TECNICAS DE IMPROVISACION EN EL JAZZ

PABLO BOBROWICKY

Es muy basta e importante la bibligrafa existente hoy en da sobre tcnicas de

improvisacin en el jazz, como asi tambien acerca de los tres aspectos
fundamentales de la msica, la meloda el rtmo y la armona.
En esta oportunidad tratar de desarrolar mi punto de vista respecto a la
melodia principal y la relacion con nuestra melodia improvisada.

La meloda:
No es posible pensar una meloda sin ritmo y armona o viceversa, pero
intentaremos aislarla momentaneamente para su analisis individual.
Dividiremos en la meloda principal del tema y en la meloda improvisada.
Cuando estudio una composicion trabajo en la meloda principal poniendo un
gran esfuerzo n la comprension, interpretacion, y en la exacta ejecucion de las
notas del compositor. Esto es algo que me seal mi maetro Jim Hall y
realmente me ha ayudado mucho.
Si bien existen melodias que pueden diferenciarse por permitirme una
interpretacion mas o menos libre, pienso que nunca debo modificar las notas
exactas de la meloda.
Muchas veces escuchamos en temas AABA que toco en al menos una de las
A la meloda exacta y muchas veces le hago variaciones en alguna de las
otras A, pero siempre al menos en una de las A interpreto las notas escritas
por el compositor. Pienso, que podran esperar de mi improvisacin despues de
escuchar una meloda mal interpretada, es practicamente imposible pensar en
ello, por eso la meloda principal la prctico diariamente en el momento inicial
del estudio, y no comienzo a hacer variaciones o improvisaciones hasta no
tenerla realmente bien aprehendida. Siento que este habito es bien recibido y
apreciado por el pblico cuando toco en vivo, donde comprenden la meloda y
observan la importancia que le doy en la interpretacin, para luego darle un
sentido de continuidad en las melodas improvisadas.
El primer paso que doy para comprender la melodia es formal, es decir, cual es
el motivo principal, cual es la respuesta al motivo, y cual es la extencion de la
semi frase o bien de la frase. Luego cual es la forma o estructura del tema en su
totalidad.
Los musicos a travez del deseo de improvisar nos entrenamos melodicamente
con los elementos tecnicos de la musica, llamemolos arpegios, escalas,
intervalos, patrones, enlaces frecuentes sobre II V I etc , lo cual es muy
necesario para todos los musicos y de cualquier estilo musical, pero este
entrenamiento frecuentemente lo ejercitamos sobre cambios armonicos, o sea
un determinado cifrado de acordes donde practicamos los elementos tecnicos
antes mencionados.
En general esta practica nos hace seguir la armonia y solo pensar en los giros
melodicos que la armonia nos sugiere.
Mi propuesta es otra, se basa en desarrollar nuestra improvisacion a partir de
seguir la melodia relacionandola con la armonia e imprimiendole variaciones
ritmicas.
El primer paso a seguir luego que estudio la melodia como ya lo detalle, es
relacionar intervalicamente cada nota de la melodia con el acorde que le
corresponde, esto me da una concientizacion intervalica muy util e inspiradora.
Mi segundo paso es hacer variaciones sobre la melodia extendiendola de
acuerdo a las posibilidades que cada nota de la misma me ofrece con respecto a
la armonia cifrado o region armonica, (podemos tomar como ejemplos los solos
clarisimos y llenos de belleza de Lester Young y Luis Amstrong). En tercer
lugar me desprendo de la melodia principal pero nunca dejo de cantarla
internamente, y contruyo mis frases improvisadas inspiradas en la continuacion
de la melodia escrita, es decir intento componer una melodia espontaneamente
con todos los contenidos contructivos que una melodia necesita, motivos,
contramotivos, semifrases , frases etc, y trato de no hacer un ejercicio de
arpegios, escalas intervalos, etc
Un buen ejemplo que me ayuda mucho es la practica sobre el hermoso tema de
Miles Davis Solar donde podemos apreciar en la primer frase de cuatro
compaces que la misma reposa en el cuarto compaz que es de region
dominante. Lo mismo sucede en la siguiente frase de cuatro compaces donde la
melodia reposa en el compaz 8, tambien de region dominante. Si uno
improvisa siguiendo la armonia seguramente realizara el reposo melodico en el
acorde de region tonica del quinto compaz de la primera frase y del compaz 9
de la segunda frase, esa es la diferencia del improvisador que sigue la melodia
como eje inspirador y el improvisador que solo sigue la armonia.
Creo que la sistematisacion del estudio de la improvisacion me hace caer
muchas veces en olvidos fundacionales, y me desvian a solo preocuparme por
tener notas que tocar para calmar ansiedades y me hacen dejar de lado el valor
de cada una de las notas que toco, que forman un motivo, un contramotivo y
una semifrase y una frase para construir una melodia nueva y espontanea, que
se desprenda del estudio profundo de la melodia principal relacionandola con la
armonia y el ritmo.
Les propongo como ejercicio tomar el tema Solar estudiar la melodia de la
forma explicada anteriormente para luego ir componiendo nuestra nueva
melodia espontanea siguiendo el ritmo melodico original y no el ritmo
armonico. Esto tal vez podra hacernos sentir que no tocamos notas por tocar, y
que verdaderamente estamos componiendo y construyendo una melodia
espontaneamente, o sea improvisando!
Resumen de ejercicios: estudiar exactamente la melodia escrita, analizar frases, motivos
contramotivos y reposo melodico de cada frase de 4 compases, ,escribir los intervalos
relacionandolos al cifrado, extender o adornar la melodia principal, componer una nueva melodia
improvisada sobre el mismo ritmo melodico, continuar componiendo melodias espontaneas
cantando la melodia principal internamente.
PABLO BOBROWICKY

Pablo Bobrowicky: Guitarrista Compositor y Docente.

Naci en Buenos Aires en 1967 Estudi guitarra con los mejores profesores de
la Argentina y con Jim Hall en Nueva York.
La compaa discogrfica Wagram de Francia, lanzo en octubre del 2009, el
compilado Grandes Guitarristas Elctricos del Jazz, auspiciado por Gibson
con grabaciones de Wes Montgomery, George Benson, John Scofield, Birli
Lagrne, Barney Kessel ,Charlie Christian, Django Reinhardt; el disco incluy
al argentino Pablo Bobrowicky.
Toc durante tres aos con Norberto Minichillo, donde se destac la
originalidad de sus frases y la impronta jazzera presente a la hora de interpretar
otros ritmos como la murga, el candombe, la chacarera y ritmos de frica.
Tiene ms de una quincena de discos en Italia, algunos solistas y otros
compilados junto a artistas como Joe Henderson, Jerry Bergonzy, Chet Baker,
Dave Liebman, Cedar Walton, Steve Grossman, Billy Higgins, entre otros,
donde es reconocido y apreciado por el pblico, y especialmente por el mtico
sello Italiano de Jazz RED RECORDS. "Red Records is the Blue Note of
Europe"(Joe Henderson)
Toc y grab con Ed Simon, Ben Street, Bobby Watson, Eric Revis, Bruce Cox,
Luis Agudo, Fabio Morgera, Sam Newsome, Renato Chico, Fabio Torres, Paulo
Paulelli, entre otros. Con ellos se present en escenarios y festivales de la
Argentina, Estados Unidos y Europa.

Docencia
Profesor regular de guitarra jazz en la prestigiosa Escuela de Msica Popular
de Avellaneda desde 1990. Forma parte del equipo de profesores que
confeccionan el material de estudio.
Dicta clases de guitarra en la Escuela Popular de Msica (EPM) de la Sociedad
Argentina de Msicos (SAdeM) desde 1990, donde adems se desempea en la
actualidad como Jefe de Ctedra de guitarra. En esta escuela dirige ensambles
curriculares y tambin es director de los Ensambles de Jazz.
Profesor titular de guitarra del "Instituto Superior de Msica Popular" de la
Sociedad Argentina de Msicos desde 2003, en la especialidad "guitarra jazz"

Premios
Mejor disco del ao 2000, Jazz internacional: "Where we are" Pablo
Bobrowicky. (Jazzitalia.net)
Mejor nuevo talento internacional del ao 2000: Pablo Bobrowicky.
(Jazzitalia.net)
All About Jazz, Critica de "Where we are" Pablo Bobrowicky. Rating: * * * * *
(Allaboutjazz.com)

Discografa
-CD south of the world Pablo Bobrowicky-Bobby Watson-Luis Agudo-
Norberto Minichillo-Sam Newsome-
-CD where we are- Pablo Bobrowicky-Pepi Taveira-Martin Iannacone
-CD NY connection- Pablo Bobrowicky- Edward Simon- Eric Revis- Bruce
Cox- Fabio Morgera- Jason Jackson-Itai Kriss
-CD the latin jazz side compilationon -Pablo Bobrowicky-,JerrBergonzi, , Chet
Baker, Dave Liebman, Cedar Walton,
-CD baires blue- Pablo Bobrowicky- Norberto Minichillo- Guillermo Delgado
-CD RED RECORDS LEADERS PLAYS THE MUSIC OF JOE
HENDERSON- compilation
-CD red 25 anniversary compilation- Pablo Bobrowicky- Joe Henderson, Jerry
Bergonzi, Chet Baker, Dave Liebman,
-CD the color of jazz compilation- Pablo Bobrowicky- Cedar Walton, Steve
Grossman, Billy Higgins
-CD jazz groove compilation
-CD WAGRAM FRANCIA guitars jazz compilado-Pablo Bobrowicky, Wes
Montgomery, George Benson, John Scofield, Birli Lagrne, Barney Kessel
,Charlie Christian, Django Reinhardt.
-CD relax'n jazz red records compilation- Pablo bobrowicky, Chet Baker,
Bobby Watson,Cedar Walton,
-CD 30 world jazz tunes-30 tunes from Brazil, Africa, Uruguay, Argentina, East
Europe, India, Venezuela and more.
-CD JAZZ LOVE STANDARDS compilation- Steve Grossman-Cedar Walton-
Victor Lewis-Pablo Bobrowicky- Jim Snidero-Bobby Watson-Luis Agudo-
-CD "ELEMENTAL" Luis Agudo Pablo Bobrowicky