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ponlo en ARIAL

Como empez tu pasin por la msica criolla?


He escuchado msica desde que tengo memoria, no solo msica grabada sino
tambin gracias a mi padre quien es cantante criollo. En casa poda escuchar los
ensayos con su antiguo conjunto y adems a otros seores msicos que a la larga
tambin se convirtieron en amigos mos.
Creo que este gusto por este tipo de msica nace primero al adoptarlo como algo
familiar, algo que no se nos es ajeno; al principio yo solo escuchaba pero no le
daba a la msica toda mi atencin sin embargo creo que ya fue quedando en mi
subconsciente por lo que cuando agarro un instrumento, el cajn primero y la
guitarra despus (alrededor de los 11 aos) ya tena sentido del ritmo y de la
cadencia de la msica criolla.
Segu mi aprendizaje en la guitarra estudiando de todo un poco, pero me empiezo
a inclinar por la msica criolla por influencia de mi padre, otra vez, quien me
ensea a escuchar y a apreciar a los grandes maestros de la guitarra y me ret a
sacar sus introducciones, reto al cual nunca hui; es en esa etapa en donde
conozco por medio de sus grabaciones a Oscar Avils, Adolfo Zelada, Rafael
Amaranto, Mximo Dvila, entre otros grandes guitarristas.

Quines fueron tus maestros a lo largo de tu vida musical?


Yo empec muy joven en la msica (a los 11 aos), he tenido varios profesores y
amigos de los cuales he aprendido algo pero si debo citar a mis maestros
formales son Pepe Torres y Carlos Hayre.
En la etapa con Pepe Torres pertenec a su academia ubicada en San Borja
durante tres aos, ah aprend a leer msica y crec mucho en mi tcnica con la
guitarra. Llegu a participar tres veces como solista en el concierto que la
academia ofrece por su aniversario, eso me llev a pisar los escenarios del Museo
de la Nacin y la Biblioteca Nacional, eso adems me llev a enfrentar a un
pblico en donde toda la atencin estaba centrada en m, ah perd el pnico
escnico por el que casi todos los artistas pasamos.
Ni bien dej la academia me puse en contacto con Carlos Hayre quien volva al
Per despus de ms de una dcada fuera y empec a llevar clases personales
de armona con l. Se forj una gran amistad debido a la gran admiracin y hasta
devocin que le tena y hasta ahora le tengo. Esta etapa dur entre el 2009 y el
2012, ao en el cual fallece mi maestro. Si bien he sido influenciado por casi todos
los maestros de la guitarra criolla, de manera directa o indirecta, considero que
Carlos Hayre es la mayor influencia en mi estilo de hacer msica.
Cules fueron las presentaciones que ms recuerdas?
Como dice el valse Mi primera elega: nuestra msica supo de salones
dorados, de alfombras silenciosas supo de cuartos hmedos, de rincones
dantescos as yo he tocado en escenarios de todo tipo. Recuerdo mucho la
primera vez que hice un solo de guitarra en pblico en el Museo de la Nacin, otro
recuerdo es cuando, contratados por la municipalidad de Surco, tocamos en la
prgola del parque de la amistad junto con amigos muy talentosos y que forman
parte de la historia del criollismo como Roberto Velsquez (primera guitarra del
conjunto Fiesta Criolla), Aldo Borjas (perteneciente a Per Negro, gran cantor y
percusionista ya fallecido), Ronald Daz (guitarrista que integra el conjunto criollo
estable de la Escuela Nacional Superior de Folklore Jos Mara Arguedas) y Jorge
Villanueva (cantor y cajoneador de larga data y registro, integr los conjuntos
Tradicin Limea y Cambalache Negro), los otros que integrbamos ese conjunto
ramos mi pap y yo; esa presentacin la tengo muy presente en la memoria
debido a que no haba un escenario que nos separara del pblico, tocamos en las
bancas y tenamos al pblico sentando a nuestro costado, fue algo que los
inmiscuy con nosotros y por eso fuimos largamente aplaudidos y reconocidos por
la autoridad edil. El ltimo recuerdo es ms reciente, fue en Mxico y fue en una
radio, no pude evitar soltar un par de lgrimas por la emocin que sent al
bordonear una marinera limea en una seal abierta y en un pas extranjero, sent
que llevaba al Per en mis hombros, me siento muy orgulloso de ello.

Cmo se llev a cabo el encuentro musical en Mxico?


Se llam Jornada Iberoamericana de nios y jvenes poetas y versadores. Fue
integrada por diez pases de habla hispana. La temtica de la jornada fue de llevar
el folklore de cada pas representado en un ritmo o gnero en el que se improvisen
rimas. Ah pudimos escuchar y apreciar sones cubanos, vallenatos, joropos,
huastecas, as como tambin aportamos con nuestra marinera limea, socavones
y amor fino adems de gneros andinos. La jornada estaba dedicada a la
marinera limea del Per, nuestro pas era por primera vez invitado y siento que
dejamos en alto nuestra cultura, pusimos a toda la gente a gozar.

Durante los concursos cmo es la coordinacin entre danzantes y msicos para


llevar una marinera limea en sincrona?
La marinera limea tiene una estructura ya establecida, se compone de una
cuarteta octosilbica y de dos seguidillas, cada pareja debe dar una vuelta al final
de cada una de estas partes, la caracterstica que tiene este gnero es que se le
pueden aadir trminos que alarguen una cuarteta y eso hace trastabillar a los
bailarines muchas veces, lo cual quiere decir que estos seores solo saben bailar
de manera mecnica. En la marinera limea los cantores dan la pauta a los
bailarines y entre los bailarines la mujer le da la pauta al hombre en cuanto a
vuelta o contravuelta, esto quiere decir que para bailar la marinera limea hace
falta concentracin, gusto, garbo y conocimiento. Si un bailarn te pide una
marinera en especial significa que no sabe bailar y los msicos no debemos acatar
ello.

Qu opinas sobre el apoyo que recibe la msica criolla por parte del estado?
Podra mejorar de alguna forma?

He visto que algunos artistas han recibido una pensin de gracia pero siento que
el estado vela por el criollismo de una manera incorrecta, pienso que la accin del
gobierno no debe ir por reconocer de manera monetaria a uno u otro artista sino a
fomentar el aprendizaje de nuestra msica, lamentablemente la brecha
generacional se est perdiendo, son casi dos generaciones perdidas de las cuales
sobrevivimos unos pocos casos puntuales (yo era el nico guitarrista criollo en mi
colegio por ejemplo).
Debemos incitar a los viejos a que cataloguen y e inmortalicen todos sus
conocimientos, ya no tenemos a Manuel Acosta Ojeda, a ninguno de los Vsquez
o a Nicomedes Santa Cruz quienes han aportado mucho a nuestra cultura, no
podemos dejar que personas de la talla de Adolfo Zelada, Pepe Villalobos,
Wendor Salgado o Alicia Maguia se vayan sin dejar un legado ordenado. Esto es
algo apremiante debido a que hasta ahora no encuentro a alguien que sea menor
que yo y que sepa tanto o ms de la msica criolla como este servidor, guardo la
esperanza de que aparezca una nueva hornada de jvenes pero por ahora hay
que procurar remar todos para un mismo punto que es el vivir para la msica
criolla y no buscar solo vivir de ella.