Dibujo. Técnicas y materiales (1/2

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Dibujo. Tcnicas y materiales

(1/2)
Autor: Mario Romero
Presentacin del curso
Dibujo. Tcnicas y materiales (1/2), si te gusta el dibujo este curso est dedicado a ti.
En el dibujo del cuerpo humano es importante observar y descubrir en el
mundo real, cmo se mueve el cuerpo y la relacin y diferencia anatmica en las figura
figuras de hombres y mujeres, ya sean nios, adolecentes o adultos.
Al dibujar la figura, se debe tratar de memorizar las posibles proporciones, los
contornos y masas musculares; adems de tener siempre en cuenta, el balance,
el equilibrio y la relacin con el hambiente que la rodea.
1. Dibujo. figura femenina y masculina
Es conveniente al entrar a la seccin de dibujo del cuerpo humano, llamar la

atencin para que se ponga todo el inters en la ejecucin de los ejercicios
respectivos. Es bueno observar y descubrir en el mundo real, cmo se mueve el
cuerpo y la relacin de todos sus miembros; la diferencia entre hombres y mujeres
ya sean nios, adolecentes o adultos.
Al dibujar la figura, se debe tratar de memorizar las posibles proporciones, los
contornos y masas musculares; adems de tener siempre en cuenta, el balance,
el equilibrio y la relacin con el hambiente que la rodea.
LA FIGURA FEMENINA
El dibujo del cuerpo humano desnudo debe servir de base para todo estudio de
figura.
Es imposible dibujar la figura vestida sin conocer la estructura y forma de la figura que
cubre el ropaje. 231
En general, al dibujar la figura femenina hay que tener en cuenta las siguientes
caractrsticas: Los contornos cambian al moverse la figura.
Las formas son ms redondeadas que las de los hombres.
Los hombros son estrechos, la cintura es delgada y la cadera ms ancha.
Las piernas deben ser alargadas y lisas, sin msculos pronunciados.
Las manos deben ser finas y armnicas de acuerdo con el propsito del dibujo.
La cara y las facciones deben ser las propias de una mujer, hermosa o no, En fin, hay que
tratar de conseguir la mayor femenidad en los trabajos.
Dibujar es saber construir y as, el saber hacer el croquis inicial es fudamental. LA
FIGURA MASCULINA
Aunque al dibujar la figura femenina y masculina se presentan los mismos
problemas en cuanto a la organizacin, construccin del croquis, distribucin de
zonas para luz, sombras y medias sonbras, al continuar el trabajo y entrar en los
detalles, se puede ver que existen diferencias fundamentales entre los dos tipos
de figuras.
Las caractersticas principales masculinas son las siguientes: Cuello ancho, hombros y
trax amplios, cadera angosta, piernas y brazos fuertes, manos y pies grandes.
El cuerpo en general es musculoso y los movimientos son giles y bruscos.
La cara debe tener facciones varoniles y msculos que expresen los diferentes
estados de nimo en cada caso.
En cuanto al estudio anatmico de las diferentes partes del cuerpo, es bueno
memorizar las formas exteriores sin la necesidad de aprender nombres complicados
difciles de recordar y que casi de nada sirven al artista. Algn pintor famoso deca
II Conozco todos los msculos del cuerpo humano, son amigos mos, pero no se el
nombre de ninguno de ellos".
Las proporciones que se indican en las lecciones referentes al dibujo del cuerpo
humano, han sido establecidas con mucho cuidado y tratan de aproximar los
diferentes tamaos del genero humano para facilitar el estudio del dibujo.
No son medidas exactas, ya que cada individuo tiene sus propia proporcin.
2. Proporciones de la figura femenina
45
Para determinar la estatura de una figura masculina o femenina se utiliza el tamao de la
cabeza para la proporcin adecuada.
- Para la estatura femenina adulta, se pueden utilizar 6, 7 y 8 cabezas, depende de la
altura que se requiera.
- La figura femenina joven por lo general es delgada, siendo la cadera ms ancha que
los hombros.
- Las piernas se deben dibujar ms largas de lo que realmente son para darle
esbeltez a la figura.
- El centro de la figura se encuentra a la altura de la pelvis; la altura de las rodillas est a
2 unidades de cabeza; y el ombligo a 5 unidades midiendo desde la base.
- Los senos deben ser redondeados, para que no aparezcan flojos o escurridos.

Se considera a la mujer como una de las mximas creaciones de la naturaleza y
por tanto, los dibujos deben realzar, o al menos mostrar, la belleza femenina en su
esplendor.
3. Figura femenina y masculina. caratersticas
Femenina:
Cuello delgado.
Hombros estrechos.
Cadera ancha.
Piernas armnicas.
67
Contornos suaves.
Brazos delgados.
Masculina:
Cuello grueso.
Hombros anchos.
Cuerpo muculoso.
Cadera angosta.
Contornos fuertes.
VARIANDO LA ESTATURA DE LOS MODELOS
La estatura de la figuras se puede variar agregando o quitando medidas de cabeza en la

longitud de los dibujos.
- En estos bocetos, el de la izquierda tiene 7 cabezas, el del centro tiene 7 1/2; y el de la
derecha, tiene 8 cabezas de altura.
La realizacin de estos croquis o pequeos bocetos aumentan rpidamente la
destreza de la mano que dibuja y sirven para estudios preliminares de dibujos ms
acabados.
Este tipo de bocetos se pueden elaborar con lpiz duro o blando, esfergrafo,
rapidgrafo, etc.,
98
4. Croquis de construccin
Se recomienda practicar intensamente dibujando estos pequeos croquis o bocetos,

adems, de los que salgan de su propia imaginacin. La
prctica hace maestros.
Practique siempre el dibujo de figura
Con cualquier instrumento de escribir o dibujar y sobre cualquier papel, se pueden

dibujar pequeas figuras en actitud 10
11 quieta o en movimiento. Como
modelos se pueden usar fotografas de revistas de figuras vestidas o no, o
simplemente de memoria. Lo importante es practicar constantemente.
5. Dibujo de figura. proceso
Antes de empezar un dibujo, se deben hacer

12 pequeos croquis o bocetos para
estudiar la pose y el movimiento de la figura que se va a dibujar.
Una vez que haya seguridad, se empieza a dibujar el croquis de construccion
definitivo y se hacen las correcciones del caso.
Luego, se deben separar esquemticamente las zonas para las sombras y se termina el
dibujo
6. Proporcionar la figura
Para ir simplificando un poco la construccin del croquis, se puede utilizar una

medida auxiliar dividida en 4 partes: la primera coincide con la altura de las rodillas;
la segunda con la pelvis, que es el centro de la figura; la tercera se localiza a la
altura de los senos; y la cuarta, corona la cabeza.
Estas medidas dan una buena proporcin a las figuras. Cuando se cre la
experiencia necesaria se puede prescindir de este tipo de medidas. - El dibujo se
termina teniendo en cuenta las luces y las sombras.
14
13
7. Separacin de luz y sombras
Cuando se haya ejecutado el croquis de construccin, se deben indicar suavemente sobre

el dibujo las zonas que corresponden a las sombras y medias sombras.
Esto facilita el trabajo de dar volumen con la apariencia de luz y sombra.
Algunos dibujantes dan por terminado los dibujos en esta etapa, se ven muy bien. La
figura ms pequea muestra el dibujo terminado, si se quiere seguir adelante.
16
15
8. Tcnica del lpiz
18
17
Este dibujo muestra de manera completa lo que se puede lograr con el manejo
correcto del lpiz.
El papel que se utiliza puede ser el bond grueso, el papel canson, las cartulinas
durex o bristol o cualquier otro tipo de papeles que se pueden conseguir en las
papeleras.
Los lpices de mina blanda como el 6B, el bosquejo, el lpiz carbon o el lpiz graso
tipo prismacolor negro, sirven perfectamante para dibujar con comodidad, Lo
importante es la habilidad de la mano para poder lograr trazos suaves para que el
sombreado sea armonco y con buena apariencia.
9. Figuras sentada e inclinada
La prctica continua del arte del dibujo desarrolla la habilidad mental en cuanto a la
deduccin de todos los objetos y su relacin con figuras geomtricas que pueden servir
para su posible construccin bsica.
Para esta figura, se utiliz un tringulo como punto de partida, despus de analizar
la figura sentada. Para finalizar el dibujo se debe proceder como en los trabajos
anteriores.
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219
10
que sabes
10. Torso femenino de frente
En esta leccin, se hace un repaso del procedimiento de la elaboracin del croquis y la

indicacin de las zonas de sombras.
El terminado del dibujo es de una manera ms fuerte y vigoroza para llevar el
trabajo hacia una mayor expresividad.

22
Rapidgrafo o pluma y tinta negra
Se procede, realizando el croquis y el dibujo con todos sus det alles con el lpiz e indicando
las reas p ara las sombras, luego, con el rapidgrafo o la pluma se hacen los trazos de
manera ordenada y ciert a seguridad.
Al final se deja secar la tint a y se borran los trazos a lpiz.
11. Proporciones de la figura masculina
23
El tamao de la cabeza en relacin con el cuerpo determina la altura de la figura a
dibujar.
- Los tres modelos pequeos muestran diferentes alturas con variar nicamente el tamao
de la cabeza.
Para la figura masculina de pie se utilizan 8 y ms cabezas, segn la necesidad.
La figura masculina debe ser de hombros anchos y las piernas, brazos y manos deben
ser fuertes y varoniles.
12. Bocetos. prctica del dibujo
La prctica en el dibujo de figura se consigue dibujando permanentemente y de

memoria pequeos bocetos, conservando la debida proporcin de todos sus miembros
ya sea en reposo o en movimiento. Se deben evitar, en esta etapa, los pequeos
detalles y posibles facciones.
Para este tipo de bocetos se puede utilizar cualquier tipo de papel; cualquier lpiz,
rapidgrafo o esferogrfico.
2 54
13. Pluma o rapidgrafo y tinta negra
Esta es una tcnica que por muchos aos ha sido la favorita de los dibujantes.
Requiere gran
destreza,
planeacin y
habilidad manual,
esto se consigue
con mucha prctica y
ejercicios.
Se recomienda
preparar a lpiz
todos los posibles
trazos a entintar,
con cierto orden en la
direccin de los
mismos
2 76
14. Torso de hombre de frente y de

espalda
Con estos estudios anatmicos, se trata de memorizar los

principales conjuntos de msculos de las diferentes partes
del cuerpo humano, no hay necesidad de aprender nombres
ni locaciones exactas, para un dibujante es ms fcil
memorizar formas que nombres de anatoma.
Para este dibujo, como el anterior, se traza el dibujo a lpiz con
todos los detalles y se plana la ubicacin de las sombras,
luego se hace el entintado.
Para facilitar los trazos, el papel se debe mover hacia un lado
o hacia el otro para que la mano que dibuja lo haga
comodamente.
23 890
Torso de hombre de espalda
Para este dibujo, se procede igual que en los anteriores
ejercicios.
Si hay dificultad en el manejo de la pluma o el rapidgrafo, se
limpian las puntas con un pao hmedo.
El instrumento que dibuja debe sujetarse con suavidad y la
mano no debe estar en posiciones difciles.
Se deben dejar secar los trazos a medida que se avanza

para apoyar la mano sin causar manchas.
En la parte inferior se muestra un ejercicio con trazos
libres en diferentes direcciones.
31
15. Memorizacin de formas gracias al

dibujo
Estos dibujos originalmente realizados con pluma y tinta, donde

se han exagerado musculos y tendones, sirven para seguir
memorizando las formas anatmicas de las piernas, en este
caso..
Se recomienda hacer los dibujos unicamente con lpiz para
evitar la dificultad del entintado con pluma o rapidgrafo.
La constante prctica con este tipo de dibujos, lleva a la
fcil memorizacin de las diferentes partes del cuerpo
humano. Si se prefiere, se pueden dibujar cada uno de
estos trabajos en una hoja de papel por separado para
mayor comodidad en la ejecucin.

3 32
16. Dibujo de brazos y manos
Los dibujos deben trazarse con cuidado a lpiz y

terminados como en la leccin anterior.
Es preferible, dibujar uno por uno en hojas de papel
separadas.

17. Pies en diferentes posiciones
Aunque parece dficil el dibujar pies, en realidad no lo es

tanto. - Para las vistas laterales se puede utilizar un
tringulo para la construccin del croquis y para la frontal
un rectngulo irregular.
Los dedos del pie tienen movimiento limitado y esto
facilita el dibujarlos. Es conveniente dibujar por
separado cada uno de estos ejercicios.
34
18. Dibujo de las manos
La
mayora de los dibujantes encuentran en 3 6

57 el dibujo de
las manos una de las ms grandes difilcultades
del ya de por s dficil arte de dibujar. Pero por su misma
dificultad, se hace ms interesante y apasionante su
estudio.
La mano tiene cinco dedos que se pueden mover por separado
pero cada uno tiene movimiento limitado, el conjunto de la
palma y dedos puede mostrar infinidad de vistas, algunas de
muy dficil interpretacin.
Lo importante es saber construir los croquis con los
tamaos de los dedos apropiados y en relacin a la
palma.
- Se debe practicar constantemente para ganar experiencia.
19. Ejercicio a la pluma o rapidgrafo
La utilizacin de recortes de revistas o fotografas sirven

como modelos para practicar dibujo en cualquier tipo de
tcnica.
Para este dibujo se utiliz la fotografa de una escultura
griega como modelo.
38
20. Uso del pincel y tinta negra
Con este dibujo pasamos a emplear una tcnica ms libre

y de gran expresin; debido al uso del blanco y el negro,
eliminando los tonos grises

Para
la
realizacin de este dibujo, se traza el 43 109 croquis y se

perfecciona a lpiz; indicando los contornos y
las zonas para los trazos negros, luego, con un pincel de
cerda fino se hace el entintado.
- Una vez seco se borran los trazos a lpiz.
21. Medios y tcnicas en blanco,

grises y negro
Uno de los problemas que tiene que enfrentar el estudiante

de arte y algunas veces el profesional, es la tcnica o
medio que requiere cada uno de los dibujos o ilustraciones
a realizar, ya sea en blanco y negro o a color. Cuando se
refiere a medio, se debe comprender que se trata de los
materiales con que el artista trabaja, tales como lpices,
tintas, tmperas, acrlicos, leos, etc., cada uno de estos
medios requiere de una tcnica especial.
Como tcnica, se entiende la manera de manejar los
materiales para conseguir los efectos deseados para un dibujo
o una ilustracin.
La variedad y cantidad de medios y tcnicas empleadas por los
artistas son muchas y cada uno de ellos selecciona o combina,
la o las, que le permiten expresarse con mayor seguridad y
propiedad en cada trabajo.
Para trabajos en blanco, grises y negro, se han
seleccionado varios medios y cuatro tcnicas que pueden
ser de gran importacia ya que son muy utilizadas en la
actualidad, son las siguientes
TINTA, PLUMA O RAPIDOGRAFO Y PINCEL
El principio del dibujo con tinta china es la creacin de
contrastes combinando el blanco del papel con el oscuro de las
lneas y o de negros masivos mediante el uso del pincel, la
variedad de estilos es infinita.
Pero no se debe olvidar que el contraste balanceado entre el
blanco y el negro y la armona del dibujo en general, son el
resultado de una buena planeacin por medio de bocetos. El
uso del bolgrafo, el rapidgrafo y el plumgrafo,
corresponden a esta tcnica.
TECNICAS DE LAPIZ
El lpiz es uno de los medios favoritos y ms usados por
toda clase artistas grficos.
Aunque es un instrumento de aspecto comn, no se le
debe despreciar, con l se pueden ejecutar hasta los ms
complicados trabajos. Los hay de mina blanda o dura,
lpices tipo carbn, de negro intenso, y tipo graso como
los lpices de colores como prismacolor. Se recomienda
experimentar con todos ellos , usando diferentes clases de
papeles para adquirir experiencia propia.4 2
AGUADA DE TINTA CHINA O TEMPERA
Esta tcnica consiste en diluir tinta china o tmpera negra
con agua a fin de obtener diferentes valores de grises, ms
el negro y el blanco del papel, para dibujos conocidos como
de "medio tono". La aplicacin se hace con pinceles y se
pueden conseguir efectos planos o de esfumados, segn el
resultado que se busque. Se recomienda usar papeles de
acuarela.
TEMPERAS BLANCA Y NEGRA
Este medio, por su consistencia espesa y opaca es ms fcil
de manejar que los de transparencia, como la aguada, tienen
la ventaja que pueden cubrir grandes zonas de manera
uniforme y su secado es rpido.
Se aplican con pinceles finos de pelo de marta o de cerda,
segn cada necesidad.
Para mezclar los diferente grises, se utilizan pequeos
recipientes o platos y se disuelven las tmperas agregando
agua hasta alcanzar el espesor deseado, cada gris por
separado.
Para esfumados, se recomienda hacer la mezcla de los
tonos directamente en el papel usando pinceles de pelo de
marta.
22. Tinta con pluma y pincel
Ahora, los dibujos se pueden hacer sobre papel mantequilla con

todos sus detalles y luego, trasferirlos por medio de calco sobre
la cartulina o papel especial.
Se entintan los trazos con pluma, rapidgrafo o plumgrafo.
Las grandes zonas se cubren con el pincel y la tinta.
4 34
23. Dibujo a lpiz y esfumado
Como en la leccin anterior, el dibujo inicial se hace sobre

papel mantequilla o trazo y luego se transfiere por medio de
calco a la cartulina o papel sobre el cual se va a hacer el trabajo
final.
Se dibujan los contornos y las sombras con el lpiz de mina
blanda, bosquejo o 6B y luego, con la yema de los dedos se
hace el difuminado hasta lograr los grises deseados.
Al final, con el borrador se sacan las luces fuertes.
4 65
24. Tcnica de lpiz y aguada de tinta

china
Una vez realizado el dibujo preliminar sobre papel trazo o

mantequilla y hecho el traslado por medio de calco sobre
la cartulina, se dibuja normalmente con el lpiz tipo
prismacolor negro o carbn, luego se procede de la
siguiente manera: 1 - Sobre recipientes o vasijas
pequeas se disuelve tinta china con agua hasta obtener
los tonos requeridos.
2 - Con el pincel y sobre papel de ensayo se hacen
pruebas de los tonos. Se aumenta agua o tinta, segn
se el caso, hasta lograr los tonos correctos.
3 - Con el pincel bien humedecido, se aplican los tintes y
cuando est seco el trabajo, se repasan los trazos a
lpiz.
4 987
25. Pluma, tinta china y aguada
Se procede como en la leccin anterior, para terminar los

contornos y detalles, se debe utilizar la pluma, el
rapidgrafo o el plumgrafo. La tinta debe ser china negra
e indeleble.
5 0 lo que sabes
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26.
Aguada de tinta china, 52

51 plumas
o rapidgrafos y pincel
Para esta ilustracin, moderna y artstica, se ha

empleado la misma tcnica que se utiliz en las dos
lecciones anteriores. En este caso, ell trazo inicial se
hace directamente sobre la cartulina o papel para mayor
espontaneidad y libertad.
Para los esfumados con la aguada, se debe humedecer
previamente la zona del papel a trabajar con agua limpia y
luego, mezclar sobre el mismo los tonos claros y oscuros
para lograr los efectos requeridos. No hay que
desanimarse con los primeros resultados, hay que
perseverar y practicar convenientemente.
53
27. Figuras con la tcnica de aguada
Se recomienda para el dibujo de grupos de figuras,

dibujarlas una a una por separado, conservando las
proporciones adecuadas, sobre papel trazo o mantequilla y
luego, aprovechando la transparencia del papel trazo hacer
el montaje del conjunto definitivo sobre otra hoja antes de
transladarlo a la cartulina definitiva.
Una vez que se apliquen los diferentes tonos de aguada, y ya
seco el trabajo, se redibujan con lpiz los contornos y detalles
variando la intensida de los trazos para lograr cierta armona en
el trabajo.
54
28. Bolgrafos, esferogrficos y

plumgrafos
Aunque los bolgrafos, esferogrficos y plumgrafos fueron

diseados para escribir, estos instrumentos se pueden utilizar
para dibujar. Resultan magnficos para hacer bocetos
preliminares o trabajos definitivos sobre cualquier tipo de papel.
Los hay de diferentes grosores y colores y es bueno ensayar con
ellos.
Para un trabajo como este, se debe hacer el trazo a
lapiz con todos los detalles y contornos para proceder
posteriomente a entintar con uno de los anteriores
instrumentos.
Se recomienda colocar una hoja de papel debajo de la mano
para no hacer manchas.
El dibujo se debe dejar secar unas 24 horas antes de borrar los
trazos y limpiar los mrgenes del papel o cartulina.
5 56
29. Rotuladores o marcadores y

plumgrafos
El plumigrafo es un instrumento especialmente bueno para

dibujar ya que cuenta con una punta suave de felpa o de
material plstico que le permite deslizarse por el papel con
mucha facilidad.
Es bueno experimentar con estos instrumentos utilizando
diferentes grosores de punta como muestra este dibujo, unos
trazos son delgados y otros gruesos, la variedad es
interesante.
57
30. Manejo de temperas blanca y

negra
Los colores a la tmpera son solubles en agua y su secado es

rpido, a diferencia de la aguada que es transparente, la
tmpera cubre completamente las reas sobre las que se aplica.
Se consiguen en tubos o frascos en las papeleras y deben
ser de buena calidad.
Para un trabajo como este, se utilizan la blanca y la
negra y el procedimiento es el siguiente: 1 - Con el
dibujo listo por medio del calco, los tonos de grises se
obtienen mezclando tmpera blanca y negra en
pequeos recipientes, platos o vasijas. Si el color es
demasiado espeso se debe agregar agua.
2 - Con el pincel se aplican los tonos grises y negros
requeridos.
3 - Cuando est seco el trabajo, se redibuja con el lpiz tipo
prismacolor o carbn.
65 890
31. Ilustracin con temperas blanca y

negra
La ilustracin con tmperas es una de la tcnicas ms

empleadas por diferentes artstas. En un principio es algo
difcil el manejo pero con prctica se logran buenos
resultados.
El difuminado de los tonos como el de este dibujo se
consigue aplicando los diferentes tintes sobre pequeas
zonas y haciendo las mezclas directamente sobre el papel
hasta lograr el esfumado deseado. Se debe empezar por
los tonos claros para ir oscureciendo poco a poco donde
se requiera. Los detalles finales se dibujan con un pincel
de punta fina y con los tonos oscuros o negros
necesarios.
61
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3. Figura femenina y masculina. caratersticas

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Con cualquier instrumento de escribir o dibujar y sobre cualquier papel, se pueden

5. Dibujo de figura. proceso

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15. Memorizacin de formas gracias al

Estos dibujos originalmente realizados con pluma y tinta, donde

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20. Uso del pincel y tinta negra

Con este dibujo pasamos a emplear una tcnica ms libre

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Uno de los problemas que tiene que enfrentar el estudiante

22. Tinta con pluma y pincel

Ahora, los dibujos se pueden hacer sobre papel mantequilla con

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23. Dibujo a lpiz y esfumado

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24. Tcnica de lpiz y aguada de tinta

Una vez realizado el dibujo preliminar sobre papel trazo o

25. Pluma, tinta china y aguada