lbum de Msica.

Artes.

Alumna: Karina Montserrat Balderas Rincn.

Grado & Grupo: 3-F
N/L= 4
Fecha de entrega: mircoles 29 de marzo del
2017.
 ndice.

Escala Mayore en posicin Fundamental.2

Escalas Mayores (Primera, Segunda & Tercera).7
Escalas Menores Naturales.12
Escalas Menores Armnicas ..16
Escalas Menores Meldicas21
Instrumentos de Cuerda..25
Instrumentos de Viento26
Instrumentos de Persecucin..27

1.
Escalas Mayores en Posicin Fundamental.

1 posicin

La imagen est orientada como si de una

guitarra puesta en vertical se tratase, con la sexta cuerda a la
izquierda. No hay referencia a ningn traste de la guitarra en
particular. Lo esencial es apreciar que, en esta posicin, las
tnicas se hallan en la quinta cuerda y, una octava ms alta,
en la segunda.

2 posicin

La tnica vuelve a estar en la quinta cuerda,

pero la siguiente sucede en la tercera, hacia abajo en el
dibujo, mientras que en la primera la buscbamos arriba.

3 posicin

2.
 Las posiciones tercera y cuarta estn
caracterizadas por que la tnica se encuentra en
la sexta cuerda (y, por tanto, en la primera tambin), en lugar
de en la quinta. En la tercera posicin hay una tnica en
la terceracuerda, como vemos en el grfico.

4 posicin

En esta ocasin, la siguiente aparicin de la

tnica, despus de en la sextacuerda, sucede en la cuarta,
hacia abajo en el mstil.

5 posicin

Finalmente, la quinta posicin se identifica por

el hecho de que la tnica est en la cuarta cuerda. Volvemos
a encontrarla, una octava ms aguda, en la segunda cuerda.

Pongamos la guitarra horizontalmente ahora, con la sexta

cuerda abajo del todo. Intenta percatarte de las cinco
3.
posiciones a lo largo del mstil y del modo en que cada una
conecta con la siguiente.

En el grfico est representada la nota RE (D) en todo el

mstil. Eres capaz de reconocer en l las cinco posiciones?
Si no es as, obsrvalo en pequeos trozos.

Aprecia que, despus de la quinta, vuelve a conectar con la

primera (partiendo del traste 17 en la quinta cuerda).

A modo ilustrativo, veamos cmo encajara la escala de Re

mayor en las cinco posiciones CAGED:

Re mayor en primera posicin

4.
Re mayor en segunda posicin

Re mayor en tercera posicin

Re mayor en cuarta posicin

5.
 Re mayor en quinta posicin

Despus de la quinta, vuelve a aparecer,

completando el crculo, la primera posicin

6.
 Escala Mayor.
(Primera, segunda & tercera intervencin)

Una inversin es, en esencia, un tipo de disposicin particular

de las voces del acorde.
Para entender el concepto, elijamos un acorde sencillo, como
la trada mayor:
Mayor: 1 - 3 - 5
La disposicin ms bsica para construir este acorde coincide
con su frmula:
[1, 3, 5]
El instrumentista hace sonar slo tres notas, sin repetirlas,
ordenndolas del modo que est indicado entre los corchetes:
la ms grave es la fundamental, la siguiente la tercera y la
ms aguda la quinta, todo comprendido en el mbito de una
octava.
Para invertir el acorde, tomemos la ms grave -en este caso,
la fundamental- y llevmosla, subindola una octava, a la
derecha del todo, convirtindola as en la ms aguda. La
disposicin resultante es la siguiente:
[3, 5, 1]
Observa que ahora la ms grave es la tercera del acorde, a la
que sigue la quinta, exponiendo la fundamental como voz
ms aguda de la disposicin.
A esta manera concreta de organizar el acorde la
denominamos primera inversin de la trada mayor.

7.
Quizs el trmino ms adecuado para esto sera rotacin en
lugar de inversin, pues lo que hemos hecho ha sido rotar las
notas, no invertirlas. En cualquier caso, qudate con la
terminologa aceptada: la primera inversin deja la tercera
como voz ms grave.
Veamos una aplicacin prctica de esto en el piano y en la
guitarra. Consideremos por ejemplo, el acorde Do mayor [DO,
MI, SOL] y su primera inversin [MI, SOL, DO].
Acompaamos su representacin en el pentagrama tambin,
pues es bastante ilustrativa de la recolocacin de las notas:
Do mayor y su primera inversin
Do mayor y su primera inversin
La 1 inversin de Do mayor en el piano
La primera inversin de Do mayor en el piano
La primera inversin de Do mayor en la guitarra
La primera inversin de Do mayor en la guitarra
Haz sonar ambos acordes y diferencia su cualidad sonora. La
distinta colocacin de las notas implica la aparicin de nuevos
intervalos. En particular, aprecia el intervalo de cuarta justa
caracterstico que se forma entre la quinta y la fundamental,
situada ahora como primera voz (las voces se numeran
comenzando por la ms aguda).
Si partimos de la primera inversin de la trada mayor y
realizamos una nueva rotacin de notas, llevando
nuevamente la ms grave a la derecha del todo, obtenemos
su segunda inversin:
Trada mayor: [1, 3, 5]
Trada mayor en primera inversin: [3, 5, 1]
8.
Trada mayor en segunda inversin: [5, 1, 3]
Volviendo al ejemplo de Do mayor en disposicin [1, 3, 5],
[DO, MI, SOL], la segunda inversin es, por lo tanto, [SOL,
DO, MI].
La segunda inversin de Do mayor
Segunda inversin de Do mayor
Segunda inversin de Do mayor en el piano
Segunda inversin de Do mayor en el piano
Segunda inversin de Do mayor en la guitarra
Segunda inversin de Do mayor en la guitarra
Observa que ahora la nota ms grave es la quinta. Ese es el
rasgo caracterstico de la segunda inversin. Aprecia que
aparece nuevamente el intervalo de cuarta entre la quinta y la
fundamental, pero esta vez desplazado a la base del acorde.
Aplicando los mismos principios podemos invertir tambin los
acordes de ms de tres notas. Por ejemplo, consideremos la
ttrada del acorde de sptima de dominante, de frmula:
Sptima: 1 - 3 - 5 - b7
Posicin fundamental cerrada: [1, 3, 5, b7]
Primera inversin: [3, 5, b7, 1]
Segunda inversin: [5, b7, 1, 3]
Ya que contamos con una nota ms, podemos contem plar
una nueva rotacin para alcanzar la tercera inversin, en la
que la sptima es ahora la voz ms grave:
Tercera inversin: [b7, 1, 3, 5]

9.
En la prctica, es comn hacer extensivo el concepto de
inversin basndonos directamente en la voz ms grave,
independientemente de cmo se dispongan las notas a
continuacin. Decimos, por lo tanto, que un acorde est en
primera inversin cuando su nota ms grave es la tercera; en
segunda inversin cuando lo es la quinta y en tercera
inversin cuando descansa sobre la sptima.

El siguiente acorde, tan comn entre guitarristas, representa

un ejemplo de primera inversin de la trada menor, 1 b3
5:

[b3, 1, 5, 1]
Fa menor en 1 inversin
Fa menor en 1 inversin
Con frecuencia, el compositor o arreglista desea reflejar que
un determinado acorde se halla invertido -tal vez para matizar
una lnea de bajo en la armona. En cifrado moderno esto se
indica anotando, a continuacin del acorde, separado por una
barra inclinada, el nombre de la nota ms grave.

En el ejemplo anterior, Fa menor en primera inversin,

podemos representar el acorde como Fm/Ab. Esto indica que
se trata de un Fa menor en el que la nota ms grave es La
bemol, que es precisamente la tercera del acorde.
En otro artculo presentaremos otras aplicaciones de la
notacin barra en las que la nota ms grave puede incluso
no pertenecer al acorde que matiza.

10.
Es muy importante que incorpores las inversiones a tu
repertorio de acordes. Por un lado, mantienen la cualidad del
acorde pero suenan diferente y son, por lo tanto, un recurso
ms en tu paleta expresiva. Adems, nos ayudan a dibujar
melodas directamente sobre la progresin armnica, pues al
usar deliberadamente las inversiones tenemos control de la
disposicin de las voces -particularmente de la ms aguda y
de la ms grave.
Por otro lado, las inversiones permiten economa de
movimientos, algo que saben muy bien los pianistas, que
hacen uso intensivo de ellas. De este modo, las manos
pueden encontrar el acorde destino buscando la inversin
que est ms prxima al acorde de origen, no slo
minimizando as el salto necesario, sino facilitando una
transicin armnica ms suave, tratando de mantener, en la
medida de lo posible, las notas en comn y persiguiendo el
mnimo movimiento entre voces, uno de los principios de la
continuidad armnica.

11.
 Escalas Menores Naturales.
Objetivo: aprender a calcular la escala menor natural en
cualquier tonalidad.
Apuesto a que hay una escala menor natural que ya conoces.
Toma las notas de Do mayor:
Do Re Mi Fa Sol La Si Do
y vuelve a construirla empezando en La esta vez:
La Si Do Re Mi Fa Sol La
o, en notacin anglosajona:
ABCDEFGA
Empezando en La nos encontramos con una escala
completamente distinta a Do mayor. Las distancia entre sus
grados no es la misma y su sonido es completamente
diferente.
Esta escala, que termina y comienza en LA y tiene esa
composicin de notas, recibe el nombre de LA menor natural.
Ambas escalas estn intimamente relacionadas, aunque
suenen diferentes, pues poseen las mismas notas. La escala
de LA menor natural es la relativa menor de DO mayor.
Es ms, la escala menor natural no es ms que uno de los
modos de la escala mayor (caracterizados por que todos
comparten las mismas notas): el modo elico.
Por eso, encontrars que a la escala menor natural se la
conoce tambin como escala elica.

12.
Aunque ya vimos su frmula absoluta cuando tratamos los
modos, no est mal repetir aqu su clculo.
Vamos a analizar la distancia que hay entre cada grado de la
escala de LA menor natural:
ABCDEFGA
Entre A y B hay un tono (T).
Entre B y C hay un semitono (S).
Entre C y D hay un tono (T).
Entre D y E hay un tono (T).
Entre E y F hay un semitono (S).
Entre F y G hay un tono (T).
Entre G y A hay un tono (T).
De modo que la frmula absoluta es:
TSTTSTT
Esta frmula nos permite calcular la escala menor natural en
cualquier tonalidad sin ms que ir contando tonos y
semitonos.
Por ejemplo, calculemos las notas de Do menor natural:
Partimos de C.
Agregamos un tono (T), obteniendo D.
Agregamos un semitono (S), obteniendo Eb.
Agregamos un tono (T), obteniendo F.
Agregamos un tono (T), obteniendo G.
Agregamos un semitono (S), obteniendo Ab.

13.
Agregamos un tono (T), obteniendo Bb.
Agregamos un tono, obteniendo, nuevamente, C.
De modo que,
Do menor natural: C D Eb F G Ab Bb C
Adems de representar una escala por su frmula absoluta
es comn su representacin relativa a la escala mayor.
Si comparamos, grado a grado, la escala de Do mayor con
Do menor natural recientemente calculada podemos obtener
la frmula relativa.
Do mayor: C D E F G A B C
Do menor natural: C D Eb F G Ab Bb C
Observa que todos los grados coinciden salvo el tercero,
sexto y sptimo, que estn bajados un semitono. As pues, la
frmula relativa de la escala menor natural es:
Menor natural: 1 2 b3 4 5 b6 b7
No es necesario indicar el octavo grado, idntico al primero,
pero una octava ms alto.
La frmula relativa es ms sencilla de recordar que la
absoluta. La escala menor natural es como la mayor, pero los
intervalos que forma la tnica con los grados tercero, sexto y
sptimo son menores en vez de mayores (b3, b6, b7).
Comprendido esto te ser muy fcil retener otras escalas
menores que estudiaremos ms adelante, como la armnica
o la meldica.
Vamos a ilustrar el uso de la frmula relativa para calcular las
notas de Re menor natural.
Comenzamos calculando la correspondiente escala mayor:
14.
Re mayor: D E F# G A B C#
Bajamos un semitono los grados tercero, sexto y sptimo,
dejando el resto intactos.
Re menor natural: D E F G A Bb C
Por lo general, sabiendo calcular (o reteniendo en la
memoria) las escalas mayores y conociendo la frmula
relativa de cualquier escala, hallar su composicin resulta
prcticamente inmediato.
En los sucesivos artculos presentaremos escalas de todo
tipo, acompaadas por sus frmulas absoluta y relativa, y
calcularemos sus notas empleando ambos mtodos.

15.
 Escalas Menores Armonicas.
Recordemos la frmula de la escala menor natural:
1 2 b3 4 5 b6 b7
Comparndola con una escala mayor, su carcter diferencial
es la presencia de la tercera, sexta y sptima menores.
Si la sptima, en vez de tomarla menor, la dejamos mayor,
obtenemos una nueva escala:
1 2 b3 4 5 b6 7
Esta disposicin de notas recibe el nombre de escala menor
armnica.
Recuerda que esta escala es menor debido a la presencia de
b3, grado que caracteriza a este tipo de escalas.
Averigemos, como ejemplo, las notas de Do menor
armnica. Partimos de la escala Do mayor:
CDEFGABC
Y bajamos un semitono los grados b3 y b6, tal como indica la
frmula:
Do menor armnica: C D Eb F G Ab B C
Aprovechando que tenemos esta escala, calculemos ahora la
distancia que hay entre cada grado sucesivo:
C D: Tono (T)
D Eb: Semitono (S)
Eb F: Tono (T)

16.
F G: Tono (T)
G Ab: Semitono (S)
Ab B: Tono y medio, tres semitonos! Representaremos esta
distancia con la letra W.
B C: Semitono (S)
De modo que ya tenemos a nuestra disposicin la frmula
absoluta general de la escala menor armnica:
TSTTSWS
Otra frmula que puede resultar interesante es la relativa a la
escala menor natural. Designamos mediante primas los
grados de esta ltima:
1 2 3 4 5 6 7
Hemos dicho que la diferencia entre la escala menor natural y
la armnica es que en esta el sptimo grado es mayor, es
decir, un semitono ms alto que el correspondiente de la
escala menor natural. As pues, la frmula buscada es:
1 2 3 4 5 6 #7
Como instrumentista esta frmula te puede resultar til si no
conoces al dedillo an la escala menor armnica pero s
manejas con soltura la natural. Simplemente dibuja esta y,
cuando alcances el sptimo grado, sbelo un semitono.
Vamos a realizar un sencillo ejercicio prctico calculando las
notas de la escala Mi menor armnica empleando las tres
frmulas explicadas:
a) Frmula relativa a la escala mayor:
Partimos de Mi mayor:
Mi mayor: E F# G# A B C# D# E
17.
Tomamos los grados indicados en la frmula: 1 2 b3 4
5 b6 7
Mi menor armnica: E F# G A B C D# E
b) Frmula relativa a la escala menor natural:
Partimos de Mi menor natural:
Mi menor natural: E F# G A B C D E
Tomamos los grados indicados en la frmula, es decir,
subimos un semitono el sptimo grado: 1 2 3 4 5
6 #7
Mi menor armnica: E F# G A B C D# E
c) Frmula absoluta:
TSTTSWS
Partimos de E.
Subimos un tono (T): F#
Subimos un semitono (S): G
Subimos un tono (T): A
Subimos un tono (T): B
Subimos un semitono (S): C
Subimos un tono y medio (X): D#
Subimos un semitono (S): E
De modo que:
Mi menor armnica: E F# G A B C D# E
Para finalizar, voy a indicar otro truco interesante para los
instrumentistas que comienzan a estudiar esta escala. Tal
como expliqu cuando tratamos la escala drica o la menor
18.
natural, es muy importante invertir esfuerzos en aprender las
escalas directamente sin recurrir a transposiciones modales.
Pero, entre tanto, este tipo de tcnicas pueden resultar de
utilidad.
Utilicemos el concepto de escalas relativas. Vimos que
escalas como Do mayor y La menor natural presentaban las
mismas notas y dijimos que La menor y Do mayor eran
escalas relativas.
Do mayor: C D E F G A B C
La menor natural: A B C D E F G A
La menor armnica ser la misma, pero con el sptimo grado
un semitono ms alto:
La menor armnica: A B C D E F G# A
Reordenemos estas notas, pero empezando por Do:
C D E F G# A B C
El resultado es muy similar a la escala mayor (le pondremos
nombre cuando hablemos de los modos de la escala menor
armnica), con la nica diferencia de que el quinto grado est
aumentado un semitono, hecho que aprovecharemos en
nuestro truco.
Imagina que tienes que improvisar en Mi menor armnica y
que an no sabes cmo dibujar esa escala en tu instrumento.
Imagina que tampoco conoces la escala menor natural y que
slo tienes aprendidas las digitaciones de la escala mayor.
Comienza calculando la relativa mayor a Mi menor, que ya
sabes que est tres semitonos por delante: Sol mayor.
Sol mayor tiene las mismas notas que Mi menor natural. Son
escalas relativas.
19.
Para obtener la digitacin de Mi menor armnica, utiliza la
misma que Sol mayor, pero cuando llegues al quinto grado
(Re), aumntalo un semitono (Re#). El resto de las notas son
exactamente las mismas.
Puedes tardar algunos meses en interiorizar la escala menor
armnica. Ponte manos a la obra y disfruta de su peculiar
sonido aflamencado que le confiere ese intervalo de tono y
medio entre el sexto y sptimo grados.

20.
 Escalas Menores Meldicas.

Menor natural: 1 2 b3 4 5 b6 b7
Si, recorrindola de derecha a izquierda, hacemos mayor el
primer intervalo menor respecto a la tnica que nos
encontramos, cambiando b7 por 7, apareca la escala menor
armnica:
Menor armnica: 1 2 b3 4 5 b6 7
Si continuamos este mismo proceso, el siguiente bemol que
nos encontramos, es el b6. Si lo cambiamos por 6 obtenemos
una nueva escala, la escala menor meldica, objeto del
artculo de hoy.
Menor meldica: 1 2 b3 4 5 6 7
Recuerda el pequeo truco de ir retirando progresivamente
bemoles a la escala menor natural, te ayudar a memorizar
las frmulas con facilidad.
Deduzcamos ahora la frmula absoluta a partir de la anterior.
Componer Do menor meldica nos ayudara en el proceso:
Partimos de Do mayor:
CDEFGABC
Bajamos un semitono el tercer grado:
Do menor meldica: C D Eb F G A B C
Si ahora calculamos la distancia entre grados sucesivos:
C D: 1 tono (T)
D Eb: 1 semitono (S)

21.
Eb F: 1 tono (T)
F G: 1 tono (T)
G A: 1 tono (T)
A B: 1 tono (T)
B C: 1 semitono (S)
De modo que ya tenemos la frmula absoluta:
Menor meldica: T S T T T T S
Perctate del detalle de los cuatro tonos consecutivos.
Practiquemos ambas frmulas calculando las notas de Mi
menor meldica.
a) Utilizando la frmula relativa:
Partimos de Mi mayor:
Mi mayor: E F# G# A B C# D# E
Bajamos un semitono el tercer grado, dejando los restantes
como estn:
Mi menor meldica: E F# G A B C# D# E
b) Utilizando la frmula absoluta:
Partimos de E.
Agregamos un tono (T): F#
Agregamos un semitono (S): G
Agregamos un tono (T): A
Agregamos un tono (T): B
Agregamos un tono (T): C#
Agregamos un tono (T): D#
22.
Agregamos un semitono: E
Mi menor meldica: E F# G A B C# D# E
Puedes utilizar el hecho de que el tercer grado sea la nica
diferencia entre las escalas mayor y menor meldica para
construir esta nueva escala con facilidad en tanto y cuanto la
interiorizas en tu instrumento. Partiendo de cualquier posicin
que conozcas de la escala mayor, cuando llegues al tercer
grado, bjalo un semitono y contina con las restantes notas
como siempre.
La escala menor meldica y sus modos, de los que
hablaremos en otro artculo, juegan un rol muy importante en
el jazz y muchos msicos se refieren a ella simplemente
como la escala menor de jazz, sin otra matizacin.
Cuando a la eternamente genial Emily Remler le preguntaban
qu escala recomendaba para improvisar sobre un acorde de
sptima esttico (que no resuelve una quinta abajo) sola
responder que la menor meldica comenzando una quinta
ms aguda que la fundamental del acorde. Como veremos,
esa escala no es otra sino la Lidia b7, cuarto modo de la
escala menor meldica.

23.
24.
 Instrumentos de Cuerda.

Pertenecen a la familia de la cuerda todos aquellos

instrumentos que tienen cuerdas. Su sonido se produce
cuando las cuerdas que estn tensadas vibran. Dependiendo
de la longitud y la tensin de cada cuerda podemos encontrar
que:
Cuanto ms largas son las cuerdas ms grave suenan y
cuando ms cortas ms agudo.
Cuanto ms tensa est la cuerda su sonido es ms agudo y
cuando menos tensin hay es ms grave.
De acuerdo con la forma de tocar, estos instrumentos los
podemos clasificar en:
Instrumentos de Cuerda Percutida.
Instrumentos de Cuerda Pinzada.

25.
 Instrumentos de Viento.
Los instrumentos de viento o aerfonos son una familia de
instrumentos musicales que producen el sonido por la
vibracin del viento y de la masa de aire en su interior, sin
necesidad de cuerdas o membranas porque solo requiere del
uso del viento.
Los instrumentos de viento se pueden clasificar en dos
categoras. Estas categoras se dividen atendiendo a cmo se
produce el timbre:
Instrumentos de metal. El timbre suele ser fuerte, brillante y
con sonido metlico. El sonido en estos instrumentos se
produce por la vibracin de los labios en una boquilla metlica
en forma de copa, que produce la frecuencia acstica.
Instrumentos de madera. El timbre de estos instrumentos es
ms suave y melodioso que el de los metales. El sonido se
produce al soplar sobre un agujero (embocadura de bisel) o
haciendo vibrar una caa de lengeta doble o simple.

26.
 Instrumentos de Persecucin.
Los instrumentos de percusin son aquellos que producen
sonido cuando son excitados por percusin directa o
indirecta; los instrumentos de cuerda percutida que
pertenecen en realidad a esta categora, no se estudian
dentro de ella, pues sus caractersticas y posibilidades
musicales son muy diferentes.
La percusin se efecta de maneras muy diversas mediante
varillas metlicas, mediante baquetas, golpeando un cuerpo
sonoro contra otro, indirectamente mediante un teclado, etc.
En lneas generales, puede decirse que la funcin musical de
los instrumentos de percusin es rt
Vibraciones de una varilla
Las varillas son cuerpos rgidos cuya longitud es
notablemente mayor que las dimensiones restantes. Pueden
vibrar con vibraciones longitudinales, transversales o de
torsin.
Las varillas se clasifican en simtricas, cuando poseen un
punto de apoyo nico situado en su centro o puntos
equidistantes de ste y asimtricas, cuando estn apoyadas
sobre puntos dispuestos asimtricamente o fijas en un punto
nico distinto del centro.
Para provocar vibraciones longitudinales, la varilla se frotar
fuertemente en sentido longitudinal. Cuando las varillas vibran
longitudinalmente, se comportan como tubos sonoros,
abiertos las simtricas y cerrados las asimtricas.

27.
El estudio de las vibraciones transversales de una varilla es
algo ms complicado. Cuando una varilla es flexionada, sus
partes externa e interna experimentan tensiones contrarias,
de compresin en un caso y de traccin en el otro. Entre ellas
existe un eje neutral, cuya longitud permanece invariante.
Vibraciones de placas y membranas
Las placas y membranas son cuerpos de superficie grande
con relacin a su espesor; excitadas por percusin o friccin
emiten sonidos caracterizados por un complejo grande de
parciales discordantes. Las placas, debido a su rigidez, slo
necesitan un punto de apoyo, mientras que las membranas
necesitan tensin previa para vibrar.
El fsico alemn Florencio Chladni realiz profundos estudios
sobre las vibraciones de las placas y membranas y descubri
que en estos cuerpos no existen nodos y vientres
propiamente dichos, sino lneas de puntos donde la vibracin
es nula o pequea, llamadas lneas nodales, y zonas
demarcadas por estas lneas donde la vibracin alcanza
valores mximos llamadas zonas ventrales.

28.