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Mestrado em Design
Espao urbano e interiores
2012
ESAD ESCOLA SUPERIOR DE ARTES E DESIGN, MATOSINHOS
Mestrado em Design
Espao urbano e interiores
2012
Resumo
Introduo 11
Concluso 95
Referncias bibliogrficas 99
16
17
Introduo
1.
Figura 1:
Uma modernidade para um
novo mundo
inmeros museus que a cobrem como muitos cemitrios. Peguem nas vossas picare-
u A ideologia de vanguarda associada tas, nos vossos machados e martelos e destruam, destruam sem piedade as cidades
ao design moderno introduzida na
sociedade atravs da experimentao veneradas!t (Tommaso Marinetti, 1909, p. 1, traduo livre).
dos paradigmas vigentes por parte
de diversos movimentos artsticos. A
sua contribuio acabar por se ca- O design modernista, assim como introduzimos anteriormen-
racterizar numa sucesso de ismos.
Desta lista poderemos enfatizar a te, nascia conjuntamente com a utopia do projeto para um novo
contribuio do Construtivismo ao
negar a arte pura em prol das novas
mundo tecnolgico, traduzindo-se inicialmente na emergncia de
perspetivas oferecidas pela indstria, diversos movimentos experimentalistas da nova condiou. Des-
a formulao da noo do abstrato e
do geomtrico por Kazimir Malevich tes movimentos enfatizamos o Futurismo como o mais completo
no movimento Suprematista, naquela movimento artstico e social que se expandiria por todos os campos
que foi considerada a primeira escola
sistmica de pintura abstrata do movi- da arte, e influenciaria uma nova gerao de projetistas no seio do
mento moderno, o movimento De Stijl
que se assumiu como um dos mais pu-
movimento moderno.
ros movimentos abstratos da poca e o O Futurismo como movimento artstico e literrio, surge oficial-
Futurismo atravs da sua radicalidade
de incentivo participao popular e mente a 20 de Fevereiro de 1909 com a publicao Manifeste du fu-
artstica num futuro que rejeita-se e turisme no jornal francs Le Figaro. O seu autor, Filippo Marinetti,
rompe-se com os valores desatualiza-
dos do passado (Blauvelt, 2011). rejeitando o passado e incentivando a participao violenta do povo
e da classe artstica em prol de um novo futuro, dava os primei-
ros passos para a introduo do movimento futurista na sociedade
Italiana e internacional. Fundava tambm, simultaneamente, algu-
mas das principais bases para um novo pensamento urbano e social
que assumiria a rutura do projeto sob o ponto de vista historicista.
(Gentile, 2010) A esta ideologia associava-se um idealismo polti-
co nacionalista, que mais tarde se associaria aos ideais intelectuais
de Mussolini, caracterizados pela radicalidade e pela violncia. O
projeto urbano ganhava uma nova combinao de ideais polticos e
tecnolgicos que honravam tanto a guerra, a agresso e o militaris-
mo, como a velocidade, o movimento, a mecanizao, a tecnologia e
a desordem energtica. S esta abordagem permitiria praticar a hi-
gienizao do mundo para a nova metamorfose social e tecnolgica
caracterstica da cidade moderna (Eaton, 2001).
A cidade Futurista deveria espelhar a atitude revolucionria da
urbe emergente, absorvendo a sua energia como estimulante para
uma nova era, longe da urbanidade passada, melanclica e doentiav. v Obras como La citt che sale de Um-
berto Boccioni, retrato da luta pela
Os novos ritmos urbanos, traduzidos infraestruturalmente sob a imposio da nova condio em detri-
forma de estaleiros, estaes ferrovirias, fbricas, pontes, locomoti- mento da condio passada, e Dyna-
mism of a dog on a leash de Giacomo
vas e qualquer tipo de estrutura que enfatiza-se o ritmo acelerado do Balla, expresso de uma nova urbe
meio urbano, eram enaltecidos pelos Futuristas e assumidos como dominada pela velocidade e novos rit-
mos de vida, retratam, pela perspetiva
base para o ato de projeto. Futurista, a nova sociedade emergente
e os valores pelos quais ela dever-se-ia 21
reger futuramente.
Figura 2:
La Citt Nuova
SantElia
A primeira viso utpica dos Futuristas para o contexto urba- 1914
Figura 2:
no oficializa-se formalmente sob o ttulo La Citt Nuova. Projetada
pelo arquiteto italiano Antonio Sant Elia e exibida pela primeira
vez na exposio Nuove tendenze em Maio de 1914, La Citt Nuova,
era a primeira viso dos novos moldes sob o qual a cidade moderna
dever-se-ia apresentar futuramente. Esta, abordada como uma m-
quina dinmica que abraava os novos ritmos e rompia com o ante-
rior projeto urbano, deveria tornar-se um ataque direto e violento s
w Para melhor compreenso da ideia ideias clssicas ligadas elegncia e aparnciaw (Pinder, 2005). Vas-
expressa, salientamos a expresso do
arquiteto Sant Elia (1914, Maio): The
tas reas habitacionais davam lugar construo de cidades monu-
problem of Modern architecture is not mentais que assumiam a funcionalidade e rejeitavam o ornamento,
a problem of rearranging its lines; not
a question of finding new moldings; privilegiando, no final, todos os recursos tecnolgicos e cientficos
new architraves for doors and windo- que poderiam satisfazer todas as necessidades dos novos hbitos
ws But to raise the new-built struc-
ture on a sane plan, gleaning every e espritos (Eaton, 2001). Uma mquina massiva e dinmica que
benefit of science and technology re-
jecting all that is heavy, grotesque and
abraava os ritmos da rpida urbanizao dos finais do sculo XIX
unsympathetic to us (tradition, style, e os princpios do sculo XX. A dinmica industrial, j referenciada
aesthetics, proportion)..
anteriormente por elementos como as fbricas, os motores autom-
veis, a locomotiva e os avies, tornava-se o smbolo da velocidade,
energia e eficincia mecnica, e servia como guia para o projeto da
nova cidade (Kim, 2005). Nascia uma nova condio projetual cuja
existncia poderia apenas ser justificada com as condies nicas da
vida moderna e nunca como uma continuidade histrica. Uma nova
cidade para um novo estado de esprito!
22
O prottipo urbano teorizado e traado pelos Futuristas, servi-
ria como ponto de partida para as dramticas mudanas projetuais
urbanas que a cidade moderna viria a sofrer futuramente. As ima-
ginaes e devaneios Futuristas funcionariam como alicerces para a
remodelao projetual que a primeira fase do Movimento Moderno
viria a assumir ao introduzir, aps a I Grande Guerra, experimen-
taes como a Ville Radieuse que punham de parte j o programa
futurista, com o seu ativismo nacionalista intrnseco, davam lugar a
um pensamento mais social e aproximado do habitante do contexto
urbano.
O futurismo pode ser encarado, no final, como um fora introdu-
tria do ser humano livre que quanto mais liberdade usufrui mais
desprezo lana sobre a cultura e sociedade em que se insere. O ser
humano livre assumia-se como um guerreiro, alojando com ele sen-
timentos que poderamos afirmar estarem j relacionados com uma
postura de vanguarda. a violenta erupo que se tornou o Futu-
rismo que leva a que cada ser humano pensador da poca sentisse a
Figura 3:
necessidade de realizar interiormente e exteriormente uma mudan-
La Citt Nuova a intelectual progressista. (Rowe & Koetter, 1983).
SantElia
1914
Figura 3:
1.2. A utopia modernista: projetar a tabula rasa do novo mundo
mos de usar os resultados dos triunfos tcnicos modernos para tornar o ser huma-
no. Tudo reside neste facto: tudo depende do esforo realizado e a ateno presta-
po Transcrevemos a passagem original
em ingls: The problem is one of adap- dos a estes sintomas alarmantes. Arquitetura ou revoluo. A revoluo pode ser
tation, in which the realities of our life
are in question. Society is filled with evitada.po (Corbusier, 1986, p. 289, traduo livre).
a violent desire for something which
it may obtain or may not. Everything
lies in that: everything depends on the O fervor utpico, despoletado pelos horrores da I Grande Guer-
effort made and the attention paid to
these alarming symptons. Architectu-
ra e a instabilidade a que eles seguirampp, espalhava-se pela sociedade
re or Revolution. Revolution can be a um ritmo acelerado e substitua, como fator privilegiado, a dimen-
avoided..
so tecnolgica, defendia aguerridamente pelos Futuristas, pela di-
pp carnificina ocorrida durante a I
menso social. Apesar de ainda se considerar a utopia tecnolgica,
Grande Guerra seguiu-se a turbulncia surgia agora uma crena mais expressiva de que a condio humana
gerada por revolues na Rssia e na
Alemanha, o crash na bolsa Nova-ior- poderia ser mudada e curada pelas novas abordagens projetuais da
quina de Wall street, e a consequente arte e do design mais espirituais, mais sensuais, e mais racionais
crescente subida do desemprego e da
inflao. Todos estes fatores viriam (Wilk, 2006).
a ser refletidos no aumento do des-
contentamento populacional perante
A necessidade de uma governao racional e eficiente para atin-
24 a condio democrtica parlamentar gir as mudanas necessrias e desejadas a nvel econmico e social
em que viviam. Classificando-a como
inoperativa e obsoleta era ambiciona- ajudavam a fermentar as novas correntes ideolgicas. Politicamente
da uma mudana social que corres- associados a sistemas totalitrios, que mais tarde viriam a atingir o
pondesse e satisfizesse o meio social,
econmico e poltico. seu auge por toda a Europapq, estes novos e emergentes grupos tec-
nocratas pretendiam atacar a desordem que se vinha a instalar nos
pq O panorama Portugus, com a im- pases da sociedade ocidental. Aspirava-se a uma liderana ditatorial
posio do Estado Novo atravs do
golpe militar realizado a 28 de Maio de que concedesse a um grupo elite, com conhecimentos e experiencia,
1926, no foi exceo regra. Alimen-
poderes para gerir os seus pases de forma ordeira, e eficiente e de
tado pela rutura com a instabilidade
gerada pela Primeira Repblica, a Se- modo planeado. A necessidade de um chefe supremo para o planea-
gunda Repblica, como viria a ser ape-
lidado posteriormente, defendia ideo-
mento da cidade e consequente gesto no passou ao lado dos proje-
logias conservadoras e autoritrias. A tistas. A possibilidade de sonhar com a aprovao de novos planos
necessidade de ordem e equilbrio nas
contas pblicas e destinos futuros do polticos e projetuais para a cidade abria um novo e quase infinito
pas levou a que Antnio de Oliveira
leque de possibilidades. A tentao da possibilidade de construo
Salazar, anteriormente Ministro das
Finanas, surgisse como principal po- de novos sistemas urbanos completos, coerentes, justos e sobretudo
ltico associado liderana do regime.
indiscutveis, era para muitos a crena de que a era industrial ainda
s tinha sido percorrida numa primeira fase e que a sociedade oci-
dental estava prestes a entrar numa vanguarda modernista (Eaton,
2001).
A urgncia de mudana da desordem e do caos instalado
nas grandes cidades e na sociedade em geral, assume-se, no seio
dos principais projetistas envolvidos nos Congrs Internationaux
dArchitecture Modernepr, como a principal prioridade a enfrentar pr Fundados no ano de 1928, os
Congrs Internationaux dArchitecture
para a mudana e resoluo dessas mesmas crises sociais e urbanas. Moderne foram uma organizao res-
ponsvel por uma srie de eventos e
A expresso arquitetura ou revoluo (Corbusier, 1986, p. 289, congressos organizados pelos mais
traduo livre) usada por Le Corbusier manifestava a crena que influentes arquitetos da poca. Enca-
beada por Le Corbusier, esta organi-
os intervenientes do CIAM tinham na mudana do espao urba- zao tinha como objetivo principal
no atravs da radicalidade do ato projetual e do planeamento ur- espalhar os principais princpios do
Movimento Moderno. Abordando
bano. Este dever-se-ia estender aos mediticos domnios dos aspe- domnios como a arquitetura, o urba-
nismo, a paisagem, o design industrial
tos sociais, culturais e polticos, influenciando-os e adaptando-os, e as artes em geral, a CIAM abordava
conjuntamente com quem habita a cidade, numa soluo final. O o ato projetual como uma ferramenta
poltica e econmica que ambicionava
projeto assumia uma nova forma interpretativa da cidade, que nem remodelar e mudar o mundo. O seu
sempre se uniformizou na sua abordagem projetual, na procura da desmantelamento acaba por ocorrer
no ano de 1959 quando diversas vises
vigilncia do caos e na tentativa de controlo da existncia desordei- projetuais comeam a divergir do c-
none comum da organizao.
ra e da ambivalncia. O projetista, nova autoridade no singular,
dever-se-ia enquadrar numa pirmide hierrquica que solucionava
os problemas urbanos a partir de uma elite administrativa. Esta en-
tidade deveria guiar o povo, posicionado no fundo da pirmide, e
impor, num projeto de colonizao, a modernidade aos inciviliza-
dos. neste enquadramento ideolgico que o designer se comea a
denominar como um doutor do espao e do tempo, formulando e
transmitindo a nova perceo da cidade e investindo projetualmente
na mudana dos hbitos comportamentais da sociedade em prol de
uma mudana social (Pinder, 2005). 25
Figura 6:
Figura 4:
27
Figura 7: Figura 7:
Voisin Plan
Le Corbusier
1925
Na dcada de 1930, Le Corbusier, reformulando as suas ideias
urbansticas e num ltimo flego para conseguir traduzir o seu pro-
jeto para a realidade, publica a Ville Radieuse para a cidade de Esto-
colmo. Com apenas algumas diferenas na distribuio de habita-
es em funo do tamanho da famlia em vez da sua posio social
e econmica, o novo projeto continuava a tentar praticar a limpeza
e purificao do caos e da monotonia atravs da arquitetura. O seu
projeto, uma vez mais fracassado, nunca teve um fim concretizvel.
Apesar disso, as suas ideias foram inspirao para outros arquitetos
que, segundo Le Corbusier, no as souberam aplicar devidamente.
Esta insatisfao crescente leva a que Le Corbusier se afaste do pa-
norama capitalista e se aliste no sindicalismo de direita. Os seus
planos, como conjunto, nunca conseguiram ter um fim pragmtico,
excetuando a srie de Unidades de Blocos Habitacionais que espa-
lhou por Frana aps a II Grande Guerra Fishman, 1982).
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Figura 8: Figura 8:
1. Uma modernidade para um novo mundo
Ville Radieuse
Le Corbusier
1930
Figura 10:
Cidade do Filme Portugus
Cassiano Branco
1930
Figura 9:
Figura 10:
31
postal ilustrado de uma Caparica que nunca chegou a nascer. O que l se prope,
no Portugal dos primeiros anos do Estado Novo (...) (Brtolo, 2011, p. 41)
em nota oficiosa, de uma grande comemorao do duplo centenrio ver os temas do projeto Moderno e
levar a imagem do chefe ao panora-
da independncia (1140) e da restaurao (1640) para o ano de 1940. ma internacional, materializava-se na
Exposio Universal de Paris em 1937
Numa poca em que a guerra civil em Espanha assolava o pas vizi-
e nas exposies e feiras de Nova Ior-
nho e os regimes autoritrios pareciam impor-se na conturbada cena que e So Francisco em 1939 (Rainha,
2010).
poltica europeia, o Estado Novo consolidava-se.
A necessidade de realizar uma afirmao de unidade nacional
levava a que Salazar nomeasse Antnio Ferro como secretrio-geral Figura 11:
O Estado Novo e a Exposio do
das Comemoraes Centenrias. A sua viso dividia o contexto Por- Mundo Portugus
tugus em duas partes distintas: Lisboa como capital do imprio Salazar, Dr. Augusto de Castro, Eng
S e Melo e Arq. Cottinelli Telmo
em que se deveria afirmar uma imagem de modernidade e o con- 1940
texto provinciano que deveria mostrar o compromisso do interior
rural tradicional com os ideais do regime. Assim, previstas de forma
distinta, so formuladas duas intervenes comemorativas em dife-
rentes regies do Pas: O Portugal dos Pequenitos e a Exposio do
Mundo Portugus.
Inicialmente pensada por Bissaia-Barreto, o Portugal dos Peque-
nitos pretendia ser uma sntese historiogrfica do pas que expressa-
se num parque temtico todo o mundo mitolgico que o Estado
Novo propunha como imagem. Fazendo chegar a obra a Cassiano
Branco, Bissaia-Barreto entregava os encargos ao seu gnio cenogr-
fico que criaria uma celebrao de um Portugal faz de conta para
uma terra de pequenitos.
Assim, inaugurado em 1940, o Portugal dos Pequenitos surge
como um espao em que o autor assume uma preocupao pela or-
ganizao do espao no edificado, utiliza o seu gnio cenogrfico
que se traduziria no carcter eminentemente ldico dos espaos, da
representao quase naturalista de elementos como o rio, a foz e o
oceano na integrao cnica de casas, praas, ruas e monumentos.
Foi um dos trabalhos mais extensos de Cassiano Branco cujos
seus 25 anos de projeto entre 1937 e 1962 viriam a refletir uma obra,
privilegiava para os mais jovens, que ainda hoje se traduz, enquan-
to parque urbano na zona de Santa Clara em Coimbra, como um
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dos parques temticos mais marcantes e visitados do pas (Brtolo,
2011).
arte com a poltica no Estado Novo. Efmera e irrepetvel, contudo. Ningum escon-
crucial da cumplicidade dos artistas com o Estado Novo ensaiada nos anos 30 e,
36
Figura 14:
Lago e Pavilho da Honra e de Lis-
boa
Exposio do Mundo Portugus
Cottinelli Telmo
1940
Fotografia de Mrio Novais
Figura 14:
Voltada, por causa da guerra, a um pblico quase que s nacional
e modesto em termos culturais, a Exposio do Mundo Portugus
transpunha a realidade para segundo plano enquanto a efemeridade
e a teatralidade levavam o espetador da exposio a revisitar a uto-
pia do imprio Portugus na busca pelo Imprio Global. O local,
diante o Mosteiro dos Jernimos, celebrizava a teatralidade desejada
para retratar tais sentimentos. Ali se projetou o ncleo da exposi-
o que viria a comandar o resto do arranjo urbanstico. A grande
Praa do Imprio, projetada por Cassiano Branco e sua distintiva
sensibilidade na criao de ambientes cenogrficos, foi construda
no centro da nova urbe e defronte para o Mosteiro dos Jernimos,
e era delimitada por dois pavilhes perpendiculares ao mosteiro, o
Pavilho de Honra e de Lisboa de Lus Cristino da Silva e o Pavilho
dos Portugueses no Mundo de Cottinelli. A entrada da exposio,
marcada por quatro imponentes guerreiros medievais com a Cruz
Nacional de Ourique nos seus escudos, fazia-se a Nascente e dava
acesso srie articulada de pavilhes histricos que abordavam os
temas da fundao, da formao e conquista, da independncia,
dos descobrimentos e grande esfera cujo interior transportava
os visitantes para uma atmosfera mstica. Salientamos tambm a
esttua da soberania, mulher imponentemente couraada e segu-
rando uma esfera armilar, que numa expresso severa personificava
a imponncia do imprio. Deixando uma grande abertura para a 37
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Francia.
Os seus idealismos, apoiados tanto em propostas utpicas como
pragmticas, viriam a diferir um dos mais duros golpes reestrutu-
ralistas no Movimento Modernista. Esbatiam-se as fronteiras en-
tre projeto e discurso crtico e procurava-se a utilizao de novos
meios e tecnologias como potenciais ferramentas de democratizao
e produtoras de novas relaes entre o criador e o pblico (Br-
tolo, 2009). Geravam-se novas vises utpicas que no iam mais de
encontro viso Moderna, com projetos positivos de cidades futu-
ras alternativas, mas em vez, adotavam vises contra utpicas, pro-
2. Um novo mundo para a modernidade
Figura 34:
Il Monumento Continuo
Superstudio Figura 34:
1969
Figura 35:
No-stop City
Archizoom Associati
1969
Figura 35:
Rompia-se a imposio da lgica moderna de controlo, em que
os espaos e os objetos ditavam os atos comportamentais indivi-
duais e coletivos como um instrumento de poder disciplinar, e com
ela caa tambm o conceito de maioria como valor para dar lugar a
uma cultura de minoria. Desenvolvem-se durante a dcada de 1970
novos modelos, linguagens, comodidades, que elevaram o nvel cul-
tural da sociedade e seu respetivo consumo. Mas a produo inte-
lectual de massa no evolui para os valores espirituais ou para a
cultura, evolui para o comportamento privado, para as modas e para
a comunicao de massa (Branzi, 1987).
Em 1975, Andy Warhol referia: O que timo sobre este pas que a Amrica
mas coisas que os pobres. Voc pode estar a assistir televiso e ver Coca-Cola, e voc
sabe que o presidente bebe Cola, a Liz Taylor bebe Cola, e simplesmente pensa, voc
pode beber Cola tambm. Uma Cola uma Cola e nenhuma quantia de dinheiro
pode comprar uma Cola melhor que o vagabundo da esquina est a beber. Todas
as Colas so boas, a Liz Taylor sabe isso, o Presidente sabe isso, o vagabundo sabe
grupos radicais italianos se baseavam, esta era uma revoluo da re- Joo Dias
1974 - 75
alidade, relegando expresses utpicas para segundo plano e partin-
do da realidade para trabalhar com a realidade. Mas, apesar de no
existir um radicalismo utpico, no nos so fechadas as portas do
utopismo. O objetivo principal do S.A.A.L., para um pas que aca-
bava de sair de um sistema autoritrio, seria construir a felicidade e
o bem-estar para hoje como alicerce para o futuro. Era um processo
em que os moradores pobres, sendo protagonistas assumidos desse
processo de construo, tiveram conscincia plena de que, para refa-
zerem a cidade, deveriam ter um ponto inicial de partida: a comuni-
2. Um novo mundo para a modernidade
Por isso a distino entre urbe e cidade no lhes interessou, sendo uma e outra
a nova Ptria de que lanavam as fundaes. O S.A.A.L. foi como comear pelo prin-
cpio de todas as coisas. Antes do direito cidade esteve o direito ao lugar, ao lugar
ausncia de cidade que hoje pertencem sobretudo aos imigrantes, os novos morado-
res pobres que, chegam de todo o mundo (Alves Costa, 2009, p. 11).
Figura 38:
Reunio do Servio de Apoio Ambulatrio
Local
Fotografia do documentrio As Operaes
SAAL
Joo Dias
1974 - 75
Na realizao do S.A.A.L. assumem-se como principais interve-
nientes o Estado, que se encarrega de fornecer gratuitamente todas
as infraestruturas de apoio s habitaes, subsdios em dinheiro,
elementos jurdicos para expropriaes e o terreno que deveria ser
pago, inicialmente por um emprstimo monetrio do Estado, pelos
moradores ao longo dos seguintes anos; o Servio de Apoio Am-
bulatrio Local que constitudo pela comisso coordenadora e as
brigadas tcnicas, responsveis pela conceo dos planos e apoio
construo e autoconstruo pela populao; as empresas de cons-
truo e fbricas ligadas atividade construtora que estabelecem
contatos para a execuo da construo de casas e materiais de uten-
silio ligados s obras; os proprietrios dos terrenos ou senhorios
das casas sem condies onde os trabalhadores viviam; os operrios
que exercem sobretudo atividades ligadas construo das casas;
e por fim as associaes de moradores constitudas por inquilinos
das futuras casas organizados nas associaes, que se tornariam em
trabalhadores - moradores, sendo clientes e senhorios, gerindo o di-
nheiro que o estado lhes empresta e que viro a amortizar atravs da
renda das casas (Jacinto Rodrigues, 1976).
Mas o que realmente se sobressaiu do processo S.A.A.L. foi o ca-
rter participativo que esta ao assumiu entre Estado, projetistas e
moradores na remodelao e na ambio de remodelao do espao
72
em que viviam. Afastando-se da lgica da Utopia e/ou Revoluo
qx Fazemos referncia ao encontro qx o S.A.AL. enquadrar-se-ia mais numa perspetiva de Utopia e/ou
internacional Ue/oR: Utopia e/ou Re-
voluo que se desenvolveu em 1969,
Participao, atravs da criao das associaes ou cooperativas de
por iniciativa de Piero Derossi, no moradores que trabalhariam diretamente com brigadas multidisci-
Politcnico de Turim. As ideias expres-
sas nesse encontro iam de encontro plinares nas quais se integravam arquitetos, socilogos, gegrafos,
transformao social que estava em
entre outros. Foi atravs deste duro e paciente dilogo entre as v-
curso, intimamente marcada pelas
convulses de 1968, e de como o proje- rias partes intervenientes em que cedncias e inovaes construram
to poderia deveria ser questionado e a
sua lgica radicalizada.
um projeto unitrio que marcava a profunda evoluo da popula-
o residente em relao ao contexto anterior revoluo de 1974.
Um projeto que se quis radicalmente econmico e que atendia s
exigncias manifestadas na tentativa de um melhoramento, ainda
que pontual e com possibilidade reduzida de qualidade e conforto,
das condies de vida da populao (Siza, 2008). O S.A.A.L. surge
como um encontro, curto e nico na histria social e cultural por-
tuguesa entre projetistas, polticos e habitantes. A enfatizao do
papel da populao neste processo leva mesmo a que os projetis-
tas se assumissem como um fator secundrio, uma ferramenta que
Siza Vieira carateriza com a sua clebre frase: Ns somos a mo do
povo! (Dias & Ribeiro Chaves, 2007).
Mas apesar de ser um processo que apesar de trazer benefcios
reais para a populao residente e para a cidade, levanta tambm vo-
zes crticas que o enquadram numa perspetiva menos lrica. Segun-
do Bandeirinha (2009) este seria pensado tambm para que fosse
entendido que o ordenamento dos espaos era pensado com, e pela
populao. A ideia de uma participao mais ativa dos destinatrios
visava conferir maior credibilidade ao ato projectual, alargando a
sua capacidade de interferncia social, tradicionalmente limitada ao
papel de resposta s encomendas do poder. Um ponto conflituoso
que recentemente debatido por Siza Vieira (2009) no artigo Um
processo participativo tambm pode ser manipulvel, referindo-se ao
processo do S.A.A.L como um processo de manipulaes.
de relaes de uma certa submisso, por razes vrias. Basta a imagem de supe-
rioridade intelectual dos arquitetos (uma imagem falsa, mas que por vezes dispe
de instrumentos para se impor), para que o processo acabe por ser defeituoso. Por
outro lado tambm pode haver e houve durante o SAAL muitas manipulaes
internas por parte das comunidades envolvidas. Por isso, a participao tem de ser
um debate, que no fuja ao conflito, mas que tambm no fuja manifestao das
ideias com total abertura; e, depois, sua anlise e sua eventual integrao (Siza,
2009, p. 17).
sim como Siza (2009, p. 19) expe, tudo o que possa pensar sobre
dilogo e a participao ter, porventura, um aspeto muito utpico,
muito de ideal.
Os anos que se seguiram Revoluo foram marcados pela ins-
tabilidade poltica, por uma sucesso rpida de diferentes desgnios
para o pas e por uma dificuldade crescente de ouvir e de se fazer
ouvir, de esclarecer e de realizar, o que fez com que muitos pro-
jetos sociais, entendidos como fenmenos caractersticos da poca
revolucionria, fossem reduzidos a simples intenes ou ficassem
inacabados, de entre os quais, alguns projetos do S.A.A.L. (Santos,
2009).
Podemos concluir que a matriz moderna perde assim controlo
funcional e poltico mas passa a incorporar uma ordem sensorial
que quebra a ortodoxia do ideal para abraar a informalidade da
experiencia. Um processo que se assume como sempre inacabado e
em permanente mudana, tornando o ato projectual em processual,
mais que em consolidao material. Esse ato processual transforma-
r o procedimento modernista de sistematizao enquanto imposi-
o no espao de uma grelha mais ou menos verstil nas suas pos-
sibilidades de configurao, na construo de um sistema que possa
incorporar opes de escolha entre objetos, e que assentar numa
lgica de uso e substituio. Assim, a um cdigo operativo estabili-
zado por parte de uma esttica que, apesar de uma funcionalidade
mecanizada, oferecia ainda um ideal de permanncia e frontalidade
perante o territrio, contrape-se uma outra que procura fazer cor-
responder ao ato do habitar uma identidade baseada na possibilida-
de de escolha e num posicionamento espacial varivel. O lugar passa
por isso a definir-se a partir do tempo, enquanto universo imagtico
mutante, e no do espao enquanto territrio priori. Habitar j
no significa pertencer, enraizar ou pousar em contemplao, mas
sim incorporar e respirar as imagens e os objetos que a sociedade de
74
consumo, revigorada, produz em simultaneidade (Ferreira, 2008).
Figura 39:
Protesto popular contra embargos de
obra no Servio de Apoio Ambula-
trio Local
1 Fase do Bairro Fonsecas - Calada
1974 - 75
Figura 39:
3.
Figura 40:
Contemporaneidade e
altermodernidade:
as narrativas disruptivas
82
Figura 42:
zao entendida nos seus aspetos econmicos, polticos e culturais: uma cultura
A arte de hoje explora os laos que o texto e a imagem, o tempo e o espao interla-
am entre si. Os artistas esto a responder a uma nova perceo globalizada. Eles
atravessam uma paisagem cultural saturada com sinais, criando novos caminhos
88
Figura 44:
Conscientes deste contexto terico surgem exponencialmente
inmeras experimentaes atravs de pragmatismos projetuais que
aplicam esta discursividade. Destacamos para sustentao da nossa
reflexo o trabalho Portrait of a generation do projeto 28 millimetres
de JR e Ladj Ly. Emblematizado, pela primeira vez, pelos motins
ocorridos em Paris no ano de 2005, o projeto Portrait of a generation
teve o seu incio um ano antes em Clichy Montefermeil nos subr-
bios de Paris. Influenciados pelo conceito de guerrilla, JR e Ladj Ly
colaboraram numa sesso fotogrfica que tinha como objetivo pri-
mordial retratar os habitantes mais jovens que viviam nesse gueto.
As fotografias, assumindo um teor ilegal, rapidamente se tornaram
posters colados nas paredes de todo o bairro, fundando, deste modo,
uma galeria pblica a cu aberto. Apesar da linguagem jovial que o
autor tentou transmitir, as suas faces no deixavam de demonstrar
uma atitude provocatria e rude para quem observava o retrato da
sua condio. Estes foram os sentimentos que em 2005 explodiram
nos subrbios da cidade de Paris e culminaram em motins violentos
por toda a cidade. Influenciado pelo contexto, JR, volta ao local da
primeira interveno e, sob uma forma caricatural, volta a realizar
uma nova sesso fotogrfica de uma gerao incompreendida que
os Parisienses pretendiam ver fora do centro da cidade ou apenas
nas notcias. Transformados novamente em posters os seus retratos
so desta vez colados na parte Este de Paris, contrastando as condi- 89
Figura 47:
Figura 49:
Figura 54:
97
Concluso
98
Referncias bibliogrficas
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zembro 22, 2011 de http://1.bp.blogspot.com/-2ENkApCyBXY/
Tc-ulqHMbbI/AAAAAAAAAZ0/dcIQ2DXgao0/s1600/MKG_Kli-
makapseln_AntFarm__CleanAirPod_Gal700px.jpg
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