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Podemos reconocer como el personaje central utiliza muy bien los dominios
1.
centrales del observador. stos son:
Los supuestos.
El alma.
El lenguaje.
La
emocionalidad.
El cuerpo.
Para que nuestro personaje encuentre nuevas posibilidades de acciones, se debera producir en l,
2.
previamente:
Algo que sera imposible de lograr dadas las circunstancias y el tipo de persona que es.
Decimos que lo que creemos que vemos, que solemos dar como categora de realidad, solo es la forma
en como la vemos. Nuestro personaje muestra tener una forma de ver lo que est sucediendo en la fiesta, y
3.
puntualmente con la chica en cuestin. Esto nos hace pensar en filtros que tenemos a la hora de percibir.
De qu tipo son esos filtros que muestra nuestro personaje?
Creencias subyacentes.
La temporalidad.
El desarrollo evolutivo.
Basndonos en los aportes de la Ontologa del Lenguaje, cuando pensamos en el personaje del
cortometraje, podemos llegar a decir que es un tipo demasiado tmido, y que no sabe cmo relacionarse
4.
con las chicas; esta frase, de quin habla realmente:
Del personaje la que hago referencia, dado que muestra abiertamente su timidez y su dificultad
para acercarse a las chicas.
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GRUPO Y LIDERAZGO
De ninguno de los dos ya que es una convencin lingstica sobre lo que las personas son o
manifiestan.
En el marco de esta historia, podemos hacernos muchos planteos, juicios, suposiciones, opiniones, etc. Por
tanto porqu, para la Ontologa del Lenguaje, es significativa la siguiente enunciacin: Cada
5. planteamiento hecho por un observador nos habla del tipo de observador que ese observador considera
que es:
Dado que esto nos revela aquellos supuestos subyacentes que poseemos los seres humanos y desde
los cuales actuamos.
Dado que apunta a la nocin de que el ser est en cada uno, a modo de alma, espritu, etc.
Porque de esta forma podremos encontrar respuestas a las inquietudes que tenemos sobre los otros.
Decimos que las acciones que emprende nuestro personaje principal, lo definen como ser humano, como el
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observador que est siendo, dado que:
A travs de las acciones demostramos a otros de lo que somos capaces y, en ltima instancia,
mostramos nuestra propia esencia.
Somos capaces de mostrar nuestras competencias a travs de las acciones que emprendemos.
Estas acciones definen nuestros logros, la calidad de nuestras vidas e incluso, en ltimo trmino, el
tipo de persona que somos.
Podemos cuantificar las acciones que emprendemos, lo que nos hace ms o menos efectivos.
Cuando hablamos del eje del observador denominado el mundo, vemos que en el cortometraje aparece
7.
cuando:
La madre menciona datos que hacen a la historia del personaje en relacin a su delgadez.
El padre comienza a transmitir al hijo una frmula matemtica del deseo y la pulsin, cosa que l
trae como experiencia inicial.
8. El segundo postulado de la Ontologa del Lenguaje es el que establece la interpretacin de que el lenguaje
es generativo. Es claro como en la situacin que se plantea en el cortometraje, lo que el personaje produce
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Genera, a partir de la conversacin propia, juicios y emociones que hacen que sus acciones
manifiesten su gran incompetencia al relacionarse.
Que el resto le presten atencin en tanto puede transmitir eso con las palabras.
Absolutamente nada ya que no puede accionar sobre el entorno en tanto est estancado en una
elipsis verbal.
Cuando el personaje dice que siempre existe un lmite autoimpuesto, podemos relacionar con nuestro
9.
enfoque en tanto:
El lenguaje con su cualidad generativa, hace que al mencionar el lmite, y al actuar dicho lmite, ya
estamos haciendo que ste exista.
Qu decimos sobre cul es el efecto de las emociones en nuestras acciones? En el caso de nuestro
10. personaje, vemos como las emociones van fluyendo posibilitando y obstaculizando acciones. Esto es:
Nuestro estado emocional es posibilitador de acciones, tanto como inhibidor de las mismas.
En tanto las pueda controlar, las emociones no poseen ningn efecto sobre la posibilidad de
resolver situaciones diversas.
La accin depende del grado de razonamiento que pueda poseer sobre determinadas situaciones.
Tomando los aportes de la Ontologa del Lenguaje, sus postulados bsicos, podemos decir que el
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personaje central utiliza el lenguaje, sus conversaciones consigo mismo, para elaborar:
Mundos posibles a los que les atribuye caractersticas creadas por l mismo.
Planes de acciones que no terminar de cumplir en ningn momento porque da muchas vueltas.
Y distinguir las posibilidades reales de poder acceder a los vnculos con los otros.
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Para poder hacer un cambio en las acciones posibles que ve nuestro personaje, ste tendra que hacer un
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cambio hacia una emocionalidad determinada. sta es:
La resignacin ya que hay cosas que no se pueden cambiar, y que, por ende, hay que pasar a otra
accin.
La Ontologa del Lenguaje posee tres postulados bsicos. El primero hace referencia a la interpretacin
de que los seres humanos son seres lingsticos. Si pensamos en relacin a este postulado, y lo
13. relacionamos con el cortometraje, cul es el elemento que nos lleva a poder interpretar lo que podra
estar sucediendo en esta situacin:
El lenguaje es la clave para la comprensin de los fenmenos humanos y entre ello, la relacin que
establecemos entre nosotros.
Como hablamos y usamos el lenguaje, ste es sumamente importante sino, no podramos
comunicar nada.
Somos seres que habitamos en un mundo de palabras y el pensamiento constante que manifiesta
el personaje central solo un vehculo para ello.
Recortan las posibilidades de ver y reconocer siquiera la posibilidad de accionar sobre el entorno.
La Ontologa del Lenguaje sostiene la concepcin de un ser humano como un ser en constante proceso
15. de devenir, de inventarnos y reinventarnos. En tanto este supuesto, podemos decir que nuestro
personaje:
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Es lo que hay.
Reconoce sus lmites y acepta que podr ser otra cosa en algn momento.
Tiene alternativas para cambiar su forma de ser en tanto sea algo que decida hacer.
Es la persona tmida y retrada que plantea ser, y no tiene muchas alternativas para cambiar esto.
De los 10 ejes del observador que hemos trabajado en la bibliografa, hay algunos que aparecen
16.
claramente enarbolados por el personaje central el cortometraje. stos son:
Las expectativas.
Podemos decir que nuestro personaje se mantiene cuasi constantemente en un estado emocional
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determinado, lo que le permite disear algunas acciones, y otras no. sta es:
Resentimiento.
Resignacin.
Ambicin.
Aceptacin.
Paz.
Decimos que los humanos tenemos una tendencia especial, que es, si se nos permite, inherente a la
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bsqueda de sentido. Esta tendencia se manifiesta, en el cortometraje, en:
Definirse como son las caractersticas que posee l mismo (el personaje) .
Definir que la intensidad del deseo de estar con otros es proporcional a la distancia que est ese
otro de nosotros.
Si decimos que la chica del cortometraje es alguien con una soberbia importante, y eso es lo que la hace
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mostrarse como alguien que est ms all de nuestro personaje central, estamos solamente diciendo que:
Eso que nos encontramos es la realidad que podemos reflejar exactamente con nuestra percepcin.
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Ella es una persona que tiene mucha seguridad de s misma, lo que la hace comportarse de tal
forma.
20. Podemos decir, desde nuestra perspectiva, que el personaje podra ser diferente si l pudiese:
El saber escuchar (la escucha) se torna particularmente importante en la propuesta de autores como Peters,
2.
Echeverria, Drucker (entre otros), dado que adquiere una nueva dimensin. sta caracterstica es que:
Con el acto de escuchar percibimos la realidad tal cual se nos presenta y podemos describirla mejor.
Eres un buen orador si tienes la capacidad de escuchar a otros, tal y como le sucede a los
empresarios norteamericanos.
Comprendemos que el escuchar es de alguna forma la accin que valida al habla, le da lugar, le
otorga un espacio, la hace posible.
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La escucha, precedida por la capacidad de poder comunicar a otros a travs del habla, pasa a tomar
un rol importante para dar espacios a que los otros hablen.
Desde la visin de la Ontologa del Lenguaje Qu cree que es lo que hace que el hijo se enoje tanto con el
3.
padre ante la pregunta de qu es eso?:
Un juicio.
Afirmacin.
Desde el modelo tradicional de la comunicacin, y si hacemos una lectura de la escena desde este modelo,
5.
podemos decir que el padre no est haciendo del todo bien qu accin:
Cul sera el tipo de conversacin ms adecuada que deberan de llevar a cabo el padre con el hijo, y
6.
viceversa?:
Conversacin de juicios.
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En la escena, hasta un determinado momento, se llev a cabo una conversacin implcita que daba lugar a
7. una basada en juicios que fundamentalmente se manifestaban en el hijo. Este tipo de conversacin posee
algunos riesgos a la hora de iniciarlas. stos son:
Respecto de las Afirmaciones y Declaraciones, decimos que se distinguen en cuanto a la relacin que
8. tienen o para con el mundo exterior, o la palabra en s misma. Cuando decimos que es la palabra la que
predomina, lo denominamos:
Afirmaciones.
Declaraciones.
Prejuicios.
Indagaciones.
Idealizaciones.
Una descripcin de algo que se nos presenta, y que todos podemos constatar.
10. La afirmacin que dice que Uno dice lo que dice y el otro escucha lo que escucha hace referencia a que:
A que uno escucha siempre lo que el otro est diciendo, pudiendo acordar sobre lo observado.
Decir y escuchar son elementos que funcionan en paralelo, y que corresponde a acciones del
orador y del emisor.
Se refiere a que en la comunicacin humana hay un receptor, un emisor y un mensaje y que
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Cules son las herramientas posibles que se pueden utilizar para que la escucha sea efectiva, y que tanto
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padre como hijo podran utilizar:
Si el hijo de video tuviera las competencias que nosotros estamos estudiando en el marco de esta
12. asignatura respecto de la escucha, podramos decir que l podra haber tomado otras formas de
interaccionar con su padre. Si partimos de la triple dimensionalidad de la escucha, l podra haber:
Reconocido que lo que l est percibiendo es tan solo eso, una percepcin de una determinada
pregunta.
El hijo, ante la postura de su papa con respecto a la pregunta, podra realizar una pequea declaracin,
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que inicia una serie de posibles acciones. sta declaracin seria:
Declaracin de amor.
Declaracin de gratitud.
Declaracin de ignorancia.
14. La escucha implica por lo menos una triple dimensionalidad. Cules son estos componentes:
Interpretacin.
Recepcin de informacin.
Escucha.
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Percepcin.
Podemos decir que uno de los temas comprometidos en el marco de la escena que pudimos ver, se
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relaciona con la escucha. En este caso hay dos implicados, padre e hijo. Podemos decir que e hijo:
No alcanza a comprender que su interpretacin de lo que el padre dice/hace es solo eso, una
interpretacin.
Se da cuenta fehacientemente lo que el padre est intentando hacer con tanta insistencia.
Definitivamente, entre ambos, padre e hijo, se hace evidente un fenmeno que es inherente a la escucha,
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cuando no se llevan a cabo acciones para paliar o disminuir esto. Esto es:
De esta manera porque el padre no emite el mensaje de forma clara, concisa y directa.
De esta manera porque el hijo no presta atencin al padre. Y se entretiene con el peridico.
Que tanto el padre como el hijo deben dejar la conversacin para otro momento ms propicio.
Que se produce una brecha entre lo que el padre quiere transmitir y lo que el hijo oye e interpreta.
Para fundar un juicio ustedes seguramente que han tenido, o tendrn, que hacer algo en especial junto a
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otros. Esto es que:
Pueda representar exactamente lo que est sucediendo ah afuera y hacia lo que estoy emitiendo
el juicio.
La accin que proyectamos hacia el futuro sea consecuente con dicho juicio.
Nuestras acciones sean validadas en funcin de los estndares que yo mismo me pongo.
Todos estemos de acuerdo sobre lo que dijimos sobre tal o cual persona, o sobre m mismo.
Usted, en el ejercicio de hoy, en el punto nmero 2, deba reflexionar sobre los juicios que posee, despus
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de ver la escena, acerca del rol del hijo. Estos juicios:
Nos brindan una mirada tal que nos permite comprender qu sucede.
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Podemos pensar que hacia el final de la escena, para un cierre que potencie la relacin entre ambos, es
necesario que se lleve a cabo una promesa. Cuando estamos involucrados en mbitos laborales, en una
19. institucin educativa estudiando una carrera, en nuestra propia familia, siempre hay promesas que se
manifiestan de diferentes formas. Como sea, todas las promesas, sea el mbito que sea, conllevan por lo
menos tres elementos claves :
Acuerdo de que las cosas se deben hacer como el que est solicitando.
Aquel que hace un pedido u oferta determinado acerca de algn tema en especial.
En la interpretacin que seguramente hace el hijo (y todos nosotros cuando estamos en conversacin con
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otros), estn involucrados seguramente, los siguientes actos lingsticos:
La corporalidad.
Los juicios.
Las emociones.
Conversacin de juicios y
justificaciones.
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Podemos decir, siguiendo a Peter Senge, que las Organizaciones Inteligentes suponen formar personas que
2. aprendan a hacer diferentes cosas. Nuestros personajes deberan de poder aprender a:
3. Desde la propuesta de la Ontologa del Lenguaje, el alto desempeo de los equipos reside en:
En cul momento o fase del ciclo de coordinacin de acciones est radicado fundamentalmente el
4. problema entre nuestros dos personajes?:
En el momento de negociacin.
En la creacin de contexto.
En la evaluacin.
Podemos suponer que en el equipo que conforman Pablo y Elizabeth, hay que desarrollar uno de los
5. siguientes elementos que son base fundante de los equipos de alto desempeo. ste es:
Las emociones circunscriben los estados de nimo de las personas y stas pueden rendir ms.
Que aparece la libertad que permite la posibilidad de crear expandiendo las fronteras de cada uno.
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Evaluar lo que el otro sabe para poder ponerlo en tema de lo que debe saber para poder coordinar
alguna accin.
Determinar si cada uno est dispuesto a llevar a cabo las acciones necesarias.
7. A fin de poder consolidar los equipos de trabajo, estos se basan en la posibilidad de generar:
Compaerismo y tolerancia.
Alineamientos.
Amistad.
Entre nuestros personajes aparecen lo que denominamos rutinas defensivas en las organizaciones. Segn
8. Chris Argyris, estn ntimamente vinculadas con:
Iniciar, con el silencio, malestares para que de una vez por todas se pueda hacer algo al respecto.
No decir qu est sucediendo, esperando que las diferentes situaciones exploten cuando sea
necesario.
El callar y no decir las cosas que uno cree que estn sucediendo en la organizacin.
Decir a partir del tomar posicin radical sobre los temas que no se hablan.
Luego de ver la situacin del caso y en base a las lecturas podemos pensar que los grupos tienen un
9. nmero de cualidades emergentes que los distinguen de los agregados:
Relaciones pautas de gustar dentro del grupo, y tambin diferencias en prestigio o estatus, por
ejemplo, lderes, gente popular.
Mandatos son aquellos elementos que suelden determinar el destino de las personas.
Visiones concepto para describir la forma en que los lderes transmiten el rumbo.
Roles reglas y expectaciones implcitas para miembros especficos dentro del grupo, por ejemplo, el
nio mayor quien quizs tiene responsabilidades adicionales en la familia.
Normas reglas y expectaciones implcitas que los miembros del grupo siguen, por ejemplo, dar las
gracias, estrechar la mano.
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Todos acuerdan con hacer algo y participar desde sus competencias singulares.
La energa se pone al servicio de cada individuo y del logro de la parte que le toca en el conjunto.
La energa de cada uno de los miembros es encaminada hacia una misma meta o misin.
Cuando cada uno pone de s todo su esfuerzo para lograr sus mejores resultados.
Cul/es de los siguientes elementos propios del nuevo modelo de empresa es lo que parece predominar
11. entre nuestros actores:
Cules, de los siguientes conceptos, son los obstculos que estn presentes en la conversacin entre
12. Pablo y Elizabeth?
Conversacin de juicios.
Escucha activa.
Conversaciones privadas.
Cules, de las siguientes acciones, sera conveniente que tanto Pablo como Elizabeth lleven cabo para
13. efectivizar su desempeo como equipo?:
Separar las acciones de uno y otro para que cada uno se responsabilice por lo que le corresponde.
En la escena que estamos trabajando aparece algo que se la puede denominar como parcialidad grupal.
14. Este concepto/fenmeno es clave dado que:
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Sirve para interpretar las formas de llevar a cabo efectivamente las acciones que se plantean los
equipos.
Para P. Senge, la construccin de organizaciones inteligentes implica que las personas aprenden
15. determinadas competencias. Nuestros personajes, en este sentido, necesitaran desarrollar:
Poder para reflexionar y detectar cules son los obstculos, juicios personales, que estn
interviniendo en su tarea.
Identificar los recursos materiales con los que cuenta la organizacin para poder eficientizar los
procesos de coordinacin.
La impecabilidad, tanto en el marco de los equipos de alto desempeo como de las organizaciones,
16. significa que:
Podemos ejecutar las acciones y tener errores que podemos reconocer y reparar en caso necesario.
En base a la conversacin observada, lo que Pablo quera hacer era realizar un pedido determinado a
17. Elizabeth. En este sentido: cul es la diferencia sustancial entre un ciclo de coordinacin de acciones para
elaborar un pedido, con el de la oferta?:
Que en el pedido, el cliente es quien evala en ltima instancia las acciones ejecutadas.
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Podemos considerar que entre Pablo y Elizabeth hay conformada una modalidad de trabajo de equipo
18. determinada. Cules caractersticas, de los equipos de alto desempeo, deberan poder desarrollar ambos:
Positividad.
Propositividad.
Conectividad.
Directivas.
19. Cules, de las siguientes caractersticas, estn presentes en el dilogo entre estas dos personas:
Lograr un consenso.
Tradicional.
Emergente.
Horizontalista.
Verticalista.
Moderna.
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Se espera que ste lder, para poder colaborar en una organizacin inteligente, como plantea Peter Senge,
2.
debera de poder desarrollar cuales de las siguientes competencias:
Conversacionales.
Pensamiento sistmico.
El lder emergente posee algunas cualidades que hemos podido revisar en esta unidad, y a lo largo de la
3.
asignatura. Estas cualidades son:
La escucha activa.
En nuestro caso, la disciplina del dominio personal, segn Senge, tiene mucho que ver con las necesidades
5.
de desarrollo del personaje central. ste necesitara, segn esta disciplina del domino personal, aprender a:
Reconocer a la organizacin como totalidad, por sobre el de los sujetos que la integran, aunque sin
prescindir de ellos.
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Aquella lectura de uno mismo como aislado de las partes que nos integran.
El jefe de Sebastin R., segn su reflexin final, esperara quizs otra actitud de parte de ste ltimo.
6. Podemos pensar que podramos esperar habilidades de lderes coach. El objetivo de los lderes coaches
est puesto en:
Lograr que cada uno de sus colaboradores puedan llegar ms all de lo que cree que puede llegar.
Influir en los otros para que stos cambien hacia donde debe ser cambiado.
Una modalidad de liderazgo emergente sera posible y necesaria en el caso, como una posible solucin,
8.
cuando:
Cuando las personas no brindan todo su potencial, segn lo investigado y planteado por W. Bennis, se
9.
debe a cual motivo fundamentalmente:
A simple desidia.
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A la organizacin.
Sabemos que en el caso el liderazgo se plantea como alguien que tiene la capacidad de potenciar a otros
lderes. Genera espacios promotores de la expansin de habilidades de cada uno de los miembros de la
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organizacin; de que cada uno pueda ser quien tome decisiones y produzca cambios. Este lder ayuda a
sus colaboradores a alcanzar el mximo potencial de liderazgo
Falso
Verdadero
11. Cuales, de las siguientes caractersticas, corresponde al tipo de liderazgo que plantea el caso:
Lo que denominamos disciplinas del aprendizaje, segn lo desarrollado en el SAM, son, y que a nuestro
12. personaje lder le convendra aprender para trabajar en los nuevos entornos de las organizaciones,
seran:
La esencia que es cierto estado del ser del individuo o grupo, en donde el domino de las
disciplinas es tal que stas parecen converger entre s, pudiendo leerlas sistmicamente.
Los principios que fungen como ideas rectoras o conceptos que ayudan a seguir a la prctica.
Las practicas, que son las actividades que hacen focalizar nuestras energas y nos definen un qu
hacer.
La conectividad como logro de un lder con caractersticas de coach, que lleva a su equipo a un
alto desempeo.
Para que exista la confianza, segn R. Echeverra, hacen falta que tanto el lder como la organizacin se
13.
fundamenten en por lo menos tres elementos claves:
La responsabilidad.
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La sinceridad.
La competencia.
La decisin final que toma Sebastian R., cuando le dice a su jefe que l piensa seguir de la misma forma,
a fin de ser ntegro y sincero consigo mismo, tiene relacin lo que plantea S. Covey sobre el tercer hbito
14.
primero es lo primero. Aqu menciona cuatro caractersticas. Cul de ellas es la que se relaciona con
esta postura de Sebastian R.:
La imaginacin.
La autoconsciencia.
La creacin de contexto.
El conocimiento.
La voluntad independiente.
Podemos decir que el coaching ontolgico, como herramienta del lder / coach, lo consideramos como
15.
un/a:
Espacio para aprender a curar determinadas caractersticas que funcionan como obstculos en un
determinado momento en una persona.
Podemos ver como la disciplina de los modelos mentales, segn Senge, puede tener algo que ver con este
16. caso en particular. Los modelos mentales se relacionan con cul/es de los siguientes conceptos de la
Ontologa del Lenguaje:
Pedidos y confianza.
Cul/es de los siguientes mecanismos de regulacin laboral, es/son los que parece promover Sebastin R.
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en el trabajo de interaccin con su colaboradores:
La conversacin.
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El control.
El miedo.
La conectividad.
La confianza.
La disciplina del Aprendizaje en Equipo, segn Senge, es uno de los desafos de las organizaciones
18. inteligentes. stos opertavizan esta disciplina a travs de un recuerso en particular que nos propone otro
autor, y que seguramente es algo de lo que est careciendo Sebastin R. en relacin a sus colaboradores:
Conectividad.
Autoconocimiento.
Visin compartida.
Domino personal.
19. El tipo de liderazgo que se plantea en el caso es el que corresponde con cul modelo de organizacin:
Verticalista.
Horizontal.
Inteligente.
Tradicional.
Emergente.
Cul/es de los siguientes elementos podemos pensar que fungen como un obstculo para la capacidad de
20.
aprendizaje para Sebastin R. stos pueden ser:
Los juicios.
El sistema.
La motivacin.
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