8 mm.

Super8
Single-8
DS8 (Doble Super8)
9,5 mm.
16 mm. y Super16
35 mm.
65 mm.

8 mm. (8 normal/Standard 8/Doble 8/Regular 8)

El primer sistema de cine de 8 mm. tiene muchos nombres posibles con los que fue rebautizado tras el
lanzamiento del Super8, para diferenciarlo de ste ltimo, pero todos ellos se refieren al mismo sistema.
Fue desarrollado en 1932 tomando como base el sistema de 16 mm. inventado poco antes: consiste en
una tira de pelcula de 16 mm. pero con el doble de perforaciones, y que es expuesta en dos mitades de
8 mm. (por eso tambin se le conoce como Doble 8).

La pelicula no viene insertada en un cartucho sino

enrollada en bobinas de 25 pies de largo (7,5
metros) y que pasa dos veces por la cmara:
Primero se expone una mitad de la pelcula, luego
se le da la vuelta a la bobina y se expone la otra
mitad. Tras el revelado, se corta la tira por el
medio y se empalman ambas partes, resultando en
una pelcula de 8 milmetros de anchura de unos
15 metros de longitud.

La velocidad normal de este formato es de 16

fotogramas por segundo (fps), lo que resulta en unos 4 minutos de filmacin por bobina. En 1959 la
velocidad oficial fue aumentada a los 18 fps(que posteriormente tambin adoptara el Super8 cuando se
invent). La mayora de los usuarios filman a 16 ya que la mayora de cmaras estn estandarizadas
para ello.

Cada bobina de 25 pies (7,5 metros) contiene en realidad 33 pies (10 metros) ya que la parte inicial y
final de la pelcula se da por perdida porque se vela con la luz al ser cargada en la cmara y al tener que
darle la vuelta de nuevo tras exponer la primera mitad. Sin embargo mucha gente consigue hacer estas
dos operaciones completamente a oscuras o dentro de una bolsa opaca, evitando que se vele y ganando
5 metros extra de pelcula til.

Excepcionalmente, algunas cmaras (como la Bolex H8, idntica a la H16 de 16 mm.) utilizan bobinas de
100 pies en vez de las de 25 de las cmaras pequeas.

Salvo algunos de los ltimos modelos, casi todas las cmaras de 8 mm. tienen ajustes completamente
manuales y funcionan a cuerda. Tampoco suelen tener un fotmetro integrado,debiendo indicarse
manualmente la apertura del diafragma.

Aunque desde comienzos de los '90 Kodak ya no distribuye directamente pelcula

para este formato de 8 mm., sigue fabricndola bajo pedido paraotros pequeos
distribuidores de todo el mundo, por lo que no hay ningn problema para
disponer fcilmente de pelcula, adems de varios tipos. Aparte del gigante
Kodak, otras empresas como por ejemplo Foma fabrican pelcula para este
formato, y otros no la fabrican pero la obtienen cortndola a partir de formatos
mayores, que luego envasan y comercializan.

Super8
Lanzado oficialmente en marzo de 1965, el Super8populariz las
filmaciones domsticas hacindolas ms sencillas y mejorando
algunos aspectos del sistema original de 8 mm., de manera que
cualquiera sin apenas conocimientos de fotografa pudiese filmar
en cine.

Para ello, Kodak introdujo la pelcula virgen en cartuchos

(Kodapak) que se insertaban con un "click", facilitando la carga
de la pelcula en la cmara a todo el mundo y evitando tener que
enhebrarla manualmente.

Otra mejora del Super8 fue aumentar la definicin de

la imagen, ya que aunque la anchura de la pelcula
sigue siendo de 8 mm., al reducir el tamao de las
perforaciones de arrastre se gan mucho espacio para
el fotograma de la imagen, que tiene un 53% ms de
superficie con respecto al sistema anterior de 8 mm.

Por otra parte, los cartuchos tienen un cdigo de

muescas que son interpretados por las cmaras de
Super8 para poder identificar la sensibilidad y el tipo
de pelcula de que se trata y de esa forma ajustar la
exposicin automticamente, evitando as posibles
errores de ajuste al aficionado, aunque la mayora de
las cmaras de Super8 tienen la
posibilidad de operar tambin en
modo manual.

La velocidad de filmacin normal en

este formato es de 18 fpsaunque
algunas cmaras permiten filmar a 24
fps para usos ms profesionales, ya
que sta es la velocidad normal de los formatos superiores de 16 y 35 y 65 mm. Cada
cartuchoKodapak contiene 50 pies de pelcula (15 metros) que suponen una duracin de 3' y 20''
filmando a 18 fps, o de 2' 30'' a 24 fps. Durante un tiempo se fabric un enorme cartucho con 200 pies
de pelcula, que se poda usar en algunas cmaras.

Al contrario que el cine profesional, el Super8 fue concebido en su momento como un sistema domstico,
y por ello tradicionalmente siempre ha utilizado pelcula "reversible" (diapositiva) que una vez revelada
se proyecta directamente, sin necesidad de hacer positivados de un negativo y abarando costes. Pero
desde los aos '90 y debido al uso cada vez ms profesional que se comenz a dar a este formato de
filmacin, apareci tambin la pelcula negativa para este sistema, lo que permite registrar imgenes con
mayor calidad.

En Super8, tradicionalmente las emulsiones de color eran del tipo "T" (color equilibrado para luz de
tungsteno o artificial, de 3.400 K) por lo que todas las cmaras de este sistema tienen un filtro interno
de color ambar (Wratten n 85) que se activa automticamente al insertar una pelcula tipo T, pues se
da por supuesto que normalmente se filma en exteriores con luz de da (5.500 K) salvo que el usuario
seleccione en la cmara expresamente eliminar dicho filtro al filmar con luz interior artificial (2.800-3.400
K) y donde no sera necesaria ninguna correccin del color. Este filtro ambar permite registrar un color
adecuado al filmar en exteriores (5.500 K, luz de da) con pelcula tipo T.

Actualmente hay disponibles cada vez ms emulsiones equilibradas para luz de da (tipo D) en las que el
filtro interno de la cmara debe estar desactivado al filmar con luz natural: Normalmente el propio
cartucho de una pelcula de este tipo indica a la cmara que desactive automticamente el filtro.

El Super8 no tena sonido cuando fue inventado, pero en 1973 se desarroll el Super8 sonoro (sound)
con unos cartuchos ligeramente ms grandes. Las cmaras de Super8 sonoras admitan los dos tipos de
cartuchos (el nuevo sonoro y el mudo tradicional), pero no viceversa. Kodak ces la produccin de
pelcula sonora para Super8 en 1997 porque la tecnologa de hoy da permite formas mucho mejores de
registar sonido directo de calidad ptima, por ejemplo mediante cualquier pequea grabadora tipo mp3 o
wav.

Aunque de forma equivocada la gente de la calle piensa que el Super8 es algo del pasado y
completamente obsoleto (como ocurre sin duda con el vdeo VHS o etamax) desde que el vdeo lo
desbancase como sistema familiar para conservar recuerdos, la realidad es la contraria: Kodak
comercializa hoy da ms tipos de pelcula para Super8 que nunca antes, consciente de las mayores
exigencias de sus adeptos actuales (profesionales o aficionados avanzados). Otras empresas aparte de
Kodak comercializan otras pelculas, bien de fabricacin propia o bien cortadas a partir de otras
emulsiones que Kodak fabrica solamente para formatos mayores.

Por si fuera poco, existen tambin los cartuchos de Super8 recargables que pueden utilizarse con una
gran variedad de emulsiones diferentes que se comercializan en grandes rollos, disparando el abanico de
posibilidades.

Lejos de volver a convertirse en un formato de grandes masas, el Super8

tiene sin embargo un nicho de mercado muy consolidado y vive en los
ltimos aos un cierto resurgimiento gracias a Internet y a la proliferacin de
empresas dedicadas, en exclusiva, a la demanda de material y servicios para
este formato y similares (compra-venta de cmaras, reparacin, revelado,
accesorios y pelcula, etc.).

Adems, pueden conseguirse cmaras de todo tipo desde precios ridculos,

de manera que es muy fcil iniciarse o probar este formato sin un gasto
importante. La llegada de las nuevas tecnologas digitales no ha hecho sino
contribuir al resurgimiento del Super8 y resto de pequeos formatos de cine,
pues gracias a los nuevos servicios de digitalizacin de pelculas ya no es
necesario como antiguamente un proyector para disfrutar de la belleza de
sus imgenes, que pueden ser montadas en casa con cualquier ordenador,
copiadas fcilmente o visionadas en el televisor.
Single-8
El Single-8 fue la competencia directa al Super8 de Kodak, lanzado por la
japonesa Fuji unos meses antes. La pelcula de Single-8 tiene una forma
idntica a la de Super8 (mismas dimensiones e idnticas perforaciones).
La diferencia est en la forma del cartucho (por tanto cmaras
incompatibles) pero una vez revelada la pelcula de Single-8 es igual que
la de Super8, y por tanto compatibles indistintamente en los mismos
proyectores, montadoras o visionadoras.

Originalmente la base de la pelcula no era de triacetato como la del

Super8 sino de poliester (un material que la industria del cine ha
terminado aceptando como superior).

Este formato es el ms extendido en Japn entre los aficionados al pequeo cine. Goz tambin de cierta
popularidad en pases europeos como Holanda y Alemania, aunque sin superar en popularidad al Super8
del gigante Kodak, a pesar de tener ventajas tcnicas frente al Super8:

Al contario que en el Super8, en el Single-8 el plato presor de la pelcula no est en el cartucho, sino en
la propia cmara como en el resto de formatos tradicionales de cine, lo que da mayor estabilidad de
cuadro y de imagen.

Adems, el diseo del cartucho es mucho ms lgico y simple (Fuji lo tena ya

patentado desde los aos '50), siendo menos propensos a atascarse y permitiendo
rebobinar la pelcula libremente para hacer efectos como dobles exposiciones, etc.,
mientras que con el cartucho de Super8 solamente algunas cmaras de altas
prestaciones son capaces de rebobinar la pelcula unos pocos segundos, para hacer
fundidos entre escenas.

nicamente marcas como Fujica, Canon, Elmo, Yashica y Konica fabricaron

cmaras de Single-8, algunas muy sencillas del tipo "apuntar y disparar" y otras
muy sofisticadas (como la Fujica ZC1000, considerada la mejor cmara de 8
milmetros jams fabricada y muy cotizada hoy da).

Hoy el Single-8 sigue tan vivo como el Super8, con muchos usuarios, proveedores
de pelcula y compra-venta de cmaras extendidos por toda la red de Internet.

Doble Super 8 (DS8)

La pelcula del sistema Doble Super 8, una vez revelada es tambin idntica a la de Super8, pero al igual
que ocurre con el sistema de 8 mm, lo que se inserta en cmara es una bobina con pelcula de 16 mm de
ancho que se expone en dos mitades y que es cortada en dos tiras tras el revelado, con la diferencia de
que en este caso las perforaciones de arrastre son de tipo Super8, no de 8 normal 16 mm. Este
sistema, que recuperaba el sistema de bobinas en cmara, fue ideado para dar respuesta al sector ms
profesional que se quejaba de que el recien introducido Super8 tena cierta inestabilidad de imagen
debido precisamente al cartucho. El DS8 al no usar cartucho, vuelve a tener el plato presor en la cmara,
por lo que el resultado final es una pelcula de Super8, pero filmada con una mayor estabilidad de cuadro.

Dirigido en su da a usuarios ms profesionales, pocos

modelos de cmaras fueron fabricados para DS8. Los ms
conocidos son la Canon Scoopic DS8, Path DS8, y otros
modelos de Quarz fabricados en la antigua URSS y que se
estn popularizando ltimamente al tener precios muy
accesibles ya que son totalmente manuales y con
funcionamiento a cuerda.

Muchos propietarios de cmaras Bolex H8 de 8 mm. las

convierten al sistema DS8. Kodak fabrica y vende bajo
pedido pelcula para este formato. Otras empresas
europeas como ORWO y Foma fabrican tambin pelcula en DS8, por lo que dispone de una variedad de
emulsiones.

9,5 mm.
El formato de cine 9,5 mm. fue ideado por los hermanos Path en 1922 como parte del
sistema Path Baby. Inicialmente fue ideado como un formato de cine para poder ver
pelculas comerciales en casa, aunque pronto comenzaron a fabricar tambin cmaras
para que el aficionado filmase sus propias imgenes.

Este sistema fue muy popular en Europa durante dcadas y todava hoy cuenta con
seguidores. Ms de 300.000 proyectores fueron vendidos, sobretodo en Francia e
Inglaterra, y muchas pelculas comerciales estaban disponibles para proyectar en este
formato.

El sistema 9,5 mm. consiste en una pelcula de dicha anchura, pero cuyas perforaciones
de arrastre estn situadas en el centro, entre fotograma y fotograma, y no en el margen.
Esto permite que el rea del fotograma tenga un considerable tamao ya que no hay
mrgenes laterales, siendo mucho ms cercano al 16 mm. que a los de 8 mm. Hubo
tambin pelculas en 9,5 mm. con banda sonora, colocada a un lado y que reduca 1 milmetro la anchura
del fotograma. La anchura de 9,5 fue elegida porque a partir de una tira de pelcula tradicional de 35
mm. se obtenan 3 tiras de este formato.

En Gran Bretaa Pathescope distribua las cmaras y proyectores. Hasta los aos '50 este formato era
utilizado masivamente en el mbito domstico. La pelcula virgen se suministraba en rollos de 30 pies
(9,1 m.) insertados en un cargador. La emulsin ms popularizada era en blanco y negro, aunque la
mtica Kodachrome de color tambin estuvo disponible. La propia Pathescope lanz su pelcula de color
en los aos '50.

Despus de la II Guerra Mundial el sistema comenz a sufrir la competencia

del sistema de 8 mm. de Kodak que haba sido lanzado en 1932, a pesar de
que el fotograma en este ltimo era mucho ms pequeo (y por tanto su
resolucin de imagen tambin) y con la llegada del Super8 en los '60 pareci
tocar su fin definitivo. Sin embargo muchos entusiastas todava hoy lo
mantienen vivo y fabrican pelcula obtenida a partir de tiras del sistema de 16
mm.

16 milmetros y Super16
La pelcula de 16 milmetros fue lanzada por Kodak en 1923 como una forma barata y
alternativa al convencional 35 mm. A lo largo de los aos '20 el formato fue considerado
como un "sub-estndar" por la industria cinematogrfica profesional. Inicialmente dirigida al
segmento de aficionados, fue uno de los primeros formatos en adoptar la pelcula con base
de acetato, mucho ms seguro que la base inflamable de nitrato y que dej de producirse
definitivamente en 1952.

El formato de 16 mm. mudo se concibi como formato domstico, pero en los aos '30
comenz a penetrar en el mbito educativo. La introduccin de las pistas de audio y
sobretodo de la pelcula de color Kodachrome en 1935 relanz enormemente el mercado de
los 16 milmetros.

Fue muy empleado para cubrir la II Guerra Mundial, as como por cineastas profesionales a
mediados de los '50. La produccin de pelculas con propaganda gubernamental, industriales
e incluso para el campo de la medicina dieron como resultado una gran aparicin de
cineastas dedicados a este formato y toda su industria paralela.

La llegada de la televisin todava contribuy ms a difundir este sistema como medio de captacin de
imgenes, imponindose sobre el 35 mm. por la ligereza de las cmaras y menor coste, con calidad de
sobra para ser emitido por TV, llegando a ser adoptado durante muchos aos como formato de captacin
de noticias por los reporteros de todos los informativos, ya que el formato de 35 mm. resultaba
excesivamente caro y sus equipos nada porttiles. Paralelamente, el cineasta amateur o domstico fue
abandonndolo en detrimento del ms sencillo 8 mm. o Super8.

Inicialmente el formato de cine de 16 mm. se ide con perforaciones de arrastre a ambos lados de la
pelcula, pero posteriormente se consigui eliminar las de un lado: El moderno Super16 aprovecha ese
espacio extra para registrar fotogramas con mayor anchura (16:9). La pelcula virgen hoy da est
disponible tanto con perforaciones a ambos lados (2R) como en uno solo (1R).

Aunque hoy en televisin se emplea el vdeo para tomar imgenes fuera de estudio, el 16/Super16 se
emplea asiduamente en la produccin de documentales y series de calidad para televisin. La calidad que
se obtiene hoy da con este tamao de fotograma gracias a las modernas emulsiones de las pelculas
puede llegar a ser espectacular, apta para las emisiones actuales en Alta Definicin.

Hoy da los dos grandes fabricantes de pelcula de 16 mm. son Kodak y Fujifilm aunque existen otros
como Orwo y Foma por ejemplo. Con la llegada de la televisin de Alta Definicin (HDTV) el formato
Super16 cobra todava ms vida como medio de captacin de imgenes de calidad para las
producciones enformatos de pantalla ancha (16:9).

Los profesionales de la industria del cine que emplean este formato

utilizan sofisticadas cmaras con la ltima tecnologa (Arriflex, Aaton)
mientras los aficionados y las escuelas de cine se decantan por
modelos ms antiguos o por marcas comoAuricon, Beaulieu, Bell &
Howell, Bolex, Canon, CP, Eclair, Keystone o las rudimentarias
cmaras soviticas Krasnogorsk.

35 mm
La pelcula fotogrfica de 35 mm. de anchura es la ms extendida tanto
para la fotografa fija como para la industria del cine, y permance
prcticamente idntica desde su introduccin en 1892 por William
Dickson y Thomas Edison. La inmensa mayora de las pelculas
comerciales estn rodadas utilizando este formato de pelcula, en sus
distintas variantes segn el formato de pantalla final.

Para su uso en cmaras de cine, normalmente cada fotograma abarca

lateralmente 4 perforaciones en ambos mrgenes y 8 en el caso de la
fotografa fija, ya que el cine registra los fotogramas verticalmente
mientras que los carretes para fotografa fija registran las imgenes
horizontalmente. Sin embargo en cine existen variantes de todo tipo,
como reducir la altura a slo 2 perforaciones para conseguir imgenes
con formato panormico ahorrando pelcula o todo lo contrario, es decir, filmar los fotogramas
horizontalmente como en foto fija para para obtener imgenes panormicas an mayores (Vistavisin).

Una gran variedad de formatos de cine fueron inventados entre finales del siglo XIX y principios del XX,
variando entre los 13 mm. hasta los 75 mm. pero el de 35 mm. termin gozando de mayor
reconocimiento frente a los dems e imponindose como estndard internacional en 1909, debido a su
relacin calidad/precio. En todos los lugares del mundo existen proyectores de 35 mm., lo que lo
convierte en el nico formato de imagen, ya sea cine o vdeo, que puede ser visionado sin restricciones
tcnicas en cualquier punto del planeta.

El formato es extremadamente verstil en laprctica, y a lo largo de los ltimos 100 aos ha sufrido
modificaciones para, por ejemplo, poder registrar el
color o ms recientemente incluir pistas de sonido
digital.
65 mm.
La pelcula de 65/70 mm. es un formato cinematogrfico
de muy alta resolucin de imagen debido al enorme
tamao de los fotogramas registrados. En cmara, la
pelcula que se utiliza tiene 65 mm. de anchura, pero las
copias que se imprimen para proyeccin tienen 70 mm:
estos 5 mm. adicionales iban destinados en orginen a las
6 pistas magnticas para sonido, aunque desde 1995 para
el sonido se emplea codificacin digital DTS Sound
independiente de la tira de pelcula. Cada fotograma ocupa
5 perforaciones de altura, con una proporcin de pantalla
de 2.20:1. Sin embargo la inmensa mayora de salas de
cine comerciales no estn preparadas para proyectar este
tipo de pelcula, por lo que normalmente exhiben
reducciones en 35 mm. con el aspecto de pantalla ms
corriente del Cinemascope/Panavisin de 2.35:1

Al igual que en el resto de formatos, los fotogramas

normalmente se registran verticalmente a una cadencia de
24 por segundo, aunque otras variantes lo utilizan
horizontalmente para conseguir registrar fotogramas an
ms grandes.

El enorme consumo de pelcula lo convierte en un sistema muy caro y slo apto para las ms ambiciosas
producciones cinematogrficas, como por ejemplo Ben-Hur (1959), Lawrence de Arabia(1962), My fair
lady (1964), Sonrisas y Lgrimas (1966), Spiderman 2 (2004), o de forma parcial en otras, como algunas
escenas de Encuentros en la tercera fase (1977).

PELCULA FOTOGRFICA

Capas de una pelcula fotogrfica en color. 1. Base de la pelcula, 2. capa antihalo; 3. Capa subyacente
antiabarquillado; 4. La capa sensible a la luz roja; 5. La capa sensible a la luz verde; 6. Filtro Amarillo; 7.
Azul capa sensible a la luz; 8. Filtro UV; 9. La capa protectora; 10. La luz visible.
 Pelcula fotogrfica.

La pelcula fotogrfica es una superficie transparente, en la mayora de los

casos flexible, compuesta en su inicio de celuloide, pero en la actualidad
de, acetato de celulosa u otros plsticos como el polister, recubierta de una
delgada capa de emulsin fotogrfica, formada por gelatina en la que se
introduce una sustancia sensible a la luz, como el bromuro de plata. Las ms
modernas capas fotosensibles son de haluros de plata, con un tamao variable
de partcula (granularidad) que afecta a la sensibilidad de la pelcula y las
caractersticas de la imagen final. Cuando esta emulsin es sometida a una
exposicin controlada de luz u otro tipo de rayos -generalmente a travs de un
conjunto de lentes (objetivo)-, la imagen queda impresa en la pelcula de forma
muy tenue, recibiendo el nombre de imagen latente. Para obtener una imagen
inalterable en futuras exposiciones a la luz -la imagen fotogrfica
o instantnea fotogrfica-, se le aplican a la pelcula una serie de procesos
qumicos, en un proceso llamado revelado fotogrfico, que amplifica la imagen
existente y estabiliza la imagen. La pelcula fotogrfica es, a su vez, la base
para el proceso fotogrfico conocido como fotografa qumica, el proceso
convencional para la creacin de imgenes, antecesor a la fotografa digital.

La fotografa en blanco y negro usa una sola capa de emulsin con haluros de
plata, mientras que las pelculas en color usan como mnimo tres capas.

Tipos de pelculas y usos[editar]

Quiz una de las decisiones ms crticas a la hora de hacer una fotografa sea
la eleccin de la pelcula. Cmo saber cual, de entre todas las pelculas
disponibles, es la que mejor se adaptar a nuestras necesidades? Para
responder a esta pregunta debemos conocer las caractersticas de las distintas
emulsiones fotosensibles disponibles en el mercado, y para qu fines han sido
desarrolladas.
 Una primera divisin de las pelculas fotogrficas se hace en funcin del tipo de
emulsin, y por tanto del tipo de imagen que se obtiene tras su revelado.
Segn este criterio las pelculas pueden ser:

Negativo en blanco y negro (B/N) (que a su vez puede ser ortocromtica o

pancromtica), se obtiene una imagen en tonos grises inversa de la original,
esto es las luces del motivo son grises oscuros o negros y las sombras del
motivo son grises claros o blancos en el negativo. La
pelcula ortocromtica es sensible a todo el espectro salvo el color rojo. La
pelcula pancromtica es sensible a todos los colores del espectro visible.
Negativo en color, se obtiene una imagen en los colores complementarios de
los originales.
Negativo Infrarrojo en blanco y negro, registra a las longitudes de onda
entre 700 y 1200 nanmetros del espectro al utilizar un filtro IR delante del
objetivo el cual evita el ingreso de la radiacin ultravioleta y la radiacin del
espectro visible (en forma total o parcial). Son caractersticos tonos de blanco
para los verdes, negros para los azules, y variaciones de gris para otros
colores.
Diapositiva en blanco y negro (casi en desuso), se obtiene en la pelcula
una imagen en tonos grises del mismo valor que en el motivo original, esto es,
las luces corresponden a grises claros y blancos mientras que las sombras son
grises oscuros y negros
Diapositiva en color, se obtiene una imagen con los mismos colores que los
del motivo original.
Diapositiva infrarroja es una pelcula sensible al verde, rojo y al infrarrojo.
Por este motivo, las superficies que emiten radiacin infrarroja se reproducen
en rojo, mientras que el azul se reproduce como tal, si bien con mayor
intensidad. Originalmente diseada con fines militares tiene variadas
aplicaciones en fotografa cientfica.
Pelcula lith o pelcula de lnea, es una pelcula negativa de muy alto
contraste, pues slo reproduce blancos y negros. Tiene inters en la
reproduccin de documentos, serigrafa y en la elaboracin de diapositivas con
esquemas o grficos, adems de su aplicacin en fotografa creativa.
Las pelculas en color (tanto negativas como diapositivas) presentan una
caracterstica adicional, sta es, su equilibrado al blanco.

Lo que nosotros llamamos luz blanca no es ms que el resultado de la adicin

de las diferentes longitudes de onda que forman el espectro visible. La luz del
sol no produce el mismo blanco que la luz de una vela. Esta ltima, debido a su
temperatura, tiene mayor cantidad de radiacin en la banda del rojo por lo que
el resultado es una luz ms clida. En realidad, es nuestro cerebro el que
interpreta una luz determinada como blanca independientemente de que su
origen sea el azul del cielo, un fluorescente o una lmpara de tungsteno. Pero
de una forma objetiva cada una de estas fuentes tiene una temperatura de
color diferente, que se expresa en kelvins (K).

La emulsin fotogrfica no es capaz de interpretar los colores tal y como lo

hace nuestro cerebro, por lo que en ella se impresionar la combinacin de
colores que exista en realidad producto de las longitudes de onda que refleje o
emita cada cuerpo. Por ello, si la fuente de luz blanca es el cielo azul, la
fotografa tender a quedar azulada, mientras que si la fuente de luz es una
lmpara quedar anaranjada. Para evitar este efecto, las pelculas en color se
equilibran a una temperatura de color especfica, esto es, se calibran para un
blanco determinado a partir del cual obtendremos toda la gama tonal.

Es evidente que producir pelculas para cada una de las diferentes fuentes de
iluminacin posibles no sera posible ni rentable, por lo que la industria
fotogrfica lo ha simplificado a los dos tipos de iluminacin ms frecuentes:

Pelculas de luz de da equilibradas a 5.600 K que es la temperatura media

de la luz solar al medioda.

Pelculas de luz de tungsteno, esto es, para iluminacin con lmparas

fotogrficas, equilibradas a 3.200 K si es de tipo A y a 3.400 K si es de tipo B.
En general ste es el tipo de pelcula que se empleaba cuando se realiza
fotografa en interiores sin flash y la fuente de luz es una bombilla
incandescente.

Para el resto de las situaciones fotogrficas se pueden utilizar los siguientes

filtros correctores del color, dependiendo de la pelcula que se vaya a emplear:
Pelcula luz da con iluminacin de tungsteno Filtro 80A Pelcula luz da con
iluminacin halgena Filtro 80B Pelcula luz da con iluminacin fluorescente
Filtro Magenta Pelcula luz de tungsteno B con luz da Filtro 85B

Las emulsiones fotogrficas tambin se pueden clasificar de acuerdo a un

nuevo parmetro. ste es la sensibilidad. La sensibilidad de una pelcula
fotogrfica es la cantidad de luz con la que su emulsin fotosensible reacciona.
Algunas marcas fotogrficas hablan de E.I., esto es Exposure Index o ndice de
Exposicin.

El ndice de exposicin o sensibilidad de una pelcula se indica mediante

una escala de sensibilidad fotogrfica. Existen diferentes escalas: ASA,
DIN, ISO o GOST(escala sovitica actualmente en desuso).

El que una emulsin sea ms o menos sensible depende del tamao de los
granos de haluros fotosensibles. De modo que cuando el tamao de los granos
es grande, mayor es el rea que ocupa cada partcula, por lo que una menor
cantidad de fotones que incida contra la emulsin ser suficiente para producir
la imagen latente, con lo el resultado ser un tiempo de exposicin ms breve.

Las pelculas se clasifican en funcin de su sensibilidad de la siguiente manera:

de sensibilidad baja (o pelculas lentas): desde ISO 6 hasta ISO 64. Poseen
un grano extremadamente fino y una escala tonal muy amplia. Permiten hacer
grandes ampliaciones sin que el grano sea perceptible. Estas pelculas se
emplean cuando se requiere un gran detalle en la imagen, con objetos
estticos y cuando hay buena iluminacin o cuando son posibles largas
exposiciones con trpode. Pelculas ultra lentas, habitualmente ISO 6 son
aquellas empleadas para copiado por contacto.

De sensibilidad media: desde ISO 100 hasta ISO 200. Suelen considerase
como sensibilidades todo-terreno, por lo que son las ms usadas. Tienen una
amplia escala tonal y permiten ampliaciones de hasta 30 cm x 40 cm con
grano apenas perceptible.

de sensibilidad alta (o pelculas rpidas): desde ISO 400 hasta ISO 3200.
Presentan un bajo contraste. El grano es grueso y evidente en las ampliaciones
por lo que la imagen pierde definicin. Se utilizan en fotografas de accin
donde se requiera congelar el movimiento o en situaciones de escasa
iluminacin.

Pelculas de diferentes contrastes

Podemos afirmar como regla general que cuanta mayor sensibilidad tenga la
pelcula ms bajo ser su contraste, pero existen casos especiales donde la
emulsin ha sido diseada para propsitos especficos donde tanto la forma en
la que producen densidades como el color de la base de celuloide afectan el
contraste final de la copia ( en el caso de las pelculas de bajo contraste,
pueden poseer soportes amarillos y alcanzar bajas densidades mximas, las de
alto contraste soportes azules y alcanzar altas densidades mximas).

Otro concepto importante asociado a las pelculas es la latitud de

exposicin, o lo que es lo mismo, el margen de error en la exposicin que
permite una emulsin, dando resultados aceptables. Las pelculas ms
sensibles tienen mayor latitud que las menos sensibles. En cuanto a las
diferentes emulsiones las que presentan mayor latitud son las pelculas
negativas de blanco y negro (hasta 2 diafragmas en algunos casos), seguidas
por las negativas de color (1 diafragma como mximo), siendo las de menor
latitud las diapositivas con apenas 1/2 e incluso 1/3 diafragma. El resultado es
que, usando diapositiva el fotgrafo tiene un control muy exhaustivo de la
saturacin de color con los mandos de la cmara sin necesidad de entrar en el
cuarto oscuro, pero cualquier error en el clculo de la exposicin echar a
perder la toma. Por el contrario el uso de pelcula negativa o de B/N permite
una cierta flexibilidad en el clculo de la exposicin en la toma.

Al elegir una pelcula es fundamental saber qu utilidad le vamos a dar a la

imagen que obtengamos. En muchos casos, y ante una situacin luminosa
perfectamente controlada, ste ser el factor discriminatorio primordial a la
hora de seleccionar una emulsin.
 La pelcula negativa o de B/N nos servir, bsicamente, para obtener un
positivo en papel, til para la ilustracin de trabajos y publicaciones. La
principal ventaja del negativo en B/N es su facilidad de procesado en un
laboratorio casero, lo que se traduce en su inmediatez. Por otro lado, durante el
positivado (y sin contar con un laboratorio profesional) se pueden realizar gran
cantidad de manipulaciones, desde encuadres selectivos hasta eliminacin de
fondos, lo que permite obtener imgenes de enorme impacto visual.

De un negativo en color se pueden obtener copias en papel tanto en color

como en B/N, tambin es posible obtener diapositivas, pero es un proceso
costoso y no siempre de una calidad satisfactoria. Su revelado es relativamente
sencillo, sin embargo, el positivado en un laboratorio casero es mucho menos
cmodo, pues al hecho de tener que trabajar casi en completa oscuridad hay
que aadir que las ms mnimas variaciones en las temperaturas de los
lquidos de revelado producen graves alteraciones del color, tanto en el
negativo como en el positivo.

La diapositiva permite su proyeccin, por lo que es til en conferencias y

clases, permite obtener de ella copias en papel de alta calidad tanto en color
como en B/N, se pueden hacer duplicados de ellas fcilmente, y es el material
fotogrfico que requieren las imprentas para realizar reproducciones en color
de calidad. Su revelado no presenta especiales dificultades, siempre y cuando
tengamos un control riguroso de la temperatura. Por ltimo, se podra aadir
que son fciles de archivar y de transportar.

Compaas que desarrollan pelculas fotogrficas[editar]

Agfa
Efke
Foma
Forte
Ferrania
Fujifilm
Ilford Photo
 Kodak
Konica
Lomography
Maco
Orwo
Polaroid
Rollei
Lucky
Valca
Svema
Kentmere

Escala de sensibilidad fotogrfica

Este contenedor de pelcula denota su velocidad como ISO 100/21, incluyendo ambos componentes
aritmticos (100 ASA) y logartmicos (21 DIN). El segundo es a menudo omitido, haciendo (por ejemplo)
"ISO 100" efectivamente equivalente a la antigua velocidad ASA. Como es habitual, el "100" en el
nombre de la pelcula alude a su calificacin ISO).
 Grano grueso en un negativo de pelcula en blanco y negro muy sensible (ISO 1600)

Grano fino en un negativo de pelcula en blanco y negro de baja sensibilidad (ISO 25)

La escala de sensibilidad fotogrfica define fsicamente la sensibilidad

como la inversa de la entrada necesaria para obtener una respuesta
predeterminada en un sistema. La escala fue creada para las emulsiones
fotogrficas pero ha sido adaptada tambin para la fotografa electrnica
digital. Tanto en un caso como en el otro la alta sensibilidad tiene la
contrapartida de prdida de calidad de la fotografa.

En fotografa, la entrada es la exposicin y la salida es la densidad obtenida. La

sensibilidad fotogrfica por tanto puede definirse como la inversa de la
exposicin necesaria para obtener una densidad predeterminada. En
el negativo blanco y negro este nivel de densidad est fijado en 0,1 unidades
de densidad sobre la densidad mnima. Esta referencia es la base del
sistema DIN, el antiguo ASA (hoy ANSI) el BS y el ISO. No obstante, pueden
definirse sensibilidades con otros parmetros como criterio. El valor concreto
de sensibilidad depende de cmo se interprete la exposicin. Normalmente hay
dos interpretaciones: emplear la exposicin tal cual (iluminancia multiplicada
por tiempo de obturacin), que es lo que hace la norma ANSI (antigua ASA)
norteamericana, o emplear el logaritmo de la exposicin, valor ms prctico
dado que es el que aparece en las curvas HD caractersticas de una emulsin
fotogrfica. Este procedimiento es el empleado en la norma DIN alemana.

Las distintas escalas de sensibilidad fotogrfica estn clasificadas en

funcin del tipo de emulsin fotogrfica presente en la pelcula. La sensibilidad
de una pelcula fotogrfica es la velocidad con la que su emulsin fotosensible
reacciona a la luz. Algunas marcas fotogrficas hablan de E.I., esto es,
Exposure Index o ndice de Exposicin.

El ndice de exposicin o sensibilidad de una pelcula se indica mediante las

escalas ASA, DIN, ISO o GOST (escala sovitica actualmente en desuso).

Medida de la sensibilidad de la pelcula[editar]

Sistemas histricos[editar]

Warnerke[editar]

El primer sensitmetro prctico, que permita obtener mediciones de los

tiempos de exposicin de los materiales fotogrficos, fue inventado en 1880
por el ingeniero polaco Leon Warnerke1 seudnimo de Wadysaw
Maachowski (18371900)-, galardonado con la Medalla al Progreso de la Royal
Photographic Society en 1882.23

El dispositivo de Warnerke, comercializado desde 1881, consista en un marco

que sostena una pantalla opaca con una coleccin de cuadrados gradualmente
pigmentados, numerados del 1 al 25. Estos cuadrados se ponan en contacto
con la placa fotogrfica, realizndose una serie de exposiciones de distinta
duracin bajo una placa fosforescente excitada previamente por la luz de una
cinta de magnesio ardiente.3 La sensibilidad de la emulsin se expresaba en
'grados' Warnerke (a veces designados como WARN. o W.), que corresponden
con el ltimo nmero visible en la placa expuesta despus de su revelado y
fijado. Cada nmero representa un aumento de 1/3 en la velocidad de
exposicin. Las velocidades tpicas de las placas estaban por entonces entre
10 y 25 Warnerke.4

Su sistema tuvo un cierto xito, pero demostr ser poco prctico1 debido a su
sensibilidad espectral a la luz; a la intensidad descendente de la luz emitida
por la tableta fosforescente despus de su excitacin; y a las tolerancias de
construccin del dispositivo.3 El concepto, sin embargo, fue retomado hacia
1900 por Henry Chapman Jones (1855-1932), que desarroll su propio sistema
para probar la velocidad de las placas fotogrficas.35

Hurter and Driffield[editar]

Otro sistema prctico temprano para medir la sensibilidad de una emulsin era
el de Hurter and Driffield (H&D), ideado originalmente en 1890 por el qumico
de origen suizo Ferdinand Hurter (1844-1898) y por el britnico Vero Charles
Driffield (1848-1915). En su sistema, los nmeros de velocidad eran
inversamente proporcionales a la exposicin requerida. Por ejemplo, una
emulsin calificada en 250 H&D, requerira diez veces la exposicin de una
emulsin clasificada como 2500 H&D.6

Los mtodos para determinar la sensibilidad fueron modificados ms adelante

en 1925 (con respecto a la fuente de luz usada) y en 1928 (se estandariz de
nuevo la fuente de luz, el revelador y el factor proporcional). Esta ltima
variante del procedimiento fue conocida como "H&D 10". El sistema de H&D
era oficialmente aceptado como un estndar7 en la Unin Sovitica desde
1928 hasta septiembre de 1951, cuando fue reemplazado por el
sistema GOST 2817-50.

Scheiner[editar]

El sistema Scheinergrade (SCH.) fue ideado por el astrnomo alemn Julius

Scheiner (18581913) en 1894. Originalmente se dise como un mtodo para
comparar las velocidades de las placas utilizadas para la fotografa
astronmica. El sistema de Scheiner clasific la velocidad de una placa en
funcin de la mnima exposicin necesaria para producir un oscurecimiento
{
\
d
i
visible sobre la placa. La velocidad se expresada en grados Schein,
s
originalmente
p extendindose a partir de 1 SCH. a 20 SCH., donde un
lincremento de 19 SCH. corresponda a incrementar cien veces la sensibilidad,
a
lo que significaba que un incremento de 3 SCH. se aproximaba a duplicar la
y
sensibilidad.68
s
t
y
lEl sistema fue ampliado ms adelante para cubrir gamas ms amplias. Para
e
subsanar algunas de sus deficiencias prcticas, el cientfico austraco Josef
Maria
{ Eder (1855-1944)1 y el botnico flamenco Walter Hecht (1896-1960),
\desarrollaron conjuntamente en 1919/1920 el "Sensitmetro de cua neutra
s
Eder-Hecht", midiendo la sensibilidad de las emulsiones en grados "Eder-
q
Hecht".
r An as, segua siendo difcil para los fabricantes establecer
tfiablemente las velocidades de exposicin de sus pelculas, y a menudo se
[
limitaban a compararlas con los productos de la competencia,1 de modo que
{
1un nmero cada vez mayor de sistemas modificados basados en el de Schein
9comenzaron a utilizarse sin seguir los procedimientos originales establecidos
}
por el propio Schein. Este hecho supuso en la prctica la imposibilidad de poder
]
{comparar homogneamente pelculas de distinto origen.19
1
El
0 sistema de Schein fue abandonado en Alemania cuando se implant el
0sistema estandardizado DIN, introducido en 1934. De distintas formas, continu
}
siendo de uso generalizado en otros pases durante algn tiempo.
}
^
DIN[editar]
{
3El sistema DIN, oficialmente norma DIN 4512, forma parte del conjunto de
}
normas originalmente desarrolladas en Alemania con la designacin genrica
=
de
2 DIN (cuando se implant, se denominaba (ADN), como acrnimo
.de Deutscher Normenausschu). Fue publicado en enero de 1934, y su uso se
0
generaliz
6 rpidamente hasta convertirse en un mtodo estandarizado de
9sensitometra. Fue ideado por la Deutscher Normenausschu fr Phototechnik9
1
a partir de una propuesta efectuada al comit de sensitometra de la Deutsche
4
Gesellschaft
. fr photographische Forschung10 de 19301112 presentada por
.Robert Thomas Dietrich Luther1213 (1868-1945) y por Emanuel Goldberg13
.
\
a
p
{
\
d
i
(1881-1970) en el influyente VIII Congreso Internacional de Fotografa
s
celebrado
p en Dresde del 3 al 8 de agosto de 1931.914
l
El sistema DIN se inspir en el sistema Scheiner,1 pero las sensibilidades se
a
yrepresentaron como el logaritmo en base 10 de la sensibilidad multiplicada por
s10, un procedimiento similar al utilizado en la medicin en decibelios. As, un
t
aumento de 20 (y no de 19, como en el sistema de Scheiner) representa un
y
laumento de sensibilidad de cien veces, y una diferencia de 3 quedaba mucho
ems cercana al logaritmo en base 10 de 2 (0,30103 ...):8

\
l
Como en el sistema de Scheiner, las velocidades se expresaron en 'grados'.
o
Originalmente
g la sensibilidad se escriba como una fraccin con 'dcimas' (por
ejemplo "18/10 DIN"),15 donde el valor resultante 1,8 represent la base
_
relativa del logaritmo en base 10 de la velocidad. Las "dcimas" fueron
{
1abandonadas posteriormente con la norma DIN 4512: 1957-11, y el ejemplo
0anterior sera escrito como "18 DIN".6 El smbolo de grado finalmente se
}
abandon con la norma DIN 4512: 1961-10. Esta revisin tambin vio cambios
{
(significativos en la definicin de las velocidades de las pelculas para acomodar
2los cambios entonces recientes en el estndar estadounidense ASA PH2.5-
)
1960,
} de manera que las velocidades de pelcula negativa en blanco y negro
=
efectivamente se duplicaran, es decir , una pelcula previamente marcada
0
como "18 DIN" ahora se etiquetara como "21 DIN", sin cambios en la
.
emulsin.
3
0
Originalmente el sistema solo se normaliz para pelculas en blanco y negro,
1
0extendindose ms tarde para el color. Se reagrup en nueve partes, incluida
3la norma DIN 4512-1: 1971-04 para la pelcula negativa en blanco y negro; la
.
norma DIN 4512-4: 1977-06 para la pelcula en color directo; y la norma DIN
.
.4512-5: 1977-10 para la pelcula negativa en color.
\
A
a nivel internacional, el sistema alemn DIN 4512 fue reemplazado en la
pdcada de 1980 por las normas ISO 6: 1974,16 ISO 2240: 1982,17 e ISO 5800:
p
1979,18 donde la misma sensibilidad se escribe en forma lineal y logartmica
r
como
o "ISO 100/21" (ahora de nuevo con el smbolo de grado). Estas
x

3
/
normas ISO fueron posteriormente tambin adoptadas por DIN. Finalmente, las
ltimas revisiones DIN 4512 fueron reemplazadas por las correspondientes
normas ISO, y la norma DIN 4512-1: 1993-05 se sustituy por la norma DIN ISO
6: 1996-02 en septiembre de 2000; la DIN 4512-4: 1985-08 por la DIN ISO
2240: 1998-06; y la DIN 4512-5: 1990-11 por la DIN ISO 5800: 1998-06, ambas
en julio de 2002.

BSI[editar]

La escala de velocidad de la pelcula recomendada por la British Standard

Institution (BSI) era casi idntica al sistema DIN, excepto en que el nmero BS
era 10 grados mayor que el nmero DIN.

Weston[editar]

Antes del advenimiento del sistema ASA, el sistema de calificaciones de la

velocidad de pelcula de Weston fue introducido por Edward Faraday
Weston (1878-1971) y por su padre, el Dr. Edward Weston (1850-1936),
ingeniero elctrico, industrial y fundador britnico de Weston Electrical
Instrument Corporation,19 con el modelo 617 de Weston, uno de los primeros
medidores de exposicin fotoelctricos, en agosto de 1932.

Los sistemas de medicin y de clasificacin de pelculas fueron inventados

por William Nelson Goodwin, Jr.,2021 que trabaj para ellos22 y posteriormente
recibi la Medalla Howard N. Potts por sus contribuciones a la ingeniera.23

La compaa public frecuentemente calificaciones de velocidad para la

mayora de las pelculas de la poca, que se podan encontrar desde entonces
en la mayora de los medidores de exposicin de Weston y algunas veces
fueron referidas por fabricantes de pelculas y terceras partes24 en sus pautas
de exposicin. En ocasiones, la compaa tuvo que advertir a los usuarios de
sus listas sobre el uso no autorizado de sus calificaciones por algunos
fabricantes de pelculas.25

Los modelos de medidores Weston Cadet (modelo 852 introducido en 1949),

Direct Reading (modelo 853 introducido en 1954) y Master III (modelos 737 y
S141.3 introducidos en 1956) fueron los primeros en su lnea de medidas de
exposicin capaces de utilizar indistintamente su propia escala Weston y el
estndar americano ASA. Otros modelos utilizaron la escala original de Weston
hasta prcticamente el ao 1955. La compaa continu publicando las
calificaciones de la pelcula de Weston despus de 1955,26 pero mientras que
sus valores recomendados diferan levemente de las velocidades de la pelcula
ASA que figuraban en las cajas de pelcula, estos nuevos valores de Weston se
basaron en el sistema ASA y tuvieron que ser convertidos para el uso con sus
antiguos medidores, restar 1/3 del lapso de exposicin segn la recomendacin
de Weston.26 De forma inversa, las "viejas" calificaciones de velocidad de las
pelculas de Weston podan ser convertidas en "nuevos Westons" y en la escala
ASA agregando la misma cantidad, esto es, una pelcula de 100 Weston (hasta
1955) correspondi con 125 ASA (segn ASA PH2,5-1954 y antes). Esta
conversin no fue necesaria en los medidores Weston y en las calificaciones de
pelculas de Weston producidos a partir de 1956, debido a su uso inherente del
sistema ASA. Sin embargo, los cambios de la revisin de ASA PH2.5-1960
deban ser tomados en cuenta al ser comparados con los nuevos valores de
ASA o de ISO.

General Electric[editar]

Antes del establecimiento de la escala ASA27 y las clasificaciones de Weston,

otro fabricante de medidores de exposicin fotoelctricos, General Electric,
desarroll su propio sistema de calificacin de los llamados valores de pelcula
General Electric (a menudo abreviado como G-E GE) alrededor de 1937.

Los valores de velocidad de la pelcula para uso con sus medidores fueron
publicados en los folletos General Electric Film Values28 regularmente
actualizados y en el General Electric Photo Data Book.

General Electric pas a utilizar la escala ASA29 en 1946. Los medidores

fabricados desde febrero de 1946 ya estaban equipados con la
escala ASA (denominada "ndice de Exposicin"). Para algunos de los
medidores ms antiguos con escalas en "Velocidad de pelcula" o "Valor de
pelcula" (por ejemplo, los modelos DW-48 y DW-49, as como las primeras
variantes DW-58 y GW-68)28 la compaa continu publicando los valores
recomendados de la pelcula despus de esa fecha, pero desde entonces
fueron expresados con la escala ASA.30

ASA[editar]

Basado en un trabajo de investigacin anterior de Loyd Ancile Jones (1884-

1954) de Kodak e inspirado en los sistemas de calificacin de Weston26 y
de General Electric,28 el Instituto Nacional Estadounidense de
Estndares defini un nuevo mtodo para determinar y especificar las
velocidades de pelculas negativas en blanco y negro en 1943. ASA Z38.2.1-
1943 fue revisado en 1946 y 1947 antes de que el estndar creciera en ASA
PH2.5- 1954. Originalmente, los valores de ASA eran frecuentemente referidos
como "nmeros de velocidad estndar americanos" o "nmeros de exposicin
de ASA".

La escala ASA es lineal, es decir, una pelcula con una velocidad de 200 ASA es
dos veces ms rpida que una pelcula con 100 ASA.

El estndar ASA se someti a una revisin importante en 1960 con ASA PH2.5-
1960, cuando se refin el mtodo para determinar la velocidad de la pelcula y
se abandonaron los factores de seguridad previamente aplicados contra la
subexposicin, duplicando efectivamente la velocidad nominal de muchas
pelculas negativas en blanco y negro. Por ejemplo, un carrete Ilford HP3 que
haba sido clasificado en 200 ASA antes de 1960, fue etiquetado como 400 ASA
despus sin ningn cambio en la emulsin. Se aplicaron cambios similares al
sistema DIN con DIN 4512: 1961-10 y al sistema BS con BS 1380: 1963 en los
aos siguientes.

Adems de la escala de velocidad aritmtica establecida, ASA PH2.5-1960

tambin introdujo grados ASA logartmicos (100 ASA = 5 ASA), donde una
diferencia de 1 ASA representaba un lapso de exposicin completo, y por lo
tanto, la duplicacin de la velocidad de la pelcula. Durante algn tiempo, los
grados ASA tambin se imprimieron en cajas de pelcula, y tomaron forma en el
sistema APEX Sv (sin smbolo de grado) tambin.
ASA PH2.5-1960 fue revisado como ANSI PH2.5-1979, sin las velocidades
logartmicas, y ms tarde sustituido por NAPM IT2.5-1986 de la Asociacin
Nacional de Fabricantes Fotogrficos, que represent la adopcin de EE.UU. de
la norma internacional ISO 6. El ltimo nmero de ANSI/NAPM IT2.5 se public
en 1993.

El estndar para la pelcula negativa en color fue introducido como ASA

PH2.27-1965 y experiment una cadena de revisiones en 1971, 1976, 1979 y
1981, antes de que fuera finalmente designado ANSI IT2.27-1988 antes de ser
retirado.

Las velocidades para las pelcula de reversin del color se definieron en la

norma ANSI PH2.21-1983, que fue revisada en 1989 antes de que se
convirtiera en ANSI / NAPM IT2.21 en 1994, lo que supona la adopcin en los
EEUU de la norma ISO 2240.

A nivel internacional, el sistema ASA fue reemplazado por el sistema de

velocidad de pelcula ISO entre 1982 y 1987, aunque la escala de velocidad
ASA aritmtica continu perdurando como el valor de velocidad lineal del
sistema ISO.

GOST[editar]

GOST (en cirlico: ) fue una escala aritmtica de velocidad de pelculas

fotogrficas definida en las normas GOST 2817-45 y GOST 2817-50.3132 Se
utiliz en la antigua Unin Sovitica desde octubre de 1951, en sustitucin de
los nmeros Hurter & Driffield (H & D, Cyrillic: ),31 que haba sido utilizado
desde 1928.

GOST 2817-50 fue similar al estndar ASA.33 Escalas GOST solo se encuentran
en equipos fotogrficos anteriores a 1987 (pelculas, cmaras, exposmetros,
etc.) fabricados en la Unin Sovitica.34

El 1 de enero de 1987, la escala GOST se realine a la escala ISO con GOST

10691-84,35 que evolucion en partes mltiples incluyendo GOST 10691.6-
8836 y GOST 10691.5-88,37 que se hicieron operativos el 1 de enero de 1991.
Escalas normalizadas[editar]

ASA[editar]

La escala ASA (American Standard Asociation) es igual a la

escala ISO (International Standard Office), que es la que se est imponiendo
internacionalmente. En la escala ASA, cuando el nmero dobla su valor la
sensibilidad de la pelcula se duplica, o lo que es lo mismo, aumenta en un
paso de diafragma. As, una pelcula de 400 ASA, tiene el doble de sensibilidad
que una de 200 ASA. Surgen durante la Segunda Guerra Mundial para
estandarizar y codificar los componentes y dispositivos elctricos.

Por el contrario, el sistema DIN (Deutsche Industrie Normen) puede parecer

algo menos inmediato, pues el valor de la sensibilidad se duplica cuando el
valor DIN aumenta en tres unidades. As, una pelcula de 22 DIN tiene el doble
de sensibilidad que una de 19 DIN. Sin embargo, este sistema permite
fraccionar la sensibilidad en tercios de diafragma de una forma mucho ms
precisa que con el sistema ASA, con lo que el control de la exposicin es ms
preciso (si partimos de un film de sensibilidad 19 DIN, uno de 20 DIN tendr
una sensibilidad 1/3 de diafragma mayor, uno de 21 DIN 2/3 de diafragma
mayor, y, por fin, uno de 22 DIN tiene un diafragma ms de sensibilidad).

ISO[editar]

El sistema ISO es en realidad la fusin de los sistemas ASA y DIN, pues en l se

indican ambos valores (as, por ejemplo, una pelcula tendr una sensibilidad
ISO 100/21 ).

Equivalencias de escalas de sensibilidad[editar]

 Vehculo de rally fotografiado con una pelcula muy sensible, de 1000-ASA

Detalle de la fotografa anterior, donde se aprecia el grano grueso de la emulsin fotogrfica

Las equivalencias de las escalas ASA, ISO, DIN y GOST sovitica se muestran
en el siguiente cuadro:

ASA DIN GOST

25
50 18 11
100 21 27
200 24 55
400 27 110
800 30 160
1600 33 360
3200 36 720
6400 39 1800

Escala ISO, sera: ASA/DIN

Ejemplo:

ISO
50/18
100/21
200/24
400/27
800/30
1600/33
...