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Julin
Prez
Texas
Tech
University
Borges,
la
tica
y
la
dominacin
colonial
Jorge
Luis
Borges
present
en
sus
cuentos
varias
historias
cuyas
tramas
se
desarrollaban
dentro
de
un
mundo
dominado
por
un
poder
colonial.
En
estas
las
circunstancias
de
la
dominacin
resultaban
determinantes
en
su
desarrollo.
Los
personajes
se
enfrentaban
a
problemas
morales
y
espirituales
derivados
de
los
conflictos
de
intereses
y
valores
con
el
opresor.
Los
problemas
ticos
y
religiosos
planteados,
delimitados
por
la
situacin
histrica,
excedan
el
marco
de
lo
personal.
La
sociedad
dominada
luchaba
por
su
sobrevivencia
en
una
situacin
extrema
de
crisis.
En
estos
cuentos
Borges
caracteriz
a
la
cultura
dominada
desde
una
perspectiva
religiosa,
antropolgica
y,
sobre
todo,
literaria.
Nos
introduce
en
su
mundo
espiritual
y
cultural,
y
muestra
la
relacin
desigual
de
poder
entre
colonizador
y
colonizado.
Revisa
paralelamente
un
tema
crucial
de
la
cultura
argentina:
el
de
la
civilizacin
y
la
barbarie.
Borges
critic
el
concepto
argentino
de
civilizacin,
derivado
del
concepto
europeo
decimonnico.
Durante
sus
aventuras
colonizadoras
en
Asia
y
frica,
los
europeos
afirmaban
que
se
proponan
llevar
la
civilizacin
europea
a
pases
atrasados
y
brbaros
(Ashcroft
22-35).
Sarmiento
emple
este
concepto
al
estudiar
las
guerras
civiles
argentinas
y
analizar
la
relacin
entre
la
cultura
urbana,
la
cultura
gaucha
y
los
pueblos
indgenas
en
su
conocido
Facundo
(Prez,
El
pas
del
Facundo
19-29).
En
los
cuentos
que
voy
a
comentar
Borges
simpatiza
y
se
identifica
con
el
oprimido.
El
dominador
recurre
a
la
violencia
para
dominar
y
someter
a
los
subalternos.
Estos
se
defienden
y
resisten,
apoyndose
en
la
vida
espiritual
de
su
comunidad.
El
dominado
utiliza
su
saber
para
tratar
de
hacerse
justicia
y
restablecer
el
equilibrio
social.
Estos
personajes
son
individuos
inseguros,
limitados,
sufrientes.
2
Su
fe
y
su
sentido
de
la
moral
los
lleva
hasta
el
ltimo
sacrificio
para
defender
sus
valores.
Borges
mantuvo
a
lo
largo
de
su
vida
una
relacin
cambiante
y
conflictiva
con
la
poltica
de
su
tiempo.
Asumi
un
compromiso
tico
como
individuo,
cuando
lo
crey
necesario,
ante
lo
que
consideraba
bueno
o
malo,
defendiendo
sus
valores.
Para
l
la
poltica
y
la
tica
estaban
separadas.
Se
mostr
escptico
frente
a
la
poltica,
a
la
que
juzgaba
dominada
por
intereses
temporales
egostas.
Pas
de
asumir
una
posicin
nacionalista
relativamente
progresista
en
su
juventud,
cuando
fue
miembro
de
la
juventud
Radical
Irigoyenista,
a
una
postura
poltica
opositora
durante
el
primer
gobierno
popular
de
Pern,
y
a
una
posicin
conservadora
y
antidemocrtica
en
su
edad
madura
(Balderston,
Polticas
de
la
vanguardia
37-
40).
Durante
la
Segunda
Guerra
Mundial
simpatiz
con
la
causa
Aliada
pro
Britnica
y
denunci
la
poltica
genocida
antijuda
nazi,
tanto
en
artculos
y
ensayos
como
en
sus
cuentos.
En
los
aos
que
siguieron
al
golpe
de
estado
militar
que
derrocara
al
gobierno
constitucional
y
democrtico
del
General
Pern
en
1955,
Borges
acept
favores
y
prebendas
de
la
dictadura
militar,
junto
a
otros
escritores
e
intelectuales
antiperonistas,
como
Ezequiel
Martnez
Estrada,
Jos
Luis
Romero
y
Ernesto
Sbato
(Hernndez
Moreno
184).
En
momentos
en
que
muchos
profesores
universitarios
eran
dejados
cesantes
por
el
gobierno,
Borges
fue
nombrado
profesor
de
la
Universidad
de
Buenos
Aires
y
Director
de
la
Biblioteca
Nacional
(Woodall
254-6).
No
apoy
la
Resistencia
Peronista
ni
le
reconoci
ninguna
legitimidad.
No
denunci
los
crmenes
de
la
dictadura
de
Aramburu
ni
de
los
sucesivos
gobiernos
militares
anticonstitucionales.
Consider
a
los
militares
defensores
de
la
nacin
y
salvadores
de
la
patria.
Excepto
en
su
juventud,
cuando
apoy
al
partido
Radical,
Borges
no
se
involucr
directamente
en
actividades
polticas
partidarias
y
defendi
la
autonoma
de
la
profesin
literaria
frente
a
cualquier
presin
social.
Durante
el
primer
gobierno
de
Pern
s
particip
en
la
vida
poltica
cultural.
Fue
presidente
de
la
Sociedad
Argentina
de
Escritores
de
1950
a
1953.
La
SADE
era
una
organizacin
antiperonista
y
su
programa
de
actividades
era
ms
poltico
que
literario
(Woodall
235-6).
3
matar
a
Scherazade,
pero
sus
historias
lo
seducen
y
salvan
su
vida.
La
narracin
del
viejo
en
El
hombre
en
el
umbral
atrapa
al
investigador
y
les
da
tiempo
a
los
conjurados
para
juzgar
a
Glencairn
y
ejecutar
la
sentencia.
El
pueblo
se
venga
de
los
crmenes
cometidos
por
la
administracin
colonial.
Borges
construye
las
dos
historias
en
abismo.
El
viejo
dice
que
los
hechos
que
cuenta
haban
ocurrido
haca
muchos
aos,
cuando
l
era
un
nio,
pero
son
un
espejo
de
lo
que
est
pasando
en
esos
momentos
en
el
interior
de
la
casa.
Borges
describe
el
mundo
dominado
por
los
intereses
econmicos
y
polticos
coloniales
como
un
mundo
terrible.
El
colonizador
no
se
compadece
del
colonizado,
que
se
mantiene
fiel
a
sus
mayores,
a
su
dios
o
dioses,
y
a
s
mismo.
1
En
El
informe
de
Brodie,
cuenta
una
historia
que
nos
lleva
al
Africa
negra
durante
el
siglo
XIX,
cuando
ingleses,
holandeses,
belgas
y
franceses
se
disputaban
la
conquista
y
colonizacin
del
continente.
Se
trata
de
un
relato
enmarcado
con
dos
narradores.
El
primer
narrador,
Borges,
encuentra
casualmente
el
informe
del
misionero
escocs
presbiteriano
Brodie
dentro
de
un
ejemplar
de
Las
mil
y
una
noches
editado
en
Inglaterra
en
1840.
Dice
que
el
libro,
que
haba
pertenecido
al
misionero,
tena
anotaciones
manuscritas
en
los
mrgenes,
y
a
l
le
pareca
que
Brodie
se
haba
interesado
ms
en
el
mundo
del
Islam
que
en
los
cuentos
de
Scherazade.
En
el
informe,
el
misionero
escocs
habla
sobre
un
grupo
de
nativos
muy
primitivos,
los
Mlch,
con
los
que
haba
convivido.
Los
denomina
Yahoos,
para
que
sus
lectores
no
olviden
su
naturaleza
bestial
(O.C.
1073).
Borges
1
Borges
crea
que
el
escritor
tena
el
deber
de
consagrarse
a
su
arte.
No
estaba
obligado
a
expresar
sus
opiniones
polticas
si
no
senta
deseos
de
hacerlo.
Pensaba,
como
los
Modernistas
de
fin
del
siglo
diecinueve,
que
el
escritor
deba
ser
sincero
(Prez,
Daro:
su
lrica
de
la
vida
y
la
esperanza
139-52).
Su
obra
era
lo
ms
importante
para
l.
En
El
milagro
secreto,
Borges
cuenta
la
historia
del
escritor
judo
Jaromir
Hladk,
condenado
a
muerte,
vctima
de
la
poltica
genocida
nazi,
en
los
momentos
finales
de
su
vida,
cuando
ste
se
sabe
slo
frente
a
su
dios
y
su
literatura.
Hladk
no
quiere
morir
sin
haber
terminado
de
escribir
su
drama
Los
enemigos,
que,
siente,
lo
justificar
ante
dios
y,
ya
frente
al
pelotn
de
fusilamiento,
le
pide
un
milagro:
un
ao
de
tiempo
para
poder
concluir
su
obra.
Dios
se
lo
concede
segundos
antes
que
las
balas
asesinas
nazis
cumplan
su
objetivo.
Se
detiene
el
tiempo
fsico
y
Hladk
puede
terminar
en
su
memoria
su
drama.
Dios
es
su
nico
testigo.
Cuando
la
concluye,
las
balas
asesinas
completan
su
trayectoria
y
lo
matan,
exactamente
a
la
hora
esperada
por
los
nazis,
segn
sus
clculos
burocrticos.
5
2
Ms
adecuada
me
parece
la
lectura
de
Sarlo,
que
dice
que
Borges
coloca
sus
cuentos
en
un
campo
en
dos
historias
contrapuestas,
donde
ambos
se
relativizan
y
se
anulan.
Borges
equipara
la
conducta
de
Droctulft,
el
guerrero
brbaro
lombardo
que
cambi
de
bando
en
la
lucha
y
muri
defendiendo
Ravena,
la
ciudad
que
haba
ido
a
atacar,
seducido
por
la
superioridad
de
la
cultura
romana,
a
la
de
la
inglesa
cautiva
en
la
pampa
argentina,
que
su
abuela
haba
conocido
en
Junn,
cuando
su
abuelo
Francisco
Borges
era
jefe
de
la
frontera
con
el
indgena.
La
inglesa
rehus
el
ofrecimiento
de
la
abuela
de
Borges,
que
trat
de
convencerla
de
que
abandonara
su
tribu
y
volviera
a
vivir
con
los
blancos,
diciendo
que
era
feliz
en
el
desierto.
Al
final
de
la
historia
Borges
compara
los
episodios,
argumentando
que
las
dos
historias
eran
similares,
porque
a
ambos
individuos
los
haba
arrastrado
una
fuerza
a
la
que
siguieron
y
que
no
era
la
razn
(O.C.
557-60).
7
gnsticos
conceban
el
mundo
como
una
serie
de
anillos
y
crculos
que
se
reflejaban.
Haban
sido
considerados
herejes
por
la
iglesia
catlica
(Lona
126-30).
8
5
Borges,
en
su
vida,
pas
por
las
dos
experiencias:
fue
bibliotecario
y
profesor
universitario.
No
tena
escptico
frente
a
sus
doctrinas.
Para
l
el
escptico
no
era
el
que
negaba
la
verdad
de
las
creencias,
sino
el
que
afirmaba
el
valor
potencial
de
cada
una
de
ellas
y
nuestras
limitaciones
para
conocer
(Castany
Prado).
7
Esas
creencias
tenan
casi
siempre
aspectos
inverosmiles,
como
lo
demuestra
en
su
Manual
de
zoologa
fantstica.
Las
religiones
comparten
con
las
literaturas
su
pasin
por
los
seres
imaginarios.
9
8
En
el
cuento
Deutsches
Requiem
Borges
presenta
como
personaje
a
un
joven
idealista
alemn,
lector
de
Schopenhauer,
admirador
de
Shakespeare,
lector
de
Nietzsche,
que
siente
que
tiene
el
deber
de
abrazar
el
nazismo
y,
durante
la
Segunda
Guerra
Mundial,
dirige
un
campo
de
concentracin
y
se
transforma
en
un
torturador,
que
asesina
al
poeta
que
ms
amaba.
En
ese
caso,
el
personaje
reconoce
que
lo
que
buscaba
l
y
todos
los
nazis
no
era
salvar
el
mundo
sino
destruirlo,
y
destruirse
ellos
para
instaurar
su
fe
en
la
violencia
extrema.
Consideraban,
con
criterio
religioso
y
fantico,
que
la
violencia
regeneraba
la
vida
y
era
necesaria
para
purificarla.
10