Poltica como eje en las vanguardias latinoamericanas.

El folclore como campo ejemplar de las tensiones identitarias y estticas, se juega entre la
relacin mimtica de las representaciones como apego a la identidad y por otra parte a su
vacuidad cuando es invadido o afectados por otras msicas perdiendo as su legitimidad. Sobre
este nudo cruzan tambin las circunstancias polticas que han sostenido y guiado la recepcin
de la propuestas folclricas incorporando otras posibilidades de escucha tanto en su plano
esttico, (con la incorporacin de instrumentos latinoamericanos e influenciado por la llamada
msica docta) y en el plano textual donde el contenido espiritual de las poticas se suman al
proyecto poltico de una poca especfica. La relacin identitaria que hoy en da es puesta en
estado de crisis, se soportaba en un logos comn como proyecto poltico y social situando lo
poltico y la comunidad como valores esenciales de la nacin por construir. En la actualidad la
tesis ms recurrente es la de la cada de las ideologas y la incorporacin de la globalizacin
como modo operante en las relaciones con el mundo y la ciudadana. La msica en ese sentido
como prctica perifrica es afectada en cuanto somos afectados por modelos econmicos que
atraviesan tambin la relacin que podamos tener con la comunidad. En trminos estilsticos y
siguiendo el desarrollo de la historia del arte, la caracterizacin del concepto de vanguardia
que se inicia a principios del siglo 20 expone una nueva relacin con la historia y el arte y lo
somete, al igual que a la sociedad en su conjunto, a la fragilidad de un mundo en estado de
evanescencia, no disponible a los cimientos estables de las verdades que hasta hace menos de
un siglo fijaban el destino del hombre. Los medios de comunicacin, internet y el relativismo
cultural exponen a las prcticas artsticas a tomar partido, en ocasiones inconsciente y
arbitrariamente por una esttica especfica que en ocasiones oculta su poltica y a su vez
propone un lugar de instalacin. Msica para ser consumida o resguardo tico en la prctica
musical determinan la relacin con la vanguardia de la cual el folclore no es ajeno, o ms bien
la influencia disciplinar y la inscripcin de la msica como arte, irradia sus propuestas estticas
y textuales hacia las msicas populares. Tentativamente se seguirn lo trazos desde la poesa
de aquellos autores que explcitamente son inscritos y se inscriben en el proyecto
vanguardia de la msica folclrica latinoamericana tomando algunos casos especficos. La
vanguardia rechaza la idea de arte como representacin. En tanto que productor de una
realidad especifica, el arte renuncia a cualquier cometido de traducir en figuras realidades
ajenas a su propio universo Burger teora de la vanguardia 92.. El valor contra hegemnico y
explcitamente poltico de las vanguardias es sometido a su vez por la falta de unidad
estilstica, sumado a su nula presencia en los medios y su invisibilidad como lugar de accin
que se opone a la uniformidad de las propuestas que los medios de comunicacin proponen.
Es decir se excluyen de quienes los excluyenBordieu. La tarea en ese sentido es visualizar la
tica de las propuestas, su relacin de proyecto desarticulado y a-tpico, restituir la nocin de
corpus en prcticas dismiles estticamente pero afines en su potica, sobre aquellos
compositores que ven en la prctica de la msica y la poesa el ltimo refugio de lo poltico, no
como sistema de adoctrinamiento sino como accin de desmitificacin permanente contra
aquello que nos abisma trazando por medio de la prctica musical y la escritura el litigio que
en ella se expresa.
Vanguardia como pura forma (Caso chileno) desarrollo y evolucin de vanguardia en chile

Por otra parte la vanguardia no se colma de sentido sin la componente terica: si se ignora
cuanto tiene de proyecto esttico, pierde su condicin de ruptura epistemolgica para
convertirse en muestra de un extrao estilo, solo distinto por lo novedoso, que no cabe sino
reproducir por mimesis . Los atributos fsicos de la obra de arte vanguardista son ,a la vez
categoras de su conocimiento burger.

El desarrollo de las ultimas expresiones del folclore de vanguardia ocurren a fines de los 80, y
sobre ellas podramos destacar la politizacin de la prctica folclrica y su relacin de
vanguardia en cuanto conciencia terica y experiencial volcada hacia un devenir. Es ah donde
las expresiones vanguardistas como concepto transversal a la poca se materializan en la
incorporacin de msicas de todo Latinoamrica como caso excepcional (Juan Pablo) e
incorpora otras reas de la msica y estilos a la prctica folclrica. (Los Jaivas, Quilapayun,
Lucho Advis, Humberto Allende). Posteriormente a la dictadura militar los retazos de esa
escena se desvanecen y a partir de la dcada de los 90 la instalacin del modelo neoliberal y su
esttica pop se apodera de los medios de comunicacin silenciado la escena que se haba
formado en los aos 60 y 70. Habr que meditar el contenido y proyecto de los intentos de
folk-pop que se manifiestan en chile categorizando las propuestas lejos del concepto de
vanguardia.

Construccin de un corpus como gesto

En contra de la amnesia de la gnesis, que es lo que origina, todas las formas de ilusin
trascendental, no hay antdoto ms eficaz que la reconstruccin de la historia olvidada o
reprimida que se perpeta en esas formas de pensamiento aparentemente antihistricas que
estructuran nuestra percepcin del mundo y de nosotros mismos Bordieu,
Porque poesa como lugar. OIDO

La eleccin del anlisis textual responde de algn un modo eludiendo el discurso musical por
una parte por lo expresado por Adorno y por otra parte por las escasas seas que nos dan los
anlisis musicales de carcter terico musical que se vinculan con los aspectos puramente
tcnicos que componen una pieza musical. En trminos de adorno La gran msica
proporciona la forma misma, pura, de la puesta en cuestin del juicio o de la frase que
organiza en sus distintos puntos a la funcin sinttica del concepto. Ya que se diluye en
la autonoma de la forma, la msica expone una sntesis sin concepto, sin necesidad de
aspirar a un elemento significativo. La gran msica es sntesis sin concepto
[begriffslose Synthesis]parataxis,duran. Es decir la eleccin por la poesa no es
arbitraria y antepone una relacin en tensin entre msica y palabra. Habr que
simpatizar con la idea de que un texto en un repertorio musical, est destinado a ser
considerado en su relacin indisoluble con la msica para la cual es creado. Sera
artificioso, tal vez disociarlo de la meloda que lo sustenta o en muchos casos justifica.
Por otra parte pareciera ser que entre msica y poesa se confronta origen y destino
en cuanto el poema sera el texto musicalizado, las palabras despojadas de propsito o
material comunicacional, desnudas en su vaho rtmico pero traslcidas en su
contenido espiritual en tanto (Benjamn) tarea y por el contrario la msica sera ese
movimiento prelinguistico donde lo inabarcable es expuesto al odo no permitiendo, o
permitindolo todo en cuanto se pueda decir de ella. En la medida que la msica se
opone a la certeza efectiva , se opone tambin al unvoco, al concepto Adorno msica y cine
38.
El sonido no queda, pero sin embargo, no es en primera instancia, sentido o signo. Un sonido
quiz, antes o en el origen de toda significacin en general como melopoiesis, como meloda
que no se podra emparentar decididamente con un significado.Duran.
los odos no tiene parpados. Quignard.

De todas maneras lo sonoro es omnipresente, cuando est presente, y su presencia

nunca es mero ser ah o estado de las cosas, sino que es siempre, a la vez, avanzada,
penetracin, insistencia, obsesin o posesin, al mismo tiempo que como presencia
como rebote
Nancy a la escucha, pag 36.
El odo sera aquello que nos mantiene en perpetuo contacto con la exterioridad
incapaz de establecer lmite. Dando cuenta de que la calidad de la fijacin de
determinado hito acstico ya estara designado por el sentido de quien es expuesto.
No en vano ha sido herramienta de tortura Entre todas las artes, slo la msica colabor
en el exterminio de judos organizado por los alemanes entre mil novecientos treinta y tres y
mil novecientos cuarenta y cinco. Es el nico arte requisado como tal por la administracin de
los Konzentrationlager.
Esta simple observacin pone al odo en situacin antagnica. Antagnica porque su
tamiz como condena, no estara dado mecnicamente o sujeto a la voluntad o sentido
de quien es daado por la escucha y a su vez ostentara el mismo el recurso de su
propio modo de escape al problema del cual es objeto. Es decir la escucha (Nancy)
como condicin de posibilidad de la palabra que nace y se difumina en el odo. En la
escucha estara el refugio de la poesa y la posibilidad del pensamiento.
Sumando la sobreabundancia de estmulos que la modernidad nos propone.
Desde eso que los historiadores llaman "Segunda Guerra Mundial" -desde los campos de
exterminio del tercer Reich-, ingresamos en la era de las secuencias meldicas exasperantes. En
todo el mbito terrestre y por vez primera desde la invencin de los 109 instrumentos, el uso de
la msica es coercitivo y repugnante. Amplificada sbita e infinitamente por el invento de la
electricidad y la multiplicacin de su tecnologa, se ha vuelto incesante, agrediendo
de noche y de da en las calles comerciales de las ciudades, en las galeras, en los pasajes, en los
grandes almacenes, en las libreras, en los edificios de los bancos extranjeros donde se retira
dinero, hasta en las piscinas, hasta en la orilla de las playas, en los departamentos privados , en
los restaurantes, en los taxis, en el metro, en los aeropuertos. Hasta en los aviones, cuando
despegan y aterriza.Hasta en los campos de la muerte
.
Pareciera ser que la problemtica musical tome lugar en el recurso siempre feble de la
memoria. La imagen acstica no podr ser el mero sonido material, cosa puramente fsica,
sino su huella squica, la representacin que nos dan nuestros sentidos del sonido.(92)Lo
inaudible el nacimiento. Duran. Contamos provisoriamente con los vestigios de un
acontecimiento acstico que se activa o acudimos a el dependiendo del poder que lo
movilice
Queda pendiente la relacin crtica que se pueda establecer con la msica como fenmeno
disponible a una narrativa.

La relacin con el poema ser en ese sentido de acompaamiento y lectura de su

contenido de verdad, anteponiendo la direccin que la misma vanguardia nos
propone, es decir develando la tarea que el compositor objetualizo por medio de la
palabra potica como esencia de su proyecto poltico y musical.

La palabra mediara entre dos estados musicales, origen y destino y la palabra sera el
salvoconducto por el cual el poema suea su escape.

Divisin entre msica y poesa. La msica del poema, el poema de la msica.