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DE LA PRODUCCIN ESCRITA
"LA ESCRITURA COMO PROCESO"
Objetivo de la clase (meta de La meta es que los educandos logren Interpretar un texto
aprendizaje) dramtico ledo y uno visto, considerando: caractersticas de la
tragedia y la comedia; personajes y acciones; problemticas
presentadas; ideas, valores, sentimientos; conflicto central;
experiencia personal.
Inicio: Se les pedir a los educandos que abran sus cuadernos y se les
requerir que hagamos memoria de la clase anterior, se les hara
una pregunta del tipo Qu vimos la clase anterior? Qu autores
del gnero dramtico hemos revisado?
PRIMERA PARTE
OBERTURA
CUADRO I
LA PERGOLA DE SAN FRANCISCO
La Prgola, a medioda: se ven las torres de San Francisco y la pila de agua entre los kioscos, tal
como estaba en los
aos 30. Las floristas en sus puestos: ROSAURA, mediana edad, alegre, dominante, simptica;
RAMONA, ms
vieja, pequeita, chismosa, vivaracha, beata; CHARO, gordita, romntica, mediana edad, ms
calmada y muy
risuea;
RUFINO, el maestro coroner, simptico, borracho, flojo, mediana edad.
Junto con terminar la obertura musical, se abre la cortina y, adems de estos personajes, hay
varias vendedoras en los puestos y vendedores ambulantes, lustrabotas, suplementero, y otros
personajes callejeros, parejas, seoras, etc., que cantan junto con las de la Prgola la primera
cancin:
CANCIN
La Prgola de las Flores
CORO. (TODOS)
Quiere flores, seorita,
quiere flores el seor?
Tengo rosas muy bonitas
para cualquier ocasin.
RUFINO.
Una fresca coronita
pa un amigo en el panten
y una de cardos y espinas
pa la suegra del patrn. (Todos ren)
CORO.
Quiere flores, seorita,
quiere flores el seor?
LUSTRABOTAS.
Lustriamos, lustriamos; seor, le lustriamos.
Lustriamos, lustriamos; seor, le lustriamos
SUPLEMENTERO.
Mercuuuuuuurio y Diarioo!
LUSTRABOTAS.
Lustriamos, lustriamos.
Scale brillo, scale brillo,
scale brillo con el cepillo!
Psale pao, psale pao,
psale pao, que no hace dao! (bis)
CORO.
Quiere flores, seorita,
quiere flores el seor?
Tengo rosas muy bonitas
para cualquier ocasin.
Las hay blancas como novias,
las hay rojas de pasin
y unas algo paliditas
cuando es puro el corazn.
Quiere flores, seorita,
quiere flores el seor?
(Se escucha el caonazo de las doce en el cerro Santa Luca.)
Escena IV
(Martina, sola).
Martina
S, s: a pesar de sus carantoas no olvidar lo que me ha hecho y ardo en deseos de encontrar
la manera de vengarme por los golpes que me da. Ya s que una mujer tiene siempre en sus
manos con qu vengarse de un marido; ms eso es un castigo muy delicado para mi picarn.
Quiero vengarme de otra manera: lo otro no limpiara la injuria recibida.
Escena V
(Valerio, Lucas y Martina).
Lucas (A Valerio)
Mas, qu capricho ha pedido meterse en la cabeza, aunque los mdicos hayan agotado sus
latines?
Valerio (A Lucas).
De tanto buscar se encuentra a veces lo que no se encontr al principio, y, con frecuencia, en
lugares sencillos
Valerio
Todo el mundo tiene su cuitas y tambin nosotros buscamos algo que nos interesa.
Martina
Es algo en lo que pueda ayudaros?
Valerio
Pudiera ser, buscamos un hombre hbil, algn particular, que logre proporcionar cierto alivio
a la hija de nuestro amo, atacada de una enfermedad que le ha quitado de pronto el habla.
Varios galenos han agotado ya su ciencia ante ese caso; ms a veces se encuentran gentes que
poseen secretos admirables, ciertos remedios especiales que logran con frecuencia lo que
otros no consiguieron; y esto es lo que buscamos.
Valerio
Y dnde podemos verlo, por favor?
Martina
Lo encontraris a pocos pasos, en un lugarcillo prximo, entretenido en cortar lea.
Lucas
Un mdico cortando lea!
Valerio
Queris decir que se entretiene en buscar plantas?
Martina
No. Es un hombre extraordinario que se complace en eso, caprichoso, raro, desigual y al que
no tomarais nunca por lo que es. Va vestido de un modo estrafalario. Finge a veces
ignorancia, mantiene su ciencia en secreto y de nada huye tanto de ordinario como de
practicar los maravillosos talentos con que el cielo le ha dotado para la medicina.
Valerio
Es cosa curiosa que todos los grandes hombres tengan siempre extraos caprichos, algn
granito de locura para sazonar su sabidura.
Martina
La mana de ste es mucho mayor de lo que cabe imaginarse, pues llega a veces hasta querer
que le apaleen para mostrarse de acuerdo con su capacidad: y os aviso que no lograris nunca
dominarle, que no dir nunca que es mdico como se le antoje, si no cogis cada uno un palo y
le obligis, a fuerza de golpes, a que confiese por ltimo lo que os ocultar en principio. As lo
usamos nosotros cuando lo necesitamos.
Valerio
Vaya una extraa locura!
Martina
Es cierto; ms, aparte eso, veris cmo hace maravillas.
Valerio
Y cul es su nombre?
Martina
Sganarelle. Pero resulta fcil reconocerlo. Es un hombre con una gran barba negra, que tiene
un lunar y lleva traje amarillo y verde.
Lucas
Un traje amarillo y verde! Ser entonces mdico de loros?
Valerio
Ms, es cierto, realmente, que sea tan hbil como decs?
Martina
Cmo! Es un hombre que hace milagros. Hace seis meses hubo una mujer desahuciada por
todos los dems mdicos; la daban por muerta haca ya seis horas, y se disponan a enterrarla,
cuando trajeron a la fuerza el hombre de que os hablo. La examin y le puso una gota de no se
qu en la boca, y en el mismo instante se levant ella de la cama y empez a rengln seguido a
pasearse por su habitacin, como si no hubiera sucedido nada.
Lucas
Ah!
Valerio
Sera una gota de oro potable.
Martina
Podra muy bien ser. No hace an tres semanas que un nio de doce aos se cay desde el
campanario y se rompi la cabeza, los brazos y las piernas. No bien hubieron trado a nuestro
hombre, cuando le frot todo el cuerpo con cierto ungento que l sabe hacer y el nio se
puso de pie y corri a jugar a las bolas.
Lucas
Ah!
Valerio
Ese hombre debe conocer la medicina universal.
Martina
Quin lo duda?
Lucas
Voto a bros! Es el hombre que necesitamos. Vayamos a buscarle rpidamente.
Valerio
Os damos las gracias por el servicio que nos habis prestado.
Martina
Ms acordaos bien, sobre todo, de la advertencia que os he hecho.
Lucas
Eh, pardiez! Dejadnos hacer. Si slo depende de los palos que le demos, la vaca es nuestra.
Valerio (A Lucas)
Hemos tenido mucha suerte con este encuentro, lo que me hace concebir, por mi parte, las
mayores esperanzas del mundo.
Teln
Fundamento
El fundamento inicial de esta clase es dar por terminado el periodo de "decir el conocimiento"
acerca de un texto dramtico. Esta configuracin del proceso la han propuesto Scardamalia y
Bereiter, en donde este ltimo acercamiento a las temticas centrales y recurrentes de los textos
dramticos dar por finalizado el periodo de "inmadurez" que proponen los autores, para dar paso
al inicio del siguiente paso que es "transformar el conocimiento" por medio de la escritura en
proceso de un breve texto dramtico en las siguientes sesiones. Este segundo periodo es
considerado como el momento "maduro" de la composicin escrita.
EJE(s) Escritura
Objetivo de aprendizaje Que los estudiantes comprendan las dimensiones generales
de un texto funcional, luego que puedan seleccionar, clasificar y
jerarquizar la informacin y finalmente poder realizar una
actividad en donde plasmen lo aprendido
Objetivo de la clase (meta de La meta de esta sesin es que los estudiantes aprendan a
aprendizaje) ocupar la informacin que tienen en un texto instructivo que
tendrn como material elemental para la actividad que se les
exige y as lograr tentativamente un primer acercamiento a este
tipo de texto.
Objetivo de la clase traducido Queridos estudiantes! en la clase de hoy aprenderemos a
para el alumno clasificar la informacin relevante de un texto, en donde
ocuparemos como herramienta principal el uso de nuestro
sentido comn, para llevar a cabo una breve actividad que nos
dar una primera aproximacin a este tipo de texto.
Inicio: Luego del saludo inicial, se pasa la lista mediante la exigencia de orden
en la sala, ms tarde, se insta al estudiante a recordar lo visto en
unidades anteriores sobre el uso de imperativos en los textos y el uso
del lenguaje tcnico, all recordar con ejemplos cotidianos.
Inmediatamente, se revisarn los contenidos vistos en relacin a los
textos funcionales como expositivos, descriptivos o argumentativos por
medio del registro en el cuaderno y finalmente se plasmarn los
objetivos de la clase con la ayuda de la pizarra para que as los
alumnos logren captar y tener a la vista la tarea que se les exige para la
clase.
Desarrollo: El desarrollo comienza con la entrega de los tres tipos de textos
instruccionales, la receta de cocina, las instrucciones para plantar un
rbol y finalmente las instrucciones para hacer ejercicios de
respiracin. Con ello, se har un modelaje global de la actividad que
se har, primero, por medio de la lectura a viva voz de los textos
entregados y luego se harn preguntas al azar a estudiantes que estn
distrados o que se note que no les ha quedado muy claro la estructura
de los textos.
Cierre:
Se prosigue con la entrega de la actividad y su necesaria
explicacin punto por punto. Se continua con el monitoreo de la
lectura puesto por puesto y despus de terminar de leer los
resultados de sus actividades, se har una correccin de los
errores ms comunes en relacin a la jerarqua de los pasos . Se
contina con la revisin puesto por puesto de la realizacin de la
actividad para poner una firma y as puedan cobrar su puntaje
para la prxima prueba de la unidad. Ms tarde, se har un
refuerzo final sobre los contenidos y finalmente se exigir una
tarea que consiste en hacer una receta de cocina novedosa de su
propia creacin con los materiales que ellos quisieran, el trasfondo
de esto es que se construya el proceso de escritura del texto y se
refuerce la estructura principalmente mediante el mtodo de
aprendizaje por descubrimiento.
Fundamento
El fundamento esencial de esta clase es hacer un primer instante del proceso de escritura que
propone Flower y Hayes, esta pre-escritura en donde se organiza, clasifica y jerarquiza la
informacin dar cabida para el prximo desarrollo de un texto de carcter expositivo con
elementos extrados del gnero dramtico. All se pasar al desarrollo del producto mismo para
terminar con la reecritura del texto.
SESIN III
EJE(s) Escritura
Objetivo de aprendizaje Luego de repasar las propiedades del texto expositivo, se
intentar modelar una estrategia para hacer una pre-escritura
de un texto expositivo con alguna temtica de las obras
literarias vistos en las clases anteriores.
TEMA:
Fundamento
Luego de refrescar los conocimientos y al tener las intensiones de "transformar el conocimiento"
por medio del modelo de Beretier y Scardamalia, pasamos al modelo de Flower y Hayes en donde
lo que importa all es la configuracin de los tres pasos bsicos en la escritura, la pre-escritura se
hace presente por medio de una actividad que sirve de entrenamiento para lograr escribir en las
siguientes sesiones un texto coherente y cohesivo. Tambin se tomar en cuenta el sustento
terico que predomina a la enseanza de una tipologa a travs de elementos que se encontrarn
en manuales sobre lingstica del texto.
SESIN IV
EJE(s) Escritura
Objetivo de aprendizaje Continuar con el proceso de escritura de un texto expositivo,
dando lugar ya a la creacin de un cuerpo ms acabado del
mismo a travs de una actividad modelada.
Fundamento
Dado el requerimiento del MINEDUC por medio del plan de 8 bsico, se continua con el proceso
de escritura del texto expositivo que consta de requisitos que el evaluador constat en "los
requisitos para una tipologa textual" vistos en el texto de (Bernrdez, 1987) en donde se pide
exhaustividad, rigor, cohesin y monotipia del texto expositivo. Con estos parmetros adems del
avance sistemtico de cada alumno, se podr generar una rbrica para evaluar el texto que se les
est requiriendo. Tambin, recordamos que estamos en el desarrollo del cuerpo central de la
redaccin, etapa que nos proporcion (Flower y Hayes, 1990)
SESIN V
EJE(s) Lectura
Escritura
Objetivo de aprendizaje Para esta sesin se requerir que algunos estudiantes lean sus
avances a viva voz para sentir como suenan, Habr nfasis en la
coherencia y cohesin y a partir de la correccin de sus errores
se proceder a avanzar con la conclusin de su texto expositivo.
Fundamento
La fundamentacin de esta clase remite en una primer momento a rememorar conceptos de
coherencia y cohesin vistos desde la lingstica del texto, principalmente con el modelo se
secuencial de Adam en donde se desarrolla la secuencia explicativa y su funcin. Luego,
trabajamos con el texto de Kaufman "Escribir en la escuela" en la cual nos remitimos a la idea de
"transformar el conocimiento" que se desarrolla all pues los estudiantes estn en aquel proceso y
por ltimo empezamos a escribir la conclusin del texto expositivo y hay reescritura y edicin del
mismo por ello pasamos a la etapa final del modelo por etapas de (Flower y Hayes, 1990)
SESIN VI
EJE(s) Escritura
Objetivo de aprendizaje Los educandos deben aprender a lograr terminar un texto
coherente y cohesivo en el tiempo asignado, tambin a
desarrollar habilidades para editar y corregir sus errores en sus
propios textos.
Fundamento
El fundamento final es propiciado por la fase final de produccin de un texto por etapas de
(Flower y Hayes, 1990) en donde existe una reescritura final del texto que se evaluar con nota
coef 1. Desde el aspecto gramatical, al hacer la ltima revisin se instar en que puedan ajustarse a
las normas de ortografa, en acentuacin y puntuacin propiamente. Finalmente se consulta sobre
esta etapa final al texto de Kaufman Escribir en la escuela, en donde parece pertinente citar un
extracto: "Considero de fundamental importancia reconceptualizar el tiempo de las revisiones,
correcciones y reescrituras a fin de que nuestros alumnos no produzcan buenos textos sino que
puedan, tambin, transformar su conocimiento." esta cita se ajusta a la intencin de este proceso que
comenz en la sesin I, en donde se pretenda desde un principio no solo producir un texto
coherente y cohesivo, sino a la luz de elementos de la literatura, transformar el conocimiento de los
estudiantes progresivamente, es por eso que la escritura se vio como un proceso ms que como un
producto.