1. Desarrollar la Forma Musical pera.

pera (del italiano opera, 'obra musical') designa, desde aproximadamente el ao 1650,
un gnero de msica teatral en el que una accin escnica es armonizada, cantada y tiene
acompaamiento instrumental. Las representaciones son ofrecidas tpicamente en teatros
de pera, acompaados por una orquesta o una agrupacin musical menor. Forma parte
de la tradicin de la msica clsica europea u occidental.

A diferencia del oratorio, la pera es una obra destinada a ser representada. Varios
gneros de teatro musical estn estrechamente relacionados con la pera, como son
la zarzuela espaola, elsingspiel alemn, la opereta vienesa, la opra-comique francesa y
el musical ingls y estadounidense. Cada una de estas variantes del teatro musical tiene
sus caractersticas propias, sin que tales les sean privativas y, en no pocas ocasiones,
dando lugar a que las fronteras entre tales gneros no sean claras. En la pera, como en
varios otros gneros del teatro musical, se une:

la msica (orquesta, solistas, coro y director);

la poesa (por medio del libreto);
las artes escnicas, en especial la actuacin, el ballet y la danza;
las artes escenogrficas (pintura, artes plsticas, decoracin, arquitectura);
la iluminacin y otros efectos escnicos;
el maquillaje y los vestuarios.
La pera se suele diferenciar de los otros gneros de teatro musical aceptndose que, a
diferencia de ellos, la pera es una representacin completamente acompaada por
msica. La historia del gnero demuestra que tal afirmacin no es correcta. Si bien la
pera se diferencia del teatro recitado por la extraordinaria participacin de la msica en
su constitucin, ya desde el barroco se conocan formas limtrofes como la mascarada,
la pera de baladas, la zarzuela y el singspiel que se confunden en no pocos casos con la
pera. As, los singspiele de Wolfgang Amadeus Mozart se consideran peras al igual que
las zarzuelas de Jos de Nebra, mientras que Die Dreigroschenoper (La pera de los tres
centavos) de Kurt Weill est, en realidad, mucho ms prxima al teatro recitado que a la
pera. Finalmente, hay otros gneros prximos a la pera como lo son las pera-ballet del
barroco francs y algunas obras neoclasicistas del siglo XX como, por ejemplo, algunas
obras de Igor Stravinsky. No obstante, en estas obras la parte principal expresiva recae en
la danza mientras que el canto es relegado a un papel secundario. Al respecto de la
diferencia entre la pera y la zarzuela, la opereta, el singspiel y el musical ingls y
estadounidense, la delimitacin nace de una diferencia formal.
 2. Explicar las principales caractersticas de esta pera.

Las bodas de Fgaro (ttulo original en italiano, Le nozze di Figaro) es una pera bufa en
cuatro actos con msica de Wolfgang Amadeus Mozarty libreto en italiano de Lorenzo da
Ponte, basado en la pieza de Pierre Augustin Caron de Beaumarchais, Le mariage de
Figaro. Fue compuesta entre 1785 y 1786 y estrenada en Viena el 1 de mayo de 1786 bajo
la direccin del mismo compositor.
Escrita en italiano, es considerada como una de las mejores creaciones de Mozart y como
una de las peras ms importantes de la historia de la msica. A pesar de recibir muchas
crticas en su poca, logr grandes xitos en sus representaciones. Las bodas de Fgaro es
una de las peras ms destacadas del repertorio operstico estndar y aparece como la
nmero 5 en la lista de Operabase de las peras ms representadas en todo el mundo
para el perodo 2005-2010.
La trama se desarrolla en Sevilla (Espaa).

3. Describir los Personajes que la Interpretan.

Conde de Almaviva (aristcrata sevillano)

Condesa Rosinna de Almaviva (esposa del Conde)
Susanna (doncella de la Condesa y prometida de Fgaro)
Fgaro (criado del Conde)
Cherubino (paje del Conde)
Marcellina (criada de la Condesa)
Don Bartolo (mdico y abogado)
Don Basilio (profesor de msica)
Don Curzio (notario)
Antonio (jardinero)
Barbarina (hija de Antonio)
 4. Explicar resumidamente el desarrollo de los Cuatro Actos.

ACTO I
Susanna y Fgaro estn preparando su boda (Duettino: Cinque, dieci...), y l arregla la
habitacin que el conde les ha regalado para quedarse con Susanna (Duettino con
recitativo: Se a caso madama la notte ti chiama), pero ella se encuentra perturbada: el
Conde quiere tomar a Susanna antes que su esposo volviendo a un derecho que l mismo
aboli, y se lo ha hecho saber por medio del maestro de msica, Don Basilio. As se inicia
la accin: Fgaro decide ponerse en guardia contra el Conde de Almaviva (Cavatina: Se vuol
ballare), de quien fuera cmplice para conquistar a Rosina, ahora Condesa de Almaviva.
Mientras tanto Marcellina, el ama de llaves del palacio, y Don Bartolo, el doctor en leyes,
planean casar a la dama con Fgaro, en cumplimiento a un contrato hecho tiempo atrs. l
la ayudar, como venganza por su Rosina perdida (Aria: La vendetta). Luego ambos
enfrentan a Susanna, saliendo Marcellina herida en su orgullo: su edad era mucho mayor
que la de Susana (Duetto: Via resti servita). Aparece luego el paje Cherubino, quien est
huyendo del Conde de Almaviva, el cul quiere castigarlo por haber hallado al paje con
una de sus vasallas favoritas, Barbarina, y es perseguido por Don Basilio. Le cuenta a
Susanna su confusin amorosa (Aria: Non so pi cosa son cosa faccio). Entra el Conde de
Almaviva, tratando de conquistar a Susanna, y luego Don Basilio, el maestro de msica,
quien enreda la situacin al revelar que el Paje mira a la Condesa en una forma especial. El
conde de Almaviva, que se haba escondido, sale enfurecido, y decide desterrar a
Cherubino (Tro: Cosa sento!). El Conde de Almaviva explica lo de Barbarina y el paje, y al
mostrar cmo lo encontr, lo descubre ahora escondido en la cama que les dio el Conde
de Almaviva a Susanna y a Figaro. El Conde de Almaviva le dice a Don Basilio que le avise a
Fgaro, pero Susanna amenaza con mostrar la moneda de oro que el conde de Almaviva le
dio en su oferta amorosa y entonces el Conde de Almaviva le dice a don Basilio que no
vaya. Entra Fgaro con el velo de Susanna en la mano y con los jvenes del pueblo a pedir
permiso para su boda (Coro: Giovani liete), el conde de Almaviva posterga la boda de mala
gana y nombra a Cherubino primer oficial por lo que hizo, mandndolo a sevilla, y le dice a
Cherubino que abrace a Susanna antes de irse y entonces cherubino la abraza pero Figaro
le dice que le tiene algo que decir antes de que se vaya (Non pi andrai farafllone
amoroso) (Gloria militar).
ACTO II
La Condesa lamenta las infidelidades de su esposo, Porgi, amor, qualche ristoro (Dame,
amor, algn remedio). Llega Susanna, su doncella, y le dice que le cuente lo que ha
pasado. La condesa le dice a Susanna que vaya por Fgaro, que le dice que le ha mandado
al Conde una carta annima en la que le hace creer que la condesa ha concertado una cita
con otro hombre. Fgaro sugiere que vistan a Cherubino de chica para burlar al Conde, y la
condesa le pregunta a Susanna qu le parece; Susanna le responde que no est mal. Sale
Fgaro por Cherubino, quien est vestido de oficial. A instancias de Susana canta a la
Condesa su amor, Voi che sapete che cosa amor (Vos que sabis qu es el amor). La
Condesa y Susanna le disfrazan de mujer, y citan al Conde a una entrevista con Susanna, a
la que en realidad asistir Cherubino. En ese momento, aparece el Conde, y Cherubino se
tiene que encerrar en una habitacin. La condesa le dice al Conde que es Susanna quien se
ha encerrado all, y l intenta derribar la puerta. Mientras, Susanna, tambin escondida,
aprovecha que el Conde y la Condesa se ausentan en busca de una llave maestra, ayuda a
salir de la habitacin a Cherubino y se pone en su lugar. Finalmente, la Condesa confiesa al
Conde que es Cherubino quien est ah, pero al abrir la puerta, aparece Susanna, y tanto
la Condesa como el Conde se quedan muy sorprendidos. Entonces, la Condesa,
reponindose, le dice que fue una artimaa para poner celoso al Conde. Entra Fgaro
buscando a Susanna para ir a celebrar la boda pero el Conde le pide paciencia, ya que
quiere interrogarle. Entra el jardinero, Antonio, quejndose de que alguien rompi sus
macetas al saltar de una ventana. Fgaro dice que fue l, pero Antonio muestra un papel
que perdi el que salt por la ventana, que resulta ser las credenciales de Cherubino como
oficial. Fgaro dice que Cherubino se lo haba dado porque faltaba un sello, pero el Conde
no queda convencido con la explicacin. En ese mismo momento, aparece Don Bartolo,
Marcellina y don Basilio de nuevo, que reclaman al Conde el cumplimiento de su
demanda: la boda de la seora con Fgaro.

ACTOIII
El conde reflexiona sobre la situacin confundido por los eventos precedentes ("Che
imbarazzo mai questo"). Incitada por la condesa, Susanna entra en escena y acuerda ver
al conde ms tarde esa noche, aunque en realidad es la misma condesa la que planea
encontrarse con el conde disfrazada de Susana. Cuando Susana sale, el conde la escucha
decir a Fgaro que ya ha ganado el caso (Hai gi vinta la causa). Dndose cuenta de que ha
sido engaado, decide vengarse de Fgaro hacindole casarse con Marcelina o pagar una
gran cantidad de dinero.

El notario Don Curzio exige a Fgaro el cumplimiento del contrato con Marcellina ( decisa
la lite), o pagarle una gran suma de dinero, pero como ste no tiene, le obliga a casarse
con ella. Fgaro se excusa diciendo que l es de familia noble, y que no puede casarse sin
una autorizacin de sus padres desconocidos, porque le robaron de pequeo unos
bandidos, y los espera encontrar en 10 aos. Como prueba de esta nobleza, dice que tiene
una seal en su brazo, que Marcelina y don Bartolo reconocen. Marcelina dice que Fgaro
es su hijo, que desapareci al poco de nacer, y que don Bartolo es su padre, as que ya no
tiene que casarse con ella ("Riconosci in questo amplesso"). Cuando llega Susanna, y ve
abrazados a Marcellina y Fgaro, le golpea en la cara, y Marcelina, junto con todos los
dems, le explican la nueva situacin.
La Condesa dicta a Susana una carta para el Conde, para confundir a su marido
("Canzoneta sull'aria"). Mientras, entran un grupo de campesinas para ofrecerle flores a la
Condesa, entre las que se encuentra Cherubino vestido de mujer. Antonio, el jardinero, y
el Conde le descubren.
Se celebra la boda entre Fgaro y Susanna y entre Don Bartolo y Marcelina, y durante el
baile, Susana pasa al conde la nota que escribi dictada por la Condesa, fijando una cita
para esa noche. La aguja con la que est prendida la carta, debe ser devuelta, en seal de
conformidad. El plan es que esa noche no se encuentre con Susanna o con Cherubino, sino
que se encuentre con la Condesa, as que sta intercambia su ropa con Susanna.
ACTO IV
Fgaro sorprende a Barbarina buscando la aguja que sellaba la carta, ya que el Conde se la
haba dado a Barbarina para que se la diera a Susanna, y sta la haba perdido. Fgaro
entonces sabe, por Barbarina, que Susanna se ha citado con el Conde, pero ignora el plan.
Enfadado, invita a don Bartolo y a don Basilio a ser testigos de esa cita (Recitativo ed Aria:
"TUtto disposto). Llegan la Condesa y Susana, con los trajes intercambiados, y se
produce un encuentro complicado:
Cherubino, que haba quedado con Barbarina, ve a la Condesa, que iba disfrazada de
Susanna, e intenta besarla, pero en ese momento llega el Conde, y es l quien recibe el
beso. ste le responde con un bofetn, que recibe Fgaro, que se haba acercado para ver
qu pasaba. Cuando Cherubino y Fgaro se van ("Andato al fin l'audace"), el Conde
comienza a seducir a la Condesa, pensando siempre que es Susana, lo que enfurece a
Fgaro, quien lanza un grito y asusta al Conde. l y su esposa disfrazada salen hacia el
bosque, dejando a Fgaro desolado. De repente aparece Susana, y Fgaro piensa que es la
Condesa. Para vengarse del Conde, Fgaro comienza a cortejarla, pero cuando ste la
reconoce por su voz, le declara su amor, y Susanna se enfurece ya que no se dio cuenta
que haba sido reconocida por su esposo Fgaro. Cuando se da cuenta, la pareja se abraza.
Escuchan la voz del Conde, que entra buscando a Susana. Fgaro y Susana deciden
entonces continuar con el plan de engaar al Conde, y Fgaro comienza a cortejar a la
Condesa falsa, lo que enfurece al Conde, que confunde a Susanna con la Condesa. Llama
auxilio (Finale: "Gente, gente, all'armi, all'armi") y aparecen don Bartolo y don Basilio,
junto con Antonio, el padre de Susana, y Marcellina. Todos juntos pide perdn al Conde,
pero l se niega, hasta que aparece la Condesa, dejando a todos muy sorprendidos. El
conde pide perdn a su esposa, por sus sospechas y por su mala conducta. La Condesa le
perdona y acaba el acto con una alegre fiesta.

5. Caractersticas Musicales y Materiales empleados.

CARACTERISTICAS Y ESTRUCTURA MUSICAL

Obertura en re mayor. La obertura no usa ninguno de los temas de la propia pera,

segn las prcticas del Mozart adulto.
A la Obertura le siguen piezas individuales (diez arias, dos cavatinas y una arieta) y
nmeros de conjunto (cinco duetinos, un do, dos tros, un sexteto, tres coros y tres
conjuntos finales). La pera est llena de pasajes logrados y de ricas melodas, por lo que
es difcil destacar unos nmeros frente a otros.

Arias
Destacan dos intervenciones solistas del personaje de Fgaro en el Acto I: la cavatina llena
de venganza e irona n. 3: Se vuol ballare, la parte ms importante de la opera y la
marcha con la que despide a Cherubino para que vaya en busca de la gloria militar, el n.
9: Non pi andrai; (gloria militar) , la msica de esta aria final es citada en el segundo acto
de la siguiente pera de Mozart, Don Giovanni.
El personaje de Cherubino canta dos arias en las que expresa de forma delicada sus
inseguridades respecto al amor: Non so pi cosa son (Acto I, n. 6), y Voi che sapete (Acto
II, n. 11).
Las arias ms serias y exquisitas corresponden al personaje de la Condesa Almaviva: Porgi
amor (n. 10, al principio del Acto II), y Dove sono i bei momenti (n. 19, Acto III). Mozart
tom msica del Agnus Dei de su "Krnungsmesse" KV 317 (Misa de la Coronacin), para
el Aria Dove sono, en do mayor en lugar de la original fa mayor; el mismo motivo se us en
su primer concierto para fagot.
Susana, que es una presencia continua a lo largo de toda la obra, tiene una intervencin
individual destacada en su aria del Acto IV: Deh vieni, non tardar. El personaje del Conde
de Almaviva sobresale en el aria Vedr, mentrio sospiro. Hasta el pequeo personaje de
Barbarina tiene una pequea pieza inolvidable, con aire de msica nocturna que
anticipa sonoridades romnticas,Lho perduta, me meschina (n. 23 Acto IV).

Conjuntos
En esta obra se equilibran las intervenciones solistas y los conjuntos. Abunda la pera en
dos, tercetos y concertantes que agilizan la trama, propiciando un estilo casi de
conversacin. La crtica musical ha destacado estos conjuntos y los dos grandes finales.
De los dos destacan el humorstico Via resti servita entre Marcelina y Susana en el Acto I,
y dos dos de Susana del Acto III: Crudel! Perch finora, con el Conde, y el encantador Che
soave zeffiretto con la Condesa.
Es particularmente famoso el primero de los grandes finales, el del Acto II, a partir del n.
15: Esci ormai. A lo largo de 937 compases, se pasa de un do a un tro, a un cuarteto,...
hasta alcanzar las siete voces sin que la accin decaiga en ningn momento ni los
personajes pierdan su propia caracterizacin; es considerado un arco sinfnico tan
maravilloso que estn unnimemente considerados como la ms refulgente obra maestra
del gnero (Paumgartner, citado por A. Poggi). Tiene una estructura sinfnica, formada
por seis nmeros independientes y enlazados entre s con toda la naturalidad que exige el
argumento.
El sexteto (n. 18: Riconosci in questamplesso), del Acto III era uno de los pasajes favoritos
del propio Mozart.
Del final del Acto III (n. 22: Ecco la marcia), destaca el fandango intercalado.
El segundo gran final es el del Acto IV, a partir del n. 28: Pian, pianin le andr; resulta
agitado y vivaz, con personajes que se tienden trampas unos a otros. Es ms breve que el
final del acto II, pero ms rico en melodas.

Arias opcionales
Para la reposicin de la obra en 1789, Mozart compuso dos arias para la soprano Adriana
Ferrarese, menos dotada vocalmente que Nancy Storace:

Aria-Rond: Al deso di chi tadora, K 577, en sustitucin del aria Deh, vieni non
tardar (Acto IV) .
Arieta: Un moto di gioa K 579, sustituye al aria Venite, inginocchiatevi (Acto II).

INSTRUMENTOS EMPLEADOS

2 flautas
2 oboes
2 clarinetes
2 fagotes
2 trompas
2 trompetas
2 timbales
violines
violas
cellos
contrabajos
clavicembalo.

6. Describir con tus palabras la escenografa y vestuario

utilizados.