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João Martins, Cândida Luzia| Fotografia: Alexandre Baptista

ECONÓMICO TV

Novo canal de economia

da Ongoing em HD e tapeless
O Canal Económico TV integra uma plataforma inovadora completamente assente em sistemas Apple Mac,
já com um workflow tapeless e que trabalha de raiz em formato HD. Trata-se de um dos mais recentes
investimentos do grupo Ongoing na área dos Media, que prova ser possível montar de raiz um canal com
o que de mais recente existe em tecnologias Broadcast, num investimento apropriado a um canal temático
de pequena dimensão mas que integra uma visão estratégica de um grupo que considera processos
de trabalho avançados e aposta na internacionalização. A Produção Profissional visitou os bastidores
deste novo projecto.


ensado para emitir tanto nas plataformas
de cabo e IPTV nacionais, assim como atra-
vés da web e para gerar conteúdos para
canais de circuito fechado/corporate TV, o
Económico TV é um canal temático de eco-
nomia, criado com recurso a uma infra-estrutura
técnica avançada, tendo sido pensado de raiz já
em alta definição e que assenta num sistema iné-
dito, completamente baseado em Mac OS com
hardware da Apple.
Tanto a infra-estrutura técnica como as insta-
lações, localizadas em Alcântara, são partilhadas
pelas redacções do canal Económico TV e dos
jornais Diário Económico e Weekend Económico
que utilizam um open space, promovendo desse
modo sinergias ao nível do conhecimento dos
equipamentos e das fontes de informação dispo-
nibilizadas pelo grupo Ongoing.
A empresa mãe demonstra assim desenvolver
os seus órgãos de informação como fontes cria-
das para distribuição em multiplataforma e com
uma visão estratégica avançada.
História do projecto
e da equipa de coordenação
Em contacto com António Rocha Lopes, direc-
tor técnico do canal, e com Miguel Madeira, en-
genheiro responsável pelo projecto, a Produção
Profissional visitou o canal e apurou que, tanto
o projecto técnico como a escolha de equipa-
mentos para o canal foram realizados num muito
curto espaço de tempo, de forma a serem cum-
pridos os prazos solicitados pela Ongoing, mas
com uma sólida base de conhecimento na consti-
tuição de novos canais.
Para relatar a história de desenvolvimento do
projecto, António Lopes recorda que em Abril de
2009, quando ainda se encontrava a trabalhar na
GMTS (empresa responsável pela infra-estrutura
técnica da SIC, grupo Impresa), foi contactado
pela Mobbit Systems, empresa tecnológica do
grupo Ongoing, que ficou com a incumbência de
montar o canal de televisão.
António Lopes refere que ao trabalhar na
GMTS, a sua primeira ideia foi a de que “a GMTS

tinha condições para o fazer, pois já havia coor-
denado o projecto do canal Benfica no ano an-
terior e podia criar uma nova parceria para fazer
também o canal Económico TV”.
A nível empresarial também há algo para con-
tar. De acordo com António Lopes, no início de
2009 “a Impresa recebeu uma proposta de par-
ticipação no capital do grupo por parte de Nuno
Vasconcellos. Além disso, o Dr. Francisco Pinto
Balsemão demonstra interesse em ficar com uma
percentagem do canal Económico TV, e é nessa
perspectiva que eu venho para o canal”.
Recorde-se que a Ongoing detém cerca de
23% da Impresa e Nuno Vasconcellos, que lidera
a empresa, manifestou interesse – no Verão de
2009 – em adquirir um grupo de Media forte
em Portugal, manifestando interesse no grupo
Impresa. No entanto, o Dr. Francisco Balsemão
decide manter o negócio, e também decide não
participar no capital do Económico TV.
Entretanto a Ongoing acabaria por comprar
29,9% da Media Capital, empresa que controla
outra estação de televisão privada, a TVI.
Posteriormente, António Lopes continua a tra-
balhar no projecto acabando por receber “uma
proposta de contrato com a Económico New
Media, empresa da holding da Ongoing que se
dividiu em várias empresas como a Ongoing New
Media e Ongoing Technologies ambas da área
operacional (as restantes empresas do grupo cor-
respondem à área financeira), contrato que viria
a firmar em Janeiro de 2010”, esclarece.
Miguel Madeira entrou para o projecto através
da empresa NLS/Pentavisão, por sugestão de An-
tónio Lopes que conhecia bem a sua experiência,
tendo sido anteriormente colegas desde a fun-
dação da SIC. Na altura, Miguel Madeira estava
a desenvolver projectos técnicos para o concurso
do quinto canal, lançado então para a plataforma
TDT nacional e que, infelizmente, acabou por não
viabilizar qualquer um dos concorrentes. No en-
tanto, a experiência desses projectos acabaria por
se demonstrar decisiva quando Miguel Madeira e
António Lopes discutiram a filosofia base do pro-
jecto e encontraram múltiplas ideias comuns de
como se poderia concretizar uma plataforma de
televisão já completamente assente em ficheiros
e em alta definição.
No decurso deste envolvimento de Miguel
Madeira com o projecto, a Mobbit acabou por
fazer um convite à Pentavisão para integrar a
Mobbit como unidade de projectos broadcast, o
que de facto veio a acontecer após a finalização
do Económico TV.
Desde Agosto de 2009, Miguel Madeira in-
tegra os quadros da Mobbit, tendo assumido
a função de direcção e supervisão do projecto
Económico TV e de todos os trabalhos de im-
plementação. A engenharia de projecto foi feita
pela Pentavisão, sendo a Mobbit Systems o prime
contractor.
“Para fazer o projecto a equipa partiu de um
valor base disponibilizado pelo cliente e da ideia
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Depois de um percurso comum na SIC, o projecto técnico do Económico TV foi da responsabilidade de António Lopes
que recorreu à experiência de Miguel Madeira e da sua empresa Pentavisão, entretanto incorporada na Mobbit Systems,
empresa de tecnologia do grupo Ongoing encarregue de gerir o projecto
de criar um canal de televisão para acompanhar da melhor forma. “Da parte técnica teria sido
os jornais que já existiam, o Diário Económico e possível colocar o canal no ar em Dezembro,
o Semanário Económico (na altura), actualmente com algumas lacunas é certo”, afirma Miguel
Weekend Económico, numa estrutura multiplata- Madeira.
forma, que permitisse fazer televisão, e também “A obra, por vezes andou mais depressa que
produzir conteúdos para a Internet, mobile e para o projecto. Contámos com a colaboração de uma
o canal corporativo”, conta-nos Miguel Madeira. empresa de construção civil espectacular”, frisa
Miguel Madeira. A Ongoing integra uma área
As opções tecnológicas de imobiliária, onde consta a empresa RockSun,
Depois de uma fase de vários estudos e pros- que está habituada a trabalhar em parceria com
pecção de mercado, e tendo em conta as em- outras empresas através de subcontratação, que
presas que conheciam no mercado nacional e neste caso foram a Novo Interior, como integra-
internacional, António Lopes considera que uma
hipótese seria a de trabalhar com empresas que
fornecessem soluções chave-na-mão como, por Raul Vaz, Director Executivo
do Económico TV, tem no canal
exemplo, a VSC Design. Além disso, “verifiquei uma equipa de técnica composta
que a GMTS, em virtude da sua equipa estar por cerca de 25 pessoas
envolvida em inúmeros projectos, como era o e uma equipa de redacção
composta por 27 pessoas
caso da criação dos novos estúdios da SIC, não
tinha na altura condições para aceitar este pro-
jecto. Considerámos então que se poderia criar
uma estrutura independente dentro da Mobbit
para avançar com o projecto”, elucida António
Lopes.
Nessa fase, Miguel Madeira aceita o projecto e
juntamente com Henrique Couto Martins, admi-
nistrador da Ongoing Technologies foram dese-
nhando o conceito do canal, passaram à escolha
do edifício, plantas, escolha dos equipamentos,
orçamentos, enfim tudo o que era necessário.
Num prazo apertado – de acordo com Miguel
Madeira, a Pentavisão foi contactada nos últimos
dias de Maio – houve uma reunião num Sábado e
o projecto foi solicitado para a Segunda-feira se-
guinte. Foi um projecto feito em contra-relógio.
“O objectivo era que o canal estivesse no ar no
dia 1 de Setembro”, o que com a construção civil
associada era um prazo difícil de cumprir, mas era
também um desafio e decidiram tentar cumpri-lo
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Entre Junho e Agosto de 2009, o grupo Ongoing instalou as operações dos seus jornais económicos e as novas
instalações do Económico TV neste edifício em Alcântara, completamente transformado por dentro em tempo recorde
dor com os restantes empreiteiros e a Teixeira
Trigo na fiscalização da obra. Num mês e meio, o
edifício – que anteriormente era a sede da agên-
cia de publicidade Brandia Central – foi destruído
por dentro e todo reconstruído de forma a aco-
modar as instalações do canal. Tudo durante o
Verão de 2009.
A obra arrancou por volta de dia 10 de Junho,
na zona onde pretendiam criar os estúdios foi
necessário cortar a placa interior existente para
conseguir vão suficiente para o pé direito dos
estúdios, reforçando toda a estrutura em cima
com mais metal, tendo sido ainda necessários
alguns cálculos de engenharia para fazer com
que a estrutura suportasse todo o peso que está
suspenso no tecto dos estúdios. “Eu e o António
Lopes acompanhámos sempre a obra” refere Mi-
guel Madeira.
A redacção do Económico TV utiliza exclusivamente postos de trabalho Mac
Mini, os quais estão interligados em rede com uma solução de redacção
Octopus Newsroom e software de produção e emissão da Building4Media
– uma infra-estrutura toda construída em sistemas Apple Mac
A prioridade em termos de obra foi a cons-
trução do data center, que ficou pronto a 29 de
Julho para procederem à instalação dos equipa-
mentos. “No entanto, o pó, o cheiro a tinta e a
falta de electricidade acabaram por não ajudar a
rentabilizar esse timing e não permitiram a insta-
lação dos equipamentos como queríamos. A che-
gada de racks e equipamentos foi travada para
não se estragar nada. No piso da redacção é que
foi possível fazer a passagem de cabos no chão
técnico”, conta-nos.
Entretanto, a passagem da equipa do jornal
para as novas instalações foi também feita em
meados de Agosto, e a mudança de hardware
e software do jornal começou a ser feita numa
Sexta-feira à noite, no Sábado, dia em que não há
publicação do jornal foram feitas as instalações e
no Domingo a redacção já estava a trabalhar para
fazer o jornal que sai à Segunda-feira.
Em termos de partilha de recursos entre o ca-
nal e o jornal estão englobadas a informação das
agências Reuters e da Lusa e o know-how dos
comentadores ou analistas do jornal que vão ter
uma participação activa no conteúdo do canal
Económico TV.
“A componente técnica do projecto, corres-
ponde a um investimento considerável em infra-
-estruturas e em equipamento de algumas das
mais reconhecidas marcas do mundo broadcast”,
refere Miguel Madeira.
Contaram também com outros parceiros. De
acordo com Miguel Madeira, a Red, uma divisão
da Ibertelco para a área de infra-estrutura foi a
empresa encarregue da passagem dos cabos e da
integração de hardware. A Paulo Padrão coube a
parte de iluminação e sistemas de cromakey ins-
talados nos dois estúdios. Foi feita uma parceria
com a empresa Bloom, do grupo Impresa, para a
criação de grafismos e cenografia virtual. Criaram
uma parceria com a Go TV para fornecimento
da equipa técnica inicial, responsável nomeada-
mente pelas operações ENG e gráficos de emis-
são, integrando o sistema Infostudio, que inclui
a parte de templates de grafismo sob design da
Bloom, mas executado pela Go TV.
Para a integração da infra-estrutura técnica
em que assenta a emissão, foi estabelecida uma
parceria com a empresa inglesa VSC Design para
a auditoria, programação e integração dos servi-
dores, sistemas de redacção e de todo o sistema
de automação. Todo o sistema foi integrado pela
VSC em coordenação com a direcção técnica
do canal, tendo como peça central o software
Octopus Newsroom da empresa checa com o
mesmo nome, directamente a correr em plata-
formas Mac OS, Apple XServe, com armazena-
mento SAN associado e uma solução de arquivo
digital Atempo ADA. O sistema que interliga
estas soluções baseia-se no software FORK da
Building4Media – uma empresa holandesa, pio-
neira em integração de soluções para televisão
baseadas em Mac. A solução FORK Production
Suite combina a gestão de todos os processos
que concretizam uma cadeia de emissão baseada
em ficheiros, oferecendo processos rápidos desde
a ingestão de material à continuidade de emissão
com custos extremamente eficientes, devido à re-
dução do número de operadores e da integração
de todos os computadores existentes na rede.
A solução permite nomeadamente uma grande
modularidade ao nível dos postos de edição, seja
directamente no sistema FORK, seja com a inte-
gração de suites Final Cut Pro, sendo que no caso
do Económico TV, todos os jornalistas podem
editar o material directamente no seu posto de
trabalho.
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Pequena área cenográfica da zona da redacção onde são feitas diversas intervenções em directo, nomeadamente a actualização das informações sobre os mercados. A cenografia virtual,
bem como toda a identidade gráfica e áudio do canal foram criadas pela Bloom Graphics, empresa do universo Impresa

Os únicos VTRs que existem na estação são os
que são estritamente necessários à ingestão de
material proveniente de fora. De resto, o sistema
FORK da Building4Media encarrega-se de toda a
gestão dos fluxos de trabalho, integrando placas
de vídeo SD/HD da AJA, directamente instaladas
nas estações Apple Mac XServe (todas em basti-
dor técnico centralizado), com um fluxo completo
baseado em formato DVCPRO HD a 100 Mbits.
As eventuais transcodificações de sinal que a es-
tação tenha que produzir são completamente en-
tregues a um sistema Telestream Episode, o qual
poderá ser ampliado à medida das necessidades
da operação.
O sistema de redacção Octopus Newsroom
comunica com o sistema de produção e com os
telepontos através de protocolo MOS, sendo a in-
tegração das estações de trabalho remotas feita
através de uma solução KVM (distribuição de te-
clado, rato e monitor) da Adder Technologies.
Todos os jornalistas trabalham directamente
em simples computadores Apple Mac Mini, já
que todos os processos se baseiam em rede.
Toda a rede assenta em ligações de fibra-óp-
tica, constituindo assim uma solução de infra-es-
trutura que não apenas suporta os processos em
alta definição mas garante também um tráfego
e um acesso aos dados armazenados no sistema
SAN e arquivo digital sem estrangulamentos. De
referir que a ligação em fibra é garantida directa-
mente dos sistemas Apple XServe, minimizando a
necessidade de distribuição de sinais em HD-SDI
ou cablagem de vídeo, reduzida praticamente à
área técnica e à comunicação com as régies. De
resto, toda a infra-estrutura do canal está assente
sobre a rede existente e trabalha-se sempre com
ficheiros.
Segundo nos contaram António Lopes e Mi-
guel Madeira, a ideia de recorrer às soluções da
Building4Media, especializada em plataformas
Apple Mac, já havia sido uma das ideias comuns,
partilhada entre ambos. “Como a VSC tinha
muita experiência de integração destes sistemas
achámos por bem entregar-lhe essa parte do pro-
jecto e, sendo ferramentas fulcrais, foi a melhor
opção. A VSC já havia feito vários trabalhos em
Portugal, de modo que também lhe foi pedido
um projecto para o canal, tendo esta empresa
apresentado como opção a mesma tecnologia,
que foi escolhida por nós exactamente com as
mesmas marcas”, refere António Lopes.
A VSC também tinha feito a instalação do
canal Bloomberg em França, e outra hipótese
que esteve em cima da mesa foi a de comprar o
equipamento da Bloomberg França e que iria ser
desactivado. “Era uma ideia peregrina na altura,
mas esteve em cima da mesa. Tendo em conta o
conceito Mac, havia ainda outras empresas como
hipóteses de fornecedor, mas que em relação à
VSC tinham lacunas ao nível de assistência” re-
fere António Lopes. De acordo com o mesmo res-
ponsável, a ideia foi sempre a de fazer um canal
temático para os operadores de cabo, um canal
de notícias de economia política, sempre a pen-
sar que tinha de trabalhar para multiplataformas
de distribuição.
Por isso, no desenrolar do projecto, Miguel
Madeira confessa terem surgido mais duas ou
três coisas importantes, tal como a capacidade
de converter os sinais HD em SD e para diferentes
formatos, a integração da cenografia virtual dado
que a área dos estúdios era pequena, e a aposta
completa em tapeless, uma vez que não fazia
sentido apostarem ainda em formatos baseados
em fita, com o lançamento de camcorders que
apenas usavam cartões de memória. Outro factor
crucial ao projecto foi sempre a aposta em HD
na emissão, por considerarem que era a escolha
tecnológica certa.
Conforme ambos os responsáveis técnicos
do projecto nos referiram com orgulho, a “sua”
instalação prova que é possível equipar um canal
de pequena dimensão deste modo, a um custo
aceitável.

O canal Económico TV dispõe de duas salas de pós-produção áudio e vídeo, equipadas com estações Mac Pro e software Final Cut Studio, com hardware da Blackmagic.
Nestes espaços é possível gravar voz-off recorrendo a um microfone SE Electronics Z3300 com um filtro acústico Reflexion Filter SE no próprio local
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A continuidade do canal Económico TV baseia-se completamente nas capacidades de automação do sistema FORK Playout Suite da Building4media, com operação de master control
entregue a um sistema QMC da Evertz. Os painéis multiviewer são os Harris Predator II-GX que alimentam ecrãs LCD da Sony, assistidos por monitores master da Sony,
monitores de áudio em rack da TSL, sistemas de medida da Tektronix e intercomunicação Artist da Riedel

Redacção Económico tanto o Octopus, como o software FORK da Buil-

Para a captação em exterior, a escolha do canal
Económico TV recaiu sobre as câmaras de alta definição
ProHD da JVC, modelos JVC GY-HM700 e GY-HM100, as
quais gravam directamente ficheiros em formato XDCAM
EX a 35 Mbps ou Quicktime
De acordo com António Lopes, a administra-
ção teve um mindset sempre bem definido: “fal-
tava-lhes apenas alguém com a experiência de
broadcast que permitisse criar uma sinergia com
a sua experiência de IT. Além disso, a administra-
ção da Ongoing não queria uma TV à imagem do
que são as televisões standard, com as pessoas a
pensar ainda em Betacam”.
O edifício escolhido tem dois pisos, está lo-
calizado na Rua Vieira da Silva, em Alcântara, e
foi sujeito a uma remodelação total do espaço
interior. A opção por fazer apenas uma obra de
interiores prendeu-se com o facto de quererem
evitar pedir licenças, normalmente demoradas, o
que inviabilizaria o timing inicial do projecto.
Desta forma, a redacção actual encontra-se
num vasto open space do piso superior do edifí-
cio, que está organizado em várias áreas, sendo
uma delas para os jornalistas do canal Econó-
mico TV e as restantes para os jornalistas do Di-
ário Económico. A redacção funcionará também
como complemento dos estúdios permitindo a
captação de blocos informativos, por exemplo,
com a redacção como cenário em fundo. Ainda
no piso da redacção existem cinco gabinetes para
a direcção e três salas de reuniões.
Como referimos, os jornalistas do canal tra-
balham exclusivamente em ambiente Mac, exis-
tindo na redacção dezenas de Macs Mini, equi-
padas com 2 GB de RAM e todos a correr já a
actualização do Snow Leopard. A única excepção
que encontrámos foram dois PC que ainda per-
sistem (talvez por pouco tempo) e isto porque
ding4Media correm tanto em plataformas Mac
como PC. Alguns dos postos de trabalho Mac
Mini eram complementados por simples leitores
universais de cartões de memória (unidades USB
da Sony) que se destinam à ingestão do material
ENG gravado.
Os jornalistas escrevem os textos no sistema
Octopus Newsroom, que podem ficar automa-
ticamente disponíveis nos telepontos, fazem a
inserção de grafismo no Octopus, criam tabelas
referentes à Bolsa e podem inserir ainda os orá-
culos. “Este trabalho tem corrido muito acima
das nossas expectativas. Ficámos espantados
com a capacidade deles. Temos uma pessoa do
ingest que dá apoio à redacção para ajudar na
organização das pastas, etc., os jornalistas trazem
os cartões de memória com o material gravado,
colocam-no no leitor de cartões, cortam e fazem
a versão final que aparece no alinhamento”.
A área da captação ENG foi precisamente uma
das que Miguel Madeira nos referiu ter constituí-
do uma das decisões mais demoradas e que por
isso foi deixada para o fim. Tendo existido já a
solução de infra-estrutura do canal, baseada na
solução da Building4Media, em que a única op-

Os dois estúdios A e B do canal Económico TV estão equipados

com sistemas de cenografia virtual da Orad, instalados pela
Vantec e dispõem de câmaras Sony HXC-100 com interfaces triax
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Zona de maquilhagem anexa aos dois estúdios A e B do
Económico TV. Tendo em conta que se trata já de uma
operação completamente em alta definição, a equipa
deste canal foi já obrigada a lidar com os requisitos
específicos da maior resolução
ção de alta definição disponível era trabalhar em
formato DVCPRO HD a 100Mbits, o Económico
TV tinha que analisar bem todas as opções dis-
poníveis. No entanto, as limitações de orçamento
eram grandes, não havia ainda uma definição to-
tal das necessidades de produção e a tecnologia
de captação estava a evoluir de forma vertiginosa.
Depois de consideradas as opções P2 da Panaso-
nic e as alternativas XDCAM HD e XDCAM EX da
Sony, a opção acabou por recair nas versáteis e
económicas camcorders ProHD da JVC.
Estas camcorders da JVC gravam os ficheiros
com o codec MPEG-2 Sony XDCAM EX ou di-
rectamente em Quicktime. Sendo o formato da
estação o DVCPRO HD, quando se faz a ingestão
do material este tem de ser transcodificado, para
ser integrado no sistema FORK da Building4Me-
dia. Se o trabalho for directamente para a edição
em Final Cut Pro, a ingestão é feita directamente
no formato nativo da camcorder, sendo apenas
gerada uma versão DVCPRO HD da versão final
editada.
As câmaras de ENG são para já apenas três
camcorders JVC GY-HM700 e mais três das pe-
quenas camcorders GY-HM100. Estas camcorders
estão complementadas por tripés ligeiros ENG de
duplo estágio da Sachtler, baterias e iluminadores
LED, com sistemas de protecção e transporte da
Kata. As GY-HM100, mais pequenas, são utiliza-
das sobretudo pelos jornalistas para fazer entre-
vistas no exterior para disponibilizar nos conteú-
dos online.
“A dificuldade maior que temos tido diz res-
peito às fontes. Temos poucas equipas de ENG
por isso ainda produzimos pouco material, em-
bora no Verão já tenhamos feito algum. Temos
uma dificuldade acrescida, trabalhamos em 16:9
e em alta definição e muito material externo
ainda nos chega em 4:3 e muitas vezes em mau
estado”, refere António Lopes.
Sobre o sistema gráfico com que estão a tra-
balhar – o Infostudio da Go TV – António Lopes
explica-nos que existe uma parceria estratégica
com esta empresa independente. “A Go TV
Régie de produção principal, anexa ao Estúdio A do Económico TV, onde domina uma mesa de mistura Sony MVS6000
e multiviewers da Harris, permitindo controlar os cinco canais de câmara Sony HDX-100 de que o canal dispõe. Junto
à mesa de produção vemos o pormenor dos controlos remotos BUZZ, adaptados engenhosamente pelo canal para
arrancar os alinhamentos das peças no sistema FORK
fornece-nos os operacionais (operadores de câ-
mara, operadores de mistura, operadores de
infografismo) e esta aplicação de infografismo.
O modelo já tinha sido aplicado noutros sítios,
como na Sport TV e na TV Zimbo (Angola), que
além disso também trabalha com o FORK, por-
tanto já existia experiência de ligação destas três
plataformas”.
Encontramos uma pequena área cenográfica
na zona da redacção, onde durante o dia são fei-
tos directos e conteúdos disponibilizados no site
Internet do Económico.
A cenografia quer desta área - que é real e
foi integrada no espaço existente com algumas
condicionantes, tal como a luz do sol que entra
directamente na redacção - quer os cenários vir-
tuais dos estúdios e toda a identidade gráfica e
de áudio do canal foram criados pela Bloom Gra-
phics (empresa do universo SIC, grupo Impresa).
Salas técnicas
No piso térreo do edifício foram criados os
estúdios de televisão e todas as salas necessá-
rias para a produção dos programas. Neste piso,
estão ainda a recepção, uma sala de maquilha-
gem, um pequeno refeitório que antes era um
pequeno bar que já existia nas instalações antes
das obras e um acesso à garagem.
Na área técnica do canal foram criadas duas
salas de pós-produção, ambas equipadas com
estações Mac Pro, com Final Cut Studio e o soft-
ware FORK da Building4Media, tendo a nível de
hardware interfaces Multibridge Pro da Blackma-
gic com placas Fibre Channel.
Na primeira destas salas foi instalado um mi-
crofone SE Electronics Z3300 com um filtro acús-
tico Reflexion Filter SE que despertou a nossa
curiosidade. O microfone foi instalado nesta sala
de modo a ficar disponível para gravar voz-off
das peças, em qualquer momento, num am-
biente que fosse mais apropriado mas sem ter
de reservar uma sala apenas para sonorização,
devido ao pouco espaço existente.
Em seguida encontra-se uma sala destinada à
continuidade que pode receber emissão de qual-
quer um dos estúdios ou dos três em simultâneo
(os dois estúdios principais mais a zona da redac-
ção). Aí existe uma videotape multiformato para
receber algum material do exterior, assim como
os mesmos leitores de cartões USB da Sony, como
possível fonte de ingestão adicional.
Esta zona de continuidade é extremamente
simples e baseia-se sobretudo na solução QMC-2
com painel de master control QMC-DCP da
Evertz e matriz da mesma marca, a partir do qual
se controla a colocação no ar de todo o material,
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A zona de controlo de áudio, anexo à régie de produção principal, é dominada por uma mesa digital Si2 da Soundcraft.
Esta cabine permitiu-nos admirir o excelente trabalho de desenho e tratamento acústico efectuado por Marcelo Tavares
e pela sua empresa Audiodesigner que se encarregou destes aspectos em todas as salas das instalações do canal
em ligação directa ao sistema FORK Playout Suite
da Building4media. Os painéis multiviewer (Har-
ris Predator II-GX) alimentam dois ecrãs LCD da
Sony, a partir de qual é feito o pré-visionamento
e controlo de emissão, assistidos por monitores
master da Sony, monitores de áudio em rack da
TSL, sistemas de medida da Tektronix e interco-
municação da Riedel.
Aliás, todas as instalações do canal Económico
estão interligadas através de uma matriz digital
série Artist da Riedel, sendo a intercomunicação
uma das áreas críticas onde Miguel Madeira nos
confessou não ter querido assumir compromis-
sos.
Entrando nas salas contíguas temos então dois
estúdios, ambos equipados com cenários virtuais
e mesas de apresentação desenhadas pela Bloom
O Económico TV dispõe ainda de uma segunda régie de produção mais simples, equipada com uma mesa de mistura
Panasonic AV-HS400A com multiviewer integrado
e pela Snord. O Estúdio A (com 55m2) destina-se
aos programas de informação diários ou progra-
mas de maior porte. Tem uma mesa desenhada
para receber cinco pessoas e o sistema de cenário
virtual assente na plataforma Orad HDVG que foi
instalado em ambos os estúdios, inclui neste caso
uma solução de tracking mecânico, directamente
instalado nas cabeças de tripé e pedestais da Sa-
chtler. As câmaras de estúdio em alta definição
são as Sony HXC-100, equipadas com sensores
CCD Sony HAD de 2/3” com 2,2 megapixels, com
conversão A/D interna a 14-bit e interfaces digital
triax que lhes garante uma grande versatilidade na
forma como podem ser aplicadas nas diferentes
áreas do edifício, uma vez que só existem cinco
unidades no Económico TV. As câmaras estão to-
das equipadas com o visor de estúdio LCD a cores
Sony HDVF-C950W e telepontos da Autoscript.
Estes canais de câmara HXC-100 estão inter-
ligados a unidades de controlo de câmara (CCU)
HXCU-100 e comandos remotos compatíveis na
zona de controlo de imagem, também assistida
por monitores Sony e Tektronix.
Neste estúdio podemos reparar na qualidade
da cablagem 3Gbps fornecida pela RED/Ibertelco
e que utiliza cabo vídeo SDI e Triax da Drako, com
fichas Fischer e painéis de ligação da ADC.
A teia de iluminação não está assente na placa
do edifício, que como soubemos foi removida,
estando assente em pladur triplo com um grande
isolamento de lã de rocha. Por sua vez, esse tecto
está preso por grampos com suspensões de bor-
racha a uma placa que está no tecto e que foi
construída de propósito para este projecto. A
consultoria para a construção deste tecto e teia,
assim como o tratamento acústico das salas de
continuidade e pós-produção, foi da responsabi-
lidade de Marcelo Tavares e da sua empresa Au-
diodesigner.
A iluminação e parte eléctrica destes estúdios,
assim como as cortinas que tapam a luminosi-
dade que vem das janelas da sala da administra-
ção que dá para este estúdio – uma imposição
inicial um pouco bizarra – foram trabalhos da
responsabilidade de Paulo Padrão.
O Estúdio B (com 45 m2) destina-se aos pro-
gramas de informação diária e apresentava ape-
nas uma mesa de apresentação simples e um
púlpito para o jornalista.
O canal Económico TV tem duas régies de
produção associadas a estes dois estúdios, uma
para o Estúdio A e outra para o Estúdio B. Na
régie de vídeo que dá apoio ao estúdio A, des-
taca-se a mesa mistura de Sony MVS6000, o
controlador de croma da Ultimatte, vários mo-
nitores LCD Sony, nomeadamente dois grandes
com multiviewer da Harris e um leitor Tektronix
WFM 5000.
A título de curiosidade Miguel Madeira mos-
trou-nos a solução encontrada para que os reali-
zadores pudessem arrancar as peças do sistema
FORK, para a qual levaram a cabo algum desen-
volvimento. Depois de terem estado no IBC à
procura de uma solução que resolvesse esse pro-
blema e depois de tentarem um ecrã touchpa-
nel simples – que se demonstrou pouco fiável
- acabaram por encontrar uma solução simples
e ergonómica: integrar simples comandos remo-
tos do jogo BUZZ que existe para a PlayStation
e outras consolas. Tratando-se de um comando
remoto simples, com grandes teclas coloridas,
bastou um pouco de engenho para implementar
o interface e integrar as funções de Cue e Play
no software, provando a sua eficácia. Uma solu-
ção que foi mesmo elogiada pela Building4Media
que promete copiar a ideia.
Ao lado da régie de produção principal, está
uma zona de produção áudio, equipada com
uma mesa de mistura Soundcraft Si2, “que não é
comum em broadcast”, destaca Miguel Madeira.
 FEVEREIRO 2010 ÅÜÅHE:K^\EÅHE<?II?ED7BÅ 35

H;FEHJ7=;C
Pormenores das racks de distribuição de sinais dos estúdios e teia de iluminação do Estúdio B, com iluminação fluorescente da Balcar. Dois aspectos que demonstram a qualidade
do trabalho efectuado pelas empresas sub-contratadas, a RED do grupo Ibertelco e a empresa de Paulo Padrão, respectivamente

“Não estamos a utilizar funções follow, mas ape-
nas controlo manual. Esta mesa tem entradas e
saídas analógicas, sendo a saída do sinal feita
logo embebida em SDI”, acrescenta.
Nesta zona de áudio, tal como nos restan-
tes espaços cujo tratamento de áudio foi im-
plementado pela Audiodesigner, encontramos
painéis acústicos da marca nacional Vicoustic,
juntamente com estruturas construídas espe-
cificamente para as salas. O chão e paredes da
régie de áudio, por exemplo, estão assentes em
borracha e não há ligações físicas entre nenhuma
parte da estrutura. A acústica foi estudada ao de-
talhe por Marcelo Tavares, tendo resultado num
“trabalho excelente”, diz Miguel Madeira.
Na régie que dá apoio ao Estúdio B está ins-
talada uma mesa de vídeo mais pequena, desta
feita uma Panasonic AV-HS400A que já alimenta
o multiviewer para um simples ecrã LCD da Sa-
msung. Ao seu lado temos uma mesa de áudio
Spirit da Soundcraft, outro painel de intercom
faces à interligação entre os sistemas de vídeo
existentes e as régies contíguas, uma vez que
as restantes operações são completamente ba-
seadas em rede Ethernet e Fibre-Channel. Toda
a cablagem foi estruturada e instalada pela RED
(divisão de engenharia do grupo Ibertelco),
sendo o sinal que irá para o ar (por assim dizer)
entregue em fibra-óptica ao operador de cabo/
IPTV. Nesta instalação já se viam aliás os equipa-
mentos de envio e recepção do sinal da Portugal
Telecom.
Nos bastidores técnicos do canal, os sistemas
de vídeo tradicional são muito poucos e resu-
As câmaras de estúdio da Sony estão equipadas com
visores LCD HD a cores. No estúdio A estas câmaras estão
instaladas sobre pedestais da Sachtler com sistema de
tracking adaptado de forma a permitir a sincronização
com o sistema de cenários virtuais da Orad, alimentado
por estações HDVG. Na imagem do visor podemos ver
já o resultado final do cenário em cromakey, combinado
com a captação do estúdio
mem-se à matriz e sistemas de master control
da Evertz – com gerador de sincronimo de esta-
ção também da Evertz – complementados com
sistemas modulares de distribuição/amplificação
e embeders Synapse da Axon, os multiviewers
Predator II-GX – os quais garantem a monitori-
zação e controlo dos sinais – e os sistemas que
complementam as soluções de cenário virtual da
Orad, nomeadamente as estações HDVG. Nos
bastidores encontramos ainda a central Riedel
Artist para a intercom, juntamente com um sis-
tema de patch redundante e alguns servidores
Blade e estações de trabalho que complemen-

da Riedel e encontramos uma mesa de controlo

de iluminação DMX, série Eurolite LC2412 da
Behringer – o mesmo modelo que controla a ilu-
minação no Estúdio A.

Central técnica
Talvez o aspecto mais interessante da insta-
lação do Económico TV resida precisamente na
forma simples como está estruturado o espaço
da central técnica – área onde estão concentra-
dos todos os bastidores dos equipamentos que
compõem as operações do canal e cujo espaço
é actualmente partilhado com o data center da
redacção dos jornais e todos os sistemas IT da
empresa.
A infra-estrutura do canal Económico TV foi
baseada em vídeo HD-SDI, com cablagem de
3Gbps, tentando reduzir-se este tipo de inter-
 36
H;FEHJ7=;C HE:K^\EÅHE<?II?ED7BÅÜ FEVEREIRO 2010

Um dos corredores da central técnica do canal, onde encontramos praticamente todos os bastidores destinados Bastidor destinado às estações gráficas Orad HDVG que
aos sistemas vídeo, tal como a matriz e sistema de master control da Evertz, sistemas de distribuição modulares Axon alimentam os sistemas de cenários virtuais dos estúdios,
Sinapse, multiviewers da Harris, mesa de mistura MVS600 da Sony, CCUs das câmaras Sony, etc. Toda a cablagem vídeo implementado pela Vantec, acompanhado pelos restantes
é HD-SDI a 3Gbps e foi integrada pela RED, empresa de engenharia do grupo Ibertelco sistemas de grafismo Infostudio da Go TV

Nos restantes bastidores encontramos o sistema principal que

alimenta todas as operações em rede, com servidores Apple
XServe, onde correm as aplicações da Building4Media, ligados
a sistemas de armazenamento VTrak E-Class RAID da Promise
Technology que suportam a solução de arquivo Atempo ADA
com 24 terabytes de material online

tam algumas das soluções de software, nomea-

damente o Infostudio da Go TV.
Praticamente todo o restante espaço existente
em bastidor é ocupado por 20 sistemas Apple
XServe de 1U de rack, equipados com processa-
dores Quad Core Intel Xeon, onde correm as apli-
cações da Building4Media e o sistema de redacção
Octopus, tendo estes interfaces AJA Video insta-
lados, com ligações em Fibre-Channel e Ether-
net. Estes servidores de suporte ao canal estão
integrados com o software Xsan 2.1 da Apple e
sistemas de armazenamento em RAID da Promise
Technology, cuja solução VTrak E-Class RAID é aliás
recomendada pela marca desde que esta descon-
tinuou os seus próprios XRaid. Esta solução está
certificada também para suporte de armazena-
mento partilhado SAN aos postos de edição Final
Cut Pro existentes nas salas de pós-produção.
 FEVEREIRO 2010 ÅÜÅHE:K^\EÅHE<?II?ED7BÅ 37

Integrada também a este sistema baseado em

H;FEHJ7=;C
Mac, a solução de arquivo Atempo ADA permite
arquivar 24 terabytes de material online, contando
depois com um sistema de streamer onde po-
dem ficar gravados em fita. A solução de arquivo
Atempo Digital Archive (ADA), uma empresa ca-
liforniana, é uma das soluções optimizadas para
suporte a plataformas Mac OS X, com compatibi-
lidade Apple Xsan e integração directa com Final
Cut Server, constituindo uma plataforma optimi-
zada para grandes centros de pós-produção, pro-
dutoras e mesmo canais de televisão.
Em termos de pesquisa de conteúdos, esta
solução está interligada com o sistema da Buil-
ding4Media e os subprodutos FORK: Editor,
Client, Assistant, etc., onde poderão estar acessí-
veis mais de 20 terabytes de material de arquivo. Apesar do curto prazo imposto, António Lopes e Miguel Madeira
Segundo nos explica Miguel Madeira, “os sis- confessam que criar um canal de televisão deste tipo, todo já em HD
e completamente tapeless, entre muitas características inovadoras,
temas estão interligados e cruzam dados, pelo
era para ambos um projecto irrecusável. “Daquelas coisas que só
que a redundância está nos dois. Se os SAN acontece uma vez na vida...”, confessa o director técnico António Lopes
avariarem, o que vai para o ar é o que está na
playlist do servidor, o que permite, por exemplo, são da inauguração do jornal Económico no Bra- redundantes, securizadas para lá, e uma de ida e
a playlist passar 72 horas sem problemas”. sil, tendo sido contratada uma produtora local outra de volta, externas, para podermos enviar e
Além das UPS que suportam esta central téc- para fazer o trabalho e que injectou o sinal no receber outros sinais. É possível também virmos a
nica, o canal dispõe ainda de um gerador a diesel satélite a partir do Brasil. No entanto, dada a di- proceder à instalação de sistemas fixos de recep-
na garagem, porque a zona de Alcântara tem de- mensão prevista destas operações o sistema não ção de satélite”, acrescenta António Lopes.
monstrado ser um dos sítios em Lisboa com mais prevê para já grandes necessidades de gestão de
falhas de rede eléctrica. sinais externos. “Foi instalada uma matriz cen- Opções de formato
O projecto está preparado para receber sinal tral de 64x64 da Evertz, na primeira rack. Existem Depois de concluída a visita às instalações do
de outros locais e inclusive já receberam a emis- também quatro fibras para Monsanto: duas vias canal Económico TV, não podemos deixar de ad-

Diagrama da estrutura funcional da rede do Económico TV onde se torna

visível a interligação entre os diferentes processos, distribuídos por tipologias
de rede em diferentes débitos, desde Gigabit Ethernet a 10GB,
com interligação de sistemas em Fibre-Channel
 38 HE:K^\EÅHE<?II?ED7BÅÜ FEVEREIRO 2010
H;FEHJ7=;C
Pormenores dos bastidores onde encontramos os routers e sistemas de rede do canal e pormenor dos servidores Apple
Xserve com interfaces AJA Video integrados, vendo-se as ligações em Fibre-Channel. Estes servidores estão integrados
com o software Xsan 2.1 da Apple ao sistema de armazenamento da Promise
mirar o facto de este projecto responder a três contexto europeu, esta é uma decisão que – por
enormes desafios, pouco vulgares. Em primeiro mais óbvia que se mostre para quem acompanha
lugar, naturalmente, o prazo extremamente re- a tecnologia – não tem sido o padrão, optan-
duzido para concretizar toda a instalação – ape- do-se normalmente por estágios intermédios de
sar de este se ter vindo a provar desnecessário, convivência SD/HD, que naturalmente resultam
uma vez que as alterações sofridas na estratégia em custos acrescidos e uma menor familiarização
da Ongoing, levaram a um desanuviar da urgên- dos recursos humanos com as especificidades do
cia de colocar o canal em emissão. A este desafio, sinal em HD.
a equipa de direcção técnica liderada por Antó- Mas este segundo desafio é sobretudo refor-
nio Lopes e Miguel Madeira, assim como todas çado pela decisão da direcção técnica de imple-
as empresas envolvidas, souberam responder de mentar já um canal em modo tapeless. Como
forma exemplar, deixando uma instalação funcio- todas as estações de televisão por todo o mundo
nal no prazo e com interessantes componentes a bem sabem, uma coisa é decidir produzir e emitir
nível de gestão apertada do orçamento. em HD e outra completamente diferente é a de-
Em segundo lugar, é de admirar a decisão de cisão de adoptar simplesmente fluxos de trabalho
implementar todo o canal já em alta definição. No baseados em ficheiros, eliminando por completo
os sistemas de fita. A evolução tecnológica nes-
tes dois domínios não tem sido sincronizada e, se
é verdade que os sistemas de vídeo HD existem
De acordo com António Lopes,
“houve um grupo de jornalistas
que esteve na SIC Notícias,
com a orientação do Pedro Dias,
a ter formação durante
um período de um mês”
no mercado há mais de quinze anos, a verdade
é que os codecs HD para operações broadcast
ainda não estão implementados devidamente em
todas as etapas do processo. Todos nos recorda-
mos da discussão na Europa sobre a necessidade
de formatos de compressão mínimos a 50Mbits
para suportar operações broadcast em SD e que
levou a Sony a criar o famoso formato IMX a pe-
dido da estação italiana RAI. Poucos anos depois,
a cadeia inglesa BSkyB tomou a decisão de avan-
çar com uma operação HD e foi confrontada com
a falta de referências em relação a um padrão de
formato de compressão. Por isso mesmo, foi obri-
gada a adoptar ainda sistemas HDCAM baseados
em fita e, para a distribuição de sinal na infra-
-estrutura, optou por formatos como o DNxHD
da Avid, garantindo assim cadências mínimas na
ordem dos 200Mbps, consideradas essenciais
para garantir a qualidade de produção.
Nos Estados Unidos, a decisão quase unânime
das estações, consistiu em adoptar posterior-
mente o formato de compressão DVCPRO HD a
100 Mbps, uma vez que se tratava de uma pa-
tamar que combinava um bom compromisso de
qualidade com uma funcionalidade aceitável nas
operações de estúdio. Independentemente dos
formatos de captação usarem equipamentos da
Panasonic, Sony ou outros, os primeiros servido-
res e sistemas tapeless para televisão a ficarem
disponíveis no mercado usavam o codec DVCPRO
HD e ainda não existem muitas outras alternati-
vas consensuais na indústria.
Para além da opção de se trabalhar em ma-
terial sem compressão – opção que muitas em-
presas de pós-produção assumem mas que não é
prática em aplicações broadcast – existem apenas
o formato AVC-Intra da Panasonic, os formatos
MPEG-2 LongGOP e XDCAM da Sony e o já refe-
rido DNxHD da Avid, entre os codecs suportados
por servidores e sistemas de emissão dos princi-
pais fabricantes. A opção da compressão Apple
ProRes começa agora a ser também considerada.
Mas sem dúvida, criar um sistema broadcast
completamente tapeless, na actual conjuntura,
passa sem dúvida pela opção DVCPRO HD, como
aquela que maior suporte garante em toda a in-
dústria.
De acordo com os responsáveis técnicos, no
que diz respeito à questão do armazenamento
- que numa operação tapeless é crítica – tudo
foi dimensionado para um patamar inicial em
XDCAM EX, tendo-se apenas posteriormente op-
tado por DVCPRO HD porque era a única opção
de compressão HD suportada pela Building4Me-
dia.
Conforme nos explicou Miguel Madeira, esta
decisão não foi simples para o Económico TV. “A
componente fundamental que define este pro-
jecto em termos técnicos foi o HD. Tínhamos que
arranjar um codec HD com que tudo funcionasse,
que fosse leve o suficiente para que não tivésse-
mos de comprar uma storage enorme, que fosse
leve o suficiente para que fosse editável sem es-

Servidores dedicados ao sistema de redacção Octopus Newsroom, cujos terminais são os clientes Mac Mini dos postos
dos jornalistas
tarmos à espera de tempos de rendering enor-
mes e que fosse suficientemente potente para
que os jornalistas pudessem trabalhá-lo dentro
da rede interna. Temos outra alternativa ao DVC-
PRO HD mas que tecnicamente ainda não está
disponível. Os ficheiros nativos com que estamos
a trabalhar são XDCAM EX a 35 Mbits e seriam
esses os ficheiros com que gostaríamos de tra-
balhar. A Building4Media está a desenvolver a
plataforma para funcionar em XDCAM EX para
a CNN e que deverá ficar disponível brevemente.
Nessa altura, em troca de um fee, o Económico
TV poderá utilizá-lo”.
Questionámos naturalmente os responsáveis
do canal sobre as preocupações existentes com
as diferentes famílias de compressão e os efeitos
que isso possa provocar na multigeração, nome-
adamente quando fizerem a transição para um
novo codec de emissão que pode estar “abaixo”
em termos de cadência de dados.
Miguel Madeira respondeu-nos negativa-
mente “estamos a usar o Episode (Telestream)
para converter os ficheiros XDCAM EX para
DVCPRO HD. A vantagem seria não ter que con-
verter os ficheiros e a emissão poderia passar a
ser XDCAM EX. e é esse o nosso desejo. Ao fi-
carmos a funcionar com o XDCAM EX em vez do
actual DVCPRO HD, teoricamente estaremos a
trabalhar com um codec inferior, 35Mbps contra
100Mbps do DVCPRO HD, mas... se formos ver,
o XDCAM EX é um formato nativo a 1920x1080
enquanto o DVCPRO HD é 1440x1080. Isto é,
temos um codec que faz um ‘shrink à resolução
horizontal` e outro que tem um formato nativo.
Hoje em dia, os codecs que dizemos ser mais
baixos, por vezes, até podem ser melhores que
os anteriores”.
De acordo com o mesmo responsável, foram
também as câmaras que definiram o formato.
FEVEREIRO 2010 ÅÜÅHE:K^\EÅHE<?II?ED7BÅ 39
H;FEHJ7=;C
António Lopes mostra-nos um pequeno filme codificado
em Quicktime para o seu Blackberry e que demonstra a
“Se tivéssemos comprado logo câmaras P2, o qualidade obtida pela conversão do sinal HD produzido
formato teria sido logo DVCPRO HD. Os custos no canal para distribuição via telemóvel
dos equipamentos, de storage e capacidade
de armazenamento condicionaram a decisão”, Uma qualidade que aliás pudemos comprovar,
acrescenta Miguel Madeira. observando o sinal de emissão e online, assim
como numa experiência feita em Quicktime para
Qualidade multiplataforma um Blackberry que nos mostrou António Lopes.
Para já, os testes feitos em termos de distri- O canal tem apenas um servidor de com-
buição para as diferentes plataformas em que pressão/conversão multiformato, mas se o fluxo
o Económico TV está a trabalhar têm permitido de trabalho aumentar muito, a equipa técnica
constatar óptimos resultados. Com a definição aponta a possibilidade de adquirir mais 3, 4 ou 5
escolhida para a estação, um debate gravado servers para colocar em cascata e ampliar a capa-
no estúdio pode ser exportado para o serviço cidade do sistema.
de Corporate TV, para a Net ou para telemóveis, Actualmente, face à distribuição multiplata-
mantendo uma grande qualidade e necessitando forma, o Económico TV está a produzir – para
apenas de um processo de transcoding que passa além do sinal do canal – outras resoluções des-
por um backbone “bom, eficiente, rápido, que é tinadas aos sinais das plataformas Corporate TV
o Telestream, uma referência de mercado”, des- da Mobbit. Segundo Miguel Madeira, trabalham
taca Miguel Madeira. já em várias resoluções, “dependendo do cliente,
desde 1380x768, consoante sejam
LCD, plasmas, etc. Temos uma ta-
bela de vários tipos de compres-
sões e trabalhamos sempre em
“Mesmo após H.264. As plataformas de
a entrada de capital distribuição podem tanto ser
da Ongoing na Mac como PCs com Linux”.
Media Capital o Além disso, a partir
projecto Económico desta instalação ainda é
TV continuou necessário produzir outras
exactamente com
a mesma orientação
e pensa-se que
no futuro o canal
continuará
como um projecto
independente”,
refere Miguel
Madeira
 40 HE:K^\EÅHE<?II?ED7BÅÜ FEVEREIRO 2010

resoluções para distribuição na Web, porque o
H;FEHJ7=;C
site tem sempre vídeos com notícias de mercado
ou outras peças gravadas no estúdio, sendo que
o processo de trabalho funciona perfeitamente.
“Para o efeito, utilizamos o Final Cut e nem es-
tamos a colocar no Episode. A exportação é feita
com o Quicktime e com um software que adoro,
que é o MPEG StreamClip, que é gratuito e que é
espectacular para converter para todos os forma-
tos”, frisa Miguel Madeira.
A Ongoing tem ainda outros projectos mais
complexos a nível da distribuição, uma vez que
a evolução dos seus investimentos no mundo lu-
sófono vai exigir adaptar tecnologias, nomeada-
mente para distribuir conteúdos para os PALOPs
e Brasil.
“Os sistemas brasileiros são diferentes dos
nossos e estamos a replicar sistemas feitos aqui
para o Brasil”, explica-nos Miguel Madeira. En-
tretanto, o jornal Brasil Económico também já
abriu tendo sido montado no prazo de um mês e
meio. Irá ser lançado outro jornal no Brasil, mas
os projectos de evolução para o mundo lusófono,
que estão a ser tratados por José Eduardo Moniz
são vastos, e abrangem outros mercados, como
a China, Macau, África do Sul, Angola e Moçam-
bique.
O projecto global da Ongoing é ambicioso e
vai seguramente trazer mais desafios a nível da
distribuição. Na área da distribuição, para a área
dos telemóveis já há propostas de fornecimento
de conteúdos apresentadas aos operadores, mas
existem alguns desafios no sentido de reformatar
as imagens para o ecrã dos telemóveis. “Os fi-
cheiros produzidos internamente estão a dar bons
resultados. Deu algum trabalho a optimizar quer
os processos quer o formato, mas chegou-se ao
final com óptimos resultados, o que às vezes não
acontece, em resultado também da experiência
já obtida no trabalho desenvolvido anteriormente
para a SIC”, explica Miguel Madeira.
A licença do Económico TV já se encontra
aprovada pela ERC desde o Verão e a distribui-
ção será feita através de canais por cabo. “Está
previsto arrancar com a ZON embora ainda não
tenha sido anunciada uma data certa. No futuro,
talvez possa ser distribuído também no MEO,
mas neste caso não há negócio fechado”, finaliza
o director técnico do canal.
Por enquanto a emissão do canal pode ser
acompanhada na Internet, quer no site do Diário
Económico, quer através do endereço alocado ao
portal Sapo. !
http://economico.sapo.pt

VSC Design no Económico TV

Entre as empresas que participaram no projecto do canal Económico TV, a
inglesa VSC Design agiu como integrador tendo sido chamada pelo direc-
tor técnico António Rocha Lopes para fazer auditoria e garantir a parte de
integração dos servidores que sustentam os sistemas de redacção Octopus
e as soluções de produção e emissão da Building4Media, assim como a
integração de todo o sistema com o hardware Apple e o arquivo digital
Atempo ADA.
Tendo a decisão de escolher as soluções da Building4Media sido já toma-
da por António Lopes em consonância com a Mobbit Systems e com a
administração da Ongoing, a opção pela VSC Design surge também pela
experiência que esta empresa já detinha como integrador em projectos
semelhantes de canais de televisão como a Bloomberg, em França.
“Achámos por bem entregar essa parte do projecto à VSC Design, tendo
em conta a experiência deles com essa parte de hardware e software, o
que veio a demonstrar-se a opção correcta”, afirma António Lopes.
“O dono da VSC, Martin Hayes, já trabalha em Portugal há muitos anos e
já tem muitos contactos cá. Foi ele que montou a Alturas Video, nos anos
oitenta, por exemplo. Foi interessante, porque no início do projecto, com
a entrada do Miguel Madeira, nós tínhamos um projecto chave-na-mão
exactamente igual ao que nos foi proposto por ele, com a opção Apple e
Building4Media, etc. A VSC Design começou por nos apresentar também
uma proposta chave-na-mão que tinha opções ligeiramente diferentes das
nossas mas já tinha também essa componente, o que de certa forma vali-
dou a nossa opção inicial. Por isso optámos por os chamar para a integra-
ção dessa parte específica”.
O facto de a VSC ter sido também o integrador da solução instalada no
canal privado TV Zimbo, em Luanda, foi outro dos factores decisivos. Se-
gundo a VSC, o sistema da TV Zimbo foi construído com base nas soluções
da Building4Media, só que com um sistema de redacção ENPS.
Para o canal Económico TV, a VSC Design assumiu o desafio de integrar,
no curto espaço de tempo exigido pelo projecto, o sistema Octopus News-
room, todo o sistema de hardware Apple XServe com armazenamento
SAN e a solução de arquivo digital Atempo ADA. Além disso, o sistema
baseia-se no software de produção FORK da Building4Media, o qual ofe-
rece uma excelente relação entre custo e operacionalidade, ao utilizar pla-
cas SD/HD da AJA directamente integradas na plataforma Mac XServe da
Apple, criando um ambiente de produção versátil até à emissão, passando
pela possibilidade de ingestão de material seja de fita, seja em ficheiro. O
sistema de redacção Octopus comunica com o sistema de produção e com
os telepontos Autoscript através de protocolo MOS. A VSC forneceu tam-
bém o motor de transcodificação Telestream Episode e todas as soluções
de interfaces KVM da Adder Technologies.
De acordo com Chris Nairn, director comercial da Building4Media “ficá-
mos muito satisfeitos com a intervenção da VSC no Económico TV. Esta
instalação combina uma solução IT de vanguarda com a melhor tecno-
logia e fluxos de trabalho broadcast, tudo instalado num calendário ex-
tremamente apertado até à conclusão e entrada em funcionamento. A
experiência combinada da VSC Design e da Building4Media, depois de
termos completado uma instalação semelhante na TV Zimbo em Angola,
demonstrou ter sido aplicada da melhor forma”.
Nairn avança ainda que “a VSC tem uma experiência e conhecimentos acu-
mulados que adicionam excelente valor à nossa gama de produtos. Com
a pressão crescente sobre os orçamentos é sempre uma decisão tentadora
a de optar por software off-the-shelf e hardware IT standard. No entanto,
contratar um integrador de sistema que permita adicionar a consultoria e
a integração da tecnologia broadcast é um desafio maior. Não hesitaremos
em colaborar com a VSC Design no futuro, uma vez que já temos uma
relação excelente com eles e vemos que eles entendem a nossa tecnologia
em profundidade”. !
www.vscdesign.com