copyright 2007

Marguefite Itamar Harrison

UMA CIDADE EM CAMADAS
ensaios sobre o romance Eles eram muitos cavalos,
de Luiz Ruffato
Editora
Eliane Alves de Oliveira

Conselho Editorial
Andrea Hossne; Cecilia Salles; Cntia Moscovicl1
eira Marcondes; Flvio Carneiro; Jos CoeIlio Sobrinho
Luz-Ruffato; Mnica Ribeiro; Regina Dalcastagn

organizao
Reviso
Lia Ao Marguerite Itamar Harrison
,

Diagramao
Editora Horizont em
BookAntiqua JO/12,2

Impresso
So Bernardo 40 Campo, Asahi Grfica, julho de 2007.
Papel
Reciclalo 75g

Editora Horizonte
Rua dos L,rios, 46 - Jd. Primavera
13280-000 - Vinhedo - SP ..
Telefax: (19) 3876-5162
\ ' EDITORA '
HORIZONTE
editora@editorahorizonte.com.br
www.editorahrizonte.com.br
 , ,

nos Estados Unidos. Dentro do espao nacional, quis destacar representantes ii

de diversas universidades do Brasil.
i I
Na Smith College, os meus colegas do Departamento de Espanhol e
Portugus merecem os meus agradecimentos pelo incentiv9, que eles tm
dado ao portugus e pelo apoio cnstante que deles recebo. Aos familiares
e amigos que tanto amo e que repetidas vezes ficam em segundo plano por
I
'i
causa das exigncias do. meu trabalho,agradeo todos ,os sacrifcios e carinho. SUMRIO
No acompanhamento deste projeto, merecem destaque os meus queridos fi

pais Heline e Randy, irmo Nat e companheira Pamela. Finalmente, agradeo

Eliane da Edtora Horizonte, que confiou em mim e generosamente Introduo
frl
respondeu a todas as minhas perguntas, sempre oferecendo o seu apoio Marguerite Itamar Harrison, 9 IfI
integral ao longo deste percurso. Ao Luiz Ruffato, permaneo eternamente 'ii

grata pelo esprito literrio experimental e pelo componente humamstico da Degradao e acumulao: consideraes-sobre algumas obras de '
Luiz Ruffato
' i
iil
sua oora que s,empre motivaram a minha leitura,\assim como o meu ensino.
No tenho como. retribuir o seu apo.io cultural,a sua amizade e, sobretudo, a Andrea Saad Hossne, 18
ii"
sua presena ativa como fonte de inspirao.! "
, Um 9 de maio qualquer Il
Cecilia Almeida Salles, h ;,
II

iII,
, Pedras para um mosaico
,Giovanni Ricciardi, 48

Um livro que exacerba

Helder Macedo, 53 Ii
II
li'I
"- Anonimato e resistncia em Eles eram muitos cavalos,
'de Luiz Ruffato
, Ivele Lara Camarios Walty, 56
II
j!1
Fragmentos do real e o teal do fragmento IiiiI
Karl Erik Schollhammer, 68 iii
II
,Os noepaos da metrpole: espao urbano e,violncia social 1'1
+
- em Eles eram muitos cavalos, de Luiz Ruffato iii
lil
/
Leila Lehnen, 77 ti
l
Dividir, multiplicar, repetir: a So Paulo de Luiz Ruffato ;Ij
cia S, 92
' 1[1
Uma paulicia pra l de desvairada
II ii
Marisa Lajolo, 102 ' ii
ii i

tica e simpatia: o olhar do narrador em contos de Luz Ruffato

"I
"

'ii
Maria Zilda Ferreira Cury" 107
I,
'I:,i
II
7
 ,O desafio do urbanismo diferencial no romance de Luiz Ruffato:
espao, prxis'e vivncia social
Nelson H. Vieira, 119

Mbiles urbanos: eles eram muitos...

Renato Cordeiro Gomes, 132
INTRODUO

Painel da condio humana

Marguerite Itamar Harrison*
Snia Maria van Dijck Lima, 141

Eles eram tantos coraes, corpos, conscincias

Vera Lcia de Oliveira, 146
e migalhas de seus sonhos esparramam-se sobre os ombros da velha
Eles eram muitos cavalos no(s) processo(s) de profissionalizao de Luiz 45. Vista parcial da cidade (EEMC, p. 95)
Ruffato
. Carmen Villarino Pardo, 155
Uma cidade em camadas um volume de ensaios que poderia ser' visto corno
uma homenagem coletiva ao romance EEMC de Luiz Ruffato, salientando
o seu destaque dentro do' contexto da literatura contempornea brasileira.
A obra j .foi premiada vrias vezes: recebeu o PrIIo Machado de Assis
de Narrativa, da Fundao Biblioteca 'Nacia'nal em 2001, e no mesmo ano
foi reconhecida como melhor roance pela Associao Paulista de Crticos
de Arte (APCA). Em 2005, na votao das 125 obras de fico brasileira
mais i!p-portantes dos ltimos quinze anos, o romance conquistou quarto
lugar. Desde que foi publicado, portanto, EEMC vem galopando em ritmo
acelerado, no s:m solo nacional, mas tambm na esfera internacional, por
meio de edies estrangeiras em traduo, como as que j foram publicadas na
Itlia, na Frana e em Portugal. Este volume de crtica literria comemora este
sucesso notvel, que hoje culmina em uma nova edio brasileira do romance,
pela Editora Record (no prelo). Ao reconhece; o xito deste romnce, tambm
indicamos, de passagem, as outras obras ficcionais (em prosa) publicadas
pelo autor: os dois livros de contos que primeiro nos introduziram s vidas
dos habitantes do Beco do Z Pinto em Cataguases, Minas Gerais: Histrias
de remorsos e rancores (1998) e (os sobreviventes) (2000), ambos publicados pela
.
.
Boitempo. Recentemente, a. Record publicou os trs primeiros dos dncoi
volumes que compem a srie ficcional Inferno Provisrio, de Luiz Ruffato,
dando continuidade 11 essa vasta cosmologia cataguasense: Mamma, san tanto
felice e O mundo inimigo, ambos recipientes.do PrIIo APCA de melhor fico de

* Marguerite Itamar Harrison doutora em estudos portugueses e brasileiros pela Brown

Dniversity. professora assistente na Smith College, em Northampton, Massachusetts (EUA), ondc
coordena o programa de portugus e participa do programa de estudos latino-americanos, assim
como do programa de estudos -de gnero. Publicou vios textos para revistas acadmicas, entre
elas, Bmsil/Bmzil, Caderno de Letras,' }'-:'studos de Literatura Bmsileim ContemfJOrnea, Latin American
'
Literal')' Reviewe Lt{so-Brazilian Review.


, Todas as citaes da obra presentes o texto sero feitas desta edio.

1MEIRELES, C. "Romanceiro da Inconfidncia". ln: Obra potica. Rio de Janeiro: Nova
Aguilar, 19a5, p. 545.
3 Idem, ibidem, p. 406.
Eles eram muitos cavalos no(s) processo(s) de
j Idem, ibilem, p. 544.
profissionalizao de Luiz, Rulfalo
5 Idem, ibidem, p: 545.

Carmen Villarino Pardo*'

Escutai, homens, a mensagem:

Nos escuros becos da cidade
Prepara-se a sedio dos mitos.
Luiz Ruffato, As Mscaras Singulares

Consideraes prvias

Trabalhar com a trajetria literria de algum como Luiz Ruffato, nascido

em 1961 e com uma carreira literria' eIfi andamento, significa, sobretudo,
trabalhar com o II aqui e agora"; mas tambm - e talvez precisamente por
isso - ter de tilizr como fontes de apoi" bibliogrfico referncias que no
esto'nas bibliotecas convencionais mas nas pginas da internet, um suporte
diferente e instvel. E no se trata apenas de ter mudado de suporte da
informao, como tambm o fatr de aparecer a voz do prprio autor de uma
forma continuada e termos de tentar distanciar-nos dela. (
Quem se aproximar da produo literria e ' cultural mais recente de
-qualquer sistema literrio' rtlnimamente '-normalizado teria este mesm
problema, ou maior, dependendo do produtor de que estivermos a falar.
Aceitamos, em certo modo, as palavras de Nelson de Oliveira ao indicar: "Se
voc quiser ler "alg6 sobre literatura que est sendo feita neste minuto, voc
precisa vir pra c, voc'precisa cair na rede [interne!]" (OLIVEIRA, 2006).
Matizando que, no nosso caso, a informao aparecida em portais literrios,
revistas eletrnicas, pginas de autores/editoras... ,e mesmo blogues
necessariamente - e pela distncia fsica do trabalho a ser feito - a principal

* Crrmen Villarino Pardo professora Titular de Literatw;a Brasileira na Univel:sidade de

Santiago de Compostela-Galiza (USC) e pertence ao grupo Galqbra. Doutora pela USC com a tese
Aproximao obra de 1\Jlida Pifon. A Repblica dos Sonhos (ISBN: 84-8121-820-0). Trabalha no
per,odops-64 brasileiro e com autoria feminina, paraalmde estudos sobre cultura (Galiza-Brasil).
 -----..---
fonte de reursos, tendo que ficar de parte,um meio essenc1al e pouco acessvel
para ns: s resenhas nos suplementos-'literrios.e revistas especializadas.
.
I
Com algumas excees'.
Ao abordarmos uma proposta de anlise como esta temos
fundamentalmente presentes as teorias sistmicas do prqfessor israelita Itamar
Even-Zohar (1990; 2005) e a noo de "campo" e perspectiva sociolgica de
Pierre Bourdieu (1991); de modo que o objeto de estudo no o prprio texto
e sim uma srie de indicadores que se referem tanto ao espao social em que
esse produto literrio, o produtor, o mercado, o repertrio ea instituio
lmcionam3 e as diferentes posies que marcam a trajetria literria deste
'produtor n? campq literrio.
Segundo Bourdieu- COlU quem concordamos-, a cada tip de posio no
campo corrsponde um tipo de "habitus'" (ou disposies) produzido pelos
condicionamentos sociais associados condio correspondente. De acordo
com as suas propostas, entendemos tambm que "La relation qui s' tablit entre
les positions et les prises de position n'a rien, on le'voit, d'une determination
mcanique: chaque prducteur, crivain, artiste, savant constr,uir son propre
projet crateur en fonction de la Rerception des possibilits disponib,les qui
lui assurent les catgories de perception et d'apprciation inscrites dans son
habitus par une certaine trajectoire et en fonction aussi de la propension
saisir ou refuser tel ou tel de ces possibles ,qui lui inspirent
. les intrts sa
position dans le jeu" (BOURDIEU, 1994, p. 71).
Assim, ao aproximarnos da tr.,ajetria concreta de um produtor no campo
literrio brasileiro mais recente, corno o caso de Luiz Ruffato, precisamos
saber qual o estado desse (campo a cada momento, a partir da altura em
que ele adquire a categoria de "produtorl'literrio" (ao entrar no campo).
As lutas internas no campo literrio 'e a sua interao com outros campos
(como o da cultura ou o do poder): assim como a ituao do espao social
em que se inserem, so elementos que per:n:tem conhecer a posio que este
escritor ocupa em um ou outro momento da sua carreira literria. Para isso,
a perspectiva ropolgica parece a mais apropriada porque nos permite ,ter
uma radiografia da situao do campo literrio em, que se apreciam as inter
relaes e mes_m o as mediaes que 'se produzem entre os diferentes macro
fatores que funcionam no sistema literrio. Entendemos, assim, a trajetria
' sies sucessivamente Qcupadas por um nlesmo agente (ou,
como "srie das-po
mesmo grupo) em um espao em andamento e submetido a transformaes
continuadas" (BOURDIEU, 1991, p}9-41; 1994, p. 78-89).
De modo que tentar um levantamento da presena de um determinado
produtor nas pginas culturais de jornais e revistas especializadas--( assim
como acompanhar a _ sua presena (ou ausncia) em determinados atas
(congressos, encontros, festas literrias...), ve,r os ndices de vendas dos seus
livros, saber das ocupaes desse produtor literrio (se vive exclusivame-Q-te
da sua atividade literria ou no), conhecer a considerao que a su obra (e a
156 I, Uma cidade em camldas
_ . ------
sua pessoa) tem entre os colegas de ofcio, ou percorrer a sua carreira literria,
no por meio de uma biografia construda ou, por vezs, reconstruda plo
prprio interessado, mas por todos estes ndices ou fatores que funCionam
de modo interligado na rede do sistema literrio apresentam-se como
caminhos interessantes a percorrer para estu4ar a trajetria liter_ria de um
escritor como Jlffato. Um percurso em que cada.1ivro, cada depoimento,
cada entrevista mostrar as escolhas concretas qe o escritor faz dentro dos
materiais disponveis do repertrio ("o espao dos possveis", BOURDIEU,
1991, p. 17, 36), em que influem, tambm, o capital simblico que possui, e,/
tambm, o capital econmco e o cultural ou o escolar.
Se estes so o.;' pressupostos que, na partida, gostaramos de delimitar
devemos j agora indicar que - pelas prprias limitaes deste trabalho
- no estamos em condies de refazer a trajet6ria completa do escritor
mineiro Luiz .Ruffato at o momento presente; no sentido de no podermos
agora construir (e reconstrliirr os estados sucessivos do campo, no qual ela se
desenvolve, e, portanto, II o cOIljunto das relaes objetivas qu unirmu este
agente ao conjunto dos outros agentes que funcionam no mesmo campo e
confrontados com o mesmo espao dos possveis". Tentaremos, na medida.
do possvel, esboar alguns dos elementos dessa trajetri e das diversas
tomadas de posio por ele adotadas; de tal modo que possamos entender
EEMC-como uma delas: nem'a nica, nem a primeira,- nem a ltima.
,
A trajetria de Luiz Ruffato no sistema literrio brasileiro
Sabemos que Luiz Ruffato nasceu em 1961, em Cataguases, no interior de
Minas Gerais, e que se traslada em'1978 para JUiz de Fora, onde vai trabalhar
e estudar. Filho de uma famlia humilde descendente de imigrantes italianos,
o jovem Ruffato entra no campo literrio brasileiro em 1979 com a publicao
de um livro de poemas. _
Em geral, quando lemos informaes sobre a obra deste autor mineiro,
que mora atualmente em So Pulo, vemos que aparece a indicao de ser
Histrias de remorsos e rancores' (histrias, 1998) o seu primeiro livroS, ou,
por vezes; o livro de poemas Cotidiano do medo (1984) como o seu primeiro
produto literrio. Mas, enl alguns depoimentos, vemos como a.sua entrada
no campo literrio se produz em 1979 com a publicao de O homem que tecf,
um livro de poemas publicado em Juiz de Fora, no ambiente dos grupos de
poesia marginal- mineiros e cariocas - e publicado em mime6grafo. De modo
que, Ruffato participou, de algum modo, da chamada gerao 70, movimento
alternativo, mimegrafo... Em entrevist!l oncedida a Helosa Buarque de
Hollanda e Ana Lgia Matos (2006) ele prprio fala que se tratou de um texto
publicado em mimegrafo, um assunto que a primeira das ensastas conhece
bem, especialmente pelo trabalho publicado em 1976: 26 poetas hoje (Labor,

Rio de Janeiro). esta professora (Hollanda, 1992, p. 96) quem, ao falar desse
movimento de Setenta, naquela altra' explica: 1/ As alternativas fornecidas
pela poltica cultural oficial so,)nmeras que os setores jovens comearo
a enfatizar a atuao em circujtos alternativos ou marginais (... ). Todas essas
manifesta0S criam seu prprio circuito - no qependem, portanto - ,da
chancela oficial, seja do Estado ou das empresas privadas - e enfatizam o
carter de grupo e artesanal.de suas experincias.
O livro de Ruffato, de que praticamente no temos referncias' (na
entrevista a Hollanda/Matos ele indica que o livro vendeu bem e que ficou
sem exemplares), no situou o jovem mineiro em posies visveis do campo
literrio. Nas entrevistas em que ele reconstri sua trajetria biobibliogrfica,
insiste que nesses momentos ele est envoivido em , trabalho e estudo Iin Juiz
de Fora, a partir da sua entrada na Faculdade de Comunicao Social em 1978.
Dos textos derivados de entrevistas e mesmo em artigos de anlise, encontramos
um silenciamento importante relativo publicao deste texto -quase como .
exceo, a meno feita por Mello (2006, p. 222)' e o ,exto de Roberti/Silva'
-;'ou,mesmo algma referncia en passant: apatece incrvel,- e - Ruffato ter
passado por tantas profisses diferentes antes de realif'ar sua vontade de ser
escritor. Como ele diz, a deciso pela literatura foi intuitivamente anterior e
racionalmente ppsterior. Intuitivamente, por ter escrito um livro de poemas,
em 1979, O homem que tece" (www.jfservice.com.br).
Encontramos, pois, um jovem que praticamente no tem capital econmico
nem capital escolar ej ou cultural, e que, em um processo de esforo pessoal, .
consegue um nvel d, distino' ao atingir o nivel de Estudos Superiores. Para
o moo descendente de imigrantes italianos que yivem modestamente em
Cataguases o fato de ser universitrio carrega o seu capital siffiblico..Capital
pequeno a que vai somatum certo capital econmico ao entrar, nesse'mesmo
I
ano de 1979, no jornal Diria Mercantil de Juiz de Fora.
I,
Nesse meio tempo, ele participou de um movimento poltico e culal, de
,1979 a 1985, que foi o grupo "Abre Alas". "Um movimento reconhecido que
aglutinou,gente do Brasil inteiro". Desse movimento, surgiu a Revista D'Lira,
em que diz-ter 'corrido por fora" e cita alguns n9me, que denomina como
, atores principais, como Jorge Sanglard, Iacyr Anderson, Fernando Fiorese e
Edimilson de Almeida (ZOCHE, 2005).
o caminho para a profissionalizao nas'dcadas de 1970 e 1980
,
,
o incio da sua trajetria literria vem marcado por uma sene de
acontecim.entos que ,tm lugar no espao socia1 brasileiro e , em diversas
dinmics que se produzem no campo literrio e no campo cultural e no
relacionamento destes com o campo do poder (nomeadamente, lO campo do
I
pbder poltico).
.
A situao que encontramos no Brasil dessa altura bastante semelhante
de outros pases da Amrica Latina" iniciando em vTios casos o caminho
pra a Abertura poltica. O processo no Brasil foi lerllo e com dificuldades
polticas e sociais, a que no ajudava a crise econmia que era cada vez
maior. Esse percurso iniciou-se em 1979 (o mesmo ano de 'O homem .que
tece) com a nistia que possibilitou o regresso de alguns exilados ao pas
e com uma srie de movimento sociais (especiahnente das minorias) que
provocaram duras reaes ,da extrema direita. esse o ano de publicao
'do livro de Fernando Gabeira, O que isso, companheiro? Gabeira foi o mais
famoso dos memorialistas de protesto poltico brasileiro dos anos setenta, e,
com seu p:rimeiro livro, conseguiu um sucesso inesperado. As vendas desta
obra, que permaneceu 86 semanas na lista das mais vendidas (PELLEGRlN1,
1996, p. 37), chamavam a ateno em um mercado que vivia um perodo fraco
(em termos de produo e venda de li\rros), mas' em que "o leitor est cada
'vez mais interessado em' obras que estudem sua realidade individual e da
sociedade que o cerca" (Ped ro Paulo de Sena Madureira, O Estdo de So Paulo,
'
1/.
O inicio da dcada de 1980, propcio para o panorama literrio brasileiro,
marcou - um encontro mais srio com unt tema que vinha preocupando
determinados escritores nos ltImos anos (sempre que previamente se
eliminar a, censura): a profissionalizao e, para as autoridades, aquilo que
poderamos denominar 'planificao da cultura ,e mercado" (Even-Zohr,
1995, p.181-200).,"J no se podei dizer que sempre mau negcio lanar'
fiCo de autor nacional", comentou o escritor Joo Antnio em '1982 ( Isto ,
12/ 5/82). Os anos oitenta foram, assim, fundamentais nesse caminho para
tornar o escritor um profissional, objetivo de um grupo amplo de autores,
'mas, como muitos deles admitiam em 1982 ( Isto , 12/5/82): "A estrada
rumo profissionalizao ainda , no Brasil, uma simples picada na floresta '
de maus,usos e costumes'que vo desde a falta de um efetiv' planejmuento
em termos de produo e comercializao do setor livreiro ao desinteresse
amplssimo por tudo quanto palavra impressa" .
Nessa altura, como qinda' hoje em termos gerais, as tiragens nacionais
eram muito pequeas para umai populao to numerosa como a brasilt:dra;
como exemplo de exceo podemos oferecer alguns dados desse mesmo ano
1982. Essa Terra, de Antnio Torres, estava na quinta edio (em total, uns
cinqenta mil exemplares); e Zero, de Igncio de Loyola Brando, vendeu
aproximadamente quarenta mil exemplares.
A safra literria desses anos foi boa em termos de produtos no mercado e
de dinmicas sistmicas, no apenas no que diz respeito ao mercado brasileiro
mas tambm porque, partir da dcada de 1980, determinados produtos
e produtores do sistema literrio brasileiro comearam, timid?IDente, ';1- se
mostrar para o mundo, a sair do Brasil. Internacionalizao que se produz de
modo, complexo e demorado nas ltimas dcadas, e de que aInda hoje difcil
perceber muitos dos possveis efeitos.
<
Carmen Villarino Pardo I 1
 Os movimentos' a cjue a1udimos -relativos ao mercado e instituio10
no Brasil desses anos Inostram uma mudan_ a no relacionamento produtor
editora menos paternalista do habitual, com maior presena das leis, do
mercado nas'mediaes entre eles. Os movimentos de editoras na escolha dos
produtores li-rerrios colocaram sobre a mesa ,uma questo bsica que dividiu
as opinies dos escritores nos ircios dos anos oitenta: uma desconfiana na
profissionalizao plena- do escritor, no temor de que isso pudesse significar
uma perda de liberdade hora de escrevr e uma- sujeio maior s leis 'do
mercado. As categoris mudam dE: perfil e, nesses momentos, se o escritor
passa progressivamente a viver da literatura (ou das atividades ligadas ao
livro: conferncias, congressos, juris.. ,), tambm a editora perde o carter de
casa familiar para adot;ar a atitude empresarial cada vez maI,s agressiva e o
livro, neste panorama, cada vez adquire mais a forma e um objto-lucrativo,
uma mercadoria - venda.
,Essa nova situao, mais habitual a partir da dcada de 1980, leva a
consideraes como esta de Mrcio Souza: IfNo convers. com escritor que
ainda no vendeu pelo menos cinco mil exemplares" (SSSEKIND, 1985, p.
88), autor do best-seller Calvez, imperador do Acre ( 1976).
Flora Sssekind, que definiu bem a vida literria da dcada de 1970,
no tem dvidas ao mostrar as 'mudanas que oferece nos anos oitenta: "E
se nos anos 70 a ensura e a cooptao foram a trilha dupla a ser percorrida
por uma produo cultural impelida a um dilogo constante com um Estado
ora repressor, ora mecenas, a dcada de 80 introduz outro fiel nessa balana:
a lgica,do mercado. Com isso, abre-se outra trilha igualmente dupla. No
, a da censura, mas a da profissionalizao. Apontando de um lado para a
possibilidade de dedicao exclusiva "o trabalho literrio e de outro para o
servilismo diante das leis de venda, para um mer.gulho arriscado no banar'
(SSSEKIND, 1985, p. 90).
, esse o momento em que entra em, funcionamento - de modo cada veZ
mais visvel - a figura do agente literio nas dinmicas do sistema literrio
brasileiro. Entre eles> o americano Thomas Co1chie no caso de Mrcio Souza,
Igncio de Loyola Brando e alguns outros autores brasileiros nos EUA. Mas
caso Iuais conhecido o da catal Carmen Ba1cells, que passa a representar
Nlida Pifion, Jorge Amado (para alguns paises), Autran Dourado, Rubem
Fonseca (s para o exterior)... Precisamente, dois desses produtores literrios,
J. Amado e N. Pifion publicam em 1984, o ano da intensa campanh
para as "diretas j", dois romances (Tocaia grande e A repblica dos sonhos,
respectivamente) que, junto com Viva o povo brasileiro de Joo Ubaldo Ribeiro,
convertem-se em produtos literrios com repercusso importante no mercaao
brasileiro. Eram romances que, nas suas escolhas repertoriais, tratavam de
"dar conta de possibilidades de construir um novo pas aps a ditaduraH
O ano <1e 1984 , tambm, o ano de publicao do segundo livro de Luiz
_ Ruffato, Cotidiano o medo. De novo, praticamente no temos referncias sobre
160 I Uma cidade em camadas
o livro, nem sequer da editoral1. Nesta nova tomada de posio escolhe,
de novo, a forma potica como material repertorial. Carlos Drurnrnond de,
. Andrade com o seu Corpo destacou entre outros livros 'de poesia publicados
por Carlos Nejar, Marly de Oliveira, Neide Arcanjo ou Marcus Accioly.
Foi um ano em que Rubem _ Braga domino a crnica com o seu Recado de
primavera, e no conto destacaram De repente, s trs da tarde, de Orlando Bastos
e Paixes de Domingos Pellegrini, alm de um H polmico" esritor no gnero,
Luiz Fernando Emediato (Verdes Anos) - ganhador, em 1971, do prestigiado
Concurso de Contos do Estado do 'Paran -; e surgiram vrias antologias,
entre as quais, O prazer dodo meu (seleo de contos erticos organizada
por Mrcia Denser para a editora Record) e Carne yiva (coletnea de poesia
ertica organizada por Olga Savaty, na editora Anima). E, corno. diria o
crtico Ronaldo Miranda (Artes e Espetculos, 31/12/84), "muito mais foi lido
e editado".
\
Nessa' altura, Luiz Ruffato um jvem que, aps a'crise q1;le vive em 1981
\ o Dirio Mercantil, em que trabalhava, concui a sua fo'fmao corno jornalista
e trasla'da-se com a famlia para Alienas, no sul de Minas Gerais. "L, ajudei
a implantar um jorrlal,. Jornal os Lagos, que existe at hoje. E dei ula de
\
literatura e de redaao num coleglO. FIqueI em Alienas um ano. DepOIS mms
um ano em Juiz de Fora, trabalhando na Tr{buna de Minas. No final de 1989,
inicio de 90, j separado, vim para So Paulo e nunca mais sa" (HOLLANDA
& MATOS, 2006).
Temos, portanto, um jovem que se (ormou como torneiro mecnico, sai
da sua vila natal para Juiz de Fora, onde entra na Universidade Federal e
estuda Comunicao Social enquanto trabalha em urna oficina mecnica e,
poteriormente, em jornais. Vive, durante esses anos - especialmente em 1978
- o incio das greves universitrias e manifestaes de estudantes (em paralelo
com as greves no ABC paulista), tendo participado - corno sabemos - de um
movimento poltico e cultural, de 1979 a 1985, que foi o grupo "Abre Alas", e
_ na refundao da Unio Estadual dos Estudantes de MIDas Gerais (UEE). A
ausncia de capital cultural e de d!pital escolar pouco a pouco preenchida
nesse perodo eJIl que Ruffato insiste - em diversas entrevistas12 - em que
c' dedicou muito tempo a leitpras diversas para acumular uma bagagem que
\
no estava no seu habitus.
Da posio inicial deste autor mineiro no campo literrio brasileiro que
ocupa em 1984, quando publica seu segundo livro, po,:,co podemos indicar
plo fato de ter tido tambm pouca repercusso na mdia e no mercado
editorial. Da repercusso pessoal direta, o autor insiste em transmitir a idia
de que tudo o anterior sua "deciso" de' se converter em escritor com um
plano definido uma 'etapa diferente; ou, como aparece no -texto-entrevist
. de Slvia Zoche ( 11/04/05), do mesmo modo em que "antes de ser escritor"
cita os ofcios de pipoqueiro" caixeiro de botequim, b;Jcdmsta de armaro...
tambm inclui o fato,de "ter escrito um livro de poemas, em 1979, O homem
que tece.
 Na proposta terico-metodolgica que nos guia, s podemos entender a
trajetria de Ruffato escritor a partir de 1979 e no "quando ele decide ser
escritor", porque perspctiva que ad?tatp-os tem a ver com a entrada dele no
campo literrio e no com a vontade/no vontade de algum se considerar
ou no escritor. Tem a ver, fundamentalmente, com o fato de que, a partir do
momento em que unl prodlJto literrio entra nO mercado eeFtorial (mesmo
sendo por meio de uma edio mimeografada), passa a viver as dinmicas
que no prprio. campo se produzem e entr em' concorrncia ou em homologia
<com outros produtores e produtos (literrios, artsticos.. .):
Portanto, publicar o livro de 1979 e o de 1984 significa duas tmadas de
posio que colocam o autor no campo literrio brasileiro. E no se tr4ta- por
entendermos que'isso p01-lco esclarece -de falar de duas etapas, uma'lIantes"
e outra "depois de" 13 (ou como o prprio Ruffato quer indicar "a deciso pela
literatura foi intuitivamente anteriQr e racionalmente posterior"; (ZOCHE,
2005). Ruffato adota posies mais autnomas e mais ou menos hefernomas
. no processo de profissionaliza, mas todas elas. falam da sua prpria
" de ocuparem posies centrais nesse sistema, passaram a ocupar outras
trajetria.
Nessa reconstru da sua trajetria literria encontramos o jornalista
Luiz Ruffato inserido em' So Paulo a partir de incios da dcada 'de 1990,
trabalhando p;rra o Jornal da Tarde, de que, durante vrios anos, foi secretrio
de redao, atingindo uma posio" de prestigio profissional ("tualmente
jornalista bem conceituado na imprensa de So Paulo", SOljza). Trabalho que
abandonou em 2003 para se dedicar em exclusivo litratura14. Prvio a essa
deciso, encontramos outras tomadas de posio do autor mineiro por rheio
, de vrios livros, artigos de opimo e, um ensaio.
,
Ruffato e os processos de profissionalizao nos anos de 19?O
(e seguintes). O "plano Ruffato'
Aps vrios anos de silncio na escrita, Ruffato reaparece no campo
literrio brasileiro em 1998 com Histrias de remorsos e rancores, para lnuitos, (
"seu primeiro livro"15. Em palavras d& Jornalsta, e.scritora - pr:rllio Casa de
las Amricas 1997 - e ilustradora ngela Leite de Souza- quem indica ser esta
"sua primeira obra" -, Histrias de remorsos e rancores foi Ipublicada em 1998,
por uma ento desconhecida editora paulista. Aedio bem cuidada e o aviso
dado por Igncio de Loyola Brando na contri).capa: "aqui est um autor que
espicaa ( ... ), procura cutucar, apunhalar o conformismo, tirar as pessoas da
acomodao" - ainda n!J seriam suficientes pra projet-lo na cena literria. importantes, como sabemos, os encontros entre escritores e a organizao
;
Dois anos depois, (os sobreviventes), saa pelo mesmo selo e vinha
endossado por gente abalizada, como Ivan ngelo, que. destacava a
excelnCia do texto: 'originalidade, ousadia formal, domnio da narrativa e do
.
162 I Uma cidade em camadas
assunto, criao de uma linguagem que define o lugar e as pessoas'. (SOUZA,
www.vermelho.org.br).
Apesar de um pouco longo, este trecho oferece-nos dados de interesse
para entendermos as novas posies que Ruffato passa a ocupar no campo
literrio: Para quem o considerar escritor iniciante no ofcio o descortcerto
maior do que para quem- como ns nesta proposta - o conhece j como
poeta. Trata-se, agora, e no caso dos d.ois livros, de escolhas de materiais
" repertori'lis diferentes s dos produtos ,publicados em 1979 e 1984.
O fato de virem apresentados por escritores j consolidados no sistema
literrio brasileiro. como Igncio de Loyola Brando e Ivan ngelo contribui
para legitimar o novo produto de Ruffato. Trata-se, como bem conhecemos
ao analisar, as dinmicas sistmicas, de estratgias de legitimao dentro do
. prprio sistelna. Em diversas entrevistas e depoimentos do escrito'! i'nineiro,
encontramos referncias a leituras destes autores16 cujo sucesso foi importante
"\a dcada de 1970 (nomeadamente com romances como Zero e A festa) e que,
posies tambm prxlnas de algns dos centros do mesmo sistema. Trata
se, como em muitos outros casos, de escritores com uma trajetria literria
'reconhecida que, com a sua presena no livro do novo produtor, apiam, de
algum modo, essa nova proposta. Em certa' medida, a solidariedade "inter
pares" que est' tambm por trs desta estratgia ao reconhecer o novo autor
como um colega de ofcio.
Vemos como estes dois novos produtos de Ruffato aparecem17 com
escassa presena ainda no mercado, mas com cuidado na elaborao grfica
do prod1)to. O problema de pequenas editoras, mas no apenas, a escassa
distribuio no mercado nacional e estrangeiro. Mas, afinal, esta situao
vem reproduzir queixas que j apareciam com muita freqncia nas pginas
especializadas de jornais e revistas no perodo ps-64 em que iniciam as
suas trajetrias Brando e ngelo; ambos, exemplos tambm de produtores
literrios que lutaram pela profissionalizao do ofcio, como faz Ruffato a
partir destes anos;
Vemos COlno as dinmicas sistmicas aproximam muito mais o perodo,
dcada de 1970, da denominada "gerao 90". Naqueles anos e com uma
dependncia m;"ito forte do campo literrio em relao ao campo do poder
poltico (especialmente durante o perodo do AI-5), a solidariedade enh'e
quem se reconhecia como colega de ofcio (escritor) foi muito importante
para dar visibilidade ao produtor literrio (cultural, artstico ... ) e vencer
censura (alm de outros processos de cooptao e controle). Foram muito
em sindicatos (VILLARINO, 2004a); frmulas que, de outro modo, mas com
filosofia precida, repetem.e tambm nesta mudana de sculo.
,
Mas os espaos_para publicar eram poucos e menos ainda se, o produtor
. '''''__
. , __ ....__ -'_ I "11L
 ,
literrio era novo no campo; exceto em editoras pequenas e com um forte
investimento no autor novo corno Edies GRD, Jos lvaro Editor... Os
novos produtores literios (homens e mulheres) que iniciam a sua prosfuo,
de modo geral, na dcada de 1990 tm a vantagem de encontrar maiores
possibilidades de emergncia e visibilidade, em editoras pequenas e, de
modo sobressalente, em suportes ligados internet (e-books, blogues, revistas
digitais, sites culturai... ). Corno explica o escritor Maral Aquino, colega.de
pfcio e "da mesma gerao" de Luiz Ruffato: I' Acho que hoje em dia mais
fcil para um autor publicar seu primeiro livro, pois existe um universo de
possibilidades editoriais entre grandes, mclias e pequenas editoras. A rnfdia,
ao contrrio de outros tempos, quando s bria' espao para grandes editoras,
hoje trata da mesma forma o ,!utor que pblicou por urna casa tradicional
e aquele que publicou por uma editora nanica (www.maldemontano.word
, '
press.com).
Quanto profissionalizao, apesar da distncia temporal, ainda ecoam
na nossa cabea as queixas manifestada 'em vrios artigos de "1976 em que
amos que " a luta agora deve ser' pelos direitos autorais e uma-' conquista
efetiva de maior mercado", como declarava o contista Joo Antnio (Fatos e'
Fotos. Gente, 21/11/76), para quem "h um carter amadorstico na condio
de escritor no Brasil. Temos de caminhar para' a profissjnalizaofl. E e.m
palavras tambm de Lara de Lemos, colega de ofcio, "Raro'i [escritores1 tm
condies de sobreviver s custas de livros que so publicados. Ento a gente
se sente sempre um amador, nao um profissional" (Zero Hora, 6/8/76). Eles,
como outros produtores litertis, uscavam o prestgio e a legitimao do
seu trabalho por mei" da via que lhes podia oferecer a profissionalizao, em
um sistema no qual nem o mercado interno nem o externo eram, II ao natural,
receptivos produo literria brasileira" (Crernflda Medina, O Estado de S.
Paulo, 4/9/77).'
Essas questes (apesar de terem mudado o tejIlpo e, talvez tambm, as
vontades) continuam sendo preocupao de muitos produtores;literrios no
final do sculo XX e nicio deste novo sculo; assunto a que Lwz Ruffato tem
dedicado reflexes pblicas e um importante esforo pessoal. "
At agora vimos que a sua procedncia humilde e os diferentes trabalhos
que o ocuparam durante estes anos fOralTI, durante alguns deles, simultneos
ao trabalho. de escritor que, a partir de 2003, passou a ser seu nico ofcio.
Isto , passou a viver da hteraturaJ8 Para isso, foi preciso dese!lvolver uma
trajetria literria em que as tomadas de posio foram cada vez incidindo
mais na reflexo sobre a produo literia, prpria e lheia, e na tntativa posio de maior referncia nessa altura no mercado brasileiro. A partir da
de organizar e planificar esse trabalho como uma tarefa profissional e no de
tipo amador. De modo que Ruffato inicia o que podemos denornfnar "projeto
Ruffato" ou "plano Ruffato", em que as escolha de materiais repertoriais
(ternas, estilo, linguagem, gneros, tipografia... ) so feitas na linha de uma
tentativa de se c'onverter em escritor profissional e Ide c01iseguir uma certa
sing1,llarizao19 no momento atual do sistema literrio brasileir020
Desse projeto Ruffato d conta com muitos pormenores a cada entrevista
ou interveno em que se trata o assunto, especialmente a partir de 2001;
mas j antes e depois da publicao dos dois primeiros livros que saem na
Boitempo, comeamos a Uouvir falar" o autor desse projeo. D a sem;ao, no
ircio, de que RuffatQ ns quer preparar, leitores e crtica, para a transgresso
que prope e para entendermos que o livr6 que aparenta ser de contos no
o e o romance que parece' ser tambm, para ele, no o . So formas de
"ra<Jicalizao/experimentao" que as diversas tornadas de posio que
adota vo mostrando. No seu intuito, formas de-um caminho. que deve
conduzir para um saga ou coleo de volumes, um romance-mosaico. J fala
disso, por exemplo, quando recebe a Meno Especial do Premio Casa de las
Ainricas (Cuba) para (os sobreviventes) em nicio de 2001 e antes de lanar
EEMC (Souza).
O llvro (os sobreviventes) concorreu, na 42" edio do Premio Casa de las
, Amricas (Havana) de 2001, com maIs 848 obras de 22 pases e, em palavras
,
da escritora ngela L. de Souza, membro do jri, entre os ttulos de literatura
brasileira, o prrnfo foi para Nau Capitnia, de Walter Galvani " e a tneno
especial para '(os sobreviventes)', de Luiz Ruffato (...), um livro-revelao
que, auguravam todos, ainda d!,,"ia muito o que falar no Brasil" (SOUZA,
"
www.vermelho.org.br).
Trata-se do primeir prrnfo para uma das publicaes do autor de
Cataguases- e um reconhecimento que vem de fora por meio de um certame
prestigiado; se bem, se atendermos as palavras de Slvia Zoche (2005), o
sucesso do livro anterior beneficiou taJl).bm a publicao deste". Ruffato
ganhou algumas refer'ncias na impre:r:sa e contou com prefcio do prestigiado
brasilianista Malcolm Silverman, que indicou semelhanas no estilo com
Pirandello e Tchecov; mas foi a partir da publicao do seu seguinte livro,
EEMC, em 2001, que ele comeou a ganhar urna posio mais prxima de
algum dos centros sistmicos.
Eles eram muitos cavalos no processo de profissionalizao
de Luiz Ruffato
o novo livro aparece tambm na editora Boitempo, que ocupa uma
publicao deste texto, mas tambm no de modo imediato, Ruffato passa
a ser conhecido e mesmo apresentc!o de forma habitual, como " o utor de
EEMC", e destacando: fobra que a nosso ver uma das mais importantes
<los ltimos tempos da literatura brasileira" (www.desconcertos.com.br).
sucesso no foi imediato em um momento em que: fpra a maioria das
,,_._. ____ ,,,,, __ ,__ .....__ -'_ I , L'
 editora
, s, o desafio encontrar ilhas de consumo em meio a um mercado em
que 61 % dos adultos alfabetizados t:t;n muito pouco ou nenhum contato COIl).
livros, como demonstrou a pesquisa Hbito da Leitura no Brasil-2001, feita
pela CBL (www.portcom.intercom.org.br).
No boletim do Sinlicato Nacional dos Editores de Livros (SNEL) brasil'eiro
de dezembro de 2001, as opinies de diversos editores apontam, como em
outras ocasies,
,
pr uma reduo nos custos e ampliao do pblico leitor
,
, com,o desafios a vencer no ano seguinte (ano velho-naval desejos velhos-
;'ovosj. 'Como balano, em termos editoriais, d" ano de publicao de EEMC,
apresentamos as palavras do direto]' geral da Global Editora, Luiz Alves
Junior,que destaca a participao do 'SNEL e da CBL em feiras de livros como
ul)1a das atividades importantes de 2001: "O Brasil j sabe vender ao e frango
e est aprendendo a vender uma imagem editorial, o que muito bom"
(www.snel.org.br). Vrios dos entrevistados coincidem em que o mercado
editorial brasileiro moderno, muito amplo e que um dos grandes reptos
"ampliar e fortalecer os pontos de vendas, j que a distribuio continua'
sendo o grande gargalo", comenta o diretor da Editora Mercado Aberto,
Roque Jacoby,e confirma o diretor editorial da Editora Globo,Wagner Carelli,
ao,insistir que: "o meio io caminho divulgao,mm;keting e distribuio -
_
que problemtco". Uma situao que no nova e que repete queixas que
j vamos nos anos 70 (www.portcom.intercom.org.br).
Essas dinmics sistmicqs encaixam com a linguagm de pofis
sionalizao que assume j.um nmero importante 'de, escritores e que Luiz
Ruffato deixa bem clara nos, seus depoimentos pblicos, cda vez mais
numerosos a partir da publicao e posterior sucesso de EEMC.
O livro22, o romance que "no--romanc"e"23, chamou a ateno de crticos
paraD autor e teve destaques na imprensa24 Lanado em setembro de 2001,foi
"aclamado pel?- crtica como ,uma das mais significativas obras da literatura
. brasileira contempornea" (www.novacultura.de) e o autor.Luiz Ruffato,
ganhou uma capa de caderno do jornal O Globo como "Personalidade do Ano
de 2001" e, em palavras de Francisco Costa no Eslado de S. Paulo: "Penso que
daqui a uns bons tempos algum poder perfeitamente lembrar de 2001 como
aquele em que EEMC foi publicado".
Uma das primeiras pessoas a tran9mitir esse assombro'" foi a escritora
paulista (autora de numer';sos artigos para jornais e n;vistas e de trabalhos
para televiso, habitualmente dirigidos a crianas e jovens), Falmy
Abramovich; responsvel pelas orelhas do livro de Ruffato que comea por
dizer: "No sei se li um romance ou novela, se contos,registros ou espantos...
Sei que me joguei voraz pelos setenta. flashes, takes, zoons avanando sobre
a sufocante paulicia. Montagem dum painel assustadio e movente de
prsonagens apressados elI). desviar seus olhares. vida, atnita" .
A paulicia, que parece cada vez mais desvairada, a protagonista' destes 69
"flashes.,,". O aviso para"navegqntes de Abramovich significativo; e outras
\. leituras25 mostraJIl mais referncias para qem procurar cartas de\navegao
para ste texto de Ruffato26.
EEMC atingiu prmios de important prestgio como o da APCA como
melhor romance de 2001 e o Machado de Assis da Biblioteca Nacional; e,como
sabemos,saiu uma segu,nda edio em agosto de 2002 e,posteriormente,uma
terceira em janeiro de 200527. Neste perodo, e at 2006, a obra foi tradU2,ida
para francs na ditions Mtaili ( Tanl el lanl de chevaux, 2005) e para italiano
na Bevivino Editare (Come lanli cavalli, 2003). Em Portugal, saiu,uma edio
na Quadrante, em 2006.
Estas novas edies levaram o autor a viajar dentro e fora do pas para
divrtlgar o livro e a participar de eventos na Frana,na Itlia28,na Alemanha",
na Galiza30 e em Portugal". Coincidimos com Ign'cio de Loyola Brando quem
indicava, e11jl.1977, que lia publicao no exterior refora a posio d escritor
aqui dentro" F ( alha de S. Paula, 2819 177). A legitimao dada pela repercusso
(via traduo, nova edio, convites.' participao em eventos culturais.. ,) no
exterior urefora",como possvel verificar tambm neste caso,a posio que
Ruffato ocupa corno produtor no campo literrio brasileiro.dos ltimos anos.
Par dar idia destas participaes e da repercusso imediata que sobre o
escritor podem ter ficanios,por exemplo.' com as referncias que o escritor de
Cataguases indica no regresso de uma dessas viagens de trabalho,na Frana:
"LR - Foram 15 . dias intensos, no comeo de maio, divulgando a edio
francesa de EEMC, que saiu pela ditions Mtaili. Participei de um festival
literrio em Saint Mala, dei palestras na Sorbonne e na Bordeaux 3 e lancei o
livro em livrarias e bibliotecas pblicas em Paris e Bordeaux. E dei entrevistas
e entrevistas e entrevistas a rdios (sim,rdios!),revistas e jornais ... Enfim,fui
iratado corno escritor..." (CORCI, 2004,http) Ibr.news.yahoo.com).
Do lado da crtia francesa, aS manchetes de pginas culturais do idia
ta,mbm da recep9 desta edio: "C est un livre que bat comme un pauIs"
(Clmence Boulouque, LeFigara), "Magnifique travail littraire" (Claudine
Glea,La Marsellese) ou "Avec Tanl el lanl de chevaux, Luiz Ruffato signe l une
,oeuvre phare dans la littrature brsilienne" (Flora Meri, Le Litteraire).
No caso do lanamento em Portugal sob a chancela da Quadrante
Edies, EEMC vinha com a indicao de o autor ser "nome consagrado da
fico contempornea do Brasil"; e, no lanamento em Lisboa, contou com a
apresentao do tambm escritor, Jos Lus Peixoto, produtor prestigiado no
_
atual sistema literrio portugus, e j convidado na FUP. Peixoto (autor,entre
outros, de Morresle-me e Nenhum olhar) contribuiu para a legitimao do autor
brasileiro e de sua obra com declaraes, no ato lisboeta, do tipo: "Tenho a
certeza que 'meus filhos, e tambm os filhos dos meus filhos, lero esta obra"
e "EEMC uma das mais significativas obras da literatura contempornea em
. lngua portuguesa" (http://quadranteditora.blogspot.com).
 o sucesso de EEMC viu-se tambm acrescentado pela livre adaptao
feita para teatro pela Companhia do Feijo, na pea Mire Veja. Estreou na
Mostra Oficial de Teatro de CUTitiba, em 2003, e depois viajou para So
Paulo. Sob a direo e dramturgia dI' Pedro Pires e Zernesto Pessoa, o
texto d Ruffato converteu-se em um entrelaamento de vinte histrias
curtas, como IIflashes no tempo impossvel - de So Paulo"32, vividas por '
personagens de difer!?ntes caractersticas e origens sociais. A pea tambm
foi prestigiada pelos prmios APCA 2003/Melhor Espetculo e Prmio Shell
2003/ Categoria Especial. Para alm disso, significou um sucesso econmico
para o prprio produtor literrio, quem explica: /f, a pea era tirna, e' ficou
dois anos em cartaz. Mas eles fizeram tudo. S fui l corno espectador, -adorei,
fiquei felicssimo. E me emocionei mesmo, de chorar. Foi impresionante,
inacreditvel. Tanto, que eles ganharam o Prmio Shell (em 2004). Fiquei
surpreso com o' sucesso, sinceramente. Ns ganhamos dinhero com-aquela
pea. Srio, estou ganhando dinheiros e at agora. Essas coisas eu falo e
ningum acredita: 'Ah, teatro no d dinheiro, literatura no d dinheiro'.
Mas srio" (www.tudolorota.com.br).
A confiana no ofcio em que acredita Ruffato confirma-se, entre outras,
por este tipo de declarao; para alm de insistir, para reforar sus tomads
de posio, em que, acima de tudo, ele um escritor" (www.descon.certos.
H
com.br). Nesse mesmo espao, e antes da entrevista feita por Claudinei Vh,ira
e Fransuelde$ de Abreu, a apresentao do autor de Cataguases que mora em
So Paulo firme: UE Ruffato, com seu jeito simptico e simples, ambicioso,
literariamente falando. Tem um plano. Tem uma meta". Indicaes que
aparecem depois de ter sado j o terceiro volume da srie-saga do Inferno
Provisrio ( Vista parcial da noite), em 2006. De novo, e quase uma constante,
Ruffato aproveita o espao das entrevistas e das intervenes na mdia para
lembrar o plano que ele traou para a sua obra (e portanto a reconstruo
de sua trajetria literria) e insiste para ns acreditarmos nele. Ao colocar-se
como primeiro crtico da sua obra, est condicionando a leitura crtica e, deste
modo, como tambm ao ser solicitado para opinar sobre a funo/no-funo
da literatura, ou sobre o estado atual da literatura brasileira, reconhecmo-Io
na figura do intelectual de que, a partir dos autores do boam Itino-americano,
temos bons exemplos.
Mas , fundamentalmente, a partir de 2005 e da publicao nesse ano de .
Mamma, san tanto felice (volume 1 da srie Inferno Provisrio) e de O mundo
inimigo (volume 2)33, significativamente, tambm Prmio APCA, que Ruffato
divulga com mais pormenors a construo e reconstruo dss plano /
projeto", mesmo com a' estrutura (temtica e formal) que vai ter cada novo
volume do "mosaico dci Inferno". Nessa altura e para quem j sabe, como '
ns, qual foi a trajetria no campo literrio brasileiro deste autor, a viso35 a
de que: "Na verdade, desde o priQpi eu tinha como projeto construir uma
reflexo sobre a histria poltica do Brasil. Eu s no sabia ainda como, quando
escrevi e publiquei o meu -primeiro livro, Histrias de remorsos e 'rancores. Mas
eu j intua "que aquilo no era rima coletnea de contos, tanto que conceitud
os textos de 'hfstrias'. Quando saiu o segundo livro, (os sahrevivents), percebi
que as 'histrias' poderiam ser costuradas umas s outras, organizando-se
num amplo painel, Mas, ento, fui atropelado pela escritura do 'Eles eram
muitos cavalos', que ao fim e ao cabo uma radicalizao da forma que
procurava para o Inferno Provisrio. Assim, a partir de 2001 retQp1ei os dois
. primeiros livros e os adeqei ao projeto" (CORCI, 2004).
Para o tambm escritor Estevo Azevedo, 11l;m de uma grande
preocupao esttica, o romance EEMC ' tambm faz parte do projeto
literrio do autor, em onjunto com toda sua obra em prosa j lanada"
(www.geGcities.com).
. A partir da publicao de EEMC, a crtica e os leitores mais atentos tm
falado muito dos materiais.repertorlis que nutrem este texto e os seguintes de
Ruffato. Dentre eles, emerge, p ra alm do destaque para experimentalismos
formais e lingUsticos, a presena das personagens operrias36 do Brasil dos
ltimos cinqUenta anos, que 6 autor quer resgatar da ausncia perceptvel
nos textos literrios brasileiros (exceto, como sabemos, em obras de Alusio
Azevedo37 corno O Cortio e, .mais recentemente, de Roniwalter Jatob).
Portanto, o plano ainda mais concreto; no se trata simpJesmente de revisar
a prpria produo literria e de reescrever (funo que ele destaca no seu
processo de trabalho) com d.iversas e multifacetadas perspectivas as histrias
contadas e mesmo j publicadas, mas de planificar o projeto editorial e de
escrita como se tratasse .de um projeto de pesquisa (ou justamente tambm se
trata disso). O projeto tem como alvo temtico a formao da classe operria
brasileira entre'.1950 e 2000, com as transformaes vividas pelo Brasil do
meio rural e os deslocamentos de imigrantes para as grandes cidades, e a vida
nestas (CUNHA, 2004).
Consciente da noa posio que, aos poucos, ocupa rio campo literrio
brasileir038, Ruffato quer manter ainda uma posio autnoma nesse campo,
com as consideraes que isso implica entre os prprios colegas de ofcio e em
nvel de repercusso externa. De modo que o operrio que ele foi e conheceu
em empresas ligadas sua formao inic'ral como mecnico especializado
retorna para aparecer, nas mscaras de personagens anrllm,as, nos seus textos,
mas reaparece em forma de operrio literrio, de trabalhador disciplinado no
ofido de escrever a que, a partir de '2003, dedica-se em exclusivo.
Disciplina que atinge os hbitos de trabalho . as escolhas repertoriais
que ele decide. Por exemplo, quanto ao uso que faz da linguagem nos
textos posteriores a EEMC diz-se que se trata de "uma linguagem prpria,
vertiginosa e inovadora. Um estilo ruffatiano, inconfundvel", marcando
como seu livro que o alou para\ a fama, j traduzido em italiano e francs,
fi
o EEMC" (COSTA, 2006). E para quem partilhar a opinio do jornalista
portugus Paulo Nogueira (2006), "Ruffato jamais hermtico e muito menos
abstruso" .

Novas tomadas de posio
: Reflexivo e com conscincia do ofcio e, das dificuldades que -o cantinho
para a profissionalizao implicam, Ruffato foi apreser\.tando os textos na
medida em que o mercado editorial pudesse abrir um espao para eles.
Nessa linha, sucesso conseguido com EEMC propiciou ao autor um espao
-maior para introduzir suasrnovas tomadas de posio, de que os trs volumes
publicados do Inferno Provisrio39 so a concretizao maJor do mosaico
. proposto.
,
/Mas, antes'disso, temos a apario do ensaio, publicado em 2002, Os ases de
Cataguases: .ul1Ja histria dos primrdios do Modemis';;o, pelo Instituto Francisca
de Souza Peixoto. O texto introduz, como elementos novos, a reflexo do
autor sobre o Movimento Verde na sua cidade natal, numa tomada de posio
acorde com outras que contribuem para a figura do intelectual.
Do mesmo an6 de' 2002 a edio de ';m novo livro de poemas, desta vez
"reconhecido" pelo autor nas bibliografias que dele se publicam, As mscaras
singulares, tambm na, editora Boitempo: Nas orelhas do livro, o conhecido
poeta baiano Ruy Espinheira Filho indica - e com ele concordamos - que
"nele encontramos Memria, Tempo, Solido', (pessoal ou coletiva). Morte
e condio huma em toda a sua crueza". O aut9r trabalha com alguns
materiais diferentes - as formas poticas como Hforma de conjunto" -, mas
a cidaCle, a morte, a solido e os medos humanos esto 'presentes tamhm
nestes .versos' como em outros textos de Ruffato em que, aparentemente, a
forma escolhida a prosa40 Trata-se de uma tomada de posio diferente
na trajetria literria de Ruffato, sobretudo aps a publicao e o sucesso de
EEMC41. .
O ano de 2002 tambm o ano em que Luiz Ruffato publica, com outros
colegas brasileiros e 'portugueses, um -- conto na antologia42 Putas, Novo .
conto portugus e brasileiro, pela editora portuguesa Qusi, de Vila Nova de
Famalico. O liv:t:o, que no conta com rungum como responsvel :clireto
de organizar o volume nem com uma introduo (prlogo, orelhas ou
contracapa), apresenta cqntos de onze autores portugueses e outros onze
brasile:tTos. Entre estes, - encolltramos textos de Cntia Moscovich, Clarah
Averbuck, Ivana Arruda Leite, Fernanda J3enevides de Carvalho, Luiz Ruffato
CA mancha"), Marcelinb,Fieire, Marcelo Mirisola, Nelson de Oliveira, Nilo '
de Oliveira e Wilson Frire. urna forma de estabe'ecer relaes entre os dois
sistemas literrios e de divulgar, no caso em Portugal, a produo feita por
escritores brasileiros sobre um tema especfico e com grande reclame para
o mercado editorial em termos de consumo, A antologia, cuja recepo no
recebeu especiais menes nos meios culturais e literrios, conclui com um
agradecimento especial ao escritor Marcelino Freire, 1/pelo empenho em tudo
o que respeita participa::ro brasileira". ( que rev o tea m entrevista de 2004 e, em tom irormal, comenta - apesar
.1
f
.' I"
c,
Esta nota final tem especial interesse se atendermos algumas declaraes
do prprio escritor M. Freire que lebra a experinci" de um modo menos
grato e comenta que a idia desta antologia era ser publicada em Portugal e
>1
no Brasil; feitos os contah?s prvios por meio do poeta-editor portugus COln
quem tinham explorado a idia". Em palavras de Marcelino Freire: "O Luiz
Ruffato tinha feito contato com a Boitempo, seria uma edio portuguesa e
brasileira, a Boitempo faria a mesma edio do livro Pu tas aqui no Brasil. O
portugus desaparecu, mas corno as portqs da Boitempo estavruTI abertas
para essa conversa, o Nelspn de Oliveira com o Ruffato tiveram a idia de fazer
'
esse livro da Gerao 90, juntar esses contistas que esto surgndo, apareendo
'2L i
-',<;-I1'/ com fora. A foi isso, ou seja, comeou com 'Putas' ... para tern:tinar com os
i
'Putos' (risos)" (www.desconcertos.com.br).
. /' . Essa a viso (sua) que Freire tem da antologia publicada pela Quasi
e da apario da conhecida e comentada antologia Gerao 90: manuscritos
de computador (os melhores contistas brasileiros surgidos.no final do sculo
XX), organizada por Nelson de Oliveira e publicada em 2001, pela Editora '
Boitempo de So Paulo. Na introduo coletnea, "Contistas do fim do
mundo", N. de Oliveira estabelece uma srie de reflexes que ligam a atual
produo contstica ao boom da dcada de 1970 (ligaes que ns ampliamos
a outros aspectos), tenta definir os critrios de seleo dos autores e autora
(Moscovich) escolhidos, faz repasse das propostas temticas e estilsticas mais
destacadas e, no fim, uma meno especial para Ruffato e Freire44: 1/ Agradeo
'tambm' a Luiz Ruffto, que me conveneu de que a concretizao deste
antigo desejo - o retrato dos contistas que deranl rosto dcada de 1990 - era
algo factvel, e a MarceliQ,o Freire, pelo ttulo da antologia" (OLIVEIRA, 2001,
p. 13).
A antologia assentava a controvrsia sobre -a etiquet gerci?nal, a- que,
nas prprias orelhas do livro, alude Joo Alexandre Barbosa: "uma vaga
gerao de 90". O termo, utilizado j com freqncia na imprensa, aparece
1'0
:,'
t'; tambm em alguns trabalhos acadmicos45.
A etiqueta cont:r:ibui,- cqmo podemos v'er, para' chamar a ateno sobre
um grupo de produtores e os seus produtos - e mais ainda ao 'aparecer em
2003, tambm organizada por Nelson de Oliveira, a antologia Gerao 90:
os transgressores - e tentar estabelecer princpi0s de distino dentro dos
agentes -produtores- e ' grupos que funcionam no sistema literrio. Sempre"
um assunto complexo, compartilhamos as ,palavras do terico galego Arturo
Casas," para quem, 1/0 debate terico-crtico sobre as xeracins' - literrias
vinclase desde que empeza a cobrar presencia firme nos Estudos literrios -a
unintento de sistematizacin do exercicio historiogrfico e, en simultaneidade,
planilicacin,e constitucin dun canon)ocalfnadonal" (2004, p. 230).
A provocao e,st, sobretudo, nas palavras do prprio Nelsonde Oliveira,
da extenso, consideramos interessante a referncia aqui -: "O conceito de
 ,\i "
,
Gerao 90 foi forjado. Eu conscientemente forjei esse conceito. Porqe, como
voc disse, muito difcil oefinir nesses termos um grupo to heterogneo,
de figuras to dspares ( .. .). Mas eu, um pouco malandramente, forjei ess
conceito, porque eu percebo que o pblico precisa de .facilitadores, de quem
sintetize determinado painel para que ele possa compreender o que est
acontecendo. Entao, no auge das coletneas,temticas, das antologia'scorno
Oscem melhores contos do sculo, eu forjei a Gerao 90, sabendo de antemo .
'
que seria pichado logo. que o livro sasse. Vamos chamar de induo essa
tcnica de forjar uma gerao.(...) Meu mtodo foi mais indutivo, eu forei. a
coisa' a tal ponto que comecei a ver jorpalistas usando a expresso 'Gerao
90'.- Nu:m primeiro momento, eles estranharam: 'Que gerao essa? Luiz
Ruffato no se parece com Marcelo Mirisola, nem com Marcelino Freire'. Eu
con.\j,ordo. Mas passados alguns meses j se comeou a falar em Gerao 90 na
imprensa(.. .)" (www.foresti.locaweb.com.br). .
De fato, o 'efeito medtico conseguiu-se e em numerosas. pagInas de
jornais e em sites culturais aparecem referncias e entrevistas46 com produtores
e crticos para falar da situao atual do sistema literrio brasileiro, em que
este assunto est quase 'sempre presente47. Debate48 que alimenta e provoca o
prprio Nelson de Oli,,;,eira: "Eu criei um conceito pra chamar a ateno da
mdia, eu sabia que os jornalistas iam cair matando" (www.foresti.locaweb.
.
com.br).
Para Luiz Ruffato, diretamente implicado nas origens da antologia " com
efeitos de consagrao", o termo tambm no indiferente. Como explica em
entrevista publicada naFolha de S. Paulo (MACHADO, 2005): '''Gerao 90'
um termo que mal ou bm vai compartimentar algo. No tenho como negar
. '
que faa parte daGerao
. 90 geracionalmente, mas, se pensarmos em termos
de corrente, no".
O termo circulou e circula em relao a estes autores quer como Ruffato,
aparecem ligados a t;stas publicaes, nomeadamente as organizadas por
Nelson de Oliveira. Nesse mesmo mbito, importante destacarmos tambm
outra iniciativa, neste caso ligada ao espao social paulista: a revista PS:SP, de
que saiu um nico nmero, em 2003, com uma tiragem de 1.500"exemplares,
co-editada por N. de Oliveira e Marcelino Freire. A publicao reuniu doze
esc.ritores U de So Paulo" e contou com a' colaborao; desinteressada do
conhecido fotgrafo P. Duran. O projeto, muito bem pensado para funcionar
- como de fato aconteceu "':' na rrdia e no mercado editorial, est nas mos de
quemf na opinio io jornalista Srgio de S, do Correio Brazliense, Uconhecem
bem os meandros miditicos, a necessidade de exposio" (http:/ 1 divirta
se.correioweb.com.br).
Ruffato49 refer-se a esta revista corno limais uma provocaou (www.
desconcertos.com.hr), destacando sobretudo a idia de grupo que est por
trs da "brincadeiral provocao" (que tem, de novo, "a marca Nelson de
Oliveira"). Por trs, amigos que alguns agentes chamam de "mfia paulista"SO
(e mesmo "mfia do engarrafamento") e que Luiz Ruffatw Nelson de
Oliveira, Mar"eJino Freire ... 51 explicam pelo fato de se tratar de um conjunto
de escritores de idades prximas que partilham espaos e inquietudes na
catic So Paulo destes anos. Funciona a idia de grupo, com as divergncias
e diferenas assumidasf para o convvio, o debate e os encontros tambm
em noites de autgrafos e colquios; beeficiando-se, por vezes, de projetos
comuns (sobretudo em forma de antologias e revista) e, em algum caso, de
contatos no exterior que algum deles divulga entre os outros52. No crculo,
Ruffato ocupa uma posio bastante central com um importante capital
simblico. Fora do crculo, e j no conjunto do sistema literrio brasileiro, essa
posio tambm est prxima de algum dos centros, como mostra o fato de
funcionar, c?da vez com maior freqncia, como. organizador e mediador de
projetos literrios.
Ruffato aparece como mediadot: entre os produtorep e a editora, em uma
tomada de posio que adotar em mais ocasies. Acontece justamente por
volta de 2003, quando Ruffato tem alguns problemas com os direitos autorais
ao mudar da Boitempo para a prestigiada editora Record, em que ele entra
. como um produtor prestigiado (digamos que produtor e editora - instituio
na nossa concepo sistmica - legitimam-se mutuamente). Como disse
outro escritor da mesma casa editorial,. Antnio Torres53, /lhoje estou sendo
publicado por 'uma editora grandona, a Record, que lana 30 livros por ms,
um por 'dia!" (12/01/2002, www.luispeaze.com).
Ruffato, profissional do ofcio de escrifor, nesses momentos em que no
pde publicar o primeiro volume da saga )10 Inferno Provisrio, no perde a
oportunidade de continuar trabalhando, neste caso como organizador de uma
coletnea. Trata-se de 25 mulheres que esto fazendo a nov literatura brasileira
(Rio de JaDeiro, Record, 2004).
Os papis inyertem-se e agor no encontramos o escritor Ruffato autor
do texto que integra uma antologia, mas o escritor Ruffato responsvel
por orgaruzar uma antologia. O seu' prestgio no c_ampo literrio e o seu
conhecimento do mesmo permitem-lhe aceder a uina srie de produtoras
literrias de diversos pontos do pas; escritoras que ele quer dar a conhecer
pelo fato de no aparecerem nas antologias que refletem a produo dos anos
de 1990 (de modo claro, na orgaizada em 2001 por Nelson de Oliveir,a). "Eu
s no queria que a gente publicasse a Antologia da Literatura Feminina
Brasileira. -No queria esse feminino'. Eu queria que fosse lite1'\atura escrita por
mulheres, como poderia ter sido escrit" por homens" (www.tudolorota.com).
De novo, temos Ruffato planificando, propondo um projeto para a editora
e concretizando a idia em dois momentos, em funo dos resultados da
, /Ipesquisa" dessas mulheres que II esto fazendo a nova literatura brasileira".
'
25 mulheres que esto fazendo a nova literatura brasileira uma oletnea
tambm de contos, gnero priorizado na dcada de 1990 e neste inicio do
novo sculo, da parte do mercad054, dos produtores e dos consumidores no
sistma Jerrio brasileiro. A publicao foi um sucesso e em pouco tempo
saiu a segunda edio; o que provocou que organizadr (Ruffato) e editora
(Record) lanassem um .outro volume: +30 mulheres que esto fazendo a nava
literatura brasileira (2005)55. Se, corno prope o escritor e crtico literrio
Flvio Carneiro, "a marca da fico brasileira atual a diversidade. Ou, mais
que isso, a convivncia pacfica entre as ,diversas vertentes,. seln o embate
caracterstico de outros perodos ( ... ).- Talvez devesse. acrescentar a e,ste um
\ em blog)5, ampliou-se o lnercadojinstjtuib, os consumidores ainda no
outro aspecto importante de nossa fico contempornea, ressaltando o
papel desempenhado pelas mulheres na construo da narrativa brasileira"
(CARNEIRO, 2006).
Na verdade, o incremento do nmero de produtoras- literrias no sistema
literrib brasileiro 'grande em relao a dcadas anteriores; s comparvel,
talvez, em propores a produzido nas dcadas de setenta e oitenta com
a emergncia' de escritoras que tambm escolhermn o conto como frIlJ-ula
mais habitual para entrar no c;:unpo literrio; e virmTI COIJ10 os suplementos
literrios e as antologias favoreciam essa entrada5". O critrio que Ruffato
declara para a seleo de autoras o de terem conieado a publicar prosa de
' Apesar dos problemas de distribuio do livro que referem editores
fico partir de 1990 (RUFFATO, 2004a)".
"Oe n010, encontramos a: posio do escritor-intelectual que, para alm de
organizar o volume, faz uma reviso historiogrfica da literatura brasileira
por meio da autoria femipina. 'A suas indicaes Ha produo mais recente
so pinc'eladas que, de algum modo, complet!- na coletnea que organiza em
2005 (RUFFATO, 2005) e Flvio Carneiro, no . artigo de 2006, "As escritoras da
nova fico brasileira". ste ltimo tenta mostrar as diferenas entre aquelas
e estas escritoras que emergem no cmnpo literrio ao indicaJ", como proposta
com que, em conjunto, concordo: "livres da necesidade de levantar bandeiras
(...), as escritoras do Brasil atual podem se lanar a outros vos" (CARNEIRO,
2006). O campo literrio brasileiro atual alarga-se em nInero de produtores
e de produtos, e a onde estas produtoras adotam diferentes tomadas de
posio individuais, em homologia ou no com Os seus colegas de ofcio.
As antologia funcionaram em termos rnercadol6gicos 'e de legitimao
de produtoras de diferentes lugares do Brasil que passaram a ser resenhadas
e estudadas em meios especializado,s.
O sistema literrio brasileiro apresenta-se, em palavras da' responsvel
da editora Record, Luciana Villas Boas, aps a dcada de 1980 com
"pouca produo e de pouqussimos nomesu, "nos ltimos anos, as coisas
melhoraram, com nomes como Ana Miranda, Cntia Moscovitz e Lui.'? Ruffato,
por exemplo" (CORCI, 2004). Entre as mudanas que ela indica e que, neste
ensaio podemos verificar, nos ltimos anos do sculo XX e incios do novo:
"Pude perceber que houve por parte do pblico, uma melhor acolhida dos
autores brasileiros (.. ;). Obviamente que a situao da economia permitiu que
houvesse tambm este crescimento, j que obras de literqtura estrangeira se
tornaram mais caras. Porm, acredito que o fundamentl de toda a questo
est justmnente na oferta de bons lvros e nesta lnudana de comporta:r;nento
do leitor, agora mais afeito a obras nacionais" (idem, ibidem). '
Vimos como, de ircios de 1990 at agora, as possibiliades de novos
produtores literrios entrarem no ampo so maiores, pr00-uziu-se um
incremento no nmero de prodtores e de produtos58, diversificaram-se as
'formas de circulao no mercado editorial (com experincias como as edies
demandam . maiores tiragens dos produtos... Mesmo assim, e coincidimos
com a editora Villas Boas: [A literatura brasileira] "tem que ter mais de tudo.
Mais Rubem Fonseca, mais Machado de Assis, mais leitores, mais escritores e
mais gneros literrios. Falta muita cois aiTIda, infelizmente" (idem, ibidem).
Quanto s escolhas "repertoriais, comprovamos que h uma nportante
priorizao do gnero conto, como tanlbm aconteceu na dcada de 1970,
e, em opinio de um nmero destacado de produtores e crticos, predomina
(quanto, fico) uma viso naturalista60 (de novo com ecos do perodo ps-
.
64, mas com outras marcas).
e produtores, a situao do mercado' editorial brasileiro oferece novas
possibilidades para os produtores que entram no campo literrio. Percebe
se, ,por exemplo, uma recuperao de espao em revistas literrias - e
suplementos especializados de jornais a partir de meados da dcada de 1990
(nomeadamente a partir da apario da revista Cult). Coincidimos com o
jornalista Cludio Willer ao indicar que: "Ao longo dos ltimos anos, houve
um crescimento na quantidade e qualidade das revistas literrias brasileiras,
bem como de suplementos e jornais igualmente dedicados poesia, narrativa
em prosa e crtica. Isso, focalizando apenas aquelas impressas. Eletrnias,
ento, nelJ;l falar" (www.revist<izunai.com.br).
,
Ao serem interrogados membros dessa chamada "gerao 90" pela
situao da atual literatura brasileira costumam sboar um , panorama
otimis!a como este que decreve o prprio Ruffato: "LR - Acho que estamos
vivendo um perodo extremamente importante na literatura brasileia.
Devido a'uma feliz conjugaC? de fatores, temos pblico, editora e autores. E
estamos produzindo. O que vai surgir da, ainda no sei. Sei apenas que ssa
nova gerao consegulu escancarar as -portas dos suplementos literrios, das
universidades, das livrarias. E isso no pouco. E agora aos poucos estamos
conquistando mercado no exterior. Essa uma verdade inquestionvel. O que
mudou, na minha opinio, foi a post;:.ura do autor brasileiro, que no'tem medo,
mais de encarar a literatura corno profisso e vai luta" (CORCI, 2005).
Aponta Ruffato para alguns dos macro-fatores que funcionam no sistema
literrio brasileiro e que, na - linha do que vamos nhecendo, permitm
entender melh6i as linhas-de-fora que funcionam atualmente no sistema.
Propostas que se complementam com iniciativas como o dossi que publicou,
j iniciado o sculo XXI, a revista Trpico $ob o ttulo "Quem ' queI11; na no,;a
prosa brasileira: conhea 26 autores de fico do pas", 'da autoria de Carolina e escritor mineiro que desenvolve boa parte da sua produo literria no
.
Stanisci (www.uol.com.br/tropico). perodo do AI-5.' O autor, ganhador de vrios prmios, escreveu histrias
que contavam, por meio, por vezes, de alegorias , de' recursos do realismo
Nesse hipottico "quem quem", a figura de Ruffato corno profissional da cotidiano nos difceis "anos de
maravilhoso ou da prosa-reportagem, o
literatura adota diferentes formas. Tem publ,icados: O homem que tece (1979), de juventud e, de erotismo , de
chumbo", focando assuntos qJle falavam
Cotidiano do medo (1984), Histrias de remorsos e rancores (1998), (os sobreviventes) com o jornalislu o (formal e
tortura e morte e com tcnicas que dialogavam
( 2000), Eles eram muitos cavalos (2001), As mscaras singulares (2002), Os ases os e publicad os por
estilstico)65. Emediato viu seus textos premiados, censurad
de Catagu,"ses (2002), Mamma, san tanto fe/ice (Inferno Provisrio, v. 1, 2005), O aps
algumas das editoras mais marcadas na linha do /I contra-regime"; ms,
mundo Inzmlgo (Inferno Provisrio, v. II, 2005) e Vista Parcial da Noite (Inferno do poder poltico
\ anos de luta contra algrunas das estratgias que o campo
Provisrio, v. III, 2006). Participa das antologias Novos cantisias mineiros
utilizava para controlar o camRo literrio e cultural, En;tediato resolveu deixar
(Port? Alegre, Mercado Aberto, 1988), 21 Contos pelo telefone (So Paulo, DBA, do
de publicar contos e continuar om o ofcio de jornalista. RUffato, autor
2000), Gerao 90 - manucritos de computador (So Paulo, Boitempo, 2001) e da trajetria
prefcio "Por que ler Emediato, hoje?" (2004b:9-17), refaz parte
Os apstlos - doze reve/aoes (So Paulo, Nova Alexandria, 2001, organizao ar o autor
literria deste autor mineiro, e explica: "Foi com o intuito'de recuper
de MarCia Denser), Putas. Novo conto portugus e brasileiro (Ouasi, Vila Nova com
para as novas geraes que propus a publicao. _ deste volume, aceita
de Famalico) Tarja preta (pedro Bial, Adriana Falco, Luiz Ruffato, Jorge
: reserva inicialment, com excitao ao final" (2004b, p.16).
Furtado, MarCIa Denser, Jorge Mautner e Isa Pessa; Rio de Janeiro, Objetiva,
2005). E organiza as antologias: 25 mulheres que esto fazendo a nova literatura De novo, outro circulo esboado que parece fechar-se. No final deste
" indicao
brasileira (2004) +30 mulheres que esto fazendo a nova literatura brasileira (2005) prefcio lemos: "LUIZ RUFFAJ:O escritor, autor de EEMC ; e essa
r o produto que se apresen ta. Quem era autor
e, com SImone Ruffato (2004), Fora da ordem e do progresso. suficiente para legitima
, simblic o importa nte em 1984, ano em que
"polmico' e cbm um capital
Para alm disso, participa' de encontros e eventos literrio-s e culturais medo, . agora resgatad o para as
ele publica Verdes anos e Ruffato Cotidian o do
diversos (e numerosos): "Encontros Literrios e Leituras Encenadas" literrio brasileir o com um apelo
dinmicas que-vive na i;1tualidade o sistema
organizados pela Escola da Magistratura (EMERJ) do Rio de Janeiro (2005,
em forma de nostalgia, memoria 'resgatada e reconhecimento.
2006), . de Bienais do Livro, da Festa Literria de Paraty (Flip; 2003 e 2005), '
do Encontro "A literatura latino-americana do sculo XXI", organizado por E mais, rio mesmo anal e na mesma editra, Luiz Ruffato e Simone RufE:o
cao
Beah'1Z Resende tambm em 2005, da "embaixada cultural e artstica" que organizam o livro Fol'a da ordem e do progresso (2004;Gerao de Comuni
Brasil", em que tratam
partICIpou na Copa da Cultura na Alemanha na altura do mundial de futebol Editorial), primeiro volume da coleo "Histriasdo
e de '
de 200661 ou do FLAP" 2006, em So Paulo etc. da fbrmaao poltica do Brasil por meio de contos de escritores de ontem
(I

Noll etc.), em
hoje" (Bernardo Guirnatjjes: Machado de Assis... Joo Gilberto
o elevado capital simblico que Ruffato atingiu no campo literrio o tema da
ordem cronolgica inversa (de mais novos a mais velhos). De novo,
braSIleIrO se verifica -nestas participaes assim como ' no papel de mediador
poltica como fio condutor.
e legitimador que adota ao prefaciar o livro de um jovem escritor angolano,
OndJakt, no lanamento.da edio brasileira do'romance Bom dia camaradas
(Agir, 2006), j traduzido para o francs, o espanhol e o alemo; e ele tambm Consideraes finais
quem apresenta a publicao brasileira (nesta editora Horizonte em 2006) de
Perifenas, do autor galego Carlos Quiroga6\ E, de novo como organizador de
;
unia antologia, em 2006, ao publicar em Alfagura (selo da editora Objetiva, Ruffato e Emediato; Ruffato e Ivan ngelo, Ruffato e Loyola Brando
... Dilbgo com a gerao 70 que
no BraSIl), poemas e textos de Pessoa no livro O homem que tinha urgncia de Ruffato e as revistas Escrita, Fico, Jos
2006, O
VIver, om prefcio do prprio Ruffato, bom conhecedor do poeta portugus. Ruffato diz ser opo de Fernando Bonassi em Subrbio (Ruffato,
de direitos para o produto r
Tambem na edItora ObJetIva, em 2005, R'Iffato participa da antologia de sete Globo) mas que tambm a dele. Ees falavam
em algpns casos, como meio
textos Tarja preta, junto com Pedro Bial, Adriana FaICo, Jorge Furtado, Mrcia literrio e buscavam a via da profissionalizao,
Denser, Jorge Mautner e Isa Pessa. , de legitimao66; ele falava do mesmo e decidiu apostar pelo ofcio. Aqueles
momentos
Ruffto adota uma to';'ada de posio parecida (mas com matizes bem anos de 1970 em que ele entra no campo literrio (e que retrata em
que ocupa uma
diferentes) ao converter-se em organizador e apresentador do livro de Luiz do Inferno Provisrio) e estes anos de 1990 (e 2000) em
(nas habitua is
Fernando' Emeruato, Trevas no paraso. Histrias de amor e guerra nos anos posio central, em um dos centros que convivem com outros
Gilberto
de chumbo (So Paulo, Gerao Editorial64, 2004). Emediato um jornalista dinmicas sistmicas) em que os prestigiados so justamente Joo
 Nll, Rube.rp Fonse'ca, Nlida Pifon, ntnio Torres" Loyula Brando,
Srgio Sant' Aru1a... E, como crculos que copvivem no campo literrio, uns
proutores ocupmn posies que simbolicamente atraem o'utros, produtores
( ,o caso, por exemplo, de Ruffato como organizador das coletneas de .
autoria feminina). ' 7"Ruffato, jOTI1alista de profisso, estreou na literatura como poeta, com o livro de
De modo que a trajetria literria do autor de Catagtiases mostra, nestes
momentos, um ,produtor literrio que 'adota tomadas de posio menos
autnomas do. que em outros momentos ess trajetria; adotando, ,em
determnados ll10,rnentos,' posies heternomas.
COlTIo marca da po.sio que ocupa atualmente no campo literrio
brasileiro, destacmTIos o fato d o autor tentar transmitir idia de coerncia na
sua trajetria, de c.frculo em qe esto as peas ,que ele -considera que devem
estar, no olhar de uma viso retrospectiva com orientao clara: "Toda a
minha obra, acredito, dialoga, porque a minha inteno de organizar uma
obra aberta, m que as partes se ,intercomuniquem, _om a participao eff:'tiva
do leitor. Ento, EEMC uma face do Inferno Provisrio. No houvesse
aquele livro, que me possibilitou o rompimento formal com as estruturas do
romance tradicionaL muito provavelmente no teria: coragem de encetar a
escritura d Inferno Provisrio, que retOlTIa e radicalia certos prcedimentos.
Portanto, EEMC . uma experincia reflexiva sobre a precariedade. E Inferno
Prvisri uma reflexo sobre .o intercmbiamento das histrias com a Minas, saindo numa antologia no Rio Grande do Sl chamada Novos contistas Mineiros,
Histria" (SANDRINI, 2006, p. 55).
'
Ao analista e ao leitor crtico de trajetrias ficam leituras " sem inten
. es" ...
e UEEMCIf - 14 Como sabemos, na tradio literria brasileira - e no s - o ofcio de escritor e de
Notas
. 1 Agradeo a Marguerite Itamar Harrison o convite para participar deste livro e, de
modo especiab a amizade e colaborao de Luiz Ruffato. . .
2 Neste sentido, o livro de Flvio Carneiro No pas do presente (2005) ou as antologias
do prprio Nelson de Oliveira sobre a Gerao 90 (2001 e 2003) so ih1portantes; como .
tambm alguns trabalh?s ' que j, aparecem no meio acadmico.
Sobre a crtica literria nos ltimos aDos e alguns apontamentos relativo a palavras de '
Nelson de Oliveira, ver. A demisso-da crtica", de Paulo Franchetti.
ff
3 AClJitando a proposta de Even-Zohar (1990) para os macro-fatores que funcionam em
um sistema literrio.
4- Este conceito complexo refere-se ao "systeme. de dispositions qui, tant le produit
d'une trajectoire sociale et d'U1:1e position l'il1trieur du champ littraire (etc.),
...
' trouvent dans ceUe position une occasion plus ou moins favorable de s'actualiser"
(BOURDIEU, 1991, p. 6).
5 Um bom exemplo a 'ficha" que, obre o autor, apresenta a edio de ,;eu ltimo
livro, Vista parcial da noite (herno Provisrio.V. III, So Paulo, Record, 2(06). Nessa
lista de referncias de livros da sua autoria e de prmios, o priIT}erro deles Histrias
de remorsos e rancores.
6 De 'fato" no foi possvel localizar a editora t;m que foi pl!blicado; e foi o prprio
Ruffato quem, muito gentilmente e por meio do correio eletrnico Oaneiro, 2007),
indicou-me que saiu numa edio da Roseta Edies, de Juiz de Fora: "um nome de
fantasia paril uma editora que no existia".
poemas O homem que tece (1979)" .
8"Ele comeou como muitos outros escritores, com livros de poesia: Cotidiano do If}edo
e, O homem que tece" (RoqertijSilva).
' Ver Bourdieu (1985).
10 No sentido em que a entende Itamar Even-Zohar (1990, p. 37).
11 Foi tambm o prprio Ruffato quem, muito gentilmente e por meio do correio
eJetrnico Oaneiro, 2007), indicou-lne que saiu em uma edio da 'Mandi Edies, de
...-
Alfenas, MG: "um nome de Jantasia para uma editora que no existia".
12 - Com o risco d'e cairmos na "ilusao- biogrfica-" de que "nos adverte" Bourdieu
(1994).
13 " Claudinei Vieira - E a tua literatura no meio disso? Voc comeou com poesia.
_
Lujz Ruffato -, mas no era uma coisa profissional. Eu acho que minha estria nesmo
no crime foi Histrias de remorsos e rancores. Antes, no existia um projeto, aqJ1ilo faz
parte de uma preparao par algo que depois viria a acontecer. Fiquei uns dez anos
sem escrever absolutamente nada, sem publicar nem poemas, nem meus contos l em
de que participei, mas at ali no tinha. muita conscincia do que eu queria, inclusive
acho que no tinha nenhuma conscincia dQ que significava literatura para mim."
(http:www.desconcertos.com.br).
jornalista conviveram na biografia de uma boa parte dos produtores literrios, como
estudou de modo exaustivo a editora do caderno Idias do Jornal do Brasil - Cristiane
-
Costa, em sua Tese de Doutorado Escritores jornalistas no Brasil - 1904-004, defendida
em 2004 na UFRJ. Nos ltimos anos amos - em opinio de C Costa - "uma nova
safra de jornalistas escritores com orentaes _e procpaes distintas dos seus
predecessores, com nfase para Bernardo Carvalho, Maral Aquino e Luiz Ruffato"
(LIMA, 2004).
"htq>:f / www.tudolorota.com.br; http://www.vermelho.org.br; etc.
.
. ,
" Ver Hollanda/Matos, 2006.
17 Verses parecidas-do process-o em duas entrevistas: 1) (Histrias de rewrsos e rancores
rEra tido como um livro de contos,_ o que eu no queria. Mas mandei umas trinta
cpias para trinta editoras e 90% delas nem responderam. Quem acabou publicndo
o livro foi a Boitempo" (Hollanda/Matos, 2006). 2) "Mas, at' public-lo (Histrias
de remorsos e rancores) foram diversas tentativas. 'Eu no ira bancar. S lanaria se
tivesse uma editora', diz. E, enviou o pedido para vinte 'QuinZe nem sequer, me
deram resposta e as outras cinco disserrun no', cOIita. Como persistente, antes de
viajar para Europa, decidiu enviar a proposta para mais vinte editoras. Trs delas se
interessaram e Ruffato pde escolher" (ZOCHE, 2005).
18 O poeta gacho Fabrcio Carpinejar confirma tambm que, ao contrrio do que
/I
atualmente se ar.::redita, possvel viver da literatura" (BORGES, 2006).
 19 "Foi programtico mesmo, e comecei a estudar maneiras, os procedimentos tcnicos
para isso" (www.tudolorota.com.br). Refere-se ausncia do oper!ioe do trabalhador
em geral nos textos literrios brasileiros.
20 Er:n palavras do seu colega Maral Aquino, tambm em posies prximas de
alguns dos centros do sistema iterrio brasiliro hoje, "Pessoalmente, acompanho
com ateno a trajetria de vrios autores contemporneos. Entre eles, um des'taque
Luiz Ruffato, escritor da :m.ll1ha gerao com um claro projeto literrio e, mais que
isso, com profundas marcas de humanismo naquilo que escreve. No momento ele est
envolvido com uma realizao arrojada: um conjunto de cinco livros intitulado Inferno
c Provisrio ( .. .)". (http:j Imaldemontano.wordpress.com) .
.
21 "O livro (Histrias' de remorsos e rancores) foi bp1 vendido e a editora teve interesse
em publicar o segundo, intitulado como (os sobreviventes)" (ZOCHE, 2005).
! '
TI "Eles erm muitos cavalos, mais que. um livro, uma 'experincia a no perder"
(CRISTVO, http:( I www.novacultura. e).
23 Para o contista Estevo Azevedo:. "romanse?!?" (www.geocities.com).
24 Citamos, como exemplo de alguni.as resenhas, as seguintes: Flvio Aguiar, "O mal
estar da linguagem", Zero Hora 2, Maro, 2002, Cultura, 7. eclia Costa, "Ousado,
realista ei sonhador" O GI(Jbo 24, Dezembro, 2001, Segundo caderno, 1-2. Regina
Dalcastagne, "Um dia, em,So Paulo", Correio Braziliense 7, Outubro, 2001, Pensar, 10;
Beatriz Resende, "So Paulo, SP", Babel Livros 3, Outubro, 2001. Flvio Carneiro, "A
palavra como arma". ln: Carneiro, 2005, p. 69-72.
25 Das ligaes com o hipertexto e o zapping televisivo fala Ana, Cludia Viegas; 'da
ligao entre textQ literrio e crtica, social: Carneiro (2005); e, da cdade, em diferentes
aspectos: dos "flashe" da megalpole (e...), Harrison (2005); da cidade como parte
e como tudo, Snia van Dijck (2001); da So Paulo de EEMC e outras cidades,
Dalcastagn (2001, 2003); Santos (2003) etc.
26 Cartas e mapas encontraro os leitores, com certeza, nest.e livro ... e, sobretudo, em
EEMC.
27 E, agora, pronta: uma quarta; e, em breve, uma, traduo para o alemo.
Onde participou, em Setembro de 2004, no lanamt7nto da edio italiana: Come tan. ti
28
cavalli, traduo de Patrizia di Malta e Bevivino A. Trreguitart Ruiz. Em palavras
de P. di MaIta( tradutora e divulgadora da literatura brasileira no Brasil, nos ltimos
qnos (organizadora tambm da antologia de narrativa ertica brasileira Sex'n'Bossa),
Ruffato :' "Autore radicale, mnovatore e sperimenta1tore poo conosciuto in, Itlia
anche a causa di certa stampa e negozianti. Che non prestano attenziione a chi non h
gtandi gruppi editoriali alie spalle" (http:j Imusibrasil.net.1 articolo.php?id1218&pr
intl. ltimo acesso: 16/01/07.
,
Participou, entre outros, do "International Literaturfestiyal Berlin", em setembro de
29
2006.
30 Ruffato e Adriana Lisboa foram os representantes brasileiros no Encontro de
Escritores. que se organizou durante a celebrao do VIII Congresso da ' Associao
Internacional de Lm:litanists na Universidade de Santiago de Compostela (18-23 Julho
. '
2005).
31 Participou, como convidado, do Encontro Literrio "Correntes d'Escritas" na
Povoa do Varzim, em fevereiro de 2006. A imprensa e os programas de televio
especializados ofereceram tambm entrevistas com o autor.
Das resenhas publicada,s na imprensa selecionamos a de Jos Mrio I i1va, no
Suplemento 6'"', do Dirio de Notciaq (31j03j06)'eo seu "Aviso aos incautos": "Este livro
um labirinto. E um tour de force. E um jogo de espelhos. E 'um caleidoscpio partido.
E um trompe l'oeil. Pode entar-se nele no incio, a meio ou no fim. indiferente. O
resultado ser sempre o mesmo porque deste inferno no h sada. O romance imita
a ciaade: megalmano, triturador, vido, garganrnesco. um buraco negro que
devora a paisagem, cada vez rpai!? depressa. Um palimpsesto interrnivel".
,
" Ver http://www.fabricasaopaulo.cml.br/artic1es.php?id,,"118&PHPSESSID51
94676e8daa3. ltimo acesso: 09/01/07; e tambm: http:j Iwwwl.folha.uol.com.br/
folhaiilustr.adal ult90u31959.shtml. Ver Harrison (2005) .
33 Ver Mel1o' (2006). Como dado de interesse, citamos o fato de o professor Jefferson
Agostini MelIo, da Escola de Artes, Cincias e Humanidades da Universidade de
So Paulo, escolheu como leitur obrIgada para oj as alunosjas da disciplina Are, 1/
Literatura e Cultura no Brasil" (da sua Escola na USP) o Inferno Provisrio, de Lu'iz
Ruifato, no tema: "Ps-modernismo perifrico"; No o nico; mas uma amostra da
117gitimao que lhe concede o esp'ao acadmico.
34 Ver, entre... outros, http:j jwww.bravonline.com.brjn?ticias.php?id=2135 (Lus
A. Fischer, "Memria remota da pobreza");\ http://www.revista.agulha.nom.b
r/lruffto5.html (Cludia Nina, "As fronteiras existenciais de Ruffato"; http:/ I
www.paralelos.org/out03/000684.html (Ronize Aline, "Luiz Ruffato e seu inferno
provisrio"); http://www.desconcertos.com.br/index.php?option=com_c0:t;ttent
&taskview&id81&it (Claudinei Vieira e Fransueldes de Abreu, entrev.); http://
WW"W.speculum.art.br; httpj /www.tudolorota.c.om.br/entrevista3.htm etc.
35 Sempre com a prudncia de no cairmos nos "perigos" da "iluso biogrfica" ...
36 Sem esquecer tambm a presena de imigrantes - italianos e nordestinos-o
37 Autor naturalista que. alm da tentativa de se' constituir em escritor profissonal
- tambm tinha - e disto poucas vezes se fala - o projeto de rerratar uma comdie
, humaine brasileira em vrios volumes: "o romancista no soube levar a efeito um
vasto plano narrativo que viria a constituir-se na comdia humana do Segundo
Reinado, sob o ttulo geral de Brasileiros Antigos e Modernos. A srie ficou no primeiro
volume,' justamente O Co.rtio" (BOSI, A. Histria concisa da literatura brasileira. So
Paulo: Cultrix, 1994, p. ;191).
38 A jornalista e escritora Ronize Aline lembra, em uma entrevista (www.paralelos.org),
'
que "em entrevista ao caderno Cultura do Estado de So Paulo do dia 06/03/2005,
Fabrcio Carpinejar citou EEMC ao lado do Lorde, de Joo Gilberto' NolI, como livros
publicados nos ltimos dez anos que mereceriam a honraria de clssicos".
" Ver,Santos (http:j I rascunho.ondarpc.com.br)
40 Mas,. como sabemos, encontramos neles (na experimentao habitual 'do autor)
versos tambm no discurso "aparentemente em prosa"; como se observp. em EEMC
(textos 7, 10, 45, 47 ... ). '
41 ''' possvel que, ao deparar com o novo livro do escritor mineiro Luiz Ruifato, a
coletnea de poemas 'As mscaras singulares', lanada pela Boitempo, o leitor espere
encontrar algo radicahhente inovador - similar, nesse aspecto, ao romance EEMC,
livro anterior do autor" (MARQUES, 2002).
42 J participou com contos em out,ras antologias: Novos Contistas Mineiros (Porto
Alegre, Mercado Aberto, 1988), 21 Contos pelo Telefol1e (So Paulo, DBA, 2000), Gerao
90' - Manuscritos de Computaqor (So Paulo, Boitempo, 2001) e Os Apstolos - Doze
Revelaes (So Paulo, 'Nova Alexandria, 2001, organizao de Mrcia Den,ser).
http:j /ww-w.desc;oncertos.com.br/index2,php?option=corncontent&task=view&i
13
d=92&. Entrevista a Marcelino Freire. ltimo acesso: 09/01/07.
+IOrganizador, tmbrn, da coletnea de rn:inicontos Os celn melhores COJ'tos do sculo,
na coIeo Cinco Minutinhos la Ateli Editoriat 2004.
45 Ver, como amostra, a Disserta? de Mestrao de Adriano 'Davano Quadrado
(2006), Inferno ps-moderno. ManJas - da contemporaneidade em Hotel Hell e outras obras
da -Gerao 90. este prprio pesquisador quem indica que o termo "Geraao 90"
comeou a aparecer na imprensa em 2000: A primeira materia. da Folha de S. Paulo que
fz meno ao termo de 18.11.2000. Sob o ttulo "Coletnea amostra significativa da
ficQ atual", o jornalista Bernardo Ajzenberg citva os escritores Maral Aquino, Joo
Carrascoza, Jos Roberto Torero e Marcelo Coelho como membros da "gerao 90",
naquele momento grafada assim, em minsculas (QUADRADO, 2006, p. 45).
46 Como amostra, as entrevistas organizada$ em 2003 para o iGLer: "Foi a antologia
'H'ganizada por Nelson de Oliveira que mbtivou nossas,conversas com os novos autores
da literatura brasileira parq uma srie de entrevistas realizadas em 2003 para o iGLer.
O prprio nome do livro j instigaIlte: 'Gerao 90: manuscritos de computador'"
[Claudinei Vieira]. http://www.desconcertos.com.br/index2.php?option=coffi_
content&do_pdf1&id88. ltimo acesso: 14/12/06).
, 56 Como amostra, esta manchete do Jornai do Brasil, de novembro de. 1978: "Antologias:
47Para o professor, escritor e crtico literrio Flviq Carneiro {wvvvv.flaviocarneiTo.com)
perante a pergunta: [ -Voc acredita que essa urna gerao de 'transgressores', como '
a chamou Nelson de Oliveira?]:
- FC - Pelo que j li n'a imprensa, nem o prprio Nelson acredita nisso. Foi uma
eshatgia de marketing, uma tentativa de colocar no mercado autores que ele
considera,de vaor e que estavam sem espao. Conceitualrnente'falando, no acredito
na idiq de gerao, e acho inclusive que ela nociva para a fico que se faz hoje,
justamente porque "gerao" sugere certa marca de grupo, certa uniformidade, e a
grande riqueza da fico atual no ser uniforme, ser mltipla.
48Jorge Roha, em resenha da antologia Gerao 90: os transgressores, explica: "A
organizao desta colethea j seria suficiente para fazer com que Nelson de Olivej,Ta
dstentasse esta' alcunba. Mas a idia de enquadr-la em uma gerao especfica e
adjetiv-Ia ,criou uma' certa polmica no chamado meio literrio - o que no deixa
de ser um marketing e tanto; ainda bem. So inmeras as pendengas em 'relao aos
termos 'gerao 90' e 'transgressores' que podem, em certos momentos, desviar o
foco da qualidde dos textos reunidos para u,ma discusso de fundo - e da. para a
masturbao filosfica, um pulo" (Rochar ww-w.paralelos.org).
49E no o nico. http://wwvv.desconcertos.com.br/index2php?option=comcnten
I http:/ / revistavagalume.com/ destaque/entrevista_jose.castello_imp.htm(J os
t&taskview&id92&...
50Marcelino Freire indica como "responsvel" pela'etiqueta a talo Moriconi: "Quando
a g,ente estavfl- na Primavera dos Livros (evento que congrega vrias editoras de
pequeno pore), eu, Nelson e Mirisola, o Morriconi falou que ns formvmllos uma
'mfia paulista' e a a gente at pensou em dar o nome da revista 'Mfi' (... )." http:
www.desconcertos.com.br/index2P?p?option=com_cnt.ent&task=view&id=92&...
51 "E p'r uma razo que at no saberia te explicar, porque existe um pessoal que
faz parte dessa tal Gerao 90, e mais algumas pessoas que r-o esto l, Isto , a
gente se co;nhece, bate papo e tudo acaba criando um vnculo extraliterrio" (http:
I I www.desconcertos.com.br/index. php?option=com_content&task="view&id=81 &
11....)
52Se acreditarmos nas palavrs de Ru'ffato: "Eu tenho uns contatos com o .exterior,
toda vez que algum yem aqui! sempre convido o pessoal para a gente se
encontrar. No ano passado, foram trs encontros, ( ... ). Sabe, encontros para tentar
estabelecr alguns vnculos de crescimento, .. " http:// ww-w.desconcertos.com.br/
index.php?option=om_content&task=view&id=81&It. ..
53 Um dos produtores literrios com destaque no sIstema literrio brasileiro j na
d'cada de 1970 e que ocupa ainda l:!-oje posies centrais no mesmo.
54 Como amostra pode servir o sucesso do volume organizado por talo Moriconi, Os
cem melhores contos brasileiros dQ sculo, So Paulo: Objetiva, 2000. Mas se revisarmos as
dinmicas sistmicas da dcada de 1960 no Brasil encontramos vrias referncias ao
sucesso de estratgias comerciais parecidas (VILLARINO, 2004b).
Ver tambm: arneiro, 2005, p. 31-32; Oliveira, 2001, p. 9-12; http:j /maldemontano.w
ordpress.com/ tag/ entrevistas/ (entrevista Maral Aquino, 2006).
55 Ver Cristina Zarur +30 mulheres, orgnizadas por Luiz Ruffato"; O Globo On Une.
http://www .verdestrigos.orgl sitenovqjsite/resenha_ver.asp?id=298. ltimo acesso:
.
W
um negCio que d certo. Principalniente quando o tema mulher", Beab'iz Bonfim.
57 Critrio que, entre OUITOS, diferencia estas coletneas da organizada' por .Lcia
Helena Vianna e Mrcia Lgia Guidin, Contos de escritoras brasileiras, So Paulo: Martins
Fontes, 2003; em que prevalece a ideia de selecionar contos de autoria feminina da
"
histria da literatura brasileiTa.
58 "H muito no se via aparecer tanta gente jovem e,screvendq ao mesmo tempo e
com um comportamento to saudvel. Mas, para ser sincero, voltei, ontem, 10 de julho
. de 2004, do Festival de Paraty, com a sensao de que se est escrevendo demais.
prciso que essa 'quantidade' se transforme numa exign'cia cada vez maior de
ql).alidade" (RESENDE, 2005). Pode parecer que se trata de sensaes 'pessoais', mas
h outros 'que partilham a opinio de Srgio Sant'Anna e trata-se de um produtor j
I
consolidado no sistema literrio brasileiro..
59 Ver http://gerrrlinaliteratura.com.br/pcruzadas_no_ag02006.htm. (Entrevista
Nelson de Oliveira) e http://www.foresti.1ocaweb.com.br. Como exemplo de texto
previamente publicado em blog est a novela Hotel Hell, de Joca Reiners Terron,
posteriqrmente publicado na coleo "Tumba do Cnone" da editora Livros do Mal.
6hp:1 I mal,demontano.wordpress.com/tag( entrevistas (entrevista Maral Aquino);
,
Castello).
61O responsvel pela parte 'relativa ,a encontros de escritores foi Flvio Carneiro.
http:/ /www.agenciaiff.com.br/ diario I default.asp?mes=4&ano=2006&menu =
Journal. ltimo acesso: _09101/07; wwvv.copadacultura.gov.br/page/imprensa_
"
detail.asp?cod33. ltimo acesso: 09/01/07.
2
6 Festa Literria,' organizda por escritores ligados ao "Projeto Identidade". http:
,.. __ _ _ _ , ,,,, __ ,__ _ n_..J_ I 1 0 '1
 / /clareira.naselva.com/2006/08/ cobertura-flap2006_sp/print. ltimo acesso 091 metfora da forma em Eles eram muitos cavalos", Revista Letras 64. Curitiba, setl dez"
'
m/ "

2004, p. 91-101.
,

63 Ruffato, Quirga e Ondjaki coincidem - pela primeira vez os trs,

e une-os agor DALCASTAGN, Regina. "Sombras ,da cidade: o espao na narrativa brasileira
uma boa . re1ao de amizade - em Santiago de Compostela, em julho de 2005, no contempornea", 2003. http:j / www.revistaipotesLufjf.br/volumes/v7nl/cap01.pdf.
, .
decurso o VIII Congresso da Associao Internacional de Lusitanistas (organiza ltimo acesso: 05/12/06.
do
P?T Rdnguez/Torres/YilIarino). E coincidem de novo no Encontro das "Correntes ' EVEN-ZOHAR, Itamar. "Polysystem Theory", "The 'literary systm"'/ Poetics today.
d EscrItas" em 2006.
f Polysystem studies 1 (spring). v. 11, 1990, p. 9-44. "Polysystem Theory" (Revisado). ln:
64Ei:oa que a?riu o prprio Emediato aps ter ab'andonado a profisso de jornalista EVEN-ZOHAR (2005).
____o Papers in's culture research, 2005. http:j Iwww.tau.ac.il/ itamarez/worksl
em llliClOS da decada de 1990 e de ter-se dedicado a fazer co ultoria poltica.ht
.
eracaobooks.1ocaweb.com.br/releases/ lmp;tsso
tp:j /g books/ ez-cr2004-toc.htm. ltimo acesso: 04/01/07. .
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