Artigos

Sistemas construtivos em terra crua:

panorama da Amrica Latina nos
ltimos 30 anos e suas referncias
tcnicas histricas
Mariana Kimie da Silva Nito

Arquitetura, tcnica e contexto:

o canteiro e a produo habitacional
no Brasil (1960-1990)
Jonas de Campos Azevedo

O Banco Nacional de Habitao (BNH):

uma proposta de reviso bibliogrfica
Maria Alejandra Bruschi Costa

Jacques Pilon: modernismo

e mercado imobilirio
Marina Rosenfeld Sznelwar

Galerias: uma tipologia para

a metrpole. So Paulo, 1942 - 1964
Juliane Bellot Rolemberg Lessa

Os lugares no espao: a problematizao

do Cine Belas Artes como patrimnio
cultural de So Paulo
Pedro Beresin Schleder Ferreira
Os Cadernos de Pesquisa da Escola da Cidade so um peridico da
Escola da Cidade criado com o objetivo de divulgar e publicizar as
aes de Iniciao Cientfica desenvolvidas por essa instituio. De
carter acadmico e cientfico configuram-se como um espao de
discusso e reflexo dedicado s questes afeitas pesquisa de
arquitetura e urbanismo bem como reas afins em seus mltiplos
aspectos. Voltados para a publicao de trabalhos de pesquisa de-
senvolvidos por alunos de graduao, os Cadernos de Pesquisa da
Escola da Cidade buscam qualificar e fomentar as pesquisas desen-
volvidas na Escola da Cidade, mas tambm chamar ao dilogo
pesquisadores de outras instituies.
Comisso Editorial sumrio
Amlia Cristovo dos Santos (EC / FAU-USP)
Eduardo Augusto Costa (EC / IFCH-Unicamp)
Fabio Lins Mosaner (EC)
Fernanda Mendona Pitta (EC / Pinacoteca SP)
Joana Mello de Carvalho e Silva (EC / FAU-USP)
Marianna Boghosian Al Assal (EC)
Pedro Lopes (EC / FFLCH-USP)

Conselho Consultivo
Ana Claudia Scaglione Veiga de Castro (FAU-USP)
Cristiane Checchia (ILAACH-Unila)
Nilce Cristina Aravecchia Botas (FAU-USP)
Renato Cymbalista (FAU-USP) 5 Apresentao
Taisa Helena Pascale Palhares (IFCH-Unicamp)
9 Artigos
Editor Cientfico 11 Sistemas construtivos em terra crua: panorama da
Ana Claudia Scaglione Veiga de Castro Amrica Latina nos ltimos 30 anos e suas referncias
Marianna Boghosian Al Assal tcnicas histricas
Mariana Kimie da Silva Nito
Projeto Grfico e diagramao
trs design 21 Arquitetura, tcnica e contexto: o canteiro e a produo
habitacional no Brasil (1960-1990)
Jonas de Campos Azevedo

33 O Banco Nacional de Habitao (BNH): uma proposta

Associao Escola da Cidade de reviso bibliogrfica
Anlia M. M. C. Amorim (Presidente) Maria Alejandra Bruschi Costa

Escola da Cidade 45 Jacques Pilon: modernismo e mercado imobilirio

Ciro Pirondi (Diretor) Marina Rosenfeld Sznelwar

Conselho de Graduao 57 Galerias: uma tipologia para a metrpole. So Paulo,

Alvaro Puntoni (Coordenao) 1942 - 1964
Juliane Bellot Rolemberg Lessa
Conselho Cientfico
Newton Massafumi Yamato (Coordenao) 75 Os lugares no espao: a problematizao do Cine Belas
Artes como patrimnio cultural de So Paulo
Editora da Cidade Pedro Beresin Schleder Ferreira
Anderson Freitas
Fabio Valentim 91 VII Jornada de Iniciao Cientfica da Escola da Cidade
Jos Paulo Gouva 94 Programao
97 Resumos dos trabalhos
Editora executiva 110 Professores convidados
MarinaRago Moreira
113 Normas para a submisso de trabalhos

Revista Cadernos de Pesquisa da Escola da Cidade

Nmero 1 / 2015
Rua General Jardim, 65 - Vila Buarque
CEP: 01223-011 So Paulo, SP
Apresentao
Formulada desde sua criao como um centro de
estudos que por meio derelaes entre arquitetu-
ra, histria, cultura, territrio e natureza, procura
introduzir e reinterpretaras diferentes formas de
ocupao do espao, a Escola da Cidade mantm
desde 2008 um programa de Iniciao Cientfica.
Atrelado inicialmente ao Ncleo de Pesquisa, e a
partir desse ano de 2015, ao Conselho Cientfico
da Escola da Cidade, o programa visou desde seu
momento inicial oferecer ao aluno da graduao
a possibilidade de refletir criticamente sobre os
campos de atuao afeitos profisso do arquite-
to e urbanista, levando em conta seus dilogos e
interseces com questes de outros campos do
saber. A proposta ecoava algo que se configurava
em grande parte como o motor inicial para a
prpria criao da Escola da Cidade, tornando-se,
neste sentido, um caminho seguro a ser seguido.
Outra preocupao fundante da instituio, a
de pensar as relaes entre teoria e prtica, con-
feriu contornos especiais ao programa de pesqui-
sa junto graduao. Ao longo desses anos esse
programa contou com o fomento oferecido pela
Escola, propiciando a concluso de pesquisas de
Iniciao Cientfica nos moldes acadmicos tradi-
cionais, mas tambm pesquisas definidas por seu
cunho experimental, dando a chance para novas
e instigantes investigaes. De um lado, portanto,
o programa propiciou o desenvolvimento de pes-
quisas atreladas ao rigor acadmico, formando
jovens pesquisadores competentes que posterior-
mente podero se vincular aos programas de ps-
-graduao com uma experincia importante. E
de outro, propondo um modelo de pesquisa expe-
rimental que se afastava das definies tradicionais
(mais ligadas s prticas laboratoriais) e se afir-
mava como investigao propositiva. Essa ltima,
denominada Pesquisa Experimental, est voltada
para iniciativas de experimentao no urbanismo
e na arquitetura, atravs dos seus diversos elemen-
tos de expresso (linguagem) e contedo (tcnica).
Pressupe-se assim que o plano ou projeto propos-
to para realizao devem estar imbudos de pro-
psitos de investigao ou da produo de modelos
tcnicos, e que, a partir de leituras da diversidade
e da complexidade arquitetnica e urbana con-
temporneas, se construam hipteses de descrio,
registro e transformao da realidade.
Desde quando este programa de Iniciao Cien-
tfica se iniciou, em 2008, quando o edital abriu as
primeiras duas vagas de pesquisa, at o ano de
2015, foram concludas 42 pesquisas, nmero que
demonstra a consolidao da investigao acad-
mica na Escola, com a ampliao do interesse tanto
dos alunos quantos dos professores, e no apenas
os diretamente envolvidos. Outro fato importante
a mencionar refere-se multiplicidade de temas
e questes essenciais ao campo de atuao do ar-
quiteto e urbanista abordados nessas pesquisas,
desenvolvidas desde os mais diversos pontos de
vista. Questes muitas vezes inicialmente discuti-
das em sala de aula desdobram-se em novas pes-
quisas, percorrendo um amplo espectro disciplinar,
da habitao social s discusses da paisagem, da
arte pblica crtica da arquitetura moderna bra-
sileira, do urbanismo ao design, em todas suas
linguagens, mtodos e tcnicas pertinentes. Outras,
suscitadas pelos interesses prprios dos alunos ou
por pesquisas desenvolvidas pelos professores em
suas atividades de investigao, tambm renderiam
temas de pesquisas contemplados pelo programa.
De maneira associada ao fomento da pesquisa
junto graduao, as Jornadas de Iniciao Cien-
tfica da Escola da Cidade vm sendo realizadas
anualmente desde 2009. Concebida como oportu-
nidade de difuso e de debate das investigaes
5
desenvolvidas na Escola, a Jornada possibilita ao
jovem pesquisador apresentar e ver discutida a
sua anlise ao lado de outras, sempre debatida por
um pesquisador experiente, em geral ligado s
principais universidades brasileiras, o que lhe
coloca em um ambiente de discusso intelectual
que o prepara para novos desafios. Desde 2014, a
Jornada abriu-se tambm para a apresentao de
pesquisas realizadas em outras universidades,
faculdades e escolas, ampliando o debate ao receber
contribuies no apenas do campo da arquitetu-
ra e urbanismo, mas tambm de reas afins, como
o design, a histria, as artes visuais, entre outras.
A possibilidade de colocar em dilogo os trabalhos
realizados na Escola com aqueles desenvolvidos
em outras instituies de ensino superior configu-
rou-se como oportunidade nica de ampliao das
perspectivas de debate, algo fundamental para o
adensamento do pensamento crtico no mbito da
pesquisa cientfica desenvolvida nesta instituio.
Evidncia disso foi a importante contribuio dos
professores convidados que a cada ano participa-
ram como comentadores da Jornada. Como tambm
o a expressiva resposta chamada aos alunos e
professores de outras instituies para a possibi-
lidade de participao, apresentao e discusso
de suas pesquisas. O nmero de adeses, tanto em
2014 quanto nessa VII edio da Jornada de Inicia-
o Cientfica da Escola da Cidade de 2015, no
deixa dvida sobre o reconhecimento do programa
e do prprio evento.
nesse contexto, portanto, que a realizao do
primeiro nmero da revista Cadernos de Pesquisa
da Escola da Cidade que agora se lana configura
a possibilidade de alargamento das fronteiras da
pesquisa acadmica em arquitetura urbanismo na
Escola da Cidade, com o crescimento e afirmao
de um programa de Iniciao Cientfica rumo a
sua maturidade, estimulando alunos e professores
a desenvolverem suas trajetrias acadmicas na
instituio de maneira plena. Mas tambm, em
grande medida, o lanamento dessa revista a
comemorao do caminho percorrido at aqui e
a homenagem a todos os envolvidos nesse proces-
so alunos pesquisadores, seus orientadores e
coordenadores, que desde 2009 contriburam para
construir de maneira coletiva a pesquisa na Escola
da Cidade.
Para configurar esse momento de consolidao
do programa, nada mais justo que publicar artigos
oriundos de algumas das pesquisas desenvolvidas
entre 2009 e 2012. Tais textos so amostra clara do
esforo de excelncia almejado pelos coordenado-
res do programa e professores orientadores, mas
6 7
tambm do potencial reflexivo desses alunos de
graduao que a partir de recortes, temticas e
questionamentos diversos, desenvolveram pesqui-
sas de grande qualidade e interesse.
O primeiro desses artigos Sistemas constru-
tivos em terra crua: panorama da Amrica Latina
nos ltimos 30 anos e suas referncias tcnicas
histricas , de autoria de Mariana Kimie da Silva
Nito, procura contribuir com o debate acerca da
importncia histrica bem como da relevncia e
pertinncia contempornea do uso de sistemas
construtivos em terra crua. Busca-se, a partir de um
levantamento de tcnicas e normas e de sua abor-
dagem crtica, destacar esses sistemas construtivos
como tecnologia durvel relacionada conservao
e restaurao do patrimnio cultural, construo pesquisa sobre edifcios em altura com galerias
de baixo impacto ambiental da arquitetura e
tambm produo arquitetnica contempornea.
Ainda com o olhar voltado para o canteiro de
obras em suas dinmicas e prticas, Jonas de
Campos Azevedo em Arquitetura, tcnica e con-
texto: o canteiro e a produo habitacional no Brasil
[1960-1990] destaca alguns dos processos de
racionalizao da construo civil no campo da
habitao social no Brasil, entre as dcadas de 1960
e meados da dcada de 1990. Partindo de uma
diviso do perodo em dois momentos distintos de
1960 a 1980 e de 1980 a 1990 e da escolha de
exemplos emblemticos analisados para cada um
desses momentos, busca-se entender em que medida
os processos de racionalizao da tcnica popular
podem levar a produo de modelos habitacionais
coerentes com os contextos onde esto inseridos.
Embora com outro enfoque, Maria Alejandra
Bruschi Costa tambm toma as polticas para pro-
duo habitacional como tema central, concen-
trando-se na ao do Banco Nacional da Habitao
(BNH), que vigorou de 1964 a 1986. O artigo O
Banco Nacional de Habitao (BNH): uma propos-
ta de reviso bibliogrfica expe assim os resul-
tados parciais da pesquisa que procurou a partir
de um amplo levantamento bibliogrfico de do-
cumentos oficiais produo de vis crtico, vinda
de acadmicos que exerciam oposio ao regime
militar, ou vinculada ao Instituto de Arquitetos do
Brasil (IAB) , propor uma reviso da atuao desse
rgo a partir de trs pontos que prope como
centrais para a formulao de aes pblicas que
pretendam equacionar o problema habitacional:
as polticas de desenvolvimento urbano; o desen-
volvimento tecnolgico na construo civil; e o
acesso aos financiamentos para as famlias de
menor renda.
Ao estudar a obra do arquiteto francs Jacques
Pilon (1905- 1962) em So Paulo, entre os anos de divulgar seus resultados, debater suas questes e
1934 e 1962, Marina Rosenfeld Sznelwar, na pes- encontrar seus leitores. Num mundo saturado de
quisa Jacques Pilon: modernismo e mercado imo- palavras e imagens, espera-se que estes Cadernos
bilirio, investiga a contribuio do arquiteto e possam de fato se tornar um espao de crtica, um
de seu escritrio para a metropolizao de So espao de experimentao, espao onde estes
Paulo, compreendendo sua atuao num mercado jovens pesquisadores possam experimentar com
imobilirio que ento se estruturava em bases liberdade e expressar suas ideias. Que suas pes-
empresariais. Ao enfocar o escritrio e no apenas quisas sejam mais que um pequeno passo nas suas
a atuao de Pilon, a pesquisa permite conhecer a formaes, que elas possam tambm ser um pri-
prpria dinmica do estabelecimento da profisso meiro passo em busca de uma reflexo empenha-
na cidade, e seu papel na constituio da metr- da na construo de um pas melhor.
pole paulista. Agradecemos aos demais membros da Comis-
Do mesmo modo, Juliane Bellot Rolemberg so Editorial, do Conselho Consultivo e do Conselho
Lessa tambm se interessa pela metropolizao Cientfico da VII Jornada de Iniciao Cientfica
da capital paulista, neste caso, procedendo a uma que em muito engrandecem a revista por sua par-
ticipao e que tero papel fundamental nas deci-
comerciais em seus trreos, entendendo-os como ses futuras da revista; e tambm Diretoria da
uma nova tipologia que contribuir para conceder Escola da Cidade, ao Conselho Cientfico e mais
a almejada feio de metrpole cidade. Seu artigo, particularmente Editora da Cidade, por encam-
Galerias: uma tipologia para a metrpole (So parem essa iniciativa de construo de uma revista
Paulo, 1942-1964), discute tal tipologia dentro do cientfica dedicada ao debate, reafirmando a rele-
contexto de americanizao dos modos de vida e vncia da pesquisa acadmica na graduao. Por
em relao ao aparecimento da figura do incorpo- fim, cabe agradecer os autores dos artigos que nos
rador, importante para o sucesso de vendas, e se brindam com artigos de grande qualidade, nos
pergunta pelos motivos do desaparecimento de tal ajudando a pautar o perfil dos diversos nmeros
tipologia na cidade. da revista que seguiro esse primeiro!
Em seguida, podemos relembrar, a partir da
pesquisa de Pedro Beresin Schleder Ferreira, Os
lugares no espao: a problematizao do Cine Belas Ana Castro e Marianna Boghosian Al Assal
Artes como Patrimnio Cultural de So Paulo, que Editoras desse nmero
no incio de 2011 o Cine Belas Artes, tradicional
sala exibidora do chamado cinema de arte em
So Paulo, foi ameaado de fechamento. O artigo
permite tomarmos contato com as diversas mani-
festaes realizadas pela sociedade civil em busca
da salvaguarda do cinema, e coloca em pauta a
possibilidade de sua incluso no rol do Patrimnio
Cultural de So Paulo. A inteno, neste caso, era
a de subsidiar discusses sobre os critrios de
atribuio de valor predominantes e novas formas
de atuao para a preservao e conservao do
Patrimnio Cultural no meio ambiente urbano.
A revista conta ainda com uma seo dedicada
VII Jornada de Iniciao Cientfica da Escola da
Cidade, composta por um breve relato da Comisso
Cientfica acerca da organizao do evento; o re-
gistro da composio das mesas; alm da relao
dos professores convidados e dos resumos das
pesquisas apresentadas.
A partir deste primeiro nmero, espera-se fazer
destes Cadernos de Pesquisa da Escola da Cidade
um espao aberto reflexo e ao debate, em que
alunos e professores da Escola da Cidade e de outras
instituies possam publicizar suas pesquisas,
artigos
 Sistemas construtivos em
terra crua: panorama da
Amrica Latina nos ltimos
30 anos e suas referncias
tcnicas histricas
Rammed earth building
systems: panorama of Latin
America in the last 30 years
and its historical references
Sistemas de construccin
en tierra cruda: panorama de
Amrica Latina en los ltimos
30 aos y sus referencias
tcnicas histricas

Mariana Kimie da Silva Nito1

Orientadora: Profa. Dra. Anlia M. M. C. Amorim
Pesquisa de Iniciao Cientfica desenvolvida entre 2011-2012
com financiamento do Ncleo de Pesquisa da Escola da Cidade

A pesquisa aqui apresentada dedi- The research presented in this
cou-se compreenso do potencial paper was devoted to understand-
tipolgico dos sistemas construti- ing the typological potential of
vos em terra crua, a fim de levan- construction systems for rammed
tar o debate sobre a sua utilizao land in order to raise the debate
como material de construo. Re- about using this as a building ma-
conhece os sistemas construtivos terial. Recognizes the most primi-
mais primitivos da humanidade tive construction systems of hu-
como tecnologia durvel relacio- mankind as a durable technology
nada conservao e restaurao related to conservation and resto- duradera relacionada con la con-
do patrimnio cultural, constru- ration of cultural heritage, the con-
o de baixo impacto ambiental da struction of architecture of low
arquitetura e tambm produo environmental impact and the
arquitetnica contempornea. A contemporary architectural pro-
sistematizao da produo con- duction. The systematization of
tempornea indica como os siste- contemporary production indicates
mas e tcnicas vm sendo explo- how the systems and techniques
rados na produo tradicional e have been exploited in traditional
contempornea e d condies and contemporary production and
reflexivas a respeito do repertrio give reflective conditions regarding
e da renovao da produo de repertoire and renovation of ar-
arquitetura em terra crua. chitectural production in raw land.
Palavras-chave Keywords
Construo em terra crua, tipologia Construction of rammed earth, ty-
e tcnica, Amrica Latina. pology and technique, Latin
America.
La investigacin presentada en ese
artculo estuve dedicada a enten-
der el potencial de los sistemas de
construccin tipolgica de tierra
cruda a fin de elevar el debate
sobre su uso como un material de
construccin. Reconoce los siste-
mas constructivos ms primitivos
de la humanidad como tecnologa
servacin y restauracin del patri-
monio cultural, con la construccin
de bajo impacto ambiental de la
arquitectura, y con la produccin
arquitectnica contempornea. La
sistematizacin de la produccin
contempornea indica cmo los
sistemas y tcnicas han sido explo-
tados en la produccin tradicional
y contempornea y da condiciones
reflexivas a respecto del repertorio
y de la renovacin de la produccin
arquitectnica en tierra cruda.
Palabras-clave
Construccin en tierra cruda, tipo-
loga y tcnica, Amrica Latina.

10 11

1. A terra crua como material de construo
As camadas de solo utilizadas para a construo
em terra localizam-se abaixo do hmus, a camada
superficial do solo2 que contm muita matria or-
gnica. A terra resulta do processo de deteriorao
da rocha e depende de sua composio, das condi-
es climticas e dos processos de evoluo fsico- nal de Construo em Terra), as diferentes famlias
-qumica inerentes a esta. Assim, sua diversidade
de propriedades varia em relao a cor, textura,
coeso, compacidade, densidade, porosidade, plas-
ticidade, contrao linear, etc. (INSTITUTO, 2007).
As caractersticas mais importantes destas pro-
priedades so a textura, a natureza mineral de suas
partculas, sua compacidade, coeso e plasticidade,
pois influenciam e definem as tcnicas mais ade-
quadas para cada tipo de terra. Tais propriedades
so quantificadas atravs de vrios procedimentos
de prova especficos e tambm de campo. A terra
natural tambm pode ser estabilizada para gerar o
desempenho desejvel construo. Entre esses
mecanismos esto adensamento, reforo, vinculao,
cimentao, impenetrabilidade e impermeabilidade.
2. Os sistemas construtivos em terra crua
O termo arquitetura de terra engloba toda a srie
de estruturas em que o solo natural condiciona-
do a edificar elementos construtivos de espaos
habitveis. As edificaes em terra crua seguem a
mesma lgica que a maioria dos sistemas conven-
cionais: para o desenvolvimento do projeto ne-
cessrio ter a conscincia de suas limitaes e
capacidade de carga a partir da compreenso do
funcionamento orgnico estrutural. Por estas
razes so fundamentais a anlise e o conhecimen-
to dos sistemas construtivos, as relaes que os
12
Figura 1. Diagrama
estabelecido pelo grupo
CRATerre das diferentes
famlias de sistemas de
construo antigos e
modernos que utilizam
a terra como matria
prima. Fonte: GUILLAUD;
HOUBEN, 1989.
mantm, para que foram historicamente desenha- os blocos apiloados (6); os blocos prensados (7); os
das e o seu estudo e desenvolvimento tcnico. blocos cortados (8); os torres de terra (9); a terra
Assim, fica claro o porqu de conhecer tanto as extrudida (10); adobe mecnico (11); adobe manual
caracterizaes fsicas dos materiais construtivos. (12); e adobe moldado (13) [Figura 1].
De todas as variedades, podemos fazer uma
classificao geral para facilitar seu estudo. Esta- 2.3. Sistemas mistos
belecidas pelo grupo CRATerre (Centro Internacio- Estas tcnicas consistem na associao de uma
estrutura suporte no qual a utilizao da terra utilizada. Dessa forma, a incluso dos sistemas
de sistemas construtivos antigos e modernos que um elemento secundrio, no enchimento ou re-
utilizam a terra crua como matria-prima so: vestimento de outras estruturas. Estas so de
grupo A - utilizao da terra de forma monoltica madeira ou de outros materiais de origem vegetal
e portante; grupo B - utilizao da terra sob a forma como canas, bambu e outras. Fazem parte desse
de alvenaria; e grupo C - utilizao da terra como sistema, conforme diagrama representado acima,
enchimento de uma estrutura suporte. a terra de recobrimento (14); a terra sobre engra-
dado (15); a terra palha (16); a terra de enchimen-
2.1. Sistemas monolticos to (17); e a terra de cobertura (18) [Figura 1]. Estas
Este grupo compreende sistemas de elevao in duas ltimas e tambm o revestimento de paredes
situ onde no existe separao entre material e so utilizados para o isolamento trmico. to do bloco, de sua aparncia, caractersticas geo-
componente construtivo, ou seja, a transformao
do solo e a edificao so constitudas num mesmo
processo. As construes monolticas podem ser 3. Desenvolvimento dos sistemas
executadas de diversas formas. Fazem parte deste construtivos em terra crua
grupo a terra escavada (1); a terra plstica (2); a
terra empilhada (3); a terra modelada (4); e a terra O desenvolvimento dos sistemas construtivos em
compactada (6) [Figura 1] terra crua est baseado no equilbrio entre a sa-
tisfao das necessidades sociais e a previso das
2.2. Sistemas em alvenaria condies de risco dos edifcios. Entre eles, esto
As paredes de alvenaria em terra crua no so a disponibilidade de recursos naturais, o sistema
necessariamente portantes, os blocos tambm so construtivo, a geografia local, entre outros. Sendo
utilizados como vedao. Podem constituir diversas os abalos ssmicos e a gua os principais agentes
formas como arcos, cpulas e abbodas permitindo de vulnerabilidade das construes de terra crua,
assim a flexibilidade de seus modos de construo. existe uma busca para que resistam a estes embates.
Na execuo destas, so utilizados diferentes tipos Com os desenvolvimentos, foram geradas tec-
de unidades pr-fabricadas, que aps a secagem nologias construtivas com diversos graus de exclu-
so utilizadas na construo. As formas variam de sividade e combinao com outros materiais para
tamanho de acordo com o uso, geralmente os de se configurar o aprimoramento das tcnicas. E
maior dimenso so utilizados para muros auto- assim, possibilitando sua disseminao.
portantes. Exemplos de tcnicas deste sistema so
Figura 2. Casas construdas em adobe
no povoado do Pasmado. Fonte: fotografia
Jonas Campos, 2012.
3.1. Normatizao construtiva
Os documentos normativos, na maioria dos casos,
se referem a uma ou duas tcnicas e no sobre o
uso em geral das construes em terra crua. A
diversidade de propriedades da terra muito pe-
culiar, demandando um conhecimento amplo e
sensvel para definio da melhor tcnica a ser
construtivos em terra crua nas normativas de cons-
truo civil apresenta complexidades intrnsecas
sua matria prima.
Alguns pases tm desenvolvido normativas
especficas, principalmente nas regies latinas na
qual a tradio de autoconstruo se deriva deste
material. As normas sobre os blocos de terra com-
primida destacam-se por sua abundancia. A
exemplo das normas brasileiras, que diz a respei-
mtricas, fsico-qumicas, etc.
4. Marcos de referncia tcnico histrico
A terra crua est presente como material desde as
primeiras manifestaes construtivas do homem3.
Est presente em quase todos os ecossistemas ha-
bitados pelo homem. Dessa forma, a maioria das
culturas tiveram contato com ela em alguma poca.
Tal diversidade de culturas e caractersticas de
solo produziu muitos mtodos construtivos. Ao
longo de nossa histria, a terra j foi utilizada em
construes populares, edifcios monumentais e
at mesmo cidades projetadas em terra, sendo a
frica e o Oriente Mdio as regies onde registros
mais remotos foram encontrados. (GUILLAUD;
HOUBEN, 1989)
Na pennsula ibrica, as tcnicas de construo
em terra crua foram introduzidas pelos romanos
13

e enriquecidas pelos rabes. J na Amrica pr-co-
lombiana existiram construes em adobe em
quase todas as culturas. Estas possuam tcnicas
distintas das europeias e em geral suas construes
eram feitas em larga escala.
Na Amrica Latina, as tcnicas foram aperfei-
oadas a partir de inmeras combinaes intro-
duzidas pelo processo de colonizao de portugue-
ses e espanhis. Estes adaptaram e organizaram
as formas mais adequadas de construir no novo
territrio4. Tendo uma matria prima abundante,
as tcnicas em terra crua se disseminaram por
todo o territrio americano. Assim se formou um
vasto acervo histrico-cultural constitudo por
edificaes com matriz estrutural de terra at o
incio do sculo XIX.
No Brasil, a terra permaneceu e se desenvolveu
quando e onde sua utilizao se adaptou pela ex-
perincia com solo e clima. Assim, formam parte
do patrimnio brasileiro, das casas paulistas de
taipa de pilo ao longo dos caminhos bandeiristas,
at Minas Gerais, Mato Grosso e Gois, onde a taipa
de pilo introduzida foi substituda pelo pau-a-pi-
que ou adobe e/ou perdeu sua funo estrutural,
combinando-se com estruturas de madeira. Foi de
pau-a-pique o primeiro muro na cidade de Salvador,
na Bahia, para defesa contra os ndios. Inmeros
monumentos com essa tecnologia so encontrados
nas cidades coloniais brasileiras. As igrejas e casas
de Ouro Preto e Diamantina, em Minas Gerais, as
fortificaes militares em Recife, Pernambuco, as
fazendas de caf do Vale do Paraba, So Paulo, e
em tantas outras cidades brasileiras.
Porm, num contexto mundial, a industriali-
zao da construo e os avanos tecnolgicos Entre estas propostas se destacam:
determinaram o declnio das tcnicas5. O valor e
a extenso do patrimnio edificado em arquitetu-
ra com terra foi sistematicamente ignorado e ocul-
14
Figura 3. Corte e detalhes
construtivos do anteprojeto para
a Vila de Monlevade (Sabar,
MG), 1936. Fonte: DETHIER;
ZBINDEN, 1982.
Figura 4. Foto e plantas Casa
Cirrel de Lina Bo Bardi em So
Paulo, 1958. Fonte: Arquivo Lina
Bo Bardi.
tado por quase todas as disciplinas que envolvem
a arte e a arquitetura.
Desta maneira, sabido que 16 dos monumen-
tos mundiais inclusos na Lista dos 100 monumen-
tos em perigo do World Monument Watch so
feitos em terra; 10% da Lista do patrimnio cul-
tural da humanidade da Unesco construdo em
terra; e que 56 % da Lista do patrimnio cultural
em perigo do World Heritage Centre consiste em
locais de arquitetura de terra.
Enquanto isso, no Brasil, a herana construtiva
cultural em terra crua permaneceu somente pelo
interior do pas. Na prtica do povo rural e de reas
perifricas as grandes cidades as tcnicas do pau-
-a-pique e adobe so encontrados em habitaes
populares, tanto por seu conhecimento quanto
pela facilidade de execuo. Estas so adotadas
como soluo de emergncia ou sobrevivncia, em
sua maioria no contexto da pobreza. Perdurando
at hoje em municpios como o de Itinga, no Vale
do Jequitinhonha.
No sculo XX, essa situao comearia a mudar
no Brasil. Atravs do movimento moderno des-
pertado o interesse de arquitetos e outros intelec-
tuais pelas tcnicas construtivas em terra crua
numa busca de valores de identidade cultural.
A partir dos anos 1930, iniciam uma srie de
propostas, a partir das razes e das memrias. Estas
buscam racionalizar a tradio popular brasileira
de construo em terra crua e assim derivam novas
tcnicas. Tal interesse condiz com a preocupao,
de um lado, com o problema da habitao popular,
e do outro com a aderncia do projeto de moradia
s condies humanas, sociais e climticas do pas.
- As casas de barro armado para a Vila Ope-
rria de Monlevade (Sabar) em 1936 de Lcio
Costa, num implcito primeiro esforo de adaptao
entre tcnicas populares e processos racionaliza-
dos. Assim, estabelecendo um sistema misto entre
pau-a-pique e o concreto armado.
Evitar os inconvenientes, difceis sempre de
remediar, dos delineamentos rgidos ou pouco
maleveis, procurando, pelo contrrio, aquele
delineamento que se apresentasse como mais
elstico, tornando assim fcil sua adaptao,
conveniente s particularidades topogrficas
locais; reduzir ao mnimo estritamente neces-
srio as despesas com movimentos de terra que,
suprfluo se torna frisar, tanto poderiam enca-
recer o custo global da obra; prejudicar o menos
possvel a beleza natural do lugar a que se refere,
muito a propsito, o programa. Tais requisitos
aconselham, de maneira inequvoca, a adoo
do sistema construtivo h cerca de vinte anos
preconizado por Le Corbusier e P. Jeanneret, e
j hoje por assim dizer incorporado como um
dos princpios fundamentais da arquitetura
moderna - os pilotis: no se estar mais frente
ou atrs da casa, mas sob a casa. (COSTA, 1936).
- O incio das pesquisas da tecnologia em solo
cimento em 1935 at as construes em solo-ci-
mento promovida pela Associao Brasileira de
Cimento Portland, nos anos 40. A primeira cons-
truo em solo cimento foi a casa de bomba do
Aeroporto de Santarm em 1945.
- As intervenes em stios unindo o uso bruto
do artesanato vernacular do adobe e da palha com
singela geometria da planta funcional da Casa
Cirrel, de Lina Bo Bardi em 1958.
- A iniciativa exemplar do projeto da comuni-
dade de Cajueiro Seco em Pernambuco do arqui-
teto Accio Gil Borsoi de 1963. No qual, racionali-
za e pr-fabrica o processo construtivo do
pau-a-pique e o sistema de auto-gesto no canteiro
de obras. Assim, aprofunda o tema da pr-fabrica-
o, extremamente debatido na poca, adaptan-
do-o a uma tcnica popular:
No uso da madeira em uma casa de taipa (bar-
ro-armado), construda segundo a maneira
tradicional, verificamos que racionalizando a
fabricao dos entrelaos e subdividindo a
madeira empregada dando-lhe melhor apro-
veitamento, chegar-se-ia duplicao da rea
vedada, com o emprego da mesma quantidade
de material, dando, assim, maior rendimento.
A fabricao em srie de poucos tipos de painis,
permitiria uma variada e fcil, dentro das dis-
ponibilidades econmicas e do interesse de
cada famlia.[...] Essa experincia evidenciou
a necessidade sempre maior da pesquisa de
solues locais com a utilizao de materiais
tambm locais e traduziu, de certa forma, o
problema nos apresentado quando de sua ex-
perincia em reabilitao de ncleos de popu-
lao de baixa renda, onde no obstante existem
tijolos disposio para a construo de casas,
a populao no consegue utiliz-los por com-
pleto desconhecimento em relao ao sistema
construtivo (fio de prumo, andaime, nvel,
amarrao dos tijolos). A taipa, por seu turno,
permite o emprego da mo-de-obra de toda a
famlia- o homem arma a casa, a mulher e as
crianas tecem e vedam com o barro as paredes.
(BORSOI apud SOUZA, 2010)
- O prottipo de habitaes transitrias, do
arquiteto Paulo Magalhes, 1965-1967, em placas
pr-moldadas de um concreto fibroso, resultado
de um de um agregado de cimento, terra e fibra
vegetal (no caso, cascalho do campo e canela de
ema), armado com bambu. A pesquisa foi abando-
nada com a constituio do BNH.
- A sntese das pesquisas de Lina Bo Bardi sobre
o pr-artesanato nordestino realizado na dcada
15

de 60 e a na transio do popular em indstria
moderna revelam o contato da arquiteta com o
contexto local no projeto habitacional em Camuru-
pim de1975 em Sergipe. Neste o uso da taipa em
pr-moldados no portantes com aplicao de
barro, cimento e capim. A arquiteta previa para a
construo a participao coletiva na produo do tcnicas de projeto tambm crise econmica e
canteiro que abarcava tambm a fabricao mo-
bilirios e a utilizao dos materiais da regio. H
trs tipologias que so desenvolvidos que se des-
tinam a uma famlia-tipo (pais, 5 filhos e criana
recm-nascida), mas as suas solues estruturais
e materiais so semelhantes.
- O desenvolvimento do sistema de construo
de paredes monolticas de solo-cimento pelo Centro
de Pesquisas e Desenvolvimento do Estado da Bahia
(Ceped), no mbito do projeto Thaba. Teve como
premissas a utilizao de materiais de fcil obten-
o com um sistema construtivo razoavelmente
simples e com mnimo investimento. Destaca-se
sua aplicao em habitaes populares e constru-
es escolares pelo mesmo.
A partir dos anos 1970, o reconhecimento do
significado de patrimnio cultural se torna cada
vez mais claro e abrangente atravs das confern-
cias internacionais e documentos produzidos.
Assim como na mesma poca se iniciam os debates
e conferncias mundiais sobre o meio ambiente6.
Sendo ambos os assuntos resultados do trabalho
conjunto realizado pelo ser humano e pela natu-
reza, formam um patrimnio comum: o natural e
o arquitetnico arqueolgico. A designao destes
exige assim, um cuidadoso equilbrio em relao
ao homem e com a natureza.
Nos anos 1980 a repercusso destas ideias
ganha alcance e sua perspectiva compreendida
atravs de reflexos no campo de pesquisa e expe-
rimentao na produo de sistemas construtivos
16
Figura 5. Painel pr-moldado do projeto
da comunidade de Cajueiro Seco, PE.
Fonte: SOUZA, 2010.
Figura 6. Prottipo de habitao rural
em Brasilndia, Distrito Federal de 1967.
Fonte: SILVEIRA, 1982.
em terra crua7. Assim, a investigao e o conheci- te saber-fazer e arquitetura. (CRATerre, 2011) na Amrica Latina. Os potenciais de cada tcnica
mento cientfico de arquitetura em terra avana- Assim, a produo e o uso da arquitetura con- foram explorados no mbito de seu modelo de
ram de maneira considervel. tempornea de terra no Brasil se concentra nos execuo, local e contexto em que esto inseridas,
Junto a isso, no Brasil, a reavaliao da arqui- aspectos do patrimnio cultural e da sustentabili- buscando entender como respondem a diferentes
tetura moderna e de seus resultados, a crtica cres- dade da construo, que englobam: situaes de uso. A anlise levou em conta o pos-
cente internacionalizao dos mtodos e das - reconhecimento perante os sistemas constru- svel desenvolvimento tecnolgico da tcnica cons-
tivos mais primitivos como tecnologia durvel trutiva, incluindo tambm as formas tcnicas de
energtica mundial. A confirmao veio do grande relacionada com conservao e restauro do patri- execuo e associao a outros materiais.
interesse entre jovens arquitetos e estudantes das mnio arquitetnico cultural; Com isso, apresentou-se a diversidade das
faculdades de arquitetura pela pequena verso - com as pesquisas orientadas otimizao de formas arquitetnicas em terra crua, o estado de
brasileira da exposio arquitetura de terra, suas caractersticas tcnicos construtivos, luz da sua arte correspondente s condies peculiares
organizada pelo Centre Georges Pompidou de Paris. engenharia moderna; do meio social, cultural e econmico, geogrfico e
A exposio realizada no MAM Museu de Arte - atravs da bioarquitetura11, a arquitetura de climtico. Assim, foi possvel ter uma aproximao
Moderna no Rio de Janeiro e no MASP Museu de terra forma um conjunto sistmico de possibilida- sobre o estado da arte das construes em terra
Arte em So Paulo, apresentou trabalhos e expe- des de tcnicas. Agregado a investigaes de ma- crua e como esta vem sendo utilizada nos ltimos
rincias de arquitetos como Lcio Costa (Vila Mon- teriais de baixo custo, matria em abundncia, 30 anos.
levade/MG,1936), Acssio Borsoi (Cajueiro Seco/ por em sua fabricao consumir menos energia,
PE,1963), Zanine Caldas (residncia/BA,1977), entre outros motivos.
Cydno Silveira e Amlia Gama (residncia em 6. Concluso
Bzios/RJ,1984), entre outros (DEL BRENNA, 1982)8.
No sculo XXI, em decorrncia de problemas 5. Panorama Amrica Latina Na pesquisa, foram encontrados inmeros estudos
sociais e ambientais, o uso da terra como elemen- tcnicos sobre a matria e seu potencial constru-
to construtivo retorna como grande ator no cenrio No contexto da produo brasileira, tanto por per- tivo, porm estes no tinham aplicao prtica ou
da sustentabilidade. Esta se insere no campo de tencerem tradio da construo quanto por ofe- referncias alm do prottipo. O mesmo fato ocorre
investigaes de materiais e tcnicas construtivas recerem novas possibilidades de execuo e bons com cartilhas e algumas publicaes sobre as tc-
do passado recente que se dedicam produo do resultados, foram escolhidas as seguintes tcnicas nicas construtivas que abordam o potencial tipo-
ambiente construdo de baixo impacto com o am- para representar a produo brasileira em terra lgico muito brevemente. Muitas informaes sobre
biente natural. As construes em terra crua so crua: a taipa, o adobe e o pau-a-pique pela cultura as obras foram encontradas nos sites dos autores
caracterizadas por baixos ndices de consumo construtivas remanescentes; os blocos de terra e boletins arquitetnicos online, mostrando-se uma
energtico e emisso de carbono, alm do contro- comprimida pelas inmeras pesquisas encontradas grande ferramenta de busca e propagao dos
le de umidade e constante nvel trmico. (TORGAL; e por sua potencialidade no mercado; e o super-a- sistemas construtivos.
JALALI, 2010.) dobe por se difundir atravs da bio-arquitetura. A importncia da preservao do saber cons-
Hoje, cerca de um tero da populao mundial9 Em funo destas cinco tcnicas construtivas, trutivo tradicional brasileiro no se destaca apenas
vive em construes de taipa, tijolos de abobe, de foram analisadas obras construdas a partir de um por seu valor histrico e cultural, mas tambm
tabique ou de blocos de terra comprimida. Modes- exemplar representativo brasileiro junto a com- pela potencialidade construtiva desta na produo
tas ou monumentais, estas arquiteturas esto pr parao de 3 a 6 obras selecionadas que corres- arquitetnica atual. Muito mais do que uma ideo-
sentes em 190 pases10 e testemunham uma quali- pondem: ao contexto em que se inserem, s va- logia, a escolha do material est estreitamente
dade de inovaes tcnicas que aliam estreitamen- riantes da tcnica e que tenha variantes culturais relacionada ao meio ambiente em que se insere a
17
obra. Esta relao conduz a uma anlise das dis-
ponibilidades materiais encontradas no local, ao
clima, e ao uso desejado.
As tipologias arquitetnicas possuem muitas
variantes desde obras com expresses mais org-
nicas a linhas modernistas e contemporneas,
atende a vrios gostos de projetos populares a alto
padro. importante ressaltar que a forma est
atrelada a uma conscincia sobre as propriedades
fsicas da terra. Ou seja, as tipologias correspondem
aos trabalhos de compresso da estrutura.
Durante a pesquisa, foram encontrados poucos
registros sobre a quantidade de matria prima, a
terra crua, utilizada para nas construes, tam-
pouco, informaes sobre o local de onde veio a
terra utilizada e o que aconteceu com este espao
aps a retirada da terra. Ou ainda que tipo de solo
foi utilizado na construo. O registro destas in-
formaes essencial, pois a execuo da obra
comea muito antes de sua fundao. A importn-
cia destes fatores pode ser crucial para condicionar
a escolha da tcnica construtiva mais apropriada
que condiciona a qualidade arquitetnica da obra.
De certa forma possvel dizer que o saber cons-
trutivo ainda est em meios empricos e se mantm
com aqueles que sabem construir.
A escolha do sistema construtivo geralmente
associada muito mais ao clima pela capacidade
trmica do material do que por sua funo estru-
tural. A terra crua tem grande inrcia trmica,
proporcionando conforto timo para climas extre-
mos. Nas regies onde so mais utilizadas, absor-
vem o calor do sol e mantm a temperatura interna
amena ao longo do dia e da noite. Em climas frios
o calor deve vir de aquecimentos artificiais dentro
das construes. Ou seja, coerente seu uso em
climas muito quentes ou muito frias e tambm em
regies cuja variao trmica muito grande.
J o fator da espessura de parede est integra-
do ao espao construdo. Nesta anlise foi possvel
observar a qualidade espacial gerada pelas tcni-
cas. Assim, possvel afirmar que o esforo utili-
zado para construo de espaos muito pequenos
com paredes muito grossas no justificvel. A
beleza destas paredes est, tambm, em perceb-
-las no espao.
O valor intrnseco da terra viabiliza formas de
trabalho em sociedade. Este torna a construo
mais prxima da populao, pois as tcnicas no
necessitam de mo de obra especializada. O apren-
dizado facilmente difundido, e neste so rele-
vantes as aes participativas de construo no
s de uma tcnica, mas tambm de um saber.
Mesmo assim, no foram encontradas informaes
18
sobre mo de obra especializada utilizada em cons- VITOUX, Franois. Construire en terre. Paris: CRA-
trues de grande porte. Terre, Ed. Alternatives, 1985.
Ademais, notvel como a compreenso es- EL barro, las manos, la casa: documental didctico
trutural da matria condiciona o desenvolvimen- sobre construccin natural. Colaborao de Jorge
to da tcnica. A associao tecnologia e inds- Belanko; Direo de Gustavo Marangoni. [s.l.: s.d]
tria so de grande importncia em sua insero FATHY, Hassan. Arquitectura para os pobres:
no contexto atual, pois promove a utilizao destas uma experincia no Egipto rural. Lisboa: Argu-
novas tecnologias no mercado da construo. Os mentum, 2009.
processos mecanizados, mesmo consumindo mais FERNANDES, Maria. Tcnicas de construo em
matriz energtica que os mtodos tradicionais, terra. In: 10 Mesa-redonda de primavera. Terra:
continuam sendo uma construo mais vantajosa forma de construir arquitetura, antropologia e
que as tcnicas construtivas convencionais. arqueologia. Portugal: Argumentum e Escola Su-
Sendo assim, possvel concluir que o cenrio perior Gallaecia, 2006
da produo atual em terra crua pode ser classifi- GENTA, Martha. Arquitetura de Terra Crua. Parte
cado em trs frentes: 1) produo individual por A e B. [s.l.: s.d] Disponvel em: <http://vitorlotufo.
iniciativa prpria e desenvolvimento junto per- com.br/publicacoes/arquitetura-em-terra-crua-par-
macultura e a sustentabilidade; 2) iniciativas sociais te-b-martha-genta/>. Acesso em: ago. 2011.
tanto por incentivo de organizaes no governa- GUILLAUD Hubert; HOUBEN Hugo. Trait de cons-
mentais quanto governamentais, principalmente truction en terre. Marseille: Editions Parenthses,
na produo de habitao, que desenvolvem tra- 1989. 4. Estas constituem grande parte da arquitetura colonial.
balho participativo com comunidades, multas vezes INSTITUTO Carlos Arbelez Camacho (ed.). Revista
em mutiro; 3- atravs de empresas fazendo in- Apuntes: Arquitectura en tierra. Bogot: Pontificia
corporaes que ainda tm pouco espao no Universidad Javeriana, v. 20, n. 2, p.175-384,
mercado, mas promovem a padronizao dos ele- jul.-dez. 2007.
mentos construtivos em terra crua. Esta ltima LENGEN, Johan Van. Manual do arquiteto descalo.
ainda no tem, no Brasil, desenvolvimento sufi- Rio de Janeiro: Tib, 2004.
ciente para que os sistemas de terra crua sejam MINKE, Gernot. Manual de construccion en tierra:
vistos como alternativas plausveis para a popula- la tierra como material de construccin y sus apli-
o em geral, e seu avano pode alicerar o desen- caciones em la arquitecture actual. 3 ed. Uruguai: portamento da mistura de terra com cimento, tambm
volvimento das outras duas frentes. Nordan-Comunidad: Fin de siglo, 2008.
NEVES, Clia Maria Martins; FARIA, Obede Borges;
ROTONDARO, Rodolfo; CEVALLOS, Patricio S.; HO-
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ra.org, seo de publicaes tcnicas>. Acesso em:
dez. 2011.
Notas
1. Possui graduao em Arquitetura e Urbanismo pela
Escola da Cidade - Faculdade de Arquitetura e Urba-
nismo (2012) e especializao em Gesto de Restauro
e Prtica de Obras de Conservao e Restauro do Pa-
trimnio Cultural pelo Centro de Estudos Avanados
da Conservao Integrada CECI, do Departamento de
Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal de
Pernambuco - UFPE (2014). Atualmente bolsista do
Mestrado Profissional em Preservao do Patrimnio
Cultural (PEP/MP), do Instituto do Patrimnio Histrico
e Artstico Nacional - IPHAN.
2. Aproximadamente 50 cm abaixo do nvel do solo.
3. Existem indcios de construo de mais de 10 mil
anos (MINKE, 2008).
5. Pois, a terra possui caractersticas muito especficas
que variam de acordo com os processos fsico-qumicos
de sua formao.
6. Como exemplo destes, em 1972, a Unesco realizou
uma conveno sobre a Proteo Mundial Cultural e
Natural, procurando identificar a Lista de Patrimnio
Mundial que corresponde aos valores defendidos.
7. A partir dos promissores resultados obtidos do com-
foram desenvolvidas investigaes sobre o uso do solo
junto a qumicos para a fabricao de tijolos e blocos
comprimidos de terra.
do Rio de Janeiro, pelo IAB e pelo SPHAN foi em seguida
apresentada pela UFRJ, na Universidade Santa rsula
no C.E.P. de Belo Horizonte e no Museu de Cincia e Tec-
nologia de Salvador.
9. Alguns autores (DETHIER; ZBINDEN, 1986; Genta,
[s.d.]; MINKE, 2008) se referem a quase 50% da popula-
o. Contudo, estas referncias esto cronologicamen-
te defasadas entre si. Portanto no possvel afirmar
como essa percentagem se alterou com o tempo.
10. Sem que se possa afirmar uma relao direta entre
estes pases.
11. Termo utilizado para se referir a construes onde a
preocupao ecolgica est presente desde sua concep-
o at sua ocupao.
19
 Arquitetura, tcnica
e contexto: o canteiro
e a produo habitacional
no Brasil (1960-1990)
Jonas de Campos Azevedo1
Orientadora: Profa. Dra. Joana Mello
Pesquisa de Iniciao Cientfica desenvolvida entre 2011-2012
com financiamento do Ncleo de Pesquisa da Escola da Cidade
A pesquisa aqui apresentada
buscou analisar os processos de
racionalizao da construo civil of rationalization of construction
no campo da habitao social no
Brasil, da dcada de 1960 at
meados da dcada de 1990. Em
funo do interesse em analisar as
possibilidades de sntese entre as
tcnicas e os sistemas construtivos
populares, os materiais locais e os
processos de racionalizao da
construo, adotamos uma pers-
pectiva historiogrfica capaz de
situar criticamente o conjunto de
projetos estudados. Buscamos, com
isso, entender como os processos
de racionalizao da tcnica
popular podem levar produo
de modelos habitacionais coerentes
com os contextos onde esto inse-
ridos. A estrutura geral do trabalho
ancora-se em dois perodos de
anlise. Primeiro, entre as dcadas
de 1960 e 1980, foram analisados
projetos de cinco arquitetos brasi-
leiros sendo um deles o trio Ar-
quitetura Nova sob enfoque do
contexto histrico e das obras e
projetos representativos para o
objeto de pesquisa. No segundo
perodo, entre 1980 e 1990, trs
projetos foram escolhidos a partir
da anlise da mudana na produ-
o habitacional, enfatizando pos-
sveis rupturas e continuidades
quanto s formas de gesto do can-
teiro de obras e meios construtivos
da casa popular.
Palavras-chave: Arquitetura bra-
sileira, tcnica, habitao social.
20
Architecture, technique and
context: the construction site
and housing production in
Brazil (1960-1990)
The research presented in this
article sought to study the process
racionalizacin de la construccin
systems in the social housing field
in Brazil, from early 60s to middle
90s. Interested in analyzing the
possibilities of synthesis between
popular techniques, construction
systems, local materials and ratio-
nalization processes we embraced
a historiographic perspective in
order to scrutinize the object from
a critical point of view. The hypoth-
esis, therefore, was to understand
how the processes of rationalization
of popular technique can provide
a housing production coherent with
the context where it is placed. The
researchs structure is based on the
division in two periods of analysis.
The first between 1960 to 1980,
where five Brazilian architects
were studied trio Arquitetura
Nova being one of them focusing
on historical context, buildings and
projects relevant for the object
studied. In the second period,
between the 80s and the 90s, three
projects were chosen as to show a
change in housing production, high-
lighting possible ruptures and con-
tinuities concerning the manage-
ment of construction site and
constructive techniques used for
social housing.
Keywords: Brazilian architecture,
technique, social housing.
Arquitectura, tcnica
y contexto: el sitio de
construccin y la produccin
de viviendas en Brasil
(1960-1990)
La investigacin aqu presentada
pretendi analizar los procesos de
civil en el rea de la habitacin social
en Brasil, desde la dcada de 1960
hasta la mitad de la dcada de 1990.
En razn del inters analizar las
posibilidades de integracin entre
las tcnicas y los sistemas construc-
tivos populares, los materiales
locales y los procesos de racionali-
zacin de la construccin, elegimos
una perspectiva historiogrfica que
pudiese situar de forma crtica el
conjunto de proyectos a estudiar.
Intentamos con esta propuesta com-
prehender de qu forma los proce-
sos de racionalizacin de la tcnica
popular pueden resultar en la pro-
duccin de modelos de habitacin
en conformidad con el contexto en
el cual estn insertados. La estruc-
tura general del estudio se funda-
menta as en dos etapas de analices.
En primer lugar, entre las dcadas
de 1960 hasta 1980, han sido anali-
zados proyectos de cinco arquitectos
de Brasil entre ellos en el tro Ar-
quitetura Nova a partir del nfasis
en el contexto histrico y de las
obras y proyectos importantes para
la investigacin. Del segundo
perodo, desde 1980 hasta 1990, se
eligi tres proyectos desde el punto
de vista del cambio en la produccin
habitacional, destacando las posi-
bles rupturas y continuidades en
relacin a la administracin del sitio
de construccin y los medios cons-
tructivos de la vivienda popular.
Palavras-clave : Arquitetura bra-
silea, tcnica, vivienda social.
21

1.Mosaico de cacos: a arquitetura brasileira
entre o canteiro e a prancheta
Esta pesquisa nasceu do interesse em investigar a
relao ntima entre arquitetura e construo. No Souza Lima. A escolha de uma gerao de arqui-
limite, verificar as possibilidades da arquitetura
como construo. A fratura entre o pensar e o
fazer patologia instalada na maioria das escolas
de arquitetura do pas foi tomada como uma
questo estrutural para esta pesquisa, um vcio
de origem. Desta perspectiva, lanamos algumas
hipteses que determinaram o objeto da pesquisa
e uma metodologia guiada pelo estudo de um grupo
de arquitetos brasileiros atuantes entre as dcadas
de 1960 e 1990. Retomando o material acumulado
e decantando algumas reflexes, possvel enten-
der o leitmotiv da pesquisa. O nimo de correr o
risco em um territrio terico novo fez pontes
entre arquitetos que, de nosso ponto de vista,
tinham inmeras aproximaes. A pesquisa,
porm, no caminhou no sentido da compreenso
autoral das obras estudadas, isto , no interessa-
va buscar um leque de afinidades eletivas dentro
de um grupo, mas em compreender o contexto
mais abrangente da arquitetura brasileira que, a
partir dos anos 1960, seria capaz de criar alterna-
tivas de insero do arquiteto no canteiro de obras.
O ponto de partida da anlise foi a arquitetura
brasileira na cena nacional-desenvolvimentista,
momento em que a construo da nova capital
representava um cone da nova arquitetura.
Olhados contrapelo, os anos JK mostram frestas
de um pas arcaico, empacado numa dialtica trun-
cada, muito bem definida pelo socilogo Francisco
de Oliveira: introduzindo relaes novas no
arcaico e reproduzindo relaes arcaicas no novo
(OLIVEIRA, 2003, p.60). O argumento de Oliveira
permitiu situar o objeto da pesquisa de um ponto
22
de vista mais amplo. O tema da habitao e da
autoconstruo, vale a nota, foi tambm objeto das
pesquisas do socilogo pernambucano juntamen-
te com Srgio Ferro, Rodrigo Lefvre e Mayumi de
tetos brasileiros no poderia ser, portanto, casual.
lastreada em boa medida pelas pautas do SHRU
- Seminrios de Habitao e Reforma Urbana,
criado em 1963, culminando, com o golpe militar
no ano seguinte, para uma bifurcao ciso
e comprometimento.
A nata da arquitetura brasileira participa do
Seminrio de 1963: Vilanova Artigas, Joaquim
Guedes (coordenador), Accio Gil Borsi, Srgio
Ferro, Rodrigo Lefvre, Eduardo Kneese de Mello,
Lina Bo Bardi, entre outros. Um setor parece mais
afinado grande industrializao prometida pelo
projeto nacional-desenvolvimentista. Por outro
lado, trajetrias que escaparam s formulas arqui-
tetnicas mais ortodoxas comeavam a pensar por
um outro vis o tema da moradia e dos meios cons-
trutivos arraigados. O quadro poltico a partir de
1964 no deixava brechas, instaurando no BNH
um sistema estatal centralizador, de carter retr-
grado e autoritrio para o exerccio da profisso.
Ciso e comprometimento formam um par cuja
sntese difcil de ser tratada como um modelo
terico. A ruptura de 1964 desarticula o projeto
nacional de industrializao da construo, con-
forme pensado pelo grupo de 1963, gerando a
partir da um nexo tenso na relao entre arqui-
tetura e Estado. A sntese difcil desse par se refere,
primeiro, aos arquitetos que se mantem direta-
mente atrelados a administrao pblica, mas vo
de alguma forma criar mecanismos de projeto que
ecoam os sistemas industrializados. So exempla-
res neste sentido o canteiro experimental de Na-
randiba, cargo da construtora Alfredo Mathias,
Figura 1. O primeiro prottipo de
Vill a casinha da Unicamp
Fonte: VILL, 2005.
e o Conjunto Zezinho Magalhes Prado, o Parque fcil. Muitas vezes vistos como feudos, suas obras
CECAP de Artigas, que mesmo construdos atravs esbarram em ideologias que parecem obstruir re-
de sistemas construtivos tradicionais, apontavam laes recprocas de uma gerao de arquitetos que
no grau de detalhamento do projeto a crena na buscou alternativas aos entraves da industrializa-
industrializao da arquitetura. o brasileira. Conforme o ngulo de anlise, este
Por outro lado, esta sntese no fecha um crculo grupo forma duplas ou trios, uns se aproximam,
homogneo entre os arquitetos remanescentes de outros se afastam. Quando mudamos nossa lente
1963. A ciso do golpe deflagra o comprometimen- de anlise, encontramos, sob o aspecto da arquite-
to em torno das grandes pautas do SHRU sobre- tura construtiva, paralelos e divergncias entre os
tudo o tema da habitao e dos sistemas de racio- projetos. No existe uma frmula explicativa,
nalizao da construo. Um mosaico de cacos, tampouco um vnculo consensual, mas parece claro
por outra via, se forma a partir de arquitetos que um certo afastamento desses arquitetos em relao
escapam aos meios ortodoxos vinculados as deman- ortodoxia do movimento moderno sua arqui-
das estatais. Claramente focados em pensar/cons- tetura desenvolvimentista e um certo mal-estar
truir uma arquitetura contextualizada a partir do com uma arquitetura do desenho industrial dis-
canteiro de obras, dos materiais, dos trabalhadores tante das condies reais de sua produo.
evocando deles inclusive formas ldicas de coo- Parecia tentador compreender este mosaico,
perativas autnomas articula-se, a partir de uma ainda que correndo o risco de um estilhaamento.
nova gerao, o questionamento do prprio ofcio. A justificativa, insisto, no de assumir um carter
A partir dos escritos, obras e projetos dos cinco autoral ou monogrfico, mas uma hiptese sobre
arquitetos referenciais da pesquisa sendo um uma certa arquitetura construtiva que, a partir de
deles o trio Arquitetura Nova no cogitamos em Braslia, olha para os fluxos migratrios chegando
nenhum momento que esta outra arquitetura aos grandes centros urbanos e, deles, repensa o
pudesse formar uma unidade homognea. Ao con- fazer arquitetnico. Os anos 1960 e 1970 escanca-
trrio, a diversidade de propostas formuladas ram o tema do trabalhador, dos migrantes da seca
apontava para uma sntese possvel entre proces- que chegam ao centro-sul como pees da constru-
sos de industrializao e a racionalizao das tc- o civil2. Esta realidade percebida por esse
nicas construtivas populares. O canteiro-escola grupo de arquitetos que, em diferentes contextos,
de Rodrigo Lfevre; os mocambeiros de Cajueiro buscam alternativas de insero da cultura popular
Seco; a arquitetura da caatinga, desenhada por no campo construtivo da arquitetura. Esta foi uma
Joaquim Guedes em Caraba; os estudos exaustivos das gratas descobertas da pesquisa que, reunindo
de Lina Bo Bardi sobre a tcnica artesanal no Nor- trechos de entrevistas, fotografias, filmes etc, re-
deste; e as fbricas de inveno tecnolgica de velava o peso dado por estes arquitetos ao tema
Lel, todos se opem, a partir de 1964, ao projeto do trabalho e do trabalhador. O sertanejo que
tecnolgico e habitacional do BNH. manuseia as tcnicas artesanais foi objeto dos
Este vnculo intelectual entre as obras de Lina estudos da arquiteta Lina Bo Bardi, e era a base
Bo Bardi, Joaquim Guedes, Accio Gil Borsi, o do pas moderno. Para Accio Gil Borsi e para
grupo Arquitetura Nova e Lel, porm, no tarefa Joaquim Guedes no foram menos importantes. O
23
homem da caatinga para Guedes ou os mocam-
beiros de Cajueiro Seco, para Borsi, foram
tomados como herdeiros da boa tradio, a partir
da qual deveria nascer a nova arquitetura que,
assim, aproveitaria as virtudes tcnicas e espaciais
da casa brasileira.
Lel o arquiteto mais arraigado aos caminhos
da industrializao da construo. Desde a criao de uma nova arquitetura. No caso do canteiro-es-
do CEPLAN, em Braslia, com Darcy Ribeiro, at a
pequena Fbrica de Abadiania, no interior de Gois,
passamos a lente sobre projetos e entrevistas que
rechaam o senso-comum da assepsia tcnica. Pelo
contrrio, as fbricas de Lel so indutoras de
criao e transferncia tecnolgica, e, nos casos
especficos estudados3, criticam duramente a or-
todoxia tcnica, priorizando na fbrica e no can-
teiro sistemas cooperativos de trabalho. o traba-
lho e o trabalhador, a insero do arquiteto no
canteiro de obras e o seu papel mediador, que
aproxima e, ao mesmo tempo, distancia Lel do
trio Arquitetura Nova. Para Srgio Ferro, Rodrigo
Leffre e Flvio Imprio o prottipo da casa popular
brasileira deveria vir dos processos de racionali-
zao da manufatura, do emprego de uma mate-
rialidade linguagem corrente, capaz de sinte-
tizar as tcnicas construtivas populares. No ,
porm, uma racionalizao construtiva per se, mas
um novo programa para arquitetura brasileira,
uma esttica chamada potica da economia:
Assim que do mnimo til, do mnimo cons-
trutivo e do mnimo didtico necessrios,
tiramos as bases de uma nova esttica que po-
deramos chamar de potica da economia, do
absolutamente indispensvel, da eliminao
de todo suprfluo, da economia de meios para
formulao da nova linguagem, para ns, in-
teiramente estabelecida nas bases da nossa
realidade histrica. [FERRO; LEFVRE apud
KOURY, 2003, p.61]
A potica da economia, porm, no se confun-
de com apologia ao miserabilismo. uma crtica
aos processos de produo proto-industriais e aos
meios de coero do trabalho no canteiro. O mnimo
til, o mnimo construtivo e o mnimo didtico
deveriam dar conta de ensinar a construir, por
meio de sucessivos ensaios, a moradia popular do
pas. Os ecos da Arquitetura Nova so flagrados,
por um outro vis, na obra de Lina Bo Bardi, so-
bretudo nos projetos da dcada de 1970 e incio
dos anos 80 onde parece clara a sua postura de
projetar in loco, assumindo os riscos e apostando
na potica da mos e materiais no canteiro. A
pequena cooperativa rural de Camurupim, em
Propi, Sergipe, e a Igreja Esprito Santo do Cerrado,
24
em Uberlndia, foram as obras estudadas.
O ensaio dos processos construtivos, a opo
pelo material mais racional quele contexto e o
carter didtico na relao entre arquiteto e tra-
balhador so indcios de uma arquitetura feita
por dentro. O dilogo com a cultura popular,
guardi de um saber fazer, sustenta a hiptese
cola de Rodrigo Lefvre a mediao com o popular
ocorre olhando para a realidade do migrante que
chega na metrpole e precisa entrar no sistema Figura 2. Associao por Moradia de Osasco
produtivo. A proposta do arquiteto verificar o COPROMO: modulao, racionalizao
e industrializao. Um salto possvel?
contexto de adaptao deste migrante periferia
Fonte: foto do autor, 2009.
da grande cidade, apontando na direo de uma
arquitetura baseada na racionalizao da tcnica
popular. Para Lina a hiptese de um ateli-cantei-
ro indica, por outro lado, uma matriz de raciona- e 1980. Parece menos importante neste sentido as decifrado do ponto de vista dos meios de produo
lidade do fazer popular, fruto da necessidade na pequenas trincas ao invs da anlise historiogr- disponveis, dos rgos de planejamento, dos fluxos
economia de meios e materiais para construo da fica dos escritos, projetos e obras que levam migratrios etc.
casa. Neste sentido, ambos buscam que o trabalha- formao de outras arquiteturas entrelaadas, Para alm dos embates ideolgicos que marca-
dor se aproprie da tecnologia, numa arquitetura considerando o contexto de formao da nova ram este perodo, procuramos paralelos entre ar-
mais voltada aos meios de produo e s possibi- arquitetura. Este o ponto de chegada. Em que quitetos que souberam ler os tempos de chumbo
lidades criativas intrnsecas ao canteiro de obras. medida os cinco arquitetos referenciais da pesqui- atravs de um exerccio crtico da profisso. No
As cinco trajetrias estudadas na primeira parte sa ajudam a ver continuidades e rupturas no contexto dos anos 60 e 70, todos sabem, no foi
da pesquisa de 1960 a 1980 parecem formar perodo seguinte anos 80 e 90? Trs projetos tarefa fcil exercer plenamente a profisso. Muitas
um tranado difcil de costurar, porm muito rico foram escolhidos neste segundo perodo, buscan- frentes foram abertas para que fosse possvel dar
do ponto de vista das relaes semnticas e dos do manter os nexos com o objeto da pesquisa a continuidade, ainda que lentamente, construo
programas para a arquitetura brasileira. Imposs- habitao, os processos de racionalizao da cons- de uma arquitetura fortemente engajada no desen-
vel no apontar a distncia das fbricas de Lel, truo, a tcnica popular, o papel mediador do volvimento do pas. Nesta transio agrupamos
sua industrializao leve em argamassa armada, arquiteto. A histria, porm, parece guiar os cami- certas arquiteturas que, aparentemente distantes
das demais experincias. O lugar, a escala, os meios nhos alheios arquitetura. Discutimos atravs das quanto aos meios, se afinam quanto aos fins.
construtivos no ortodoxos e os sistemas de coo- utopias da realidade e das vanguardas da periferia Construir uma nova arquitetura, transversal
perao, porm, fazem a ponte com experincias as imbricaes da histria. ao Brasil-de-verdade, nos termos de Lina Bo Bardi,
to frgeis quanto encantadoras como Cajueiro menos focada no positivismo da nao, mais atenta
Seco. Frgil no sentido mais humano do termo, cultura popular. Neste fecho poderamos especu-
como tambm parecem ser as casas de platibanda 2. Utopias da realidade lar inmeros cortes que agrupam a gerao ps-
caiada de Caraba, desenhadas por Joaquim Guedes. -Braslia, deixaria, porm, de verificar qual o lugar
A cidade aberta, como se referia Guedes sobre o Se verdade que a histria, aqui, antes um pro- de uma arquitetura que buscou projetar somente
projeto, constitui o caso particular da pesquisa. cesso para se chegar ao objeto de estudo, ento a depois de entender como se faz de verdade. Na
Joaquim Guedes no deixa rastros participativos metfora de Carlo Ginzburg parece oportuna ao diversidade das arquiteturas pesquisadas, todas se
no canteiro de obras. Por outro lado, atua como buscar o fio e os rastros do tempo (GINZBURG, rendem a este Brasil-de-verdade, todas enfren-
um interprete do lugar, tem nexos evidentes com 2007). A engrenagem de dois perodos de estudo, taram primeiro a realidade de um pas dependen-
Lina ao abordar o desenho antropolgico da casa a princpio bastante simplificada em continuida- te, onde no bastaria apenas projetar para indstria,
(GUEDES, 1981), rel as casas do serto com a des e rupturas, no deixa passar o detalhe reve- mas repensar, reinventar a indstria.
mesma delicadeza e inteligncia de Borsi. lador nem as razes a que se refere Ginzburg. neste sentido que vale a pena reunir ideias
Como se v no h frestas aqui para os ismos Era no prumo de um outro fazer arquitetnico, e obras to diversas. Existia, no nimo destes ar-
das correntes arquitetnicas ou formas de classi- um fazer que acreditava na insero do arquiteto quitetos, uma crtica contundente ao arquiteto que
ficao. O nosso interesse foi outro. A proposta no canteiro de obras e na formao dos processos projeta alheio realidade. Um posicionamento
inicial de uma pesquisa sobre o prprio objeto-o- construtivos em cooperao com o trabalhador, diante do contexto local, das possibilidades de uma
fcio da profisso desenhar/construir levou a que a diversidade de trajetrias pesquisadas nova arquitetura pela via do canteiro de obras.
uma metodologia ancorada na histria. Em ltima parecia construir um sentido notvel. Entre 1960 em funo deste fator comum projetar a partir
anlise passa a ser o sentido da formao e 1990, impossvel no perceber a ciso poltica do contexto real que arriscaria chamar estas
(ARANTES; ARANTES, 1997) o produto do mosaico como um marco regulatrio da pesquisa, isto , o arquiteturas como utopias da realidade.
de arquiteturas estudadas entre as dcadas de 1960 vis contextualista dessa arquitetura precisava ser O carter utpico das arquiteturas estudadas
25

no est no devaneio, na fuga da realidade, mas
no nimo de construir uma arquitetura ancorada
nas possibilidades concretas do pas. Lina Bo Bardi
e o trio Arquitetura Nova tm trajetrias conver-
gentes neste sentido, pois pensaram, antes, a base
produtiva que daria aporte nova arquitetura.
Joaquim Guedes e Accio Gil Borsi trilharam ca-
minhos mais diversos, experimentaram as deman-
das do mercado, mas deixaram as utopias de Ca-
jueiro Seco e Caraba, como quem pergunta: Como
se faz arquitetura neste contexto?
ltimo arquiteto da gerao ps-Braslia, Lel
atravessa essas trajetrias. Do CEPLAN, onde des-
pontava o projeto da grande industrializao,
pequena Fbrica de Abadinia, no interior de Gois,
vai dos anseios de uma gerao que pensava o
pas realidade mais local, possvel, arquitetu-
ra construtiva da pequena escala. Este o sentido
das utopias da realidade que seguem menor na
escala, porm mais arraigadas ao contexto, mais
afinadas com as comunidades e com o domnio
tcnico popular. Um olhar distante poderia dizer
que so espordicas ou pontuais, mas as aproxi-
maes revelam de imediato a importncia da
apropriao do contexto em cada projeto estudado.
Esta percepo ainda mais visvel nos anos 1980,
quando saltamos dos ensaios construtivos pro-
duo real da habitao popular. Nessa dcada
continuam sendo utopias porque no so prticas
majoritrias, no representam a massa da produ-
o habitacional. Enfatizam, porm, mais ainda o
sentido concreto daquela arquitetura experimen-
tal que, nos anos 60, indicava possibilidades de
outras arquiteturas. Nas palavras de Joan Vill
esta trajetria seria a busca de uma sntese entre
construo e arquitetura, na procura de uma ex-
presso potica brasileira comprometida com as
condies reais do pas (VILL, 2005).
26
Figura 3. Trabalhadores montam cobertura
com painis de argamassa armada para
escola-modelo de Abadiania.
Fonte: LATORRACA, 2000.
Distantes no tempo e no espao a gerao do
mutiro, porm, se aproxima de uma certa arqui-
tetura construtiva defendida outrora. Seguem
sendo experimentais na forma de pensar o fazer
arquitetnico, na forma de engrenar projeto e
canteiro de obras. Essa engrenagem, porm, cruza
outros dados. Uns mais relativos aos materiais, aos
processos construtivos e s tcnica. Outros encaram
a tecnologia como trabalho, explorando o canteiro
de obras como um laboratrio experimental para
construo da moradia. Neste particular as utopias
da realidade foram lanadas por Rodrigo Lefvre
e Guilherme Coelho.
Lefvre ensaiava na pequena escala a hipte-
se de um canteiro-escola, uma abbada cermica
que abriga o trabalhador e permite o fazer-prazer
no canteiro. Em Vila Nova Cachoeirinha o arqui-
teto pau-de-arara (LIMA, 1989) o protagonista
deste canteiro, ele quem faz a sntese entre os
processos industrializados e a linguagem constru-
tiva popular. Talvez o canteiro-escola seja a melhor
traduo dessas utopias da realidade, um norte
indicativo de que a soluo para a moradia da
pobreza deveria passar pelas mos de quem lhe
de direito.
A liberdade para construir e o processo habi-
tacional controlado pelo usurio eram as premis-
sas defendidas por John Turner (1976). Pesquisan-
do in loco as favelas da Amrica Latina por quase
uma dcada Turner estruturou uma crtica con-
tundente aos imensos conjuntos habitacionais que
desenhavam as periferias das grandes cidades.
Um cerco de favelas que j no escondia a escala
do problema, colocando em xeque a posio do
Estado como provedor da habitao. John Turner Figura 4. A taipa pr-fabricada de Accio Gil
no apontou apenas os erros, tambm indicou Borsi em Cajueiro Seco: os caminhos do
sadas que passavam pela pequena escala to design autnomo pensado por Lina em
Salvador em sua sntese mais elementar.
cara quela arquitetura experimental, pensando
Fonte: SOUZA, 2010.
27

Figura 5. A partir do sistema construtivo
das abbadas, Lefvre desenvolve estudos
para processos pr-fabricados.
Fonte: LEFVRE, 1981.
28
como construir a casa popular apropriando-se de
contextos especficos.
As perguntas iniciais desta pesquisa no colo-
cavam suspeitas sobre a qualidade dos projetos
escolhidos, mas sobre a escala ou o alcance dessas
arquiteturas. Da tese de doutorado de Ana Paula
Koury (2005), de onde retiramos a noo de uma
arquitetura construtiva, entendemos a impor-
tncia de uma reviso profunda na formao do
arquiteto. Nas entrevistas buscamos ver o lugar
desta arquitetura construtiva arquitetos, enge-
nheiros e trabalhadores da construo civil foram
unanimes ao afirmar que existe uma lacuna imensa
entre o trao no papel e a realidade do canteiro de
obras. A velha dicotomia entre o canteiro e o
desenho, apontada por Srgio Ferro nos anos 60 e
70, estaria de p no fossem algumas arquiteturas
que insistem em construir utopias da realidade.
Sobre este aspecto, de fato, a escala da arqui-
tetura experimental no resolve. um farol, um
norte para construo de bairros e cidades menos
segregadas. A questo de fundo, porm, mais
profunda, pois coloca esta produo como uma
alternativa ao projeto da grande industrializao
sufocado na dcada de 1960. Sobre este ponto de
vista o alcance da arquitetura experimental foi
imenso; se contrapondo aos meios de coero do
trabalhador da construo civil, pensando um
canteiro que pudesse ser, ao mesmo tempo, ferra-
menta de inveno de novos processos construtivos
e lugares de insero de uma classe marginalizada.
3. Vanguardas da periferia
Para alm das utopias, questionvamos, no incio
da pesquisa, o lugar desses projetos no contexto
da arquitetura brasileira, isto , o papel coadju-
vante dado aos arquitetos que se dedicaram
prtica construtiva da habitao popular. Esta
impresso parece mais real nos arquitetos do
segundo perodo, a gerao de 1980-1990, onde os
termos da utopia social propaladas desde os anos
60 j estavam desgastados. Era o fim das velhas
ideologias, nos termos de Daniel Bell (1980), mas
no o fim das velhas contradies.
Diante do crescimento vertiginoso das perife-
rias, desde os anos 70, a pesquisa buscou verificar
as alternativas criadas, os caminhos, ainda que
pequenos, que poderiam levar construo de
modelos habitacionais coerentes com o contexto
do lugar. Foi, portanto, um salto do estgio de
ensaios, caractersticos de alguns arquitetos dos duo habitacional.
anos 60 e 70, para condio real das periferias.
Uma transio de concepo entre uma tcnica /
um design elementar, estruturadas por arquitetos
que pensaram o quadro produtivo de nossa arqui-
tetura, e as propostas concretas de uma nova ar-
quitetura que conseguiu construir pequenos
trechos de cidades, apontando, junto com as co-
munidades, um norte.
A chave de ligao entre os dois perodos uma
viso aguda do pas, as vsceras do Brasil-de-ver-
dade. , reafirmo, o sentido da formao. Se Lina
Bo Bardi e Srgio Ferro se colocaram como inter-
pretes do Brasil, lendo o calcanhar de Aquiles da
arquitetura desenvolvimentista, nos anos 80 e 90
aparecem arquiteturas engajadas quanto situa-
o real das periferias brasileiras. Como bem
lembra Francisco de Oliveira (2003), num pas que
mais parece um Ornitorrinco um gigante com
ps de barro as periferias escancaram aquilo
que deveria ser o campo prioritrio de nossa ar-
quitetura, uma possibilidade evidente de retomar
um projeto no cumprido.
O tempo curto e o espao estreito no fizeram
jus, nesta pesquisa, a todos que se dedicaram a
cumprir esse projeto. Uma leitura parcial, talvez,
pois de fato tomamos partido de uma certa arqui-
tetura construtiva como objeto da pesquisa, e
tambm como um questionamento do nosso
metier. Foram criados parmetros, porm, dos
motivos de cada escolha, enfatizando as afinidades
e as rupturas, e, sobretudo, que no se trata aqui
de um campo uniforme de arquiteturas nem de
discursos. So escolhas pontuais que representa-
ram, algumas vezes, perodos de cada arquiteto,
quando certos projetos explicam uma dedicao
especial ao tema da moradia popular e dos pro-
cessos construtivos. Uma trama aberta parece
costurar o objeto em questo: o arquiteto e o can-
teiro, o arquiteto e o trabalhador, o arquiteto e os
materiais disponveis etc.
A condio de minoria coloca esta arquitetura
na condio de utopias da realidade. Ao entrar
nesta realidade tomando contato com as condies
concretas da periferia, ganham, porm, um dife-
rencial. O contexto das periferias mais ou menos
urbanas no apenas objeto de um projeto de
arquitetura, so verdadeiros laboratrios sobre
autoconstruo, sobre os espaos da casa popular,
sobre a tcnica, os materiais etc. Sobretudo nos
anos 80 e 90 as condies de enfrentamento do
canteiro de obras foram determinantes para que
a arquitetura experimental sasse da condio de
ideia para ganhar a forma de novos meios de pro-
Deste ponto de vista mais do que pioneiros
29

quanto defesa de uma arquitetura participativa,
so experincias focadas no lugar, no contexto
onde deve ser inserido uma forma particular de
projetar e construir. O canteiro-escola de Rodrigo
Lefvre respinga, por isso, em outros projetos,
certamente nas obras de Lina, como enfatizamos,
mas tambm nos inteligentes mdulos quadricu-
lados de Cajueiro Seco, dizendo monte sua casa;
uma pedagogia do canteiro que tambm aconteceu
na pequena fbrica de Abadinia, de Lel. Nos anos
80 os sinais de uma arquitetura participativa e
construtiva ganham corpo e espao; se consolidam
como canteiros de inveno tecnolgica, ganham
escala, vo para grande periferia.
Se merecem ser tratadas como referenciais
porque quebram determinados paradigmas, por-
tanto tambm merecem sair da condio de co-
adjuvante citada, ou arquitetos que fazem casas,
e no pensam na cidade como dizem certas vozes
duvidosas4. A trajetria desta pesquisa no tinha
apenas o intuito de estabelecer paralelos, mas de
verificar o lugar de fato dessas arquiteturas, o lugar
de vanguardas. Porque vanguardas esto frente
e quebram paradigmas. uma hiptese conclusiva
que, j nos primeiros projetos os casos estudados
at 1980 indicava os caminhos possveis de uma
outra arquitetura. Da concepo tcnica, afinada
as bases populares ou a industrializao rudimen-
tar, como diz Lel sobre Abadinia, possvel
rever uma certa vitrine da arquitetura brasileira.
Um questionamento sobre vanguardas do
atraso, talvez no tnhamos as bases tecnolgicas
para uma revoluo nos modos de produo do
espao. Mas, incontestavelmente, so arquiteturas
que pensaram como reconstruir as periferias com
os dados do lugar. A escolha deste lugar pode ser
Cajueiro Seco, Osasco, Sergipe, uma casa ensaio;
30
Figura 6. A Igreja Esprito Santo do Cerrado,
em Uberlndia, de Lina Bo Bardi.
Fonte: FERRAZ; LATORRACA, 1999.
diferentes escalas para o mesmo fim, experimen-
tando tecnologias do trabalhador, processos cons-
trutivos e materiais possveis, buscando resolver
nessas periferias ideais ou concretas a moradia
da pobreza. Vanguardas da periferia em oposio
ao centro conservador, pois na terra arrasada desses
lugares encontravam, como diz Joan Vill, possibi-
lidades da nova arquitetura (ENTREVISTA, 2009).
Dos tempos de grossura uma arquitetura
mecanizada da terra, como queriam os arquitetos
dos anos 80 (LOPES, 2012), esta pesquisa foi um
tiro curto na busca por novos caminhos de cons-
truo da cidade e da moradia popular. Uma re-
flexo difcil sobre pensar o que mais importan-
te a escala do dficit habitacional, hoje na casa
de 7,2 milhes de unidades, ou arquiteturas expe-
rimentais que, na pequena escala, serviriam como
um norte para os programas pblicos de habitao?
Uma questo que toca no cerne do problema
da produo em massa de habitao, uma vez que
o problema atual no seria a capacidade produtiva,
mas sim a qualidade do projeto. De outra forma:
se houve algum salto tecnolgico em mecanizao
da construo as velhas contradies do cantei-
ro permanecem. Do que levantamos at aqui, das
arquiteturas mais diversas na escala e no lugar,
temos alguns ndices de que bons projetos habita-
cionais passam, sempre, por uma leitura cuidado-
sa do contexto, uma anlise criteriosa dos usos,
pela ao participativa do usurio.
As arquiteturas da construo, por outra via,
deixaram mostras desse caminho. Justamente
porque no eram apologias da tcnica um dos
erros graves da arquitetura desenvolvimentista
mas apropriaes da tcnica, tentativas de inserir
o trabalhador dentro do processo criativo do can-
teiro de obras. Talvez esse seja um dos dilemas na
sntese difcil entre manufatura e indstria, entre
o brao mecnico e a tcnica artesanal. Um sinal
de que as solues poderiam deveriam? surgir
de dentro das comunidades, pela capacidade de
transformao das periferias que, levantadas do
cho, conseguem se reconstruir cotidianamente.
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Notas
1. Possui graduao em Arquitetura e Urbanismo pela
Escola da Cidade - Faculdade de Arquitetura e Urbanis-
mo (2012). Atualmente graduando em Cincias Sociais
na Faculdade de Filosofia Letras e Cincias Humanas da
Universidade de So Paulo.
2. Os documentrios da Caravana Farkas, em especial
Viramundo, que trata da situao do migrante no auge
da industrializao de So Paulo, e A mo do povo,
dedicado aos estudos de Lina Bo Bardi, so ndices des-
sa interface.
3. Entre as obras de Joo Filgeuiras Lima Lel foram
estudados os equipamentos pblicos construdos pela
RENURB, em Salvador, e as escolas pr-fabricadas de
Abadiania.
4. recorrente a crtica de que o mutiro no desenha
a cidade. Entretanto os prprios termos da crtica j
indicam o vis ideolgico de quem o faz.
32
O Banco Nacional de The Brazilian National Banco Nacional de vivienda
Habitao (BNH): uma Housing Bank (BNH): (BNH): una propuesta de
proposta de reviso a literature review revisin bibliogrfica
bibliogrfica
Maria Alejandra Bruschi Costa1
Orientadora: Profa. Dra. Nilce Cristina Aravecchia Botas
Pesquisa de Iniciao Cientfica desenvolvida entre 2010-2011
com financiamento do Ncleo de Pesquisa da Escola da Cidade
Este artigo resultado parcial da This paper is a partial result of a Este artculo es el resultado
pesquisa realizada no mbito do research conducted under the parcial de la investigacin reali-
Programa de Iniciao Cientfica Undergraduate Research zada dentro del Programa de
da Escola da Cidade - Faculdade Program of the Escola da Cidade Iniciacin Cientfica de la Escola
de Arquitetura e Urbanismo. - School of Architecture and Ur- da Cidade - Facultad de Arquitec-
Prope entender os mecanismos banism. The article aims to un- tura y Urbanismo. Se pretende
institucionais de proviso habi- derstand the mechanisms of entender los mecanismos insti-
tacional pelo Banco Nacional da institutional housing provision tucionales de concesin de vi-
Habitao, que vigorou de 1964 by the National Housing Bank, vienda por el Banco Nacional de
a 1986. O levantamento biblio- which lasted from 1964 to 1986. Vivienda, durante el perodo de
grfico proposto parte da recu- The literature review started 1964 a 1986. La bsqueda biblio-
perao anloga dos documentos from the simultaneous recovery grfica propuesta parte de la
oficiais, e da produo de vis of official documents, the produc- recuperacin anloga de la do-
crtico, vinda de acadmicos que tion of critical bias coming from cumentacin oficial, y de la pro-
exerciam oposio ao regime academics who made opposition duccin de un punto de vista
militar, assim como tambm a to the military regime, and the crtico, partiendo de acadmicos
produo vinculada ao Instituto written production linked to the de oposicin al rgimen militar,
de Arquitetos do Brasil (IAB). Institute of Architects of Brazil as como tambin de la produc-
Para a consolidao da reviso (IAB). To consolidate the litera- cin escrita vinculada al Institu-
adotamos trs pontos que consi- ture review we take three main to de Arquitectos de Brasil (IAB).
deramos vertebrais na formula- points in the analysis of the Para consolidar la revisin adop-
o de uma poltica pblica que public policy that has the objec- tamos tres puntos que conside-
pretenda equacionar o problema tive to equate the housing ramos vertebrales en la formu-
habitacional: as polticas de de- problem: policies on urban de- lacin de una poltica pblica que
senvolvimento urbano; o desen- velopment, technological deve- pretenda enfrentar el problema
volvimento tecnolgico na cons- lopment in construction, and de la vivienda: las polticas de
truo civil; e o acesso aos access to finance for lower desarrollo urbano; el desarrollo
financiamentos para as famlias income families. tecnolgico en la construccin
de menor renda. civil; el acceso a la financiacin
Keywords para familias de menos recursos.
Palavras-chave Social housing,
Habitao social, urban planning, BNH Palabras-clave
planejamento, BNH Vivienda social,
planeamiento urbano, BNH
33

1. Introduo
O problema habitacional no Brasil esteve no ima-
ginrio e na ao de tcnicos e polticos durante
todo o sculo XX e ainda no XXI. Sua importncia
cresceu na mesma medida da exploso demogr-
fica a partir da dcada de 1940. Tornou-se um
veculo fundamental para impulsionar o cresci-
mento econmico ao final da dcada de 1960, e
manteve-se como um desejo para os que nunca
foram contemplados com as aes governamentais,
que procuraram opes alternativas como sadas
falta de moradia.
Este artigo, desenvolvido no mbito do Progra-
ma de Iniciao Cientfica da Escola da Cidade,
trata da sistematizao de alguns discursos sobre
habitao nascidos no poder poltico, nas associa-
es de arquitetos e na academia, durante o perodo
de vigncia do rgo responsvel pelo financia-
mento da maior produo habitacional pblica do
pas, o Banco Nacional de Habitao (BNH). Criado
pelo governo militar o Banco funcionou de 1964 a
1986, recorte temporal adotado para a reviso
bibliogrfica. Como forma de organizar essa reviso
bibliogrfica, adotamos trs recortes: a poltica de
desenvolvimento urbano, o desenvolvimento tec-
nolgico na construo civil, e as formas de acesso
ao financiamento, pautas escolhidas para facilitar
a reviso.
As informaes vm tanto das publicaes go-
vernamentais como das instituies de ensino, que
criaram uma frente de oposio s aes do Banco
e, consequentemente ao regime poltico instaura-
do. Para confrontar a bibliografia sobre o tema
propriamente dito, buscamos reconstruir o con-
texto no qual o Banco Nacional da Habitao se
desenvolve, desde os antecedentes da sua criao
at seu fechamento em 1986.
34
2. Contexto poltico
Diferentes acontecimentos marcaram a atuao
do BNH no campo poltico, no econmico e conse- seriam significativas a partir do ano de 1967, in-
quentemente no social, considerando que a crise
poltica que culminou no golpe para a implantao
da ditadura militar no pas antecede ao ano da
sua criao.
Segundo Paul Singer (1977), os acontecimentos
polticos de 1964 tem derivao direta da crise
econmica e social que os antecederam. O tipo de
Estado implantado levou reformas de natureza
social e econmica a ficarem postergadas ou es-
quecidas, considerando a necessidade de represso
das foras mais progressistas, para que se instau-
rasse a poltica de vis mais conservador. Ao final
dos anos 1950 o crescimento econmico do pas
veio acompanhado de contradies que ficavam
demonstradas no aumento progressivo da inflao
e numa diminuio do valor do salrio real. Isso
levou a uma mobilizao e radicalizao das Sistema Financeiro de Habitao (SFH). Essa
massas gerando a crise poltica cujo pice foi a
renncia de Jnio Quadros em 1961. O agravamen-
to dos problemas chegou ao ponto mais crtico
entre os anos de 1963 e 1965.
Aps a renncia de Jnio Quadros, seu vice
Joo Goulart deveria assumir. Grandes presses
da oposio determinaram a mudana da forma
de governo de presidencialismo para parlamenta-
rismo. Em 1963 foi chamado um plebiscito que
decidiu pela volta ao presidencialismo. Joo
Goulart, comprometido com as bandeiras traba-
lhistas, iniciou a discusso sobre as chamadas
reformas de base. Dessas reformas (administrati-
va, tributaria, bancaria etc.) a agrria chamava
maior ateno e produziu as maiores polarizaes
poltico ideolgicas. Os arquitetos, reunidos no
Instituto de Arquitetos do Brasil (IAB), tambm
entraram nessas discusses. O Seminrio de Ha-
bitao e Reforma Urbana (SHRU), promovido pelo
IAB, com o apoio do governo federal atravs do
Instituto de Penses e Aposentadoria dos Servido-
res do Estado (IPASE), realizado no Rio de Janeiro
e em So Paulo, em 1963, foi organizado nessa
perspectiva. Algumas das propostas discutidas
durante o seminrio seriam apropriadas pelo
regime militar que se instaurou no pas aps 1964,
como a centralizao das polticas habitacionais
em um s rgo. Outras, mais progressistas, seriam
sempre postergadas. (KOURY e BONDUKI, 2007).
Na poltica econmica, a adoo do Plano
Trienal de Desenvolvimento, na primeira metade
de 1963 causou forte recesso, cujas consequncias
no plano poltico levaram derrubada do governo
de Joo Goulart pelas Foras Armadas, em maro
de 1964. Mesmo com a mudana drstica de poder,
as transformaes de natureza econmica s
o banco dar prioridade ao problema habitacional
terrompendo, por fim, uma orientao mais pro-
gressista. (SINGER, 1977).
O perodo histrico que comea em 1964 e vai
at 1986 pode ser dividido em trs etapas: de 1964
a 1974, quando os militares realizam as principais
reformas; de 1974 a 1982, quando h um perodo
de distenso eleitoral; e de 1983 a 1988, quando
ocorre a abertura democrtica. Como primeiro
presidente do regime ditatorial, o Marechal Hum-
berto de Alencar Castello Branco instaurou, a partir
de abril de 1964, o Plano de Ao Econmica do
Governo (PAEG). Foram tomadas vrias medidas
como o arrocho salarial, o aumento de impostos e
tarifas pblicas e o corte de subsdios a produtos
bsicos. No ms de agosto deste mesmo ano foram
criados o Banco Nacional da Habitao (BNH) e o viriam de 1% da folha de pagamento dos trabalha-
dores em regime CLT. Em 1967 o governo de Castelo
medida buscava demonstrar que o novo governo
se importava com as necessidades da populao e
se apresentava disposto a trabalhar na melhoria
de suas condies de vida. Tambm foi criado o
Instituto Brasileiro de Reforma Agrria (IBRA),
com o objetivo de mostrar sensibilidade s discus-
ses do perodo anterior. Essas medidas eram ne-
cessrias para conter as massas e se possvel ter o
apoio delas (AZEVEDO; ANDRADE, 1982). Os atos
institucionais davam as letras das decises que
orientavam a poltica, tendo como pice o AI-5,
que teve o objetivo de endurecer ainda mais o
regime ditatorial.
Em 1973, o general Ernesto Geisel comea uma
gradual abertura poltica. Em 1977, o governo fecha
temporariamente o congresso, emenda constitui-
o e baixa uma srie de decretos lei. No mesmo
35
ano, aprovada a Emenda Constitucional n.11 que
revogava as reformas promovidas pelo AI-5. Em
1979 aprovada a Lei de Anistia e a Nova Lei de
Partidos. Em 1983, comeam as mobilizaes pelas
eleies diretas para presidncia da repblica,
movimento que ficou conhecido como direitas j.
3. O Banco Nacional de Habitao
A lei N 4380 de 21 de agosto de 1964 instituiu o
Plano Nacional de Habitao, criou o Banco Na-
cional de Habitao (BNH) e o Servio Federal de
Habitao e Urbanismo (SERFHAU). Havia delibe-
rada inteno de responder s massas que sofreram
uma gradual politizao durante o governo de Joo
Goulart. O governo militar tentaria ganhar legiti-
midade e o problema da habitao seria veculo
dessa vontade. assim que num primeiro perodo
em detrimento da poltica urbana. Tambm a ide-
ologia da casa prpria, assim como a gerao de
empregos pela dinamizao da indstria da cons-
truo civil em perodo de crise, influenciou na
elaborao dos programas.
[] a soluo do problema pela casa prpria
tem esta particular atrao de criar o estmulo
de poupana que, de outra forma, no existiria,
e contribui muito mais para a estabilidade social
do que o imvel de aluguel. O proprietrio da
casa prpria pensa duas vezes antes de se meter
em arruaas ou depredar propriedades alheias
e torna-se um aliado da ordem. (CAMPOS apud
AZEVEDO; ANDRADE, 1982)
Num primeiro momento, os fundos para o BNH
Branco cria o Fundo de Garantia por Tempo de
Servio (FGTS) uma forma compulsria de pou-
pana. O BNH administraria poupanas voluntrias
de letras imobilirias e cadernetas de poupana
de sociedades de crdito imobilirio, de associaes
de poupana e emprstimo e das caixas econmi-
cas. A elevao da carga fiscal s foi possvel pela
centralizao do poder no Executivo Central.
Assim, a fonte principal dos recursos empre-
gados nas inverses pblicas ou que o Estado
passou a transferir ao setor privado sob a forma
de crdito, pelo Banco Nacional de Desenvol-
vimento Econmico (BNDES), pelo Banco Na-
cional de Habitao (BNH) ou pelo Banco do
Nordeste, etc., continuaram sendo os assalaria-
dos, como antes, s que a forma como estes
recursos passaram a ser transferidos mudou.
35
 (AZEVEDO; ANDRADE, 1982)
A atuao do BNH nos procedimentos execu-
tados para desenvolver os programas propostos
foi, e continua sendo, alvo de crticas, pelas con-
sequncias que a produo massificada de habi-
tao trouxe para as cidades, que segundo alguns
autores, contriburam para agravar os problemas
urbanos e de dficit habitacional.
Foram trs os principais questionamentos le-
vantados frente atuao do BNH. O primeiro
refere-se incapacidade de cumprir um dos seus
principais objetivos, atingir com o programa de
financiamento habitacional as faixas de menor
renda, ou seja, de 0 a 3 salrios mnimos. Outro
ponto foi o da uniformizao das solues adotadas
no territrio nacional, que desconsiderava carac-
tersticas locais e gerava grandes massas de cons-
truo padronizada e montona. E, por ltimo, a
desarticulao entre os rgos responsveis pela
construo das habitaes e o desenvolvimento
urbano, que implantou conjuntos em lugares lon-
gnquos e carentes da infraestrutura.
Numa primeira fase de atuao do Banco de
1964 at 1969 seria destacvel a quantidade de
habitao financiada para o mercado popular. J
no perodo 1970-1974, o financiamento deste tipo
de habitao decresce quase pela metade em
relao ao perodo anterior. Em 1976 houve um
crescimento das operaes realizadas pelas
COHABs, as Companhias de Habitao Municipais
e Estaduais, registrando-se nesta dcada a primei-
ra superao das habitaes do mercado popular
em relao s do mercado mdio. Foram, no
perodo 1975-1980, financiadas 76% do total de
habitaes populares construdas durante a exis-
tncia do BNH.
A reviso bibliogrfica a seguir traa um para-
lelo entre publicaes institucionais e interpreta-
es crticas. Como adiantado, seguimos o seguin-
te recorte temtico: polticas de desenvolvimento
urbano, desenvolvimento tecnolgico, e formas de
acesso aos financiamentos.
4. Polticas de desenvolvimento urbano
Desde a passagem do sculo XIX para o sculo XX,
a urbanizao foi entendida por vrios segmentos
e tambm pelo estado como estratgica para o
desenvolvimento econmico. Para os setores que
ocupam o poder no Brasil a partir de 1964 no
diferente: a urbanizao seria a alavanca do
prprio desenvolvimento, levando o pas ao grupo
dos pases ricos. Vastas so as citaes nos docu-
36
mentos oficiais do BNH em que a urbanizao
colocada como fim num processo de desenvolvi-
mento. Exemplos disso podem ser encontrados
mesmo nas palavras de Rubens Vaz da Costa, pre-
sidente do BNH entre 1971 e 1974
Com a urbanizao tornam-se maiores os mer-
cados, cresce a necessidade de produzir mais
e melhor, aumentam e se diversificam as opor-
tunidades de emprego, sobe a produtividade
em verdadeira espiral de prosperidade e de
avano do bem-estar social. (COSTA, 1973)
A histria do desenvolvimento econmico
tambm a crnica da urbanizao, da indus-
trializao, da crescente demanda de servios
e da mecanizao da agricultura. , em resumo, Bolaffi, alertavam para a tendncia a certa natu-
a descrio da evoluo da humanidade.
(COSTA, 1973)
Seria novamente Rubens Vaz da Costa que, no
Encontro de Prefeitos das capitais sobre desen-
volvimento urbano, ao se referir ao crescimento
acelerado da populao que mora nas cidades,
afirmaria:
[] so as foras incoercveis do progresso, da
industrializao e do desenvolvimento, trans-
formando a sociedade brasileira. No devemos
opor-nos a elas, mas procurar orient-las para
que se humanizem as cidades, melhore a qua-
lidade de vida, se preserve o meio ambiente,
reduzam-se as desigualdades sociais e mais
justamente se repartam os frutos do trabalho
da nao brasileira. (ENCONTRO..., 1973)
Gabriel Bolaffi, um dos autores da vertente
acadmica de crtica ao BNH, coloca no entanto,
os limites da relao entre urbanizao e desen-
volvimento:
O valor atingido pela renda per capita em 1978
indica que desde o ano da criao do BNH at
o presente, pelo menos em termos nominais, a
torta da riqueza nacional nesse pas cresceu
cinco vezes. S que em vez de reparti-la, os
donos da casa j comeam a falar em coibir-lhe
o excessivo crescimento. (BOLAFFI, 1979)
As anlises da realidade brasileira, e dos pro-
blemas enfrentados na poca consideraram como
ponto importante o crescimento da populao que
seria determinante junto s elevadas taxas migra-
trias do campo s cidades. Esse discurso facil-
mente encontrado em vrios documentos oficiais:
Estamos enfrentando dificuldades serssimas
para elevar a qualidade de vida em nosso pas.
Isto consequncia, sem dvida, da nossa
elevada natalidade. [...] A melhoria da quali-
dade de vida dos brasileiros est relacionada
com a melhor utilizao dos nossos recursos,
especialmente os recursos humanos, da me- no campo dos assuntos municipais, incluindo
lhoria na distribuio da renda e da riqueza, normas e modelos de planejamento, que evolua
de reformas que aperfeioem nossas institui- em funo de suas tarefas e fins especficos,
es polticas, sociais e econmicas, etc. Mas deixando a parte executiva do treinamento, da
depende tambm e, fundamentalmente, da organizao e funcionamento dos cursos a cargo
adoo de poltica demogrfica, baseada em das superintendncias. (CAVALCANTI, 1973)
amplos programas de planejamento familiar Finalmente, durante os seus dez primeiros anos
voluntrio, que reduzam o ritmo de crescimen- de existncia, apesar de institudo o Servio de
to de nossa populao. (COSTA, 1977) Habitao e Urbanismo, com o objetivo de criar
Comumente se responsabilizou o crescimento condies e estmulos para o planejamento
explosivo da populao, pelos problemas da falta urbano, ao abdicar da gesto dos crditos que
de infraestrutura e da falta de recursos para en- concede, o BNH somente contribuiu para
frentar a expanso horizontal. Porm, vozes dis- agravar os problemas urbanos. Por mais que
sonantes, novamente representadas aqui por isto seja paradoxal, o uso que tem sido feito dos
recursos do BNH no fez mais do que multipli-
ralizao dos problemas urbanos: car na escala da construo em srie, mas sem
[...] procura-se obscurecer o fenmeno, confun- os ganhos em produtividade desta ltima, os
dindo-o com os processos naturais. O empobre- efeitos urbansticos dos lotes vendidos a prazo
cimento e a deteriorao das cidades so apre- na periferia das grandes cidades com mil tijolos
sentados populao como um processo postos no terreno. Um processo industrial de
orgnico de envelhecimento natural, ou de favelamento. (AZEVEDO; ANDRADE, 1982)
crescimento excessivo, e no como a consequ- Gradualmente, o BNH foi ampliando seu campo
ncia direta da economia poltica vigente. de atuao, do financiamento de habitao ao
Embora se fale em funes urbanas, vias desenvolvimento urbano. Vrios programas foram
arteriais e se utilizem outros conceitos deri- criados para responder as crticas sobre a falta de
vados de organismo do sculo XIX, as cidades infraestrutura nos conjuntos habitacionais, que
no so formadas por clulas vivas, mas por eram cada vez mais frequentes. Alguns tericos,
propriedades privadas e por servios pblicos. porm, encontraram nessa preocupao e nos
(BOLAFFI, 1979) planos apresentados outros objetivos no mani-
As polticas urbanas adotadas no perodo festos e que serviriam de motivo para a ampliao
passam pela trajetria do Servio Federal de Habi- da interveno estatal no campo do desenvolvi-
tao e Urbanismo (SERFAU), que atuou vinculado mento urbano. Maricato faz uma distino entre
ao BNH, e em estreita relao com os municpios. os investimentos realizados e sua finalidade:
Criado com o objetivo de encaminhar pesquisas [...] apoio aos conjuntos habitacionais (infraes-
sobre o dficit habitacional e ajudar os municpios trutura e equipamento complementar); obras
na elaborao dos seus planos diretores, existiu de urbanas propriamente desligadas de conjuntos
1964 at 1974. Os recursos para seu funcionamen- residenciais financiados pelo BNH e por vezes
to viriam da criao do Fundo de Financiamento desligados at mesmo do uso residencial; obras
para o Planejamento Local (FIPLAN). Alvo de muitas de apoio a grandes projetos de abrangncia
crticas, o SERFHAU no teria conseguido amenizar inter-regional ou nacional. (MARICATO, 1987)
os problemas crescentes de expanso urbana sem Para a autora, no seria necessrio diferenciar
infraestrutura adequada. Em 1967 o rgo sofreu o financiamento para as diversas faixas de renda,
uma reformulao, passando de apoio ao sistema mas sim diferenciar o que foi produo habitacio-
de habitao, para ser apoio ao planejamento nal propriamente dita dos recursos dirigidos para
urbano e local no Brasil. A conduo da poltica o desenvolvimento urbano e de polos industriais.
urbana e habitacional foi consolidando um campo Assim se explicitam os interesses das empresas de
de debate terico e conceitual: edificao e das empresas de construo pesada
O SERFHAU um rgo de carter nacional que, que, muitas vezes, so de maior porte do que as
no nosso entender, deve ter, cada vez mais, de edificao. Nesse sentido, um dos programas
funes normativas; um rgo que tenha a seu de grande alcance foi o PLANASA, que se encarre-
cargo a elaborao de normas gerais, o forne- garia de estender a rede de gua e esgoto a todo o
cimento sistemtico de informaes teis e pas, como aponta a fala institucional:
atuais. Uma fonte de documentao, de nature- Os programas cooperativos, lanados pelo
za especializada e da mais ampla diversificao, Governo Federal no campo do desenvolvimen-
37
 to urbano, situam-se entre os maiores do mundo.
Destacam-se ao lado do Plano Nacional de Ha-
bitao, pedra angular da ao do BNH, o
PLANASA, que tem por meta levar gua de boa
qualidade a 65 milhes de brasileiros em 1980,
e a controlar a poluio hdrica atravs de ade-
quados sistemas de esgotos sanitrios, e o gran-
dioso programa recm institudo pelo Presiden-
te Mdici o PLANHAP cujo objetivo eliminar
o dficit habitacional das populaes com renda
familiar de um a trs salrios mnimos, e pos-
teriormente manter em equilbrio a oferta e a
demanda de moradias para as famlias naquela
faixa de renda. (ENCONTRO..., 1973)
Os recursos a seu dispor permitiram financiar
nmero de vivendas superior possibilidade
de suprimento pelos Estados e Municpios, de
servios de gua e esgotos sanitrios. O plano
Nacional de Saneamento PLANASA foi a
resposta do BNH a este desafio. Para auxiliar
as cidades a preparar planos diretores que
ordenem o seu crescimento, estabeleceu um
fundo que administrado pelo Servio Federal
de Habitao e Urbanismo (SERFHAU). Muitos
conjuntos habitacionais construdos com finan-
ciamento do BNH ficaram sem ruas caladas,
sem escolas, sem casas comerciais, sem centros
comunitrios, devido escassez de recursos
das autoridades locais. O BNH criou mecanis-
mos de financiamento que permitem suprir tal
deficincia atravs da construo de equipa-
mento comunitrio adequado. (COSTA, 1973)
Sem deixar de considerar a importncia que o
acesso a saneamento tem na sade da populao,
a passagem mostra como o PLANASA criou obst-
culos aos pequenos municpios, que foram obri-
gados a sua adeso como condio para a partici-
pao do projeto CURA (Comunidade Urbana para
Recuperao Acelerada). O objetivo do projeto
CURA era o de estimular o adensamento da popu-
lao urbana e reduzir os efeitos da especulao
imobiliria com obras de infraestrutura. Ele era
considerado um dos programas com inteno ex-
pressa de reduzir os impactos das obras nos preos
dos terrenos, mas acabou muitas vezes por produ-
zir o efeito contrrio. (MARICATO, 1987).
Tradicionalmente gua e esgoto tm sido sub-
sidiados pelas prefeituras municipais. Com o
Plano Nacional de Saneamento (PLANASA), tais
servios, antes considerados bens pblicos,
vm sendo privatizados, em detrimento dos
setores menos privilegiados da sociedade.
(AZEVEDO; ANDRADE, 1982)
Em 1975 foi posto em prtica o Programa de
38
Financiamento de Lotes Urbanizados (PROFILURB).
Financiavam-se lotes com luz, gua, esgoto e uma
pequena unidade do tipo embrio que seria am-
pliada posteriormente pelo proprietrio por auto-
construo. O programa era direcionado a famlias
com renda at 3 salrios mnimos. Na mesma linha sada ao acesso terra e, ao mesmo tempo, um
foram criados o Programa de Erradicao da Sub-
-Habitao (PROMORAR) em 1979, e o Projeto Joo
de Barro em 1984. Este ltimo com base delibera-
da na autoconstruo, as Prefeituras deveriam dar
os terrenos e implantar a infraestrutura necessria
enquanto o futuro morador arcaria com a cons-
truo da residncia.
O BNH financiar a urbanizao de terrenos,
incluindo dotao adequada de equipamentos
comunitrios, e os poderes pblicos estaduais
e municipais vendero tais terrenos, a preos
subsidiados, s famlias que desejem construir
suas moradias com esforo prprio e ajuda
comunitria. Quatro programas piloto de ter-
renos urbanizados esto sendo executados e a
experincia que estamos colhendo permitir a
elaborao de planos para facilitar a venda de
um milho de terrenos urbanizados at 1980,
a famlias sem renda certa ou de recursos es-
cassos. (COSTA, 1973)
O BNH estendeu seu campo de atuao ao de-
senvolvimento urbano, diferente do caso da Fun-
dao da Casa Popular, rgo que antecedeu e,
que, criado em 1946, tambm propunha a concen-
trao de recursos para a soluo habitacional,
mas que no foi alm da construo de moradias.
Isso no isentou o Banco de crticas referentes ao
modelo de poltica de urbanizao defendido por
ele e a sua atuao como veculo do Estado no papel
de distribuio de riquezas. Alm do financiamen-
to para obras de saneamento, o BNH investiu em
obras de infraestrutura de transportes, como por
exemplo, no metr de So Paulo e do Rio de Janeiro,
com custos muito superiores aos metrs de outras
cidades, sendo construdos na mesma poca. Essas
obras seriam levadas adiante por empresas de
construo pesada de grande porte. Um dos planos
de maior polmica foi o investimento da SABESP
no SENEGRAN (Sistema de Coleta e Tratamento de
Esgotos da Grande So Paulo). Ele no lograria
melhorar as condies de esgoto da regio metro-
politana, tendo como exemplo o tratamento dos
poluentes do Rio Tiete.
A participao do BNH em obras urbanas teria
um incremento at meados da dcada de 1970,
quando houve a tentativa de re-impulsionar os
financiamentos para o mercado popular, sendo
que, somente a partir dos anos de 1976 as mudan-
as comeam a ser perceptveis com a volta cena no sentido de eliminar um grande obstculo
das COHABs. Mesmo com essa srie de programas viabilizao da produo em massa de habita-
criados pelo governo federal, as periferias das es populares: o custo e a disponibilidade
grandes cidades seguiram um crescimento cons- da terra tambm atuam no sentido de moder-
tante. O loteamento clandestino tornou-se uma nizar e disciplinar (com resistncias) o cresci-
mento urbano. (MARICATO, 1987)
negcio ao longo da dcada de 70. O Instituto de Arquitetos do Brasil (IAB) mani-
O loteamento irregular presena constante festou-se diversas vezes ao longo do perodo de
em todas as grandes cidades brasileiras, resul- funcionamento do BNH na tentativa de reafirmar
tando inequvoco de uma poltica habitacional a importncia da poltica urbana. Em 1964, aps
que desconhece as necessidades habitacionais ser sancionada a Lei no. 438, o Instituto j mani-
da maior parte da populao e de um processo festava sua anlise:
de crescimento urbano onde os grandes e pe- s vsperas da sano do projeto de lei, o IAB
quenos especuladores imobilirios gozam de julgou oportuno lembrar ao presidente Castelo
ampla liberdade. (MARICATO, 1987) Branco, a importncia de manter a parte do
Essa ocupao e expanso dos locais perifricos projeto de lei, referente ao Servio Federal de
tm a ver com o valor do solo, ou seja, com aqueles Habitao e Urbanismo, aprovada pelas duas
mecanismos econmicos que segundo Bolaffi: Casas do Congresso Nacional, alertando a Sua
[] conferem ao solo urbano funes econ- Excelncia quanto s graves consequncias
micas alheias sua utilidade intrnseca enquan- resultantes da inteira subordinao do rgo
to bem natural e ao papel que deveria desem- de planejamento da parte tcnica do sistema,
penhar na composio e na organizao do ao rgo econmico financeiro. (SERRAN, 1976)
espao requerido para as atividades pblicas Em relao ao desenvolvimento urbano o IAB
ou privadas da populao. (BOLAFFI, 1979) propunha auxlio tcnico, aos municpios que no
Na mesma direo, formula-se a anlise possussem quadro tcnico suficiente e o oramen-
de Maricato: to para realizar os estudos e formular planos di-
A recesso econmica com desemprego em retores. O Instituto era contrrio aos vetos da lei,
massa que se aprofunda em 1983 causou uma que no permitiriam ao BNH o financiamento de
acelerao nos processos de invaso. E se at servios urbanos como gua, esgoto, luz, arrua-
passado bem recente (1981 e comeo de 1982) mentos etc., e ainda criticava os vetos, que consi-
as invases eram tratadas como caso de polcia, deravam o esvaziamento do setor tcnico, o
em seguida, com a crise econmica, e com alguns SERFHAU (SERRAN, 1976).
Estados governados pela oposio, a poltica Em 1966 o IAB lana as concluses de uma
de tolerncia. A orientao oficial de urbanizar mesa redonda realizada nos dias 27 e 30 de julho
favela substitui a de remoo. (MARICATO, 1987) no Rio de Janeiro. Nesta oportunidade teve a cola-
Segundo a autora, essa orientao de urbanizar borao de representantes do BNH, do SERFHAU,
em lugar de remover, no foi algo positivo, e sim do Setor de Habitao do Escritrio de Economia
uma alternativa criada pelo governo a fim da no Aplicada do Ministrio do Planejamento, do Setor
aprovao de leis que restringissem a reteno e de Planejamento Municipal do Ministrio do Pla-
a especulao da terra urbana. Os resultados da nejamento, e da Carteira de Habitao da Caixa
lei federal 6766, criada para dar poderes aos mu- Econmica Federal do Rio de Janeiro. Considera-
nicpios para penalizar os loteamentos clandestinos va-se que as medidas reunidas na lei n. 4380/64
no satisfaziam, seja por atos de corrupo entre tinham como inteno amenizar a depresso eco-
funcionrios municipais e loteadores, seja por nmica causada pela conteno inflacionria, e
despreparo dos primeiros. Por parte da crtica no precisamente a soluo do problema habita-
poltica do BNH, grande expectativa era gerada cional. Por isso foi escolhido o setor da construo
sobre as iniciativas da sociedade civil, como a lei civil como responsvel pela regulao da ativida-
de reforma urbana proveniente do Conselho de econmica e como principal agenciador da
Nacional de Desenvolvimento Urbano (CNDU): gerao de emprego. Eles observavam que os
Algumas tentativas de controle do parcelamen- aspectos financeiros foram ganhando cada vez
to, do uso e da ocupao do solo urbano, ex- mais importncia em detrimento de fatores tcni-
pressas na lei federal de 1979, 6766 ou no an- cos e sociais. Assim, foi enunciada uma lista de
teprojeto de lei de Desenvolvimento Urbano de concluses: o vnculo entre problema de moradia
1982, so, a nosso ver, medidas que caminham e renda familiar; a relao entre a carncia de
39
moradia e os problemas econmicos estruturais e
no com causas eventuais ou resultantes da crise;
falta de vnculo entre o planejamento habitacional
e o planejamento urbano e regional; a necessidade
do planejamento fsico vinculado ao econmico,
social e administrativo; necessidade de financia-
mento de planos municipais e criao de um fundo
que garantisse os recursos para sua aplicao;
implantao de uma poltica habitacional correta
para corrigir as distores causadas pelo plano;
incentivo ao estudo e pesquisa dos problemas
habitacionais e de planejamento. Conclua-se que:
[...] o problema fundirio urbano nem sequer
foi esboado. O alto valor do terreno, produto
da especulao com a terra urbana, beneficia-
da por melhorias urbansticas realizadas s
expensas da coletividade, obriga que as novas
construes, principalmente para as camadas
da populao menos favorecidas, sejam reali-
zadas em reas perifricas aos ncleos urbanos,
sem o mnimo de condies de infraestrutura
e agravando o sistema de transporte urbano.
(SERRAN, 1976)
5. Desenvolvimento tecnolgico
Quanto ao desenvolvimento de novas tecnologias
aplicveis construo civil, no se pode deixar de
considerar as caractersticas da mo de obra que
deveria ser empregada, e que aparece como uma
das principais questes na criao do BNH e do
Sistema Financeiro de Habitao (SFH). Conside-
rou-se, desde o incio, o emprego de uma massa de
trabalhadores sem qualificao profissional, pro-
venientes, em sua maioria, de reas rurais, que
migravam s grandes cidades na procura de melho-
res condies de vida. Tratava-se de uma estratgia
econmica e social no interior da poltica habitacio-
nal. Esta seria a razo principal, pela qual no
haveria interesse na industrializao da construo:
No setor da construo civil, os meios tradicio-
nais de produo devem ter a preferncia no
momento atual, dada a necessidade de criar
empregos para mo de obra no qualificada.
Os modernos mtodos industriais de produo,
no entanto, podem ser objeto de estudos, de
experimentos, mas a sua utilizao no Pas
ainda prematura, inclusive porque, de modo
geral, so mais caros do que os meios tradicio-
nais que empregam mo de obra no qualifi-
cada, de baixo salrio. , portanto, o setor da
construo civil o que mais tem correspondido
necessidade de criao de empregos; e dever
40
continuar por muitos anos um baluarte do
emprego em nosso Pas. (COSTA, 1976)
Paradoxalmente, seria necessria uma elevao
gradual dos salrios dos empregados da construo
civil, para que pudessem ter acesso habitao
que produziam, impulsionando o crescimento,
alm do consequente aumento na produtividade
destes trabalhadores, que dependeria da implan-
tao de um sistema que permitisse o barateamen-
to da construo, pela racionalizao de recursos
e o emprego de novas tecnologias. Neste sentido,
Bruna conclui:
O problema ento se resume em grande parte
a uma adequao do ritmo de introduo tec-
nolgica capacidade de acumulao de capital
e de criao de empregos, dentro do panorama
geral do processo de desenvolvimento econ-
mico. Esta colocao s poder ser feita adequa-
damente nos termos de um planejamento a
longo prazo que leve em considerao a inter-
-relao dos fatores mencionados. (BRUNA, 1976)
Segundo o autor a possibilidade de uma produ-
o em massa de habitaes estava condicionada
a alguns requisitos bsicos: garantia indstria da
construo de continuidade de trabalho nos can-
teiros industrializados, e de amortizao dos inves-
timentos; diminuio nas variaes da demanda,
para facilitar a produo de componentes estan-
dardizados; investimento em pesquisa e desenvol-
vimento; e formao de profissionais especializados
nos diversos nveis.
O IAB em uma de suas publicaes expe uma
anlise dos produtos oferecidos pela indstria da
construo civil com suas adaptaes aos diferen-
tes nveis de renda:
Apelando para a indstria tradicional da cons-
truo civil, cuja atividade restringe-se aos
grandes centros urbanos do pas e ao atendi-
mento de classe com poder aquisitivo, adotaram
como padro um produto s possvel de ser
consumido pelas camadas da populao j aten- prestaes segundo as taxas de inflao. A aplica-
didas anteriormente. O nico tipo de tecnologia
construtiva aceita pelo BNH, pelo menos at
pouco tempo (a casa de alvenaria de tijolos, com
cobertura cermica e uma infinidade de rgidas
especificaes construtivas que passou a ser
imposta ao pas), levou a uma reduo progres-
siva da rea de moradia. Como o preo deste
tipo elevado para a maioria da populao
procurou-se reduzir as dimenses do produto
at que, impossibilitados pelo mnimo de bom
senso, passam a oferecer parcelas do produto,
ou seja: a casa embrio. (SERRAN, 1976)
Quanto utilizao de novas tecnologias ou da
racionalizao das existentes apontava-se a inca- o Oramento Geral da Unio para investimentos
pacidade da poltica habitacional at aquele em outras reas. Isso dependeria da arrecadao
momento de estimular a criao de novas concep- tanto do FGTS como do SBPE, e tambm da taxa
es de espao que partisse de elementos pr-fa- de inadimplncia dos muturios. At a criao do
bricados. Adotavam-se, para a soluo do proble- Fundo de Garantia por Tempo de Servio (FGTS)
ma de aumento da produtividade, os mesmos com a lei n. 5107 de 14 de setembro de1966, o que
processos das casas das classes de maior renda vigorava era o aporte de 1% da folha de pagamen-
(SERRAN, 1976). to dos salrios dos trabalhadores sujeitos ao regime
Parece correto entender os limites do desen- de Consolidao das leis do Trabalho (CLT). O FGTS
volvimento tecnolgico para a soluo dos proble- seria constitudo pelo aporte de 8% dos salrios
mas habitacionais. Mas, por outro lado, necess- pagos mensalmente.
rio incorporar o problema da cadeia produtiva, O primeiro pressuposto deste modelo, era o de
aprofundando na anlise da composio de foras que as solues subsidiadas, como as da Fundao
que est em jogo, a partir das diversas solues da Casa Popular, levavam a uma poltica cliente-
tcnicas. De um modo geral, as interpretaes lstica. O segundo dizia respeito inferioridade da
advindas da crtica ao BNH anlogas crtica ao capacidade administrativa do Estado em relao
regime, tambm no enfrentaram a problemtica iniciativa privada. O terceiro, a necessidade da
da cadeia produtiva em seu conjunto sua com- descentralizao executiva e a centralizao nor-
posio, setores, tipos de ao , que passa, inclu- mativa, como condies para assegurar a eficin-
sive pelo papel do valor da terra e da renda fun- cia do sistema (AZEVEDO; ANDRADE, 1982). No-
diria na composio do problema da moradia. tam-se diretrizes claras nas falas institucionais:
O BNH procura operar de acordo com as foras
do mercado, aumentando ou restringindo a
6. Acesso ao financiamento oferta de recursos, de acordo com a demanda
e suas tendncias. Exige tarifas que, alm de
O BNH foi o rgo central do Sistema Financeiro cobrirem todos os custos, permitam financiar
da Habitao (SFH), contando, na sua origem, com a expanso dos servios. Os subsdios diretos
um capital de 1 milho de cruzeiros. A principal e indiretos so reduzidos ao mnimo necessrio
diferena do sistema anterior, da Fundao da a viabilizar programas de interesse social,
Casa Popular e das Caixas Previdencirias, est no atender a situaes locais ou de natureza espe-
fato da instituio ser um banco. O sistema finan- cial. (COSTA, 1973)
ceiro montado era formado pela poupana com- Cada financiamento teria agentes especficos
pulsria proveniente do Fundo de Garantia por encarregados dos segmentos do mercado definidos
Tempo de Servio (FGTS), administrados pelo BNH, pelo BNH. No mercado popular, que inicialmente
e a poupana voluntria formada por cadernetas estava previsto que fosse de 1 a 3 salrios mnimos
de poupana e letras imobilirias, recursos do e posteriormente foi ampliado at 5 salrios
Sistema Brasileiro de Poupana e Emprstimo mnimos, o financiamento ficaria com as Compa-
(SBPE). Os financiamentos contavam com um me- nhias Habitacionais (COHABs). No mercado eco-
canismo de compensao inflacionria, a correo nmico, para famlias de rendas entre 3 e 6 salrios
monetria, que reajustava tanto dbitos como mnimos, atuavam as cooperativas habitacionais
principalmente de categorias profissionais. No
o da correo monetria no SFH era dada pela mercado mdio, famlias com renda mensal
Unidade Padro de Capital (UPC). Esta unidade mnima de 6 salrios mnimos, encontramos os
monetria era atualizada a cada trimestre, na agentes privados da Sociedade de Credito Imobi-
proporo da variao do ndice de preos: lirio (SCIs), Associaes de Poupana e Emprs-
O sistema opera com correo monetria, isto timos (APEs) e Caixas Econmicas. Estas instituies
, opera com valores reais no sujeitos infla- formavam o SBPE.
o. Esta uma condio essencial para que A construo, independente do segmento do
os recursos no se diluam atravs do processo mercado, ficava cargo da iniciativa privada. Os
inflacionrio e possa o Banco desempenhar emprstimos fornecidos teriam dois tipos de rea-
suas responsabilidades de centro do sistema justamento dependendo do plano ao qual obede-
financeiro do desenvolvimento urbano no Pas. ciam. Um dos planos estava direcionado s famlias
(COSTA, 1972) de baixa renda e as parcelas seriam reajustadas
Sendo autofinancivel, o sistema deixaria livre com a elevao do salrio mnimo. No plano des-
41
tinado aos outros setores da populao as parcelas
seriam reajustadas trimestralmente de acordo com
a variao da UPC. Em ambos os casos o saldo
devedor seria reajustado trimestralmente. O prazo
assim para os financiamentos dedicados a baixa
renda podia ser mais ou menos longo dependendo
da relao entre o aumento do salrio mnimo e a
variao da UPC. No caso dos outros planos, isso
no aconteceria porque, tanto prestaes como
saldo devedor teriam o mesmo reajuste.
Ao vincular o reajuste das prestaes com a ele-
vao do salrio mnimo, o BNH buscava tornar
vivel a compra de moradia por parte dos tra-
balhadores de baixa renda. (...) em seu af de
levar at as ltimas consequncias uma atitude
empresarial, o BNH manteve o clculo de saldos
devedores baseado na UPC, cujos ndices de cres-
cimento, embora menores que a taxa de inflao,
eram maiores que os fatores de correo dos
salrios. (AZEVEDO; ANDRADE, 1982)
Este sistema parecia tornar a dvida infinita.
Na tentativa de conter esta situao excessiva da
dilatao dos prazos, o BNH criou o Fundo de Com-
pensao das Variaes Salariais (FCVS) para
limitar o prazo da dvida nas famlias de baixa
renda. Para Azevedo e Andrade (1982), admitindo
que se saldasse a dvida apurada no prazo mximo,
o BNH finalmente reconhecia que no era possvel
a aplicao de uma poltica estritamente empre-
sarial para o caso das famlias de menor renda.
A partir de 1970 comea a ser usado o Plano
de Equivalncia Salarial (PES) para as famlias de
baixa renda, tambm estendido para o mercado
econmico e mdio. A principal mudana foi a
fixao do nmero de prestaes a serem pagas
pelos adquirentes, e o Fundo de Compensao das
Variaes Salariais assume a responsabilidade pelo
saldo devedor dos financiamentos contratados. O
objetivo era impulsionar o sistema que se demons-
trava cada vez mais vulnervel s flutuaes in-
flacionrias. A lgica empresarial escolhida pelo
governo foi alvo de intensas crticas, ao mesmo
tempo em que uma anlise dos dados, facilmente
confirmava a dificuldade das faixas de menor
renda acessar os financiamentos oferecidos.
[...] as inovaes introduzidas pela nova polti-
ca habitacional, ao invs de lhe facilitarem a
realizao dos objetivos, acentuaram ainda
mais o conflito entre eles. A opo por uma
base empresarial de atuao eliminou o risco
do distributivismo na poltica habitacional,
tornou ainda mais difcil o acesso das camadas
de renda baixa casa prpria. (AZEVEDO;
ANDRADE, 1982)
42
Nos anos 1970, o BNH passa a atuar como banco
de segunda linha, encarregando outros agentes de
repassar os crditos por ele concedidos, que
ao mesmo tempo deveriam se responsabilizar
pelas operaes:
A confiana na capacidade dos agentes finan-
ceiros e a vantagem social de usar estruturas
que o setor privado montou levaram o BNH, a
atuar, exclusivamente, como banco de segunda
linha, em lugar de adotar a opo tentadora,
mas cheia de percalos de ter sua prpria rede
de agncias competindo direta ou indiretamen-
te, com o sistema existente. Esta deciso amplia
o campo de colaborao e alarga as oportuni-
dades de negcios e lucros para os bancos pri-
vados. Porm a rea em que a colaborao do
sistema bancrio ao BNH deve ser objeto do
mais caloroso agradecimento a do recebimen-
to dos depsitos do Fundo de Garantia do Tempo
de Servio. (COSTA, 1972)
Assim, o BNH transferiria os crditos referen-
tes aos muturios de baixa renda que at ento
estavam sob sua responsabilidade. Estes crditos
foram repassados para agentes do SBPE assegu-
rando-lhes o retorno em caso de possvel prejuzo.
Em maio de 1975 estes agentes realizam um rela-
trio endereado ao BNH onde explicam as difi-
culdades de cobrana dos crditos concedidos
Relatrio de entidades do SBPE:
O problema habitacional para essa faixa de
renda da populao no pode ser simplesmen-
te inserido no bojo de atividades das entidades
do SBPE sem o forte e conveniente subsdio
governamental, no apenas financeiro, que
indispensvel, mas subsdio inclusive sobre o o nmero de unidades financiadas, quase 75% da
aspecto de apoio logstico, desencadeado atravs
de mecanismo que s o governo tem condies
de movimentar. Os problemas de infraestrutu-
ra, no plano fsico, e os problemas de educao,
de policiamento, de mobilidade populacional,
de perda de renda, no plano humano, no
podem ser resolvidos apenas com solues fi-
nanceiras, de diferenciais de juros, altos ou
baixos. (AZEVEDO; ANDRADE, 1982)
No documento emitido pelo IAB de 1967 est
presente a crtica soluo do problema da moradia
social considerando a iniciativa privada.
Concorre para agravar a situao, a incapaci-
dade j demonstrada de se obter pela iniciativa
privada, recursos necessrios ao aumento de
oferta de moradias de interesse social, pelo
menos no ritmo em que se processa o cresci-
mento das populaes urbanas. Tem-se, mesmo,
observado que um significativo nmero de ha-
bitaes providas pela iniciativa privada tem 7. Concluso
se destinado s classes economicamente mais
favorecidas, aumentando o dficit de residncias Procuramos aqui compreender o funcionamento
em relao necessidade total2. (SERRAN, 1976) do sistema montado em torno do Banco Nacional
No perodo de implantao do sistema, o de Habitao, que funcionou de 1964 a 1986, a
nmero de unidades financiadas foi considervel. partir de dois pontos de vista: o institucional e o
A produo das COHABs somou 40% dos financia- da literatura crtica.
mentos do perodo de 1964 at 1969. Segundo O contato com matrias de diferentes origens
Azevedo e Andrade (1982) isso se devia tentativa e o confronto de tais ideias demonstram as diver-
de legitimao junto s massas, mas se acreditava sas interpretaes sobre a problemtica habitacio-
na capacidade de conciliar os objetivos sociais com nal e os diferentes locais que ocupa do ponto de
o modelo empresarial. vista das estratgias polticas, econmicas e sociais.
J no perodo entre 1970 e 1974 houve uma A bibliografia institucional, ainda que se trate
perda de dinamismo e as unidades financiadas de material propagandstico da poltica institu-
pelas COHABs tiveram grande queda. Este perodo da, revela as estratgias vinculadas ao incentivo
caracterizado pela alta inadimplncia dos mu- da construo civil, dentro de um planejamento
turios, levando consequentemente ao esvazia- econmico que privilegiou a concentrao dos
mento das COHABs. A deteriorao do salrio investimentos nas grandes empresas da iniciativa
mnimo contribuiu para o agravamento da situa- privada. A bibliografia proveniente do meio aca-
o. Novos programas foram ento criados para o dmico, e dos arquitetos, apresentando crticas
atendimento s famlias de at 3 salrios mnimos, bastante contundentes, direcionou-se, sobretudo,
que haviam ficado de fora dos programas das ao reduzido alcance social da poltica, no que diz
COHABs. O Programa de Financiamento de Lotes respeito necessidade pungente de distribuio
Urbanizados (PROFILURB) era uma dessas alter- de riquezas.
nativas. Por ele, lotes com saneamento e infraes- A sensao de superficialidade da bibliografia
trutura bsica eram oferecidos, ficando sob a res- institucional, baseada sobretudo em intenes ge-
ponsabilidade do muturio a construo da nricas, trouxe consequncias para a anlise, que
residncia. Ainda direcionado s famlias de menor buscou analogamente trazer as posturas do governo,
renda, foi criado o Programa de Erradicao da da academia e dos arquitetos representados pelo
Sub-Habitao (PROMORAR), em 1979, cujo obje- IAB. Ao mesmo tempo em que tentamos nos manter
tivo era recuperar reas precrias. atentos s construes ideolgicas e aos lugares
No perodo que vai de 1975 a 1980 a situao comuns, acreditamos na necessidade de evitar
do financiamento para o mercado popular foi sendo tomar de imediato o partido da crtica, colocando
revertida: a inadimplncia diminuiu e aumentou seus argumentos no mesmo grau de importncia
dos produzidos pelo Banco. Ainda que a crtica
produo total do Banco. Segundo Azevedo e tenha se constitudo sobre bases slidas e coerentes,
Andrade (1982) um dos principais fatores para cujas orientaes compartilhamos, apontamos a
estes acontecimentos foi o privilgio das faixas necessidade de um novo balano sobre a ao do
mais altas do mercado popular, aquelas entre 3 e BNH, buscando verificar avanos, retrocessos e
5 salrios mnimos, e a compra de imveis usados impasses do legado habitacional dele resultante.
por famlias de melhor renda, interpretao com-
partilhada por Ermnia Maricato:
O sucesso do sistema financeiro de habitao Referncias bibliogrficas
no Brasil desde sua estruturao em bases mais
exequveis, em 1968, at 1980, quando entra AZEVEDO, Srgio de; ANDRADE, Lus Aureliano de
em profunda crise em consonncia com toda Gama. Habitao e Poder. Rio de Janeiro: Zahar,
a economia do pas, se deveu exatamente ao 1982.
fato de ignorar os setores de menores rendi- BOLAFFI, Gabriel. Habitao e Urbanismo. In: MA-
mentos da populao e tratar a habitao como RICATO, Erminia (org.) A produo capitalista da
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43
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cional. So Paulo: Schema, 1976.
44
Notas
1. Possui graduao em Arquitetura e Urbanismo pela
Escola da Cidade - Faculdade de Arquitetura e Urbanis-
mo (2012). Atualmente arquiteta da Secretaria da Ha-
bitao da Prefeitura de So Paulo.
2. Resposta do Instituto de Arquitetos do Brasil Co-
misso Especial para elaborar anteprojeto de lei para
reformular a estrutura do Banco Nacional de Habita-
o criada pelo Congresso Nacional preparado pela
CEPHA-GB atendendo solicitao do Conselho Superior
do IAB (SERRAN, 1976).
Jacques Pilon: modernismo Jacques Pilon: modernism and Jacques Pilon: modernismo
e mercado imobilirio the real estate market y el mercado inmobiliario
Marina Rosenfeld Sznelwar1
Orientadora: Profa. Dra. Joana Mello
Pesquisa de Iniciao Cientfica desenvolvida entre 2008-2009
com financiamento do Ncleo de Pesquisa da Escola da Cidade
O objeto da pesquisa aqui apresen- The object of the research present- El objeto de la investigacin que
tada foi estudar a obra do arquite- ed here was to study the work of presentamos fue estudiar la obra
to francs Jacques mile Paul Pilon the french architect Jacques mile del arquitecto francs Jacques
(1905-1962) em So Paulo (1934- Paul Pilon (1905-1962) in So Paulo mile Paul Pilon (1905-1962) en So
1962), inicialmente desenvolvida (1934-1962), initially developed Paulo (1934-1962), desarrollado
com o engenheiro civil Francisco with the civil engineer Francisco inicialmente con el ingeniero civil
Matarazzo Neto (1910-1980) e, a Matarazzo Neto (1910-1980) and, Francisco Matarazzo Neto (1910-
partir de 1940, com a colaborao from 1940 on, in collaboration with 1980) y, a partir de 1940, en cola-
de outros arquitetos, entre eles os other architects, among them the boracin con otros arquitectos,
alemes Herbert Dushenes (1914- germans Herbert Dushenes (1914- entre ellos los alemanes Herbert
2003) e Adolf Franz Heep (1902- 2003) and Adolf Franz Heep (1902- Dushenes (1914-2003) y Adolf Franz
1978), o italiano Gian Carlo Gaspe- 1978), the italian Gian Carlo Gas- Heep (1902-1978), el italiano Gian
rini (1926-) e o brasileiro Jernimo perini (1926-) and the brazilian Carlo Gasperini (1926-) y el bra-
Bonilha Esteves (1933-). A pesqui- Jernimo Bonilha Edwards (1933-). sileo Jernimo Bonilha Edwards
sa investigou a contribuio do The research investigated the con- (1933-). La investigacin investig
arquiteto e de seus escritrios para tribution of the architect and its la contribucin del arquitecto y sus
a construo de So Paulo em um offices for the construction of So oficinas para la construccin de
perodo em que a cidade passava Paulo in a period when the city Sao Paulo en una poca cuando la
por um intenso processo de metro- went through an intense process ciudad pas por un intenso proceso
polizao. Para tanto, buscou-se of metropolization. Therefore, the de metropolizacin. Con ese obje-
debater a sua participao nas research tried to understand their tivo, se busc discutir su participa-
discusses acerca da arquitetura participation in the discussions cin en las discusiones sobre la
moderna e a sua atuao no concerning modern architecture arquitectura moderna y su papel
mercado imobilirio que ento se and his role in the process of a en el mercado inmobiliario en es-
estruturava em bases empresa- structuring real estate market. The tructuracin. La bsqueda estuve
riais. A pesquisa esteve vinculada research was linked to the themat- relacionada con el proyecto tem-
ao projeto temtico desenvolvido ic project developed at the Facul- tico desarrollado en la Faculdade
junto Faculdade de Arquitetura e dade de Arquitetura e Urbanismo de Arquitetura e Urbanismo da Uni-
Urbanismo da Universidade de So da Universidade de So Paulo (FAU- versidade de So Paulo (FAU-USP),
Paulo (FAU-USP), So Paulo: os es- USP), So Paulo: foreigners and the So Paulo: los extranjeros y la
trangeiros e a construo da construction of the city, with the construccin de la ciudad, con el
cidade, com apoio da FAPESP, que support of FAPESP, whose propos- apoyo de la FAPESP, cuya propues-
teve como proposta estudar a al was to study the city and its phys- ta fue el estudio de la ciudad y su
cidade e seus processos de trans- ical, social, cultural and demo- transformacin fsica, social, cultu-
formao fsica, demogrfica, graphic transformation processes ral y demogrfico a partir de finales
social e cultural a partir do final from the late 19th century on, del siglo XIX, a travs del anlisis
do sculo XIX, atravs da anlise through the analysis of the pres- de la presencia de los extranjeros
da presena dos estrangeiros e de ence of foreigners and their role in y su papel en la produccin de la
sua produo na cidade. the production of the city. ciudad.
Palavra-chave: Jacques Pilon, So Keyword: Jacques Pilon, So Paulo, Palabras-clave: Jacques Pilon, So
Paulo, estrangeiros foreigner Paulo, extranjeros
45

1. Introduo
Jacques Pilon faz parte de um conjunto de arqui-
tetos estrangeiros que vieram a So Paulo a partir
da dcada de 1930 e colaboraram atravs de sua
atuao no mercado imobilirio para a construo da at os anos 1940 (BRANCO, 2002). Diante disso,
da cidade. Entre esses arquitetos estavam Lucjan
Korngold (1897-1963) (FALBEL, 2003), Giancarlo
Palanti (1906-1977) (SANCHES, 2004), Gregori War-
chavchik (1896-1972) (LIRA, 2008; FARIAS, 1990;
FERRAZ, 1965), Bernard Rudofsky (1905-1988)
(GUARNIERI, 2003), Francisco Beck (1901-1990),
Daniele Calabi (1906-1964) (ZUCCONI, 1992).
Ao contrrio dos arquitetos citados que mere-
ceram cuidadosos estudos sobre sua formao na
Europa e atuao naquele continente e no Brasil,
o trabalho de Pilon e os projetos desenvolvidos em
seus escritrios, permaneciam menos estudados.
Uma questo que problematiza o lugar de Pilon
na bibliografia o fato do projeto da Biblioteca
Mrio de Andrade fazer parte da exposio Brazil
Builds realizada no Museu de Arte Moderna de
Nova York em 19422 e no fazer mais parte do livro
do Mindlin, o que significa uma seleo clara do
que era considerado moderno antes e depois da
exposio. Isso talvez explique o fato de sua obra
no ser mais valorizada, sendo pouco investigada
e quando analisada sempre com ressalvas.
Retratado por Carlos Lemos como um homem
pragmtico, que olhava atentamente para as con-
venincias financeiras ou econmicas de seus em-
preendimentos e se dedicava quase que exclusi-
vamente construo de edifcios comerciais e
residenciais no centro de So Paulo, Pilon atende-
ria de modo pouco crtico e criativo s demandas
do mercado imobilirio(LEMOS, 1983, p.4). Talvez
por isso a sua obra no tenha merecido a mesma
ateno que a dos arquitetos acima mencionados.
Contudo, Ilda Castello Branco (2002), afirma que
Pilon contribuiu para a difuso de certos preceitos
da arquitetura moderna na cidade, como a racio-
nalizao do projeto, a partir da compactao e este trabalho. Dessa forma, a partir do olhar e
46
funcionalidade dos ambientes, da padronizao
de elementos construtivos e da relao estreita
com mtodos racionalizados de construo. Por
isso, a autora considera importante estudar a sua
obra, ainda que tenha privilegiado a obra constru-
a pesquisa desenvolvida se propunha a estudar a
produo de Jacques Pilon em So Paulo de 1934,
quando se estabelece na cidade e abre a Constru-
tora Pilon & Matarazzo Ltda - Arquitetos, Enge-
nheiros e Construtores (PILMAT) a 1962, quando
vem a falecer. Durante todos esses anos Pilon con-
tribuiu para a construo da cidade de So Paulo
com diferentes parceiros e produziu por volta de
300 projetos a maior parte deles em So Paulo. Mas
Pilon tambm construiu em Bauru, Belo Horizon-
te, Catanduva, Guaruj, Jundia, Maring, Piraci-
caba, Pelotas, Poos de Cauda, Rio de Janeiro,
Santos, So Bernardo, So Vicente, Tatu e Taubat3.
Da mesma forma que no se investigou ainda a
produo completa de Pilon, pouco se questionou
tambm, com exceo de Adolf Franz Heep
(BARBOSA, 2002), a exata contribuio de cada um
dos arquitetos que trabalharam para os escritrios
do arquiteto. possvel perceber, contudo, uma
mudana em sua produo que coincide com o
perodo de colaborao de cada um dos arquitetos,
como mostraremos a seguir. Para compreender
melhor sua obra dividimos sua produo em trs
fases, que no so consideradas rupturas porque
tem questes comuns, mas que indicam algumas
caractersticas especficas que permitem essa diviso.
Na pesquisa aqui apresentada, a obra de Pilon
no interessou apenas por sua relao com a ar-
quitetura moderna. Isso porque acredita-se que a
partir de sua produo seria possvel recuperar
tambm a histria da construo de So Paulo num
perodo de grandes transformaes arquitetnicas
e urbansticas, assim como a insero e a contri-
buio do estrangeiro nessa construo, tal como
proposto pelo grupo temtico ao qual se vinculou
compreenso dos projetos de Pilon, pretende-se fluenciavam na arquitetura brasileira, assim como
estudar como a cidade foi pensada e construda a atuao de profissionais germnicos que estavam
no perodo, e como os arquitetos estrangeiros co- com grande presena no mercado. Desta forma
laboraram para isso, tomando como guia os edif- possvel dizer que as referncias alems tambm
cios de habitao, os quais tiveram uma importn- estavam presentes no Edifcio Sulacap, suas facha-
cia destacada durante o perodo de atuao dos das lisas e as janelas de canto. Prentice desenhou
escritrios de Jacques Pilon. este edifcio com a entrada na esquina, arremates
Para a realizao da pesquisa foram buscadas curvos, janelas com ritmo bem marcado, espaos
diversas fontes. As primeiras consultadas foram as de trabalho e de circulao amplos, preocupou-se
fontes secundrias ou bibliogrficas a partir das com a boa iluminao e ventilao dos espaos e
quais realizamos uma reviso dos temas relativos com a segurana das instalaes eltricas, hidru-
pesquisa: sobre o arquiteto Jacques Pilon e sua licas e contra incndio. O primeiro pavimento
obra; sobre os arquitetos estrangeiros que contri- abrigava os conjuntos comerciais e os demais pa-
buram para o processo de metropolizao de So vimentos as salas de escritrios, adotando-se uma
Paulo; sobre a relao dos arquitetos com o mercado soluo que se popularizou na rea central5.
imobilirio; sobre a cidade e os processos de verti- Neste mesmo ano, Pilon associou-se ao enge-
calizao e de metropolizao em curso no perodo. nheiro brasileiro Francisco Matarazzo Neto para
fundar a construtora PILMAT, em So Paulo.
possvel afirmar que a sociedade d incio a pri-
2. Jacques Pilon e as diferentes fases meira fase de sua produo (1934-1948) (MELLO,
do escritrio 2008). Esta primeira fase do escritrio englobou
tanto os projetos da PILMAT como o perodo em
Jacques Pilon nasceu em Le Havre, na Frana, em que Dushenes era chefe do escritrio individual
1905. Chegou ao Brasil em 1914, aos cinco anos de de Jacques Pilon.
idade. Seu pai, mile Pilon, era diretor do Porto de Na PILMAT foram desenvolvidos edifcios p-
Le Havre, o maior importador do caf brasileiro blicos, residenciais, mas em sua maioria comer-
naquele perodo. Quando estourou a Primeira ciais, que eram muitas vezes empreendimentos
Guerra Mundial ele estava no Brasil, sendo individuais destinados ao aluguel6. A empresa
nomeado interventor dos negcios franceses no participou tambm de concursos de grandes obras
pas, onde permaneceu. Passou a trabalhar como pblicas, como os realizados para o Viaduto do
interventor dos negcios franceses e foi morar em Ch (1934) e para o Viaduto General Olmpio da
So Paulo toda a famlia se mudou para o Brasil Silveira (sobre a avenida Pacaembu). No primeiro
at o final da Guerra. concurso o projeto apresentado pela PILMAT foi
Pilon retornou Frana em 1919 para estudar classificado em terceiro lugar, enquanto no segundo
na cole Nationale Suprieure de Beaux-Arts de a empresa saiu vencedora, o projeto sendo fiel-
Paris, onde se formou em 19324. Tambm se formou mente executado.
na faculdade de direito de Paris e fez a escola As obras deste perodo esto relacionadas
Militar em Sancerre. Ainda se sabe pouco sobre o experincia com Prentice e s obras do Sulacap a
perodo em que viveu em Paris, sobre a sua for- primeira encomenda da PILMAT em So Paulo. O
mao e sobre os seus professores. Recm-forma- projeto teve repercusso no desenvolvimento
do, em 1933 Pilon retornou ao Brasil, trabalhando futuro do escritrio, especialmente na produo
inicialmente na construtora do arquiteto escocs para o mercado imobilirio, isso pode ser notado
Robert R. Prentice, scio do austraco Anton Flo- nas caractersticas dos edifcios comerciais, e em
derer, no Rio de Janeiro. Em 1934, Pilon se trans- certa medida residenciais como o edifcio Santo
feriu para So Paulo para acompanhar a obra do Andr (1935) localizado na Avenida Anglica
Edifcio da Sul Amrica de Capitalizaes - Sulacap esquina com a rua Piau.
(1933-1934), concebido por Prentice. Notadamente os edifcios construdos na rua
O edifcio trouxe referncias da arquitetura Marconi, tambm ilustram a influncia do Edifcio
comercial norte americana para a cidade e, segundo Sulacap. Por exemplo o edifcio So Manoel, asse-
Ilda Castello Branco, foi considerado um modelo melha-se na volumetria que acompanha o traado
de edifcio de escritrio de alto padro (BRANCO, da esquina, janelas de canto, as linhas da marqui-
2002, p.56). Porm, segundo Paulo Ormindo de se, o ritmo e proporo das aberturas, mas, sobre-
Azevedo (2007), na dcada de 1930 circulavam tudo, na composio da fachada, lisa, com marcao
revistas e arquitetos de formao alem que in- das linhas horizontais. Essas caractersticas tambm
47
esto presentes em outros edifcios construdos na
mesma rua, como o Edifcio ngela Loureiro (1938-
1940) do Escritrio Tcnico Ramos de Azevedo
Severo - Villares Cia. Ltda e o Santa Leonor (1938-
1940) projetado pelo arquiteto Otvio Lotufo e
construdo pela construtora Richter & Lotufo Ltda.
Todos os edifcios foram construdos em concreto
armado, uma tecnologia que nos anos 1930 se
tornou mais comum, alguns deles, como o edifcio
Sulacap, marcado tambm por uma geometrizao
e abstrao, que podem ser identificadas como uma
tendncia moderna(PINHEIRO, 1997). Esta
maneira de construir atendia a um dos principais
anseios de Pilon: a racionalizao e economia da
construo, algo que se revelava do ponto de vista
esttico na simplificao da arquitetura, na adoo
de elementos construtivos modulados e de simetria,
no emprego de solues que facilitavam a execuo
do edifcio e de sua estrutura em concreto armado.
Se, como aponta Joana Mello (2008), a preocupao
com a economia e racionalizao da construo
era presente na obra de Pilon no perodo, essa
mesma preocupao no acarretou nesse primeiro
momento, uma mudana no seu modo de conceber
os projetos, que ainda continuavam vinculados ao
academicismo (MELLO, 2008).
Dos edifcios concebidos por Pilon na PILMAT
a sua a obra mais conhecida a Biblioteca Mrio
de Andrade (1935). A biblioteca segue as mesmas
caractersticas dos edifcios anteriores, principal-
mente a ausncia de ornamentao, a marcao
das linhas horizontais, a orientao clssica da
composio, a harmonia de propores entre cheios
e vazios, a impresso de solidez e a capacidade de
desenvolver um programa complexo, que abriga
funes diversas. O projeto saudado pelos peri-
dicos nacionais, faz parte tambm da famosa ex-
posio Brazil Builds (GOODWIN, 1943, p.135).
Pode se dizer que existiam dois grupos de edi-
fcios, primeiramente os relacionados ao Sulacap
como foi mostrado anteriormente, mas tambm os
edifcios semelhantes Biblioteca Municipal Mario
de Andrade, que era mais clssico tanto nas plantas
como na organizao do programa. H ainda um
grupo de projetos eclticos formado por residncias
unifamiliares e edifcios residenciais, como o So
Lus. Se nos edifcios de escritrios Pilon adotava
como partido geral a simplificao dos elementos
arquitetnicos, preocupado com os custos e a
rapidez da construo, nas residenciais unifami-
liares e edifcios residenciais, a grande preocupao
de Pilon, era com o sentimento das famlias, que
solicitavam certo estilo e o arquiteto projetava
(BRANCO, 2002).
48
De fato, analisando o projeto para o edifcio
So Luiz no acervo da FAUUSP, verificamos que
havia outras propostas para as fachadas, que eram
ora mais ornamentadas e ora mais desprovidas de
ornamentos, prximas da linguagem moderna ou
art dco. Dessa forma, diferentemente dos edifcios
comerciais, que eram destinados aplicao de
um capital e para um pblico mais diversificado,
os edifcios residncias e as residncias unifami-
liares parecem estar mais ligadas s ideias saudo-
sistas dos seus proprietrios (BRANCO, 2002).
Pilon atuou na PILMAT at junho de 1940, ao
contrrio do que fora afirmado pela bibliografia
para quem a parceria tinha se encerrado em 1939.
Segundo o filho mais velho do arquiteto, a socie-
dade terminou por conta da invaso da Alemanha
Frana durante a Segunda Guerra Mundial. No
ano seguinte, Pilon abriu um novo escritrio de
projetos e construo prprio chamado Jacques
Pilon, arquitetura e construo, onde atuaram como
chefes de escritrios Herbert Dushenes, Franz
Heep, Gian Carlo Gasperini e Jernimo Bonilha,
alm de outros desenhistas estrangeiros cujos
nomes no foi possvel levantar.
Dushenes nasceu em Hamburgo na Alemanha
e estudou na Technischen Hochschulen de Praga7
at 1939, quando abandonou os estudos seis meses
antes de se formar. Junto com outro irmo, Dus-
chenes decidiu emigrar diante do avano nazista,
fugindo para a Hungria, passando pela Itlia e at
chegar na Sua, e com sua famlia, foram para a mercado imobilirio que, em virtude da restrita
Inglaterra e ento para o Brasil. Em entrevista a
Joana Mello, o arquiteto Gian Carlo Gasperini,
afirmou que quando entrou no escritrio em 1951,
Dushenes j tinha sado, mas sabia que ele era o
responsvel pelos projetos neoclssicos do Pilon,
que eram de alta qualidade.8
Ento esta primeira fase do escritrio do
Jacques Pilon se configura primeiramente pelos
trabalhos realizados pela PILMAT, e posteriormen-
te com Dushenes como chefe de projetos. poss-
vel perceber que a maioria dos projetos so de
edifcios comerciais, e fazem parte de um momento
mais conservador do escritrio, uma atitude mais
vinculada academia que aparece na composio
geral dos edifcios. Porm no havia uma nica sua formao em Frankfurt, com professores como
forma de projetar, foram feitos edifcios com ca-
ractersticas modernas como o Edifcio Sulacap,
clssicas como a Biblioteca Mario de Andrade e
eclticas como a identificada no Edifcio So Luis.
O arquiteto Heep trabalhou no escritrio de
Pilon entre 1947 e 1950, modificando, segundo
Barbosa (2002), de maneira decisiva a produo
de Pilon ao impor o abandono das caractersticas
acadmicas do incio da carreira em favor da ar- le dArchitecture com Mallet Stevens em 1928,
quitetura moderna. Ainda segundo o mesmo autor, quando migrou para a Frana. Nesta poca cola-
Heep deu leveza e movimento s obras de Pilon borou com Andr Lurat, Le Corbusier (no traba-
atravs da volumetria recortada e sinuosa, do jogo lho de canteiro) e Jean Grinsberg de quem foi colega
entre simetria e assimetria, dos brises-soleil, dos na cole Spciale e scio de 1936 at 1945. pos-
elementos vazados, das venezianas e das varandas, svel verificar que seus projetos refletem as influ-
caractersticas que definem os edifcios dO Estado ncias de sua formao e os ideais da poca, como
de S. Paulo (1948-1953) e da Casa da Frana (1950) a industrializao dos elementos desde a estrutu-
(BARBOSA, 2002). Neste novo contexto, possvel ra at a caixilharia. No escritrio de Pilon, com a
perceber uma alterao to significativa em sua chegada de Heep, alguns edifcios foram repensa-
produo arquitetnica, que uma nova fase se dos, dentre eles o edifcio Atlanta (1945-1949), o
inicia. Nesta segunda fase (1948-1958) a chefia do edifcio R. Monteiro (1945-1948), o Vicente Filizola
escritrio passa de Dushenes para o Heep. Alm (1943-1952), o edifcio Salim Farah Maluf (1945-
disso, a cidade e os investimentos imobilirios 1951), o edifcio Santa Mnica (1947-1950), o Baslio
passavam por grandes mudanas. Jafet (1946-1950) e o Liga das Senhoras Catlicas
Em 1942, promulgada pelo governo federal (1949-1950).
a Lei do Inquilinato, que congelava por tempo A partir de 1957, com a promulgao de um
indeterminado os aluguis, tornando o investimen- novo Cdigo de Obras, que estabelecia um coefi-
to no mercado rentista, caracterstico da primeira ciente de aproveitamento para edifcios comerciais
fase do escritrio, desinteressante. Influenciado e residenciais - menor do que os aplicados at
por esta lei, pela intensa urbanizao, pela expan- aquele momento - e uma rea mnima de 35 m2
so das classes mdias e pelo aumento do crdito para apartamentos - a construo de quitinetes
imobilirio, o mercado imobilirio altera sensivel- desestimulada, incentivando-se a construo de
mente o seu tipo de investimento (SOUZA, 1994). edifcios de 1 a 3 dormitrios destinados a um
O mercado imobilirio deixa, ento, de investir pblico de maior poder aquisitivo (ROSSETTO,
prioritariamente em edifcios comerciais destina- 2002). Nessa nova fase, ao contrrio da primeira
dos ao aluguel, para investir no mercado de compra quando predominavam os investidores individuais,
e venda de edifcios residenciais, construdos em os principais investidores e promotores da cons-
sua grande maioria no centro novo e expandido. truo dos edifcios na cidade so empresas imo-
As classes mdias so o principal alvo desse bilirias, bancos, institutos de previdncia e, em
menor escala, sociedades particulares9. O setor
capacidade de compra dessa camada da sociedade, passa a se organizar em moldes empresariais,
investe inicialmente em pequenos apartamentos, consolidando a atividade de incorporao, que
inspirados nos hotis norte-americanos, conhecidos englobava a promoo, construo e a comercia-
por quitinetes. As quitinetes garantiam aos lizao de imveis. O incorporador participava em
membros da classe mdia o acesso a moradia no muitos casos do investimento da compra do terreno
centro, ou seja, em reas providas de toda a infra- e venda dos apartamentos, passando pela elabo-
-estrutura urbana e onde se concentravam os em- rao do projeto, por sua aprovao na Prefeitura
pregos da cidade. A colaborao de Heep ocorre e construo. Mas existiam diferentes incorpora-
prioritariamente nesse momento (1948-1951), o dores atuando na cidade, como aponta a pesquisa
arquiteto alemo se destacou pela qualidade dos de doutorado de Rossela Rosseto (2002) e o traba-
edifcios que concebeu na cidade. lho da Maria Adlia de Souza (1994).
Segundo Barbosa (2002, p.178), Heep estava No escritrio, Pilon era agenciador e empres-
totalmente afinado com os ideais da arquitetura rio, organizava os projetos na busca por diferentes
funcionalista dos anos de 1920 e 1930, poca de trabalhos e continuava com as encomendas indi-
viduais. Alm de Heep, contribuiu para essa
Walter Gropius e Adolf Meyer, chegando a colabo- segunda fase da obra de Pilon, o arquiteto italiano
rar com Meyer no departamento Municipal de Gian Carlo Gasperini. Com Gasperini, Pilon realizou
construes de Frankfurt Am Main de 1926 a 1928, os edifcios residenciais Paulicia e So Carlos do
portanto sofrendo a influncia das experincias Pinhal (1956) e o edifcio de escritrios Baro de
habitacionais desenvolvidas por Ernest May nos Iguape (1956). Nos primeiros desenhos para o edi-
bairros de Hohenblick e Romerstadt, com a racio- fcio Paulicia, os arquitetos assimilaram as lies
nalizao dos mtodos construtivos. E em um de Heep no desenho uniforme das fachadas, defi-
segundo momento Heep estudou na cole Specia- nido por caixilhos e venezianas padronizadas, ao
49
mesmo tempo em que caractersticas da chamada
arquitetura carioca so introduzidas por Gasperi-
ni. Abrigando trs tipos de apartamentos por andar,
o projeto dispensa a dependncia de empregada
no apartamento de quarto e sala, algo raro nos
empreendimentos imobilirios de alto padro
poca, mas j presente nos apartamentos tipo qui-
tinetes, como o edifcio Porto Feliz (1941) na praa
da Repblica, da primeira fase da obra de Pilon.
Gasperini desenvolveu diversos projetos ini-
ciados por Heep quando trabalhava no escritrio
de Jacques Pilon, dentre eles, o Edifcio do Estado
de So Paulo, uma fbrica em Taubat, um banco
francs em So Jos dos Campos e a Aliana Fran-
cesa em So Paulo. O do Banco Moreira Sales foi
desenvolvido a partir do projeto da firma ameri-
cana Skidmore, Owings and Merril (SOM) que em-
pregou nas fachadas a cortina de vidro, marca
registrada dos edifcios do gnero inspirados na
obra de Mies van der Rohe (1886-1969). Para a
realizao deste projeto, Moreira Sales pediu a
Pilon, para que o arquiteto fosse aos Estados
Unidos. Gasperini acaba indo para Nova York tra-
balhar no projeto no SOM, trazendo modelos de
fachadas tpico do escritrio, mas gostaria de ter
realizado o seu projeto, que segundo ele era um
projeto carioca10.
Nessa segunda fase possvel concluir que a
maioria dos edifcios projetados pelo escritrio era
residencial e podemos notar a proeminncia da
arquitetura moderna que se manifestava na relao
entre arquitetura e engenharia.
Na terceira e ltima fase (1958-62) do escritrio
de Jacques Pilon, o chefe do escritrio o jovem
Jernimo Bonilha Esteves, que dois meses depois
de formado, em 1958, foi trabalhar no escritrio
do arquiteto francs. Segundo o relato de Bonilha11
o escritrio do Pilon se organizava em um esquema
enxuto e realizava obras importantssimas. Pilon
era o dono que, de maneira sbia, cultivava as
amizades socialmente importantes, arrumava o
cliente e conduzia o escritrio. Havia uns cinco ou
seis desenhistas projetistas, um engenheiro, um
contador e uma secretaria. Desta maneira, o escri-
trio fazia o projeto e cuidava da obra, escolhia as
construtoras e empreiteiras, fazia oramentos.
Pilon dirigia a obra, contratava empresas especia-
lizadas, muitas delas estrangeiras. forme os chefes de escritrio e a sua ao no pro-
Bonillha se tornou chefe do escritrio e passou
a coordenar o desenvolvimento do projeto e acom-
panhamento da obra do Banco do Moreira Salles.
A maioria dos componentes da obra eram impor-
tados, porque aqui no existia ainda na dcada de
1950, uma indstria da construo civil de fato
50
estruturada. Neste perodo, as obras mais noticia-
das foram: a Sede do Banco Lar Brasileiro (1959),
que tinha como referncia outro projeto do SOM.
Para Paulo Bruna (1988), no projeto Sede do Banco
Lar Brasileiro foi retomada a soluo de fachada
empregada no Baro de Iguape e no Liceu Pasteur,
onde se nota o uso de fortes estruturas de concre-
to aparente, o uso de cobogs, grgulas e as cores
tpicas da arquitetura paulista dos anos 1960
(BRUNA, 1988, p.139). Porm segundo Bonilha12,
o Liceu (Pasteur) foi feito com uma construtora
francesa que trouxe a tecnologia para se fazer
concreto aparente, como o Le Corbusier fazia. Foi
uma das primeiras obras que utilizou concreto
aparente e pintaram, ainda ningum pintava.
Durante essa terceira fase, o escritrio passava
por dificuldades em virtude da diminuio sens-
vel das encomendas. A arquitetura moderna pau-
lista passou a ganhar espao e se comeou a ques-
tionar a relao da arquitetura com o mercado
imobilirio. Como foi apontado, a obra de Pilon
em So Paulo, pode ser dividida em trs fases, que
se definem tanto pelo carter geral de sua produ-
o, pela contribuio especfica de cada um dos
seus colaboradores, pela maneira como o mercado
imobilirio se estruturava e a relao do escritrio
com o crescimento de So Paulo. Em cada uma
dessas fases, Pilon encontrou em So Paulo um
espao e uma situao para que seu escritrio
pudesse se estruturar em moldes empresarias e
produzir em larga escala. Dessa forma, o arquite-
to contribuiu para a consolidao de uma das faces
do processo de metropolizao da cidade, a verti-
calizao das reas centrais, nesse perodo se des-
tacaram outros arquitetos estrangeiros, entre eles
os j citados Herbert Duschenes, Franz Heep e Gian
Carlos Gasperini, alm de Lucjan Korngold, Fran-
cisco Beck e Giancarlo Palanti.
3. A construo da cidade pelo mercado
imobilirio a partir de quatro projetos
do escritrio Jacques Pilon
Os edifcios So Luiz, Goytacaz, Atlanta e Paulicia
parecem sintetizar a produo dos escritrios de
Jacques Pilon, as mudanas de sua produo con-
cesso de verticalizao de So Paulo. Segundo Nadia
Somekh (1997) a verticalizao que em So Paulo
comeou nos anos 1920, passou por vrias fases13.
Uma primeira fase mais intensificada outra de cons-
tituio do mercado em bases empresarias, ocorri-
da sobretudo a partir dos anos 1940, acompanhada
da incorporao imobiliria, que em uma terceira desenho da fachada de esquina diferenciado em
fase, comearia a ser controlada pelo poder pblico. funo dos recuos exigidos pela legislao. Pilon
Na primeira fase da verticalizao da cidade, optou por arredondar o edifcio na esquina para
houve a promulgao do Cdigo de obras Arthur que fosse possvel uma circulao facilitada na
Saboya, em 1929, que visava assegurar um cres- calada. A fachada foi muito estudada15, nas di-
cimento racional das edificaes (FELDMAN, 2005, versas verses podemos verificar desenhos com
p.62). Porm, as principais crticas feitas ao cdigo menos ornamentos, que se aproximam da fachada
foram: a falta de um plano coerente de zoneamen- dos edifcios na rua Marconi, em uma composio
to, providncias inadequadas para a aprovao mais clssica. Porm, na verso final a fachada o
de plantas e fiscalizao da construo, tratamen- desenho ecltico e se aproxima de certos edifcios
to insuficiente dos problemas de higiene e segu- franceses. Se analisarmos o programa, edifcio
rana pblica, regulamentao deficiente do lote- residencial, com comrcio no trreo, possvel
amento e ausncia de qualquer preocupao dizer, que o desenho da fachada marcado pelo
esttica. A partir dos anos 1930 a verticalizao se uso residencial. H um coroamento da marquise,
intensificou, acompanhando a transformao do que diferencia o uso.
mercado imobilirio estruturado em bases fami- O edifcio, em sua implantao final foi dese-
liares para um mercado imobilirio de bases em- nhado com duas fachadas parciais e duas fachadas
presarias. Neste perodo, o Estado passou a inves- cegas para os terrenos vizinhos, a circulao ver-
tir em infraestrutura urbana e intervir no setor tical central por onde se acessa os apartamentos,
de edificaes mediante s legislaes urbanas, no qual a circulao interna horizontal realizada
caixas econmicas e fundos de financiamentos. pelos corredores devido a setorizao da planta.
Esta fase se consolidou como fase rentista, os edi- Neste perodo houve uma mudana de escala
fcios eram construdos para aluguel, na poca, a na produo imobiliria, que se intensificou e
melhor opo de investimento. ocorreu em diferentes segmentos do mercado imo-
A classe mdia, muito interessada neste pro- bilirio. Em 1942, com a Lei do Inquilinato, foi
cesso, passa a se aliar com a burguesia que aplica- alterado o modo de produo dos edifcios, iniciou-
va os seus lucros na construo de edifcios para -se um processo de produo para venda, surgiu
aluguel. Segundo Carlos Lemos, essa dcada foi o a incorporao, os condomnios, decorrente de um
tempo de propagao do concreto armado e os desestimulo produo rentista. No campo do
edifcios residenciais, passaram a ser aceitos, pois urbanismo, segundo Sarah Feldman, a prtica
a soluo de moradia coletiva era at ento alta- inovadora se daria nas formas de controle do uso
mente rejeitada pelo gosto popular, especialmente e ocupao do solo, com demarcao de zonas,
pela classe mdia, que no admitia promiscuidades articulao de ndices urbansticos definidores de
que via nos cortios da cidade (LEMOS, 1983, p.136). funes, recuos, coeficientes de aproveitamento e
Durante a dcada de 1940, a verticalizao se taxa de ocupao. Entre o final dos anos 1940 e ao
expande. As plantas dos edifcios repetem as solu- longo dos anos 1950 inmeros decretos so emiti-
es de casa trreas: corredores, saletas, salas de dos definindo extensas reas exclusivamente re-
almoo junto cozinha, e de jantar junto de estar, sidenciais e vias destinadas verticalizao.
os edifcios reproduzem as plantas dos palacetes. Avenida 9 de julho, um exemplo para com-
Um bom exemplo dessa soluo o Edifcio So preendermos melhor esse perodo. Essa avenida
Luiz (1939-1942). Ele comeou a ser desenvolvido revela um momento de transformao da cidade,
pela PILMAT, e foi concludo pelo Escritrio Jacques Adriano Augusto Bosetti estudou esse processo e
Pilon. O projeto interessa porque um exemplar segundo ele, a modernidade na arquitetura encon-
de mudana do estatuto do escritrio e das parce- trou na avenida significativa possibilidade de ex-
rias. O edifcio So Luiz era habitado por uma classe presso: valendo-se cada vez mais dos crescentes
mdia alta, Jacques Pilon morou nele durante alguns avanos na rea da indstria da construo civil
anos14. O cliente Roberto Alves de Almeida, fazen- com o apuro na produo seriada de elementos
deiro de caf e banqueiro (proprietrio de outro construtivos pr-fabricados, os arquitetos e enge-
edifcio projetado pelo escritrio na Avenida Nova nheiros puderam desenhar edifcios com as mais
Anhangaba esquina com a Rua Francisco) teria variadas solues (BOSETTI, 2002). O Edifcio
exigido o desenho ecltico e no havia concordado Goytacaz (1942-44), localizado na avenida Nove de
com outra verso mais moderna (BRANCO, 2002). Julho, cujo cliente era Benedito Manhes Barreto,
O edifcio, implantado na esquina da rua Ipi- um banqueiro e industrial, tambm proprietrio
ranga com a avenida So Luiz, demandava um do Edifcio Baro de Ramalho na avenida, o
51
exemplo desse perodo. O edifcio ainda traz refe-
rncias mais clssicas na soluo do programa,
so diferentes tipos de apartamentos, a rea
molhada est prxima da circulao vertical, se-
parando rea de servio e de estar. Ao mesmo
tempo, o projeto da estrutura mostra uma preocu-
pao na liberdade para desenhar os quartos e
salas, espaos servidos que por uma questo fun-
cional esto separados dos espaos servidores
(cozinha, banheiro e rea de servio). No projeto
final, o edifcio foi desenhado com trs fachadas
parciais, uma delas possui uma varanda e na outra
as aberturas so para um vazio interno. Duas fa-
chadas cegas, uma para o lote lateral e a outra para
o posterior, a circulao vertical perimetral
interna, por onde se acessa os apartamentos, cujas
plantas so organizadas pela setorizao dos am-
bientes. Ao analisar os desenhos no Arquivo da
FAUUSP verificamos diversos estudos das fachada
e perspectivas desenhadas por Herbert Dushenes
que revelam a maneira como o edifcio e seus
detalhes eram projetados. Parece ter sido projeta-
do para uma classe mdia, porm com ideais ainda
burgueses, as perspectivas internas mostram uma
casa francesa, foram feitos vrios estudos dos or-
namentos, detalhes das escadas, croquis das grades
do balco. O desenho dos porta-leites, indicado
a vivncia na cidade ainda provinciana, era um
momento de contradies So Paulo se transfor-
mava em industrial, porm esses detalhes refletem
ainda, uma vida mais provinciana.
Na dcada de 40 e 50, as companhias de capi-
talizao, caixas econmicas e empresas de seguros
investiram em construes de edifcios para as
diferentes classes sociais. Em So Paulo, tambm
so construdos os conjuntos pelos Institutos de
Aposentadoria e Penses, que visavam um bara-
teamento na construo, uma racionalizao e
verticalizao. A verticalizao que primeiramen-
te era comercial passa a ser residencial. Surgem
novas formas de morar, destinadas classe mdia
as quitinetes. Segundo Figueroa,
[] ao se pensar o problema e a configurao
de uma habitao coletiva no h a figura de
um cliente e nem de uma famlia, portanto
nenhuma informao especfica ou pessoal de
quem ir morar. H sim, por parte de quem
idealiza, seja ele promotor pblico ou privado,
uma noo genrica de quem poder morar.
Portanto, tm-se inevitavelmente um recorte
socioeconmico do critrio de configurao
programtica. (FIGUEIROA, 2002, p.227)
No escritrio de Jacques Pilon foram constru-
dos alguns edifcios quitinetes, como o Edifcio
52
Atlanta (1945-1949), localizado na Praa da Rep- flexibilizada se fossem feitos recuos escalonados, ciais, cada apartamento possui no mnimo uma
blica. O prdio era um investimento pessoal de como ocorria na legislao americana. No edifcio fachada plena e uma parcial. A circulao vertical
Jacques Pilon. A partir da leitura dos processos Atlanta, os processos de aprovao do prdio de- perimetral interna, por onde se acessa os apar-
possvel especular sobre os usos que o edifcio teve monstram a possibilidade de reinterpretar a legis- tamentos, tambm existe uma circulao vertical
e quais foram as modificaes necessrias para lao. Atravs da atuao de Pilon, que entra com externa que possibilita o acesso s unidades
que o projeto fosse aprovado. Primeiramente em recurso na prefeitura, o projeto foi aprovado em maiores. A planta foi organizada a partir da seto-
1945, parece ter sido um edifcio comercial, pois conjunto com outros dois o Santa Mnica, realiza- rizao da rea molhada conectada aos quartos a
nas plantas diziam salas, possivelmente salas de do pelo escritrio do arquiteto francs, e o da Bolsa partir da sala.
escritrios; em 1946, tem uma nota dizendo que os de Imveis, realizado por Lucjan Korngold. Desse Se compararmos o edifcio Paulicia com outros
sanitrios tero ventilao permanente, o que sig- modo, foram exigidos recuos laterais apenas nos edifcios da avenida Paulista como o Conjunto Na-
nifica exigncia da prefeitura e em 1948 temos edifcios Atlanta e Santa Mnica, constituindo um cional (1954) do arquiteto David Libeskind, ou Trs
dormitrios. Esse edifcio contou com a colaborao conjunto integrado dos trs edifcios. Alm dos Marias (1952) e o Naes Unidas (1955-1959) pro-
do arquiteto Adolf Franz Heep, que trouxe novida- prdios residenciais com vrias de unidades, que jetados pelo arquiteto Abelardo de Souza, podemos
des na forma de projetar. Seus projetos, principal- destinam o pavimento trreo para comrcio e afirmar que na dcada de 1950 esses edifcios eram
mente em suas inmeras quitinetes no centro de servios, os anos 1950 so marcados pelo surgi- grandes empreendimentos inseridos em lotes de
So Paulo, visavam a satisfao das necessidades mento de edifcios que agregam mltiplas ativida- grandes dimenses, com diferentes solues arqui-
mnimas do homem conforme defendido por des-cinemas, comrcios, restaurantes, escritrios tetnicas, porm bem localizados, o que garantia
Gropius e Le Corbusier. A partir de suas experin- - e incorporam galerias comerciais em ruas inter- importncia para a funo terciria (SAMPAIO,
cias na Europa, Heep traz o desenho de elementos nas aos quarteires (SAMPAIO, 2002). Em 1952, o 2002). Em relao ao programa h uma variao
construtivos adaptados para So Paulo: a utilizao Cdigo Arthur Saboya foi revisto e um novo foi com comrcio, servios e uma grande rea desti-
de brises, uma racionalizao e, se possvel, sim- promulgado, mas as questes permaneceram muito nada a habitao. No edifcio Paulicia a rea des-
plificao da estrutura e nas plantas dos aparta- genricas a respeito dos coeficientes mximos de tinada para a habitao majoritria. A soluo
mentos salas e dormitrios integrados em que se aproveitamento do terreno e zoneamento, estimu- final parece ser a mais simplificada e eficiente.
compartilha as atividades sociais e ntimas. lando o surgimento de grandes edifcios, que aden-
Entre 1945-1949, o edifcio passou por diversas saram a cidade.
alteraes promovidas por Heep do projeto origi- O Edifcio Paulicia (1955-56) parece interes- 4. Consideraes finais
nal. Na descrio de Barbosa (2002, p.42), as vene- sante porque um exemplar da participao do
zianas de correr, em alumnio, protegem e integram arquiteto Gian Carlo Gasperini e do investimento A partir do debate sobre a participao do arqui-
a sala ao terrao que se abre para a praa. As jar- de um novo tipo de cliente, no mais o cliente teto nas discusses acerca da arquitetura moderna
dineiras funcionam como guarda - corpo, dando particular, mas sim o incorporador, neste caso a e a sua atuao no mercado imobilirio que ento
uma caracterstica peculiar a este prdio, isso se Sul Amrica Capitalizao S/A. Ao mesmo tempo, se estruturava em bases empresariais, possvel
v no conjunto de edificaes de frente para a no projeto do edifcio se ensaia a possibilidade de concluir que Pilon foi muito importante para a
praa, compondo a fachada juntamente com o reunir diversos programas alm do residencial, metropolizao de So Paulo. Durante sua produ-
edifcio Esther de lvaro Vital Brasil e Adhemar um cinema no subsolo, que no foi implantado. o, primeiramente na PILMAT, Pilon investiu
Marinho, de 1936. O Edifcio Atlanta, se compara- So trs possibilidades de apartamento, um, dois numa linguagem mais simplificada prxima do
do a outros projetos de quitinetes na mesma poca, e trs dormitrios que renem diferentes classes art deco, de Perret, e dos alemes, para alm da
mostra uma enorme qualidade, com uma regula- econmicas de moradores. Foram feitos diversos ecltica e empregou em larga escala a tecnologia
ridade na multiplicao das unidades esse edifcio estudos para a circulao vertical. Em um outro do concreto armado. Em seu escritrio particular,
alm de responder ao aproveitamento dos espaos estudo os dois edifcios so diferentes, um deles a partir as contribuies de Dushenes, Heep, Gas-
trazia altas possibilidades de lucro. O desenho da arredondado e uma ponte com circulao vertical perini e Bonilha, difundiu certos preceitos da ar-
implantao final do edifcio constitudo por uma conecta os dois. Nos apartamentos tambm foram quitetura moderna, como a racionalizao com-
fachada plena para a Praa da Repblica, uma feitas especulaes, existiam exemplos com as pactao e funcionalidade dos ambientes.
fachada parcial e duas fachadas cegas. A circulao varandas por toda fachada, alguns desenhos mos- Se na PILMAT ele se envolve mais diretamen-
vertical perimetral interna, por onde se acessa travam a organizao da rea molhada e circulao te com a concepo dos projetos, em seu escritrio
os apartamentos, cuja planta axial. Na cobertura vertical na parte central do apartamento. Em 1952, particular Pilon vai se tornando cada vez mais um
so destacados quatro andares, onde Heep desloca com a promulgao da lei municipal que regula- administrador. Nesse papel, ele soube perceber as
o volume superior para a lateral, encostando na mentava a construo de banheiros sem ventilao mudanas em curso e contratar bons arquitetos
edificao vizinha, possibilitando aberturas na direta, isso acontece nos apartamentos de um e mais conectados com a produo contempornea
outra lateral, ento a fachada composta nesse trs dormitrios deste edifcio. A implantao final da arquitetura, que tinham alta qualidade e ainda
desenho assimtrico. inova com dois grandes edifcios paralelos no na verticalizao da cidade, propunham novas
possvel dizer que o processo de verticaliza- mesmo lote configurando um grande trreo jardim, tipologias. O papel de Pilon passa a ser de agencia-
o as legislaes tiveram um papel muito mais uma laje que vence o desnvel das duas ruas, So dor e empresrio, talvez devido a essa postura de
incentivador do que inibidor, limitava a altura dos Carlos do Pinhal e a avenida Paulista. O edifcio Pilon, os arquitetos colaboradores de seu escritrio
edifcios a partir da largura das ruas, mas era foi desenhado com uma fachada plena e trs par- ganhavam muito espao para projetar e acabavam
53
sendo reconhecidos como autores dos projetos.
Segundo Bonilha, que se tornou chefe de projeto
no ltimo perodo do escritrio, Pilon
[] via a arquitetura como um meio de vida,
de construir coisas bonitas e agradveis para
o cliente. Ele tinha uma sensibilidade grande
para responder s demandas do momento,
sabia contratar bons arquitetos, em geral mais
jovens do que ele. Com isso ele foi acompanhan-
do as mudanas na arquitetura e por isso sua
obra teve vrias fases a depender do parceiro
e do perodo.16
Porm, Pilon se torna preterido no panorama
historiogrfico, devido ao seu modo de trabalhar
para o mercado imobilirio, sua obra passa a ser
pouco investigada e quando analisada sempre com
ressalvas, e nunca na totalidade dos projetos, sem
considerar as reais contribuies de sua arquite-
tura para a cidade de So Paulo. Neste trabalho
procuramos expor todo seu perodo de produo,
expondo suas obras para serem analisadas como
um todo. Desta maneira foi possvel construir um
outro olhar sobre tal arquiteto.
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en France. Paris: Picard, 1997. verso, contudo, foi revista em entrevista concedida
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5. Atualmente a fachada est em ms condies, mas o
Tese (Doutorado) Faculdade de Arquitetura e
edifcio continua sendo importante, haja visto que abri-
Urbanismo da Universidade de So Paulo, So
ga a sede da Ordem dos Advogados do Brasil OAB, em
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So Paulo.
ROLNIK, Raquel. A cidade e a lei: legislao, polti-
6. Dos projetos analisados, 284 no total, 77 eram resi-
ca urbana e territrios na cidade de So Paulo. So
dncias unifamiliares, 68 edifcios residenciais, 76 edif-
Paulo: Studio Nobel, 2003.
cios de escritrios, 15 edifcios industriais, 3 edifcios de
ROSSETO, Rossela. Produo imobiliria e tipologias
lazer, 3 edifcios educacionais, 8 fazendas, 2 religiosos e
residenciais modernas. So Paulo, 1945-1964. Tese
32 no identificados. Esses dados foram obtidos a partir
(Doutorado) Faculdade de Arquitetura e Urba-
dos memoriais de catalogao do Acervo Jacques Pilon
nismo da Universidade de So Paulo, So Paulo,
da Biblioteca da FAU-USP, organizado por Ilda Castello
2002.
Branco sob a superviso de Gian Carlo Gasperini.
SAMPAIO, Maria Ruth Amaral de (org.) A promoo
7. Entrevista elaborada por Joana Mello e Marina Ro-
privada de habitao econmica e a arquitetura
senfeld, e concedida por Ronaldo Dushenes, filho de
moderna 1930-1964. So Carlos: RiMa, 2002.
Herbert Dushenes, a Joana Mello em maio de 2009.
SANCHES, Aline Coelho. A obra e a trajetria do
8. Entrevista gravada concedida a Joana Mello por Gian
arquiteto Giancarlo Palanti Itlia e Brasil. Disser-
Carlo Gasperini em abril de 2008.
tao (Mestrado). Instituto de Engenharia de So
9. Existiram diversos momentos na produo de edi-
Carlos da Universidade de So Paulo, So Carlos,
2004. fcios verticais e nas negociaes imobilirias. Em um
primeiro momento, na dcada de 1940, predominavam
SEGAWA, Hugo. Arquiteturas no Brasil 1900-1990.
os proprietrios privados. As sociedades particulares
So Paulo: Edusp, 1999.
(formais ou informais) que visavam a construo de
edifcios, foram aumentando at atingir 19% de 1958
Dissertao (Mestrado) Faculdade de Arquitetu-
a 1967. A produo das empresas imobilirias tambm
ra e Urbanismo da Universidade de So Paulo, So
aumentou gradualmente, em 1944 era cerca de 13% do
Paulo, 1987.
total construdo e em 1967 passa a ser de 40%, o que
___________ . A cidade vertical e o urbanismo mo-
mostra uma primazia frente aos proprietrios particu-
dernizador. So Paulo: Studio Nobel; Edusp, 1997.
lares. Conclui-se que a atividade imobiliria foi se tor-
SOUZA, Maria Adlia. Identidade da metrpole. So
nando empresarial (SOMEKH, 1987; ROSSETTO, 2002).
Paulo: Hucitec; Edusp, 1994.
10. Entrevista realizada com Gian Carlo Gasperini cita-
SCHORSKE, Carl. Viena Fin-de-Sicle. So Paulo:
da anteriormente.
Companhia das Letras, 1988.
11. Entrevista concedida a autora e Joana Mello por Je-
ZUCCONI, Guido (org.). Daniele Calabi: architettura
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e progretti 1932-1964. Venezia: IAUV; Marslio,
12. Entrevista com Jernimo Bonilha Esteves citada an-
1992.
teriormente.
13. Ver tambm a esse respeito Sampaio (2002), Rosset-
Notas to (2002), e Feldman (2005).
14. Segundo Jean Pilon em entrevista realizada com a
professora orientadora Joana Mello.
1. Possui graduao em Arquitetura e Urbanismo pela
15. Verificamos diferentes estudos no arquivo da
Escola da Cidade - Faculdade de Arquitetura e Urbanis-
FAUUSP.
mo (2009).
16. Entrevista realizada com Jernimo Bonilha j
2. Philip Goodwin produziu um catlogo para a exposi-
citada.
o Brazil Builds, publicado pelo MoMA de Nova York
em 1943 que apresentou parte da arquitetura brasileira
desde o perodo colonial. Esta exposio junto ao catlo-
go abriu um caminho para o reconhecimento europeu
da arquitetura moderna brasileira (GOODWIN, 1943).
55
 Galerias: uma tipologia para
a metrpole. So Paulo,
1942 - 1964
Juliane Bellot Rolemberg Lessa1
Orientadora: Profa. Dra. Ana Castro
Pesquisa de Iniciao Cientfica desenvolvida entre 2009-2010
com financiamento do Ncleo de Pesquisa da Escola da Cidade
O presente artigo resultante de
pesquisa de iniciao cientfica
sobre edifcios em altura com ga-
lerias comerciais nos primeiros
pavimentos, construdos em So
Paulo de 1942 a 1964, entendendo-
-os como uma nova tipologia que
concederia uma almejada feio
de metrpole cidade. Concentra-
ram-se no centro novo da cidade
- regio oeste da colina central,
que tivera seu acesso facilitado pela
construo do Viaduto do Ch - e
suas adjacncias. Em sua maioria,
foram projetados segundo o iderio
da arquitetura moderna e inspira-
dos pelo novo modelo cultural nor-
te-americano. O surgimento da
figura do incorporador, durante
boom imobilirio das dcadas de
1940 e 1950, foi tambm importan-
te para o sucesso de vendas, per-
mitindo aos investidores um maior
aproveitamento do lote e a diver-
sidade de usos, gerando uma lucra-
tividade ainda maior.
Palavras-chave
Galerias, arquitetura moderna,
So Paulo
56
Gallery buildings: a typology
for the metropolis. So Paulo,
1942 - 1964
This paper is a partial result of an
undergraduate research that
studied tall buildings with com-
mercial galleries on the first floor,
built in So Paulo from 1942 to
1964, understanding them as a new
typology that would grant a long
sought-after feature of metropolis
to the city. They were located on
the new center a region at the
west of the central hill, which had
its access facilitated by the con-
struction of the Viaduto do Ch que tuviera su acceso facilitado por
and neighborhoods. For the most
part, these buildings were designed
according to the ideals of modern
architecture and inspired by the
new American cultural model. The
emergence of the figure of the de-
veloper, during the housing boom
of the 1940 and 1950 decades was
also important for sales success,
allowing investors to a greater uti-
lization of the plot and diversity of
uses, generating an even greater
profitability.
Keywords
Galleries, modern architecture,
So Paulo
Edificios galera: una tipologa
para la metrpoli. So Paulo,
1942 - 1964
Este artculo es el resultado parcial
de una investigacin de iniciacin
cientfica sobre altos edificios con
galeras comerciales en el primer
piso, construidos en So Paulo
entre 1942 y 1964, entendindolos
como una nueva tipologa que con-
ceder una caracterstica de me-
trpolis a tiempos buscada por la
ciudad. Esse proceso se centr en
el nuevo centro de la ciudad
regin al oeste de la colina central,
la construccin del Viaduto do Ch
y sus inmediaciones. En su mayor
parte, esos edificios fueron disea-
dos segn los ideales de la arqui-
tectura moderna e inspirados por
el nuevo modelo cultural america-
no. La aparicin de la figura del
promotor, durante el boom inmo-
biliario de las dcadas de 1940 y
1950, tambin fue importante para
el xito de ventas, permitiendo a
los inversores a una mayor utiliza-
cin del terreno y la diversidad de
usos, generando una rentabilidad
an mayor.
Palabras-clave
Galeras, arquitectura moderna,
So Paulo
57

1. Introduo
1.1. So Paulo, 1942-1964. A metropolizao da
cidade: desenvolvimento econmico, novos
modos de vida e transformao das formas de
morar.
So Paulo se configura definitivamente como me-
trpole entre os anos 1942 e 1964 (FELDMAN, 2004).
Nesse perodo, o Brasil vivia um momento de
intenso crescimento econmico, baseado na indus-
trializao decorrente dos efeitos da segunda
guerra mundial. Verifica-se a instalao de setores
de tecnologia avanada no pas, um processo de
desenvolvimento que exigiu grandes investimen-
tos pblicos. Primeiramente visava-se atender a
demanda do mercado interno, cujo abastecimento
fora prejudicado pela guerra, entretanto, o Brasil
acabar por se tornar um exportador de industria-
lizados, deixando para trs o estigma de fornecedor
de produtos agrcolas.
Por se tratar de um perodo de crescimento
econmico acelerado, o clima era de grande oti-
mismo, que se fazia sentir, principalmente durante
a dcada de 1950, em uma efervescncia cultural
traduzida num sentimento de orgulho e de desejo
de integrao ao mundo desenvolvido. A So
Paulo moderna se apresentava nos cinemas, gale-
rias de arte, museus, bibliotecas e nos novos hbitos
que em pouco tempo a levariam a figurar dentro
do seleto grupo das chamadas cidades cosmopoli-
tas (ALBA, 2004). O moderno tornou-se assim,
associado ao reconhecimento dessa cidade enquan-
to metrpole. Dentro desta perspectiva, so, em
grande parte, os arranha-cus que aparecem
como a materializao na arquitetura do grau de
desenvolvimento alcanado pela sociedade pau-
listana. Uma intensificao do processo de verti-
calizao, bem como a opo pelo modelo rodo-
58
viarista no campo do urbanismo, j desde a dcada
de 19302, reforam que o modelo almejado era
Nova York, Chicago, Boston, as grandes cidades
dos EUA e no mais a Paris haussmaniana que
ocupara coraes e mentes das capitais sul-ame-
ricanas desde o fim do sculo XIX.
So Paulo, como principal centro do parque
industrial nacional e, assim, o maior plo de em-
pregos do pas, protagonista no destino das mi-
graes internas e passa a receber milhares de
pessoas que vm de outras regies do pas tentar
a sorte na cidade grande. Assim, o crescimento
econmico, apoiado na verticalizao e na amplia-
o da malha viria, se far traduzir em expanso
urbana na mesma medida.
O crescimento econmico e o desenvolvimen-
to do pas, entretanto, no abrem caminho para a
superao da enorme desigualdade social. Apesar
da pouca mobilidade social, no perodo em questo
se verifica um incremento significativo das classes
mdias; que se d principalmente pela ampliao
do setor tercirio. Esse crescimento criar uma
demanda nova, que alicerar o desenvolvimento
da tipologia estudada nesta pesquisa.
O perodo em estudo tambm caracterizado
pela intensificao da atividade imobiliria. Tra- que todos pudessem ter acesso a uma habitao
ta-se de um perodo de inflexo no mercado e,
consequentemente, na produo edilcia. Em 1942
promulgada pelo governo federal a Lei do Inqui-
linato, que congelava por tempo indeterminado
os contratos de aluguel, forando uma reestrutu-
rao do mercado para uma produo de unidades
voltadas para a venda, mercado esse que era pres-
sionado pelo crescimento da cidade e da populao,
pela expanso da classe mdia e pelo aumento da
concesso de crdito, alm da retrao na oferta
de casas para aluguel.
A produo imobiliria passa gradativamente
Figura 1. Edifcio Califrnia, detalhe da
fachada para Rua Dom Jos de Barros.
Fonte: fotografia da autora, 2010.
a ser realizada menos por investidores individuais rados em experincias norte-americanas de asso-
e comea a se estabelecer em moldes mais empre- ciao entre hotel e residncia, os
sariais, quando a atividade de incorporao surge apartment-houses. Essa nova tipologia de moradia
e se consolida (SOMEKH, 1997; ROSSETO, 2002). A permitiu a uma parte das classes menos abastadas
cidade fica cada vez mais merc da especulao morar no centro e, com isso, garantiu-lhes o acesso
imobiliria que fomenta a indstria da construo infraestrutura urbana de que essa regio
civil3. Arquitetos reconhecidos pelo discurso e pela provida (ROSSETO, 2002; SAMPAIO, 2002).
prtica modernos, como Gregori Warchavchik, Vale lembrar que os primeiros edifcios em
Rino Levi, Franz Heep, Oscar Niemeyer, Abelardo altura surgiram no que comea a ser chamado de
de Souza, Eduardo Corona e outros, projetavam centro velho da cidade, ainda nas primeiras
para incorporadores ou eram scios de empresas dcadas do sculo XX, mas a inaugurao do
incorporadoras e construtoras, e sero respons- Viaduto do Ch logo desloca esse crescimento em
veis pela construo de extraordinrios edifcios altura para alm do Vale do Anhangaba, alcan-
na cidade.4 ando a rua Baro de Itapetininga e a regio da
Alguns conceitos ligados arquitetura moderna Praa da Repblica (ALBA, 2004; SOMEKH, 1997).
nesse momento j configurada como uma impor- Junte-se a isso o fato de que era o centro novo8 que
tante matriz conceitual para algumas das questes nesse momento era reconhecido como o local de
e desafios impostos pela vida na metrpole, como convvio e aglutinador de atividades, local de ne-
habitao econmica, mquina de morar, espaos gcios, comrcio e de lazer, com seus cinemas,
mnimos de habitar, eficincia produtiva, baixos bares, restaurantes e teatros (ARRUDA, 2005). ,
custos e mximo aproveitamento despertaram portanto, nessa rea que so construdas a maioria
os interesses dos incorporadores (ROSSETO, 2002). das novas edificaes, onde o grande fluxo de
Conceitos como estandartizao, produo em pessoas e veculos justificava as galerias comerciais
srie5, racionalizao dos espaos; buscavam o no nvel da rua.
barateamento da moradia como forma a garantir Pode-se dizer, portanto, que o centro novo
que assume o carter de smbolo da modernidade,
digna. O mercado imobilirio, entretanto, vislum- reafirmando o progresso da cidade e projetando
brou a possibilidade da garantia de lucro, dentro sua imagem de metrpole atravs dos novos ar-
da lgica capitalista6, com o mximo aproveita- ranha-cus. Quando h a expanso do comrcio
mento do lote e os preos diferenciados entre para regies que ultrapassam esse centro, e sobre-
espaos de moradia e de comrcio e/ou servios. tudo nas regies mais nobres, onde o preo da terra
Com as novas demandas surgem novos pro- alto, a presso do consumo por pontos de venda
gramas e novas tipologias habitacionais. Para parte acabou por colaborar para que surgissem tambm
das classes mdias, notadamente a de menor poder ali grandes empreendimentos de uso misto.
de compra, muitas vezes solteiros ou casais que Esses edifcios de uso misto possuem um pro-
chegavam cidade, surgem os apartamentos grama complexo e uma proposta de articulao
menores em reas centrais7. Surgem ainda as qui- com a rua e, pode-se dizer, com a prpria cidade.
tinetes, pequenos apartamentos claramente inspi- As galerias do continuidade ao traado das cal-
59
 Figura 2. Edifcio Califrnia, fachada e Figura 3. Edifcio Cia. Seguradora, detalhe
acesso na Rua Baro de Itapetininga. das venezianas da fachada principal.
Fonte: fotografia da autora, 2010. Fonte: fotografia da autora, 2010.

adas, integrando o conjunto cidade ao conceder
s reas comerciais internas o mesmo carter
pblico da rua (BARBARA, 2004). Isso lhes garantiu
uma permeabilidade, uma nova relao entre os
espaos pblicos e privados, ou pblicos e semi-
-pblicos, nunca vistas aqui at ento, e que mo-
dificam a relao do pedestre com a edificao
propondo, de certa maneira, uma nova cidade.
Os edifcios de uso misto mais notveis ainda
hoje fazem parte da rotina e do imaginrio dos
paulistanos, foram cones de uma gerao e se
confundem com a prpria imagem da cidade, como
a Galeria Metrpole, o Copan e o Conjunto Nacio-
nal, e, de fato, tornaram-se smbolos da metrpole.
1.2. Debate Urbanstico nos anos da Metropoliza-
o: Novos mecanismos de produo do espao
urbano e mudanas na produo arquitetnica.
O recorte temporal desta pesquisa (1942-1964) se
justifica por englobar o perodo, cujo contexto geral
foi explicitado acima, que alicerou a produo da
tipologia em estudo.
Em 1942, quando a Lei do Inquilinato pro-
mulgada por Getlio Vargas h, como dissemos,
uma grande alterao no mercado imobilirio.
Ressaltamos que a questo da produo imobiliria
em So Paulo j era uma atividade com finalidades
capitalistas bastante lucrativas, desde o primeiro
ciclo de expanso, a partir de 1870. A expanso da
mancha urbana paulista se realizou sob moldes de
uma ocupao determinada principalmente pelos
objetivos da especulao levada a cabo pela inicia-
tiva privada, onde os interesses pblicos geridos
pelo estado se subordinavam aos interesses priva-
dos (CAMPOS, 2002; SAMPAIO, 2002).
O primeiro plano geral para a cidade que s
surge em 1930, o Plano de Avenidas de Prestes
Maia, no privilegiava as iniciativas reguladoras
e concentra boa parte de suas intenes nos pro-
jetos virios aliados a solues embelezadoras.
Parte de seu mrito era reconhecer uma estrutura
de funcionamento da cidade e tentar organiz-la,
entretanto, quanto questo da habitao social,
que em poucos anos se tornaria premente, pouco
foi dito, acentuando-se o carter preponderante
do investidor privado na cidade9.
A sada de Prestes Maia do poder, em 1945,
abre espao para o debate urbanstico, motivado
pelas modificaes no perfil econmico, poltico e
social da cidade e pelo desenvolvimento do parque
industrial. A poltica urbana comea a ser mais
questionada, atravs principalmente da atuao
de Anhaia Mello, que desde a dcada de 1920 de-
fendia outras medidas urbansticas, baseadas nas
ideias da poli-nuclearidade e da conteno do cres-
cimento, apostando em ncleos urbanos menores
ligados por um planejamento regional.
Anhaia Mello era um entusiasta de prticas
urbansticas que tambm se desenvolviam nos
Estados Unidos, e as enxergava como modelos para
So Paulo. O zoneamento (zoning) um mecanismo
de controle urbano desenvolvido pela poltica
urbana norte-americana, cujos conceitos e expe-
rincias fundamentaram as leis em So Paulo. O
que se nota que o planejamento (planning),
mesmo nos Estados Unidos, se sujeitou ao zonea-
mento, uma vez que esse ltimo era ditado pelos
interesses imobilirios e da construo civil. Deste
modo, o funcionamento do zoneamento garantir
determinadas ocupaes e usos do solo adequados
ao que se queria para a cidade foi desvirtuado,
j que o mercado vislumbrou oportunidades de
lucro e de proteo propriedade privada e, por
isso, utilizava-se desse mecanismo de forma a
manter e at valorizar o preo da terra10.
Aqui o zoneamento foi utilizado de modo a tes; construam-se os edifcios como no-residen-
proteger os padres diferenciais dos bairros de ciais, aproveitando-se do maior ndice, e depois do
elite, bem como foi flexivo com a verticalizao e habite-se o uso do prdio era alterado para habi-
a multiplicidade de usos em regies sob presso tacional. Em 1964 proposta a regularizao da
do mercado imobilirio. A codificao do zonea- questo, estabelecendo o mesmo coeficiente para
mento no se fez de forma democrtica, mas sim todos os tipos de empreendimentos, e excluindo os
sobre decretos e regulamentaes segmentadas, outros incmodos ndices, como a cota mxima de
at a aprovao de uma lei mais completa em 1972, terreno por unidade e a densidade mxima; que
que a vigente at os dias atuais. Apesar de pro- aprovada em 1966.
movido como meio de criar mecanismos para a Reforando a definio do corte em 1964, h
coordenao do volume e altura das edificaes e ainda estudos e teses que tambm sinalizam esse
da utilizao do solo urbano, o zoneamento ser mesmo ano como marca de uma inflexo no
utilizado como forma de proteger os valores imo- sistema de produo imobiliria. Maria Adlia
bilirios e preservar reas com grande potencial Aparecida de Souza ao periodizar a expanso me-
especulativo. Assim, conclui-se que sua codificao tropolitana e a verticalizao, considera o recorte
no promoveu mudanas significativas na forma 1945-64 legtimo e o denomina como metrpole
de construir a cidade e muito menos se colocou vertical, quando:
freio no espraiamento da mancha urbana. Inicia-se a incorporao imobiliria e o aden-
Verticalizao, multiplicidade de funes, ocu- samento advindos da verticalizao. Acentua-
pao intensiva do lote entre outras, so as carac- -se o caos urbano em face do intenso processo
tersticas do recorte tipolgico em estudo nesta de expanso, que , apesar de tudo, acompa-
pesquisa. E todas, de uma forma ou de outra, en- nhado de planejamento e modernizao
contram amparo na legislao do perodo. Para a urbanas. Incio de um intenso processo de ver-
tipologia em estudo, a lei 5261 de 1957 foi impor- ticalizao com funo, sobretudo, residencial.
tante. Conhecida como a Lei dos CAs, desagradou (SOUZA, 1994, p.52)
alguns setores ao estabelecer parmetros constru- Raquel Rolnik tambm refora o ano de 1964
tivos vigentes para toda a mancha urbana, que como o fim de um perodo e de uma forma de le-
tinham efeitos sobre a verticalizao. Para moradia, gislar e pensar a produo urbana:
determinava um coeficiente de aproveitamento de Depois de 1964, durante o perodo da ditadura
quatro, j para outros usos, como hotel ou comr- militar, o Estado nacional requereu a produo
cio, o coeficiente permitido era de seis; alm disso, de planos integrados e condicionou a oferta de
estabelecia um mnimo para uso residencial, de 35 financiamento federal para projetos de desen-
m, e para reas livres, de 20 m por habitante. volvimento urbano apresentao pela muni-
A lei coerente com o pensamento de Anhaia cipalidade de um plano integrado. (ROLNIK, 2003)
Mello, que era contrrio ao crescimento horizontal Por fim, mas no menos importante, outro fato
da cidade, mas tambm verticalizao e s altas que explica 1964 como o ano em que terminamos
densidades populacionais. Entretanto, a lei deixou nosso recorte de estudo que dali a dois anos, em
uma brecha ao estipular dois coeficientes diferen- 1966, inaugurado o primeiro shopping-center de

60 61

So Paulo, o Iguatemi, cuja construo iniciada
em 1964. Essa nova forma de organizao do co-
mrcio, que se remete s prprias galerias comer-
ciais, ser responsvel, entretanto, por decretar a
extino das mesmas. Os shoppings-centers se
afirmaro como uma fortssima tendncia de
consumo, que dominante at a presente data;
mas mais que isso se afirmaro como uma nova
forma de vida na cidade e, principalmente, com
um novo modelo de desenho urbano.
Ao contrrio das galerias, que ao prolongarem
o tecido urbano para dentro do edifcio configura-
vam novos espaos pblicos, o que se inaugura
com os grandes centros fechados de compra outra
forma de consumo; h a substituio de um padro
por outro. Tem incio uma busca pela privatizao
dos espaos e, consequentemente, uma certa se-
gregao social que encontrar campo frtil com
a posterior insegurana pblica. Assim, no dife-
rentemente das galerias, os shoppings tambm
desenham trechos urbanos; a diferena, entretan-
to, reside no tipo de cidade que se busca em cada
uma das tipologias.
1.3. Nova Referncia Econmica, Poltica e Social:
Mudana de modelo cultural, novos parmetros
urbanos e arquitetnicos.
A profunda relao entre as transformaes eco-
nmicas e as mudanas na estrutura social de
conhecimento geral. Como dissemos, durante os
anos de 1945 e 1964 o Brasil vive perodos de franco
progresso e otimismo, e durante esse arco tem-
poral que vrios estudiosos consideram que o pas
finalmente se moderniza. O ano de 1964 tambm
simbolicamente pode ser visto como momento de
inflexo, pois sinaliza um corte profundo nos ideais
de uma modernizao includente que parecia ser
62
Figura 4. Edifcio Naes Unidas. Vista
da Avenida Paulista. Fonte: fotografia
da autora, 2010.
possvel naqueles anos e que toma fora nos anos
pr-64 com as iniciativas progressistas que se
fazem sentir11.
Nos poucos anos desse perodo se solidifica
uma economia moderna, que constri os alicerces
para que essa sociedade rapidamente incorporas-
se padres de produo e consumo prprios dos faz ao Edifcio Seagram (de Mies van der Rohe em
pases desenvolvidos. A acelerada industrializao
permitiu um desenvolvimento tecnolgico nunca
visto e, aqui, j se fabricava quase tudo. Os alimen-
tos industrializados e a moda de comer fora, a
indstria farmacutica, novos hbitos de higiene
e limpeza, os cosmticos; muitas so as modifica-
es nos hbitos nesse perodo e as influncias norte-americanas de associao entre hotel e re-
norte-americanas, facilmente transmitidas pelos
cinemas (outro novo costume do paulistano), vo
do cheese-burger e batata chips ao tnis e a cala
jeans. Como explicam Mello e Novais:
A via principal de transmisso do valor do pro-
gresso foi sempre, entre ns, a da imitao dos
padres de consumo e dos estilos de vida rei-
nantes nos pases desenvolvidos [...] J no final
do sculo XIX em diante, e acentuadamente a
partir dos anos 50, o grande fascnio, o modelo
a ser copiado passa a ser cada vez mais o Ame-
rican way of life [...].No a toa que o brinque-
do preferido dos meninos passa a ser o auto-
mvel, smbolo maior do americanismo. Nem
que a riqueza seja muitas vezes identificada
com o Cadillac, carro mais luxuoso fabricado
nos Estados Unidos. [...] Essa forma de consci-
ncia social, que identifica o progresso a estilos
de consumo e de vida, oculta os pressupostos
econmicos, sociais e morais em que se assen-
tam no mundo desenvolvido. Forma retificada
de conscincia, acrescentemos, peculiar pe-
riferia, onde possvel consumir sem produzir,
gozar dos resultados materiais do capitalismo
Figura 5. Edifcio Naes Unidas. Vista da
Avenida Brigadeiro Luiz Antonio (sentido
centro). Fonte: fotografia da autora, 2010.
sem liquidar o passado, sentir-se moderno
mesmo vivendo numa sociedade atrasada.
(MELLO; NOVAIS, 1998, p.604-605)
No coincidentemente h claras referncias
na arquitetura desse perodo s emblemticas
construes nos EUA, como a Galeria Metrpole
Nova York) e como outros tantos edifcios aqui que
iro se basear no Lever House (projeto de Philip
Johnson em Nova York). At mesmo nas tipologias
que surgem nesse perodo verifica-se a mudana
de referencial. As quitinetes eram pequenos apar-
tamentos, claramente inspirados em experincias
sidncia, e que sero grande sucesso de vendas
aqui para, justamente, uma emergente classe
mdia. Em sua tese, Joana Mello diz:
O modelo de ocupao urbana, da reestrutura-
o viria e da verticalizao em curso em So nos interessou estudar a cidade e seus processos
Paulo no perodo formulado a partir dos
Estados Unidos, pas que se consolidou como
referncia econmica, poltica e cultural no
entre-guerras, suplantando a hegemonia euro-
peia. Como em Nova York, a lei exigia que os
edifcios fossem implantados no alinhamento
da rua e nos limites do lote, definindo a altura
dos edifcios em funo da largura das ruas e
permitindo o aumento do gabarito por meio de
recuos sucessivos. (MELLO, 2010)
Ento, sente-se essa mudana de modelo cul-
tural tambm nas influncias arquitetnicas e nos
padres e referncias de modelos urbansticos. Em
1950 o nova-iorquino Robert Moses nomeado
para realizar um estudo encomendado ao IBEC
(International Basic Economy Corporation) pela
prefeitura paulista, confirmando o EUA como prin-
cipal referencial urbano e parceiro econmico.
Seu estudo ir se apoiar, em grande parte, no Plano
de Avenidas de Prestes Maia; e no poderia ser
diferente, considerando que o engenheiro ameri-
cano era responsvel pela idealizao de vrias
vias expressas, pontes, tneis e viadutos em Nova
York.12 Campos e Somekh reforam que o EUA eram
a principal referncia naquele momento:
Os constantes paralelos, traados entre So
Paulo e Nova Iorque, reforam esse ponto de
vista. Como referncia desejvel, mostram-se
expressways norte americanas. A escala me-
tropolitana, as grandes massas de edifcios,
automveis e pessoas surgem como modelo
para a cidade. (CAMPOS; SOMEKH, 2002)
Essas opes desenham a legislao, que somada
s caractersticas verticais e at mesmo as refern-
cias de uma produo arquitetnica americana,
colaboram para a formatao da tipologia de edi-
ficao em estudo nesta pesquisa. Por esses motivos,
de transformao fsica, demogrfica, social e cul-
tural a partir dos ideais de norte-americanizao
da cidade durante o processo de metropolizao.
2. Galerias
2.1. Identificao do padro das galerias: Recorte
tipolgico estudado.
A escolha de um recorte tipolgico das galerias em
estudo foi um passo importante da pesquisa. Inte-
ressava-nos estudar as galerias cujas edificaes
se tornaram smbolo da pujana econmica de So
Paulo durante os anos 1942-1964, que foram cones
de uma gerao e que se confundem com a prpria
imagem da cidade at hoje. Para tanto, acompa-
nhamos o trabalho de alguns autores que lidaram
com o tema. A definio da tipologia que mais nos
interessou como recorte foi descrita por Rossela
63

Figura 6. Edifcio Cia. Seguradora. Vista
da Avenida da Liberdade. Fonte: fotografia
da autora, 2010.
Rosseto, e pode ser enumerada da seguinte forma:
Programa: residncias (ou salas comerciais/
escritrios), comrcio e servios em uma s
edificao; ou seja, uso misto; Separao volu-
mtrica das funes: diferentes usos so mar-
cados por volumes independentes, articulados
entre si e geralmente definidos pela dinmica
da massa horizontal (...) que serve de apoio
para o desenvolvimento de outra massa, mas
agora vertical (...); Galeria: no trreo, os espaos
comerciais so servidos por ruas internas, como
uma continuao do tecido urbano e, assim
como na rua, podemos observar os acessos dos
edifcios; Espaos coletivos: acima da cobertu-
ra do volume horizontal, em geral se desenvol-
ve um espao de uso restrito aos moradores do
edifcio vertical. o trreo recuperado para
utilizao como espaos de convivncia e lazer
(ROSSETO, 2002).
O recorte tipolgico proposto por Rosseto nos
parece ser o mais interessante na medida em que
essa tipologia representa a hiptese que defende-
mos na pesquisa. nos edifcios-conjunto que
temos a associao de uma produo realizada
seguindo o iderio proposto pela arquitetura
moderna, mas que teve desdobramentos tanto nos
interesses econmicos dos incorporadores e cons-
trutores do perodo, quanto no desejo da socieda-
de paulista de se identificar com a cidade norte-a-
mericana, ou o que se imaginava ser isso (MELLO;
NOVAIS, 1998). De fato, trata-se de uma produo
arquitetnica de qualidade, e somente isso j nos
interessaria; mas ela se torna ainda mais instigan-
te por verificar-se nessas edificaes um trabalho
que foi realizado para o mercado imobilirio; uma
produo da atividade de incorporao e especu-
lativa, mas que produziu um desenho de cidade
muito mais interessante do que promove o mercado
64
imobilirio atual.
Nos projetos de edifcios-conjunto, as galerias
so uma continuao da calada; sua resoluo
formal de fato inaugura um novo desenho de
cidade. possvel, por exemplo, adentrar na galeria,
atravessar toda a projeo do edifcio alcanando
a sada, s vezes j em outra rua ou em outro trecho
da mesma quadra. Sendo assim, sua existncia
redesenha todo um trecho do tecido urbano.
2.2. Edificaes Estudadas: Listagem das galerias
Considerando o permetro13 em estudo e os
recortes temporal e tipolgico, foram selecionadas
para a pesquisa as nove edificaes que cumpriam
com estes pr-requisitos. Alm da leitura e ficha-
mento de teses, dissertaes e livros sobre os edi-
fcios e sobre assuntos correlatos, levantei material
em revistas e peridicos e, por fim, visitei todos os
nove edifcios. Dessa maneira, foi possvel montar
fichas, contendo dados bsicos, descrio e uma
breve anlise, de cada uma das seguintes edifica-
es: Edifcio Metrpole, Edifcio Itlia, Edifcio Implantado em um lote de esquina de formato
Eiffel, Edifcio Copan, Conjunto Zarvos, Conjunto
Nacional.
Para os estudos aprofundados selecionamos o
Edifcio Cia. Seguradora Brasileira, projeto de Rino
Levi, por ter sido ainda pouco estudado. O pouco
material existente est, em geral, nas pesquisas
sobre a produo do arquiteto, e mesmo assim
no h um estudo sobre o edifcio especificamen-
te; ele aparece dentro de anlises sobre os estudos
extensivos que Levi realizava para as fachadas ou
para proteo contra a insolao excessiva em
suas obras.
O segundo selecionado, o Edifcio e galeria
Naes Unidas, que tambm foi pouco estudado.
verdade que seu material de mais fcil acesso,
j que se destaca dentro da produo de Abelardo o embasamento onde se desenvolve o programa
de Souza; mas mesmo o arquiteto no foi muito da galeria comercial, e um edifcio vertical, sus-
estudado, existindo apenas algumas poucas pes- penso sobre o embasamento pelos pilotis, parece
quisas sobre o conjunto de sua obra. flutuar sobre o volume mais horizontal. Essa
Sobre o terceiro edifcio estudado, julgamos soluo formal tambm interessante na medida
interessante escolher uma edificao cuja funo em que, alm de prolongar o espao urbano, di-
complementar no fosse habitacional. Entretanto, luindo as barreiras entre as reas pblicas e pri-
evitamos as edificaes que j foram bastante vadas, tambm mantm uma escala agradvel ao
estudadas, o que no traria novos elementos a ser humano, principalmente ao pedestre.
nossa pesquisa. A Galeria Califrnia enquadra-se O programa previa ento um embasamento com
no perfil desejado e tambm nos interessou por dois pavimentos de lojas e espaos comerciais, trreo
ter sido o primeiro projeto do arquiteto Oscar e sobreloja, onde tambm se encontra o acesso ao
Niemeyer em So Paulo para o BNI (Banco Nacio- edifcio habitacional. Hoje, a galeria comercial no
nal Imobilirio), de uma sequncia de produes existe mais, o espao reservado para as lojas foi
que realizaria para esses incorporadores. ocupado inteiramente por um supermercado.
A prumada de circulao vertical do edifcio
habitacional acessada por uma portaria na rua
3 Galerias: Estudos Aprofundados lateral, entretanto, j no projeto inicial os elevado-
res e escada se abrem em um hall privativo e no
3.1. Edifcio Cia. Seguradora Brasileira diretamente nas circulaes da galeria comercial.
O edifcio vertical, recebe o programa habita-
3.1.1. Dados Bsicos cional e se divide em dois blocos, ambos verticais
Projeto: Rino Levi e paralelos, que esto conectados na regio central
Construtor: SABE S/A Brasileira de Engenharia pela prumada de circulao vertical, onde tambm
Proprietrio: Companhia Seguradora Brasileira se localizam as reas de servios dos apartamen-
Localizao: Avenida Liberdade, n.455, tos, conformando uma soluo em planta H. So
Liberdade, So Paulo, SP 14 pavimentos habitacionais com 4 apartamentos
Data do projeto: 1948 por andar (56 unidades habitacionais); o conjun-
Data da concluso da obra: 1956 to alcana 17 pavimentos no total somando os de
Mtodo e/ou principais materiais construtivos: uso comercial.
concreto armado A edificao habitacional, como j mencionado,
Nmero de pavimentos: 17 est claramente separada do embasamento, sus-
Tipologia: salas comerciais (trreo e sobreloja) e pensa por pilotis gerando um terrao jardim, rea
apartamentos 3 dormitrios (4 ao 17 andar). de lazer privativa dos moradores do conjunto. Essa
tambm era uma soluo comum na tipologia em
estudo, que se apresentar tambm no Copan, na
3.1.2. Estratgias: implantao, distribuio Galeria Metrpole, no conjunto Zarvos, no Conjun-
do programa e partido estrutural to Nacional, no edifcio Eiffel e em outros.
O partido estrutural se d atravs do sistema
trapezoidal, no Largo da Plvora no bairro da Li- de vigas e pilares em concreto armado, alm de
berdade, a edificao tem maior face para um corpo transversal rgido, formado pelas pru-
a Avenida Liberdade e outra para Rua Amrico madas de circulao vertical. Esse sistema estru-
Campos, onde est a portaria de acesso ao tural recorrente nas edificaes em estudo, en-
edifcio habitacional. tretanto, geralmente se faz necessria uma
A localizao estratgica, junto ao viaduto da transio entre a edificao vertical e a lmina
Rua Jaceguai, prximo ao Largo da Liberdade e de horizontal; essa transio estrutural evita um
frente para uma importante avenida, justifica o nmero excessivo de apoios no nvel da galeria
investimento em um edifcio de mltiplo uso. A comercial, o que poderia atravancar essas reas
galeria comercial no trreo aproveita-se da loca- em que desejvel a fluidez de percursos e, por-
lizao onde intensa a circulao de pessoas tanto, a menor quantidade de obstculos passa-
locando as lojas no nvel da rua. gem possveis.
A separao volumtrica das funes, uma das Aqui se apresenta uma brilhante soluo
principais caractersticas da tipologia em estudo, pensada pelo arquiteto. Ao invs da grande viga
exemplar nesta edificao. Um bloco horizontal, de transio, incmoda e custosa, o nmero de
65
pilares o mesmo, mas sua seo vai se transfor-
mando a cada ascenso de andar, passando da
forma circular, colunas, no subsolo, para paredes
estruturais nos apartamentos. Isso significa que
apesar de mantido em nmeros, os pilares apre-
sentam sempre a mais interessante soluo formal
para cada uma das situaes requeridas pela di-
versidade de programas do conjunto; esconden-
do-se nas vedaes quando nos apartamentos, e
em colunas onde a planta livre desejada. O ar-
quiteto, nos primeiros pavimentos, recua as veda-
es, expondo a transio formal da estrutura.
As fachadas, como em tantos outros projetos de
Rino Levi, tambm recebem ateno especial. Neste
caso, a diferena de peitoris entre as aberturas
retangulares realiza um desenho movimentado
para a fachada, evitando a monotonia dos rasgos
horizontais e destacando o edifcio do seu entorno.
3.1.3. Entendendo o edifcio: relaes, escolhas
e justificativas
A diferenciao entre a rea comercial e as lminas
habitacionais exposta com muita clareza, como
dito mais acima. O embasamento ocupa 100% do
terreno tirando, assim, proveito mximo do lote;
e como vimos no primeiro captulo, a legislao
da poca no obrigava recuos, permitindo esse
tipo de ocupao extensiva que desenha edifcios
como o da Cia. Seguradora Brasileira.
O fato de o corpo horizontal possuir dois pavi-
mentos tambm no era novidade e se repetir em
outros edifcios da tipologia em estudo. A distri-
buio em trreo e sobreloja permite uma grande
quantidade de combinaes para o desenho desses
espaos comerciais, o que explica a supremacia
dessa soluo em tantas edificaes diferentes.
Outra inteligente resoluo de projeto, o fato
de os acessos s circulaes verticais dos aparta-
mentos no se abriam diretamente nos corredores
da galeria comercial, mas sim em um hall privati-
vo. Dessa maneira, a circulao dos moradores
passava pela galeria comercial, mas o acesso direto
aos elevadores e escadas ganhavam a privacidade
e segurana necessrias ao programa habitacional.
Tributria tambm da circulao de pessoas na
galeria, alm da dos moradores do conjunto, a
possibilidade de encurtar o caminho; um convite
para acessar os espaos comerciais, alm das lojas,
a conexo entre a Avenida Liberdade e a Rua
Amrico de Campos.
Hoje, a galeria comercial no existe mais. Os
espaos comerciais foram todos ocupados por um
nico estabelecimento, um supermercado, que se
66
abre apenas para a Avenida Liberdade e que no
permite mais a travessia. O desenho de cidade
permitido pela galeria comercial se desfez e o
projeto do conjunto foi muito prejudicado; a dis-
tino de espaos privados e pblicos agora cla-
ramente marcada, bem como a portaria do edifcio
habitacional, isolados do restante do conjunto,
elevadores e escadas tm acesso direto pela rua
lateral, a Rua Amrico de Campos.
As duas lminas habitacionais conformam uma
planta em H, uma vez que se conectam atravs de
uma prumada central que rene as circulaes relao a esta, o edifcio foi buscar a melhor orien-
verticais: dois elevadores de servio, dois sociais
e escadas. Tambm no miolo do edifcio, se con-
centram as reas de servio dos apartamentos.
Essa soluo permite que todos os quatro aparta-
mentos do pavimento tipo possuam 3 fachadas
livres, o que garante boa ventilao e insolao;
preocupaes recorrentes em todos os projetos de
Rino Levi.
Formas de proteger as fachadas contra a inso-
lao excessiva tambm outra rea de experi-
mentao e de muito estudo por parte do arquite-
to. Aqui tambm as fachadas recebem uma ateno
especial; para este edifcio, assim como outros
edifcios habitacionais, Levi no escolheu brise-
-soleil, preferindo persianas de enrolar como me-
canismo de proteo solar; persianas essas que o
arquiteto detalhou minuciosamente.
A usual proposta de unio das artes, sempre
incorporada por projetos de arquitetura moder-
nistas, aqui conhece uma variao. Nem painis
de mosaicos, nem murais pintados, a variao de
altura dos peitoris das aberturas que garante um
desenho muito expressivo. O zig-zag conformado
pelas janelas quebra a monotonia proporcionada
pelos rasgos horizontais mais usuais, desenhando
uma fachada que destaca o edifcio da paisagem
do entorno.
interessante notar tambm que a alternncia
na altura dos peitoris das janelas tambm revela
que a fachada est liberta da incumbncia estru-
tural, o que outro ponto primordial defendido
pela arquitetura modernista.
A suspenso do edifcio habitacional por pilotis
destaca-o do embasamento, criando dois volumes
formalmente separados e que tambm se relacio-
nam de formas diferentes com o entorno. O edif-
cio habitacional, solto do volume horizontal do
embasamento, fica totalmente isolado da rua,
qual est totalmente integrada a galeria comercial.
Essa separao volumtrica diferencia nitidamen-
te para o espectador as funes desenvolvidas no
conjunto edificado, mas tambm cria uma nova
cota de contemplao e de espaos para o lazer e
descanso dos moradores; reas que conquistam
privacidade pela distncia da rua e pela separao
do trreo pblico do conjunto.
Entretanto, os espaos cobertos gerados pelos
pilotis da torre habitacional sobre o bloco horizon-
tal foram vedados por caixilhos de vidro, com
pelcula de tom azul, que prejudicaram a sensao
de flutuao da lmina vertical.
O alinhamento do bloco vertical no se d com
a Avenida Liberdade, um pouco enviesado com
lao excessiva.
tao leste-oeste, melhor para insolao das uni-
dades habitacionais; ao mesmo tempo em que, com
essa implantao, se alinha Rua Amrico Campos,
onde se localiza o acesso aos blocos residenciais.
O desenho da torre central, ncleo rgido do
edifcio, tambm foi muito feliz. Alm de conseguir
reunir dois jogos de elevadores, aproveita-se para
instalar a a cozinha e rea de servio dos aparta-
mentos, servindo-se desse ncleo para levar pru-
madas de hidrulica. Essas reas molhadas recebem
vedao em elementos vazados de concreto, com-
provando o cuidado por igual do arquiteto com
todas as fachadas do edifcio.
A organizao funcional e estrutural muito
importante em projetos como esse, j que todas as
prumadas de eltrica, hidrulica e as peas estru-
turais precisam chegar ao solo, o que significa
passar pelas reas pblicas do projeto. Se essas
transposies no foram planejadas e projetadas
corretamente a galeria comercial pode ter seu
desenho seriamente prejudicado, precisando do-
brar-se a solues pouco funcionais para corrigir
ou colaborar com a resoluo destes problemas.
Caractersticas reconhecidamente modernas
esto presentes. Por exemplo, a alterao do
desenho estrutural, que transforma pilares em
vedaes portantes, denuncia uma clara inteno
de racionalizar o processo construtivo. Tambm o
estudo e detalhamento minucioso de elementos
(como as venezianas e elementos vazados) demons-
tram o desejo de criar objetos para a produo
industrial. So atitudes exemplares de um arqui-
teto moderno, que procura se afastar da imagem
do desenhista ou do ornamentador de fachada, e
assume sua funo social e aceita o papel de per-
sonagem principal na colaborao com o desen-
volvimento do parque industrial nacional.
O projeto tambm exemplar da tipologia
selecionada para esta pesquisa, na medida em que
sua galeria comercial se desenvolve amplamente
conectada com a rua, uma edificao que desenha
cidade, que no se omite do grande peso urbano
do projeto de arquitetura. As diversas funes que
se desenvolvem no edifcio so separadas volume-
tricamente e o edifcio habitacional, solto do em-
basamento, gera lugares de privacidade aos mo-
radores. A verticalidade est presente e, at a data
atual, o conjunto em muito se destaca do entorno.
Por fim, o projeto se enquadra perfeitamente em
todos os preceitos da arquitetura moderna, desde
o trreo pblico, passando pelo terrao-jardim,
pela fachada desvinculada do sistema estrutural
chegando aos estudos de proteo contra a inso-
3.2. Edifcio Naes Unidas
3.2.1. Dados Bsicos
Projeto: Abelardo de Souza
Construtor: Sociedade de Eng. Cyro Ribeiro
Pereira Ltda.
Proprietrio: Incorporao CNI
Localizao: Avenida Paulista, n.620-648, Jardim
Paulista, So Paulo, SP.
Data do projeto: 1952
Data da concluso da obra: 1959
Mtodo e/ou principais materiais construtivos:
concreto armado
Nmero de pavimentos: bloco voltado para
a Avenida Paulista tem 18 e o bloco voltado
para a Avenida Brigadeiro Luis Antonio
tem 21 andares.
Tipologia: lojas (trreo e sobreloja) e
apartamentos de 1 ou 2 dormitrios.
3.2.2. Estratgias: implantao, distribuio do
programa e partido estrutural
O conjunto est implantado em um lote irregular,
conformado pela Avenida Paulista, pela Avenida
Brigadeiro Luis Antonio e pela rua So Carlos do
Pinhal, de 4940 m. O embasamento ocupa total-
mente o terreno, e as lminas habitacionais se
organizam de tal forma que resultam em uma
planta de cobertura em L. Essa soluo determina
um espao de lazer no terrao-jardim, na cober-
tura do embasamento.
O arquiteto realizou vrios estudos para im-
plantao do conjunto, em virtude da irregulari-
dade do lote e das possibilidades de conexo, bem
como para tentar evitar um conjunto de dimenses
exageradas, mas no conseguiu convencer os
incorporadores, que pretendiam tirar mximo
proveito do lote. Resultado so 48.664 m de
rea construda.
67
 So no total 4 blocos. Um volume horizontal,
onde foi implantada a galeria comercial com 25
lojas no nvel da rua, todas com mezanino; e trs
blocos verticais com programa habitacional, tota-
lizando 430 apartamentos. Uma das lminas, a
maior, est implantada no limite noroeste do lote,
alinhada com a Avenida Brigadeiro Luiz Antonio.
Os dois outros edifcios, de dimenses diferentes,
esto alinhados com a Avenida Paulista; um ocupa
o limite sudoeste e est voltado diretamente para
a avenida e uma outra lmina menor cuja fachada
tem direo oposta a do anterior, para o terrao-
-jardim do prprio empreendimento e para a Bri-
gadeiro Luiz Antonio; ambos esto perpendicu-
larmente implantados com relao a grande
lmina habitacional.
No subsolo, as garagens tm espao para 300
veculos, estacionamento de grandes dimenses
se comparados a alguns outros edifcios seleciona-
dos para estudo aqui nesta pesquisa. No ltimo
pavimento do embasamento foram programados
espaos de lazer, um playground para as crianas;
e no terrao da cobertura da lmina habitacional,
um salo para reunies e festas.
As lminas habitacionais no esto suspensas
sobre pilotis, no esto soltas do embasamento.
Suas projees so ocupadas por apartamentos
que se abrem diretamente para os espaos livres
do terrao-jardim, numa situao excepcional em
relao aos outros edifcios estudados, onde esse
espao, em geral, utilizado como reas coletivas
dos moradores.
Nas tipologias habitacionais, deu-se prefern-
cia a unidades menores. No bloco alinhado com a
Avenida Paulista, h apartamentos de um dormi-
trio (face posterior) e de dois dormitrios. Na
lmina maior, alinhada com a Brigadeiro, somente
apartamentos de dois dormitrios, mas com di-
menses e distribuio internas diferentes dos
apartamentos voltados para a Avenida Paulista.
O partido estrutural se d atravs do usual
conjunto de vigas e pilares em concreto armado,
reforado pelos ncleos rgidos das prumadas de
circulao vertical. As novidades esto nos eleva-
dores em volumes independentes, visveis na
fachada posterior da maior lmina. A cada dois
apartamentos h dois elevadores e uma escada,
sem necessidade de corredores para os acessos s
unidades habitacionais; entretanto, as prumadas
de circulao vertical abrem-se diretamente na
galeria comercial do trreo, gerando problemas
de segurana e privacidade aos moradores.
Todas as fachadas foram minuciosamente es-
tudadas e receberam tratamentos distintos. Brises,
68
painis e aplicao de pastilhas garantiram que, de
qualquer ngulo, o conjunto forneceria ao espec-
tador volumetrias e faces diferenciadas.
A monumentalidade do conjunto e seu grande
impacto na regio foram motivos de debates e
discusses acaloradas mesmo entre os arquitetos
modernistas; por conta do altssimo aproveitamen-
to do lote, muitas vezes o projeto foi analisado
como uma mercantilizao do programa habita-
cional levada ao extremo.
3.2.3. Entendendo o edifcio: relaes, escolhas e
justificativas
Pelos motivos expostos, o conjunto do Edifcio
Naes Unidas foi um projeto polmico. Em grande
parte, seu desenho foi determinado pelos interes-
ses capitalistas de seus incorporadores. Entretan-
to, preciso notar que nesse perodo a influncia
do projeto da unit de Le Corbusier muito mar-
cante sobre a arquitetura mundial, e no dife-
rente no Naes Unidas; nele Abelardo de Souza
aplicou todos os cinco princpios da arquitetura
corbusiana. O Edifcio Trs Irms, realizado pouco
depois, tambm implantado na Avenida Paulista
e tambm fruto de uma incorporao da CNI;
entretanto, o programa voltado para um pblico
de maior poder aquisitivo realiza um edifcio com
menor aproveitamento do lote e cujas relaes
com o entorno se apresentam muito diversas das
construdas pelo conjunto do Naes Unidas.
O que vemos que o programa com diversas
atividades, incluindo reas comerciais e habitaes,
desenha edifcios de grande porte e de ocupao
extensiva; contemporneos do Edifcio Naes
Unidas, como o Edifcio Copan e o Conjunto Nacio-
nal, tambm so edificaes imponentes e de al-
tssimo coeficiente de aproveitamento do lote.
A galeria comercial tambm foi alvo de muita
polmica. No perodo de implantao do edifcio,
a legislao no permitia ainda o uso comercial
na Avenida Paulista, cujos espaos eram determi-
nados para utilizao restritamente habitacional.
A alegao de que no haviam lojas voltadas para
a Avenida Paulista (as lojas se abrem para o interior
da galeria e para a Avenida Brigadeiro Luis Antonio)
e sim apenas um acesso galeria, conseguiu con-
vencer, e o projeto foi aprovado por uma Junta
Consultiva do Cdigo de Obras, da qual o arquite-
to Rino Levi fez parte e com certeza colaborou para
a aprovao do projeto.
A galeria comercial se desenvolve em p direito
duplo, concedendo s lojas dois pavimentos. Alm
da localizao estratgica, em uma esquina de
intensa movimentao, a galeria tambm convida
ao passeio por seu interior aqueles pedestres que uma vez que as vedaes eram bem recuadas,
querem encurtar caminho, uma vez que conecta gerando inclusive algumas reas livres cobertas
a Avenida Paulista a Rua So Carlos do Pinhal. em nvel com a avenida. Em ambos os desenhos
Entretanto, ressente-se a ausncia de passagens dessas estruturas, h claras referncias a arquite-
para a Avenida Brigadeiro Luis Antonio, realizadas tos cariocas, como Oscar Niemeyer e irmos
apenas atravs das prprias lojas (que possuem Roberto. J os detalhes do forro da galeria e do
dupla fachada, uma para a avenida outra para o coroamento do edifcio habitacional voltado para
interior da galeria); dessa maneira, a face do em- a Avenida Brigadeiro, lembram projetos de Bratke
basamento voltada para a Avenida Brigadeiro (Edifcio ABC).
confunde-se com a prpria rua. As lojas hoje esto As fachadas, como era recorrente em projetos
descaracterizadas, sem unidade formal nem visual, da arquitetura moderna brasileira, foram alvo de
o que refora essa sensao de continuidade do estudos sobre insolao e ventilao. Os edifcios
tecido urbano local. possuam brises fixos de concreto, que foram re-
O fato de a rua interna da galeria tambm seguir movidos posteriormente, alm da aplicao de
o desnvel do terreno, uma declividade muito suave painis de pastilhas coloridas; que tambm eram
ressalte-se, refora a sensao de continuidade do resultados de uma pesquisa formal e de uma outra
passeio pblico, as caladas invadem o edifcio, em caracterstica intrnseca da arquitetura modernis-
semelhana com o projeto do edifcio Copan. ta, a sntese das artes.
Os acessos aos apartamentos se do somente No trreo, voltado para a Avenida Paulista,
atravs da galeria comercial que, para assimilar alm do acesso a galeria, havia jardins pblicos e
todos esses fluxos, de passagem e de moradores, pequenas praas cobertas, geradas pelo recuo das
foi projetada com 6 metros de largura. Os eleva- vedaes e a distribuio dos acessos desse bloco,
dores e escadas se desenvolvem em volumes dife- j que se sua posio perpendicular galeria.
renciados, totalizado 18 elevadores e 9 escadas. O Depois da ampliao da avenida, em 1971, preser-
alto nmero de elevadores talvez denunciasse o vou-se apenas um pequeno canteiro em frente a
interesse de manter certa privacidade aos mora- um painel de cermica do artista Clvis Graciano.
dores, uma vez que cada jogo de 2 elevadores e 1 Dois subsolos totalizam espao para 300 vagas
escada serve a dois apartamentos por andar de veculos, o que parecia anteceder o futuro, j
apenas, mas de fato est relacionado com os baixos que era uma garagem de tamanho demasiado
custos desses equipamentos poca da construo, grande para os padres da poca; tem o mesmo
e das necessidades inerentes ao bom funciona- nmero de vagas oferecido pelo Conjunto Nacional,
mento de um edifcio com essas dimenses. por exemplo.
Entretanto, o fato de que essas prumadas de A galeria passou por uma reforma entre o fim
circulao se abrirem diretamente na galeria co- de 2009 e primeiros meses de 2010. Os pilares re-
mercial e no em hall privativos, como no Conjun- ceberam acabamento em tinta de uma cor nova,
to Nacional ou no Copan, gerou problemas de se- uma tonalidade de verde, sem nenhuma refern-
gurana e privacidade aos condminos, que at cia nem relao com as cores originais da edifica-
hoje carecem de uma soluo adequada. o. O piso tambm foi totalmente substitudo por
A separao volumtrica das funes clara placas de granito. Os acessos aos elevadores, em
entre os edifcios do conjunto, sendo que a sepa- uma nova tentativa de resolver o problema da
rao entre o bloco horizontal comercial e as privacidade e segurana dos condminos, foram
lminas habitacionais gera um terrao-jardim. vedados por pequenos boxes de vidros temperados,
Como j mencionado, diferentemente de outros tambm em tom verde.
projetos do mesmo gnero, os edifcios verticais Ainda no interior da galeria, o acabamento do
no esto soltos do embasamento, no esto flutu- p direito duplo das lojas foi demarcado com placas
ando, pairando sobre pilotis. Ao contrrio, se as- de Alucobond (material composto de alumnio),
sentam diretamente sobre o volume que abriga as intercalado com granito aparente, que foi mantido
funes comerciais, e h apartamentos cujas aber- apenas nos acessos aos elevadores. A fachada trrea
turas esto em nvel com as reas de lazer proje- da galeria, voltada para a Avenida Paulista, tambm
tadas para essa cobertura do volume horizontal. foi totalmente vedada por caixilhos de vidro tem-
No interior da galeria, recebem destaque os perado verde, privatizando a pequena praa
pilares que originalmente eram revestidos de gra- coberta que conformada pelos acessos daquele
nilite cinza. Na fachada para a Avenida Paulista, bloco habitacional. Esse edifcio voltado para a
os pilares em formato V tambm eram destacados, Paulista tambm teve seu programa alterado, uma
69
vez que hoje mais ocupado por firmas e escrit-
rios comerciais do que utilizado como moradia.
Todas essas mudanas alteraram bastante o
projeto original da galeria mas, diferentemente de
alguns outros edifcios, como no Edifcio Itlia, ela
ainda mantida totalmente aberta durante o
horrio comercial, sem controle de acesso, o que
garante continuidade da grande vitalidade do
projeto original da proposta do conjunto.
3.3. Edifcio Califrnia
3.3.1. Dados Bsicos
Projeto: Oscar Niemeyer
Construtor:CNI
Proprietrio: BNI
Localizao: Rua Dom Jos de Barros, n.67,
Repblica, So Paulo, SP
Data do projeto: 1951
Data da concluso da obra:
Mtodo e/ou principais materiais construtivos:
concreto armado
Nmero de pavimentos: 15
Tipologia: lojas (trreo e sobreloja)
e salas comerciais
3.3.2. Estratgias: implantao, distribuio do
programa e partido estrutural
Implantado em um lote em L, confinado no denso
centro da cidade, o edifcio Califrnia foi o primei-
ro projeto de Oscar Niemeyer para a incorporado-
ra BNI / CNI.
O formato do terreno, a legislao e os interes-
ses do incorporador foram determinantes para a
definio da implantao do conjunto. Seguindo o
modelo tipolgico em estudo, o Califrnia ocupa
100% do lote, e por imposio do formato do terreno,
o edifcio vertical tambm tem planta em L.
A implantao na rua comercial mais requin-
tada, a Baro de Itapetininga, considerada ento
reduto da nata da sociedade paulistana, justifica
tanto a escolha do uso da galeria comercial, com
lojas no nvel da rua, quanto explica a contratao
do j renomado arquiteto Oscar Niemeyer.
Seu embasamento e a torre no so separados
volumetricamente, a multiplicidade de usos aqui
destaca formalmente, pelo uso dos pilares em V
nas fachadas tanto para rua Baro de Itapetinin-
ga quanto para Dom Jos de Barros. No miolo do
conjunto, a planta em L do edifcio vertical confi-
gura uma praa aberta na cobertura do embasa-
mento, que foi projetado como um terrao-jardim,
70
com desenho do paisagista Burle Marx.
No embasamento desenvolve-se o programa
da galeria comercial, as lojas todas tm p direito
duplo, com trreo e mezanino. Tambm no emba-
samento, h o acesso ao cinema, inicialmente pro-
jetado em rampa contnua, ocupa a poro mais
interna do conjunto, programa adequado para uma
regio mais escura e de menor ventilao natural
de toda a edificao. Acompanhando a rampa, que
no est solta mas junto uma empena, foi proje-
tado um grande painel representando a Epopia
das Bandeiras de Piratininga, em mosaico de pas-
tilhas que encomendado ao Portinari.
A passagem interna da galeria comercial, que
conecta as duas ruas urbanas, se alarga no miolo
da quadra. A est tanto o acesso ao cinema quanto
a prumada de circulao vertical; esse espao mais
amplo funciona como uma praa de espera para
conjunto de elevadores e escada e tambm como
foyer para o cinema.
O edifcio vertical, com andar tipo com planta
em L, pode ter 16 salas por pavimento. Para cada
uma h previso de uma pequena rea de servio
particular. A circulao nos pavimentos tipo
tambm ampla, e so mais largas no trio dos
elevadores, onde h uma grande abertura com
vista para o terrao-jardim. Entretanto, por conta
de modificaes para adequar s exigncias dos
bombeiros, as aberturas nos corredores em L que
proviam alguma iluminao natural, foram ocu-
padas pelas escadas de incndio. Essas circulaes
foram muito prejudicadas pelas novas escadas e
hoje so espaos escuros e confinados.
Os escritrios tm abertura para o terrao-jar-
dim, que acabou por se tornar um grande fosso de
ventilao interno; recebendo as escadas de incn-
dio construdas posteriormente para adequao No edifcio Califrnia, eles tm um ngulo muito
do edifcio.
O partido estrutural se d atravs da associao aspecto pesado ao invs do usual desenho sutil e
de vigas e pilares em concreto armado aos ncleos
rgidos da prumada de circulao vertical. Nos
outros edifcios que Niemeyer projeta em So Paulo
nesse perodo, os ncleos de circulao vertical
esto soltos do corpo da edificao principal. Aqui,
provavelmente por imposio do lote, a prumada
de circulao vertical est incorporada ao edifcio
e ainda faz parte do sistema estrutural.
O tratamento das fachadas foi feito de forma
diferenciada. A face alinhada com a rua Baro de
Itapetininga, mais importante, recebe maior
ateno. Os caixilhos esto recuados e protegidos
por estreitas varandas; estas se parecem com
balces, uma vez que tanto em cima quanto
embaixo h placas perfuradas de argamassa
armada. Essas placas no esto chumbadas nas
lajes, esto conectadas por pequenas peas, de tal
forma que h um espaamento entre as placas e
a estrutura, evidenciando a independncia entre
estas. No projeto original esses brises estavam em
posio oblqua com relao a laje, mas no foi quisa passava por uma reforma e estava sem uso.
dessa maneira que foi executado.
3.3.3. Entendendo o edifcio: relaes, escolhas e
justificativas
O projeto com a assinatura do arquiteto do con-
junto da Pampulha foi utilizado como mais um
chamariz de venda, garantindo a lucratividade
desejada pelo empreendedor; antes mesmo da
concluso das obras, a grande maioria das unida-
des j havia sido vendida.
Niemeyer, mais acostumado aos projetos de
obras monumentais em lote amplos, neste projeto
precisou se sujeitar ao perfil do terreno, s exign-
cias da legislao (como j vimos, mais rigorosa
nas reas nobres da cidade) e s pretenses espe-
culativas dos incorporadores. Esses obstculos no
eram compatveis com o usual volume vertical
suspenso, um prisma puro que pareceria flutuar
sobre uma lmina horizontal. Aqui a soluo foi
menos feliz, mais bruta, ocupando todo o terreno
e gerando uma praa confinada no miolo do con-
junto construdo, espao sem relao com o entorno desenho caracterstico do arquiteto est mais pre-
e com vista apenas para o cu
Na galeria comercial, a presena da mo do
arquiteto mais visvel. Primeiramente, pelos
pilares em V na fachada. Desentendimentos com
os calculistas escolhidos pelos incorporadores no
permitiram o desenho dos elegantes apoios em V
que Niemeyer ir desenvolver em outros projetos.
escalonamento dos ltimos andares para conseguir
fechado e volume demasiado, o que gerou um
da leveza caracterstica dos projetos do arquiteto.
Tambm no passeio pblico que se desenvolve
no interior da galeria possvel verificar decises
que remetem diretamente ao arquiteto. O sistema
estrutural racional e a distribuio regular dos
pilares so quebrados pelo desenho sinuoso da
laje; que est suspensa, solta do teto, permitindo
uma iluminao indireta e agradvel para esses
espaos internos.
No trecho mais amplo da galeria, a rampa con-
tnua que promovia o acesso ao cinema no foi
realizada como projetada. Na parte mais alta, em
nvel com a galeria, foi construda uma escada que
tem a rampa como sequncia, acessando o nvel
do cinema. A interessante sensao de continui-
dade, de desdobramento de um mesmo espao que
a rampa permitiria se perdeu. O cinema, assim
como no Copan, tambm teve seu uso alterado.
Durante os ltimos anos funcionou em seu espao
um bingo. No momento de realizao desta pes-
O painel que acompanha a escada-rampa
tambm no foi realizado como no projeto original.
O artista, Portinari, em um momento de grande
produo no pode realizar o painel solicitado em
tempo, por pressa dos incorporadores combinou
outro tema e entregou um mosaico de desenho
abstrato em lugar da cena inicialmente encomen-
dada. Neste projeto, a caracterstica proposta de
sntese das artes promovida pela arquitetura
moderna se apresentou com outros fins. Os incor-
poradores, na verdade, no estavam muito preo-
cupados com o discurso moderno e, assim sendo,
pouco importava o desenho ou tema do painel.
Interessava usar o nome do artista, assim como se
utilizaram da projeo do arquiteto, para promo-
ver o empreendimento e obter lucro maior ainda
com as vendas. Na galeria, provavelmente pela
maior importncia da rua Baro de Itapetininga,
as lojas prximas a este acesso so maiores do que
as que esto locadas no outro brao com comuni-
cao com a rua Dom Jos de Barros.
O que podemos notar que, na galeria o
sente, talvez por serem espaos mais pblicos e
por possurem a escala a qual estava mais adap-
tado. A edificao vertical mais pragmtica,
tambm pelas tantas imposies as quais teve que
se sujeitar, conforme j mencionado. Niemeyer
no se submeter novamente a certas condies
que aqui se apresentaram, como, por exemplo, o
o maior nmero de pavimentos possveis, retiran-
do o mximo aproveitamento do lote; seus outros
edifcios sero sempre prismas puros, conjuntos
com desenho mais regular e geomtrico.
O edifcio Califrnia o mais distante do
desenho usual do arquiteto, por ser o primeiro dos
conjuntos que Niemeyer projetou em So Paulo,
algumas decises submeteram-se aos interesses
dos contratantes. Os projetos posteriores o arqui-
teto expressar mais livremente sua capacidade
criativa e suas caractersticas mais marcantes. Por
esses motivos, o edifcio no atraiu muitas atenes
e foi pouco estudo at hoje, como se pode verificar
pela escassa bibliografia a disposio.
71
4. Concluso
Por tudo que foi pesquisado, conclumos que as
edificaes de uso misto se desenvolveram princi-
palmente entre os anos 1942-64. Concentraram-se
no centro novo da cidade e suas adjacncias e, em
sua maioria, foram projetadas segundo o iderio
da arquitetura moderna. O contexto de crescimen-
to acelerado de So Paulo, transformando-a rapi-
damente em uma metrpole, justificava o desejo
de uma nova feio para a cidade. A alterao do
modelo, com a adoo da cultura, arquitetura e no
modo de vida norte-americanos ficar muito visvel
nesse perodo. Para o novo empreendedor imobi-
lirio, que surgia nesse momento, o que interessa-
va que a arquitetura moderna, alm de gerar
impacto na transformao da cidade, alcanando
o desejo de feio condizente com a metrpole,
tambm lhe permitia um maior aproveitamento
do lote e a garantia, com a diversidade de usos, de
uma lucratividade ainda maior.
Algumas das edificaes mais notveis da ti-
pologia estudada nesta pesquisa ainda hoje fazem
parte da rotina e do imaginrio dos paulistanos;
algumas foram cones de uma gerao e se con-
fundem com a prpria imagem da cidade, como a
Galeria Metrpole, o Copan e o Conjunto Nacional,
e, de fato, tornaram-se smbolos da metrpole.
Apesar do reconhecimento dessa importncia,
pouco se estudou acerca dessa tipologia a partir
do olhar aqui descrito. a isso que essa pesquisa
se props: reconhec-la, estud-la, analis-la cri-
ticamente como um novo tipo que surgiu, obteve
um enorme sucesso nas vendas (portanto na acei-
tao que tem na sociedade), alteraram a paisagem
da cidade e que, hoje em dia, praticamente aban-
donada como prtica construtiva, como partido
arquitetnico.
Na procura pelas motivaes do abandono da
tipologia, a pesquisa levou-nos a embrenhar pelos
caminhos percorridos para configurao da legis-
lao atual, e verificar que de fato proibitiva, os
edifcios com galerias no nvel do trreo e ocupa-
o extensiva do lote so incompatveis com as
normas atuais.
Por fim, a pesquisa me presenteou grandes
aprendizados, que ultrapassam o limite do univer-
so acadmico. No caso especfico desta Iniciao,
alm de todo o conhecimento adquirido pela prpria,
ela me possibilitou visitar essas edificaes, realizar
ensaios fotogrficos e conseguir acesso a diversos
materiais sobre as edificaes e suas histrias que
no estariam acessveis ao pblico geral. Com poucas
excees, nas visitas fui recebida calorosamente;
72
meus anfitries tinham um certo orgulho estampa-
do no rosto, provavelmente semelhante ao daque-
les que vivenciaram os anos de construo desses
monumentos; e todos, daquele ou deste tempo,
percebem a importncia desses trabalhos acadmi-
cos para a preservao de um patrimnio constru-
do e, ao mesmo tempo, imaterial.
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Notas
1. Possui graduao em Arquitetura e Urbanismo pela
Escola da Cidade - Faculdade de Arquitetura e Urbanis-
mo (2010). Atualmente realiza mestrado na Faculdade
de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So
Paulo na rea de Histria e Fundamentos da Arquitetu-
ra e do Urbanismo.
2. Como atesta o Plano de Avenidas de Prestes Maia, por
exemplo.
3. Isso no quer dizer que no perodo anterior no hou-
vesse investidores privados, como mostra Maria Ruth
Amaral Sampaio (1994).
4. Isso complexifica o entendimento da cena da cons-
truo civil em So Paulo, nos afastando da dicotomia
j notada anteriormente entre arquitetura de mercado
(identificada como de baixa qualidade) versus arqui-
tetura erudita (de alta qualidade), s vezes mobilizada
por parte da crtica.
5. Processo construtivo facilitado pela produo de
componentes padronizados pela indstria.
6. Ainda que no se postule aqui uma separao estrita
entre arquiteto e mercado, pois como dissemos acima,
muitos arquitetos se transformam em empreendedores
imobilirios, sendo donos de pequenas empresas incor-
poradoras e construtoras. Assim, h um casamento de
intenes entre os postulados modernos (estandatiza-
o, barateamento, etc.) e a economia de mercado que
visa o lucro. O que interessante como dentro desse
sistema pode haver bons e maus projetos, boas e ms
solues, edifcios de qualidade e sem qualidade.
7. Pode-se lembrar de Carlos (Walmor Chagas) e Lucia-
na (Eva Wilma), o casal protagonista de So Paulo S A
(de Lus Sergio Person, 1965), filme cone da metropoli-
zao de So Paulo, que recm-casados se mudam para
um pequeno apartamento no centro novo. O filme mos-
tra tambm como novos modos de vida se instauravam
na metrpole.
8. Trata-se da regio oeste da colina central, que ti-
vera seu acesso facilitado pela construo do Viaduto
74
do Ch. A partir de ento, comear a atrair os maiores
Os lugares no espao: Places in space: Los lugares en el espacio:
investimentos pblicos e privados, como se demonstra
a problematizao do Cine thoughts about the Cine Belas la problematizacin del Cine
pelo ajardinamento da Praa da Repblica no incio do
Belas Artes como patrimnio Artes as cultural heritage of Belas Artes como patrimonio
sculo, bem como a construo do Teatro Municipal em
cultural de So Paulo So Paulo cultural de So Paulo
1911, entre outros. A esse respeito, ver Candido Malta
Campos (2002)
9. Sua timidez em relao aos chamados temas so-
ciais, sobretudo em relao habitao, digna de
Pedro Beresin Schleder Ferreira1
nota, principalmente se pensarmos como o urbanista
Orientadora: Profa. Dra. Fernanda Mendona Pitta
usa modelos estrangeiros para articular e defender
Pesquisa de Iniciao Cientfica desenvolvida entre 2011-2012
suas opes, j que na Europa tais temas vinham sendo
com financiamento do Ncleo de Pesquisa da Escola da Cidade
enfrentados desde a primeira guerra.
10. Sobre esse debate urbanstico e as gradativas mu-
danas da legislao ver Sarah Feldman (2005) e Raquel
Rolnik (2003).
11. Lembremos como exemplo as Ligas camponesas,
No incio de 2011, o Cine Belas At the beginning of 2011, the Cine A principios de 2011, el Cine Belas
ou a criao da SUDENE em 1962, uma ao no campo
Artes, tradicional sala exibidora Belas Artes, traditional exhibition Artes, tradicional sala de exhibi-
da sociedade civil, outra no campo institucional, ambas
do chamado cinema de arte em room of the so-called art film in cin del llamado cine arte en So
buscando a incorporao do conjunto da populao nos
So Paulo, foi ameaado de fecha- So Paulo, was threatened with Paulo, fue amenazada de cierre.
benefcios da modernizao.
mento. Diversas manifestaes closure. Several demonstrations Varias manifestaciones se llevaron
12. Tal tema foi estudado por Cristina Leme no interior
foram realizadas pela sociedade were held by civil society in pursuit a cabo por la sociedad civil en
do Projeto Temtico So Paulo os estrangeiros e a cons-
civil em busca da salvaguarda da of the cinema. In view of this phe- defensa del cine. En vista de este
truo da metrpole, conforme texto apresentado no I
sala de cinema. Tendo em vista tal nomenon, this study proposes an fenmeno, este estudio propone
Workshop do projeto realizado na FAUUSP em maio de
fenmeno, o presente estudo investigation into the cultural value una investigacin sobre el valor
2010.
prope uma investigao sobre o of the Cine Belas Artes and the pos- cultural del Cine Belas Artes as
13. Permetro definido atravs dos estudos e levanta-
valor do Cine Belas Artes como bem sibility of its register as an official como de la posibilidad de su inclu-
mentos realizados nesta pesquisa e descritos no primei-
cultural da cidade e da possibili- cultural heritage. The aim was to sin en la lista del patrimonio cul-
ro item deste texto.
dade de sua incluso no rol do support discussions about its pres- tural de So Paulo, con el fin de
patrimnio cultural de So Paulo, ervation and cooperate to the apoyar las discusiones sobre su
a fim de subsidiar discusses wider debate on the prevailing preservacin y cooperar para el
acerca de sua preservao e coo- value criteria and new forms of debate ms amplio sobre los vigen-
perar para o debate de maior am- action for the preservation and tes criterios de valor y nuevas
plitude sobre os critrios de atri- conservation of cultural heritage formas de accin para la preserva-
buio de valor predominantes e in the urban environment. cin y conservacin del patrimonio
novas formas de atuao para a cultural en el contexto urbano.
preservao e conservao do pa- Keywords: Cultural heritage, in-
trimnio cultural no meio ambien- tangible heritage, street cinemas Palabras-clave: Patrimonio cultu-
te urbano. ral, patrimonio inmaterial, cines
de calle
Palavras-chave: Patrimnio Cul-
tural, patrimnio imaterial,
cinemas de rua
75

1. Introduo
Ningum sabe melhor que tu, sbio Kublai, que
nunca se deve confundir a cidade com o dis-
curso que a descreve. No entanto, h uma
relao entre ambos. (CALVINO, 1993, p.59)
Em As cidades invisveis, Marco Polo narra ao im-
perador Kublai Kahn a diversidade e vitalidade do
urbano, observadas ao longo de suas campanhas
pelo mundo. As andanas de Polo, fragmentadas
em diversos ncleos circunscritos ao Imprio,
talvez sejam, entretanto, fruto de uma nica ex-
pedio a uma nica cidade. maneira de um
cientista, possvel que Polo tenha dissecado esta
cidade e revelado Kahn suas diversas camadas.
Boa parte das cidades narradas tem suas principais
caractersticas fundamentadas no intricado entre
a materialidade e a realidade psicossocial. o caso
de Irene, cidade dividida entre a parte de cima
e a de baixo, distintas pelo olhar de seus habitan-
tes que perambulam pelas ruas mirando o cu ou
as caladas (CALVINO, 1993).
As cidades, ou as ordens da cidade, so-nos
reveladas pela voz e vontade do experiente nave-
gante. Marco Polo alerta o imperador que no se
deve confundir a cidade com o discurso que a
descreve, porm faz a ressalva: no entanto, h
uma relao entre ambos (CALVINO, 1990, p.59).
O discurso sobre a cidade e sua vivncia so filtra-
dos pela subjetividade, portanto distintos do objeto
a que se referem. No entanto, a experincia urbana
construda e dirigida por estas mesmas vivncias
e discursos. A mensagem de Polo parece nos alertar
quanto aparncia universal ou cientfica que os
discursos costumam vestir-se, porm, distanciados
desses artifcios, devemos reconhec-los enquan-
to parte dialtica, e no totalizante, da realidade.
76
Realidade com aspas, pois nunca capturada por
completo, sempre esquiva, em processo. Uma
infinda sequncia de totalidades que se justapem
e disputam a produo do espao urbano.
Com as lies de Polo na mala, passemos ao
caso em questo. Antes de tudo, faamos uma breve
advertncia: o presente artigo no pretende provar
o valor do Cine Belas Artes, cuja existncia um
dos pressupostos da investigao, mas compreen-
der os motivos que levaram o caso de seu fecha-
mento singular comoo pblica e agitao social. durante o ms do fechamento, e por ns um ano
A questo fundamental consiste na busca dos
motivos que levaram centenas de paulistanos a
sair s ruas, realizar passeatas, lotar o cinema em
seu ltimo ms de funcionamento, preencher ex-
tensas listas de abaixo assinado, e ainda organizar
um movimento social especfico para a busca da
preservao dessa sala de cinema. Para procurar-
mos apreender tal fenmeno, compreendemos a
relao do Cine Belas Artes com a vida na metr-
pole atravs do fenmeno de territorializao
(CARLOS, 1996), ou seja, de demarcao social do
espao e construo de significados e valores em
aspectos com tendncias objetivas e subjetivas.
Ao primeiro grupo de aspectos concerne a
anlise do Cine Belas Artes como equipamento
cultural da cidade, relevante na difuso de uma
cultura cinematogrfica especfica e, junto com
outros cinemas de rua, engendrador de uma
mancha cultural importante para a vida de de-
terminados grupos sociais em So Paulo (MAGNANI,
1987). A fim de compreend-lo, recorremos a
estudos anteriores sobre o circuito de cinemas de
rua da Avenida Paulista (STEFANI, 2009; TORRES,
1996; ALMEIDA, 1996) e s entrevistas com fre-
quentadores do Cine Belas Artes realizadas por
Almeida (1996). Como bibliografia complementar,
nos valemos de autores que tratam da trajetria
Figura 1. Fachada do Cine Belas Artes.
Fonte: fotografia do autor, 2011.
de desenvolvimento das centralidades culturais gia poltica e inquietao patrimonial. No pedido
em So Paulo, como Frgoli (2000) e Santoro (2004). protocolado, a argumentao se esfora no sentido
Quanto anlise subjetiva, concerne a constru- de fundamentar valoraes histricas e afetivas
o de um lugar de representao ao redor do Cine ao bem, considerando como objeto essencial de
Belas Artes. Um lugar revelador e contenedor de tais atribuies simultaneamente o uso e a edifica-
um desejo urbano, que em ltima instncia, colo- o. O desejo manifesto diz respeito preservao
ca-se como um projeto social. Para averiguar a ntegra do Cine Belas Artes, ou seja, no somente
construo desse lugar, valemo-nos de entrevistas de sua estrutura fsica, mas tambm das prticas
realizadas por Almeida (1995) dezesseis anos antes ali realizadas, explicitadas no pedido de tomba-
do fechamento, por Ornelas (2011), realizadas mento por meio do elogio singular programao
oferecida pela sala exibidora e a particularidade
aps o ocorrido (FERREIRA, 2012a; 2012b; 2012c; de seu pblico. Tal coincidncia entre objetos ditos
2012d)2.Como referenciais tericos, recorremos a materiais e imateriais ser foco de amplo debate
pensadores que tratam da relao de construo dentro dos rgos patrimoniais e suscitar profun-
do significado e da identidade no espao, como dos questionamentos acerca de sua atividade, que
Meneses (2006), Hall (2006), Veiga (2005), Carlos aqui sero desenvolvidos mais adiante.
(1996), Magnani (1987), Arantes (2006), entre outros. Em paralelo, o pedido de tombamento comps
Antes de adentrar as anlises, faamos uma recurso emergencial para evitar a transformao
breve retrospectiva do caso. Em janeiro de 2011 o do edifcio atravs do cerceamento de propriedade
Cine Belas Artes recebeu nova ameaa de fecha- propiciado pela abertura do processo de estudo de
mento (a ltima havia sido em 2003) por conta da tombamento, possibilitando o prolongamento das
sada de seu antigo patrocinador (HSBC) e a dupli- negociaes entre os programadores do Cine Belas
cao no preo de seu aluguel. Em maro, a adver- Artes e o proprietrio do imvel. Enquanto eram
tncia se cumpriu e o cinema fechou as portas. Em abertos os processos no Condephaat e no Conpresp,
fevereiro do mesmo ano, aps a notcia do iminen- um restrito grupo de membros da sociedade civil
te fechamento, o Cine Belas Artes realizou uma organizou-se para fazer presso no poder pblico
programao especial de despedida, que angariou a fim de ter seu desejo atendido. Inicialmente, foi
pblico recorde e diversas demonstraes de composto por cerca de dez pessoas, nas quais se
comoo popular. Alguns choraram, outros se quei- inclui o autor do presente artigo. Durante o primei-
xaram e organizaram passeatas e abaixo-assinados, ro ano, o MBA (Movimento pelo Cine Belas Artes)
mas nada foi suficiente para deter o encerramen- teve trs frentes de atividade: a midiatizao, pes-
to. Em decorrncia da presso pblica, sustentada quisa, e ao poltica.
pelo aporte da cobertura da mdia e de intelectuais, Passeatas e debates foram organizados a fim de
em abril foram abertos no Conpresp e no Con- conquistar a opinio pblica e ampliar a ao do
dephaat processos de tombamento do edifcio que movimento. Em paralelo, aproveitando o interesse
desde 1952 abrigou a tradicional sala exibidora. A da mdia no caso, manifesto pela grande repercus-
abertura destes processos, requisitados pela ONG so que esta deu ao fechamento do cinema, o mo-
Via Cultural, constituiu simultaneamente estrat- vimento enviou diversos releases, a fim de pautar
77
a questo do fechamento do Cine Belas Artes como
uma espcie de sindoque das dificuldades exis-
tentes para a manuteno de casas de cultura na
cidade de So Paulo. Por fim, o movimento organi-
zou documentaes e anlises, a fim de subsidiar
a pesquisa dos rgos patrimoniais, alm de fre-
quentar as reunies de seus respectivos conselhos.
Em meados de agosto, o Conpresp deferiu o
arquivamento do processo de tombamento, em
contraste aos estudos realizados por Licia M. Alves
de Olveira (2011) e Ftima Martin Rodrigues Fer-
reira Antunes (2011) no mbito do DPH (Departa-
mento do Patrimnio Histrico), que afirmavam
os valores proferidos no pedido e recomendavam
o tombamento. Poucos meses depois, no Condepha-
at tambm foi deferido o arquivamento do proces-
so, que teve como parecerista o historiador Fran-
cisco Alambert, antecipando-se finalizao e
anlise do estudo encomendado a seu corpo tcnico
(UPPH Unidade de Preservao do Patrimnio
Histrico), que fora encarregado historiadora
Deborah R. Leal Neves, ao socilogo Mrio A. Me-
deiros da Silva e ao arquiteto Jos A. Chinelato
Zagato (2011). Ambos conselhos afirmaram que o
tombamento era invivel, pois, de acordo com os
atuais contornos interpretativos dados legislao
estadual e municipal reguladora do tombamento
pelos rgos de preservao, a edificao carecia
de valor artstico ou histrico. Da mesma forma,
foi alegado que o tombamento do edifcio no
garantia seu uso, ou seja, que nem o tombamento
ou qualquer outro instrumento de ao de que
esto dotados os rgos patrimoniais seriam
capazes de contemplar o valor requisitado pela
populao civil.
Nesse momento, aps longas conversas com
especialistas, tais como Nabil Bonduki, Walter
Pires e Raquel Rolnik, o MBA j estava consciente
de que o tombamento no era a soluo mais
adequada para o caso, porm julgava estratgica
a manuteno do cerceamento de propriedade
propiciado pela situao de estudo de tombamen-
to, a fim de assegurar a integridade do bem en-
quanto outras negociaes eram realizadas. Assim,
em dezembro de 2011, uma liminar da justia
obrigou o Condephaat e o Conpresp a desarquiva-
rem os respectivos processos referentes ao Cine
Belas Artes. Em outubro de 2012, aps o indeferi-
mento do pedido no Conpresp, o Condephaat, em
sesso ordinria de seu conselho, decidiria pelo
tombamento da fachada do Cine Belas Artes e de
uma faixa de onze metros do interior, contada a
partir da frente do edifcio. A ttica de preservao
adotada pelo rgo negou os valores atribudos
78
ao uso e ao que mais adiante desenvolveremos
como o lugar Cine Belas Artes. Entende-se que
a garantia desse no est ao alcance das leis que
regem as atividades do Condephaat, porm o rgo
demonstrou dificuldade de renovar-se frente a
novos objetos patrimoniais, de buscar estratgias
de preservao conjuntas com outros rgos es-
tatais ou o terceiro setor.
Ainda assim, o tombamento foi til ao movi-
mento ao dificultar a comercializao do edifcio,
que at 2014 permaneceu abandonado. Foi nessa
janela, de 2012 at o incio de 2014, que o MBA
realizou negociaes com as secretarias de cultura
do Estado e do municpio de So Paulo, que por
fim acabaram por resultar na promessa de rea-
bertura Cine Belas Artes com patrocnio da Caixa
Econmica Federal e gesto do municipal, com-
plementando a preservao iniciada pelo Con-
dephaat (RODRIGUES, 2012; ZANIN, 2014).
2. O lugar de cinema
Para a compreenso das valoraes construdas
acerca do Cine Belas Artes por seus usurios, fez-se
necessria a construo de um patamar analtico
para o caso. Esse local privilegiado para a obser-
vao foi construdo, fundamentalmente, a partir
dos conceitos de lugar e espao, de forma a
aprofundar a interao entre prticas sociais e
espao fsico, como expresso na valorao simul-
tnea de caractersticas materiais e imateriais do
Cine Belas Artes. Seguindo Ana Fani Carlos, se
assente que:
Lugar a poro do espao aproprivel para a
vida [...] o bairro, a praa, a rua, e nesse
sentido poderamos afirmar que no seria
jamais a metrpole ou mesmo a cidade lato
sensu a menos que seja a pequena vila ou cidade
vivida/conhecida/reconhecida em todos os
cantos. [...] A metrpole no lugar, ela s
pode ser vivida parcialmente (CARLOS apud
VEIGA, 2005, p.44).
Um espao est cercado de outros espaos.
Um lugar est cercado de significados. A existn-
cia de um lugar depende de sua apropriao por
um indivduo ou grupo. Espaos so apenas as
localidades, os endereos e constituies fsicas da
cidade. Lugares so espaos compreendidos na
vida de seus habitantes. Existe um espao para
todos: a cidade. Porm sobre esse mapa do espao
se sobrepes milhares de outros mapas de lugares,
constitudos pela afetividade cotidiana de cada
indivduo. Cada um estabelece relaes singulares
com a cidade e se apropria de elementos e de forma mesmo gosto.
distinta do espao. Agora imaginemos todos esses Ainda seguindo o estudo realizado por Torres
mapas da cidade sobrepostos: (1996), acrescido de informaes obtidas por ns
Se, por hiptese absurda, pudssemos levantar (FERREIRA, 2012a; 2012b; 2012c; 2012d) e Ornelas
e traduzir graficamente o sentido da cidade (2012), pode-se definir que o grupo social estudado
resultante da experincia inconsciente de cada constitudo, em geral, por habitantes da Zona
habitante e depois sobrepusssemos por trans- Oeste de So Paulo, em geral dotados de ensino
parncia todos esses grficos, obteramos uma superior completo ou em curso, com idade varian-
imagem muito semelhante a uma pintura de te entre dezesseis e sessenta anos, e renda superior
Jackson Pollock, por volta de 1950: uma espcie a trs salrios mnimos. Por fim, so frequentado-
de mapa imenso, formado de linhas e pontos res do polo cultural da Avenida Paulista, ou seja,
coloridos, um emaranhado inextricvel de de suas salas de cinemas que no o Belas Artes,
sinais, de traados aparentemente arbitrrios, restaurantes, museus, etc.
de filamentos tortuosos, embaraados, que mil Determinado o grupo social, vejamos quais os
vezes se cruzam, se interrompem, recomeam valores atribudos por esses agentes ao Cine Belas
e, depois de estranhas voltas, retornam ao ponto Artes. Distinguimo-los em duas vertentes: lugar
de onde partiram. (ARGAN, 1992, p.178) objetivo e lugares subjetivos. No que diz respeito
Nesse mapa virtual possvel imaginar que ao primeiro, notamos que parte da importncia
agregando os mais distintos trajetos h certos do Cine Belas Artes, manifesta em sua defesa, est
pontos de convergncia, de adensamento. Estes diretamente relacionada com a particular ativida-
podem dar-se por diversos motivos, podem deli- de desenvolvida nesse espao em tenso com o
mitar-se de diversas formas. So esses os lugares resto da cidade. Assim, destacam-se na determi-
que transcendem a representatividade individual. nao do lugar objetivo o uso e a localizao.
O passeio da Avenida Paulista e o bairro do Bexiga O mote de abertura do cinema foi a criao de
em So Paulo so exemplos deste fenmeno. um circuito de programao paralela hegemonia
Magnani (1987) associa grande parte dessas signi- de Hollywood, presente em mais de 85% das salas
ficaes urbanas s prticas de lazer, sendo essas de cinema de So Paulo (STEFANI, 2009). Nos
grandes agregadoras da vida coletiva paulistana ltimos anos, aps a reforma de 2004, dedicou sua
no espao comum. Veiga (2005) analisa que o que programao a filmes europeus e lanamentos
caracteriza o lugar seria a vivncia que dele se faz nacionais, assim como manteve um programa de
e o que define o homem seriam os lugares que cineclube, cursos de direo e roteiro, e o tradi-
compem seu cotidiano. Dessa forma entendemos cional noito sesso extraordinria em que
que no h um caminho unvoco na determinao eram exibidos filmes ao longo da madrugada. Alm
de espaos como lugares, mas bidirecional, onde do mais era um dos grandes palcos da Mostra
indivduo ou grupo do identidade a um espao, Internacional de Cinema, que tem nos cinemas de
tornando-o lugar, ao passo que esse automatica- rua da Avenida Paulista grande parte de sua ati-
mente passa a constituir parte da identidade desses vidade desenvolvida.
atores. H uma relao de ambivalncia dialtica A exaltao da acessibilidade aponta para a
entre sujeito-espao que vai muito alm da fruio locao especfica do cinema, tanto no que diz
esttica ou do uso. Como indicado por Ana Fani respeito ao acesso, quanto insero no polo cul-
Carlos (1996), um lugar no apenas conhecido, tural da Avenida Paulista. Alguns entrevistados
mas local de reconhecimento, de identificao. afirmam a frequncia a outros cinemas e espaos
Para entender a aplicao desses conceitos no (baladas, cafs, museus, restaurantes, livrarias e
caso do Cine Belas Artes, deve-se primeiramente bares) da Avenida Paulista, como complemento
entender e identificar os grupos sociais participan- ao programa. A maioria no tinha uma prefern-
tes do fenmeno estudado. Nossa hiptese inicial cia especfica pelo Cine Belas Artes, mas costuma-
para a delimitao do referido grupo, assim como vam perambular pelos cinemas da regio para
colocado por Torres (1996), partiu da caracteriza- verificar a programao: Se o filme de que eu estava
o desse como um pblico de consumo intelec- a fim de assistir estivesse passando em outro cinema
tualizado. Diversos depoimentos3 referem-se da Paulista, eu no iria ao Belas Artes Jorge, 45
qualidade e singularidade da programao deste anos (FERREIRA, 2012b).
cinema, desde seus primrdios, referida como Todos os cinemas citados nas entrevistas (Cine-
cinema de arte, caracterizando-o como espao SESC, Unibanco, Espao Ita Frei Caneca, Cine Li-
de encontro de indivduos que partilham um vraria Cultura e Reserva Cultural) possuem as
79
mesmas qualidades referenciadas ao Belas Artes:
programao diversa do circuito comercial e aces-
sibilidade. Dessa forma, o circuito das salas de
cinema de arte da Avenida Paulista caracteriza-se
como uma mancha7 urbana que concentra 90%
das poltronas destinadas exibio do cinema de
arte na cidade, agrupadas em seis salas localizadas
no polgono formado pela Avenida Paulista, Rua da
Consolao e Rua Augusta. O Cine Belas Artes um
dos vrtices dessa formao urbana (STEFANI, 2009).
Assim, a nosso ver, este possui caractersticas que
transcendem uma sala de cinema, beirando, em
interao com seus arredores, a configurao de
um centro cultural. Dessa forma, pode-se dizer que
os aspectos objetivos constituintes do lugar Cine
Belas Artes, uso e localizao, fundamentam a va-
lorao do cinema como parte basal de um notvel
polo cultural no cenrio do lazer urbano paulista.
A fim de tratar do carter subjetivo da produ-
o desse lugar, partimos da anlise da prtica
discursiva, tanto plural como subjetiva. Procura-
mos encontrar na fala de nossos entrevistados os
momentos em que o particular, individual, tran-
sita ao comum, coletivo. No conjunto o fizemos
buscando as constantes discursivas enunciadas.
Nos particulares, procuramos compreender os
momentos em que o discurso se apoia em questes
de maior amplitude do que a experincia subjeti-
va ou que procura reforar a prpria experincia.
Assim, buscamos cartografar a ambincia psqui-
ca do Cine Belas Artes enquanto parte da comple-
xa e difusa trama dos sentidos produzidos no meio
ambiente urbano.
Atravs desse processo, percebemos a existn-
cia de duas camadas na construo do lugar Cine
Belas Artes, que apesar de apresentadas separa-
damente, possuem estreita relao entre si. Coe-
xistem nessa formao os lugares de representao
e experincia.
2.1. Lugar de representao
Percebemos que para alm da resoluo do caso
do Cine Belas Artes e atravs dele, os entrevistados
proferiam discursos sobre a cidade, revelando
como a desejam e imaginam. de grande valor
aqui a distino feita por Harvey (apud HAES-
BAERT, 2011) entre lugar de representao e lugar
vivido. O lugar vivido aquele da experincia, seu
discurso restrito esfera de locaes especficas a maior parte de sua vida, sem nenhum verdadeiro
e suas relaes com grupos e indivduos. J o lugar
de representao construdo como suporte para
uma reflexo mais ampla da cultura, ele represen-
ta alguma coisa. O desejo de permanncia do Cine
80
Belas Artes, a nosso ver, representa o desejo de ainda presente, a tolerncia diversidade existe vivncia, diferentemente do de representao, no
uma radical transformao no processo de cons- e a cultura urbana se exacerba (SANTORO, 204). A existe fora experincia do espao. A experincia
truo do ambiente urbano de So Paulo. negao do shopping center, portanto, surge como do cinema coopera na construo da memria e
Dessa maneira, tecemos a hiptese da constru- afirmao do carter qualitativo da vida desejada do afeto, bases para a elaborao do lugar Belas
o do lugar Cine Belas Artes a partir da constitui- na cidade. O shopping, enquanto mimese controla- Artes. Dessa maneira, a partir dos discursos dos
o de uma identidade de carter poltico, na qual da da rua encarnado como oposio no discurso. ex-usurios, pode-se aferir alguns dos aspectos
a coluna vertebral desse constructo est na maior Aponta para o desejo de outra modalidade para o construtivos da singularidade desse lugar de vi-
estima do valor de uso em detrimento do valor de espao comum na cidade, que no esteja pautada vncia, cuja manuteno, manifesta na valorao
troca na produo do espao urbano. Assim, o excessivamente pelo consumo, pela vigilncia e pelo do uso e da localizao, a principal reivindicao
capital especulativo imobilirio e os cinemas de espetculo (GHIRARDO, 2009). da busca pela salvaguarda do Cine Belas Artes.
shopping emergem nesse discurso enquanto Dessa maneira, o Cine Belas Artes como lugar Filmes e salas do circuito e alternativos no so
signos do hegemnico, enquanto o grupo, organi- de representao cone para uma ideia que trans- a priori passveis de julgamento de valor. Mas h
zado ou no, de ex-usurios vm-se como antago- cende sua particularidade. A constante de alguns talvez, uma distino de posicionamento e valo-
nistas atravs de seus prprios signos: cinemas de juzos (averso ao mercado imobilirio e aos sho- rao da experincia cinematogrfica pelos dife-
rua, vida nas ruas, etc. O Cine Belas Artes figura ppings centers; apologia aos cinemas de rua, rentes pblicos. Os cinemas da Paulista abrigam,
como um lugar de representao quando passa a acessibilidade, permanncia em detrimento em maioria, pblicos distintos dos cinemas de sho-
ancorar um determinado desejo irradiador para destruio) nos depoimentos coletados nos permi- pping (ALMEIDA, 1995). A apropriao por deter-
todo o urbano, tornando a preservao, dentro dos tem construir um panorama de que h por detrs minados grupos sociais, em geral de jovens uni-
discursos analisados, um passo emblemtico para do interesse no caso do Cine Belas Artes uma versitrios e intelectuais (SIMES, 1990) do Belas
uma mudana nos processos de construo da vontade, um desejo de transformao, tanto da Artes transcende o mero uso, no sentido estrita-
cidade e, consequentemente, de toda a sociedade. configurao urbana de So Paulo, quanto de seus mente funcional, tornando-se ponto de encontro,
Em suma, o Belas Artes feito sindoque de um processos de construo. saliente que todas as de espera, de pausa, de conversas, enfim, de certa
desejo de cidade a conquistar. formulaes surgem em oposio, negao, ao exis- sociabilidade urbana. Distintos pbicos realizam
A imagem desse anseio urbano pode ser bem tente. So simultaneamente crticas e propositivas: distintas apropriaes (cinema de arte e cinema
delineada na construo da histria da vida nas Mas de qualquer forma, o movimento em defesa comercial) de seus espaos. Seguindo as observa-
ruas da cidade de So Paulo em que se apoiou o do Cine Belas Artes emblemtico: hoje em dia, es de Stefani (2009) e Almeida (1996), o pblico
MBA. Nesta o auge dos cinemas de rua est centra- a cidade est nas mos da especulao imobili- do cinema de arte estabelece relao sentimental
do entre os anos 40 e 60, perodo em que houve ria a preservao e a reabertura do Belas e afetiva com os espaos de exibio, constituindo
grande aumento no nmero de salas na cidade Artes significar uma vitria da cultura, da arte muitas vezes at certos ritos em sua frequncia.
(SIMES, 1990). Em meados dos anos 70, com o e de todos os valores humanos mais elevados Esse fenmeno possivelmente est associado tanto
advento da televiso no cotidiano popular, junto sobre a ganncia, a cobia e esse poder brutal com a relao e com o consumo do produto exibido,
com outros fatores, como aumento gradual da vio- da especulao imobiliria. Jorge, 45 anos (FER- assim como com a escassez destes espaos de exi-
lncia, tem incio a reduo do pblico dos cinemas; REIRA, 2012b) bio na cidade. Deste modo ambos concluem que
tambm se agrava a dificuldade financeira para A movimentao social e a prpria preservao possivelmente estes espaos engendram certa
manter as salas ativas, todas ocupando espaos de do Belas Artes so tidas por seus defensores como identidade, consolidando-se como lugares da
aluguel (SIMES, 1990, SANTORO, 2004 e ALMEIDA, uma transformao para alm da resoluo do cidade para estes grupos.
1995). A vida privada prevalecendo sobre a pblica, caso em particular. Ao tratar de ganncia e o Em contrapartida os frequentadores dos mul-
esta a histria do lazer em So Paulo narrada a poder brutal da especulao imobiliria, Jorge tiplex no estabelecem vinculo slido com seus
partir deste momento. trata da cidade toda. O caso emblemtico que espaos de exibio. Independentemente se se
Em paralelo, o comrcio de rua entra em decl- prope se refere ao aspecto difusor de problem- encontra em um shopping center ou no, para
nio; cenrio de extrema fertilidade para surgirem ticas urbanas que o caso Belas Artes levantou ambos os autores, o costume de ir ao cinema est
os shopping centers, que passam a ser a opo mais atravs da mobilizao social e das mdias como para esse indivduo assim como uma gama de
segura para a populao, alm de ocupar um lugar lugar de representao. outras atividades de lazer, ou seja, apenas mais
privilegiado na hierarquia da mentalidade consu- um entretenimento entre outros. Outro fator de-
mista que comea a entrar em erupo. Da mesma terminante talvez seja a homogeneidade dos
forma h o gradativo aumento do mercado auto- 2.2. Lugar de vivncia espaos e programao nos multiplex de forma
mobilstico, que refora o individualismo e possi- A segunda face da construo do lugar Cine Belas que constituem espaos indistintos (assim como o
bilita que o habitante da cidade transite entre di- Artes diz respeito ao lugar vivido. Esse, em contras- produto que oferecem) e, portanto, desprovidos
versos espaos privados, onde passar a concentrar te com o lugar de representao, refere-se expe- de qualquer singularidade capaz de engendrar
rincia corriqueira, coletiva ou individual, de um uma identidade, beirando o que Aug (2010) de-
contato com a rua. A este processo Mumford e Jacobs espao. A construo desse lugar, ao invs de estar nomina de no-lugares.
denominaro a desertificao da rua (BONDUKI, relacionado a significaes de carter icnico ou Dessa maneira, h para alm do julgamento
2011). As poucas salas remanescentes ficam na metafricas, vincula-se aos significados produzidos de valor e oposio, alguma disparidade entre os
regio da Avenida Paulista, onde a vida nas ruas a partir do contato direto com o espao. O lugar de cinemas de arte e de shopping center e razo-
81
vel o afeto de seus usurios. Almeida (1996) chega
a esboar a ideia de que h uma fidelidade do
pblico com esses espaos, devido sua escassez
e singularidade. Porm tambm especula que, para
alm das questes prticas, h:
[...] ligaes emocionais com certas salas ou
regies da cidade; algumas delas so pontos
de encontro casuais com amigos e conhecidos
e, portanto, h certa sensao de se estar mais
vontade em determinados locais (ALMEIDA,
1995, p.198).
Por ltimo, a prpria experincia de assistir a
um filme, constitui importante fator engendrador
do lugar vivido do Cine Belas Artes. De acordo com
Morin (1970) o cinema como cultura de massa
passa a ser um dos grandes fornecedores dos mitos
condutores da vida, de maneira que se torna com-
preensvel a sua oscilao entre fantasia e reali-
dade, dos saltos que d do imaginrio ao real e
vice- versa. Ela (cultura de massa) no s evaso,
ela ao mesmo tempo, e contraditoriamente, in-
tegrao (MORIN, 1970). A cultura de massa como
adaptao ao sistema social, que prope uma ide-
ologia e receitas prticas para a vida privada.
Mitos de auto realizao, do amor, o modelo do
heri, so todos arqutipos fundados no cinema,
impulsionados do imaginrio em direo reali-
dade. Para Morin o cinema um modelo de cultura
e, portanto, compartilha com seus espectadores
laos mais estreitos do que a simples evaso do
entretenimento, ou seja, o cinema um parmetro
de comportamento para o homem contemporneo.
Em muitos relatos, ex-usurios ao serem esti-
mulados a falar sobre o Belas Artes acabam falando
dos filmes que l assistiram. A sala exibidora passa
a ser alm de portadora, antropomorficamente,
quem lhes ofereceu a oportunidade da experincia.
H um certo ar de gratido nesse sentido. Seguin-
do a trilha de Morin (1970), podemos dizer que o
cinema constri maneiras de percepo e reao
ao cotidiano. Por isso muitos entrevistados refe-
riam-se ao cinema como espaos de formao ou
de aprendizagem. Por exemplo, para Leo, 21 anos,
sobre o Cine Belas Artes: tudo que eu sei, toda
minha personalidade, tudo que aprendi, foi aqui
mesmo (FERREIRA, 2012d). Da mesma forma,
Hirao, 36 anos define o Cine Belas Artes como um
espao de formao, informao, sociabilizao, svel de valor patrimonial e de preservao, que
cultura e conhecimento (FERREIRA, 2012c). Con-
frontar uma obra no se restringe a uma experi-
ncia esttica ou de entretenimento, um proces-
so de aprendizagem da construo de significados
bilateral, ao passo em que se significa a obra, o faz
consigo mesmo e com a vida.
82
Dessa forma, o lugar vivido do Cine Belas Artes Memria nos parece anloga s duas formas de um bem patrimonial. A cultura, em ltima instn-
constitui-se a partir da soma de vivncias coletivas patrimnio a que estamos nos referindo, conforme cia, um amlgama de smbolos, ritos e prticas,
e individuais, estando diretamente relacionados recuperadas por Nora (1993): com diferentes formas de manifestao. A mate-
o espao e a localizao do cinema, com seu pblico A histria reconstruo sempre problemtica rialidade e a imaterialidade de uma cultura so
e os ritos e valoraes desse rito que ali se estabe- e incompleta do que no existe mais. A memria duas faces indissociveis de uma mesma moeda.
lecem. Uso, programao, localizao e espao um fenmeno sempre atual, um elo vivido no Esta interdependncia raramente exaltada em
encontram-se plenamente fundidos na vivncia eterno presente; a histria, uma representao casos de tombamento, meno que permitiria ao
do lugar, tornando a preservao completa desses do passado. [...] A memria emerge de um grupo discurso patrimonial acerca de bens imveis ex-
aspectos condio sine qua non para a preservao que ela une o que quer dizer, como Halbwachs pandir-se do mbito tcnico para os diversos valores
do lugar Cine Belas Artes. o fez, h tantas memrias quantos grupos estabelecidos por outros grupos sociais.
existem; que ela , por natureza, mltipla e Como definido por Argan (1992), o tratamento
desacelerada, coletiva, plural e individualizada. da cidade deve dar-se em duas vias: a funo e o
3. Questes patrimoniais A histria, ao contrrio, pertence a todos e a espao visual, aquele trabalhado tambm por
ningum, o que lhe d uma vocao para o Lynch (2011), cuja origem a imagem da cidade
O tempo cultural no cronolgico. Coisas do universal. A memria se enraza no concreto, construda na interioridade de seus habitantes.
passado podem, de repente, tornar-se altamen- no espao, no gesto, na imagem, no objeto. A Para Argan (1992) um lugar da cidade deve ser
te significativas para o presente e estimulantes histria s se liga s continuidades temporais, objeto de tratamento do urbanismo quando, como
do futuro. (MAGALHES, 1985) s evolues e s relaes das coisas. A memria se fossem sobrepostos os mapas afetivos de todos
Antes de penetrar no embate com as proble- um absoluto e a histria s conhece o relativo. os habitantes, este formar pontos de concentrao
mticas patrimoniais sugeridas pelo caso, faz-se (NORA, 1993, p.9) afetiva, constituindo um lugar que transcende a
necessrio deslocar e debater certos conceitos, Este trecho nos conduz outra face da prtica vivencia individual e passa a ser um lugar social.
enrijecidos ao longo do tempo, associados disci- patrimonial que nos interessa: a prtica do patri- Essa observao equivale ao direito memria e
plina. Tentaremos, para isso, desnaturalizar mnio como projeto social. Uma acepo da disci- cidade, apontados nas reivindicaes sciais
algumas noes correntes acerca do patrimnio plina que leve em conta as duas dimenses colo- observadas no caso em questo.
cultural. cadas por Nora. Seguindo Antnio Arantes (2006), No episdio do Cine Belas Artes, devido a uma
Comecemos pelas noes de perenidade, uni- encontramos no patrimnio a potncia de um suposta ausncia de valor material de carter
cidade e universalidade atribudas disciplina discurso transformador: tcnico arquitetnico4, a contradio vem tona.
patrimonial e objetos tombados, que se aproximam A temtica do patrimnio quando associada, ao Comporta memria social e constitui importante
da sacralidade de um museu (casa de memria e mesmo tempo, s noes de memria e futuro lugar para a vida da cidade. O edifcio em questo
poder) qual tambm se soma o valor da antigui- sugere no s uma relao entre memria social valorado enquanto recipiente. H grande recusa
dade per se (CHAGAS, 2002). Em oposio a essa, e projeto social, isto , entre a memria social entre os tcnicos na utilizao do instituto do tom-
adotemos a concepo de que o patrimnio cultu- e a construo no presente das perspectivas bamento5 nesses casos, afirmando a restrita abran-
ral fruto da articulao de discursos, como todo futuras de uma formao scio-territorial; gncia a objetos de valor artstico e excepcional
fato social, sendo um constructo cultural, portan- sugere tambm que, de alguma forma, o patri- da cultura brasileira, mais especificamente, a bens
to sujeito transformao e crtica assim como mnio histrico-cultural participa desta relao, arquitetnicos e obras de arte. Surge a questo:
toda e qualquer forma de organizao humana: da memria social com a construo das solu- deve-se abranger a atuao do instituto do tomba-
[...] as consideraes dos excludos, das singu- es dos problemas com os quais se confronta mento ou criar novas ferramentas6?
laridades e o silncio na atual escrita da Hist- uma sociedade. (ARANTES, 2006, p.3) O ltimo ponto a ser tratado acerca dos deslo-
ria, um fator que, juntamente com a percep- O patrimnio para alm de instrumento mu- camentos das noes do Patrimnio Cultural diz
o do patrimnio como fator cultural, tende seogrfico para a preservao da cultura erudita, respeito aos limites da disciplina. Os rgos de
a modificar este quadro, pois desvenda o existir constri atravs da rememorao e da vivncia as preservao do patrimnio cultural so agentes de
no apenas de um patrimnio, mas de patri- bases para um projeto social. Decide pela lembran- produo do espao urbano. Sua atuao, portanto,
mnios, cada um dos quais referenciados em a ou o esquecimento, que sero os possveis pilares poltica (Arantes, 2006), e est estritamente ligada
memrias especficas ou locais cujo valor tem de sustentao para memrias transformadoras aos anseios da sociedade enquanto coletividade:
que ser aferido por critrios mltiplos. (RODRI- (NORA, 1993). Eis a importncia da histria vista A orientao e eficcia do trabalho com o pa-
GUES, 1996, p.203). a contrapelo, pois a permanncia das derrotas trimnio cultural dependem, visceralmente, de
Qualquer coisa ou fenmeno do mundo pas- marca a permanncia dos conflitos, enquanto o nosso projeto de sociedade, do tipo de relaes
esquecimento tender a apag-los. Uma das pos- que desejamos instaurar entre os homens
so categorias e etapas distintas da disciplina. O sveis compreenses do fenmeno social de busca (MENESES apud ARANTES, 2006, p.194).
valor no est no objeto, mas atribudo por sujei- pela salvaguarda do Cine Belas Artes tange essa Toda prtica preservacionista est articulada
tos. Dessa maneira temos um patrimnio no s de leitura, entendendo o cinema em questo como com algum projeto de sociedade e cidade. Pode-se
categorias mveis, mas tambm dinmico, pois um espao de resistncia. pensar o tombamento do Cine Belas Artes sob duas
parte das transformaes sociais. A distino que A terceira noo a ser deslocada diz respeito s matrizes: o uso poltico do tombamento e/ou da
Halbwachs (1990) faz dos conceitos de Histria e categorias da materialidade e imaterialidade de transformao das polticas patrimoniais e de seu
83
projeto de sociedade. Pela primeira poderamos
pensar que mesmo no garantindo as qualidades
requisitadas pela sociedade para o bem em questo,
a utilizao do de tal instrumento traria poder
sociedade civil, dando validade ao seu desejo:
Se a memria social depende da narrao para
sua continuidade, a paisagem urbana tambm
poderia contribuir a partir da memria do lugar
que seria, para o filsofo (Aristteles), a pre-
sena estabilizadora do lugar como um conten-
dor de experincias que contribui to podero-
samente para a sua memorabilidade intrnseca
(CASTRIOTA, 2009, p.124).
O tombamento poderia ser entendido como um
gesto poltico, que percebe o processo de preserva-
o de maneira mais complexa, em longo prazo.
No caso do Cine Belas Artes, possibilitaria socie-
dade civil mobilizada realizar a articulao faltan-
te entre o rgo patrimonial municipal (Conpresp)
e as secretarias responsveis pelo planejamento da
cidade, ou que se formem estratgias extraoficiais
para a preservao do Patrimnio Cultural (
maneira da preservao realizada em 2004, que
analisaremos mais adiante). Dentre os rgos p-
blicos atuantes na cidade de So Paulo, talvez os
responsveis pelo Patrimnio Cultural (Conpresp
e Condephaat) sejam os nicos onde possvel que
qualquer cidado abra um processo sem grandes
barreiras burocrticas. Essa constitui uma hipte-
se para o fato de casos, como o do presente estudo,
acabarem sendo direcionados aos rgos patrimo-
niais e terem seu debate circunscrito a esse campo.
As questes de preservao, dizem respeito aos
referidos rgos pblicos, porm esse tipo de ao uso, tradicionalmente no Urbanismo tratado de
no especfico a esses, havendo diversas possibi-
lidades para que seja efetuado por outros segmen-
tos do Estado que comportam instrumentos eficien-
tes como a desapropriao, as PPPs (Parceria
Pblico-Privado) e a elaborao e gesto dos Planos
Diretores Estratgicos8. Por outro lado, essas pol-
ticas esto mais afastadas do cidado comum, e
normalmente comprometidas com agendas polti-
cas pr-estabelecidas das Secretrias Municipais.
A recuperao do Cine Belas Artes em 2004,
realizada pela produtora O2 Filmes junto distri-
buidora Pandora Filmes, pode ser entendida como
significativa de uma ao de preservao material
e imaterial do cinema independente dos instru-
mentos oficiais. O edifcio ento se encontrava em
condies materiais inviveis para desenvolver sua
atividade. A reforma do edifcio, realizada por
Roberto Loeb, agiu sobre o material de acordo com
sua valorao imaterial, ou seja, a nosso ver, no
consiste em um processo de restauro arquitetnico,
84
mas de restauro de uso, de urbanidade. Dessa forma tam por meio da intensificao do processo de de- o ato de esquecer. Esquecer o Belas Artes, simbo-
o arquiteto sentiu-se livre para criar novos espaos gradao, como catalisadores ou lamentosos or- licamente, significa esquecer um desejo urbano,
de convivncia (como o hall do segundo andar, a culos do destino a que est fadado o edifcio. em todos os aspectos antes formulados. Por outro
abertura para a Rua da Consolao e a lanchonete Pasolini passou aqui a sntese das valoraes lado, preserv-lo denota o reconhecimento dessas
no trreo) assim como reconfigurar livremente as atribudas ao Belas Artes. A primeira, mais literal, mesmas qualidades e aspiraes. Assim como, por
salas de exibio. Note-se que essa ao conseguiu diz respeito sua posio no circuito exibidor pau- exemplo, o Obelisco de So Paulo foi erguido em
equilibrar o interesse financeiro e mercadolgico lista, parte do circulo afetivo de determinados memria Revoluo Constitucionalista de 1932,
dos entes envolvidos com a interpretao e respei- grupos ligados a uma cultura cinematogrfica. A com o objetivo de firmar certa identidade paulis-
to ao valor social atribudo para aquele espao. outra, como descrita pelo prprio autor (VEIGA, tana e manter acesa a chama dos ideais marcados
A ideia dessa recuperao era revitalizar aquele 2011), surge da metfora sobre o destino de Pasoli- por aquele movimento.
lugar to caro cidade de So Paulo. Por isso foi ni, que morreu atropelado, assim como, nas palavras Se entendemos o Belas Artes como monumen-
imprescindvel a associao de Andr Sturmn na dos entrevistados, o foi, por outras foras, o Belas to paulistano no estrito sentido da lembrana,
direo das atividades do cinema. A recuperao Artes. A compreenso da mobilizao ao redor da da permanncia da memria enquanto propulso-
tanto do carter de programao que o cinema salvaguarda da sala de cinema em questo teve seu ra do imaginrio urbano e de suas consequentes
havia desenvolvido at os anos 90, assim como de desenvolvimento primordial envolta do conceito transformaes. Seria antes, enquanto lugar de
suas atividades de teor cultural, garantiram, junto de lugar. Foi a partir dele e da busca por uma com- memria, como proposto por Pierre Nora (1993),
recuperao das instalaes, que aquele voltasse preenso especifica de sua construo no caso es- do que um saudosismo. Retomando ao binmio da
a ser um lugar da cidade. As movimentaes ocor- tudado que formulamos e organizamos nossas histria dos vencedores e dos derrotados
ridas no comeo de 2011, reunindo desde jovens percepes acerca desse fenmeno social. podemos pensar que a preservao do Belas Artes
at idosos, so a prova da eficincia desta ao de Para tanto, lanamos duas hipteses para a seria a construo de um monumento aos derro-
preservao, verdadeiramente efetiva no s na sustentao e elaborao do lugar Belas Artes. A tados, mantendo acesa a chama da luta de iden-
preservao da memria, mas tambm da vida na primeira procura compreender o Cine Belas Artes tidades, criadas e sustentadas pela oposio (HALL,
cidade, contemplando a esfera de valor que aqui enquanto lugar de representao, cone do desejo 2006), que foram construdas ao redor deste espao
lidamos: a manuteno do lugar. urbano do grupo social analisado. A segunda enquanto elemento simblico, lugar de represen-
aborda o cinema enquanto lugar vivido, tendo tao. Preservar o Belas Artes seria instituir aos
como foco a construo do lugar a partir da expe- grupos sociais que se articulam ao discurso de
4. Consideraes finais rincia subjetiva e coletiva daquele espao. Assim, desejo urbano aqui caracterizados um lugar de
observamos dois lugares distintos para um mesmo resistncia, um lugar de memria que mantm o
Grande parte da problemtica desenrolada pelo espao. Lidamos, para a primeira, na matriz do conflito de interesses na produo do espao
caso do Cine Belas Artes diz respeito deciso de lugar de representao, ou seja, o Belas Artes en- urbano em aberto, que refora essas contradies
que modelo e instrumentos seriam adequados quanto um lugar no imaginrio da cidade. Na ao invs de neutraliz-las a fim de atingir uma
sua preservao. A dificuldade est concentrada, segunda o lugar construdo menos pelos discur- suposta unanimidade.
dentre outras, na ideia de preservao do uso. O sos que o cercam e mais pelas vivncias, experi- Se pensado o monumento Belas Artes na matriz
ncias e memrias acumuladas naquele espao. da experincia e vivncia do cinema, do lugar
forma restrita a seu carter utilitrio e funcional. Para cada lugar h um debate patrimonial vivido, chegamos a outra formulao. Entramos
Este conceito de uso esquadrinha as experincias distinto. Por isso nos propomos a pens-los sepa- em consonncia com o pensamento urbano carac-
da cidade, reduzindo-as a seu carter quantitativo. radamente, mas no completamente apartadas, terstico dos anos 60/70, do apelo pequena escala
Entre o lazer e o trabalho, h a vida de todos ha- mas antes camadas conspcuas de um mesmo fe- e da valorao de dados subjetivos no pensamento
bitantes da cidade. Uma sala de cinema no nem nmeno. A valorao do edifcio que comporta o da produo da cidade. O monumento Belas Artes,
somente funcional, nem somente lazer, mas uma Cine Belas Artes, sob a tica do lugar de represen- nesse caso, no trataria exatamente de uma
experincia coletiva e individual multifacetada. O tao e de memria, est relacionada idia de memria coletiva e comum como no outro, mas de
objetivo inicial de pesquisa foi entender a mobili- monumento. Esta noo, na modernidade, est um amlgama de memrias e afeto individuais
zao realizada em torno do Cine Belas Artes e associada diretamente com o intricado entre as depositados em um mesmo objeto. O foco da valo-
suas consequncias propositivas para problem- ideias de rememorao e projeto poltico (FONSECA, rao a manuteno da experincia e das prticas
ticas da disciplina do Patrimnio Cultural. A con- 1997). Foi assim que o SPHAN construiu uma ideia dos grupos sociais ligados a esses espaos, que so
cluso do artigo d-se, portanto, no entrecruza- nao brasileira em sua primeira fase de atuao interdependentes. Ao contrrio do monumento
mento entres estas duas frentes de investigao. (durante a gesto de Rodrigo Melo Franco de anterior, este no seria um objeto que procura
Este encontro no chega dimenso de uma pro- Andrade) (FONSECA, 1997), estratgia seminal da confluir em si uma nica memria, uma espcie
posta, por mais que possa insinuar caminhos. noo moderna de patrimnio surgida na Frana, de meta-narrativa comum, mas um objeto que
A quantidade de grafites que cobriram o cinema em consonncia com a formulao de projeto social contempla a multiplicidade da experincia urbana,
aps seu fechamento reveladora da posio de e poltico proposta por Arantes (2006). equiparando esse valor ao das grandes narrativas
seu destaque no imaginrio urbano (Figura 1). Como A operao de memria/rememorao pensada histricas. Valoriza o cotidiano do cidado comum,
a relva da floresta que encobre velhas construes, para o Belas Artes de menor escala, porm opera pretende apenas atuar enquanto mantenedor de
os grafites e pichaes atestam o abandono. Protes- de maneira semelhante. O ato de preservar supe um determinado modo de vida na cidade, maneira
85
como so realizadas aes patrimoniais junto
comunidade indgenas, como o tombamento da
Cachoeira do Iauaret (ARANTES, 2009).
Tangenciando o pensamento de Magnani (1987)
sobre as manchas urbanas, consideramos que o
Cine Belas Artes junto com o Cinearte (atual Cine
Livraria Cultura), Cine Unibanco, CineSESC e
Reserva Cultural, constituem juntos um lugar para
a cidade. Como proferido por muitos de nossos
entrevistados e de Almeida (1990): so os cinemas
da Paulista, compartilhando identidade e pblico
especficos. O Cine Belas Artes no o lugar de
cinema de arte na cidade, mas um dos lugares, o
lugar de cinema constitudo pelo conjunto. Dessa
maneira, pensar a permanncia do Belas Artes
unicamente enquanto lugar vivido s faria sentido
se pensada em conjunto.
As duas noes de monumento propostas no
so excludentes, mas complementares uma vez
que do conta de diferentes camadas do fenmeno
estudado. Por ltimo cabe analisar estas duas pro-
postas sob a luz das problemticas patrimoniais
levantas pelo trabalho. Ambas contemplam tanto
a noo do patrimnio enquanto projeto social, ou
seja, um olhar mais amplo para o patrimnio como
fenmeno social e parte atuante na concorrncia
para a produo do espao urbano. Ambas tambm
consideram a dissoluo da distino entre mate-
rialidade e imaterialidade, tanto no que diz res-
peito valorao do espao enquanto recipiente
da experincia e afeto de grupos sociais paulista-
nos, quanto na valorao pelo valor simblico do
edifcio, em que a criao do smbolo uma ope- BENJAMIN, Walter. Magia e tcnica, arte e poltica
rao imaterial, imaginativa, que pousa sobre
uma estrutura fsica.
Para a ao efetiva das duas hipteses seria
necessrio o cerceamento do direito de proprie-
dade privada a fim de garantir a preservao pro-
posta. Poderia ser realizada por meio de um acordo,
como no caso citado em 2004, porm, se no h
consentimento do proprietrio, se faz necessria
a interveno do setor pblico. Os instrumentos
utilizados poderiam ser a desapropriao ou o
tombamento. A utilizao do tombamento, como
j mencionado, limitada tanto pela legislao
como em sua eficcia. Nesse caso o tombamento
seria til enquanto gesto poltico inaugural para
uma ao seguinte de desapropriao, de conven-
cimento do proprietrio ou de negociao para
uma PPP. A desapropriao por sua vez garantiria
a posse de propriedade ao Estado, mas assim como
tombamento, no garante a preservao. Essa
possvel atravs de aes contundentes da socie-
dade civil organizada e do Estado para mobilizar
86
patrocinadores e especialistas para retomar o uso
do local, como ocorrido na reabertura do cinema
realizada em 2004.
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88
Notas ambos os instrumentos, porm, da maneira como esto
institudos e regulamentados impossvel, uma vez que
contraditrios no que se refere qualidade e temporali-
1. Possui graduao em Arquitetura e Urbanismo pela
dade do valor que cada instrumento contempla.
Escola da Cidade - Faculdade de Arquitetura e Urbanis-
8. Pode-se utilizar como exemplo o Plano Diretor Estra-
mo (2013). Atualmente realiza mestrado na Faculdade
tgico de So Paulo (Lei Municipal N 13.430/2002), que
de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So
determina as ZEPECs (Zonas Especiais de Preservao
Paulo na rea de Histria e Fundamentos da Arquitetu-
Cultural), que determinam regulamentao especfica
ra e do Urbanismo.
para determinados trechos urbanos, garantindo uma
2. Durante o processo de pesquisa, o autor envolveu-
gesto mais apurada de reas e bens com valor cultural
-se diretamente em aes e discusses acerca da pre-
atribudo pela sociedade de maneira mais flexvel que
servao do Cine Belas Artes ocorridas em So Paulo.
o Instituto do Tombamento e sem a necessidade de one-
Dessa maneira, para alm da voz captada atravs das
rar o Poder Pblico, como ocorre na desapropriao.
entrevistas, destaca-se como importante dado para a
A definio das ZEPECs tambm viabiliza a utilizao
pesquisa a prpria experincia do autor e sua vivncia
de outros instrumentos previstos no PDE de So Paulo,
da cidade.
que podem cooperar na negociao entre os interesses
3. O referido discurso se faz presente nos depoimentos
pblicos e privado sobre a propriedade como o direito
por ns recolhidos com os ex-usurios do cinema envol-
de preempo, a permuta de terrenos e a transferncia
vidos nas movimentaes sociais para sua preservao,
de potencial construtivo. No que tange s PPPs, a miti-
Jorge Rubies e Afonso Junior em fevereiro de 2012, as-
gao de impostos via Lei Rouanet (PROAC e PRONAC),
sim como nas entrevistas realizadas anteriormente por
tem grande potencial para a preservao de bens cultu-
Torres (1996) e Ornelas (2012) com usurios do Cine
rais, como j foi realizado no prprio Cine Belas Artes,
Belas Artes.
que foi patrocinado pelo HSBC de 2004 at 2010.
4. O termo mancha, precisa Magnani, designa uma
rea contgua do espao urbano dotada de equipamen-
tos que marcam seus limites e viabilizam cada qual
com sua especificidade, competindo ou complementan-
do uma atividade ou prtica predominante (MAGNA-
NI, 1987, p.3).
5 Segundo Fonseca, notrio que a prtica dominan-
te de aes de preservao de bens materiais no Brasil
permanece pautada pelos valores de excepcionalidade
das obras no que se refere ao seu valor artstico ou ar-
quitetnico (FONSECA, 1997).
6. Regido no Estado de So Paulo pelo Decreto Estadual
n 13.426,de 16/mar/1979, pautado no DL n 25/37.
7. Um exemplo elucidativo dessa questo o registro
da Cachoeira do Iauaret (AM), realizado pelo IPHAN
em 2006. O valor reconhecido pelo IPHAN nesse local
remete-se ao valor espiritual e mtico atribudo pelas
tribos indgenas que vivem s redondezas da cacho-
eira. Nesse caso, a opo pelo Registro coerente por
no enrijecer o valor daquele espao, pois se tratando
de uma valorao de ordem espiritual e mtica, est
sujeito mudanas ao longo do tempo. Dessa maneira,
o bem valorado preservado atravs da chancela do
IPHAN e mantm as atribuies materiais e imateriais
do bem distintas para futura manuteno. Porm, no
caso de uma disputa por essa propriedade, como ocor-
re comumente em meios ambientes urbanos como o de
So Paulo, o Registro demonstra-se pouco eficiente para
a garantia dos valores culturais preservados, pois no
propicia o cerceamento de propriedade maneira do
instituto do tombamento. No caso do Cine Belas Artes,
seriam necessrias para a preservao as qualidades de
89
VII jornada
de iniciao
cientfica
VII Jornada de Iniciao
Cientfica da Escola da Cidade
A Jornada de Iniciao Cientfica, que a Escola da
Cidade promove anualmente desde 2009, foi con-
cebida como oportunidade de difuso e de debate
de pesquisas que se realizavam no mbito do Pro-
grama de Iniciao Cientfica e Pesquisa Experi-
mental fomentados pelo antigo Ncleo de Pesqui-
sa da prpria escola. Em sua VII edio a jornada
se reafirma como esse espao prolfico de debate
inicialmente idealizado, bem como evidencia a
diversificao e as mltiplas possibilidades que a
pesquisa no mbito da graduao assume atual-
mente na Escola da Cidade a partir de suas trs
modalidades iniciao cientfica, pesquisa expe-
rimental e vivncia externa em pesquisa abriga-
das a partir de 2015 junto ao Conselho Cientfico.
Repete-se no evento desse ano a experincia ini-
ciada em 2014 de abrir-se para a apresentao de
pesquisas de iniciao cientfica de arquitetura e
urbanismo (e reas afins) tambm realizadas em
outras universidades, faculdades e escolas de
ensino superior. A possibilidade de colocar em
dilogo os trabalhos realizados na Escola com
aqueles feitos em outras instituies de ensino
uma oportunidade nica de ampliao das pers-
pectivas de debate, fundamental para o adensa-
mento do pensamento crtico no mbito da pes-
quisa cientfica desenvolvida nesta instituio.
Este ano, oito mesas, que abarcam 31 pesquisas
de alunos de graduao, contaro com os comen-
trios de profissionais respeitados em seus campos
de atuao, o que uma vez mais s tm a nos
honrar. A VII Jornada de Iniciao Cientfica prope
ainda a realizao de uma mesa de encerramento
que procura discutir estruturas de grupos de pes-
quisa e possibilidades de articulao de suas atu-
aes com profissionais em suas diferentes etapas
de formao, bem como das relaes entre o uni-
verso terico e a prtica cotidiana da profisso do
92
arquiteto urbanista na dinmica acelerada de
nossas cidades.
A mesa Invenes do morar convida a ex-pro-
fessora da casa, Nilce Aravecchia, agora docente
na FAU-USP, para, a partir de um universo de pes-
quisas com carter e objetos bastante diversos,
discutir os sentidos do morar. As pesquisas aqui
em debate tencionam as relaes entre o espao
do morar e suas relaes sociais internas e externas,
ao olharem para exemplos particulares e provoca-
tivos de novas reflexes e perspectivas de anlise.
J a mesa Tcnicas e estratgias projetuais conta
com a participao de Franklin Lee, que traz sua
experincia como professor e profissional que busca
o encontro de tecnologias de design para gerar
geometrias social e ambientalmente sensveis em
projetos de arquitetura e de desenho urbano. Bus-
ca-se nessa mesa explorar estratgias diversas da
concepo e da anlise de projetos arquitetnicos,
em dilogo com as novas tecnologias disponveis
do universo digital, mas tambm a partir de um
carter multidisciplinar que ora aproxima a arqui-
tetura das discusses no campo da esttica, ora a
coloca como resultante de lgicas intrnsecas do
universo da matemtica.
Habitao e a ao do Estado pretende lanar
luz na importante temtica da habitao de inte-
resse social no nosso pas, a partir de pesquisas
que, adotando perspectivas de anlise diversas,
abordam vrios programas e estratgias que pro-
curaram atender s carncias habitacionais nas
ltimas dcadas. A participao de Ana Paula Koury, atravs das professoras Raquel Rolnik (FAU-USP)
professora do Programa de Ps Gradao em Ar-
quitetura e Urbanismo da Universidade So Judas
Tadeu e coordenadora junto com Nabil Bonduki
da pesquisa Pioneiros da Habitao Social no Brasil
que resultou nos trs volumes publicados em 2014,
traz assim contribuio valiosa. Igualmente impor-
tante a contribuio da professora livre-docente o Ambiente Habitado atravs de seu atual coor-
e curadora do Museu de Arte Contempornea da denador Flavio Higuchi Hirao. A partir do relato
Universidade de So Paulo (MAC-USP), Ana Maga- desses grupos e espaos de pesquisa distintos, de
lhes, mesa Artes circuitos e dilogos, na qual suas estratgias diversas de compreenso de seus
esto reunidos trabalhos que aproximam a forma- objetos, mas tambm da estruturao de seus
o do arquiteto dos campos artsticos quer seja espaos institucionais ou no - de pesquisa; tra-
pelos elementos complementares do espao cons- ta-se de oportunidade riqussima para abrir novos
trudo ou pelas possibilidades da luz na construo horizontes de reflexo sobre as possibilidades de
do espao cnico, quer seja pelas perspectivas mais construo de redes de pesquisa que procuram em
prximas histria da arte de reflexo sobre mo- escalas e de formas diversas enfrentar questes
vimentos, trnsitos e artistas. de interdisciplinariedade e das possveis conexes
A mesa Derivas do urbano traz reflexes sobre com o universo prtico que lidar com o objeto
os complexos e por vezes contraditrios processos construdo nos traz.
de produo e leitura dos espaos urbanos a partir
de diversificados recortes e escalas de anlise; e
contar com os comentrios de Leandro Medrano, Comisso Cientfica
professor livre-docente da FAU-USP, cujas pesqui-
sas tm se centrado, entre outras temticas, nos Eduardo Costa
processos de produo da cidade e da economia Fernanda Pitta
urbana. Tambm com foco na perspectiva urbana, Luis Octavio Pereira Lopes de Faria e Silva
mas deslocando-a para um territrio mais prximo Maira Rios
da histria das cidades e da construo de suas Marianna Boghosian Al Assal
memrias, inseridas nas dinmicas sociais do Pedro Lopes
passado e do presente, a mesa Memrias, registros
e espao construdo convida a tambm professo-
ra da FAU-USP Ana Castro (ex-docente da casa),
para o dilogo.
Com a prestimosa colaborao da professora
da FAU-USP e diretora do CPC-USP Monica Junquei-
ra de Camargo discute-se, em Miradas do moderno,
pesquisas que procuram desvelar os percursos
ricos e diversificados a partir dos quais a arquite-
tura moderna procurou se construir, afirmar e
difundir no Brasil. Em Espaos do educar Lilian
LAbbate Kelian, traz sua reconhecida experincia
de reflexo sobre educao e polticas educacionais,
para a discusso de pesquisas que procuram evi-
denciar as intricadas lgicas que ligam o projeto
de espaos escolares ao percurso de reflexo de
seus arquitetos, mas tambm a dimenses peda-
ggicas, polticas ou urbanas.
Por fim, embora certamente no menos impor-
tante, a mesa Investigaes em rede na arquite-
tura e no urbanismo convida ao dilogo o Ncleo
de Estudos das Espacialidades Contemporneas
atravs de seu coordenador Fabio Lopes; o La-
boratrio Espao Pblico e Direito Cidade
e Paula Santoro (FAU-USP); o Grupo de Pesquisa
Da Experimentao ao Projeto: Materialidades e
Tradues atravs das professoras Myrna de
Arruda Nascimento (Centro Universitrio SENAC)
e Valeria Cssia dos Santos Fialho (Centro Univer-
sitrio SENAC); e o Usina Centro de Trabalho para
93
programao
27 de outubro de 2015
mesa 1
Invenes do morar
comentrio: Profa. Dra. Nilce Aravecchia Botas
(FAU-USP)
coordenao: Prof. Ms. Pedro Lopes
1. Habitar o invisvel: residncias reais para
uma So Paulo inventada
Vitor Hugo Pissaia (EC / bolsista PE-EC)
orientao: Profa. Ms. Ana Carolina Tonetti (EC)
2. A arquitetura da moradia
estudantil da Unicamp
Giovana Bertazzoni de Martino
(FEC-Unicamp / bolsista Pibic-CNPq)
orientao: Profa. Dra. Ana Maria de Goes
Monteiro (FEC-Unicamp)
3. Domesticidade em esquadro: o Escritrio
Tcnico F. P. Ramos de Azevedo e algumas
propostas para o espao domstico paulistano
na virada do sculo XIX para o XX
Carlos Thaniel Moura (EFLCH-Unifesp / bolsista
Pibic-CNPq)
orientao: Prof. Dr. Fernando Atique (EFLCH-
Unifesp)
4. Casa-aldeia: microcosmo
Thiago Benucci (EC / bolsista Fapesp)
orientao: Prof. Dr. Pedro Cesarino (FFLCH-USP)
mesa 2
Tcnicas e estratgias projetuais
comentrio: Prof. Ms. Franklin Lee (AA)
coordenao: Prof. Dr. Luis Octavio Pereira
Lopes de Faria e Silva
1. Aspectos construtivistas
na arquitetura contempornea
Gabriella Neri Gutierrez (Centro Universitrio
94
SENAC / bolsista Pibic-CNPq)
orientao: Profa. Dra. Myrna de Arruda
Nascimento (Centro Universitrio SENAC)
2. Experimentaes nas obras
contemporneas de Peter Eisenman
Luis Paulo Hayashi Garcia
(Centro Universitrio SENAC)
orientao: Profa. Dra. Valeria Cssia dos Santos
Fialho (Centro Universitrio SENAC)
3. Geometria e estrutura: construo
de estruturas complexas a partir de
mdulos geomtricos
Mariana Tiemi Uemura Kawaguti (IFSP)
orientao: Profa. Dra. Patrcia Andra Paladino
(IFSP)
4. Influncia das curvas cnicas na
arquitetura: a elipse e as galerias do sussuro
Giovanna Rodrigues Cardoso (IFSP/bolsista IFSP)
orientao: Profa. Dra. Patrcia Andra Paladino orientao: Profa. Dra. Ana Paula Cavalcanti
(IFSP)
mesa 3
Habitao e a ao do Estado
comentrio: Profa. Dra. Ana Paula Koury (USJT)
coordenao: Profa. Ms. Maira Rios
1. O papel das ZEIS na poltica habitacional
Leticia Haspene Santaella (FEBASP)
orientao: Profa. Dra. Dbora Sanches (FEBASP)
2. A Caixa Estadual de Casas para o Povo
(CECAP) e o interior paulista: a atuao de
uma autarquia governamental na construo
de conjuntos habitacionais
Michele Aparecida Siqueira Dias (EFLCH-Unifesp
bolsista Fapesp)
orientao: Prof. Dr. Fernando Atique (EFLCH-
Unifesp)
3. O cliente coletivo: Estado, habitao social
e arquitetura moderna
Anne Mayara Almeida Capelo (IFCH-Unicamp /
bolsista Fapesp)
orientao: Profa. Dra. Silvana Rubino (IFCH-
Unicamp)
4. Anlise crtica das dimenses dos espaos
funcionais de habitaes populares COHAB,
SEHAB, CDHU e PMCMV
Micherlne Lima (IFSP / bolsista IFSP)
orientao: Prof. Dr. Alexandre Kenchian (IFSP)
mesa 4
Artes circuitos e dilogos
comentrio: Profa. Dra. Ana Magalhes (MAE-USP)
coordenao: Prof. Dr. Fernanda Pitta
1. Luz - elemento constitutivo da forma,
espao e tempo. Experincia de iluminao
cnica do espetculo O filho
(Teatro da Vertigem)
Naiara Abraho (EC / bolsista VE-EC)
orientao: Prof. Ms. Alexandre Benoit (EC)
2. Crculo y Cuadrado e Grupo Ruptura: os
movimentos uruguaio e brasileiro
e o debate sobre a relao entre
surrealismo e construtivismo
Olvia Mendes Tavares (EC / bolsista IC-EC)
orientao: Profa. Dra. Fernanda Pitta (EC)
3. Anita Malfatti como retratista: anlise das
relaes entre a artista e os retratados nos
anos 1930-1940
Morgana Souza (IEB-USP / bolsista IC- Santander)
do Nascimento (FAU-USP)
Simioni (IEB-USP)
4. Inventrios: altares de Taubat e
Guaratinguet
levantamento e anlise de artes
complementares
Joo Paulo Gobbo e Marina Carneiro Murad
(UNITAU / bolsistas UNITAU)
orientao: Prof. Dr. George Rembrandt Gutlich
(UNITAU)
mesa 5
Derivas do urbano
comentrio: Prof. Dr. Leandro Medrano (FAU-USP)
coordenao: Profa. Ms. Amlia Cristovo
dos Santos
1. So Paulo duas cidades em uma. Um
estudo sobre a Galeria Metrpole e o
conjunto Cidade Jardim
Dbora Cristina da Silva Filippini
(EC / bolsista IC-EC)
orientao: Profa. Dra. Marina Grinover (EC)
2. O centro de So Paulo e o mercado
imobilirio residencial
Daniel Souza de Carvalho (EC)
orientao: Prof. Ms. Felipe Noto (EC)
3. Anlise dos usos informais do espao
pblico no bairro Jardim Amrica, So Paulo
Cesar Hiro Okinaga (FEBASP)
orientao: Prof. Dr. Ademir Pereira dos Santos
(UNITAU / FEBASP)
4. A deriva como mtodo para a interpretao
do espao urbano
Thamires de Cssia Csar (UNITAU)
orientao: Prof. Dr. Ademir Pereira dos Santos
(UNITAU / FEBASP)
mesa 6
Memrias, registros e espao construdo
comentrio: Profa. Dra. Ana Castro (FAU-USP)
coordenao: Prof. Ms. Gian Spina
1. Buenos Aires: memrias de dor na
paisagem urbana
Rebeca Lopes Cabral (EC / bolsista Fapesp)
orientao: Profa. Dra. Marianna Boghosian Al
Assal (EC)
2. Edifcio Anchieta: formalizando memrias
e patrimonializando a arquitetura moderna
Rebeca Domiciano de Paula (EC / bolsista Fapesp)
orientao: Profa. Dra. Flavia Brito
3. Por detrs dos muros o industrial
Sabbado DAngelo e os paradoxos
de sua memria
Lucas Florncio da Costa (EFLCH-Unifesp)
orientao: Prof. Dr. Fernando Atique
(EFLCH-Unifesp)
4. Registros de um arquiteto peregrino:
identificao
e organizao do acervo fotogrfico de
Eduardo Kneese de Mello
Elisa Horta da Silva (FEBASP)
orientao: Prof. Dr. Ademir Pereira dos Santos
(UNITAU / FEBASP)
mesa 7
Miradas do moderno
comentrio: Profa. Dra. Monica Junqueira de
Camargo (FAU-USP)
95
coordenao: Profa. Dra. Joana Mello
1. Moderno e regional: trajetria
e projetos residenciais de Severiano
Porto em Manaus (AM)
Isabella De Bonis Silva Simes (EC / bolsista
IC-EC)
orientao: Profa. Dra. Joana Mello (EC)
2. Lina Bo Bardi e o projeto moderno no Brasil
Luiz Gustavo Sobral Fernandes (FAU-Mack /
bolsista Fapesp)
orientao: Profa. Dra. Lizete Rubano
(Fau-Mack)
3. Tcnica e tradio: Os caminhos da
Azulejaria no Brasil e em Portugal em meados
do sculo XX a partir das leituras particulares
Giulia Godinho (EC / bolsista VE-EC)
orientao: Profa. Dra. Marianna Boghosian
Al Assal (EC)
4. Congresso Brasileiro de Arquitetos entre
1945-1954: debates para a construo de uma
escola moderna de arquitetura
Fernando Shigueo Nakandakare (FEC-Unicamp /
bolsista Pibic-CNPq)
orientao: Profa. Dra. Ana Maria Reis de Goes
Monteiro (FEC-Unicamp)
mesa 8
Espaos do educar
comentrio: Profa. Lilian LAbbate Kelian
(Nupsi-USP / CENPEC)
coordenao: Prof. Ms. Fabio Mosaner
1. O projeto da Escola Tcnica de So Paulo no
contexto da obra de Zenon Lotufo
Tamires Kafka Faceira (IFSP / bolsista IFSP)
orientao: Prof. Dr. Joo Fernando Blasi de
Toledo Pisa (IFSP)
2. Por uma arquitetura social: o legado de
Mayumi Watanabe de Souza Lima
Bruna Marchiori Souto (EC / bolsista IC-EC)
orientao: Profa. Dra. Joana Mello (EC)
3. Construo de cidade e cidadania
o legado da arquitetura escolar e o
desafio dos Territrios CEU
Rafael de Jesus Silva (EC/Bolsista VE-EC)
orientao: Profa. Dra. Marianna Boghosian Al
Assal (EC)
96
mesa fechamento
Investigaes em rede na arquitetura e no
urbanismo
coordenao: Profa. Dra. Anlia M. M. C. Amorim
Ncleo de Estudos das Espacialidades
Contemporneas
Prof. Dr. Fabio Lopes (IAU-USP)
Laboratrio Espao Pblico e Direito Cidade
Profa. Dra. Raquel Rolnik (FAU-USP) e Profa. Dra.
Paula Santoro (FAU-USP)
Grupo de Pesquisa Da Experimentao ao
Projeto: Materialidades e Tradues
Profa. Dra. Myrna de Arruda Nascimento
(Centro Universitrio SENAC) e Profa. Dra.
Valeria Cssia dos Santos Fialho (Centro
Universitrio SENAC)
Usina Centro de Trabalho para o Ambiente
Habitado
Prof. Ms. Flavio Higuchi Hirao
Resumos dos trabalhos
mesa 1
Invenes do morar
comentrio: Profa. Dra. Nilce Aravecchia Botas
(FAU-USP)
coordenao: Prof. Ms. Pedro Lopes
1. Habitar o invisvel: residncias reais para
uma So Paulo inventada
Vitor Hugo Pissaia (EC / bolsista PE-EC)
orientao: Profa. Ms. Ana Carolina Tonetti (EC)
Este trabalho experimental pretendeu ser um fazer
crtico sobre trs chaves do projeto de arquitetura:
programa, metodologia e representao. Como em
uma metonmia, buscou-se entender fragmentos
da cidade contempornea de So Paulo atravs de
suas partes menores, as habitaes e seus habitan-
tes imaginados aqui entendidas como reflexo de
seu contexto maior. O projeto procurou ser capaz
de condensar, atravs de interseces com a litera-
tura, as histrias em quadrinhos e a linguagem
arquitetnica, um pensamento crtico sobre a cidade
de So Paulo. Como produto final foi elaborada a
Casa hidrulica ou a Casa das oportunidades per-
didas , que consiste em uma estrutura vertical
cheia de gua. Assim se estabelecem as narrativas:
primeiro a narrativa visual, ritmada pelo virar das
pginas e do deslocamento para o fundo do desenho;
a narrativa do memorial arquitetnico, que ora se
comporta como descrio das intenes do objeto,
ora como as intenes do prprio projeto experi-
mental; depois as memrias do personagem, reve-
lando uma camada mais pessoal, da experincia do
corpo; por fim, mas no menos importante, pensa-
mentos de dois outros figurantes da casa. Esse ma-
terial foi formatado atravs de uma publicao que
tambm estabelece a sequncia da leitura e as mo-
dificaes do espao atravs do tempo.
2. A arquitetura da moradia estudantil
da Unicamp
Giovana Bertazzoni de Martino
(FEC-Unicamp / bolsista Pibic-CNPq)
orientao: Profa. Dra. Ana Maria de Goes
Monteiro (FEC-Unicamp)
Essa pesquisa teve como objetivo geral traar o
histrico da implantao da Moradia estudantil
da Unicamp, especialmente o processo de concep-
o e o projeto de arquitetura. Com isso, buscou-se
compreender os princpios programticos que
nortearam a adoo do partido arquitetnico e o
sistema construtivo adotado, bem como a atuao
dos diversos agentes sociais envolvidos (arquitetos,
discentes e representantes da Universidade) e fi-
nalmente, sua implantao. A partir da reviso
bibliogrfica de teses, livros e revistas, das consul-
tas rgos e arquivos da Universidade, e ainda,
de visitas feitas ao local, foi possvel entender o
cenrio histrico e a base conceitual que envolve
o projeto do arquiteto Joan Vill. A pesquisa dis-
corre sobre a relao entre o aluno, a habitao
estudantil e a Universidade, em diferentes aspec-
tos e contextos, tanto dentro quanto fora do Brasil,
criando uma base comparativa que norteou a
anlise do projeto da Moradia estudantil da
Unicamp. Durante esse processo foi desenvolvido
material grfico, contendo diagramas, fotografias
e croquis que sintetizam essa reflexo. Conclui-se
assim que o projeto de arquitetura da Moradia
estudantil da Unicamp se caracteriza por trs as-
pectos. O primeiro, o movimento estudantil TABA,
considerado um dos mais organizados da histria
da Universidade, foi quem constatou a necessida-
de de moradia e deu incio s negociaes com a
reitoria. O segundo, o LabHab, Laboratrio de
Habitao da Unicamp, que no somente desen-
97
volveu uma tecnologia de construo, inovadora
para a poca, como tambm foi o responsvel pelo
envolvimento do arquiteto Joan Vill no projeto.
Finalmente, o terceiro ponto o processo de projeto
participativo, que une os alunos ao arquiteto,
fazendo com que os usurios participem ativamen-
te das discusses e decises de projeto. Esses as-
pectos combinados resultam na moradia estudan-
til como um espao dinmico e nico dentro da
Universidade.
3. Domesticidade em esquadro: o Escritrio
Tcnico F. P. Ramos de Azevedo e algumas
propostas para o espao domstico paulistano
na virada do sculo XIX para o XX
Carlos Thaniel Moura
(EFLCH-Unifesp / bolsista Pibic-CNPq)
orientao: Prof. Dr. Fernando Atique
(EFLCH-Unifesp)
A presente pesquisa investiga como a criao ar-
quitetnica do Escritrio Tcnico Francisco de
Paula Ramos de Azevedo incorporou a concepo
de uma domesticidade capaz de expressar a opu-
lncia tpica dos interiores oitocentistas, ajudando
a reforar a construo de uma imagem destacada
da elite paulistana. Busca-se, em ltima anlise,
compreender as redes relacionais a partir do estudo
deste bureau de projetos, que congregou arquitetos,
construtores, decoradores, proprietrios e divul-
gadores dessas obras, de maneira a tornar mais
densa o sociograma envolvido na produo de um
sistema domstico. A pesquisa est no incio de e ilustra parcialmente a questo central do traba-
seu percurso, mas conta com hiptese levantada
a partir de fontes textuais, de que o Liceu de Artes
e Ofcios de So Paulo estava direto e indiretamen-
te mobilizado, de forma a contribuir para a orga-
nizao e decorao dos ambientes domsticos do cho, fixadas no peito do cu e de propores
organizados, projetados e construdos pelo escri-
trio, assim como outras instituies ligadas ao
escritrio. Como citado acima, at o presente
momento temos algumas hipteses, que nos levam
a algumas concluses parciais, tais como: 1) a pro-
duo de mobilirio no Liceu de Artes e Ofcios similar a da maloca interna marubo, levantada
estava ligada aos palacetes/residncias que o Es-
critrio Tcnico F. P. Ramos de Azevedo projetava,
deixando uma relao clara entre decorao e em torno das habitaes indgenas atravs de um
arquitetura; 2) os professores responsveis pelo
ensino no Liceu (imigrantes e amigos de Ramos de
Azevedo convidados pelo mesmo), em sua maioria
trabalhavam no Escritrio. At o momento essas
concluses parciais tm alimentado reflexes de
quo influente foi a obra arquitetnica e seu am-
biente interno para a construo de um espao
98
domstico projetado para uma nova concepo do
morar em So Paulo, a partir do Escritrio Tcnico
F. P. Ramos de Azevedo e da rede que estava por
trs de toda sua produo.
4. Casa-aldeia: microcosmo
Thiago Benucci (EC / bolsista Fapesp)
orientao: Prof. Dr. Pedro Cesarino (FFLCH-USP)
Este projeto de pesquisa reflete sobre a relao
simbitica entre casa e cosmologia, atravs da
investigao dos aspectos socioculturais que agem
na produo e concepo da casa coletiva yano-
mami: a casa-aldeia. Procura-se assim aprofundar
a noo que relaciona a casa-aldeia a um micro-
cosmo social e simblico da cultura yanomami.
Prope-se guiar esta questo central atravs da
iconografia pictogrfica yanomami, a partir de
exemplares selecionados de colees particulares,
como do acervo de Claudia Andujar, e possivel-
mente coletados em campo. Tais desenhos, pro-
duzidos por diversos artistas e em diversas pocas,
podem ser considerados como importantes ins-
trumentos de indiciao, mediao e traduo de
noes ontologicamente heterogneas; e como
guias e diretrizes para a anlise das relaes sim-
blicas que operam entre as concepes cosmo-
lgicas e a casa coletiva. No que tange a intrinca-
da relao entre a casa coletiva e cosmologia, uma
descrio de David Kopenawa e Bruce Albert sobre
o rito de iniciao xamnico yanomami, conduz
para uma noo que extrema esta relao central
lho. Os autores assinalam a ideia de uma morada
celeste habitada pelos espritos (xapirip). Esta
casa dos espritos, nos termos de Kopenawa, no
se compara com as casas comuns: so suspendidas
planos e pelo uso de materiais aparentes. Esta
descomunais. Alm disso, os elementos estruturais
que a compem representam o interior do corpo
do xam e estabelecem uma relao de corres-
pondncia entre a casa dos espritos e o peito do
xam iniciado, conduzindo-nos assim a uma noo
por Pedro Cesarino. Pretende-se assim contribuir
para uma maior compreenso da complexidade
paradigmticos da conexo buscada (entre arqui-
estudo interdisciplinar (aproximando os campos
da arquitetura e da antropologia) da cultura ya-
nomami e de sua concepo de mundo e de espao,
simultaneamente.
mesa 2 2. Experimentaes nas obras contemporneas
Tcnicas e estratgias projetuais de Peter Eisenman
comentrio: Prof. Ms. Franklin Lee (AA) Luis Paulo Hayashi Garcia
coordenao: Prof. Dr. Luis Octavio Pereira Lopes (Centro Universitrio SENAC)
de Faria e Silva orientao: Profa. Dra. Valeria Cssia dos Santos
Fialho (Centro Universitrio SENAC)
1. Aspectos construtivistas na arquitetura
contempornea Esse projeto de iniciao cientfica busca, por meio
Gabriella Neri Gutierrez de estudos com modelos tridimensionais, tanto
(Centro Universitrio SENAC / bolsista Pibic-CNPq) fsicos como virtuais, compreender as experimen-
orientao: Profa. Dra. Myrna de Arruda taes projetuais e conceituais desenvolvidas pelo
Nascimento (Centro Universitrio SENAC) arquiteto e terico Peter Eisenman em sua produ-
o contempornea. Busca-se assim, dar continui-
O projeto de pesquisa em questo estuda a influ- dade ao estudo previamente desenvolvido pelo
ncia dos princpios e caractersticas do movimen- aluno, de srie de dez residncias produzidas por
to construtivista sovitico em fenmenos arquite- esse mesmo arquiteto. Essa nova abordagem pre-
tnicos contemporneos, com especial nfase tende buscar o entendimento de conceitos filos-
compreenso do impacto deste movimento, na ficos, teorias e mtodos, assim como o papel da
abordagem do arquiteto americano contemporneo utilizao de softwares para auxlio generativo /
Steven Holl e nas produes do escritrio brasilei- paramtrico, no processo produtivo do arquiteto.
ro SPBR-Arquitetos, representado pelo arquiteto Para melhor compreender a articulao arquite-
Angelo Bucci. Desenvolvemos um percurso anal- tnica dos projetos selecionados, os modelos, vir-
tico de aprofundamento conceitual sobre o cons- tuais e fsicos, so de importantssima ajuda, alm
trutivismo russo, embasado em premissas do ra- de desenhos manuais e computacionais. Exterio-
cionalismo moderno, bem como identificamos ridades, recorte principal da carreira do arquiteto
obras nacionais e internacionais, de renomados neste estudo, so questes mundanas que se trans-
arquitetos contemporneos, visando investigar formam em aliados para Eisenman, tornando-se
possveis associaes / conexes destas obras com articulaes arquitetnicas essenciais. As obras
os atributos do movimento vanguardista do incio selecionadas para estudo abordadas anterior-
do sculo passado. Identificamos assim caracters- mente so: Biocenter for J.W. Goethe, Frankfurt,
ticas comuns como: experimentaes volumtricas, Alemanha (1986-1987); The Virtual House (1997);
qualidade cromtica, relao entre cheio e vazio e City of Culture, Santiago de Compostela (1999). A
e, especialmente, os predicados estticos e de com- escolha das obras est relacionada sua impor-
posio plstica - qualificados por um modo de tncia conceitual que traz questes para debate
expresso marcante, no qual figuras geomtricas no mbito arquitetnico e os processos composi-
dispostas de determinadas maneiras remetem tivos que o arquiteto apresenta com esses projetos.
sensao de movimento, pela sobreposio de
3. Geometria e estrutura: construo
pesquisa tambm contemplou visitas a produes de estruturas complexas a partir de
arquitetnicas nacionais selecionadas previamen- mdulos geomtricos
te, com a finalidade de expor a pesquisadora a uma Mariana Tiemi Uemura Kawaguti (IFSP)
vivncia efetiva, em contato presencial com as orientao: Profa. Dra. Patrcia Andra
obras (desenvolvendo a percepo do contexto Paladino (IFSP)
espacial e conhecendo o fenmeno arquitetnico
atravs da experincia corprea). O estudo permi- A geometria modular compe um vasto campo de
tiu pesquisadora selecionar exemplos pontuais estudo. O termo mdulo vem do latim modulus que
significa medida pequena. As pequenas peas agru-
tetura contempornea e movimento construtivis- padas da maneira correta podem render grandes
ta); estabelecer contato com o arquiteto Angelo e belos resultados. A construo modular consiste
Bucci, scio-diretor do escritrio SPBR-Arquitetos; em criar um objeto complexo a partir da repetio
e assim identificar os pressupostos dos projetos de vrias peas unitrias semelhantes. O compor-
estudados, assim como a influncia da abordagem tamento geomtrico dos mdulos pode seguir tc-
de Steven Holl, nos trabalhos atualmente desen- nicas de transformaes como a repetio, a refle-
volvidos por este escritrio. xo, a rotao e a translao. A lgica da geometria
99
modular foi utilizada por muitos matemticos e
filsofos da histria por representar harmonia e
beleza das formas. A facilidade de se criar peas
modulares chegou ao seu pice com a vinda da
Revoluo Industrial cujo desenvolvimento tornou
vivel e barato tal produo em larga escala. O
aprofundamento das tcnicas de encaixe a cada
dia influenciam mais o mercado da construo civil
trazendo variao de formas, agilizando projetos,
economizando espaos e barateando custos. Na
arquitetura, a geometria modular teve como marco
importante 1851, com a construo do Palcio de
Cristal, em Londres feito inteiramente de peas
pr-moldadas de ao fundido e vidro. Na rea do
design, as peas modulares so sinnimo de flexi-
bilidade e beleza, criando novas formas e modifi-
cando os espaos. O avano nessa rea de conhe-
cimento agrega valor plasticidade dos projetos e
contribui como alternativa morfolgica abrindo
espao arquitetura contempornea. Este trabalho
pretende desenvolver alguns objetos de design por
meio da composio de oito peas modulares. O
projeto tem como finalidade elaborar quebra-ca-
beas ldicos para o aperfeioamento de habilida-
des geomtricas inspirados na arquitetura modular
e na tradicional arte oriental do origami.
4. Influncia das curvas cnicas na arquitetura:
a elipse e as galerias do sussuro
Giovanna Rodrigues Cardoso (IFSP / bolsista IFSP)
orientao: Profa. Dra. Patrcia Andra Paladino
(IFSP)
As curvas cnicas, em particular as elipses, sempre
foram alvo de estudos devido s suas propriedades.
O fato das rbitas em torno dos planetas serem
elpticas, por exemplo, foi um aspecto que intrigou
grandes cientistas como Newton e Galileu. A partir
de suas descobertas, os estudos relacionados s
elipses aprofundaram-se. Outro aspecto interes-
sante das elipses so os mtodos utilizados para
desenh-las, que tm sido pesquisados e
desenvolvidos por arquitetos e engenheiros. Este
trabalho busca estudar esses mecanismos e
entender de que modo eles se relacionam com as
propriedades das elipses. As elipses tambm esto
diretamente relacionadas com a arquitetura,
principalmente no campo da acstica e da ptica.
Isso se d devido sua propriedade reflexiva, a
qual permite que uma onda deixe um dos focos,
encontre um ponto da elipse e reflita, passando
por outro foco. Desse modo, edifcios que tenham
o teto com o formato elptico podem ser, na verdade,
galerias do sussurro: lugares em que, se duas
100
pessoas se posicionarem sobre os focos da elipse
e sussurrarem, o som de uma pode ser ouvido
perfeitamente pela outra. Para desenvolver este
trabalho, foi realizado um estudo matemtico das
curvas cnicas, um levantamento de galerias do
sussurro existentes e um estudo sobre os recursos
tecnolgicos para a construo de elipses por meio
de softwares alm de instrumentos para desenhar
uma elipse. Com base nisso, este projeto busca
ainda explorar essas caractersticas e mostr-las
por meio da construo de um compasso e uma
maquete. Este trabalho aborda aspectos que per-
meiam a rea do desenho e do conforto acstico.
Tendo o estudo matemtico como base necessria
para compreender essas duas reas, possvel cionais promovidos pela CECAP no interior de So
notar a importncia da relao entre a matemti-
ca e a formao do arquiteto.
mesa 3
Habitao e a ao do Estado
comentrio: Profa. Dra. Ana Paula Koury (USJT)
coordenao: Profa. Ms. Maira Rios
1. O papel das ZEIS na poltica habitacional
Leticia Haspene Santaella (FEBASP)
orientao: Profa. Dra. Dbora Sanches (FEBASP)
A presente pesquisa visa entender a trajetria da
questo da moradia na cidade de So Paulo e o
contexto histrico em que se inserem as ZEIS ca- orientao: Profa. Dra. Silvana Rubino
tegoria de zoneamento em estudo buscando com-
provar sua efetividade na poltica habitacional.
Para tanto, foram levados em considerao neste
breve estudo a desigualdade territorial na metr-
pole e o IDH (ndice de Desenvolvimento Humano)
de cada regio da cidade comprovando que na
periferia e em reas de vulnerabilidade o ndice
desproporcionalmente inferior quando comparado
a regies centrais ou de concentrao de empregos.
A pesquisa busca aprofundar-se na categoria de
zoneamento destinada a habitaes de interesse
social e evidenciar sua efetividade na produo de
moradia para a populao de baixa renda.
2. A Caixa Estadual de Casas para o Povo
(CECAP) e o interior paulista: a atuao de uma
autarquia governamental na construo de
conjuntos habitacionais
Michele Aparecida Siqueira Dias
(EFLCH-Unifesp / bolsista Fapesp)
orientao: Prof. Dr. Fernando Atique
(EFLCH-Unifesp)
A presente pesquisa de iniciao cientfica preten-
de refletir sobre a poltica habitacional do primei-
ro rgo do governo do Estado de So Paulo desti-
nado a produo de habitao de interesse social,
a autarquia CECAP Caixa Estadual de Casas para
o Povo durante o perodo da ditadura civil-militar.
Segundo a historiografia da habitao social, o
perodo militar foi caracterizado pela instituciona-
lizao de rgos federais para garantir recursos
destinados ao financiamento de moradias, ao
mesmo passo em que as solues construtivas uti-
lizadas demonstravam um interesse maior nos
aspectos financeiros do que na insero urbana
dos conjuntos e a qualidade arquitetnica. Esta
pesquisa pretende analisar trs conjuntos habita-
Paulo (nas cidades de Taubat, Serra Negra e Caa-
pava) durante a dcada de 1970 momento em que
a autarquia props a construo de habitaes de
qualidade como parte de uma poltica governamen-
tal para o desenvolvimento do interior do Estado.
Sendo assim, para analise desta pesquisa, preten-
demos compreender como estes conjuntos habita-
cionais foram planejados, seus pressupostos arqui-
tetnicos, o que foi efetivamente construdo e como
foi a recepo dos mesmos pelos seus moradores.
3. O cliente coletivo: Estado, habitao social
e arquitetura moderna
Anne Mayara Almeida Capelo
(IFCH-Unicamp / bolsista Fapesp)
(IFCH-Unicamp)
O presente projeto de iniciao cientfica procura
estudar a produo de habitao social ligada aos
institutos de aposentadoria e penses (IAPs) par-
tindo do pressuposto de que o trabalho elaborado
para a construo desses edifcios no limitado
ao plano tectnico, mas sim elaborado em duas
principais camadas: aquela relativa necessidade
da promoo de habitao para os trabalhadores
urbanos e a questo simblica, em que a qualifi-
cao do trabalhador como cidado, to prpria
do Estado Novo, se faz presente e fundamental
para o entendimento das escolhas e narrativas
empregadas a esses conjuntos. Nesse sentido, o
entendimento da figura central dessa pesquisa, o
nosso cliente coletivo, grupo basicamente com-
posto por trabalhadores urbanos, pensada como
figura ativa no processo de demanda e legitimao
do emprego da arquitetura moderna nos projetos
realizados. Assim, esses indivduos que so, basi-
camente, trabalhadores das indstrias e escritrios,
constituem um novo grupo capaz de estimular
atravs das necessidades de soluo das suas novas
demandas, uma nova arquitetura. Os fundamentais
conceitos de cidadania, trabalhismo e modo de
morar foram (re)elaborados para que fosse poss-
vel entender o dilogo entre esses e a arquitetura
moderna. A produo habitacional encarada,
portanto, como modelos funcionais do presente
que apresentam e legitimam novos hbitos e com-
portamentos de uma possvel sociedade do futuro
sintonizada a uma demanda estatal e do prprio
cliente coletivo nos seus papis de construtores ex
nihilo de uma nova sociedade, de um novo traba-
lhador / cidado.
4. Anlise crtica das dimenses dos espaos
funcionais de habitaes populares COHAB,
SEHAB, CDHU e PMCMV
Micherlne Lima (IFSP / bolsista IFSP)
orientao: Prof. Dr. Alexandre Kenchian (IFSP)
Com a crescente expanso da populao e com-
pactao dos ambientes construdos, torna-se es-
sencial uma anlise crtica das dimenses dos
imveis oferecidos a uma camada da populao
carente de recursos financeiros e sociais que, como
consequncia de tal condio, a mais afetada pela
reduo desenfreada dos espaos habitacionais.
Dessa forma, o presente trabalho pretende estudar
minuciosamente, do ponto de vista dimensional,
um conjunto de tipologias habitacionais oferecidas
s camadas mais carentes da populao, na Zona
Noroeste da cidade de So Paulo, por rgos p-
blicos como a Companhia Metropolitana de Habi-
tao de So Paulo (COHAB-SP) e a Companhia do
Desenvolvimento Habitacional e Urbano (CDHU),
por agentes financeiros, como o caso do Progra-
ma Minha Casa Minha Vida (PMCMV) do governo
federal e, ainda, as tipologias outrora produzidas
pelos mutires autogeridos entre os anos de 1989
e 1992, coordenados pela Secretaria Municipal de
Habitao (SEHAB). A anlise dimensional dos
espaos de tais habitaes, atravs de estudos de
casos, direciona a um estudo qualitativo do espao
construdo: como este se adequa ao pblico alvo,
ou seja, como interfere na configurao dos mobi-
lirios e equipamentos domsticos e, consequen-
temente, na qualidade de vida de seus habitantes.
mesa 4
Artes circuitos e dilogos
comentrio: Profa. Dra. Ana Magalhes (MAE-USP)
coordenao: Prof. Dr. Fernanda Pitta
101
1. Luz - elemento constitutivo da forma, espao
e tempo. Experincia de iluminao cnica do
espetculo O filho (Teatro da Vertigem)
Naiara Abraho (EC / bolsista VE-EC)
orientao: Prof. Ms. Alexandre Benoit (EC)
Partindo da experincia de estgio na equipe
tcnica de iluminao da companhia do Teatro da
Vertigem, elabora-se uma reflexo em pesquisa
sobre a iluminao cnica e a arquitetura, relacio-
nando a luz por suas variadas camadas simblicas,
narrativas percepcionais da forma, do espao e do
tempo. A Luz teatral transforma um ambiente,
gerando atmosferas distintas e recortando o tempo
e a forma em uma matriz, articulando a experin-
cia percepcional em narratividade. A arquitetura
se ocupa da materialidade da forma para sustentar
a narrativa projetual, refletindo a luz como expe-
rincia da sensao, relacionando corpo e espao,
gerando dilogos semiticos da vivncia e assim
constituindo no s um ambiente, mas tambm
um lugar a partir de relaes percepcionais. A
percepo como partido projetual, o que se busca
entender do ponto de vista tanto da arquitetura
como do teatro. Busca-se igualmente evidenciar a
ampliao das relaes do corpo no espao de uma nova viso sobre seus trabalhos ps-1917 ao
maneiras distintas, atravs do uso da luz como um
elemento imaterial. Explorando a dinmica da
experincia da forma, do tempo e do espao que
se modifica, pelo dia e pela noite, se constri a
iluminao. A matria que sustenta a forma na
arquitetura pode ser alterada pela no matria da
luz, e a percepo torna-se instrumento de projeto
do espao como condutor de estmulos se valendo
da bagagem simblica do corpo que se relaciona
e constri o lugar. Assim, procura-se estabelecer
ligaes do projeto entre iluminao e arquitetura,
entendendo a percepo como instrumento do
desenho do espao. Transformando figura e fundo,
vazio e cheio em claro e escuro, as construes
tornam-se aquilo que se pode enxergar ou suprimir.
2. Crculo y Cuadrado e Grupo Ruptura:
os movimentos uruguaio e brasileiro e
o debate sobre a relao entre surrealismo
e construtivismo
Olvia Mendes Tavares (EC / bolsista IC-EC)
orientao: Profa. Dra. Fernanda Pitta (EC)
O projeto prope o estudo das relaes entre o
construtivismo brasileiro e o movimento Crculo
y Cuadrado, partindo das propostas e ideias gesta-
das no grupo Cercle et Carr, reunido em Paris no
final dos anos 1920. Atravs do estudo das exposi-
102
es: III Salo de Maio, Exposio do figurativismo orientao: Prof. Dr. George Rembrandt Gutlich pping Cidade Jardim. Os objetos de estudo apre-
ao abstracionismo e a Primeira Bienal Internacio- (UNITAU) sentam duas propostas diferentes de cidade. De
nal de So Paulo, pretende-se discutir e elucidar um lado, o edifcio e Galeria Metrpole, que, per-
as ligaes entre os dois movimentos e suas pro- O objeto deste estudo se compe pela associao tencente ao contexto ainda modernista da implan-
dues artsticas. ornamental entre altares e retbulos, portanto essa tao de edifcios de uso misto nos anos 50/60,
pesquisa teve a finalidade de propor um levanta- permitiu espaos coletivos no trreo, e abriu o
3. Anita Malfatti como retratista: anlise das mento e anlise de artes complementares da ar- projeto para a rea central da cidade. De outro
relaes entre a artista e os retratados nos anos quitetura nas Igrejas de Guaratinguet e Taubat, lado, o conjunto residencial e comercial Shopping
1930-1940 cidades de grande valor histrico e arquitetnico Cidade Jardim, um empreendimento imobilirio
Morgana Souza (IEB-USP / bolsista IC- Santander) para o Vale do Paraba e o Estado de So Paulo. As para alta renda, que possui uma proposta mais
orientao: Profa. Dra. Ana Paula Cavalcanti populaes dessas cidades so predominantemen- privativa do uso misto e que foi construdo em
Simioni (IEB-USP) te catlicas, e em seu antigo territrio foi encon- uma regio de centralidade econmica relativa-
trada a imagem de Nossa Senhora Aparecida e mente recente da cidade. A partir da anlise destes
Anita Malfatti uma artista brasileira famosa por posteriormente nasceu Frei Galvo, o primeiro dois edifcios anlogos, a intenso da pesquisa
ter inspirado e participado do movimento moder- santo brasileiro. O mtodo de pesquisa se definiu aprofundar o debate do papel tico da arquitetura
nista brasileiro. A sua exposio de 1917 causou a em duas linhas, pelo estudo da literatura relativa na conformao da cidade e a responsabilidade
emblemtica rixa entre os modernistas e Montei- aos temas e pelo registro grfico e decomposio social do arquiteto ao projetar para empreende-
ro Lobato e representa, na historiografia tradicio- dos elementos ornamentais. Tal procedimento se dores privados. Alm disso, a pesquisa tem como
nal, o momento de rompimento com os modelos deu num recorte temporal que envolve desde o contexto uma So Paulo que permite diversas con-
oitocentistas da elite paulista. A sua produo incio do sc. XVI at meados do sc. XX e o mate- formaes de cidade dentro de si, resultantes de
posterior, que perdura at os anos 1960, usual- rial coletado objeto de anlise estilstica, de pro- diferentes interesses econmicos em distintos
mente posta de lado e considerada de qualidade cedncia e disseminao do gosto. Para a efetivao contextos histricos.
inferior. Tal decaimento teria sido causado por desta anlise optou-se pela seguinte metodologia:
diversas presses sociais e familiares sob a figura a definio de estratgias e critrios de documen- 2. O centro de So Paulo e o mercado
frgil e sensvel da pintora. Este trabalho prope tao e anlise; em seguida ser realizada pesqui- imobilirio residencial
sa de campo com registro grfico documental, Daniel Souza de Carvalho (EC)
analisar a grande quantidade de retratos dos anos catalogao das imagens e elaborao de ficha orientao: Prof. Ms. Felipe Noto (EC)
1930-1940 de amigos, familiares e alunos. Infor- tcnica especfica. Como resultado parcial elabo-
maes biogrficas encontradas sobre os retrata- rou-se um inventrio analtico nas artes comple- A inteno dessa pesquisa analisar os atuais
dos, assim como documentos e entrevistas do mentares da arquitetura como fonte para estudo e novos empreendimentos do mercado imobilirio
Fundo Marta Rossetti Batista no Arquivo IEB-USP, da disseminao dos modelos do gosto, que ser no centro da cidade de So Paulo e levantar hip-
revelam que a artista mapeou as suas relaes direcionado elaborao de uma cartilha de edu- teses sobre esses empreendimentos em relao
pessoais da poca. Inicialmente, estas obras podem cao patrimonial. morfologia, seus moradores e tambm dinmica
ser percebidas apenas como exemplos de sua urbana da qual fazem parte; alm de compreender
afeio, entretanto, possvel perceber a existn- como o conjunto desses novos empreendimentos
cia de discretos motivos mercadolgicos. Aps seu mesa 5 vo influenciar na dinmica urbana local e atual.
retorno da Europa, em 1928, Anita precisou dar Derivas do urbano Busca-se assim entender que tipos de empreendi-
aulas de pintura e aceitar encomendas como forma comentrio: Prof. Dr. Leandro Medrano (FAU-USP) mentos so esse, e, a partir de diversas informaes,
de sustentar a si, sua famlia e a sua pintura. A coordenao: Profa. Ms. Amlia Cristovo o quanto tais intervenes, de projetos pontuais e
produo de retratos deste perodo pode ento ser dos Santos isolados cada um em seu lote, podem influenciar
percebida como uma ferramenta para estabilida- e intervir no meio urbano. Compreender o con-
de financeira e como Portinari havia feito com a 1. So Paulo duas cidades em uma. junto desses projetos pontuais pode levar a cons-
sua prpria produo retratstica a criao de Um estudo sobre a Galeria Metrpole tataes sobre a forma pela qual a cidade agora
uma rede de mecenas. Portanto, percebe-se que e o conjunto Cidade Jardim tende a mudar e para que rumo segue a dinmica
outros perodos da vida da artista revelam uma Dbora Cristina da Silva Filippini urbana no centro da cidade de So Paulo. A partir
produo to interessante quanto aquela dos anos (EC / bolsista IC-EC) desse ponto a pesquisa tem como objetivo mapear,
1910 e, de certa forma, tambm apresentam novas orientao: Profa. Dra. Marina Grinover (EC) identificar, quantificar e qualificar tais empreen-
facetas da sensvel Anita. dimentos (em construo ou construdos nos
O projeto de pesquisa prope uma leitura contem- ltimos 5 anos) no centro da cidade, no intuito de
4. Inventrios: altares de Taubat pornea da cidade de So Paulo, estudando por responder questes relacionadas a quem so os
e Guaratinguet levantamento e anlise um vis social e espacial a segregao da cidade. novos moradores que o centro abrigar, a que
de artes complementares Sero examinadas diferentes conformaes hist- classe social tais empreendimentos se destinam,
Joo Paulo Gobbo e Marina Carneiro Murad ricas, arquitetnicas e culturais de dois objetos de quais os impactos e mudanas que traro as din-
(UNITAU / bolsistas UNITAU) estudo: a Galeria Metrpole, e o conjunto e sho- micas urbanas atuais e que dinmicas possivel-
103
mente iro resultar. Essa pesquisa includa na
investigao proposta pela tese de doutoramento
Quarteiro como suporte da transformao do
centro de So Paulo, desenvolvida por Felipe de
Souza Noto se oferece como aprofundamento de
um de seus temas de trabalho
3. Anlise dos usos informais do espao pblico
no bairro Jardim Amrica, So Paulo
Cesar Hiro Okinaga (FEBASP)
orientao: Prof. Dr. Ademir Pereira dos Santos
(UNITAU / FEBASP)
O presente trabalho tem por objetivo a compreen-
so do processo de transformao ocorrido no
projeto do Jardim Amrica e os desdobramentos
que resultaram em sua atual configurao espacial.
Pioneiro na Amrica do Sul em exigir a organiza-
o das edificaes no lote, em usar traados or- to situacionista tem como fundamento e destaque
gnicos e densas reas verdes, o subrbio ajardi-
nado destinado habitao surgiu em So Paulo
no incio do sculo XX como o primeiro bairro
concebido aos moldes das cidades-jardins, ideali-
zadas por Ebenezer Howard na virada do sculo
XIX. Loteado pela Companhia City e projetado por
Barry Parker arquiteto ingls que junto de seu
scio Raymond Unwin foi responsvel pelo projeto
da primeira cidade-jardim inglesa, Letchworth ,
o bairro passou por sucessivas modificaes em
seu projeto original que resultaram na gradativa
perda de seus espaos pblicos durante e aps a
sua ocupao. O estudo utiliza como fonte as
plantas oficiais da Companhia City somadas s
plantas do Municpio de So Paulo de diferentes
perodos, que serviram de base para a elaborao
da anlise cronolgica e dos estudos grficos com-
parativos. A primeira grande perda de rea pblica
foi a erradicao das reas insulares para uso
compartilhado no interior das quadras, tal como
eram previstas no projeto original. Esse processo
de eliminao das reas pblicas o objeto prin- comentrio: Profa. Dra. Ana Castro (FAU-USP)
cipal da anlise aqui desenvolvida. Busca-se com-
preender esse fenmeno assim como as posterio-
res apropriaes informais dos espaos pblicos
pelos prprios moradores do bairro. Conclui-se
que essa apropriao se assemelha aos casos de
urbanismo informal registrados nos assentamen-
tos irregulares e ocupaes geralmente associados
s classes de baixa renda, evidenciando que o fe-
nmeno de apropriao de espaos pblicos to Este projeto de pesquisa pretende estudar as rela-
comum s metrpoles no uma exclusividade
dos menos favorecidos. Trata-se de um trao da
cultura urbana brasileira que por sua vez, exige
reflexes mais acuradas.
104
4. A deriva como mtodo para a interpretao
do espao urbano
Thamires de Cssia Csar (UNITAU)
orientao: Prof. Dr. Ademir Pereira dos Santos
(UNITAU / FEBASP)
Aps o encerramento do CIAM em 1956, iniciou-se
um profcuo perodo de questionamentos sobre a
Carta de Atenas (1933) e o pensamento urbansti-
co funcionalista ortodoxo. No ano de 1957 foi
fundado em Paris o grupo Internacional Situacio-
nista, em funo da busca de uma abordagem que
contemplasse o aspecto ldico da cidade, retoman-
do o legado dadasta, surrealistas e de outros mo-
vimentos de vanguarda do incio do sculo XX. As
ideias do grupo eram difundidas primeiramente
pela Revista Potlatch e posteriormente pela Revista
Internacional Situacionista. A base do pensamen-
a Teoria da Deriva, apresentada em 1958 por Guy
Debord, como um procedimento de interpretao
e leitura da cidade pautada no ato de caminhar. A
pesquisa exploratria de base documental e bi-
bliogrfica se justifica pela necessidade de se sis-
tematizar e desenvolver abordagens interpretati-
vas sobre a cidade baseada na percepo e na
experimentao, ampliando a capacidade de com-
preender fenmenos que fogem dos instrumentos
tradicionais de interpretao e representao do
espao urbano. Os resultados compreendem uma
sntese dos conceitos da deriva, devidamente con-
textualizada pela produo dos principais expo-
entes da Internacional Situacionista. Num segundo
momento, sero apresentados usos do conceito de
Deriva nos estudos urbanos e de modo especial
nas Artes Plsticas.
mesa 6
Memrias, registros e espao construdo
coordenao: Prof. Ms. Gian Spina
1. Buenos Aires: memrias de dor
na paisagem urbana
Rebeca Lopes Cabral (EC / bolsista Fapesp)
orientao: Profa. Dra. Marianna Boghosian
Al Assal (EC)
es dinmicas e muitas vezes conflituosas que que a arquitetura do edifcio caracterizou no pro-
histria e memria estabelecem com o espao
urbano. Constituem o objeto central da presente
pesquisa as memrias relacionadas violncia de
Estado argentina referentes ltima e mais vio- compreender a importncia da arquitetura
lenta ditadura vivida pelo pas, entre os anos 1976 moderna como processo de transformao da ar-
e 1983. Com o fim da ditadura, os lugares de quitetura paulista, visando sua importncia para
memria coletiva relacionados s violncias de a memria coletiva e, finalmente, compreender o
Estado foram reivindicados enquanto provas ju- trabalho dos Irmos Roberto, ampliando os dados
rdicas, espaos de significados polticos e simb- sobre sua obra. Desta forma, considerou-se rele-
licos. Nesse contexto, espacializaram-se disputas vante problematizar a preservao do objeto ar-
entre os diferentes grupos da comunidade que quitetnico, articulando as questes de memria
compartilhavam diferentes verses sobre os fatos e da histria urbana, atravs da metodologia do
histricos. O estudo, centrado na cidade de Buenos registro da histria oral com os moradores mais
Aires, se divide, assim, em duas etapas: A primei- antigos, alm do levantamento material, num
ra busca compreender a conformao dos percur- esforo de pesquisa indito. O levantamento cro-
sos e caminhos que formam uma topografia da dor nolgico a partir dos diferentes valores (arquite-
na capital argentina; enquanto a segunda preten- tnico, urbano, histrico e social) em que o Edifcio
de aproximar-se de casos especficos, buscando Anchieta se insere, afirma o objeto estudado como
entender como disputas se deram no reconheci- um elemento, cuja valorao permite ir alm de
mento desses lugares de memrias dolorosas. Desse sua edificao. A urbanidade se d tambm dentro
modo objetiva-se, em ltima anlise, entender a do objeto edificado e principalmente nas confor-
maneira pela qual essas memrias foram social e maes da vivncia do mesmo. Com isso, certo
espacialmente construdas, a partir e atravs da que o espao passvel de um passado atribudo
paisagem urbana de Buenos Aires. a sua materialidade, constituindo-o como um pos-
svel lugar de memria na cidade.
2. Edifcio Anchieta: formalizando memrias
e patrimonializando a arquitetura moderna 3. Por detrs dos muros o industrial Sabbado
Rebeca Domiciano de Paula (EC / bolsista Fapesp) DAngelo e os paradoxos de sua memria
orientao: Profa. Dra. Flavia Brito do Nascimento Lucas Florncio da Costa (EFLCH-Unifesp)
(FAU-USP) orientao: Prof. Dr. Fernando Atique
(EFLCH-Unifesp)
A pesquisa trata do Edifcio Anchieta localizado
na esquina da Avenida Paulista com a Rua da Con- Quem foi Sabbado DAngelo? Atravs de foto-
solao, na cidade de So Paulo, construdo em grafias, excertos de jornais, propagandas e outras
1941 para abrigar funcionrios do Instituto de fontes se investigou a trajetria do empresrio e
Aposentadorias e Penses dos Industririos (IAPI). industrial italiano Sabbado Umberto DAngelo
Tomando o edifcio como recorte e elemento prin- (1879-1938). Se DAngelo alcanou relativa fama
cipal, busca-se empreender uma leitura da arqui- com sua fbrica de cigarros Sudan foi atravs de
tetura moderna, buscando compreender as difi- uma inteligente rede social articulada na So Paulo
culdades de sua preservao fsica e as construes do incio do sculo XX. Desse modo, contatando
de memria em torno da mesma. O edifcio conjuga redaes de jornais e financiando festas pblicas,
com maestria a linguagem arquitetnica moderna, o industrial arquitetou para si uma imagem bas-
em especial do escritrio carioca de arquitetura tante positiva de empresrio bem-sucedido e de
MM Roberto, Milton e Marcelo Roberto respon- benfeitor social. investigando a dinmica de
sveis pela obra. Sua proposta de habitao resul- afirmao e insero no cenrio paulista da poca
tou do encontro de diferentes vises e debates - que estar muito atrelada s trocas simblicas de
sobre a moradia dos trabalhadores feita a partir Bourdieu que procuramos entender a presena
do Estado Novo por meio dos Institutos de Aposen- do rei do fumo na cidade. Se a memria social
tadorias e Penses e protagonizou dcadas de mu- legada por esta dinmica de afirmao a do pres-
danas da Avenida Paulista. Estruturou-se um tgio social e do sucesso, numa leitura crtica
estudo histrico do Edifcio Anchieta, contemplan- dessas construes discursivas que conseguimos
do a produo arquitetnica moderna do perodo desvelar certos conflitos postos poca, propondo
e organizando a importncia e os desdobramentos uma anlise de todo o cenrio que envolvia o em-
presrio. Assim, buscamos averiguar qual o lugar
cesso de desenvolvimento da cidade de So Paulo. deste indivduo na histria da imigrao italiana.
Os objetivos da pesquisa foram considerar sua E se um dos objetivos primordiais da pesquisa
importncia como patrimnio edificado da cidade, entender a relao de tal indivduo com o espao
105
da cidade de So Paulo no incio do sculo XX, o
fizemos, focalizando a reflexo em Itaquera; uma
vez que l se encontra o casaro de Sabbado DAn-
gelo, construo que serviu ao industrial como
casa de veraneio. Buscou-se entender o Casaro
como um indcio primordial da presena de DAn-
gelo na cidade, refletindo a partir dele sobre o
papel que a iniciativa privada teve na formatao
social e espacial da cidade de So Paulo. E se hoje
o favorecimento da sensao de pertencimento a
uma comunidade um norte urbanizao e a
discusso do Patrimnio, pensamos esse patrim-
nio edificado luz das discusses que Maria Ceclia
Londres Fonseca apresenta.
4. Registros de um arquiteto peregrino: identi-
ficao e organizao do acervo fotogrfico de
Eduardo Kneese de Mello
Elisa Horta da Silva (FEBASP)
orientao: Prof. Dr. Ademir Pereira dos Santos
(UNITAU / FEBASP)
Este trabalho tem como objetivo apresentar o
estgio atual das pesquisas e atividades do trabalho
final de graduao em arquitetura e urbanismo em
desenvolvimento. Eduardo Kneese de Mello (1904-
1994) formou-se Engenheiro-Arquiteto pelo Macke-
nzie em 1931 e teve uma carreira marcada pela
militncia no Instituto de Arquitetos do Brasil (IAB),
no Conselho Regional de Engenharia e Arquitetura
(CREA), alm de integrar os conselhos do Condepha-
at e Iphan, assim como a equipe do Arquiteto Oscar
Niemeyer em projetos emblemticos como o Parque
do Ibirapuera em So Paulo e Braslia. Sua trajet-
ria tem como uma primeira fase a produo de
residncias eclticas at os primeiros anos da
dcada de 1940, quando se converteu s causas do
movimento moderno. Sua militncia na divulgao
do modernismo o que caracteriza a segunda fase
de sua vida profissional, quando se tornou conhe-
cido como pioneiro da arquitetura industrializada
no Brasil, cujo marco o Conjunto Residencial dos
estudantes da Universidade de So Paulo (CRUSP),
projetado em 1964. Foi tambm professor dos cursos
de Arquitetura da USP, Universidade Brs Cubas,
FAAP, Belas Artes e Universidade de Guarulhos
(UNG), onde projetou o edifcio dedicado ao curso.
Na condio de representante do IAB, viajou por
praticamente todos os estados brasileiros e dezenas
de pases de quase todos os continentes. Produziu
nas suas andanas cerca de 16 mil diapositivos
(slides) que integram o acervo do arquivo hoje sob
a responsabilidade do Centro Universitrio Belas
Artes. Apresenta-se aqui o trabalho de organizao
106
das imagens produzidas pelo arquiteto que alm
da contagem dos diapositivos, tem como atividade
destacada a identificao correta dos lugares e o
nome das obras, bem como a localizao geogrfi-
ca dos registros fotogrficos. O trabalho contempla
ainda a leitura de artigos e livros produzidos por
Kneese, bem como dissertaes, teses e artigos sobre
a sua trajetria profissional. Espera-se assim con-
tribuir para a reviso da biografia do arquiteto a
partir da cronologia das imagens, da gerao de
grficos e mapas dos roteiros seguido em suas
viagens. Depois de organizado e identificado, o
acervo de slides dever ser digitalizado e disponi-
bilizado para pesquisados e interessados por meio
da internet.
mesa 7
Miradas do moderno
comentrio: Profa. Dra. Monica Junqueira de
Camargo (FAU-USP)
coordenao: Profa. Dra. Joana Mello
1. Moderno e regional: trajetria
e projetos residenciais de Severiano
Porto em Manaus (AM)
Isabella De Bonis Silva Simes (EC / bolsista IC-EC)
orientao: Profa. Dra. Joana Mello (EC)
A presente pesquisa foi formulada com a inteno
de analisar a trajetria e a obra residencial cons-
truda pelo arquiteto Severiano Porto na cidade
de Manaus. Severiano Mario Porto nasceu em
Uberlndia em 1930, formou-se pela Faculdade
Nacional de Arquitetura, em 1954, no Rio de
Janeiro, onde morou at 1965, quando convidado
pelo governador do Amazonas Arthur Reis, mu-
dou-se para Manaus. Com a grande demanda de
trabalho, Severiano acabou permanecendo em
Manaus por mais de trinta e cinco anos, nos quais
realizou mais de duzentos projetos. Severiano criou
solues inteligentes para responder s questes
climticas, culturais e da paisagem amaznica,
sempre escolhendo bem os materiais e apreenden-
do os conhecimentos locais de construo. Desse
modo, este projeto de pesquisa estuda sua trajet-
ria do Rio de Janeiro a Manaus, procurando com-
preender a sua formao, a sua contribuio para onde o saber fazer popular a grande temtica.
a leitura sobre a arquitetura amaznica e a sua
forma de aliar este conhecimento com os preceitos
formadores da arquitetura moderna brasileira.
Como material de anlise foram escolhidas algumas
casas construdas por Severiano, principalmente
as localizadas no condomnio Parque Residncias
e Praia da Lua, ambos loteamentos feitos pelo sempre presente verdica, ela tambm no
arquiteto em Manaus. A justificativa para esse absoluta e completa. Outros temas da arquiteta
recorte se baseia tanto na pertinncia do objeto so sempre frequentes e distantes de uma reflexo
com relao s questes postas acima, quanto pelo necessariamente popular: poucos consideram que
fato de que essa produo ainda pouco conheci- a operao popular que Lina realiza parte de
da e documentada, podendo-se contribuir para a um projeto esttico que foi largamente trabalhado
melhor compreenso de sua obra e tambm pre- no Brasil ao longo de praticamente todo o sculo
encher uma lacuna sobre estudos da arquitetura passado. Aclamadas e criticadas, as propostas vol-
Amazonense. Os mtodos que esto sendo aplica- tadas a esse projeto esttico, so referncia de uma
dos so: levantamentos bibliogrficos, visitas aos formulao outra de moderno para o pas tropical.
projetos construdos e visitas ao acervo do Ncleo Lina Bardi tem tangncia com essas discusses,
de Pesquisa e Documentao da UFRJ que detm fundindo, incorporando e fazendo um projeto
o acervo de projetos do arquiteto. Essa pesquisa particular de arquitetura.
continuar em andamento mesmo completado o
ano de iniciao cientfica da Escola da Cidade. 3. Tcnica e tradio: Os caminhos da Azuleja-
ria no Brasil e em Portugal em meados do
2. Lina Bo Bardi e o projeto moderno no Brasil sculo XX a partir das leituras particulares
Luiz Gustavo Sobral Fernandes Giulia Godinho (EC / bolsista VE-EC)
(FAU-Mack / bolsista Fapesp) orientao: Profa. Dra. Marianna Boghosian
orientao: Profa. Dra. Lizete Rubano (Fau-Mack) Al Assal (EC)
Lina Bo Bardi apresentou, ao longo de intensa O projeto de pesquisa em questo aborda o uso,
trajetria profissional, caractersticas singulares. na arquitetura, da azulejaria em meados sculo
Colocar as discusses tomadas pela arquiteta bra- XX no Brasil e em Portugal, tendo como nfase o
sileira e pelo assim denominado quadro arts- olhar para trajetrias particulares, com o intuito
tico que se formava no Brasil em confronto uma de compreender as trocas e relaes existentes nos
operao necessria, a fim de encontrarmos pos- trabalhos desenvolvidos por autores especficos.
sveis relaes de similaridade e distanciamento. Utilizando-se do tema da azulejaria, presente nos
Para tal procedimento realizada leitura da murais desenvolvidos em edifcios icnicos do
bibliografia selecionada, que interpreta e debate modernismo, analisa-se os contextos e possveis
o trabalho de Lina, as publicaes realizadas sobre relaes que levaram s escolhas dos painis, na
seus projetos e seus prprios artigos. Posteriormente tentativa final de desmistificar as relaes de in-
so lidos textos que trabalham sobre a modernidade fluncia que a historiografia prope na construo
brasileira recortada na pesquisa (modernizao, da azulejaria entre os dois pases. A historiografia
Mario e Oswald de Andrade e a Tropiclia). A partir brasileira, se conforma sob um dilogo de supera-
disso relaes entre os trabalhos de Lina e a mo- o de perodos da arquitetura ou mesmo de im-
dernidade que se desenvolveu no Brasil so traa- portao desta, construindo um panorama de
das. Nos trs projetos analisados (Casa de Vidro, hierarquizao entre elas. No entanto, quando
Igreja do Esprito Santo do Cerrado e SESC Pompeia) direcionados os focos para a leitura da azulejara
pode-se encontrar temas que tangenciam as tem- no tempo, percebe-se que o desenvolvimento desta
ticas abordadas pela modernidade brasileira. A arte se d ao decorrer da histria, e no apenas se
Casa de Vidro tem aproximaes com a arquitetu- configura em um ou outro pas, numa relao de
ra popular, uma abordagem recorrente no Brasil influncia, como descreve a historiografia. A ar-
(a modernidade das primeiras dcadas do sculo quitetura moderna brasileira, foi reconhecida em
XX), onde o moderno ganha ares de brasilidade. A Portugal e no mundo a partir da dcada de 1940
igreja mineira trabalha com uma abordagem dis- com a exposio Brazil Builds: architecture new
tinta, porm com uma perspectiva semelhante, and old, ocorrida em 1943 no MOMA (Museum of
Modern Art), em Nova Iorque, e com ela, a azule-
No SESC Pompeia as ironias de Lina e as recompo- jaria moderna foi apresentada ao mundo, como
sies de elementos existentes no projeto poderiam uma arte reconhecidamente brasileira. A partir de
aproximar seu procedimento de algumas operaes ento, arquitetos portugueses passam a olhar a
estticas realizadas pelo tropicalismo. Se a inter- arte, considerada esquecida com novas possibili-
pretao do trabalho de Lina a partir da suposio dades para composies espaciais. No entanto,
de que o popular uma pauta fundamental e muitos arquitetos portugueses j vinham pensan-
107
do e produzindo novos usos para a azulejaria,
dentro do contexto moderno portugus, que teria
sido, contudo, tratada sob uma tica saudosista.
Ao final do sculo XIX, Rafael Bordalo passa a
desenvolver, dentre diversas obras, azulejos apli-
cados fachadas e ornamentao interna. A partir
de 1900, Raul Lino utiliza em ambientes internos
e externos azulejos, para compor espacialidades
em suas obras. O campo era, por tanto, frtil para
receber mais tarde os conceitos da azulejaria bra-
sileira. Do mesmo modo, Portinari que vinha de-
senvolvendo leituras espaciais capazes de fugir
dos temas da tela, teria ento sido convidado a
criar um painel de azulejos externo ao Ministrio
de Educao e Cultura do Rio (MEC). Deste modo,
se mostra relevante contrapor a construo da
ideia de influncia sugerida entre os dois pases,
no contexto de importantes artistas que pensaram
simultaneamente o uso e a importncia do azulejo.
4. Congresso Brasileiro de Arquitetos entre
1945-1954: debates para a construo de uma
escola moderna de arquitetura
Fernando Shigueo Nakandakare
(FEC-Unicamp / bolsista Pibic-CNPq)
orientao: Profa. Dra. Ana Maria Reis de Goes
Monteiro (FEC-Unicamp)
A pesquisa realizada consiste no levantamento e
organizao dos documentos referentes ao I e IV
Congresso Brasileiro de Arquitetos, ocorridos em
1945 e 1954, respectivamente. Buscou-se sintetizar
um quadro de acontecimentos que pontue o con-
texto no campo poltico, educacional e cultural do
perodo.Como o objeto de estudo consistiu nos
documentos que relatavam os congressos, desen-
volveu-se o levantamento e sistematizao de or-
ganizadores, temas e, quando disponveis, resolu-
es adotadas. A consulta aos arquivos do
Instituto de Arquitetos Brasileiros (IAB), Facul-
dade de Arquitetura e Urbanismo da USP (FAUUSP),
e aos jornais e revistas da poca resultaram em
uma coletnea de notcias, imagens e resolues 2. Por uma arquitetura social: o legado de
que possibilitaram o desenvolvimento de uma
linha do tempo e sistematizao dos organizadores
do evento. Esse conjunto de documentos evidencia
o carter ideolgico presente nos congressos em
relao produo dos arquitetos modernos desse Essa pesquisa busca analisar a trajetria e obra da
perodo, contribuindo para o entendimento da
atuao de membros do IAB e FAUUSP na intrica-
da relao entre prtica e ensino da arquitetura
voltado afirmao da ideologia moderna. Em
constante dilogo com o Estado que vislumbrava
na arquitetura a imagem do futuro que propunha,
108
o congresso preencheu o espao entre a arquite-
tura e a poltica em manuteno ideologia de-
senvolvimentista que buscou utilizar da regulari-
zao do ensino como ferramenta para
continuidade das suas propostas.
mesa 8
Espaos do educar
comentrio: Profa. Lilian LAbbate Kelian
(Nupsi-USP / CENPEC)
coordenao: Prof. Ms. Fabio Mosaner
1. O projeto da Escola Tcnica de So Paulo
no contexto da obra de Zenon Lotufo
Tamires Kafka Faceira (IFSP / bolsista IFSP)
orientao: Prof. Dr. Joo Fernando Blasi de
Toledo Pisa (IFSP)
A pesquisa aborda a biografia do arquiteto paulis-
ta Zenon Lotufo, sua formao acadmica; carrei-
ra como arquiteto com projetos associados ao
modernismo brasileiro, e projetos urbansticos em
Santos e Campos do Jordo e como professor na
Escola Politcnica e da Faculdade de Arquitetura
da Universidade de So Paulo; assim como sua
participao em diversos concursos de arquitetu-
ra pelo pas e sua parceria em projeto com seu
filho, Vitor Amaral Lotufo. Inserido em sua carrei-
ra, e com influncia de suas experincias vividas
ao longo de sua formao acadmica, est o projeto
do atual Instituto Federal de So Paulo, antiga
Escola Tcnica de So Paulo, onde parte de seu
projeto inicial foi construdo e mantm sua funo
at os dias de hoje. A pesquisa objetiva assim igual-
mente um estudo detalhado do projeto do Institu-
to Federal, suas etapas de construo, a concepo gias arquitetnicas, aes pblicas e de desenvol-
inicial do arquiteto e a diferena de sua ideia ori-
ginal para o que foi realmente concretizado, assim
como as reformas pelas quais o edifcio passou ao
longo do tempo.
Mayumi Watanabe de Souza Lima
Bruna Marchiori Souto (EC / bolsista IC-EC)
orientao: Profa. Dra. Joana Mello (EC)
adiante pela atual administrao municipal de So
arquiteta Mayumi Watanabe de Souza Lima (1934-
1994), cuja carreira contribuiu significativamente
para a reflexo acerca das questes sociais das
cidades, sobretudo a moradia popular e a educao.
Mayumi nasceu em Tquio (Japo) no ano de 1934,
veio para o Brasil em 1938 e graduou-se em Arqui-
tetura e Urbanismo pela FAU-USP em 1956. Assu-
mindo um posicionamento crtico e investigativo
sobre o desenho dos espaos coletivos, sempre sob
o vis do usurio, a arquiteta atuou principalmen-
te na construo de escolas infantis, no incio dos
anos 90 na capital de So Paulo. Os mtodos apli-
cados na anlise de sua trajetria sero: levanta-
mentos bibliogrficos, viagens de campo para
Universidade de Braslia (UnB) e Escola de Enge-
nharia de So Carlos (EESC-USP), onde concluiu
mestrado e iniciou como docente; e onde lecionou
durante seus ltimos anos, respectivamente; visitas
s obras construdas e ao acervo pessoal da arqui-
teta, localizado no Centro de Memria Srgio
Buarque de Holanda (Fundao Perseu Abramo)
em So Paulo, e entrevistas com pesquisadores,
usurios, colegas de trabalho e amigos. Buscando
compreender seu processo criativo, a tcnica e a
metodologia de trabalho, atravs de um olhar ana-
ltico sobre sua produo textual e projetos pbli-
cos, justifica-se a abordagem de carter documen-
tal sobre a obra de Mayumi, que ainda pouco
estudada e conhecida. A pesquisa tem como obje-
tivo ltimo, contribuir para a divulgao da obra
e ensinamentos da arquiteta para alm da esfera
acadmica, sob a forma de uma publicao.
3. Construo de cidade e cidadania
o legado da arquitetura escolar e o desafio
dos Territrios CEU
Rafael de Jesus Silva (EC/Bolsista CE-EC)
orientao: Profa. Dra. Marianna Boghosian
Al Assal (EC)
O projeto de pesquisa parte de reflexo anterior-
mente desenvolvida sobre dois projetos de tipolo-
vimento urbano, colocados em paralelo no intento
de especular sobre os pontos de aproximao e
contraste entre aqueles objetos, implantados em
diferentes cidades, de diferentes pases do conti-
nente latino-americano: a rede CEU, na cidade de
So Paulo, e as Bibliotecas Pblicas, na cidade de
Medelln. A partir das questes levantadas naquele
exerccio primeiro de reflexo constri-se a pre-
sente pesquisa, assumindo o programa dos Terri-
trios CEU projeto urbano e educacional levado
Paulo como eixo ordenador. Construo de cidade
e cidadania legado da arquitetura escolar e
desafio dos Territrios CEU em So Paulo, o ttulo
que inicialmente carrega o projeto de pesquisa.
Nele, cada nomenclatura procura dar conta de
exprimir um desejo de guia para a pesquisa, e de
organizar os laos que vinculam o recorte preciso
dos Territrios CEU no seu contexto fsico, poca,
arqutipos precedentes, historiografia e questes
prticas da sua aplicabilidade. O termo constru-
o identifica o gesto prprio da postura tcnica
dos especialistas e no empreendimento de narra-
tivas novas e formativas em um pas em desenvol-
vimento como o Brasil, identificado no desenho
urbano ou gerao de cidade onde s havia
ocupao. Disso tambm se destaca a prpria
agenda proposta no intuito de incluir populaes
marginalizadas na plena prtica da cidadania,
ou seja, inclui-las re de de relaes formais e
participativas. Legado da arquitetura procura
dar conta de absorver no trabalho parte do lxico
acumulado sobre o desenvolvimento tcnico e
programtico ao longo da histria recente, sobre-
tudo na cidade de So Paulo e em escolar j se
define um eixo especfico de interesse, identificando
a prpria riqueza da tipologia, tanto na consolidao
de um patrimnio cultural arquitetnico, quanto
no desenvolvimento de polticas pblicas
inovadoras. Desafio entende o projeto como algo
novo, ainda em fase de implantao e que, portan-
to, d relevo s prprias dificuldades da gesto dos
projetos, da identificao de terrenos, da engenha-
ria financeira, do calendrio poltico, da assimila-
o e participao social, alm da sua vinculao
com o prprio programa educacional municipal e
nacional em vigncia. Territrio CEU deixa claro
o ponto de partida e tambm constitui terreno
onde se pretende algum avano deste projeto de
pesquisa, por fim, So Paulo, o que o contextua-
liza poltica e geograficamente.
109
Professores convidados
Profa. Dra. Ana Castro
Arquiteta e urbanista (1997), mestre (2005) e doutora
(2005) pela Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
da Universidade de So Paulo (FAU-USP). Docente
do Departamento de Histria da Arquitetura e Es-
ttica do Projeto da FAU-USP. Tem experincia na
rea de arquitetura e urbanismo, com nfase em
fundamento sociais da arquitetura e urbanismo,
atuando principalmente nos seguintes temas:
cidade, histria, historiografia e cultura urbana.
Profa. Dra. Ana Magalhes
Historiadora da arte, possui bacharelado em his-
tria pelo IFCH-Unicamp (1992), mestrado em His-
tria da Arte e da Cultura (Unicamp, 1995) e dou-
torado em Histria e Crtica da Arte (USP, 2000).
Professora livre-docente e curadora do Museu de
Arte Contempornea da Universidade de So Paulo
(MAC-USP); bem como docente do Programa de
Ps-Graduao Interunidades em Esttica e Hist-
ria da Arte e do Programa de Ps-Graduao em
Museologia na mesma instituio. Foi coordena-
dora editorial da Fundao Bienal de So Paulo
entre 2001 e 2008. Membro do Comit Brasileiro
de Histria da Arte (CBHA) desde 2000.
Profa. Dra. Ana Paula Koury
Arquiteta e urbanista (1991), mestre (1999) pelo
IAU-USP e doutora (2005) pela FAU-USP. Professo-
ra Doutora do Programa de Ps Gradao em Ar-
quitetura e Urbanismo da Universidade So Judas
Tadeu. Entre 2004 e 2014 coordenou com Nabil
Bonduki o levantamento, sistematizao de dados
e produo de textos para a publicao em 3
volumes da Coleo Pioneiros da Habitao Social
no Brasil. Atualmente coordena com Fernando
Lara a pesquisa Planning and participation: a new
agenda for urban and environmental policies in
110
Brazil com apoio Fapesp e Universidade do Texas
e realiza estgio de Ps Doutorado no Instituto de
Estudos Brasileiros (USP).
Prof. Dr. Fabio Lopes
Possui graduao em Arquitetura e urbanismo
pela FAU-USP (1980), Master of Arts pelo Royal
College Of Arts (1984) e doutorado em Arquitetura
e urbanismo pela FAU-USP (2000). Realizou diver-
sas exposies de artes plsticas. Atualmente
professor do Instituto de Arquitetura e Urbanismo
em So Carlos, Universidade de So Paulo. Tem
experincia docente na rea de Arquitetura e Ur-
banismo, atuando principalmente nos temas arte
e cidade, identidade nacional e artes plsticas.
Prof. Ms. Flavio Higuchi Hirao
Possui graduao em arquitetura e urbanismo pela
Universidade Estadual de Campinas (2005) e mes-
trado em Arquitetura e urbanismo pela Faculdade
de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de
So Paulo (FAU-USP, 2015). coordenador geral
daUsina Centro de trabalho para o ambiente
habitado. Fez parte do Coletivo Risco.
Prof. Ms. Franklin Lee
Arquiteto e diretor do escritrioSUBdV. AA Diploma
Unit 2 Master de 2005 a 2010. Lecionou no Institu-
to Pratt e na Universidade de Columbia, em Nova
York. Coordenador do AA Visiting Schools no Brasil.
Prof. Dr. Leandro Medrano
Formado pela FAU-USP (1992) onde tambm obteve
o ttulo de doutor (2000), fez mestrado na Univer-
sitat Politecnica de Catalunya (1995), ps-doutora-
do na Universitad Politecnica de Madrid (2011-2012)
e livre-docncia na Unicamp (2010). Atualmente
Professor Livre-docente do Departamento de His-
tria da Arquitetura e Esttica do Projeto da FAU-
USP. Seus principais trabalhos abordam questes
relacionadas ao desenvolvimento urbano das
cidades; teoria da arquitetura e do urbanismo;
urbanismo; economia urbana; espao urbano;
habitao coletiva; habitao de interesse social e
ensino superior.
Profa. Lilian LAbbate Kelian
Historiadora formada pela Universidade de So
Paulo (1999). Atua na educao de crianas e
jovens, na formao de educadores, gesto e ava-
liao institucional de projetos educacionais, na
perspectiva da educao democrtica. Co-funda-
dora da Escola Lumiar e da Associao Politeia.
Fundadora e pesquisadora associada do Ncleo
de Psicopatologia, Polticas Pblicas de Sade
Mental e Aes Comunicativas em Sade Pblica
(NUPSI-USP). Atualmente coordenadora execu-
tiva do Projeto Jovens Urbanos no Centro de
Estudos e Pesquisas em Educao, Cultura e Ao
Comunitria (CENPEC).
Profa. Dra. Monica Junqueira de Camargo
Arquiteta e urbanista (1977), mestre (1995) pela
Universidade Mackenzie, doutora (2000) e livre-
-docente (2009) pela FAU-USP. Professora do De-
partamento de Histria da Arquitetura e Esttica
do Projeto da FAU-USP onde desenvolve a linha de
pesquisa Arquitetura e Cidade Moderna e Contem-
pornea, com particular interesse para a
arquitetura brasileira e para patrimnio histrico.
Conselheira do Conpresp no perodo de 2004 a
2007 atualmente Diretora do CPC - Centro de
Preservao Cultural da USP.
Profa. Dra. Myrna de Arruda Nascimento
Arquiteta e urbanista (1985) mestre (1997) e
doutora (2002) pela FAU-USP, fez tambm mestra-
do em Cincias da Comunicao pela Faculdade
Csper Lbero (1994). Professora e pesquisadora
da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Uni-
versidade de So Paulo junto ao Departamento
de Projeto. tambm professora da graduao e
ps-graduao do Centro Universitrio SENAC-SP.
Tem experincia na rea de arquitetura, urbanis-
mo e design, atuando como pesquisadora princi-
palmente nos seguintes temas: ensino e experi-
mentao, analogias entre design e arquitetura,
projeto-linguagem-representao, comunicao- em Arquitetura e Urbanismo e do o curso de ps-
-espao-significao, semitica e histria da arte. -graduao em Arquitetura Comercial no Centro
Profa. Dra. Nilce Aravecchia Botas
Arquiteta e urbanista (2000), mestre (2005) pelo
IAU-USP e doutora (2011) pela FAU-USP. Docente
do Departamento de Histria da Arquitetura e
Esttica do Projeto da FAU-USP. Tem experincia
na rea de arquitetura e urbanismo, com nfase
nas pesquisas de histria, atuando principalmen-
te nos seguintes temas: histria da habitao; o
papel dos engenheiros e dos arquitetos no servio
pblico; histria da tecnologia e da industrializao
na arquitetura habitacional; arquitetura, habitao
e processos de urbanizao nas questes do de-
senvolvimento. Atualmente desenvolve pesquisa
sobre a relao entre arquitetura, habitao e
planejamento na Amrica Latina.
Profa. Dra. Paula Santoro
Arquiteta e urbanista (1997), mestre (2004) e
doutora (2012) pela FAU-USP com estgio doutoral
na Universidade Politcnica da Catalua (ETSAB-
-UPC). Fez especializao em Poltica de Terras na
Amrica Latina pelo Lincoln Institute of Land Policy,
Panam (2007). Foi Assistente Tcnica do Minist-
rio Pblico do Estado de So Paulo nos temas Ha-
bitao, Urbanismo e Meio Ambiente (2011-2013)
e pesquisadora do Instituto Plis (2001-2011), do
Instituto Socioambiental - ISA (2007-2008) e do
Laboratrio de Urbanismo da Metrpole - LUME
FAUUSP (2001). Atualmente docente do Departa-
mento de Projeto da FAU-USP.
Profa. Dra. Raquel Rolnik
Arquiteta e urbanista (1978), mestre (1981) pela
FAU-USP, doutora pela Graduate School Of Arts And
Science History Department - New York University
(1995) e livre docncia pela FAU-USP (2015). Docente
da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Uni-
versidade de So Paulo. Foi Diretora de Planeja-
mento da cidade de So Paulo e consultora de
cidades brasileiras e latino-americanas em polti-
ca urbana e habitacional. Foi tambm Secretria
Nacional de Programas Urbanos do Ministrio das
Cidades entre (2003-2007) e Relatora Internacional
do Direito Moradia Adequada do Conselho de
Direitos Humanos da ONU (2008-2014).
Profa. Dra. Valeria Cssia dos Santos Fialho
Possui graduao em arquitetura e urbanismo pelo
Centro Universitrio Belas Artes de So Paulo
(1992), mestrado (2002) e doutorado (2007) pela
FAU-USP. Docente e coordenadora do Bacharelado
Universitrio SENAC. Tem experincia na rea de
projetos de arquitetura, urbanismo e design, com
diversos projetos publicados no Brasil e no exterior.
111
 normas para
submisso
de trabalhos

112
Normas para submisso de trabalhos
1. Condies Gerais
As colaboraes (fluxo contnuo) sero sempre
bem-vindas e apreciadas pelo conselho editorial,
que avaliar a pertinncia de sua publicao e
encaminhar o texto para a avaliao de parece-
ristas.
responsabilidade do autor encaminhar textos
de acordo com as normas estabelecidas pela revista,
sob pena de no serem aceitos para publicao.
Cabe revista e seus editores adequar os textos
originais ao seu padro editorial, submetendo os
artigos reviso gramatical e de estilo, assim como
estabelecer os prazos para publicao. O padro
de formatao tem por base as normas da Asso-
ciao Brasileira de Normas Tcnicas (ABNT), con-
forme as orientaes que se seguem.
As colaboraes para publicao devero ser
encaminhadas atravs do e-mail
cadernosdepesquisa@escoladacidade.edu.br.
A Revista Cadernos de Pesquisa da Escola da
Cidade no se responsabiliza pela redao, nem
pelas ideias emitidas pelos colaboradores e autores
dos trabalhos publicados. Todas as submisses
devero ser acompanhadas de declarao assina-
da segundo o modelo a seguir. Para trabalhos com
mais de um autor, cada autor deve encaminhar
uma declarao.
DECLARAO - REVISTA CADERNOS
DE PESQUISA DA ESCOLA DA CIDADE
- Eu, (nome completo), CPF (nmero), RG
(nmero), residente no endereo (endereo
completo), autorizo a revista Cadernos de
Pesquisa da Escola da Cidade a publicar o artigo
(ttulo e subttulo).
- Atesto como sendo expresso absoluta da
114
verdade as seguintes afirmaes:
- Sou o nico autor do artigo acima nomeado /
Sou autor do artigo acima nomeado, em co-auto-
ria com (nomes completos dos co-autores)
[escolher uma das duas alternativas].
- O artigo enviado para avaliao indito / foi
publicado em (dados completos da publicao
original) [escolher uma das duas alternativas].
- Sou responsvel exclusivo pela redao, ideias
e opinies presentes no artigo.
- Assumo total responsabilidade pelas imagens
utilizadas no texto, devidamente identificadas
com fonte e crdito.
(Local e data)
(Assinatura e nome completos do autor)
2. Formatao
Os arquivos devem ser encaminhados em formato
.doc ou .docx. O texto deve apresentar ttulo (even-
tual sub-ttulo) e nome por extenso do autor acom-
panhado de nota de rodap onde devero constar
as seguintes informaes: formao acadmica, arial 9, entre linhas simples, recuo de 4cm da
titulao, vnculo institucional e endereo eletr-
nico. Os Artigos devem ter entre 30.000 e 75.000
caracteres (com espao) e conter ttulo, resumo
(mximo de 300 palavras) e palavras-chave em
portugus, ingls e espanhol. Caso o trabalho tenha
obtido apoio financeiro de alguma instituio, esta
informao dever ser mencionada abaixo do
nome do autor.
Os textos devero seguir o seguinte padro:
Formato A4 Margens 2cm Alinhamento justifi-
cado Pargrafo com espaamento 6pt (sem tabu-
lao) e entre linhas simples. Fonte Arial tamanho
11 (para textos e ttulos) e 9 (referncias bibliogr-
ficas, notas e citaes). borao). As referncias devem ser listadas no final
As notas explicativas e referncias bibliogr- do trabalho, em ordem alfabtica, utilizando fonte
ficas devero ser apresentadas ao final do texto. Arial 9.
3. Apresentao 5. Imagens
3.1. Sees Sero aceitas entre 4 e 6 imagens para cada artigo,
O texto deve seguir a ABNT NBR 6024/2003 (Infor- publicadas ao final dos textos. As imagens devero
mao e documentao Numerao progressiva assim ser numeradas e encaminhadas em formato
das sees de um documento escrito Apresenta- .jpg, com resoluo mnima de 300dpi (10x15cm),
o). As divises do trabalho so numeradas com acompanhadas de documento .doc ou .docx com
algarismos arbicos, sem utilizar qualquer outro legendas que acompanhem a numerao. As le-
sinal (ponto, parntese ou travesso). O indicativo gendas devem tambm conter obrigatoriamente
de seo ou de ttulo deve ser escrito em negrito. informaes sobre fonte e crdito das imagens.
3.2. Citaes
Seguem o padro da ABNT NBR 10520/2002 (Infor-
mao e documentao Citaes em documentos
Apresentao).Todos os textos citados devem
constar na lista de referncias. As citaes diretas
ou indiretas no corpo do texto devem seguir o
sistema de chamada autor-data. As citaes diretas
com mais de trs linhas devem ser formatadas em
margem esquerda e sem aspas ou itlico.
3.3. Notas explicativas
As notas devem ser exclusivamente explicativas e
devero ser enumeradas sequencialmente, com
algarismos arbicos. Todas as notas devero ser
listadas no final do trabalho, usando fonte arial 9.
4. Refernciasbibliogrficas
Devero seguir o padro ABNT NBR 6023/2002
(Informao e documentao Referncias Ela-
115
fontes Noto Sans e Noto Serif
papel alta alvura 90g/m2
impresso Grfica Flavio Motta
1a EdioSo PauloMaro de 2016
tiragem 500