Aira como autor de si-prprio?

Luciene Azevedo*

Me gustara escribir como Balzac, s.

Pero, bueno, me sale como Aira.

Em um dos captulos de O livro agreste, que rene ensaios produzidos

a partir de suas aulas de Literatura Brasileira, Abel B. Baptista est interes-
sado em analisar a figurao da autoria a partir da anlise dos captulos
iniciais de So Bernardo, de Graciliano Ramos.
A determinao de Paulo Honrio em pr o nome na capa do livro
que pretende escrever, valendo-se da diviso do trabalho, tem rentabi-
lidade para a investigao do estatuto da condio moderna da autoria.
Que significa colocar o nome na capa?, pergunta-se o crtico.
Embora reconheamos a imensa curva desviante que a citao ao autor
brasileiro representa no contexto de um ensaio que pretende comentar o
argentino Csar Aira, acreditamos que a instigante pergunta pode ser-
vir de mote para o incio de nossa reflexo. Insistindo no pressuposto de
que a diviso do trabalho proposta por Paulo Honrio para a escrita do
livro e o fracasso precoce dessa empreitada torna explcita a impossibili-
dade de autor e livro se disporem numa mesma linha de continuidade
(Baptista, 2005, p. 135), j que a suposta autobiografia de Paulo Honrio,
os fatos que tem a contar, uma vez contados por outros, fraudariam a
autenticidade da assinatura do prprio livro (id, ibid.), Abel B. Baptista
enfatiza a dissociao entre livro e vida, a desconstruo da ideia de obra
como demonstrao demorada e suficiente da autenticidade da assina-
tura (id, ibid.) realando o paradoxo inevitvel: o lugar da assinatura
no chega a ter lugar (id, ibid.).
O comentrio adicional de Abel B. Baptista sobre o fato de que a de-
ciso de Paulo Honrio de assinar-se com um pseudnimo faz da assi-
natura um no-lugar ou uma no-assinatura instigante para pensar al-
gumas estratgias contemporneas. Acredito ser possvel desencavar na
cena contempornea inmeros exemplos capazes de ratificar uma disso-
ciao entre assinatura e obra, entre estratgias de autofigurao autoral

* Professora de Teoria Literria da Universidade Federal da Bahia. Doutora em Literatura Comparada

pela Universidade do Estado do Rio de Janeiro (UERJ). E-mail: lucieneazevedo@ig.com.br

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Luciane Azevedo

e construo de um estilo, um projeto literrio. Penso nos coletivos de

criao, na apocrifia que ronda a web e seus trotes de autoria (Rnai,
2006), na estratgia de reapropriao dos clssicos mortos-vivos (Jane
Austen e Zumbis), e na operao de travestismo ou ventriloquismo, mais
comum em textos de Andr SantAnna e Marcelo Mirisola que simulam
vozes politicamente incorretas em suas narrativas, em todo um aparato
que parece fazer vacilar a estabilidade ratificadora da assinatura (a dis-
cusso sobre o copyleft, os creatives commons, por exemplo).
E se pode soar abusivo separar apenas por vrgulas exemplos to
destoantes entre si, talvez seja possvel apostar em uma chave terica co-
mum para pens-los, investindo nas ambiguidades da instituio autor
(Baptista, 2005, p. 136) para tentar compreender melhor como funciona a
fico camuflada inerente assinatura de um livro (id., p. 139).
Pois se verdade que a assinatura funciona como uma suposio de
autor (id., ibid.) e garantia de uma instncia unificada de enunciao
(id., ibid.), configurando, portanto, uma estabilidade, tambm verdade
que essa certeza aponta para uma vacilao, pois toda assinatura est cal-
cada numa performance ambgua.
Com base nesses pressupostos, gostaramos de comentar alguns pro-
cedimentos encontrados nas narrativas de Csar Aira a fim de discutir
a relao entre a constituio de uma obra e a elaborao de uma figura
autoral, na tentativa de relativizar a simplicidade da associao entre vida
e obra.

Assinatura-arquivo ou assinatura-travesti

Como si entonces no hubiera existido y ahora me estuviera inventando

Aira, 2005, p. 38

Csar Aira um autor muito singular no panorama das letras argen-

tinas e recentemente tem despertado a ateno da crtica. Em Las vueltas,
de Csar Aira, Sandra Contreras em instigante ensaio sobre a obra desse
argentino, natural de Pringles, defende a tese de que Aira se exercita numa
volta a um realismo singular, caracterizado pela valorizao e prolifera-
o frentica das histrias. Tentando subverter a realidade, capturando-
lhe os disparates do cotidiano, a literatura de Aira investiu sempre em es-
camotear um olhar direto sobre o real, traduzindo-o pelo nonsense. Seja na
perambulao noturna do protagonista de La villa seguindo catadores de
lixo ou na inslita rotina de um frequentador de academias de ginstica
em La guerra de los gimnasios.

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 Aira como autor de si-prprio?

Uma assinatura de Aira parece inscrever-se na leveza, no descompro-

misso, no puro desfrute da frivolidade e da provocao. Na sua ttica,
quase programtica, de publicar tudo o que escreve, sem fazer distino
entre grandes ou pequenas editoras, o humor e o cinismo atuam como
componentes disparadores da capacidade inventiva exacerbada, apos-
tando na improvisao e no inverossmil.
Se Aira sempre deixou clara sua estratgia de apagar os rastros de es-
critura Considero que minha escritura no seja baseada na memria
seja pelo Siga em frente, imagem cara ao escritor e a seu estilo, seja
pelo ritmo veloz que precipita finais inesperados ou das longas e inter-
poladas digresses que destecem o encadeamento narrativo, tambm
verdade que podemos ler em muitos ttulos a desnaturalizao de sua
prpria marca.
Ao invs de considerar a assinatura como uma espcie de arquivo
morto, Derrida a entende como um gesto performtico que renova a rela-
o entre o autor e a obra. O estatuto ambivalente da assinatura no faz
nada mais do que demonstrar a iterabilidade e o diferimento que impli-
cam a fundao de um nome de autor e a constituio de sua obra. Dessa
forma, a assinatura um entrelugar, espao hbrido, encenao mvel que
joga ora com a condio de conscincia estruturante estvel, apontando
sempre na direo de uma personalidade criadora de um estilo prprio
(Derrida, 1984, p. 253), ora com a possibilidade de reinveno, de traves-
timento.
Nossa leitura da assinatura-Aira aposta, portanto, na hiptese da ins-
tabilidade do prprio gesto signatrio, em seu carter performativo, ao
mesmo tempo que o entende indissocivel do gesto instaurador de uma
marca autoral, da configurao de um estilo, de uma obra: o texto as-
sinado separa o nome prprio do portador, perturba-lhe a referncia, de
modo que a marca de presena do autor , ao mesmo tempo, a fora que o
torna ausente. (Baptista, 2003, p. 147)
No ensaio sobre a poeta Alejandra Pizarnik, no que parece ser uma
reclamao contra um procedimento crtico comum, Aira nos d a chave
do que gostaramos de entender como uma resistncia museificao da
assinatura.
Reduzir um poeta a uma espcie de bibelot decorativo nas pratelei-
ras de literatura, fechando o processo potico, resultado muito co-
mum do trabalho de crticos que, apesar das melhores intenes,
parecem tender a converter a literatura em objetos. (Aira, 2004, p.
9) (traduo minha)
Se o apelo ao disparate e ao absurdo, que tem marcado os comentrios

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crticos sobre a obra de Csar Aira, podem ser entendidos como estrat-
gias do autor para driblar a fixidez prpria ao funcionamento da assina-
tura, o prprio Aira parece reconhecer a ineficincia do procedimento, j
que mesmo a performance da idiotia pode se congelar em outra forma,
dessacralizadora-sacralizante de criao de um mito de autor: O absur-
do no pode durar muito tempo na mesma histria: ele cria um mundo,
como cria tudo (Aira, 2003, p. 24) (traduo minha).
Mas se podemos apostar na ambivalncia da assinatura que se ins-
taura paradoxalmente na sua condio de marca estilstico-autoral e ao
mesmo tempo abre-se para a errncia do nome que se assina, talvez fosse
possvel investigar um certo efeito Aira.
Se aprendemos com Foucault que a autoria exerce a autoridade po-
tencial de um princpio de economia que limita a proliferao dos senti-
dos, por meio, por exemplo, da imbricao entre obra e autor, poderamos
concluir que a relao que se estabelece entre o nome prprio na capa e
o prprio livro prev a corroborao de um pelo outro, nunca a traio, a
fim de honrar a assinatura e evitar o engano dos leitores. Assim, o nome
do autor garantiria a unidade e o domnio sobre a obra que por sua vez
respalda e configura o nome do autor. O exemplo mais claro dessa relao
a lista de obras assinaladas nas pginas iniciais de muitos livros enca-
beada pela inscrio do mesmo autor.
Mas o exemplo pode perder sua funcionalidade se pensamos no re-
gime de produo de Aira. Pois ser possvel garantir essa continuidade
quando deparamos com Las curas milagrosas del dr. Aira, Las conversaciones
e El tilo? No seria mais apropriado apostar em estratgias capazes de
se desviarem da assinatura-arquivo, na mobilidade de vrias assinaturas
que se inscrevem sistematicamente no equvoco de uma escrita ambgua?
Pois se verdade que encontramos o disparate na incrvel trajetria do Dr.
Aira, em Las conversaciones a reflexo quase filosfica sobre a construo
da verossimilhana narrativa exige uma outra ateno de leitura.
Tal instabilidade da marca Aira pode ser identificada como uma rup-
tura do pretenso carter natural da relao entre o nome prprio de um au-
tor e o texto que escreve (afinal, o que esperar do prximo livro de Aira?).
Por outro lado, se consideramos ainda a incidncia no contemporneo das
narrativas que exploram a mescla entre autobiografia e fico, tambm
possvel apostar na dissociao entre o nome prprio e o nome de autor
como uma estratgia performtica que nega o isomorfomismo do nome:
reintepreto-o e o dirijo, isso apenas com meu ofcio de escritor (Aira,
2005, p. 35).
Por isso acompanhando o ritmo incessante de publicao dos livros

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 Aira como autor de si-prprio?

que trazem na capa a assinatura Csar Aira, podemos acompanhar tam-

bm as assinaturas em movimento.
Sem pretender dividir a extensa obra de Aira em fases, Sandra Contre-
ras, arguta comentadora do autor argentino, chama a ateno para o fato
de que La liebre (1991) inaugura outro ciclo na obra do escritor, respon-
svel pela construo de uma imagem autoral que se consolidou em uma
assinatura distinta da assinatura de autor estreante. Heri sem atributos,
para usar a expresso de Julio Premat, Aira lana-se temtica obsedante
para a literatura argentina da oposio entre brbaros e civilizados. Mas
logo muda de rota, ou de assinatura. La liebre compe uma outra figura de
autor que coloca o nome Csar Aira em posio de beligerncia estrat-
gica, para usar a expresso de Graciela Speranza, em relao ao campo
literrio argentino.
esse o ciclo que chancela uma assinatura at hoje procurada na obra
pelos crticos do autor: a que ratifica a fama do escritor prolfico, cultiva-
dor da idiotia, do disparatado, daquele que recupera e valoriza o procedi-
mento vanguardista.
E embora no seja possvel negar que tais marcas sejam cultivadas com
zelo pelo prprio nome de autor, tambm fcil identificar personagens,
muitos homnimos ao autor, que autoficcionalizam e (dis)simulam a pro-
priedade do nome Csar Aira e, portanto, autenticam a falsidade que o
nome de escritor Csar Aira performa, pois trata-se de um movimento
ambguo: por um lado a afirmao de um eu autoral, a partir da perspec-
tiva de uma galeria de reflexos distorcidos. Por outro lado, a excluso
dessa presena ... a perda de intensidade semntica do nome. (Premat,
2007, p. 38) (traduo minha)
O que chamamos de assinatura-travesti tem a ver com essa verdadeira
mquina de fabricao de si que parece vir tona cada vez que o nome
Csar Aira aparece na capa de uma nova publicao. Nosso premissa que
a teatralizao da prpria biografia, que coloca em jogo o nome prprio, o
nome do autor Csar Aira, provoca a desestabilizao da assinatura como
instncia unificadora entre vida e obra. Assim podemos acompanhar um
nome se construindo, um itinerrio de assinatura sendo firmado e, ao
mesmo tempo, o modo como esse itinerrio cria um mito de autor, j que
no se pode separar Dr. Aira ou la nia monja Aira da assinatura autoral
Csar Aira, uma vez que o nome de autor se alimenta das personas que
atuam nas novelinhas que por sua vez repetem e performam a assinatura
Aira. So elas mesmas mecanismos de reafirmao e desestabilizao, a
um s tempo, da figura de autor. As performances do personagem Aira

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Luciane Azevedo

so uma interface mediadora para a reconfigurao incessante (sempre a

mesma e ao mesmo tempo outra) da assinatura autoral.
Talvez o exemplo mais eloquente para ilustrar essa estratgia seja
Como me re. O livro pode ser lido como contrafao da sua assinatura, do
seu mito de autor: Lamento os leitores que vm me dizer que riram com
meus livros. Reclamo muito deles, pois estes comentrios tm envene-
nado a minha vida como escritor (Aira, 2005, p. 7) (traduo minha).
Como levar a srio uma bronca to grande aplicada aos leitores se a
prpria obra, a prpria assinatura por trs dela que abertamente cultiva
o riso como elemento constitutivo de sua marca autoral? Mas, ao mesmo
tempo, como devemos ler essa figura de autor que nega sua responsabili-
dade atribuindo to somente recepo um efeito de leitura equivocado,
responsvel, portanto, por uma figurao autoral que repudiada vee-
mentemente?
Por que fazer vacilar a certeza, insistindo na contrafao de uma mar-
ca, j que inegvel que h livros e episdios a mo cheia que fazem rir e,
muitas vezes, como a crtica no deixou passar despercebido, so apenas
isso? Por que borrar uma assinatura ratificada pela obra? Aira pe prova
o leitor, expondo-lhe idiotia, mas tambm sua prpria assinatura, des-
cartada facilmente: sempre podia tentar novamente (Aira, 1998, p. 24).
Aqui, a assinatura-Aira parece resistir a qualquer oferta de crdito aberto
em nome da posteridade: Levou muitos anos para perceber que os ou-
tros nunca vo entender nada. Eles entendem outras coisas (Aira, 2005,
p. 35) (traduo minha).
A decepo pela inscrio revelia de uma assinatura assume ares
melanclicos Um homem pode manter todas as qualidades (id., p. 55),
mas ao mesmo tempo como uma autorizao: se a que escolhemos no
for satisfatria, buscamos outra (id., p. 76) (traduo minha).
A teoria literria ao longo do sculo XX no cansou de reforar a ino-
cuidade da inteno autoral para a interpretao da obra, no entanto no
raro depararmos com comentrios que assinalam a oniscincia de Aira
em relao sua produo. Foi ele o responsvel por colocar as coisas de
forma a dar fora ideia. Ou: Aira projetou cuidadosamente sua estra-
tgia de marketing (Hopenhayn, 1998) (traduo minha).
Csar Aira parece aproveitar-se do to falado retorno do autor para
jogar com o controle da recepo, engan-la, confundi-la. No se trata
simplesmente, ento, de apenas negar a todo custo a autoria como instn-
cia doadora de sentido, mas trata-se de apoiar-se nessa fora para fazer
explodir o sentido. Assim, a estratgia-Aira de construo de sua assina-
tura autoral tambm uma burla ao autor celebridade, ao retorno auto-

126 estudos de literatura brasileira contempornea, n.38, jul./dez. 2011, p. 121-132

 Aira como autor de si-prprio?

ral como figura espetacular, contrariando, portanto, a febre do fetichismo

referencial.
Analisando o gesto biofilosfico audacioso de Nietzsche ao escrever
Ecce homo, Derrida comenta que o filsofo alemo falsifica a moeda de seu
crdito uma vez que o eu (vida e obra) que se conta no pode assegurar
o que se tornar, j que a dvida s poder ser quitada pelas inmeras
interpretaes da obra assinada. A concluso da leitura derridiana que
toda assinatura apcrifa j que corre sempre o risco de ser fraudada pe-
los leitores, pelos comentadores da obra, responsveis por performarem o
nome do autor, escrevendo-lhes outras assinaturas: O autor ao mesmo
tempo a fonte do texto e seu produto, uma origem paradoxal definida a
posteriori (Premat, 2007, p. 26) (traduo minha).
Mas Aira atua em todos os interstcios comentando em sua fico seu
prprio estilo, negando-o, caricaturando-se por meio de inmeras par-
dias de suas prprias assinaturas. como se pela prpria obra se tornasse
possvel mapear a assinatura desenhada a partir do nome Csar Aira pe-
los leitores, pelos crticos, a fim de parasitar a figurao de si. No se trata
de manter domnio absoluto sobre os efeitos provocados pela prpria
obra para julg-los adequados ou no a uma suposta inteno de origem,
mas de apropriar-se deles para coment-los, transform-los em material
da prpria fico, do prximo livro que trar mais uma assinatura Csar
Aira na capa. Essa estratgia leva ao paroxismo a mobilidade do itinerrio
de construo de sua assinatura de autor, visando driblar a museificao
da assinatura arquivo. Nesse sentido, a assinatura-Aira reinventa-se por
meio de marcas contraditrias e dispersas, refazendo-se a cada novo livro.
E o crdito aberto aos leitores controlado ferozmente: eu me construo
como obra, mas obra enciclopdica, mltipla, hiperlinkada, impossvel de
ser consumida por inteiro, s tornando possvel a assinatura como simu-
lacro.
O nome na capa que aparece em cada nova publicao uma espcie
de recall das marcas de autoria que recebe criticamente. Lendo a fortuna
crtica de Aira, que s faz crescer ultimamente, possvel perceber uma
confirmao de uma mitomania autoral construda laboriosamente ao
longo da obra. Basta ver como sua assinatura comentada pelos crticos
praticamente a mesma assinalada ficcionalmente em suas obras ou re-
forada pelo autor Csar Aira em entrevistas. O conceito de literatura
mala, o estilo hacia adelante, a idiotia pessoal e estilstica, recorrentes
na fico de Aira ou comentados abertamente em entrevistas concedidas
pelo autor, transformam-se em conceitos analticos, facilmente encon-
trveis na fortuna crtica do autor.

estudos de literatura brasileira contempornea, n.38, jul./dez. 2011, p. 121-132 127

Luciane Azevedo

Sandra Contreras (2002) chama a ateno para o fato de que os ro-

mances publicados na primeira metade da dcada de 1990 so considera-
dos bons e recebem elogios, mas ao anunciarem uma nova assinatura des-
cambando para o humor e o disparatado, a atribuio de valor reverte-se
e a crtica vacila na aposta feita assinatura do escritor: intensifica o efeito
da fecundidade exacerbada que o trabalho de Aira tende a produzir. Esta
abundncia desenvolveu a admirao incondicional tanto como uma
viso crtica menos complacente. (Kohan, 1992)
Trata-se de driblar a inscrio e a estabilidade de uma marca autoral
pela derriso da prpria marca estilstica: Como muitos, fiz da neces-
sidade uma virtude, e dessa falta de estilo, meu estilo. Como o tempo, o
conceito de estilo um continuo que cobre tudo, mesmo as prprias nega-
es. Desta forma, tornei-me um escritor conhecido e celebrado (Aira,
2006, p. 32) (traduo minha).
O autoengendramento contnuo do nome de autor que incorpora
como uma mquina devoradora a prpria crtica trabalhando a contrape-
lo da prpria assinatura que se firma parece favorecer a apocrifia. Afinal,
o que esperar de cada novo livro de Csar Aira, muitas vezes lanamentos
mltiplos por editoras diversas?
O regime de construo de assinatura de Aira funciona para sabotar
a noo de obra ao menos no sentido de um conjunto uniforme que esta-
belece um continuum com seu autor, j que o que aparece como marcas
fortes de um estilo aireano desapropriado em nome desse mesmo estilo,
desautorizando, portanto, a relao de autoridade intrnseca que se esta-
belece entre o autor e a obra e o reconhecimento do seu lugar como marca
da autenticidade.
A cada nova assinatura menos repetio e mais diferena, uma contra-
assinatura que se inscreve como apropriao retrospectiva. claro que o
elogio dessa ambivalncia, pois no se trata de uma escolha entre a idiotia
e a elegncia ou da m literatura em detrimento da boa literatura,
apenas mais uma faceta da prpria assinatura, mquina insacivel a que
nenhum movimento escapa. No entanto, o gesto de Aira ao pr o nome
na capa parece querer burlar essa faceta e apostar no travestimento de
seu nome: A escritura fluida e nunca se fixa (...) salvo como simulao
(id, p. 47) (traduo minha).
A assinatura como simulacro se caracteriza por uma obstinada contra-
fao do nome do autor (por uma contnua desapropiao de si), que per-
mite que a instncia de autoridade/autorizao do texto, o nome Csar
Aira que aparece em muitas de suas histrias, se constitua no a partir de
uma propriedade, de uma unidade de sentido fundacional, mas a partir

128 estudos de literatura brasileira contempornea, n.38, jul./dez. 2011, p. 121-132

 Aira como autor de si-prprio?

do simulacro, do efeito de si, da desarticulao do autobiogrfico, ou seja,

como impropriedade. Assinatura ao mesmo tempo como lugar vazio que
acolhe a pletora de todos os estilos, todos os nomes (Las curas del dr. Aira,
El mago, Como me hice monja).
Para retomar o mote analtico de Contreras, a partir dos anos 00, jus-
tamente no momento em que se interrompe a leitura da crtica argentina,
Aira parece dar outra volta sua produo. Se verdade que algo desse
outro Aira j estava previsto em suas outras voltas tambm possvel
apostar que a construo de um estilo ancorado na construo de uma
figura de autor, o investimento no carter autoficcional tornam-se domi-
nantes. Suas fices de autor ou seus avatares ficcionais no jogam apenas
com o biogrfico. Essa volta caracteriza-se como o ciclo de produes que
investe na representao-construo de si como nome de autor, pensando
a formao de uma identidade autoral ancorada a uma performance au-
tobiogrfica.
Se a operao de pr o nome na capa em Aira tem a ver com experi-
mentar o paradoxo de um nome de autor que , simultaneamente, cons-
trudo e desautorizado pelas obras, pelas novelitas (nome prprio que
desapropriado), a relao entrecruzada entre assinatura e autobiografia
mais um reforo dessa operao. Pois o referente biogrfico usado de
forma paradoxal j que se desvia do prprio biogrfico personalizante
para criar uma biografia da obra, uma assinatura de autor que, em mais
uma volta, arrisca-se contrafao fazendo vacilar a figura autoral cons-
truda pelas publicaes anteriores, o juzo crtico sobre essa produo.
O procedimento autobiogrfico refora os efeitos paradoxais da assi-
natura no apenas porque problematiza a relao vida e obra uma coisa
sou eu e meus escritos so outra, mas porque, simultaneamente, evoca
sistematicamente uma espcie de memria de seu mito de autor cons-
truda sobre esquecimentos, s conseguiu produzir um branco, um
buraco (Aira, 2006, p. 12-3), em vrios sentidos: no podemos ler todos
os livros (afinal, so mais de 50 os ttulos j publicados!), no podemos
confiar em uma s assinatura, j que todos os estilos so chancelados,
conto, no conto minha vida.
A encenao reiterada de personagens, identificados pelo nome
prprio Aira, desequilibra a estabilidade da assinatura. A autofico joga
com a multiplicidade das identidades autorais, os mitos do autor, e est
calcada ao mesmo tempo em uma referencialidade pragmtica, exterior
ao texto. Assim, a estratgia bsica da autofico o equilbrio precrio
de um hibridismo entre o ficcional e o autorreferencial: No um exer-
ccio de identificao mimtica ou narcisistas (para Aira, por outro lado,

estudos de literatura brasileira contempornea, n.38, jul./dez. 2011, p. 121-132 129

Luciane Azevedo

completamente desconcertante), mas um exerccio simultneo de identifi-

cao e distncia (Link, 2005).
E se podemos encontrar tambm no uso no-biogrfico do biogr-
fico uma estratgia semelhante da composio do estilo J que dei
um exemplo no exemplar, posso me permitir uma digresso que no
seja digressiva(Aira, 1997, p. 9), a autofico no s lida ambiguamente
com as escassas informaes de que dispomos da figura pblica do escri-
tor, mas principalmente com a denegao autobiogrfica espalhada pela
prpria obra. Por isso no raro sermos confrontados com informaes
desencontradas sobre o personagem Aira que provocam verdadeiros
curto-circuitos textuais. Afinal, qual o verdadeiro Aira? O de Cmo me
re Tive uma infncia feliz, com irmos e irms (...) no conheci meu
pai, que morreu poucos meses depois do meu nascimento (Aira, 2005,
p. 64) ou o filho nico, de infncia solitria e convivncia com a figura
enigmtico-idiotizada do pai que lemos em El tilo? Meu pai estava em
uma posio instvel: uma famlia em ascenso social, com um filho nico
estudando e bem vestido e uma esposa, filha de imigrantes europeus (...)
mas era negro (Aira, 2003, p. 28) (traduo minha). Como reconstruir
um retrato desse Aira que teima em desdizer-se? Deixei Pringles (nunca
mais voltei) (Aira, 2005, p. 91), mas em Cumpleaos: Aqui em Pringles
faz um frio que espanta (Aira, 2006, p. 37) (traduo minha).
As evocaes s marcas pessoais, biogrficas parecem surtir efeito con-
trrio e tornam-se imprestveis para preencher os buracos de um Eu en-
tediado, invaso constante de um autorque quebra o enunciado, que
muda a orientao das afirmaes ou da narrao (Premat, 2007, p. 40)
(traduo minha).
O investimento na assinatura-travesti mina a inteno autoral, ins-
creve uma autobiografia no-autobiogrfica, desarticula a noo de obra,
aproveitando-se da prpria ambiguidade do estatuto da fico, afinal o
nome que aparece na capa autentica a autoria (seus direitos e responsabi-
lidade pelo escrito) e ao mesmo tempo abre-se apocrifia: esta minha
opinio, e a do doutor, pois como diria Flaubert, o doutor Aira sou eu.
(Aira, 1998, p. 11) (traduo minha).

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RONAI, Cora (Org.) (2006). Caiu na rede: os textos falsos da internet que se
tornaram clssicos. Rio de Janeiro: Agir.

Recebido em maio de 2011.

Aprovado em julho de 2011.

resumo/abstract

Aira como autor de si-prprio?

Luciane Azevedo
O ensaio pretende discutir a relao entre a constituio de uma obra e a elab-
orao de uma figura autoral, tematizando o processo de construo da fatura
literria e o esboo da trajetria de formao de um nome de autor, a fim de rela-
tivizar a simplicidade da associao direta entre vida e obra. Por meio do comen-
trio de alguns procedimentos encontrados nas narrativas do argentino Csar
Aira, pretende-se pensar na maneira como um escritor inscreve-se autor no campo
literrio.
Palavras-chave: autoria, assinatura, Csar Aira

estudos de literatura brasileira contempornea, n.38, jul./dez. 2011, p. 121-132 131

Luciane Azevedo

Aira as author of himself?

Luciane Azevedo
The essay intends to discuss the relationship between the constitution of a work
and the development of an authoral figure, discussing the relationship between
the process of elaboration of the literary workings, available to be read by inspect-
ing the work, and the outline of a trajectory of formation of an authors name,
what is done in order to relativize the simplicity of a direct association between
work and life. Through the commentary of some procedures found in the nar-
ratives of Aira, we intend to think about how a writer inscribes him/himself as
author in the literary field.
Key words: authorship, signature, Csar Aira

Luciane Azevedo Aira como autor de si-prprio?. Estudos de Literatura Brasileira Contem-
pornea, n. 38. Braslia, julho-dezembro de 2011, p. 121-132.

132 estudos de literatura brasileira contempornea, n.38, jul./dez. 2011, p. 121-132