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Modulacin (msica)
La modulacin en msica tonal es el cambio de una tonalidad a otra durante el desarrollo de una obra, sin
indicarlo con doble barra. Se requiere una cadencia que confirma unvocamente la transicin hacia la nueva
tonalidad, si no se tratara simplemente de una desviacin pasajera.1 2 Las modulaciones pueden ser estables o
pasajeras, as como diatnicas, cromticas o enarmnicas.3 Con frecuencia se modula hacia los tonos vecinos,
pero tambin puede ser por cambio de modo3 o por terceras (cromticas y enarmnicas).

ndice
1 Historia
2 Tipos
2.1 Modulacin por acorde pivote
2.2 Modulacin cromtica
2.3 Modulacin enarmnica
2.4 Modulaciones al tercer crculo ascendente de quintas
3 Vase tambin
4 Referencias
4.1 Notas
4.2 Bibliografa
5 Enlaces externos

Historia
En el siglo XVI Adrian Willaert fue el primer compositor en aplicar modulaciones en el sentido en que las
entendemos en la actualidad.4 Existe una terminologa que aparece en manuales antiguos de msica en la que se
denomina:

Tonulacin: al proceso de cambio de tono de una obra musical.

Modulacin: al proceso de cambio de modo de una obra musical.

Tipos
Existen cinco formas de modular:

Por acorde pivote: se utiliza un acorde comn entre la tonalidad de origen y la de destino.1
En dominante: de re mayor a sol mayor un acorde pivote puede ser re mayor o mi menor, ya que son
acordes con la misma intervlica y color en ambas tonalidades.
Por instalaciones: se modula por un cambio brusco desde una tonalidad a la de origen.
Por traspase: de sol mayor a la mayor la progresin puede ser sol mayor - do mayor - re mayor - mi mayor
(acorde por instalacin) - la mayor (nueva tnica)
Por traspase pivote: de sol mayor a fa mayor, mantenindose primero en do. Por ejemplo, sol mayor, mi
menor, la menor, sol mayor o en sptima y do mayor; y de ste, do mayor, la menor, re menor, la menor,
do en sptima, fa.

Las tonalidades vecinas son las que ms cerca estn de la tonalidad principal y son aquellas para las que son

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necesarias menos alteraciones para el cambio:

La tonalidad relativa (tonos vecinos).

La tonalidad homnima (por cambio de modo).
La tonalidad de la dominante y su relativo.
La tonalidad de la subdominante y su relativo.

Actualmente se consideran tres formas de modular, refirindose este trmino tanto al cambio de tono como de
modo:

Modulacin por acorde pivote

Sucede entre tonalidades vecinas, es decir, con pocas alteraciones de diferencia. Puede ir desde ninguna
diferencia (por ejemplo ir al relativo), hasta aquel tono y modo en el que slo exista un acorde comn. Lo normal
es emplear la cadencia completa (subdominante, dominante y tnica) de la nueva tonalidad, estas funciones
aparecen con acordes que son ambiguos de ambas tonalidades, hasta la dominante donde suele aparecer la
sensible. Como ejemplo podemos ver que do mayor comparte todos sus acordes con el relativo, comparte los
acordes sobre los grados I, III, V y VI si modulamos hacia la dominante (una diferencia), igualmente si tratamos
de una diferencia en menos, es decir, vamos a fa mayor con el si bemol, encontraremos igual nmero de acordes
en comn pero ahora sobre los grados I, II, IV, VI. Si queremos ir a una tonalidad con dos diferencias (por
ejemplo a re mayor), encontramos acordes comunes sobre los grados III y V. Tambin slo dos acordes cuando
vamos al campo de los bemoles (si bemol mayor). Por ltimo, no existen acordes puentes para tres diferencias.
Es por tanto una forma de modulacin limitada por la existencia de acordes comunes llamados acordes puentes.

Modulacin cromtica
Sucede cuando se emplea un mismo acorde, cambiando slo una nota que se eleva o se baja un semitono. Es por
tanto mediante la alteracin de esta nota que pasa normalmente a actuar como sensible de la nueva tonalidad
como se establece un nuevo centro tonal. Muchas veces es utilizada como simple adorno (enfatizacin o
tonalizacin), y en ocasiones juega con las expectativas llegando a no resolver en tnica (normalmente haciendo
cadencia rota en la tnica esperada). Al igual que la modulacin por acordes puentes, se produce bien entre
ciertas tonalidades y no tan bien entre otras, sin embargo no presenta tantas limitaciones como esta o la
enarmnica.

Modulacin enarmnica
Sucede cuando enarmonizamos algn sonido, es decir cuando un mismo sonido cambia en su escritura, esto
conlleva implicaciones funcionales, es decir, la nueva escritura corresponde con una forma nueva de ordenar los
sonidos de acuerdo a un nuevo centro tonal y jerarqua entre los sonidos (recordemos que en la tonalidad en
sentido clsico, existe esta jerarquizacin teniendo preponderancia la tnica y la dominante (siglos XVII-XVIII)
y tambin la subdominante (siglos XV-XX). Este tipo de modulacin se da entre tonalidades muy alejadas.

Modulaciones al tercer crculo ascendente de quintas

Las modulaciones ms sencillas al tercer y cuarto crculo ascendentes son
aquellas que se obtienen por el aprovechamiento de la afinidad de las
tonalidades homnimas (la menor/la mayor y mi menor/mi mayor), similitud
basada en la igualdad de la tnica de ambos modos y del acorde de dominante.

Si el acorde de dominante apareciera solo puede ser seguido tanto del acorde del I grado de cualquiera de los dos
modos, pero si procede de la tonalidad menor, es necesario hacer retroceder las condiciones del modo

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menor para liquidarlas y presentar el acorde de manera que posea la libertad suficiente para inclinarse hacia el
modo menor o el modo mayor.

El proceso de modulacin presenta tres pasos a seguir:

1 Introduccin del V grado de la tonalidad de arribada primeramente como V de la tonalidad menor homnima.
Neutralizacin de los sonidos sin alterar.

2 Transformacin de esta dominante de una tonalidad menor en dominante de una tonalidad mayor,
preparacin de la conversin.

3 Paso a la tonalidad mayor y eventualmente despus al relativo menor

Vase tambin
Anlisis musical
Teora musical
Atonalidad
Politonalidad
Progresin armnica

Referencias
Notas
1. Grabner, Hermann: Teora general de la msica (https://books.google.es/books?id=9DgXMPPiZJYC&pg=PA121).
Akal, 2001, pp. 121-124.
2. Randel, Don Michael: The Harvard Dictionary of Music (https://books.google.es/books?id=02rFSecPhEsC&
pg=PA522). Harvard University Press, 2003, pp. 522-524.
3. Prez Gutirrez, Mariano: Diccionario de la msica y los msicos (https://books.google.es
/books?id=wFoUvcxDVIIC&pg=PA343). Akal, 1985, vol. 2 p. 343.
4. De Cand, Roland: Nuevo diccionario de la msica (https://books.google.es/books?id=4Dh0t9P5tqIC&pg=PA169).
Grasindo, 2002, pp. 168-171.

Bibliografa
De Cand, Roland: Nuevo diccionario de la msica vol. I (https://books.google.es
/books?id=4Dh0t9P5tqIC) y II (https://books.google.es/books?id=v6YFf72Xbj8C). Grasindo, 2002.
De Pedro, Dionisio: Teora completa de la msica (https://books.google.es/books?id=ExTVXwAACAAJ).
Real musical, 1990.
Grabner, Hermann: Teora general de la msica (https://books.google.es/books?id=9DgXMPPiZJYC).
Akal, 2001.
Michels, Ulrich: Atlas de msica (https://books.google.es/books?id=e4w1cAAACAAJ). Alianza, 2009
[1985].
Prez Gutirrez, Mariano: Diccionario de la msica y los msicos vol. 1 (https://books.google.es
/books?id=9IPblOqz2XQC) 2 (https://books.google.es/books?id=wFoUvcxDVIIC) y 3
(https://books.google.es/books?id=DdNqoNrbbpcC). Akal, 1985.
Randel, Don Michael: The Harvard Dictionary of Music (https://books.google.es
/books?id=02rFSecPhEsC). Harvard University Press, 2003.
Zamacois, Joaqun: Teora de la msica (https://books.google.es/books?id=jmNJPgAACAAJ). Idea, 2002
[1949].

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Enlaces externos

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