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|2| ñ | berni bellas artes | sabado 17 de julio de 2010

Un relato con “Pesadilla de

eje en la política
los injustos”
(1961).
Oleo y acrílico
sobre tela,
Por tercera vez, la vasta obra de Antonio Berni 300 x 405
toma por asalto la sala principal del Museo Nacio- cm. Colección
nal de Bellas Artes. La primera se hizo en 1984, MNBA.
a tres años de la muerte del maestro rosarino, y
estuvo al cuidado de la investigadora Martha Nan-
ni. Resultó un hito en diversos sentidos. Por un
lado, contribuyó a rescatar piezas y documentos
trascendentales (las fotos que tomó con su cáma-
ra Leica) que el mismo Berni guardaba con poco
cuidado en su taller de la calle Lezica (Almagro).
Por otro contribuyó a desplegar un canon Berni,
una clasificación de la obra pesada (en términos
de valor artístico e histórico) dentro de un cuerpo
de trabajo acaso desmesurado. Para la crítica ar-
gentina fue un antes y un después.
La segunda coincidió con el auge de las mega-
muestras y el alto perfil que el arquitecto Jorge
Glusberg le dio a Bellas Artes. Entre el 8 de julio y
el 3 de agosto de 1997, 330.000 personas pasaron
a ver una colección cronológica de más de cien
obras de Berni, desde sus tempranos paisajes de
la Pampa gringa a su coda hiperrealista, estable-
ciendo un récord de asistencia para el museo.
Le toca ahora al año Bicentenario funcionar como
marco para la tercera invasión Berni a Bellas Ar-
tes. Que el calendario sirva para exponer y discutir
proyectos de país y de sociedad parece un molde Alegato por es el preludio del momento esté-
tico más arriesgado de Berni que
un martirio popular, con imáge-
nes que el artista rescató de sus
inmejorable para (volver a) ver a Berni.
Roberto Amigo, historiador del arte, continúa con la justicia derivará, pronto, en las series de
Juanito Laguna y Ramona Mon-
viajes por el altiplano.
Roberto Amigo: “La obra está en
esta muestra el trabajo realizado para “Las armas tiel. Pero lo que hay aquí es una la axialidad de un Juicio Final. Y
de la pintura” (2008). Como en aquella oportu- El curador imaginó para esta suerte de zoo dantesco en el cual la muestra se estructura a partir
nidad, y más todavía ahora con el material que muestra un recorrido que semeja Berni es capaz de autocitar su fi- de esta obra porque hace un rela-
ofrece Berni, para el conjunto que elige colgar al de una catedral. Los diferentes guración de los años 30 (introduce to del corto siglo XX según Berni
Amigo “la política no es una referencia sino la es- sectores se acomodan como ca- símbolos de sus obras surrealistas) y la Argentina. Este cuadro es un
tructura del relato”. Concentrado en treinta obras pillas laterales a un eje axial que y de anticipar futuras criaturas: los alegato hacia la justicia y en su
premium, Amigo elude el relato cronológico para funciona como metafórico altar. monstruos de Ramona (1965) y monumentalidad casi funciona
revisar cómo el programa comunista y la libertad Se trata de la obra “Pesadilla de los robots hechos con restos me- como una pintura sacra desde la
innovadora del artista leyeron los fenómenos so- los injustos”, díptico de grandes talmecánicos de la instalación “La perspectiva de un intelectual com-
ciales del siglo XX argentino. En una audaz relec- dimensiones de 1961 que Bellas masacre de los inocentes” (1970), pañero de ruta de la periferia del
tura del peronismo a través de su obra. Artes adquirió en 2009. La obra ubicados aquí en una vitrina. Es mundo”.

Marcas de
dos épocas
“Medianoche
en el mundo”
(1937).
A la desmesura de “La pesadilla de Oleo sobre
los injustos”, el curador opone dos arpillera,
obras de épocas muy diferentes en 195 x 289 cm.
la estética y la vida de Berni. Hacia Colección
la izquierda vemos “Medianoche privada.
en el mundo” (1937) y en el extre-
mo derecho la obra “Sin Título”
(1981), acrílico inconcluso que
el artista dejó puesto en su atril
BERNI BASICO cuando murió.
El Berni de “Medianoche en el
ROSARIO, 1905 — BS AS, 1981 mundo” es un cuadro artístico del
ARTISTA PLASTICO Frente Antifascista que testimonia
la violencia de la Guerra Civil Es-
Su primer contacto con el arte fue como apren- pañola. En la obra cita figuras de
diz en un taller de vitrales de Rosario. En 1925 la pintura clásica y de su propia
obtuvo una beca para estudiar en Europa. Allí biografía. La acongojada mujer a Sin título
se contactó con el surrealismo. Regresó al país la izquierda de la obra es Margari- (1981)
en 1930. En los primeros años de esa década ta Pico, su madre. El Berni de “Sin Oleo y acrílico
elaboró con otros artistas jóvenes el ideario del Título” es ya un referente popular, sobre tela,
“Nuevo Realismo”. En 1946 se inauguran los casi mediático, del arte argentino. 160 x 200 cm.
murales de las Galerías Pacífico, que pintó con En una vuelta al surrealismo, Ber- Colección
Spilimbergo, Castagnino, Urruchúa y Colmeiro. ni resuelve en este desnudo tré- privada.
En 1962 fue premiado en la Bienal de Venecia mulo una de sus últimas apuestas
por sus xilografías de Juanito Laguna. amorosas.
Roberto Amigo: “Me interesa la
lectura abierta. Muchos ven en esa
FICHA obra los vuelos de la muerte de la
represión. Ver las tres obras jun-
“Berni: narrativas argentinas” tas muestra como cada una está
LUGAR: Mnba. av. del libertador 1473. sujeta a las herramientas visuales
curador: roberto amigo.
fecha: hasta el 12/9, de Mar. a vier. de 12.30 a 19.30;
de su tiempo. Berni sabía que no
sáb. y dom. de 9.30 a 19.30. con entrada gratis. podía pintar las injusticias de 1961
con el estilo de 1937”.