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ASBS 03/16 | NR.

42
April / Mai
D 6,90 A 7,90
CH 13,50 Sfr Benelux 8,10

ISSN 1863-7426

ANLEITUNGEN KNSTLER SZENE MATERIAL Exklusives Downloadcenter fr Leser: www.airbrush-magazin.de

FLORA & FAUNA

RCKENAKT
nach Meinrad Froschin

AIRBRUSH FR EINSTEIGER
Toolbox: Motive bertragen

ROCKNROLL
Lemmy Kilmister-Portrt von Giorgio Uccelini
Die Kunst, Gitarren zu brushen: Skull-Gitarre
Schritt fr Schritt plus Expertentipps
Sparmax im Check | Airbrush-Event Rosmalen 2016 | Nachruf: Jaroslav Kremecek
Frderung durch
BAfG mglich
Ab April / Mai 2016 Institut fr
Ausbildung in bildender
Kunst und Kunsttherapie
Monika Wrobel-Sc hwarz

Institut fr
Ausbildung in bildender
Kunst und Kunsttherapie
Lohrheidestr. 57
Monika Wrobel-Sc hwarz
44866 Bochum
Tel. 023 27 - 9 28 70
Fax. 023 27 - 3 40 42
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info@ibkk-kunstzentrum.de
EDITORIAL

Malerei verwandelt den Raum in Zeit,


Musik die Zeit in Raum. Hugo von Hofmannsthal

Musik und Malerei treffen hufig aufeinander wer Des Weiteren blicken wir in diesem Heft zurck auf
das eine liebt, liebt oft auch das andere. So ist es zu- die mittlerweile grte Airbrush-Show Europas, die
mindest bei zwei Knstlern dieser Ausgabe: Giorgio Wonderworld of Airbrush im hollndischen Rosmalen.
Uccelini und Winy Wohlwend. Beide waren frher Und leider mssen wir uns von einem langjhrigen ASBS
selbst Musiker und sind durch ihre Kunst immer noch Autor, Freund und Knstlerkollegen verabschieden:
mit dem Musikgeschft verbunden. Giorgio hat sich auf Jaroslav Kremecek. Am 28. Januar dem Erscheinungs-
Musikerportrts spezialisiert. Kein Wunder also, dass termin seines letzten Popcorn-Step by Steps in unserem
er auch seinen langjhrigen Freund Lemmy Kilmister Magazin starb Jaro nach langer, schwerer Krankheit
von Motrhead malte. Winy hat dagegen seinen Platz in seiner Wahlheimat Zrich. Wir blicken noch einmal
im Gitarrenbau gefunden und designt eindrucksvolle zurck auf Jaros Kunst und erfllen ihm damit den
Unikate mit Airbrush-Lackierung. Beide Knstler geben letzten Wunsch, seine jngsten Bilder noch zu ver-
uns Einblicke in ihre Kunst. ffentlichen.

Jill Tisburys Leidenschaft gilt dagegen eher den Tieren, Einen kreativen Frhling wnscht Ihnen
vor allem Wildkatzen. Sie komponiert fotorealistische Ihr ASBS Team
Motive, die real sein knnten, aber so nie existierten.
Auch Meinrad Froschins Kunst ist der Fotorealismus.
Mit seinem Rckenakt wagt er sich an ein klassisches,
Jahrhunderte altes Kunstsujet, das er modern in seiner
charakteristischen Technik umsetzt.

03/16 AIRBRUSH STEP BY STEP 3


INHALT

44 Number One
Gitarren-Bemalung

60 bertragungstechniken
Toolbox

20 Jaroslav Kremecek
1949 2016 30 Rckenakt
Illustration
INHALT

STEP BY STEPS
06 Luchs und Libelle
Tier-Illustration
Die Englnderin Jill Tisbury hat in ihrem Bild eine zauber-
hafte Begegnung von Luchs und Libelle erschaffen, die
so eigentlich gar nicht stattgefunden hat.

30 Rckenakt
Illustration
Der Augsburger Knstler Meinrad Froschin widmet sich
einem Klassiker der Malerei. Er erschafft seine fotorealistische
Variante mit transparenten Farben und Radierwerkzeugen.

44 Number One
Gitarren-Bemalung
Die Gitarre Nr. 1 ist das erste Exemplar, das eigens nach
den Vorgaben des Knstlers und Musikers Winy Wohlwend
gebaut und dann von ihm bebrusht wurde.

67 Lemmy
Portrt
Der britische Knstler Giorgio Uccelini hat dieses Portrt des

06 Luchs und Libelle


Tier-Illustration
legendren Motrhead-Frontmanns Lemmy Kilmister noch
wenige Monate vor dessen Tod im Dezember 2015 angefertigt.

INTERVIEW
56 Winy und die Gitarren
Winy Wohlwend ber die Kunst des Gitarren-Brushens.

NACHRUF
20 Jaroslav Kremecek
19492016
Wir mchten den Wunsch unseres langjhrigen Autors
und Freundes erfllen, seine letzten Werke noch zu
zeigen und auch seine frheren Bilder noch einmal in
Erinnerung zu rufen.

BASICS
60 bertragungstechniken
Bevor Sie mit Ihrer Airbrush loslegen knnen, mssen
Sie Ihre Vorzeichnung auf Ihren Malgrund bringen.
Wir zeigen Ihnen die gngigsten Mglichkeiten fr Ihr
Bildmotiv.

CLASSICS
24 Airbrush-News
Neue Airbrushes von Sparmax und Senjo Color,
Molotow-Marker und inspirierender Lesestoff.

38 Lesergalerie
Portrts in allen Facetten!

74 Szene / Events
Rosmalen, Leipzig und Airbrush-Wettbewerbe.

78 Einkaufsfhrer
Wenn die Vorrte mal wieder aufgebraucht sind

82 Vorschau
Star Wars & Sci-Fi.

67 Lemmy
Portrt 03/16 AIRBRUSH STEP BY STEP 5
STEP BY STEP | Luchs und Libelle Level

Luchs und
Libelle
Beobachtet er nur oder schnappt er gleich zu? Die Englnderin
Jill Tisbury hat in ihrem Bild eine zauberhafte Begegnung von
Luchs und Libelle erschaffen, die so eigentlich gar nicht statt-
gefunden hat. Aus verschiedenen Vorlagen hat sie ihr Werk kom-
poniert und mit viel Gespr fr Farben zum Leben erweckt.

6 AIRBRUSH STEP BY STEP 03/16


Luchs und Libelle | STEP BY STEP

EQUIPMENT Luchs und Libelle


Airbrush: Iwata CM-SB
Farben: Etac, Marissa Serie
Untergrund: Vorgrundierte Leinwand, 48 cm x 38 cm
Weitere Materialien: Schneidematte, Skalpell, Radie-
rer, Elektro-Radierer, Aquarellstifte, Flssigmaskier-
film, Maskierfilm, Draht, Stoff aus der Blumenhand-
lung, verschiedene selbstgebaute Textur-Werkzeuge
Referenzfotos: John Tisbury

01 Thema und Komposition auswhlen


Mein Lieblingsthema sind Wildtiere, vor allem
groe Katzen. Ich liebe dieses Foto von einem eurasi-
schen Luchs, das mein Mann John bei einem Besuch der
Wildlife Heritage Foundation in Kent, England, auf-
genommen hat. Er starrte ununterbrochen den Tier-
pfleger an, der uns etwas ber ihn erzhlte, whrend
John dieses Foto aufnahm. Also musste ich in der Kom-
position etwas hinzufgen, worauf er blicken kann. Ich
wollte etwas von seiner verspielten und eroberischen
Natur zeigen. Deshalb entschied ich mich fr eine
groe Libelle. Ich denke, ein Schmetterling wre zu
zerbrechlich gewesen. Auerdem mag ich die starken
Farben der Libellen.

Als Nchstes musste ich entscheiden, worauf die Libelle


sitzen sollte. Also dachte ich an einfache Grashalme.
Der diffuse grne Hintergrund wirft einen starken
Fokus auf den Luchs, was mir gut gefllt. Also dach-
te ich, dass das Gras alleine etwas zu grn wre. Ich
bin dann also zur Iris umgeschwenkt, denn ich dachte
mir, das Lila / Blau wrde gut zu den Rosttnen des
Luchsfells passen.

03/16 AIRBRUSH STEP BY STEP 7


STEP BY STEP | Luchs und Libelle

02 Bild bertragen
Ich arbeite sehr gerne auf
Leinwand. Eine leichte Struktur sorgt
fr groartige Ergebnisse. Dennoch ist
sie glatt genug, dass ich mit den De-
tails arbeiten kann, die ich mag. Diese
Leinwand kann auch von Radierern und
Skalpellen viel einstecken. Es gibt ver-
schiedene Mglichkeiten, das Bild auf
die Leinwand zu bekommen. Als Vorla-
ge habe ich das Foto auf A3-Papier ge-
druckt. Aus Zeitgrnden habe ich mich
dazu entschlossen, das Bild mithilfe
von Graphitpapier zu bertragen. Dann
habe ich die Iris-Pflanze und die Libelle
freihand in das rechte Drittel der Lein-
wand eingezeichnet. Das ganze Bild
bildet ein sthetisches Dreieck, das das
Auge durch die Szenerie fhrt.

03 Schablonen ausschneiden
Ich mchte sicher gehen, dass
ich kein Overspray in die Hauptelemen-
te bekomme. Deshalb zeichne ich die
Hauptkonturen durch, um aus Transpa-
rentpapier einige lose Schablonen aus-
zuschneiden. Ich finde Schablonen aus
Transparentpapier whrend des Mal-
prozesses sinnvoller weniger klebrig.
Sie knnen aber auch Maskierfilm ver-
wenden, wenn Sie wollen. Benutzen
Sie eine Schneidematte und ein schar-
fes Skalpell, um die Outlines vorsichtig
auszuschneiden. Stellen Sie sicher, dass
die Schnitte sauber und nicht ausge-
franst sind. Das braucht eine Weile,
aber wenn Sie hier ein bisschen Zeit
investieren, erhalten Sie eine schne
saubere Kante, wenn Sie spter den
Hintergrund sprhen.

04 Schablonen befestigen
Fixieren Sie die Schablone
an ihrem Platz mit Hilfe von schwach
klebendem Maskierfilm. Magnetische
Malbretter sind auch perfekt dafr,
aber bei mir stehen sie immer noch
auf der Wunschliste! Was immer Sie
auch benutzen, um die Maskierung zu
befestigen, stellen Sie sicher, dass es
keine Klebereste hinterlsst oder die
Leinwand beschdigt.

8 AIRBRUSH STEP BY STEP 03/16


05 Flssigmaskierfilm
Anschlieend benutzen Sie Flssigmaskierfilm fr alle anderen klei-
nen Bereiche, in denen Sie das Wei der Leinwand erhalten wollen. Wenn
Ihre handgeschnittene Schablone etwas aus der Form geraten ist, knnen
Sie den Flssigmaskierfilm auch fr kleine Korrekturen verwenden. Wenn
Sie mit der Maskierung zufrieden sind, knnen Sie mit der Arbeit am Hinter-
grund beginnen.

06 Farbfenster
Der Hintergrund dieses Werkes ist eine Mischung aus diffusem Grn.
Aber wenn Sie genauer hinschauen, dann bemerken Sie eine ganze Palet-
te an verschiedenen Grntnen. Ich beginne, den hellsten Ton zu mischen,
danach den dunkelsten und dann die Mischtne dazwischen. Viele meiner
Schler tun sich etwas schwer, wenn es um Farbe geht. Farbfenster sind ein
Trick, den ich vor vielen Jahren im Art College gelernt habe. Die Wirkung
einer Farbe kann von umgebenden Farben beeinflusst werden. Mit einem
kleinen Fenster, das man in ein weies Rechteck schneidet, lsst sich die Farbe
isolieren. Dies hilft Ihnen, den richtigen Ton zu sehen. Ich benutze Farbfens-
ter, um sicher zu gehen, dass ich die Farben beim Anmischen richtig treffe.
Sie lassen sich einfach aus normalem A4 Druckerpapier herstellen. Schneiden
Sie einige Papierrechtecke in der Gre 4 x 4 cm aus und schneiden Sie dann
ein kleines Quadrat in der Mitte aus. Ich lege mir immer einen guten Vorrat
an Farbfenstern an, bevor ich ein Projekt beginne, denn ich finde sie sehr
hilfreich, um einen berblick ber meine Farbmischungen zu erhalten. Ma-
len oder sprhen Sie etwas von der gemischten Farbe um das Fenster herum
und halten Sie es ber das Vorlagenfoto. Dann sehen Sie, ob es passt. Denken
Sie daran, dass die Farbe etwas heller ist, wenn sie gesprht wird. Wenn Sie
das gleiche Fenster an einen anderen Punkt im Hintergrund halten, sehen Sie
sofort, dass die Farbe zu dunkel wre. Wenn ich mit der Mischung zufrieden
bin, schreibe ich das Rezept auf das Fenster, damit ich darauf zurckkom-
men kann, wenn ich muss.
STEP BY STEP | Luchs und Libelle

07 Farben mischen
Ich mische meine Farbe in
Einweg-Schnappsglsern und beginne
oft mit einer Grundmischung, die ich
dann im Airbrushbecher aufhellen oder
abdunkeln kann. Hier benutze ich eine
helle Grundfarbe, bestehend aus 1 volle
Pipette Culebra Gold, 1 Tropfen Phtalo-
cyanine Blue, 3 Tropfen Wei und 1 Trop-
fen Forest Green. Auerdem eine dunkle
Mischung aus 2 vollen Pipetten Culebra
Gold und 3 Tropfen Phtalocyanine Blue.

08 Hintergrund sprhen
Ich nehme das hellste Grn und
arbeite von der Kontur des Luchses und
der Iris zu den dunkleren Bereichen am
Rand des Bildes. Ich gebe 2 Tropfen Was-
ser und 4 Tropfen der hellen Grundfar-
be in den Airbrushbecher und blubbere
die Farbe durch. Dann nebele ich ber
die Kanten der Maskierung und stelle
sicher, dass der Luftstrom von den Kan-
ten weg zielt, damit die Farbe nicht da-
runter luft. Auch wenn ich der Vorlage
im Moment nicht genau folge, habe ich
sie dennoch zur Orientierung zur Hand.
Jetzt sieht es so aus, als htte ich einen
unnatrlichen grnen Schein um die
Hauptobjekte, aber das ist ok. Dies sind
die hellsten Bereiche im Hintergrund,
also kann ich jetzt damit beginnen, die
Farbe Tropfen fr Tropfen abzudunkeln
und feine Abstufungen in den Schat-
tierungen zu kreieren, whrend ich die
dunklen Kanten ausarbeite.

09 Bltter im Hintergrund
Obwohl der Haupthintergrund diffus ist, mchte ich sichergehen, dass
ich eine gute Tiefenschrfe erreiche. Ich mchte, dass die Iris Teil eines Bndels
von Iris-Blttern ist, die sich in den Hintergrund ziehen. Dafr muss ich Formen
um den Stamm herum andeuten, die
wie unscharfe Bltter aussehen, sowie
helle und dunkle Bereiche im restlichen
Hintergrund. Schneiden Sie eine lange
Kurve aus einem Stck A4-Papier, um es
als Blattkantenschablone zu benutzen.
Dann sprhen Sie Freihand weiter, um
das Blatt fertigzustellen und es ins Un-
scharfe auslaufen zu lassen. Sprhen Sie
einige diffuse Blattformen im restlichen
Hintergrund. Fgen Sie dann einen
Tropfen der dunklen Grundfarbe hinzu,
um einen feinen Schatten zu kreieren.
Ich bin im Moment mit dem Hinter-
grund erstmal zufrieden, aber ich wer-
de noch einmal darauf zurckkommen,
wenn ich die Hauptobjekte fertig habe.

10 AIRBRUSH STEP BY STEP 03/16


Luchs und Libelle | STEP BY STEP

10 Die Iris-Stngel
Ich beginne mit der Iris und benutze wieder die Farbfenster, um die
Farben der Stengel zu mischen und die Mischungen zu notieren. Die Farbe,
die ich brauche ist leicht grau, also mische ich eine graue Basisfarbe an. Wenn
Sie viele Airbrushbilder malen, kann es hilfreich sein, eine Serie von grauen
Grundfarben in leeren Farbflaschen vorzubereiten, um den Farbmischprozess
zu beschleunigen. Eine Grauskala ist unschtzbar, um die Farbwerte richtig zu
mischen. Hier bentige ich eine Grundfarbe mit dem Grauskalawert 8 (sehr
hell). Meine Mischung: 1 Pipette hell Grau (Wert 8), 2 Tropfen Rain Forest
Green, 2 Tropfen Culebra Gold, 1 Tropfen Etac GXFX 503 Arylide Yellow. Vor
dem Sprhen bereinige ich die Stngel mit einem elektrischen Radierer oder
Radierstift. Die Bleistift- oder Graphitstriche stren mich nicht, wenn ich dunk-
le Schattierungen sprhe. Aber in diesem Fall mchte ich sicherstellen, dass die
Farbe nicht durch Bleistiftrckstnde verschmutzt wird. Stellen Sie auerdem
sicher, dass Sie die ntigen Vorlagenfotos fr die Iris und die Bltter zur Hand
haben. Decken Sie den Luchs und die Libelle ab, um sie zu schtzen, wenn Sie
die Irisstngel sprhen. Fgen Sie 4 Tropfen Wasser und 4 Tropfen des Stngel-
mixes in den Airbrushbecher und sprhen Sie die hellsten Bereiche der Stngel.
Ich benutze wieder eine geschnittene A4-Schablone, um den Hintergrund vor
Overspray zu schtzen.

11 Stngel-Textur
Mit einem Stck Stoff aus der
Blumenhandlung und einer Grnmi-
schung gestalte ich eine welke Tex-
tur. Ich arbeite weiter in die Stngel
hinein mit einer dunkleren Farbe,
um Schatten und Tiefe zu erzielen.
Mein Vorlagefoto dient mir dabei als
Orientierung. Splen Sie anschlieend
Ihre Airbrush mit klarem Wasser aus,
um das dunkle Grn zu entfernen.

12 Rot im Iris-Blatt
Bei dieser Iris haben einige
Bltter rote Adern, insbesondere wo
sich Knospen bilden. Sie brauchen da-
fr sehr wenig Farbe, so dass Sie sie
direkt im Airbrushbecher mischen kn-
nen. Ich fge Wasser hinzu, weil die Far-
ben sehr intensiv sind und ich sie aber
eher subtil bevorzuge. Die Mischung
besteht aus 2 Tropfen Wasser, 1 Trop-
fen Red Ochre, 1 Tropfen Quinacridone
Magenta und 1 Tropfen Pyrrol Red. Zum
Maskieren verwende ich hier eine viel-
seitig verwendbare Kurvenschablone,
die ich aus einem Blatt Mylar geschnit-
ten habe. Verwenden Sie die Schablone,
um das Rot auf den Blattrndern auf-
zubringen. Auch hier verwenden Sie
den Floristenstoff, um die Farbe zu
verteilen und die Adertextur zu erstel-
len. Manchmal haben die Bltter auch
geradlinige rote Schattierung. Die-

03/16 AIRBRUSH STEP BY STEP 11


STEP BY STEP | Luchs und Libelle

se erreicht man am besten mit Draht.


Nehmen Sie ein Stck elektrischen
Haushaltsdraht, ca. 15 cm, und entfer-
nen Sie die Hlfte der Beschichtung.
Spreizen Sie die feinen Drhte ausein-
ander und sprhen Sie darber, um die
roten Linien zu erstellen. Jetzt knnen
wir die Irisbltter verlassen und mit den
Blten und Knospen beginnen. Feine
Anpassungen werden vorgenommen,
um das Gesamtwerk ins Gleichgewicht
zu bringen, sobald alle Hauptbereiche
fertig sind.

13 Irisblten
Wenn Sie sich die Referenz-
bilder der Iris ansehen, knnen Sie se-
hen, dass diese schnen Bltenbltter
einige groe, aber komplexe Markie-
rungen haben. Die Erstellung dieses
Effekts ist tatschlich einfacher, als es
scheint. Zuvor ist es notwendig, mit
einem feinen Pinsel und etwas Mas-
kierflssigkeit die weien Bereiche zu
maskieren. Achten Sie auf die Form

und Richtung des Musters, um sicherzustellen, dass Sie der Oberflchenebe-


ne der Bltenbltter folgen. Mischen Sie die Irisblten-Grundfarbe in einem
Kunststoff-Schnapsglas aus 25 Tropfen Pthalocyanine Blue und 21 Tropfen Qui-
nacridone Magenta. Fllen Sie 3 Tropfen Wasser und 4 Tropfen der Grundfarbe
in den sauberen Spritzpistolenbecher und sprhen Sie die Bltenbltter. Ver-
wenden Sie das Referenzbild, um die dunkleren Bereiche strker zu sprhen
und um Tiefe in den Bltenblttern zu erzeugen. Seien Sie vorsichtig, dass Sie
nicht zu viel Farbe auf die oberen Bereiche der breiteren Bltenbltter sprhen.
Denn sie haben eine gelb-orange Farbe, die ins Blaue bergeht. Der spannends-
te Teil ist das Entfernen der Maskierung, sobald Sie mit den Bltenfarben und
Schattierungen zufrieden sind. Stellen Sie sicher, dass es keine nassen Bereiche
gibt. Dann reiben Sie vorsichtig die getrocknete Maskierflssigkeit mit der Fin-
gerspitze ab.

14 Adern an den Bltenblttern


Jetzt knnen die Adern und Schatten in den Bltenblttern verstrkt
werden. Fgen Sie 4 weitere Tropfen Farbe in den Airbrush-Becher und spr-
hen Sie ber die Bltenblattadern. Wenn Sie mchten, knnen Sie einen Aqua-
rellstift verwenden, um die Farbe der Adern zu verstrken. Albrecht Drer
Delft Blue und Crimson funktionieren gut. Wie bei dem Blattdetail knnen die
mit dem Stift gemalten Adern ein wenig zu scharf sein, so dass es sinnvoll ist,
die Linien mit einem Falzbein ineinander zu verwischen. Fllen Sie alle breiten
Bltenbltter mit Hilfe der hier beschriebenen Techniken. Passen Sie dabei je-
weils die Farbe in Ihrem Airbrushbecher an.

12 AIRBRUSH STEP BY STEP 03/16


Luchs und Libelle | STEP BY STEP

15 Bltenfarben
Wo die Bltenbltter, Adern oder Knospen einen violetten Farbton
haben, fgen Sie nach und nach 1 Tropfen Quinacridone Magenta hinzu und
verwenden Sie ein Stck Papier oder ein Farbfenster, um die Farben zuerst
zu prfen. Sprhen Sie immer einen
leichten Nebel und fgen Sie Schich-
ten hinzu, um die Farbe zu intensivie-
ren. Ich neige dazu, meine Hand statt
einer losen Maskierung zu benutzen,
wo ich eine sehr weiche Kante an ei-
nem Schatten bentige, da es natrli-
cher aussieht. Splen Sie anschlieend
den Airbrushbecher aus und fllen Sie
3 Tropfen Wasser, 3 Tropfen Culebra
Gold und 3 Tropfen Wei ein. Tauchen
Sie einen Zahnstocher in Pyrrol Red
und tippen Sie die Spitze auf den Rand
des Airbrushbechers. Dies wird die Mi-
schung gerade genug abdunkeln, um
die richtige Farbe fr die Kelche der
breiten Blten zu erhalten. Sprhen
Sie eine sehr dnne Schicht ber die
Kelche der breiten Blten und den
Ansatz der Knospen. Schaffen Sie ei-
nen Verlauf zur Hauptfarbe der Bl-
ten / Knospen. Jetzt ist die Iris vorerst
abgeschlossen.

03/16 AIRBRUSH STEP BY STEP 13


STEP BY STEP | Luchs und Libelle

16 Groe Libelle
Ich liebe die diamanthelle Far-
be dieser Libelle und dachte, dass sie
einen tollen Blickfang fr den neugie-
rigen Luchs geben wird. Ich begann
damit, alle Linien auf den Flgeln weg-
zuradieren, die wahrscheinlich durch-
scheinen wrden. Die Linien auf dem
Krper kann ich drin lassen, da sie mit
einem sehr dunklen Farbton bedeckt
werden. Ich brauche nicht viel Farbe
fr die Libelle, so kann ich sie direkt
in dem sauberen Airbrushbecher mi-
schen. Nehmen Sie 3 Tropfen Wasser,
1 Tropfen Pthalocyanine Blue und 4
Tropfen Wei. Betrachten Sie Ihre Vor-
lage, nehmen Sie eine lose Schablone
und sprhen Sie die strahlend blauen
Formen des Kopfes und Krpers.

17 Flgel
Splen Sie den Airbrushbecher mit sauberem Wasser aus und fllen Sie
ihn mit 2 Tropfen der hellgrnen Hintergrundmischung. Sprhen Sie eine dnne
Schicht ber die Flgel und lassen Sie etwas von der Farbe in den Hintergrund ber-
gehen, wo es hellere Bereiche gibt. Fgen Sie einen Hauch von Umbra mit einem
Zahnstocher hinzu, um ganz leicht abzudunkeln. Mit einer losen Schablone erstel-
len Sie sehr subtile Schatten auf der Innenkante der Flgel. Verwenden Sie den
Stoff aus dem Blumengeschft und nebeln Sie leicht ber die Flgel, um die Illusi-
on einer Flgeltextur zu erstellen. Ich benutze einen weien Aquarellstift fr die
Lichtpunkte und Crimson fr die roten Rechtecke an den Flgelspitzen. Der Grund,
weshalb ich Buntstifte verwende, ist, dass das Wei sich besser auf die Oberflche
legt und sich nicht mit der Hintergrundfarbe vermischt. Wenn Sie beschlieen, die-
se Details zu airbrushen oder zu malen, mssen Sie mehrmals darber gehen.

18 Krper
Fgen Sie einen Tropfen Rain
Forest Green zu der Mischung hinzu und
sprhen Sie in die grnen Bereiche des
Thorax. Entfernen Sie die verbleibende
grne Farbe und fllen Sie 2 Tropfen
Wasser und 3 Tropfen der hellgrauen
Basisfarbe (Wert 8) ein, um ein sehr hel-
les Graugrn zu erstellen. Als Nchstes
sind die schwarzen Linien dran, die die
Segmente des Libellenkrpers bezeich-
nen. Ich verwende nie gerne Schwarz
aus der Tube oder Flasche. Nach mei-
ner Erfahrung sieht vorgefertigtes
Schwarz selten natrlich aus. Daher
mische ich mein eigenes Schwarz aus
2 Tropfen Pyrrol Red, 2 Tropfen Ptha-
locyanine Blue und 2 Tropfen Umbra
gebrannt, um es ein wenig wrmer zu
machen. Dies schafft ein schn tiefes
Lila / Schwarz. Perfekt fr die Libelle.
Verwenden Sie eine lose Schablone
und bringen Sie das Schwarz sorgfltig
auf den Krper.

14 AIRBRUSH STEP BY STEP 03/16


Luchs und Libelle | STEP BY STEP

19 Der Luchs
Wenn ich an einem Pastell-
bild arbeite, setze ich die Wegweiser
zuerst. Das heit, ich arbeite tradi-
tionell durch Festlegung der dunkels-
ten Bereiche. Dann folgen die hells-
ten Bereiche, die ich mit dem Rest
der Tne verbinde, die ich in dem Fell
sehe. Bei Airbrush-Arbeiten verfolge
ich so ziemlich die gleiche Methode.
Also flle ich 2 Tropfen Wasser und
5 bis 6 Tropfen Umbra gebrannt in
den sauberen Airbrush-Becher. Dann
beginne ich die dunkelsten Bereiche
anzulegen. Umbra gebrannt ist eine
transparente Farbe und ist relativ
einfach zu radieren, wenn Sie eine
Form modifizieren mchten.

SUPER-TIPP!
21 Drahtwerkzeuge
Von der allerersten Schicht benutze ich meine Drahtwerkzeuge, um die

20 Mit welchen Medien Sie


auch immer arbeiten, gibt
es vier wichtige Punkte bei der Ar-
Textur einzufhren. In diesem Fall erzeugt ein freigelegter elektrischer Draht
die Wirkung von natrlichem Unterhaar. Ich habe einfach das Gehuse von die-
sem Draht auseinander gezogen, um das Kupfer offenzulegen. Dann habe ich
beit an Fell zu bercksichtigen, um die Drhte verdreht, um eine etwas andere Textur zu erstellen. Dieses Mal ist es
ein realistisches Ergebnis zu erzie- hilfreich fr die Klumpen von feinem Haar und ihren Schatten an der Spitze der
len: Ohren. Fr feinere Struktur ist auch der Floristenstoff sehr hilfreich. berprfen
Sie die Ergebnisse, wenn Sie ein Textur-Tool verwenden, und machen Sie die
1. Achten Sie immer auf die Rich- Textur weicher oder betten Sie die Formen ein, wenn ntig.
tung des Fells. Achten Sie genau
auf die Art, wie es auf den da-
runter liegenden Muskeln liegt.
Manchmal ist es flach und
manchmal steht es hoch.

2. Sehen Sie sich die Lnge des Fells


an. Langes Haar erfordert lange,
flssige Striche, whrend kurze
Haare einfach eine Reihe von
Punkten und kleinen Strichen
sein knnen.

3. Fell besteht aus vielen Schichten


von Haaren. Daher muss dies
auch in Ihrem Kunstwerk so sein.
Experimentieren Sie mit ver-
schiedenen Methoden, Textur in
Schichten zu kreieren, um die
Tiefe zu erreichen, die Sie su-
chen.

4. Stellen Sie vor allem sicher, dass


Sie den Formen aus Ihrem Refe-
renzmaterial folgen, die Schatten
und Lichter im Fell herausgreifen
und immer Ihre Farbmischungen
testen.

03/16 AIRBRUSH STEP BY STEP 15


STEP BY STEP | Luchs und Libelle

22 Felltextur
Der Luchs hat Bschel von
sehr kurzem fluffigen Pelz kurz un-
ter seinem Ohr. Ein Topfschwamm ist
ideal fr die Erstellung dieser Textur.
Lockern Sie vorsichtig die Rnder des
Topfschwamms und ziehen Sie sie aus-
einander, ein wenig wie bei einer Tte
Chips, um zwei dnne Schichten zu
erstellen. Sprhen Sie durch die
Schicht, um eine fleckige Textur zu
erstellen. Eine hnliche verfilzte Tex-
tur lsst sich mit Drhten generieren,
die in alle Richtungen geknautscht
wurden. In diesem Bild habe ich diese
Methode verwendet, um ein Wirrwarr
von mittellangen Haaren im Ohr zu er-
stellen.

23 Gesichtsmerkmale
Jetzt gehe ich zum Gesicht
ber und dieses Mal mchte ich kur-
ze borstige Kanten. Daher habe ich
eine Reihe von Borstenpinsel aus einer
Schuhbrste und einigen Rechtecken
aus Montageplatten hergestellt. Die
Borsten sind geklebt und zwischen
den Platten eingeklemmt und erge-
ben einen fabelhaften Borsten-Textur-
Pinsel. Ich arbeite mit den verschie-
denen Tools weiter und suche mir
die dunkelsten Bereiche aus. Fr die
scharfen Bereiche rund um und in den
Augen verwende ich eine lose Schab-
lone, um Overspray auf dem Auge zu
vermeiden.

24 Farbschichten hinzufgen
Arbeiten Sie an dem gesamten
Luchs weiter, bis Sie die dunkelsten Be-
reiche zugeordnet, Formen korrigiert
und eingebettet haben, wie erforder-
lich. Von nun an bauen Sie Schichten
auf, verbinden und passen verschie-
dene Tne im Fell an. Zuerst mische
ich eine helle Grundfarbe fr das Fell.
Wenn Sie in dem Airbrushbecher mi-
schen, verwenden Sie die folgende
Rezeptur: 2 Tropfen Fleisch, 3 Tropfen
Hellgrau (Wert 7), 2 Tropfen Golden
Ochre und 1 Tropfen Umbra gebrannt.
Ich habe von dieser Mischung die drei-
fache Menge angerhrt und sie in ein
Schnapsglas gefllt, weil ich sie als

16 AIRBRUSH STEP BY STEP 03/16


Luchs und Libelle | STEP BY STEP

Basisfarbe verwende. Ich werde zwi-


schenzeitlich Farben oder Wei hinzu-
fgen, um sie heller oder dunkler zu
machen. In diesem Bild arbeite ich an
den lngeren grberen Haaren an der
Brust des Luchses. Ich arbeite diese Ba-
sisschicht aus Fellfarbe auf dem Luchs
ein und verwende dafr die verschie-
denen Tools und Techniken, die ich fr
das Hinzufgen der dunklen Bereiche
bereits beschrieben habe.

25 Schnauze
Die nchste Farbschicht bringt
die dunklen und die hellen Bereiche
zusammen. In einem anderen sauberen
Schnappsglas mische ich die folgenden
Farben: 8 Tropfen Hellgrau (Wert 7), 1
Tropfen Brown Ochre, 1 Tropfen Red
Ochre, 4 Tropfen Golden Ochre, 2 Trop-
fen Culebra Gold. Auf den ersten Blick
erscheint diese Mischung wenig leben-
dig, aber sobald es eingearbeitet und
aufeinanderfolgend hellere Schichten
hinzugefgt sind, wird sich das Bild zu-
sammenfgen. In diesem Bild arbeite
ich an den Details der Nase mit einer le-
bendigen Mischung, Drhten und dem
Floristenstoff.

l
mitte
R
Hilfs
OLO
A E RO C
Neue

AERO OPAK MEDIUM


Steigerung der Deckkraft von
AERO COLOR Professional
Ermglicht das Arbeiten auf dunklen
Untergrnden mit AERO COLOR
Professional
Geeignet fr Spritzpistolen, Liner
und weitere Techniken

03/16 AIRBRUSH STEP BY STEP 17


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STEP BY STEP | Luchs und Libelle

26 Tiefen verstrken
Ich stelle oft fest, dass Bilder
ein schbiges Stadium durchlaufen
und Schler lassen sich davon ein wenig
entmutigen. Dies ist in der Regel etwa
auf halbem Wege des Gestaltungspro-
zesses. Was immer Sie tun: Nicht auf-
geben. Mit jeder Ebene und Detail, das
Sie hinzufgen, wird Ihr Bild mehr ver-
feinert und das hssliche Entlein entwi-
ckelt sich pltzlich zu einem Schwan!
Hier sehen Sie, dass sich die Grundfar-
ben langsam zusammenfgen, und ich
habe die wichtigsten dunklen Flchen
mit gebranntem Umbra berarbeitet,
um sie zu verstrken, so dass sie nicht
zu kurz kommen.

27 Highlights
Wenn man genau auf das Fell
des Luchs schaut, kann man sehen, dass
es ziemlich tief und grob ist gar nicht
seidig, wie bei den meisten Hauskatzen.
Doch an einigen Stellen knnen Sie eine
feine Schicht aus Deckhaar sehen, die
ber den Pelz zu flieen scheint, vor
allem in den dunklen Bereichen. Ich be-
nutze eine Mischung fr Highlights aus 7
Tropfen Wei und 1 Tropfen der Grund-
mischung und nebele ber die Bereiche,
in denen diese Haare unscharf sind.
Schrfere Schutzhaare werden spter im
Zuge der Detailarbeit hinzugefgt.

28 Die Augen
Die Augen sind mein Lieblings-
teil. Hier erwacht das Tier zum Leben.
Starten Sie, indem Sie 2 Tropfen Wei,
1 Tropfen Arylide Yellow und 1 Tropfen
Culebra Gold in den Airbrushbecher fl-
len. Stellen Sie sicher, dass Sie alle Gra-
phitstriche radiert haben, die durch die
Farbe scheinen knnten. Dann verwen-
den Sie lose Schablonen, um die ueren
Teile des Auges zu schtzen, whrend
Sie die Grundfarbe aufsprhen. Fgen
Sie der Mischung 4 Tropfen Azo Orange
hinzu und verwenden Sie den Floristen-
stoff, um eine Iris-Textur in die Augen zu
sprhen. Drehen Sie dabei den Stoff, um
sicherzustellen, dass Sie die Linien um die
Pupille herum einarbeiten, die die Erh-
hung des Irismuskels bilden. Dunkeln Sie
die Mischung mit einem oder zwei Trop-
fen Umbra gebrannt ab, um die dunkle-
ren Details und die Schatten des Augen-
lids und der Augenhhle hinzuzufgen.

18 AIRBRUSH STEP BY STEP 03/16


Luchs und Libelle | STEP BY STEP

29 Ausgleich der Farben


Wir nhern uns dem Ende! Diese Phase dreht sich komplett um die
kleinen Details. Sie werden wahrscheinlich feststellen, dass Sie die dunklen
Stellen wieder verstrken mssen. Also starte ich diesen Vorgang mit Umbra
gebrannt. Aber fr die dunkelsten Bereiche, wo Sie eigentlich zum Schwarz
greifen wrden, fge ich einen Tropfen Pthalocyanine Blue hinzu und erwr-
me die Mischung mit einem Tropfen Red Ochre. Alternativ knnen Sie Aqua-
rellstifte verwenden vielleicht ein Paynes Grau oder Schwarz.

30 Der letzte Schliff


Nun sind wir bereit, die sehr
feinen Details wie sehr leichte Deck-
und Barthaare hinzuzufgen. Ich be-
nutze eine Reihe von Faber Castel
Albrecht-Drer Aquarellstiften, die
zu den Tnen des Fells passen, um die
letzte Detailschicht des Fells zu erstel-
len. In diesem Bild habe ich die Haare
mit einem Ivory und Warm Grey Aqua-
rellstift hinzugefgt, weil ich wollte,
dass sie knackig und wie auf oberster
Ebene aussehen. Um dabei erfolgreich
zu sein, stellen Sie sicher, dass die Stif-
te sehr spitz sind. Sie knnen auch
feine Haardetails mit einem Skalpell
kratzen. Ich habe diese Technik fr die
Ohrhaare benutzt, weil sie weniger
definiert sind. Der kratzige Look lsst
sie aussehen, als wrden sie das Licht
einfangen. Wenn es um die Barthaare
geht, bevorzuge ich, sie mit einem 5/0
Linierpinsel und unverdnnter weier
Farbe zu malen. Vielleicht mssen Sie
mehrmals darber gehen, vor allem
wenn es besonders helle Schnurrhaare
sind.

31 Das fertige Bild


Das ist es! Ein schner Luchs,
fasziniert von einer diamantleuchten-
den Libelle auf einer schnen Irisblte.
Hoffen wir, dass er sich nicht darauf
strzt!

JILL TISBURY
Die Englnderin Jill Tisbury erhielt ihr knstlerisches Talent von ihrem Vater und malt,
seitdem sie 5 ist. In ihrer Jugend war sie kurzzeitig an einer Kunstschule und studierte
spter Tierportts am London Art College. Bis vor 3 Jahren malte sie mit traditionellen
Medien wie l und Pastell. Doch dann entdeckte sie die Airbrush-Technik in einem Kurs
von Marissa Oosterlee. Seitdem ist sie ganz verrckt danach. Sie malt am liebsten Wild-
tiere, hauptschlich Grokatzen, und liebt fotorealistische Details. Beruflich betreibt sie
ein Ausbildungsberatungsbro und gibt Kunstkurse.
www.jilltisbury.co.uk

03/16 AIRBRUSH STEP BY STEP 19


NACHRUF | Jaroslav Kremecek

Abschied vom Popcorn-Mann


Jaroslav Kremecek 19492016
Kaffee, Popcorn und ein Bleistift diese drei Din- Schweizer auf Airbrush-Shows in Deutschland,
ge schienen den 1949 in der Tschechoslowakei Belgien, Tschechien oder der Schweiz zu treffen.
geborenen Knstler Jaroslav Kremecek stndig Am 28. Januar 2016 ist Jaro nach einer schweren
zu begleiten. Mit den Worten Ich bin der Pop- Krebserkrankung verstorben. Wir mchten ihm
cornmann stellte sich Jaro kurz nach Erscheinen und seiner Familie den Wunsch erfllen, seine
der allerersten Airbrush Step by Step-Ausgabe letzten Werke noch zu zeigen, und auch seine
Ende 2006 telefonisch in unserer Redaktion frheren Bilder noch einmal in Erinnerung zu
vor. Seitdem erschienen insgesamt 5 Artikel rufen.
von Jaro in Airbrush Step by Step. Es war jedes
Mal schn, den stets gut gelaunten Wahl- www.art-jaro.ch

20 AIRBRUSH STEP BY STEP 03/16


Jaroslav Kremecek | NACHRUF

Selbst-Karikatur Popcorn Town (1998)

Nach einer Lehre zum Elektromonteur dazu auszudenken. Die Struktur der geschft in Prag und organisierte dort
besuchte Jaro in den siebziger Jahren explodierten Maiskrner und ihre Ein- ab 2006 das Airbrush Art Festival.
eine Kunstschule in Brno / Tschechi- zigartigkeit faszinierten ihn. So ent- 2011 ging er offiziell in den Ruhe-
en. 1981 emigrierte er in die Schweiz standen im Laufe der Jahre ber 20 stand. Er reduzierte seine Arbeit,
und erffnete dort 1995 sein erstes Popcorn in Space-Illustrationen. doch das Malen gab er bis zuletzt
eigenes Atelier. Als Kunstmaler und nicht auf. Selbst nach Beginn seiner
Illustrator malte er Kinder- und Wer- Seit ca. 15 Jahren unterrichtete Jaro Krankheit 2014 arbeitete er stets ein
beillustrationen, Karikaturen, Men- auch in seinem Atelier und stellte bichen weiter, so wie es sein Gesund-
schen- und Tierportraits und Blumen. seine Werke in ganz Europa aus. Er heitszustand zulie. Die Airbrush-
Beeinflusst durch den Surrealismus untersttzte nicht nur den Airbrush- Messe Bobenheim-Roxheim im April
und Science-Fiction der Siebziger so- Nachwuchs in der Schweiz, sondern 2015 nahm er zum Anlass, sich und
wie angeregt durch seine damals klei- vor allem auch in seiner Heimat Tsche- seine Werke ein letztes Mal zu pr-
ne Tochter begann Jaro, Popcorn-Teil- chien. Von 2005 bis 2008 betrieb er sentieren und alte und neue Knstler-
chen zu zeichnen und sich Geschichten ein Atelier, Airbrush-Schule und Fach- kollegen zu treffen.

Am ASBS Stand beim Internationalen Georg Huber auf der Airbrush-Messe


Airbrushforum in Rheinberg 2006 Bobenheim-Roxheim 2015

Trotz Verstndigungsschwierigkeiten auf


Jaros Enkelin Somaja Zu Besuch in Jaros Zricher Atelier 2008 einer Wellenlnge mit Gerald Mendez (2015)

03/16 AIRBRUSH STEP BY STEP 21


NACHRUF | Jaroslav Kremecek

LETZTE WERKE UND


IHRE GESCHICHTEN
Eine sehr weit entfernte Galaxie,
die etwas kleiner ist als die Milch-
strasse, besteht wie alle andere
auch aus vielen Sonnensystemen
und Milliarden von Sternen. Sechs
Planeten unterschiedlicher Abstam-
mung bilden die Sterngruppe GiG-
900. Auf dem Planeten ARTON gibt es
kein Leben, wie auch auf anderen
Planeten von dieser Gruppe. Es gibt
aber eine dnne Atmosphre und
ein starkes Magnetfeld, das gegen
die vernichtende Kosmische Strah-
lung schtzt. Mit der Zeit hatte sich
an verschiedenen Orten irdische Zivi-
lisation gebildet, versteckt zwischen
riesigen Lavabergen und Felsen. In
der Kombination von irdischer Ve-
getation und einheimischer Felsen-
landschaft entsteht eine einzigartige
Symbiose. Der sehr fruchtbare und
mineralienreiche Boden ist sehr gut
geeignet fr irdische Bume und an-
dere Vegetation. Fr diesen Zweck
eingerichtete Glashuser mit viel
Licht sind effektive Treibhuser.

ORTMIA, etwa so gro wie unsere Erde, ist die kleinste von allen. In jun-
gen Zeiten war sie sehr aktiv und vulkanisch, aber heute ist ihre Ober-
flche nur dunkelbraune und fast schwarze und harte Lava. Durch die
Milliarden Jahre alte Erosion ist auch der ganze Boden dunkel braun,
fast schwarz sandig geworden. ORTMIA umkreist den Planeten ARTON,
den zweitgrten Planet, als kleiner Mond. Seine Achse ist ein
wenig geneigt, wie es auch beim Planeten Erde der Fall ist. Seine
Umdrehung dauert 25,6 Stunden.

Nach einem Meteoriteneinschlag


entstehen tiefe Schluchten und
hoch geschlagene Gebirge. Aus Vul-
kanen, die von Erdbeben erscht-
tert werden, fliet heie Lava her-
aus und vulkanische Asche bedeckt Aber auch menschliches Leben muss
alles mit dicken grauen Schichten. geschtzt und abgeschlossen wer-
Durch millionenjhrige Erosionen den vor sehr starken Windstrmen,
schafft die Natur auch auf fremden begleitet von gewaltig groen
Planeten fantastische Landschaften, Staubwolken und aufgewirbeltem
die ich in Gedanken so gerne besu- Sand und Staub. Bei ein wenig Ab-
che. Ich stehe am Rande eines Kra- lenkung oder falscher, kindlicher
ters und beobachte die ganze At- berlegung kommt es schnell zu
mosphre rundherum. Es ist ruhig, bsen berraschungen, oder sogar
bis auf die starken Winde mit ihren zum Unglck, wie auf dem Bild zu
vorbeiziehenden Staubwolken. sehen ist.

22 AIRBRUSH STEP BY STEP 03/16


AIRBRUSH-NEWS

EQUIPMENT

MAX-3 & -4: Maximales Airbrush-Vergngen von Sparmax

Die Modelle MAX-3 und MAX-4 einen einfachen Farbmengenbe- dabei, um ganz dicht am Malgrund
erweitern die Produktpalette des grenzer im Griffstck verbaut. Im zu arbeiten. Ansonsten ist die Na-
Airbrushherstellers Sparmax aus Lieferumfang befinden sich eine delschutzkappe geschlossen und
Taiwan um zwei weitere Double Ac- Reinigungsbrste und ein zustz- ermglicht so, den Finger darauf zu
tion Gerte. Wie die Namen schon liches Ventil, um das klassische halten, um die Farben oder Reiniger
erahnen lassen, beherbergt die Double-Action-System in ein Dau- intern zu mixen bzw. durchblubbern
MAX-3 eine 0,3-mm-Dse und die erluftgert zu verwandeln, welches zu lassen.
MAX-4 eine 0,4-mm-Dse. Beide Ge- z. B. bei Tortendekorateuren beliebt
rte sind sauber verarbeitet und in ist. Die MAX-3 und -4 eignen sich fr
gewohnter hochwertiger Sparmax- Hobby-Knstler, Illustratoren, Mo-
Qualitt. Bei einem ersten Spritz- Der Farbnapf fasst 7 ml, also aus- dellbauer bis hin zu Fahrzeugge-
test zeigten beide Gerte in dieser reichend Farbmenge, um auch mal staltern. Die MAX-3 ist in Deutsch-
Preiskategorie ein beraus feines mittelgroe bis grere Arbeiten land zum Listenpreis von 82,95 Euro
Spritzbild, um auch feinste Details zu sprhen. Auerdem lsst sich der im Airbrush-Fachhandel erhltlich.
zu realisieren. Napf hervorragend reinigen und ein Die MAX-4 ist derzeit nur im euro-
passender Deckel ist ebenfalls noch pischen Ausland zu beziehen und
Im Gegensatz zur DH-Modellreihe mit dabei. Im Gegensatz zur MAX-3 liegt bei ca. 60 Euro.
von Sparmax haben diese beiden hat die MAX-4 noch eine zustzliche
Airbrushes nach Angaben des Her- Nadelschutzkappe in Kronenoptik
stellers einen schnelleren Farb-
durchfluss. Aufgrund der Dsengr- Technische Daten: Modelle MAX-3 und MAX-4
e knnen fast alle handelsblichen
Double Action Fliesystem / optional als Dauerluftgert
Airbrush-Acrylfarben versprht wer- System:
umrstbar
den. Dank der lsungsmittelresis-
Dsensystem: Schraubdse
tenten PTFE-Nadeldichtung ist auch
Arbeiten mit lsemittelhaltigen Far- Farbnapf: 7 ml
ben mglich. Die beiden Modelle Verarbeitung: keine Mngel
wiegen je 115 Gramm. Der Abstand Bedienhebel: Rund mit Lngsrillen
vom Hebel zum Becher ist ausrei- Nadelschutzkappe: Modell Max 4 mit zustzlicher Kronen-Kappe
chend gro, um bequem die Farbe
Farbmengenregulierung: Ja
zu steuern. Im Gegensatz zu Iwata
Gewicht: 115 Gramm
oder Harder & Steenbeck Airbrushes
haben die Max-Modelle einen etwas Schlssel fr Schraubdse, Deckel fr Farbnapf,
Zubehr: Reinigungsbrste, kurze Installations- und
hrteren Zug am Hebel. Dieser kann Bedienungsanleitung auf beiliegendem Zettel
durch Drehen am Federgehuse bei
UVP: MAX-3: 82,95 Euro, MAX-4: ca. 60 Euro
Bedarf noch weicher justiert wer-
den. Ebenfalls haben beide Gerte Weitere Infos unter: www.sparmaxair.de, www.sparmaxair.com

24 AIRBRUSH STEP BY STEP 03/16


AIRBRUSH-NEWS

EQUIPMENT

Senjo Color Airbrush: Fr Bodypainting und mehr


Die Senjo Color Airbrush wurde auf
Basis der Harder & Steenbeck Evo-
lution konstruiert. Optimiert fr die
Bodypainting-Anwendung mit Senjo
Color Farben umfasst das Modell viele
ntzliche Features und wird zu einem at-
traktiven Preis-Leistungs-Verhltnis an-
geboten. Die eingebaute 0,4-mm-Dse
erlaubt die schnelle Bearbeitung von
groen Flchen und ist auch fr feine
Arbeiten mit dickeren Farben geeig-
net. Der Nadelzugang an der Spitze
ist offen, so dass der Profi die Nadel-
spitze reinigen kann, ohne die Air- liefert , die eine Vorauswahl des Nadel- ausgetauscht und ersetzt werden. Es
brush zerlegen zu mssen. Die offene anschlags ermglicht. Das geffnete stehen Dsenstze von 0,15 bis 0,6 mm
Nadelschutzkappe schtzt die Nadel Endstck ermglicht die berprfung zur Verfgung. Der Luftanschluss ist mit
vor Sten auf dem Untergrund. Die des Bolzens fr den Nadelanschlag. Der einem 1/8"-Gewinde versehen, welches
beiliegende geschlossene Schutzkappe 5-ml-Farbbecher kommt mit einem De- mit einem aufgeschraubten Stecknippel
sichert sie beim Transport. Das Spritzbild ckel daher, damit beim figurbetonen- (2,7 mm) ergnzt wurde. So ist der Luft-
ist identisch mit den bestehenden Har- den Arbeiten keine Farbe verschttet anschluss an Schluche mit den gn-
der & Steenbeck Airbrushapparaten. wird. Die Ganzmetall-Ausfhrung mit gigsten Normen mit Schraubanschluss
106 Gramm Gewicht und die Dichtung und Schnellstecker gesichert. Das Ge-
ber den Fingerhebel mit Doppelfunk- aus Viton lassen auch die Verwendung rt ist fr 139,90 Euro im Online-Store
tion knnen Luft- und Farbfluss kon- von lsungsmittelhaltigen Farben zu, von theatermakeup.de zu bestellen.
trolliert werden. Das Gert wird mit natrlich auerhalb des Bodypainting-
einer Farbmengenregulierung ausge- bereichs. Farbbecher und Dsen knnen www.theatermakeup.de

03/16 AIRBRUSH STEP BY STEP 25


AIRBRUSH-NEWS

ZUBEHR

Molotow Aqua Twin: Wasserbasierter Marker mal zwei

Zum Thema Marker fllt dem einst fr auf Lebensmittelbasis und somit selbst Wasservermalung hnlich wie beim
Sprhdosen bekannten Unternehmen fr Kinder vllig ungefhrlich. Weite- Aquarellmalen. Als Refill lsst sich der
Molotow immer noch was Neues ein: rer Vorteil: Der Hersteller garantiert 4 Blender Pro auch mit den Inks direkt
Mit Aqua Twin stellt Molotow jetzt Wochen Cap off-Funktion, also offen als Verdnner einsetzen. Der Molotow
einen zweiseitigen, wiederbefllbaren Liegenlassen ohne Austrocknen. Pas- Aqua Twin sowie der Blender Pro Stift
und transparenten Marker auf Wasser- send zum Stift ist auch der Blender Pro kosten jeweils 4,50 Euro. Die Refill-
basis vor. 24 Farbtne sowie ein Leer- erhltlich. Mit den selben Stiftfeatures Flaschen sind zum Preis von 5,95 Euro
marker sind erhltlich. Der Stift umfasst ausgestattet enthlt er ein farbloses, erhltlich. Der Leerstift kostet 4,00
eine 1 mm feine Pinselspitze fr przise wasserlsliches Malmittel zum Aufhel- Euro. Darber hinaus sind verschiedene
und schwungsvolle Striche sowie eine len und Verdnnen der im Stift enthal- Aqua Twin Sets ab 24,95 Euro erhlt-
26 mm Breitspitze fr groflchige tenen Aqua Inks. Er wird parallel zum lich.
Farbverlufe. Alle Spitzen sind aus- Aqua Twin eingesetzt und ermglicht
tauschbar. Der verwendete Farbstoff ist die Erstellung von Farbverlufen und www.molotow.com

Total real: Totenkopf-Replikat als Malvorlage

Um Totenkpfe zu malen, kann man schen, mnnlichen Schdels ist aus verpackt. Das Totenkopf-Replikat, das
auf Schablonen oder Fotovorlagen zu- dem keramikhnlichen, natrlichen sich auch als Dekorationsobjekt eig-
rckgreifen. Genauer und flexibler ist Material FreeStone hergestellt. Es ist net, ist zum Preis von 49,95 Euro bei
jedoch ein Modell, bei dem sich Pers- robust, hart und zart wie ein echter sk-brush.de erhltlich.
pektiven frei whlen lassen, Details ge- menschlicher Schdel. FreeStone ist
nau erkennbar sind, und das sich gleich umweltfreundlich und gesundheitlich www.sk-brush.de
in ganze Settings integrieren lsst. vllig unbedenklich. Der Totenkopf
Bei der Firma SK-Brush ist jetzt eine hat die Gre 200 x 160 x 170 mm, ist
realistische Totenkopf-Replikation er- handbemalt und in natrlicher Holz-
hltlich. Das Modell eines europi- wolle und origineller Geschenkbox

26 AIRBRUSH STEP BY STEP 03/16


AIRBRUSH-NEWS

ZUBEHR

Schoellershammer Airbrush-Malgrnde in neuer Hand


Ohne Schoellershammer geht es in
der Airbrush-Kunst nicht darber
ist man sich in der Szene einig. Der
Reinzeichenkarton 4G dick sowie
das Airbrush-Papier No. 4 gehren
seit Jahrzehnten zu den beliebtesten
Malgrnden der Airbrusher. Grund-
stzlich ist die Auswahl airbrushge-
eigneter Papiersorten berschaubar,
umso dramatischer wre der Wegfall
der Schoellershammer-Papiere, wie er
zeitweise als Gercht zu vernehmen
war. Jetzt die erlsende Nachricht: Die
Spezialpapiere bleiben. Unter der Mar-
ke Schoellershammer Fine Art by Reflex lerpapieren komplett ein. Das Unter- bringt. Am Standort der Reflex GmbH
werden die begehrten Papiere knftig nehmen konzentriert sich in Zukunft & Co. KG wird seit mehr als 150 Jahren
von der ebenfalls in Dren ansssigen ausschlielich auf die Produktion von Papier erzeugt. Von 1965 bis 2012 ge-
Papierfabrik Reflex produziert und Verpackungspapieren aus 100 Prozent hrte das Werk zu Zanders. Die alten /
vertrieben. Mit den Airbrush-Malgrn- Altpapier. Ausschlaggebend fr die neuen Schoellershammer Fine Art by
den sind auch die Schoellershammer- nachbarschaftliche bernahme war, Reflex-Produkte sind auch weiterhin
Marken Da Capo, Duria, Durex und dass Reflex die technischen Vorausset- im Airbrush- und Knstlerbedarfsfach-
Glama an Reflex bergegangen. Scho- zungen fr dieses Geschftssegment handel erhltlich.
ellershammer selbst stellt damit die (wie z. B. fr die spezielle Verleimungs-
Produktion von Zeichen- und Knst- technik des Reinzeichenkartons) mit- www.reflex-paper.com

BCHER

Sketching from the Imagination: Inspirationsquelle von Knstlern fr Knstler


handverlesene Sammlung der besten
Skizzen und Zeichnungen von Science-
Fiction-Knstlern weltweit jeder mit
seinem einzigartigen Stil und eige-
ner Herangehensweise an das Genre.
Die Skizzen werden von aufschluss-
reichen Kommentaren der Knstler
begleitet, zusammen mit ntzlichen
Tipps, Techniken, kreativen Einbli-
cken und wertvollen Ratschlgen fr
eigene Ideen. Das Buch ist nicht nur
ein Muss fr jeden Konzept-Designer,
sondern auch eine beeindruckende Zu-
sammenstellung von Zeichnungen fr
Science-Fiction-Fans und Verehrer ent-
sprechender Kunstwerke. Sketching
Fr den Betrachter von Science-Fiction- tierten traditionellen und digitalen from the Imagination: Sci-Fi (ISBN 978-
Motiven oder Filmen spielt die Entste- Knstlern von Profis aus der Industrie 1909414228) aus dem Verlag 3DTo-
hung der Werke oft keine Rolle. In bis hin zu talentierten Newcomern. tal Publishing ist im Buchhandel oder
dem englischsprachigen Buch Sket- direkt beim Hersteller zum Preis von
ching from the Imagination: Sci-Fi wer- Von ersten Kritzeleien von Robotern ca. 24 Euro bestellbar.
den jedoch gerade die Skizzen gefei- und Aliens ber Konzeptentwrfe fr
ert, denn sie haben die Macht, Ideen Raumschiffe und spekulative Lebens- www.3Dtotal.com
zu erforschen, zu inspirieren und auch formen, bis hin zu Zeichnungen er-
einfach zu unterhalten. Das Buch ent- fundener Welten: Sketching from the
hlt eine Auswahl von fnfzig talen- Imagination: Sci-Fi prsentiert eine

03/16 AIRBRUSH STEP BY STEP 27


AIRBRUSH-NEWS

BCHER

Appetitlich: Airbrush-Torten. Dekorieren mit der Spritzpistole


an. Airbrush-Torten zum Beispiel. In kreativ modellierte Zuckerkunstwer-
dem gleichnamigen Buch erklrt die ke in Form eines Frauenschuhs oder
preisgekrnte britische Tortendesig- eines alten Baumstumpfes. Ein um-
nerin Cassie Brown in vollstndigen fangreicher Einfhrungsteil fhrt so-
und detaillierten Anleitungen den wohl in die Grundlagen der Patisserie-
Entstehungsprozess von dekorativen als auch der Airbrush-Techniken ein.
und auergewhnlichen Motto- und Im hinteren Teil des Buches sowie auf
Motivtorten vom Backen und Einde- der dazugehrigen Webseite stehen
cken der Kuchen bis hin zum knstle- passende Motiv- und Schablonenvorla-
rischen Airbrush-Finish. In 10 gen zum Nacharbeiten zur Verfgung.
erstaunlichen Schritt-fr- Airbrush-Torten. Dekorieren mit der
Schritt-Projekten zeigt sie, Spritzpistole (ISBN 978-3-941656-47-5)
wie auch Einsteiger mit wurde vom Airbrush Step by Step Re-
einfachen Techniken und daktionsteam aus dem Englischen
grundlegenden Torten- bertragen und ist ab sofort zum Preis
dekorationsmateria- von 16,95 Euro im Buchhandel oder
lien professionelle im verlagseigenen Online-Shop erhlt-
Ergebnisse erzielen lich.
knnen. So entste-
Immer nur auf Papier, Lein- hen z. B. Hochzeits- www.airbrush-torten.de
wand oder Fahrzeugteile bru- und Weihnachtstorten, www.newart-shop.de
shen? Bieten Sie Ihren Freunden oder Torten zum Erntedank und Valentins-
Kunden doch auch mal was Leckeres tag, Skull- und Flames-Torten sowie

In eigener Sache: Neue ASBS Webseite und Forum


Einigen Lesern wird es sicherlich schon Datenbank. Hier knnen Inhalte nach
aufgefallen sein. Die Webseite zum Air- Stichwort, Kategorie und Richtung,
brush Step by Step Magazin erstrahlt aber auch Erscheinungsjahr gesucht
in neuem Glanz. Die Optik ist etwas werden. Die Datenbank wird stndig
bersichtlicher und moderner gestal- optimiert und erweitert, so dass bald
tet. Somit passt sich der Inhalt auch an alle Inhalte bequem und berschau-
die Bildschirmgren von Tablets und bar aufgelistet werden knnen. Zum
Smartphones an. Im Fokus liegt jeweils Zusenden von Lesergalerie-Werken
der Inhalt der aktuellen Ausgabe sowie und anderen Anfragen an Verlag und
aktuelle News und Events, die so noch Redaktion steht neben der klassischen
schneller kommuniziert werden kn- E-Mail auch ein Kontaktformular zur
nen als im Magazin. Das Download- Verfgung. Wer inhaltliche Fragen zum
center hat sich ebenfalls gewandelt. Thema Airbrush hat, nutzt am besten
Es gibt jetzt eine komplette Auflistung das ASBS Forum. Auch dies hat ein um- rator untersttzt llustrator und ASBS-
der Hefte. Wird die Ausgabe ausge- fassendes Update erhalten. Ein ber- Leser Thomas Willems in diesem neuen
whlt, um entsprechenden Content wie sichtliches Dashboard liefert schnell Forensystem zustzlich das ASBS Re-
hochauflsende oder ergnzende Bil- den aktuellsten Stand der Posts. Es ist daktionsteam. Vielen Dank dafr! Wer
der und Skizzen herunterzuladen, muss optisch bersichtlicher und nun auch also Lust hat, seine Arbeiten, Gedanken
nur noch das passende Passwort aus fr Darstellungen auf dem Smartpho- und Fragen mit anderen zu teilen, hat
dem Impressum der jeweiligen Ausga- nes geeignet. im ASBS Airbrush-Forum die Mglich-
be eingegeben werden. Der Username keit dazu. Herzliche Einladung zum
entfllt. Ebenfalls umgezogen ist das Das Forum wird stndig erweitert und Reinschauen und Ausprobieren. Die
Verzeichnis fr Stammtische und deren bietet z. B. mit einem integrierten Chat- Teilnahme ist kostenlos.
Termine. Sie sind ber das Community System die Mglichkeit, sich direkt
Men zu finden. Ein ganz besonderes mit Online-Usern zu unterhalten, um wwww.airbrush-magazin.de
Feature zum Suchen von Inhalten in schnell Fragen zu klren oder neueste www.airbrush-forum.de
alten Ausgaben ist die neue Archiv- Werke zu prsentieren. Als Administ-

28 AIRBRUSH STEP BY STEP 03/16


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03/16 AIRBRUSH STEP BY STEP 29


STEP BY STEP | Rckenakt Level

Der Augsburger Knstler Mein-


rad Froschin widmet sich einem
Klassiker der Malerei:

RCKENAKT Dem Rckenakt. Dieses Motiv


findet man in allen Maltechni-
ken und Posen, quer durch alle
Stile und Epochen. Meinrad er-
schafft seine fotorealistische
Variante in seiner bekannten
Technik mit transparenten Far-
ben und vielen verschiedenen
Radier- und Kratzwerkzeugen.

30 AIRBRUSH STEP BY STEP 03/16


Rckenakt | STEP BY STEP

EQUIPMENT Rckenakt
Airbrush: Harder & Steenbeck Infinity X Meinrad M. Radierstift (Lyrato 444), Elektroradierer (Cobra, Rotring,
Froschin Edition Createx, Skylite, Dengeshi, Derwent), Skalpelle (Dahle,
Martor), Transparentpapier (Canson 90/95 g), Feinminen-
Farben: Schmincke Aero Color
stift (Lyra 0,5 mm HB), Magnete, Karton fr Schablonen,
Weitere Materialien: Buntstifte (Schwan Stabilo Original, Draht, Bindfaden, Klebestreifen, Falzbein, Klarlack
Faber-Castell, Polychromos), Radiergummi (Pelikan BR 80),
Untergrund: Schoellershammer 4G dick

01 Zeichnung erstellen
Ein Foto im Format 9 x 13 Zentimeter gebe ich oben in den Bildwerfer.
ber einen Spiegel projiziert er mir die Vorlage auf meinen Tisch. Je hher ich
das Antiskop fahre, umso grer wird die Projektion. Auf dem Tisch befindet
sich ein Zeichenkarton mit einem aufgeklebten Transparentpapier. Ich stelle die
gesuchte Gre durch Hochfahren ein und beginne, alle mir wichtig erscheinen-
den Kanten nachzuzeichnen. Es entsteht auf der Transparent-Vorderseite eine
seitenrichtige Zeichnung.

02 Zeichnung vervollstndigen
Auf dem Originalfoto waren der Hintern und die Finger angeschnitten.
Diese habe ich vor der Projektion komplettiert.

03 Motiv durchzeichnen
Ist der Entwurf auf der Transparent-Vorderseite fertig, drehe ich ihn nun
auf die Rckseite und zeichne alle Linien nochmal exakt nach. Dies tue ich mit
einem Feinminenstift mit einer 0,5-mm-Mine und der Hrte HB. Es entsteht auf
der Rckseite ein seitenverkehrter Entwurf gut zu sehen am Wort Vorne, das
eben auch spiegelverkehrt ist.

04 Zeichung aufreiben
Ich drehe die Zeichnung wieder zurck auf die Vorderseite, klebe sie
an den Ecken mit einem Klebeband auf meinen Zeichenkarton und kann die

rckseitige Zeichnung nun mit einem


Falzbein auf den Zeichenkarton auf-
reiben. Das Wort Falzbein kommt
von Falzen und Bein fr Knochen.
Sie waren frher aus Knochen gefer-
tigt. Heute sind sie aus Hartplastik und
entsprechend billiger.

03/16 AIRBRUSH STEP BY STEP 31


STEP BY STEP | Rckenakt

05 Kopie anfertigen
Unten sehen Sie den aufgerie-
benen Entwurf, oben die rckseitige
Zeichnung auf der Transparent-Rck-
seite. Der Entwurf wird anschlieend
nochmals aufgerieben, dieses mal auf
einem Karton, der anschlieend als
Schablone dienen soll. Auf dem zwei-
ten Bild sehen Sie wieder rechts den
Schablonenkarton und links die Rck-
seite des Transparentpapieres. Eine
mit Sorgfalt angefertigte Zeichnung
knnen Sie bis zu 12 Mal aufreiben
und entsprechend viele Schablonen,
wenn ntig, herstellen.

06 Schablone erstellen
Diese Schablone wird ben-
tigt, um den Hintergrund zu brushen.
Hier greifen meine Grundprinzipien
von Hinten nach Vorne und von
Dunkel nach Hell. In die Schablone
habe ich 10 kleine Fenster geschnitten
und mit diesen und einem Klebeband
befestige ich die Schablone auf mei-
nem Zeichenkarton.

07 Hintergrund
Wenn Sie Rechtshnder sind
und mit Kartonschablonen arbeiten,
brushen Sie immer von der Schablo-
ne weg, also von rechts nach links. Sie
vermeiden Overspray unter der Scha-
blone. Ein Linkshnder macht es dann
genau spiegel verkehrt. Wenn ich den
Hintergrund der rechten Krperhlfte
brushe, drehe ich die Illustration um
180 Grad auf den Kopf und brushe
wieder von der Schablone weg, von
rechts nach links. Fr den Hintergrund
verwende ich eine Farbmischung aus
20 Tropfen Schwarz und 8 Tropfen de-
stilliertem Wasser.

32 AIRBRUSH STEP BY STEP 03/16


Rckenakt | STEP BY STEP

08 Po, Busen und Schultern


Fr die Pofalte und den Bu-
sen habe ich eine Kartonschablone
geschnitten. Die Schultern entstehen
auch durch Kartonschablonen, der
Schatten rechts ist frei gebrusht.

09 Kanten radieren
und Schatten aufhellen
Mit einem Radiergummi (Pelikan BR
80, rote, weichere Seite) radiere ich
die weichen Spraykanten etwas zu-
rck. Sie werden etwas hrter. Mit
dem Granulat entferne ich Radier-
strukturen und helle den Schatten zur
Krperkante hin mit Hilfe einer Kar-
tonschablone ein klein wenig auf.

10 Tattooschablone erstellen
Mit einem Stencilburner bren-
ne ich das Tattoo aus einem Stck Pel-
lon, das ich anschlieend mit einem
Skalpell nacharbeite. Dann wird es auf-
gebrusht.

03/16 AIRBRUSH STEP BY STEP 33


STEP BY STEP | Rckenakt

11 Tattoo ausarbeiten
Ich arbeite das Tattoo im
Schattenbereich mit einem schwarzen
Buntstift nach. Mit dem weien Bunt-
stift verreibe ich die Buntstiftpigmen-
te. Der typische Buntstiftcharakter
verschwindet. Mit einem Elektroradie-
rer (mit angespitzter Mine) setze ich
auf der Lichtseite des Tattoos Lichter.
Es wird spter noch nachgearbeitet,
wenn die umgebende Haut fertig ge-
stellt ist.

12 Farbe einarbeiten
Die zweite Farbe kommt nun
zum Einsatz. Dafr mische ich 40 Trop-
fen Wasser, 12 Tropfen Schwarz, 3
Tropfen Magentarot und 4 Tropfen Ul-
tramarinblau. Die Schattenkante wird
insgesamt etwas weicher. Die Falten
der linken Schulter arbeite ich mit ei-
nem Radierstift heraus.

13 Komplette Tnung
Mit meiner dritten Farbe, zu-
sammengesetzt aus 50 Tropfen Wasser,
8 Tropfen Schwarz, 5 Tropfen Magen-
tarot und 8 Tropfen Ultramarinblau,
koloriere ich den gesamten Rcken.
Mit Radiergranulat (es besteht aus
den Minen des Lyrato Radierstiftes
444) arbeite ich anschlieend die Lich-
ter heraus.

34 AIRBRUSH STEP BY STEP 03/16


Rckenakt | STEP BY STEP

14 Licht und Schatten


Mit einem Skalpell mit run-
der Klinge schabe ich Lichtstrukturen.
Mit Buntstiften (Schwarz und verschie-
dene Grautne) zeichne ich entspre-
chend Schattenstrukturen. Dann ist
der Rcken fertig.

15 Arme
Weiter geht es mit den Ar-
men. Ich sprhe am linken Arm grob
den Schatten ein. Bei den Hnden
habe ich anskizziert, wo die Schatten
liegen. Das ist immer recht hilfreich.
Daher sprhe ich auch hier gleich grob
die Farbe auf. Mit Radierstiften und
Radiergummi radiere ich berflssi-
gen Schatten wieder raus und bekom-
me dadurch Lichtkanten und Formge-
bung. Als Nchstes nutze ich meine
Hellgrau-Mischung, um den Arm im
hellen Farbbereich etwas zu kolorie-
ren.

03/16 AIRBRUSH STEP BY STEP 35


STEP BY STEP | Rckenakt

16 Sehnen, Haare,
Muttermale
Jetzt greife ich wieder zu meinen Ra-
dierstiften und gebe der Hand weitere
Details, indem ich die Lichtkante der
Sehnen herausradiere. Hierbei schaue
ich immer auf meine Fotoreferenzen,
damit ich meinem Realismus treu blei-
be. Mit noch mehr Mischtechnik geht
es weiter. Mit meinem Skalpell scha-
be ich die Haare am Arm. Mit einem
grauen Buntstift zeichne ich die Mut-
termale.

17 Haare
Im nchsten Schritt widme ich
mich dem Kopf. Ich deute ein Ohr an,
dabei hilft meine lose Schablone. Und
ich sprhe grob die Haarstruktur nach
meiner ursprnglichen Skizze auf. Die
ist ganz wichtig, damit ich genau sehe,
wo die Haarstrhnen verlaufen. Mit
Radierstift und Skalpell wird die ers-
te Haarstruktur radiert und geschabt.
Dabei greife ich in der Regel zunchst
zum Radierstift, den ich anschrge. So
kann ich auch feinere helle Haarstruk-
turen realisieren. Dann folgt sichtlich
feiner mein Skalpell zum Schaben. Die-
se erste Struktur ist wichtig, auch wenn
diese gleich wieder etwas in den Hin-
tergrund genommen wird. Auch hier
arbeite ich von Hinten nach Vorne und
von Unscharf nach Scharf, soweit man
das bei Haaren sagen kann. Zopf und
Wirbel bercksichtige ich dabei natr-
lich genau und vergleiche mit meiner
Fotovorlage. Auch die Lichtkante am
Ohr arbeite ich mit einem Radierstift
heraus.

18 Strhnen und Highlights


Mit Grau koloriere ich mei-
ne zuvor erstellte erste Haarstruktur,
so dass Strhnen und Zopf schon eine
dreidimensionale Wirkung bekom-
men. Im nchsten Schritt erhalten die
Haare mehr Details und die hellen
Strhnen und Haarstrukturen eine Be-
tonung. Die ersten Lichtpunkte in den
Haaren schabe ich ebenfalls in diesem
Schritt schon hervor. Anschlieend
bekommen die Haare noch mehr Lich-
ter an den Highlights der Krmmung.
Auch hier lasse ich mich von meinem
Vorlagenmotiv inspirieren und leiten.
Kleine zarte, dunkle Hrchen male ich
mit einem Buntstift auf.

36 AIRBRUSH STEP BY STEP 03/16


Rckenakt | STEP BY STEP

19 Fertig
Hier sehen Sie den kompletten fertigen Rckenakt. Garantiert jugend-
frei und garantiert in Airbrush-Mischtechnik. Ich wnsche viel Spa beim Aus-
probieren.

MEINRAD M. FROSCHIN
Meinrad M. Froschin wurde 1956 in Prittriching
bei Augsburg geboren. Nach dem Besuch der
Fachoberschule fr Gestaltung erlernte er den
Beruf des Textildesigners, in dem er bis Anfang
der neunziger Jahre arbeitete. Seitdem ist er als
freier Knstler, Illustrator und Custom Painter
ttig. Schon in frhester Kindheit war Malen sei-
ne Lieblingsbeschftigung. Seine Bilder prgen
Krperdarstellungen, die er zunchst mit Bleistift
und Buntstiften, spter mit lkreide, Aquarell-
farben und schlielich mit der Airbrush realisierte.
Seine Inspirationen holt er sich durch eine genaue
Beobachtung der Umwelt. Bei der Ausfhrung seiner Bildideen dient ihm
die Fotografie als Untersttzung. Meinrad M. Froschin wird durch sein Talent
fr fotorealistische Gestaltung zum Meister der Illusionsmalerei. So hat er
z. B. im Friseursalon seiner Partnerin Uschi Eschbach Motive auf Tren und
Wnde gezaubert, die so manchen Kunden hinters Licht fhren.
www.froschin.de

03/16 AIRBRUSH STEP BY STEP 37


LESERGALERIE

Die
Kunstwerke
unserer Leser
Einen luftigen Glckwunsch senden wir zunchst an unseren Gewinner der
letzten Brush & Win-Verlosung: Klaus Rie darf sich ber den neuen Createx
Mini-Kompressor B freuen. Gratulation! Wenn Sie jetzt auch zur Airbrush grei-
fen und uns ein Foto Ihres Bildes bis zum 15. April 2016 zusenden, dann knnen LESERGALERIE
Sie eines von drei Exemplaren des neuen Buches Airbrush-Torten. Dekorieren Brush & Win
mit der Spritzpistole gewinnen. Der Rechtsweg ist ausgeschlossen. Viel Erfolg!

Yuri Sokolov: Airbrush Skulls Ramon Kamerbeek (Freakaziot):


Airbrush: Custom & Iwata HP-CH, Sin city car ride
WIE FUNKTIONIERTS?
Sata 3000 Airbrush: Iwata Micron SB v2 Schicken Sie uns einfach Fotos von Ihren
Farbe: Dupont Colors Farbe: Etac Shading Black Bildern: Digital, mind. 9 x 13 cm gro in
Untergrund: Tank Untergrund: Schoellershammer, 51 x 36 cm 300 dpi (1000 x 1500 px), an info@airbrush-
magazin.de oder als Papierabzug per
Post, mind. 9 x 13 cm gro, an newart
medien & design, Wandsbeker Knigstr. 50,
22041 Hamburg. Papierabzge knnen
nicht zurckgeschickt werden.

Bitte geben Sie die verwendeten Materia-


lien an und stellen Sie sicher, dass Sie ber
die urheber- und persnlichkeitsrechtli-
chen Nutzungsrechte des eingesandten
Bildes verfgen drfen.

Hinweis: Airbrush Step by Step bernimmt


keine Haftung fr Rechtsverletzungen,
die im Zusammenhang mit den darge-
stellten Bildern und Motiven stehen. Alle
hier verffentlichten Werke sind frei-
willig und unentgeltlich zugesandt wor-
den. Die Auswahl der Motive geschieht
unter rein sthetischen und verlags-
technischen Aspekten. Eine Verffentli-
chungsgarantie besteht nicht.

38 AIRBRUSH STEP BY STEP 03/16


LESERGALERIE

Michael Pfeiffer: Clown Veronika Laur-Baumann: Sam Albano Trevisan: Frosch


Airbrush: Iwata CR-Revolution Untergrund: Airbrushkarton Airbrush: Iwata Micron
Farbe: Createx Illustration Colors www.dragonfly-art-airbrush.de Untergrund: Schoellershammer,
und Wicked Colors 70 x 50 cm
Untergrund: Alu-Dibond, DIN A3

03/16 AIRBRUSH STEP BY STEP 39


LESERGALERIE

Dennis Buhmann: Albert Einstein


Airbrush: Infinity
Farbe: Aero Color, Sepia
Untergrund: Fotokarton, 70 x 50 cm

Maik Steidten: Die lustigen Drei Heiko Schieche: Innocence


Farbe: Aero Color Airbrush: Rich AB 300
Untergrund: Fine Cotton Farbe: Schmincke Aero Color, Prismacolor Premier Farbstifte
mit Keilrahmen Untergrund: Schoellershammer 4G Karton

40 AIRBRUSH STEP BY STEP 03/16


LESERGALERIE

Rob van Dijk: Insekt


Airbrush: Iwata Micron SB
Farbe: Etac Marissa
Untergrund: Schoellershammer 4G, 30 x 40 cm

Christoph Hose: Indianer


Airbrush: Iwata CM-B2
Farbe: Hohlbein Schwarz, Medium, Wasser
Untergrund: Schoellershammer 4G
Vorlage: Indianerbild im Internet
ohne Urheberrechte

Tanja Winkelmeier: Tiger Klaus Rie: Bob Marley


Airbrush: H&S Evolution Airbrush: Iwata CM-SB
Farbe: Schmincke Farbe: Etac
Untergrund: Kunstleder Untergrund: Karton,
Handyhlle 17 x 17 cm

03/16 AIRBRUSH STEP BY STEP 41


LESERGALERIE

Dirk Moldenhauer: Sarah Uwe Schwarz: Drachenauge


Airbrush: Infinity Airbrush: Evolution
Farbe: Schmincke Aero Color Farbe: Schmincke
Untergrund: Schoellers- Untergrund: Auenspiegel
hammer 4G dick, 50 x 70 cm vom Auto

Paul MacDonald: Terminator Ute Morawetz: Helm


Airbrush: Iwata CM-SB Farbe: Createx,
Farbe: Createx Colux-Neongelb
Untergrund: Blair Paper Untergrund: Feuerwehr-
Wettkampfhelm

42 AIRBRUSH STEP BY STEP 03/16


LESERGALERIE

Thomas Willems: Kaulder The Thorsten Schlicht:


Last Witchhunter Tauriel die Elbe
Farbe: M-Art-In, Createx Bloodline Aibrush: Iwata CM-B
Untergrund: Verkleidung einer Farbe: Aero Color, Etac Marissa
Splmaschine, 44 x 60 cm Untergrund: Karton, 35 x 50 cm
Genehmigungshinweis:
The Last Witchhunter Homepage: anima-airbrushart.de

Andr Horne: High School of the Dead Ronny Arnesen: Spider


Aibrush: Iwata Custom Micron CM-C Plus Airbrush: Iwata HP-SBS
Farbe: Createx Wicked Farbe: Etac / Grex
Untergrund: T-Shirt

03/16 AIRBRUSH STEP BY STEP 43


STEP BY STEP | Number One Level

Die Gitarre Nr. 1 hat fr den Knstler und Musi- komben von Paris. Jeder, der schon mal da war
ker Winy Wohlwend aus der Schweiz eine ganz oder auch nur Bilder davon gesehen hat, wird
besondere Bedeutung: Sie ist das erste Exemplar, wissen, dass es sich dabei um einen fast unwirkli-
das er zusammen mit dem britischen Gitarren- chen Ort handelt. Die Umsetzung der Idee sollte
bauer Matt Kemp von Serpentine Guitars gebaut so realistisch wie nur mglich sein. Wieder zurck
hat. Smtliche Teile wurden genau nach Winys in England erhielt das gute Stck seine Klarlackie-
Vorgaben in England in Handarbeit gebaut und rung und Endmontage. Also von Kopf bis Fu ein
dann zum Bebrushen in die Schweiz geschickt. Unikat aus Meisterhand!
Das Thema fr das Design stammt aus den Kata-

44 AIRBRUSH STEP BY STEP 03/16


Number One | STEP BY STEP

EQUIPMENT Number One


Airbrush: Iwata Kustom Micron CM 0,23 mm Dse Untergrund: Elektrische Gitarre Winy Custom
Farben: Createx Illustration Colors: Sepia, Burnt Umber, Weitere Materialien: Artograph LED200 Projektor, Crea-
Transparent Base, Reducer; Createx Illustration Colors tex Elektroradierer (weie Gummis), Helix Elektroradie-
Bloodline: Injury Ochre, Blunt Trauma Umber, Decay, rer (weie Gummis), Faber-Castell Radierstift, Knetgum-
Diseased Umber, Deep Bruise Purple mi, graues Schleifvlies von 3M, Abwaschmittel, Dekoband
aus dem Bastelshop, Bleistift, 320er Schleifpapier

01 Vorbereitung des Bodys


Nachdem der Body und Hals
fertig gebaut sind, werden diese
mit 240er Schleifpapier trocken ge-
schliffen. Dann folgen 3 4 Schichten
Epoxid-Fller mit 400er Zwischen-
schliff (trocken). Die letzte Schicht
Epoxid-Fller wird ebenfalls mit 400er
Schleifpapier trocken geschliffen. Dann
folgen 2 Schichten Grundierung, die
dann nach 48 Stunden mit 400er
Schleifpapier nass geschliffen werden.
Danach folgen nochmals 2 Schichten
Grundierung, die ebenfalls nass ge-
schliffen werden. Anschlieend folgen
3 4 Schichten der Basisfarbe, die dann
nach 48 Stunden zuerst mit 600er und
anschlieend mit 800er Papier nass
geschliffen werden. Im Falle der vor-
gestellten Gitarre ist die Basisfarbe fr
das Airbrush Wei. Die Abdeckungen
auf der Rckseite, die aus Aluminium
sind, werden getrennt vom Body ge-
nau gleich behandelt.

02 Vorzeichnung auf
der Vorderseite
Bevor ich mit dem bertragen begin-
ne, werden die Teile nochmals mit ei-
nem grauen Schleifvlies von 3M ange-
pattet und anschliessend mit Wasser
und etwas Abwaschmittel gereinigt.
Dann kommt der Artograph LED200
zum Einsatz, mit dessen Hilfe ich die
Vorlage mit einem nicht zu harten Blei-
stift auf die Vorderseite bertrage. Der
Artograph LED200 bietet die Mglich-
keit, Fotos von einem eingesteckten
USB-Stick direkt auf den Untergrund
zu projizieren. Beim Aufzeichnen von
Vorlagen mit dem Projektor habe ich
mir angewhnt, dass ich dunkle Stellen
schon mal markiere. Dabei muss jeder
fr sich selber entscheiden, wie detail-
liert er das machen will. Bei mir ist das
immer sehr detailliert, was dann auch
entsprechend chaotisch aussieht. Ein

03/16 AIRBRUSH STEP BY STEP 45


STEP BY STEP | Number One

guter Tipp ist aber, dass man Referenzpunkte setzt, damit man gerade bei
einem umfangreicheren Motiv nicht den berblick verliert. Erfahrungsgem
sind die Bleistiftstriche beim bertragen immer viel zu stark. Deshalb schw-
che ich smtliche Bleistiftstriche nach dem bertragen mit einem Knetgummi
wieder ab.

03 Vorarbeiten auf der Rckseite


Bevor ich aber anfange, die Vorderseite zu airbrushen, kommt zuerst die
Rckseite an die Reihe. Der Grund dafr ist folgender: Fr die Rckseite muss ich
den Body grtenteils auf die Vorderseite legen. Wenn ich zuerst die Vordersei-
te mache und dieser dann etwas passiert, kostet es mich weit mehr Mhe, dies
wieder zu reparieren als umgekehrt. Die Rckseite mit dem Texture-/Grunge-
Effekt lsst sich wesentlich einfacher reparieren als die Vorderseite. Auf der
Rckseite und auch auf den Seiten wollte ich einen Texture-/Grunge-Effekt in
Erdtnen haben. Los geht es mit einer Farbmischung aus 3 Teilen Injury Ochre,
2 Teilen Blunt Trauma Umber und 5 Teilen Reducer. Der Luftdruck ist beim ganzen
Projekt etwas weniger als 2 bar und die Farben sind fr die komplette Rckseite
immer etwa 1:1 mit Reducer gemischt. Mit dieser Mischung spritze ich zuerst ein
Flecken-/Wolken-Muster auf die Rckseite und auch auf die Seiten. Das sollte auf
keinen Fall irgendwie regelmig und schon gar nicht im Voraus geplant sein.
Bei mir gelingen solche Sachen erfahrungsgem viel besser, wenn ich einfach
spontan drauf los mache. Gewisse Stellen berneble ich nur, andere sind schon
etwas satter. Und wie schon erwhnt, keine Gleichmssigkeit aufkommen lassen.
Bei einem Krper wie diesem ist es sehr wichtig, dass man darauf achtet, dass die
runden Kanten nicht zu viel Farbe abbekommen. Also immer von den Kanten
weg spritzen und mglichst nicht direkt darauf.

04 Tropfen und Lufe


Was ich an dieser Stelle auch
immer gerne mache, ist die Verwen-
dung von Fensterreiniger fr Tropfen
und Lufe, wie das im Bild gut sichtbar
ist. Dazu tropfe ich spontan ein paar
Tropfen Reiniger auf den Untergrund.
Dann warte ich eine kurze Weile, bis
der Reiniger die Farbe richtig gut
angelst hat. Dann entferne ich den
Reiniger mit einem weichen Lappen
wieder. Sehr wichtig dabei ist, dass
man die Tropfen nur abtupft und auf
keinen Fall abwischt. Die Tropfen sind
nun beinahe wei. Wenn es gewnscht
ist, dass die Farbe in den Tropfen er-
halten bleibt, dann muss gewartet
werden, bis der Reiniger getrocknet
bzw. verdunstet ist. Dies bentigt
aber u. U. sehr viel Zeit und auch Ge-
duld. Fr die Lufe bringe ich den
Untergrund zuerst in eine leicht schr-
ge Position. Dann tropfe ich wiederum
einzelne Tropfen Reiniger auf den Un-
tergrund. Je nachdem, wie schrg der
Untergrund ist, verlaufen diese Trop-
fen jetzt zu breiteren oder schmale-
ren Lufen. Durch die Schrgstellung
des Untergrunds kann die Form dieser
Lufe sehr gut gesteuert werden. Mit

46 AIRBRUSH STEP BY STEP 03/16


Number One | STEP BY STEP

Hilfe der Luft aus der Airbrush kann sogar Einfluss auf
die Richtung der Lufe genommen werden. Wie bei den
vorher beschriebenen Tropfen knnen diese Lufe nach
einer Weile mit einem weichen Lappen abgetupft wer-
den, damit diese ganz hell sind. Oder man kann einfach
warten und den Dingen freien Lauf lassen. Zustzlich
kann man die Tropfen oder Lufe, whrend sie noch nass Alles fr Airbrush & Knstlerbedarf
sind, mit derselben oder auch mit einer anderen Farbe seit 1978 Ihr Fachgeschft vor Ort
nochmals leicht berspritzen, was auch wieder zu ganz
Airbrushpistolen + Ersatzteile Schablonen + Folien uvm.
tollen Effekten fhrt. Kompressoren + Anschlsse Kurse + Workshops
Farben + Papier + Leinwnde + Auftragsarbeiten
Bcher + Zeitschriften + DVDs smtlicher Knstlerbedarf

05 Textur-Schablone
Es gibt ja mittlerweile unzhlige Anbieter von
Textur-Schablonen fr Grunge-Effekte. Ich bin da im-
Staffeleien + Paxiscope
Pinstriping + Stifte + Radierer

mer auf der Suche nach solchen Hilfsmitteln und pro-


biere alles aus, was mir in die Hnde kommt. Bei ei-
nem flachen Untergrund sind all diese Schablonen eine
groartige Hilfe und jede von ihnen ist ihr Geld wert.
Man spart eine Unmenge von Zeit, weil man nicht sel-
ber etwas erfinden muss. Nun verhlt sich das bei einer
Gitarre aber etwas anders, weil es da halt all diese Aus-
schnitte und Rundungen gibt. Wenn es das Ziel ist, den
kompletten Body inkl. Seiten mit einem Textur-/Grunge-
Effekt zu versehen, sind all diese tollen und coolen
tglicher Versand
Schablonen leider absolut nutzlos. Und nur die Flchen Krntenerstr. 30-32 | 45659 Recklinghausen
mit einer Schablone zu machen und die Seiten nicht, www.crazy-scoot.de | Tel: 02361 / 36035 | info@crazy-scoot.de
Tglich geffnet: Mo - Fr: 09:30 - 13:00 Uhr & 14:30 - 18:00 Uhr
ist auch nicht so toll. Mit anderen Worten heit das, Samstags: 10:00 - 14:00 Uhr

dass die Suche nach irgendwelchen Hilfsmitteln wieder


von vorne beginnt. Gesucht ist etwas, das so flexibel
ist, dass es an all die Rundungen gelegt werden kann
und auch noch den gewnschten Effekt erzeugt. Eines
Tages, als ich in einem Geschft fr Bastelartikel war,
bin ich auf Dekobnder aufmerksam geworden, die fr
das Verzieren von Gegenstnden jeglicher Art verwen-
det werden. Diese Bnder gibt es mit verschiedensten
Strukturen und Mustern. Von allen, die mir irgendwie
sinnvoll erschienen, habe ich dann einen Meter gekauft
und bin dann tatschlich auch fndig geworden. Lange
Rede, kurzer Sinn: die Struktur auf der Rckseite und
auch auf den Seiten des Bodys ist mit einem dieser Bn-
der gemacht. Fr mich funktioniert das optimal.

Anzeigen 03/16 AIRBRUSH STEP BY STEP 47


STEP BY STEP | Number One

06 Grunge-Effekt
Den Anfang mache ich mit der umgekehrten Farbmischung aus
Durchgang 1, also 2 Teile Injury Ochre, 3 Teile Blunt Trauma Umber und 5 Teile
Reducer. Zu den angegebenen Farbmischungen fr die Rckseite mchte ich
noch hinzufgen, dass diese nicht unbedingt so sein mssen. Eigentlich sind
diese Farbmischungen in diesem Moment auch gar nicht so wichtig. Wichtig
ist, dass die einzelnen Farbabstufungen zueinander passen und dass diese von
Durchgang zu Durchgang nicht zu gro ausfallen. Wichtig beim Verwenden
einer Strukturschablone dieser Art ist, dass diese auf dem Untergrund 100%
aufliegt. Die Schablone darf whrend des Spritzens auf keinen Fall verrutschen
oder flattern, auer natrlich, wenn dies gewollt ist. Wenn die Schablone
nicht ganz auf dem Untergrund aufliegt, wird die Struktur nicht sauber ab-
gebildet. Es sieht dann sehr schnell schmutzig und schmierig aus. Die Farbe
sollte nicht nass gespritzt werden, d.h. sie sollte gleich beim Auftreten auf den
Untergrund trocken sein. Durchgang fr Durchgang arbeite ich die Textur
langsam heraus, wobei ich absolut keine Rcksicht nehme, was schon drauf
ist. Durch die vielen Schichten und die erneute Anwendung der Schablone bei
jedem Durchgang erhlt das Ganze dann ganz langsam einen 3D-Effekt. Zu-
sammen mit dem Klarlack, der am Schluss draufkommt, kommt er erst richtig
zur Wirkung.

07 Seiten des Bodys


Die ganze Prozedur von der
Rckseite wird auch bei den Seiten
angewendet, wobei das natrlich
gleichzeitig gemacht wird. Smtliche
Rundungen und Kanten werden so
lange bearbeitet, bis ich auch damit
zufrieden bin. Dabei achte ich, wie
oben schon erwhnt, wiederum dar-
auf, dass die runden Kanten nicht zu
viel Farbe abbekommen. Bei den Sei-
ten achte ich ebenfalls darauf, dass
die Struktur hier noch nicht allzu
dunkel ist. Ich mchte vermeiden, dass
ein heller Bereich von der Vordersei-
te auf einen zu dunklen Bereich auf
der Seite trifft. Auf das Angleichen
der Seiten an die Vorderseite komme
ich spter noch zurck. Fr smtliche
Durchgnge wurden zustzlich noch
folgende Farben bzw. Farbmischun-
gen verwendet: Blunt Trauma Umber,
Decay, 1 Teil Deep Bruise Purple, 1 Teil
Sepia.

48 AIRBRUSH STEP BY STEP 03/16


Number One | STEP BY STEP

08 Schdel oben links


Nachdem ich die Vorderseite nochmals mit Wasser / Abwaschmittel ge-
reinigt habe, fange ich mit dem Schdel oben links an. Das Motiv ist ein Aus-
schnitt aus einer Wand, in der Hunderte von Schdeln mit einer Art Mrtel in die
Wand geklebt sind. Das Spezielle daran ist, dass der Schdel oben links extrem
im Licht steht und somit ein etwas anderes Erscheinungsbild hat als die anderen.
Durch die starken Lichtreflexionen hat der Schdel viel weniger Kontrast und viel
weichere Kanten als die anderen. Ebenfalls sind die Details nicht ganz so ausge-
prgt wie bei den anderen. Deshalb habe ich mich dazu entschieden, beim ersten
Schdel etwas anders vorzugehen. Bei diesem Schdel arbeite ich von Hell nach
Dunkel und beginne mit einer Farbmischung aus 1 Teil Injury Ochre, 1 Teil Blunt
Trauma Umber, 1 Teil Transparent Base und 3 Teilen Reducer. Wenn ich Schdel
mache, starte ich immer mit einer Augenhhle, gehe dann zur Nase und dann
zur anderen Augenhhle. Meine Vorgehensweise ist so, dass ich sehr frh in die
Details gehe und einzelne Bereiche wie z. B die Augenhhle mit der entsprechen-
den Farbe so weit wie mglich fertig stelle. Das ist sehr gut zu sehen am Beispiel
der vom Betrachter aus gesehen rechten Augenhhle. Ich beginne schon jetzt mit
den ersten Details innerhalb der Augenhhlen und arbeite auch schon die ersten
Kontraste heraus, wie z. B. die Schattierungen innerhalb der Augenhhle. Bei der
Nase und der anderen Augenhhle gehe ich genau gleich vor.

09 Schdel abdunkeln
Mit dem Elektroradierer von
Createx arbeite ich nun die Knochen-
beschrieben im Wechsel von Airbrush
und Elektroradierer entstanden sind. Als
ducer und intensiviere damit die dunkle-
ren Partien in den Augenhhlen und in
struktur am Rand der Augenhhlen Nchstes nehme ich Deep Bruise Purple der Nase. Dies untersttzt das Lichtspiel.
aus. Durch den kleineren Durchmesser verdnnt mit ein klein wenig mehr Re-
der Gummis vom Createx erzeugt dieser
eher hrtere Radierungen. Dasselbe ma-
che ich auch an der Nase. Damit ich auch
feinste Details herausarbeiten kann,
spitze ich den Radierer immer wieder
mit 320er Schleifpapier an. Die Voraus-
setzung, damit das Radieren auch funk-
tioniert, egal ob Elektroradierer oder Ra-
dierstift, ist, dass der Farbauftrag nicht
zu stark ist. Ebenfalls ist es sehr wichtig,
dass man sehr frh mit dem Radieren
beginnt, weil das spter, mit ein paar
Farbschichten drauf, nicht mehr zum ge-
wnschten Ergebnis fhrt. Mit dem Elek-
troradierer von Helix arbeite ich auch an
der Struktur innerhalb der Augenhh-
len. Im Gegensatz zum Createx-Radierer
hat der Elektroradierer von Helix eine
wesentlich niedrigere Drehzahl und ist
mit den im Durchmesser greren Gum-
mis sehr gut fr weichere Radierungen
geeignet. Wenn ich mit diesem Durch-
gang zufrieden bin, arbeite ich mit der
gleichen Farbmischung die dunkleren
Partien und auch die Stirnpartie noch
etwas intensiver heraus. Da ich es jetzt
nicht mehr ganz so transparent haben
mchte, benutze ich kein Transparent
Base mehr. Auf diese Weise arbeite ich
mich langsam vor, bis ich mit der ersten
Farbe fertig bin. Man beachte auch die
Zahnpartie des Oberkiefers und den
unteren Nasenbereich, die wie vorhin

03/16 AIRBRUSH STEP BY STEP 49


STEP BY STEP | Number One

10 Schdel zum Leben


erwecken
Fr den nchsten Durchgang nehme ich
die Farbe Decay verdnnt mit ein klein
wenig mehr Reducer. Damit arbeite ich
nun die Schattenpartien in den Augen-
hhlen und der Nase weiter heraus, um
die notwendige Tiefe zu erzeugen. Das
mache ich so lange, bis ich den Schdel
zum Leben erweckt habe und er be-
ginnt, mit mir zu sprechen. Diese Aus-
sage mag jetzt vielleicht erstaunen, weil
ein Schdel ja nicht lebt und schon gar
nicht spricht. Mir geht es nicht alleine
nur darum, einfach einen Schdel zu
brushen. Nein, es geht um mehr, es geht
darum, diesen zum Leben zu erwecken.
Ich sage mir immer, wenn das nicht
so ist, und der Schdel nicht mit mir
spricht, habe ich etwas falsch gemacht.

11 Korrekturen und
Randbereiche
Mit der gleichen Farbe arbeite ich auch
den Mrtel rechts und links vom Schdel
heraus. Auch hier wieder im Wechsel-
spiel, aber mit dem weichen und harten
Elektroradierer. Auf die Ausarbeitung
des Mrtels gehe ich an spterer Stelle
nochmals ein. Zu guter Letzt neble ich
noch ganz leicht mit stark verdnntem
Diseased Umber ber den Bereich unter-
halb der rechten Augenhhle und auch
ber die Zahnpartie am Oberkiefer. Un-
erwnschtes Overspray auf den hellsten
Stellen entferne ich mit dem Radierstift.
Somit wre der erste Schdel sozusagen
fertig. Allfllige kleinere Korrekturen
mache ich dann am Schluss, wenn alle
Schdel fertig sind.

12 Stirnpartie
Die Stirnpartie aller Schdel ist ein Wechselspiel zwischen Airbrushen
und Radieren. Zuerst spritze ich mit der Airbrush ganz leichte Strukturen, die
aus Kreisen, Zitterlinien und Wolken bestehen. Dabei habe ich immer ein Auge
auf die Vorlage. Oftmals setze ich dazu auch das regelbare Luftventil meiner
Iwata ein, welches sich wirklich vorzglich fr solche Strukturen eignet. Da der
erste Schdel durch das Licht nicht so strukturiert erscheint wie die folgenden
Schdel, ist dieser Vorgang weiter hinten bei den folgenden Schdeln wesent-
lich besser ersichtlich. Anschlieend arbeite ich mit dem weicheren Elektro-
radierer die helleren Stellen der Stirnpartie heraus. Das mache ich wiederum
mit greren Punkten, Zitterlinien und wolkenartigen Gebilden. Wichtig da-
bei: Immer die Vorlage im Auge behalten und nicht etwas erfinden, was nicht
da ist. Zwischendurch neble ich auch nur ganz leicht ber die ganze Stirnpartie
und arbeite dann mit dem Radierstift Strukuren heraus.

50 AIRBRUSH STEP BY STEP 03/16


13 Schdel unten links
Wie vorhin schon erwhnt, habe ich fr die folgenden Schdel
eine etwas andere Technik angewendet. Vielleicht sind Sie darber etwas
erstaunt, weil sicher das Risiko besteht, dass das Gesamtbild am Schluss
dadurch nicht homogen ist und eher wie ein Patchwork ausschaut. Nach
einigem berlegen habe ich mich dann aber fr diesen Weg entschie-
den, und zum Glck hat es kein Patchwork gegeben. Der Schdel wird
zuerst nur monochrom erstellt, d.h. es wird nur mit einer einzigen Farbe
gearbeitet, was in meinem Falle Sepia war. Im Grunde genommen wird
der komplette Schdel einfach nur in Schwarz / Weiss gemacht und
zwar so weit, bis dieser auch so als Schwarz / Weiss-Motiv stehen ge-
lassen werden knnte. Ganz am Schluss wird der Schdel dann nur noch
eingefrbt. Diese Vorgehensweise erffnet ungeahnte Mglichkeiten
fr die Farbgebung. Man muss sich nicht, bevor man berhaupt mit der
Arbeit beginnt, schon Gedanken darber machen, welche Farben man ver-
wenden will. Sie werden verblfft darber sein, mit wie wenig Farbe das
Motiv am Schluss einen ganz anderen Charakter bekommt. Grundstzlich
kann am Schluss jede beliebige Farbe verwendet werden und es schaut
immer gut aus. Die Voraussetzung dafr ist aber, dass der monochrome
Teil die entsprechende Qualitt hat, um als Basis fr diese Spielerei zu die-
nen. brigens funktioniert das Ganze auch umgekehrt, indem man fr den
monochromen Teil eine hellere Farbe nimmt, z. B. Rot oder Blau, und dann
am Schluss mit einer dunkleren Farbe die notwendigen Kontraste und Tiefe
erzeugt. Ich beginne mit einer Mischung aus 4 Teilen Sepia, 2 Teilen Trans-
parent Base und 7 Teilen Reducer. Diese Mischung bildet dann auch die
Grundlage fr die restlichen Schdel. Das Vorgehen selber unterscheidet
sich eigentlich kaum vom Vorgehen bei Schdel Nr. 1, auer dass man in
Grau- / Weiss-Stufen denken muss. Als Hilfe kann die Vorlage in Photoshop
in Graustufen umgewandelt werden, was einem hier sicher hilft, um den
monochromen Teil aufzubauen.
STEP BY STEP | Number One

14 Monochrome Technik
Den Aufbau von Schdel Nr 2 mchte ich nun detailliert beschreiben,
was ich bei den folgenden Kollegen nicht mehr machen werde. Wie gewohnt
beginne ich wieder mit einer Augenhhle. Mit wenig Farbe baue ich langsam die
Konturen auf, wobei ich Hohlrume bzw. Lcher und alles andere, was total im
Schatten ist, gleich von Beginn an schon ziemlich dunkel mache, weil diese Be-
reiche ja auch so bleiben werden. Das mache ich auch schon am Keilbein. Das ist
der Bereich seitlich des Auges vor dem Schlfenbein und auch unterhalb des Joch-
beins. Das frhe Anlegen von Hell-/Dunkel-Bereichen gibt dem Schdel sehr rasch
seine plastische Form, was gerade bei monochromen Arbeiten sehr hilft. Aber
bitte vorsichtig mit den Schattierungen nur das jetzt schon dunkel machen, was
am Schluss auch wirklich so ist. Wie schon bei Schdel Nr. 1 gehe ich sehr rasch
ins Detail, was in der Augenhhle schon sehr gut zu sehen ist. Ebenfalls kommt
wieder der Createx Elektroradierer zum Einsatz, mit dem ich bereits innerhalb
der Augenhhle und auch rund um die Augenhhlen die ersten Details und Kno-
chenstrukturen herausarbeite. Auer bei den sehr dunklen Bereichen gehe ich
sehr sparsam mit der Farbe um und mache wiederum Gebrauch vom regelbaren
Luftventil meiner Iwata. Weiter geht es mit dem Schlfenbein, dem Mrtel auf
dieser Seite und der Nase. Der Mrtel zwischen den Schdeln sollte sehr frh auf-
gebaut werden, damit es nicht zum Patchwork fhrt. Und immer wieder greife
ich zum Elektroradierer und arbeite feinste Knochenstrukturen aus, so auch an
der Knochennaht oberhalb des Nasenbeins. Mit dem weicheren Elektroradierer
werden auch die ersten Strukturen im Stirnbereich ausgearbeitet.

15 Knochenstrukturen
Weiter geht es mit dem noch
sichtbaren Bereich des Oberkiefers
unterhalb und seitlich der Nase. Tie-
fere Furchen im Knochen lasse ich mit
dnnen Strichen dunkler erscheinen
und alles, was darber liegt, arbeite
ich mit dem Elektroradierer oder auch
mit dem Radierstift heraus. Ebenfalls
arbeite ich die markante Knochennaht
im Bereich des Keilbeins / Schlfenbeins
aus, wie auch den Bereich unterhalb
des Keilbeins, der im Schatten liegt.
Schatten heit ja nicht unbedingt, dass
es dort einfach nur dunkel ist. Auch
dort wo Schatten ist, knnen trotzdem
noch eine ganze Menge Details sein,
wie eben hier.

16 Auge und Stirn


Dann ist das zweite Auge und
die ganze Stirnpartie an der Reihe. Bei
der Stirnpartie gehe ich wieder genau
gleich vor, wie ich das beim ersten Sch-
del beschrieben habe, aber halt einfach
nur in Schwarz / Weiss. Zum Abschluss
noch etwas Schatten oberhalb der
Stirnpartie, der vom Schdel darber
erzeugt wird. Wenn ich mit der mono-
chromen Darstellung soweit zufrieden
bin, frbe ich den Schdel ein. Zuerst
intensiviere ich wiederum mit Deep
Bruise Purple die Augenhhlen, die
Nase und auch die Schatten im Schl-

52 AIRBRUSH STEP BY STEP 03/16


Number One | STEP BY STEP

fenbereich und unterhalb des Joch-


beins. Dann nehme ich wieder die Farb-
mischung, die fr den ersten Schdel
verwendet wurde: 1 Teil Injury Ochre, 1
Teil Blunt Trauma Umber, 1 Teil Transpa-
rent Base und 3 Teilen Reducer. Damit
neble ich zuerst ber die hellen Berei-
che der Augenhhlen und der Nase.
Alles, was ganz hell bleiben soll, lasse
ich mglichst aus. Das mache ich dann
auch oberhalb des Jochbeins und im Be-
reich der Schlfe. Im gesamten Stirnbe-
reich umneble ich die Strukturen, die ich
mit der dunklen Farbe gemacht habe,
nur ganz leicht. Anschlieend berar-
beite ich diese Bereiche nochmals mit
dem Radierstift, indem ich in den Ne-
beln etwas Struktur erzeuge. Im Bereich
neben und unterhalb der Nase neble
ich nur ganz schwach ber die dunkels-
ten Stellen. Aber wirklich nur ganz we-
nig!

17 Schdel einfrben
Dann nehme ich Blunt Trauma Umber verdnnt mit ein klein wenig
mehr Reducer und neble ganz leicht direkt ber die dunkelsten Bereiche in
den Augenhhlen. Das Gleiche mache ich neben und unterhalb der Nase,
im Schlfenbereich und ganz oben auf der Stirnpartie unterhalb des
ersten Schdels. Die letzten beiden Bereiche untersttze ich noch mit einem
Nebel aus stark verdnntem Injury Ochre. Beim Nebeln ist es kaum zu ver-
meiden, dass auch ungewnschte Stellen ganz leicht von Overspray betroffen
sind. Diese berarbeite ich zwischendurch immer wieder mit dem Radierstift
oder auch schon mal mit dem Elektroradierer. Zu guter Letzt berarbeite ich
mit dem Elektroradierer und mit dem Radierstift auch nochmals smtliche
Highlights. Sie sehen, dass der Schdel durch das Einfrben mit nur ganz wenig
Farbe einen ganz anderen Charakter erhalten hat. Es macht auch sehr groen
Spa, damit herum zu experimentieren.

18 Angleichen von Seiten


und Vorderseite
An dieser Stelle mchte ich gerne
ganz kurz zeigen, wie ich die Seiten an
die Vorderseite angleiche. Dazu neh-
me ich wiederum die Farben, die ich
fr die Rckseite verwendet habe, und
gleiche dazu zusammen mit der Struk-
turschablone die Seiten an. Wichtig
ist, dass dabei auf keinen Fall in die
Schdel reingesprht wird. An Stellen,
wo der Schdel eher dunkler zur Sei-
te hin ausluft, verwende ich fr die
Seite dann gerne auch eine dunklere
Farbe, um das etwas anzugleichen.

03/16 AIRBRUSH STEP BY STEP 53


STEP BY STEP | Number One

19 Weitere Schdel
Da die folgenden Schdel
analog zum gerade beschriebenen
entstanden sind, werde ich das hier
nicht mehr beschreiben. Einzig die
Farben unterscheiden sich ganz leicht
von Schdel zu Schdel, was aber Ab-
sicht ist, weil alle etwas anders ausse-
hen sollen.

20 Mrtelstruktur
Der gesamte Mrtel ist zuerst
ebenfalls in Schwarz / Weiss entstanden
und anschlieend ganz leicht einge-
frbt worden. Dazu habe ich die glei-
che Farbmischung verwendet wie fr
die Schdel. Das Vorgehen ist so, dass
ich die Struktur zuerst einmal relativ
grob anlege, aber auch hier schon mit
Schattierungen arbeite. Dann arbeite
ich mit dem weicheren und hrteren
Elektroradierer die komplette Struktur
und auch Highlights heraus. Anschlie-
end arbeite ich die Struktur mit der
Airbrush im Detail heraus. Da dadurch
wieder etwas unerwnschtes Overspray
entsteht, arbeite ich spter die hellen
Bereiche und Highlights entsprechend
wieder nach. So geht das hin und her,
bis ich mit dem Ergebnis zufrieden bin.

21 Mrtel einfrben
Der Mrtel wird lediglich mit
einer stark verdnnten Mischung aus
Injury Ochre und Blunt Trauma Umber
ganz leicht eingefrbt. Die Schatten-
bereiche werden ganz leicht mit Di-
seased Umber bernebelt. Nach dem
Einfrben werden die hellen Bereiche
nochmals mit dem Elektroradierer und
dem Radierstift berarbeitet und die
letzten Highlights gesetzt, was dann
so ausschaut.

54 AIRBRUSH STEP BY STEP 03/16


Number One | STEP BY STEP

22 Abschlussarbeiten
Nach letzten berarbeitun-
gen und Korrekturen ist der Body dann
bereit fr die Reise nach England, wo
das Endfinish und auch der Zusam-
menbau gemacht wird. Das Endfinish
besteht aus drei Schichten Polyester-
Klarlack und bentigt etwa 6 Wochen,
bis die Gitarre dann in einem absolu-
ten Topglanz erstrahlt. Nun fehlt nur
noch eines, die Kopfplatte.

23 Kopfplatte
Die Kopfplatte zeigt einen
Teil des Schdels, der schon unten
rechts auf dem Body ist, aber dort
nicht sichtbar ist. Die Vorgehensweise
war wieder so, dass zuerst Schwarz/
Weiss gearbeitet und anschlieend
eingefrbt wurde. Das Label wurde
ebenfalls mit der Airbrush und einer
mit dem Schneidplotter geschnittenen
Schablone gemacht.

24 Fertig
Das Schreiben dieses Artikels
hat mir sehr viel Spa gemacht. Es hat
mich sehr gefreut, Ihnen einen Ein-
blick in etwas zu geben, was man viel-
leicht nicht alle Tage sieht.

03/16 AIRBRUSH STEP BY STEP 55


INTERVIEW | Winy Wohlwend

Na, Appetit bekommen aufs Gitarren brushen? Der Number


One-Schpfer Winy Wohlwend ist aus Leidenschaft zur Musik
und durch seinen erlernten Beruf als Automechaniker zum
Gitarren-Brushen gekommen. Inzwischen ist er zu einem ech-
ten Spezialisten geworden. Wie ihm der Einstieg gelang sowie
Tipps und Tricks verrt er im folgenden Interview.

56 AIRBRUSH STEP BY STEP 03/16


Winy Wohlwend | INTERVIEW

// Hallo Winy, zunchst nochmals herzlichen Dank fr den aufpumpen mussten. Das war meine erste Erfahrung mit
tollen Step by Step. Airbrush auf Gitarren hatten wir einer Airbrush und es sollte auch die Letzte bleiben, bis vor
ja schon ein paar Mal im Heft. Als alter Hase in diesem vier Jahren.
Geschft kannst du uns aber vielleicht noch ein bichen
mehr darber erzhlen. // Die farbigen Gitarren haben dich wohl nicht losge-
WINY: Na klar. Ich wrde mich selbst als richtiges 80s Hair lassen, oder?
Metal-Kind bezeichnen. Meine Zeit waren die 80er, als der WINY: Nein. Als ich 30 war, habe ich mich eigentlich ent-
melodise Hardrock seinen Hhepunkt hatte und Mnnlein schieden, die Musik an den Nagel zu hngen und etwas
und Weiblein wegen ihrer Haarpracht kaum voneinander Vernnftigeres zu machen, als immer nur Geld fr Gitar-
unterschieden werden konnten. Whrend dieser Zeit habe ren und Verstrker auszugeben. Vor etwa 8 Jahren konnte
ich selber aktiv Musik gemacht und habe als Gitarrist in ich mich aber nicht mehr gegen meine alte Liebe wehren
diversen Bands gespielt. Damals ging es (leider) bei mir und ich habe wieder angefangen, mich ernsthaft mit Gitar-
nicht um das Airbrushen, sondern nur um die Gitarren. ren zu beschftigen. Obwohl meine Liebe zu den Gitarren
ungebrochen war, wollte ich diesmal aber nicht mehr im
Rampenlicht stehen, sondern nur noch hinter den Kulissen
sein. Nochmal 4 Jahre spter hatte ich dann die tollkhne
Idee, diese farbigen Gitarren fr mich und alle Gleich-ge-
sinnten wiederzubeleben. Zunchst hatte ich absolut keine
Ahnung, wie ich das anstellen sollte. Nach einiger Recher-
che habe ich hier in der Schweiz dann den Airbrush-Shop
by Fabu gefunden, der komplette Lehrgnge anbietet, vom
Anfnger bis zum Profi. Da habe ich mich dann angemeldet
und war wirklich restlos begeistert. Anfangs war das Gan-
ze zwar eher harzig und ich wusste nicht, ob das wirklich
das Richtige fr mich ist. Nach ben, ben und nochmals
ben ist mir dann aber pltzlich der Knopf aufgegangen
und es hat mir, wie man so schn sagt, den rmel komplett
reingenommen. Am gleichen Ort, wo ich den Lehrgang
besuchte, habe ich dann auch noch Workshops von Ingo
Krner besucht, der mich dann endgltig auf den richti-
gen Pfad gebracht hat. In der Folge hat es sich in eine ganz
// Waren die 80er die Geburtsstunde der bebrushten andere Richtung entwickelt, als ich ursprnglich eigentlich
Gitarren? geplant hatte. Aus der Idee, mal schnell eine Gitarre zu
WINY: Die 80er waren die Zeit, als sich Gitarristen nicht mehr spritzen, hat sich pltzlich eine ernsthafte Perspektive ent-
mit Gitarren von der Stange zufrieden gaben. Man woll- wickelt.
te auffallen. Jeder wollte eine individuelle Gitarre haben,
die andere nicht hatten. Das war dann die Geburtsstun- // Was fasziniert dich so am Gitarren bauen und brushen?
de der Super-Strat. Strat ist das Kurzwort fr Stratocaster, WINY: Grundstzlich geht es nicht darum, eine Gitarre mehr
deren Erfinder Leo Fender war. Die groen Gitarren- zu bauen. Eine Gitarre mehr im Angebot braucht niemand,
Hersteller, die es sich leisten konnten, erffneten Custom- davon gibt es schon viel zu viele. Nein, es geht darum, eine
Shops, so dass jeder Gitarrist zu seiner individuellen Gitarre Gitarre zu erschaffen. Es geht darum, etwas zu erschaf-
kam. Es gab kaum einen Gitarristen, der nicht eine farbi- fen, was einzigartig ist und auch einzigartig bleiben soll.
ge Gitarre hatte, vorzugsweise eben eine Strat, und das
war bei mir nicht anders. Da das Airbrushen damals noch
in den Kinderschuhen steckte, waren die Designs zu jener
Zeit hauptschlich grafische Themen, die einfach umzu-
setzen waren. Leider wurde dem melodisen Hard-
rock dann Anfang der 90er der Strick gedreht. Mit ihm
verschwanden auch all die farbigen und coolen Strats
grtenteils von der Bildflche.

// Hast du zu dieser Zeit dann auch schon mit dem Air-


brushen begonnen?
WINY: Ja. Ich habe damals eine Lehre als Automechaniker
gemacht. Dabei ist mir eines Tages in der Lackierabteilung
eine ungenutzte Airbrush in die Hnde gekommen. Mit der
Airbrush und diversen Autolacken ging ich nach Hause und
nach etwas Herumprobieren spritzte ich sehr bald meine
erste Gitarre. Als Luftquelle dienten die Winterrder von
Mamas Auto, die wir an der Tankstelle immer wieder neu

03/16 AIRBRUSH STEP BY STEP 57


INTERVIEW | Winy Wohlwend

Fr den Musiker ein individuelles Instrument zu bauen,


das genau seinen Vorstellungen entspricht. Ein Instrument,
mit dem er eins ist und das seiner Kreativitt neue Mglich-
keiten erffnet. Ich glaube, ich habe lange genug selber
Musik gemacht, um sagen zu knnen, dass ich wei, was
Rockgitarristen wollen und wovon sie trumen. Und dass
es sie noch gibt die, die noch auf diese Art von Gitarren
stehen.

// Wie luft so ein Gitarrenbau ab? Woher kriegst du die


Teile?
WINY: Die ersten Gitarren wurden mit Fertigteilen einer
amerikanischen Firma gebaut wenn man so will, mit
Teilen von der Stange. Das war mir aber definitiv zu we-
nig. Ich habe mich auf die Suche gemacht nach jeman-
dem, der mir die Teile fr die Gitarren genau nach meinen
Vorgaben baut bzw. in der Lage ist, die Teile genauso zu
bauen, wie ich es mir vorstelle. Diese Suche hat sich zu // Kannst du uns etwas ber die Materialien und die Be-
einer wahren Odyssee entwickelt und meine Vision ht- dingungen fr das Airbrushen erzhlen?
te sich an diesem Punkt auch beinahe in Luft aufgelst. WINY: Da es sich bei einer Elektro-Gitarre um ein Stck
Nach unzhligen misslungenen Anlufen mit diversen Her- Holz handelt, gibt es das eine oder andere, das man be-
stellern und Lieferanten war ich wirklich nahe dran auf- achten bzw. wissen sollte: Holz ist ein Naturprodukt, das
zugeben. Durch einen glcklichen Zufall habe ich dann lebt. Ich bevorzuge jenes, aus welchem schon die ersten
Matt Kemp von Serpentine Guitars (http://www.serpen- Stratocasters von Leo Fender gebaut waren: Erle. Ich lie-
tineguitars.com) in England kennengelernt. Matt ist ein be es, weil es einen absolut ausgewogenen Klangcharakter
absolut begnadeter Gitarrenbauer mit Leib und Seele, der hat. Wenn es um traditionelle Rocksounds geht, lsst sich
dem Thema Gitarren seine ganze Leidenschaft schenkt. mit Erle in Kombination mit dem entsprechenden Tonab-
Matt erfllt einem jeden Wunsch. Und was er nicht erfllen nehmer beinahe jede Soundvorstellung umsetzen. Bei Erle
kann, wird extern erfllt, so wie z. B. das Inlay im Griffbrett oder auch Ahorn handelt es sich um ein sehr feinporiges
von Nr 1. Holz. Dabei ist es auch nicht unbedingt notwendig, das
Holz zu allererst mit einem Holz-Isoliergrund zu behan-
deln, der die Poren des Holzes schliesst. Bei offenporigem
Holz wie z. B. Mahagoni, das ja fr Gitarren auch sehr oft
verwendet wird, sollte dies auf jeden Fall geschehen.

Holz passt sich den gegebenen klimatischen Einflssen an.


Gerade bei einer Gitarre kann das schon recht unterschied-
lich sein: Feuchte bungsrume, sehr heie Bedingungen
auf der Bhne oder sogar draussen bei Open-Air-Kon-
zerten im Sommer, oder auch wenn es kalt ist. Das alles
sind Gegebenheiten, bei denen sich die Qualitt einer La-
ckierung frher oder spter zeigt. Es gibt Gitarren, bei
denen sieht man schon nach ein paar Wochen erste An-
zeichen der Holzmaserung unter dem Klarlack. Dann gibt
es welche, bei denen dauert es Monate, gar Jahre, bis die
Holzmaserung durchdrckt. Bei anderen ist auch nach mehr
als 20 Jahren nichts zu sehen. Was ist nun das Geheim-
nis? Epoxid-Fller. Wenn der sauber verarbeitet ist, bildet
er eine stabile Hlle um das Holz, welche die Bewegun-
gen des Holzes weitestgehend von der Oberflche fern-
halten. Nun ist das mit dem Epoxid-Fller so eine Sache.
Nimmt man zu wenig, ist die Hlle zu wenig stabil und die
Holzmaserung drckt frher oder spter trotzdem durch.
Nimmt man mehr als unbedingt notwendig, kann es schon
dazu fhren, dass die Gitarre nicht mehr so offen atmen
kann. Wenn man wirklich sicher sein mchte, dass das
Finish der Gitarre mglichst lange erhalten bleibt, sollte
man aber trotzdem lieber eine Schicht mehr spritzen als
eine zu wenig. Wenn einem das Finish aber egal ist, dann
lieber eine Schicht weniger.

58 AIRBRUSH STEP BY STEP 03/16


Winy Wohlwend | INTERVIEW

// Wirkt sich der Fller nicht auf den Klang aus?


WINY: Wie gesagt, ist dieser Gedanke grundstzlich nicht
ganz falsch, aber man muss da eben etwas vorsichtig sein.
All denen, die Bedenken haben, kann ich versichern, dass
das bei einer Gitarre wie z.B. meiner Nr. 1 absolut keinen
Einfluss auf den Sound hat. Bei einer Rock-Gitarre wie
dieser sind andere Qualitten gefragt als z. B. bei einer
Jazz-Gitarre. Das heit aber keineswegs, dass sie eine min-
dere Qualitt hat als eine Jazz-Gitarre.

// Wie geht man mit Gitarren um, die bereits lackiert sind?
WINY: Im Falle, dass die Gitarre bereits Klarlack drauf
hat und ein Airbrush erhalten soll , ist wie folgt vorzuge-
hen: Wenn der Klarlack noch in gutem Zustand ist, also
keine Schden oder Macken hat, den Klarlack mit 800er
Schleifpapier nass anschleifen oder mit einem grau- // Was benutzt du zum Entfetten? Silikonentferner?
en Schleifvlies von 3M anpatten und fertig. Wenn der WINY: Ich habe in der Vergangenheit einmal schlechte Er-
Zustand des Klarlacks aber nicht mehr so gut ist, muss fahrungen mit einem Silikonentferner gemacht. Deshalb
er zuerst gespachtelt werden, was mit einem handels- verwende ich zum Entfetten meiner Teile nur noch Abwasch-
blichen Spachtel aus dem Autogewerbe sehr gut funk- mittel. Funktioniert und ist gnstig was will man mehr.
tioniert. Danach geht es dann weiter mit der Basisfarbe
und dem Schleifen, bevor mit dem eigentlichen Airbrush // Wie sieht die Zukunft von dir und deinen Gitarren aus?
begonnen wird. Als Alternative zur Basisfarbe drngen WINY: Ja, was die wohl bringt. Im Moment geht es mir
sich hier die neuen Autoborne Sealer von Createx gera- primr gar nicht um das Geld, sondern vielmehr darum,
dezu auf. Diese knnen hier all ihre Vorzge voll aus- das Interesse der Leute zu wecken. Es geht mir darum,
spielen und sind auch sehr leicht zu verarbeiten. Hier viel- dass die Leute wissen, was hier entsteht. Ich habe lan-
leicht noch einen generellen Tipp: Damit ich eine Gitarre von ge genug selber Musik gemacht und wei, dass es noch
allen Seiten spritzen kann und auch berall gut ran komme, gengend Rockgitarristen gibt, die auf diese Art von Gitar-
habe ich einen speziellen Stnder, der es mir ermglicht, den re stehen. Und genau diese mchte ich hinter dem Ofen
Gitarrenbody in jede Lage zu drehen und zu fixieren. hervorlocken. Ich wrde einem Musiker auch eine Gitarre
zur Verfgung stellen. Die Bedingung dafr ist natrlich,
dass diese dann regelmig live gespielt wird, damit die
Leute darauf aufmerksam werden. Ich denke hier in ers-
ter Linie an einen Profi-Musiker. Die Gitarren sind wirklich
State-of-the-Art und keine Billigware, die nur gut aussieht.
Es werden nur die allerbesten Komponenten verwendet,
die fr diese Art von Gitarre berhaupt erhltlich sind.
Somit sehe ich den Kreis der angesprochenen Musiker eher
im Profi-Bereich: Musiker, die die Qualitt einer solchen
Gitarre einschtzen knnen und dem Instrument auch die
entsprechende Wertschtzung entgegen bringen.

www.winycustom.ch
Klangprobe von Winys Speedy Gonzalez-Gitarre unter:
https://youtu.be/lo9nn56gptE

03/16 AIRBRUSH STEP BY STEP 59


ASBS TOOLBOX | bertragungstechniken

bertragungstechniken
So bringen Sie Ihr Motiv auf den Malgrund
Bevor Sie mit Ihrer Airbrush loslegen knnen, Die Auswahl der richtigen Methode richtet sich
mssen Sie Ihre Skizze oder die Vorzeichnung nach Untergrund, Motivgre, Geldbeutel und
von einer Fotovorlage auf Ihren Malgrund brin- Bequemlichkeit. Wir zeigen Ihnen in unserem
gen. Natrlich kann man es einfach abmalen, Grundlagenartikel die gngigsten Mglichkei-
aber technische Hilfen ermglichen dem Knst- ten auf, damit Sie selbst entscheiden knnen,
ler, viel Zeit zu sparen und dabei auch noch welche bertragungstechnik fr Ihr Bildmotiv
Proportionen und Details korrekt wiederzuge- und Ihre Situation am besten geeignet ist.
ben. Dabei funktioniert aber nicht jede Technik
auf jedem Untergrund.

60 AIRBRUSH STEP BY STEP 03/16


bertragungstechniken | ASBS TOOLBOX

// Der Klassiker: // Die Kindertechnik:


Die Rastermethode Graphit durchdrcken
Schon bevor es technische Hilfsmittel gab, wendeten Eine ebenso schnelle und gnstige Methode, die Sie viel-
Knstler jeglicher Maltechniken die bertragung per leicht sogar noch aus dem Kunstunterricht in der Schule
Rastermethode an. Schon die alten Meister vergrerten kennen, ist das Verwenden von Graphit- oder weichen Blei-
damit ihre Skizzen, um sie auf den Keilrahmen zu bekom- stiften. Man bentigt zunchst einen Ausdruck des Motivs.
men. Die Rckseite wird dann mit dem Graphit- oder weichem
Bleistift schraffiert. Dann wird die Vorlage auf den Mal-
Zuerst wird auf die Vorlage ein Raster gezeichnet, hnlich grund gelegt und die Konturen mit einem Stift durchge-
wie ein Schachbrett. Die Quadrate sollten gleich gro sein drckt.
und alle Teile des Originalbildes umfassen. Dann wird auf
dem Untergrund das gleiche Raster ganz dnn mit einem
spitzen Bleistift aufgezeichnet. Es muss genauso viele Kst-
chen enthalten wie das Raster auf der Vorlage. Variabel ist
jedoch die Gre der Quadrate. Mit greren Quadraten
auf dem Zielmalgrund vergrern Sie beim bertragen Ihr
Motiv mastabsgerecht, mit kleineren Quadraten knnen
Sie es verkleinern. Nur das Seitenverhltnis der Quadrate
muss gleich bleiben. Das Raster auf dem Originalbild dient
dem Auge zur Orientierung. Auch komplexe Strukturen
oder anspruchsvolle Perspektiven lassen sich so einfacher
abzeichnen und bertragen. Bercksichtigen Sie dabei nur
die wesentlichen Konturen. Feine Details sollten Sie zu-
nchst vernachlssigen. Die Rastermethode erfordert im
Gegensatz zu anderen Techniken durchaus Konzentration
und zeichnerisches Talent, denn gezeichnet wird ja immer
noch Freihand. Anders als beim Abpausen oder anderen Je nach Hrtegrad des Graphit- oder Bleistiftes sowie nach
Techniken kann der Stift nicht einfach vorgegebene Kontu- Strke des Andrucks beim Durchzeichnen entstehen zarte
ren abfahren. Somit dauert diese Technik in der Regel auch helle oder dickere fette Linien. Verwendet man zu weiche
etwas lnger, hat aber den Vorteil, dass sie keine zustzli- Graphitstifte, besteht auch die Gefahr, dass schon beim
chen Gerte oder Materialien erfordert und somit kosten- Auflegen der Handflche ein Abrieb stattfindet und so
gnstig und jederzeit anwendbar ist. Flecken in die Skizze kommen. Grundstzlich lsst sich
dies jederzeit mit einem Radiergummi korrigieren.
Die Rastermethode eignet sich vor allem auf klassischen, Tipp: Fixieren Sie die Vorlage bei der bertragung mit ei-
flachen Malgrnden wie Papier oder Reinzeichenkarton, nem schwachklebenden Klebeband oder einem Stck Air-
denn die eingezeichneten Gitterlinien mssen spter auch brush-Maskierfilm, damit diese nicht verrutscht.
wieder ausradiert werden.
Grundstzlich eignet sich diese Methode am besten fr
kleinere und mittelgroe Motive. Sonst endet das Auf-
tragen des Graphits in einer Materialschlacht und groer
Schmiererei und nimmt auch ziemlich viel Zeit in Anspruch.
Und der Untergrund muss natrlich hell sein, damit das
graue Graphit auch sichtbar ist.

// Fr Wiederholungstter:
bertragung per Transparentpapier
Diese Technik beginnt zunchst mit dem klassischen Ab-
pausen des Motivs mithilfe von Transparentpapier. Dieses
gibt es sowohl von der Rolle als auch vom Block oder als
Bogenware. Drehen Sie dann das Transparentpapier um
und zeichnen Sie die aufgezeichneten Konturen auf der
Rckseite nochmal mit einem weichen Blei- oder Graphit-
stift nach. Ist dieser Prozess erledigt, legen Sie das Trans-
parentpapier auf Ihren Malgrund. Dann knnen Sie mit
einem Falzbein die Konturen auf Ihren Malgrund durch-
reiben. Das doppelte Aufzeichnen ermglicht Ihnen die
seitenrichtige Darstellung des Motivs.

03/16 AIRBRUSH STEP BY STEP 61


ASBS TOOLBOX | bertragungstechniken

M. Froschin

len Untergrnden einsetzen. Saral-Papier lsst sich auf


allen mglichen Untergrnden einsetzen, von Papier und
Karton, ber Holz, Textilien, Metall, Kunststoff bis hin zu
Keramik und Glas. Saral-Papier ist deshalb besonders bei
Custom Paintern beliebt, die auf unterschiedlichsten Unter-
grnden arbeiten. Saral-Papier ist als Rolle von 0,30 x 3,6 m
zum Preis von rund 20 Euro oder als A4-Blatt-Sammlung
5 Bgen zum Preis von rund 5 Euro im Knstlerbedarfsfach-
handel erhltlich.

// Vom Schneider abgeguckt:


Prym Kopierpapier
Eine gute Alternative zum Saral-Papier ist das Kohlepapier
der Marke Prym aus dem Schneidereifachhandel. In einer
Packung befinden sich ein gelber und ein weier Bogen in
der Gre 82 x 57 cm. Damit lassen sich Konturzeichnun-
E. Guerrero gen einfach mit einem Kugelschreiber auf dunkle Unter-
grnde durchzeichnen, z. B. auch auf Tanks, Motorhaube
Im Gegensatz zur Graphittechnik verbrauchen Sie hier oder Autotren. Dem ursprnglichen Zweck entsprechend
weniger Graphit und riskieren weniger Schmiererei auf dem funktioniert es natrlich auch sehr gut auf Textilien. Der
Malgrund. Zudem knnen Sie die Konturzeichnung mehr- bertragungsbogen wird einfach zwischen Vorzeichnung
fach aufreiben und erhalten quasi wie bei einem Stempel und Untergrund gelegt. Die durchgedrckte Vorzeichnung
immer wieder ein exaktes Abbild der Konturzeichnung. kann mit in das gewnschte Motiv eingearbeitet oder
So knnen Sie das Motiv dann nicht nur auf den Malgrund, mit Cleaner beseitigt werden. Die Bgen sind mehrfach
sondern z. B. auch auf Maskierfilm oder andere Materialien wiederverwendbar. Das Prym Schneider-Kopierpapier ist zu
zum Herstellen eigener Schablonen bertragen. Auch diese einem Preis von 5 Euro im Fachhandel fr Schneiderbedarf
Technik funktioniert nur auf hellen Untergrnden. erhltlich.

// Fr Custom Painter:
Saral-Papier
Die bertragung mittels Saral-Papier funktioniert im
Prinzip hnlich wie die Graphitstifttechnik, nur dass man
etwas eleganter hier das bereits fertig bestrichene
Saral-Papier verwendet. Dabei handelt es sich um ein far-
biges, wachsfreies Transferpapier, dessen Beschichtung sich
radieren, auswaschen und mehrfach verwenden lsst. Das
Saral-Papier wird einfach unter das Foto oder die Skizze
gelegt und dann mit einem Kugelschreiber durchgezeich-
net. Der Vorteil gegenber Graphit ist, dass Saral nicht
nur in Grau, sondern auch in den Farben Wei, Rot, Blau
und Gelb erhltlich ist. Somit lsst es sich auch auf dunk-

62 AIRBRUSH STEP BY STEP 03/16


bertragungstechniken | ASBS TOOLBOX

// Noch ein tapferes Schneiderlein: // Nur mit Papier:


Die Kopierrad-Methode Leuchttische
Auch diese Methode haben sich findige Airbrush-Knstler Zum bertragen von Motiven auf Malgrnde eignen sich
bei den Schneidern abgeschaut. Dort verwendet man ein Leuchttische nur, wenn es sich bei Malgrund und Vorlage
scharf gezacktes Kopierrad, um Schnittmuster auf Stoffe jeweils um halbwegs lichtdurchlssiges Papier handelt.
durchzudrcken. Als Airbrusher mchte man sicher keine Airbrush-Papier funktioniert noch, Reinzeichenkarton geht
dagegen nicht. Praktisch sind Leuchttische noch im Ent-
stehungsprozess von Motiven, wenn man z. B. Motive aus
verschiedenen Vorlagen komponiert. Einfach die Vorlage
auf den Leuchttisch legen, Mal- oder Skizzenpapier dar-
ber und los gehts. Moderne Leuchttische sind inzwischen
mit LED-Lampen ausgerstet, die langlebiger und strom-
sparender sind und die Arbeitsplatte weniger aufheizen.
Tipp: Leuchttische untersttzen auch sehr gut bei der Ar-
beit mit Transparentpapier, um Konturen noch besser sehen
zu knnen. Mit ein paar Lampen lsst sich auch ein Glastisch
sehr einfach in einen Leuchttisch umfunktionieren.

kleinen Lcher in seinem Malgrund haben, aber der Vorla-


ge schadet dies in der Regel nicht. So kann man mit dem
Kopierrad die Konturen der Vorzeichnung oder Fotovor-
lage abfahren und erhlt so eine perforierte Linie. Dann
legen Sie die perforierte Vorlage auf den Malgrund. Nun
knnen Sie z. B. mit einem Staubbeutel und farbiger Krei-
de die Linien bestuben. Die Farbe sickert dann durch
die kleinen Lcher und hinterlsst eine gestrichelte Linie
auf dem Malgrund. Diese Methode eignet sich sehr gut
bei greren Flchen, denn sie ist schnell und effektiv. Die
perforierte Vorlage lsst sich mehrfach verwenden und
kann durch Umdrehen der Vorlage auch spiegelverkehrt
aufgetragen werden. Dies eignet sich z. B. fr symmetri-
sche Grafiken oder identische Abbildungen auf zwei Seiten
eines Fahrzeugs oder Helm. Allerdings eignet sie sich weni-
ger fr feine Details, da sie eine vergleichsweise schwache
und unterbrochene Linie hinterlsst.

03/16 AIRBRUSH STEP BY STEP 63


ASBS TOOLBOX | bertragungstechniken

// Projizieren von Gegenstnden: // Wie in der Schule:


Tracer / Paxiscope Tageslichtprojektor
Tracer und Paxiscope funktionieren im Prinzip genauso Wer noch im letzten Jahrtausend zur Schule gegangen ist,
wie Tageslichtprojektoren, nur dass es nicht ntig ist, die kennt sicherlich noch den guten alten Tageslichtprojektor.
Vorlage erst noch auf Folie zu bringen. Diese Projektoren Motive oder Grafiken, die auf Folie gedruckt, gemalt oder
verarbeiten sogenannte opake Bildvorlagen, d. h. auch kopiert werden, lassen sich damit klassischerweise an
Fotos, Zeitschriften, Bcher, Zeichenpapier oder hnliche die Wand werfen. Dies lsst sich natrlich auch nach wie
Vorlagen lassen sich direkt in das Gert einlegen und pro-
jizieren. Bekannteste Vertreter sind u. a. das Paxiscope von
Braun sowie die diversen Gerte der Marke Artograph. Je
nach Modell fassen die Gerte Vorlagen in der Gre zwi-
schen ca. 10 und 25 cm, vergrern sie z. T. auf das bis zu
30-Fache und verkleinern sie bis zu 80 Prozent. Durch die
extreme Lichtleistung heizen sich die Gerte stark auf, so
dass einige mit leistungsstarken Khlgeblsen und Tem-
peraturschutzschaltern ausgestattet sind. Dennoch sollten
die Gerte niemals zu lange in Betrieb gehalten werden.
Einige Modelle sind auch mit einstell- und abnehmbaren
Tischstativen erhltlich, die auch vertikales Projizieren er-
mglichen. Zu bedenken ist, dass sich die Gerte am besten mailer_diablo (Wikipedia)
in abgedunkelten Rumen verwenden lassen.
vor fr die Motivbertragung nutzen: Zeichnen Sie z. B.
Ihre Skizze auf eine projektortaugliche Vorlage durch
oder drucken Sie Ihre Fotovorlage direkt auf eine Laser-
oder Inkjet-Folie. Dann knnen Sie die Vorlage auf Ihren
Untergrund, z. B. eine Leinwand, ein groes Fahrzeug, eine
Zimmerwand o. ., projizieren und dort mit einem geeig-
neten Stift aufzeichnen. Bei der Projektion wird Ihre Vor-
lage automatisch vergrert. In welchem Mae, knnen
Sie durch Einstellungen am Gert sowie durch die Entfer-
nung von Untergrund und Projektor variieren. Daher eignet
sich die Projektion vor allem fr groformatige Projekte. Ge-
brauchte Tageslichtprojektoren sind aufgrund fortgeschrit-
tener Technik gnstig zu erstehen. Aufgrund ihrer Technik
gehren sie nicht gerade zu den leichtesten und kompaktes-
ten Gerten und sind daher besser nur im heimischen Studio
einzusetzen. Je nach Ausstattung verfgen die Gerte ber
unterschiedliche Lichtstrken, die das Projizieren in mehr
oder weniger beleuchteten Rumen ermglichen.
Artograph

// Zeitgem:
Beamer
Die meisten Knstler arbeiten inzwischen ganz oder teil-
weise digital, um ihre Motive fr die Airbrush-Lackierung

Artograph Artograph

64 AIRBRUSH STEP BY STEP 03/16


bertragungstechniken | ASBS TOOLBOX

verschiedener Raster mit und ohne Vorlagenfoto, die bei


der bertragung der Motive helfen. Die Bilder knnen in
Schwarz-Wei umgewandelt, ein- und ausgeblendet, ge-
zoomt, gedreht und gespiegelt werden.

Viele Beamer lassen sich nicht nur an den klassischen PC


oder Laptop anschlieen, sondern mittels USB oder Adap-
ter auch direkt an Digitalkameras, Smartphones oder Tab-
lets. Ebenso wie alle anderen Projektoren eignen sich auch
Beamer vor allem fr groe Untergrnde wie Leinwnde,
Fahrzeuge, Zimmer- oder Hauswnde.

// Digitales auf Papier:


Ausdruck auf den Malgrund
Es ist so naheliegend: Wer im Bro arbeitet, druckt tglich
Dutzende Seiten per Laser- oder Inkjet-Drucker aus. War-
um nicht auch die digitale Vorzeichung direkt auf den Mal-
grund drucken? Airbrushpapier ist fr die meisten Drucker
kein Problem. Bei Reinzeichenkarton oder Leinwand sollte
man sich besser an den rtlichen Copyshop oder einen On-
line-Dienstleister wenden. Die knnen meist auch grere
Formate oder sogar Leinwnde auf Keilrahmen bedrucken.
Voraussetzung ist, man legt digital eine Strichzeichnung
z. B. mit einem Grafiktablett oder Pendisplay an und redu-
ziert die Deckkraft herunter, um einen schwachen Ausdruck
zu erhalten. Dieser lsst sich zwar nicht mehr wegradieren,

Artograph

vorzubereiten. Dies reicht von der reinen Vorlagenrecher-


che im Internet und dem Download entsprechender Fotos
bis hin zur digitalen Komposition von Motiven und dem
digitalen Malen und Zeichnen. Liegen die Vorlagen also
sowieso bereits digital vor, macht es Sinn, sie auch direkt
von dort auf den Malgrund zu bringen. Bei greren For-
maten bietet sich ein Beamer an, dem digitalen Pendant
zum Tageslichtprojektor bzw. Tracer. Grundstzlich lsst
sich fr diesen Zweck jeglicher Beamer nutzen, der z. B.
als Heimkinoprojektor in der Familie oder fr geschftli-
che Prsentationen in der Firma vorhanden ist. Darber
hinaus bietet der Knstlerbedarfshandel spezielle Beamer
fr Knstler und Designer an, z. B. von Artograph. Sie bie-
ten zustzliche Funktionen an wie z. B. die Einblendung

03/16 AIRBRUSH STEP BY STEP 65


ASBS TOOLBOX | bertragungstechniken

aber je nach Motiv und Farbtechnik verschwindet er sowie-


so oder wird im Motiv eingebettet. Tipp: Leinwnde, die
mit einem Tintenstrahldrucker bedruckt werden, haben
eine sehr feine Oberflche, auf der man mit Airbrushfar-
ben hervorragend detailliert und scharf arbeiten kann.

// Der Trend:
Apps fr Smartphone und Tablet
Ein Smartphone oder Tablet haben inzwischen viele Knst-
ler in der Tasche. Es wird gerne genutzt, um kurzfristig Vor-
lagenfotos zu schieen, um beim Malen das Vorlagenfoto
als Referenz anzuzeigen und in Details reinzuzoomen.

Die App Camera Lucida fr iPad und iPhone sowie


Artists Eye fr Android-Gerte ermglichen auch das
bertragen von Motiven auf den Malgrund auf der Basis
des 1806 erfundenen Zeicheninstruments Camera Luci-
da. Innerhalb der Anwendungen lsst sich das gewnschte
Malmotiv fotografieren oder ein Bild wird aus der gertein- G. Mendez
ternen Bildergalerie geladen. Das Foto erscheint dann auf
dem Bildschirm. Aktiviert man nun die Zeichenfunktion, des Motivs aus Ihrem Vorlagenfoto heraus, legen Sie sie
lsst sich das Foto auf transparent einstellen und wird auf den Malgrund und nebeln Sie sie leicht mit einem zum
dann auf dem Display mit dem Live-Bild des Malgrundes Motiv passenden hellen Farbton an. Fr diese Technik emp-
fiehlt es sich, viele Kopien der Vorlage anzufertigen, um
die verschiedenen ineinandergreifenden Teile ausschnei-
den zu knnen. Auch klebender Maskierfilm lsst sich bei
dieser bertragungsform benutzen. Dazu mssen Sie aller-
dings die Konturen erst noch auf den Maskierfilm bringen.
Dies knnen Sie mit nahezu allen in diesem Artikel genann-
ten Techniken machen, die auch auf Papier funktionieren.
Vieles ist mit Maskierfilm sogar einfacher, weil auch die
Trgerschicht des Films lichtdurchlssig ist. Sind die Formen
auf den Film aufgebracht, lassen sich die einzelnen Teile
auf den Malgrund kleben und und aussprhen.

Wenn Sie Ihr Motiv digital vorbereiten, knnen Sie es auch


in einem Vektorprogamm verarbeiten und ber einen
Schneidplotter ausgeben. So erhalten Sie je nach Material
sehr przise lose oder klebende Schablonen fr Ihr Motiv,
berlagert, auf den man die Kamera richtet. So lassen sich das Sie dann stckweise auf den Malgrund arbeiten kn-
dann die Konturen des Gegenstandes auf dem Papier nach- nen.
zeichnen. Die Handfhrung wird ber den Bildschirm kon-
trolliert. Die Apps haben darber hinaus mehrere Verar-
NOCH MEHR TIPPS UND TRICKS:
beitungsfilter, die den Zeichenprozess erleichtern knnen.
Wichtige Voraussetzung fr die Anwendung ist allerdings, Motive auf mehreren Seiten drucken
das Smartphone oder Tablet fest ber dem Malgrund zu Heutige Drucker und Computer erlauben, das Vorlagen-
fixieren, um Wackeln oder unterschiedliche Abstnde zu motiv z.B. mit dem Adobe PDF Reader auf mehrere Seiten
vermeiden. Die Camera Lucida-App ist im iTunes-Store auszugeben. Die knnen dann fr eine grere Vorlage
erhltlich. Artists Eye gibt es bei Google Play. zusammengeklebt werden.

Copyshops nutzen
// Ohne Vorzeichnung: Viele Brobedarfsmrkte und Kopierlden bieten zahl-
Motivbertragung mit Schablonen reiche Kopier- und Druckmglichkeiten gegen geringe
Gebhr an, darunter z. B. groformatige Poster oder die
Wenn man mal von der bisher geschilderten, klassischen Bedruckung von speziellen Papier- und/oder Foliensorten.
Vorzeichnung auf dem Malgrund absieht, dann sind auch Auch Plottservices knnen in Anspruch genommen wer-
Schablonen eine Mglichkeit, Motive auf den Malgrund zu den. So lassen sich Vorlagen und Malgrnde in diversen
bertragen. Schneiden Sie dazu z. B. einfach die Konturen Gren und Materialien vorbereiten.

66 AIRBRUSH STEP BY STEP 03/16


Level Lemmy | STEP BY STEP

Am 28. Dezember 2015 starb der legendre Portrt von Lemmy anfertigte. Giorgio ist ein
Motrhead-Frontmann Lemmy Kilmister. Er war Meister des Freihand-Brushens und hat dem
ein Freund des britischen Knstlers Giorgio Vollblutmusiker mit dem Bild ein aussage-
Uccelini, der erst wenige Monate zuvor dieses krftiges Denkmal gesetzt.

03/16 AIRBRUSH STEP BY STEP 67


STEP BY STEP | Lemmy

EQUIPMENT Lemmy
Airbrush: Iwata Eclipse Farben: JVR Farben und Inspire H2O
Untergrund: Mit Gesso vorgrundierte Leinwand aus fei- Weitere Materialien: Fotovorlage, Projektor, 4B-Bleistift,
nem Leinen, ca. 1 qm Pinsel (15 mm breit)

01 Vorzeichung
Fr dieses Projekt habe ich
eine fertige, mit Gesso vorgrundiert
Leinwand aus feinem Leinen verwen-
det. Mit einem Projektor habe ich das
Bild auf die Leinwand projiziert und
die Umrisse sowie andere grundlegen-
de Gesichtszge als Leitfaden fr das
Portrt nachgezeichnet. Fr die Zeich-
nung habe ich einen weichen 4B-Blei-
stift verwendet.

02 Umrisse
Ich nutze fr dieses Bild eine
Eclipse Airbrush. Sie ist super fr die
Gre der Leinwand und sie sprht
sehr feine Linien fr Details, aber auch
ein breites Spritzbild zum schnellen
Flchenfllen. Beginnen Sie mit ei-
nem khlen grauen Farbmix aus Blau,
Orange und Wei. Dies braucht etwas
bung, also experimentieren Sie und
stellen Sie sicher, dass Sie genug Farbe
fr das ganze Bild produzieren. Geben
Sie ein paar Tropfen der verdnnten
grauen Farbe in den Airbrushbecher
und sprhen Sie leicht die Umrisse des
Bildes aus einer Entfernung von etwa
15 bis 20 cm. Stellen Sie dabei den
Kompressor auf 1,7 bis 2 bar.

03 Muschel-Schnallen
und Totenkopf
Sprhen Sie weiter und arbeiten Sie
die muschelfrmigen Schnallen und
den Totenkopf auf dem Hut ein. Bauen
Sie langsam die dunklen Bereiche auf.
Es ist einfacher, Farbe hinzuzufgen,
also bertreiben Sie es zu diesem Zeit-
punkt nicht. Versuchen Sie, das Wei
der Leinwand statt weier Farbe fr
die Highlights zu verwenden.

68 AIRBRUSH STEP BY STEP 03/16


Lemmy | STEP BY STEP

04 Hut und Ohr modellieren


Arbeiten Sie weiterhin eng
an der Leinwand im Abstand von ca.
10 bis 15 cm von der Oberflche und
gehen Sie nher heran, um sehr pr-
zise zu sprhen. Skizzieren Sie vor-
sichtig das Ohr und beginnen Sie, die
Form zu modellieren. Definieren und
erschaffen Sie den richtigen Tonwert.
Sprhen Sie dabei in dnnen Schich-
ten. Dann kehren Sie zu dem Hut zu-
rck und fllen die dunklen Bereiche.

05 Hintergrund
Nachdem die Form des Hutes
und des Ohres definiert sind, reinigen
Sie die Airbrush und geben ein paar
Tropfen Vermillion, verdnnt mit ein
paar Tropfen Wasser, hinein. Sprhen
Sie helle, hauchdnne Linien um das
Bild herum und versuchen Sie, Flam-
men zu simulieren.

03/16 AIRBRUSH STEP BY STEP 69


STEP BY STEP | Lemmy

06 Hut einfrben
Fllen Sie wieder die vorhe-
rige Farbe in das Gert. Sprhen Sie
damit vom Ohr weg und beginnen Sie,
den Hut mit Farbe zu fllen. Bauen Sie
die Farbe in Schichten auf und hinter-
lassen Sie eine dnne weie Linie auf
dem Rand des Hutes.

07 Haare und Gesicht


Noch in der gleichen Farbe
sprhen Sie das Haar. Folgen Sie da-
bei seiner Form. Dies hilft, die Form
des Hutes zu bilden. Sprhen Sie sehr
leicht und beginnen Sie, die Gesichts-
zge zu definieren.

08 Hand und Jacke


Dann fahren Sie mit der Hand
und der Jacke fort. Arbeiten Sie sehr
dicht am Malgrund, um Overspray
zu vermeiden. Dies kann auch unter
Verwendung von losen Schablonen
durchgefhrt werden. Aber ich mache
das lieber nicht, weil ich finde, es lsst
das fertige Kunstwerk unecht ausse-
hen.

70 AIRBRUSH STEP BY STEP 03/16


Lemmy | STEP BY STEP

09 Gesicht, Hand und Haare


Noch in der gleichen Farbe
modelliere ich das Gesicht, die Hand
und die Haare. Beim Haar folge ich
der Wuchsrichtung. Kontrollieren Sie
zwischenzeitlich Ihr Referenzfoto.

10 Laufende Farbe
Benutzen Sie in diesem Schritt
einen groen Pinsel von mindestens
15 mm Breite. Bringen Sie damit zu-
fllig gelbe Airbrush-Farbe auf die Lein-
wand und bringen Sie die Farbe dazu,
an der Leinwand herunterzulaufen.

11 Gesichtsdetails
und Schnurrbart
Zurck zur Airbrush: Geben Sie einige
Tropfen des khlen grauen Mixes in
den Farbnapf. Setzen Sie die Model-
lierung des Gesichtes fort und arbei-
ten Sie an dem Schnurrbart, um ihn in
Schichten aufzubauen.

03/16 AIRBRUSH STEP BY STEP 71


STEP BY STEP | Lemmy

12 Farben anpassen
Reinigen Sie die Airbrush und
fllen Sie ein paar Tropfen Ultrama-
rinblau in den Airbrushbecher. Dann
sprhen Sie eine dnne Schicht ber
die Finger, die Hutkrempe und das Re-
vers des Mantels. Geben Sie anschlie-
end einige Tropfen des khlen Graus
in den gereinigten Napf, um weiterhin
die Gesichtstne aufzubauen. Sprhen
Sie den Hut, bis Sie mit der Farbtiefe
des Graus zufrieden sind. Dann rei-
nigen Sie die Airbrush und fllen ein
paar Tropfen Schwarz ein. berprfen
Sie Ihr Referenzfoto. Sprhen Sie mit
Schwarz in die dunkelsten Bereiche.

13 Flammen
Fllen Sie ein paar Tropfen
Zinnoberrot in die ausgesplte Pistole
und sprhen Sie mit dnnen zerbrech-
lichen Strichen ber das Gelb. Ver-
suchen Sie, Flammen zu simulieren.
Sprhen Sie auch rund um die Jacke
und den unteren Teil der Leinwand.
Dann gehen Sie ber zum Gesicht und
zur Hand. Sprhen Sie eine sehr dn-
ne Schicht auf die Knchel. Setzen Sie
einen Sprhnebel an der Seite des Ge-
sichts ein.

14 Highlights
Reinigen Sie die Airbrush und
geben Sie ein paar Tropfen deckendes
Wei hinein. Bauen Sie Highlights am
Hut, dem Totenschdel und muschel-
frmigen Hutschmuck, dem Ring, an
den Augen, am Rand des Hutes sowie
in Gesicht und Haar auf. Sprhen Sie
dabei sehr fein.

72 AIRBRUSH STEP BY STEP 03/16


Lemmy | STEP BY STEP

15 Totenkopf-Flammen
Fllen Sie nach dem Reini-
gen ein paar Tropfen deckendes Blau
in die Pistole und sprhen Sie an den
Seiten der Leinwand dnne bis dicke
Striche. Versuchen Sie, kleine Bereiche
frei zu lassen, um Totelschdel inner-
halb der blauen Flammen erscheinen
zu lassen. Arbeiten Sie so lange, bis
Sie die Formen erreicht haben. Geben
Sie ein paar Tropfen deckendes Rot in
den sauberen Airbrushbecher. Dann
sprhen Sie in die Augenhhlen der
Flammen-Totenkpfe, um sie weiter
zu detaillieren und hervorstechen zu
lassen.

16 Fertig
Hier das fertige Bild. Rest in
peace, Lemmy!

GIORGIO UCCELLINI
Der international renommierte Airbrush-Knstler Giorgio Uccellini malt schon seit ber
30 Jahren. Aufgrund seiner Nebenbeschftigung als Musiker konzentriert sich Giorgio
dabei hauptschlich auf Portrts von Rock-Ikonen. Seine Kunst verewigt er auf so gut wie
allen Oberflchen, sei es die Leinwand, das T-Shirt oder Lederjacken und nicht zuletzt
der menschliche Krper. So hat er in Zusammenarbeit mit Flavio Bosco bereits zahlreiche
Bodypainting-Projekte verwirklicht. Giorgio verkauft seine Arbeiten weltweit und hat
schon in den USA, Italien, Deutschland und in England ausgestellt. Seine Airbrush-Technik
lehrt er in Kursen und hat neben diversen Artikeln in Magazinen nun auch ein eigenes Buch
unter dem Titel The Art of Airbrushing verffentlicht.
www.rock-icons.co.uk

03/16 AIRBRUSH STEP BY STEP 73


SZENE | Events

Animalisches Projekt beim IBKK Bochum


Das Institut fr Ausbildung in bildender Kunst und Kunsttherapie (IBKK) Bochum
sucht Haustierhalter und Tierfreunde! Wie bitte? Ja, richtig gehrt. Aber nicht
nur das: Eingeladen sind auch Knstlerinnen und Knstler aus den verschiedens-
ten Bereichen der bildenden Kunst, um Tierportrts fr einen guten Zweck zu
erstellen.

Also ganz von vorne: Unter dem Titel Animalia wurden im Kunst- und Galerie-
haus Bochum in den letzten Jahren bereits zwei Ausstellungen gegeben, in de-
nen Knstlerinnen und Knstler aller knstlerischen Gattungen Tierdarstellungen
unterschiedlichster Art prsentiert haben. Der groe Erfolg dieser Ausstellungen
beflgelte den Kunstkreis Wattenscheid e. V. und den Bund internationaler Knst-
ler (BiK), dieses Thema noch einmal aufzugreifen. Mit Animalia 3 ist fr die
2. Jahreshlfte 2016 eine Ausstellung von Tierdarstellungen unterschiedlicher
Knstler geplant, die mit einer Benefizaktion zur Frderung junger Kunst und
verschiedener Tierheime im Revier verbunden sein wird. Im Rahmen dieser Bene-
fizaktion sollen 40 50 Tierportrts angefertigt und fr den guten Zweck veru-
ert werden. Tierfreunde und Haustierhalter knnen dazu Fotos von ihren Tieren
einreichen, nach denen Knstler entsprechende Kunstwerke anfertigen. Die ge-
malten Bildnisse / Portrts knnen dann auf der Vernissage gegen eine Mindest-
spende von 150 Euro als unvergleichliche Unikate der Lieblinge erworben werden.

Fr die unentgeltlich mitwirkenden Knstler findet am Samstag, den 30. April,


von 13 19.00 Uhr und Sonntag, den 1. Mai, von 9.00 16.00 Uhr ein kostenloses
Malwochenende statt, an dem sie ihre Bilder unter der Betreuung von fachkun-
digen Dozenten des IBKK erstellen knnen. Der Samstag bildet zugleich auch
den Einsendeschluss des Projektes. Die Knstler erklren sich bereit, den Erls aus
dem Verkauf ihrer Werke je zur Hlfte fr die Frderung von Knstlern durch
das gemeinntzige Kunst- und Galeriehaus sowie fr die Untersttzung der um-
liegenden Tierheime zu spenden. Die Knstler des Projekts profitieren von der
Ausstellung ihrer Werke im Kunst- und Galeriehaus, die fr Oktober / November
2016 geplant ist, und von der Aufmerksamkeit der Medien, die darber berich-
ten werden. So erscheint begleitend zur Ausstellung ein hochwertiger Katalog.
Auch Tierschutz-Vereine werden ber das Projekt informiert. Um das Interesse
einer mglichst breiten ffentlichkeit zu wecken, wird auch eine Zusammen-
arbeit mit Prominenten angestrebt, die sich fr den Tierschutz engagieren
und / oder selbst ein Haustier halten. So hat der Bund internationaler Knstler u. a.
bereits eine Zusage von dem Hundeprofi Martin Rtter bekommen. Weitere Infor-
mationen gibts beim Bund internationaler Knstler (BiK) unter

www.b-i-k.info/aktionen-mitglieder.html

74 AIRBRUSH STEP BY STEP 03/16


Events | SZENE
VORMERKEN

Internationaler Airbrush-Wettwerb von Sparmax


Der Taiwanesische Airbrush-Hersteller Sparmax veranstaltet in diesem Jahr
seinen ersten internationalen Airbrush-Wettbewerb. Zwischen dem 1. April
und 15. Mai knnen Airbrush-Knstler aus aller Welt bis zu 3 Bilder aus den
Bereichen Fine Art, Automotive (Custom Painting) oder Hobby/Modellbau
einreichen. Den Gewinnern aus jeder Kategorie winken Features in interna-
tionalen Airbrush-Magazinen (u. a. Airbrush Step by Step) sowie Geld- und
Sachpreise. Weitere Informationen unter:

www.SparmaxAir.com/contest
VORMERKEN

Call for artists: Airbrush Expo Leipzig 2016


Seit Ende Januar luft die Bewerbungsphase fr die diesjhrige Airbrush Expo
Leipzig 2016. Zum zweiten Mal ldt der Airbrush-Fachverband e. V. als Gast-
geber alle Airbrush-Knstler/innen sowie Knstler/innen verwandter Mal-
techniken herzlich ein, im Rahmen der Freizeitmesse Modell-Hobby-Spiel vom
30. September bis 3. Oktober 2016 ihre Werke auszustellen. Die Standkosten
starten ab 145 Euro. Airbrush-Fachverband-Mitglieder profitieren von reduzier-
ten Gebhren.

Die Anmeldefrist luft noch bis 31.05.2016, sofern noch Pltze verfgbar sind.

www.Airbrushfachverband.de

03/16 AIRBRUSH STEP BY STEP 75


SZENE | Events

Louis Cocheret de Lamoriniere und Johan Moonen

Bodypainting von Sandra Rijke Philippe Szmuga

The Wonderworld of Airbrush:


Des Airbrushers liebste Show
Ausgebucht hie es bereits im Herbst 2015 fr die Wonderworld of
Airbrush im niederlandischen Rosmalen so begehrt war die jhrliche
Ausstellung am 16./17. Januar 2016 fr Airbrush-Knstlerinnen und
Hannie Blaaupot -Knstler aus den Niederlanden, Belgien, Frankreich, Deutschland und
Grobritannien. So konnte man in diesem Jahr etliche neue Gesichter
kennenlernen, einige Stammaussteller der letzten Jahre traf man
dagegen nur als Besucher an. Fast 70 Knstler und fnf gewerbliche
Aussteller fllten entsprechend die Rnge rund um die parallel statt-
findende Oldtimer- und Motorradbrse.

Ins Auge fielen in diesem Jahr z. B. die Fantasy-Illustrationen von dem


Franzosen Philippe Szmuga sowie die bemalten Ahornbltter, Federn
und Baumrinden von Thomas Olczyk aus Deutschland. Einen besonderen
Stellenwert erhielt diesmal auch das Bodypainting: Mit Anita Rorijen,
Claudia Peels, Mari van Kasteren, Mieje van den Boogaard, Sergio van
Pul, Vivi Hopman, Sabine Gabrielle und Sandra Rijke bildete die Krper-
kunst eine starke und farbenfrohe Mannschaft.
Chris Morrell
Alljhrlicher Hhepunkt der Ausstellung war am Sonntag die Preis-
verleihung des Airbrush Club Hollands. Als beste Newcomerin wurde
Silvia Jenniges-Kutzner aus Deutschland ausgezeichnet. Der Beste der
Show wurde Rob van Dijk aus den Niederlanden und als bestes ACH
Mitglied wurde Patrick Kleine, ebenfalls aus den Niederlanden, gekrt.
Fr alle drei gab es glsernde Trophen sowie Sachpreise, gespendet von
Lion Art, Foxy Studios, Airo-Flex, House of Airbrush und Airbrush Step
by Step.

Mit dem International Airbrush Festival im belgischen Mechelen steht


am 11.12. Juni 2016 ein weiterer Treffpunkt der Benelux-Airbrush-Szene
auf dem Programm. Die Vorbereitungen dazu laufen noch.

www.airbrush-show.com

76 AIRBRUSH STEP BY STEP 03/16


Events | SZENE

Jan Peeters Bas van Duyvenbode

Don Feltges Lion de Waals Kunst das ist!

Thomas Olczyk Peter Evers

Jean-Pierre Nijs und seine Schler Rob van Dijk

03/16 AIRBRUSH STEP BY STEP 77


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78 AIRBRUSH STEP BY STEP 03/16


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