Cuadernos de Msica, Artes Visuales y Artes

Escnicas
ISSN: 1794-6670
revistascientificasjaveriana@gmail.com
Pontificia Universidad Javeriana
Colombia

Snchez Snchez, Vctor

LA HABANERA EN LA ZARZUELA ESPAOLA DEL SIGLO DIECINUEVE: IDEALIZACIN
MARINERA DE UN MUNDO TROPICAL
Cuadernos de Msica, Artes Visuales y Artes Escnicas, vol. 3, nm. 1, octubre-marzo, 2007, pp. 4-26
Pontificia Universidad Javeriana
Bogot, Colombia

Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=297023469001

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4 cuadernos de msica, artes visuales y artes escnicas

Vctor Snchez Snchez

LA HABANERA EN LA ZARZUELA
ESPAOLA DEL SIGLO DIECINUEVE:
IDEALIZACIN MARINERA DE UN
MUNDO TROPICAL

Resumen
La habanera es un gnero que se pone de moda en Europa en la segunda
mitad del siglo diecinueve, insertando un ritmo afroamericano en una cancin
europea. En el presente estudio se analiza la presencia de la habanera (o
tango) en el repertorio zarzuelstico espaol, analizando a travs de ejemplos
signicativos sus caractersticas musicales y los elementos de caracterizacin que
se pueden extraer del contexto dramtico de la representacin. Se establecen
as tres modelos: habanera como evocacin de lo marinero, nostalgia de lo
tropical (en especial de la sensualidad de sus mujeres) y a nales del siglo una
asimilacin descontextualizada que deriva el gnero hacia el tanguillo amenco
o convierte sus elementos musicales en un recursos compositivo.
Palabras clave: Habanera, tango, negro, zarzuela, teatro musical,
relaciones EspaaAmrica.

Abstract
The habanera genre became fashionable in Europe during the second half
of the nineteenth century, inserting AfroCuban rhythms into European songs.
The present article examines the presence of the habanera (or tango) in the
Spanish zarzuela repertory, using signicant examples to analyse its musical and
dramatic characteristics. Three kinds of habaneras thus emerge: the habanera
evoking the sea, nostalgia for tropics (especially the sensuality of tropical
women) and, at the end of the century, a decontextualised assimilation leading
the genre towards the tanguillo amenco or converting its musical elements into
compositional resources.
Keywords: Habanera, Tango, Negro, Zarzuela, Music Theater, Relations
SpainAmerica.

Vctor Snchez Snchez, Profesor, Historia y Ciencias de la Msica, Facultad
de Geografa e Historia, Universidad Complutense de Madrid, Espaa.

Cuad. Msic. Artes Vis. Artes Escn., Bogot, D.C. (Colombia), 3 (1):
426, Octubre 2006Marzo 2007.
2006 Ponticia Universidad Javeriana.
 Snchez LA HABANERA EN LA ZARZUELA ESPAOLA 5

Los orgenes de la habanera han sido una cuestin polmica en

la historiografa sobre la msica americana. La visin tradicional la
ofreci Alejo Carpentier, hacindola derivar de la contradanza europea
introducida en Cuba por los franceses huidos de la revolucin haitiana
en 1791, que se establecieron en la zona de Matanzas.1 El trmino
contradanza procede del ingls country dance, una danza de origen
rstico y campesino que se puso de moda en toda Europa durante el
siglo diecisiete a travs de la corte francesa de Luis XIV. Destacando
igualmente este sustrato europeo, Carlos Vega ubic la habanera
dentro de lo que denomina Cancionero binario colonial, una de
las subdivisiones del Cancionero Oriental que recoge los aportes
musicales de origen europeo fundamentalmente espaoles que
predominan en la zona atlntica, caracterizados de manera genrica
por el uso de ritmos binarios, la sncopa y la escala mayor.2

Sin embargo, estas referencias dejan en un segundo lugar el

elemento africano, presente inequvocamente en la caracterstica
ms distintiva del gnero: el ritmo de tango o habanera. En este
sentido, Victoria Eli y Zoila Gmez colocan este ritmo dentro de lo que
denominan el complejo de la contradanza binaria, uno de los ms
importantes y decisivos en la conformacin del repertorio de msica
bailable en rea de Latinoamrica y el Caribe.3 Segn su acertado
juicio, en el proceso de criollizacin de la contradanza en Cuba
tuvo particular importancia la asimilacin de elementos africanos
aportados por los msicos negros integrantes de las orquestas de
baile.4 Las dos musiclogas cubanas ubican la habanera dentro del
complejo de la cancin, ya que se da un paso de lo bailable a lo
cantable, donde asume un carcter suave, dulce y elegante.5

La cuestin clave de este entramado conceptual radica en el origen

del denominado ritmo de tango o habanera. Se puede interpretar ste
como una frmula que reduce la estructura polirtmica y sincopada de
ritmos afrocaribeos, en una simplicacin destinada a la poblacin
criolla. En este sentido resulta signicativa la poliritmia formada por
la superposicin del caracterstico bajo de habanera con tresillos en
la meloda. Zoila Lapique aporta interesante informacin histrica
sobre este proceso de sntesis entre rasgos criollos y africanos,
desmiticando muchos de los tpicos asumidos de manera acrtica
por la historiografa.6 Seala que la contradanza llega a Cuba a travs
de los numerosos contactos con los espaoles, ya que desde 1755
6 cuadernos de msica, artes visuales y artes escnicas

se constatan en Espaa unas contradanzas denominadas nuevas,

en las que aparece por primera vez el denominado ritmo de tango;
as aparece en la primera publicada en 1803 con el ttulo de San
Pascual Bailn, donde ya se observan las caractersticas que sern
habituales posteriormente en el gnero: dos secciones (mayor y
menor) y el ritmo de tango escrito en un comps de 2/4.

El camino de la habanera recupera su vuelta a Espaa, donde a

mediados del siglo diecinueve alcanza gran difusin como cancin de
saln. En su fundamental estudio sobre la cancin lrica en Espaa,
Celsa Alonso seala como la ms antigua la titulada El amor en el
baile, que se public en La Habana en el diario La Prensa el 13 de
noviembre de 1842, con la indicacin de cantada en el caf de
La Lonja.7 En Espaa aparecen poco despus otras muchas con la
denominacin de cancin americana o habanera, siempre con
el caracterstico bajo. Despus la habanera alcanz una expansin
europea gracias al compositor Sebastin Iradier (18091865) que
la pone de moda en los salones parisinos como un gnero que se
identica con lo espaol; el mejor ejemplo se reeja en que Bizet
elige El arreglito de Iradier para caracterizar con una habanera a la
protagonista de su pera Carmen.8

Aunque en la zarzuela la habanera se utiliza fundamentalmente

como pieza cantada, existe algn ejemplo en la que se la presenta
como danza de saln. As aparece en Un sarao y una soire, uno
de los primeros xitos de Arrieta para la compaa de los bufos
de Arderius, estrenada en diciembre de 1866. El carcter ldico y
espectacular de la zarzuela bufa llev a la utilizacin de la danza
como un elemento bsico del entramado escnico y musical.9 As en
los dos actos de esta zarzuela se ofrece un contraste entre lo antiguo
un sarao dieciochesco, en donde Arrieta caricaturiza los estilos
pasados de moda (como el minu) y lo moderno en una afrancesada
soire contempornea que termina con habanera instrumental (no
9) bailada por todos los presentes, quienes segn el libreto se van
quedando dormidos ante la monotona de la msica. La habanera se
presenta as como una aburrida danza de saln, por lo que Arrieta
insiste de manera caricaturesca en los tpicos musicales del gnero:
el ostinato del bajo sin ningn tipo de variacin, un diseo meldico
muy soso y una excesiva simplicidad armnica reducida a los acordes
de tnica y dominante (Ejemplo 1).
 Snchez LA HABANERA EN LA ZARZUELA ESPAOLA 7

Ejemplo 1. E. Arrieta: Un sarao y una soire, no 9 (Habanera), cc. 1722.

Los trminos tango y habanera no se diferenciaban a mediados

del siglo diecinueve, utilizndose indistintamente. Una carta enviada
a Barbieri por Jos Lpez de la Flor en 1860 nos ofrece una referencia
de inters de esta ambivalencia de los dos trminos y de la circulacin
popular de muchas de estas canciones: Del estreno en Jovellanos
de la zarzuela Los piratas te supongo enterado por tu madre; hay un
tango o habanerita que se canta y baila en el tercer acto por Galvn
y coro (con caras tiznadas, por supuesto), cuya msica cantan desde
hace tiempo por las calles hasta los chicos que van por aceite.10 Este
comentario reeja adems el carcter permeable de la zarzuela hacia
estos usos populares. Como teatro musical de carcter popular en la
zarzuela espaola en sus diferentes variantes de zarzuela grande o
gnero chico no existe una diferenciacin entre lo popular y lo culto,
siendo un lugar de encuentro entre ambos, creando, asimilando y
difundiendo msicas populares. A lo largo del siglo diecinueve se
estrenaron en Espaa miles de ttulos de zarzuela,11 pudindose
rastrear en ellos elementos de la msica popular espaola de muy
variadas maneras y procedencias: desde el incipiente amenco y la
cancin andaluza hasta la omnipresente jota o la msica campesina
del norte peninsular (mueira gallega o zortzico vasco), pasando
por la conguracin de danzas urbanas (el madrileo chotis) o la
recepcin de las danzas europeas de moda (vals, mazurca o polka).
Lo interesante de este amplio corpus popular es que nos permite
su estudio sobre la propia partitura de elementos insertos en un
contexto dramtico, lo que nos facilita comprender no slo sus
caractersticas musicales sino tambin sus usos y funciones. Por ello
consideramos de gran inters para reexionar sobre la habanera
el aprovechar la amplia base documental que supone el repertorio
zarzuelstico, una msica viva en el diecinueve reejo de la sociedad
espaola de su poca.
8 cuadernos de msica, artes visuales y artes escnicas

La habanera evocadora de lo marinero

En la segunda mitad del siglo veinte la habanera ha pervivido

en la msica popular espaola asociada al mar y al ocio de la
marinera, especialmente en localidades que han desarrollado un
fuerte comercio con ultramar. Parece lgico pensar que la cancin
habanera fue trada a Espaa por marineros y viajeros que evocaban
con este canto una nostalgia del otro lado del Atlntico. En su estudio
histrico Manuel Moreno Fraginals ha destacado la larga relacin
existente entre Espaa y Cuba desde el siglo diecisis y cmo La
Habana era el puerto de entrada en Amrica, donde necesariamente
deban parar todas las otas, para cargar el suministro de agua y
abastecimientos o reparar los navos.12 En este trasiego marinero no
resulta difcil pensar en la circulacin de la habanera hacia Espaa,
no a la manera de un viaje nico sino en un ujo continuo de un
comercio muy activo. Por otra parte, el tpico del bajo de habanera
se asocia a lo marinero por su oscilacin repetitiva dentro de un
tempo tranquilo generalmente Moderato que reeja la monotona
de la navegacin, a la que se une la uidez casi sensual de la una
meloda ms exible.

Paradjicamente la pervivencia de la habanera se ha producido

con mayor fuerza en la costa mediterrnea. Ricardo Lafuente
justica su presencia en la zona levantina por el activo comercio
desde el siglo diecinueve, como sucede con la explotacin salinera
de Torrevieja, localidad donde se celebra un reputado certamen
coral de habaneras desde 1955.13 En realidad, esta relacin entre
la habanera y el mundo marinero se convirti en un tpico dentro
del gnero, tanto en las letras de las canciones como en las
justicaciones que los propios intrpretes hacan. Faustino Nez
recoge de manera vaga este lugar comn al comentar que muchos
han sido los marineros, comerciantes, soldados o aventureros que
se han sentido atrados por Cuba y lo cubano.14 Aunque son muchas
las zonas espaolas en las que la habanera se ha convertido en un
referente de la msica popular no slo costeras, sino tambin del
interior como ha demostrado Teresa Prez Daniel15 es en la Costa
Brava donde mejor se ha desarrollado y mantenido esta tradicin,
cuyo origen est tambin en la actividad marinera. El formato de
interpretacin habitual como canto tabernario era el de un terceto
de voces masculinas, aunque desde el auge del turismo se han
 Snchez LA HABANERA EN LA ZARZUELA ESPAOLA 9

desarrollado festivales, siendo el que ms repercusin ha tenido la

cantada dhavaneres de Calella de Palafrugell iniciada en 1967.16

Resulta signicativo en este sentido que la habanera ms

antigua incluida en una zarzuela ofrezca tanto la referencia al
mundo marinero como su relacin con la Costa Brava. Se trata del
tangohabanera de Marina de Emilio Arrieta; nos referimos a la
zarzuela en dos actos estrenada con gran xito en el Teatro del
Circo (Madrid) en noviembre de 1855, que no debe confundirse
con la reconversin de este ttulo en pera para el Teatro Real
en 1871, que desvirta algunos elementos del original como
zarzuela.17 La pera se desarrolla en un pueblo marinero a orillas
del Mediterrneo, que en el libreto de la zarzuela se concreta en la
localidad de Lloret de Mar, ofreciendo un endeble enredo amoroso
en el que todos los personajes viven de la actividad marinera: el
capitn de navo Jorge, la protagonista hurfana de otro capitn
y que lleva el revelador nombre de Marina, el armador Pascual, el
capitn mercante Alberto o el contramaestre Roque. No extraa as
que Pea y Goi sealase que Marina pertenece a un gnero nuevo
que yo me atrevera a llamar gnero martimopopular, y al que
Arrieta, entusiasta ardiente del mar, profesa cario sin ejemplo.18

El nmero nal de la zarzuela (no 11) lleva la indicacin de

tango, siendo interpretado por el contramaestre Roque, marino
desconado y misntropo curtido por mil tempestades, que entona
en este nmero la moraleja de la obra, alabando la vida marinera a
modo de alegre celebracin de la reconciliacin entre Marina y Jorge.
El texto hace referencia a elementos marineros, especialmente a la
idea del balanceo de la navegacin:

Dichoso aquel que tiene

la casa a ote,
a quien el mar le mece
su camarote,
y oliendo a brea
al arrullo del agua
se balancea.

Merece recordarse que el libreto de Marina est escrito por

Francisco Camprodn (18161870), quien conoca muy bien
Catalua, ya que haba nacido en Vich (Barcelona), llegando a ser
10 cuadernos de msica, artes visuales y artes escnicas

diputado del partido progresista por el distrito de Santa Coloma de

Farners. Adems Camprodn mantuvo relaciones comerciales con
La Habana, a donde se traslad tras la Revolucin de 1868 para
hacerse cargo de la Administracin de Hacienda.

Musicalmente este tango de Marina responde a los modelos

tpicos de la habanera, con una gran sencillez musical sobre la base
del ostinato rtmico en el bajo. Sin embargo un pequeo detalle
al nal, justo antes de la repeticin de la cancin por todo el coro
de marineros, rompe la monotona rtmica de la meloda con un
cinquillo que ocupa todo el comps (Ejemplo 2); un buen reejo de
la exibilidad rtmica de la meloda de la habanera, precisamente
sobre las palabras arrullo y balanceo.

Ejemplo 2. E. Arrieta: Marina, no 11 (Tango de Roque), cc. 3742.

Esta referencia marinera a ritmo de habanera resulta escasa dentro

del repertorio zarzuelstico, aunque encontramos otro buen ejemplo
en Los sobrinos del capitn Grant, una extravagante parodia de la
famosa novela de Julio Verne, estrenada en 1877 como una obra de
gran espectculo con casi una veintena de decoraciones y msica de
Manuel Fernndez Caballero. En su disparatado viaje en busca del
tesoro del capitn nufrago, un grupo madrileo cruza el Atlntico
a bordo del buque Escocia rumbo a Chile, en el segundo cuadro del
primer acto. La navegacin es un buen momento para ofrecer una
habanera cantada por los marineros y grumetes, lgicamente en
el contexto cmico general de toda la obra. Este sentido pardico
hace referencia sobre todo al tpico musical, especialmente a la
asociacin entre la habanera y la marinera, partiendo del propio
texto que ironiza sobre esta relacin:

As escuchando de la mar,
el melanclico rumor,
entre la luz crepuscular,
 Snchez LA HABANERA EN LA ZARZUELA ESPAOLA 11

bogando vamos sin temor.

No hay mayor placer
que el de navegar

Se trata del no 6 de la partitura, que lleva la indicacin de

barcarola, aunque responde sin duda a las caractersticas musicales
de la habanera, en este caso con un tratamiento polifnico sencillo
adecuado a su interpretacin coral, dentro de una forma tripartita en
cuya seccin central aparecen los habituales tresillos en la meloda.
El sentido irnico lleva a que el ritmo del bajo pase a la meloda,
recogiendo el coro con gracia esa idea de la oscilacin del barco
(Ejemplo 3); no en vano en el dilogo siguiente el grupo de viajeros
todos madrileos y nada familiarizados con el mar lamentan su
descontento con la travesa ya que todos estn muy mareados por
el balanceo del buque.

Ejemplo 3. M. Fernndez Caballero: Los sobrinos del capitn Grant, no 6

(Barcarola), cc. 58.

La habanera como nostalgia de lo tropical

Otro de los usos de la habanera en la zarzuela, dado su origen

ultramarino, ser la referencia al mundo de lo tropical y caribeo. Va
a ser muy habitual que cuando aparezca un personaje americano se
le caracterice musicalmente con la habanera, comentando de manera
idealizada los placeres caribeos. As lo podemos encontramos en
la zarzuela pera cmica segn se denomina en la partitura Una
vieja, una hermosa pieza en un acto estrenada en 1860 que a pesar
de su brevedad constituye una de las grandes creaciones de Joaqun
Gaztambide; el libreto es del ya mencionado Camprodn. Doa Petra
Barbieri informaba a su hijo de este estreno, denindole como de
un gnero delicado y no, y la msica, tipo americano, ligerita pero
12 cuadernos de msica, artes visuales y artes escnicas

de muy buen efecto.19 Este carcter americano derivaba de que la

accin se desarrollaba en Mxico en 1826, planteando un sencillo
enredo a partir de una boda de conveniencia con una vieja que al
nal resulta ser una bella joven disfrazada, heredera de una fortuna
en Texas. Se han conservado interesantes fotografas de estudio
del estreno, en las que se ve en forzada pose escnica como era
habitual en 1860 a los cuatro intrpretes de la obra, los cantantes
ms destacados del Teatro de la Zarzuela en aquella temporada: el
bajo Ramn Cubero (en el papel del pintor Len), el tenor Manuel
Sanz (ocial Conrado), la tiple Trinidad Ramos (Adela) y el bartono
cmico Francisco Arderius (en el divertido papel del criado mejicano
Pancho, una de sus grandes creaciones).20

Dentro de los seis nmeros musicales de Una vieja se incluyen

dos con referencias a msicas americanas. El no 3 lleva la indicacin
de Americana a tres, un terceto que se inicia con un solo de tenor.
La escena se produce en el momento en que ensayando una cancin,
el ocial Conrado (el tenor) canta una melanclica habanera en
cuyo texto una mujer lamenta su amor no correspondido por un
espaol (Malhayan las brisas que van a Espaa, que hacen llorar
las nias americanas Ay mam que noche aquella en que el
falso me deca); el tenor realiza as el papel de mujer, al igual
que ms tarde la joven Adela la protagonista canta con voz de
vieja, generando una situacin fuertemente cmica. Musicalmente,
aunque no responde a ningn modelo tpico de msica americana,
algunos rasgos recuerdan el esquema de la habanera, especialmente
la articulacin formal en dos secciones: una en La menor y otra en
La Mayor. Adems el acompaamiento de la seccin inicial ofrece un
ostinato rtmico que imita al bajo de la habanera (Ejemplo 4). Resulta
signicativa esta utilizacin indirecta, que reeja la exibilidad
creativa de Gaztambide, quien est ms interesado en el trabajo
compositivo de carcter culto y operstico, elaborando los modelos
populares fcilmente reconocibles. De hecho merece destacarse la
riqueza del discurso armnico muy lejos de la simplicidad de la
habanera y el entramado polifnico del conjunto nal, a la manera
de las prcticas opersticas italianas del momento, en el que se
plantea una diferente caracterizacin vocal para cada uno de los
tres personajes.
 Snchez LA HABANERA EN LA ZARZUELA ESPAOLA 13

Ejemplo 4. J. Gaztambide: Una vieja, no 3 (Americana a tres), cc. 1521.

En la siguiente escena, el pintor Len (el bajo) decide cantar un

tango con la intencin de parecer triste y dar pena a la protagonista;
sus palabras iniciales a manera de recitado libre denen muy bien
el carcter que se asocia a este tipo de msica:

Har por ponerme triste

para que digan al verme as,
chinito te has puesto malo?
Y yo muy serio dir que s.
Har que me canten tangos
de esos melosos de si se,
de aquellos que el escucharlos
en una cuna mecido voy

Con la idea de mecer aparece ya el puntillo del ritmo del tango,

dando paso a ste, que a pesar de la denominacin responde con
claridad al modelo de la habanera tanto en el tempo (Moderato),
en los tresillos de la meloda, en las dos secciones (Re menor y
Re Mayor) y en una nueva referencia textual al desprecio del
chinito.21 Paradjicamente lo nico que falta es el caracterstico
bajo de habanera, aunque la meloda presenta repetidamente el
puntillo (Ejemplo 5). Se percibe con claridad el tono pardico de un
modelo de cancin de saln muy difundido en toda Espaa, como
sucede en el famoso El Arreglito de Iradier, cuyo texto tambin hace
referencia al desaire amoroso de un chinito. El nmero termina
con unas seguidillas manchegas de Lavapis segn dice el propio
personaje que sirven de alegre contraste para el ensayo de este
juego de seduccin que va de lo triste (el tango o habanera) a lo
alegre (seguidillas, a tiempo de Manchegas).
14 cuadernos de msica, artes visuales y artes escnicas

Ejemplo 5. J. Gaztambide: Una vieja, no 4 (Arieta: Tango y seguidillas), cc.

2735.

Resulta de inters en estos nmeros musicales a la americana

no tanto la traslacin del modelo musical a travs del Atlntico, sino
el desarrollo del tpico en Espaa. Pensemos que estas zarzuelas
no slo estn hechas por espaoles, sino que estn pensadas para
el pblico espaol y estrenadas en Madrid. Adems el contexto de
teatro cmico ofrece muchas veces no slo una visin idealizada de
la nostalgia de lo americano, sino tambin un tratamiento claramente
pardico tanto en msicas como en textos.

Una de las referencias ms repetidas en torno a la habanera

es el placentero recuerdo de la mujer caribea. Segn Faustino
Nez, la mitologa creada en torno a la mujer cubana es a todas
luces providencial y fundamental El mito de la mulata, la belleza
y sensualidad de la mujer cubana, su meloso acento y su sabidura
amatoria, su hipntico atractivo ha cautivado durante siglos al
espaolito.22 Este elemento alcanz gran fortuna en los teatros
madrileos a partir del xito del gnero bufo, que revaloriz los
aspectos sensuales y protoerticos, muy bien representados en las
famosas suripantas, el grupo de coristas de los bufos madrileos,
quienes segn el libretista Eusebio Blasco alegraron con su
buen ver, su soltura inesperada, sus maneras desenvueltas y sus
pantorrillas izquierdas (entonces no se enseaba ms que una), y
el pblico las acogi con entusiasmo.23 No en vano en la primera
obra del teatro bufo de septiembre de 1866 El joven Telmaco
con libreto del propio Eusebio Blasco, donde aparecieron por vez
primera el coro femenino cantando a ritmo de vals el famoso tema
de las suripantas, uno de los nmeros de mayor xito fue una
habanera cantada por el protagonista (no 4) de claras referencias
erticas, en la que Telmaco expresaba su inters por las ninfas
 Snchez LA HABANERA EN LA ZARZUELA ESPAOLA 15

que le rodeaban: Me gustan todas, me gustan todas en general;

pero esa rubia, pero esa rubia me gusta ms. El nmero tuvo tal
xito, que aos ms tarde lo parafrase el propio Valle Incln en
uno de sus esperpentos, quien recordaba que todos los madrileos
en aquella hora de licencias y milagros, canturreaban algn aire
aprendido en el teatro de los bufos.24

Dada la enorme difusin de estas obras en el Madrid de la poca

que iba mucho ms all de los propios teatros, resulta inevitable
pensar la fuerza con que se consolidaron estos estereotipos asociados
a lo americano y la msica de habanera. Uno de los nmeros de
mayor xito en este sentido fue la habanera incluida en la zarzuela
en un acto El hombre es dbil, compuesta por Barbieri y estrenada
en el Teatro de la Zarzuela en octubre de 1871. Se trataba una ligera
pieza de circunstancias, tal como la calicaba Soriano Fuertes en
una breve crtica del estreno: Se pusieron en escena dos zarzuelas
sin ms pretensiones por parte de los autores poetas que las de
promover la hilaridad del pblico y por la del compositor el dar
animacin y carcter a los cuadros y tipos en ellas dibujados.25 La
msica de la habanera (no 3) se repeta poco despus en la misma
obra (no 5), aunque con una letra que contradeca la anterior. Fue
tan popular que pronto se edit como pieza independiente en una
versin para piano facilitado, mientras que el libreto tuvo hasta siete
ediciones (la ltima en 1892) y el pianista Anselmo Gonzlez del
Valle realiz una versin para piano solo con carcter virtuosstico.
El texto recoga todos los tpicos asociados con la habanera, con
referencias a la sensualidad tropical, al mar que une los dos mundos
y al vaivn, en este caso debido a la hamaca en vez de al mar:

Te llevar a Puerto Rico

en un cascarn de nuez,
porque yendo muy juntitos
cabremos de sobra en l.
Ay! que s, t vers
columpiarse la hamaca
en el cafetal
y venir a cantar
celebrando tu cara
el lorito real.
Lor lor lorito azul
16 cuadernos de msica, artes visuales y artes escnicas

cantando amor en el bamb.

Vers que bien se duerme all,
con el vaivn marcado as.

En este caso la visin del amor idlico caribeo recordemos

que estaba pensado para el pblico madrileo se caracteriza no
slo por las sensuales referencias al mundo tropical, sino tambin
por el carcter meloso del tempo pausado y el rtmico balanceo
del ostinato del bajo. La habanera aparece as en otras muchas
zarzuelas explotando este carcter sensual, siendo utilizada para
dos de amor y canciones seductoras, especialmente a raz de la
eclosin del gnero chico. Ejemplos de dohabanera, siempre
en situaciones cmicas caricaturizadas, encontramos en el no 4
del juguete El lucero del alba con msica de Fernndez Caballero
y en el no 5 de la zarzuela Nos matamos de Manuel Nieto, ambas
en un solo acto y estrenadas en 1879 en los teatros Apolo y
Eslava respectivamente, dos de los locales ms representativos
del nuevo gnero chico. En Para una modista un sastre de
Guillermo Cereceda (Teatro Apolo, 1878) la habanera (no 3)
aparece en el momento en que el joven intenta seducir a su
pareja aludiendo a los encantos americanos:

Si quieres vivir feliz

a Amrica nia ven,
vers en llegando all
las gracias del Edn.
[]
Vente conmigo, luz de mi alma,
vers qu dulce es la guayaba,
tendrs negritos, tendrs hamacas,
que te columpien, hala que hala.

Un ejemplo ms tardo lo encontramos en el sainete lrico

El bateo (1901), uno de los ltimos xitos de Federico Chueca.
Entre los numerosos tipos madrileos que se presentan hay
una cmica pareja de jvenes enamorados Virgilio y Visita en
cuyo do de amor (no 2) recurren a la habanera. La primera
parte del do es una mazurca que sirve para acompaar el
animado dilogo de los dos, mientras que la habanera de la
segunda parte acompaa el momento de la melosa declaracin
 Snchez LA HABANERA EN LA ZARZUELA ESPAOLA 17

de Virgilio. El sentido pardico hacia la habanera es evidente,

mucho ms cuando el joven enamoradizo hace referencia no a
las mulatas de Ultramar sino a una chica muy chulapa, que me
trae dislocao.

Una de las habaneras ms interesantes de la zarzuela

espaola del siglo diecinueve es De la patria del cacao de La
gallina ciega, zarzuela cmica en dos actos estrenada en el
Teatro de la Zarzuela en octubre de 1873. Fue el primer xito
de Manuel Fernndez Caballero tras su regreso de Cuba, donde
haba permanecido entre 1864 y 1871 viviendo en La Habana
y Matanzas como director de compaas de zarzuelas, dando
conciertos e impartiendo clases. Aunque apenas hay informacin
de este periodo cubano de su vida, resulta inevitable pensar
que conoci los modelos de la habanera de manera directa en la
propia isla, de ah el atractivo de este nmero. El argumento de
la zarzuela desarrolla una serie de enredos y confusiones como
en el juego de la gallina ciega que da el ttulo sobre quin es la
madre de una pobre hurfana adoptada por el viejo Don Cleto y
un tal Venancio, quien acaba de regresar de Amrica buscando
a una hija que tuvo hace aos fruto de una relacin con una
costurera; Don Cleto, padrino de la nia, pretende casarse con
ella, pero al final todo se soluciona con el habitual final feliz.
La habanera se incluye dentro del no 3 que es un do cmico
en el que se produce el reencuentro de los dos viejos amigos,
Don Venancio y Don Cleto. ste le pregunta qu tal le ha ido
por Ultramar y Don Venancio contesta a guisa de viejo verde
recordando a la sensualidad de las mujeres caribeas:

De la patria del cacao,

del chocolate y del caf,
vengo amigo enamorado
y acaso pronto volver.
Las mujeres que hay all
en otra parte no hallars,
buenas son las que hay aqu,
pues son aquellas mucho ms:
si te gustan las rubias,
las hay de mi flor,
si te gustan las morenas,
18 cuadernos de msica, artes visuales y artes escnicas

son mucho mejor

y hay mulata que tiene pintada
la piel de color de canela
que no hay ms que ver.
Te lo digo de vers,
las hembras de all
a pesar de mis aos,
me hacen tiln.
[]
Brilla el fuego tropical
de su mirada en el ardor,
y en sus labios de coral
hay sonrisa del amor,
de su cuerpo la esbeltez
nada hay que puedas comparar,
y su dulce languidez
tiene un encanto singular.

Resulta fcil imaginar a travs del personaje de Don

Venancio, al propio Fernndez Caballero contando su experiencia
americana. Sin embargo, el mayor inters de la habanera radica
en la gran flexibilidad con que trata los elementos musicales
del gnero. El compositor en vez de recurrir a las frmulas
estereotipadas ofrece una gran variedad rtmica en la que el
bajo de habanera no es un ostinato, mientras que el tresillo de la
meloda puede aparecer tanto en la primera como en la segunda
parte del comps, adems de presentar algunas sncopas. Ofrece
tambin una gran riqueza armnica dentro de las habituales
dos secciones (en La menor y La Mayor), con giros de carcter
andalucista en la seccin en modo menor, que se apoya en el
acorde de Mi Mayor y modula hacia el relativo mayor (Do Mayor)
(Ejemplo 6). Todo esto refleja un momento de fusin entre el
ritmo afrocaribeo del ostinato y los elementos andalucistas de
la armona y los ritmos ternarios, siendo un significativo ejemplo
de la habanera como msica de ida y vuelta, muy fiable adems
dada la reciente estancia de Fernndez Caballero en la isla. Esta
habanera fue muy popular, como lo demuestra que en 1877
Pablo Sarasate realizase una virtuosstica versin para violn y
piano. 26
 Snchez LA HABANERA EN LA ZARZUELA ESPAOLA 19

Ejemplo 6. M. Fernndez Caballero: La gallina ciega, no 3 (Do), cc. 96

108.

La habanera descontextualizada

A nales del siglo diecinueve la habanera aparece menos en

el teatro musical espaol, aunque se utiliza cada vez ms un
repertorio ms amplio de gneros americanos. Un ejemplo muy
interesante lo encontramos en Cuba libre! (1887) sainete de
Federico Jaques con msica de Fernndez Caballero, obra que
reeja el espritu patritico exaltado por el comienzo de la guerra
de Cuba. Protagonizada por los soldados espaoles, la accin se
desarrolla en los campamentos militares de los destacamentos
en Cuba, cuyos soldados expresan a la vez su sufrimiento por la
guerra y su pasin por la isla, adems de su optimismo por un n
favorable del conicto. Los nmeros musicales presentan una gran
variedad de msicas cubanas: una habanera de carcter cmico
(no 3), que en versin instrumental (no 4) serva para acompaar
la mutacin escnica del traslado por mar de los militares, un coro
de negras vendedoras en el puerto de La Habana a ritmo de guajira
(no 9), un zapateado cubano (no 12), fragmento instrumental
que serva como mutacin hacia el cuadro del campamento de los
insurrectos donde el mulato Esteban canta una guaracha (no 13)
20 cuadernos de msica, artes visuales y artes escnicas

que parodia un ritual afrocaribeo. Todo este variado repertorio

de msicas cubanas slo poda salir de la mano de un compositor
como Manuel Fernndez Caballero, quien como ya hemos
mencionado residi en la isla durante siete aos. La guaracha
aparece en otros ttulos de estos aos, asociada generalmente
a lo militar, debido lgicamente al impacto social que tuvo el
conicto blico en la dcada nal del siglo diecinueve. As sucede
por ejemplo en El cabo primero (Teatro Apolo, 1895), con msica
tambin de Caballero, donde un sargento canta una guaracha,
que es una especie de ratapln sobre el bajo de habanera en
tempo rpido.

Sin embargo el gnero que ms aparece en la zarzuela chica

va a ser el tanguillo amenco, derivacin de la habanera que
reeja la fusin entre lo afroamericano y lo andaluz. Un ejemplo
muy interesante en este sentido se localiza en el sainete gaditano
La boda de Luis Alonso (Teatro de la Zarzuela, 1897), en cuya
academia de baile se ensaya junto a otros aires andaluces
como un bolero y varios zapateados una habanera (no 5A),
cuya partitura reeja el proceso de sntesis que se produce en
la evolucin de la habanera hacia el tanguillo amenco. El tempo
se acelera (Allegro animato) ofreciendo un marco ms animado y
alegre para un texto gracioso y divertido de la joven Mara Jess
(Manu yo me sofoco, to el aire es poco Ay Manolo! que yo
necesito que me eches fresquito, no seas cru!). La habanera
ofrece las dos secciones caractersticas (Mi menor y Mi Mayor)
y el uso del bajo caracterstico, aunque debe destacarse la gran
complejidad rtmica. En la introduccin instrumental es decir
bailada jaleada por las palmas de todos los presentes podemos
observar una superposicin sobre el bajo de tresillos equivalente
a 6/8 y unos acentos al nal del comps tanto en las palmas
como en el bajo (Ejemplo 7a). En el comienzo de la seccin en
Mi mayor coreada por todos posteriormente observamos la
transformacin del bajo, en un intento de escribir un ritmo similar
con valores ternarios (Ejemplo 7b). Recordemos que Gernimo
Gimnez el autor de la partitura era sevillano y haba vivido
tiempo en Cdiz, conociendo muy bien estos ritmos amencos
que intenta traducir en su partitura.
 Snchez LA HABANERA EN LA ZARZUELA ESPAOLA 21

Ejemplo 7a. G. Gimnez: La boda de Luis Alonso, no 5A (Habanera), cc.

1317.

Ejemplo 7b. G. Gimnez: La boda de Luis Alonso, no 5A (Habanera), cc.

5357.

Al margen de estos estilos guaracha, tanguillo amenco o

guajira, la habanera se utiliza tambin como un mero recurso
compositivo, descontextualizndose y perdiendo sus referencias a
lo americano y marinero. La obra paradigmtica en este sentido es
el sainete La verbena de la Paloma (Teatro Apolo, 1894) de Toms
Bretn,27 una de las obras emblemticas del madrileismo del
gnero chico, que no obstante emplea la habanera en el momento
culminante, el famoso do (no 5B) Donde vas con mantn de Manila
(Ejemplo 8). El esperado encuentro de la pareja de chulos Julin
y Susana, en el que explotan los celos mal reprimidos segn
el segundo ttulo de Ricardo de la Vega, se apoya musicalmente
sobre un tiempo lento de habanera, que culmina en un breve pero
elaborado concertante cuando se suman otros muchos personajes.
La referencia formal no corresponde exactamente a la habanera
slo hay una seccin en Re Mayor que se amplia con un crculo
de modulaciones en el concertante y adems en el ritmo del
acompaamiento no se utiliza el puntillo. Sin embargo, la sonoridad
22 cuadernos de msica, artes visuales y artes escnicas

evoca la habanera en su tempo pausado, su estabilidad armnica y

la repetida base rtmica.

Ejemplo 8. T. Bretn: La verbena de la Paloma, no 5B (Habanera concertante),

cc. 37.

Por qu recurre aqu Bretn a la habanera? No hay nada

de americano, ni de marinero, ni de lo negro; al contrario nos
encontramos en medio del Madrid de nales de siglo, con sus chulos,
sus patios de vecindad y la castiza esta de agosto que da ttulo a
la obra. Quizs tan slo haya una lejana referencia a la sensualidad
del mundo tropical, con que se haba asociado la habanera, aplicada
aqu a un encuentro aunque frustrado amoroso. En realidad,
Bretn aprovecha la sonoridad de la habanera para caracterizar
magistralmente la situacin dramtica: el tenso juego de celos se
apoya en una msica de irritante estabilidad armnica reducida
slo a los acordes de tnica y dominante sobre un lento oscilar
rtmico en el acompaamiento, que sirve para que los dos novios
se lancen con la chulera que les caracteriza sus reproches mutuos.
Bretn slo se muestra atrado por las caractersticas musicales
de la habanera, que en La verbena de la Paloma se ha convertido
en un mero recurso compositivo, perdiendo cualquier tipo de
contextualizacin anterior.

De la misma manera Ruperto Chap en La cara de Dios recurre al

bajo de habanera en la introduccin instrumental con que comienza
este drama musical en tres actos, una de las ms ambiciosas
partituras del proyecto de reactivacin de la zarzuela grande del Circo
de Parish, estrenada en 1899. Sus pretensiones opersticas, adems
de en la interesante partitura, tienen su base en un libreto de Carlos
Arniches de contenido social y fuerte carga melodramtica, que trata
sobre el acoso sexual y laboral de trabajadores de la construccin
 Snchez LA HABANERA EN LA ZARZUELA ESPAOLA 23

que termina con un crimen pasional, temtica que est en la lnea

del verismo operstico del momento.28 Al subir el teln en el acto
primero vemos a los albailes trabajando en un ambiente tranquilo,
mientras cantan frases sueltas de coplas populares con las que
acompaan la monotona de su labor. Toda esta escena inicial, en la
que no sucede nada, es meramente ambiental y se acompaa por
una introduccin orquestal (no 1), que lleva la indicacin de Tango
lento (Ejemplo 9), apoyada en una gran estabilidad armnica
(un largo pedal en Do Mayor, una modulacin al cuarto grado Fa
Mayor y una vuelta a Do), la repeticin continua de los mismos
diseos ritmos, dinmicas suaves (pp) y una orquestacin de gran
delicadeza con apoyos de las trompas. Una vez ms la habanera
que Chap denomina aqu tango lento se utiliza como un recurso
compositivo, aprovechando la estabilidad y tranquila oscilacin de la
habanera para expresar el monotona de la situacin escnica.

Ejemplo 9. R. Chap: La cara de Dios, no 1 Introduccin (Tango lento), cc.

610.

El tpico de la habanera se mantuvo en la zarzuela del siglo

veinte, aunque ya alejado de los contextos de mediados del siglo
anterior que relacion el gnero con lo tropical y el mundo del mar y
la marinera. Esto resultaba lgico ya que desde la prdida de Cuba
en 1898 se haba debilitado un contacto con continuas idas y vueltas,
que haba convertido a la isla en una provincia espaola ms, a pesar
de su lejana. As en la zarzuela La Chulapona de 1934, con msica
del afamado Moreno Torroba, se utiliza la habanera profusamente
en los melosos dos amorosos, apoyando en su lento ostinato
rtmico las afortunadas melodas del maestro, como Ese pauelito
blanco, mujer (no 5).29 En realidad la referencia no es ya la cancin
americana o habanera sino la propia zarzuela y el recuerdo de su
uso en los sainetes madrileos de nales del diecinueve. Torroba
24 cuadernos de msica, artes visuales y artes escnicas

piensa ms en el madrileismo de La verbena de la Paloma que en

lo americano. Fiel reejo de la prdida de un estrecho contacto entre
dos continentes que a lo largo del siglo diecinueve haba generado
un tpico musical que alcanz gran fortuna en la zarzuela espaola.
Un pblico espaol que vea lo americano a la vez como distante y
como propio, como ajeno y como cercano, con la mirada del otro.

NOTAS
1
Alejo Carpentier, La msica en Cuba. (Mxico: Fondo de Cultura
Econmica, 1972) 121152. Corresponde a los captulos VI Introduccin
de la contradanza y VII Los negros. La primera edicin de este libro fue
en 1946 y existe otra de 1979 (La Habana: Letras Cubanas).
2
Carlos Vega, Msica sudamericana. (Buenos Aires: Emec Editores,
1946).
3
Victoria Eli y Zoila Gmez, Msica latinoamericana y caribea. (La Habana:
Pueblo y Educacin, 1995) 195.
4
Eli y Gmez 204.
5
Eli y Gmez 26164.
6
Zoila Lapique Becali, Aportes francohaitianos a la contradanza cubana:
mitos y realidades. Panorama de la msica popular cubana. Ed. Radams
Gir. (Santiago de Cali: Letras Cubanas, 1996) 153172.
7
Celsa Alonso, La cancin lrica espaola en el siglo XIX. (Madrid: Instituto
Complutense de Ciencias Musicales, 1998) 263.
8
Celsa Alonso 311327.
9
Emilio Casares Rodicio, Historia del teatro de los Bufos, 18661881.
Crnica y dramaturgia. Cuadernos de Msica Iberoamericana nos 23
(Madrid: SGAEICCMU, 19961997) 73118.
10
Jos Lpez de la Flor, A F. A. Barbieri. 2 de septiembre de 1860. Legado
Barbieri, Ms 14079. Casares Rodicio, Francisco Asenjo Barbieri. 2. Escritos.
(Madrid: ICCMU, 1994) 99. Carta enviada desde Madrid por el archivero
de la Casa de Osuna con destino en Pars, donde se encontraba Barbieri de
viaje. La zarzuela mencionada, en tres actos, llevaba msica de Luis Cepeda
y libreto de Luis Rivera, habindose estrenado en el Teatro de la Zarzuela
(Madrid) el uno de septiembre de 1860.
11
La mayor parte de este repertorio se conserva en los fondos del archivo
madrileo de la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE), que recoge
tanto partituras manuscritas, revisadas y rmadas por los propios autores,
como los materiales de orquesta que se alquilaban por todo el mundo para
las representaciones. Vase adems para las ediciones de partituras Archivo
histrico de la Unin Musical Espaola (Madrid: SGAE, 2000) y para los
 Snchez LA HABANERA EN LA ZARZUELA ESPAOLA 25

libretos Catlogo del Teatro Lrico espaol en la Biblioteca Nacional (Madrid:

Ministerio de Cultura, 1991).
12
Manuel Moreno Fraginals, CubaEspaa, EspaaCuba. Historia comn.
(Barcelona: Crtica, 1995).
13
Ricardo Lafuente Aguado, La habanera en Torrevieja. (Torrevieja:
Ayuntamiento, 1990).
14
M Teresa Linares y Faustino Nez, La msica entre Cuba y Espaa. La
ida, La vuelta. (Madrid: Fundacin Autor, 1998) 198.
15
Teresa Prez Daniel, Castilla canta habaneras. (Barcelona: ArtBook 90,
1991).
16
Cstor Prez Diz, Andreu Navarro y M. Teresa Linares, Lhavanera. Un
cant popular. (Tarragona: Edicions El Mdol, 1995). Vase adems Xavier
Febrs, Les Havaneres: el cant dun mar. (Girona: DiputaciCaixa dEstalvis,
1986).
17
Emilio Arrieta, Marina. pera espaola en tres actos. Edicin crtica a cargo
de Mara Encina Cortizo. (Madrid: ICCMU, 1994). Vase adems M Encina
Cortizo, Emilio Arrieta. De la pera a la zarzuela. (Madrid: ICCMU, 1998)
219228 y 417430.
18
Antonio Pea y Goi, Impresiones musicales. Coleccin de artculos de
crtica y literatura musical. (Madrid: Minuesa de los Ros, 1878) 287288.
19
Petra Barbieri, A F. A. Barbieri. 12 de diciembre de 1860. Legado Barbieri,
Ms 14079. Casares: Barbieri. 2. Escritos 115.
20
Casares Rodicio, Historia grca de la zarzuela. II. Del canto y los cantantes.
(Madrid: ICCMU, 2000) 89 y 123.
21
El Diccionario de la Real Academia Espaola (20 ed., 1992) incluye como
acepcin de la palabra Chino, 4. Cuba. Dcese de descendiente de negro y
mulata, o de mulato y negra. adems de 7. Amrica meridional. Designacin
emotiva, ora cariosa, ora despectiva, de la persona.
22
Linares y Nez 201.
23
Eusebio Blasco, Olores patrios. (Madrid: Ed. Leopoldo Martnez, 1894).
Tomado de Emilio Casares, Suripanta. Diccionario de la Zarzuela. Espaa e
Hispanoamrica vol 2. (Madrid: ICCMU, 2003) 807.
24
Ramn Sobrino, Joven Telmaco, El. Diccionario de la Zarzuela vol 2.
74.
25
M. Soriano Fuertes, Estrenos teatrales. La Espaa musical, 26 de octubre
de 1871. La otra zarzuela a que se reere es Don Pacco tambin con msica
de Barbieri.
26
Se trata de la Habanera op. 21 dedicada a Josef Joachim, editada por
Brandus en Pars, 1877. Luis G. Iberni, Pablo Sarasate. (Madrid: ICCMU,
1994) 162, 166 y 172.
27
Vctor Snchez, Toms Bretn. Un msico de la Restauracin. (Madrid:
ICCMU, 2002) 212224.
28
Luis G. Iberni, Ruperto Chap. (Madrid: ICCMU, 1995) 311313.
29
Vctor Snchez, Moreno Torroba y la nostalgia de un Madrid idealizado. La
Chulapona. (Madrid: Teatro de la Zarzuela, 2004) 1927.
26 cuadernos de msica, artes visuales y artes escnicas

BIBLIOGRAFA
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Complutense de Ciencias Musicales, 1998.
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ICCMU, 1994.
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Cuadernos de Msica Iberoamericana nos 23 (19961997). Madrid: SGAE
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2000.
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1991.
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popular. Tarragona: Edicions El Mdol, 1995.
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ICCMU, 2002.
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Madrid: Teatro de la Zarzuela, 2004.
Vega, Carlos. Msica sudamericana. Buenos Aires: Emec Editores, 1946.
VV. AA. Archivo histrico de la Unin Musical Espaola. Madrid: SGAE, 2000.
VV. AA. Catlogo del Teatro Lrico espaol en la Biblioteca Nacional. 3 vols.
Dir. Nieves Iglesias Martnez. Madrid: Ministerio de Cultura, 19861991.