[artigo]

A gravura como expresso plstica: um estudo da

aplicabilidade do acetato como suporte de gravura em
cncavo

Mrcia Santtos
Professora de Gravura, Desenho e Composio na Faculdade de Artes e
Comunicaes da Universidade Santa Ceclia (Unisanta) em Santos, estado de
So Paulo. Como artista plstica, participou de exposies por todo o pas e
exterior, adquirindo prmios inclusive fora do Brasil. Atualmente realiza pesquisa
sobre artistas que se utilizam de diferentes materiais como matrizes, assim como o
uso de plsticos em suas gravuras.

Resumo

Este texto descreve os processos e procedimentos tcnicos empregados pela

artista na utilizao do acetato como matriz de gravuras em cncavo.

Introduo

Na gravura contempornea encontramos questes sobre a reprodutibilidade,

novas tcnicas de reproduo, a matriz como obra de arte, etc. que incitam
atualmente os artistas a debates e pesquisas.
Dentre essas questes encontra-se as dos novos suportes para matriz.
Esta pesquisa demonstra alguns resultados obtidos atravs da explorao do
acetato como matriz para a tcnica de gravura em cncavo.
A proposta no buscar nesse material um substituto para matrizes convencionais
de gravura, mas explorar as possibilidades que podem surgir do seu uso para a
gravura contempornea.
O acetato um material amplamente utilizado no comrcio sob a forma de
transparncias, caixas, etc., utilizado como matriz de gravuras em cncavo,
possvel gravar sobre esse material com ponta seca e imprimir segundo esta
tcnica.
O acetato revelou-se uma tima possibilidade para o trabalho grfico e resistente
somente para edies pequenas devido ao desgaste das rebarbas nas sucessivas
impresses na prensa.
Este material possui algumas caractersticas que o tornam sedutor para o
gravador. Uma delas sua transparncia, que permite gravar a imagem
diretamente sobre um esboo, facilitando tambm a impresso de cores e a
limpeza da matriz no processo de impresso, alm de seu baixo custo, uma vez
que pode ser reciclado se utilizado a partir de radiografias.

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cadernos de [gravura] n 1, maio de 2003 14
 A pesquisa

Esta pesquisa baseou-se no carter artstico experimental contemporneo da

gravura e nos registros bibliogrficos referentes s tcnicas de gravura em
cncavo. Portanto, tomamos como fundamento o conceito e a tcnica de gravura
em cncavo como linguagem artstica.
Para Itajahy Martins gravura em cncavo a operao pela qual um desenho
gravado sobre uma superfcie, atravs de processos diretos ou qumicos, produz
um sulco que, retendo tinta, reproduz mediante impresso a imagem sobre o
papel. Esta impresso se processa em prensa calcogrfica especial em trabalho
1
inteiramente manual.
Esta definio pressupe a possibilidade de trabalhar qualquer superfcie que
possua a caracterstica de obter sulcos, nos quais as tintas podem ser depositadas
e, posteriormente impressas sobre papel. Experimentos de diversos artistas
contemporneos evidenciam - com resultados positivos - o uso de materiais
diversos enquanto matrizes de gravura na tcnica em cncavo.
Atualmente encontramos um nmero expressivo de materiais que so passveis
de gravao e de impresso: frmica, plsticos, dentre outros, sendo o material
objeto desta pesquisa o acetato.

A Matriz

O acetato um material flexvel e transparente, porm para gravura em cncavo

deve-se utilizar a chapa com alguma espessura para que esta no rasgue durante
a gravao.
Sendo assim, optamos por utilizar o acetato reciclado a partir de radiografias, pois,
alm de no haver custo por ser reciclado, possui uma espessura adequada ao
trabalho de gravao.
Devido sensibilidade do material, deve ser manuseado com cautela para que
no sofra arranhes ou dobras acidentais durante os processos de gravao e
impresso.

Preparao do acetato

No caso da utilizao de radiografias velhas, necessria uma limpeza prvia. A

chapa deve ser imersa em uma soluo de gua e cloro (gua sanitria). Nessa
soluo ela deve permanecer de molho por aproximadamente 12 horas e, em
seguida, deve ser lavada em gua corrente at que fique limpa da imagem
radiolgica, restando somente o acetato azul claro transparente.
Havendo ainda algum resduo da imagem radiolgica deve-se voltar ao banho de
imerso por mais algum tempo. No se utiliza a palha de ao ou esponjas para
tentar remover resduos, pois pode-se riscar a chapa.

Gravao

Ponta seca

O projeto (se houver) pode ser fixado chapa com durex ou fita adesiva. A
gravao com ponta seca se d como na gravura em metal, sendo as incises

1
Martins, Itajahy. Gravura: arte e tcnica. So Paulo: Laserprint e Fundao Nestl de Cultura, 1987.
pp.98.

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feitas por processo direto. Deve-se observar somente que as rebarbas oriundas da
gravao devem permitir a fixao de uma quantidade suficiente de tinta.
Pode-se conseguir outros efeitos com lixas de diversas espessuras esfregadas
manualmente em determinadas reas. As lixas finas produzem tons suaves muito
interessantes.
No se deve fazer muitas provas de estado, pois assim como as pontas secas
convencionais, as realizadas no acetato sofrem desgaste rpido durante o
processo de impresso.

Falsa gua-tinta

O acetato no demonstrou sensibilidade a alguns produtos qumicos e solventes

testados, entretanto um efeito similar gua-tinta pode ser obtido atravs da
impresso de lixas. Procede-se da seguinte forma: recorta-se a lixa no formato
desejado, conforme a rea a ser gravada. necessrio ateno, pois o desenho
na lixa deve ser invertido segundo o projeto. Em seguida o acetato colocado na
prensa. A impresso feita sobre forte presso para transferir a textura da lixa
para o acetato.

Impresso

A impresso similar a dos procedimentos tradicionais em cncavo.

executada com tinta calcogrfica e boneca de couro ou esptula. Deve-se tomar
cuidado com esptulas de plstico que podem arranhar a matriz, produzindo riscos
indesejveis. Nos trabalhos realizados foram utilizadas esptulas de papel carto
cortado sob a forma de pequenos quadrados. Procede-se a limpeza com entretela
esccia desengomada. A limpeza pode ser acompanhada colocando-se a chapa
contra a luz.
A impresso executada em prensa calcogrfica com papel mido.

Possibilidades pesquisadas

As gravuras aqui apresentadas so fruto de uma pesquisa que iniciou-se h

alguns anos, quando lecionava para o ensino fundamental e pesquisava
procedimentos que permitissem o ensino da gravura com um mnimo de recursos.
Utilizava o acetato ento para a confeco de matrizes para porchoir com os
alunos. Deve ficar claro que os produtos qumicos experimentados sobre o acetato
foram solventes comuns utilizados no comrcio, portanto no devemos dar por
encerradas as pesquisas com qumicos para corroso deste material.
Experimentado no trabalho grfico como matriz para gravura em cncavo, ele se
mostrou uma possibilidade de trabalho para o gravador criativo, assim como para
o educador.
Evocando esse carter experimental da gravura diz Lvio Abramo: A qualidade e o
valor artstico de uma gravura no dependem, creio, nem da legitimidade dos
meios clssicos de gravao nem tampouco do artifcio de inovaes tcnicas e
2
sim da capacidade criadora do artista aliada s suas possibilidades tcnicas.
A tcnica sustenta e d corpo as idias desenvolvidas pela diferentes linguagens
das artes visuais. A gravura enquanto tcnica torna-se ento mais uma
possibilidade de reflexo, pois desta maneira o fazer articulado com o saber
possibilita a ampliao dessas reflexes.

2
Suplemento Dominical do Jornal do Brasil, 19/1/1958,p.3.

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cadernos de [gravura] n 1, maio de 2003 16
H necessidade de abrir outros caminhos para a explorao da gravura, assim
como aproveitarmos do carter mltiplo da tcnica e de todas as discusses
contemporneas para a evoluo do processo artstico grfico.
Esse trabalho representa o incio de um longo caminho a ser percorrido e
experimentado.

As gravuras

Delimitamos na figura humana o objeto de interesse, imagem essencial que

permanece no trabalho. Na figura humana defrontamo-nos com o que no
encontramos em outras formas.
Van Gogh exprime esse encontro quando escreve a seu irmo Theo ... prefiro
pintar os olhos dos homens... a alma de um homem, mesmo que seja um pobre
3
mendigo ou uma prostituta, mais interessante a meus olhos.
Nas minhas imagens utilizamos intuio e afetividade para alm da racionalidade,
pois elas impregnam o ser com muito mais fora e rapidez que um discurso
racional ou enunciado objetivo.

Bibliografia

CLMACO, Jos Csar T.de Souza. Gravura e Impresso em Matrizes de Plstico.

IN: Comunicaes Linguagens Visuais. Associao Nacional de Pesquisadores
em Artes Plsticas.s/l. 1997. Anais 97 volume 2. PND,1997.p.242-250.
FARJADO, Elias; SUSSEKIND, Felipe; VALE, Marcio do. Oficinas: Gravuras. Rio
de Janeiro: Senac Nacional. 1999.
GUERRA, Felipe Antonio. Guia Pratico de Gravura. Lisboa: Estampa, 1996.
JORGE, Alice; GABRIEL, Maria. Tcnicas de Gravura Artstica. Lisboa: Horizonte,
2000.
MARTINS, Itajahy. Gravura Arte e Tcnica. So Paulo: Laserprint e Fundao
Nestl de Cultura, 1987.
VAN GOGH, Vincent. Cartas a Theo Antologia. Traduo de Pierre Ruprecht.
Porto Alegre: L&PM, 1999, coleo L&PM Pocket.
KOSSOVITCH, Leon; LAUDANNA, Mayara; RESENDE, Ricardo. Gravura
Brasileira. So Paulo: Cosac & Naify, Ita Cultural, 2000.

3
Van Gogh, Vincent. Cartas a Theo Antologia. Traduo Pierre Ruprech. Porto Alegre: L&PM, 1999.
Coleo L&PM Pocket, pp.47.

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cadernos de [gravura] n 1, maio de 2003 17
 Curiosidade I
Ponta seca sobre acetato
22,5 x 13,0 cm
2002

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cadernos de [gravura] n 1, maio de 2003 18
 Curiosidade II
Ponta seca sobre acetato
20,0 x 14,5 cm
2002

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cadernos de [gravura] n 1, maio de 2003 19
 Choro
Ponta seca sobre acetato
18,0 x 12,0 cm
2002

o
cadernos de [gravura] n 1, maio de 2003 20
 Av III
Ponta seca sobre acetato
29,5 x 23,5 cm
1997

o
cadernos de [gravura] n 1, maio de 2003 21
 Feto
Ponta seca sobre acetato
22,5 x 19,0 cm
1997

o
cadernos de [gravura] n 1, maio de 2003 22
 Av III
Ponta seca sobre acetato
29,5 x 23,5 cm
1997

o
cadernos de [gravura] n 1, maio de 2003 23