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1 LEI TONAL

TONALIDADE E FUNES PRINCIPAIS


(Definio)
Existem na msica, variaes que expressam sensaes de movimento (instabilidade) e
repouso (estabilidade). Definimos tais sensaes atravs de acordes cujo valor expressivo
depende da distncia intervalar que separa a sua fundamental da fundamental do acorde
anterior e da fundamental do acorde posterior. Damos- lhe o nome de funes, pois, os
utilizamos para transmitir a idia de repouso ou movimento.

ACORDE DE FUNO TNICA ( I )

o acorde que define a tonalidade, de sentido conclusivo, ou seja, a sua funo a de


transmitir a idia de repouso (estabilidade). A relao dos demais acordes com o acorde de
funo tnica chamada de tonalidade. Se a tonalidade for maior, o acorde de funo
tnica ser maior, se for menor, ser menor. Ex. na tonalidade de L maior o acorde bsico
de funo tnica ser A ( I ), j, na tonalidade de L menor, o acorde bsico de funo
tnica ser Am ( Im ).

ACORDE DE FUNO DOMINANTE ( V )

o segundo acorde em grau de importncia. De sentido instvel. A sua fundamental


encontra-se quinta justa acima da fundamental do acorde de funo tnica. Como a prpria
palavra o diz, um acorde Dominante (vide tabela prtica 4 para montagem de acordes)
tanto na tonalidade maior como na menor. Conclumos que, a dominante de A ( I ) e
Am ( Im ) E ( V ).

ACORDE DE FUNO SUBDOMINANTE ( IV )

o terceiro acorde em grau de importncia. tambm um acorde de sentido instvel,


porm, com menor intensidade do que o acorde de funo Dominante. A sua fundamental
encontra-se proporcionalmente oposta fundamental do acorde Dominante, isto , quinta
justa abaixo da fundamental do acorde de funo Tnica. Se a tonalidade for maior, o
acorde de funo Subdominante ser maior, se for menor, poder ser maior ou menor.
Conclumos que, a Subdominante de A ( I ) D ( IV ) e de Am ( Im ) pode ser D ( IV ) ou
Dm ( IVm ).

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REPOUSO, APROXIMAO E AFASTAMENTO

Devido proporo intervalar existente entre as trs funes harmnicas bsicas, podemos
dizer que:
a- A funo Tnica caracteriza o repouso porque estabelece a tonalidade. Qualquer acorde
movimenta-se direta ou indiretamente na sua direo. a nica que no necessita
movimentar-se.
b- A funo Dominante caracteriza a instabilidade da aproximao, ou seja, cria uma
sensao de movimento que necessita ser resolvida na funo tnica.
c- A funo Subdominante, por estar proporcionalmente oposta funo dominante,
caracteriza tambm de forma oposta a instabilidade. Enquanto a Dominante aproxima, a
Subdominante nos d a sensao de afastamento.

RESUMO
TONALIDADES MAIORES (Ex. em l maior)

SUBDOMINANTE (IV) TNICA (I) DOMINANTE (V)


(D) (A) (E)

TONALIDADES MENORES (Ex. em l menor)

SUBDOMINANTE (IV) ou (IVm) TNICA (Im) DOMINANTE (V)


( Dm ) ( Am ) (E)
(D) ( Am ) (E)

(Subdominante = IV) (Tnica = I ) (Dominante = V)


Quinta justa abaixo (T) Quinta justa acima

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2 LEI TONAL

TONALIDADE E FUNES SECUNDRIAS


(Definio)
Existem outros acordes na tonalidade que expressam as mesmas sensaes das trs funes
principais ( T, S e D ), porm, com menor intensidade. So os denominados acordes
vizinhos de tera acima e abaixo de cada funo harmnica. So conhecidos pelo nome de
acordes relativos e anti- relativos.
RELATIVOS
Os acordes relativos de uma funo maior so menores e encontram a sua fundamental
tera menor abaixo da fundamental do acorde da funo que representam, j, os acordes
relativos de uma funo menor so maiores e encontram a sua fundamental tera menor
acima da fundamental do acorde da funo que representam. Por exemplo, os acordes A
F#m so relativos. Se o acorde aplicado relativo da funo Tnica denominado de
Tnica- relativa, se for relativo da Subdominante denominado Subdominante relativa e se
corresponder ao acorde relativo Dominante de Dominante relativa. Ex. na tonalidade de
l:
( em A )
T(I) Tr (VIm ) D(V) Dr (IIIm ) S ( IV ) Sr ( IIm )
A F#m E C#m D Bm

( em Am )
T ( Im ) Tr (bIII) D (V) Dr S (IVm) (IV) Sr (bVI) (IIm)
Am C E C#m Dm F
Am C E C#m D Bm

.
ANTI- RELATIVOS
Os acordes anti-relativos de uma funo maior so menores e encontram a sua fundamental
tera maior acima da fundamental da funo que representam, j, os acordes anti-relativos
de uma funo menor so maiores e encontram a sua fundamental tera maior abaixo da
fundamental da funo que representam. Por exemplo, os acordes A e C#m so anti-
relativos. Se o acorde aplicado anti-relativo da funo Tnica denominado de Tnica
anti- relativa, se for anti-relativo da Subdominante denominado Subdominante anti-
relativa e se corresponder ao acorde anti- relativo Dominante de Dominante anti-
relativa. Ex. na tonalidade de l:
( em A )
T (I) Ta (IIIm) D (V) Da (VIIm) S (IV) Sa (VIm)
A C#m E G#m D F#m

( em Am )
T (Im) Ta (bVI) D (V) Da (VIIm) S (IVm) (IV) Sa (bVI) (VIm)
Am F E G#m Dm Bb
Am F E G#m D F#m

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RESUMO DE ACORDES RELATIVOS E ANTI- RELATIVOS

(relativo) (Acorde maior) (anti-relativo)


Tera menor abaixo ( Funo principal ) Tera maior acima

(anti-relativo) (Acorde menor) (relativo)


Tera maior abaixo ( Funo principal ) Tera menor acima

3 LEI TONAL

DOMINANTES E SUBDOMINANTES INDIVIDUAIS OU SECUNDRIAS

(Subdominante individual) (Funo ) (Dominante individual)


Quinta justa abaixo (T, S, D, Tr, Sr, Dr, Ta, Sa, Da)
Quinta justa acima

Qualquer acorde poder ser confirmado pela sua respectiva Subdominante e Dominante
individual. A dominante individual possuir sempre a 3 maior, a subdominante de um
acorde maior possuir sempre a 3 maior, entretanto, a subdominante de um acorde menor
poder possuir a 3 maior ou menor, pois, como vimos, o acorde formado sobre o IV grau
do campo harmnico menor meldico, possui a 3 maior. As Dominantes e Subdominantes
individuais de qualquer acorde, exceto o I (Funo Tnica), recebero a denominao de
secundrias. Veja as tabelas abaixo.

ESQUEMA DO CENTRO TONAL D (MAIOR)

Funo Acorde Dominante Subdominante


T C G F
Tr ou Sa Am E Dm
Ta ou Dr Em B Am
Sr Dm A G
Da Bm F# Em
D G D C
S F C Bb

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ESQUEMA DO CENTRO TONAL D (MENOR)

Funo Acorde Dominante Subdominante


T Cm G Fm
Tr Eb Bb Ab
Ta ou Sr Ab Eb Db
S Fm C Bbm
D G D C
Sa Db Ab Gb
Dr Em B A
Da Bm F# Em

Observao
1. Os acordes do VII grau formados sobre as trs escalas, so interpretados como
dominantes sem fundamental ou tnica, e, portanto, exercem tal funo.
Exemplo:
Bm7(b5) [VIIm7(b5)] = G7(9) [V7(9)] escala maior em d e menor meldica em d
B (VII) = G7(b9) [V7(b9)] escala menor harmnica em d.
2. A subdominante individual da subdominante denominada subdominante da
subdominante, e, a dominante individual da dominante de, dominante da
dominante.
3. Sobre qualquer acorde de qualquer funo, poderemos aplicar as tenses
compatveis com os mesmos, por exemplo, em l maior:

Cifra analtica: I VIm IIm V

Funo: T Tr Sr D

Isto: A F#m Bm E

Poderia ser A7M(9) F#m7(11) Bm7(9) E7(9/13)


tocado:

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4 LEI TONAL
DILATAO DA TONALIDADE

A dilatao mais simples da tonalidade consiste no uso alternado dos modos maior e
menor.
Ex. em l.

Maior A Bm C#m D E F#m G#m(b5)

Menor Am Bm(b5) C(#5) Dm E F G#m(b5)


Harmnica.
Menor Am Bm C(#5) D E F#m(b5) G#m(b5)
Meldica.

Os acordes do modo maior, aplicados no modo menor, e, vice-versa, so denominados de


acordes de emprstimo modal (AEM).

Ex. em l maior

I7M (T) bVI7M (Tr) AEM IV7M (S) IVm6 (S) AEM
A7M F7M D7M Dm6

Observe, na tabela acima, que:


1. F7M (bVI7M) Tnica relativa de Am (Campo gerado pela escala menor
harmnica)
2. Dm6 (IIm6) Subdominante de Am (Campo gerado pela escala menor
harmnica)
3. No utilizamos mais do que dois AEM consecutivos. Caso utilizssemos, tratar-se-
ia de modulao para a tonalidade homnima ou paralela.
4. Poderamos ampliar (ou dilatar) ainda mais a tonalidade, fazendo uso de acordes
relativos e anti-relativos dos acordes de emprstimo modal, assim como, das suas
respectivas dominantes e subdominantes individuais. Veja abaixo, a substituio de
F7M (AEM) pelo seu acorde anti-relativo (Am7), e, Dm6 (AEM) pelo seu acorde
anti-relativo (Bb7M), precedendo este Bb7M, pela sua respectiva dominante
individual, ou seja, F7

I7M (T) Substituio IV7M (S) Substituio


A7M Am7 D7M F7 Bb7M

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ACORDES DE FUNO MEDIANA


Os acordes de funo mediana so, na verdade, acordes cromticos vizinhos indiretos de
tera, e tem, com a funo principal, apenas uma nota comum. Os acordes medianos
relacionados com acordes maiores so maiores, os relacionados com acordes menores so
menores.
Distinguem-se acordes vizinhos de tera maior e menor, superior e inferior.

Cifragem:
MI = acorde mediano inferior, vizinho de tera maior
MS = acorde mediano superior, vizinho de tera maior
mi = acorde mediano inferior, vizinho de tera menor
ms = acorde mediano superior, vizinho de tera menor

Ex. em l maior

Funo MI MS mi ms
( I ) A (T) F C# F# C
(IV) D (S) Bb F# B F
( V ) E (D) C G# C# G

Ex. em l menor

Funo MI MS mi ms
( Im ) Am (T) Fm C#m F#m Cm
(IVm) Dm (S) Bbm F#m Bm Fm
( V ) E (D) C G# C# G

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5 LEI TONAL
MODULAO
Modular, em poucas palavras, significa, mudar de tonalidade. Existem trs formas de
modulao: Diatnica, Cromtica e Enarmnica.

MODULAO DIATNICA
Consiste em mudar a funo de um acorde contido em duas tonalidades diferentes. Ou, no
caso de um acorde dominante, mudar para a tonalidade homnima ou paralela.

Ex 1. Modulando de l maior para r maior:

L maior R maior

T(I) S (IV) D (V) T ( I ) de l = T(I) S (IV) D (V) T(I)


D (V) de r
A D E A D G A D

Ex 2. Modulando de l maior para l menor:

L maior L menor

T(I) Ta (IIIm) S (IV) D (V) T ( Im ) S (IVm) D (V) T ( Im )

A C#m D E Am Dm E Am

MODULAO CROMTICA
Consiste em alterar cromaticamente uma ou mais notas de um acorde correspondente
tonalidade original para outro, correspondente nova tonalidade.
Ex 1. Modulando de l maior para si maior. Observe a alterao cromtica ascendente da 3
menor de F#m (Tr) da tonalidade de l maior, para a 3 maior de F# (D), ou seja, dominante
de si maior:

L maior Si maior

T(I) S (IV) T Tr (VIm) D (V) T(I) S (IV) T(I)


(IIIm)
A D C#m F#m F# B E B

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MODULAO ENARMNICA
Devemos efetuar esta modulao, de preferncia, utilizando o acorde de stima diminuta,
pois, o mesmo, enarmonizado, pertencer a quatro tonalidades maiores e quatro menores.

Por exemplo:
C = Eb ou D# = Gb ou F# = Bbb ou A

C# ou Db = E = G# ou Ab = B = D

D = F = Ab ou G# = B

Qualquer nota do acorde diminuto poder ser considerada tnica. Lembre-se de que o
acorde diminuto interpretado como um dominante com 7 menor e 9 menor sem
fundamental.
Por ex. C poderia ser considerado: Ab7(b9), ou, B7(b9), ou, D7(b9), ou, F7(b9). Em outras
palavras queremos dizer que, aplicando o acorde diminuto, poderemos modular para
qualquer tonalidade cuja funo tnica esteja tom acima de qualquer uma das notas que
compem dito acorde diminuto.
O C , por exemplo, possibilitaria a modulao para:

1. Db, Dbm, C#, C#m ( tom acima da T, nota C)


2. E, Em ( tom acima da 3m, nota Eb)
3. G, Gm ( tom acima da b5, nota Gb)
4. Bb, Bbm, A#, A#m ( tom acima da 7dim, nota Bbb)

Ex. Modulando de d maior para l menor.

D menor L menor

T ( Im) D (V7) T ( Im) D (VII) T (Im) S (IVm6) D (V7) T (Im)

Cm G7 Cm B Am Dm6 E7 Am

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