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Autorizo a reproduo e divulgao total ou parcial deste trabalho,
por qualquer meio convencional ou eletrnico, para fins de estudo
e pesquisa, desde que citada a fonte.
Catalogao da Publicao
Escola de Comunicao e Artes da Universidade de So Paulo
Catalogao na Publicao
Servio de Biblioteca e Documentao
Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo
Junqueira, Flvia
Flvia Junqueira
Dissertao apresentada ao
Programa de Ps-Graduao
em Artes Visuais da Escola
de Comunicaes e Artes da
Universidade de So Paulo,
como exigncia para obten-
o do Ttulo de Mestre em
Artes. rea de Concentrao
Poticas Visuais, sob
orientao do Prof. Dr. Mrio
Celso Ramiro de Andrade.
So Paulo, 2014
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Nome: JUNQUEIRA, Flvia
Ttulo: A Teatralidade da Vida Cotidiana
Aprovado em:
Banca Examinadora:
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PaRa:
os amigos,
Mannuela Lacombe Pires
Natalia Lopes
Joo Bechara Ventura
e meus pais,
Marcos Smith Angulo
Vera Locks Junqueira
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Agradecimentos:
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Resumo:
10
Abstract:
11
Palavras Chave:
FICO X REALIDADE
12
13
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SUMRIO:
7. Anexos 155
7.1 Texto Estudo para Diverso de Ronaldo Entler 158
7.2 Entrevista / Programa de Exposies do Pao das Artes 2013. 161
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...Em nossa nica dimenso grandiosa trazida pelo
imaginrio, posso inventar outros mundos, outras perspecti-
vas. A imaginao me apresenta um outro eu no qual mi-
nha realidade temporria e desprezvel se transforma. Nesse
terreno sem limites, sem regra, em que posso estar no centro,
a imortalidade no uma esperana. Ela me pertence. Um
enorme tesouro de possibilidades colocado a disposio pe-
los sonhadores. Posso me tornar um rio, um furaco, um
fantasma, a mulher invisvel, posso tambm escapar de mim
e me imaginar na pele dos outros, graas aos outros (...) So-
mos todos Potenkins, erguemos as pressas para a passagem
da imperatriz fachadas brilhantes para dissimular, l atrs,
a essncia do construdo, do slido. E a imperatriz, por sua
vez, assim como todos os soberanos, finge acreditar. Escolhe
permanecer cega ao estratagema, ordena que se ergam Pal-
cios gloriosos para desviar os olhos da misria perseverante
do povo (...) Seja por iluso, esquecimento, coragem, sacrif-
cio ou imaginao, posso me tornar um outro, vestir outros
personagens, lutar nos campos de batalha da fico ou da
realidade, posso criar modelos de mim, mas sempre carrega-
rei comigo a fragilidade de minha natureza. Uma fragilidade
que no pode estar mascarada, negada ou escondida por uma
tentativa indestrutvel e invencvel. A solidez conhece suas
fraquezas; a fragilidade as pe de lado.1
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Ana Lcia Pardo. A teatralidade do Humano. pag. 42. Parte deste trecho tambm uma citao do livro
Fragilidade de Jean Claude Carrire pg. 14.
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INTRODUO AO TEMA TEATRALIDADE DA VIDA COTIDIANA
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INTRODUO AO TEMA TEATRALIDADE DA VIDA COTIDIANA
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INTRODUO AO TEMA TEATRALIDADE DA VIDA COTIDIANA
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INTRODUO AO TEMA TEATRALIDADE
DA VIDA COTIDIANA.
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INTRODUO AO TEMA TEATRALIDADE DA VIDA COTIDIANA
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Ervin Goffman, cientista social, em seu livro A Representao do Eu na Vida Cotidiana, trata da re-
presentao como meio de manuteno dos papis que o indivduo desempenha ao longo de sua vida.
3
Extravagante adj. 1. Que se desvia da normalidade; excntrico. Ref.: Minidicionrio Luft.
4
Essncia de Vidro um conceito tratado pelo filsofo e roteirista Jean Claude Carrire em seu livro Fragilidade
ao se referir a mortalidade e fragilidade que todos os seres humanos carregam internamente consigo mesmos.
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INTRODUO AO TEMA TEATRALIDADE DA VIDA COTIDIANA
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O que chamo aqui de terceiro espao liga-se a imagem fotogrfica que muitas vezes prope uma construo ceno-
grfica, que valendo-se do conflito realidade x fico, gera visualmente um novo lugar, desconhecido e melanclico.
6
Essas afirmaes ficaro mais claras na medida em que apresentarei logo a frente um caminho entre
meus trabalhos plsticos realizados anteriormente com a concluso de minha graduao em 2008 e os
anos seguintes, at a pesquisa atual que compe esta dissertao de mestrado.
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Segundo Ecla Bosi no livro O Tempo Vivo Da Memria (ensaio de psicanlise social), os objetos bio-
grficos so aqueles que envelhecem com o possuidor e se encorparam a sua vida: o relgio da famlia, o
lbum de fotografias, a medalha do esportista, a mscara do etnlogo, etc.
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Quartos (Rochelle Costi) - So Paulo / Rooms - So Paulo, XXIV Bienal de So Paulo, 1998.
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ficcional.
Hoje, pensar nestes dois primeiros trabalhos notar a forte
ligao que minha pesquisa estabeleceu naquele momento em rela-
o aos aspectos sobre o tema Fico x Realidade e principalmente
pensar como as primeiras fotografias j apresentavam tentativas de
Teatralizar a vida cotidiana, fosse atravs da necessidade de trans-
formar um objeto pessoal querido em uma relquia de memria ou
atravs da possibilidade de transformar a arquitetura de uma casa
comum em um cenrio pictrico e fantasioso.
Desse modo, a presena dos objetos diante de um sujeito que
os possui, a memria que cada objeto carrega em si, o papel forte
que ele desempenha como modo de completar o ser humano, a
coleo, a catalogao, o apego, o acmulo dos objetos, o espao
ficcional criado a partir da fotografia construda e a apropriao
de elementos da realidade e da fico, entre outros diversos pontos,
estavam presentes neste trabalho como embries que ao longo dos
anos de estudo foram brotando e hoje servem como suporte para
gerar uma continuao mais clara dessas reflexes.
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Anexo
Anexo I: Retrato
I: Retrato 3x4, 3x4, ampliao fotogrficas
100 ampliaes fotogrfica, 2007.
em formato 3x4, 2007
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Freud, Sigmund,1856-1939. Histria de uma Neurose Infantil. O Inquietante, pag. 329. So Paulo-Com-
panhia das Letras, 2010.
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O conceito de Belo x Sinistro, um termo explorado pelo terico Eugnio Trias, ao discutir sobre a relao
simultnea que existe entre a Beleza, estranheza e feira.
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Anexo VI: Sonhar com uma Casa na Casa, ampliao fotogrfica, 2011.
Realizada durante a residncia Red Bull House of Art.
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Anexo VI: Sonhar com uma Casa na Casa, ampliao fotogrfica, 2011.
Realizada durante a residncia Red Bull House of Art.
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O
ltimo trabalho que acredito ser importante analisar para
concluir minha passagem pelos meus trabalhos anteriores,
uma instalao realizada durante o perodo em que par-
ticipei da Residncia Artstica Cit Des Arts na cidade de Paris
no final de 2011. Intitulada O Caminho que percorri at te en-
contrar (Imagem-Anexa VIII), este trabalho era composto por um
srie de vinte e cinco quadros que apresentavam em cada um deles,
uma fotografia polaroide da imagem de um carrossel encontrado
em Paris, um mapa da cidade e suas informaes.
A instalao representava uma tentativa de criar uma car-
tografia da cidade de Paris usando como parmetro de localiza-
o e fronteira, elementos que estivessem completamente fora dos
critrios convencionais de classificao e orientao, como ruas,
estaes do metr e construes.
Desse modo, eu conseguia gerar um percurso sob um olhar
voltado para referncias de uma memria pessoal dentro de um
mapa e ao mesmo tempo estabelecer novos marcos num espao
j exaustivamente delimitado de sinalizaes e caminhos traados.
No Cap. 5, irei apresentar alguns trabalhos desenvolvidos durante
o mestrado que fazem parte do desdobramento da pesquisa que
comeou com a anlise dos carrossis em Paris.
Ainda sobre esta instalao, creio que importante pensar
na relao existente entre ela e o tema que proponho aqui: O car-
rossel, como elemento mgico da infncia/ brinquedo da criana,
em Paris estava presente em meio a realidade do cotidiano dirio
e eu apenas o encontrava imersos ao sistema comum da cidade,
invertendo um processo que antes era feito de criar totalmente uma
encenao ou interferir em algo que s em parte era encontrado.
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DOS NOVOS TRABALHOS.
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Segundo o terico alemo Lehmann, em sua obra Postdramatisches Theaterpublicada em1999, o teatro
ps moderno quebra com um controle imposto pelo teatro clssico burgus e prope novos paradigmas
para a cena e para dramaturgia (vale dizer que a cenografia, os personagens e a encenao permanecem no
teatro ps moderno, porm de modo mais fragmentado permeando uma escritura cnica que demanda
novos aspectos que se diferenciam ao teatro baseado na mimesis Aristotlica)
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Mimesis ou Mimese, significa imitao ou representao em grego. Aristteles em seu livro Potica,
rejeita o mundo das idias e valoriza a arte como representao do mundo. Para o filsofo, o drama a
imitao de uma ao, que em umatragdiateria o efeitocatrtico.
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Fotografias encontradas na internet: associao de imagens que relacionam o figurino do casamento do
prncipe ingls e o figurino do conto de fadas de cinderela ou a personagem Bela do filme de princesas da
Disney A Bela e a Fera.
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Famlia organiza funeral com personagens
da Disney para beb
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http://virgula.uol.com.br/ver/noticias/inacreditavel/2012/02/06/293745-familia-organiza-funeral-
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com-personagens-da-disney-para-bebe#2
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No cap. sobre Infantilizao, pretendo desenvolver uma anlise a cerca da leitura do artigo A sn-
drome dos KDULTS, do socilogo Frank Furedi, que a analisa a crescente infantilizao da cultura
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4.2 Teatralidade
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Fragilidade. Jean Claude Carrier 2007. pag. 13.
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4.3 Infncia
C
omo disse na introduo, estabelecer uma relao com
a infncia ao pensar este trabalho fundamental, j que
entendo a Infncia, assim como a Teatralidade e a Foto-
grafia, como ponto de tenso entre Realidade e Fico. O desen-
volvimento do papel da infncia no trabalho plstico, apresentado,
entra aqui de duas maneiras muito claras: primeiro, pela maneira
formal, atravs da apropriao esttica de objetos da infncia e se-
gundo, pelo modo conceitual, ao pensar a infncia como momento
da vida oposto e mais confortvel do que a vida adulta, reforan-
do assim a idia de separao entre um momento de fantasia x um
momento de encontro com a realidade.
A seguir, apresento brevemente, cada um desses dois aspec-
tos que me levaram durante toda a pesquisa, a pensar intencional-
mente e assumir a infncia como um fator que acontece e se repete
praticamente em todos os meus trabalhos. Ainda que a infncia
possa ser vista em meus trabalhos como algo limitador, viciante
ou repetitivo, importante deixar claro que nesse momento isso
de fato acontece e intencional. No se trata de conceber a vida
cotidiana de modo infantilizado e sim me apropriar do universo
infantil como um ponto especfico que neste momento da pesqui-
sa, contribui como uma, entre muitas maneiras de pensar a questo
da Teatralidade da vida cotidiana.
Primeiramente, analisar formas visuais que caminham em
um plano do universo infantil, se tornou um recurso esttico para
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4.4 Fotografia:
Processo de Encenao e Documentao
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vida real.
Tornar esse incmodo ntimo, uma realizao mais gen-
rica que contribua como arte para tencionar estratgias que possi-
bilitem que o outro tambm seja contaminado por essa percepo,
o meu objetivo como artista e a fotografia neste aspecto tem
sido fundamental para esse alcance. Desse modo, julgo importante
analisar os procedimentos formais utilizados na manipulao da
fotografia para pensar o que eu tenho feito.
A seguir, apresento trs classificaes pessoais, que atribu a
uma diviso dos trabalhos. Essa separao se assemelha um pouco
ao que j falei no Captulo sobre meus trabalhos anteriores, no
incio da dissertao, no entanto, o foco agora pensar apenas a
estratgia de manipulao da fotografia.
A Fotografia Encenada ou a fotografia de quadros/qua-
dros-vivos1 como tambm pode ser conhecida, a fotografia pela
qual a narrativa est contida em uma nica tomada. Nela pode-se
notar que a narrativa pictrica se concentra em uma imagem e a
fotografia conta toda uma histria. A Fotografia como campo de
manifestao do real estaria isenta de criatividade e imaginao,
pois a velha idia de que a foto seria a representao tcnica da
realidade no cabe para este tipo de aspecto que surge com artistas
que se tornaram uma referncia para meu trabalho, como Cindy
Sherman, Jeff Wal e Gregory Crewdson, entre uma infinidade de
muitos outros.
Como primeira classificao, consigo visualizar que nas
minhas duas primeiras sries de trabalhos Na Companhia dos
Objetos e A Casa em Festa, o processo pelo qual eu articulava a
fotografia era prprio da construo da cena para a cmera fotogr-
fica. Inicialmente em funo de uma idia (conceito do trabalho)
de pensar a minha relao com os objetos da casa, passei a me
apropriar dos espaos fixos que a caracterizam casa e fotograf-los
no de forma a document-los em sua realidade de existncia, mas
com intuito de modific-los tornando-os ficcionais.
O termo ficcionalizar entra neste trabalho como meio de
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N
meu processo de trabalho e quais so as ferramentas prti-
cas necessrias para produzir a fotografia final.
Para isso, irei analisar trs fotos especficas que foram re-
alizadas em um mesmo dia, mostrando o antes e o depois com
imagens e explicando o que foi necessrio na prtica para produz
-las. Acredito que seja importante pensar no procedimento real de
produo e performatizao como parte do processo de reflexo do
trabalho. Entretanto, valem aqui algumas consideraes que servem
para todos os trabalhos.
Sempre houve preocupao em aproveitar tudo que j exis-
tia, desde que se adequasse ao pensamento inspirador. O mesmo
aconteceu com o material a ser adquirido. Tudo foi comprado com
bom senso: economia, sem prejudicar a produo da obra, preferi-
velmente em lugares especializados e de atacado, inclusive locados.
Materiais no comercializados foram executados em ateli.
Foram contratados profissionais: a) um assistente para pro-
duo e montagem das cenas e organizao em geral; b) um fot-
grafo especializado. c) amigos se propuseram voluntariamente a
participar das cenas no momento da fotografia.
A srie que, agora irei analisar se chama A Casa em Festa
e foi realizada no ano de 2009. Como de costume, na poca eu rea-
lizava as fotos na casa de minha me. A seguir, irei descrever em t-
picos, como passo a passo, a execuo inicial at o final da obra:
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Etapa 1: Pr-Produo
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8. No dia da montagem:
- Fazer as fotos externas. Nota: escolher o melhor perodo
do dia em funo de fatores climticos como: chuva, vento, frio,
calor e sol.
- Pessoas Participantes: trs voluntrios, usando fantasias
dos bichos mascotes, fotgrafo e seu assistente; um assistente de
organizao geral;mais um fotgrafo para o maiking off. (Fig.5).
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A TEATRALIDADE DA VIDA COTIDIANA
Ps-Produo:
1. Primeiro Momento:
. Desmontar; (o cenrio)
. Classificar; (os objetos)
. Catalogar; (as caixas)
. Arquivar; (em espao prprio no ateli)
. Limpa; (o ambiente)
. Descartar; (material no reutilizvel)
2. Segundo Momento:
3. Terceiro Momento:
4. Quarto Momento:
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. Definir:
a) O material de impresso; (metacrilato, papel brilho) na
maioria das vezes.
b) O tamanho e o formato da foto.
. Imprimir o trabalho.
. Enviar o arquivo digital acabado para o laboratrio foto-
grfico.
. Avaliar a prova. Autorizar suca confeco.
(Nota: Ampliar fotos para evidenciar detalhes de cada ob-
jeto).
. Encaminhar imagem aprovada molduraria.
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fig.1
fig.2 fig.5
fig.3
fig.4 fig.6
Nota: Foi difcil a entrada em cena da artista, sobre a mesa, considerando o volume de objetos e perigo
de acidente.
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fig.7
fig.8
fig.9
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Resultado Final:
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fig.11
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5.1 Apresentao da Potica desenvolvida
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instalao Projeto para Finais Felizes parte de um ques-
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Vista da Instalao.
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5.4 Nveis
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A Criana e sua Famlia #1, 2013.
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A Criana e sua Famlia #2, 2013.
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POTICA VISUAL DESENVOLVIDA A PARTIR DO CONCEITO DE TEATRALIDADE
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POTICA VISUAL DESENVOLVIDA A PARTIR DO CONCEITO DE TEATRALIDADE
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A TTULO DE CONCLUSO/INDICAO DE NOVOS PROJETOS
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DE NOVOS PROJETOS
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A TTULO DE CONCLUSO/INDICAO DE NOVOS PROJETOS
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A TTULO DE CONCLUSO/INDICAO DE NOVOS PROJETOS
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ANEXOS
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ANEXOS
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um paradoxo na apropriao de elementos que repre-
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Ronaldo Entler
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7.2 Entrevista:
Programa de Exposies do Pao das Artes 2013.
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8. Referncias bibliogrficas
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