Manifiesto: Acerca de la Arquitectura Moderna / Gregori Warchavchik

Nuestra comprensin de la belleza, nuestras exigencias en cuanto a la misma, forman parte

de la ideologa humana y evolucionan incesantemente con ella, lo que hace que cada poca
histrica tenga su lgica de belleza. As, por ejemplo, al hombre moderno, no acostumbrado a
las formas y lneas de los objetos pertenecientes a las pocas pasadas, parecen obsoletos ya
veces ridculos.
Observando las mquinas de nuestro tiempo, automviles, vapores, locomotoras, etc, en ellas
encontramos, junto a la racionalidad de la construccin, tambin una belleza de formas y
lneas. La verdad es que el progreso es tan rpido que tipos de tales mquinas, creadas ayer,
ya nos parecen imperfectos y feos. Estas mquinas son construidas por ingenieros, los
cuales, al concebirlas, son guiados slo por el principio de economa y comodidad, nunca
soando en imitar algn prototipo. Esta es la razn por la que nuestras mquinas modernas
traen el verdadero cuo de nuestro tiempo.
La cosa es muy diferente cuando examinamos las mquinas para la vivienda - edificios. Una
casa es, al final de cuentas, una mquina cuyo perfeccionamiento tcnico permite, por
ejemplo, una distribucin racional de la luz, el calor, el agua fra y caliente, etc. La
construccin de estos edificios es concebida por ingenieros, tomando en consideracin el
material de construccin de nuestra poca, el cemento armado. Ya el esqueleto de un edificio
de este tipo podra ser un monumento caracterstico de la arquitectura modernacomo son
tambin puentes de cemento armado y otros trabajos, puramente constructivos, del mismo
material. Y esos edificios, una vez acabados, seran realmente monumentos de arte de
nuestra poca, si el trabajo del ingeniero constructor no se sustituyera enseguida por el
arquitecto decorador. Es ah donde, en nombre del ARTE, comienza a sacrificarse el arte. El
arquitecto, educado en el espritu de las tradiciones clsicas, no comprende que el edificio es
un organismo constructivo cuya fachada es su cara, predica una fachada postiza, imitacin de
algn viejo estilo, y llega muchas veces a sacrificar nuestras comodidades por una belleza
ilusoria. Una hermosa concepcin del ingeniero, una arrojada balada de cemento armado, sin
columnas o consolas que la soporten, luego es disfrazada por medio de frgiles consolas
postizas aseguradas con hilos de alambre,
Del mismo modo cariadas suspendidas, numerosas decoraciones no constructivas, como
tambin abundancia de cornisas que atravesan el edificio, son cosas que se observan a cada
paso en la construccin de casas en las ciudades modernas. Es una imitacin ciega de la
tcnica de la arquitectura clsica, con esa diferencia que lo que era tan slo una necesidad
constructiva qued ahora un detalle intil y absurdo. Las consolas servan antiguamente de
vigas para los balcones, las columnas y caritidas soportaban realmente los balcones de
piedra. Las cornisas servan de medio esttico preferido de la arquitectura clsica para que el
edificio, construido enteramente de piedra de tallo, pudiera parecer ms ligero en virtud de
proporciones halladas entre lneas horizontales. Todo esto era lgico y bello, pero no es ms.
El arquitecto moderno debe estudiar la arquitectura clsica para desarrollar su sentimiento
esttico y para que sus composiciones reflejen el sentimiento del equilibrio y la medida,
sentimientos propios de la naturaleza humana. Estudiando la arquitectura clsica, podr
observar cunto los arquitectos de pocas antiguas pero fuertes saban corresponder a las
exigencias de aquellos tiempos. Nunca ninguno de ellos pens en crear un estilo, eran slo
esclavos del espritu de su tiempo. As se crearon espontneamente los estilos de arquitectura
conocidos, no slo por monumentos conservados - edificios, sino tambin por objetos de uso
familiar colectados por museos. Y es de observar que esos objetos de uso familiar son del
mismo estilo que las casas donde se encuentran, habiendo entre s perfecta armona.
Encontrarn a nuestros hijos la misma armona entre los ltimos tipos de automviles y
aeroplanos de un lado y la arquitectura de nuestras casas de otro? No, y esta armona no
podr existir mientras el hombre moderno contine sentndose en salones estilo Luiz tal o en
salas de comedor estilo Renaissance, y no ponga de lado los viejos mtodos de decoracin
de las construcciones. Ve las clsicas pilastras, con capiteles y vasos, extendidos hasta el
ltimo piso de un rascacielos, en una calle estrecha de nuestras ciudades! Es una
monstruosidad esttica! La mirada no puede abarcar de un golpe a la enorme pila, se ve la
base y no se puede ver lo alto. Ejemplos similares no faltan.
El hombre en un medio de estilos anticuados, debe sentirse como en un baile disfrazado. Un
jazz-band con bailes modernos en un saln estilo Luiz XV, un aparato de telefona inalmbrica
en un saln estilo Renacimiento, es el mismo absurdo como si los fabricantes de automviles
decidieran adoptar la forma de coche de los papas del siglo XIV.
Para que nuestra arquitectura tenga su cuo original, como lo tienen nuestras mquinas, el
arquitecto moderno debe no slo dejar de copiar los viejos estilos, sino tambin dejar de
pensar en el estilo. El carcter de nuestra arquitectura como de las otras artes, no puede ser
propiamente un estilo para nosotros, los contemporneos, sino para las generaciones que nos
sucedern. Nuestra arquitectura debe ser slo racional, debe basarse slo en la lgica y esta
lgica debemos oponer a los que estn buscando por imitar en la construccin algn estilo. Es
muy probable que este punto de vista encuentre una oposicin encarnizada por parte de los
adeptos de la rutina. Pero tambin los primeros arquitectos del estilo Renaissance, as como
los trabajadores desconocidos que crearon el estilo gtico, los cuales nada buscaban sino el
elemento lgico, tuvieron que sufrir una crtica despiadada de sus contemporneos. Esto no
impidi que sus obras constituyeran monumentos que ilustran ahora los lbumes de la historia
del arte.
A nuestros industriales, propulsores del progreso tcnico, incumbe el papel de los Mdice en
la poca del Renacimiento y de los Luiz de Francia. Los principios de la industria moderna, la
Normalizacin de las puertas y ventanas, en lugar de socavar la arquitectura moderna , slo
puede ayudar al arquitecto crear lo que en el futuro se llama el estilo de nuestro tiempo. El
arquitecto ser forzado a pensar con mayor intensidad, su atencin no quedar atrapada por
las decoraciones de ventanas y puertas, bsquedas de proporciones, etc. Las partes
estandarizadas del edificio son como tonos de msica de los cuales el compositor construye
un edificio musical.
Construir una casa ms cmoda y barata posible, es lo que debe preocupar al arquitecto
constructor de nuestra poca de pequeo capitalismo, donde la cuestin de la economa
predomina sobre todas las ms. La belleza de la fachada tiene que resultar de la funcionalidad
del plano de la disposicin interior, como la forma de la mquina es determinada por el
mecanismo que es su alma.
El arquitecto moderno debe amar su poca, con todas sus grandes manifestaciones del
espritu humano, como el arte del pintor moderno o poeta moderno debe conocer la vida de
todas las capas de la sociedad. Tomando como base el material de construccin de que
disponemos, estudindolo y conocindolo como los viejos maestros conocan su piedra, no
temiendo exhibirlo en su mejor aspecto desde el punto de vista de la esttica, haciendo
reflexionar en sus obras las ideas del pensamiento, nuestro tiempo, nuestra lgica, el
arquitecto moderno sabr comunicar a la arquitectura un cuo original, cuo nuestro, el cual
ser tal vez tan diferente al clsico como ste es del gtico. Debajo de las decoraciones
absurdas y viva la construccin lgica, he aqu la divisa que debe ser adoptada por el
arquitecto moderno.