ELEMENTOS DE

MTRICA ESPAOLA

JOS DOMNGUEZ CAPARRS

tlrant lo blllanch
Valencia, 2005
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JOS DOMNGUEZ CAPARRS

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NDICE

Nota previa .............................. .............................................................. 11

l. La slaba ..
........ . . . . ..
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . ...... .. ... ........................ . . 13
Sinalefa ...................................................................................... 14
Hiato .......................................................................................... 16
Diresis .................................................................................
..... 17
Sinresis ...........................................................................
.......... 17
Final de verso ............................................................................ 18
Diresis y sinresis en Campos de Castilla . . . ..................... ... .. . . 19
Ejemplos de anlisis silbico .................................................... 23
Sinalefa y compensacin entre versos ..................................... 26

2. El acento . .. . . .......... ................................................

......................... 29
Clases de ritmo acentual ........................................................... 29
Ritmos binarios ......................................................................... 30
Ritmos ternarios ........................................................................ 31
Clases de acento mtrico .......................................................... 34
Acentuacin y desacentuacin rtmicas ................. .................. 35
Manifestaciones polirrtmica y monorrtmica del verso .. . ...... 37

3. La pausa .. . . . ..... .
........................................ .... ....... .. . . . . . . . . ................ 41
Propiedades de la pausa mtrica .............................................. 41
Pausa y cesura .... .............................................................
.......... 42
El encabalgamiento ................................................................... 44
Encabalgamiento lxico ............................................................ 46
Encabalgamiento abrupto y encabalgamiento suave ........... .. 46
Ejemplo de anlisis de la pausa ............................................... 47

4. La rima . .
........... . . . . . .. . . .. ..
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ........... . . . . . . . . . . . . . ..... . . . . ... ..... 49
Rima consonante y rima asonante ............. ..................... ......... 50
Estilstica de la rima . . .. ...................
.............................. ....... .... . 50
Particularidades de la rima consonante .................................. 52
Particularidades de la rima asonante ....................................... 54
Disposicin de la rima .............................................................. 55
Un ejemplo de anlisis mtrico ................................................ 56

5. El verso regular y sus tipos . .

........ ....................................... ..... .. 59
Versos de arte menor y de arte mayor, simples y compuestos 59
10 ndice

Versificacin regular y versificacin irregular ....................... . 59

Versificacin y versos regulares .............................................. . 60

NOTA PREVIA
Versos regulares de arte menor .............................................. . . 60
Versos regulares de arte mayor .............................................. .. 65

6. El verso irregular y sus tipos .................................................... . 77

Versificacin fluctuante ... ... .. ..... .. ....... .... .... ... .. .. ......... .......... .... 77
El trabajo que publicamos con el ttulo de Elementos de
Versificacin acentual .. .... .. .. .......... . ..... . ............ .......... ..... .... .. ... 81
Versificacin libre .. 83 mtrica espaola necesita una explicacin de sus caractersti
Versificacin de cli idi::::::::::::::::::::::::::::::::::::: 88 cas que empiece por el ttulo. En l se quiere incluir lo que es un
Versificacin cuantitativa ........................................................ . 89 eptome, resumen de lo esencial de un tratado de mtrica, pero
Sistemas de versificacin espaola ........................................ .. 91
tambin lo que son unos apuntes de mtrica. Apuntes que como
7. Combinaciones estrficas castellanas .................................... . . 93 tales no renuncian a indicaciones e ilustraciones que van ms
Combinaciones mtricas del poema ...................................... .. 93 all de lo estrictamente esquemtico y admitido, con la inten
Combinaciones estrficas ........................................................ . 93 cin de abrir algn camino de indagacin o plantear cuestiones
Estrofas de dos y de tres versos .............................................. .. 93 ms problemticas y curiosas. La obra busca, pues, el equili
Estrofas de cuatro versos ........................................................ .. 96
brio entre lo admitido sin duda, lo elemental, y lo que apunta
Estrofas de cinco versos .......................................................... .. 100
Estrofas de seis versos ....... . .. ........ . .. .... . .. .. ...... ..... .... . ........ ...... .. 101 a la curiosidad por temas menos seguros; entre la seguridad de
Estrofas de siete y de ocho versos .......................................... .. 103 la norma y lo que puede incitar al establecimiento o discusin
Estrofas de nueve y de diez versos .......................................... . 107 de nuevas o distintas reglas.
La obra tiene una intencin descriptiva de los elementos
rtmicos (captulos 1 a 4), formas del verso (captulos 5 y 6) Y
8. Composiciones de estructura fija ............................................ . 113
Formas medievales ........ ...... . .. ..... ...... ........ .. ... .... . .. . ...... . .... ... ... . . 113
Formas italianas . ... . ..... . ..... ...... . ....... . .. . .... . . ... ............... . ... ... . ..... . 1 17 combinaciones mtricas de la poesa espaola (captulos 7 a 9).
9. Series no estrficas ......... .... . .. . ....... . . . .... . . .. ....... .. .. . ... . .. . ........ .. . . .... 125
Consecuentemente, no se plantea de forma explcita la discu
Formas tradicionales ....... . ........ . .. ... .. . . .. ........ .. ....... ............ ....... 125 sin de conceptos como los de verso, prosa, ritmo o metro, ni
Formas italianas ... ... ......... .. ..... .... .. ..... .. ....... .. .... . ... ...... .... ..... ..... 129 se entra en la descripcin de los diferentes puntos de vista que
puede adoptar el estudio del verso. stos son temas propios de
Apndice 1. Lista de los principales versos espaoles ...................... .. 133
una teora mtrica ms general, y nosotros mismos los hemos
Apndice 11. Lista de combinaciones mtricas .................................. . 135 tratado en otras ocasiones. El pblico en el que se piensa es el
del estudiante universitario de los primeros cursos. Se evita un
Apndice 111. Ejemplos de anlisis mtrico ...................................... .. 139 tratamiento excesivamente erudito, y slo se recoge la biblio
grafa esencial, al tiempo que se pone un mayor nfasis en la
Fuentes de los ejemplos ....................................................................... 157
ejemplificacin.
Bibliografa .......................................................................................... . 159
 1
LA SlABA

El verso es una manifestacin rtmica de elementos que

tienen relevancia en la lengua. Es decir, el sistema mtrico
utiliza, como factores rtmicos, elementos que le proporciona
la lengua, y que son fonolgicamente pertinentes en el sistema
de la misma.
Por ejemplo: si las lenguas romnicas no dan valor li ngstico a las
diferencias cuantitativas -la distinta d u racin de los sonidos no diferen
cia sign ificados en el diccionario espaol-, difcilmente podr basarse
en la cantidad su sistema mtrico. En las lenguas clsicas, por el
contrario, donde la cantidad silbica es sign ificativa - rosa con a b reve
significa la rosa (nominativo), frente a rosa con El larga que significa,
por ejemplo, con la rosa (ablativo)- el sistema mtrico puede fundarse
en las diferencias de cantidad, y, de hecho, se funda en ellas.

En la versificacin castellana, son elementos lingsticos

susceptibles de constituir factores rtmicos los siguientes: la
slaba, el acento, la pausa y el timbre. No quiere esto decir que
forzosamente en todo verso tengan que estar ordenados
rtmicamente todos los elementos; eso, como veremos, depen
der del tipo de verso.
Si, por un lado, el sistema mtrico utiliza rltmicamente
elementos propios del sistema lingstico, por otro, el ritmo
(dominante del lenguaje versificado) ejerce un papel a veces
deformador, papel que supone una violencia sobre el lenguaje.
Ejemplo de este papel deformador son las licencias y caracte
rsticas propias del sistema mtrico en relacin con cada uno de
los factores rtmicos (por ejemplo, diresis, acentuacin y
desacentuacin rtmicas, equivalencias de terminaciones de
distinto nmero de slabas postnicas a final de verso ... ) .
 14 Jos Domnguez Caparrs
La slaba es la unidad cuantitativa de la medida del verso. En
gran parte de las manifestaciones del verso castellano, su
nmero est regulado por normas mtricas. Hay tambin
clases de versos en que el nmero de slabas no es fijo o flucta
dentro de unos lmites (tal ocurre en la versificacin libre, en la
acentual o en la fluctuante, como se ver).
Cmo determinar el nmero de slabas del verso? En
principio, el nmero de slabas del verso corresponde con el
nmero de slabas de la pronunciacin comn.
[Una buena g ua para conocer los detalles de la pronunciacin
comn est en el captulo que Navarro Toms ( 1 968: 1 47- 1 79) dedica
a los sonidos agrupados.l
SINALEFA
Como fenmeno no desconocido de la pronunciacin co
mn hay que considerar tambin la sinalefa o reunin, en una
slaba mtrica, de dos o ms vocales contiguas y pertenecientes a
palabras distintas.
En la sinalefa pueden entrar dos vocales iguales, dos vocales
diferentes, y grupos de tres, cuatro y hasta cinco o seis vocales,
con tal de que estn dispuestas en orden de progresiva abertura,
de progresiva estrechez, o con las ms abiertas en el centro
(Lapesa, 1 97 1 : 74). Ejemplo de Lope de Vega ( 1 974: 1 26):
Daba sustento"--./a "--./ u n pajarillo"--./u n da
Lucinda, "--./y por los hierros del portillo
fusele de la jaula"--./e l pajarillo
al libre viento, "--./e n que vivir sola
La sinalefa es un fenmeno normal en la pronunciacin
castellana. Conviene observar que los signos ortogrficos, co
rrespondientes a pausas sintcticas, no impiden la sinalefa. En
los versos segundo y cuarto del ejemplo encontramos el caso de
sinalefas en las que media el signo grfico de la pausa sintctica:
Lu-cin-da, "--./y-por; vien-to, "--./e n-que.
15
Ifl slaba
Ni la pausa propia de la admiracin obstaculiza la sinalefa
en el siguiente verso de Lope de Vega ( 1 974: 989):
Mucho, "--./ioh Ninguno, "--./e ste licor me"--./agrada
En el teatro, el que un verso se divida entre el parlamento de dos
personajes distintos no i m pide que se d la sinalefa. Por ejemplo, el
verso 1 1 30 de Las firmezas de Isabela, de Luis de Gngora (2000, 1 1:
5 1 ) , es un octoslabo:
CAMILO: A mi seora ?
ISABELA: A tu amiga
El silabeo mtrico de este verso es : a-mi-se-o-raa-tua-mi-ga .
Eduardo Benot ( 1 892, 1: 1 7) cita como ejemplo de sinalefa de seis
vocales (hexaptongo) el endecaslabo Y el mvil cueo a Eu ropa se
encamina, donde las vocales ueoaeu pertenecen a la misma slaba
mtrica.
Hay, sin embargo, fenmenos de orden gramatical, emocio
nal o rtmico, que pueden oponerse a esta tendencia. Por eso,
aun dndose las condiciones fonticas antes descritas, puede
no hacerse la sinalefa. En este sentido, la presencia de un
acento rtmico muy marcado puede dificultar la sinalefa. El
siguiente ejemplo de Quevedo ( 1 979: 1 24) no incluye en la
misma slaba mtrica el grupo voclico en el que entra la ltima
acentuada del verso:
afrentas las estrellas una"--./a una
Tambin ha habido razones histricas, de potica particular
de una escuela, para no seguir la tendencia natural del habla a
la sinalefa. Es ilustrativa, a este respecto, la prctica de Berceo,
quien, en su afn de construir el verso de acuerdo con una
norma estrictamente silbica, mide siempre con la separacin
entre palabras segn la gramtica, y hace un uso sistemtico
del hiato. El siguiente verso de su Vida de Santo Domingo de
Silos (Berceo, 1 97 3 : 66) tiene dos hemistiquios heptaslabos al
no hacer sinalefa en ninguna de las dos ocasiones posibles del
primero:
 16
Jos Domnguez Caparrs
ovo algo apreso la primera semana
HIATO
El hiato, llamado tambin dialefa por R. Baehr ( 1 970: 46), es
lo contrario de la sinalefa, y consiste en medir en slabas
mtricas diferentes las vocales finales e iniciales de dos pala
bras contiguas. El verso 53 de Campos de Sona, de Antonio
Machado ( 1 999: 5 7) , es un endecaslabo con unadialefa (la olla)
y una sinalefa (olla"-./al) :
y la olla"-./al hervir borbollonea
El trmino dialefa, corriente tambin en la mtrica italiana Cdialefe) ,
tiene la ventaja de que evita la confusin con el empleo del trmino hiato
en gramtica para indicar la perten encia a slabas distintas de vocales
contiguas en i nterior de palabra Cru-i-na, bor-bo-lIo-ne-a), lo que com
prende dos fenmenos diferenciados en mtrica como diresisCru-i-na)
y azeuxisCbor-bo-lIo-ne-a), segn veremos. En gramtica, pues, el hiato
se opone al diptongo o a la sinresis; en mtrica, a la sinalefa.
El acento final o interior de verso muy marcado en una de las
vocales suele favorecer el hiato, como hemos visto en el verso
de Quevedo antes comentado. En los dems casos, el hiato
resulta violento, por ir contra los hbitos de la pronunciacin.
En La tierra de Alvargonzlez, de Antonio Machado ( 1 999:
1 26 , 1 32), se leen los octoslabos siguientes (versos 539 y 584),
que tienen dialefa favorecida por el ltimo acento del verso:
y las castaas de Indias
cuando los campos se aran
Aunque en Un criminal, del mismo libro de Antonio Macha
do ( 1 999: 3 7), el verso 43 tiene sinalefa en la penltima slaba
del endecaslabo:
o,"-./entre sus dedos, de las gafas de"-./oro
/.1/ slaba 17
Fuerzan claramente la norma d e la pronunciacin corriente
()[ras dos licencias mtricas que modifican el nmero de slabas
del verso: la,diresis y la sinresis.
DIRESIS
La diresis consiste en la medida o escansin de las vocales
de un posible diptongo en dos slabas mtricas distintas. Es lo
que ocurre en la palabra ruina, que se mide con tres slabas
mtricas en el verso 553 de la Soledad Primera de Luis de
Gngora (2000, 1: 3 8 1 ):
temer rina"-./o recelar fracaso
La diresis es signo de estilo culto, y hay tratadistas que
desaconsejan su empleo.
SINRESIS
La sinresis consiste en la unin, en una slaba mtrica, de
dos vocales pertenecientes a la misma palabra y que por
naturaleza no forman diptongo. El verso 75 del poema de
Quevedo ( 1 979: 62) El escarmiento mide en dos slabas mtricas
la palabra Orfeo :
Orfeo del aire"-./el ruiseor parece
El mismo Quevedo ( 1 979: 54) cuenta como dos slabas
mtricas la palabra caer en el verso 1 3 de su soneto titulado
Repite la fragilidad de la vida, y seala sus engaos y sus
enemigos:
que"-./en tierra teme que caer la vida
Factores de ndole gramatical y emocional influyen en la
aparicin de la sinresis, que como recurso opcional tiene
frecuentemente un valor estilstico concreto.
18 Jos Domnguez Caparrs
Puede representarse en un cuadro como el siguiente la lista
de fenmenos mtricos que tienen que ver con las vocales
contiguas en el verso:
VOCALES CONTIGUAS unin separacin
entre palabras sinalefa hiato (dialefa)
interior de palabra diptongo, triptongo, diresis, azeuxis (hiato)
sinresis
FINAL DE VERSO
Adems de los fenmenos descritos hasta aqu, hay que
tener en cuenta, para el establecimiento del nmero de slabas
mtricas del verso castellano, que siempre hay que contar una
slaba mtrica despus del ltimo acento del verso (o del
hemistiquio del verso compuesto). Es lo que se conoce como
equivalencia de finales agudos, llanos y esdrjulos. El final de
verso, parte en la que se incluyen la ltima slaba acentuada, las
slabas tonas que sigan (si las hay) y la pausa, equivale siempre
a dos slabas mtricas, independientemente de que tras la
ltima slaba tnica haya una, dos o ninguna slaba gramatical.
El modelo, pues, es el del verso llano.
Los versos 1 1 4- 1 1 7 de El diablo mundo, de Jos de Espronceda
( 1 97 8 : 1 72), son octoslabos, a pesar de terminar en palabra
aguda (pasar, faz), llana (luna) o esdrjula (rboles):
Yuagua, fuego, peas, rboles
vida sorbe'--.Ja l pasar.
All colgada la luna,
con torva, crdena faz.
En el verso compuesto, el final de verso aparece al final de
cada hemistiquio. Son alejandrinos, compuestos de dos
heptaslabos, los versos de Antonio Machado ( 1 999: 49, 27) que
citamos seguidamente, a pesar de que el primer hemistiquio del
primer verso -del poema Pascua de Resurreccin- termina en
/1/ slaba 19
palabra aguda (flor), y el del segundo -de El hospicio- en
palabra esdrjula (plidos):
madrecitas en flor, / vuestras entraas nuevas
algunos rostros plidos, / atnitos yuenfermos
DIRESIS Y SINRESIS EN CAMPOS DE
(1912)
CASTILLA
En Campos de Castilla ( 1 9 1 2), de Antonio Machado, leemos
1< lS ejemplos de diresis y de sinresis que comentamos seguida
Inente. Los versos 1 5 y 33 del poema Retrato son alejandrinos,
compuestos de dos hemistiquios heptaslabos, y exige una
diresis cada uno de ellos (actal, viaje):
mas nO'--.Ja mo los afeites / de lauactal cosmtica
y cuando llegue'--.Je l da / del ltimo vfaje
La palabra viaje se mide como trislaba tambin en el verso
1 , octoslabo, del poema En tren:
Yo para todo viaje
En el poema A orillas del Duero leemos el verso 30, alejan
drino (7+7):
tan diminutos! -carros, / jinetes yuarrferos
En el verso 9, heptaslabo, del elogio A Don Miguel de
Unamuno se hace tambin diresis en la palabra arrieros:
auun pueblo deuarrferos
Caso digno de comentar es el del verso 53 de A orillas del
Duero:
ufano de neva / fortunauy suuopulencia
La escansin como alejandrino (7 + 7) exige hacer la diresis
en neva, que resulta muy contraria a los hbitos de la pronun-
20 Jos Domnguez Caparrs
ciacin comn. Oreste Macrl, en su edicin crtica de Poesas
Completas (Antonio Machado, 1 988), reproduce un texto que
soluciona este problema al aadir la slaba del posesivo su:
ufano de su nueva / fortunaLJY sULJopulencia
En Campos de Soria figuran los siguientes casos, dignos de
sealar y comentar. El verso 24, endecaslabo, dice:
y brotan las vi"olas perfumadas
Oreste Macrl, en su mencionada edicin, ofrece el texto con
la sustitucin de violas por violetas , que ya figura en Pginas
escogidas ( 1 9 1 7), Y se evita la diresis:
y brotan las violetas perfumadas
El verso 3 5 , endecaslabo, dice:
circidos por montes de violeta
donde hay que medir en dos slabas las vocales ui. No se puede
pensar en evitar aqu la diresis y hacerla en violeta porque: 1 )
la acentuacin rtmica del endecaslabo no lo permite, ya que
el acento estara entonces en 5 .a y no en 6 .a como es lo normal;
2 ) la palabra violeta aparece siempre como trislaba en este
libro de Antonio Machado.
El verso 1 de Proverbios y cantares, 1 es un alejandrino que
exige diresis en la palabra desconfianza :
A quien nos justifica / nuestra desconfianza
En el poema Profesin de fe , el primer verso es un endeca-
slabo que hace diresis en la palabra riela:
Dios nOLJes el mar, estLJen el mar; rfela
Aunque hemos marcado la diresis con los dos puntos de la crema
sobre la primera vocal del grupo dividido, conviene advertir, sin embar
go, que no hay norma ni prctica tradicional estable que regule el uso
/tI slaba 21
o rtogrfico d e la diresis en la edicin de la poesa. Tampoco la Real
Academia Espaola, en su Ortografa, establece una regla precisa de s u
empleo y se limita a admitir l a posibilidad d e l mi smo: "En textos
poticos, la diresis puede usarse colocada sobre la primera vocal de
un posible diptongo, para indicar que no existe. De esa forma la palabra
a la que afecta y el verso en que se incluye cuentan con una slaba ms"
(RAE, 1999: 82).
Se encontrar n , as, ejemplos de los ms variados usos para i l ustrar
la arbitrariedad con que se procede no raras veces. Ninguna de las
ediciones en que fig u ran los versos citados de Antonio Machado
marcan grficamente la dires i s .
Quiz el mejor acuerdo sea partir de las defi niciones d e diptongo y
de triptongo adoptadas en la Ortografa acadmica, y marcar los dos
puntos de la c rema sobre la primera vocal del grupo de vocales cuando
stas se midan en el verso en slabas distintas. Recordemos que el texto
acadmico, a efectos ortogrficos , seala que para que haya diptongo
es necesario que "se sucedan una vocal abierta (a , e, o) y una cerrada
(j, u), o viceversa, siempre que la cerrada no sea tnica"; o que "se
combinen dos vocales cerradas (j, u) distintas: u i , iu ". El triptongo est
fo rmado por" una vocal abierta (a , e, o) que ocupa la posicin intermedia
en tre dos vocales cerradas (j, u), ninguna de las cuales puede ser
tnica" (RAE, 1 999: 43, 44).
La definicin acadmica de diptongo y triptongo a efectos
ortogrficos servir para determinar que habr sinresis cuan
do mtricamente cuenten como una slaba dos vocales conti
guas abiertas (a, e, o); o un grupo de abierta (a, e, o) y cerrada
tnica (, ), o viceversa: a, e, o, a, e, o, a, e, o, a, e, o.
Segn esto, hay que calificar de sinresis los ejemplos si
guientes, que encontramos tambin en Campos de Castilla
( 1 9 1 2) , de Antonio Machado. El verso 5 del poema El hospicio
dice:
con su frontn al norte, / entre los dos torreones
donde torreones es trislabo, pues el verso es alejandrino (7 + 7).
El verso 1 0, endecaslabo, del poema Un criminal, exige la
sinresis en eo de la palabra teologa:
por Burgos bachiller en teologa
22 Jos Domnguez Caparrs /'11 slaba 23

En el largo poema La tierra de Alvargonzlez leemos los El cierzo corre por el camino yerto ( 1 2 s labas)
siguientes octoslabos (versos 2 6 1 y 302), con sinresis en peor
O. Macrl elige la lectura que se ajusta a la medida del endecaslabo:
y en cae:
Mala tierra L/Y peor camino El cierzo corre por el campo yerto
Cae la nieveL/en remolinos
El otro ejemplo es el del verso 1 de Proverbios y cantares, XVI, que
es difcil ajustar a la medida del alejandrino, pues le falta una slaba, si
Sinresis de ea encontramos en el verso 1 3 del elogio A Don
medimos haciendo pausa despus de rico:
Miguel de Unamuno, endecaslabo donde la palabra frrea tiene
dos slabas mtricas: El hombre solCA.J es rico / en hipocresa

que bajoL/el golpe de su frrea maza

O. Macrl a nota que el segundo hemistiquio "es ms corto". Pero no
se puede descartar una escansin que se ajusta al alejandrino, con
La sinresis no cuenta con un signo grfico especial en la primer hemistiquio agudo:
edicin de la poesa.
El hombre solo es / ricCA.Jen hipocresa.
Por supuesto, no faltan los ejemplos en que la combinacin
de dos vocales abiertas constituyen slabas mtricas distintas.
Este hecho, que en gramtica y en fontica se conoce como EJEMPLOS DE ANLISIS SILBICO
hiato, se ha llamado en mtrica alguna vez azeuxis. Por ejem
plo, los versos 59 y 60 deA orillas del Duero son alejandrinos que Ilustramos cmo se manifiestan las distintas formas de la
exigen la medida de las palabras galeones y leones con 4 y 3 slaba mtrica en el poema con el anlisis de dos composiciones
slabas respectivamente: concretas. La primera es un soneto de Francisco de Quevedo
( 1 995, 1: 1 05), titulado precisamente Don Francisco de Quevedo :
de plata YL/oroL/aL/Espaa / en regios galeones,
para la presa cuervos, / para la lid leones Malhaya aquel humano que primero
hall en el ancho mar la fiera muerte,
El verso 26 de Un criminal, endecaslabo, exige la medida en y el que ense a su espalda ondosa y fuerte
dos slabas mtricas distintas de las vocales ea en la palabra a que sufriese el peso de un madero!
candeales:
Malhaya el que, forzado del dinero,
y doradas espigas candeales
el nunca arado mar surc, de suerte
que en sepultura natural convierte
Son, por supuesto, ms los ejemplos que pueden citarse.
el imperio cerleo, hmedo y fiero!
Al margen de diresis y sinres i s , pero relacionados con el problema
del silabismo mtrico, hay que notar los dos cu riosos casos de versos
Malhaya el que por ver doradas cunas,
irregulares que encontramos en el libro de Antonio Machado que
venimos comentando. El primero es el del verso 54 de Campos de Soria,
do nace al mundo Febo radiante,
donde sobra u na slaba en lo que tend ra que ser u n endecaslabo: del ganado de Prteo es el sustento;
24 Jos Domnguez Caparrs 1.11 slaba 25

yel mercader que tienta mil fortunas, El verano feliz se quedaba en el patio,
del mar fiando el oro y el diamante, entre rosales, lento,
fiando el mar de tanto vario viento! adormeciendo el alma en grato olvido,
Representamos seguidamente el silabeo mtrico de los crendose en un viejo rincn plcido reino.
endecaslabos del soneto de Quevedo y anotamos entre parn
tesis a continuacin de cada verso los fenmenos destacables La tarde ardiente de final de agosto
en relacin con el cmputo silbico: se renda entre flores.
Lnguida mano acariciaba en sueos
mal-ha-yaa-quel-hu-ma-no-que-pri-me-ro (sinalefa)
ha-lIen-el-an-cho-mar-la-fje-ra-muer-te (sinalefa) la guitarra secreta de la noche.
yel-queen-se-a-sues-pal-daon-do-say-fuer-te (6 sinalefas)
a-que-su-frie-seel-pe-so-deun-ma-de-ro (2 sinalefas) El invisible oro
mal-ha-yael-que-for-za-do-del-di-ne-ro (sinalefa)
de esta serena hora
el-nun-caa-ra-do-mar-sur-c-de-suer-te (sinalefa)
queen-se-pul-tu-ra-na-tu-ral-con-vier-te (sinalefa)
cerna fresca paz y tierna vida
el-im-pe-rio-ce-r-Ieoh-me-doy-fje-ro (sinresis; 2 sinalefas) de luna y aire sobre el patio en sombra.
mal-ha-yael-que-por-ver-do-ra-das-cu-nas (sinalefa)
do-na-ceal-mun-do-Fe-bo-ra-di-an-te (sinalefa; diresis) Representamos a continuacin el silabeo mtrico del poe
del-ga-na-do-de-Pr-teoes-el-sus-ten-to (sinresis; sinalefa)
ma:
yel-mer-ca-der-que-tien-ta-mil-for-tu-nas (sinalefa)
del-mar-fi-an-doel-o-ro-yel-dia-man-te (diresis; 2 sinalefas) El-ve-ra-no-fe-liz (+1) I se-que-da-baen-el-pa-tio (final agudo, sinalefa: 7+7=14)
fj-an-doel-mar-de-tan-to-va-rio-vien-to (diresis; sinalefa) en-tre-ro-sa-Ies-Ien-to (slabas mtricas = 7)
gramaticales:
a-dor-me-cien-doel-al-maen-gra-tool-vi-do (3 sinalefas: 11)

Obsrvese que en ninguno de los versos coincide el nmero cre-n-do-seen-un-vie-jo I rin-cn-pl-ci-do-rei-no (azeuxis, sinalefa: 7+7=14)

de slabas fonolgicas o gramaticales con el de las slabas

mtricas. Los casos ms llamativos son: el verso 3 , con 6
sinalefas; el verso 8 , donde en la sptima slaba mtrica encon
tramos sinresis (ea) y sinalefa (eohu) -obsrvese cmo el
descanso sintctico representado por la coma no impide la
sinalefa-; el verso 1 1 , donde encontramos tambin en la
sptima slaba la conjuncin de sinresis (ea) y sinalefa (eoe);
los versos 1 0, 13 Y 1 4 , con una diresis del grupo i-a en cada uno
de ellos -vase cmo el editor slo la indica con la crema en el
caso de la palabra radiante, pero no estara mal indicarla
tambin en los dos casos de flando-. Ntese cmo la sinalefa
est presente en todos los versos del soneto.
Veamos un segundo ejemplo de cmputo silbico analizan
do las slabas mtricas del poema de Ricardo Molina titulado El
verano (en Cano, 1 974: 83):
(2 sinalefas: 11)
La-tar-dear-dien-te-de-fj-nal-dea-gos-to
se-ren-d-aen-tre-flo-res (sinalefa: 7)
Ln-gui-da-ma-noa-ca-ri-cia-baen-sue-os (2 sinalefas: 11)
la-gui-ta-rra-se-cre-ta-de-Ia-no-che (slabas mtricas = gramaticales: 11)
El-in-vi-si-ble-o-ro (dialeta; slabas mtricas = gramaticales: 7)
dees-ta-se-re-na-ho-ra (sinalefa, dialefa: 7)
cer-n-a-fres-ca-paz-y-tier-na-v-da (slabas mtricas = gramaticales: 11)
de-Iu-na-yai-re-so-breel-pa-tioen-sm-bra (3 sinalefas: 11)
El poema de Ricardo Molina es un buen ejemplo de la
flexibilidad con que el poeta puede utilizar el material lings
tico. Son fenmenos destacables, desde el punto de vista
mtrico:
1 . final agudo en el primer hemistiquio del primer verso, que
hace que se tenga que aadir una slaba: feliz .
2 . Las sinalefas no presentan ningn problema. Es digno de
comentar el caso del ltimo verso, donde no se une en sinalefa
 27
26 Jos Domnguez Caparrs l.iI slaba

cJ la gentil frescura y tez [Ia-gen-til-fres-cu-ray-tzl

todo el grupo ayai (luna y aire) porque en el centro est la vocal [de-Ia-c-ral (w. 98-99)
de la cara
ms cerrada; no hay, pues, progresin de abertura o cerrazn '
ni est en el centro la vocal de mayor abertura. El que el octoslabo termine en vocal y el quebrado empiece por vocal
no exige la s inalefa. y el verso corto puede tener 4 slabas mtricas. Por
3 . Los hiatos (dialefas) de los versos 9 y 1 0 (invisible / oro;
ejem plo. hay hiato entre los siguientes versos:
serena / hora), que estn propiciados por el acento final del dJ metiole la muerte luego [me-tio- Ie-Ia-muer-te-Iu-gol
verso. en su fragua [en-su-fr-gual (w. 236-237)

4. La inexistencia de sinresis (es decir, lo que alguna vez se

Es decir. la sinalefa y la compensacin entre versos slo se dan
ha llamado azeuxis) en el verso 4: cre/ndose . cuando el quebrado es de 5 slabas mtricas.
Sinalefa y compensacin entre versos
Los poetas son muy conscientes de la naturaleza de la slaba
Hechos relacionados con el cmputo silbico y que tienen inters mtrica. Veamos algn ejemplo de juego fundado en los fen
para conocer la medida de versos medievales son el de la sinalefa (o menos estudiados. El mejicano Alfonso Reyes ( 1 996: 443)
sinafaJ y el de l a compensacin entre versos. No se trata de u n
escribe un soneto titulado La sinalefa! ( 1 949) en el que no se
fenmeno genera l en la mtrica espaola. s i n o q u e se l i mita a l verso
corto (quebrado) del siglo XV pri ncipalmente. Hay algn ejemplo poste
encuentra precisamente ningn ejemplo de sinalefa, como
rior. pero se trata de uso espordico de una forma antigua o de i m itacin puede comprobarse:
de la misma. Conciencia del fenmeno existe en la teora mtrica desde
Seris, versos, mis ltimas locuras,
muy pronto. por ejemplo en Nebrija (Gramtica. 1492). Se da en uno de
los poemas ms conocidos y apreciados d e la poesa espaola . las
y t, prosodia, mi final arrimo,
coplas de Jorge Manrique a la m uerte de su padre (480 versos). lo que ahora que, de ftiles, suprimo
Justifica el prestarle atencin. La estructura mtrica de este poema es: los arrebatos y las aventuras.
40 estrofas de 12 versos de 8 y de 4 slabas mtricas con rima
consonante y la s ig uiente disposicin: 8 a 8 b 4 c 8 a 8 b 4 c / 8 d 8 e Las perlas reventa nas y maduras
4 f 8 d 8 e 4 f. A veces se ha con siderado como dos estrofas de 6 versos.
dejo que se desprendan del racimo,
Todos los ejemplos que pon ga . s i n o se dice l o contrario. estn tomados
de este poema (Manrique. 2003 : 233-279) .
y por juntarlas solamente rimo
E l verso quebrado siem pre debe tener 4 slabas mtricas. Si el cuando me brindan ocios mis lecturas.
quebrado tiene 5 slabas mtricas. el verso anterior: aJ es agudo; o bJ
hace posible la sinalefa (fa que exige que el quebrado empiece por vocal Cual remendn poeta de los cuentos,
y el anterior t ermine en vacaD. Ejemplos: bordo mi manto, coso la cenefa,
aJ pues que todo ha de pasar [pues-que-to-doha-de-pa-srl
a la medida de mis rudimentos.
por tal manera [por-tal- ma-n-ral (w. 23-24)
bJ se sume su grande alteza [se-su-me-su-gran-deal-t-zal
en esta vida [en-es-ta-v-dal (w. 113-114) Desoigo los rumores de la befa
y voy sacando mis atrevimientos
Esto no significa que siempre que el octoslabo anterior a u n indemnes de la torpe sinalefa.
q uebrado termine e n aguda el verso quebrado tenga q u e tener 5 slabas
mtrica s . E n el ejemplo siguiente. el octoslabo es agudo y el quebrado
tiene 4 slabas mtricas:
 2
EL ACENTO

El acento es otro de los elementos fundamentales del ritmo

del verso, hasta el punto de que el nmero de slabas y el
nmero y lugar de los acentos son los factores que definen el
esquema (el metro) de las principales clases de versos, como se
ver ms adelante. En principio, el verso sigue la acentuacin
Ilormativa de las palabras en la pronunciacin corriente.
[Para las normas del acento en la pronunciacin castellana, hay que
partir del manual clsico de Navarro Toms (1968: 181-196).]

El acento, en cuanto factor del ritmo, se llama acento

mtrico , y conviene diferenciarlo del acento prosdico propia
mente dicho, aunque la base lingstica del acento mtrico est
en el acento prosdico. Pero, mientras que el acento prosdico
indica la categora gramatical de las palabras, el acento mtrico
1T1arca la regularidad de los apoyos en el tiempo.
La correspondencia entre acento mtrico y acento gramati
cal influye en el efecto sonoro del verso. Si se da plena coinci
dencia entre ambos acentos, el verso produce la impresin de
ser robusto y denso.

CLASES DE RITMO ACENTUAL

A la hora de describir la funcin del acento en el verso, una

de las formas ms extendidas entre los tratadistas de mtrica es
la de aplicar los nombres clsicos de trocaico , ymbico, dactlico,
anfibrquico yanapstico a los diferentes tipos de ritmo acentual.
stos se dividen en: ritmos binarios, que tienen acento cada dos
slabas (trocaico, ymbico) ; y ritmos ternarios, que tienen acen
to cada tres slabas (dactlico, anfibrquico, anapstico).
30 Jos Domnguez Caparrs 1 I III'cnto 31

RITMOS BINARIOS ilustra la posicin par de las slabas acentuadas, segn se

, (ti 110
IIHl ica debajo de cada verso:
El ritmo trocaico ( o) es el constituido por la acentuacin
Por ti el silencio de la selva umbrosa,
cada dos slabas, empezando por la primera: o o o o .,. (2 , 4 , 8 , 10)
Los acentos rtmicos caen siempre en slaba impar. Aunque no por ti la esquividad y apartamiento
estn acentuadas todas las slabas impares de un verso, se habla (2 , 6 , 10)
de ritmo trocaico tambin si los acentos que aparecen estn en del solitario monte m 'agradaba;
slaba impar. El grupo de dos slabas que constituye la base de (4, 6 , 10)
por ti la verde hierba, el fresco viento,
esta clase de ritmo se llama troqueo, o tambin clusula trocaica.
(2, 4 , 6 , 8 , 10)
Es verdad lo que ver creo ? el blanco lirio y colorada rosa
(1, 3, 6, 7) (2, 4 , 8 , 10)
Fue u n ensueo lo que vi Y dulce primavera deseaba,
( 1 , 3 , 7) (2, 6 , 10)
en mi loco devaneo?
(3, 7) Como se ve, todos los acentos estn en slaba par, y hay que
Fue verdad lo que fing?
(Iestacar la realizacin plenamente ymbica del cuarto de los
0,3, 7J
versos citados, donde encontramos acentuadas todas las sla
Es mentira lo que veo?
( 1 , 3, 7)
has pares del mismo.

Los versos 647-65 1 del poema de Jos de Espronceda ( 1 978:

1 9 1 ) El diablo mundo, que acaban de citarse, son octoslabos RITMOS TERNARIOS
que se ajustan a un ritmo trocaico. Aunque no todas las slabas
El ritmo dactlico ( o o) es un ritmo ternario en el que cada
impares lleven acento, los acentos que aparecen estn en slaba
impar, menos el de la slaba 6.a del primer verso (ver) que, por
I resslabas aparece un acento empezando por la primera
slaba: o o o o o o o o . . . El grupo de tres slabas que
estar inmediato al acento rtmico de la 7 .a, es, como veremos,
constituye el ncleo de esta clase de ritmo se llama dctilo o
un acento antirrtmico.
dusula dactlica.
El ritmo ymbico (o ) es un ritmo binario tambin, pero que
Los versos 25-28 de Prtico, de Rubn Daro ( 1 977: 208), son
empieza a acentuar en la segunda slaba: o o o o . . Los
.

ejemplo de endecaslabos con ritmo dactlico:

acentos rtmicos van en slaba par, y aunque no aparezcan
acentuadas todas las slabas pares, si todos los acentos de un Ella resurge despus en el Lacio
(1, 4 , 7 , 10)
verso estn en slaba par, se considera de ritmo ymbico. El
siendo del tedio su lengua exterminio;
grupo de dos slabas que constituye la unidad de este ritmo se
(1 , 4,7, 10)
llama yambo, o tambin clusula ymbica. lleva a sus labios la copa de Horacio,

Los versos 99- 1 04 de la gloga 1 de Garcilaso de la Vega (1 , 4 , 7 , 10)

bebe falerno en su ebrneo triclinio,
(2003 : 1 33), que se copian seguidamente, tienen ritmo ymbico,
(1 , 4 , 7 , 10)
 32
Jos Domnguez Caparrs
El ritmo dactlico de estos versos es perfecto: todos los versos
llevan sus acentos cada tres slabas empezando por la primera.
El ritmo anfibrquico (o o) es tambin un ritmo ternario en
el que la acentuacin cada tres slabas empieza por la segunda:
o o o o o o o o '" El grupo de tres slabas que es la base
de esta clase de ritmo se llama anftoraco o clusula anfibrquica.
El sol como un vidrio redondo y opaco
(2 , 5 , 8 , 11)
con paso de enfermo camina al cenit;
(2, 5, 8, 11)
el viento marino descansa en la sombra
(2, 5 , 8 , 11)
teniendo de almohada su negro clarn.
(2, 5 , 8 , 11)
Los versos 5-8 del poema Sinfona en gris mayor, de Rubn
Daro ( 1 977: 2 1 6), que se acaban de leer, se ajustan exactamen
te al ritmo anfibrquico.
El ritmo anapstico (o o ) es el ritmo ternario que empieza
a acentuar en la tercera slaba del grupo: o o o o o o o o
. . Con el nombre de anapesto o clusula anapstica se designa
. solamente hay u n ritmo binario (el trocaico, que es el que empieza con
la unidad rtmica en que se funda el ritmo anapstico.
Los versos 6 1 7-620 del poema de Jos de Espronceda ( 1 978:
1 89) El diablo mundo son decaslabos con ritmo anapstico
plenamente realizado:
Embargada y absorta la mente,
(3, 6 , 9)
en inci erto delirio qued,
(3 , 6 , 9)
Y abrumada sent que m i fre nte
(3, 6, 9)
un torrente d e lava quem.
(3 , 6 , 9)
Los ritmos ternarios (acento cada tres slabas) llevan acento
en slaba par e impar del verso, pero debe haber dos slabas
tonas entre las tnicas .
33
I I /Ccnto
En Rimas ( 1 887), de Rubn Daro ( 1 977: 1 48- 1 49), encontra
III( IS, en la nmero IlI, que empieza En la plida tarde se hunda,
111I ejemplo de mezcla armoniosa de versos de ritmo ternario de
( li sLinta clase (anapstico y anfibrquico). Lase la primera de
1. I S cinco estrofas de la composicin:
En la plida tarde se hunda
(3 , 6 , 9)
el sol en su ocaso,
( 2 , 5)
con la faz rubicunda en un nimbo
(3, 6, 9)
de polvo dorado.
(2, 5)
Cuando la acentuacin en slaba par e impar de un verso no
" i gue la norma de dejar dos silabas tonas entre las tnicas, el
li Lmo se llama mixto.
Hay que advertir que Toms Navarro Toms util iza esta forma de
anlisis del ritmo de los versos con u na importante particularidad: no
tiene en cuenta las slabas anteriores al primer acento -es decir,
empieza el anlisis en el primer acento del verso-, y entonces
slaba acentuada) y u n ritmo ternario (el dactlico, que comienza con
slaba acentuada). J u nto a ellos, distingue Nava rro Toms el ritmo mixto,
mezcla de ritmo binario y ternario; es decir, cuando los acentos
aparecen cada dos y cada tres slabas en un mi smo verso . Es importante
tener en cuenta esta distinta manera de concebir el ritmo acentual del
verso para comprender las correspondencias entre los tipos descritos
por Navarro Toms y los descritos por otros t ratadistas que siguen la
forma tradicional. As, un verso con esquema acentual o o o o o
o ser un eneaslabo anfibrquico, pero segn Navarro Toms ser
un eneaslabo dactlico. Igualmente dactlico ser, por ejemplo, u n
decaslabo con esquema acentual o o o o o o o , q u e en la
clasificacin tradicional se llama anapstico.
Estas calificaciones son empleadas frecuentemente para
definir los tipos rtmicos de los diferentes versos. Cuando en un
poema concreto se mezclan versos de distinto ritmo, se dice que
es polirrtmico .
34 Jos Domngue::. Caparrs
CLASES DE ACENTO MTRICO
Por su papel en el verso, el acento puede ser: rtmico,
antirrtmico y extrarrtmico.
Todos los acentos de los versos puestos como ejemplo de las
clases de ritmos acentuales son rtmicos, menos el de 6 .a del
verso octoslabo de Espronceda Es verdad lo que ver creo ? Y
son rtmicos porque ocupan la posicin exigida por el esquema
o modelo del verso.
Acento antirrtmico es el situado en posicin inmediata a la
ocupada por un acento rtmico. En cualquier clase de verso
siempre ser antirrtmico el acento inmediato al ltimo del
verso o del hemistiquio de verso compuesto, como el caso
comentado de Espronceda: acento en 6.a de un octoslabo, que
es contiguo al acento final de 7 .a El verso 1 4 del soneto XXVI
de Garcilaso de la Vega (2003 : 68) dice:
a quien fuera mejor nunca haber visto
(3 , 6,7 , 9 , 10)
Si tenemos e n cuenta que el esquema acentual del
endecaslabo es de ritmo ymbico (acento en las slabas pares),
son antirrtmicos los acentos en 7.a y 9.a, inmediatos a los
rtmicos de 6. a y 1 0. a.
El acento antirrtmico puede ser un factor de relevancia
estilstica; en el ejemplo citado, el adverbio nunca se carga de un
valor expresivo mayor quiz tambin por su posicin rtmica.
Acento extrarrtmico es el situado en el interior del verso, en
un lugar no exigido por el esquema del modelo de verso, y en
una posicin no inmediata a la ocupada por un acento rtmico.
En el verso de Garcilaso de la Vega, el acento en 3 .a slaba no se
ajusta al signo par del ritmo ymbico propio del modelo del
endecaslabo italiano, pero tampoco est en posicin inmedia
ta a la de otro acento; por eso se califica de extrarrtmico.
Conviene tener en cuenta la sig uiente observaci n : muchos de los
tipos rtmicos descritos en los m a n uales corresponden a variedades
fj acento 35
estilsticas, es decir, son ejemplos de versos e n que se puede apreciar
una tendencia a la regularidad acentual ms o menos marcada. Pero no
se trata de modelos que excluyan d e manera clara los ejemplos que no
se aj usten a l esquema a no ser que se trate de la versificacin acentual
o de la versificacin de clusulas, que s determinan con nitidez el lugar
de todos los acentos, como veremos ms tarde. Esto explica el que,
a veces, cua ndo hay dos acentos en posicin contigua se tengan dudas
para calificar al uno de rtmico y a l otro de anti rrtmico. Pues en la realidad
concreta del poema las cosas son muy matizadas y susceptibles de
variedad en la interpretaci n , aunque siempre explicables.
Las denominaciones de rtmico, extrarrtmico, antirrtmico, muy
extendidas, deberan ser sustituidas por las ms precisas de mtrico,
extramtrico, antimtrico, ya que el p u nto de p a rtida para estas califica
ciones es el esquema terico abstracto, el metro. E n el verso concreto
todos los acentos contribuyen a la constitucin de su ritmo, que es lo
individ ual , lo particular de ese verso frente al metro, esquema que
comparte con los dems de s u misma clase ; y precisamente los
acentos no exigidos por el esquema son los que ms pueden contribuir
a l a i re rtmico particular de u n verso concreto. Las formas de calificar al
acento en la tradicin de la teora mtrica espaola i ndican muy bien la
distinta funcin de unos y otros acentos. As, e l acento extrarrtmico es
lla mado tambin accesorio, accidental, auxiliar, facultativo, innecesario,
libre, potestativo, secundario, subsidiaria, superfluo, supemumerario,
suplementario, variable, ventajoso. El acento que hemos definido como
rtmico se cal ifica tambin de constitutivo, dominante, esencial, funda
mental, indispensable, necesario, obligatorio, primario, principal, etc. (J.
Domnguez Caparrs, 200n
ACENTUACIN Y DESACENTUACIN RTMICAS
La diferencia entre acento mtrico y acento prosdico se ve
en el hecho de que un acento prosdicamente secundario
puede adquirir la relevancia necesaria como para que se perci
ba plenamente como acento rtmico. O se puede privar de su
acento gramatical a una palabra, por exigencias rtmicas.
-Yo soy ardiente, yo soy morena,
yo soy el smbolo de la pasin,
de ansia de goces mi alma est llena.
A m me buscas? -No es a ti: no.
36 Jos Domnguez Caparrs III/cento 37

Si se leen los versos anteriores, del principio de la rima XI de Cual princesa encantada,
Gustavo Adolfo Bcquer ( 1 977: 1 1 2- 1 1 3), como decaslabos eres mimada por
dactlicos compuestos, marcando fuertemente el ritmo dactlico un hada
(segn el esquema: oo 01 oo o), las preposiciones de de rosado color.
(v. 2) y a (v. 4) se cargan con un acento rtmico del que f. . . l
gramaticalmente carecen. Y las palabras soy (vv . 1 y 2), est (v. Ten al laurel cario,
3), m y ti (v. 4) pierden el acento que gramaticalmente tienen. hoy, cuando aspiro a que
Hay, pues, casos de acentuacin rtmica de slabas tonas (de, vaya a ornar tu corpio
a ) y de des acentuacin rtmica de slabas tnicas (soy, est, m, mi rimado bouquet.
ti). Esto slo es posible cuando el esquema acentual es Inuy
evidente en un poema. Segn esto, el esquema acentual de los La preposicin por y la conjuncin que en la posicin final de
versos de Bcquer citados sera: I funcionan como palabras monoslabas tnicas y aaden
,'I'SO

ooo/ooo Illla slaba mtrica hasta formar el heptaslabo.

oo (o) o I o oo [o]
ooo/ooo
o oo 01 oo [o]
MANIFESTACIONES POLIRRTMICA y
MONORRTMICA DEL VERSO
Los casos de las slabas marcadas como desacentuadas
rtmicamente (o) corresponden a ej emplos de acentos
El verso octoslabo espaol ilustra muy bien la manifesta
I in polirrtmica del acento en el verso y la consiguiente
antirrtmicos. Las posiciones rtmicas, por otra parte, exigen la
acentuacin en slabas gramaticalmente tonas (o).
dil"icultad en la calificacin de la funcin de determinados
.1( 'cntos en versos concretos. Veamos dos ejemplos. El primero

Para la representacin del esquema acentual del verso empleamos 1''; e l poema de Rubn Daro ( 1 977: 356) titulado Campoamor,

los siguientes signos: , slaba tnica cuyo acento corresponde a un I lile copiamos seguidamente indicando en cada verso las posi

acento gramatical; O, slaba tona; 0, s laba rtmicamente acentuada I i( lI1es acentuales y la calificacin rtmica del mismo:

correspondiente a u n a s laba g ramatical mente tona; s laba

Este del cabello cano,
gramaticalmente acentuada que rtmicamente pierde el acento; (o)
(1 , 5, 7: trocaico)
o, final de verso o de hemistiquio esdrjulo; [o], final de verso o de como la piel del armio,
hemistiquio agudo, (4, 7: dactlico)
junt su candor de nio
De la importancia del acento final de verso (o de hemistiquio (2 , 5 , 7 : mixto)
de verso compuesto), hubo ocasin de darse cuenta al hablar de con su experiencia de anciano
la equivalencia de finales agudos, llanos y esdrjulos. Una (4, 7: dactlico)

palabra o partcula tonas, colocadas en esta posicin final, cuando se tiene en la mano
(1, 4 , 7: dactlico)
automticamente se acentan mtricamente.
un libro de tal varn,
En el poema de Rubn Daro ( 1 977: 293-294), Ofrenda , se (2 , 5, 7 : mixto)
leen los siguientes versos (5-8; 29-32): abeja es cada expresin
(2 , 3 , 4 , 7: mixto)
38 Jos Domnguez Caparrs I I ilcento 39

que, volando del papel, I 7) incluye en su libro Prosas profanas. El ritmo acentual del
(3, 7 : trocaico) 1 )( lema es anapstico y se manifiesta en versos alejandrinos,
deja en los labios la miel , o l npuestos de dos hemistiquios heptaslabos (oo oo 0 1
o o oo o).
(1 , 4 , 7: dactlico)
y pica en el corazn.
(2, 7: mixto) La princesa est triste . . . qu tendr la princesa ?
(3, 5 , 6 / 1, 3, 6)
Se ha calificado de trocaico todo octoslabo que lleva acento oooo/o o o o
slo en las impares, aunque no lo lleve en todas (vv. 1 y 8); en los suspiros se escapan de su boca de fresa,
(3, 6 / 3 , 6)
el caso de los que se han considerado como dactlicos, los hay
oooo% oooo
que no manifiestan todos los acentos propios de ese tipo de
que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
ritmo (los versos 2 y 4 no llevan acento en la primera slaba), (1, 3 , 6 / 1, 3 , 6)
frente a los que tienen los tres acentos exigidos (en primera, O O O o/ O O O 101
cuarta y sptima slabas), como en los versos 5 y 9. Los dems La princesa est plida en su silla de oro,
son mixtos, y merece un comentario especial la confluencia de (3, 5 , 6 / 3 , 6)
acentos en el verso 7 (en 2a, 3a y 4a), donde, dado que no hay un o o o (o) o / o o o o o
contexto rtmico uniforme (trocaico o dactlico), resulta impo est mudo el teclado de su clave sonoro;
(2, 3, 6 / 3, 6)
sible la decisin de cul de ellos es el rtmico y cul el antirrtmico.
ooo% oooo
Podemos seguir comentando otras posibilidades, como el caso de y en un vaso olvidada se desmaya una flor
octoslabo acentuado en 2a, 3a y 7", o el acentuado en 1a, 2a y 7". Si u n (3, 6 / 3 , 6)
verso as no se encuentra en u n poema de ritmo claramente trocaico, no O O O O O / O O O O 101
se pueden considerar como rtmicos los acentos de 3a o 1a slabas, y
antirrtmico el de 2a. Cmo describir entonces estos casos de apari
El ritmo anapstico del poema queda perfectamente marca
cin de dos acentos en posiciones i n mediatas cuando no hay un
contexto rtmico bien definido, o, lo que es lo mismo,cuando el contexto
( lo por la acentuacin constante en la tercera y sexta slaba de
rtmico es polirrtmico? Lo mejor, parece, es hablar si mplemente de l'ada hemistiquio. Siempre encontramos un acento gramatical
l'oincidiendo con estas posiciones rtmicas. Los otros acentos
gramaticales (marcados con el signo ) son antirrtmicos -los
confluencia, choque o acumulacin de acentos, sin calificar a ninguno de
los dos en concreto de antirrtmico.
Los acentos extrarrtmicos, por s u parte, slo seran tales en la dc quinta y segunda slabas-, o extrarrtmicos -los de primera
versificacin acentual, en la de clusulas , o en los contextos de poemas
s laba-; aquellos estn en posicin inmediata a la de un acento
o tipos de versos (endecaslabo, por ejemplo) con ritmo claramente
rtmico (sexta y tercera slabas), stos lo estn en posicin no
definido como no mixto.
i nmediata, pero tampoco exigida por el ritmo anapstico.
Veamos un segundo ejemplo de poema en que el ritmo
acentual est claramente establecido y cmo se manifiesta el
juego de acentos rtmicos, antirrtmicos y extrarrtmicos. Indi
camos en cada verso las posiciones en que hay acento y el
esquema de clasificacin de los mismos. Se trata de los seis
primeros versos de la famosa Sonatina que Rubn Daro ( 1 977:
 3
LA PAUSA

Al hablar de las diferencias entre prosa y verso, se suele

,( 'Ialar que lo esencial es la segmentacin distinta del discurso
, ' 1 1 una y otra manifestacin lingstica. Mientras que en la

I I 1 "( ) s a son razones basadas en la sintaxis y el sentido las que

, ' \ igen o explican los descansos, en el verso son dominantes las

I ; I /.ones rtmicas, y son estas razones las que explican la

d i vi sin de la cadena fnica.

PROPIEDADES DE LA PAUSA MTRICA

Todo verso, forzosamente, va delimitado por una pausa

I l Itrica. La pausa mtrica, descanso que se hace al final de
\/ l TSO y entre hemistiquios de versos compuestos, no permite la

' , i l lalefa, si est entre palabras con vocales en contacto, y hace

" quivalentes los finales agudo, llano y esdrjulo.
Veris llanuras blicas y pramos de asceta
-no fue por estos campos el bblico jardn
son tierras para el guila, un trozo de planeta
por donde cruza errante la sombra de Can.

Los cuatro ltimos versos del poema de Antonio Machado

( 1999: 23), Por tierras de Espaa, de su libro Campos de Castilla,
'';( >1'1 alejandrinos, compuestos de dos hemistiquios heptaslabos.
I J primer hemistiquio del primer verso cuenta como dos
s labas mtricas las tres slabas de la terminacin esdrjula de
la palabra blicas, y lo mismo ocurre al final del primer
I wmistiquio del tercer verso con la palabra guila . Por efecto de
Lt pausa mtrica tambin, las terminaciones agudas de los
42 Jos Domnguez Caparrs
versos segundo y cuarto (jardn, Can) cuentan una slaba
mtrica ms. No hay sinalefa entre los dos hemistiquios del
tercer verso (guila, un), pues no lo permite la pausa.
En el soneto de Rubn Daro ( 1 977: 356-7) titulado Esquela
a Charles de Soussens encontramos como ltimo verso el que
dice: tu cabeza luntica coronada de sol. Se trata de un alejandrino
cuyo primer hemistiquio termina en esdrjulo, y el segundo en
agudo. Los dos hemistiquios son heptaslabos.
La pausa es elemento esencial del verso. Su coincidencia, o
no, con descansos exigidos por el sentido es un factor que
produce variedad en el ritmo de la composicin.
PAUSA Y CESURA
Hay que distinguir la pausa y la cesura; sta consiste en el
descanso que, motivado por la sintaxis, se haga en el interior del
verso, principalmente cuando en el verso largo se quiere desta
car un acento interior. A diferencia de la pausa, la cesura
permite la sinalefa y no hace mtricamente equivalentes las
terminaciones agudas, llanas y esdrjulas. Esta distincin fue
establecida por Andrs Bello en el siglo XIX.
El tierno pecho, en esta parte humano,
de Venus, qu sinti, su Adonis viendo
de su sangre regar el verde llano ?
La cesura que motiva la pausa sintctica despus de pecho
no impide la sinalefa pecho,,--/ en, en el primero de los versos de
G arcilaso ( 2 00 3 : 1 1 4 ) citados , correspondientes a los
endecaslabos 223-225 de su Elega l . Tampoco se cuenta una
slaba mtrica ms tras el final agudo de sinti, en el segundo
verso, a pesar de que hay una cesura por pausa sintctica.
Incluso podra hacerse una cesura tras regar, en el verso tercero,
para destacar rtmicamente el acento en 6a del endecaslabo,
pero que no supondra el aadir una slaba mtrica por termi
nacin aguda.
/ .11 pausa 43
Al no ser fijo su lugar, la cesura constituye uno de los
rl'cursos mediante los que dotar al verso de variedad.
Conviene advertir que hay autores que llaman cesura o
, ',sura intensa a la pausa entre hemistiquios de versos com
pllestos; y llaman pausa interna o medial a lo que hemos
l lamado cesura.
Ejemplo tradicional de discusin sobre la naturaleza de un verso en
que es fundamental la distincin de pausa y cesu ra es la del que Toms
de I riarte (1963: 1 4) us en su fbula VII La campana y el esquiln, de
la que se reprod ucen seguidamente los seis p rimeros versos:
En cierta catedral una Campana haba,
que slo se tocaba algn solemne da .
Con el ms recio son, con pausado comps,
cuatro golpes, o tres, sola dar no ms,
Por esto, y ser mayor de la ordinaria marca,
celebrada fue siempre en toda la comarca,
El mismo Iriarte (1963: 90) cal ifica el metro de esta fbula como
Pareados de trece y de doce slabas a la francesa. Andrs Bello, en el
siglo XIX, lo llam alejandrino a la francesa y lo describe como el verso
ymbico (acentuado en las slabas pares) ms largo que consta de
trece slabas y debe tener una cesura despus de la tercera clusula,
siendo siempre agudo o grave el primer hemistiquio; pero de tal modo
que cuando es grave, su ltima slaba ha de confundirse por la sinalefa
con la primera del segundo hemistiquio (en Domnguez Caparr s ,
1975: 398). Bello lo cons idera, de esta manera , u n verso simple, pero
en cuanto la cesura se convierta en pausa sistemticamente todos los
versos tienen catorce slabas y se hacen compuestos de 7 + 7. As, los
dos primeros versos, por ejemplo, pueden medirse como versos
s i m ples de trece slaba s :
en-cier-ta-ca-te-dral- u -na-cam-pa-naha-b-a
que-s-Io-se-to-ca-baal-g n-so-Iem-ne-d-a
pero tambin como compuestos de 7 + 7, segn la siguiente medida,
con pausa (no cesura) entre hemistiquios:
en-cier-ta-ca-te-dral-f-J / u - na-cam-pa-naha-b-a
que-s-Io-se-to-ca-ba / al-gn-so-Iem-ne-d-a
Esta doble posibilidad es aplicable en los 26 versos de la mencionada
fbula iriarti na.
44 Jos Domnguez Caparrs
EL ENCABALGAMIENTO
Importante fenmeno estilstico relacionado con la pausa es
el del encabalgamiento. El encabalgamiento es el desajuste
producido en la estrofa por la no coincidencia de la pausa versal
y la pausa morfosintctica. En la primera estrofa de la Cancin
V de Garcilaso de la Vega (2003 : 1 00), encontramos un desajus
te entre esquema rtmico y esquema sintctico producido por
una pausa mtrica en el interior del grupo: la ira / del animoso
viento. Recordemos la estrofa mencionada:
Si de mi baja lira
tanto pudiese el son que en un momento
aplacase la ira
del animoso viento
y la furia del mar y el movimiento.
Se da encabalgamiento cuando la pausa versal divide un
grupo de palabras que no admite pausa sintctica en su inte
rior. Grupos que no admiten pausa (Quilis, 1 984: 79) son los
formados por:
sustantivo y adjetivo;
sustantivo y complemento determinativo;
verbo y adverbio;
pronombre tono, preposicin, conjuncin, artculo ms
el elemento que les sigue;
tiempos compuestos y perfrasis verbales;
palabras con preposicin;
oraciones adjetivas especificativas.
Con todo, hay quienes entienden el fenmeno del encabalga
miento en un sentido ms amplio, y sealan la existencia del
fenmeno en casos distintos de los mencionados, como en el de
la separacin de sujeto y verbo, o verbo y complemento directo.
1 ,/ l){lusa 45
Si se hace la pausa versal, se rompe un grupo slidamente
1 1 1 1 ido; si no se hace la pausa versal, se rompe la unidad del
\( TSO. Esta tensin es la fuente de los valores estilsticos del
" l lcabalgamiento. Ntese la expresiva fluidez del discurso que
' , 1 ' deriva del encabalgamiento en el principio de la Cancin III
( I t- Garcilaso (2003 : 89):
Con un manso rido
d'agua corriente y clara
cerca el Danubio una isla que pudiera
ser lugar escogido
para que descansara
quien, como est yo agora, no estuviera:
do siempre Primavera
parece en la verdura
sembrada de las flores;
hacen los ruiseores
renovar el placer o la tristura
con sus blandas querellas,
que nunca, da ni noche, cesan dellas.
La pausa versal tiene que existir siempre (si no, desaparece
l "a el verso), y el conflicto suele resolverse, en la recepcin o
ejecucin del poema, por un compromiso entre sentido y ritmo.
En los versos compuestos, la pausa entre hemistiquios, que tiene las
mismas propiedades mtricas que la pausa versal , da lugar a encabal
gamiento tambin si separa los grupos sintcticos antes mencionados.
Hay encabalgamiento medial en los sigu ientes versos alejandrinos
(compuestos de 7 + 7) del soneto de Rubn Da ra ( 1977: 356-7) Esquela
a Charles de Soussens:
A la vista del blanco / lucero matutino (vo 1 )
sobre la lira, sobre/ e l tmpano inmortal (vo 4)
circundada en abismo / de torres de cristal (vo 6)
alzar un da para / tu numen peregrino (vo 7)
un busto blanco y fino / de firme pedestal (Vo 8)
tu cabeza luntica / coronada de sol (vo 1 4)
Quiz convenga insistir en que el encabalgamiento es un
fenmeno puramente estilstico, ya que su aparicin no est
46 Jos Domnguez Caparrs
1 ,(/ pausa 47

regulada por las normas mtricas, y slo depende de la volun " C ritcase a cierto poeta que acostum braba tru ncar en s u s poesas
tad o la intencin del poeta. Por eso, Navarro Toms, con razn, el sentido de las expresiones. dividiendo entre el fin de un verso y
lo incluye entre los complementos rtmicos, es decir, en los principio del otro algunas dicciones que deben usarse siempre u nidas.
fenmenos estilsticos del verso. Muchos dicen que. porque al
verso siguien te va con
las palabras de otro. don
Fulano pasa por mal
ENCABALGAMIENTO LXICO
versista; pero aun con tal
error. cumple como buen
El encabalgamiento que divide a final de verso una palabra
poeta, pues poniendo en
se llama tmesis o encabalgamiento lxico. Felipe Robles Dgano
sus versos cabales las
( 1 905) cita algunos ejemplos de Pedro Caldern de la Barca, de slabas, deja a otro ms
los que escogemos el siguiente: hbil colocarlas bien " .

Qu errado ves tratar

de cosa que no sea mar
tirizar a su seor? EJEMPLO D E ANLISIS D E LA PAUSA

Veamos un ejemplo de anlisis de las pausas en el poema de

Ricardo Molina titulado El verano (en Cano, 1 974: 83):
ENCABALGAMIENTO ABRUPTO Y ENCABALGA
MIENTO SUAVE El verano feliz se quedaba en el patio,
entre rosales, lento,
Se llama abrupto el encabalgamiento cuando el grupo adormeciendo el alma en grato olvido,
sintctico dividido termina en la primera parte del verso crendose en un viejo rincn plcido reino.
encabalgado; y suave, si termina despus. El lmite entre uno y
otro puede marcarse en la quinta slaba. La tarde ardiente de final de agosto
Todos los ejemplos de encabalgamiento que se dan en los
se renda entre flores.
versos de Garcilaso citados son suaves. Es abrupto el encabal Lnguida mano acariciaba en sueos
la guitarra secreta de la noche.
gamiento de los versos segundo y tercero del ejemplo siguiente,
de Garcilaso (2003 : 1 65), versos 560-2 de su gloga Segunda:
El invisible oro
as aquejado yo de dolor tanto
que el alma abandonaba ya la humana
de esta serena hora
cerna fresca paz y tierna vida
carne, solt la rienda al triste llanto de luna y aire sobre el patio en sombra.

Lase el c u rioso epigrama de Toms de I riarte ( 1 787. en 1963: 135- Aparte de la pausa versal que hay al terminar cada verso,
136)) en que se alude al fenmeno del encabalgamiento y se emplean
existen tres pausas mayores localizadas al final de cada una de
como agudos a l final de verso monoslabos tonos:
l as estrofas (tras los versos 4, 8 Y 1 2). A estas hay que aadir
otras dos pausas entre hemistiquios de versos compuestos (tras
48 Jos Domnguez Caparrs

la 7a slaba del verso 1 y del verso 4). En el verso 1 , esta pausa

hace equivalente el final agudo (jeliz) al llano, y por eso se
cuenta una slaba ms. 4
Pausa de sentido hay en el verso 2 (entre rosales, lento), y est LA RIMA
sealada por coma. En los endecaslabos es posible destacar
algn acento interior haciendo cesura tras la palabra portadora
del mismo. Por ejemplo:
La rima es la igualdad o equivalencia de sonidos entre
adormeciendou el almau I en gratou olvido
palabras a partir de la vocal acentuada. La igualdad o equiva
la tardeuardiente I de final deuagosto
lencia puede darse entre Lodos los sonidos o solamente entre
cerna fresca paz I y tierna vida
algunos. El lugar de la rima es normalmente el final del verso.
Obsrvese cmo en el primero de los versos citados la cesura Con un manso rido
no impide la sinalefa entre alma y en . d 'agua corriente y clara
cerca el Danubio una isla que pudiera
Hay encabalgamiento interno o medial en el verso 4 (viejo /
ser lugar escogido
rincn), donde la pausa separa el adjetivo y el sustantivo. Entre
para que descansara
los versos 9 y 1 0 hay un encabalgamiento versal (oro / de esta
quien, como est yo agora, no estuviera:
serena hora), as como entre los versos 1 1 y 1 2 (vida / de luna y
do siempre Primavera
aire). En todos los casos se trata de encabalgamiento suave.
parece en la verdura
sembrada de las fZores;
hacen los ruiseores
renovar el placer o la tristura
con sus blandas querellas,
que nunca, da n i noche, cesan dellas.

Los trece primeros versos de la Cancin III de Garcilaso de

l a Vega (2003 : 89), citados en el ejemplo, repiten en otro verso
lodos los sonidos de la ltima palabra a partir de la vocal
acentuada. Riman los versos primero y cuarto (-ido); segundo
y quinto (-ara); tercero, sexto y sptimo (-era); octavo y undci
mo (-ura); noveno y dcimo (-ores); duodcimo y decimoterce
ro (-ellas).

50 Jos Domnguez Caparrs
RIMA CONSONANTE Y RIMA ASONANTE
Por repetirse todos los sonidos, se trata de rima consonante
(llamada a veces consonancia, rima, rima entera, rima perfecta,
rima total). Lo que se suele representar esquemticamente en el
uso tradicional con las letras: riman los versos que tienen igual
letra (mayscula para versos de ms de ocho slabas; minscula
para versos de ocho slabas o menos). El esquema de la rima de los
be be
versos citados de Garcilaso es: a a e d e e D f F.
Murmuraban los rocines
a la puerta de palacio,
no en sonorosos relinchos
(que no es ya muy de caballos),
sino en bestial idioma,
ni gruendo ni rifando,
para mejor engaar
las varas de los lacayos.
El principio del romance de Luis de Gngora (2000: 1 53)
citado muestra cmo al final de los versos pares se repiten la
vocal tnica a y la o en la slaba postnica: palacio, caballos,
rifando, lacayos . Son iguales, pues, las vocales, tnica y
postnica, y los dems sonidos postnicos no se repiten en su
totalidad. Se trata de rima asonante (tambin llamada asonan
cia, rima imperfecta, rima parcial, rima voclica, semirrima). En
la representacin grfica de la rima asonante se emplean
tambin las letras: a - a - a - a. El signo - seala el verso que
- por ejemplo, la posicin d e l a rima en u na copla l a s palabras: porfo,
no rima con otro.
ESTILSTICA DE LA RIMA
La rima desempea una importante funcin en la estructura
del poema: puede agrupar los versos en estrofas, y siempre
invita a que las palabras relacionadas fnicamente tambin se
asocien por el sentido. Por eso es frecuente hacer consideracio
nes estilsticas sobre el valor de la rima.
la rima 51
En general, se aprecia ms la que destaca porque la parte de
la palabra que precede a la rima es fnicamente muy distinta en
cada una de las palabras que riman. As, no se valora muy
positivamente rimar palabras homnimas, repetir la misma
palabra en la rima, o rimar palabras simples con sus compues
tos.
Por su facilidad, tampoco se aprecian las rimas basadas en
t erminaciones verbales (rima categorial) , ni las muy esperadas
y usadas ya en poesa (como el grupo formado por victoria,
gloria, historia, memoria).
M i g u e l de Cervantes es criticado p o r dejarse llevar de una excesiva
facilidad en el uso de la rima en sus versos. No es raro que utilice
palabras homnimas o de la misma familia (socorre / corre. descubre /
cubre. encanto / canto. sombra / asombra. etcJ. En una q uintilla las
palabras de la rima son: medio. culpa. remedio. disculpa. medio; en otra
riman espiro. aspira. aspiro. respira. suspiro. No le importa que dos
rimas consonantes distintas de una misma estrofa sean asonantes
entre s: cebo. consejo. viejo. nuevo (Domnguez Caparrs, 2002: 65-
69).
De todas formas la estilstica de la rima debe estudiarse en
relacin con la potica de cada escuela y momento histrico.
Hay, por ejemplo, artificios de la poesa cancioneril que tienen
a gala repeticiones en la rima de palabras cuyo parentesco va
ms all de la parte de la palabra que constituye la rima.
As ocu rre con el artificio llamado macho e femea, en el que las
palabra s de la rima solo se distinguen por la terminacin o / a. Ocupan ,
porfa, fo. fa. sandio. sandia. cativo. cativa. Obsrvese cmo. de estas
palabras fi nales. riman porfo / fo. porfa / fa. pero en las otras palabras
es prec isamente el parentesco lxico el que salva la ri ma. que n o es
estrictamente rima: sandio n o rima con sandia. n i cativo con cativa. El
manzobre es otro artificio en el que se valora el parentesco lxico de las
palabras de la rima: distintas formas gramaticales de la misma palabra
entran en la ri ma. y as en una estrofa ri ma n : cuide. cuidar. mate. pensar.
:1
cuidase. cuidara. lexasse. todava. donde vemos la aparicin de distin
tas formas del verbo cuidar CDomnguez Caparrs. 2001 : 225-227).
1' 1
" I
iI
52 Jos Domnguez Caparrs
Hay una corriente tradicional de opinin que destaca el
estorbo que puede suponer la rima para la poesa. Esta idea est
amparada frecuentemente por el prestigio de la poesa latina,
donde no hay rima. Nebrija, en su gramtica de 1 492, valora
negativamente la rima, por tres razones que pueden resumirse
as: la rima fuerza el sentido; la semejanza continua de sonidos
cansa; al leer, se atiende ms a la aparicin del sonido que a lo
que se quiere decir.
Francisco Snchez Barbero, en sus Principios de Retrica y Potica,
1 805, expresa bien la valoracin de la rima desde los presupuestos
neoclsicos. Frente a los versos sueltos Csin rima), los rimados cortan
a veces, o entorpecen el vuelo al poeta, no le dexan explayarse a su
arbitrio, empalagan por su monotona, atormentan el odo con el
continuo martilleo de los consonantes, que ms parecen invencin de
brbaros ojuego de nios, que obra meditada de filsofos, griten quanto
!
quieran sus apologistas CDomnguez Capa rrs, 19 7 5 : 311).
Las mismas propiedades de la rima que originan los defectos
sealados pueden servir de base para las virtudes que justifican
una valoracin positiva, ya que la rima, se dice tambin, es un
elemento de intensificacin del sentido del poema, si no el
punto de partida de su construccin; adems, la espera inhe
rente a la rima crea el tiempo ideal del ritmo consustancial al
poema.
PARTICULARIDADES DE LA RIMA CONSONANTE
Conviene tener presentes algunas caractersticas de la rima
consonante en la poesa castellana. Dado que lo que cuenta en
la rima es el sonido, no la grafa, consuenan palabras con b y v
(cabo I pavo) , y palabras con j y g si van ante e, i (dirige I dije) .
Antes de fines del siglo XVI no consuenan passa / casa, caber;a /
belleza, baraxa / baja, suave / sabe. Hasta esa fecha la disti nta g rafa
corresponda a diferentes fo nemas, y por tanto no haba rima.
La rima consonante esdrjula o dactlica exige la igualdad de
todos los sonidos desde la vocal tnica: Pitgoras I goras.
La rima 53
Hay casos en que la diferencia de una rima consonante a otra
es tan pequea que pasa desapercibida en la que se llama
consonante simulada: veinte I lente, mrmol I rbol, cobro I logro,
peridica I pitagrica.
Se ha llamado rima andaluza la que iguala s y z: hizo I Paraso .
Alguna rara vez el yesmo (pronunciacin igual de y y ll) se ha
reflejado en la rima: mayo I caballo, batallas I rayas.
Es intensa la rima consonante que se extiende a sonidos
anteriores a la vocal tnica: labradora I adora.
Se llama rima partida la de los versos de cabo roto , en los que
se corta la palabra en la vocal tnica dando lugar a rimas agudas
entre palabras que enteras no rimaran: escude- I discre-, Quija
I polvoro-. En la primera parte del Quijote hay unos muy
conocidos que se cuentan entre los primeros ejemplos de esta
clase de versos, inventados a principios del siglo XVII.
Hay casos en que la rima se desvincula del acento en ejemplos
como: porfan / lidian / cran CArcipreste de H ita) ; memoria, asonante en
ia CA. Carvajal), o antigua, asonante en ua CF. Garca Lorca), ejemplos
que se han calificado de rima en cada; acur;ia / malir;ia, omre / lumbre,
joya / suya CSem Tob), donde la rima se reduce a la slaba postnica y
se ha llamado rima homoioteleuton.
La palabra que no tiene otra con la que rimar se llama
palabra fnix, como lo es la misma palabrafnix . Pablo Jauralde
Pou es autor del siguiente soneto de palabras fnix:
rbol solitario
Ignoras el clamor del bosque, rbol
solitario, la sombra de tu cuerpo
traza un escueto parteluz, el cofi-e
de tus ramas cobija los silencios
abandonados por el viento, mientras
posa en ti su paisaje azul la alondra.
Nadie repetir la flor de almendro
que con el aire de febrero tiembla;
54 Jos Domnguez Caparrs
nada ser como vosotros, mirtos
que en verano guardis el sol, camelias
que pintis los colores sobre el musgo
del invierno; jazmn que aroma el polvo
turbio y oscuro que dejaron siglos.
Nada la luz repite, nada el tiempo.
Los diccionarios de la rima no dan u n a palabra que rime con rbol.
cuerpo. silencios. tiembla. mirtos. camelias. tiempo; para otras dan
palabras que difcilmente se encontrarn en el uso potico: cotofre.
volvo. vestiglo; formas verba les : entras. concentras . . . . atolondra. en
gendro. amusgo; o nombres propios: Onofre.
PARTICULARIDADES DE LA RIMA ASONANTE
Es importante tener en cuenta algunas peculiaridades fon-
ticas que funcionan en el sistema de la rima asonante:
en caso de que haya un diptongo o un triptongo, no se
atiende a los sonidos semivoclicos o semiconsonnticos,
sino slo a los voclicos: doncella, feria, abierta asuenan
en ea; palo, labio, holocausto asuenan en ao;
una palabra esdrjula puede asonar con otra llana, y no
se tiene en cuenta la vocal postnica de la palabra
esdrjula: escenas, trmulas, feria asuenan en ea; bveda,
aurora asuenan en oa;
las palabras agudas riman en asonante slo con palabras
agudas;
las vocales i, u situadas en slaba final de palabras llanas
o esdrjulas equivalen a e y o , respectivamente: cientfico,
virus, mpetu asuenan en io; tiene, dbil, clebre asuenan
en ee.
La rima asonante es una clase de rima que ha tenido, y tiene,
un uso continuado en la poesa castellana, lo que la diferencia
de otras literaturas romnicas, que pronto la desterraron de las
La rima 55
formas cultas de poesa. Por no repetir todos los sonidos, ofrece
una especial disposicin a ser utilizada en largas series de
versos, donde la rima consonante quiz cansara.
Por la misma razn, la rima asonante marca menos los
finales de verso y produce un efecto de mayor vaguedad lrica,
siendo apropiada para la expresin de una ms matizada
emotividad. Antonio Machado resalta el efecto de acentuacin
del sentimiento del tiempo que produce la asonancia en los
romances, y esto es una nota lrica.
DISPOSICIN DE LA RIMA
Las formas de disposicin de la rima en la estrofa reciben
nombres particulares, como los de rima abrazada (ABBA),
cruzada o alterna (ABAB), continua (AAAA), pareada (AABB).
Aunque lo normal y ms frecuente es la localizacin de la rima
en el final de verso, hay casos especiales en que aparece en otros
sitios. Entonces se llama rima interna o al medio, que puede
adoptar la forma sistemtica de rima del final de verso con el
primer hemistiquio del verso siguiente, como en el ejemplo de
Garcilaso de la Vega (2003: 1 58), correspondiente a los versos 338-
346 de su gloga Segunda, que se copian seguidamente:
Albania, si tu mal comunicaras
con otro que pensaras que tu pena
juzgaba como ajena, o qu 'este fuego
nunca prob ni el juego peligroso
de que t ests quejoso, yo confieso
que fuera bueno aqueso que ora haces;
mas si t me deshaces con tus quejas,
por qu agora me dejas como a estrao,
sin dar daqueste dao fin al cuento ?
Forma de rima interna distinta es la que sigue una en los
primeros hemistiquios y otra en los finales de verso, como en el
siguiente ejemplo de Rubn Daro ( 1 977: 275-276):
56 57

1
Jos Domnguez Caparrs La rima

El verso sutil que pasa o se posa La Mancha y sus mujeres; Argamasilla, Infantes,
sobre la mujer o sobre la rosa, Esquivias, Valdepeas. La novia de Cervantes,
beso puede ser, o ser mariposa. y del manchego heroico el ama y la sobrina

t
En la fresca flor el verso sutil;
el triunfo de Amor en el mes de Abril:
Amor, verso y flor, la nia gentil.
j la esposa de don Diego y la mujer de Panza,
Cuando la rima interna se da entre los hemistiquios del
mismo verso compuesto se llama rima leonina, como en el
siguiente ejemplo del Arcipreste de Hita: por malas vecindades
se pierden heredades.
Un caso especial de disposicin de la rima se da cuando las
palabras que riman estn seguidas, dando lugar a lo que se
llama eco . Al poema de Rubn Daro ( 1 977: 35 1 ) Eco y yo
(el patio, la alacena, la cueva y la cocina,
la rueca y la costura, la cuna y la pitanza),
la hija del ventero, y tantas como estn
bajo la tierra, y tantas que son y que sern
encanto de manchegos y madres de espaoles
por tierras de lagares, molinos y arreboles.
Establezcamos las slabas mtricas de los versos:
v. 1 : sina lefas cha y; lIa. In: 1 4 slabas mtricas:
la-man-chay-sus-mu-je-res / ar-ga-ma-si-lIain-fan-tes

I
pertenece el siguiente ejemplo: v. 2 : 1 4 slabas mtricas:
es-qui-vias-val-de-pe-as / la-no-via-de-cer-van-tes
- Por qu si era yo suave v. 3: si nalefas go he; ma y. No hay sinalefa entre co el porque hay
ave, pausa entre hemistiquios de verso compuesto. 1 4 slabas mtricas:
que sobre el haz de la tierra y-del-man-che-gohe-roi-co / el -a-may-Ia-so-bri-na

yerra v. 4: sinalefas la a; va y: 1 4 slabas mtricas:

el-pa-tio-Iaa-Ia-ce-na / la-cue-vay-Ia-co-ci-na
y el reposo de la rama
v. 5: s i nalefas ca y, na y: 1 4 slabas mtricas:
ama? la-rue-cay-Ia-cos-tu-ra / la-cu-nay-Ia-pi-tan-za
v. 6: sina lefa la es. No hay sina lefa en go yporque hay pausa de verso
Para ms detalles de la forma de la rima y su disposicin, compuesto: 1 4 slabas mtricas:
pueden verse nuestros trabajos (Domnguez Caparrs, 1 999: laes-po-sa-de-don-die-go / y-Ia-mu-jer-de-pan-za
1 49- 1 79; 2000: 1 1 2- 1 2 1 ) . v. 7: hiato la hija; sinalefa mo es. No hay sinalefa en ro, y debido a la
pausa de verso compuesto. El segundo hemistiquio termina en slaba
acentuada y hay que contar una slaba mtrica ms. En total , pues, 1 4
slabas mtricas:
UN EJEMPLO DE ANLISIS MTRICO la-hi-ja-del-ven-te-ro / y-tan-tas-co-moes-tn- [-]
v. 8 : sinalefa rra y. Final agudo del seg undo hemistiquio: se cuenta
Estudiados los elementos rtmicos del verso espaol, se
una slaba ms. 1 4 slabas mtricas:
puede emprender la tarea del anlisis mtrico, en el que se trata ba-jo-Ia-tie-rray-tan-tas / que-son-y-que-se-rn- [-]
de explicar la forma de organizacin mtrica de los poemas v. 9 : sinalefa de es. 1 4 slabas mtricas:
concretos. Veamos como ejemplo el comentario mtrico del en-can-to-de-man-che-gos / y-ma-dres-dees-pa-o-Ies
principio del poema de Antonio Machado ( 1 988: 565-566), La v. 1 0 : sina lefa y a. 1 4 slabas mtricas.

mujer manchega: por-tie-rras-de-Ia-ga-res / mo-li-nos-ya-rre-bo-Ies

58 Jos Domnguez Caparrs

Ntese cmo el descanso exigido por la pausa sintctica no

impide la sinalefa (v. l Ila, In; v. 8 rra, y), y s la impide la pausa
del verso compuesto entre sus hemistiquios. Se trata de versos 5
Y
compuestos de 14 slabas, divididos en dos hemistiquos de 7
slabas cada uno. Veremos que esta clase de verso se llama EL VERSO REGULAR SUS TIPOS
alejandrino.
El acento mtrico cae sistemticamente en la sexta slaba de
cada hemistiquio, y vara la posicin de los otros acentos VERSOS DE ARTE MENOR Y DE ARTE MAYOR,
interiores: SIMPLES Y COMPUESTOS
v. 1 : 2, 6 / 4, 6 Cy m bico);
Conocidos los elementos rtmicos del verso castellano, va
v. 2 : 2 , 6 / 2 , 6 Cy mbico);
v. 3 : 4, 6 / 2, 6 Cymbico);
mos a estudiar qu tipos son los ms importantes, cules son los
v. 4 : 2, 6 / 2 , 6 Cy mbico); elementos que los constituyen, y cmo se definen.
v. 5 : 2 , 6 / 2 , 6 Cymbico);
Tradicionalmente, los versos castellanos se han dividido en
v. 6 : 2, 6 / 4 , 6 Cy mbico);
versos de arte menor (de dos a ocho slabas mtricas) y versos de
v. 7: 2, 6 / 2 , 6 Cy mbico);
v. 8 : 4 , 6 / 2, 6 Cymbico);
arte mayor (de nueve slabas mtricas en adelante).
v. 9: 2, 6 / 2, 6 Cy mbico);
En los versos de arte menor, el lugar del acento rtmico en el
v. 1 0: 2 , 6 / 2 , 6 Cy mbico).
interior del verso no suele ser fijo. Lo contrario ocurre en los de
Aunque cambian las posiciones, es muy evidente la acentua arte mayor, donde pueden distinguirse tipos rtmicos bien
definidos por el lugar del acento interior (Lapesa, 1 97 1 : 77).
cin en slabas pares. El ritmo acentual de este texto es ymbico.
No importa que falten algunos de los acentos que, segn el Otra razn que justifica la distincin es la sealada por
esquema del ritmo ymbico, deben ir en todas las slabas pares. Quilis ( 1 984: 52-53): el grupo fnico medio mnimo es el de ocho
El ritmo se percibe igual, y, si estuvieran todos los acentos, sera slabas (correspondera, pues, con los versos de arte menor), el
machacn en exceso. mximo es el de once slabas.
Los versos llevan pausa al final (hemos visto el efecto que A partir de las doce slabas, los versos suelen ser compuestos :
tena sobre las palabras agudas) y entre los hemistiquios formados por dos hemistiquios separados por una pausa como
(impeda la sinalefa en los versos 3, 6 y 7). la de final de verso. Tambin hay decaslabos compuestos.
La rima es consonante (coinciden todos los sonidos a partir
de la ltima vocal acentuada: -antes, -ina, -anza, -an, -oles) y se
VERSIFICACIN REGULAR Y VERSIFICACIN
distribuye de dos en dos versos: AA BB ce DD EE. Esta
disposicin, como hemos visto, es la de la rima pareada. IRREGULAR

En conclusin, se trata depareados en alejandrinos ymbicos. Es conveniente saber que la manera de someter a norma
rtmica los elementos de la versificacin castellana ha dado
lugar a varios sistemas -algunos con valor solamente histri-
60 Jos Domnguez Caparrs /) persa regular y sus tipos 61

co-, que pueden coexistir en una misma poca. Las clases de Hay quien duda tambin de l a existencia de los de dos y tres
versificacin configuran unos tipos de versos con caractersti i ', d abas como versos independientes; Andrs Bello, por ejem
,
cas propias. plo, slo admite versos a partir de las cuatro slabas mtricas.
As, segn se rijan, o no, por el principio de la igualdad -o Versos de dos slabas o bislabos empezaron a ensayarse en
regularidad- en el nmero de slabas, pueden distinguirse dos l ' l Romanticismo. La composicin de Gertrudis Gmez de
grandes grupos de versos: los versos regulares y los versos A vellaneda ( 1 989: 75), La noche de insomnio y el alba, empieza
irregulares. l ' on los siguientes versos:
Noche
triste
VERSIFICACIN Y VERSOS REGULARES viste
La versificacin regular (tambin llamada isosilbica, mtri ya,
ca o silbica) se rige por el principio de la igualdad, o regulari aIre,
dad, en el nmero de slabas mtricas de los versos que forman cielo,
la composicin. suelo,
mar.
La combinacin de los versos largos con sus quebrados -por
ejemplo: octoslabo y tetraslabo, endecaslabo y heptaslabo, El verso de tres slabas (trislabo) lleva acento rtmico en la
alejandrino y heptaslabo . . . - se considera forma de versifica segunda slaba, y se confunde, pues, con un pie rtmico
cin regular, ya que el verso quebrado es una especie de (/ nfibrquic o. Ejemplo de hexaslabo y trislabo tenemos en los
hemistiquio del largo. siguientes versos de Toms de Iriarte ( 1 963: 1 29), que figuran
La versificacin regular es el tipo de versificacin general en sus Letras para m sica:
mente empleado por la poesa culta castellana desde el siglo Las nias alegres,
XVI hasta el siglo XX . Por eso es la clase de versificacin que graciosas y francas
ms ha sido estudiada, habindose llegado a confundir, a veces, son las que divierten
versificacin regular y versificacin castellana. Hoy sigue sien y llegan al alma;
do ampliamente utilizada, aunque ha cedido parte de su terre que corren,
no a la versiflcacin libre . que saltan,
A l a versificacin regular pertenecen los siguientes tipos que ren,
principales de versos. que parlan,
que tocan,
que bailan,
VERSOS REGULARES DE ARTE MENOR que enredan,
que cantan.
No puede haber versos monoslabos, porque la nica slaba
que tuvieran sera acentuada y automticamente se contara
como dos slabas mtricas.
 63
62 , " verso regular y sus tipos
Jos Domnguez Caparrs

\'lmbico . A la fbula LVII, El naturalista y las lagartijas, de

El verso de cuatro slabas (tetraslabo), con acento obligato
Toms de riarte ( 1 963: 75), pertenecen los versoS del ejemplo:
rio en la tercera, puede llevar otro en la primera, y entonces
tiene ritmo trocaico . Vio en una huerta
dos Lagartijas
Antes del perodo neoclsico y romntico, el tetraslabo no
cierto curioso
aparece como verso independiente, sino como verso de pie
Naturalista.
quebrado en poemas de octoslabos. El romancillo de la fbula
Cgelas ambas
XLVII, La urraca y la mona, de Toms de Iriarte ( 1 963: 63-65),
y a toda prisa
tiene 96 tetraslabos, y termina con los siguientes:
quiere hacer de ellas
Y esta Mona anatoma.
redomada
habl slo El verso de seis slabas (hexaslabo) tiene acento en la quinta
con la Urraca? y en una de las primeras slabas: si lo lleva en la segunda, su
Me parece ritmo es anfibrquico; si lo lleva en una slaba impar, su ritmo
que ms habla es trocaico. La fbula VIII, El burro flautista, de Toms de
con algunos, riarte ( 1 963: 1 5), est en hexaslabos y empieza as:
que hacen gala
Esta fabulilla,
de confusas
salga bien o mal,
miscelneas
me ha ocurrido ahora
y frrago
por casualidad.
sin sustancia.
Cerca de unos prados
Obsrvese la problemtica independencia de este vers o , que en el
que hay en mi lugar,
caso del penltimo de los citados (y frrago) no s u prime una slaba del pasaba un Borrico
final esdrjulo, sino que funciona rtm icamente como primera parte de por casualidad.
u n octoslabo. El verso anterior ( miscelneas), sin embargo, s hace
equivalente el final esdrjulo al l lano. El mismo I riarte ( 1 963 : 9 1 ) define El verso de siete slabas (heptaslabo) lleva acento en la sexta;
esta composicin como Romancillo en versos de cuatro slabas. En la la colocacin de los acentos en las slabas anteriores determina
famosa Cancin del pirata, de Jos de Espronceda ( 1 970: 225-228),
tipos rtmicos diferentes. El anapstico (acento en tercera y
hay pasajes de tetraslabos , y tambin se puede citar algn ejemplo que
demuestra la falta de independencia total del tetraslabo , como en los
sexta) y elymbico (acento en las slabas pares: segunda, cuarta
siguientes casos, en que es necesario hacer sinalefa entre los versos: y sexta) son los principales. Con acento en primera, cuarta y
y d pecho / a mi valor; Y del trueno / al son violento, / y del viento sexta el ritmo es mixto. Los versos del ejemplo, en que se
/ al rebramar. manifiesta el ritmo ymbico, son del principio de Cancin
patritica, de Jos de Espronceda ( 1 970: 1 57):
El pentaslabo, verso de cinco slabas mtricas, tiene acento
en la cuarta, y puede llevar otro acento en una de las primeras
slabas. Si lo lleva en la primera, su ritmo es dactlico -este tipo
se llama adnico-; si lo lleva en la segunda, su ritmo es
64 65
Jos Domnguez Caparrs 1 '." I'erso regular y sus tipos

Inspranos tu fuego, Aromosa blanca viola,

divina libertad: pura y sola en el pensil,
y al trueno de tu nombre, embalsama regalada
o dspotas temblad. la alborada del abril.
Junto al margen florecido
Al grito de la patria de escondido manantial,
volemos, compaeros, slo avisa de su estancia
blandamos los aceros su fragancia virginal.
que intrpida nos da.
A par en nuestros brazos
ufanos la ensalcemos VERSOS REGULARES DE ARTE MAYOR
y al arbe proclamemos:
El verso de nueve slabas (eneaslabo) lleva acento en la
Espaa es libre ya.
octava, y, segn la colocacin de los acentos ater or s, se !
diferencian los tipos rtmicos sigui entes: anflbraqulco o
El heptaslabo se emplea mucho como quebrado del verso .
csproncedaico (2." y 5."), eneaslabo de cancin (4.a), de gaita
endecaslabo a partir de la introduccin de la versificacin de
,!',allega ( 1 .", 3." y 6."), iriartino (3." y 6."), laverdaico (2.a y 6.a),
tipo italiano en Espaa.
vmbico (2.", 4." y 6."), mixto (3." y 5.")
El verso de ocho slabas (octoslabo) es uno de los ms
Frente a la ocasional aparicin de versos de nueve slabas en
caractersticos de la versificacin castellana, y goza de vigoroso
la poesa medieval, se dota a este verso de una individualidad
y continuado uso en nuestra literatura. Tngase en cuenta, por
rtmica -y aparece en series uniformes- durante el
ejemplo, su empleo en el teatro del siglo de oro, o en un gnero
Neoclasicismo y el Romanticismo.
tan abundante como el romance.
Se adapta a cualquier asunto y mantiene una extraordinaria Al principio de la fbula XIV de Iriarte ( 1 963 : 2 ), El
vitalidad, sobre todo en la poesa popular. m.anguito, el abanico y el quita-sol, pertenecen los SIgUIentes
versos del ejemplo:
Una de las razones que se han dado para explicar esta
popularidad es que el grupo de ocho slabas es el grupo de
Si querer entender de todo
entonacin bsico en la construccin fonolgica del castellano. es ridcula pretensin,
servir slo para una cosa
El octoslabo lleva acento en la sptima slaba, y los distintos suele ser falta no menor.
tipos rtmicos dependen de la distribucin de los otros acentos
en el interior. Si lleva acento en las slabas impares, el octoslabo El verso de diez slabas (decaslabo) puede ser simple o
es trocaico; si los lleva en la primera, cuarta y sptima slabas, compuesto. Como verso simple, lleva aceto en la novna
se llama dactlico ; es mixto si, adems de la sptima, acenta en slaba, y vara la posicin de los acentos antenores. Hay un tIpo
segunda y cuarta, o en segunda y quinta slabas. Es trocaico el rtmico muy caracterstico, con acento en tercera sexta,
ritmo de los octoslabos del ejemplo, que es el principio del llamado anapstico o de himno. Los decaslabos de la nma VII
poema de Jos de Espronceda ( 1 970: 1 9 1 ) A Matilde:
66
Jos Domnguez Caparrs
de Gustavo Adolfo Bcquer (en Rico, 1 996: 704) tienen ritmo
anapstico:
Del saln en el ngulo oscuro,
de su duea tal vez olvidada,
silenciosa y cubierta de polvo
vease el arpa.
Como verso compuesto, el decaslabo lleva acento en la
cuarta y novena slabas, con pausa -que impide la sinalefa y
hace equivalentes los finales- tras la quinta slaba. Se compo
ne de dos pentaslabos.
El llamado verso asclepiadeo, ensayado por Leandro Fernn
dez de Moratn, en su Oda a don Gaspar de Jovellanos, para
imitar la versificacin clsica, es un ejemplo de decaslabo
compuesto. Al principio de dicha composicin pertenecen los
versos del ejemplo (en Rico, 1 996: 53 1 ):
Id en las alas del raudo cfiro,
humildes versos, de las floridas
vegas que difano fecunda el Arlas,
adonde lento mi patrio ro
ve los alczares de Mantua excelsa.
Id y al ilustre Jovino, tanto
de vos amigo, caro a las Musas,
para m siempre numen benvolo,
id, rudos versos, y veneradle,
que nunca, o rpidas las horas vuelen,
o en larga ausencia viva remoto,
olvida mritos suyos Inarco.
El endecaslabo es el verso de arte mayor ms importante de
la versificacin castellana. Su aclimatacin perfecta en nuestra
literatura, sin olvidar anteriores intentos, se debe a Garcilaso
de la Vega, y es desde entonces el verso ms empleado en la
versificacin silbica de la poesa cuIta, solo o mezclado con el
heptaslabo (y, a partir del Modernismo, con el alejandrino y
otros versos de nmero impar de slabas).
nI verso regular y sus tipos 67
El endecaslabo es un verso simple de once slabas con
acento en la dcima, y otros acentos en las slabas anteriores
(obligatoriamente, uno, al menos). Los grandes tipos diferen
ciados normalmente son los que acentan en:
sexta slaba (endecaslabo a maiori, o a maiore, llamado
tambin heroico, comn, propio, real, entre otras deno
minaciones);
cuarta y octava slabas (endecaslabo a minori, o a mino
re, tambin llamado sfico);
cuarta y sptima slabas (dactlico o anapstico);
primera, cuarta y sptima slabas (endecaslabo de gaita
gallega).
Junto a los acentos en los lugares sealados como caracters
ticos de los diferentes tipos rtmicos, puede haber acento en
otras slabas del verso.
Aunque sin lugar predeterminado, suele llevar el endecaslabo
una cesura hacia la mitad. A veces se ha discutido detallada
mente por parte de los tratadistas cul sea el lugar mejor para
dicho corte. Conviene advertir, sin embargo, que no se trata de
una exigencia mtrica, sino de un rasgo estilstico.
Veamos como ejemplo los endecaslabos del famoso soneto
XXIII de Garcilaso de la Vega (2003 : 65), cuyo ritmo acentual
marcamos debajo de cada uno de los versos:
En tanto que de rosa y d ' azucena
(2, 6, 1 0 : heroico)
se muestra la color en vuestro gesto,
(2, 6, 1 0 : heroico)
y que vuestro mirar ardiente, honesto,
(6, 8, 1 0 : heroico)
con clara luz la tempestad serena;
(2, 4, 8 , 1 0 : sfico)
y en tanto que'l cabello, que' n la vena
(2, 6, 1 0 : heroico)
del oro s ' escogi, con vuelo presto
(2, 6, 8, 1 0 : heroico)
68 Jos Domnguez Caparrs Ij verso regular y sus tipos 69

por el hermoso cuello blanco, enhiesto , Cierta errada la casa barra

(4 , 6, 8, 1 0 : heroico o sfico) con una escoba muy puerca y muy vieja,
el viento m ueve, esparce y desorde n a : Reniego yo de la escoba (deca);
(2, 4, 6 , 1 0 : heroico)
con su basura y pedazos que deja
coged de vuestra alegre primavera
( 2 , 6, 1 0 : heroico)
por donde pasa,
el dulce fruto antes que'l tiempo a i rado aun ms ensucia que limpia la casa. )}
( 2 , 4 , 5 , 8 , 1 0 : sfico; antirrtm ico en 5 .a) Los remendones, que escritos ajenos
cubra de nieve la hermosa cum bre. corregir piensan, acaso de errores
( 1 , 4, 8, 1 0 : sfico; extrarrtmico en 1 .a) suelen dejarlos diez veces ms llenos . . .
Marchitar la rosa el viento helado,
Mas no haya miedo que de estos seores
(4, 6, 8 , 1 0 : heroico o sfico)
todo lo mudar la edad ligera
diga yo nada.
( 1 , 6, 8, 1 0 : heroico; extrarrtm i co en 1 -") Que se lo diga por m la errada.
por no hacer mudanza en su costu m b re.
Para otras parti cularidades del endecaslabo y s u estructura, vase
( 2 , 4 , 6, 1 0 : heroico)
Domnguez Capa rrs (200 1 ) .

No debe extraar que aparezcan mezcladas las dos varieda
des que se han diferenciado (heroico, sfico) o que incluso un
verso tenga todos los acentos de las dos, pues el tipo fundamen
tal rtmico del endecaslabo es ymbico (acento en las slabas
pares), y las variedades indicadas son realizaciones estilsticas
del tipo fundamental. Por eso siempre lleva como mnimo un
acento interior en slaba par, adems del de dcima.
El endecaslabo de gaita gallega tiene una estructura que
ocasionalmente se encuentra entre el verso de arte mayor o de
Juan de Mena de la versificacin acentual antigua -sobre todo
si lleva acento el endecaslabo en la primera slaba-, y tambin
entre los endecaslabos italianos. De ah las discusiones sobre
la naturaleza de este verso, que suele confundirse con el que
hemos llamado anapstico o dactlico . En el siglo XVIII, esta
forma de endecaslabo se independiza y adquiere una estructu
ra propia. Toms de Iriarte ( 1 963: 65, 9 1 ) lo emplea en su fbula
LVI, La criada y la escoba, y lo describe como endecaslabo con
acento en cuarta y sptima slabas. En el perodo romntico, el
tratadista Sinibaldo de Mas ( 1 809- 1 868) lo preconiza como
forma nueva; y en el modernismo Rubn Daro lo revitaliza.
Reproducimos la mencionada fbula de Iriarte como ejemplo:
El dodecaslabo es un verso compuesto de dos hemistiquios
que pueden ser iguales (6 + 6) o desiguales (7 + 5). Tipo rtmico
del dodecaslabo simtrico (6 + 6) es el llamado anfibrquico o
romntico: acento en 2 .a y S . " slabas de cada hemistiquio. El
Canto del cruzado, de Jos de Espronceda ( 1 970: 208), empieza
con los versos que se citan como ejemplo:
Ya tarde en la noche la luna esconda
cercana a Occidente, su lvida faz,
y al Norte entre nubes, relmpago arda
que el cielo inundaba de lumbre fugaz
Si el dodecaslabo simtrico acenta en las slabas impares
de cada hemistiquio ( 1 .", 3 .", 5 ."), el ritmo es entonces trocaico .
El dodecaslabo adopta la forma polirrtmica cuando mez
cla en un mismo poema las variedades anfibrquica y trocaica
de sus hemistiquios. La fbula XXXIX de Iriarte ( 1 963: 50), El
retrato de Golilla, empieza con los siguientes versos:
De frase extranjera el mal pegadizo
hoy a nuestro idioma gravemente aqueja;
pero habr quien piense que no habla castizo
si por lo anticuado lo usado no deja.
70 Jos Domnguez Caparrs
t 1 0'/ verso
El mismo Toms de Iriarte ( 1 963 : 3 1 , 90) emplea u n dodecaslabo
simtrico en s u forma pol i rrtmica con final agudo en s u fb ula XXV, El
lobo y el pastor. l mismo lo describe como endecaslabos agudos de
arte mayor, lo que prueba que est pensando en el verso compuesto de
doce slabas, al que llama endecaslabos porque terminan en agudo y no
aade una slaba ms en el cm puto . As em pieza la mencionada fbula:
Cierto Lobo, hablando con cierto Pastor,
Amigo (fe dijo), yo no s por qu
me has mirado siempre con odio y horror.
Tinesme por malo; no lo soy a fe.
El dodecaslabo asimtrico ( 7 + 5 ) , tambin llamado
dodecaslabo de seguidilla, admite el final esdrjulo en el primer
hemistiquio, pero si hay un final agudo, se convierte en
endecaslabo. Tiene este verso, pues, un carcter que lo sita
entre el verso simple y el compuesto. El Elogio de la seguidilla ,
de Rubn Daro ( 1 977: 2 1 1 ), empieza con los siguientes:
Metro mgico y rico que al alma expresas
llameantes alegras, penas arcanas,
desde en los suaves labios de las princesas
hasta en las bocas rojas de las gitanas.
El poema A Coln, del mismo Rubn Daro ( 1 977: 308),
tambin usa esta clase de verso. Copiamos el principio:
Desgraciado Almirante! Tu pobre Amrica,
tu india virgen y hermosa de sangre clida,
la perla de tus sueos, es una histrica
de convulsivos nervios y frente plida.
Un desastroso espritu posee tu tierra:
donde la tribu unida blandi sus mazas,
hoy se enciende entre hermanos perpetua guerra,
se hieren y destrozan las mismas razas.
Si se unen tres grupos de cuatro slabas con acento en la
tercera, tenemos el dodecaslabo ternario o de dos cesuras, que
acenta en 3 .a, 7 . a y l 1 .a. Al poema de Jos Mara Gabriel y Galn
regular y sus tipos
71
( 200 1 : 1 7 1 ) , La jurdana, pertenecen los versos del siguiente
l'jemplo:
Viene sola, como flaca loba joven
por el ltigo del hambre flagelada,
con la fiebre de sus hambres en los ojos,
con la angustia de sus hambres en la entraa.
Aunque el verso de arte mayor o verso de Juan de Mena
frecuentemente tiene doce slaba s, no es un verso regular o
s ilbico , sino acentual, y se explicar al tratar de la versifica-
cin acentual.
El trideca slabo , verso poco usado en la poesa castellana, fue
t eorizado con cierta atencin y ejemplificado por Sinibaldo de
Mas en el periodo romntico, y ha sido ensayado tambin por
Gertrudis Gme z de Avellaneda y los moder nistas . Puede
formarse con hemistiquios de siete y seis slabas, o mediante la
combinacin de grupos acentuales, o clusulas rtmic as, de
( res slabas (tridecaslabo anapstico con acentos en: 3 .a, 6.a, 9.a
1 2 .") o de cuatro (acentos en 4.", 8 ." y 1 2 ."). En estos casos (de
'v
combinacin de grupos acentu ales), se trata, ms bien, de
versos propios de la versificacin de clusulas, que se ver
despus. En La noche de insomnio y el alba , de Gertrudis Gme z
de Avellaneda ( 1 989: 78), se leen los siguie ntes tridecaslabos de
ritmo anapstico:
En incendio la esfera zafrea que surcas,
ya convierte tu lumbre radiante y fecunda,
y aun la pena que el alma destroza profunda,
se suspende mirando tu marcha triunfal.
Clase especial de verso simple de trece slabas es la del
alejandrino a la francesa, inventado por Toms de lriarte ( 1 963:
14), en su fbula VII La campana y el esquiln, que lleva acento
rtmico necesariamente en las slabas 6." y 1 2 .", y adems:
el acento de la sexta slaba debe coincidir obligatoria
mente con la ltima slaba de palabra aguda, o con el de
72 Jos Domnguez Caparrs
la penltima de una palabra llana, si la ltima slaba de
esta palabra forma sinalefa con la slaba inicial de la
palabra siguiente,
en ningn caso puede coincidir el acento de la sexta
slabas con el acento de la antepenltima slaba de
palabra esdrjula.
En cierta catedral una Campana haba
que slo se tocaba algn solemne da.
Con el ms recio son, con pausado comps,
cuatro golpes, o tres, sola dar no ms.
Por esto, y ser mayor de la ordinaria marca,
celebrada fue siempre en toda la comarca.
Si se hace pausa tras la 6." slaba acentuada de palabra aguda
-contando, entonces, una slaba mtrica ms- o tras la
sptima slaba de palabra llana -no haciendo, por tanto, la
s inalefa-, estos versos suenan p erfectamente c o m o
alejandrinos.
Como se coment al hablar de la pausa y de la cesura, la ambig edad
de la naturaleza del descanso de estos versos de I riarte hace que se
hayan considerado como versos alejandrinos compuestos de 7 + 7.
Rubn Daro ( 1 977: 362) mezcla el alejandrino a la francesa
que sigue las normas de Iriarte con versos de trece slabas que
no las siguen en el soneto que se copia seguidamente:
LOS PIRATAS
Remacha el postrer clavo en el arns. Remacha
el postrer clavo en la fina tabla sonora.
Ya es hora de partir, buen pirata, ya es hora
de que la vela pruebe el pulmn de la racha.
Bajo la quilla el cuello del tritn se agacha
y la vvida luz de relmpago dora
la quimera de bronce incrustada en la prora,
y una sonrisa pone en el labio del hacha.
El verso regular y sus tipos 73
iLa coreada cancin de la piratera
saludar el real oriflama del da
cuando el clarn del alba nueva ha de sonar
glorificando a los caballeros del viento
que ensangrientan la seda azul del firmamento
con el rojo pendn de los reyes del mar!
La mayora de los versos se aj u stan a las n o rmas seguidas por I riarte
en su alejandrino a la francesa (final agudo en sexta slaba, o s i nalefa s i
la palabra portadora del acento en sexta es llana). C o n stos mezcla
Rubn Da ra otro tipo de alejandrino desconocido en los en sayos
anteriores y que el mismo poeta n icarag ense mezcla en otras ocasio
nes con alejandrinos clsicos de 7 + 7 ; son alejandrinos que exigen
acentuaciones y pausas muy artificiosas al final del primer hemistiquio,
si se quieren medir como versos compuestos de 7 + 7 . De esta clase
son en el soneto que comentamos los siguientes:
el postrer clavo en l / fina tabla sonora
bajo la quil/a el cu / l/o del tritn se agacha
cuando el clarn del l / ba nueva ha de sonar
glorificando a ls / cabal/eros del viento
El alejandrino se ha convertido, despus de Rubn Daro, en
el verso compuesto ms importante de la versificacin castella
na, y tiene una gran vitalidad en la poesa del siglo XX . Est
formado por dos hemistiquios de siete slabas separados por
pausa. Cada hemistiquio lleva acento rtmico en la sexta slaba,
y normalmente tambin en alguna de las primeras slabas.
Lase como ejemplo el soneto de Rubn Daro ( 1 977: 2 1 3), El
cIsne:
Fue en una hora divina para el gnero humano.
El cisne antes cantaba slo para morir.
Cuando se oy el acento del Cisne wagneriano
fue en medio de una aurora, fue para revivir.
Sobre las tempestades del humano oceano
se oye el canto del Cisne; no se cesa de or,
dominado el martillo del viejo Thor germano
o las trompas que cantan la espada de Angantir.
74 Jos Domnguez Caparrs
Oh Cisne! Oh sacro pjaro! Si antes la blanca Helena
del huevo azul de Leda brot de gracia llena,
siendo de la Hermosura la princesa inmortal,
bajo sus blancas alas la nueva Poesa
concibe en una gloria de luz y de armona
la Helena eterna y pura que encarna el ideal.
Los hemistiquios del alejandrino pueden manifestar de
forma sistemtica los ritmos propios del heptaslabo: ymbico
(2.a, 4.a y 6.a) o anapstico (3.a y 6."). Pero es muy frecuente que
aparezca en forma polirrtmica, al mezclar hemistiquios de
distinto ritmo. Los alejandrinos que se citan a continuacin, del
poema La mujer manchega, de Antonio Machado ( 1 988: 567),
tienen ritmo ymbico:
y t, la cerca y lejos, por el inmenso llano
eterna compaera y estrella de Quijano,
lozana labradora fincada en tus terrones
-oh madre se manchegos y numen de visiones
viviste, buena Aldonza, tu vida verdadera,
cuando tu amante ergua su lanza justiciera,
y en tu casona blanca aechando el rubio trigo.
Ritmo anapstico tienen los alejandrinos de la famosa
Sonatina , de Rubn Daro ( 1 977: 1 87), que empieza aS:
La princesa est triste. . . qu tendr la princesa ?
los suspiros se escapan de su boca de fresa,
que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
La princesa est plida en su silla de oro,
est mudo el teclado de su clave sonoro;
y en un vaso olvidada se desmaya una flor.
Se han usado en la versificacin castellana versos ms largos
que el alejandrino, pero el carcter rtmico de estos versos no
est definido con marcada individualidad, porque:
,1
El verso regular y sus tipos 75
l i1I
o se trata de la unin de dos o ms versos simples, de los
ti
antes descritos;
o se conforman rtmicamente por la unin de clusulas
rtmicas -grupos de dos o tres slabas (aunque hay
quienes las forman con cuatro, y hasta cinco slabas) en
torno a un acento-, segn se ver al hablar de la
versificacin de clusulas.
Toms Navarro Toms pone ejemplo de versos de veintids slabas
compuestos de 9 + 1 3 . Ejemplos de pentadecaslabos, hexadecaslabos,
heptadecaslabos, octodecaslabos y eneadecaslabos, pueden encon
trarse en Toms Nava rro Toms (1959) Y en Domnguez Capa rrs
(200 n.
En Domnguez Caparrs (200 1 ) se encont rar la definicin y equ iva
lencia entre las di stintas denomi naciones de los principales tipos de
versos regulares. Conviene recordar que los distintos trminos para u n
mismo tipo de verso estn justificados por diferentes modelos d e ritmo,
casi siempre, como hubo ocasin de sealar al tratar del ritmo acentual .
Vase u n ejemplo d e verso d e diecisis slabas (hexade
caslabo) formado por la unin de dos octoslabos, que, ade
hemistiquio), y que por acentuar sistemticamente en 3 .a y 7 . a
ms, tienen ritmo trocaico (acento en slaba impar de cada
tienden a descomponerse en dos clusulas tetraslabas. Los
versos son del poema Ao nuevo, de Rubn Daro ( 1 977: 2 1 5):
A las doce de la noche, por las puertas de la gloria
y al fulgor de perla y oro de una luz extraterrestre,
sale en hombros de cuatro ngeles, y en su silla gestatoria,
San Silvestre.
Que se trata de versos compuestos lo demuestra el que en el
verso tercero la palabra ngeles cuenta dos slabas mtricas por
efecto de la pausa.
 6
EL VERSO IRREGU LAR V SUS TIPOS

La versificacin irregular, tambin llamada anisosilbica o

amtrica, no se rige por el principio de la igualdad -o regula
ridad- en el nmero de slabas mtricas de los versos que
forman la composicin.
Conviene advertir que la combinacin de los versos largos con sus
quebrados -por ejemplo: octoslabo y tetraslabo, endecaslabo y
heptaslabo, alejandrino y heptaslabo- no se considera forma de
versificacin i rreg ular.
Tambin conviene observar que en la versificacin de clusulas es
posible encontrar igualdad en el n mero de slabas de los distintos
versos de la combinacin , pero se considera como un tipo de versifica
cin i rreg ular desde el momento e n que el principio que la regula es la
colocacin de los acentos a determinadas distancias, siendo, por tanto ,
posible la desigualdad en el nmero de slabas de los versos.

Son tipos clasificables dentro de la versificacin irregular: la

versificacin fluctuante, la versificacin acentual, la versifica
cin libre, la versificacin de clusulas y los intentos de versifi
cacin cuantitativa.

VERSIFICACIN FLUCTUANTE
Es la que se caracteriza por la variacin del nmero de
slabas dentro de unos lmites ms o menos fijos. Son versos
fluctuantes: el verso pico juglaresco, el verso lrico medieval, el
verso de romance, el verso de serranilla y el verso de seguidilla.
El verso pico juglaresco o verso del Cid se caracteriza por estar
compuesto de dos hemistiquios separados por pausa. Su nmero
de slabas oscila entre diez y veinte -cifras extremas-, siendo
ms frecuente el nmero de catorce, quince y trece -en este
 "
j
79
78 Jos Domnguez Caparrs I !l verso irregular y sus tipos

a
e tendencia a formar combin
o d n- dividido en grupos de siete y siete, siete y ocho, seis y siete El verso lrico me dieval tien e, aun qu e es
an en consonant
SI a as. Llev un acento fijo al final de cada hemistiquio. En la cio nes de dos versos que rim
ones de m s de dos versos
, y
lectura se xlge otro u otros acentos interiores encargados de posible encontrar combinaci
ante. Es forma tpica de deb
ates y
marcar l rItmo. Para la recitacin entonada, es suficiente con el asonante en lugar de conson
poemas lricos de juglara.

acento final de cada hemistiquio para marcar el ritmo al modo d

la salmodia litrgica. El Poema de Mio Cid empieza ' n la versi El verso o pie de romance tom
a como grupo bs ico de slabas
partir
idido en dos hem istiqui os. A
conservada, con los siguientes versos: el formado por die cis is , div bas .
n en el nmero de sla
De los sos oios tan fuertemientre llorando' de este ncleo hay fluctuaci
a ver representado este verso
tomava la cabe<;a e estvalos catando Hoy estamos acostumbrados
vio puertas abiertas e u<;os sin caad s como si fueran dos versos de
ocho slabas cada uno. Los ver
soS

alc ndaras vazas, sin pielles e sin ma tos rimaban todos en asonante,
por lo que, al dividirlos en la
los
ando los pares solamente. En
e sm falcones e sin adtores mudados. impresin grfica , quedan rim de
Sosir Mio Cid, ca mucho avi grandes cuidados; entes al Romance de las que jas
versos del ejemplo , perteneci qu ios
. . 83) , no son raros los hemisti
fabla MIO CId bien e tan mesurado: doa Lambra (en Ric o, 1 996 :
Grado a ti, Seor, Padre que ests en alto! eneaslab os:
Esto me an buelto mios enemigos malos.
-Mal me quieren en Castilla

tilizado este verso en series monorrimas asonantes de los que me hab an de aguard
ar;

vnable extensin, se construye fundamentalmente por divi los hijos de do a San cha
?
sIOn s as adas en el sentido, que son las que constituyen los mal amena zado me han,
.

hemlStI U OS y es n muy prximas en su longitud a la del que me cortaran las faldas
grupo fomco medIO del espaol. por vergonzoso lugar,
y cebaran sus halcones
El verso lrico medieval, o juglaresco, est caracterizado por dentro de mi palomar.

.
se sl ple y oscilar el nmero de slabas entre siete y nueve
prmClpalmente. Lleva acento en la penltima slaba mtric La fluctuacin silbica de
este verso se da en romanc
es

del v so, y uno o varios acentos ms en el interior, en una
. populares y medieval es, y no
es tan marcada y frecue nte com o
pOSlCIOn no preestablecida. Al poema conocido como Razn de lri co me dieval .
en el ver so pico o en el ver so
amor pertenecen los versos del ejemplo (en Rico, 1 996: 6 1 ):
eriza por ser bsicamente un
El verso de serranilla se caract es
En el mes d'abril, depues yantar, rar en los ejemplos medieval
hexaslabo , y se pue de encont en
estava so un oliuar. de slabas . Es verso empleado
fluctuacin leve en el nmero isti qui o del
Entre <;imas d'un man<;anar entiende com o hem
las serranillas. Hay quien lo o
un vaso de plata vi estar; e, el verso de Juan de Mena, dad
verso acentual ms important y s .a
pleno era d 'un claro vino rece con acentuacin en 2 .a
que muy frecuentemente apa de la Ser ran a
que era bermeio e fino; de este verso son los
slabas . Ejemplos conocidos ), o La
cubierto era de tal mesura Hit a (es trofas 1 022 - 1 042
de Tablada, del Arcipreste de
no lo tocs ' la calentura.
 81
80 Jos Domnguez Caparrs 1 il verso irregular y sus tipos

vaquera de la Finojosa, del Marqus de Santillana. A la mencio siempre la relacin sintctica y de sentido entre cada grupo de
nada composicin del Arcipreste de Hita ( 1 988: 325) pertene dos versos.
cen los versos del ejemplo:
C;erca la Tablada, VERSIFICACIN ACENTUAL
la sierra passada,
fall me con Alda Es la que se caracteriza por tener delimitado el intervalo que
a la madrugada. debe haber entre un acento y otro. Ejemplo de este tipo de
En <;ima del puerto, versificacin es el verso de arte mayor o de Juan de Mena, que es
coid me ser muerto un verso compuesto de dos hemistiquios, cada uno de los cuales
de nieve e de fro, obedece al esquema silbico-acentual siguiente: o) o o (o.
e dese rro<;o, El Laberinto de Fortuna, de Juan de Mena, es el poema represen
e de grand elada. tativo de esta clase de verso, y empieza con la siguiente estrofa
A la de<;ida, (Mena, 1 995: 93):
di una corrida;
Al muy prepotente don Juan el segundo,
fall una serrana aqul con quien Jpiter tuvo tal zelo
fermosa, lo<;ana que tanta de parte le fizo del mundo
e bien colorada.
quanta a s mesmo se fizo del <;ielo;
al gran rey d 'Espaiia, al Csar novelo,
El verso de seguidilla se caracteriza por estar dispuesto en al que con Fortuna es bien fortunado,
dos hemistiquios de diferente extensin. El primer hemistiquio
aqul en quien caben virtud e reinado,
tiene generalmente siete slabas -aunque tambin puede tener
a l, la rodilla fincada por suelo.
seis u ocho-, y el segundo tiene cinco -aunque puede tener
seis-o En La gran sultana, de Cervantes, se lee la siguiente El primer hemistiquio puede llevar el primer acento en la
seguidilla de dos versos, de 1 3 (7+6) y 1 1 (6+5) slabas primera o en la segunda slaba -en el ejemplo, todos los
(Domnguez Caparrs, 2002 : 1 1 3): primeros hemistiquios lo llevan en la segunda slaba, m n? s n
Escuchaba la nia los dulces requiebros, el verso cuarto quanta-, mientras que el segundo hemlstIqmo
y est de su alma su gusto lejos. lo lleva siempre en la segunda slaba. Sin embargo, este segun
do hemistiquio puede llevar el primer acento en la tercera
Este tipo de verso fluctuante es el tpico de la seguidilla, que slaba, cuando el primero termina en palabra aguda; y lo lleva
no adquiere su forma rigurosa hasta el siglo XVII. La seguidilla en la primera, si el primer hemistiquio termina en palabra
popular moderna tambin presenta formas fluctuantes de esdrjula, como en el segundo verso del ejemplo: Jpiter / tuvo.
verso. Hay, pues, compensacin silbica entre los hemistiquios.
Hasta entrado el siglo XVII, la seguidilla se representa en dos Lo esencial es que se respete la existencia de dos slabas
versos largos, aunque luego se hace en cuatro versos (de siete, inacentuadas entre el primero y el segundo acento de cada
cinco, siete y cinco slabas, respectivamente), mantenindose
82 Jos Domnguez Caparrs Rl verso irregular y sus tipos 83

hemistiquio. De aqu la variacin en el nmero de slabas; se Una regla acentual gobierna tambin el verso de gaita gallega,
trata, pues, de un tipo de verso irregular. que puede tener distinto nmero de slabas, y que se caracteriza
por un ritmo anapstico o dactlico , ritmos ternarios.
El esquema silbico-acentual es tan fuerte que exige fre
cuentemente un desplazamiento del acento de la palabra, o la En su forma tpica consta de once slabas y lleva acento
acentuacin rtmica de slabas tonas. As, en los versos del rtmico en la cuarta; si coloca el otro acento en la sptima
ejemplo, el contraste entre el patrn rtmico y la realizacin slaba, se convierte en anapstico; si acenta, adems de en la
lingstica quedara descrito en un esquema como el siguiente, cuarta, en la sptima y en la primera, se hace dactlico .
donde se adoptan las convenciones grficas explicadas en el
captulo del acento (: acento rtmico en slaba tnica; o:
Lo caracterstico es el ritmo -llamado de gaita gallega o
desacentuacin rtmica de slaba tnica; o: acentuacin rtmi
muieira- que hace que se puedan combinar entre s versos de
distintas medidas, como se ve en el ejemplo, recogido por Tirso
ca de slaba tona) :
de Molina enLos lagos de San Vicente (Margit Frenk, 1 990: 694):
A l muy prepotente don Juan el segundo,
(o oo oo oo o)
Que el pandero y la gaita de Ontoria
tela t, que a m no me toca.
aqul con quien Jpiter tuvo tal zelo
(o oo (o) o o o o)
Quien tuviere flujo de sangre
que tanta de parte le fizo del mundo
(o oo oo oo o)
entre en los lagos y en ellos se bae.
Tcala t, que a m no me atae.
quanta a s mesmo se [izo del (ielo;
(o o o oo oo o)
La mujer que no es paridera
al gran rey d 'Espaa, al C;sar novelo,
(o o o oo oo o)
llguese al bao y trele piedras.
Tcala t, que a m me da pena.
al que con Fortuna es bien fortunado,
(o o oo o o oo o)
Que el pandero y la gaita de Ontoria
aqul en quien caben virtud e reinado,
(o oo oo oo o)
tela t, que a m no me toca.
a l, la rodilla fincada por suelo.
(o oo oo oo o)
Son ritmos originarios de Galicia, donde se cantan y se
bailan con la gaita, y desde donde se extienden a la poesa
castellana, principalmente en composiciones cantadas y
La adopcin de un modelo rtmico tan estricto, y en frecuen
bailadas. El teatro de Siglo de Oro registra muchas de estas
te contradiccin con los hbitos lingsticos, supone un distan
composiciones cantadas.
ciamiento consciente de lo potico respecto de la lengua
estndar. Este distanciamiento se refleja igualmente en los
contenidos de las mejores obras del siglo XV escritas en este VERSIFICACIN LIBRE
tipo de verso. As lo ha sealado F. Lzaro Carreter en su
estudio de la potica del verso de arte mayor. Es la que se caracteriza porque la falta de igualdad -o
regularidad- en el nmero de slabas de los versos no est
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1 '
84 Jos Domnguez Caparrs El verso irregular y sus tipos 85

sujeta a ningn lmite, ni a ninguna norma acentual. Es esta la Quiero amor o la muerte, quiero morir del todo,
forma de versificacin que ms se aproxima rtmicamente a la quiero ser t, tu sangre, esa lava rugiente
prosa, aunque no renuncia a la inclusin en el poema de versos que regando encerrada bellos miembros extremos
o hemistiquios que respondan al esquema de formas cannicas siente as los hermosos lmites de la vida.
del verso regular. Verdad es que la falta de sujecin sistemtica
a las normas de la mtrica tradicional se compensa con un Este beso en tus labios como una lenta espina,
ritmo de pensamiento que queda reflejado: en frecuentes repe como un mar que vol hecho un espejo,
ticiones de palabras y frases enteras; en frecuentes paralelis como el brillo de un ala,
mos, anforas y otras figuras retricas que denotan un sentido es todava unas manos, un repasar de tu crujiente pelo,
consciente de la construccin rtmica basada en una percep un crepitar de la luz vengadora,
cin individual; y en la segmentacin del discurso, que confiere luz o espada mortal que sobre mi cuello amenaza,
una potencia comunicativa particular. pero que nunca podr destruir la unidad de este mundo.
Como ejemplo, lase el poema titulado Unidad en ella, de
Vicente Aleixandre (en Rico, 1 996: 847-848): Muchos de los versos y hemistiquios del poema anterior se
ajustan al patrn mtrico de versos tradicionales descritos
como versos regulares. Pero el conjunto no obedece a las
UNIDAD EN ELLA
normas de la versificacin regular, como se ver en el anlisis
siguiente. El hecho de que no haya una norma mtrica a la que
Cuerpo feliz que fluye entre mis manos,
se sometan todos los versos explica que un mismo verso pueda
rostro amado donde contemplo el mundo,
admitir distintas interpretaciones en su medida. Debajo de la
donde graciosos pjaros se copian fugitivos,
representacin de la divisin silbica, se da el nmero de la
volando la regin donde nada se olvida.
slaba tnica y la calificacin rtmica de cada verso.

Tu forma externa, diamante o rub duro, v. 1 : cur-po-fe-lz-que-fl-yeen-tre-mis-m-nos

brillo de un sol que entre mis manos deslumbra,

v.
( 1 , 4 , 6 , 1 0: endecaslabo heroico)
2 : rs-troa-m-do-don-de-con-tm-ploel-mn-do
I !
crter que me convoca con su msica ntima, ( 1 , 3 , 8 , 1 0 : endecaslabo atpico)
con esa indescifrable llamada de tus dientes. v. 3: don-de-gra-ci-sos-p-(ja)-ros / se-c-pian-fu-gi-t-vos
(4, 6 / 2, 6: alejandrino ymbico)
Muero porque me arrojo, porque quiero morir, v. 4: vo-In-do-Ia-re-gin-[-) / don-de-n-da-seol-v-da

porque quiero vivir en el fuego, porque este aire de fuera (2 , 6 / 3 , 6: alejandrino polirrtmico)
v. 5: tu-fr-maex-trna / dia-mn-teo-ru-b-d-ro
no es mo, sino el caliente aliento
(2, 4: pentaslabo ymbico; 2, 5, 6: heptaslabo ymbico)
que si me acerco quema y dora mis labios desde un fondo. v. 6 : br-lIo-deun-sl-queen-tre-mis-m-nos-des-lm-bra
( 1 , 4, 8 , 1 1 : dodecaslabo atpico)
Deja, deja que mire, teido del amor, v. 7: cr-ter-que-me-con-v-ca / con-su-m-si-ca-n-(tj)-ma
enrojecido el rostro por tu purprea vida, ( 1 , 6 / 3 , 6: alejandrino polirrtmico)
deja que mire el hondo clamor de tus entraas v. 8: con--sain-des-ci-fr-ble / lIa-m-da-de-tus-din-tes
(2, 6 / 2 , 6: alejandrino ymbico)
donde muero y renuncio a vivir para siempre.

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.
 87
86 Jos Domnguez Caparrs El verso irregular y sus tipos

nte encajan en la
v. 9: mu-ro-por-que-mea-rr-jo / por-que-qui-ro-mo-rr-[-) el alejandrino, no son pocos los que difcilme
os 2, 5, 6, 1 0, 1 1 , 1 2,
(1 , 6 / 3, 6: alejandrino polirrtmico) forma del verso regular, como son los vers
como decaslabo
24, 26 27. El verso 22, aunque interpretado
(3, 6, : : de:aslabo anapstico; 2, 3, 6: heptaslabo anapstico)
v. 1 0: por-que-qui-ro-vi-vr-en-el-fu-go / por-ques-tei-re-de-fu-ra
oco combina con
_
anapstico es un tipo de verso regular, tamp
1 1 : noes-ml-o-sl-noel-ca-lin-tea-lin-to cin regular. No se
alejandrinos y endecaslabos en la versifica
v.

j" ! .
( 1 , 2, 7, 9: decaslabo atpico) n de este verso
il!
aci
1 2: que-si-mea-cr-co-qu-may-d-ra / mis-I-bios-des-deun-fn-do podra, por tanto, descartar otra interpret
v.
oun- mr-que-vo
com o dodecaslabo compuesto de 7 + 5: co-m
l'
(4, 6, 8: eneaslabo ymbico; 2, 6: heptaslabo ymbico)
las interpretacio
v. 1 3: d-ja-d-ja-que-m-re / te--do-del-a-mr-[-) l-{-] / h-ch oun-es-p-jo . La inseguridad de
patrn mtrico
1', ,
"
de un
( 1 , 3, 6 / 2, 6: alejandrino polirrtmico) nes est fundada en la inexistencia

'll '
se como com pues to
v. 1 4: en-ro-je-c-doel-rs-tro / por-tu-pur-p-rea-v-da regular. Por eso, el verso 6 podra entender
(4, 6 / 4, 6: alejandrino ymbico)
de 5 + 8: br-llo-de un-s l-{-] / quee n-tre -mis
-m-nos-des-lm- ,i' I! I
v. 1 5: d-ja-que-m-reel-hn-do / cla-mr-de-tus-en-tr-as !, ' 'I
( 1 , 4 , 6 / 2, 6: alejandrino polirrtmico) bra .
r el verso libre ,
v. 1 6: don-de-mu-roy-re-nn-cio / a-vi-vr-pa-ra-sim-pre Entre las distintas formas que puede presenta ': 1
(3, 6 / 3, 6: alejandrino anapstico) versculo de gran
una de las ms caractersticas es la del
1 7 : qui-roa-mr-o-Ia-mur-te / qui-ro-mo-rr-del-t-do co slabas. Vase,
extensin, que puede superar las veinticin
v.

( 1 , 3, 6 / 1 , 4, 6: alejandrino polirrtmico) titulado Inso mnio

v. 1 8: qui-ro-sr-t-tu-sn-gre / -sa-I-va-ru-gin-te com o ejemplo, el poem a de Dmaso Alonso
de diez versculo s:
( 1 , 3, 4, 6 / 1 , 3, 6: alejandrino polirrtmico) (en Rico , 1 996: 84 1 -842 ), que se compone
v. 1 9: que-re-gn-doen-ce-rr-da / b-lIos-mim-bros-ex-tr-mos INSOMNIO
(3, 6 / 1 , 3, 6: alejandrino anapstico)
v. 20: sin-tea-s-Ios-her-m-sos / l-mi-tes-de-Ia-v-da cadveres
( 1 , 3 , 6 / 1 , 6: alejandrino polirrtmico) Madrid es una ciudad de ms de un mill n de
v. 2 1 : s-te-b-soen-tus-I-bios / co-mo-na-In-taes-p-na (segn las ltimas estadsticas).
en este
( 1 , 3, 6 / 2, 4, 6: alejandrino polirrtmico) A veces en la noche yo me revu elvo y me incorporo
v. 22: co-moun-mr-que-vo-Ihe-choun-es-p-jo nicho en el que hace 45 aos que me pudro,
(3, 6, 9: decaslabo anapstico) o ladra r los
y paso largas horas oyendo gemir al huracn,
23: co-moel-br-lIo-deun--la .
perros, o fluir blandamente la luz de la luna
v.

(3, 6: heptaslabo anapstico) el hura cn, ladran

ypaso largas horas gimi endo com o
v. 24: s-to-da-v--nas-m-nos / un-re-pa-sr-de-tu-cru-jin-te-p-Io
com o la leche de la
,
( 1 , 4, 5, 7: octosdabo dactdlco; 4, 8, 1 0: endecaslabo sfico) do como un perro enfurecido, fluyendo
v. 25: un-cre-pi-tr-de-Ia-Iz-ven-ga-d-ra ubre caliente de una gran vaca ama rilla.
untndo-
(4, 7, 1 0: endecaslabo anapstico) Ypaso largas horas preguntndole a Dios, preg
26: lz-oes-p-da-mor-tl-[-) / que-s-bre-mi-cu-lIoa-me-n-za ,

v.
le por qu se pudre lentamente mi alma
( 1 , 3 , 6: heptaslabo anapstico; 2, 5, 8: eneaslabo anfibrquico) en esta
por qu se pudren ms de un mill n de cadveres

\ !' \
v. 27 :pe-ro-que-nn-ca-po-dr-des-tru-r-[-) / lau-ni-dd-dees-te-mn-do
(4, 7 , 1 0: endecaslabo anapstico / 3, 6: heptaslabo anapstico) ciudad de Madrid,
lentamente
por qu mil millones de cadveres se pudren
\
El anlisis del oema de Vicente Aleixandre muestra cmo, en el mundo.
. tra podre- I
Dime, qu huerto quie res abonar con nues
Junto a un gran numero de versos alejandrinos, y otros tipos de
dumbre ?
\
versos regulares (endecaslabo o heptaslabo) combinables con
I !
I
, 1 1.
i
 89
88 Jos Domnguez Caparrs El verso irregular y sus tipos

Temes que se te sequen los grandes rosales del da, la sangre que riega de heroicos carmines
las tristes azucenas letales de tus noches ? la tierra;
los negros mastines
Si por una parte parece liberarse de constricciones mtricas, que azuza la mue rte, que rige la guerra.
es evidente que esta forma de versificacin va muy unida a la
de tres slabas
ica: o o ) .
literatura escrita. Difcilmente se percibiran en una audicin Los versos del ejemplo se ordenan en grupos
las divisiones que hace el poeta. con acento en la segunda (clusula anfib rqu
a ( 1 986: 1 8) ,
A propsito de la versificacin libre es posible encontrar En el ejemplo siguiente, de Salvador Rued
illa, los versos se
juicios favorables y desfavorables entre los tratadistas. Dice fragmento de su poem a El escudo de Cast
con acento en l a
Pedro Henrquez Urea ( 1 96 1: 254), por ejemplo: La actual descomponen en grupos de cuatro slabas
s tetraslab as:
invasin de los ejrcitos del verso sin medida ni rima es para tercera, e s decir son compuestos de clusula
muchos desazn y plaga, es la lluvia de fuego, la abominacin de Viene, grande y vigorosa,
la desolacin. Pero es. }) Catalua la bizarra,
su genio,
la que dio la vuelta al mundo con sus naves y
y ensanch la faz del mapa.
VERSIFICACIN DE CLUSULAS O PERIDICA y Valencia, estremecida,

Es la que se caracteriza porque la falta de igualdad en el viene, avanza,

nmero de slabas de los distintos versos est motivada por la con sus trombas de coraje y podero,
combinacin de un nmero variable de clusulas del mismo con sus ms culos guerreros y su maz.a.
tipo rtmico. Frecuentemente el nmero de slabas de los Viene Murcia la severa,
distintos versos es igual, pero esta clase de versificacin no se la que el nclito Rey Sabio ilum inara,
puede considerar isosilbica, ya que la unidad de medida es el con la furia de un torre nte, 11'
y de blicos relmpagos armada. "1
1, 1," '
grupo de slabas con el acento en una posicin fija y determi '

nada por el tipo rtmico. La Marcha triunfal, de Rubn Daro I

( 1 977: 26 1 ), sigue los principios de la versificacin de clusulas
Este tipo de versificacin, con acentos en lugares muy
I,I !',
precisos, produce con facilidad la impresin de monotona. ,1
como puede comprobarse en el ejemplo, correspondiente a lo 1
versos 1 6-27 del mencionado poema: 1 ' ,'
! !
Los claros clarines de pronto levantan sus sones, VERSIFICACIN CUANTITATIVA
su canto sonoro,
ta imitar l a
su clido coro, Es un tipo de versificacin irregular que inten
d e las slabas,
que envuelve en su trueno de oro versificacin clsi ca, basada e n l a cantidad
la angustia soberbia de los pabellones. largas o breves.
l dice la lucha, la herida venganza, yados para con
Distintos han sido los procedimientos ensa
las speras crines, seguir la imitacin. Pueden resumirse en tres:
los rudos penachos, la pica, la lanza,
90
Jos Domnguez Caparrs
diferenciar en castellano slabas largas y breves de acuer
do con ciertas reglas;
sustituir la slaba larga por la slaba tnica, y la breve por
la tona;
imitar la acentuacin de los versos latinos con el acento
castellano, resultando as un verso que se puede analizar
segn tipos de verso conocidos por la mtrica castellana.
En la primera mitad del siglo XIX, Sinibaldo de Mas, autor
de un original tratado de mtrica, Sistema musical de la lengua
castellana, establece unas reglas de la cantidad de las slabas en
espaol y segn ellas escribe dsticos (hexmetro y pentmetro)
como los siguientes, del principio de su composicin A la
instabilidad de las cosas humanas (Sinibaldo de Mas, 200 1 : 8 1 ):
Las suaves aromas toman del abril floreciente
el azahar y lirio, la rosa y aura leve;
Mas huirn sbitas, y solo quedaran nos a cambio
de enero los vientos, la cruda n ieve fra.
Magnficas lumbres pueblan radiantes el orbe
si el sol la bveda flgida blondo pisa.
El verso de seis acentos trata de imitar los seis pies del
hexmetro en el siguiente ejemplo, comienzo de La tronada de
Salvador Rueda ( 1 986: 1 2 1 ):
Debajo las tumbas que recios azotan granizos y vientos,
sobre las montaas de cumbres altivas y toscos cimien-
tos,
y en mares y abismos, y rojos volcanes de luz que serpea,
feroz terremo to retiembla y se agita cual sorda marea.
Mirad!: la techumbre bordada de soles y blancas estre-
llas,
se empaa con nubes y monstruos de fuego y horribles
centellas.
91
El verso irregular y sus tipos
La famossima Salutacin del optimista, de Rubn Dara
( 1 977: 247), quiere ser una interpretacin del hexmetro clsi
co, pero no se ha establecido ninguna ley mtrica precisa que
explique exactamente la norma de la imitacin ms all del
final de verso en adnico (oo o). Se trata de una captacin
de cierto parecido rtmico, pero que Rubn Dara transmite de
forma insuperable. Los versos del ejemplo son del principio del
mencionado poema:
nclitas razas ubrrimas, sangre de Hispania fecunda,
espritus fraternos, luminosas almas, salve!
Porque llega el mamen lo en que habrn de can tar nuevos
himnos
lenguas de gloria. Un vasto rumor llena los mbitos;
mgicas ondas de vida van renaciendo de pronto;
retrocede el olvido, retrocede engaada la muerte;
se anuncia un reino nuevo, feliz sibila suea
y en la caja pandrica de que tantas desgracias surgieron
encontramos de sbito, talismnica, pura, riente,
cual pudiera decirla en sus versos Virgilio divino,
la divina reina de luz, la celeste Esperanza!
En general, todos estos intentos por imitar la versificacin
clsica se consideran fracasados. Y si tienen algn valor rtmi
co, se debe a que son analizables de acuerdo con el ritmo
acentual, o a que no se trata nada ms que de la formacin de
un verso compuesto mediante la unin artificial, en una sola
lnea, de dos versos simples de reconocida entidad rtmica
dentro de la versificacin castellana.
Sin lugar a dudas, el tipo de versificacin irregular que sigue
vivo es el del verso libre, pues los dems tienen solo un valor
histrico.
SISTEMAS DE VERSIFICACIN ESPAOLA
Hecha la descripcin de los principales tipos de versos,
puede establecerse un cuadro con las clases de versificacin en
92 Jos Domnguez Caparrs
que cabe clasificar las manifestaciones del verso de la poesa
castellana en su larga historia. El nmero de slabas y el lugar
del acento son los factores determinantes de la clasificacin:
I CASTELLANAS
silbica (versos de arte menor; versos compuestos)
versificacin regular
silabotnica (versos simples de arte mayor)
I
acentual
tnica
silabotnica de clusulas
versificacin irregular
fluctuante
cuantitativa
libre
Se observar que la versificacin silabotnica aparece en los
dos grupos. El silabotonismo se caracteriza por la regulacin
precisa de la relacin entre nmero de slabas y acentos; ahora
bien, puede ocurrir que el nmero de slabas del verso est
fijado de forma precisa (versificacin regular), o que solamente
se regule el grupo silbico-acentual (clusula rtmica) sin fijar
el nmero de slabas del verso (versificacin irregular). Esto
quiere decir que en los versos regulares espaoles de ms de
ocho slabas (versos de arte mayor) el acento tiene un papel
importante en la definicin de los tipos rtmicos.
7
COMBINACIONES ESTRFICAS
COMBINACIONES MTRICAS DEL POEMA
El conjunto de versos que constituye la manifestacin mtri
ca del poema concreto se presenta normalmente organizado de
acuerdo con una estructura.
Puede ocurrir que el esquema de composicin del poema
est fijado de antemano, como sucede, por ejemplo, en el
soneto. En ese caso se est ante formas de composicin fija.
Puede ser que el poema ordene los elementos rtmicos con
arreglo a un patrn estructural de simetra que se repite a lo
largo del mismo. Estamos entonces ante una combinacin
mtrica estrfica.
La disposicin puede no repetir ningn esquema, y nos
encontramos entonces ante una serie no estrfica.
COMBINACIONES ESTRFICAS
Las estrofas se definen por el nmero y el tipo de verso, y por
la clase y disposicin de la rima. Se dan a continuacin los tipos
ms importantes de estrofas castellanas.
ESTROFAS DE DOS Y DE TRES VERSOS
El pareado es la combinacin de dos versos, de igual o de
diferente medida, que riman en consonante o en asonante: a a.
La fbula XXVII, La mona, de Toms de Iriarte ( 1 963: 33-34),
94 Jos Domnguez Caparrs Combinaciones estrficas castellanas 95

est en pareados octoslabos con rima consonante, y empieza Harta de paja y cebada
as: una Mula de alquiler
Aunque se vista de seda sala de la posada,
la Mona, Mona se queda. y tanto empez a correr,
El refrn lo dice as; que apenas el Caminante
yo tambin lo dir aqu, la poda detener.
y con eso lo vern No dud que en un instante
en fbula y en refrn. su media jornada hara;
pero algo ms adelante
El terceto se compone de tres versos de arte mayor, normal la falsa caballera
mente endecaslabos, con rima consonante. La forma ms ya iba retardando el paso.
Si lo har de picarda?
usada de disposicin de la rima es la del terceto encadenado :
ABA BCB CDC . . . YZYZ. El principio y el final de la Elega a la
Ejemplo de tercetillo monorrimo encontramos en A Gaya,
muerte de Ramn Sij, de Miguel Hernndez (en Rico, 1 996:
de Rubn Dara ( 1 977: 288), que empieza as:
884-886), sirven de ejemplo de esta forma estrfica:
Yo quiero ser llorando el hortelano Poderoso visionario,
de la tierra que ocupas y estercolas, raro ingenio temerario,
compaero del alma, tan temprano. por ti enciendo mi incensario.
Alimentando lluvias, caracolas
y rganos mi dolor sin instrumento' Por ti, cuya gran paleta,
a las desalentadas amapolas caprichosa, brusca, inquieta,
dar tu corazn por alimento. debe amar todo poeta.
Tanto dolor se agrupa en mi costado,
La sole, soledad o cantar de soledad: tres octoslabos con
que por doler me duele hasta el aliento.
[. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ]
. . . . . . . . . . . . . . .
rima asonante de los versos primero y tercero, y el segundo
suelto: a - a. A Canciones de tierras altas, de Antonio Machado
A las aladas almas de las rosas
( 1 988: 6 1 6), pertenece el ejemplo:
del almendro de nata te requiero,
que tenemos que hablar de muchas cosas, Ya habr cigeas al sol,
compaero del alma, compaero. mirando la tarde roja,
entre Moncayo y Urbin.
El terceto en versos de arte menor se llama tercetillo, tercerilla
o tercerilla . Es la estrofa que, en la forma de encadenado, La forma de la sole es utilizada tambin como estrofa,
emplea Toms de Iriarte ( 1 963: 25-26) en su fbula XVIII, El segn puede verse en el siguiente ejemplo, de Antonio Machado
caminante y la mula de alquiler, que empieza con los versos del ( 1 988: 62 1 ) , que lleva el nmero VII de Canciones:
ejemplo:
 96
Jos Domnguez Caparrs Combinaciones estrficas castellanas 97

Canta, canta en claro rimo, Era una noche del mes

el almendro en verde rama de mayo, azul y serena.
y el doble sauce del ro. Sobre el agudo ciprs
Canta de la parda encina brillaba la luna llena,
la rama que el hacha corta, iluminando la fuente 1, "
y la flor que nadie mira. en donde el agua surta li
De los perales del huerto sollozando intermitente. ' 1,
la blanca flor, la rosada Slo la fuente se oa. I"
flor del melocotonero. !,
y este olor Ejemplo de serventesio tenemos en la composicin de Anto , Il i
1
"

'11 "1 ', 11

que arranca el viento mojado nio Machado ( 1 988: 599), A Narciso Alonso Corts, poeta de i

a los habares en flor. Castilla, que empieza as:

, 11
I

ESTROFAS DE CUATRO VERSOS
Las formas ms usadas de estrofas de cuatro versos son: la
copla, la cuarteta, la redondilla, el serventesio, el cuarteto, la
cuaderna va, el cuarteto lira, la estrofa sfica, la estrofa de
Francisco de la Torre y la seguidilla .
La copla o cantar: cuatro octoslabos, o versos ms cortos,
con rima asonante en los versos pares: - a - a. El nmero XVIII
de Proverbios y cantares, de Antonio Machado ( 1 988: 629), sirve
de ejemplo:
Buena es el agua y la sed;
buena es la sombra y el sol;
la miel de flor de romero,
la miel de campo sin flor.
La cuarteta: cuatro versos de arte menor, normalmente
octoslabos, con rima consonante: a a b b. Si los versos son de
arte mayor, se llama serventesio. Ejemplo de cuarteta tenemos
en el poema A Juan Ramn Jimnez, de Antonio Machado
( 1 9 8 8 : 602), del que se copian las dos primeras estrofas:
Tus versos me han llegado a este rincn manchego, " '1!I '
!
regio presente en arcas de rica taracea,
que guardan, entre ramos de castellano espliego,
narcisos de Citeres y lirios de Judea.
La redondilla : cuatro versos de arte menor, normalmente
octoslabos, con rima consonante: a bba. Si los versos son de
arte mayor, se llama cuarteto . Como ejemplo de redondilla nos
sirven los siguientes versos de Rubn Dara ( 1 977: 275):
Oh, terremoto mental!
Yo sent un da en mi crneo
como el caer subitneo
de una Babel de cristal.
El mismo Rubn Dara ( 1 977: 292) nos da el ejemplo de
cuarteto, forma de su poema Ibis, que se reproduce a continua
cin:
Cuidadoso estoy siempre ante el Ibis de Ovidio,
enigma humano tan ponzooso y suave
que casi no pretende su condicin de ave
cuando se ha conquistado sus terrores de ofidio.

I
I
98 Jos Domnguez Caparrs
No es raro encontrar los trminos de redondilla y cuarteta
empleados indistintamente para referirse a la estrofa en verso
de arte menor, y cuarteto para la de arte mayor.
La cuaderna va : cuatro alejandrinos con una rima conso
nante: A A A A. Es forma medieval llamada tambin tetrstrofo
monorrimo . Al comienzo de la Vida de Santo Domingo de Silos,
de Gonzalo de Berceo ( 1 973: 59), pertenecen las dos estrofas del
ejemplo:
En el nomne del Padre que f;:o toda cosa,
e de Don Jesu Cristo, fijo de la Gloriosa,
e del Spritu Santo, que egual dellos posa,
de un confessor santo quiero fer una prosa.
Quiero fer una prosa en romn paladino,
en cual suele el pueblo fablar con so vezino;
ca non so tan letrado por fer otro latino.
Bien valdr, como creo, un vaso de bon vino
El cuarteto lira: combina heptaslabos y endecaslabos, en
proporcin variable, y rima consonante: A B A B, o A B B A.
Puede encontrarse con rima asonante o con algn verso suelto.
A Humoradas, de Ramn de Campoamor (en Rico, 1 996: 685),
pertenece el siguiente ejemplo:
Deja que miren mi vejez cansada
esos ojos risueos,
pues echa, sin quererlo, tu mirada
un revoque al palacio de mis sueos.
Dos tipos de cuarteto lira son: la estrofa sfica y la estrofa de
Francisco de la Torre . La estrofa sfica consiste en la combina
cin de tres endecaslabos y un pentaslabo adnico (con
acento en primera slaba). No lleva rima, aunque a veces se
puede encontrar con ella, o con rima interna del segundo verso
con una palabra del tercero. Los Sficos de Esteban Manuel de
Villegas (en Rico, 1 996: 439) empiezan con los versos del
ejemplo:
Combinaciones estrficas castellanas
99
Dulce vecino de la verde selva,
husped eterno del abril florido,
vital aliento de la madre Venus,
Cfiro blando.
La estrofa de Francisco de la Torre es una variante de la
estrofa sfica con el cuarto verso heptaslabo. La composicin
del Duque de Rivas, El faro de Malta (en Rico, 1 996: 590),
empieza con la estrofa del ejemplo:
Envuelve al mundo extenso triste noche,
ronco huracn y borrascosas nubes
confunden, y tinieblas impalpables,
el cielo, el mar, la tierra.
Laseguidilla es una combinacin de cuatro versos, de los que
el primero y el tercero son heptaslabos sueltos, y el segundo y
el cuarto son pentaslabos que llevan rima asonante. Aunque
esta es la forma cannica, cabe sealar como modificaciones
ms corrientes: la fluctuacin de los versos en su medida; la
posibilidad de que la rima sea consonante, y de que los
heptaslabos rimen entre s tambin.
La seguidilla puede ser la combinacin estrfica que en
nmero plural constituye un poema; o puede formarse un
poema con una sola seguidilla. Es decir, la seguidilla puede ser
combinacin estrfica o poema. Tambin puede aparecer como
estribillo al final de un poema compuesto en otra clase de
estrofas. En Margit Frenk ( 1 990: n 1 76, 24 1 ) se leen los
ejemplos annimos siguientes:
Mariquita me llaman
los arrieros;
Mariquita me llaman,
voyme con ellos.
Miraba la mar
la mal casada,
 1 00 101
Jos Domnguez Caparrs Combinaciones estrficas castellanas

que miraba la mar de toros e n Madrid, de Nicols Fernndez d e Moratn (en Rico,
cmo es ancha y larga. .
1 996: 467), est en quintillas, y empieza con la del ejemplo:
Madrid, castillo famoso
La seguidilla es combinacin propia de la poesa ligera de
que al rey moro alivia el miedo,
inspiracin popular, tal como atestigua su irregularidad silbica.
arde en fiestas en su coso,
Sus temas ms frecuentes son alegres, de carcter amoroso,
por ser el natal dichoso
irnico y burlesco, aunque no falten los temas serios, tristes o
de Alimenn de Toledo.
dramticos. Se asocia la seguidilla con los bailes rpidos,
festivos y airosos (sevillanas, manchegas, parrandas. . . ) .
Si est en verso de arte mayor, se llama quinteto .
La seguidilla compuesta es una seguidilla con un estribill o de
La lira, llamada tambin lira garcilasi na o estrofa de Fray
tres versos: el primero y el tercero son pentaslabos, y riman en ,
Luis de Len, rima en consonante CInCO heptasllabos y
asonante; el segundo es un heptaslabo y queda suelto. Esta es
la forma estrfica de la fbula XL, Los dos huspedes, de Toms
endecaslabos segn el siguiente esquema: 7a
I IB 7a ?b
l IB.
La Cancin V de Garcilaso de la Vega (2003: 1 00) empIeza con
de Iriarte ( 1 963: 52), que empieza con los versos del ejemplo:
los versos del ejemplo:
Pasando por un pueblo
de la montaa, Si de mi baja lira
dos caballeros mozos tanto pudiese el son que en un momento
buscan posada. aplacase la ira
De dos vecinos del animoso viento
reciben miZ ofertas y la furia del mar y el movimiento.
los dos amigos.
ESTROFAS DE SEIS VERSOS
Las dos partes de la estrofa estn claramente separadas por
la rima y por el sentido. Esta forma de la seguidilla se extiende Los principales tipos de estrofas de seis vers s son: la copla
a partir del siglo XVIII. de Jorge Manrique , la sextilla, el sexteto , la sexta rzma y el sexteto
lira.

ESTROFAS DE CINCO VERSOS La copla de Jorge Manrique, o estrofa manriqua, es una

copla de pie quebrado (combinacin de oc: osIlabos con
Las principales estrofas de cinco versos son la quintilla, el tetraslabos) con rima consonante, segn el sigUIente esquen:a:
quinteto y la lira. 8a 8b 4c 8a 8b 4c. A las Coplas a la muerte d don Rodlgo
Manrique pertenecen los versos de Jorge Mannque (en RICO,
La quintilla es una combinacin de cinco versos octoslabos,
1 996: 1 66) que se ponen de ejemplo:
o menores, con dos rimas consonantes distintas: no pueden
rimar ms de dos versos seguidos; no debe terminar en un Recuerde el alma dormida,
pareado, y ningn verso debe quedar sin rima. El poema Fiesta avive el seso y despierte,
contemplando
 1 03
as
1 02 Jos Domnguez Caparrs Com binaciones estrficas castellan
"

siguiente esquema: 1 1 A B "

cmo se pasa la vida La sexta rima es un sexteto con el ,

A B C C. De Toms de Iriarte ( 1
963 : 86) , en su fbula LXIV, La
cmo se viene la muerte
tan callando; rana y la gallina , es el ejemplo:
a
cun presto se va el plazer, Desde un charco una parlera Ran
cmo despus, de acordado, oy cacarear a una Gallina.
a,
da dolor; Vaya (le dijo ), no creyera, herman
cmo, a nuestro parescer, que fueras tan incm oda vec ina .
cualquiera tiempo pasado y con toda esta bulla, qu hay
de n uevo ? )}
un huevo)} .
fue mejor. Nada, sino anu ncia r que pongo

Navarr !oms valora esta estrofa como la ms armoniosa de aci n de hep tas lab os y
El sex teto lira es la com bin
l que utlIzan el octoslabo, y muy apropiada para la poesa
endecaslabos con rima consonant
A
e. San Juan de la Cruz (en
lInca. Tellendo en cuenta que el sentido pasa frecuentemente de plo, de su Lla ma de am orv iva:
Rico, 1 996 : 300 ) pertenece el ejem

una sextIlla a otra, se ha considerado tambin como estrofa d
doce versos. Las rimas, sin embargo, son distintas en cada sextilla Oh llama de am or viva,
que tiernamente hieres
tro,
Se llama sextilla a toda estrofa de seis versos de arte menor
. de mi alma en el ms profundo cen
con nma consonante. De Enrique Gil y Carrasco (en Rico 1 996 pues ya no eres esquiva,

6 5) son los versos del ejemplo, que pertenecen a su co posi acaba ya si quieres,
/ Un recuerdo de los templarios:
Clon rompe la tela de este dulce enc uen tro!
Para baldn y vergenza
la juventud hoy comienza HO VERSOS
do par vuestra vejez; ESTROFAS DE SIETE Y DE OC
mas, ah!, que en nosotros falta a toda estrofa de siete
Se llama septeto , sp tim a o septilla
vuestra hidalgua tan alta, la poesa castellana. Puede
versos. No son muy usadas en
y fama, y valor, y prez. (versos de 7 y 1 1 slabas con
adoptar la forma de septeto lira
s de Len ( 1 990 : 203 ) es el
rima consonante). De Fray Lui
Si lo versos son de arte mayor, se llama sexteto . De La risa de su composicin A don
ejemplo, que es la primera estrofa
d GrecIa, de Salvador Rueda ( 1 986: 480), es el sexteto de1
Pedro Portocarrero:
ejemplo:
No siempre es poderosa,
Casi nadie ignora que son las ondinas
Portocarrero, la ma ldad, ni atina
las que, en las llanuras del mar cristalinas'
la envidia ponzoosa,
de las aguas saben los velos rizar,
y la fuerza sin ley que ms se empina
y que no es el peine ligero del viento
al fin la frente inclina;
el que desarrolla gentil movimiento
que qui en se opo ne al cielo,
y peina los bucles rodantes del mar : qua ndo ms alto sube, viene al sue
lo.
 105
1 04 Jos Domnguez Caparrs ( 'ombinaciones estrficas castellanas

Las principales estrofas de ocho versos son: la copla de arte Canta t, cristiana musa,
mayor, la copla de arte menor, la copla castellana, la octava real, la ms que civil batalla
la octava y la octavilla agudas. qu 'entre voluntad se falla
y razn que nos acusa.
La copla u octava de arte mayor o de Juan de Mena es una T, gracia de Dios infusa,
combinacin estrfica de ocho versos de arte mayor (verso de recuenta de tal victoria
Juan de Mena) , con dos o tres rimas consonantes distribuidas quien debe levar la gloria
en dos cuartetos de rima cruzada o abrazada. Es caracterstico pues el campo no se escusa.
que una de las rimas sea comn a los dos cuartetos, y que los
versos cuarto y quinto tengan la misma rima establecindose Puede encontrarse tambin con siete versos y el siguiente
;
as , un enlace entre las dos partes de la estr fa. Los esquema esquema de distribucin de rimas: a bb
a e e a. La forma de
mas comunes de distribucin de la rima son: A B B A A e e A; siete versos es llamada por algunos copla mixta.
A B A B B e e B; A B B A A e A C. Lase como ejemplo la
Forma estrfica menos solemne que la copla de arte mayor,
segunda estrofa del Laberinto de Fortuna , de Juan de Mena
se utiliza en poesa menos elevada, especialmente en los decires
( 1 995: 93):
de la poesa de fines de la Edad Media.
Tus casos falla(,;es, Fortuna, cantamos,
La copla castellana es combinacin estrfica de ocho versos
estados de gentes que giras e trocas,
octoslabos -algunos de ellos pueden ser ocasionalmente
tus grandes discordias, tus firmezas pocas,
tetraslabos- divididos en dos semiestrofas de cuatro versos
y los qu 'en tu rueda quexosos fallamos.
cada una, y con dos rimas consonantes diferentes en cada
Fas a que al tiempo de agora vengamos,
semiestrofa. Las disposiciones ms frecuentes de la rima son:
de fechos pasados cobdicia mi pluma
a bb a e dd e; a b b c d d; b b
a e a a e d d; b b c d d c.
e a a
y de presentes fazer breve suma;
d fin Apolo, pues nos comen(,;amos.
A Fray igo de Mendoza (en Rico, 1 996: 1 48), Pregunta a Pedro
de Mendoza, pertenece el siguiente ejemplo:
Esta ombinacin mtrica es caracterstica de la poesa La inmensa turbacin
culta de fmes de la Edad Media. De carcter solemne y elevado, d'este reino castellano
se emle para la poesa intelectual, didctica, moralizadora y faze pesada mi mano
narratIva. y torpe mi descricin:
que las horas y candelas
La copla de arte menor es combinacin estrfica de ocho
que se gastavan leyendo,
versos octoslabos, con dos o tres rimas consonantes distribui
agora gasto poniendo
das en dos redondillas de rima cruzada o abrazada. Frente a la
rondas, escuchas y velas.
c ?pla d arte mayor, tiene ms libertad en la disposicin de las
nmas, SIempre que una de ellas sea comn a las dos semiestrofas Forma emparentada con la copla de arte menor, es ms
A
y admite varios versos de cuatro slabas. las Coplas contra lo ; sencilla que sta por tener una rima ms. Se emple en la poesa
pecados mortales, de Juan de Mena (en Rico, 1 996: 1 3 8), menos elevada, especialmente en decires del final de la Edad
pertenece el siguiente ejemplo: Media, en el teatro y en el gnero epigramtico del siglo XVI.
 1 06
Jos Domnguez Caparrs ( 'ombinaciones estrficas castellanas 1 07

1necasIlaava
La ot real, octava rim a o heroic a,
com bin a och o Oh si bajo estos rboles frondosos
bos qu riman en consonante seg
A B C. La Egloga Tercera de Garcila
n el esq uem a: A B
so de la Vega (20 03:
se mostrase la clica hermosura
209 ) em pIe za con la octava del que vi algn da de inmortal dulzura
ejem plo : este bosque baar!
1quella vol untad hon esta y pura, Del cielo tu benfico descenso
Llustre y hermossima Ma ra sin duda ha sido, lcida belleza;
qu 'en m de celebra r tu herosu deja, pues, diosa, que mi grato incienso
ra'
tu ingenio y tu valor estar sola arda sobre tu altar
a despecho y pesar de la ventur
que por otro cam ino me desva

La octava aguda sigue el princIpIO estructural de toda
est y estar tanto en m clava
cuanto del cuerpo el alma aco mp
ad estrofa aguda, es decir, la subdivisin en dos bloques simtri
aada. cos. Es una forma muy usada en el Romanticismo. Produce un
efecto estilstico similar al de la octava real. Es, pues, propia de
Es una estrofa tradicionalment , .
e asociada a la poe sI'a epIc a, la poesa de carcter culto, pero no forzosamente de tipo pico.
o a 1 a 1"Inca de tono elevado.
Se adecua a los gneros narrativos y lricos.
La octava a d es combinaci
% n estrfica de ocho versos de Si la octava aguda est en versos de arte menor, se llama
arte mayor, dIVIdIda en dos sem
iestrofas simtricas (es decir octavilla aguda, forma usada en la poesa cantada de finales del

en dos ?rupos de cuatro versos
), en que el cuarto y el octav siglo XVIII y el siglo XIX. En el principio de la Cancin del
llevan rma aguda consonante o
asonante. Los restantes versos pirata, de Jos de Espronceda ( 1 970: 225), hay dos octavillas
no se ajustan a un esquema fijo
de rima, e incluso pueden agudas, de las que citamos la primera como ejemplo:
quedar algunos sue ltos . Al poema
de Jos de Espronceda ( 1 970 '
:
1 63) , A la mu erte de Don Joa qu Con diez caones por banda,
n de Pablo (Chapalangarra)
Pertnec e la octava del ejem plo viento en popa, a toda vela,
, que em ple a el verso decaslabo
de hIm no: no corta el mar, sino vuela
un velero bergantn.
Sus cadenas la patria arrastrando
, Bajel pirata que llaman,
y su ma nto con sangre te ido
, por su bravura, el Temido,
tardamente y con hondo gem ido
en todo mar conocido
va a la tumba del fuerte varn.
del uno al otro confn.
Y el ajado lau rel de su frente
al sepulcro circunda llorosa
mientras ruge en la fn ebre 'losa
, ESTROFAS DE NUEVE Y DE DIEZ VERSOS
aherrojado a sus pies, el len.
La estrofa de nueve versos se llama novena. Aparte del
La comp sicin La diosa del bosque, de Manuel Mara de nmero de versos, no existe un rasgo comn a estas formas
.
b': '
ArJona (en RICO, 1 996: 533), cuya primera estrofa se reproduce estrficas.
obedece al esquema siguiente: 1 1 A A 7- b'
11 e - e 7
 1 09
108 Combinaciones estrficas castellanas
Jos Domnguez Caparrs

la tu caridad demando
As, pueden encontrarse novenas formadas por la unin de
obedecida, senyor
las distintas formas de estrofas de cuatro y cinco versos, incluso
aqueste ciego amador
sin repeticin de rimas en las semiestrofas, con lo que parecera
el qual te dir cantando,
dudosa la unidad de la novena como estrofa. Otras veces, la
si dl te mueve dolor,
novena resulta de una estrofa de ocho versos a la que se le aade
los siete gozos de amor.
un verso; o de esquemas de una de diez versos a la que se le
suprime un verso. Por otra parte, pueden encontrarse combina sa de los cancionero s.
Es forma med ieval y propia de la poe
dci r:za es combincin
dos versos largos y quebrados -octoslabos y tetraslabos,
endecaslabos y heptaslabos-o Emparentada claramente con La copla real, quin tilla doble o falsa
dos qllltIllas, con nm as
.
de diez octoslabos divididos en
dos sem I strofas pu den te-
la copla de arte menor est la forma de la novena utilizada por
Juan del Encina en sus Disparates (en Rico, 1 996: 1 82 - 1 83), de consonantes independientes. Las
ribuCIn de las nm as. A
donde copiamos como ejemplo la primera estrofa: ner, a no , el mis mo esq uem a de dist . . .
1o, pnn CIpI O de una cop la de
Jorge Manrique pertenece el ejemp
Anoche de madrugada,
ya despus de medio da, tem a amoroso (en Ric o, 1 996 : 1 64-
1 65) : ' !I I
I
\'
1
I '
vi venir en romera Es amor fuen;a tan fuerte
una nube muy cargada; que fuen;a toda razn,
y un broquel con una espada una fuer((a de tal suerte
en figura de ermitao, que todo seso convierte,
caballero en un escao con su fuer((a en aficin.
I I
con una ropa nesgada, Una porfa for((osa
toda sana y muy resgada. que no se puede vencer,
cuya fuer((a por/losa
Los principales tipos de estrofas de diez versos son: la dcima facemos ms poderosa
antigua, la copla real, la espinela y el ovillejo . querindonos defender.

, con distinas formas,

La dcima antigua es combinacin de diez versos que riman
en consonante y se dividen en dos grupos: uno de cuatro Forma parte del grupo de coplas que
ieval. Su CUltIVO llega al
seguido de otro de seis versos; o uno de seis versos seguido del son muy frecuentes en la poesa med
grupo de cuatro. Lleva entre dos y cinco rimas distintas, que en siglo de oro.
el grupo de cuatro versos suelen ir abrazadas o cruzadas (a bb estrfica de diez versos
La dcima espinela es combinacin
a, a b b)
a y adoptan disposiciones ms variadas en el grupo de
octoslabos con rima consonante disp
uesta segn el esquema '1
seis versos. A Juan Rodrguez del Padrn pertenece el texto del . .
sIgment e. a bb a a e e dd e . Tra s el cua rto ver so deb
Id
e haber
eran de
' 1

I
ejemplo (en Navarro Toms, 1 968 a: 1 40) : eo , de Ped ro Ca /
I
una pau sa de sentido. A La vida es s 1
ejem plo :
la Barca ( 1 980 : 1 1 7), pertenece el
Ante las puertas del templo
do recibe sacrificio
I
Apurar, cielos, pretendo
amor en cuyo servicio ya que me tratis as,
noches e das contemplo,
 111 '
"1
1 10 Jos Domnguez Caparrs Combinaciones estrftcas castellanas

qu delito comet cuando los remedios son

contra vosotros naciendo; muerte, mudanza y locura.

ntor de la estrfa, en La
aunque si nac, ya entiendo
qu delito he cometido. El uso que hicieron Cervantes, inve 'i
. XXVII de la 1 . parte), Y
l

Bastante causa ha tenido ilus tre fregona Y en El Quijote (cap . ,1

rilla , en Don Jua n Ten orio , dio populandad a esta forma

vuestra justicia y rigor; Zor
pues el delito mayor artificio sa.
as de ms de diez versos
del hombre es haber nacido. No se encuentran formas estrfic
pueden encontrarse estan
con esquema fijo . Por supuesto que
dentro de una forn:a de
Las ideas se organizan normalmente de forma que avanzan cias de ms de diez versos, pero
italiana o petrarqUIst a.
en su desarrollo hasta el cuarto verso, donde hay una pausa, y composicin fija com o es la cancin
el concepto contina en los seis siguientes versos, sin introdu s estr fic s hay en
ms amp lia d e com binac ione
Una relac in
cir nuevas ideas. hace n
ngu ez Cap arrs (200 1 ) ; all! se
Nava rro Tom s ( 1 968 a) y Dom
su valo r estil stic o. Es esta una de as
Se emplean en el teatro -Lope de Vega dice que las dcimas tamb in observac ione s sobre .
n;
en su desc npclo
s prob lema s pres enta
son buenas para las quejas- y tambin, dada su concisin, en parte s de la mtr ica que m e n o
histo ria de las form as Iltera nas.
y tiene gran i m port ancia en la
poemas independientes, especialmente en composiciones in
geniosas, delicadas y de carcter epigramtico.
Aunque no fue Vicente Espinel, a finales del siglo XVI, el
primer autor que utiliz una dcima con la estructura descrita,
ha tomado, sin embargo, el nombre de este autor por ser quien
consagr y divulg la estrofa.
El ovillejo es una estrofa de diez versos: tres pareados de
octoslabo y quebrado; una redondilla octoslaba que sigue la
rima del ltimo pareado; el ltimo verso de la redondilla se
forma con la unin de los tres quebrados . Lleva rima consonan
te: a abb dd
c e c c . El ejemplo es de Cervantes, Quijote
(Domnguez Caparrs, 2002 : 1 48):
Quin mejorar mi suerte ?
La muerte. 11
Y el bien de amor, quin le alcanza?
Mudanza.
1
1
I
y sus males, quin los cura?
Locura. 11
De ese modo, no es cordura . 11
querer curar la pasin ,11 '
', 1
 8
COMPOSICIONES DE ESTRUCT URA FIJA

La construccin del poema puede seguir reglas que predicen

estructuras ms amplias que la repeticin de estrofas con
versos de un determinado nmero de slabas y una clase de
rima. Puede, por ejemplo, regularse el nmero exacto de
estrofas o la relacin forzosa que debe darse entre ellas. De esta
manera se constituyen las composiciones de estructura fija.
Entre stas, histricamente se pueden diferenciar dos grupos:
el de las forrnas tradicionales y medievales, y el de las formas
introducidas con la aclimatacin de la versificacin italiana
entre nosotros.
En el primer grupo entran el zjel, el villancico, la cancin
medieval y la cancin paralelstica o cosante .
La glosa. por repetir. a lo largo del comentario. los versos que
con stituyen el texto comentado o cabeza. puede considerarse tambin.
hasta cierto punto. u n a forma mtrica de estructura fija.

En el segundo grupo se incluyen: la cancin petrarquista, la

sextina y el soneto .

FORMAS MEDIEVALES

El zjel, el villancico y la cancin medieval son formas muy

prximas. El zjel es un poema de forma fija cuyas partes son:
un estribillo de uno o dos versos; y una estrofa, dividida en dos
partes: un cuerpo o mudanza de tres versos monorrimos, y un
verso de vuelta que rima con el estribillo. El verso ms usado es
el octoslabo. El ejemplo es de Juan del Encina ( 1 975: 1 49):
1 14 Composiciones de estructura fija 1 15
Jos Domnguez Caparrs

Estribillo Ojos gar(:os ha la nia: -o al menos el ltimo- enlazan mediante la rima con la
quin gelos namorara! cabeza. El villancico emplea normalmente octoslabos o
hexaslabos.
La Estrofa cuerpo o Son tan bellos y tan bivos
mudanza que a todos tienen cativos, Puede constar de ms de una estrofa y, en este caso, el , 1
mas mustralos tan esquivos '!
estribillo se repite al final de cada una de ellas. La parte ms
verso de que roban el alegra.
vuelta
estable es la redondilla -o cuarteta- que constituye las dos
mudanzas, mientras que el estribillo y el final -vuelta
2.a Estrofa cuerpo o Roban el plazer y gloria, pueden presentar bastantes modificaciones de forma y exten
mudanza los sentidos y memoria; sin. Tomamos el ejemplo de Juan del Encina ( 1 975: 1 37 - 1 38):
de todos llevan vitoria
verso de con su gentil galana. Cabeza . Ay, Amor, a cuntos tienes
vuelta cativados
que no te son obligados!
3.a Estrofa cuerpo o Con su gentil gentileza
mudanza ponen fe con ms firmeza; 1.a Estrofa o pie 1.a mudanza Cativas al coran
hazen vivir en tristeza qu 'es razn que no catives;
verso de al que alegre ser sola. 2." mudanza no te goviernas ni bives
vuelta por derecho ni razn.
vuelta Tiene muchos tu aficin (verso de enlace)
4.a Estrofa cuerpo o No hay ninguno que los vea cativados
mudanza que su cativo no sea. que no te son abligados.
Todo el mundo los dessea
verso de contemplar de noche y da. 2." Estrofa o pie 1.a mudanza Cativaste mi querer
vuelta do mi fe recibe engao,
2." mudanza y no miras cunto dao
De origen mozrabe, el zjel se emplea en canciones de amor se me puede recrecer.
vuelta Cuntos tiene tu poder (verso de enlace)
y preferentemente en las de escarnio. Su uso llega hasta el siglo
cativados
XVII. Se diferencia del villancico por la forma de la mudanza. que no te son obligados!
El nombre de estribote est relacionado con la utilizacin de
este esquema mtrico como conclusin, o finida de un poema
,
El tema de la cabeza del villancico, sobre todo entre los
ms amplio en la poesa medieval. poetas cultos, sirve de texto que se glosa en las siguientes
El villancico es un poema de forma fija cuyas partes son: estrofas. No hay limitacin de asuntos, aunque los ms fre
cuentes pertenecen a la poesa amorosa y a canciones religio
un estribillo inicial -llamado cabeza, villancico, letra o sas, especialmente de tema navideo.
tema- de dos, tres o cuatro versos;
La cancin medieval es un poema que comienza con un
y la estrofa o pie, dividida en tres partes: dos mudanzas estribillo o cabeza -generalmente una redondilla, pero tam
simtricas y una vuelta, constituida por tres o cuatro bin una quintilla o una estrofa de tres versos-, sigue con una
versos de los que el primero -verso de enlace- tiene la redondilla, y termina con una estrofa similar a la cabeza y que
misma rima que el ltimo de la mudanza, y los dems
1 16 1 17
Jos Domnguez Caparrs Composiciones de estructura fija

repite sus rimas (vuelta). El verso empleado es el octoslabo o Amigo al que yo ms quera,
el hexaslabo. venid al alba del da,
La cancin poda constar de una sola copla o de varias coplas
al alba venid.
que se ajustan al mismo orden. Alguna vez, la vuelta lleva un
Amigo al que yo ms amaba,
verso de enlace con la redondilla anterior, por influencia del
venid a la luz del alba,
al alba venid.
villancico. El ejemplo de Juan del Encina ( 1 975: 90) consta de
una copla:
Si supiesse contentaros Venid a la luz del da,
como s saber quereros, no trayis compaa, :1
1'1

yo terna sin perderos al alba venid.

esperanr;a de ganaros.
Venid a la luz del alba,
Soy tan vuestro desque os vi non traigis gran compaa,
que ninguna cosa s al alba venid.
sino tener con vos fe
sin saber parte de m. Cada pareado recoge parte del sentido del anterior y aade
Ass que si contentaros algn concepto nuevo. Es forma popular que suele tratar temas
supiesse como quereros, amorosos.
yo terna sin perderos
esperanr;a de ganaros.
FORMA ITALIANAS
Pierre Le Gentil relaciona la forma de la cancin medieval
con las del zjel y el villancico. Estas tienen que ver, a su vez, con La cancin petrarquista o italiana est compuesta de estan
el virelai francs y la dansa provenzal, resultando ser todas ellas cias. La estancia es una estrofa formada por un nmero variable
manifestaciones de una forma romnica comn de cancin. de endecaslabos y heptaslabos -no menos de nueve ni ms de
veinte, normalmente- sin orden predeterminado en su distri
La cancin medieval trata de temas amorosos, religiosos, y
' bucin, y rimados en consonante.
sirve de forma mtrica para serranillas.
Aunque no es obligatorio, es frecuente que la estancia se
El cosante o cancin paralelstica es un poema compuesto de ajuste al siguiente esquema:
estrofas de dos versos, generalmente de medida fluctuante, que
riman entre s. Despus de cada dos versos sigue un estribillo una fronte, o capo, formada por dos pies, normalmente de
breve. El ejemplo se encuentra en el Cancionero de Barbieri (en tres versos, unidos por la rima;
Navarro Toms, 1 968 a: 2 1 5-2 1 6) : un eslabn, volta, chiave o llave, generalmente un
A l alba venid, buen amigo, heptaslabo que rima con el ltimo verso de la fronte,
al alba venid. pero que pertenece sintcticamente a la sirima;
 1I

l' '!
li

I '

1 18 1 19
Jos Domnguez Caparrs Composiciones de estructura fija

una sirima o coda, con rimas independientes de la fronte, La cancin a la italiana es una de las formas lricas por
en la que se incluye el eslabn y dos o tres pareados, o al excelencia, y trata del amor o de otras clases de sentimientos,
menos suele terminar en un pareado. especialmente del elegaco y del buclico. Puede tratar igual '1
mente asuntos heroicos, ya que se considera una forma noble I
Hay quien aplica el nombre de coda exclusivamente al I I
y elevada de poesa.
pareado con el que suele acabar la sirima. La estructura de la
estancia de la Cancin II de Garcilaso de la Vega (2003: 86) es La cancin tiene distinto carcter segn predominen los
como puede verse en el ejemplo, que analiza la primera de la endecaslabos o los heptaslabos. As, frente al tono grave que
citada cancin: le imprime la abundancia de endecaslabos, el predominio de
fronte tornata La soledad siguiendo,
heptaslabos le proporciona un aire ligero, ms apropiado para
vuelta o rendido a mi fortuna, el tratamiento de temas en un ambiente elegaco o buclico.
pie j O me voy por los caminos que se ofrecen,
Un tipo caracterstico de cancin italiana es la cancin
revuelta por ellos esparciendo alirada, con estrofas ms cortas que la estancia y formadas por
o pie 2 mis quejas d'una en una, la combinacin de heptaslabos y endecaslabos con rima
al viento, que las lleva do perecen. consonante. Se trata del poema cuya unidad estrfica, de entre
cuatro y ocho versos, adopta una de las formas de la lira . La Oda
sirima eslabn ----J Pues todas no merecen
ser de vos escuchadas, a la flor de Gnido, ltima de las canciones de Garcilaso de la
ni sola un hora odas, Vega (2003 : 1 00- 1 02), se compone de 22 estrofas, que tienen el
he lstima de ver que van perdidas esquema de cinco versos heptaslabos y endecaslabos conoci

coda
por donde suelen ir las remediadas;
a m se han de tornar,
adonde para siempre habrn d'estar.
La cancin se compone de un nmero indeterminado de
estancias -tres como mnimo- y acaba en un fragmento de
estancia, que normalmente tiene el primer verso suelto, llama
do remate, envo o commiato .
La estructura de todas las estancias de una cancin es la
misma -igual distribucin de rimas consonantes, y de versos
de once y de siete slabas-, y en el remate el poeta suele
dirigirse a la cancin. La Cancin II de Garcilaso se compone
de cinco estancias como la descrita y su remate es:
Cancin, yo he dicho ms que me mandaron
y menos que pens;
no me pregunten ms, que no dir.
do como lira (a a
B b B).
La sextina es un poema de treinta y nueve endecaslabos,
dividido en seis estrofas de seis versos y un remate de tres. Los
versos de cada una de las estrofas no riman entre s, pero todos
los versos repiten la misma palabra final de los versos de las
otras estrofas en un orden distinto.
El orden de la segunda estrofa se ajusta a la siguiente regla:
se empieza repitiendo al final del primer verso la palabra final
del ltimo verso de la estrofa anterior (F), y luego se van
colocando las palabras finales siguiendo un orden alternativo
de los versos iniciales y finales de la primera estrofa (A E B D
e). La segunda estrofa reordena as los versos de la primera: 6,
1 , 5, 2, 4, 3. Cada una de las estrofas sigue esta regla respecto de
la que la precede. Segn esto, la disposicin de la rima obede
cera al siguiente esquema:
 1 20
Jos Dom nguez Caparrs Composiciones de estructura fija 121
estrofa
2 3 4 5 6
esquema de la rima A F e E D distinta y menos simple, en otra Espaa
B A F e E B en donde s que importa un mal gobierno.
e D
E D B A F
D B A F e E Quiero creer que nuestro mal gobierno
E D B A F e es un vulgar negocio de los hombres
F e E D B A 1 ,
y no una metafsica, que Espaa ,1
El rem ate utiliza las seis palabr .
debe y puede salir de la pobreza,
as finales . Cada verSO InC1 uye
una en e1 me d10
y otra al final. que es tiempo an para cambiar su historia
Como ejem plo , se reproduce antes que se la lleven los demonios.
. . la sextina de Jaime Gil de
Bledma tItu lada Apologa y peticin (en Ric
o, 1 996 : 957 -95 8): Porque quiero creer que no hay demonios.
y qu decir de nue stra ma Son hombres los que pagan al gobierno,
dre Espaa,
este paz,s de todos los demonios los empresarios de la falsa historia,
en donde el ma l gobierno, la pob son hombres quienes han vendido al hombre,
nf? son, sin ms, pobreza y mal gobierno
reza
los que le han convertido a la pobreza
SinO un estado mstico del hom y secuestrado la salud de Espaa.
bre
la absolucin final de nuestra his

t ria? Pido que Espaa expulse a esos demonios.

1
Que la pobreza suba hasta el gobierno. ,,
De todas las his torias de la His J
toria Que sea el hombre el dueo de su historia. ':1,
sin duda la ms triste es la de Esp
aa '1\1 '
", 1
por que term ina ma l. Com o si
harto ya de luchar con sus dem
el hom re b'
Ejemplo curioso es el de Miguel de Cervantes, en La Calatea 11 1
(Domnguez Caparrs, 2002: 1 34- 1 35), cuyas palabras de la rima
son: noche CA), da (B), llanto (e), risa (D), muerte (E), vida (F) . La
onios II

I
decidiese enc argarles el gobiern '
o I '
y la adm inistracin de su pobrez curiosidad reside en que en la segunda estrofa altera el orden de
a. 'i

1'[
1
los dos ltimos versos (e D, en lugar del esperado D e), y, aunque
Nuestra/amasa inmemorial pobreza, en el resto de las estrofas sigue el orden exigido por la alternancia, 1 ,1
1 '1
cuyo ongen se p ierde en las h istorias el resultado es distinto al haberse producido esta alteracin. As, 1 11
q z:e dice r: que no es culpa del gobierno
Sl O ternble maldicin de Espaa, B
B
la ltima estrofa, la sexta, en lugar del orden D F E e A, tiene
el orden (da) e (llanto) F (vida) E (muerte) D (risa) A (noche).
11
1 1,
1 1,'
I
1 I I' !
tnste precio pagado a los demonios Leamos la primera, la segunda y la sexta estrofa: 1

con hambre y con trabajo de sus hombres. En spera, cerrada, escura noche,
sin ver jams el esperado da,
A menudo he pensado en esos hombres' y en cantina, crecido, amargo llanto,
a menudo he pensado en la pobreza ajeno de placer, contento y risa,
de este pas de todos los demonios. merece estar, y en una viva muerte,
Y a menudo he pensado en otra h istoria aquel que sin amor pasa la vida.
122 Jos Domnguez Caparrs
Qu puede ser la ms alegre vida,
sino una sombra de una breve noche,
o natural retrato de la muerte,
si en todas cuantas horas tiene el da,
puesto silencio al congojoso llanto,
no admite del amor la dulce risa?
Oh venturoso para m este da,
do pudo poner freno al triste llanto,
y alegrarme de haber dado mi vida
a quien drmela puede, o darme muerte!
Mas qu puede esperarse, si no es risa,
de un rostro que al sol vence y vuelve en noche?
El soneto es un poema formado por catorce versos de arte
mayor -endecaslabos, en su forma clsica- con rima conso
nante.
Los ocho primeros versos tienen dos rimas consonantes
distintas, normalmente distribuidas de la siguiente forma: A B
B A A B B A. Son posibles otras distribuciones de la rima,
especialmente la que obedece al esquema A B A B A B A B.
Los seis ltimos versos tienen dos o tres rimas consonantes,
distintas de las de los ocho primeros, y su distribucin es muy
variada, con tal de que no haya ms de dos versos seguidos con
la misma rima.
El tratadista del siglo XVI , Juan Daz Rengifo, divide el soneto en pies
-los ocho versos de los dos cuartetos- y vueltas -los dos tercetos .
Como ejemplo, lase el de Francisco de Quevedo ( 1 979: 97),
titulado Desde la Torre :
Retirado en la paz de estos desiertos,
con pocos, pero doctos libros juntos,
vivo en conversacin con los difuntos
y escucho con mis ojos a los muertos.
Composiciones de estructura fija 1 23
Si no siempre entendidos, siempre abiertos,
o enmiendan, o fecundan mis asuntos;
y en msicos callados contrapuntos
al sueo de la vida hablan despiertos.
Las grandes almas que la muerte ausenta,
de injurias de los aos, vengadora,
libra, oh gran don lose{!, docta la emprenta.
En fuga irrevocable huye la hora;
pero aqulla el mejor clculo cuenta
que en la leccin y estudios nos mejora.
Entre las modalidades de soneto clsico, merece la pena
recordar el conocido como soneto con estrambote, en el que a
los catorce versos se le aaden uno o ms grupos de tres, que
normalmente presentan el siguiente esquema: un heptaslabo
que rima con el anterior y dos endecaslabos que forman
pareado. El de Cervantes Al tmulo del rey que se hizo en Sevilla
es el ms famoso de la poesa espaola (Domnguez Caparrs,
2002 : 1 43- 1 44):
Voto a Dios que me espanta esta grandeza
y que diera un dobln por describilla!;
porque, a quin no suspende y maravilla
esta mquina insigne, esta braveza ?
Por Jesucristo vivo, cada pieza
vale ms que un milln, y que es mancilla
que esto no dure un siglo, oh gran Sevilla,
Roma triunfante en nimo y riqueza!
Apostar que la nima del muerto,
por gozar este sitio, hoy ha dejado
el cielo, de que goza eternamente!
Esto oy un valentn y dijo: Es cierto
lo que dic voac, seor soldado,
y quien dijere lo contrario miente!
y luego encontinente
cal el chapeo, requiri la espada,
mir al soslayo, fuese, y no hubo nada.
 1 24
Jos Domnguez Caparrs
Aunque la forma clsica del soneto exige el endecaslabo. el Moder
nismo i ntrodujo versos de las ms variadas medidas en el soneto. entre
otras modificaciones. Se han escrito sonetillos en versos de ocho
slabas. como los de Rubn Da ro ( 1 9 7 7 : 1 93) titulados Para una cubana
y Para la misma. Toms de Iriarte ( 1 963 : 83) hace un sonetillo con
estrambote en su fbula LXI I . El burro del aceitero.
El soneto debe tener unidad temtica y un desarrollo com
pleto. El tema, en la forma clsica del soneto, debe desarrollar
se en los cuartetos, y el desenlace -una reflexin o una
consecuencia de lo planteado en l os cuartetos- debe llegar con
los tercetos. De ah el carcter de ejercicio tcnico que suele
emparentar al soneto con el epigrama o el madrigal, en cuanto
que todas estas formas desarrollan un pensamiento breve de
una manera completa.
El soneto es una forma propia de la poesa lrica, y dificil
mente se encontrar en la parte dialogada del teatro, para
recoger las palabras de varios personajes.
Excepto el soneto, las otras composiciones de estructura fija
tienen un valor histrico, no son formas vivas y muy cultivadas
en la poesa contempornea, aunque de la sextina no falta algn
ejemplo. El soneto, por el contrario, siempre ha estado bastante
vivo y conoce un resurgir, a partir del modernismo, que lo ha
colocado entre las composiciones ms usadas de la poesa del
siglo XX . Por supuesto que se introducen modificaciones en su
esquema, referidas lo mismo al tipo de verso -se incluye, por
ejemplo, el verso alejandrino-, como a la distribucin de las
nmas.
9
SERIES NO ESTRFICAS
Hay formas de composicin mtrica del poema que no
tienen una estructura fija, ni son divisibles en estrofas. Tam
bin aqu se pueden distinguir dos grupos: el tradicional y el
italianizante.
En el primero entran la tirada o serie pica juglaresca y el
romance; en el segundo, la silva y los versos sueltos.
FORMAS TRADICIONALES
La serie pica es un conjunto de un nmero indefinido de
versos, de medida fluctuante y con la misma rima asonante. El
cambio de rima asonante indica el paso de una serie a otra. Los
versos 6 1 6-622 del Poema de Mio Cid ( 1 978: 1 24) forman una
serie con asonancia en eo:
Od a m, lbar Ffiez e todos los cavalleros!
En este castiello grand aver ave mas preso,
los moros yazen muertos, de bivos pocos veo;
los moros e las moras vender non los podremos,
que los descaber;emos nada non ganaremos,
coimoslos de dentro, ca el seoro tenemos,
posaremos en sus casas e d'ellos nos serviremos.
El nmero de series y extensin de las mismas estn en
relacin con el contenido potico. Si la situacin es muy
movida y dramtica, la serie es ms corta que si se trata de una
descripcin o una narracin.
Segn Rudolf Baehr, el cambio de la rima asonante -y, por
tanto, el cambio de la serie- se produce: antes y despus de
 .'1,1,
"1
126 Jos Domnguez Caparrs Series no estrficas 127

' 1'
,.,11
"

oraciones directas; en el interior de oraciones directas, si sobresalto la en el punto

cambia la persona que habla; cuando cambia el carcter del que por una parte y otra '.1'1,
relato o el lugar de la descripcin. Hay, pues, una relacin entre sus cuatro enemigos leos
serie y contenido. tristemente la coronan.
Crece en ellos la cudicia
La serie no es una estrofa cuya estructura se repita en el poema,
y en estotros la congoja,
sino que podra relacionarse con bloques de contenido, de la
mientras se queja la dama,
misma forma que la estrofa se relaciona con el prrafo sintctico.
derramando tierno aljfar:
El romance es un poema formado por una serie de octoslabos Favorable, corts viento,
-indeterminada en cuanto al nmero de versos-, con rima si eres el galn de Flora,
asonante entre todos los versos pares, y con los versos impares vlgasme en este peligro
sueltos. por el regalo que gozas.
Puede estar dividido por el sentido en grupos de cuatro T, que, embravecido, puedes,
versos, y pueden intercalarse estribillos o canciones en versos los bajeles que te enojan,
octoslabos o de otra clase. El ejemplo es de Luis de Gngora embestillos en la arena
(2000, 1: 75-76): con ms dio que en las rocas;
t, que con la misma fuerza
Levantando blanca espuma, cuando al humilde perdonas
galeras de Barbarroja sueles de armadas reales
ligeras le daban caza escapar barquillas rotas;
a una pobre galeota salga esta vela a lo menos
en que alegre el mar surcaba de estas manos rigurosas,
un mallorqun con su esposa, cual de garras de halcn 1
11
dulcsima valenciana blancas alas de paloma.
bien nacida, si hermosa.
Del Amor agradecido, Desde el punto de vista estilstico, se diferencian dos tipos
se la llevaba a Mallorca, fundamentales de romance: el narrativo y el lrico.
tanto a celebrar las pascuas
cuanto a festejar la bodas. Antonio Machado ve en el romance una creacin ms o
y cuando a los sordos remos menos consciente de nuestra musa que aparece como molde
ms se humillaban las olas, adecuado al sentimiento de la historia y que, ms tarde, ser el 1
ms se ajustaba a la vela mejor molde de la lrica, de la historia emotiva de cada poeta . "1
el blando viento que sopla,
1. 1
Cuando el romance est compuesto e n versos distintos del
I
espiandola detrs octoslabo, recibe denominaciones especficas. El romance en
de una punta insidrosa versos de siete slabas se llama endecha; en versos de once
estaba el fiero terror slabas, romance heroico; si tiene menos de siete slabas el verso, 1. 1
de las playas espaolas; romancillo . ' ,1
1
128
Jos Domnguez. Caparrs Series no estrficas 1 29

En Ios prim eros roma nces c u ltos

se emp leaba la rima cons onan te
rana da, de Juan del Encin a ( 1 975:
225
.

226) , cons uena en ando los versos pare s:

El sigui ente , sobre la toma de G FORMAS ITALIANAS

Una saosa porfa La silva es un poema formado por la combinacin asimtrica

sin ventura va pujando. de endecaslabos, o de endecaslabos y heptaslabos, con rima
Ya nunca tern alegra consonante libremente dispuesta, y con la posibilidad de dejar
ya mi mal se va ordenando. algunos versos sueltos.
Ya fortuna dispona
quitar mi prspero mando, Corno ejemplo se reproduce el principio de una silva de
qu 'el bravo len d'Espaa Francisco de Quevedo ( 1 979: 1 0 1 ), A los huesos de un rey que se
mal me viene amenazando. hallaron en un sepulcro, ignorndose, y se conoci por los
Su espantosa artillera,
pedazos de una corona:
los adarves derribando,
mis villas y mis castillos, Esta que veis aqu pobres y escuras
mis ciudades va ganando. ruinas desconocidas,
La tierra y el mar geman,
pues aun no dan seal de lo que fueron;
que viene seoreando,
estas piadosas piedras ms que duras,
sus pendones y estandartes
y banderas levantando.
pues del tiempo vencidas,
Su muy gran cavallera, borradas de la edad, enmudecieron
hela, viene relumbrando. letras en donde el/caminante, junto,
Sus huestes y peonaje ley y pis soberbias del difunto;
el aire viene turbando.
estos gesos, sin orden derramados,
Crreme la morera,
que en polvo hazaas de la muerte escriben,
los campos viene talando;
mis compaas y caudillos
ellos fueron un tiempo venerados
viene venciendo y matando; en todo el cerco que los hombres viven.
las mezquitas de Mahoma Tuvo cetro temido
en iglesias consagrando; la mano, que aun no muestra haberlo sido;
las moras lleva cativas sentidos y potencias habitaron
con alaridos llorando.
la cavidad que ves sola y desierta;
Al cielo dan apellido:
-i Biva '1 rey Fernando!
su seso altos negocios fatigaron;
iBiva la muy gran leona, iY verla agora abierta,
alta reina prosperada! palacio, cuando mucho, ciego y vano
Una generosa Virgen para la ociosidad de vil gusano!
esfuerr;o les viene dando. y si tan bajo husped no tuviere,
Un famoso cavallero
horror tendr que dar al que la viere.
delante viene balando,
con una cruz colorada
y una espada relumbrando,
La caracterstica de la silva es que es imposible su divisin
d 'un rico manto vestido, en estrofas simtricas, y que puede llevar algunos versos sin
toda la gente guiando.
 131
130 Jos Domnguez Caparrs Series no estrficas

Aparte de la serie pica , que tiene .un vlor

histrico nada
rima. Se adapta a cualquier tono potico y admite temas muy
ms, las otras formas mantienen su vIgenCia
ho . El romance
de la nma asonte
variados.
se convierte en un esquema de utilizacin
Una clase de silva es el llamado verso suelto, libre o blanco, ntos del :radlCIo
que aparece en combinaciones de vers os disti
cuando ningn verso lleva rima. El principio de la Epstola a ema de la SIlva e el
nal octoslabo. Las ampliaciones del esqu
Boscn, de Garcilaso de la Vega (2003: 1 25), sirve de ejemplo: no y vers os de Ife
modernismo -introduciendo el alejandri
hacia el verso lIbre
Seor Boscn, quien tanto gusto tiene rentes med idas- no son ajenas al trnsito
de daros cuenta de los pensamientos, moderno.
hasta las cosas que no tienen nombre,
no le podr faltar con vos materia,
ni ser menester buscar estilo
presto, distinto d 'ornamento puro
tal cual a culta epstola conviene.
Entre muy grandes bienes que consigo
el amistad perfeta nos concede
es aqueste descuido suelto y puro,
lejos de la curiosa pesadumbre;
y as, d'aquesta libertad gozando,
digo que vine, cuanto a lo primero,
tan sano como aquel que en doce das
lo que slo veris ha caminado
cuando el fin de la carta os lo mostrare.

Las formas ms frecuentes del verso suelto son las series de

endecaslabos, heptaslabos y pentaslabos, solos o combina
dos entre s. El modelo de esta forma es italiano.
Por carecer de rima, se consider un tipo de verso ms
cercano del verso latino, y por eso se emplea en traducciones y
es aconsejado para asuntos heroicos de amplio desarrollo.
Porque el verso sin rima renuncia a uno de los elementos
rtmicos, se hace necesario que est ms trabajado, notndose
enseguida todo prosasmo. De ah que se tuviera por ms difcil
que el verso en el que hay rima.
El verso libre moderno , perteneciente a la versificacin irre
gular, se presenta tambin normalmente en serie no estrfica.
 I
'
1

APNDICE I
LISTA DE LOS PRINCIPALES TIPOS DE
VERSOS ESPAOLES

A. VERSO REGULAR
l. Versos de arte menor
1. Tetraslabo
2. Pentaslabo:
a. adnico ( l .", 4.")
b. ymbico (2.", 4 .")
3. Hexaslabo:
a. anfibrquico (2.", 5.")
b. trocaico ( l .", 3.", 5,")
4. Heptaslabo:
a. ymbico (2.", 4 .", 6.")
b. anapstico (3.", 6.")
c. mixto ( 1 .", 4.", 6.")
5. Octoslabo:
a. dactlico ( l .", 4 .", 7.")
b. trocaico (1.", 3.", 5.", 7.")
c. mixto (2.", 4 ." 5.", 7.")
11. Versos de arte mayor
1 . Eneaslabo:
a. ymbico (2.", 4.", 6.", 8."):
laverdaico (2.", 6.", 8.")
de cancin (4.", 8.")
b. anfibrquico (esproncedaico) (2.", 5.", 8.")
c. iriartino (3.", 6.", 8.")
d. de gaita gallega ( l .", 3.", 6.", 8.")
e. mixto (3.", 5.", 8.")
2. Decaslabo:
a. anapstico o de himno (3.", 6.", 9.")
b. compuesto de 5 5 (verso asclepiadeo)
+

3. Endecaslabo:
a. ymbico (2.", 4 .", 6.", 8.a, 10."):
a maiori o heroico (6.", 10.")
a minori o sflCO (4.", 8.a, 10.")
1 34 Jos Domnguez Caparrs

b. dactlico o anapstico (4.", 7.", 10.a)

c. de gaita gallega (1.a, 4.", 7.", 1 O.a)
APNDICE 1 1
4. Dodecaslabo:
a. simtrico (6 6):
S
+

LISTA DE COMBINACIONES M TRICA

. ca.ico (7( La, 5):
anfibrquico (2. a, 5.a de cada hemistiquio)
tr 3.a, 5.a de cada hemistiquio)
b. aSImetnco + dodecaslabo de seguidilla
c. ternario o de dos cesuras (3.", 7.", 11.a)
5. Tridecaslabo:
a. compuesto (6 7, 7 6)
+ +
A. ESTROFAS
b. anapstico (3.", 6.", 9.", 1 2 .a) 1. Dos versos: pareado: A A.
c. alejandrino a la francesa (6.", 12.") 2. Tres versos:
6. Alejandrino (7 7):
+
a. terceto: monorrimo: A A A
a. anapstico (3.", 6." de cada hemistiquio) encadenado: A B A B C B C D Cy zYy Zz y Z ...
b. y.mbico (2.", 4.", 6." de cada hemistiquio) b. tercetillo: a a a; a b a b e b ca d- a,c asonante
...
c. mIxto (1:" 3." 4.", 6." de cada hemistiquio)
c. sole o cantar de soledad: 8
7. Pentadecaslabo, hexadecaslabo, heptadecaslabo, octodecaslabo 3. Cuatro versos:
a. copla o cantar: 8 - a - a, asonante
B. VERSO IRREGULAR
b. cuarteta: 8 a b a b
c. serventesio: A B A B
l. Verso fluctuante d. redondilla: 8 a b b a
1. Verso f!ico :
com.puesto, flucta (la mayora est entre 13 y 15 slabas) e. cuarteto: A B B A
2.
.
Vrso lmco medleval: simple, entre 8 y 9 slabas f. cuaderna va: 1 4 A A A A
3. Ple de romance:compuesto, flucta sobre hemistiquios de 8 slabas g. cuarteto lira: 11 y 7 con dos rimas, o alguno suelto
4.
.
Verso de serramlla:
hexaslabo con leve fluctuacin h. estrofa sfica : 1 1 - - - 5 - 11 - - 7-
5. Verso de seguidilla:
compuesto (7 5), con leve fluctuacin
+
i. estrofa de Francisco de la Torre : nte -

j. seguidilla : 7 - 5 a 7 - 5 a, asona
5 a: 5 b 7 - 5 b, asonante
k. seguidilla compuesta : 7 - 5 a 7 -

11. Verso tnico

4. Cinco versos
1. verso acentual: a. quintilla : octoslabos con dos rimas consonantes, ni tres rimas segui-
a. verso de arte mayor o de Juan de Mena: das, ni final en pareado
o) o o (o I o) o o (o b. quint eto: quintilla en versos de arte mayor
b. verso de gaita gallega c. lira, lira garcilasiana, estrofa de Fray Luis de Len : 7 a 1 1 B 7 a 7 b 1 1 B
2. vrso silabotnico de clusulas: combinacin de grupos de 2, 3, 4 5 5. Seis versos
sIlabas con un acento en cada grupo a. copla de Jorge Manrique o estrofa manr ique a: 8 a b 4 e 8 a b 4 e

b. sextilla: versos de arte menor, consoconso nante

111. Verso cuantitativo clsico c. sexteto : versos de arte mayor, nante nante
d. sexta rima: 1 1 A B A B C C, conso
IV. Verso libre moderno e. sexteto lira: endecaslabos y heptaslabos, consonante
No hay qu isistir en recordar que esta lista no recoge todas las 6. Siete versos:

modahd. des ntmIcas de los versos espaoles, sino las ms importantes.

En Tmas avarro Toms (1959), por ejemplo, se da una relacin ms
an;pla, que Icluye 85 tipos de versos. Y en el resumen de conjunto de su
Metnca espanola (1956: 501-526) registra 87 formas.
() II l l' l l O I
a. septeto, sptima o septilla: versos de arte mayor
b. septeto lira: endecaslabos y heptaslabos, COIISO I !< l 1 1 1 t '
 137
1 36 Jos Domnguez Caparrs Apndice JI

7. Ocho versos C. SERIES NO ESTRFICAS

FORMAS TRADICIONALES
a. copla u octava de arte mayor o de Juan de Mena : verso de arte mayor o
1.
de Juan de Mena, dos o tres rimas consonantes (A B B A A C C A, A
B A B B C C B, A B B A A C A C) 1. versos fluctuantes en series divididas por la asonancia
serie pica :
b. copla de arte menor: octoslabos, dos o tres rimas consonantes 2. roma nce: 8 - a - a - a - a asonante
...

c. copla castellana: octoslabos, dos semiestrofas con dos rimas distintas a. romancillo: versos ms cortos que el octoslabo
cada una b. endecha : romancillo heptaslabo as
d. octava real, octava rima o heroica : 1 1 A B A B A B C C, consonante c. romance heroico: verso de once slab
e. octava aguda : versos de arte mayor, dos semiestrofas, rima aguda
(consonante o asonante) entre cuarto y octavo versos 11. FORMAS ITALIANAS
f. octavilla aguda : octava aguda en versos de arte menor
8. Nueve versos 1. silva :endecaslabos, o endecaslaboso y heptaslabos, consonante sin
novena: formas variadas, en dos semiestrofas generalmente orden prefijado, admite alguno suelt abos, pentasIla .
' bos) , . ' nma
sm

9. Diez versos 2. versos sueltos: endecaslabos (heptasl

a. dcima antigua : octoslabos divididos en dos grupos (4+6, 6+4), dos
o ms rimas consonantes distintas 111. VERSO LIBRE MODERNO
b. copla real, quintilla doble o dcima falsa : octoslabos en dos quintillas
con rimas independientes
c. dcima espinela: 8 a h h a: a e e d d e, consonante
d. ovillejo: octoslabo y quebrado: a b h e d d consonante
a e e e,

B. COMPOSICONES DE ESTRUCTURA FIJA

1. FORMAS MEDIEVALES
1. zjel:
estribillo estrofa (cuerpo o mudanza: a a a; + verso de vuelta)
+

2. villancico:
cabeza o estribillo + estrofa o pie (primera mudanza: ah;
segunda mudanza: ah; vuelta -verso de vuelta + pareado)
3. cancin medieval: estribillo o cabeza + copla (a h h a) + vuelta
4 . cosante o cancin paralelstica : pareado + estribillo.

11. FORMAS ITALIANAS

1. fronte (pie l .": A B C;pie 2 .: A B C) + sirima (eslabn
estancia de cancin:
coda)
+

2 . sextina : 39 endecaslabos en seis estrofas de seis versos con las mismas

palabras en la rima, pero en orden distinto -regulado por una norma de
aIternancia- en cada estrofa, y un remate de tres endecaslabos que
recogen las seis palabras de la rima
3. soneto: 1 1 A B B A. A B B A . C D C. D C D, los tercetos admiten otras
combinaciones; los cuartetos, modernamente tambin
4 . sonetillo: en versos de arte menor
 APNDICE 1 1 1
EJEMPLOS DE ANLISIS MTRICO

El anlisis mtrico trata de describir el metro del poema. Por metro se

entiende la estructura del poema regida por la manifestacin de unas
constantes. En el caso concreto del verso espaol, la descripcin del metro
tiene como objetivo la calificacin del tipo de verso (medida silbica y ritmo
acentual), y la organizacin de la rima en el poema, que dar como resultado
la calificacin del mismo como una de las formas de combinacin estrfica,
de composicin fija o de serie no estrfica.
En los ejemplos que siguen se procede de la siguiente manera: despus del
texto del poema objeto de anlisis, se hace la representacin del silabeo
mtrico y del ritmo acentual. Las slabas mtricas de cada uno de los versos
van separadas por guin y las slabas tnicas llevan marcado el acento.
Debajo de la lnea que representa el silabeo mtrico, van entre parntesis los
nmeros de las slabas tnicas y la calificacin del ritmo acentual de cada
verso.
Sinalefas y sinresis van en letra negrita, y las diresis se indican con el
signo grfico de la crema ( .. ) sobre la primera vocal. La slaba postnica de
palabra esdrjula final de verso -o de hemistiquio de verso compuesto-va
entre parntesis, y la slaba mtrica que debe aadirse a la palabra aguda final
de verso va sealada as [-]. La pausa entre hemistiquios de versos compues
tos se indica con barra l. Los sonidos de la rima van en cursiva.
Despus de la calificacin que resulta del anlisis, se har un comentario
de las peculiaridades mtricas del poema.
1. LUIS DE GNGORA
A vos digo, seor Tajo,
el de las ninfas y ninfos,
boquirrubio toledano,
gran regador de membrillos;
5 a vos, el vanaglorioso
por el extrao artificio
en Espaa ms sonado
que nariz con romadizo;
famoso entre los poetas,
 141
1 40 Jos Domnguez Caparrs Apndice III

10 tan ledo como el Christus ' grn_re_ga_dr-de-mem-br-llos

y de todos celebrado 0, 4, 7: dactlico)
como el da del domingo; 5 a_vs_el_v_na-glo-ri-so
por las musas pregonado, (2, 4, 7: mixto)
ms que jumento perdido, por_el_ex_tr-oar-ti-f-cio
15 por ro de arenas de oro (4, 7: dactlico)
sin habroslas cernido: en-Es-p-a-ms-so-n-do
llamado sois con razn, (3, 5, 7: trocaico)
de todos, sagrado ro, que_na-rz-con-ro-ma-d-zo
pues que pasis por en medio (3, 7: trocaico)
20 del ojo del Arzobispo. fa-m-soen-tre-los-po--tas
Vos, que en las sierras de Cuenca (2, 7: mixto)
(mirad qu humildes principios) 1 0 tan_le__do_co_moel-chrs-tus
nacis de una fuentecilla (3, 7: trocaico)
adonde se orina un risco; y_de_t_dos_ce_le_br_do
25 vos, que, por pena, cada ao, (3, 7: trocaico)
de vuestros graves delictos, co_moel-d-a-del-do-mn-go
os menean las espaldas (3, 7: trocaico)
ms de ducientos mil pinos: por_las-m-sas-pre-go-n-do
acordaos de todo aquesto (3, 7: trocaico)
30 y bajad el toldo, amigo, ms-que-ju-mn-to-per-d-do
( 1 , 4, 7: dactlico)
cuando furioso regis 15 por_r_o_dea-r-nas-de-ro
los jardines de Filipo; (2, 5, 7: mixto)
cuando sean vuestras aguas sin_ha_b_ros-las-cer-n-do
municin de cien mil tiros, (3, 7: trocaico)
35 admiracin de los ojos lla_m_do_sis-con-ra-zn-[-]
y batera de castillos; (2, 4, 7: mixto)
cuando vuestras aguas sean de_t_dos_sa_gr_do_r_o
relojes de peregrinos, (2, 5, 7: mixto)
que miden el sol por cuartos pues_quc_pa_sis-por-en-m-dio
40 y la luna por sus quintos; (4, 7: dactlico)
cuando mil nevados cisnes 20 del--jo-del-Ar-zo-bs-po
pasen vuestros vados fros, (2, 7: mixto)
cuando beban vuestras aguas vs_queen-las-si-rras-de-Cun-ca
mil ciervos de Jesucrsito. (1, 4, 7: dactlico)
(Lls de Gngora, Obras completas, 1. Edicin y prlogo de Antonio mi_rd_quhu-ml-des-prin-c-pios
(2, 3, 4, 7: mixto)
Carrelra. Madrid, Biblioteca Castro, 2000, pginas 134-135) na-cis-deu-na-[uen-te-C-na
A-vs-d-go-se-r-T-jo (2, 7: mixto)
(2, 3, 6, 7: trocaico) a_don-de-seo-r-naun-rs-co
el-dc-las-nn-fas-y-nn-fos (5, 7: trocaico)
(4, 7: dactlico) 25 vs_que-por-p-na-ca-da-o
bo-qui-rr-bio-to-le-d-no 0 , 4, 7: dactlico)
(3, 7: trocaico)
 1 42
de-vues-tros-gr-ves-de_lc_tos
(4, 7: dactlico)
os-me-n-an-las-es-pl-das
(3, 7: trocaico)
ms-de-du-cin-tos-ml_p_nos
(1, 4, 6, 7: dactlico)
a-cor-dos-de-t-doa-qu
(3, 5, 7: trocaico) s_to
30 y-ba-jd-del-tl-doa-m-go
(3, 5, 7: trocaico)
cuan-do-fu-ri-so-re-gis_[_]
(4, 7: dactlico)
los-jar-d-nes-de-Fi_l_po
(3, 7: trocaico)
cuan-do-s-an-vues-tras__guas
(3, 7: trocaico)
mu-ni-cin-de-cien-ml-t_ros
(3, 6, 7: troc )
35 ad-mi-ra-cin-daico e-los__jos
(4, 7: dactlico)
y-ba-te-ri-de-cas-t-llos
(4, 7: dactlico)
cuan-do-vues-tras--guas-s-an
(5, 7: trocaico)
re-l-jes-de-pe-re-gr_nos
(2, 7: mixto)
que-m-den-el-sl-por-cur-tos
(2, 5, 7: m
40 y-la-l-na-porixto) -sus-qun_tos
(3, 7: trocaico)
cuan-do-ml-ne-v-dos-cs-nes
(3, 5, 7: trocaico)
p-sen-vues-tros-v-dos-fr-os
(1, 5, 7: trocaico)
cuan-do-b-ban-vues-tras--guas
(3, 7: trocaico)
ml-cir-vos-de-J-su-crs-to
(1, 2, 5, 7: trocaico)
La calificacin mtrica del poema es: romanc
poZirrtmicos.
Jos Domnguez Caparrs 1 43
Apndice IJI
COMENTARIO
Los 44 octoslabos del poema tienen la misma rima asonante en los versos
pares. Se trata de la serie no estrfica conocida como romance. Hay que
observar cmo en el verso 10 la palabra de la rima (Christus) hace equivalente
a o la vocal u postnica de la rima, y as se integra perfectamente en la serie
de la rima en o.
En cuanto al silabeo mtrico, obsrvese cmo se produce sinalefa siempre
que hay posibilidad de la misma, siendo de destacar el caso del verso 1 5, en
el que ni siquiera el acento rtmico ltimo del verso impide la formacin de
la slaba de . Notable es el caso de sinresis en el verso 29 (a-cor-daos:
trislaba), mientras que en otras ocasiones se mantiene la divisin silbica en
grupos como el de las palabras po-e-tas (verso 9), me-ne-an (verso 27), se-an
(versos 33 y 37). Ms llamativa es la sinresis en la palabra ba-te-ra (trislaba,
verso 36), que exige un desplazamiento del acento a laa del grupo: hateri. El
final agudo de los versos 1 7 Y 3 1 es otra de las notas del silabismo del poema.
En cuanto al ritmo acentual, se observa la caracterstica indefinicin del
lugar del acento interior en el verso de arte menor (ocho slabas o menos), y
as encontramos ejemplos de versos con ritmo trocaico, dactlico o mixto. El
octoslabo se manifiesta, pues, en una forma poZirrtmica. Obsrvese que
aunque no aparezcan acentuadas todas las slabas impares, si los acentos del
verso estn en slaba impar, se ha calificado el ritmo del mismo como
trocaico, y se ha calificado de dactlico cuando va acentuado en cuarta y
sptima, aunque falte el de la primera. Tiene carcter antirrtmico el acento
en sexta slaba en los versos 1 , 28 Y 34.
e en -o, en octoslabos
 1 45
1 44 Jos Domnguez Caparrs Apndice III

2. FEDERICO GARCA LORCA Ya-qu_la_m_roen_tre_mis_d_din) os

(2, 4, 8: eneaslabo de canc
Corazn nuevo Ll_na_dehe-r-das-y-de-m il-[-]in)
(1, 4, 8: eneaslabo de canc ron
Junio de 1 91 8 5 Los_ pen-sa-min-tos-quea-ni-cl-
GRANADA (4, 8: eneaslabo de cancin) -]
En_tus_a_rru_gas_dn_dees_tn-[in)
Mi corazn, como una sierpe (4, 6, 8: eneaslabo de canc
Se ha desprendido de su piel, Dn_de_las_r_sas_quea_ro_m_ron
y aqu la miro entre mis dedos ( 1 , 4, 8: eneaslabo de cancin)
Llena de heridas y de miel. A-Je-su-crs-to-ya-Sa-tn -[-]
(4, 8: eneaslabo de cancin) -do
5 Los pensamientos que anidaron P_breen-vol-t-ra-quehao-pri-m
En tus arrugas, dnde estn? (1, 4, 8: eneaslabo de cancin)
Dnde las rosas que aromaron 10 A_mi _fan_ts_ti_co_lu_c_ro
A Jesucristo y a Satn? (4, 8: eneaslabo de cancin)
Grs-per-ga-m-no-do-lo-r-do in)
i Pobre envoltura que ha oprimido (1, 4, 8: eneaslabo de canc
10 A mi fantstico lucero! De_lo_que_qu_sey-y-n-qui-ro in)
Gris pergamino dolorido (4, 6, 7, 8: eneaslabo de canc
De lo que quise y ya no quiero. y-v-oen- t-f -tos- de -cin-cia
s
(1 2 4 5 8: eneaslabo de canc in)
Yo veo en ti fetos de ciencias, M_ia- de-r-so s-yes -que -I-to s
Momias de versos y esqueletos (1 , 4, 8: eneaslabo de cancin)
1 5 De mis antiguas inocencias 15 De- m is-an-t-guas-i-no-cn-cias
y mis romnticos secretos. (4, 8: eneaslabo de cancin)
y _ mis-ro-mn -ti -cos- se-cr-tos
Te colgar sobre los muros (4, 8: eneaslabo de cancin)
De mi museo sentimental, Te_col_ga_r_so_bre-Ios-m-ros
Junto a los glidos y oscuros (4, 8: eneaslabo de cancin)-]
20 Lirios durmientes de mi mal? De_mi_mu_so_sen-ti-men-tl-[
(4, 8: eneaslabo de cancin)
O te pondr sobre los pinos Jn_toa_los_g_li_dos_yos_c_rosin)
-Libro doliente de mi amor (1, 4, 8: eneaslabo de canc -]
Para que sepas de los trinos 20 L_rios_dur_mi n-tes-de-mi-m l-[
Que da a la aurora el ruiseor? ( 1 , 4, 8: eneaslab o de canc in)
0- te-po n -dr- so-br e-los - p- n o s
(Federico Garca Larca, Obras completas. 1. Poesa . Edicin de Miguel (4, 8: eneaslabo de cancin)
Garca-Posada. Barcelona, Galaxia Gutenberg, Crculo de Lectores, 1996, L_bro_do_lin_te_de_mia_mr_[in) -]
pginas 1 16-1 17) ( 1 , 4, 8: enea slab o de canc
Mi-co-ra-zn-co-mo-na-sir-pe Pa_ra_que-s-pas-de-Ios-tr-nos
(4, 6, 8: eneaslabo de cancin) (4, 8: eneaslabo de cancin) [-]
Seha-des-pren-d-do-de-su-pil-[ -] Que_da_Iaau_r_rael_rui_se_r_
(4, 8: eneaslabo de cancin) (2, 4, 8: eneaslabo de cancin)
 1 47
1 46 Jos Domnguez Caparrs Apndice JI!

Calificacin mtrica del poema: serventesios, en eneaslabos de cancin. 3. GARCILASO DE LA VEGA

Corrientes aguas puras, cristalinas,
COMENTARIO rboles que os estis mirando en ellas, 240
La primera observacin es que en la primera estrofa quedan sueltos los verde prado de fresca sombra lleno,
versos 1 y 3 (no riman sierpe y dedos), pero en las cinco restantes la rima aves que aqu sembris vuestras querellas,
consonante se da siempre entre los versos primero y tercero, y segundo y hiedra que por los rboles caminas,
cuarto, segn el esquema ABAB. Por tratarse de versos de ms de ocho slabas torciendo el paso por su verde seno: 245
es por lo que se llama serventesio. La rima se da en la igualdad de todos los yo me vi tan ajeno
sonidos a partir de la vocal tnica de la ltima slaba acentuada del verso. del grave mal que siento
En cuanto al silabismo de los versos del poema, hay que notar el final que de puro contento
agudo en los versos 2, 4, 6, 8, 18, 20, 22 Y 24, que exige la adicin de una slaba con vuestra soledad me recreaba,
mtrica. La sinalefa se da siempre que hay dos vocales de palabras distintas donde con dulce sueo reposaba, 250
en contacto, y son destacables los casos del verso 8 (la conjuncin y, en el o con el pensamiento discurra
centro del grupo de tres vocales, se une slo a la vocal siguiente: to-ya), del por donde no hallaba
verso 9 (sinalefa de tres vocales con la ms abierta en el centro: quehao), del sino memorias llenas d'alegra.
1", versos 23? -252, . en oesas ca.
verso 24 (sinalefa de tres vocales: laau). El verso 13 no hace sinresis en la stellanas
palabra veo, y s sinalefa de la ltima vocal con la inicial de la palabra (Garcilaso de la Vega, "glogaRive rs. Mad nd, EdIto nal Casta lIa, 2003 ,
siguiente: oen. En el verso 18 encontramos un ejemplo de sinresis: mu-seo completas. Edicin de Elas L.
(dos slabas mtricas). Todos los versos tienen nueve slabas mtricas. pgina 139) a-l-nas
En cuanto al ritmo acentual, adems del imprescindible acento en octava, Co-rrin-tes--guas-p-ras-cris-t
es constante la acentuacin en cuarta slaba de todos los versos, lo que los (2, 4, 6, 10: endecaslabo heroico) 240
caracteriza como el tipo de eneaslabo ymbico que se conoce como eneaslabo r-bo-les-queos-es-tis-mi-rn-d oen--llas
de cancin. Todos los acentos en slaba par concuerdan con el carcter 0 , 6, 8, 10: endecasla bo hero ico)
ymbico y lo refuerzan. Hay una notable presencia de acento en primera vr-de-pr-do-de-frs-ca-sm-bra -ll-no
slaba de muchos versos (4, 7, 9, 1 1 , 13, 14, 19, 20, 22), que, por apartarse del 0, 3, 6, 8, 10: endecaslabo heroico)
tipo ymbico caracterstico del verso del poema, hay que calificar de -ves-quea-qu-sem-bris-vuebo s-tras-que-r-llas
extrarrtmico. Son antirrtmicos los acentos en la sptima slaba del verso 12 (1, 4, 6, 10: ende casla heroico)
hi-dra-que-por-los-r-bo-les-ca-m-n as
(contiguo al acento esencial de la octava slaba del eneaslabo), y en la quinta bo heroi co)
del verso 13 (vecino del caracterstico acento rtmico en cuarta del eneaslabo (1, 6, 10: endecasla
tor-cin-doel- p-so-por-su-vr-de- s-no
de cancin). El ritmo del verso del poema ilustra bien la necesidad que tiene
el verso de arte mayor (ms de ocho slabas mtricas) de definir las posiciones (2, 4, 8, 10: endecaslabo sfico) 24:i
de las slabas interiores en que debe haber un acento. Aqu se ha visto que la y-me-v-tan-a-j-no
posicin constante del acento interior es la cuarta slaba. 0 , 3, 6: heptaslabo anapstico)
del_gr_ve_ml_que_sin_to
(2, 4, 6: heptaslabo ymbico)
que-de-p-ro-con-tn-to
(3, 6: heptaslabo anapstico)
con_vues-tra-so-le-dd-me-re-cre--ba
(6, 10: endecaslabo heroico)
don_de_con_dl_ce_su_o_re_po_s_ba
(4, 6, 10: endecaslabo heroico) ! .t
I
o_con-el-pen-sa-min-to-dis-cu-rr-a
(6, 10: endecaslabo heroico)
 1 1' 1
1 48 Jos Domnguez Capams Apndice III
por-don-de-n-ha-ll-ba 4. RUBN DARO
(4, 6: heptaslabo ymbico) LA DEA
si-no-me-m-rias-ll-nas-d'a-le-gr-a A Alberto Ghiraldo
(4, 6, 1 0: endecaslabo heroico)
Alberto, en el propleo del tempcanta lo soberano .
La calificacin mtrica de los versos analizados es: estancia de cancin dond e Ren n rezab a, Verla ine do hubIera.
italiana. Primavera una rosa de amo avera,la mano,
r tiene en
COMENTARIO
y cerca de la joven y dulce Prim
La combinacin de endecaslabos y heptaslabos lleva rima consonante 5 Trmino su sonrisa de piedra brind a en vano
con el siguiente esquema: A B C B A C e d d E E F e F. Es perceptible la a la desnuda nyade y a la ninfa hech icera
estructura de la estancia, donde los seis primeros versos constituyen la fronte que viene a la sobe rbia fiesta de la prad era
(con sus dos pies: ABC, pie primero; BAC, pie segundo) y los dems forman y del boscaje, en busca del lrico Sylvano.
la sirima (con su eslabn: e; y los pareados caractersticos: ddEEFeF). Este la Dea
esquema se repite en las dems estrofas de la gloga 1 de Garcilaso. Sobre su altar de oro se levantavirge n bizantina-:
Aunque se mezclan versos de distinta medida (once y siete slabas), la 10 -tal en su aspe cto icni co la
versificacin es regular. Los versos heptaslabos funcionan como hemistiquios toda belleza humana ante su luz es fea;
del endecaslabo, es decir, todas las formas rtmicas presentes enlos heptaslabos a:
-que, como puede verse en este ejemplo, por tratarse de versos de arte menor, toda visin humana a su luz es divin a Idea
no obedecen a un ritmo uniforme, sino que los hay ymbicos y anapsticos divin
y sa es la virtud sacra de la todo lo ilumina.
tienen acento en la sexta slaba formando un gnlpo que se integra perfectamen uya alma es una sombra que
te entre los endecaslabos. En efecto, todos los endecaslabos -por tratarse de en Poesa. Edicin de Ernesto Meja
un verso simple de arte mayor-tienen la necesidad de manifestar su estructura (Rubn Daro, Prosas profanas,ucho , 1 977, pgina 217)
rtmica, su ritmo ymbico, acentuando en slabas pares del interior, y en todos a Ayac
Snchez. Caracas, Bibliotec -(le)-o / del-t
los casos, menos en el verso 244, lo hacen acentuando en la sexta slaba. Los Al-br-toe n-el- pro-p m-plo-so-be-r-no
heptaslabos son, entonces, asimilables a la primera parte de esta clase de )
(2, 6: ymbico / 2, 6: ymbico )-can-t-dohu-ble-ra , .
endecaslabos, que se suelen llamar heroicos. La otra variedad estilstica en que don-de-Re-nn-re-z-ba / Ver-lin(e
se manifiesta el carcter ymbico del endecaslabo es la que acenta en cuarta (4, 6: ymbico / 2, 4, 6: ymbico)ti-neen-Ia-m-no
y octava slaba, el llamado endecaslabo slico, que en el ejemplo analizado est Pri-ma-v-ra-na-r-sa / dea-mr-bico)
presente en el verso 244. (3, 4, 6: ymbico / 2, 3, 6: ymri-ma-v-ra
No hay ningn acento antirrtmico en los versos analizados; todos los y-cr-ca-de-la-j-ven / y-dl-ce-P
acentos en slaba par refuerzan la manifestacin del carcter ymbico del (2, 6: ymbico / 2, 6: ymbico)
endecaslabo. Hay acentos extrarrtmicos en la slaba primera (versos 240, 5 Tr-mi-no-su-son-r-sa / de_pi_dr) a_brn_daen-v-no
241 , 242, 243 y 245) y en la slaba tercera (verso 241). Estos acentos (1, 6: mixto / 2, 4, 6: ymbico-nn-fahe-chl-. ce-ra
,

contribuyen a la variedad estilstica y expresiva del ritmo. a-la-des-n-da-n-(ya)-de / ya-la o)

Conviene notar que no se acentan rtmicamente los adjetivos posesivos (4, 6: ymbico / 3, 6: anapstica-de- la-pra-de-, ra
vuestras, vuestra, porque se pronuncian sin acento (Navarro Toms). que-vi-nea-la-so-b r-bi a / fis-t
Por lo que respecta al silabismo, la sinalefa se da siempre que hay (2, 6: ymbico / 1 , 6: mixto)-ri-co-Syl-v-no
vecindad de vocal final e inicial de palabra, pero conviene observar que la h y-del-bos-c-jeen-bs-ca / del-l
de la palabra hallaba (verso 251) es aspirada en el siglo XVI y no permite la (4, 6: ymbico / 2, 6: ymbico) ta-la-D-a
sinalefa (no / ha). Ntese tambin que la palabra recreaba (verso 248) es So-bre-sual-tr-de--ro / se-le-vn-
tetraslaba, sin sinresis. En el verso 252 encontramos representada la (4, 6: ymbico / 3, 6: anapstico)
sinalefa (dea-le-gr-a) con el signo ortogrfico del apstrofo, lo que se haca
antiguamente para representar la elisin u omisin de una vocal en poesa.
 151
1 50 Jos Domnguez Caparrs Apndice III

recido por I acento finaldel

10 tl-en-suas-pc-toi-c-(ni)-co / Ia-vr-gen-bi-zan-t-na . E n el verso
f
9 se hace hiato en de / oro, favo
. Hay que notar cmo la palaespa bra Verlame , en el vrs On !,
(1, 4, 6: ymbico / 2, 6: ymbico) l hd::l : mtricas, midiendo a la ola la pro nun Cl aCl
t-da-be-ll-zahu-m-na / an-te-su-lz-s-f-a ::
(1, 4, 6: ymbico / 4, 5, 6: ymbico) francesa.
t-da-vi-sin-hu-m-na / a-su-Iz-s-di-v-na
(1, 4, 6: ymbico / 3, 4, 6: ymbico)
y-sas-Ia-vir-td-s-cra / de-la-di-v-naI-d-a
0, 2, 5, 6: ymbico / 4, 6: ymbico)
cu-yal-mas--na-sm-bra / que-t-do-Ioi-Iu-m-na
(2, 3, 4, 6: ymbico / 2, 6: ymbico)
La calificacin mtrica del poema es: soneto, en alejandrinos.
COMENTARIO
El esquema de la rima consonante del poema es: ABAB ABBA eDe DeD.
Los catorce versos divididos en dos grupos de cuatro con dos rimas, y otros
dos grupos de tres con dos rimas responden al esquema de la forma fija del
soneto. Respecto de la forma clsica, presenta las dos notas originales
siguientes, posibles en el soneto moderno: primero, el uso del alejandrino;
segundo, la forma de disposicin alterna de la rima del primer grupo de
cuatro versos.
La gran mayora de los hemistiquios heptaslabos obedecen al ritmo
ymbico, con acentuacin en slaba par. No se ajustan al mismo el primer
hemistiquio del verso 5, ni el segundo del verso 7, que tienen ritmo mixto; el
segundo hemistiquio de los versos 6 y 9 tiene ritmo anapstico. Aunque el
verso alejandrino, compuesto de dos hemistiquios heptaslabos, no tiene por
qu someterse a ms regla, en cuanto al ritmo acentual, que la de acentuar la
sexta slaba de cada hemistiquio -que en realidad funciona como un verso
de arte menor-, el claro dominio del ritmo ymbico en este soneto autoriza
a considerar como extrarrtmico el acento en primera slaba que se encuentra
en el primer hemistiquio de los versos 10, 1 1 y 1 2. Ser antirrtmico, entonces,
el acento en tercera de cada uno de los hemistiquios del verso 3, del primer
hemistiquio del verso 14 y lo mismo el de la tercera del segundo hemistiquio
del verso 12, o el de la primera slaba del primer hemistiquio del verso 13.
Claramente antirrtmicos son tambin los acentos en quinta slaba (segundo
hemistiquio del verso 1 1, primer hemistiquio del verso 13).
La pausa que divide los hemistiquios es una pausa mtrica y por eso hace
equivalentes los finales esdrjulos (primer hemistiquio de los versos 1 , 6 Y 10)
a los llanos, pues slo se cuenta una slaba mtrica despus del acento.
Tampoco permite la sinalefa entre los dos hemistiquios de los versos 1 1 y 12.
Por lo dems, esta pausa da lugar a notables encabalgamientos, como en los
versos 1 (propleo / del templo), 3 (rosa / de amor), 5 (sonrisa / de piedra), 7
(soberbia / fiesta), 8 (en busca / del lrico ), 1 3 (virtud sacra / de la divina), 14
(sombra / que todo).
 1 52
Jos Domnguez Caparrs
5 . JOS DE ESPRONCEDA
EL VERDUGO (vv. 1-20)
De los hombres lanzado al desprecio,
de su crimen la vctima fui'
y se evitan de odiarse a s ismos '
fulminando sus odios en m.
y su rencor
al poner en mi mano, me hicieron
su vengador;
y se dijeron:
"Oue nuestra vergenza comn caiga en l;
se marque en su frente nuestra maldicin',
su pan amasado con sangre y con hiel,
su escudo con armas de eterno baldn
sean la herencia
que legue al hijo,
el que maldijo
la sociedad".
y de m huyeron,
de sus culpas el manto me echaron'
y mi llanto y mi voz escucharon
sin piedadll!
Robert Marrast. Mdrid, Editorial Castalia, 1970, pginas
(Jos de Espronceda, Poesas lricas y fragmentos picos. Edicin de
De-los-hom-bres-Ian-z-doal-des-pr-cio
(3, 6, 9: decaslabo anapstico)
de-su-cr-men-Ia-vc-ti-ma-fu_[_]
(3, 6, 9: decaslabo anapstico)
y-see-v-tan-deo-dir-sea-s-ms-mas
(3, 6, 8, 9: decaslabo anapstico)
ful-mi-nn-do-sus--dios-en-m_[_]
(3, 6, 9: decaslabo anapstico)
5 Y-su-ren-cr-[-]
(4: pentaslabo ymbico)
al-po-nr-en-mi-m-no-mehi-ci-ron
(3, 6, 9: decaslabo anapstico)
su-ven-ga-dr-[ -]
(4: pentaslabo ymbico)
y-se-di-j-ron
(4: pentaslabo ymbico)
Oue-nues-tra-ver-gn-za / co-mn-ci-gaen-l-[-]
(5 / 2, 3, 5: dodecaslabo anfibrquico)
\ ', \
Apndice JII
10 se-mr-queen-su-frn-te / nues-tra-mal-di-cin-[-]
(2, 5 / 5: dodecaslabo anfibrquico)
su-pn-a-ma-s-do / con-sn-grey-con-hil-[-]
(2, 5 / 2, 5: dodecaslabo anfibrquico)
sues-c-do-con-r-mas / dee-tr-no-bal-dn -[-]
(2, 5 / 2, 5: dodecaslabo anfibrquico)
s-an-Iahe-rn-cia
5 (1, 4: pentaslabo adnico)
que-l-gueal-h-jo
(2, 4: pentaslabo ymbico)
15 el-que-mal-d-jo
(4: pentaslabo ymbico)
10 la-so-cie-dd-[-]
(4: pentaslabo ymbico)
y-de-mhu-y-ron
(3, 4: pentaslabo ymbico)
de-sus-cl-pas-el-mn-to-mee-ch-ron
15 (3, 6, 9: decaslabo anapstico)
y-mi-lln-toy-mi-vz-es-cu-ch-ron
(3, 6, 9: decaslabo anapstico)
20 sin-pi-e-dd-[-]
(4: pentaslabo ymbico)
20 La estructura mtrica de los versos analizados no repite ninguno de los
esquemas tradicionales del canon mtrico.
240-241 ) COMENTARIO
Los veinte versos constituyen la primera estrofa del conjunto de seis que
forman el poema de Jos de Espronceda, El verdugo. Se trata de una
combinacin original de versos decaslabos anapsticos, pentaslabos y
dodecaslabos anfibrquicos en la que adems los numerosos versos agudos,
diez en cada estrofa, ocupan posiciones fijas. La rima es consonante, pero
algunos versos quedan sueltos, sin rima. El complejo esquema de esta estrofa,
igual'en las seis del' poema, es: 10 A' - A' 5 b' 1 0 e 5 b' e' 1 2 D' E' D' E' 5
-
-f f g - 1 0 H H 5 g . Se trata de una estrofa polimtrica, con versos de distintas
medidas.
Los decaslabos tienen un ritmo anapstico, y los dodecaslabos,
anfibrquico. Ambos ritmos son ternarios. El pentaslabo, como verso de arte
menor, es ms indefinido, y los hay tanto adnicos (acento en la primera y
cuarta, y ritmo, pues, dactlico) como ymbicos (acentos en segunda y cuarta;
aunque se califican tambin como ymbicos los que llevan acento solamente
en la cuarta slaba). Los cuatro dodecaslabos (versos 9-1 2) obedecen al
patrn del dodecaslabo anfibrquico, aunque en dos de los ocho hemistiquios
(el primero del verso 9, y el segundo del verso 10) falte la acentuacin en la
1 54
Jos Domnguez Caparrs Apndice III 155

segn?a .slaba. A partir de estos modelos de verso hay que calificar de

antlmtmlco e aento en la octava slaba del verso 3, en la tercera slaba del
6. JOS HIERRO
segundo hemIStIqUIo. del verso 9, en la tercera slaba del verso 1 7 CREADOR
E n cuanto al sibiso, hay que notar la no ejecucin de sinrsis en se
a (verso 13), la dlereSIS en pi"-e-dad (verso 20), y la realizacin de sinalefa Ojos y manos de brasa, y con manos de brasa
sIempre que se da la posibilidad de la misma. pude alcanzar la maana que hua.
Ojos y manos de brasa, olvidndolo todo, con manos de brasa
glorifiqu la maana encendiendo sus cimas.
5 Con manos de brasa y con ojos de brasa
toqu, desgaj. Por mis manos el lamo arda.
y las aguas y el cielo, con slo mis manos,
dejaban abrirse la flor de su llama cumplida.
Ojos y manos de brasa. Mis ojos de brasa
10 tocaban de lumbre la gran lejana.
Qu perfecto era todo! Con manos de brasa
volv a modelar cada forma, le di a cada forma su forma precisa.
Con ojos y manos de brasa, con todas mis fuerzas,
con el estril cansancio feliz de crear pasajera alegra.
(Jos Hierro, Alegra, Madrid, Ediciones Torremozas, 1991, pgina 32)
-jos-y-m-nos-de-br-say-con-m-nos-de-br-sa
0, 4, 7, 10, 13: tetradecaslabo dactlico)
p-deal-can-zr-la-ma--na-quehu--a
0 , 4, 7, 10: endecaslabo dactlico)
-jos-y-m-nos-de-br-saol-vi-dn-do-lo-t-do-con-m-nos-de-br-sa
(1, 4, 7, 10, 13, 16, 1 9: verso dactlico de veinte slabas)
glo-ri-fi-qu-la-ma--naen-cen-din-do-sus-c-mas
(4, 7, 10, 1 3: tetradecaslabo dactlico)
5 Con-m-nos-de-br-say-con--jos-de-br-sa
(2, 5, 8, 1 1: dodecaslabo anfibrquico)
to-qu-des-ga-j-por-mis-m-nos-el--la-moar-d-a
(2, 5, 8, 1 1, 14: pentadecaslabo anfibrquico)
y-las--guas-yel-ci-lo-con-s-lo-mis-m-nos
(3, 6, 9, 12: tridecaslabo anapstico)
de-j-ban-a-brr-se-la-flr-de-su-lJ-ma-cum-pl-da
(2, 5, 8, 1 1, 14: pentadecaslabo anfibrquico)
-jos-y-m-nos-de-br-sa-mis--jos-de-br-sa
(1, 4, 7, 10, 13: tetradecaslabo dactlico)
10 to-c-ban-de-lm-bre-la-grn-le-ja-n-a
(2, 5, 8, 1 1 : dodecaslabo anfibrquico)
Qu-per-fc-to-ra-t-do-con-m-nos-de-br-sa
0, 3, 4, 6, 9, 12: tridecaslabo anapstico)
1 56 Jos Domnguez Caparrs

vol-va-mo-de-Ir-ca-da-fr-ma-Ie-cla-ca-da-fr-ma-su-fr-ma-pre-c-sa
(2, 5, 8, 1 1 , 14, 17, 20: verso anfibrquico de veintiuna slabas)
Con--jos-y-m-nos-de-br-sa-con-t-das-mis-fur-zas
(2, 5, 8, 1 1, 14: pentadecaslabo anfibrquico) FUENTES
con-el-es-t-ril-can-sn-cio-fe-lz-de-cre-r-pa-sa-j-raa-l e-gr-a
(4, 7, 10, 13, 16, 19: verso dactlico de veinte slabas)
La calificacin del poema es: romance en -a , en versos de clusulas Libro de buen amor, edicin de G. B. Gybb
on
ARCIPRESTE DE BITA (1 988)alia
trislabas . Monypenny, Madrid, Cast (CC, 161).
COMENTARIO BCQUER, GUSTAVO ADOLFO 74). (1 977) Rimas, edicin de Jos Carlos de
Torres, Madrid, Castalia (CC,
El nmero de slabas de los versos es: 1 1, 1 2, 13, 1 4, 15, 20 Y 2 1 . Esta ) Vida de Sal1t Domingo de Silos , edicin de
irregularidad silbica est, sin embargo, compensada por la regularidad del BERCEO , GONZALO DE (1973Madr id, Castaha (CC, 49).
O (1 980) La vida es ? ueio: (C? medi
ritmo acentual, pues todos los versos, como puede apreciarse en el esquema, Teresa Labarta de Chaves,
a, auto,
obedecen a uno de los ritmos ternarios: dactlico, anfibrquico, anapstico. CALDERN DE LA BARCA, PEDR ue Rull, Mad nd, EdIto nal Alha mbra.
Se trata de un ejemplo de versificacin de clusulas, pero con una regularidad loa), edicin, estudio y notas de Enriq
matizada por no ajustarse a la repeticin de un nico tipo de clusula. Con ra
la mezcla de las tres clases de ritmo ternario se evita el efecto de monotona. CANO, JOS LUIS (1974 ) Lrica espaola de hoy. Antologa , Madrid, Cted
En los versos 4 y 14 falta el acento en primera slaba que exige la (LB).
R.
manifestacin plena del ritmo dactlico, pero esto no es inconveniente para ENCINA, JUAN DEL (1975 ) Poes a lrica y can.cionero musical, edicin de
calificar de dactlicos tales versos. Con el modelo de ritmo dactlico, que es O. Jones y Carolyn R. Lee, Madrid, Castalia (CC, 62).
evidente en el resto del verso, no habra dificultad para desarrollar un acento ) Poesas lricas y fragmentos picos, edicin
secundario en la primera slaba. ESPRONCEDA, JOS DE (1970Casta lia (CC, 20).
El ritmo anapstico del verso 1 1 es matizado por el acento extrarrtmico de Robert Marrast, Madrid, anca ..
. El diablo mun do, edlclOn de Robel (
,
, .

de la primera slaba, y el antirrtmieo de la cuarta, contiguo al exigido por el _

(1 978) El estudiante de Salam 81).
esquema en la tercera. Marrast, Madrid, Castalia (CC,
El sistema de la rima est configurado como asonante en los versos pares FRENK, MARGIT (1990 ) Corpus de2."laedici antigua lrica popular hispnica (siglus
(-a), y la repeticin de la palabra brasa al final en algunos versos ( J , 3, 5, 9, XV a XVII) , Madrid, Castalia, n (NBEC, 1 ).
1 1) no debe entenderse como rima sino como una figura retrica (epfora). MARA (200 1) Antologa potica, edicin dc
El silabismo no presenta ninguna particularidad especial: se hace sinalefa GABRIEL Y GALN, JOS, Madr id, Castalia (CC, 260).
siempre que dos vocales de palabras distintas estn en contacto. En la palabra Carmen Fernndez Daza
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ere-ar (verso 1 4) no se hace sinresis. GARCILASO DE LA VEGA (200 3)n, Poesas castellanas completas , edici lJ (
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