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Resumen Trabajo prctico de Acstica

Guitarra clsica

Orgenes de la guitarra
La mayora de los investigadores sitan su nacimiento en la pennsula ibrica hacia
el siglo XIV. Las dos posturas ms reconocidas son las que le atribuyen un origen
greco-romano por un lado y afirma que desciende de la khitara, mientras que la
teora opuesta considera que la guitarra fue introducida por los rabes y que deviene
del lad.
Una tercera posicin plantea que la guitarra surge del sincretismo de los laudes que
penetraron por Espaa con las vihuelas europeas. Uniendo las dos teoras

Evolucin de la guitarra

En el siglo XVI se originan las primeras vihuelas y la guitarra de cuatro rdenes,


cuyas cuerdas eran de tripa y sus maderas livianas, y la forma era similar a la
guitarra actual pero con menos cintura y el fondo plano o poco abovedado.
La guitarra de 4 rdenes se deriv a la de 5 rdenes. Esta guitarra sufri una serie
de cambios que dieron por resultado la de 6 cuerdas, a principio del siglo XIX, con
la afinacin actual. La guitarra de esta poca, tena una pronunciada forma de ocho,
un tiro de cuerda similar al actual y comenzaba a tener el diapasn elevado sobre la
tapa armnica as como la cejuela en el puente y los trastes de metal.
Antonio Torres, en la segunda mitad del siglo XIX, experiment innovaciones que
dieron a la guitarra una brillantez, calidez y potencia sonora hasta entonces
desconocidas. Aument su tamao, gener las costillas en abanico, fij la longitud
de las cuerdas en 65 cm y el ancho del diapasn en 5 cm.
Durante el siglo XX, la construccin de la guitarra sigui el camino marcado por
Torres. Sin embargo, a partir de la dcada del cuarenta, se aplicaron nuevas ideas
como el empleo de cuerdas de nylon, lustres de materiales sintticos, y la
exploracin con diversos tipos de maderas.

Partes de la guitarra
La cuerda es el principio vibrante
que necesitamos para generar sonido.
-El puente trasnmite las vibraciones
de la cuerda a la tapa. Est atravesado por
los orificios dondese atan las cuerdas
-La tapa recibe diseminadas las
vibraciones de la cuerda y es responsable de
la radiacin de la mayor parte del sonido del
instrumento.
-La caja de resonancia, compuesta por la
tapa, el fondo y los aros, se comporta como
un pistn de aire vibrante que acta como una masa mvil y comprime un volumen
de aire encerrado el cual acta como un resorte.
-Los aros laterales cierran los extremos de la caja
-La boca facilita la propagacin del sonido del instrumento
-El zoque. Une al mstil con la caja de resonancia.
-El sobrepunto es una madera que se coloca sobre la superficie plana del mstil y la
parte superior de la tapa armnica. Cuando al sobrepunto se le alojan las barras
metlicas de los trastes su nombre cambia por el de diapasn, transformndose en el
principal elemento formador de notas de la guitarra.
-Los trastes: barras metlicas que se incrustan en el sobrepunto a distancia de
semitono.
. -La cabeza parte superior de la guitarra que contiene al clavijero que sirve para
fijar y mantener la tensin de las cuerdas.
El tiro Es la distancia comprendida entre la selleta del
puente y la cejuela superior, ubicada en la cabeza
El varillaje Es un conjunto de pequeas piezas que
refuerzan el interior del instrumento para que ste
resista el peso constante de las cuerdas. Consta de una
barra armnica, un abanico y una cinta vertebrada.

Fuentes de energa
Desde el punto de vista fsico, la
guitarra constituye un sistema
vibratorio complejo en donde hay
que considerar las fuentes de
energa, el acoplamiento de esta
energa al cuerpo de la guitarra y
las funciones que cada parte de
este ltimo tienen en el proceso de
generacin del sonido. En la Fig.
se muestra un esquema de los
elementos que participan en la
conversin de la energa

La guitarra desde la acstica

-A bajas frecuencias 100 Hz. a 500 Hz las superficies de vibracin son amplias,
esto determina un movimiento eficaz del aire interno de la caja de resonancia.
-A frecuencias altas 500 Hz. a 1 kHz la tapa irradia la mayor cantidad de energa, y
los modos de vibracin de la placa se vuelven ms complejos vibrando en porciones
ms pequeas.
-Ms de 1000 Hz. las energas involucradas son muy pequeas. Esta zona omprende
la mayor cantidad de armnicos de la guitarra y la manera de emisin de los mismos
dar, junto a la envolvente dinmica y otros factores, el brillo del instrumento

La resonancia de Helmholtz: Alrededor de los 100 hz se da la llamada resonancia


de Helmholtz de la guitarra. Esta es la resonancia propia del volumen de aire interior
de la caja. Con respecto a un tpico resonador, la caja de la guitarra posee un
agregado, ya que sus lados poseen cierta elasticidad.
Algunas apreciaciones sobre el bajo acstico
El bajo acstico es un instrumento musical de la familia de los cordfonos
(instrumentos de cuerda pulsada), es un instrumento de cuerpo hueco, similar a
la guitarra acstica o espaola, pero de dimensiones ligeramente mayores. Cuenta
normalmente con cuatro cuerdas, afinadas mi-la-re-sol, esto es, la afinacin
tradicional del bajo elctrico y del contrabajo. El primer ABG moderno de la
historia fue diseado a principios de los aos 70 por Ernie Ball, La intencin deBall,
era la de proveer a los bajistas un instrumento acstico ms cercano a la guitarra
acstica que al bajo elctrico. Kramer introdujo en 1986 su modelo, el primer bajo
acstico de dimensiones reducidas y pastillas piezoelctricas.
el rea ms cercana al puente del instrumento, donde la cuerda es ms tensa,
produce un sonido ms seco, compacto y definido, mientras la parte media o ms
cercana a la base produce un sonido ms grave y redondo.