Jazz latino

El jazz latino es una rama del jazz que se nutre de la

fusin de ritmos y formas originarias de la msica latina,
sobre todo la cubana y la brasilea, con elementos propios
Jazz latino
del jazz. Su conformacin como un subgnero definido se Orgenes msica de Cuba, jazz, msica de Brasil,
produce en 1943 con el surgimiento del jazz afrocubano y musicales msica latina
aos ms tarde con la creacin de la bossanova en 1957.
No obstante, la influencia de la msica latina en el jazz Orgenes
culturales Jazz afrocubano: aos cuarenta, en
est presente desde los primeros tiempos de este. El jazz Nueva York
latino con el tiempo se enriqueci con influencias
musicales procedentes de Argentina, Puerto Rico, Bossa nova: Brasil 1957
Repblica Dominicana, Venezuela, Colombia y el resto de Instrumentos
Latinoamrica. comunes Jazz afrocubano: piano, contrabajo,
congas, timbales, trombn, trompeta,
saxofn, vibrfono, flauta, giro,
maracas, voz.
ndice
Bossa nova: guitarra, piano, batera,
1 Antecedentes conga, bajo saxofn y otros
2 Jazz afrocubano y Cubop Popularidad Jazz afrocubano: Alta en los aos 50
3 Otras formas de fusin con msica caribea en Estados Unidos.Bossa nova: Aos
4 Brasil 60 en Brasil y posteriormente en todo el
4.1 La bossa nova mundo.
4.2 Jazz brasileo
5 Colombia [editar datos en Wikidata]
6 Venezuela
7 Argentina
8 Chile
9 Intrpretes de jazz latino
10 Vase tambin
11 Referencias

Antecedentes
En los primeros aos del siglo XX, ya se produjo una temprana incorporacin de elementos latinos a la msica
hot. De hecho, los ritmos de habanera, calinda, contradanza o fandango eran usuales en la msica de Nueva
Orleans.1 Uno de los compositores de los que bebi profundamente el hot, Louis Moreau Gottschalk (1829-
1869) estuvo muy influenciado por la msica cubana y, especialmente, por el compositor Manuel Samuell.
Tanto el ragtime como las primeras bandas hot recogieron abundantemente el material de Gottschalk.2 Pero, en
general, toda la cultura que genera el primigenio jazz, es una cultura criolla, con una msica propia resultado de
la fusin de otras.3

En los ltimos aos 1920 y comienzo de los aos 1930, la msica de origen latino alcanza un gran impacto en
Estados Unidos, que se traduce en la adaptacin al jazz de un importante nmero de temas latinos: tangos ("El
Choclo", grabado por Stan Kenton), pregones-son ("El manisero", grabado por Louis Armstrong, en 1930) o
rumbas ("Rumba Negro", grabada por Bennie Moten, en 1929; "Doin' the Rhumba" interpretada por Cab
Calloway, en 1931; o "The conga-conga", del mismo Calloway, 1938). Ya por entonces trabajaban en Nueva
York destacados msicos latinos, integrados en big bands de swing, como Nilo Menndez, Alberto Socarrs, el
portorriqueo Juan Tizol, o el propio Mario Bauz.4
Hasta comienzos de los aos cuarenta, toda estas influencias no llegaron a generar un verdadero estilo de fusin
propio y diferenciado. Sera a partir de 1942, con los arreglos de Mario Bauz para el lbum Tanga de
Machito y sus Afro-Cubans, que se pudo hablar de un primigenio jazz afrocubano.5

Jazz afrocubano y Cubop

Para algunos autores,6 exista una importante dificultad para que los devaneos entre jazz y msica cubana
lograran una conjuncin plena: la base rtmica regular en la que se apoyaba el swing contrastaba con la
multiplicidad de ritmos propios del son, la rumba y dems estilos cubanos. Sera precisamente el trabajo de
Mario Bauz al organizar los arreglos de los "Afro-Cubans", el que comenzara a llenar el hueco existente, lo
que le convierte en el pionero del estilo.7 8 Bauz y Machito seran quienes "hicieran comprender al mundo del
jazz que es un error aadir simplemente un percusionista latino a una seccin tradicional de ritmo de jazz, como
con frecuencia era el caso entonces",9 organizando verdaderas secciones rtmicas de instrumentos de percusin
latinos, e incorporando bajistas que dominaban las lneas del bajo en msica latina tan fcilmente como las
tradicionales del jazz.

Pero el estilo consigue su definitiva consolidacin gracias a la relacin que se establece entre Machito y dos
msicos esenciales del bop: Dizzy Gillespie y Charlie Parker. Sera Mario Bauz quien propici el encuentro
entre Gillespie y el conguero Chano Pozo, que se incorpor a la orquesta de aquel y la convirti en el
catalizador del Cubop, el nombre con el que se conoci entonces al jazz afrocubano.10 Sera precisamente la
aplicacin de los conceptos del bop lo que salvara definitivamente el hueco entre jazz y msica latina. Los
autores establecen como fecha de alumbramiento del Cubop el 29 de septiembre de 1947, con el histrico
concierto de la orquesta de Gillespie y Pozo en el Carnegie Hall de Nueva York.11 Ese mismo ao se grabaron
algunas de las ms importantes composiciones de Pozo dentro del gnero: "Manteca",12 "Cubana Be-cubana
Bop", "Algo Bueno", etc. Por su parte, la relacin entre Machito y Charlie Parker se plasm en diversas
grabaciones entre 1948 y 1950, para el sello Verve, producidas por Norman Granz, como respuesta a la
popularidad que adquiri rpidamente el Cubop.13 El ms importante de estos discos es Afro-Cuban suite,
grabado el 21 de diciembre de 1950, y en el que participaron, adems de Parker y la banda de Machito, msicos
como Harry Edison, Buddy Rich o Flip Phillips.8

Junto a Dizzy Gillespie, numerosos msicos de jazz y msica cubana, como James Moody, Tito Puente, Chico
O'Farrill o Stan Kenton ("Chorale for Brass, Piano & bongo", 1947, con el bongocero Jack Constanzo;
"Machito" y "Mambo en Fa", con el percusionista Carlos Vidal; etc.) siguieron trabajando el ritmo y la
estructura de la msica afrocubana ejemplificada por Machito, con instrumentaciones ms cercanas al jazz. La
incorporacin del saxofn, instrumento prcticamente ausente en la msica popular cubana, aport nuevas
sonoridades.

En comparacin con el jazz estadounidense, el jazz latino emplea un ritmo fijo usando a la vez una forma de
clave. Las congas, los timbales, el giro y las claves son instrumentos de percusin que conforman la
sonoridad latina caracterstica de esta msica. Rtmicamente, el jazz afrocubano, se nutre de las races de la
msica afrocubana con ritmos como el songo, el son, el mambo, el bolero, la charanga o el chachach.

Otras formas de fusin con msica caribea

En la misma poca en que se populariz el Cubop, el pianista cubano Dmaso Prez Prado realiz importantes
presentaciones en Estados Unidos,,14 tras editar varios discos en Mxico que lograron repercusin en aquel
pas. Prez Prado organiz una big band en la Costa Oeste que logr un gran xito siguiendo unas pautas de
efectos similares a los de Stan Kenton,13 y desarrollando su trabajo sobre un baile denominado mambo. El
mambo era un derivado del danzn cubano que fue expuesto, por primera vez, en un tema de Orestes Lpez, en
1938, al trasladar al contrabajo figuras rtmicas del tres, tpicas de la regin del Cauto.15 Incorporaba adems
elementos de la msica mexicana y otros autctonos.16 Prez Prado consigui un sello personal gracias a sus
arreglos y, durante la dcada de 1950, trabaj frecuentemente con msicos de jazz, especialmente
representantes de la escena West Coast, como Shorty Rogers o Shelly Manne. Sin embargo, sera Machito
quien grabara la obra ms emblemtica del jazz afrocubano basado en el mambo, Kenia (1958), con msicos
como Cannonball Adderley o Joe Newman.

Para finales de la dcada de 1950, la msica afrocubana comenz a perder presencia, aunque muchos artistas
continuaron manteniendo en su repertorio temas de influencia cubana, con msicos como Sab Martnez,
Cndido, Willie Rodrguez, Cal Tjader, Willie Bobo, Mongo Santamara o Armando Peraza. La influencia de
este gnero fue patente en jazzistas como Red Garland (que llevaba a Ray Barretto en su grupo), Clark Terry o,
sobre todo, Herbie Mann.

La ruptura de relaciones diplomticas entre Estados Unidos y Cuba, cort el flujo de msicos cubanos y desvi
el foco de atencin hacia Puerto Rico. La principal influencia de los portorriqueos, fue la implantacin de la
salsa, definida por algunos autores como "cubano ms jazz, con elementos de blues y rock",17 impulsada por el
sello Fania Records. La salsa, empero, no era tanto un gnero en sentido estricto como, en palabras de Csar
Rondn, "una forma abierta, capaz de representar la totalidad de tendencias que se renen en la circunstancia
del Caribe urbano de hoy".18 El peso del jazz latino recay entonces en los nuevos lderes musicales latinos,
nacidos ya en Estados Unidos, como Ray Barretto, Johnny Pacheco, Eddie Palmieri y el trombonista Willie
Coln, impulsor principal del bugal, el primer estilo latino propiamente estadounidense.19 Tambin
comenzaron a incorporarse al jazz latino otros ritmos caribeos, como el merengue o el calypso.

Brasil
La bossa nova
Con frecuencia incluido entre los supuestos de msica latina, la bossa nova es el resultado de la interaccin
entre los conceptos jazzsticos, que se extienden por Brasil en la dcada de 1950, con la msica afro-brasilea
tradicional, y especialmente con la samba, el candombl y otras de carcter regional. Esta mezcla se concretar
en una serie de locales de Copacabana que, desde finales de la Segunda Guerra Mundial, venan ofreciendo
sesiones de una msica bailable muy influenciada por el West Coast jazz.20 El gnero ha dado un gran nmero
de msicos de proyeccin mundial: Antonio Carlos Jobim, Joao Gilberto, Astrud Gilberto, Vinicius de Moraes,
Dorival Caymmi, Baden Powell, etc.

En una interesante re-fusin, la bossa nova desembarc en Estados Unidos influyendo a su vez al propio cool
jazz, dando lugar a un gnero nuevamente mixtificado que se denomin inicialmente samba jazz, como
consecuencia del gran xito del lbum homnimo de Stan Getz, en 1962, aunque luego se conoci ms
adecuadamente como bossa jazz. Un buen nmero de msicos trabajaron de forma preeminente en este estilo
(Charlie Byrd, Laurindo Almeida, Roy Harte, Sergio Mendes o Flora Purim), aunque la mayor parte de los
msicos de jazz recogieron ejemplos del gnero en sus repertorios: Quincy Jones, Kenny Dorham, Ella
Fitzgerald, Sarah Vaughan, Chick Corea, etc.21 La bossa nova, adems, influy de forma definitiva a la msica
pop brasilea.22

Jazz brasileo
Menos conocida es la vertiente del jazz brasileo de vanguardia desarrollado desde los aos setenta por
Hermeto Pascoal, Egberto Gismonti, Nana Vasconcelos, Arrigo Barnab y Airto Moreira entre otros. Este estilo
combina los recursos del post bop con la riqusima y compleja variedad de ritmos afrobrasileos de la zona
noreste de Brasil. Esto, sumado a la creatividad y el afn de experimentacin de quienes desarrollaron este
estilo, dio lugar a formas muy originales de jazz latino.

Colombia
Al igual que sucede en otros pases latinoamericanos, la msica en Colombia, durante el siglo XX, ha tenido
influencia del jazz y del jazz latino. En este sentido, ha habido una importante fusin del jazz con gneros
autctonos tales como el pasillo, el bambuco, la cumbia, el porro, etc. El jazz hace su incursin en el pas desde
la dcada de 1920, a travs del contacto de msicos colombianos con msicos de otros lugares del mundo.23
Es as que, desde la dcada de 1920 van surgiendo orquestas de jazz en ciudades caribeas como Barranquilla,
Cartagena y Cinaga, popularizando un gnero que, al poco tiempo, va a llegar a ciudades del interior, como
Bogot, Cali y Medelln.24

Cabe destacar que en Colombia, en la actualidad, se realizan distintos festivales de jazz. Entre ellos est el
festival de "Jazz al Parque", evento de carcter gratuito que se realiza en Bogot desde 1996. Tambin se tienen
festivales que renen msicos y exponentes del jazz colombiano e internacional, tales como el "Festival de Jazz
del Teatro Libre de Bogot" (el ms antiguo del pas), el "Festival de Barranquijazz" en Barranquilla, el
Festival de Voces del jazz en Cartagena, el "Festival Ajazzgo" en Cali, o el "Festival Medelln de Jazz y
msicas del mundo", entre otros.

Venezuela
La Onda Nueva venezolana surge como resultado de replantear ritmos autctonos (particularmente, el joropo) y
sustituir instrumentos nacionales vernculos (cuatro, vihuela o guitarrilla de cuatro cuerdas, arpa y maracas)
por el clsico combo de jazz: piano, bajo y batera. Esta variante de jazz latino apareci formalmente a finales
de los aos 1960, impulsado por Aldemaro Romero, con el apoyo en percusin de Frank El Pavo Hernndez,
quien le imprimi su caracterstico toque sincopado.

Argentina
El tango contemporneo argentino, creado por Astor Piazzolla (quien lo defini como "msica contempornea
de Buenos Aires") ha realizado tambin un paulatino acercamiento al jazz, asumiendo el tradicional bandonen
giros vertiginosos, enmarcados en arreglos que semejan una especie de continuo jam session. El tango ha
generado un gran nmero de experiencias de fusin de primer nivel: Gerry Mulligan, Astor Piazzolla
(especialmente "Adis Nonino" y "Libertango"), Gato Barbieri, Osvaldo Tarantino y ms recientemente
Escalandrum.

El jazz argentino presenta hoy, amn de mezclas con el tango y la msica folclrica, toda una gama de
influencias que van desde el rock argentino hasta la fusin con sonidos electrnicos.

Chile
En Chile se puede encontrar una escena de fusin latinoamericana, que desarrollan mestizajes entre el jazz y la
cueca, la tonada, el huayno, y la msica mapuche. Entre los grupos ms conocidos estn, Los Jaivas, Congreso,
Fulano, La Marraqueta, o Francesca Ancarola. Ms relacionados con la fusin contempornea, encontramos a
Ensamble Quintessence, ngel Parra Tro, Ernesto Holman, Akinetn Retard, Cristin Glvez, Mediabanda, y
la Familia Lecaros, entre otros.

Intrpretes de jazz latino

Adems de los artistas y bandas ya citados en el artculo, tambin se incluyen dentro del jazz latino los
siguientes:

Oscar Alemn, Chico O'Farrill,

Michel Camilo, Charlie Palmieri,
Cndido, Jorge Pardo,
Chano Domnguez, Astor Piazzolla,
 Eliane Elas, Chano Pozo,
Pete y Coke Escovedo, Tito Puente,
Rubn Gonzlez, Tito Rodrguez,
Ray Barretto, Paquito D'Rivera,
Hugo Fattoruso, Gonzalo Rubalcaba,
Joe Gallardo, Luis Salinas,
Jerry Gonzlez, Poncho Snchez,
Horacio Hernndez, Arturo Sandoval,
Giovanni Hidalgo, Mongo Santamara,
Irakere, Cal Tjader,
Ray Mantilla, Steve Turre,
Sab Martnez, Bebo Valds,
Chucho Valds,
Patato Valds,

Mucho ms cercanos a la tradicin musical cubana, incluso a la salsa, destacan otros artistas, como

Francisco Aguabella, Bobby Cruz,

Jess Alemany, Celia Cruz,
Fania All-Stars, Joe Cuba,
Rubn Blades, Tata Gines,
Willie Bobo, Manny Oquendo,
Buena Vista Social Club, Carlos Patato Valds,
Cachao, Dave Valentin
Willie Coln, Frank Quintero.

Tambin se pueden encontrar elementos de jazz latino en orquestas que histricamente tuvieron una gran
proyeccin comercial, como la de Xavier Cugat y Prez Prado.

Una buena referencia sobre este gnero es la pelcula/documental llamada "Calle 54", dirigida por Fernando
Trueba, en la que se puede ver y escuchar a algunos de los msicos anteriormente mencionados y apreciar este
gnero.

Vase tambin
Jazz fusin
Jazz afrocubano
Bossa nova
Onda Nueva

Referencias
1. Bauz, Jos: Jazz: Grabaciones maestras, Instituto de Estudios Juan Gil-Albert, Alicante, 1986, pag. 184
2. Salinas Rodrguez, Jos Luis (1994): Jazz, flamenco, tango: Las orillas de un ancho ro - Jazz y msica latina, Editorial
Catriel, Madrid. ISBN 84-87688-06-3, pag.81
3. Clayton, Peter & Gammond, Peter (1990): Gua alfabtica de los nombres, los lugares y la gente del jazz, Edt. Taurus,
Madrid, ISBN 84-306-0162-7, pag. 94
4. Salinas Rodrguez: op.cit., p.89
5. Mario Bauz, el padre del afro-cuban jazz(http://www.bohemionews.com/noticia/1663/mario-bauza-el-padre-del-afro
-cuban-jazz), artculo en el sitio web BohemioNews.com.
6. Salinas Rodrguez: op.cit., p.91
7. Ortiz Oderigo, Nstor (1958):Historia del jazz, Ricordi, Buenos Aires, p.256
8. Salinas Rodrguez: op.cit., p.93
 9. Joachim E. Berendt (1986): El Jazz: Origen y desarrollo, Fondo de Cultura Econmica. Madrid. ISBN 84-375-0260-8,
p.544
10. Berendt: op.cit., p.542
11. Salinas Rodrguez: op.cit., p.94
12. From afro-cuban rhythms to latin jazz(http://books.google.com/books?hl=en&lr=&id=6WO7Y evK_18C&oi=fnd&pg
=PR5&dq=afro+cuban+jazz&ots=IvnP8_z3Tq&sig=UNdy-CZPoBaY aZNyRKhDwMeDpNg#v=onepage&q=afro%20c
uban%20jazz&f=false), artculo de Ral A. Hernndez.
13. Berendt: op.cit., p.544
14. Biografa de Prez Prado(http://www.allmusic.com/artist/p%C3%A9rez-prado-mn0000310383)
15. Salinas Rodrguez: op.cit., p.97
16. La revista Down Beat lo defini como "rumba con jitterbug", citado por Berendt:op.cit., p.544
17. Berendt: op.cit., p.545
18. Rondn, Csar Miguel (1980):El libro de la salsa, Ed. Arte, Caracas, p.33
19. Salinas Rodrguez: op.cit., p.100
20. Galilea, Carlos (1990):Canta Brasil, Ediciones Cbicas, Madrid, pag. 45
21. Salinas Rodrguez: op.cit., pag. 101
22. Bossa nova (http://web.archive.org/web/http://www.saravaweb.com/enciclopedia-del-bossa-nova) , artculo en la
Enciclopedia del bossa nova, en el sitio web SaravWeb.com.
23. Muoz, Enrique (2007). Jazz en Colombia. Desde los alegres aos 20 hasta nuestros das. Barranquilla: La Iguana
Ciega. ISBN 9789584416308.
24. Muoz, 2007

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