Vectores y vanguardia
Marcelo E. Pacheco
Hay un relato oficial para la historia del arte
argentino. Una sucesin establecida de
movimientos y artistas que desde los aos veinte
determina una lnea precisa y progresiva. Desde
una modernidad iniciada con los primeros reflejos
de las vanguardias europeas llegando al Ro de la
Plata entre 1921 y 1924, hasta una
postmodernidad iniciada a principios de los
ochenta con el avance de la Nueva Imagen y la
transvanguardia, la Argentina registra
pacientemente un suceder histrico que le permite
participar tangencial y perifricamente de la
construccin ideal del arte occidental del siglo XX,
con su inercia constante de progreso y sus
tensiones conceptuales y programticas.
Siguiendo sus impulsos fundamentalistas, la
Argentina escribe una narracin oficial del arte que
permite ordenar y sistematizar discursos y obras.
Una constante operacin nominalista nombra
movimientos, aglutina protagonistas, elimina lo
diferente y etiqueta las producciones, utilizando un
mtodo similar al aplicado en otros campos
discursivos (por ejemplo, el de la historia pensada
sobre el eje bsico del prcer y el antiprcer, una
visin que elimina fricciones y que adormece una
violencia estructural que la Argentina sigue
pensando como ajena).
En sntesis: Los aos 20, el inicio de una
modernidad relacionada con el cubismo y el
futurismo entrelazados en discusiones sobre la
autonoma del arte, la vanguardia formalista
versus la vanguardia ideolgica, el arte nacional
versus las propuestas extranjeras.
Los 30, la accin constante del Grupo de Pars
con su vanguardismo acadmico aprendido en los
talleres de Othon Friesz y Andr Lhote, los
escndalos de la no-figuracin y la aparicin de un
primer grupo que se adhiere al programa
surrealista de Breton.
Los 40, el desarrollo de los grupos concretos y
el impacto del arte Mad y del Perceptismo como
primeras vanguardias propias que difunden desde
el Ro de la Plata sus aportes del marco recortado,
la escultura articulada y la pintura coplanar.
Los50, la reaccin de una abstraccin libre, las
experiencias neodadastas, las poticas
existencialistas, el arte ptico, las influencias de
CoBrA y la ruptura del Informalismo.
Los 60, el impacto de la nueva figuracin, el
pop, el minimalismo, el arte de objetos, el
conceptualismo, el arte de los medios, la pintura
generativa, la geometra elemental, el cinetismo, el
neoconstructivismo y una nueva vanguardia
poltica.
Los 70, dos grandes protagonistas, el arte
conceptual y ciertas variantes de los realismos
crticos, especialmente el hiperrealismo.
Los 80, la Nueva Imagen y diferentes versiones
de la transvanguardia y una renovacin de la
abstraccin ligada al constructivismo de la escuela
del sur, mientras los discursos posmodernos
anuncian la implosin de la relacin simblica
centro-periferia.
Los 90, los neos y los post relacionados con
el pop, el conceptualismo y la geometra, el arte
de minoras, los multiculturalismos, el arte
light/bright/guarango y el arte latinoamericano
transformado en mercanca visible en los circuitos
internacionales.
Las relaciones y los vasos comunicantes entre la
Argentina y el mundo europeo primeros y los
Estados Unidos despus, estn fuera de
discusin. La difusin y la circulacin internacional
de los modelos tericos y visuales del producto
arte es una realidad tcita desde el siglo XIX,
acentuada y verificada constantemente por los
intentos locales de definir la produccin argentina
en trminos de participacin de ese mundo
pensado como superior y privilegiado. Hay un
principio de autoridad externo y otro principio de
autoridad interno que convergen en una mirada
unvoca y modeladora. El dominio de la palabra es
el reino de la mirada extranjera y de la mirada
internacionalista local, as se suceden los nombres
para cada propuesta artstica y as se seleccionan
artistas y obras. Resultado: una historia del arte
que cubre algunos sectores de produccin y
promocin y que crea marcos simblicos para la
recepcin de las obras y para la circulacin de las
ideas. Una historia que con su impulso ordenador
cuenta siempre las mismas acciones y recorre los
mismos territorios.
Sin embargo, hay otros inicios posibles sin tantas
tensiones para demostrar la pertenencia al mundo
privilegiado del arte. Una cartografa artstica con
puntos luminosos que funcionan en trayectorias
diversas y mltiples, sin aportes a una historia
lineal. Simplemente vectores que se distribuyen en
un campo definido por sus fracturas y sus
interrupciones.
Primer vector: Arte argentino: denominacin que
pretende designar y abarcar las manifestaciones
artsticas que caracterizan las diferentes regiones
de todo el pas y que, sin embargo, refleja casi
exclusivamente lo producido en Buenos Aires, la
ciudad capital que mantiene el privilegio discursivo
y que an se refiere a las provincias como el
interior, su interior. El mismo interior que
durante el siglo XIX fue identificado por la
burguesa portea y los intelectuales como el
desierto y la barbarie, contrapuesto a la ciudad y a
la civilizacin. Si bien muchos de los artistas
registrados en por la historia del arte local son de
origen provinciano, Buenos Aires mantiene el
status de ciudad mayor y de metrpolis, y slo
aquellos artistas instalados en la capital adquieren
visibilidad y derecho a participar. Un federalismo
enunciativo y conflictos estructurales no resueltos,
mantienen una frrea y dominante identificacin
entre arte argentino y arte de Buenos Aires.
Dos ejemplos. Durante los aos 20, un factor
decisivo en las transformaciones del campo
artstico fue la formacin de un circuito provincial
de salones y museos de bellas artes que con sus
polticas de premios y adquisiciones oxigenaron
las luchas entre los sectores conservadores y los
grupos modernistas.Los primeros reconocimientos
institucionales para artistas como Emilio Petoruti,
Xul Solar y Alfredo Guttero surgieron en Crdoba,
Rosario y La Plata. Sin embargo, las lecturas
tradicionales siguen haciendo foco sobre el
terreno acotado de Buenos Aires como centro
nico y centrfugo. De la misma manera,
importantes artistas que desarrollaron sus carreras
lejos de la capital y de sus dictados artsticos,
permanecen en zonas de consideracin
marginales. Tal los casos de Alfredo Gramajo
Gutierrez y Augusto Schiavoni, un tucumano y un
rosarino, pintores que, con sus planteos
personales, aportaron a la escena de los 20
tensiones alejadas de los modelos consagrados.
Sus obras sugieren nuevas dinmicas entre
modernidad artstica y herencia cultural, entre arte
culto y arte popular, entre tradicin y vanguardia,
entre lo nacional, lo regional y lo internacional,
ente identidad e identidades, todas ideas que la
vanguardia local ofrece como distintivas en varios
momentos y que sin embargo, el prejuicio local lee
nicamente como retardarais o pintorescas.
Segundo vector. En la modernidad de los aos
20 la vanguardia neocriolla impulsada por Xul
Solar. El pintor regresa a Buenos Aires en 1924,
despus de doce aos de estada en Alemania,
Italia, Suiza, Francia e Inglaterra. Un ao antes
desde Munich, el pintor escriba: Asimilemos s, lo
digerible, amemos a nuestros maestros, pero no
querramos ms nuestras nicas Mecas en ultra
mar (sic). Veamos claro lo urgente que es romper
las cadenas invisibles (las ms fuertes son) que
en tantos campos nos tienen an como COLONIA
a la gran AMRICA IBRICA con 90 millones de
habitantes.
Hurguemos en nosotros y rumiemos lo ya
admitido y busquemos lo antojado pero ante todo
queramos hacer patria.