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Harmonia

UniversidadedoEstadodeSantaCatarina
2semestrede2o12
CentrodeArtesCEART Prof.SrgioPauloRibeirodeFreitas
DepartamentodeMsicaDMU

Encadeamento de acordes com nota(s) em comum(s)


Texto:SCHOENBERG,Arnold.Harmonia.SoPaulo:Ed.daUnesp,2001[p.83100]

Tabela 1: acordes com nota(s) em comum(s) no campo harmnico do modo maior1


Grau tem nota(s) em comum com:
I III IV V VI
II IV V VI (VII)
III I V VI (VII)
IV I II VI (VII)
V I II III (VII)
VI I II III IV
VII II III IV V
Sugesto de procedimento para a realizao dos encadeamentos:

1. Montar uma seqncia de graus (de mais ou menos 4 a 8 acordes2) que respeitem a condio de possurem nota(s)
em comum(s) entre si (Tabela 1). Cada seqncia deve comear com o I grau e terminar com a combinao
cadncial de V I graus.
2. colocar na voz do Baixo a nota fundamental de cada acorde da seqncia3, (pensamento horizontal).4
3. distribuir livremente o primeiro acorde, respeitando cuidadosamente as regras de Posio5 (pensamento
horizontal). Ateno: neste exerccio s usaremos posies com dobramento de oitava !!!
4. qual(s) a(s) nota(s) de enlace harmnico nota(s) em comum(s)? no movimento de um acorde para o outro,
manter essa(s) nota(s) na mesma voz !!! (Lei do Menor Esforo).
5. quais notas da trade faltam? procurar a maior proximidade possvel para com as notas do acorde anterior. (Lei do
Menor Esforo).

Exemplo: encadeamento de acordes com nota(s) em comum(s)

1 O VII grau aparece entre parntesis pois, por hora, no o utilizaremos nos exerccios. O VII grau tem a peculiaridade
de possuir a Quinta Diminuta, que deve ser devidamente preparada e resolvida.
2 No adianta a seqncia ser muito longa (forma), pois o material harmnico e os recursos de escritura (contedos) so
bem bsicos ainda. (Lei de Equilbrio entre a complexidade da Forma e a complexidade do Contedo). Este exerccio
deve ser encarado apenas como um treinamento preliminar, no uma msica (ainda!!!) por isso bom ser curto. O
que importa fazer bastante.
3 Cuidado: no estamos usando Inverso. Por enquanto!
4 Aqui temos bastante liberdade, mas bom cuidar bem da beleza meldica desta primeira linha. Por isso: evitar dois
saltos na mesma direo (lei do Equilbrio por Movimento Contrrio - na horizontal!), muito especialmente se, ao final
do segundo salto, formam uma dissonncia entre a primeira e a terceira nota.
5 Cuidado: se o primeiro acorde ficar errado, todo o resto vai errado!
DICAS:

Esse exerccio de escrita (tcnica) relaciona-se com um ideal de beleza socrtico meio esttico,
mas tambm tico onde o belo o certo e o certo o bonito. (Note que aqui, a Arte se aproxima
da Moral). Assim, voc pode ver se seu exerccio est certo (e tambm bonito), se atentar para
um valor fundamental para a msica tradicional: a Lei do Menor Esforo. Os movimentos que
exigem o mnimo de nimo, de fora fsica, so considerados mais naturais (Lei da Imitao da
Natureza) e assim, mais bonitos (mais adequados, mais fceis... note que est tudo ligado ao
mesmo conceito de Beleza). Neste estudo preliminar, essa mxima esttica do menor esforo se
traduz no no salto! Cuide das linhas, elas no devem ter saltos meldicos, s movimentos por grau
conjunto. Entre todos os acordes no mnimo uma e no mximo duas notas de conexo vo estar
presas na mesma voz. Em contraste, o Baixo necessariamente salta entre as fundamentais dos
acordes. Por isso, se seu exerccio tem algum salto nas vozes de Tenor, Alto ou Soprano,
desconfie...

Tocar sempre !!! (cantar em conjunto muito bom tambm!!!) Essa uma boa oportunidade de,
atravs de sonoridades muito simples, sanear seu ouvido, to acostumado a ouvir de tudo e de,
como diz o Luciano Brio: juntar o crebro com a orelha!!!...