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dialctica entre dos polos: por una parte el conjunto Pueblo como un cuerpo poltico
integral; por otra, el subconjuto pueblo como multiplicidad fragmentaria de cuerpos
menesterosos y excluidos (Qu es un pueblo en Medios sin fin, p. 32). Establezca
brevemente cmo dicha tensin aparece en el Dogma socialista y desarrolle cmo la
misma se reformula en El matadero, poniendo particular atencin en las denominaciones
del "pueblo" representado (pueblo/plebe/chusma) y en los modos en que el relato pone en
escena la relacin entre ese pueblo y el individuo, entre ese pueblo y el poder
gobernante. Fundamente su argumentacin a partir de la lectura de pasajes significativos
de los textos.
Para Echeverra el encargado de iluminar a las masas y de otorgarle los medios para
conseguir la emancipacin es el legislador, el individuo ilustrado,. l debe elevar al
pueblo, generar la ascensin moral e intelectual y el pueblo debe ser educado y
controlado. Vemos cmo la imagen del pueblo es la de un vaco que hay que llenar, un
obstculo que hay que superar. La actividad no puede provenir de pueblo en estos
momentos, simplemente porque no sabe qu quiere; se requiere un pueblo pasivo que
deje ilustrarse con el fin de generar la elevacin del mismo. Pero, mientras que esto no
suceda, para Echeverra no habr Pueblo, sino tan slo un pueblo conformado por cuerpo
menesterosos y excluidos. Ahora bien, Qu sucede cuando aqul que es el encargado de
iluminar al pueblo es el menos ilustrado?, qu sucede cuando el gobernador tambin se
maneja, al igual que la plebe, por instintos irracionales? La solucin parece casi una
utopa. Surge el caos. Cuando las masas son guiadas por la irracionalidad, estamos en El
Matadero. Cuando las luces estn apagadas y la civilizacin desaparece, estamos en El
Matadero.
Es notable que en ningn lugar del Matadero Echeverra se refiera a la plebe como
pueblo. Esto es as porque es imposible que Pueblo idealizado de Echeverra sea aqul
que se deja dominar y esclavizar por el rosismo. La frmula que utiliza Echeverra para
condenar el presente de Argentina es la siguiente: Rosas y su idea de pueblo es todo
aquello que debe ser superado. En El Matadero la identificacin de la plebe con Rosas es
evidente. Ambos comparten las mismas caractersticas: se manejan por impulsos
instintivos, animales y egostas, la anarqua reina en sus corazones, promueven el caos,
sus pasiones estn desbordadas, son violentos y se comportan como animales. Por esta
razn, en vez de usar la expresin pueblo, Echeverra se refiere a aquellos que apoyan
al rosismo, con los trminos chusma o muchedumbre. Ambos trminos estn
cargados de connotacin negativa y dan cuenta de una degradacin del sentido de la
plebe, ya que mientras esta hace referencia nicamente a los estratos ms bajos de la
sociedad, las otras dotan a la cultura popular de un tinte grosero y vulgar. Sin embargo,
resulta pertinente destacar que cuando Echeverra piensa en el porvenir, el pueblo no
supone ninguna una valoracin. Dijimos anteriormente que las masas deban ser
ilustradas y que Rosas debera haber sido aqul individuo encargado de promover la
ilustrain. Sin embargo, Echeverra es consciente de lo imposible de aquella tarea, puesto
que Rosas mismo es el obstculo, l es el tirano incapaz ilustrar al pueblo sobre
cuestiones polticas, morales y ticas porque l tambin las desconoce. De esta manera,
en El Matadero, los ideales del Restaurador coinciden con los del pueblo, una conocida
frase de Echeverra nos lo confirma: el foco de la federacin estaba en el Matadero.
Rosas es la chusma, Rosas es la muchedumbre, Rosas representa el cuerpo sobre el
espritu, el instinto sobre la razn, el egosmo sobre el bien comn, la ignorancia sobre el
saber; Rosas se tiende un espejo y este nos muestra la verdadera realidad, la del
Matadero. Esta adhesin de la plebe con el restaurador es la que lo convierte en un
pueblo brbaro y excluido puesto que se trata de una alianza ilegtima, fundada
simplemente en la fuerza y en la figura de la esclavitud. Si yo tuviese que hacer una
sntesis de lo que sucede en El Matadero, simplemente citara el siguiente fragmento del
dogma: Cada uno amurallado en su egosmo ve pasar con estpida sonrisa el carro
triunfante del despotismo por sobre las glorias y trofeos de la patria, por sobre la sangre
y cadveres de sus hermanos, por sobre las leyes y derechos de la nacin. Cada uno oye
en silencio los gritos y aclamaciones de la turba que, en signo de vasallaje, marcha en
pos de sus huellas, celebrando su omnipotencia y sus hazaas. El pueblo, entonces, es
para Echeverra aqul que se gua por la razn colectiva, y mientras que no lo haga, no
puede ser llamado pueblo. Pero, qu es, entonces, aquello que gua las acciones de la
gente en el matadero? Es la voluntad colectiva, aquella que simplemente quiere, que no
examina si no que demanda y se deja llevar por las pasiones; y, si prestamos atencin a
los momentos en el que Echeverra hace hablar a la chusma El Matadero, notamos que
predominan los verbos en modo imperativo: che, negra bruja, sal de aqu antes de que
te pegue un tajo., Mustreme los cojones, Enlaza, Dele espuela al mancarrn,
Desjarreten ese animal, Deguellalo, Matasiete, Deguellalo como al toro, Tocale
el violn, preparen la mazorca y las tijeras. La plebe del matadero simplemente
quiere. Incluso el lenguaje est signado por la violencia.
De esta manera El matadero reformula las ideas del Dogma Socialista, puesto que el
pueblo ideal e ilustrado al que se aspira en este ltimo se enfrenta a la realidad del
matadero conformada por la plebe irracional. Aquella chusma ser pueblo cuando deje
de ser esclavizada por el despotismo del gobierno de Rosas, cuando sea iluminada por las
luces de la razn. Pero mientras la violencia de los federales (el gobierno) coincida con la
violencia popular, el trmino pueblo queda reservado para el futuro. El Matadero, es sin
dudas, todo aquello que el Dogma Socialista se propone remediar. El pueblo en el que
piensa Echeverra no es el que est frente a sus ojos, y el choque entre el sueo y la
realidad provoca la primera gran obra de la literatura argentina.
2)
ORIGINALIDADES ARGENTINAS:
Como analizamos anteriormente, en El Matadero nada bueno proviene del salvajismo, este
no es atractivo y las figuras individuales que se destacan de la plebe (el juez, Matasiete y el
carnicero) no poseen ningn rasgo positivo. Teniendo en cuenta esto, podramos pensar que
en Sarmiento hay una vuelta de tuerca, puesto que l no niega que las masas sean capaces de
tener sus propios saberes y conocimientos. Para el autor de Facundo, la barbarie no es un
exterior vaco de sentido, sino que posee determinadas ciencias. Desde este punto de vista,
la barbarie se presenta como algo contradictorio y confuso, puesto que es atrae pero a la vez
aterroriza porque no deja de ser barbarie. Sarmiento da cuenta de estos saberes en el capitulo
II de Facundo cuando introduce a las originalidades argentinas. En dicho captulo, muestra
aquellos cuadros costumbristas que enfatizan el saber del gaucho, describe los modos de vida
que generan los diferentes espacios, porque para l la fisonoma atgentina ess el resultado de
determinados procesos y circunstancias histricas. si se quiere conocer la sociedad
americana, hay que observar antes que nada la naturaleza. Pg 7 svampa Cada espacio
genera determinados tipos de vida y Sarmiento presende mostrar que si la ciudad genera la
civilizacin, La Pampa y el desierto alimentan la barbarie, es decir, producen un hombre a
su medida, puesto que se liga a los salvajes por la pampa. Ahora bien, dijimos que esta
barbarie tiene tambin para Sarmiento un saber que la civilizacin ignora. As, por ejemplo,
el cantor, maneja y transmite historias ligadas a la poesa; de esta manera, junto con la poesa
culta (la poesa de la ciudad), tambin existe otra, la poesa popular del gaucho, ya que el
pueblo campesino tiene sus cantares propios. Por otra parte, el rastreador es capaz de seguir
pistas y encontrar al culpable de un crimen que pareca irresoluble. Para Sarmiento la tarea
que desempea el rastreador es una ciencia casera y popular. El baqueano, por su parte, es
considerado como un topgrafo; y, tanto el ejrcito, el xito de una batalla e incluso la
conquista de una provincia dependen de l, incluso puede anunciar la proximidad del
enemigo. Por ltimo, el gaucho malo es aquel hombre divorciado de la sociedad, proscrito
por las leyes, pero que, sin embargo, no es un bandido. Sarmiento aclara que al gaucho malo
le gusta pelear por pelear, ama su cuchillo y lo desenvaina para herir pero no para matar, y
agrega que al igual que Napolen el gaucho malo posee una memoria sorprendente; el
tambin tiene su ciencia del desierto. Pero, por qu Sarmiento presenta estas
originalidades antes de dar cuenta del mal que trae consigo la barbarie? Le interesan estos
modos de vida puesto que pretende mostrar cmo Facundo es una manifestacin de la vida
argentina, una expresin fiel de la manera de ser de un pueblo y la expresin mxima de la
barbarie. Estas cuatro originalidades representan el grado mnimo de barbarie, slo a medida
que avanza el relato, podeemos observar que las peores cualidades de estas, aquellas
relacionadas a la fuerza fsica, al arrojo, al uso del cuchillo, en fin, al tipo de vida primitiva,
reapareceren en las montoneras o bajo la figura de los caudillos. Ssi el lector no se ha
olvidado del baqeuano y de las cualidades generales que constituyen el candidato para la
comandancia de la campaa, comprender fcilmente el caracer e instintos de artigas.El
lector, dice Facundo, ver en los caudillos cuyos nombres han traspasado las fronteras
argentinas y aun en aquellos que llenan el mundo con el horror de su nombre, el reflejo vivo
de la situacion interior del pais, sus costumbres y su organizacin.(pg 50)
Bibliografa
Textos fuente:
Echeverra, Esteban:
- El Dogma Socialista
-El Matadero
Bibliografa crtica:
Agamben, Giorgio. "Qu es un pueblo". Medios sin fin. Notas sobre la poltica. Valencia,
Pre-textos, 2001.
Iglesia, Cristina: "Mrtires o libres. Un dilema esttico", en Letras y divisas. Ensayos sobre
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Kohan, Martn: "Las fronteras de la muerte", en Alejandra Laera y Martn Kohan: Las
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