Lngua Portuguesa.

Prof.: Data: ___/____/_____

Nome: _________________________________________ N: ____ Turma: ____

1.Lima Barreto vale-se do texto de Guyau para defender a tese de que

A. as projees do futuro s importam quando estiverem visceralmente ligadas s
experincias do presente.
B. o futuro ganha plena importncia quando temos a convico de que todas as
nossas aes so duradouras.
C. as aes do presente tm sua importncia determinada pelo valor intrnseco de que
se revestem.
D. as aes do presente ganham sentido quando projetadas e executadas com vistas
ao futuro.
E. o futuro s do nosso domnio quando nossas aes no tempo presente logram
antev-lo e ilumin-lo.

2.O fato de nossa vida estar cercada pelo Desconhecido no deve implicar uma
restrio aos empreendimentos humanos, j que, para Guyau,
A. a incerteza do futuro no elimina a possibilidade de tom-lo como parmetro dos
nossos empreendimentos.
B. os nossos atos tendem a se tornar estreis quando pautados por uma viso otimista
do futuro.
C. a brevidade do tempo que temos para viver autorizanos a viver o presente com o
mximo de intensidade.
D. o fundamento da moral especulativa est em planejar o futuro sem atentar para as
circunstncias presentes.
E. o trabalho estril executado no presente acumula energias que sero desfrutadas
no futuro.
3. Considerando-se o contexto, traduz-se adequadamente o sentido de um
segmento em:
A. Todavia executo (2 pargrafo) = por conseguinte ajo.
B. uma perda estril (2 pargrafo) = um nus imprprio.
C. imponho-me privaes (2 pargrafo) = faculto-me restries.
D. o futuro as resgatar (2 pargrafo) = o amanh as imputar.
E. incerteza que me comprime (2 pargrafo) = dvida que me constringe.

4.Sobre as vanguardas europeias, correto afirmar, exceto:

a) Entre suas principais manifestaes esto o Cubismo, o Futurismo, o Expressionismo, o
Dadasmo e o Surrealismo, todos surgidos na Europa no incio do sculo XX.
b) As tendncias literrias que compuseram as vanguardas europeias estavam unidas por um
nico projetor artstico, cuja proposta era a de retomar os ideais clssicos nas artes e na
literatura.
c) As vanguardas europeias influenciaram as artes no mundo ocidental de maneira
contundente. No Brasil, as inovaes nas artes e na literatura ficaram conhecidas como
Modernismo.
d) A palavra vanguarda tem origem no francs avant-garde, que significa o que marcha na
frente, ou seja, as correntes de vanguarda antecipavam o futuro com suas prticas artsticas
inovadoras e nada convencionais.
e) No havia um projeto artstico em comum que agregasse os artistas de vanguarda em torno
de uma nica proposta, contudo, estavam unidos por uma mesma causa: a de inovar as artes e
romper com os padres clssicos vigentes.

Texto para as questes 5 a 7:

A inspirao fugaz, violenta. Qualquer

empecilho a perturba e mesmo emudece. [...]
o impulso lrico clama dentro de ns como
turba enfuriada. Seria engraadssimo que a esta se dissesse:
"Alto l! Cada qual berre por sua vez [...]".
[...] Uso palavras em liberdade. [...]

Mrio de Andrade. Prefcio interessantssimo. In Literatura comentada. So Paulo: Nova

Cultural, 1981, pp. 119, 122-123.

5. De acordo com os versos de Mrio de Andrade, a poesia s no :

a) manifestao espontnea da fora dos sentimentos.
b) expresso livre de julgamentos.
c) atividade intelectual organizada pelo raciocnio.
d) registro da inspirao livre e solta.

6. Identifique a comparao na segunda estrofe do trecho transcrito.

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7. Explique o sentido dessa comparao.

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8.Sobre a prosa na segunda gerao do modernismo, correto afirmar, exceto:

a) O romance brasileiro produzido nas dcadas de 1930 e 1940, perodo em que o pas e o
mundo viveram profundas crises, colocou-se a servio da anlise crtica de nossa realidade e
teve na obra de Graciliano Ramos a principal expresso desse momento.
b) Ainda que distantes do experimentalismo esttico proposto pelos modernistas de 1922, os
romancistas de 1930 consideravam irreversveis muitas de suas conquistas, tais como o
interesse por temas nacionais, a busca de uma linguagem mais brasileira e o interesse pela vida
cotidiana.
c) O romance de 1930 trilhou diferentes caminhos, sendo o regionalismo, especialmente o
nordestino, o mais importante entre todos. Entre seus principais nomes, esto Graciliano Ramos
e Rachel de Queiroz.
d) A prosa na segunda gerao do modernismo foi marcada pela preocupao com a
descoberta e com a explorao de novas tcnicas narrativas, alm da sondagem do universo
social e psicolgico do ser humano. Entre suas principais obras, est Macunama, de Mrio de
Andrade.

9. Assinale a alternativa incorreta.

a. Nos primeiros vinte anos deste sculo, a produo literria brasileira marcada
por diversidades, abrangendo, ao mesmo tempo, obras que questionam a
realidade social e obras voltadas para os lugares-comuns herdados de autores
anteriores.
b. Pode-se afirmar que um dos traos modernos de Euclides da Cunha o
compromisso com os problemas de seu tempo.
c. A importncia da obra de Lima Barreto situa-se no plano do contedo, a partir
do qual se revela seu carter polmico; a linguagem descuidada, porm, revela
pouca conscincia esttica, em virtude de sua formao literria precria.
d. O estilo parnasiano permanece influenciando autores e caracterizando boa
parte da obra potica escrita durante o perodo pr-modernista.
e. Graa Aranha faz parte do conjunto mais significativo de escritores do Pr-
Modernismo. Nos anos anteriores Semana de Arte Moderna, Graa Aranha
interveio a favor da renovao artstica a que se propunham os escritores .

Leia os textos abaixo para a questo 10:

"Ao passar estava falando,

"Toda vez que um justo grita, vinha conversando consigo.
um carrasco o vem calar; Por que agora caminha mudo
quem no presta fica vivo; se estava falando a princpio?
quem bom, mandam matar." decreto o foraram a calar-se.
(Ceclia Meireles - Romanceiro da At os gestos lhe so proibidos.
Inconfidncia) Fazem-se calar porque, certo,
sua fala traz grande perigo."
(Joo Cabral de Melo Neto - Auto do Frade)

Assinale a alternativa incorreta.

a. A fala , em ambos os casos, um smbolo do exerccio de liberdade.
b. A fala vista, nos dois textos, como um instrumento de luta poltica.
 c. Nas execues pblicas, os condenados eram proibidos de falar, pois havia o
perigo de atrapalhar o andamento da cerimnia.
d. O carrasco faz o condenado se calar para que ele no exponha suas ideias,
motivo de sua condenao.
e. O papel da fala o de conscientizar as pessoas atravs do debate. Da o seu
perigo para o poder autoritrio.

11. Assinale a alternativa em que se encontram preocupaes estticas da

primeira gerao modernista.
a. "No entrem no verso culto o calo e o solecismo, a sintaxe truncada, o metro
cambaio, a indigncia das imagens e do vocabulrio, a vulgaridade do pensar e
do dizer."
b. "Vestir a Ideia de uma forma sensvel que, entretanto, no ter seu fim em si
mesma, mas que, servindo para exprimir a Ideia, dela se tornaria submissa."
c. "Minhas reivindicaes? Liberdade. Uso dela: no abuso:
"E no quero discpulos. Em arte: escola = imbecilidade de muitos para vaidade dum
s."
d. "Na exausto causada pelo sentimentalismo, a alma ainda trmula e ressoante
da febre do sangue, a alma que ama e canta porque sua vida amor e canto, o
que pode seno fazer o poema dos amores da vida real?"
e. "O poeta deve ter duas qualidades: engenho e juzo; aquele, subordinado
imaginao, este, seu guia, muito mais importante, decorrente da reflexo. Da
no haver beleza sem obedincia razo, que aponta o objetivo da arte: a
verdade."
12. (FATEC)

E o olhar estaria ansioso esperando

e a cabea ao sabor da mgoa balanado
e o corao fugindo e o corao voltando
e os minutos passando e os minutos passando
(Vincius de Moraes, O olhar para trs)

A figura de linguagem que predomina nestes versos :

a) A metfora, expressa pela analogia entre o ato de esperar e o ato de balanar.

b) A sinestesia, manifestada pela referncia interao dos sentidos: viso e corao
no momento de espera.
c) O polissndeto, caracterizado pela repetio da conjuno coordenada aditiva e,
para conotar j
intensidade da crescente sensao de ansiedade contraditria do ato de esperar.
d) O pleonasmo, marcado pela repetio desnecessria da conjuno coordenada
sindtica aditiva e.
e) O paradoxo, expresso pela contradio das aes manifestadas pelos verbos no
gerndio.
13. (MACKENZIE)

Voc, que s faz usufruir

e tem mulher para usar ou para exibir,
voc vai ver um dia
em que toca voc foi bulir.
A mulher foi feita
pro amor e pro perdo.
Cai nessa, no.
Cai nessa, no.
(Vincius de Moraes e Toquinho)

Assinale a alternativa correta, de acordo com o trecho acima:

a) O homem no se deve iludir, porque a mulher traioeira.

b) O importante, na relao amorosa, so as aparncias.
c) Usufruir, no texto, significa esbanjar dinheiro.
d) A mulher superior ao homem, porque ama e perdoa.
e) No se deve crer que a mulher sabe apenas amar e perdoar.

14. (MACKENZIE)

CIDADEZINHA QUALQUER

Casas entre bananeiras

Mulheres entre laranjeiras
Pomar amor cantar
Um homem vai devagar.
Um cachorro vai devagar.
Um burro vai devagar.
Devagar as janelas olham.
Eta vida besta, meu Deus!

Assinale a alternativa incorreta sobre o autor desse poema:

a) Destacou-se como poeta da fase herica do Modernismo.

b) O humor, como recurso crtico, uma das caractersticas de sua poesia.
c) Em A Rosa do Povo expressa a esperana num mundo mais justo.
d) escritor reconhecido quer por sua obra potica, quer por sua prosa, da qual se
destacam as crnicas.
e) Antilirismo e ironia so traos estilsticos de sua poesia.
15.Sobre a Semana de Arte Moderna, incorreto afirmar:
a) tida, por muitos estudiosos da literatura brasileira, como um divisor de guas na
cultura nacional. A partir dela, os ideais modernistas ganharam visibilidade em todo o
pas.
b) poca, a Semana provocou grande comoo, sendo destaque em vrios jornais,
que dedicaram suas pginas cobertura do polmico evento que reuniu vrias
tendncias de renovao que vinham ocorrendo na arte e na cultura antes de 1922.
c) No se conhece ao certo de quem partiu a ideia de realizar a Semana, contudo, sabe-
se que, j em 1920, Oswald de Andrade prometera para 1922 ano do centenrio da
Independncia uma ao dos artistas novos que fizesse valer o Centenrio!
(palavras de Oswald).
d) A Semana de Arte Moderna ocorreu entre 13 e 18 de fevereiro de 1922, no Teatro
Municipal de So Paulo, com a participao de artistas do Rio de Janeiro e So Paulo.
e) Do ponto de vista artstico, o objetivo fundamental da Semana foi acertar os ponteiros
da nossa literatura com a modernidade contempornea. Para isso, era necessrio entrar
em contato com novas tcnicas artsticas, expressas principalmente pelas vanguardas
europeias.

Gabarito:
1 D
2 A
3 E
4 B
5 C
6 o impulso lrico clama dentro
de ns como turba enfuriada

7 Para o eu lrico, o impulso

lrico incontrolvel,
irrefrevel.
8 D
9 A
10 C
11 C
12 C
13 E
14 A
15 B