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BELO HORIZONTE
2012
Celso Silveira Faria
Belo Horizonte
Escola de Msica da UFMG
2012
A587c Faria, Celso Silveira.
Inclui bibliografia.
CDD: 787.6
Agradecimentos:
Aos compositores Marlos Nobre, Edino Krieger e Ricardo Tacuchian e aos violonistas
Fernando Arajo, Eustquio Grilo, Daniel Wolff, Orlando Fraga, Edelton Gloeden e Eduardo
Meirinhos, que gentilmente colaboraram com esse trabalho.
Ao Turbio Santos que se prontificou, desde o primeiro instante, fornecendo material para o
enriquecimento da pesquisa.
E, por fim, ao meu orientador, professor Flvio Barbeitas, pela confiana, dedicao e
estmulo.
Resumo
Durante as dcadas de 1970 e 1980, o violonista brasileiro Turbio Santos assinou uma
coleo na ditions Max Eschig. A partir de determinado momento, Turbio vislumbrou a
possibilidade da criao de um novo repertrio para o instrumento e encomendou obras a sete
compositores brasileiros. Essa coleo pode ser considerada uma significativa amostragem da
composio brasileira para violo poca. A heterogeneidade das obras reflete, por sua vez,
diferente conhecimento e prtica de cada compositor em relao ao violo. As entrevistas
realizadas mostraram que o violonista atuou somente na proposio da digitao das obras,
sem interferir na fatura final das mesmas. Por fim, foram levantados alguns dados para
entender o porqu de algumas obras terem tido o favor imediato de intrpretes e,
consequentemente do pblico.
Abstract
During the 1970s and 1980s, the Brazilian guitarist Turbio Santos signed a collection at
ditions Max Eschig. At a certain point, Turbio glimpsed the possibility of creating a new
repertoire for the instrument and comissioned some works to seven brazilian composers. This
collection can be considered a relevant sampling of the brazilian guitar composition at that
time. The heterogeneity of these works reflects, on the other hand, different knowledge and
pratice of each composer in relation to the guitar. The interviews showed that the guitarist
acted only in the proposition of the fingering in each work, without interfere in the final result
of the musical pieces. Finally, data were collected to understand why some works have been
the immediate approval of interpreters and, hence the public.
1 INTRODUO 10
5 CONCLUSO 88
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS 89
ANEXOS
10
1 Introduo
A ditions Max Eschig j contava com um considervel catlogo de obras para violo quando
um de seus proprietrios, Philippe Marrietti, convidou o violonista brasileiro Turbio Santos
para assinar uma coleo na casa. No acervo da editora estavam, entre outras, a obra de Heitor
Villa-Lobos, a Bibliothque organizada pelo violonista
espanhol Emilio Pujol, colees de vrios violonistas como Betho Davezac, Oscar Cceres,
Fernando Fernandez-Lavie, Celedonio Romero, Frdric Zigante e Konrad Ragossnig, alm
de uma grande quantidade de obras publicadas de forma avulsa.
Os primeiros nmeros da coleo organizada por Turbio Santos, que so do incio da dcada
de 1970, eram compostos de revises de obras tradicionais do repertrio do violo com uma
proposio de dedilhado elaborada pelo violonista. A partir de determinado momento, Turbio
se props a encomendar obras a compositores brasileiros. Vamos considerar como Collection
Turbio Santos, o montante de onze obras brasileiras encomendadas, editadas e executadas em
primeira audio pelo violonista. As obras, que foram publicadas entre as dcadas de 1970 e
1980, foram compostas por sete compositores de reconhecida competncia no cenrio musical
nacional, a saber: Francisco Mignone, Radams Gnattali, Marlos Nobre, Jos Antnio de
Almeida Prado, Cludio Santoro, Edino Krieger e Ricardo Tacuchian. Editadas pela casa
francesa, as obras formam uma interessante amostra da msica brasileira contempornea para
violo poca. Outro ponto de interesse desta coleo o fato de seus dois primeiros
nmeros, Momentos I de Marlos Nobre e Ritmata de Edino Krieger, terem sido
encomendados pelo Ministrio das Relaes Exteriores do Brasil.
Para alm dessas questes culturais, o presente trabalho, de um ponto de vista especificamente
musical, pretende investigar o papel do intrprete/editor desempenhada por Turbio Santos,
uma vez que, sabidamente, os compositores listados no eram violonistas. Qual foi
exatamente a sua atuao? Tendia neutralidade ou interferncia ativa na fatura final de
cada obra?
A Collection Turbio Santos poderia ser entendida como um produto smbolo de brasilidade?
Sob determinados aspectos, sim. Pois ela tem o violo, um instrumento estreitamente ligado
cultura brasileira, como protagonista principal associado tradio da msica de concerto
brasileira e tem em Turbio Santos, o elo. Trata-se de um evento legtimo da alta cultura
nacional: esta coleo legitima um tipo de musica que tido como uma arte superior, feita por
compositores de reconhecida notoriedade e com um intrprete de grande prestgio no cenrio
musical nacional e internacional.
No segundo captulo, As obras da Collection Turbio Santos, trataremos das questes centrais
da pesquisa. Inicialmente mostraremos alguns aspectos da msica erudita brasileira e do
No terceiro captulo, O legado da Collection Turbio Santos, tentaremos levantar qual foi a
fortuna crtica dessas obras. Primeiramente verificaremos qual foi o legado para os prprios
compositores, a relao de cada um com o instrumento aps a encomenda realizada por
Turbio Santos. A seguir, tentaremos avaliar, com o auxlio de entrevistas colhidas com o
idealizador da coleo, com dois dos compositores por ele convidados, Marlos Nobre e Edino
Krieger e tambm com seis violonistas brasileiros, o porqu da receptividade heterognea das
obras da coleo. Por fim, faremos um levantamento das gravaes fonogrficas das mesmas.
12
2.1.1 O intrprete
Turbio Santos desenvolveu uma slida carreira como intrprete de violo ao longo de
cinquenta anos de atividades. Aps conquistar em 1965 o 1 Prmio no VII Concours
International de Guitare da ORTF (Office de Radiodiffusion et Television Franaise), fato que
alavancou sua carreira internacional, Turbio teve a oportunidade de radicar-se na Frana.
Dentre as apresentaes mais destacadas do violonista, podemos citar o concerto de criao
do Fonds D'Entreaide Musicale da Unesco, onde dividiu palco com Mtislav Rostropovitch e
Yehudi Menuhin em 1974, e um recital no Y, em New York, com o soprano Victoria de Los
Angeles. Como solista, Turbio atuou diante de importantes orquestras, como a Royal
Philharmonic Orchestra, English Chamber Orchestra, Orchestre National de France, Orchestre
J. F. Paillard, Orchestre National de L'Opra de Monte-Carlo, Concerts Pasdeloup, Concerts
Colonne e a Orquestra Sinfnica Brasileira. Sobre sua produo fonogrfica, o violonista
gravou ao todo, sessenta e oito discos. Somente pelo prestigiado selo francs de musica
erudita, Erato, Turbio gravou dezoito discos em dezoito anos. O violonista realizou tambm
uma grande quantidade de primeiras audies1.
No incio de sua carreira, Turbio Santos executou duas obras de Heitor Villa-Lobos (1887-
1959) que, circunstancialmente, permaneciam inditas, o Sexteto Mstico e a integral dos 12
Estudos
Villa- lla-Lobos, no ano seguinte
morte do mesmo, o festival, que se estende at os dias atuais, tem como objetivo a divulgao
da obra de Villa-Lobos. O ineditismo do Sexteto Mstico poca, pode ser atribudo sua
inusitada instrumentao, aliada insero do violo no contexto camerstico, algo pouco
1
Retirado do site eletrnico disponvel em: http://www.turibio.com.br/biografia. Acesso em 09 de setembro de
2011.
13
usual para o instrumento at aquele momento. O caso da verso integral dos 12 Estudos
diferente. Os mais executados eram justamente os que haviam sido gravados pelo violonista
espanhol Andrs Segovia (1984-1987), os de nmero 1, 7, e 8. At aquele momento, poucos
violonistas se aventuravam a decifrar partituras inditas e esta atitude no era diferente em
relao obra de Villa-Lobos.
Parabola Lo Brouwer
Data: 15/04/1974. Local: Queen Elizabeth Hall, Londres Inglaterra.
Turbio Santos foi responsvel, no final da dcada de 1970, por resgatar a obra violonstica de
Joo Teixeira Guimares, mais conhecido como Joo Pernambuco. Nascido em Jatob,
interior de Pernambuco em 1883, Joo Pernambuco mudou-se para o Rio de Janeiro em 1902
e logo comeou a tocar com alguns dos chores mais conhecidos do Rio de Janeiro, como
Stiro Bilhar, Quincas Laranjeiras e Heitor Villa-Lobos. Mais tarde se tornaria amigo de
Pixinguinha, Donga e China (irmo de Pixinguinha) e, com eles, a partir de 1919, participaria
Joo Pernambuco passou a lecionar violo, ao lado de Quincas Laranjeiras, na tradicional loja
de instrumentos musicais Cavaquinho de Ouro.
Em depoimento dado aos autores do livro Joo Pernambuco, a arte de um povo, Turbio
eressar desde que comecei a tocar violo, porque o
repertrio de todo violonista brasileiro que se preza, tem que ter Sons de Carrilhes
& BARBOSA, 1982, 48). O violonista conseguiu algumas partituras, escritas por terceiros, de
msicas de Joo Pernambuco com Jacob do Bandolim, Nicanor Teixeira, Hermnio Bello de
Carvalho e Jodacil Damaceno. O pesquisador e professor de violo Ronoel Simes, por sua
vez, repassou material fonogrfico de Joo Pernambuco a Turbio, o que permitiu ao
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violonista transcrever vrias obras do compositor, ento inditas em partitura, uma vez que
principal da msica de Joo Pernambuco o ritmo. Com o ritmo ele constri a harmonia e
com a ha
Seria interessante que essas obras fossem transcritas num lbum para que os
violonistas brasileiros as conhecessem e se comeasse a fazer justia a esse
Na dcada de 1970, Turbio Santos lanou trs discos pelo selo Erato que continham obras de
dos: Interrogando
(Jongo) e Sons de Carrilhes
por Jonas no cavaquinho, Joo Pedro Borges no violo de seis cordas, Raphael Rabello no
violo de sete cordas e Chaplin na percusso. Foram gravadas as seguintes obras: Dengoso,
Grana, Sons de Carrilhes, Interrogando (Jongo) e P de Mico
2.1.2 O editor
Brasileira entre os anos de 1977 a 1979; o terceiro, uma curta passagem com apenas uma obra
editada pela Editora Irmos Vitale em 1982; o quarto, a elaborao da obra didtica, Segredos
do Violo, editada pela Lumiar Editora em 1992; o quinto, a coleo Violo Amigo,
confeccionada na Jorge Zahar Editora entre os anos de 1998 e 2000. Excetuando-se a
Collection Max Eschig, que o objeto do nosso trabalho, detalharemos as publicaes feitas
por Turbio Santos a seguir:
Confeccionada no final da dcada de 1970, a coleo Arquivos Musicais foi publicada pela
Editora Ricordi Brasileira, sediada em So Paulo. Curiosamente, essa coleo comeou da
mesma forma que a realizada na ditions Max Eschig. Primeiramente foram escolhidas obras
cannicas do repertrio do instrumento, privilegiando compositores franceses e um
compositor espanhol, a saber: Robert Ballard (c.1572-c.1640), Robert de Vise (c.1655-
c.1733), Adrian le Roy (1520-1598) e Gaspar Sanz (1640-1710). Posteriormente, o violonista
publicou treze obras inditas, poca, de Joo Pernambuco. importante salientar ainda a
incluso, nesta coleo, de dois trabalhos didticos elaborados por Turbio, Como Estudar
Escalas e o Caderno Pedaggico n 1. A coleo Arquivos Musicais conta com os seguintes
nmeros:
Turbio Santos teve uma nica publicao na Editora Irmos Vitale, tambm sediada em So
Paulo. O violonista revisou e digitou o I Ciclo Nordestino, op. 5b de Marlos Nobre. A obra,
originalmente escrita para piano em 1960, havia sido transcrita para violo pelo compositor
em 1982 e dividida em cinco partes: Samba Matuto; Cantiga; Lamp; Gavio; Martelo.
No ano de 1992, Turbio Santos lanou pela Lumiar Editora o livro Segredos do Violo.
Segundo o prprio violonista enfatiza na introduo, essa obra didtica est baseada em
A partir de 1998, Turbio produziu, em parceria com a Jorge Zahar Editora, uma srie de
cinco cadernos intitulados Violo Amigo. Dois destes volumes, os de nmeros 4 e 5 ainda
esto no prelo. A inteno do violonista em divulgar a msica brasileira est explicitada na
contra-capa dos volumes 2 e 3, onde se l:
O Violo Amigo -
tem o intuito de fornecer a professores e alunos de violo um material brasileiro para a
iniciao ao instrumento. Para isso, o autor utilizou-
partes: a primeira traz informaes preliminares sobre o violo; a segunda parte conta arranjos
de vrias cantigas de roda elaborados por Turbio Santos, a saber: 1) Terezinha de Jesus, 2) O
cravo e a rosa, 3) Boi da cara preta, 4) Passa, passa gavio, 5) Atirei o pau no gato, 6) A
roseira, 7) Samba-lel, 8) Carneirinho, carneiro, 9) Sapo Cururu, 10) Cirandinha, 11) Cai,
cai, balo, 12) Nesta rua, 13) A canoa virou, 14) Prenda Minha, 15) Eu fui no Toror, 16)
Maracatu sobre Samba-lel, 17) Baio Menino, 18) Estudo sobre Carneirinho, carneiro, 19)
Estudo sobre Passa, passa gavio, 20) ndios
O Violo Amigo -
Confeccionado de maneira diferente do primeiro, voltado para a divulgao de obras
nacionais, escritas ou transcritas para o instrumento. Fazem parte deste lbum as seguintes
obras: Romanceiro - Edino Krieger, (reviso e digitao de Turbio Santos); Sute Meninas
(Menina Cigana, Minha Menina, Baiana Cativa) - Srgio Barboza, (reviso e digitao de
Turbio Santos); Flor de Mandacaru de Nicanor Teixeira, (reviso e digitao de Nicanor
Teixeira); Sute Quilombo (Cayumba, Bananeira, Quingomb, Bamboula, Final) - Carlos
Gomes, (transcrio para dois violes de Srgio Barboza. Reviso e digitao de Turbio
Santos) (SANTOS e BARBOZA, 2000).
O Violo Amigo -
no termos informaes mais detalhadas sobre seu contedo, dispomos do repertrio
escolhido para este caderno: Batuque - Ernesto Nazareth; Odeon - Ernesto Nazareth; Cateret
das farinhas - Nicanor Teixeira; Olhos que choram - Nicanor Teixeira; Cano terna -
Nicanor Teixeira; Sute Ugupu - Srgio Barboza; Valsa de Concerto n 2 - Heitor Villa-
Lobos.
A ditions Max Eschig foi fundada pelo imigrante de origem tcheca, de mesmo nome, no ano
de 1907 em Paris. Aps introduzir na Frana algumas editoras da Europa Central, Max Eschig
deu incio a suas atividades editoriais distribuindo operetas, com verso em francs, de
autores vienenses como Die lustige Witwe de Franz Lehr (1870 - 1948). O catlogo
produzido por Max Eschig, inteiramente dedicado msica do sculo XX, foi enriquecido
com a aquisio do acervo de outras casas editoriais como a Demets, a Sirne La Musicale e a
Amphion. Destas aquisies, encontramos a Primeira Sinfonia de Henri Dutilleux (1916), a
Sonatina para flauta e piano e a Sonata n 1 para piano de Pierre Boulez (1925) e tambm
obras de Marius Constant (1925-2004), Maurice Ohana (1913-1992), Philippe Manoury
(1952) e Gilbert Amy (1936). O catlogo Max Eschig, que bastante amplo, pode ser
dividido em trs categorias. A primeira composta exclusivamente de msica francesa. De
nomes como Erik Satie (1866 - 1925), podemos citar Socrate e La Belle Excentrique, de
Charles Koechlin (1867 - 1951), Les Heures Persanes e Le Docteur Fabricius, os primeiros
trabalhos de Maurice Ravel (1875 - 1930), Pavane pour une infante dfunte, Jeux d'eau,
Miroirs e de Darius Milhaud (1892 - 1974), Le Boeuf sur le Toit , La Cration du Monde,
21
bem como grande parte da obra de Arthur Honegger (1892 - 1955), Henry Sauget (1901-
1989) e Francis Poulenc (1899 - 1963).
Em 1987, a Max Eschig foi adquirida por outra tradicional casa editorial francesa, a Durand.
Desde 2009, a Universal Music Publishing Group est supervisionando a venda, os negcios e
a distribuio de vrios catlogos europeus, inclusive a Durand e a Max Eschig.
A editora traz como lema, uma emblemtica frase onde sua atitude com a msica moderna e
cosmopolita se expli
os ouvidos abertos msica do mundo2
instrumento. Esta foi uma das maiores e mais bem sucedidas colees de msica para violo
com mais de duzentos e trinta nmeros. Alm de Emilio Pujol, outros sete violonistas de
reconhecida competncia assinaram colees na casa, so eles: Oscar Cceres, Fernando
Fernandez-Lavie, Betho Davezac, Konrad Ragossnig, Frdric Zigante, Celedonio Romero e
Turbio Santos. Com exceo da coleo que o objeto do nosso trabalho, faremos a seguir,
uma breve descrio das demais3.
2
Retirado do site eletrnico disponvel em: http://www.durand-salabert-eschig.com/english/historique3.php.
Acesso em 17 de maio de 2012.
3
Retirado do site eletrnico disponvel em: http://www.durand-salabert-
eschig.com/formcat/instruments/eschig/guitare_2001.pdf. Acesso em 06 de novembro de 2011.
23
que tange msica moderna, encontramos, por exemplo, nomes como: Joaquin Rodrigo,
Adolfo Salazar, Eduardo Lopez-Chavarri, alm do prprio Emilio Pujol. O repertrio para
dois e trs violes quase que totalmente constitudo de transcries realizadas pelo
violonista. Para violo e cordas encontramos os concertos de Antnio Vivaldi. O repertrio
para canto e violo quase que exclusivamente composto de obras da Renascena e do
Barroco. Dentre as obras modernas para esta formao, encontramos as Siete Canciones
Populares Espaolas de Manuel de Falla, originalmente escritas para canto e piano,
transcritas para canto e violo por Miguel Llobet. Para canto, flauta e violo, encontramos trs
y de Alfonso Broqua.
A Collection Oscar Cceres conta com 45 nmeros. Excetuando-se algumas transcries para
dois, trs ou quatro violes, realizadas por Cceres, a quase totalidade das obras dessa coleo
so para violo solo. O repertrio escolhido pelo violonista predominantemente voltado para
obras dos sculos XVI a XIX. Constam nesta coleo obras de John Dowland, Domenico
Scarllati, Johann Sebastian Bach, Fernando Sor, Heitor Villa-Lobos, entre outros.
A Collection Betho Davezac conta com 18 nmeros. Com exceo de duas obras, Almost a
song de Edith Lejet para viola e violo e Sur les routes de fer de Philippe Drogoz, com poema
de Pierre Reverdy, para narrador e violo, todas as outras escolhidas por Davezac, so para
violo solo. Grande parte do repertrio composto por obras da renascena inglesa. Outro
ponto de relevncia a incluso, nesta coleo, de obras de compositores contemporneos.
Alm dos dois nomes mencionados anteriormente, podemos citar tambm, Antoine Tisn,
Franois Vercken e Tolia Nikiprowetzky.
A Collection Konrad Ragossnig conta com 15 nmeros. Nessa coleo encontramos obras
para violo solo, flauta e violo, violoncelo e violo, violo e piano. Destaca-se no repertrio
selecionado por Ragossnig a Sonatina, op. 205 de Mario Castelnuovo-Tedesco, o Capriccio
de Hans Haug e a Sonatine de Pierre Wissmer, todas originais para flauta e violo e o
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Concerto de Mars de Jacques Bondon, originalmente escrito para violo e orquestra, aqui
reduzido para violo e piano.
A Collection Celedonio Romero conta com 11 nmeros. Todas as obras desta coleo so
para violo solo. O repertrio escolhido por Romero conta com transcries de obras de
Johann Sebastian Bach, Wolfgang Amadeus Mozart, Frdric Chopin, alm de cinco
composies do prprio violonista.
A Collection Frdric Zigante conta com 7 nmeros. Todas as obras dessa coleo so para
violo solo. Com exceo da Ballade de Alexandre Tansman, as outras so de compositores
do classicismo do instrumento como Ferdinando Carulli, Fernando Sor e Mauro Giuliani.
Se, para as editoras, as colees se tornaram produtos altamente valiosos do ponto de vista
comercial, por materializar o repertrio de intrpretes de prestgio, a Max Eschig no
restringiu suas publicaes para violo somente a esta linha. A casa produziu tambm uma
grande quantidade de obras editadas de maneira avulsa. Encontramos no catlogo Max
Eschig, alm da j tradicional vertente solo de violo, uma grande diversidade de formaes
camersticas e tambm obras onde o instrumento atua como solista orquestral. Outro ponto de
relevncia a pluralidade do repertrio do instrumento, abarcando msicas de vrios perodos
estilsticos, bem como de diferentes pases, mostrando que a casa estava aberta para publicar
obras com as mais variadas propostas estilsticas.
principalmente do sculo XX, com obras de Albert Roussel (1869-1937), Darius Milhaud
(1892-1974), Francis Poulenc (1899-1963), Henri Sauguet (1901-1989) e Andr Jolivet
(1905-1974). Turbio despertou o interesse de um dos proprietrios da editora em fazer uma
coleo na ditions Max Eschig com o seu nome. Sobre o convite, Turbio disse em
entrevista:
O convite se deu pela frequncia que eu tinha na Max Eschig. Quando saiu
meu disco na Frana, aquilo teve uma grande repercusso na obra de Villa-
Lobos. A obra de Villa-Lobos passou a ser muito procurada e eu dei a sorte,
naquela poca, de Villa-Lobos no ter nenhuma gravao na praa, tinha os
trs estudos com o Segovia e depois disso, no tinha nada, o mercado estava
zerado de Villa-Lobos. O disco dos 12 Estudos passou como uma flecha,
gravados pela Erato, a maior gravadora francesa e isso teve uma repercusso
dentro da editora, lgico. Eu fiquei amigo do Philippe Marrietti, que era o
proprietrio ao lado do seu irmo, da ditions Max Eschig. Chegou o
momento que eles me falaram: voc no quer fazer aqui uma coleo com
seu nome? Eu disse: , pode ser (SANTOS, 2012).
No que tange publicao de obras brasileiras para violo, observamos que, poca, a
maioria delas ainda se encontrava em situao manuscrita, dificultando sobremaneira a sua
divulgao. Podemos observar tambm, que as parcas publicaes existentes eram resultado
de projetos dos prprios compositores. Sobre esta situao, podemos citar trs exemplos: a
obra de Heitor Villa-Lobos (1887-1959), Choros n 1, Sute Popular Brasileira, 12 Estudos e
5 Preldios, tinha sido editada pela ditions Max Eschig entre os anos de 1953 e 1955; as
quatro peas de Oscar Lorenzo Fernandez (1897-1948), Ponteio, Velha Modinha, Suave
Acalanto e Saudosa Seresta, todas originais para piano e transcritas pelo prprio compositor,
tinham sido editadas pela Irmos Vitale em 1942; dono de uma considervel produo para
violo poca, Radams Gnattali (1906-1987) teve muitas obras para o instrumento editadas
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pela Brazillianze Music, ainda na dcada de 1960, das quais podemos citar: Serestas n 1 para
flauta, violo e quarteto de cordas, de 1944, o Concerto Carioca n 1 para violo eltrico,
piano, orquestra e percusso popular, de 1950, o Concertino n 1 para violo e orquestra, de
1951, a Sute Popular Brasileira para violo eltrico e piano, de 1953, a Dana Brasileira, de
1958, a Sonatina para flauta e violo, de 1959, o Concerto n 3 Copacabana para violo e
orquestra, de 1964, os Dez Estudos, de 1967, o Concerto n 4 - Brasileira para violo e
orquestra de cordas, de 1967, e a Saudade, sem data de composio.
Turbio encomendou obras a sete compositores brasileiros, a saber: Marlos Nobre, Edino
Krieger, Jos Antnio de Almeida Prado, Francisco Mignone, Ricardo Tacuchian, Cludio
Santoro e Radams Gnattali. Sobre o resultado sonoro das obras e o entendimento do
instrumento por parte dos compositores, Turbio ressaltou em entrevista que,
um ponto que todos eles perceberam. Voc percebe perfeitamente na Ritmata, nos Momentos,
no Livro Para Seis Cordas
2012). As obras que constituem a Collection Turbio Santos so: Momentos I, de Marlos
Nobre; Ritmata, de Edino Krieger; Livro Para Seis Cordas; de Jos Antnio de Almeida
Prado; Momentos II, de Marlos Nobre; Momentos III de Marlos Nobre; Lenda Sertaneja, de
Francisco Mignone; Ldica I, de Ricardo Tacuchian; Momentos IV, de Marlos Nobre; Dois
Preldios, de Cludio Santoro; Brasiliana n 13, de Radams Gnattali; e Pequena Sute, de
Radams Gnattali.
Ento, sem querer isso virou a coluna vertebral da minha carreira. Eu tive a
sorte de estar naquela poca fazendo grandes tournes, tocando nas grandes
salas e com esta chance nica, voc tem o poder de irradiao muito forte.
Estes compositores e consequentemente o repertrio brasileiro do violo
clssico foram muito beneficiados com isso. Como a obra de Villa-Lobos j
tinha aberto caminho para o lado comercial nas companhias de disco, tudo
ficou coerente, teve uma sequncia (SANTOS, 2012).
Este trabalho editorial realizado por Turbio Santos, em muito se assemelha a projetos
similares de dois dos instrumentistas mais importantes da histria do violo, Andrs Segovia
(1894-1987) e Julian Bream (1933). Esses dois violonistas foram responsveis pelo
aparecimento e divulgao de uma grande quantidade de obras para o instrumento no sculo
XX. O repertrio tocado e, posteriormente, editado por Segvia, era exclusivamente composto
por obras com abordagem instrumental e linguagem musical mais tradicionais. Sobre estas
obras, Norton Dudeque ressalvou:
O repertrio divulgado por Julian Bream apontava para outra direo, ligada msica de
vanguarda feita na Inglaterra na segunda metade do sculo XX. Segundo Dudeque, a
impo
fundamental. A ele so dedicadas obras dos mais importantes compositores ingleses do
). No caso das obras dedicadas ao Turbio Santos,
observamos que no existe nenhum tipo de diretriz, quanto s escolhas de estilo e linguagem
das mesmas. O trabalho realizado pelo violonista se insere em um contexto irrestrito de
criao de um novo repertrio brasileiro para violo.
O violonista espanhol confeccionou duas colees de obras para violo: a Coleo Andrs
Segovia, na editora Schott de Mainz, na Alemanha e um trabalho de publicao na editora
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Ricordi Americana de Buenos Aires, Argentina. Segovia teve tambm uma curta passagem
pela ditions Salabert. Da Coleo Andrs Segovia, podemos destacar, entre outras, as
seguintes obras: Chaconne, Gavotte e Prlude de Johann Sebastian Bach; Aria con Variazioni
de Girolamo Frescobaldi; 8 Aylesforder Stcke de Georg Friedrich
Hndel; Variationen, op. 9 de Fernando Sor; Rfaga, Fandanguillo, Sonata e Hommage
Tarrega de Joaquin Turina; Thme vari et Finale, Sonata III, Sonata Classica, Sonata
Romntica, Sonatina Meridional e Espa de Manuel
Ponce; Sonata, Variations travers les sicles, Suite, Rondo e Tonadilla on the name Andrs
Segovia de Mario Castelnuovo-Tedesco; Trs Piezas Espaolas de Joaquin Rodrigo;
Cavatina e Mazurka de Alexandre Tansman; Estudio sin luz e Estudios do prprio Andrs
Segovia4. De seu trabalho na Ricordi Americana, podemos destacar as seguintes obras:
Minueto de Joseph Haydn; Romanza sin palabras de Felix Mendelssohn; Sonata, op. 25 e
Andante Largo de Fernando Sor; Astrias e Tango de Issac Albniz; Triste n 4 de Julian
Aguirre; Capricho Diablico, Naranjos en flor e Tarantella de Mario Castelnuovo-Tedesco;
Sonatina de Frederico Moreno Torroba; Five Short Works e Estudios de Andrs Segovia5.
Encontramos tambm uma rpida passagem do violonista pela casa francesa ditions
Salabert. Por esta editora, Segvia assinou a reviso e a digitao da Suite Compostelana de
Frederico Mompou.
A seguir, listaremos algumas obras publicadas por Julian Bream com suas editoras. Pela
Oxford University Press, encontramos o Impromptu de Michael Berkeley, a Elegy de Alan
Rawsthorne, as Five Bagatelles e o ciclo Anon in love, para voz e violo, ambas as obras de
4
Retirado do site eletrnico disponvel em:
http://www.ricordi.com.br/busca_instrumento.asp?palavrachave=violao&x=16&y=6. Acesso em 21 de maio de
2012.
5
Retirado do site eletrnico disponvel em: http://www.schott-
music.com/shop/persons/az/index.html?p[word]=guitar. Acesso em 07 de maio de 2012.
29
William Walton6. Pela Schott, encontramos o ciclo Four French Folk Songs, para voz e
violo de Matyas Seiber, a sonata The Blue Guitar de Michael Tippett e as duas sonatas
escritas sobre personagens de Shakespeare, Royal Winter Music n 1 e n 2, de Hans Werner
Henze7. Pela Faber Music, encontramos a Fantasy de Malcom Arnold e o Nocturnal, op. 70
de Benjamin Britten. Pela J & W Chester, encontramos a Sonatina, op. 51 de Lennox
Berkeley. Pela Boosey & Hawkes, encontramos as Folksong Arrangements e as Songs from
the Chinese, op.58, ambas para voz e violo e compostas por Benjamin Britten8. Sobre a
influncia sofrida por Segovia e Bream, Turbio ressaltou em entrevista:
Turbio Santos foi responsvel em reabrir as portas da ditions Max Eschig msica
brasileira. Depois de Villa-Lobos, que teve grande parte de sua obra publicada pela casa
francesa, a editora se mostrava alheia produo musical brasileira. A Collection Turbio
Santos se apresenta, dentre outras, como uma nova possibilidade de divulgao da msica
brasileira no exterior.
Notamos, todavia que, apesar deste empenho de Turbio Santos, um nmero diminuto de
composies brasileiras para violo faz parte do catlogo da editora. Fora a celebrada obra
villalobiana e tambm as pertencentes Collection Turbio Santos, somente mais cinco ttulos
brasileiros para violo pertencem ditions Max Eschig, so eles: Central Guitar, de 1973 e
Variations, de 1970 de Egberto Gismonti (1947) - diga-se de passagem, a primeira obra fora
6
Retirado do site eletrnico disponvel em: http://ukcatalogue.oup.com/nav/p/category/music/composers/.
Acesso em 10 de maio de 2012.
7
Retirado do site eletrnico disponvel em: http://www.schott-
music.com/shop/persons/az/index.html?p[word]=guitar. Acesso em 07 de maio de 2012.
8
Retirado do site eletrnico disponvel em:
http://www.boosey.com/pages/teaching/catalogue/musicfinder_results.asp. Acesso em 28 de maio de 1012.
30
batizada por Turbio; Trois Cariocas (Choros) de Nicanor Teixeira (1928); Prlogo e
Toccata, op. 65, de 1984, de Marlos Nobre (1939), obra dedicada e digitada pelo violonista
paraense Marcelo Kayath; Sonatina, de 1978, de Marcelo de Camargo-Fernandes (1956)9. Se
observarmos que a ditions Max Eschig tem na msica americana um de seus pilares de
sustentao, torna-se pelo menos instigante o fato de um pas que teve um apogeu criativo
neste momento, no ocupar um lugar de destaque dentro da editora. Sobre as obras de Egberto
Gismonti e Nicanor Teixeira, Turbio relatou sobre a no incluso de ambas na sua coleo:
A coleo foi responsvel tambm, pelo aparecimento de outra faceta de Turbio Santos, a de
compositor. Esta comeou, mesmo de maneira tmida, quando Turbio organizou, em meados
da dcada de 1970, trs cadernos intitulados Chansons Brsiliennes, contendo harmonizaes
de nove canes folclricas brasileiras. O prximo passo, foi o lanamento de uma srie de 6
Prludes, originais para violo. O ltimo nmero da coleo foi tambm sua obra mais
auspiciosa at ento, a Sute Teatro do Maranho, que dividida em cinco movimentos: Rua
das Hortas, Limpa Banco, Seresta de Gonalves Dias, Valsa de Arthur Azevedo e Dana dos
Aflitos.
9
Retirado do site eletrnico disponvel em: http://www.durand-salabert-
eschig.com/formcat/instruments/eschig/guitare_2001.pdf. Acesso em 06 de novembro de 2011.
10
Retirado do site eletrnico disponvel em: http://www.durand-salabert-
eschig.com/formcat/instruments/eschig/guitare_2001.pdf. Acesso em 06 de novembro de 2011.
31
poca das duas encomendas mencionadas acima, meados da dcada de 1970, o pianista
Antnio Guedes Barbosa procedeu de maneira semelhante de Turbio Santos,
encomendando uma pea a Jos Antnio de Almeida Prado. A obra em questo, Rios, para
piano solo, foi concluda em 1976 e editada pela casa alem Tonos Music.
A Collection Turbio Santos contou na sua totalidade, com trinta e trs nmeros. A primeira
publicao ocorreu em 1972 e a ltima em 1993. Em seguida listaremos a relao integral da
coleo assinada por Turbio:
Alguns dos compositores presentes na Collection Turbio Santos foram responsveis pela
sonora do povo brasileiro; e o nacionalismo poltico, liderado por Cludio Santoro (1919-
1989) e que contava com compositores convertidos aps a divulgao do manifesto de Praga
(1948). Estes negaram a msica dodecafnica e passaram a compor pensando na
2003, 149). A msica universalista teve dois movimentos que merecem destaque: o Grupo
Msica Viva, que seguia as convices de seu idealizador, Hans-Joachim Koellreutter (1905-
2005). Segundo este, a msica deveria se libertar dos ltimos laos que a ligavam ao
pensamento romntico. Para realizar esta renovao musical, os compositores aderiram ao
mais absoluto abstracionismo musical e, pouco a pouco, se curvaram prtica quase exclusiva
da tcnica dodecafnica; e o Grupo Msica Nova, que talvez tenha tido em Gilberto Mendes
No perodo da encomenda das obras da Collection Turbio Santos, decorrido entre as dcadas
de 1970 e 1980, o panorama da composio brasileira era diversificado. Os diferentes rumos
tomados pelos compositores delinearam as diferentes formas de expresso musical. Ricardo
nais
-
(...)
[os compositores ps-modernos], caminham para frente, na procura de novas
formas de expresso e comunicao vinculadas cultura da sociedade ps-
industrial de nossos dias
(Tacuchian, apud SALLES,
2003, 156-157).
Podemos observar que esse momento tambm foi marcado pelo ecletismo na composio
erudita brasileira e que alguns dos compositores presentes na coleo apresentavam um perfil
propenso a esta prtica composicional. Segundo Salles, o ecletismo musical, que implica em
uma confluncia de estilos que compem uma sntese indefinvel dos elementos utilizados,
A dcada de 1970 foi decisiva para a consolidao do violo como instrumento de concerto
no Brasil. Dentre os acontecimentos que favoreceram esta situao, podemos destacar: um
-se a atuao de trs casas
sediadas em So Paulo, a Ricordi Brasileira, a Irmos Vitale e a Novas Metas; o aparecimento
de compositores que contavam com o estudo sistemtico do instrumento em sua formao,
revigorando assim o repertrio do violo. Dentre eles, podemos citar: Pedro Cameron (1949),
Nestor de Hollanda Cavalcanti (1949), Srgio Assad (1952), Antnio Gilberto Machado de
Carvalho (1952), Paulo Porto Alegre (1956) e Roberto Victrio (1959); a proliferao do
ensino do instrumento, seja em cursos sazonais ou regulares, culminando no ingresso do
mesmo no ambiente universitrio; e a consolidao da carreira internacional de toda uma
gerao. Desta, podemos destacar nomes como os de Turbio Santos (1943), Carlos Barbosa-
36
Lima (1944), Srgio (1948) e Eduardo Abreu (1949), Srgio (1952) e Odair Assad (1956).
Esses concertistas tambm foram responsveis por despertar, nos compositores que tinham
pouca ou nenhuma familiaridade com o violo, o interesse em escrever para o instrumento.
At aquele momento, a nica obra brasileira para violo que gozava de reconhecimento
internacional era a de Villa-Lobos. A partir da dcada de 1970, trs compositores ligados,
poca, esttica nacionalista, Francisco Mignone (1897-1986), Radams Gnattali (1906-
1988) e Csar Guerra-Peixe (1914-1993), aderiram escrita para o violo. Moacyr Teixeira
trs trabalhos, temos o registro das primeiras obras que realmente
repercutiram no cenrio violonstico, aps o legado deixado por Villa-
sucesso (TEIXEIRA, sd, 18). Este foi o momento oportuno para o desenvolvimento de novas
tendncias composicionais que encontraram receptividade, quase irrestrita, no violo. O
instrumento estava aberto a experimentaes e descobertas sonoras. Turbio, que concorda
com
frma, ele no tem toda aquela histria antiga do piano e do violino. Ele tem uma histria
SANTOS,
2012). Sobre o posicionamento do violo e suas conquistas na dcada de 1970, Moacyr
Teixeira afirma que:
foi pela
tiveram mais de uma obra na coleo, Radams Gnattali e Marlos Nobre. Este ltimo, a partir
de determinado momento, teve maiores pretenses na coleo e relatou sobre seu projeto:
A utilizao do violo por parte dos compositores convidados por Turbio, salvo dois casos,
Francisco Mignone e Radams Gnattali, no era sistemtica. Compositores como Edino
Krieger, Ricardo Tacuchian, Jos Antnio de Almeida Prado e Cludio Santoro tinham
utilizado o instrumento de maneira tmida. O nico que ainda no havia escrito nenhuma obra
para violo, Marlos Nobre, aproveitou a encomenda feita por Turbio e a possibilidade de
publicao na casa francesa para estrear no instrumento. Se por um lado, a Collection Turbio
Santos praticamente finalizou a produo para o violo dos dois compositores ligados
esttica nacionalista, por outro, ela se apresentou como uma porta de entrada para o universo
do instrumento aos compositores ligados, poca, esttica vanguardista.
N
poder ser utilizado por violonistas que desejam ter informaes prvias, antes de estudar
alguma obra, ou ento por msicos que queiram conhec-las. Primeiramente, anotaremos
informaes preliminares como ano de composio, ano de publicao, durao aproximada,
data e local da estreia mundial, idioma, e, quando houver, alguma informao adicional. Em
seguida, descreveremos sobre determinadas particularidades de cada obra, como o momento
da composio, as partes constituintes de cada uma, alguns elementos musicais de destaque
que estejam contidos no texto musical, ou ainda caractersticas da escrita instrumental
utilizada pelos compositores.
38
Idioma: atonal.
Estreia mundial: 15/04/1974. Local: Queen Elizabeth Hall, Londres Inglaterra. Informao
adicional: Patrocinada pelo Ministrio das Relaes Exteriores do Brasil.
trabalhava na Funarte, no departamento de msica. Ele sempre teve muita velocidade, muito
mpeto para escrever, ento comps o Momentos I (SANTOS, 2012). Ao analisarmos alguns
programas de concertos do violonista, notamos seu imediato interesse pela obra,
incorporando-
car
Sobre a composio, Nobre afirmou:
Diferentemente de outras obras brasileiras para violo editadas at aquela poca, a partitura
do Momentos I, possui uma grande quantidade de marcaes de dinmica, aggica e carter,
que servem para orientar o violonista quanto interpretao da obra. Outro ponto de interesse
que, talvez essa seja a primeira obra brasileira para violo solo que apresenta uma espcie de
s signos
musicais, no convencionais na literatura do instrumento, colocados no texto musical (figura
1).
39
Esta obra, que dividida em duas partes, Violento e Meno mosso ma agitato, apresenta duas
ideias muito interessantes e pouco utilizadas na literatura do instrumento at ento: a
utilizao do Pizzicatto la Bartk, nas primeiras notas da obra imitando um berimbau,
despertando de imediato a ateno do ouvinte de modo violento (figura 2); e a utilizao de
Scordatura na seo de transio entre as duas partes. Nessa nova afinao, o compositor
pede que a sexta corda, que est afinada em mi1 seja abaixada para r1, depois para rb1 e,
por fim, se estabilize no r1 (figura 3).
40
Idioma: atonal.
Estreia mundial: 03/12/1974. Local: Salle Gaveau, Paris - Frana.
Informao adicional: Patrocinada pelo Ministrio das Relaes Exteriores do Brasil.
O contato entre Turbio Santos e Edino Krieger era muito anterior encomenda da Ritmata. O
violonista foi aluno de matrias tericas de Krieger, e este, aluno de violo de Turbio. O
compositor j havia escrito, ainda na dcada de 1950, um Preldio, obra que at aquele
momento, o prprio Krieger no o de uma cpia dessa
nova para esta coleo, ou ento eu vou usar e vou gravar o Preldio
Sobre sua inteno, em ter uma obra escrita por Edino Krieger, Turbio relatou:
eu vivia insistindo com ele para escrever uma obra para violo. Um dia eu o
procurei e disse: Edino, agora tem uma editora por trs, agora tem uma
gravadora por trs . A ele fez finalmente a Ritmata (SANTOS, 2012).
41
espetaculares, em funo de uma tcnica de violo que ele dominava bem. Ento ele fez uma
pea difcil, mas vivel, brilhante al qual a primeira obra da
coleo, esta
A Ritmata dividida em cinco partes: Lent; Allegro energico; Cadenza (ad lib.); Allegro
energico; Coda e sua primeira parte, Lent, inteiramente dedicada utilizao da percusso
com a emisso de sons na regio do brao do violo (figura 5).
42
Idioma: atonal.
Estreia mundial: 03/12/1974. Local: Salle Gaveau, Paris Frana.
Informaes adicionais: Foi terminada em 20 de julho de 1974 e no contou com o patrocnio
do Ministrio das Relaes Exteriores do Brasil.
Sobre o ttulo da obra, Jos Antnio de Almeida Prado relatou em entrevista a Fbio
Scardu
ser escrita tambm em 1974, mesmo ano das duas obras anteriores, esta no foi contemplada
com o financiamento do Ministrio das Relaes Exteriores do Brasil
utilizou-se, em vrios momentos desta obra, de ressonncias criadas por arpejos rpidos e
realizados em cordas diferentes (figura 6).
43
Este tipo de escrita, tambm encontrado na obra La Espiral Eterna, de 1971, do compositor
cubano Lo Brouwer. Sobre esta, Almeida Prado relatou:
...eu no a conhecia! Mas pode-se dizer que tudo isso estava no ar: estava em
Stockhausen, em Boulez... So Clusters, no ? J a coincidncia das notas
pode ser explicada pelo fato do Mi ser corda solta, e na situao do Mi
cluster s possvel com Mi, R# e R. Isto no inveno dele, mas diz
respeito s possibilidades do violo. Ento a Mditacion um momento
lento que dialoga com os gestos rpidos e lentos da seo B. Tambm tem
muita relao com as constelaes das Cartas Celestes. J a Mmorie volta-
se ao primeiro movimento, com os clusters, os cachos de notas; e no meio, a
memria da Mditation (Prado, apud SCARDUELLI, 2007).
Este mesmo efeito tambm foi utilizado pelo compositor, pouco tempo depois, na sua obra
mais conhecida para piano, Cartas Celestes. Sobre a coincidncia do estilo composicional
dessas duas obras, Almeida Prado relatou a Fbio eja aqui, 20/07/1974,
referindo-se data da composio do Livro Para Seis Cordas. Eu compus a Cartas Celestes
em 02/08/1974, uma semana depois! continuao do
2007).
O Livro Para Seis Cordas dividido em trs partes: Discours; Mditation; Mmoire. Na
primeira e terceira partes dessa obra, o compositor utiliza-se predominantemente das
ressonncias. A segunda, Mditation, se insere como contraste, utilizando ora contraponto
imitativo, ora escrita coral (figura 7).
44
Idioma: atonal.
Estreia mundial: 12/12/1977. Local: Salle Gaveau, Paris Frana.
A caracterstica principal desta obra parece ser mesmo o seu carter virtuosstico (figura 8).
Como classificou o prprio compositor, o Momentos II
O Momentos II dividido em cinco partes: Con fuoco; Calmo; Pi Mosso marcato; Calmo
dolcissimo; Con fuoco. Ao observarmos o encadeamento das partes desta obra, constatamos o
que o compositor articula sua forma intercalando, ora um andamento vivo ora um andamento
calmo, como pode ser constatado na transio entre a terceira e a quarta partes, Pi Mosso
marcato e Calmo dolcissimo (figura 9).
Esta talvez seja a obra em que Nobre presta homenagem a seu pai, violonista amador que foi
responsvel em lhe mostrar o universo do instrumento. Sobre este momento, Nobre relatou:
Esta obra dividida em trs partes: Calmo; Adagio; Calmo. Diferentemente das duas
anteriores, esta Momentos III se
caracteriza pelo emprego de melodias com carter seresteiro (figura 11).
Idioma: tonal.
Estreia mundial: 29/08/1980. Local: Sala Ceclia Meirelles, Rio de Janeiro Brasil.
Informao adicional: nica transcrio da coleo.
Francisco Mignone j contava com 83 anos quando Turbio Santos lhe fez a encomenda. O
compositor decidiu ento realizar a transcrio de uma Lenda Sertaneja. O ciclo das 10
Lendas Sertanejas para piano foi escrito entre
pelo ttulo, a inteno de auto-
p
piano. A Lenda Sertaneja, o Batuque e as Trs Valsas Brasileiras, todas dedicadas a Turbio
Santos, so as ltimas pginas escritas por Mignone para violo solo.
era utilizado de modo muito elementar. Sobre a Ldica I, que talvez seja a obra mais
vanguardista da coleo ao lado do Momentos I, Tacuchian relatou:
A Ldica I dividida em trs partes: Andante; Grave; Moderato. Tacuchian definiu assim
cada parte da obra:
Tal qual o Momentos II, esta tambm uma pea de flego, ou como dito pelo compositor,
Segundo o violonista mineiro Fernando Arajo, o Momentos IV foi utilizada como pea de
- , realizado no Rio de Janeiro
em 1984 e que teve como ganhador o paulista Paulo Porto Alegre. Arajo acrescentou que, no
Momentos IV e, sem mencionar
2012).
Figura 17: Acmulo de textura e utilizao da nota mi como pedal no Momentos IV.
Idioma: atonal.
Estreia mundial: 26/02/1984. Local: Wigmore Hall, Londres Inglaterra.
Informaes adicionais: Obra terminada em 07 de julho de 1982 em Campos do Jordo e
nica obra que j contava com uma publicao anterior.
Ao que consta, Cludio Santoro o compositor presente na coleo que menos contato teve
com o violo, o que se reflete, por exemplo, em sua parca produo. O compositor publicou
pela sua editora particular, a Edition Savart em 1982, um caderno contendo sua produo para
o instrumento at aquele momento, os Dois Preldios e tambm um Estudo, esse escrito
naquele mesmo ano e dedicado a Geraldo Ribeiro. Notamos, ao confrontar as duas fontes
impressas dos Dois Preldios, a partitura Savart e a partitura Max Eschig, considerveis
diferenas no texto musical: algumas notas esto grafadas em oitava diferente; a partitura Max
Eschig oferece ao executante mais informaes sobre dedilhado; na partitura Savart, existem
algumas passagens pouco idiomticas em ambos os Preldios e na partitura Max Eschig, o
compositor optou em acrescentar ossias, que tornam essas passagens mais apropriadas ao
violo. Essas ossias foram propostas por Turbio Santos (figura 18).
53
Figura 18: Ossia encontrada na partitura Max Eschig do primeiro preldio, Tempo libero (andado).
Idioma: tonal.
Estreia mundial: 26/02/1984. Local: Wigmore Hall, Londres Inglaterra.
Informao adicional: ltima Brasiliana escrita pelo autor.
54
A srie das Brasilianas, que foi escrita para as mais diferentes formaes instrumentais, teve
incio em 1944 com uma obra orquestral. A Brasiliana anterior de violo, escrita para dois
pianos e orquestra de cordas, foi composta em 1968. Tudo nos leva a crer que Gnattali j
havia terminado esta srie quando, por encomenda de Turbio, decidiu rever sua deciso. A
Brasiliana n 13 e tambm a Pequena Sute, muito se diferenciam da produo violonstica
solo de Gnattali at ento, que era composta de obras didticas, como os 10 Estudos de 1967,
ou ento de obras que no exploravam formas ou gneros musicais mais complexos como, por
exemplo, a sonata, a sute ou ainda, o tema com variaes. Segundo Turbio, que fora
homenageado com o primeiro nmero do caderno de estudos, a composio desta obra se deu
Brasiliana n 13, que a
2012).
A Brasiliana 13 foi concebida como uma sute, dividida em trs partes: Samba Bossa-Nova;
Valsa; Choro. Em toda a sua obra para violo, Gnattali lana mo de alguns procedimentos
composicionais que demonstram sua total afinidade com a escrita idiomtica do instrumento.
Dentre eles, podemos citar: a utilizao de acordes paralelos, usando a mesma frma e
percorrendo vrias casas ao longo do brao do violo, como pode ser visto no Samba Bossa-
Nova (figura 20); e o emprego da linha meldica, realizada, ora sob forma de arpejo, ora de
escala, utilizando predominantemente cordas diferentes do violo. Este tipo de escrita pode
ser observado no Choro (figura 21).
Figura 20: Utilizao de acordes com a mesma frma ao longo do brao do violo no Samba Bossa-
Nova da Brasiliana n 13.
55
Idioma: tonal.
Estreia mundial: 13/03/1987. Local: Salle Gaveau, Paris Frana.
Informao adicional: Segundo Turbio Santos, esta foi a ltima composio do autor.
Em entrevista, Turbio Santos relatou que a composio desta obra tambm se deu em
Assim como a Brasiliana n 13, a Pequena Sute tambm dividida em trs partes: Pastoril;
Toada; Frevo. Ambas as obras, so compostas por danas ou gneros musicais bastante
recorrentes na msica popular brasileira. Ainda sobre a utilizao, por parte de Gnattali, de
recursos idiomticos do violo, podemos destacar tambm: utilizao da relao intervalar da
afinao do violo para a construo da textura de melodia acompanhada, como pode ser
observado na Pastoril (figura 22); e a mudana de harmonias realizadas por arpejos, estes
56
feitos em cordas diferentes do instrumento. Este tipo de escrita pode ser observado no Frevo
(figura 23).
Figura 22: Textura de melodia acompanhada utilizando cordas diferentes do violo na Pastoril da
Pequena Sute.
Figura 23: Mudana de harmonias utilizando arpejos em cordas diferentes no Frevo da Pequena Sute.
A Collection Turbio Santos poderia ser entendida como um panorama da composio erudita
brasileira poca? Sob determinados pontos de vista, sim. Acrescentando o fato da
participao de sete dos compositores brasileiros mais destacados da poca, observamos
tambm uma heterogeneidade positiva, quanto ao emprego de diferentes tcnicas
composicionais. Seno vejamos: Radams Gnattali e Francisco Mignone se mantiveram fiis,
cada um sua maneira, esttica nacionalista. Cludio Santoro escolheu o idioma atonal livre
para a composio dos Dois Preldios. Edino Krieger aliou na Ritmata, novos recursos
sonoros, como o emprego da percusso no instrumento, com uma ampla explorao do
atonalismo. Almeida Prado, que antecipou no Livro Para Seis Cordas, elementos que
empregaria alguns dias depois nas Cartas Celestes, utilizou tambm da linguagem atonal,
aproveitando de ressonncias obtidas com cordas soltas do violo. Ricardo Tacuchian que
parece mesmo ter composto uma das obras mais vanguardista da coleo, a Ldica I. Esta tem
a sua seo central, segundo palavras do prprio com na fronteira entre
57
A porta de entrada do violo no circuito da msica erudita, mesmo de maneira tmida, foi com
a afirmao do estilo nacionalista, ocorrido na Espanha, onde o instrumento j era muito
popular. O exemplo espanhol nos basta para ilustrar essa transformao: com a necessidade
de basear-se a composio em elementos da msica popular, de modo a estabelecer uma
identidade nacional musical, a presena da sonoridade violonstica, ndice e smbolo da
consequente absoro no repertrio do violo, foi praticamente natural, tendo sido Francisco
Trrega (1852-1909), ento, um dos pioneiros e o principal nome do processo. Alm de sua
obra, toda original para o violo, Trrega realizou uma srie de transcries para violo solo.
Entre elas, o violonista deu especial ateno a obras de autores nacionalistas espanhis como
Albniz, Granados e Malats, trazendo este repertrio, ora essencialmente pianstico, para uma
outra possibilidade de leitura. O recurso da transcrio serviu para construir um novo
repertrio para o instrumento, repertrio esse mais elaborado musicalmente que o praticado
at ento. Desta forma, o violo chega ao circuito da msica erudita por uma via indireta, a da
transcrio. Sobre a produo de Trrega, Norton Dudeque argumentou:
No incio do sculo XX, verdadeiras revolues foram feitas na esfera musical: a busca por
novas sonoridades harmnicas; a utilizao quase indiscriminada da paleta de timbres; a
opo por formaes instrumentais mais concisas; e a procura por formas musicais mais
atuais. Tudo isso poderia estar a servio de uma oportuna insero do violo, um instrumento
que estava alheio tradio musical. Mas o seu aproveitamento pela vanguarda
composicional se deu de maneira muito tmida. Os grandes nomes da composio ainda
olhavam com certo distanciamento para o instrumento. Compositores como Arnold
Schoenberg (1874-1951), Anton Webern (1883-1945) e Alban Berg (1885-1935), dedicaram
poucas pginas ao violo e outros como Igor Stravinsky (1882-1971), Bla Bartk (1881-
1945) e Maurice Ravel (1875-1937), nada escreveram. Um exemplo da utilizao do violo
Wozzeck, de Alban
Berg, onde o instrumento aparece a lado do bandolim na cena do cabar.
No Brasil, especialmente a partir da dcada de 1920, grande parte do repertrio erudito foi
produzido segundo a esttica nacionalista. Apesar de, como na Espanha, o violo ser o
instrumento que talvez melhor representasse o universo popular, era tambm visto com
desconfiana por parte dos compositores na exata medida em que seu percurso histrico
associava-se malandragem e vida bomia, tornando-o um corpo estranho no ambiente de
elevao e refinamento da msica artstica. Embora oculto o instrumento fsico, lembranas e
61
-
outro lado,
pode no vir a ser esteticamente desejvel. que, se por um lado, o violonista-compositor
conhece bem as possibilidades tcnicas e expressivas do seu instrumento, garantindo de
antemo um bom resultado sonoro, por outro lado corre o risco de cair em determinados
chaves de escrita instrumental. J o compositor no violonista, por no se ater a recursos
Ao escrever suas primeiras obras para o violo, o compositor Ricardo Tacuchian relatou que,
a mesma forma que fiz com todos os instrumentos, estudei atentamente o repertrio do
violo, ouvindo gravaes com partitura, esclarecendo minhas dvidas com violonistas
amigos meus e... muita intuio . Tacuchian, que no um estreante quando o assunto
composio para o violo, faz uma interessante observao sobre a formao que deve ter um
compositor profissional e tambm comenta sobre a parceria que estabelece com violonistas
que lhe so prximos a fim de garantir, assim, um resultado sonoro satisfatrio s peas:
Como era o comum no cenrio musical brasileiro, os compositores convidados por Turbio
Santos estavam ligados tradio que tinha, predominantemente, o piano como instrumento
de suporte composicional. O interessante, portanto sendo este justamente um dos pontos
centrais de nossa pesquisa observar o resultado instrumental obtido por compositores que,
conhecendo o violo cada um a seu modo, no eram violonistas de ofcio.
Collection Turbio Santos, o editor era ele e ele tinha que entregar a obra com o dedilhado
modificaes, como trocar uma nota de oitava, a fim de tornar a passagem mais adequada
disposio das notas no brao do violo. Sobre isso, Turbio relatou:
Embora Turbio Santos aponte que os compositores tiveram uma iniciao ao violo, o fato
que somente um contato mais ntimo com o instrumento garante um pleno entendimento de
suas questes idiomticas. Turbio ressalvou, de todo modo, a importncia das poucas
modificaes feitas
fazer uma obra linda com duas passagens que no funcionam, inviabilizando que as obras
(SANTOS, 2012).
procedimentos do violo contemporneo. O Turbio tocou algumas obras, ele me trouxe uma
(KRIEGER, 2012). O
compositor contou que entregara sua obra pronta para Turbio Santos, mas apontou uma
determinada passagem, onde o violonista interferiu, modificando a escrita. No compasso 24
da Ritmata, Krieger havia escrito uma passagem utilizando tappings realizados com as duas
Turbio, na ocasio, me deu valiosas sugestes que eu adotei, sem alterar, em nada, minha
Diversamente de Krieger e Tacuchian, Marlos Nobre foi incisivo em relatar que as obras
foram entregues finalizadas e que o papel desenvolvido por Turbio Santos foi elaborar a
Momentos. Ele
Se tivssemos que classificar a postura de Turbio Santos como editor, respondendo, assim, a
uma das indagaes que guiaram esta dissertao, diramos que ele se apresenta, na coleo
que leva o seu nome, como um editor neutro. Com essa atitude, certamente o violonista
pretendeu valorizar o trabalho criativo dos compositores, sem gui-los para solues j
estabelecidas. Todavia, a mesma atitude comportava um risco: poderia resultar em deficincia
do acabamento instrumental, isto , da adequao idiomtica. No isto, porm, o que
acontece. Encontramos, sim, no conjunto analisado das obras da Collection Turbio Santos,
uma heterogeneidade positiva quanto utilizao dos recursos tcnicos e expressivos do
violo, sem comprometimento, contudo, da exequibilidade. Ao observarmos atentamente o
trabalho realizado por Turbio Santos em todas as obras, verificamos que o violonista foi
extremamente detalhista na digitao, demonstrando ter tido enorme respeito pela proposta
musical embutida nas obras.
A nomenclatura utilizada para indicar os dedos a serem usados nas partituras de violo
encontra-se, de certa forma, padronizada. Para especificar os dedos da mo esquerda,
responsveis pela prensa, usamos algarismos hindo-arbicos: 1 indicador, 2 mdio, 3
anular e 4 mnimo. Para indicarmos uma corda solta, utilizamos o 0. No caso da mo direita,
responsvel pelo toque, usamos: p polegar, i indicador, m mdio e a anular.
Figura 24: Passagem realizada nas cordas trs e quatro do violo no Momentos I.
11
O dedo guia um recurso de digitao onde o violonista utiliza um determinado dedo da mo esquerda para
prensar uma nota. Ao realizar uma mudana de posio, o violonista leva este mesmo dedo at a prxima nota,
tornando o salto mais fcil.
12
Mudana de posio quando a mo esquerda se desloca horizontalmente, em relao ao brao do violo.
67
Figura 25: Arpejo descendente com a utilizao de dedo guia na Lenda Sertaneja.
Na Introduo da Lenda Sertaneja, Mignone escreveu uma sequncia de acordes que devero
ser executados no sentido agudo-grave. Turbio confere uma sonoridade peculiar esta
passagem ao escolher, em quase todos os acordes, uma corda solta (figura 26).
Figura 26: Sequncia de acordes realizados com cordas soltas na Lenda Sertaneja.
Figura 27: Passagem meldica utilizando das ressonncias de cordas diferentes do violo no preldio
Moderato.
68
Nos compassos 11 a 13 do Discours, primeira parte do Livro Para Seis Cordas, Almeida
Prado escreveu uma passagem onde priorizava aproveitar das ressonncias do instrumento.
Para enfatizar este tipo de sonoridade, Turbio digitou a passagem utilizando trs cordas
diferentes, no caso as cordas dois (si), trs (sol) e quatro (r) (figura 28).
Figura 28: Passagem realizada em trs cordas diferentes para aproveitar das ressonncias do violo no
Discours do Livro Para Seis Cordas.
Figura 30: Passagem cromtica na sexta posio do violo no Samba Bossa- Nova da Brasiliana n 13.
Nos compassos 35 e 36 do Choro, terceira parte da Brasiliana n 13, Gnattali escreveu uma
passagem tecnicamente complicada. Para resolv-la, Turbio prope que as duas notas mi3,
sejam executadas na primeira corda (portanto soltas) para facilitar a mudana de posio
(figura 31).
Figura 31: Passagem tecnicamente difcil no Choro da Brasiliana n 13 onde Turbio sugere que as
notas mi sejam executadas na primeira corda solta.
Nos compassos 21 a 25 da Ritmata, Krieger escreve uma sequncia de acordes rpidos, pouco
confortveis para serem realizados nesta velocidade. A alternativa encontrada por Turbio,
para tornar esta passagem possvel, escolher um dedo guia, no caso o dedo quatro, para
realizar a nota mais aguda de cada acorde (figura 32).
Figura 32: Sequncia de acordes digitados com o dedo quatro como guia na Ritmata.
70
No compasso 58 da Ritmata, encontramos dois acordes escritos por Krieger que poderiam
e sua frma no instrumento. A
soluo encontrada por Turbio usar, em ambos os acordes, a nota mi tocada na primeira
corda (portanto solta) para facilitar a mudana de posio (figura 33).
Figura 33: Acordes pouco idiomticos, ambos utilizando a nota mi na primeira corda solta na Ritmata.
Estas dez passagens podem ser consideradas uma amostra da atitude do violonista frente ao
desafio de contribuir para a construo de um novo repertrio brasileiro para violo. Turbio
Santos foi extremamente cuidadoso ao elaborar as digitaes de todas as obras, seja
solucionando problemas referentes tcnica instrumental ou ainda, entendendo a proposta
musical presente em cada obra e procurando adequ-las idiomtica do violo.
71
fato, constatamos que nomes como Edino Krieger, Cludio Santoro, Ricardo Tacuchian,
Almeida Prado e Marlos Nobre, aps o incentivo dado pelo violonista, construram uma
produo respeitvel para o instrumento. Caso diferente aconteceu com Radams Gnattali e
Francisco Mignone. Ambos mais experientes, praticamente concluram na coleo sua
produo para o violo. Parece-nos conveniente, a seguir, levantar parte da produo destes
compositores para o violo solo, bem como a utilizao do instrumento em conjuntos
camersticos e tambm como solista orquestral.
4.1.1 Radams Gnattali, poca da composio de suas duas obras para a coleo,
Brasiliana n 13 e Pequena Sute, j possua uma considervel produo para instrumento.
Alm da sua obra para violo solo, da qual podemos citar: a Toccata em Ritmo de Samba I, de
1950; a Dana Brasileira, de 1958; os Dez Estudos, de 1967 e a Toccata em Ritmo de Samba
II, de 1981, destacavam-se tambm quatro concertos para violo e orquestra, 1951, 1951,
1957 e 1967 e trs concertos para dois violes e orquestra, 1970, 1979 e 1981. Gnattali
empregou o violo, de maneira sistemtica, na sua produo camerstica. Dessa, podemos
destacar: a Serestas n 1 para flauta, violo e quarteto de cordas, de 1944; a Sonatina para
violo e piano, de 1957; a Sonatina para flauta e violo, de 1959; a Sonatina para violoncelo
e dois violes, de 1965; a Sonata para violo e violoncelo, de 1969; a Sonatina para cravo e
violo, de 1978; a Brasiliana n 8, transcrita para dois violes pelo compositor em 1981; e o
Quarteto n 1, transcrito para quatro violes pelo compositor em 1983; alm de vrios
arranjos que, segundo o violonista Fbio Zanon, em artigo intitulado O violo brasileiro
depois de Villa-Lobos -
Gnattali foi um dos compositores brasileiros que mais trabalharam para diluir as barreiras
entre a msica erudita e a msica popular. Sua contribuio para a literatura do violo,
instrumento que, poca, era visto com ressalvas pela elite cultural brasileira, est
72
cores harmnicas e por um senso utilitrio incomum do instrumento. Sobre sua obra
violonstica, Zanon argumenta que:
4.1.2 Francisco Mignone, a exemplo de Gnattali, possua uma extensa obra para violo, no
momento do convite realizado por Turbio Santos. A primeira investida de Mignone no
instrumento se deu em 1953, com as Quatro Peas para Violo (Modinha, Minueto-Fantasia,
Repinicando e Choro), experincia que parece no ter empolgado o compositor. Nova
empreitada somente iria ocorrer no ano de 1970, quando Mignone assistiu a um recital de
Carlos Barbosa-
Liceu Palestrina, em Porto Alegre. A partir deste momento, o compositor se interessou
definitivamente pelo instrumento, compondo, somente nesse ano, vinte e cinco obras, a saber:
os 12 Estudos; as 12 Valsas; e a Cano Brasileira. Ao longo da dcada de 1970, o
compositor escreveu um significativo nmero de obras originais para violo solo, dois violes
e canto e violo. Igualmente importante, so as transcries para o instrumento realizadas por
Mignone neste perodo. Assim como ocorreu mais tarde na Lenda Sertaneja, o compositor
transcreveu para dois violes as Quatro Valsinhas, a Lenda Sertaneja n 4 e o Lundu, em
1974; para canto e violo Pardonnez moi, Vous reverrai-je un jour?, Las mujeres son las
moscas e Nana, em 1976. Sua obra mais arrojada para o instrumento parece ter sido mesmo o
Concerto Para Violo e Orquestra
mais bem concebida obra brasileira do gnero, mas que ainda no teve a chance de ser
73
Embora extensa e diversificada, a obra para violo de Francisco Mignone ainda hoje pouco
executada. Em parte, essa situao se explica pela dificuldade em conseguir partituras que, na
maioria das vezes, se encontram em manuscritos. Admirador confesso da obra de Mignone,
Zanon, considera que os 12 Estudos:
4.1.3 Toda a obra para violo de Cludio Santoro foi composta no incio da dcada de 1980
e sua produo solo, nos anos de 1982 e 1983. De sua obra, podemos destacar: o Estudo n 1,
de 1982; a Fantasia Sul Amrica, de 1983; a Fantasia Sul Amrica para violo e orquestra,
tambm de 1983; o Improviso n 3 e A briga dialtica dos estilos, ambas para flauta, viola e
violo, de 1984; e tambm a incluso do instrumento na orquestrao da pera Alma, em 4
atos, com texto de Osvald de Andrade, de 1985.
O perodo em que Santoro compunha para violo, coincidiu com seu retorno ao pas, quando
se fixou novamente na capital federal. Sobre este momento na vida do compositor, Vasco
Mariz relatou que:
74
Podemos observar, nas obras para violo solo de Santoro, o Estudo n 1, a Fantasia Sul
Amrica, e os Dois Preldios, alm do emprego da mesma linguagem, o atonalismo, utilizado
de forma livre, linguagem esta que ser recorrente na sua ltima fase composicional, o
emprego de articulaes comuns na escrita pianstica, mas, pouco frequentes no violo.
Devido talvez proximidade temporal destas trs obras, encontramos a utilizao de uma
escrita instrumental semelhante, ora privilegiando a textura de melodia acompanhada, ora
desenvolvendo uma extensa linha meldica, talvez remetendo ao seu instrumento de origem,
o violino. Estas obras apresentam um mesmo nvel de dificuldade tcnica.
4.1.4 Alm do Portrait, de 1972/75, Almeida Prado havia composto, em 1970, um concerto
para violo e orquestra, denominado Khamailon. Infelizmente, esta partitura esteve
desaparecida por muitos anos e s foi reencontrada recentemente, pelo violonista brasileiro
residente na Alemanha, Fbio Monteiro. De sua produo, podemos destacar tambm as
seguintes obras das dcadas de 1980 e 1990: Celebratio Amoris et Gaudii, para coro SATB e
violo de 1980; a Sonata, de 1981; o Poesildio n 1, de 1983; As Quatro Estaes, para
violino e violo de 1996; e a Sonata Tropical, para dois violes de 1996.
elementos que apontam ora para o tonalismo, ora o modalismo, bem como, trazendo para sua
obra, gneros tradicionalmente nacionais, como o chorinho e a cantiga, por exemplo. A
linguagem escolhida pelo compositor para a composio do Livro Para Seis Cordas, atonal
com utilizao de ressonncias, no caso do violo, obtidas com as cordas soltas, no voltar a
ser utilizada em nenhuma outra obra para violo. Almeida Prado sempre relatou sobre a
dificuldade que tinha em escrever para o violo,
Observamos que, em parte, o compositor resolve esta questo, privilegiando o
emprego de cordas soltas, como foi amplamente utilizado na pea dedicada a Turbio Santos.
es,
remetendo tradio popular do violo como instrumento acompanhador. Em contrapartida,
75
no raro encontrarmos passagens que utilizam alguns gestos nitidamente retirados da escrita
pianstica, readequados escrita idiomtica do violo. A Sonata, escrita em quatro
movimentos (Vigoroso; Interldio [chorinho]; Cantiga; Toccata-Rondo) e dedicada a
Dagoberto Linhares, parece ser sua obra solo mais arrojada para o violo. Sobre esta pea,
m nacionalismo
4.1.5 A Ritmata foi, sem sombra de dvidas, a obra de violo de maior repercusso de Edino
Krieger. Aps este sucesso, o compositor demorou alguns anos para fazer uma nova investida
no violo. Da sua produo destacamos tambm: o Preldio, de 1955; o Romancero, de 1984;
o Concerto para dois violes e orquestra de cordas, de 1994; Passacalha para Fred
Schneiter, de 2002; as Sonncias IV, transcrita pelo compositor para violino e dois violes em
2002; a Sute Concertante para violo e orquestra sinfnica, de 2005; e Alternncias, de
2008.
Avesso a dogmatismos, Krieger elege para a composio de cada obra, a linguagem que lhe
convm naquele momento. Desta liberdade, surgem obras como o Preldio e o Romanceiro,
que utilizam uma abordagem instrumental e linguagem mais tradicionais. Admirador confesso
da obra para violo de Villa-Lobos, o prprio compositor conta que sua primeira obra para o
instrumento, o Preldio Preldios e dos Estudos para
violo de Villa-Lobos, evidentemente. Este trabalho foi uma tentativa, de colocar no papel,
forma e linguagem mais tradicionais. Desta fase, podemos destacar: a Srie Rio de Janeiro (1.
Evocando Manuel Bandeira - 1986/1996; 2. Maxixando - 1986/1996; 3. Nos Tempos do
Bonde 1996; 4. Largo do Boticrio 1996; 5. Festas da Igreja da Penha 1996; 6. Parque
do Flamengo 1996); a Imagem Carioca, transcrita para quatro violes pelo compositor em
1987; a Evocao a Lorenzo Fernandez, para flauta e violo de 1997; as Canes Ingnuas
(1. A Rosa; 2. Menina me d teu remo; 3. Cano de Ninar; 4. Ontem, hoje, amanh),
transcritas para voz e violo por Ncolas de Souza Barros em 2000; os 10 Preldios para
violo, de 2007; o Concerto para violo e orquestra, de 2008; Al Jodacil, de 2010; alm das
Lricas (1. Tanta Luz; 2. Meu Violo; 3. Proposio), para soprano e violo, de 2012.
nacionalismo urbano da Srie Rio de Janeiro e da Imagem Carioca para quatro violes e o
experimentalismo das duas Ldicas e dos dois Impulsos
ecletismo parece ser mesmo uma marca do compositor, que tem no violo um instrumento
que se presta a quase todo tipo de experimento sonoro, um aliado incondicional.
Diversamente de suas primeiras obras, marcadamente vanguardistas, onde o compositor
experimentou sonoridades pouco usuais no violo, Tacuchian foi incorporando
paulatinamente, elementos nacionais e, talvez o ponto culminante dessa trajetria seja a Srie
Rio de Janeiro, obra que comeou a ser escrita em 1986 e que foi concluda em 1996. A srie
4.1.7 O caso de Marlos Nobre foi ainda mais agudo. O impulso dado por Turbio Santos foi
decisivo para que o compositor se sentisse interessado e comeasse a compor para o violo.
No ano de 1977, portanto, entre a composio do Momentos II e do Momentos III,
encontramos a Homenagem a Villa-Lobos, op. 46. A dcada de 1980 foi, sem sombra de
dvidas, a mais prolfica desse compositor para o instrumento e dela, podemos citar: o
Yanomami, op. 47, para coro SATB e violo, de 1980; o I Ciclo Nordestino (I. Samba Matuto;
77
II. Cantiga; III. Lamp; IV. Gavio; V. Martelo), transcrito para violo pelo compositor em
1982; os trs Ciclos Nordestinos, transcritos para dois violes pelo compositor tambm em
1982; as Trs Danas Brasileiras (I. Roda; II. Embolada; III. Maracatu), op. 57, de 1983; o
Prlogo e Toccata, op. 65, de 1984; e a Entrada e Tango, op.67, de 1985; A partir da dcada
de 1990, encontramos as seguintes obras com carter nacionalista: a sute Reminiscncias (I.
Choro; II. Seresta; III. Frevo), op. 78, de 1991; Relembrando, op. 78a, de 1993; a tambm
sute Rememrias (I. Embolada; II. Cantilena; III. Caboclinhos), op. 79, de 1993; e Amaznia
(Desafio XVIII), op. 31 n 18, 1968/1994, para canto e violo; alm de uma srie de
transcries para canto e violo, todas realizadas pelo compositor em 1998, das quais
podemos citar: as Trs Trovas (I. Lundu; II. Modinha; III. Final), op. 6b; as Trs Canes (I.
Mandacaru; II. Teu Nome; III. Boca de Forno), op. 9b; os Poemas da Negra (I. Voc to
suave; II. Quando; III. Lembrana boa), op. 10b; as Praianas (I. Canoeiro; II. O mar; III.
Janana), op. 18b; o Dengues da Mulata Desinteressada, op. 20b; o ciclo Beiramar, op. 21d;
e a Modinha, op. 23c.
(ZANON, 83). Apesar de ter contato com o violo desde sua infncia, Nobre assume que no
sabe tocar e que tambm no utiliza o instrumento como suporte para a composio. O
possibilidades e, alm
disso, a prpria procura minha em expandir os limites do instrumento, so fruto de um
uma audaciosa explorao sonora no Prlogo e Toccata, op. 65. Novamente, o compositor
assume uma postura absolutamente pessoal, quando menciona a forma de trabalhar o material
Para avaliarmos o legado da Collection Turbio Santos, iremos proceder de trs maneiras
diferentes: inicialmente, descreveremos o pensamento do idealizador da coleo, Turbio
Santos, e de dois dos compositores por ele escolhidos, Marlos Nobre e Edino Krieger, sobre a
recepo das obras; em seguida, confrontaremos opinies de seis violonistas brasileiros que
tambm so professores e que possuem uma atuao de destaque no cenrio musical
brasileiro, so eles: Fernando Arajo, Eustquio Grilo, Daniel Wolff, Orlando Fraga, Edelton
Gloeden e Eduardo Meirinhos; e, para finalizar, faremos um levantamento das gravaes
fonogrficas das obras pertencentes coleo.
4.2.1 A coleo vista por Turbio Santos, Marlos Nobre e Edino Krieger
O compositor comenta sobre a insero quase indiscriminada, por parte de alguns intrpretes,
de obras de instrumentistas/compositores e ressalta que o violo deveria contar com obras
musicalmente mais consistentes:
Sobre as obras que figuram na sua coleo, em entrevista Turbio concordou que elas tiveram
recepes diferentes. Para ele ,a
Brasiliana n 13 depois foi a Ritmata e em seguida, a Pequena Sute . Segundo o violonista,
Turbio acredita que que explica isso
e aponta uma possvel explicao para a no disseminao de outras
obras que fazem parte da coleo: segundo ele, as obras so
Devido a escassez de material sobre o tema, elaboramos uma pequena entrevista e a enviamos
a seis violonistas brasileiros residentes em diferentes regies do pas. Todos os violonistas se
destacaram no cenrio nacional e, em alguns casos, internacional, como intrpretes, alm de
tambm lecionarem violo em cursos superiores. De alguma maneira, todos eles
acompanharam o momento da publicao, seno de todas, pelo menos de algumas das obras
da coleo, seja como concertistas ou como estudantes do instrumento. A finalidade da
entrevista era de saber quais obras pertencentes coleo que eles haviam tocado e como as
conheceram. Tambm foi perguntado quais teriam sido os motivos que levaram as obras da
Collection Turbio Santos a terem recepes diferentes. Os violonistas entrevistados foram
Fernando Arajo, Eustquio Grilo, Daniel Wolff, Orlando Fraga, Edelton Gloeden, e Eduardo
Meirinhos.
Segundo o violonista mineiro Fernando Arajo, que tocou o Momentos I, a Ritmata, o Livro
Para Seis Cordas e o Momentos IV, as trs primeiras obras da coleo, Momentos I, Ritmata,
e Livro Para Seis Cordas,
1980, quando eu com
receptividade varia tanto quanto o estilo e carter das peas, dependendo tambm,
obviamente, do ti Ritmata
recebida das peas da coleo que toquei, provavelmente pelo carter brilhante e rtmico e
pelo virtuosismo, que aporta tambm um forte apelo visual, devido aos saltos de mo
esquerd
violo de forma diferente que o pblico leigo est acostumado criem certo interesse, como
o caso do Momentos I, com sua utilizao de pizzicatos la Bartk sta acrescenta
- e ressalto que a no vai nenhum juzo de valor que o pblico e
os msicos em geral tm pouco entusiasmo pela msica de vanguarda, o que, certamente, se
natural ocorrerem diferenas no grau da aceitao. Mas interessante observar que tambm
tais diferenas provavelmente no so idnticas em localidades diferentes, ou em ambientes
81
Pelas datas apresentadas de lanamento das obras, 1975 a 1989, o ritmo das
publicaes foi abaixo de uma por ano, aproximadamente uma a cada ano e
meio. Isto talvez explique a no-ocorrncia de um grande impacto imediato,
ao lado de fatores como o no-lanamento em diversos pontos do Brasil, o
fato de a editora ser francesa, o custo final para ns, assim por diante.
Mesmo assim, a incorporao das peas, pelo menos da maioria delas, ao
repertrio de muitos violonistas, tem um significado da maior importncia,
ou seja, atesta o acerto essencial da escolha das obras (GRILO, 2012).
Collection Turbio Santos conter uma amostra muito representativa, tanto pelo elevado padro
internaci
O violonista gacho Daniel Wolff tocou duas obras da coleo, Ritmata e a Pequena Sute.
Sobre a receptividade maior de algumas obras, o violonista levanta dois pontos de destaque: a
das obras que
foram gravadas. Frequente em vrios festivais de violo, Wolff fez uma curiosa constatao
que contrasta fortemente com o que disse Krieger, sobre a Ritmata:
Para o violonista paranaense Orlando Fraga, que tocou o Momentos I, a Ritmata e o Livro
Para Seis Cordas causou foi, e acho que tem sido
assim desde ento, a Ritmata
82
assisti estreia das trs obras que menciono acima [Ritmata, Momentos I e
Livro Para Seis Cordas], pelo prprio Turbio em Curitiba, em 1975, eu
acho. Ele tinha acabado de grav-las e sequer as sabia de memria, tocando-
as com partitura. Isto foi no Teatro da Reitoria, em Curitiba, em concerto
realizado pela Pr-Msica de Curitiba (FRAGA, 2012).
recebidas sem muito entusiasmo pelo pblico, quanto aos violonistas, parecem ignor-
diferentemente do que ocorre com as obras de Gnattali e Krieger (GLOEDEN, 2012). Para o
violonista, um dos motivos da grande receptividade das obras desses dois compositores, a
Gnattali e pelo
Para o violonista paulista radicado em Goinia, Eduardo Meirinhos que tocou o Momentos I, a
Ritmata, os Dois Preldios e a Brasiliana n 13, os principais motivos para maior aceitao de
a pea
Ritmata de Edino Krieger que, apesar de se tratar de uma linguagem da assim chamada
blico no especializado .
Tal impacto parece no ter se repetido no ano de 1985, quando foram lanadas mais
trs obras: Lenda Sertaneja, Ldica I e a Brasiliana n 13. Somente a ltima dessas
obras que, com o passar do tempo, teve maior aceitao.
84
Algumas obras tiveram maior acolhida pelos violonistas entrevistados. Sobre esta
situao, podemos observar dois pontos antagnicos: a Ritmata foi tocada pelos seis
violonistas e o Momentos I, por cinco; em contrapartida, quatro obras pertencentes
coleo, no foram executadas por nenhum deles, so elas: Momentos II, Momentos
III, Ldica I e Lenda Sertaneja.
Uma das formas de avaliar a frequncia das obras da Collection Turbio Santos consiste em
fazer um levantamento das gravaes fonogrficas das mesmas. Durante vrios anos, as
gravaes foram produtos altamente valiosos, ligados a interesses, no somente dos
intrpretes, mas especialmente de produtores e tambm das gravadoras. Hoje em dia, uma
parte considervel destes registros fonogrficos so realizados de forma independente, em
estdios particulares e, obviamente, sem a vinculao dos intrpretes a produtores e/ou
grandes gravadoras. Este fato tem dois pontos antagnicos que merecem ser levantados: se
por um lado, as gravaes ficaram mais acessveis a qualquer tipo de intrprete e este agora
tem maior autonomia para escolher o repertrio que melhor lhe convier, por outro, este
material fonogrfico passa a no contar mais com o servio de distribuio, que garante uma
ampla circulao dos discos e, em consequncia, do nome do intrprete. Sistematizaremos as
informaes da seguinte forma: intrprete; ttulo do lbum; gravadora; ano de lanamento do
disco; e por fim, a(s) obra(s) que foi(ram) gravada(s):
Turbio Santos
MUSIQUE BRSILIENNE - lanado pelo selo Erato no ano de 1976. Foram gravadas as
seguintes obras: Momentos I de Marlos Nobre, Ritmata de Edino Krieger e Livro Para Seis
Cordas de Jos Antnio de Almeida Prado.
DANSES DU BRSIL lanado pelo selo Erato no ano de 1985. Foi a gravada a Brasiliana n
13 de Radams Gnattali.
O VIOLO BRASILEIRO DE TURBIO SANTOS - lanado pelo selo Columbia no ano de
1989. Foram gravadas as duas obras de Radams Gnattali.
ROMANCEIRO - VIOLO BRASIL 500 ANOS - lanado pelo selo Labogen no ano de 1999.
Foi gravada a Ritmata de Edino Krieger.
85
Marcelo Kayath
DEBUT RECORDING - lanado pelo selo Hyperion no ano de 1986. Foi gravada a Ritmata
de Edino Krieger.
Raphael Rabello
Edelton Gloeden
YANOMAMI - lanado pelo selo EMI Angel no ano de 1983. Foram gravadas as quatro obras
de Marlos Nobre da seguinte forma: Momentos I, Momentos II, Momentos III por Srgio
Assad e o Momentos IV por Odair Assad.
Fbio Adour
Orlando Fraga
VIOLO - lanado pela Fundao Cultural de Curitiba no ano de 1987. Foram gravados o
Momentos I de Marlos Nobre e o Livro Para Seis Cordas de Jos Antnio de Almeida Prado.
86
Jrgen Shollman
Mrio da Silva
NOVA MSICA BRASILEIRA - lanado pela Fundao Cultural de Curitiba no ano de 1997.
Foi gravada a Ritmata de Edino Krieger.
Thiago Colombo
Vitor Garbelotto
Victor Villadangos
CLSSICOS DEL SIGLO XXI lanado pelo selo Jorge Rapp no ano de 2001. Foi gravada a
Ritmata de Edino Krieger.
Hughes Kolp
RITMATA lanado pelo selo GHA em 2003. Foi gravada a Ritmata de Edino Krieger.
O idealizador da coleo, Turbio Santos, que tambm foi responsvel pela primeira
audio de todas as obras, foi o violonista que mais registros fonogrficos realizou.
Todavia, Turbio no chegou a gravar todas as obras da coleo.
Dois dos discos relacionados acima merecem especial ateno, pois foram produzidos
pelos prprios compositores, so eles: IMAGEM CARIOCA OBRAS PARA VIOLO
DE RICARDO TACUCHIAN, onde encontramos a Ldica I; e YANOMAMI, onde
encontramos todos os Momentos.
A Ritmata de Edino Krieger foi a obra que contou com o maior nmero de gravaes.
Fato curioso que esta obra a nica da coleo que foi gravada por violonistas
estrangeiros.
5 Concluso
Aps ter contribudo para a divulgao da obra de Villa-Lobos, Turbio Santos vislumbrou
um novo projeto, de construo de um novo repertrio brasileiro para o violo. De fato, a
Collection Turbio Santos constitui uma interessante amostra da composio brasileira para o
instrumento nas dcadas de 1970 e 1980. Se por um lado, a coleo encerra a produo para o
instrumento dos compositores nacionalistas, por outro, ela se apresenta como uma porta de
entrada ao universo do violo aos compositores ligados, poca, msica vanguardista. Aps
esta coleo, outros violonistas brasileiros tambm realizaram trabalhos semelhantes, a saber:
Carlos Barbosa-Lima, Sergio Assad, Ivan Paschoito, Nlio Rodrigues, Paulo Belinati, e
Eustquio Grilo.
Passados vrios anos desde a publicao das obras, vale a pena indagar se o estgio de
relativo (ou quase total) desconhecimento de algumas delas tem mesmo razo para persistir.
Com o notvel incremento dos recursos tcnicos por parte dos intrpretes contemporneos,
associado ao costume auditivo em torno das linguagens musicais que marcaram as ltimas
dcadas, muitos dos motivos que podem ter baseado, na origem, as resistncias s obras talvez
no sejam mais plausveis. Resta, provavelmente, apenas a desinformao sobre esse
repertrio, justamente a lacuna que nossa pesquisa se prope a preencher.
89
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Mestrado em Msica. Universidade Federal de Minas Gerais.
SCARDUELLI, Fabio. A obra para violo solo de Almeida Prado. Campinas, 2007. s.n.
Dissertao Mestrado em Msica. Universidade Estadual de Campinas.
Partituras:
GNATTALI, Radams. Brasiliana n 13. Paris: Max Eschig, 1985. 1 partitura. Violo.
GNATTALI, Radams. Pequena Sute. Paris: Max Eschig, 1989. 1 partitura. Violo.
MIGNONE, Francisco. Lenda Sertaneja. Paris: Max Eschig, 1985. 1 partitura. Violo.
NOBRE, Marlos. Momentos II. Paris: Max Eschig, 1980. 1 partitura. Violo.
NOBRE, Marlos. Momentos III. Paris: Max Eschig, 1981. 1 partitura. Violo.
NOBRE, Marlos. Momentos IV. Paris: Max Eschig, 1984. 1 partitura. Violo.
PRADO, Jos Antnio de Almeida. Livro Para Seis Cordas. Paris: Max Eschig, 1975. 1
partitura. Violo.
SANTORO, Cludio. Dois Preldios. Paris: Max Eschig, 1986. 1 partitura. Violo.
T. S. O convite se deu pela frequncia que eu tinha na Max Eschig. Quando saiu meu disco na
Frana, aquilo teve uma grande repercusso na obra de Villa-Lobos. A obra de Villa-Lobos
passou a ser muito procurada e eu dei a sorte, naquela poca, de Villa-Lobos no ter nenhuma
gravao na praa, tinha os trs estudos com o Segovia e depois disso, no tinha nada, o
mercado estava zerado de Villa-Lobos. O disco dos 12 Estudos passou como uma flecha,
gravados pela Erato, a maior gravadora francesa e isso teve uma repercusso dentro da
editora, lgico. Eu fiquei amigo do Philippe Marrietti, que era o proprietrio ao lado do seu
irmo, da ditions Max Eschig. Chegou o momento que eles me falaram: voc no quer fazer
aqui uma coleo com seu nome? Eu disse: , pode ser. Eu j tinha gravado
va-t-en guerre de Fernando Sor, pela Erato, j tinha gravado Gaspar Sanz, Robert de Vise e o
assdio dos violonistas era imediato. Ento a coleo comeou com o p direito, ela comeou
vendendo muito.
4 - Qual foi a receptividade dos compositores ao convite, uma vez que, sabidamente,
uma publicao na editora Max Eschig muito importante? Esta foi uma oportunidade
para que alguns estreassem no instrumento.
T. S. A receptividade foi imediata, direta. Veja voc que todos eles tm uma sequncia de
obras para violo, (...) eles continuaram compondo para violo: os compositores perderam o
medo de compor para violo. Compor para violo muito difcil, muito complicado, o
instrumento no oferece liberdade na polifonia, ele no oferece liberdade no volume, ele no
dialoga bem com a orquestra, bastante complicado pela questo do volume, mas o violo
tem um ponto que todos eles perceberam. Voc percebe perfeitamente na Ritmata, nos
Momentos, no Livro Para Seis Cordas, nas peas do Radams Gnattali, o charme do violo.
T. S. No, foi uma questo de estratgia. O Nicanor Teixeira, por exemplo, no entrou na
coleo porque eu percebi que a obra dele era mais popular, ento eu achei que ele poderia se
afirmar como autor dentro da prpria Max Eschig. Da mesma forma, o Egberto Gismonti
tambm no entrou na coleo com a Central Guitar. Eu os coloquei dentro da editora. No
foi preconceito com a msica popular, naquele momento eu no queria me desviar desta linha
central, de compositores clssicos brasileiros.
7 Teria(m) outra(s) obra(s) que voc gostaria que fizesse(m) parte da coleo? Este
canal, da ditions Max Eschig, ainda est aberto?
T. S. No.
T. S. No, todos tinham uma alguma iniciao ao violo. O violo no era um instrumento
muito distante, ou ento, eu vou fazer uma obra somente na base da teoria. Todos ficaram
abertos a alguma modificao que eu quisesse fazer. Foram feitas pouqussimas modificaes,
s vezes, uma questo de digitao, esta nota aqui no d o alcance, o brao do violo no
permite isso.
T. S. Total liberdade.
3 Na coleo, voc desempenhou o papel de intrprete-editor. De alguma forma, voc
interferiu no processo criativo das obras - proposio de inverso de acordes, linha
meldica em outra regio, adequao de determinada passagem?
T. S. Este foi outro servio que eu prestei. intil fazer uma obra linda com duas passagens
que no funcionam, enviabilizando que as obras sejam tocadas. Ento voc tem que alertar o
compositor, olha aqui, esta passagem, aquilo ali... Mais tarde eu compreendi que era muito
importante um tipo de linguagem musical. Eu no queria demolir todo o trabalho de
construo de uma coleo colocando peas muito vanguardistas, muito frente, muito
experimentais. Eu pedi: no faam obras experimentais que no d certo com esta editora, no
d certo com este violonista, no d certo com esta gravadora. Eu pedi para que eles
respeitassem as suas prprias linguagens. Radams Gnattali comps a Brasiliana 13 em
gravei e fiz a primeira audio fora do pas. Depois, ele me telefonou novamente e disse:
Pequena Sute.
T. S. A obra que teve a recepo mais calorosa foi, sem dvida, a Brasiliana 13 de Radams
Gnattali, depois foi a Ritmata do Edino Krieger e em seguida, a Pequena Sute de Radams
Gnattali. Estas trs obras partiram na frente.
T. S. Sem dvida, a Ritmata e a Brasiliana 13 tiveram mais sada. Um dos motivos que
explica isso a linguagem. Eu pedi ao Radams na Brasiliana 13, que a pea tivesse, o mais
prximo possvel, daquele compositor da Rdio Nacional. No caso da Ritmata o Edino
utilizou todos os seus recursos composicionais, que so espetaculares, em funo de uma
tcnica de violo que ele dominava bem. Ento ele fez um pea difcil, mas vivel, brilhante
mas vivel.
T. S. Eu concordo com essa afirmao. Porque essas msicas so mais abstratas, mais
intelectuais.
A obra do Mignone tem um problema, ele escreve coisas lindas para o violo, mas a Lenda
Sertaneja, por exemplo, uma msica bonita, mas pianstica, muito pianstica e isto
prejudica. O violonista toca, mas sente que est tocando piano no violo. As obras do Santoro
e do Tacuchian so muito intelectuais.
IV BALANO FINAL
T. S. Sobre a importncia deste meu trabalho, tenho que te dizer que foi a sua pesquisa que
me chamou a ateno para a importncia deste projeto. Retrospectivamente, eu olhei para trs
e vi esta quantidade de primeiras audies que eu fiz. Quando eu comecei a tocar violo, eu
tinha um dolo indiscutvel que era Andrs Segovia e o segundo dolo que eu tinha era Julian
Bream, ento aconteceram certos sincronismos na minha vida. Em 1965 eu fui para a Europa
e estudei com Julian Bream, que estava fazendo seu primeiro master class de vero e tambm
estudei com Andrs Segovia que estava fazendo seu ltimo master class de vero, em
Santiago de Compostella, isso tudo dentro de um intervalo de menos de um ms. Quando
voc admira algum artista, voc admira os produtos que ele cria, o comportamento dele, e no
caso do Segovia ele j era uma espcie de farol para Julian Bream e os dois, foram faris para
mim. Esta procura de repertrio foi inspirada por eles. O Bream e o Segovia batalharam muito
por um repertrio de violo. O violo um instrumento novo, sado da forma, ele no tem
toda aquela histria antiga do piano e do violino. Ele tem uma histria bonita de um
instrumento menor, que no tinha os recursos que tem hoje em dia. Ento, sem querer isso
virou a coluna vertebral da minha carreira. Eu tive a sorte de estar naquela poca fazendo
grandes tournes, tocando nas grandes salas e com esta chance nica, voc tem o poder de
irradiao muito forte. Estes compositores e consequentemente o repertrio brasileiro do
violo clssico foram muito beneficiados com isso. Como a obra de Villa-Lobos j tinha
aberto caminho para o lado comercial nas companhias de disco, tudo ficou coerente, teve uma
sequncia.
T. S. De nada.
Entrevista com Marlos Nobre
Enviada via correspondncia eletrnica no dia 29 de fevereiro de 2012.
1 Voc poderia me falar sobre seu contato com o violo. Sei que o senhor pianista e
que utiliza este instrumento para a composio. Como bem sabemos, a lgica do violo
outra. No consigo imaginar a composio dos 4 Momentos sem um pleno entendimento
do violo.
M. N. Meu contato com o violo foi desde muito cedo, pois meu pai era violonista amador. E
como todo amador era louco pelo violo, tinha na poca praticamente todas as gravaes de
Segovia, que era o dolo dele. E meu pai estudava sempre noite, depois do trabalho,
s me interessava mesmo era pelo piano. Mas papai me levava aos domingos a uma reunio
de violonistas, a maioria amadores, outros no, que se reuniam para tocar em conjunto,
arranjos improvisados na hora de valsas, choros e at aberturas de peras! Mas entre eles
havia um violonista excepcional, magrinho, tuberculoso, o Amarildo. Um gnio,
verdadeiramente. Ele tocava s, sempre, e ento era aquele silncio. Era absolutamente
fenomenal os improvisos que fazia sobre qualquer tema popular ou clssico que lhe era dado.
Meu pai ento me chamava a ateno para o toque polifnico dele, me explicando que ele no
fazia somente melodia acompanhada, mas criava um verdadeiro emaranhado de melodias que
tambm de lhe dizer que apesar de pianista, eu no utilizo h muito tempo, jamais, o piano
para a composio. Todo meu trabalho de compositor, desde o incio mesmo da construo de
uma obra, feito h muito tempo, h mais de 40 anos, absolutamente sem o piano. Muito
cedo, desde meus 25 anos eu descobri que compor ao piano era extremamente limitador, pois
eu transpunha para o papel as idias que brotavam de minhas improvisaes ao piano. E isso
era limitador e sobretudo na hora de expandir e desenvolver as idias ( o que eu chamo
se
totalmente mental. Passei ento a compor mentalmente, fora do piano e com isso minha
msica adquiriu uma nova dimenso. No caso do violo, portanto, eu no componho tambm
tocando o instrumento, pois no o toco, no sou violonista. Eu ento PENSO o instrumento, e
naturalmente estudei muito profundamente a tcnica do violo, com o estudo de obras e
desenvolvimento da minha prpria tcnica pessoal. Portanto eu ENTENDO o violo, eu
IMAGINO suas possibilidades e desde o Momentos I, que escrevi a pedido do Turbio Santos
Fiquei naturalmente feliz,
mas eu j sabia o que tinha escrito. Mas eu escrevi a obra em um stio isolado no Rio de
Janeiro e tinha levado um violo velho para l, onde experimentava minha maneira as
coisas. Por exemplo, a idia da baixar a afinao da 6. Corda, no meio da composio e
utilizar isso como elemento fundamental da obra, surgiu do manuseio mesmo do instrumento.
2 Gostaria de saber algo sobre o instante anterior composio de cada obra. Por
exemplo, segundo meus conhecimentos, o Momentos I a sua primeira obra para violo
solo e que foi uma encomenda do Palcio do Itamaraty. O Momentos III foi escrito para
o Guitar Toronto 78. Teria mais informaes preliminares a respeito destes e tambm
dos outros Momentos que o senhor considera importante?
M. N. muito interessante sua pergunta porque me faz esclarecer as coisas como se passaram
e retificar algumas informaes no verdadeiras ou distorcidas. Por exemplo, o Momentos I
no foi encomendada a mim pelo Palcio do Itamaraty e sim, foi um pedido pessoal do ento
meu amigo o violonista Turbio Santos, que eu havia conhecido em nossa juventude, em Paris
quando ele estava vivendo na Casa do Brasil. O Turbio desde aquela poca me instigava a
escrever para o violo e finalmente ele me disse que tinha uma tourne e tocaria a obra que
escrevesse nesta tourne. A tourne sim, era patrocinada pelo Itamaraty. Mas eu jamais recebi
qualquer carta do Itamaraty encomendando esta ou qualquer outra obra minha. Eu no recebi
um tosto nem desta instituio nem do Turbio nem da editora Max Eschig. O meu interesse
foi simplesmente escrever para o violo para o Turbio tocar. Ele, Turbio, sempre me dizia
ento que eu devia escrever para o violo, pois no havia muitos verdadeiros compositores
bons para o instrumento e que uma obra nova minha iria despertar o interesse do mundo do
violo. Foi ento, deste estmulo pessoal do Turbio e no, repito, de nenhuma encomenda que
escrevi o Momentos I. No caso do Momentos III, o Turbio conseguiu uma graninha, algo
como 500 dlares do Festival de Toronto, mas eu j tinha escrito sem interesse em
encomenda o Momentos III para ele. Alis, como escrevi sem qualquer encomenda o
Momentos II e Momentos IV. Acho importante esclarecer definitivamente este fato. Pois na
poca do Itamaraty, quem ocupava o lugar de Chefe do Setor Cultural era o ento Secretrio
Vasco Mariz, que tinha escrito uma biografia do Villa-Lobos. Foi o Vasco Mariz,
pessoalmente, quem se empenhou em conseguir a tourne do Turbio Santos. Alis, disso
tambm nasceram obras de outros compositores dedicados ao Turbio e por ele estreadas.
M. N. Como disse eu escrevi primeiro o Momentos I que era intitulado somente Momentos,
pois eu ainda no pensava em uma srie. Pouco a pouco, com o estmulo que recebi do
Turbio e j de outros violonistas como o Oscar Cceres, que adorou minha obra, eu comecei
a pensar em uma srie de 4 Momentos que tomou a forma em minha cabea como um ciclo
4 Sempre ouvi dizer que voc projetou uma srie de 12 Momentos. Infelizmente
somente quatro foram concludos. Se essa informao de fato for verdadeira, porque o
projeto no se concretizou?
M. N. Eu sempre entreguei ao Turbio a obra pronta, terminada e fechada. Jamais ele teve de
alterar uma nota sequer, um ritmo, um esquema rtmico. Por razes puramente editoriais, pois
a Max Eschig para lanar uma obra de violo tem de faz-lo por razes comerciais a edio
dedilhada, foi portanto, o Turbio quem fez o dedilhado dos 4 Momentos e isso que consta
na edio. Outro motivo que as obras foram escritas expressamente para a chamada Coleo
Turbio na editora e ele fez as digitalizaes de todas as obras, modernas e tambm as antigas
da coleo.
M. N. Eu lhe confesso que eu fiquei muito tempo tremendamente decepcionado pela lentido
dos guitarristas de absorverem novas obras e novas ideias escritas para o violo. E
infelizmente isso ainda continua a acontecer. O Colin Cooper da Classical Guitar j tinha me
advertido disso h mais de 30 anos atrs, isto , da rel
violonistas de enfrentarem obras novas do repertrio do instrumento. Eu tambm fiquei
surpreso e meio decepcionado pelo fato dos violonistas sempre ou quase sempre, tocarem as
mesmas obras do repertrio, e geralmente pecinhas de ocasio escritas por executantes
1 Voc poderia me falar sobre seu contato com o violo. Sei que o senhor pianista e
que utiliza este instrumento para a composio. Como bem sabemos, a lgica do violo
outra. No consigo imaginar a composio da Ldica I sem um pleno entendimento do
violo.
R. T. O compositor profissional deve ter uma formao para escrever idiomaticamente bem
para qualquer instrumento, apesar de no poder toc-lo. A medida que ele escreve para
determinado instrumento, seguindo-se execuo da obra, sua experincia vai aumentando,
no s pela auto-crtica do autor mas pelo contato com o intrprete. O violo um
instrumento traioeiro para quem no violonista e por isso, apesar de eu ter muita prtica de
escrever para violo, eu sempre consulto um violonista de minha confiana para fazer uma
leitura da obra antes que ela seja lanada publicamente. Por mais que eu conhea os segredos
do violo, nunca vou dominar suas possibilidades e suas limitaes, de modo absoluto, como
um violonista que dedica todo o seu tempo profissional na execuo do instrumento.
2 Gostaria de saber algo sobre o instante anterior composio de cada obra. Por
exemplo, segundo meus conhecimentos, voc tinha utilizado o violo na obra Libertas
quae sera tamem de 1978. Teria outras informaes preliminares a respeito deste
momento anterior composio da Ldica I, ou ento sobre a encomenda, que o senhor
considera importante?
R. T. Libertas quae ser tamen uma obra de vanguarda escrita para jovens iniciantes. O
violo, neste caso, empregado de modo muito elementar, para ser tocado com grande efeito,
mas por um iniciante. Da mesma forma que fiz com todos os instrumentos, estudei
atentamente o repertrio do violo, ouvindo gravaes com partitura, esclarecendo minhas
dvidas com violonistas amigos meus e... muita intuio. Penso que se o repertrio de violo
fosse composto apenas por msica de violonistas, o instrumento ficaria muito limitado a um
R. T. Ldica I obra de 1981. Nesta poca eu estava encerrando uma fase composicional em
minha carreira. Foi meu perodo de vanguarda/experimentalismo (uso as duas palavras
porque, no Brasil, elas so usadas quase como sinnimos mas, nos Estados Unidos, tm
significado diferente. Minha fase de vanguarda/experimentalismo ocorreu principalmente na
dcada de 70. Ela se caracterizava por alguns parmetros que poderia resumir assim: pesquisa
do signo novo evitando qualquer padro da prtica comum; em outras palavras, a procura do
novo e a repulsa pela tradio; abandono da hegemonia da melodia, da harmonia e do
contraponto, substituindo-os por pesquisa de novas texturas, densidades, intensidades, efeitos
timbrsticos, o rudo, a aleatoriedade e assim por diante. Com Ldica I eu estava comeando a
abandonar a postura radical da dcada anterior embora ainda refletisse algumas daqueles
objetivos.
R. T. Ldica I foi encomendada pelo Turbio e coube a ele fazer a reviso final, como ocorre
at hoje em minhas obras para violo. Turbio, na ocasio, me deu valiosas sugestes que eu
adotei, sem alterar, em nada, minha ideia original da obra. O dedilhado de responsabilidade
exclusiva do Turbio. Na histria da msica sempre os compositores trabalham juntos com os
intrpretes. Hoje no diferente.
R. T. Ldica I foi estreada no dia 27/06/1981, em Toronto, no Macmillan Theatre, como parte
Em 19/08/1981 ele executou novamente a
obra no Ciclo de Violo da Sala Ceclia Meireles . No ano seguinte, a estreia europeia da
obra foi em Paris, na Salle Gaveau, ainda com o Turbio. No mesmo ano de 1982, Turbio fez
uma turn pela Rede Nacional de Msica da Funarte, apresentando a obra em So Lus
(22/04/1982), Teresina (23/04/1982), Belm (26/04/1982), Fortaleza (27/04/1982), Natal
(28/04/1982) e Aracaju (30/04/1982). No ano de 2001 o selo ABM Digital lanou o CD
Imagem Carioca: Msica para Violo de Ricardo Tacuchian, onde aparecem os trs
movimentos da Ldica I, gravada por Fbio Adour.
R. T. De nada.
Entrevista com Edino Krieger
Realizada no dia 08 de junho de 2012, na residncia do compositor.
1 Voc poderia me falar sobre seu contato com o violo. Sei que o senhor violinista e
que utiliza este instrumento para a composio. Como bem sabemos, a lgica do violo
outra. No consigo imaginar a composio da Ritmata sem um pleno entendimento do
violo.
2 Gostaria de saber algo sobre o instante anterior composio da obra. Por exemplo,
segundo meus conhecimentos, voc tinha utilizado o violo na obra Preldio de 1955.
Teriam outras informaes preliminares a respeito deste momento anterior
composio da Ritmata, ou ento sobre a encomenda, que voc considera importante?
para o instrumento, mas com este contato com o violo, eu comecei a pensar em escrever
alguma coisa mais sria para o instrumento. Ento eu fiz o Preldio, muito em cima dos
Preldios e dos Estudos para violo de Villa-Lobos, evidentemente. Este trabalho foi uma
tentativa, de colocar no papel, algumas coisas que eu fui aprendendo a fazer no violo. Muito
tempo depois, eu me encontrei com o Turbio e ele me pergun
concerto, uma primeira tentativa de escrever alguma coisa para violo. Eu te dou uma cpia,
se voc se comprometer a no tocar e no g
E. K. O dedilhado foi todo do Turbio. Na verdade, naquela tarde que ele passou aqui
comigo, me mostrando alguns procedimentos do violo contemporneo, foi fundamental. O
Turbio tocou algumas obras, ele me trouxe uma srie de informaes, renovou o meu
conhecimento do instrumento. Alm do ttulo, ele fez outra sugesto. Eu tinha colocado os
tappings, alm daqueles no incio da obra, em outro lugar, no meio da pea. No compasso
vinte e quatro, os acordes eram feitos com tappings, utilizando as duas mos. Ento o Turbio
resultado sonoro melhor fazer assim, do que como voc tinha imaginado, com os tappings
nas duas Collection Turbio
Santos, o editor era ele e ele tinha que entregar a obra com o dedilhado com todas as
indicaes possveis.
E. K. - O Marcelo Kayath gravou a Ritmata em Londres, uma gravao muito boa. Ele
participou com a Ritmata de um concurso de violo. Eu fiquei sabendo que, em vrios
concursos internacionais de violo, a Ritmata era pea obrigatria. Aps um certo tempo, a
obra fora excluda da programao de alguns concursos, porque j tinha sido muito tocada. Eu
E. K. De nada.
Entrevista com Fernando Arajo
Enviada via correspondncia eletrnica no dia 15 de maro de 2012.
1. Qual(is) a(s) obra(s) pertencentes coleo voc tocou e como voc a(s) conheceu?
2. Qual foi a receptividade das obras da coleo no momento de seu lanamento, por
parte do meio violonstico e do pblico?
F. A. A receptividade varia tanto quanto o estilo e carter das peas, dependendo tambm,
obviamente, do tipo de pblico. Peas recebidas com entusiasmo em festivais de msica
contempornea podem ter uma recepo fria por parte de um pblico mais afeito msica
mais antiga, por exemplo.
Diria que, imaginado um pblico leigo, acostumado a repertrio e estilos mais tradicionais, a
Ritmata sempre foi a mais bem recebida das peas da coleo que toquei, provavelmente pelo
carter brilhante e rtmico e pelo virtuosismo, que aporta tambm um forte apelo visual,
devido aos saltos de mo esquerda, percusses diversas, etc.
comum que peas que utilizem o violo de forma diferente que o pblico leigo est
acostumado criem certo interesse, como caso do Momentos I, com sua utilizao de
pizzicatos a la Bartk.
No novidade dizer e ressalvo que a no vai nenhum juzo de valor que o pblico e os
msicos em geral tm pouco entusiasmo pela msica de vanguarda
3. Algumas obras pertencentes coleo tiveram maior aceitao. Na sua opinio, qual
foi o motivo?
Fernando Arajo.
Entrevista com Eustquio Grilo
Enviada via correspondncia eletrnica no dia 20 de maro de 2012.
1. Qual(is) a(s) obra(s) pertencentes coleo voc tocou e como voc a(s) conheceu?
E. G. Tocar mesmo, eu s toquei uma: a Ritmata, aqui em Braslia, em um recital que fazia
parte de uma mostra de compositores brasileiros. Toquei trs autores: eu mesmo (Tocata
Mineira); Esther Scliar (Estudo n 1); Edino Krieger (Ritmata). Conheci a Ritmata em um
recital do Eduardo Issac em Porto Alegre, 1982. Ele tocou muito bem a obra, magnificamente,
posso dizer. Agradou a todos, a mim em especial: declaro-me apaixonado pela obra desde
ento.
Em verdade, toquei tambm o Momentos I , mas perdi o programa. Sei que foi em uma
espcie de mostra da composio brasileira. Infelizmente perdi a comprovao. Embora tenha
boa memria da cena em si, no me lembro bem da situao. Conheci a obra atravs do
Turbio Santos. Creio ter sido em um recital em Belo Horizonte, pode ter sido no comeo de
1975, ou antes. Talvez ele tenha tocado antes mesmo de ela ser editada. Caso contrrio ter
sido aqui em Braslia, mas minha memria faz pensar em Palcio das Artes.
Devo acrescentar que diversos alunos tocaram estas e outras obras da coleo, mas seria
difcil para eu conseguir os programas.
2. Qual foi a receptividade das obras da coleo no momento de seu lanamento, por
parte do meio violonstico e do pblico?
E. G. A coleo vista daqui de Braslia, e de Uberlndia onde estive de 1980 a 1986, no teve
impacto imediato. Pelas datas apresentadas de lanamento das obras, 1975 a 1989, o ritmo das
publicaes foi abaixo de uma por ano, aproximadamente uma a cada ano e meio. Isto talvez
explique a no-ocorrncia de um grande impacto imediato, ao lado de fatores como o no-
lanamento em diversos pontos do Brasil, o fato de a editora ser francesa, o custo final para
ns, assim por diante. Mesmo assim, a incorporao das peas, pelo menos da maioria delas,
ao repertrio de muitos violonistas, tem um significado da maior importncia, ou seja, atesta o
acerto essencial da escolha das obras.
Embora minha posio aqui em Braslia me deixasse um tanto isolado da vida musical do
tringulo Rio de Janeiro - So Paulo - Belo Horizonte, seja pela distncia, seja pelo
envolvimento com o trabalho, at onde pude observar, avalio a aceitao de artistas, pblico e
crtica, como muito boa, de deixar muito satisfeito qualquer editor. Suspeito que a aceitao
internacional tambm deva ter sido de mesmo nvel.
3. Algumas obras pertencentes coleo tiveram maior aceitao. Na sua opinio, qual
foi o motivo?
E. G. Infelizmente, como disse, estive um tanto isolado, de modo que tenho pouco a
acrescentar sobre a coleo e sua histria. Como avaliao pessoal, considero muito
importante o fato de a Collection Turbio Santos conter uma amostra muito representativa,
tanto elo elevado padro de qualidade quanto pela variedade. Se por um lado poderamos
reclamar uma quantidade maior de obras, por outro, muito temos a agradecer aos editores.
Eustquio Grilo.
Entrevista com Daniel Wolff
Enviada via correspondncia eletrnica no dia 25 de maro de 2012.
1. Qual(is) a(s) obra(s) pertencentes coleo voc tocou e como voc a(s) conheceu?
2. Qual foi a receptividade das obras da coleo no momento de seu lanamento, por
parte do meio violonstico e do pblico?
3. Algumas obras pertencentes coleo tiveram maior aceitao. Na sua opinio, qual
foi o motivo?
D. W.
gravadas.
Daniel Wolff.
Entrevista com Orlando Fraga
Enviada via correspondncia eletrnica no dia 15 de abril de 2012.
1. Qual(is) a(s) obra(s) pertencentes coleo voc tocou e como voc a(s) conheceu?
O. F. Momentos I, de Marlos Nobre; Ritmata, de Edino Krieger; Livro Para Seis Cordas, de
Jos Antnio de Almeida Prado;
2. Qual foi a receptividade das obras da coleo no momento de seu lanamento, por
parte do meio violonstico e do pblico?
O. F. A que maior impacto causou foi, e acho que tem sido assim desde ento, a Ritmata. As
demais que toquei, tiveram uma receptividade boa, mas eu diria que mais pelo respeito aos
autores que pela obra em si.
3. Algumas obras pertencentes coleo tiveram maior aceitao. Na sua opinio, qual
foi o motivo?
O. F. Este novamente o caso da Ritmata pelas simples qualidades implcitas da obra. Outras
se destacaram por terem se distanciado da obra de Villa-Lobos e assim mesmo, conseguiram
obras de alta qualidade, como no caso de Marlos Nobre e Almeida Prado.
O. F. Duas notas: a primeira que assisti estreia das trs obras que menciono acima, pelo
prprio Turbio em Curitiba, em 1975, eu acho. Ele tinha acabado de grav-las e sequer as
sabia de memria, tocando-as com partitura. Isto foi no Teatro da Reitoria, em Curitiba, em
concerto realizado pela Pr-Msica de Curitiba. Outra nota que gravei duas delas, o
Momentos I e Livro para Seis Cordas, em LP de 1984.
Orlando Fraga.
Entrevista com Edelton Gloeden
Enviada via correspondncia eletrnica no dia 20 de abril de 2012.
1. Qual(is) a(s) obra(s) pertencentes coleo voc tocou e como voc a(s) conheceu?
2. Qual foi a receptividade das obras da coleo no momento de seu lanamento, por
parte do meio violonstico e do pblico?
3. Algumas obras pertencentes coleo tiveram maior aceitao. Na sua opinio, qual
foi o motivo?
E. G. A Lenda sertaneja de Mignone, no uma obra original e sim uma transcrio bem
simplificada da Lenda sertaneja n 7 para piano. O fator pblico pode influenciar na recepo
que qualquer obra. H audincias mais especializadas em festivais e encontros de msicos e
plateias absolutamente leigas. A qualidade das execues outro fator que pode influenciar a
recepo.
Edelton Gloeden.
Entrevista com Eduardo Meirinhos
Enviada via correspondncia eletrnica no dia 25 de abril de 2012.
1. Qual(is) a(s) obra(s) pertencentes coleo voc tocou e como voc a(s) conheceu?
2. Qual foi a receptividade das obras da coleo no momento de seu lanamento, por
parte do meio violonstico e do pblico?
3. Algumas obras pertencentes coleo tiveram maior aceitao. Na sua opinio, qual
foi o motivo?
E. M. Citaria como exceo ao supra citado a pea Ritmata de Edino Krieger que, apesar de
ingir de
alguma maneira o pblico no especializado.
Eduardo Meirinhos.
RECITAL DE CONCLUSO DE MESTRADO CELSO FARIA