PRINCIPES DE BASE DU SOLFGE

SOMMAIRE

1 AVANT PROPOS

A. les notes

2 La porte, la cl de sol, les notes, la gamme.

3 Degrs et intervalles.
4 Les altrations
5 Ordre des dises et bmols la cl et tonalits correspondantes
6 La cl de fa et correspondance avec la cl de sol Les lignes
supplmentaires.

B. les rythmes

7 La mesure et lunit de mesure

8 La valeur des notes et quivalences en silences
9 Tableau dquivalence des valeurs rythmiques

C. la ponctuation

11 Le point
12 La liaison
13 Le triolet

D. Les intervalles

14 Dfinition
- Les intervalles mlodiques
- Les intervalles harmoniques
15 Qualification et composition des intervalles
 AVANT PROPOS

L'origine du nom des notes de la musique occidentale do r mi fa sol

la si se trouve dans un chant grgorien. Ce chant, Hymne de Saint-
Jean , crit en latin, prsente la particularit suivante :
chaque vers commence sur un ton plus haut que le prcdent ; ainsi les
notes correspondantes furent-elles nommes d'aprs la premire syllabe de
chacun des vers.

C'est un moine nomm Guido d'Arezzo n en Toscane la fin du Xme

sicle qui eut l'ide d'utiliser ces syllabes : cette appellation s'imposa en
lieu et place de la notation alphabtique, toujours en vigueur dans les pays
de culture germanique ou anglo-saxonne.

Voici le chant en question, suivi de la notation musicale :

Ut queant laxis
Ut queant laxis - do r fa rfa r
Resonare fibris
Resonare fibris - r r do r mi mi
Mira gestorum
Mira gestorum - mifasol mi r fado r
Famuli tuorum
Famuli tuorum - fa sol la solla r r
Solve polluti
Solve polluti - sollasol mi fa sol r
Labii reatum
Labii reatum - la sol la fa solla la
Sancte Iohannes
Sancte Johannes - solfa re do mi r

Traduction : Pour que puissent rsonner dans les curs dtendus les
merveilles de tes actions, absous l'erreur de la lvre indigne de ton
serviteur, saint Jean.
La note si est arrive plus tard dans l'histoire de la musique, car les
premiers systmes utiliss, dits hexacordes, ne comportaient que six
notes crites pour dcrire pourtant les sept tons. Si vient des initiales de
la dernire ligne du pome : S et I. Le si fut ajout par Anselme de
Flandres la fin du XVIe sicle.
Le do (mot italien attest depuis 1536) a t invent pour remplacer ut,
moins facile noncer en solfiant ; l'attestation de l'Artin prouve que le
mot n'a pas t invent par Giovanni Battista Doni (premire moiti XVIIe
sicle) d'aprs la premire syllabe de son nom. L'ut, jug trop dur
l'oreille, a t transform en do par Bononcini en 1673 d'aprs le nom
du musicien italien Doni.

Les quivalences :
A = la / B = si / C = do (ut) / D = r / E = mi / F = fa / G = sol

La note de rfrence est le LA (A) 440 qui correspond 440 hertz

(vibrations/secondes). Selon les pays, cette frquence peut varier (442 438 etc)
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 A. LES NOTES

La porte et la cl (ou clef) de SOL

La cl dtermine la note de rfrence pour la partition. La plus rpandue est la

cl de sol.
On la dessine sur une porte qui est faites de cinq lignes parallles et de
quatre interlignes.
la note qui est sur la ligne rouge (dpart du dessin de la cl) est un sol.
Il existe plusieurs cls diffrentes correspondant divers instruments : cl de
sol, cl de fa, cl dut.

Les notes naturelles de la gamme majeure

la gamme majeure est constitue de 2 tons, ton, 3 tons, ton.

Les notes naturelles de la gamme mineure

la gamme mineure est constitue de 1 ton, ton, 2 tons, ton, 2 tons

Le ton (= 2 X ton) est une valeur sonore entre deux notes (ou degrs) qui
se suivent.
Le ton est dit diatonique , sil sagit de deux notes diffrentes
(ex : do r b )
Le ton est dit chromatique , sil sagit dune mme note
(ex : do do# )

Attention : ne pas confondre ton et temps

Les carts entre les notes sappellent des intervalles .

Chaque intervalle a un nom.

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la premire note dune gamme va dterminer la tonalit (quelle soit majeure
ou mineure).
On lappelle premier degr ou la Tonique .
les notes qui la suivent sont des degrs et se nomment successivement :

1er degr >> tonique,

2me degr >> sus-tonique,
3me degr >> mdiante,
4me degr >> sous-dominante,
5me degr >> dominante,
6me degr >> sus-dominante,
7me degr >> sensible
8me degr>> tonique (octave)

Entre le 1er et le 2me degr = une seconde

Entre le 1er et le 3me degr = une tierce
Entre le 1er et le 4me degr = une quarte
Entre le 1er et le 5me degr = une quinte
Entre le 1er et le 6me degr = une sixte
Entre le 1er et le 7me degr = septime
Entre le 1er et le 8me degr = une octave

Exemple avec la gamme majeur

Entre do et r = une seconde

Entre do et mi = une tierce
Entre do et fa = une quarte
Entre do et sol = une quinte
Entre do et la = une sixte
Entre do et si = septime
Entre do (grave) et do (aigu) = une octave

Nous verrons plus tard, que les intervalles peuvent tre diminus, justes,
majeurs, mineurs ou augments.

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Laltration

Laltration est un dise ou un bmol .

Cest un signe que lon place devant la note pour laugmenter de ton (le
dise) ou le diminuer de ton (le bmol) >> le ton est alors
chromatique

le dise (#) augmente d1/2 ton la note quil prcde

le bmol (b) diminue d1/2 ton la note quil prcde

le bcard ( ) rend sa note, sa valeur naturelle. Il annule le dise ou le

bmol.

Comme le dise et le bmol, il se place avant la note quil doit rendre naturelle

Il existe le double dise ( ), et le double bmol ( ) que nous verrons

plus tard.

le dise et le bmol ayant le mme son

sil ny a aucun dise ni bmol la cl, nous sommes en do majeur

(ou en la mineur)

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Lordre des altrations et les tonalits (majeur mineur)

lordre des dises la cl

pour trouver la tonalit du morceau

avec 1 # la cl >> sol majeur ou mi mineur
avec 2 # la cl >> r majeur ou si mineur
avec 3 # la cl >> la majeur ou fa # mineur
avec 4 # la cl >> mi majeur ou do # mineur
avec 5 # la cl >> si majeur ou sol # mineur
avec 6 # la cl >> fa# majeur ou r # mineur
avec 7 # la cl >> do# majeur ou la # mineur

lordre des bmols la cl

pour trouver la tonalit du morceau

avec 1 b la cl >> fa majeur ou r mineur
avec 2 b la cl >> si b majeur ou sol mineur
avec 3 b la cl >> mi b majeur ou do mineur
avec 4 b la cl >> la b majeur ou fa mineur
avec 5 b la cl >> r b majeur ou si b mineur
avec 6 b la cl >> sol b majeur ou mi b mineur
avec 7 b la cl >> do b majeur ou sol b mineur

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La cl de fa
Comme pour la cl de sol, la cl de fa dtermine la note de rfrence pour la
partition.
Chaque les note crite sur la ligne rouge, entoure des deux points sera un fa.

La cl de fa est gnralement utilise pour les instruments tessiture grave

(contrebasse, saxophone alto, etc..) ou en complment dun instrument type
piano, ayant un large ventail de notes.

Elle est le prolongement dans les graves de la cl de sol, et se dessine en

dessous de celle-ci.

On remarquera que le do de dpart est le mme pour les deux cls (En
pointill, cest la ligne dite imaginaire, do le petit tiret qui traverse la note de
do .)

Chaque tiret sappelle une ligne supplmentaire. Il peut y en avoir plusieurs,

au dessus ou en dessous de la porte.

Exemple de lignes supplmentaires

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Il existe une dernire cl, la cl dut (ou do)
Nous la verrons plus tard.

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 B. LES RYTHMES

La mesure et lunit de mesure

Aprs la cl (de sol par exemple) il y lindication de temps

exprime par deux chiffres lun sur lautre. Cela indiquera la note
de rfrence dans la mesure (chiffre du bas), et combien de fois
elle sera joue pour quune mesure soit complte (chiffre du haut).
La mesure est donc lespace dlimit dans lequel on jouera un
certain nombre de temps .
On considrera le temps comme une pulsation .
La vitesse des pulsations peut varier et tre plus ou moins rapide.
On trouve gnralement cette indication en dbut de partition et
lon saidera pour cela dun mtronome .
La mesure est balise par des barres verticales, sur les 5 lignes de
la porte.

Dans ce cas, il y aura 4 noires (donc 4 temps) par mesure

Les codes du chiffre de lunit de mesure (chiffre du bas)

1 = la ronde = 4 temps

2 = la blanche = 2 temps

4 = la noire = 1 temps

8 = la croche = temps

Les rythmes vont cadencer les notes. Elles seront plus ou moins
longues selon leurs symboles.
La musique ainsi joue (ou coute) devient plus vivante.

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La valeur des notes et quivalences en silences

A chaque note rythmique, correspond une quivalence en silence.

La valeur des notes et leur quivalence en silence (de la plus
longue la plus courte) :

Les rythmes les silences

quivalents

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Donc,
1 ronde = 2 blanches = 4 noires = 8 croches = 16 doubles croches = 32
triples croches = 64 quadruples croches
(il en va de mme pour les silences)

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 C. La ponctuation

Le point

Le point plac aprs une valeur rythmique, rallonge de moiti la

valeur de celle-ci.
Le point peur se placer aprs nimporte quelle valeur rythmique, y
compris les silences, videmment.
On dit de la valeur rythmique quelle est pointe .

Exemple : une noire qui vaut 1 temps, vaudra 1 temps + temps

= 1.5 temps si elle est pointe

Dans certains cas, le point pourra tre doubl.

Le 1er ajoutera la moiti de la valeur, comme ci-dessus, le 2me
ajoutera la moiti de la moiti, soit un quart de la valeur.
Exemple pour une noire double point : 1temps + temps +
temps = 1t

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La liaison.

La liaison sert relier deux valeurs rythmiques identiques ou

diffrentes.
La valeur de la note lie tiendra compte de ladition des deux
valeurs lies.

Exemple :
Si on lie une noire une croche, nous aurons une dure de note
jouer de 1 temps + temps.
Si on lie une blanche une croche, nous aurons une dure de note
jouer de 2 temps et temps.

La liaison entre deux notes peut seffectuer entre deux mesures

diffrentes.

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Le triolet

Le triolet relie trois notes gales et rduit leur valeur dun tiers. Il
consiste placer trois notes dans lespace de deux notes.
Si nous relions 3 noires (normalement 3 temps) elles ne vaudront
plus que 2 temps.

On les matrialise comme suit :

Toutefois, une des trois notes du triolet pet tre remplace par un
silence ou deux autres notes de mme valeur.

Il existe dautres formes de division de temps, savoir :

Le duolet
Le quartolet
Le quintolet
Le sextolet
Le septolet

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D. LES INTERVALLES
Un intervalle est la distance qui spare deux notes ayant des positions
diffrentes sur la porte.

Exemple:

L'intervalle mlodique fait entendre les deux sons successivement.

L'intervalle mlodique ascendant est celui dont la note infrieure est crite la
premire.

L'intervalle mlodique descendant est celui dont la note suprieure est crite
la premire.

En gnral, un intervalle se mesure toujours de faon ascendante, c'est--dire

du grave l'aigu, moins que le contraire ne soit spcifi.

L'intervalle harmonique fait entendre les deux sons simultanment. Il se lit

toujours de faon ascendante, c'est--dire de bas en haut.

Un intervalle tire son nom du nombre de degrs qu'il contient. Exemple,

l'intervalle form par 4 degrs se nomme quarte et l'intervalle form par 6
degrs se nomme sixte.

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 La qualification et la composition des intervalles

La composition d'un intervalle indique le nombre de tons et de demi-tons qu'il

contient, ce qui sert dterminer sa qualification. La qualification prcise le
nombre de tons et de demi-tons contenus dans un intervalle.

Exemple: le mot, "tierce", ne peut indiquer lui seul le nombre de tons et de

demi-tons contenus dans les diffrentes sortes de tierces.
Exemple sans qualification:

Les termes employs pour qualifier les intervalles sont : diminu, mineur,
majeur, juste, augment. Lorsqu'une quarte augmente est constitue de 3
tons on emploie le terme triton pour la dsigner.

L'intervalle simple ne dpasse pas l'tendue d'une octave juste. Les

intervalles simples sont la seconde, la tierce, la quarte, la quinte, la sixte, la
septime et l'octave.

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La qualification et la composition des intervalles simples

Secondes (Diminue) Mineure Majeure Augmente

Inadmissible,
car en
pratique, ces 2
notes
1 demi-ton 1 ton 1 ton et 1
produisent le
diatonique demi-ton
mme son, il
chromatique
n'y a donc pas
d'intervalle.

Tierces Diminue Mineure Majeure Augmente

2 demi-tons 1 ton et 1 2 tons 2 tons et 1

diatoniques demi-ton demi-ton
diatonique chromatique

Quartes Diminue Juste Augmente

1 ton et 2 demi- 2 tons et 1 demi- 2 tons, 1 demi-ton

tons diatoniques ton diatonique diatonique et 1 demi-
ton chromatique
ou 3 tons (Triton)

Quintes Diminue Juste Augmente

2 tons et 2 demi- 3 tons et 1 demi- 2 tons, 1 demi-ton

tons diatoniques ton diatonique diatonique et 1 demi-
ton chromatique
ou 3 tons (Triton)

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Sixtes Diminue Mineure Majeure Augmente

2 tons et 3 3 tons et 2 4 tons et 1 4 tons, 1 demi-

demi-tons demi-tons demi-ton ton diatonique
diatoniques diatoniques diatonique et 1 demi-ton
chromatique

Septimes Diminue Mineure Majeure (Augmente)

5 tons et 1 Inusite dans la

3 tons et 3 4 tons et 2
demi-ton pratique
demi-tons demi-tons
diatoniques diatoniques diatonique

Octaves Diminue Juste Augmente

4 tons et 3 demi- 5 tons et 2 demi- 5 tons, 2 demi-

tons diatoniques tons diatoniques tons diatoniques et
1 demi-ton
chromatique

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