Fichamento Rogel Samuel.

Manual de Teoria Literria Gneros Literrios

- 64 etimologia de gneros.
- 65 As obras dependem da influncia cultural tanto de sua poca (sincrnica) quanto de
outras pocas (diacrnica). Aqui, cabe o meme/cartum dos artistas que so influenciados por
outros, e no fim o homem das cavernas dizendo que um gnio.
- Obras de transio, de gneros difusos: mostram a falncia das classificaes.
66 Plato e os gneros estabelecidos nos livros III e X da Repblica.
- 67 Mundo das ideias: prioridade para Plato, o primeiro nvel de existncia dos objetos.
Artesos estabelecem o segundo nvel. Pintores, assim como poetas, estabelecem o terceiro
nvel, pois reproduzem as formas segundas (imitao da imitao). Ut Pictura poesis (poesia
como pintura).
- Poetas, para Plato, falam do que no conhecem. Pensava na poesia de maneira moralista e
afastou os poetas da plis.
- Aristteles e sua Potica. Sobreviveu melhor ao teste do tempo.
- 68 Para diferenciar os gneros, Aristteles assinala os meios diferentes, (1) os recursos,
tcnicas, (ritmo, melodia, etc.). Outro dado a se reparar na diferenciao a maneira que os
homens so representados (2): se piores (comdia), ou melhores (epopeia), submissos ao
destino (tragdia). Outra diferena est no (3) tempo e espao em que se os eventos se
passam.
- Horcio (65-8 a.C.) no admite hibridismos, delimita que os gneros devem se fixar em
parmetros de ritmo, tom, metro, etc. A criao literria, para ele, devia ter finalidade moral e
didtica, respeitando as regras.
- 69 Renascimento: quando se define a tripartio dos gneros. Lrico, pico e dramtico
surgem como gneros maiores, subdivididos em gneros menores.
- No neoclassicismo (scs. XVII e XVIII) a lrica no floresceu por ser associada emoo,
enquanto os outros gneros eram associados razo e bom senso. Boileau quem consegue
relacionar razo e bom senso poesia e reabilit-la.
- 70 Antigos e Modernos lutam por suas verses. Obras hbridas como Lope de Vega eram
execradas pelos Antigos.
- Sturm und Drang (Alemanha), sc. XVIII, incio da discusso sobre autonomia da obra
literria. Drama, tragicomdia e romance passam a ser gneros respeitados, cujas obras criam
seus prprios pressupostos.
- Segunda metade do sc. XIX: Positivismo e naturalismo influenciando a cultura europeia.
Brunetire pensa nos gneros como organismos vivos, uns sobrevivendo e outros no por
seleo natural.
- 71 Benedetto Croce se ope Brunetire. Ele valoriza expresso de uma obra, e no o seu
apego a modelos e normatizaes.
- Classificaes outrora enquadradas no gnero literrio (jornalismo, histria, filosofia) so
retiradas. Valoriza-se a imaginao criadora nesse mbito, em vez da informao.
- Emil Staiger prope uma essncia dos trs gneros, identificando-os com o passado (lrico),
presente (pico) e futuro (dramtico, pela tenso).
- 73 Lrica: vem do grego lyriks, algo que tem a ver com lira, o que j assinala uma relao
da lrica com a musicalidade. Irm gmea da epopeia.
 - Fichamento Cames: a lrica nasce do pico e s depois chega lrica. Obras como Os
Lusadas so caracterizadas como epopeia (pico), porm alguns de seus momentos so
lricos e no demonstram tanta coerncia formal.
- Livre imaginao, emoo supera o pensamento. Gnero polimorfo. Inspirao subjetiva ou
objetiva.
- 74 - Outras formas lricas: elegia, poesia imbica, ode (Alceu e Safo), lirismo coral. Depois
novas formas surgiram, gloga latina, idlio, balada, soneto, etc. Enfim, no possvel entender
o lirismo por chaves formais, pois se trata de um gnero que se modifica ao longo do tempo.
- Aspectos fundamentais da lrica: Emil Staiger distingue como importante, at pelas origens do
gnero, prestar ateno na unidade entre a significao das palavras e sua msica. Cada slaba
ou palavra importa.
- 75 No possvel falar de padres mtricos, porque eles variam muito.
- No se relevam as conexes lgicas. O leitor emociona-se primeiro, e depois entende.
- No h apegos a coerncias gramaticais, lgicas, formais, etc.
- O eu lrico no pode ser confundido com o eu biogrfico. O eu lrico no se compreende, no
toma posio na vida, apenas se deixa levar. a aceitao do mistrio da vida.
- Recordar (etimologia): sentir de novo no corao.
- Lrica contempornea: mais racional, mesclando linguagens culta e popular. Incorporao de
temas sociais e cotidianos (ex: Joo Cabral de Melo Neto).
- 76 pico: estilo narrativo, narrado pelo poeta, que exalta fatos e personagens histricos (e
heroicos). Mais conhecido pela forma da epopeia, apesar de outras como as canes de gesta,
epopeias romnticas, poemas narrativos, etc.
- Os poemas picos eram originalmente orais, recitados pelos bardos. Eles diziam no o que
ocorreu, mas o que era mais provvel de acontecer. As frmulas picas usadas pelos bardos
mesclavam seu conhecimento de histria e o uso de recursos poticos teis para se recitar, e
para preencher as linhas do verso.
- Narrador que se afasta do assunto narrado. Ele rememora, e no se envolve no assunto. Tudo
esclarecido, trazido luz, e h um pavor pico do escuro ou da morte.
- 78 Lrico possui parentesco com a msica, enquanto o pico tem com as artes plsticas.
- Texto pico: divaga, tem narraes detalhadas, prolixas. No h tenso. As partes do poema
pico criam certa autonomia, porque o peso da atividade distribudo.
- 79 - Epopeias feitas em outras pocas no foram to fiis aos padres que eram rigorosos
para as primeiras obras. O que persiste a excepcionalidade do heri pico, a presena do
maravilhoso (atuao dos deuses, fatos sobrenaturais), etc.
- O passado pico isolado das pocas posteriores. Ele se passa em um tempo nico. Outra
caracterstica que o homem pico no interfere na linguagem dada, ele no tem iniciativa
sobre isso, assim como tambm no tem iniciativa ideolgica. imobilizado pelo destino.
Drama: etimologicamente significa ao. Diferente da narrativa pica que se estende pelo
tempo e pelo espao, a ao dramtica varia pouco de espao ou tempo.
- 80 Tenso: para Emil Staiger, a essncia do dramtico.
- Teatro e literatura: Staiger diz que o conceito de dramtico no necessariamente implica no
teatral. O palco adequado para o gnero, mas pode-se identificar mltiplas obras literrias
que contm elementos de drama.
Pthos: o sentimento exacerbado, o arrebatamento, paixo. o esforo de comover um
outro pela resistncia do personagem em seus embates com o mundo. O pthos pode ser de
dor ou de prazer. Caminha para um clmax. Corresponde ao querer.
Problema: o drama pressupe algo que proposto previamente e deve ser solucionado. As
falas e as aes s podem girar em torno do problema, que o eixo da trama. Corresponde ao
questionar.
81 Trgico: Para Staiger, isso implica na exploso do mundo de um homem, de um povo ou
uma classe. Nesse momento, as normas se rompem e se anula a realidade humana.
Gnero da tragdia: Staiger diferencia o conceito do trgico da tragdia, nem toda tragdia,
para ele, tem o aspecto trgico.
Heri trgico: fica a merc de um destino incompatvel com sua idealizao e viso de mundo.
Formas de representao dramtica grega: Ditirambo, drama satrico, tragdia, comdia.
Ditirambos: Aristteles diz que eles originaram o gnero da tragdia. Eram representaes
feitas ao deus Dionsio, com pessoas que tinham peles de bode e cantavam. (tragos, bode,
oide, canto).
82 Catarse: Para Aristteles, a tragdia marcada por personagens em ao diante de ns, e
os sentimentos de piedade ou terror que eles evocam podem aliviar ou expurgar nossas
tenses. Essa seria a Katharsis.
Elementos comuns ente tragdia e epopeia: fbula, caracteres, evoluo, pensamento.
Elementos tpicos da tragdia: espetculo e canto.
Momentos que devem ocorrer antes do desfecho: n, reconhecimento, peripcia, clmax.
83 Hybris: a desmedida inconsciente (subjetiva) que impulsiona o personagem.
Dimon: a fora (objetiva) que impulsiona o personagem, determinao divina.
Unidade de ao: para Aristteles, deve ter princpio, meio e fim. Tudo com verossimilhana.
Comdia: estrutura mais complexa que a tragdia. Nasceu de festejos flicos no culto
procriao. No tinha limite de assunto. Visava a crtica sociedade e comportamentos.
Moral inferior: para Aristteles, a comdia imitava pessoas de qualidades inferiores.
Riso cmico: marcado pelo excesso e pela desmedida (hybris). O cmico extravasa os limites.
Kant: O riso a paixo decorrente da transformao sbita de uma expectativa densa em
nada.
Tenso na comdia: constantemente dispersada atravs do riso. A distenso gera um efeito
ridculo. Consequentemente, h uma conscincia dos limites humanos.
Formas dramticas cmicas: a (1) farsa, surgida no sculo XIV, curta, com poucos personagens,
bem cotidiana e sem inteno didtica ou moralizante. O (2) auto, popular, nascido no sculo
XV, provavelmente em Portugal, e que versa sobre assuntos religiosos ou profanos. O (3)
drama romntico, hbrido, criado no romantismo, que funde o trgico ao cmico, sublime ao
grotesco, etc. Tentou-se nessa forma sintetizar vrias estruturas narrativas.