| 709673 | once Bambi ‘wouore A Cannan BE } Estética de lo performativo wana conerz waa van Mane FERICIA P patsy wo [AB AD A EDITORES|| UNAM lunes Cee rect. 4 OQ Fecha wee a — fe {Queretetemsormcan, Oh eee por me Saleen ja pepees aie moat eee ‘hart uni tn cna dea gr ome pt eins, ‘itiroene se test aig a pret Epes is my de on oer do ojo aowslae pe popes pal ‘Tol ewontdn porn sare srs ree, Gaitateedstnreppeed eps omc ol Tada pc fee oo nit de nearinTropucciON “tEntorna al coneeimentoeseénicos seis Conitioo Porfin el orzo es aparece ea elie aunque no (Gon stm palsbrsstlndaba Nictcheb comientoe de foe alot chents del siglo 11% el nuevo horiwonte de conociiento que te thrinal mundo: por fn aueatrn nares pueden ora vs tarpar® eet cl lf atric msl necro tos del bere Lat pyroeros la cients alegre, un proyecto de eonocimiento (de filovofa) que tents ens centro el everpo pueso.enexcens, wh cuerpo que alent, que stente nostalgia lente enfermedades, Sienna dolovr.abhre vod dolor ns polis, como.en las ares elenca 1a Modernidad fu sivdo como un periode de cicrre de lo que venta de arin y apertura de wn tempo nuevo, el final de una historia yet ‘omtenso de ote. neva prog, nuews ecedades, mie tom presents otras posciones ante el pando, ante eva misma bis ovis de la polit, las artsy la hencas Sobew ete cmctions tient. deans proplas bates epistemologicat re ha. ido ‘onsiruyendo, To exencal de Is Modernidad, ms ll de funda ‘etiam de use wette digo, tells‘ cl peti de en ‘movimiento, de este estar pensanose. Ese el gesto feo Foleo Nicks pret em cosy poten cana rele como cuerpo que piensa, como intletul 9 como artistsdefini cona persona que plenay pensande hace, la eats nae del pensamient. Ellice que presents, Estua dele ornate, de Facer- Lich. edialo por primera ver por la editorial alemana Suhr Samp en 2004 y taducido yaavarion idiomas, se tus dentvo de feta tricson calla y artitcn de la Modernidad. 1 ampli torrid gue sc abre dese a Husain, pasando por el Reman team alan hess egar a cocan rn eciante so herisote frente al que ve contraye dete uh xe propone otra farm de cemender cl fenémens ¢tesiral™ yen trainow mis generale hecho exenice ‘aise suceden al ang de esac paginas referencias elisa, devde Diderot, Engely Rouseas, Goethe y Schiller, Nitache © Freed, pemndo por algunos de lox pioneros del otilogh, le sntropaogi lt ora cular contemporsnent, como Jace ‘Geonge Freee, Roberson Smith, Emile Dartheir: Georg Sion- toc, Walter Benjamin, basta autores del I ited del siglo 8 oma Merle Ponty, j- Ls Austin, Erving Goffman, Vier Tar tne, Matra y Varela, Gregory Bateson, Paul Watawick Cilles Deleuse, Rene Girard o Judith Butler, por cite soo algunos nombres de eampordveron de lon que te hace 0 ete et. Todo esto hsberto un campo de rab dentro de is Hama nidadery Ia Giencins Sociles ue ha lead a repens Tas bases, dela propia Eutice como ej fundamental ene planteainta {del Moderna. Algunas de ln efereneiar mn recientes con lat que dogs Facher-Lichte, no tan congcidas en el dmbio hiapanico, camo el estudio de Gernot Bohne, Amir Ene paramo es Aisi. Ear ner Ati, 1995) 0 el de Martin See Etats dl opr Che da Fries, 2000). dan bbuens cuenta de entas nueva linem de tobajo mareadas por wn llsmtvo tome exénico sobre el que os queremos entender To arg de cota inept Ts cxin mirada de largo alcance la que nox permite acordar con dl autor de Lag sia que efestnamente, = psa del tonsi- fedo peiaje cultural en al que not situamor, bay algo que 2 suche a abrir, uns aventura nueva pars el cognoncente. ¥ este eto, ques pes de los afon sige rlarmulindase como nuevo tiene que ver com Ia ecens, con leverpo y con la relacion —en ‘peene~ con ells La condicion de la Modernida, ev decie, ‘er modersoyrdies en la posildad de valer rept pala Irae de Nicteche, las misma pero distintat volver» afrmar le ventura del cognoscente, contr una ver mi que a comienot fa siglo xxt ln emprem de pense) en excenay dee aera Signe siendo lamina que ha ntrweund toda a Madernidad pero Aiferente. que el orizonte ena abiera, qu la naves purden tarpar de mucyo El espacio abiert a partir dels propuestastericas de ent tolumen apuntan otras poubiidades de plantes a comanicn fiom eseniea y pensar el lugar de lo xcénico, otro moda de tntender al hombre-actor, de entender To que ocurre en ee dngar de la #actusctdn® y cmon se desrrlls,y sobre tode In limportanclay ln responsabilidad para ode ello de quien ens Allant, el hombre eapectador, reveae icamente irene y ‘intendo lo que pss. 0 ea, lo que le pata. A paride sa ere pect a dioension etticn, que br sido hana Fnaes del ig Ex uno de or enfoques por antonomesin para enudia el ate en Stemamo y este como metsfor de realidad, se entelara com wa dimension etc co Taq todavia tori y a historts de tre, yen cérminon mis gencrales le ciencin, sabe bien qué hacer Sila teatralidad es um mecaniamo que remite aun aera de lo que enamos viendo, ls tice lumina le olen care de toe ‘fuera, um meal dean formas In este y lou eriterion ate teen que lov wnione erp ques sila ca oro lng, EL momento seule como period de conalidacion de eta perapectins amor Imatla epertormatin>— fle stu vez Aleteansformecioncs cultural que han ido dando em senbitos ‘ivernor, tom los aos sents yweents, period ene que la pee formance re ltima como genero atten; una praetes que mo por tar ma sacer unida a una inte produced rea p= {emalogies. Sin embargo, Is historia comiense siempre ants, sunjue en ceros periodos lor signos de cambio cabran mayor Sntensided yl teaneformaciones se repreentan de manera mis svidente, lar ealuciones ein ocurrienda contantemente, Por ‘Hla no ex dif cneontrar antecedentery prvarsore que antesde eas fechas ya anunclaban To que estas por ve (da, que eespes tt vinlend, Dee evteacerctmiente caltralinente comple dialogan Fla deen Propuesias arctica de epoca y generosdisinos. como obrasy Fenomenoscaturle de or siglon 21 1x, pando por rele rencia centrale en tl teatro dl sigla pando come Gordon Graig. Enenstein, Reinhardt, Pueator, Grotowsk, el Living Theater el Performance Group 0 Eugenio Bac, o mas hacia ct ‘amp de la masia, lav artes scion yel bdo de a ita de siglo: John Cage, Marina Abramovie, Joxph Beuye y el ‘entorno de Flurus, Cais Burden, Gina ane, Micke Journe Heermana Nich; hasta exponentes dele ezena alemans ma teatal de los anos ochentay noventa como Klas Michael Gr ber, Frank Curstoff, Heiner Goetbey, Christoph Marthaler ‘Christoph Selingensc, Einar Selec, lado de oon nombres de divers procedencia, unos bien eomecidos en lox ircitor Internacionales, como Robert Wilson, Sacitis Rlfaela Sanzia © Coco Fusco y Guillermo Gémer Peas, junto x otra ne inn conacidor como Cornertone Thester 0 Angelus Nowa ‘No suns coineiencia que. 2 nie etodogica can tam bigs lo on soentsy stent cuando erpiee conormarae ox clsmbitoculturaly sabre odo universario lo que cominmente te tonace cotwa stcoria®, en squel entonces em pages con lat Inetodologiashistorcitas. De aque viejo debate entre ears © historia, mora reacatar un rae de Focal de Lat pbs coun un Horo de 1965, en laque te afirma con ne laid ai tilde rebairque el Esrucurliome no et un metodo nuevo fino la bizo posble tomar distancia ‘eceara dene la que sacar Tuto que haba alrededor deen ‘mecanssmos semicon lo qu los determinabsy sobre los que se Sooetrolna, crt Hl Propto compe del Society lsinedlecionte ier smi de preci edicts oc go laben en eos proceos pero que lossostenian, ya cada una de es ‘isles Facher Liche dedied un vlumen coondinade dentro de a tests Ter: Gartoermentes sealed Se etoe rater this a intereir vata sere heco de que nos poten em el sme ‘rocere dela comunicreon aration yal Elsie que pe ip case un mortan joo: ence ei: dio de os sgnos ye enfoque performativo, deja ver algunos de lor ejes que han guiado le evolucion dexde lox ation etent, mo sled lo qe baie extndianda nel compo dees arnt ‘des en ala momento, tino sobre todo de ae meodologis que sc hun ido eopleando, ex decir, de las formas que ex cauiorba ido sdoptendo, de los modos de mira ols formas —opienore apis como dira Foucault del aber modern. La posbilidad de los eatudis teatales como rea de invest facionyconocimiento una lines de trabajo em cay desarella ‘entra del smbitoalemsin y europea Parker-Lichte ha trabajo ‘stivnmene yo slo del tetrocomo aprendivaje de una tce- tis ues gota en aT wren ornerieo price &de tw ‘hatoradeligadsde lx proguntes qu en cada momentos plan ter uns sociedad, tene que ver tambien com exes ora de ber fet —tncrencrad on log Aeratncs performentived dels Ba tom anes que nada unas fortus de hacer J ortarenlnkioria, de ‘ota frente al oro, de wituarse en un presente, excenco aad tnico, desde el que entender a traes del pasado lo que ahora (Go) ets pasendo. Estas formas han ido eambando al argo de Inhstoria porque han ido camblando los pretentes deve lox qe se construte yseentiende eam bntoria, han io cambiand lax Preguntis lar neceidades, han ido cambinnde ln conteton cul furalesyseisticor, la manera de hacer politic, el funciona talento dela eaten Tor won de plancares ol hecho tril No ca wa ear que SteociaS y tetco® comperian umm siama raitimoogie; hacer ora como un modo de contre« san cs sna forma de mica, de omar distancia pare desarrollar una pertpetta de eau (de representiiGn) ex un mod de star ‘emt presente, es una manera de ver hiwSric ydaloger com le Instoris dee un eapeco yn lugar coneretor, dee un aguty tn shor, desde wn cuerpo, acertmienton que no son en primer agar absteaciones. Laacualidad de un cema, do mint ses le Antigueda clsca 9 el arte indantial tardorromano, sobre el gor Alo Reg eablci alguns ce a base de ator Formal Aelarte no depende del tema sino del modo como te abord, del lager desde el que se mira de ln xcena en la que nos sitaics pita mar. La historia no we comsruye como acumalacion de ‘asndos, sino como sucesion de presents dead lor que se pro Jectan ctor panados. No atender a le primeroe pera ver sol Iente ls segundos, contrar Ia miradeen cualquier pasado xin stber que se mira deule un presente. ex na forma de mistificn ‘on que ha pesado en la propia historia del teatro, metifora ‘donde lat haya para entender el Funcionamiento de a historia siempre representa Esta Ete ocape un logar preciso dentro de exe recorrido, smarea una estcin de Ilogada que evant ver un punto de par {ida wnat expects de fturo. de fat del aries eceniary tambien del estudio de las artes exenicas coma proyecto de Investigaciin, eretcion y conocimiento denira del pata en movimento que conforman ls diatintasdisciplinns academics, Aina propueste de eatudio que «hace en relacin, por tanto, con ‘tre dacplinas que desde bites comma la loony Inet, In antropologia, Iu socologa, la torts de lo medion ode ates en general estin penstnde tambien emo togut enter Aliendo esos aspectos un amplios, pero tan concerto sla ver desde el punto de vss desu materalidad, que configura lo ‘seenico nspeetos com las formas de estar presente, lou modo de entender el everpo y Ia acein, las taneres de perctie'y recordar. Is relacion entre dutntas materaidades, entre et fserpo que atin a palabra eteritao lnimagen, ola nfluencin dletodo elo en Is conteruccon de los signifies, Ente estudio se sit en ete momento, lo anumey lo dace Paes ello tran na genealogies lo largo dels Modernidad de wn ernmo acc ces = sani de ideas que estan en la bse de este enfoque teria y {que mancan alguns de lu diferencias del momento stl enc bit de las Mamanidadsy lx Cicncin Sociales, como el eon eptede lo performativ, en torno al eal gos una comselecion {Le nudes tearicoy encenieos: presencia comunidad, cmtact, Inenes.corporalida, stmoeferas.sonoridad, materalidd, out oles liinalded, por citar slo agnon de lor elemenion de Una enciclopediaeliwal que expres must Wiempo. Con cat finaidad se ba perilde el ioaramental de andes bande ‘nando vejas comtepeiones acerca del hesho tear pats clocarve fn un presente delimitado no solo por la prictica qe eanere ‘tan eeera eantemporinen, sine por metodology linea de Italnjo provedontes de otros campos Ente ibro ex por tant, el erltad del eruce emir Un ceri af hiro, arteiceycultoraly un agty un ahors, fonda ImentudoteGrieamente, Gee el que se mira yx contrine gre Pte En ee crace entre lo que ae miray deade donde e mien Norge un prevente, un preseme esenica, un lager en el que, Sitar, que podemoncaifiar tambien de ateatrale em clog: ido gue dab Antone Vitex tame an lepaci. ave reearrida metodolagico, que es fil de seguir aten diendo ala evlucin de ls dlcplinasseademicas dete ls aon ‘tena, pero que no se restringe To academic, noes objet de {Tneusion explicit en este be, pero silo ba doer oO dea misma autor, donde le neceakad de actualiareeampe de lor Eaion Teatales 0 dels Chenin de Teatro ~trducend [ng ralmente el termine slemin Thestersiiontchafths do objet lesa trabajo, coma en su reciente Gna To. Ura rn tal fndamedos del trie Theses, Eine Ethrane Godage des Fas, 2010) limteres de Pacher-Liche, rector durant ls dos Ghia Acadae del Innate de Ciencias Teteales de ls Universidad Libre de Berlin y miembro de varie inatituciones de Smita ‘nacional yeuropeo dediadae se producsin del conocinenyyy Uoepolet entific, por woleiondelos campos de saber my coneretamente del teri como espacio de investigacicn ha texto come brajul at orienindo bens parte den actividad rofebonal Lo mt sorpren fice de ee crn sur ub ied de mir elo tena, tne dende la cena, de manera que ba lepado astro ‘onecimiente yun formar de produceioa en lo més fag y lo tein ice eee on a expettenin vec bog ‘curve en un espacio cugndo un currpo sea frente ote, Terminar vinculando el conocimientoy el acontecerexteo snajevinss oetnics #indioponlch (wubiied enn cult toma que we Insist ato largo de eta pigs, quiere decir al ‘menos en lo que respecia ala artes escenias, ange no se¥i8 ial conssdererle come peredigrttice pare el fendtanna et ti en general, que ne hay wna vended del conocitiente que m0 pve por un aquly un ahora conereto, que no pe por un pre Sealejacbat destino por eel none deverables iattler (qt Wo aon trdadablene ninguna otra itech en oes pls fr. cecilia perce igat de eToren eros ete lige de lin cuerpv gue le ocapan yl i de rekon pe ‘te eaableces entre ello, Elcoaocimlenta et une cueaiba Ten tome dla Nietache,y por elon, poderon etal. "Yeo th elo fer ol nda te patti dil ies sino printer lugar lor epcios dade mone oe. dlacutiones, et dect alpropio medio nadémio, come po vet ttre Rldeofo mis eontempordneslecbor del primero, Peer Slo {ordi ex u bee Elf ncaa oe acs pedrtmes pare Frasca camo! pf n even, cuando aires ponigndone lk ogre al nn dened ti fils de toergisquede prewatn come clone, xf #neds ir spechoto qe el miedo wa verdad que ve hace pana por con Stenca critic: y nada mis fio queen ineapeida de recomoe evade Zarate Imiento que se hace pasar por una ficulad superior" Es deode coe Ing ndomenilorlstal, per tata en el Scalnhn on ue proserdiin Mishoches nd! umn rare dele Faso, sino como necenidad de verdad y por tanto de aennvect- errs omocmnes tec ” mien (de na verdad). que hay que entender essencia de Fis her-Lichte un a hag de produelr dizonanciaseliics,en Ie act trduicedon de nda uno dels términon que eonforman ee huevo panorameierice Emel centro de ene rer de elemen toe totter el eneypio de repreumtanén?, coma no pod erde oto modo en esta historia maalque viene de fos aos de a Semiotiny el exudio de lo sisters de produce designer ‘don El concepte de repreentaciom eel eomvidad de pieden er ‘ett ingedia del conactmienta que, cm todo le trogen, rata Gelasalacion, de ln sthacion no ena bisoria~que diets Benj eae eee rato sn dea Ins aden oes gon {any eens devdee puna dtr mevoologen de drequelo quctreicondmeste noha Formado parte de lle Yate shfte de conecinienos sing come fread concn Tien, cme has luca en nto que pou Elvin srerpreentecion™ remie ota ala prea aque vores hac prvene por medlo de umm mediocon Stoel cma a palbe le inagen onoiads por medio de Tow ctge El funarnnte den eprsetain, lo repreem thde fo queen ndicin ntact comderada oko dato, garde empe fver. Sabre conocer dels Retoria St lareprsenacin, ode ebinoris del nro como epresent Sin, oe esempeea il sopondrf shrine a potad dela SSrevench come forms dl conociaieta, Date os dif ‘pderen entender ln palabras de TRtvedacci6n, au cufora ane una tare iagoabl, le area deer Ihumane —denasade hemo 4 partir de a staneién de wna ‘densidad previ, come seloren una repreveniaion ya certo ‘lseniido redicional de la vda comes air, sina come proce Inmediato de relieci (cacti), om proces que sslo puede tntenderse como un sontinun exer haccndowe en cade ec, tn cada rucion. ‘No ea coincidencia qae wa fate —*reai il demino por el quer ha opade en nutitetin de toda una serie ‘dedenominacones que emiten yaa un eid previ al pro po hacer eactnicn, como *reprontacin®, «puesta en rentsteahajo de dicecciws, yu sen wun material je, ya aeabudo como obras, sexpericulo®, performance, Spicea> © ‘drama, Algunos de ston erminos, expeclment el de srepre tentacion®, son lon que habitvalmente wc hubieren uted pare tuaducis el orginal slernin #Aulfhrung™ (repretentacin en sentido dereaincin) o forma verbal allen (epresntar vel sentie de reais. Ens lngar se ha preferid svar Ia Aimemsion perforate deen palabra, rladindals al eellne como sreazacsm excenica®, que esl vrmino que era utliat fe todo el libro en eontertos queen oor ets habia hecho ‘per sgunas de la opetoner ater menciomada Em tanto que el hecho tentral no puede ser entendido sino como aqullo que end haciendo en Sin esenario, ex deci, frente un public, durante un momento preciso. le que ahi ess ocurriendo como resultado de une felones, de wha organiaecion del espacio y del empo. y sabre edo dels mane Jr relacionar unos elementos con otron, wm proce que ve heidi como sbucle de rtroalimentaion ‘topotiice» (sautopoitnche feedback Schleif), El send ‘de este proceso, que no se puede entender vino como algo que ‘edspnends ts sujet lo que pueda ocurrir entre estorlemen tory al mode como unor afectan »otton algo queen cada oc ‘dn vase distin, Abi pat algo dele que nove puede dispo her que no 4e puede trsladara otro luger, ni traducir a an Tenguajes abt pase algo que ve ext xeaparda tan pronto como cad nacediendo y que pertencte al orden del experiencia, Light ‘lsentide de un acontecimento, de una obra o unm asian, de tune histori oun persons, a ese momento de perdida, eines lubilidady quichras de nuello que min alla del Inguaje, de sux ignos ysignificados, aslo pertenece a ln experiencia, ev enien Aerlo como algo vivo, alge que semper van er atv coun ditinin ‘de wn significa, de ues hinora, de una imagen oun texto. enaaj de FacherLichte es de wna clara lanai, ms san cuando se aplin a cussions teariae comple. Sin embargo, esta ind eee i vaio, parsdjcnmente, no ‘lj de ser aquellos lo que se quer Heger, como el propia hecho ‘etnico, pve que inewablemente xe acap, ince «pear de ‘canta cacdads lo que no et disponible ans de conception nt teorias, aunque tenn fat Lov qe gan posible. smcluso con vs Timitackonee mejor dicho, graciar etn, mirar hacia ee lagu. Una teora ex, igual que eltesiro, una forma de organiza la triads: las corks ms olions come las eltactone ects sini nes nie gm Ei ies tnorportonc en oe coetpon sgl edad Stn argue se conaunen dade los ints hehos vals de esor ‘Stspos com mguna de mterpreley dete ab permite pen ‘Srcaplere deci: eure posal de hari, no en his {crn in de hiner dele bistorn dl reprenetasoner de tenia de seo, que ex tr forma de presentation, Para tla er nccesaio vce ore vex ows be Lng ca a ‘ales pure detente sunt espero lege, a pil mier l parienciay eee en le formas, los toon, pals tram a alemi parr profedo sin sbeodona le upefic mundJonar I eacene el jcgo Ge ec), sn jr de ier conga respons de to que ens oeuriendo,2g84 7 aberFRKA FISCHER-LCHTE Estétiea de lo performativo|. FUNDAMENTOS PARA UNA ESTETICA ‘DELO PERFORMATIVO E124 de octubre de 1975 ve Inge un acontecimiente notable y digas dt ollie: ot In guleris Ketsinger de Inidbruk, Le eta yoeaara Marna Abrament present wi peforrmnce fof rau Ln ertate do connlneo «a performance depejindost de lod rope Después, Arson dra hacia apr ponte ine de galeria pr liao foiogatia den hoabre de pelo. largo que se parecia allay lnenmares en una ella deeineo onan, Deed live dvigid a uon sean covesnacubiera por a frantel blanco sobre la que habia una botella devine fatto, un {arr de mil una cops cde cial, una cuchara de plate y wn Ug Seaents en una ila junto a mers, tomd el treo de mil 9 la tickers de plats, Lentmnente expend aracae dl tree dou8 fle that comers todo wi contenido, Después eri vina ino en Ia ope de eral yo bebio » pequctlon sorbon: Repisé eta nccion thas ecar a brell ya cops Aco neguido romps cops con Ia mano devecha y Ia mano comento 1 sangrar. Abramovie se Tevant, edgy ci a pared en aque habia lala foto srfiny, de cara a Ton espectadores, ot raguns en elvientre une ‘Stl de ince paras gon uns hoje altar Bes carne Bons ‘ingre: Entoners tom el Lig, se arrodilé de espaldaal pli tae a otogratay sat volentmnentaa coals, Aparecieson sare eutngrevtcin, Sogidamentee fends on wa crux hecheAe bois de hel com Is bres bien sidan, Del teche clgube reds b exrellade tinen punts tad en au ate. Abramsorié Ferman inménlendide robe helo, carementedxpucate 8 Prolonger martrio haa que el rider derriers ol hilo por empl. Tin perennece eins mimitoren Incr de his Icer amg dese ode incrrumpie ln tortuea algun expect ees fitgn ttapie be eperie ot in cepa opine Be apreruraran hacia los bloques de Milo, tomaron ala ata, ln ‘ecogleron dea crury napartaron deal. Com ello dieron fins tn perormance La performance habia durado dos hor Enel ramacurt de sats dos hora a perfrmadors los spectadores eearon un se tecimieni que difcdmente pod toner caida o gona de itn tm en el marco dear redone, lat convencionet lo ein ‘estan dels ater ius como de ln escenica, La arta 20 onstayé niagin teat con lr etiows oe tin meer ‘ioguna obra com exstenci independiente delle rams, ithe 9 trunrmstle: No etué como wn ati que interpret el papel de ah Posse een us coe tat pel bce aco no, cn nt ere eridan, El igifcad de ue scion no ‘rsel de un personae que se blere as mismo, sina que, al eal tari Abram ac hie de edad. Malina su cueepo fortando ‘libeadments Tinie, Lovomeis wm ncve de blancs. ‘qu, ingeridasen pequefin dois, pueden tener un efecto orale Boe Eat coats embargo, prdecc ifudablewente salestreindoponicion,sntrnas que, curioamente, lati no por pare del Estado, en su nombre yen ol dela comunt “Ta. una tolencia entendida no solo en semida plitic, sino lambicn eligiow, Una violencia, enfin, quel mismo see obit do inflgiee En este cano, es probable que el epectndor Ia bier entendido com ana ert a determinadse condiciones sociales, las que hacen posible que el individ sea victim del Eada yl oblian a seit de meno Tale imterpretecioner, por mit uve puedan parecer plausibles muna rfl posterior, queen fuer del acontecimicnto dele Fevformance,Adeinds, dusnie nu trenacrse [orepeedoret no ppodicrom aventurarse alle hipotenisinterpretatie mas que de Inonera muy mitad, Pure significado dels aecionesjecute thy por In performadora no se linitaba «-scomer y beber en freco®, salle won exrella de cinco punta en el ientee® © ‘oflagelase™y al contra, ls aeiones realieaban exact mente lo que signficaban. Consitnyeron una nueva realidad, Sine realidad prep, tant par aaa come para ls expecta does, ec decir, para todos lor parteipantes en l performance Fats realidad na fue solamente nterpretada, no ue fue sobre todo principlmente experiments en aus efectos. Causa los ‘ipecadores sombre, espanto,repula, repognancis, miestarsérie: fecnei, cured, compan, agony es precipita Seta versione consi deed vane Strunosdeloncapectudorsfinalenie se decidcrana tenet, ‘rcdieron con ereces an posbildades de lesellentn y os ‘sfuerson de contin de signed y de interpretation dl Scontecimiento. No se trata de compronder In performance Sino de eaperimentariy de efrentarseexperinar que, ‘seapabin cpuciad detlesons De eau manera performance re una suacon en a que dos relacomes fundamentals tanto prs nc evens tet come pars un exces en oro dfinidas em pr tee lugar a relaion entre ety abjeto, sve otnrvedory Shnervo, ene epectador ator, en aegundo lag lo. Sion ete ln corporalided o atevaided de lon lemon Sigil, entre geiennteyogendo “Tunis pers nudes homenien come pars a tea semiotiea teens dings nclmente ere oujroy abet, remit, sujet (rs lars de are somo un elt spe rable, ile, ansnubee independent des. Dada ea ‘mers premise un receptor clquer,sujeto (puede hela ‘hj de ms pereepiony du nterprtcon. Elalacto ijble Y tonsmisble, i obra de rte com objeto, garmin ue el {eeepor se pucds poner Feoies elu yous er que desea Continuarmente ella even clement cnrucatlesy que le Pda arthur serapresgiiados nvees ditt Lz performance de Abrsmovic no brine ena ponbilidad Gomo'y se ha mencionado, ans no fabricd ningun ate fai, sno que taba abr prop curpoy lo mode ae Jovojorde los pocudones En garde une she de anes que Independent dela arnt de lon eeprer, Abramov ceo un scontecimento en lq eos lu prementrseeron isl. dow. Ene hecho implica que low crpesuadores tanporotenlan fren aan objeto independiente delle que pation pe Gare iaterprear una ot es de mode dati Tar luge a sitancin hee na a gue los prevent que compara um ins cepacia empo. x cominieron encase Ss nee nae nineteen s ves deseneadenaron reneciones price, afecias, volts eegetieasy motores gue dievon guts nu vera otras seciones. Medionte eve process, la telaciom dicatomica entre seto ¥ Ijeto ¢ uansform en wna relacim onciante em Ia Gul rer, tives porciones nose pian determinar yu con lari se podian diferencar netamente, Ls expectadares que entaron en ntact com lata par ajar de a eu de hielo gestablcie fom teato una relacion entre conujelor? O, pore contrat, lovervencion, ralaada sin su requerimiento i su consenti= niente expres, eons a lariat en objeto? O plantendo [enrerat dno srt sete fo expectadores los que termiaron onvevides en martonetasy cjetn de In artist? Ne dlaponemos Alena respuesta cata yanivoes a ests pregunta [Enalteracin del rlacon ene mujeto objeto ents estrecha- sformacian de rela ete mate vente vncalda com Tiled y sigiedad, entre sigfcantey significado, Tanto en la “tien hermencuice come enemies todo se ortente lt Consideracion de ln oben de ale como sgno, de lo que no x0 puede coli que paren por alto la materiaidad de lors. muy {ontario pues cada wn de los detalles del apect materiel se le pest gran sencion. Pero todo lo perepuble de exe aspect inateria be conniders coma sgno, ys interpreta en conaeeven= Clare el grou de las pinceladony Ton maticesexpecificos de flor en wna pintura ol sonido, Ia rimay la metrics de wh yrocma. De ewe modo, cada elemento we comers en un signif eal queue le purenaribursgniieados. Aa, en la ob de Stic 0 hay nade miu ll de relacim entre sgniennt y sign Fra, sin pejueto de que nun mismo siguiente we le pueden ‘nuit lox man diverson igen. Es cierto queen a performance de Abramonit, el epectador pra muy bien habe emda cabo lor preeptivor proces de (naitucion de sigilicadey haber asgnada e ayo eada ano ‘lls ahjetony de os acon, amo muestra ln hipotens de inter pretncin pure un eapectador fico menctontdat mae arriba, De ual moda, er evden que las eaceionesFisea de los eapctad ‘essa al obser la acciones de Abrarnoie nose pueden {educa los ponies sgniicados qve eso manos expectadores6 rectors queran arbres, Si cuando Abramovicse rng a esrlla co Ut pel lascopetadonet pene pier contemerla eopiecién snterom ntseas no sc debi que interprearan tal eco come In tinseripeion dei olen del Estado en ol everpo, sno «que siehon bate singe inagicaiva ol daireh dl poopie conrpo em pereepelin inci direcumente en su reacelgn corporal Ls “orporalidd o matevaldad dela accion prevlecd en eae ca ‘lramente bie ln cguicdid, Ea deci: que In corporlided © ‘materi no ha de ser enten dda com eneedenteTisio enc sentido de un reno inedible, «un eet terreal ue wbvele ‘us patberechic® poes wo singe de lu mgeiEcedoe ar whe “sigan nada accion. fs a eonteyio, enero a vod intento de interpretacion que pretend i mn alld del astorefereniled dela tesion, El sete Gace totirde pr an ocelones parse poe ‘aleceren exe camo, La materilded del sconteciento no lege 3 {blquirileatatun de signo, no detaparece en 4 sino que produce Un eecta propio independiente de ou exatusngnico.¥ puede ‘ve precuamente et foto =e corte en la respiacino Ia emsa= ‘hon de nauser~sea el que ponga en marche proceso de rfl $n, Ua resign pie peabablizacat aitei meso alo oe ‘lficado stsibuibleracadn actin que sla proanta de por qe tin acco determina ha deseneadenado a determina ree ‘ion gue relaci bay en ete ano cate efecto y significado? Por lado, extosdesnustes en as relaciones entre auto ‘objeto y entre lo estat material corpo ye de signifente tal culate propones en la perforratee Lp ef Thonn de Abe tori, prceceneoblecer wna avers rleciGn entre Ln cfegoriaa decent, penear acta en ya fovewtigaciin dalla entrar too sts adele Ea Calais eto, los copeetedars led Por oto lado, eto dejute ponen on easton la diinciin csidleloal predicate tile pc heures entre exch fa Mga Ge: ath nant a Nd cere naennarenasecrnen® v dele produceios, enétien del obra entities dela reception. y icon que quede obsoleta- Pues sino puede hablar ye de une thre de arte que crits independicnterente devs producer y de Isiresptor, len hufar de ela nos encontrames rene un acon fecinienta en el que todos ln participates eth involueredon ‘nue en detinta medi y con data funciona la pro Aucion® yl srecepcine tienen lagar en el memo espacio y Mempo, peeseeextrmadamente problemilico continuar ope {inde con parimetro, category eriterios desarollads en el Ibi de ee eetinsdiintas, Como minimo hemor de volver a comoeras pars sompraber ra qué atid tguen Hendo nw primeniosinece Esta revisin parce eapecilmente wegente si tenemos en venta que Lijef Tovar no fee devde lege el nico nie pel- yer acontecimienta rtatica en el qu lx antedicharrelaiones {hfvieron woe redefinicion. A principios de ls afor sent se produjo en ln artes occidentales un generalised e teoaoyable fro performative’ que no wslo two como contecuencl un Finpun de la misma tacratera en cada una de ellen particle tin que condajo sn ereaion de un nuevo gencto aristico: el Iinmade arte de nein y de la pesformance. Derdeentonces, lat Fronterac entre In ditntas artes se han weleo cadaver mis fenues se ha tendido progresivamente als eeacion no tanto de dba de arte cuanto de sconiccimienon, que ve empesren om Thar com lamas Frewencia en forma de reaizacion enn "Dials nding re cnernonpar tateioc eel oo ata8 sreeacet En lan rts vtule ol carter de reaitacin exctnien predo= ‘minabay ene action paningy en el dha, como acura ponte ‘ormente tambien en lan exculeras de lye lan ideo Clones entre otros. En elias bien aptiste se presetaba ast ‘misma ante l public en I aceon de pintaryexhibia enero, que previamente habia caracterizida de un modo particular 9/0 fon el que actu de manera singular, « bien 4 iitaba al tbiervedor a moverse por In eaponiciin yu interactunr com lor semen expuenor mientras ln otros tnentersbsereaben. Un vista econvertia en muchos sore la porticpacion en una ros Tieton scenes: muchas cers ata adem de experiment Ineapecal tmonfers ceadh en lox ditintn espacio que rodeaba slonvisientes Fueron sobre todo artists vinuilsy plaicos, como Joveph Beays, Wolf Vowel el grupo Faso lor artists del accion vents quienes ereaon en os aos sexenta el nuevo genero del rte de acign y de la performance, Desde principios de lor Setens sta hoy mismo, Herrmann Nish leva a ea acconer onsistentes en desollary despedanar in eordero en las que mo tolamente lor actores sino tambien los dems perticipantes htran en comacto con objets tbuinedon on otros contest, et ‘lass pose ademas tener experiencia sensorialmenteingul res: En lasaciones de Nish os espectadres se fvlueran a ign fiicomente.y ae converten em ctores te le tia com sat ire, ererementos,agun de fregar y otros Fasdor,y se ler dla ‘spornnidad de chapotear en ellos de destipa ellos mismo a order de comer carey de beber vino ‘orm des geen aun aitg eo deo se sormeyeni es rip ematead ws te uretar ince opty ifn sor = 9 Thmbién » principiot de los sents Ton arses FLUXUS wena a velar iis aceones. En au tetera aci6n, que ta Isa eel Auditorium Marivar dels Technische Hochschule de Aqutogrin el 20 de julio de 1964, nga en cuenta a fecha” que leva el al dtr Ag Pi Decl / Hani / Ents / Trt Al el eae er west, ation tom los artistes FLUXUS Erie Andersen, Joreph Beuys, Basan. Stanley Brown, Henning Chrisianaen, Reber Filion, Ludwig Gonewits, Aur Kepeke, Thomas Schmit, Ben Vaatier Wolf Vosely Emmett Willams. En ors de rs acchones: Kae, heen Broun Ren, Maden [et ake 0 re onde quand ro. oguin dee make, Beay provocs un aller ‘ido que nose abe bien fe comverenela del geo mapetico Je evr horiscntalente sobre tm em nin barra de coe ecubierts de feliroo del eri de seid elorhidieo (ha t= ‘insane exam vor incera nos wencmor al estimonto de Thala general en Ie ipdagaiones que se learon cabo entre 1964 1963). Los estudiantes abordaron el escenario yunw de tll le propiné a Beuys vrios puetios In eras emperd a Utne sangre de la narisy nu casa blanca quedo empapada en ‘lla: Braye commpletsmente cubierto de sangre yen plera emo trig, ecsiong meando chocolatinas de wna cajey arrojindove= Tival public, Rodesdo por un gritertoenloguecido y por un {nut de personas enarlecias. Beuy tomo un eri con st ‘mano iequierday lo levi iomplorante, sin movers del it tient con sa mato devecha tambien asada pareeta pedi (alma Se rataba también en ete cao de la definiion comjunts 1° Si Enel nner Ath Ss Reertnn on Pacha cs (0 ltd ae ay feng ae ps ope we Veneat an Use Me ahve, Japa” leeeaseurannene dels relaciones entre los parcpantes,y ambien en ete toe, fsttus de eorporelidad o matrildad se impuno al sgnico, En a misies limpulae performativa lego yu a prinipis de los inewenta eon lon Bsn) Pen de John Cage”, Em este eo tron los ma diveronaecionzsy sridon,copetslrenteIoe pro dlucidor por os propiosoyente, low que dan higer aun acomte ‘emiento sonore, mientra el minico, come fue el ava del pa lta David Tudor en 433° (1952), no toeaba nana sola nota a piano, En los aor seacni fe umentando el nimere decompo" Sores que comentaron a da indiaciones los musicos cm us parte con el inde que realsaran movimento ves parse Public. El carter de revlzacion eacenicn de low conciertos (at te port presen) emp uments importa Buena prueba ie ello on lox nueror conceptoracunadon por algunos compositores, como el de 'musiea xeenia (Karlene Stocthnusen) de "minis viual”(DicterSchnebeD o el de tex twa instrumental’ (Mario Kagel). Con ello xe esablesieron rue elaciones etre miskonyoyenten Em teatura dl empulo performative no slo x manifest en lo intrinseamente terario. por ejemplo, la llamada wovela Inberintc, que converte al lertor on autor al efccele matersen ‘que puede combiner oluntad’, Ente impulso tabi se mani Ts ens gran cntdad de rectal ierarion en los que public se congrgs pars exch lnvon de wn poeta ode un eserier. Un lao ejemplo exlaeapectacular ecu que Gunter Gra hia de at ‘bra reat el 12 de junio de 1993 en el Thalia Teter de Hamburgo, en ln que fue scompatido por un pereuonita Pro ‘mtoahom oir!) se, ‘Musi Erika Fucher- Lib y Chrtoph Wl re) Rewean ePoe teu hepa ocr), er 008 ys 14 Nive ota cma mn stare Si pnelngen rs ker ihey Gea Lac eel DOE le ee pnts ce Bk, 8098; 809 rmunrasraanueraseroatn " +) publica no so Mens at ala nas que een autores vis sino {ive gusta igualmente de suai a lectara dels obras de poets Jueror mieho tempo aris. Eemplosdestacados son la lecturs (Eh Cleyer hiro dela Morguoa de (3989) aque Bernhardt Mines hio del evente de los hermanos Crim Bunko! Mint (iq90) lato Hower leon ora Hem, que els la compa ‘Anges Novae 1966 en la Kuru de Viens. Los inegran [evden computialyeron por trnes pero sn inerrapeanes, lox 18.000 versoe de Lelie durante vents hors. Em als aya {enter abia jemplares dela obra ue iniaban alos opener dis emus por todo el edifice, la lecur nid. De a maners einacata con clridad adferenela entre leer el texto yesh Is eta pubis, ene un rer come desiramiente del ato wh Iter como relizacign excénien, Finalmente, le atencin de lox ‘yentes terming dirigindove a maeralided expeifie de ada {ade sve de oe lotr au timbre. su volumen. su stems Ad, eee capa importancia a hatin expectant lara em cada thio de turmo, La erates ye prosentaba enfiiamente come Yedineion rctnes sabraba ada twes de as wees de To let ‘es ficamente presents y camila la imapinacion de los oem {es igualmente presenter, apslado aw sentidor Las ditties oceeran mucho masque un medio para transmision el txt, recsimente porque, debi la alternunca. ada un de os eto ferleonferiaal texto au propio eat cilia dvetamente sobre Iovespetadoresindependientementedelo que leer. demas. la realtlén ezceniea caine condicionada por el factor hepa: el prolongado puede yeintidshorm mo slo modifies la pereep ‘hm dels parteipante, sno que tambien Ls hao consents de {sl modification. El ramcurrt de empo condician la percep thin y sobre odo, condicionG a ponbilidad de hacer consent la tenformacion que produjo en ell. Los participants hablaron nas ae sobre a experiencia de transformacion de st ante la Celebracin del cooietnenta” erereeecsrarar “También ol teatro experiments un impulse performatvo en lovaton seen. Comitis abre odo en un edcinicon de felseion entre ators y expectadores En ol primer Eyer tment (obra ene 910 de june de 1965 cn Fri ford ne eatren ene Theater om Turina lo, de Peer ane bajo dessin de Clas Boyan, Lede ra ee nivel eats parr den relacion entre scorey expeeadores legtimarlo no ailo en tanto que neprsenacon de senre mundo. El eto dj de entender como a represenaion den mundo Fctisio que el expecadorcbserasiterpret ‘omprendeyompeaias concsbine como a produces de unt rain singular entreactoreneqctadares. fl ato cont {eye entones como psbided de que eomecere lg eel Para conguilo ea sin dada ental wea que oeuri ene ells.) muthe menos importante al menor em prio fuera an ago Em culgus to, eran del epee tein de um mando fii oda producion den coma cack tent tra er de Ino kaon entre pernonajs ‘ramiticos, quell ala que aslo ellen por medi de lncomuni= ‘icin tentral externa, ln que ene lugar entre cl escenario el publico, entre los aciores los expectadares Lot stoves hicieron Algunosintentosy pusieron a pcs ete nuevo modelo de ve ‘dan dirgizndovedrectarentc nl pico con espresiones coma ‘estapidos!», ajbesia!e, ate!» osjledsone!.yeaable ‘leron una reac singular con ellos por meio de mantmienton oxporaes: Los especiadores por su parte, rearclonarom pla diendo, pontendose de pie. sbundonando ln sla, haciendo amentaros, sublenda sl escenario peleandone con lo etoves Todos los participates pareian coincdir en que el teatro se caraceriea por una procesalad especfica por las aeciones de losactore,realisades pra producir una elacion determineda ‘om oe expectdoresy por las aciones de lo expectndores, con Ine que o bien dans sprobacion al ipo de rlacion propuesia potlosactores,o bien l modifican orem algunos cas, legen Incluso «emprender le Biagueda de ott quel ttya, Sere ‘aba, pues. de negoiar las lactones que habrian de drseentve cae iainasees ee r “ stores especadores pura constr de exe modo In reid del tearo: Ente proveo las aciones de lor ators ls de los espec~ Vidoes no tent en prineipi ore sigoicado que su propia ele ‘etn En eesentideeran, pcs, asforreferenciales-¥ en tat "que autoreferencals y conatativs de realidad pueden ser ‘hoiminadas, coma toda ls accgnes deserts en lox ejemplos ‘sas hss shor, performative’ en el sentido de -L- Austin Lt noche del exrena lor procesos de negoriaeion ve Herron 3 Labo de modo conentuado, Lon espestadoresstumeron el rol de ‘cose, arayendo con as aecionesy comentarios I atencion de Jon neworesy de ls demas especiadares, Finalmente, algunos tegtron & continual negoieion dela elacionesabondorando Inala, iene tron terminaren Ikgendo w un acuerdo con los tioresy regreson asus mien tw nu eiteredonvequerimien tos, Segunda noche, por elcontrario, ne desao el scandal. [Voccapectadore que uber al enenaro,¥ oe queetan partic pr no aeeptaron lar propuenis de negoclacin por parte de Los Itioresy del director pe que depusieran su acitad. En ata das Cireunsanciy el restr tntersumpra lay negetaiones intents Smpomer au propia definicin de la elacion entre ambasprtes {ermine explsindo slo expeciadorn del xcenario "Qu sucedis en este mo? Pasece claro que los espectadores aque ireumpieron ent exenarioy el director Claus Peymans rian de pemisas diane, Peymunn abr segun el eriterio de poner en excena un eno lierario en el que e tematiaba lela Tim entre actorery epecadores, Pero en st opinion. de ello no te cegul la posbiad de entender la realzacion excéniea como = proparsa no simladn, sng real, de poner en cuesion la tclucgn entre actoresyespestadares.Y consecuentemente 20 im en condiciones de exter. «partir de au montaje de un {ext tan particle, conclusones deem naturales, Lo que hac ‘row opinin al poner en caer la pcm, era crear una «bea“ rncecsarencon 4 prema aon pacdore no po pa, pian teed de oplatsonsilbidon, comentaion oe ero es wpe slderecho a interenir en ls sobra> ys woulfiara con tut feclones. Pama enn el ahoraj del wcenaro por are Ae algunos eapectadore como wn vlacon de lt limites Smpuentos por ely como un atau al cariter de abr implicto cnru moraje qu curtontba ou suri ou perder de decom, résen defn, la eacion tnictonl ere ‘Lo expeetadores por elcontraio concluyeron, «partir del parent commento de quel tsi se conaituye ye define por la Felacin entre actresy epesadores, queen la realiracin exc ‘ict nose trata de un ip de oe onl qs hay qe conse rarcomo se stradada® un tet y de qué medion tently ue Serve par ello, sin que ae tata de wn acanterimiente oe tenia por objeto la redefiniign completa de a eelacion ene sctorery epectadarery que, preciumente por ell brindaba tambiéa la ponblidad del cambio de voles, Desde el punto de sina de los espectadores, a reaincin excénia slo pin ser ‘ato en tanto que acontecimientos se les concedia protago. hsm. La performatiidad postulaa porlareeaion exensca ni podinlevarse eabo por medio de acclones convencionales come el aplaws, l nilbideo cl comentarie de los especiadors, ‘ino que exigin na verdadern redefincion de relactones cay ‘sul se concebin como abierto,y que po elle iam dein ser expas de conducira un cambio de aes “Mientras que la nterencion de Pein, desde su punto de visa se habia realizado para aeguraryrenablecer la ntegdad dew “obra, pata lon enpectdore expat dl escenario la ‘alnacion excencn habia sido un facto come acontecimient En cambio, en lvanguardia tetra americana en el Living Te. te de Julian Becky Judith Malina, al mers dee The Bg, de 1963; 0 enol Environmental Theater de Richard Scheshner yt Performance Group. fardado em 1957. I «audience participa on seconvrtig.en algo coidlane. Los expectadores no slo podan participa, sino que ere inviadon expremmente a over a gona rn nacre trees 6 lis actorety 40 les pein incluso que no rehuyeran el contacto reiproca, con lo quest legaba a realizar una especie de ritual Fhmumiaro, como ocurtié sobre todo en Paae Naw (vignon, {W68) del Living These, yen Dinpuri69 (Nueve York, 1968) la Pevfarmance Group™ La redefinicin dels relacionen entre scoeesy expeetadores onion estos cinonendeyplatar la pre Irvnderoncin del eattus signa de Int aston y de lou sgn os potenialmestesetbutble sells hacia su corporal espe- ‘hey heen lou efectos de todo tip que pudieranproducir ene Conjunto de los patcipanten:picogico, feces, energticos } motores, ax como hacia los oxperteniassensoiaes de gran items ge bach ponte: [iifuminaion de las fromteras ere la are, proclamads Ivers reiteradarnente dete le oe nsenta por artiste os de aie, etuiores y filésofos puede set descrita bien ‘Como giro performatino, Lay rts visuals, la mnie, In eratrs ‘toto nde a pantie de entoncesa arses cabo en ym Teallactoneretenias En gue de crear obras, lon artis pre ‘dicen cada vex misao en lon que o ei evoluerdon ‘alo lor mimos, sina mbien los receptores, ls obseradores, lov oyentsy lor expertidores. Con ello medifcaban ls cond Clones de produccionyrcepeiin artiaicis en un aspect cri [Er funcion exencial de dichos proceon ya no la desempeta wna bra atnien de existoncia independent, al margen de wis pro ductors receptor, tna ben que sue como objeto pati de leactvidad dl jet ataico, y que be confia ala perepeicn ya interpreta del ajetareeptor, Ene lugar nos ls vemor fon an aconterimiento al que pane en marcha y dx fn Is aecion ‘devarionsujeton:lndelartiota yl del ojentew expectador. Con tlio sc hn modifcadeigualment le relackn entree eats mate Fil ye siguica de lw abjetosemplendny dele neeiomes jute Ast fa realinacion exenies, Bl enitua material noes fancioneraser del signeo, sno que ve desprende dey sepirs «una ersencia prop. Es decir, que el eo tnmediata de lx objetony de lag Acciones no depende dels igificadon que pueden aibuineen fine quetlene Inga al margen de culguter ntente de atibucion Alesignifiado. En tanto que acontecienton que presentan exe ‘ida especialy ls ealzacionenexéntes bindu a post Uilidad de experimenter cami en su tranacurso, cao ye trenaformar todoelos que partcpan enellan slow atts tnto some aon epectadore, El iro performatvo en lt res dfcilmente puede com prem ders com nyuda de worn etten tradicional, Aun cuando pueda series en alganosapecto, som ineapacs de compre fender el napecto crucial de exe iro: I trantformacion de le obra de arte en acontecimiento, ya de lay relaciones iad 8 tls la de sujet y objeto yi de lon ettan material y signi. Y precisamente para poder der cuenia de extefendinen, para Investig y elucitrl, ex necenari el deverollode una neva ssteeas una eatin dele performative. I ACLARACION DE CONCEPTOS: i concepto de ‘performatio'fue acafado por John L. Austin, ‘quel itrodujo'en a terminologa del fiona dl lenguajeen {VSilo de conferencios Cio baer oon olebres que dic en 195 en a Universiad de Harvard. La acudacton de termina live Inger aproximadamente en la misma epoca en a que he tate iva pesformativo de lc rer. Aunque Austin habia mplendoen trabajos anerioneseltemina ‘performatoro' (jr Joni) de mad tentativo, termine decantandese por a pala performative (pefornatie), porque “er mr cora, menos feo, Ihas manejsbley porque u formacion ex mie tradicional En ti emeye elaboreda un ao después, «Emisiones realists ‘Gert sobre gu mucin erin tbenen ustedes todo el derecho Se saber lo que wigs a palabenperformatio™ sana pla bro nena yu palabra fea, yaease mo sipnifique demasiado. Feo en culguier eave hay algo ws for, que no ex ana palabra 1 at An ib iia iy en, Don. 98s ‘srenascworoomane profunds»", El érming deriva del verbo lfm’, “reals ve ‘relin’seciones>* Ata recur. un neologismo porque habit hecho wn dex cubrimiento rvoluionario pot ls Rlsols de lengasje: gu los ‘runcidoslinguiticor no slo sirven para deerbir wn exo de ‘outs paraafirmar algo sobre un ecko, xine que com ellos am bign ee reaian etiones,y que pelo tanto hay tne, deal de emuncadonconatatatves,enuncindos performativos.Asatin plc peullarad deo segura fore de crumtlarsb con ijt defo que lama "peformatncn epic’ Cuno len ‘tarrojar una boella contrac earc de wn bareo die ebautina atc bare com sl nombre de Que Elabth>, @ canndo en une ‘boda el funetonarie del cepa ch tem poeguntar bos tougias preauncl le Fant aloe decker ariloywiaer®, no ttt deserfoiendo wn cattdo de com previo. Por ello dicho tnuucados no pueden sr subounidosen ls etegorias de ever ‘adera 7 sfuuo®. Lo que ocurte com ellos es mis bien que se tren un ctado de cons neces l bares ls inde eve omment Hl nombre Que Ect, ya sedtorn Xy elveRor Y son desde exe ‘momento un mirimonia, La proferenca de ios enantindos ba ‘imbiado el mundo. Lor enanciados de ete tipo no slo dicen tipo. sine que realsanexocinmente la acion que expres, et deci: son autorreferencales porgue significa To que hacen. y ‘on coattutvos de realidad porque ere Ia realidad social que fxprenin. Som estos dos risgas dintintios los que euraterian lor emnciadosperformatva. La que Tor habantes de adit tus lenguae sempre ham abidoy han practiade deforms ntl tive la formulabe por primers vee lt Glovafa del lengusje: st Tabla iene potential para modifica ol mundo y pars trator aro. ‘Los catoncitados son sin dud ejemplos de un modo de Islan formulae, Pero el solo aco de Ts formula no basta para 5 Coohmrstenapaann 7 oumcoorcsre, “9 orantzar que el enunciado see performativo. Par ello deben ftnplire un ere condiciones no lingutticn, de otro mad el unciado se malogray xe queda en mera palabreria. Sila Fase “yo les declare mariday mujer no fuer proferids ni por un ftclonara del megitre cel nl por dinmendote notes persed ‘apremmente aortas pars ello “como el eat de un bareo taka rary oal fuera proferka cn el marco de won cormunided igtc proctor medline tre cifemn: extent no an davon ot iiones pars uaira dor persone a matristonio, Ls condiciones cumplic pars que wn eninclado ven perfor mative no om, por le tanto, solo Linguistica, sin sabre todo Inattucionalesysocaes La erencicion performative dirige mpres una comunidad en una itacin dada ene que algun de sesaicintrda bn cia pretents poeple, En ste tendda implica la vealincion de un acto toil, Com ella no slo tele a cabo i nln matrimonial. sino que al mimo tempo stat sak nto Tn el dearrollo posterior desis conferences, Astin sban- oars la contrapoticin entre enuncladonconsittony per Formatvo,y propondra en ni lugar una diviatonconaiuida por re tion da ecne de habla: lneuiven, olive y perloetve, om elo queria aportar prucbes para demostear que hablar es then pueden ener ent 0 fracamary que lon enuncados perfor mats tambien pueden ser verdadevono flow, Por lo tanto, e+ el proplo estn quien coma la iedeccaeloe dex dsthicion cour enarciada perfermsalirony Consattion: Come be wat Itido Sbille Krimer, a excenifieneion de ete rato por parte sl prupio Acie parte wer ealenaida come wn Gmple que dfetwctca la vlerabilided de todos on eiterioe definise seen oe avec In exposcin de todos los conceptosdefinitivos as incerta bres alos imponderbleny ol ambigedades prope de Lida ‘alo’, Con ello Austin dewia su ateneion hac el hecho de que jfutamente lo performutiro er lo que pone en marcha una dint tien #que conduce» In detestabslncion dela tden miema de ‘quem conceptual dicotamico® ae sopecte ex de especial interes para una ena de To per formative: Como x romado en lon eemplos de perform: cen cewneryottasrealzaiones eceniesaducidos anterior tnente » mada de introducriGn, som preciamente las pre ‘onceptuale dicotnce de po jlo objeto o signiiartelaig” riflndo ln ue plerdem u paarided ye itider dew limiter a fev pocaas en morimiente al ernpesa ona, Aunque Austin on taroney de peao, haya certfead ol racaso de la dicotomia nie lon conceptor de cansattivoy performativ, ello mo sig fies en ningun rtoo que cvestione ls definieln que ofreclo cuando en an primer momento se retiri los ‘performativos lictor’- Sogn cla son actos lingitices autorreerencabsy Comsituivs de resided y como tales pueden tener eto o face. fr, dependiendo sobre todo de condiciones inattueionalesy ecislen. Sin crbargo, como dejentrever su exenatydetallada {torte de lor infortunion a fracano era para Austin el earo mae interesante, Coma orn dens caracteriaicn defo performatnv se pdr sefalar por lo tanto, au capachdad para desentbilce onviguccionesconceptanesdictormean,« felon pas acaba Semel "Austin emples ls noon de performativ exlusvemente en teferensi ation de habla, Ahora bien au dfiniign del con epto na excluye mi macho menos xu aplicarion a actos fisicos Como ln que realiearon. por ejemplo. en lief Thomas. Muy ab entrar. puct su aplicacign can ve nov impone en eae et- ‘Como he wala apterionmente, x tata certamente de aco. 5 ment, Du Peat! Thema Spc tii eogerie st nes autrreferencilesy constttna de resided Qa que fn abo, sempre son iw acionen, por ell sme capac de a hnnern qu ea, de dar lugar a na tanaformacisn del ray delosespectadore. Peroxen sale cra que podem hacer com reapeco al eterio para determina © sade que ‘de que we hieis realmente con une cuchilla de afitary con un Inigo. Sgunlments nodal neque os eypectedoresterminaron, el fac? No hy sta ingiris demasiado vino y mel de verdad nh ton el termento de Abramevié cunn la baron de la erm de Velo. Pero la perforiance gto éxito o fracas? gCuiles ron nt ‘condiciones tnatitucionales cuyo eumplimienta 0 ineumpli= Jalen won suiesia a valeets la mnlipuidy sénlen come Mlogeeda® 6 «fracandae? ‘Como en ext ato estamos ante una performance ‘cumple pensar en primer lagi en ls condiciones que enablece Ininaivucin are, Ellagur de nu rebccion, une alvin de rte, nor remite ya explictamente la nuttin ate queen nur ‘cua hve Ia faneibn de marco enol que a vealcaiin ewonfea ot Hevadaa cabo conjuntament por tados Tos participants. Pero gq se infiere de ello? ;Cuales son los requiitos tablecidon Por ln imtitecia arte w prineipine de los aoe tert um romento ene quese aabuba de poner en marcha nto desde ‘Noterior come dexde ws mirgenes, una redcfiniion y ree truetureiGa dea inition que mane com gran puja En ene caso Is condiciones inatituconales no san an elas © ndiacaibles como enel del matinonio oem el del ative de wn Foren, La inatiecién ate, 2m eanquinr ew, apenas pond oy cernoscitevios que permitan decidir de manera fundamentada ‘Wn inervencion de algunos de los epectadores ha dese alo toda cone un éxito © emo on frac dc a performanes, No bsura de (odor modos com ello, ue no noe pdemor limite al hecho de quel performance vier lugar en in marca legtimado por I innttucion ete. Como ye he mostado, pre sentabaexracteritica tanto de rial come de expetilo, Surge, es Ia pregunta de hata que punto tro higaren nuestro eto Ate trneformecion del erco italy dl marco Sexpetiulo® ‘en una performance aries, Ai pus cusnde nor pantermonEs srnecesorormnan 1a pregunta del rit oe rane, cen qué sentido hay que tener cen euenin el choque de ert mutcos ene sy eon sl marco Tn todo caso, ot evident que la lit de condiciones satis ex pars decidir # un enunciado performative ht yeni éx0 sfrecidn por Austin, difiimente se pede eplicar a una eteticn ‘leloperformatina™ Pues, como muetra ln clars Lf efDma tuno de los factores importante en ete cas ex preesamente el {ego con los diainton mareory sor colsiones, un factor de gram Importaneia pura ls ransformacion de lon participants. Pode ‘mot considera exe tranaformncin como ia elave pare jnger al (to eal facts dea performance? Qui podiinarogare ls ‘ca am pm fn a op 4p Tienes to) "= ‘ida herman apo p38). s:anustinte mina 53 paca de decidilo? Le pregunta pore ito 0 el fracas, a peu al plnteads,parcix eal foraraad, Ex por ello qui al toncepte de performative, consderedo en el marco de une se Wea de lo performativ, sequiere wna modifiactn. Mientes que can plea onl que srg, loot del lenguaje. el eoneepia de performative ha perdido mportancia tole vodo después de It eaboracion de a teoria de los aton del Tabla co desir, com la divalgaion del iden del ola som, ‘cin, em oni de la etry en la teria cde a cular en yarecié com puyjensa en Tox aon noventa. Hasta Fnales de la rca de los odheat, on low etude eltuiles dominnba tna ies de cultura muy influ por a expresion metafrtn acu Jura como eyioe? Tis los FeoGmenes eokurdlet ester mo Ia culturas cn au conjunto ae entendian como contestos ‘utructuradosconaituidos por dgwos oe que x le podlan tr bhi signflendos, Consectentement, los mis dinerce intents ie dexeribireilerpreter acute Foevon denoraindos lee sb, Sep et Iden, leave pribeipal dels edo culture ler consist en dearfrare interprets testos,prferiblemente en (pont erenferes ime ce pcden os dst el proceso de lecture, textos y conocidos que eran reeidos ate i. pootlosrabaesion. TE Lona moves we prodjo ws cata de enfoque en ba ‘ovetigocion, Se emperarons tomar en cuenta os ragos perfor tmativos dela cultura, que hasta exe momento habian pasado inacrertido, "Tiles rene den pera une maners snifoams de ‘efereve (de cide practice) a realidedes ya eines © gue re "denen por pou, yles confieren las actoneryacontecimin tow cultwrler un eadetes de relidedexpeciicn que el modelo tendicional, centado en late devexto, no comprehendis. La bforn de els elton come petforwnec™ eedpesdb gh? {Grimporiatca, En ee procere fue Revers a vei del come toe performative para que inluyerade manera explicit Ia ‘Sin remitr de forma express sitin, judith Buller ttre ‘luo en Mlosofa de a eltur el coneepio de performacio en twariteule de 1988 «Performative Acts and Gender Conaitaa tes onizernar tion: an Enay in Phenomendlogy and Feminist Theory®™*. En ‘te traajo ne prtendia emosrar que laidenided de genero no ts preva en tanta que identied, cao es, que no vene deter ‘ala ontologic i biologicamente, sino que te entiende como ‘sultado de determinadosexfuersoeealturales de constitucion ‘Sin this sens, gender tv no way # stable identity oF locus of gency rom which various ats proceeds rather itis] amide Uy imate through a pled epeion ofert'. Butler ama ‘tor actos 'performath’, here "performative tll carrier the double-menning of dramatic’ and 'non-referenial»". Au ‘nda primers vista eta definiion del concepto parece die ‘rconsiderblemente dea de Austin, x diferenclar se mini {an tas un emren mia stent, Tlenen que ver sabre todo cone Ineho deg Bues no alin aque coneepto de perform Tec actos de abla ine sb todo a acionesconporaes Lio ator performatives, en tanto que corporates, bay que eetenderlos come 'ncareltreaial' en ln medida en que 96 Fefleren alge dado de sntemano, aalge interno nia ana tan ‘Sao aun sera lon que eos actor vngan que seri de expresin, [pues no hay identidadesable,fije dela que pudieranserlo. La Expresivded se pretentn en ene scntide como diametralmente ‘oct yperformatividn Los actos corporaler denominados fut performativor no expresin una identidad preconcebia, sino que mda bien generan dented, ye ex.s sigaifeedo ents Tapert ie, agen Keen lis ol ghar win tach um ie poste pons de 1 theater eaecendodedrm ane omceme os “Taablin ol versio “dramdtio” spunia's ee proce de cneracion: By dramatic [mea [>] hat the body isnot merely Inter But «continual and incenantatrang of pouibilitier, Die iznst snap a dy boy In some ery bey seroc, ome does ‘one’s body (J Eno ignifice que tambien el cuerpo, eh Pstieala materidad, er el resultado de una vepeticin de {cterminados gestory moviientr. Unicamentc tte tipo de ‘ctor dan lugar al cuerpo como algo individu, seruado,eiicoy Uturalmente mareado, Ax pues, I identided -come realidad torpor yeocal- te couatieye sempre a temés de artoe perfor avon, Performa” signifi en exe sentido, sin duda, coma tn Austin: contain derealidedy autorreferencl El deaplsamiento del enfoque de lov ator de habla xt ones fees aceres, sn embargo, consecueneis que us tan elesablerinientn te una dstincin importa on la defn de concepts ante Anutin Bute, Mantra que per At Hin l entero ms importante etl de Séalte® 9-¢farta ye [preguntas por bs tah, por la sailicldnes fendoeeles pore. rita alge que nos he pletesdo una seria dficslad ene aso fe la performance de Abramorié-, Butler se pregunta por la soridtiones enoméaion dele carporincée. ‘Apelando a Merlena- Ponty. que no considers el eerpe dns seperti ds pouibicodes que ete? contfasamenie besten tlidad, ex dei. come sam active proce of embodying certs ‘oltaral and hitrieal possibilities Butler expen el process de geoerectin perforant dela Wertidad comma we proces de orporitacion (enbodinen). Lo define. por lo tanto, como *a manner of doing, dramatining and ngroducig «historical ste6 arrestor tion?! Medigate a elite repeticléa dscns performattion Se corporzan determinadas ponblidades histgeico-alturlesy solo ase generan ol everpo,en tanto gue marcad histories y Clturlmentes ln dented. ‘Ls condiciones en lis que se els en end emo el proexe de corporiaaeion no 2¢ imitan eachaivamente al émbito del poder de lar cepacidades del individve nose puede esoger de todo totalmente bre qué porbiidades se earporizan ns ue lentidad se quiere adoptar~. ni tampoco etan completamente dleterminsda por la sociedad sungue ls sociedad puede inten tur imponer la corporacion de determinadaeposbiiades san ‘Somando unas diacrepancias que devon modor no pul var totalmente Exsdocry que ea ol eomecpto de peformative pro pesto por Butler umblen ve peribecaramente au potenea, yo ‘pantado por Austin para acaberde tas con ls dicoromiy, Fo los ator performetiosy con low atton performativon, con lox cuales a consttuye el género-y tn Hentidad em general In ‘anlnaded cjrce ioleuiacorpera tbe dl indlvitva, ore al ‘mismo tiempo, en cambio. ets actos brindan sin duda la pos Bilidad de que on elles, con ello, cada individuo ve eee atl mismo como tl inclino aunque ven al margen de lan iene *. Desde ertomces lait thin wba oslo lava mér conta”. pene Reefer on lr i60 ery En verde recurs Ioncampor de lasociologi, de ls tnologto de os estudios cu tales en geneva, me parece que en ara al desarrollo de una tween cde lo performativo tiene ands sentido partir de los que fant donde yo, son lor primerorintentor de teorieaion del omeepto de performance: Tos desarolados en ls dos primera: ‘Senda dl spl eine. Sa objet era fandar una nee die algunos plancrmiento devarollados en pina cakemica en el campe del rte: lox etudios eatales 2, EL.CONCErTO DE REALIZACION A86ENIC ‘Cuando prinipis de sgl vente fueron fundados bs estudion {eats en Alemaniany emperaron kextenderse come diciplinn Uivssitarin autonomy como una nuevny necesria rama de Aeorte dl artes e produ uns ruptura con lx iden de teat gue Inbie preponsderata hata ene momento. Desde los intentos de Tteratriaion del siglo dictocho, teatro se tmpaso en Alema- nis no lo como una insttulon moral, ino tambien como une Snaticion «tenuals, En la potrmerian del nig diecnueve eb ricer aristic del eatro pares legume cast excusvamente ora relacign con ln oben de ate dramatin, ex deer, con el {eno terri, De hecho. yrel propio Goethe en su text de 1798 (hr Wren Wahler Rance cee era roe ‘tad de sch de dba formula I den de ue el carter vince del eairo edi en la realracionencenien. Fae Wagner {len retoma ydesrol ena Wan au cierto de 1849 Lovbmade tied fiw: Noam, parla inmenoa muyoria deni conten porancor del siglo dicinueve, el valor avtsticn de le realzcion ‘htnieao arenas preciamenteel texto represent En 118 ‘lertico de teatro Aled Klar eseibié cn el contesto de wr polemien contra ls entonce nsipientr etadiostearaes: «EL ‘Mzeturio anieamente pede mantener tod mr valor ala reacion Ivars lo llena de contenido" Conforme a este evterio, el teatro se consierab by ‘entonces objeto de lo eatin Iteraron. En cambio el Funda. or de los etuioneatraes en Belin, el germans Max Hert tn, espeialista en ls Edad Media y ln primera Moder nidad ‘eth tens naan ten Denice ad tear jel teoris del ares etude rgumento de que lo que constituye el teatro 0 arte no esl eratura, nna le realeacion eeenias el In tealiacin escnica ol mts importante [= Heremann se se conforma on un mero cambio de ples qu salar snc del el esa, Sino que defends el entablecimienta de una oposicion ese nie ellos que teeminaraexelayendo su vnculacn: EL eatroy ‘teat dramstice [140M en mi opinion, Lol a desde el or fem contrary, [-] is widenca de tal postin es aa esto Sls reac linglaico-attcade une tla person lente San logre del pale y de quienes ude ow ros Come ingens dela icplinar tien enitencs cu eae Jon ecic cre obijon deen slo eens soe tory ln monumenion, hu que echt uno mur, pen loved tater fundaron on Alemania como eenels dea teal dan Heremani se propenia ever a cabo prs defenses I ereacion de tana nueva dieipina que se ocupara del ene como eaincion Iseretein de ott dieplina en el cambio de siglo la veaion de lovestudie sor Tos rites. Mientras gue en lilo diesinueve ‘sista ana elarajerarquia entre mito yriteal.y ve considers veel mito tenia primaciay que el il era meramente reread ‘hogradoo reprsentade por a Boas desig l relaion entre nos coneeplon experiments un inversion En eturson he6 svar arm Aly ofthe Smits (1889) Wiliam Robertson Smith propaso Ie feniede que el mito sera mernmente ome inerpretacion de un INiwaly. contecuentemente tenia um valor secundario. En st pinion a prtmacin dein oxcentara el sta fn la media on qu lor mits sontten en eaedationes de Shetmectiey cd osen cambio, reais ble ‘puso lente quels remem em el mite depend de fede lo Hl imerés de los estan rligioundebia pues centrarse en el ritual Atl principio fundamental dela zelgion seria a pasticn } no ls docirina, no el dogma. La preponderancia de los extox ‘lgiovon gente hast el momento sobre todo en las euleuras vonaeviamenteen union En su vestiaco protestants thes Smith se ocupabs exencilmente de los rituals de seri, Como lode mello por ejemplo, que eran frecuentes entre os trib tebe sng lo informs den air del sgl euro dC, {de nombre Nilo, en lw rtales de scifi uo son se pre= Senta em el Antiguo Testarento. Smith interpretaba el acrifieto Te eamellos come una ancestral prctieatotemia y laboro una {Sormepun incl haa gue entender a animal cried como ‘miro de un banquetecomunitario, La reanaion conju de Steactor cr dec, lesion corporal de arn y de {redel animal cried de un dvnidad, como llama Sth ‘Soptando lsemido que cobra cn el otemiamo-» uni todos iorpurtcipants por medio um lo roi odsalble rua tnedicho ia ln comunidad por primera ex como com ‘dad de omens de al manera que del grupo que parsipe Chl etal surge une comunidad polis, No rie pereatre Segue eaamor ante actor performativos. que son Tos que eean 5 Wah Sth ati tg fe toumotne core 6 oquslle omens. {ia tori de Smith sobre et stcrifico he tenido una gran allan: la realidad octal de una comunidad (de sina influencia nos en los studios religiuos, sine ambien ‘nln etnologi, Ia sciologty en los etudio sobre la Anigoe ‘led. Eletnologo James George Fraver ronoce su deude con Smith en el prologo «la primers edicsin de vu ibro Te Galen ‘gh (ram dora) de 18G0, paral desarrollo de a ea pr ‘ipa desu bro: Is coneepeidn de un dior serinado violent ‘mente yresuctado- El soctologo Emile Durkheim tambien se Siente en deuds con Robertson Smith, pues firme que sla des tes de estudiar sus Laur tro clare concienta be leat Iroportnci dee veligion enw aca Los ergmenon para funda Is mesignione sobre esta location etree ban en promis sre, Eo abot ‘evo la preponderncia de los texor en ford ln supremaci dela reltctm eee. En va medi pode atirare que et conta insauracton de le invenigaione sbi lovrialesy de lon entadin tears -y no com cl suite de a eulare tevformanceen fn sventayatentn- cuando produce ua Primer gro performative ene clr cargpes dl if sent June Elen aro cabess els aed ists de Cam. bee um rope de Slo pecan en Artic eg sTeateme de eaberns eso gwen deren te ‘esro que pretends demote apr dela reaincam ae steprean mea6 exerexcetsrae nica sae let. Fins extent edi Tons A Sao Sa n= gre Gre aig, de 192 denrvlls una erin sobre el ergen del fer griego a partir del ital. Herron parte del spat del tristenta dun tal predlonsae enel que adoro damn de Ja primera al enedisen Elita dioica we ented rex como deride del enguo ritual del dios de la primaver "areion efor por aportar pruebas para demostrar que el dit ‘mln ~del con; sgn Arintels, surge la trogen eae ‘ereando ote con qus el canto deeelebraciin dl env denon, {qr etuina parte stent dete isa Gere Murray contbnye a {tru de Hlrenon com i «Eaeurms onthe Rial Form Preserved in Teng Remicndon adr raged, especie at an de Euripides -preciamente uno dels tests trigcos mis tarda, intents demorar que elemento owe an, e hams ‘lmensaeroy nein, fos cules sogan Flerzon proedlan del thal ddl uses deen, curplon en la tragein fancier ireh ‘Slasque compli on da Ten tear de Harivn deja sin fundamento ala eonvcein. de sm comtemporncos de quel cultura greg, com respecto « faye metdelo yu ropes parkmetros enodeaban ie wip, habla side ton cultural extual Ae lr de 9 tori, lon tam adiradr tex {or dea ragediny ls comediae griegat teria la lima conse (heneit de a acciones con iu rans wi rtd en hone ioe de na etaion del aos Primero seria el ital y= parlr ‘de le hari desarollad lato los tats eacrton pa ser realnados end Liteoria de Harriton, pve aque hy ele da valor casi exc svamente como hte del borin academics, eontribuye dees ‘amente a suntentar Is dea de un giro performativ, Lo unico {ee fahabe al concept de raisacionsectnica para converte fn un concepte clave cos una minucions icin tein, Herr tein as propaon rina om esx en dinero rej era 1810 yiage. Es ignifientio que Herrmann site eoma pant de pride y pieda angular desu peflesione la elacon entre atorery pec fades seni origin de tans [aes qu eo jong sccel~un jogo de vodos prs odor Un urge el que tan Faripen~progonioueyeyectnderie on) El pablo em Ail, cvador del ace dl wo, Hay nt pans dia tepid on congas deer del tare gues tmp Salo porque se dae copreseci en de ntorsyepertds- res puede tener liga la relation excéncn, oxen copremnela ‘ve la conaitaye,Paea que una reliacion excénica pueda tener Ige,acoresy expectndores hem de reunic duran um dere Ininado periodo de tempo en wn lagsr conereto y hacer algo juntos, Al define el sentido origintrio del tetra como un Juego de ted pars todae> Herrmann define la reciSn cre acioresy epecindores de un modo evencisimente nuevo. Loe ‘pecidores ya no ton considerados observadoresdistantes fereanos delay acionee que rein lon actores sobre el excena. ‘oy lac que ellos sobre aba de us chneraciones ls ate yen determinadorigifieador ni como intlecusesdscfrado— Tok los teanncs fron ove bs weclowes do tore] = paris de ello. No extetoe ante una relarigm entveaujelo hjeto, nen el zenido de que los espectadoresconvertan slo ttores en objeto de au observacion, ni em el de que ls actors, ome tujoe log epectadores como objetn ae eafrenien ene ‘Son menses innegocabes. Por copretencia it se entiende ‘nis bien la lac de constr. Lo eapectadores son consi todos parc ative en erenetn del reac eedaien pore Paricipacion ene! juego, x decir, por su presencia sch, por I petenel6n j por sus eaeiones La realises eotaxin ‘ats cone remuado dela inleracin ire actovesy eyecnde ‘et Larrgla que ls hacen postble som entendhdan come rele de Nom. he ean eric gap as eecipatp68 eerexoe rece Descuerdo con a idea de que toda eealencin exeénen sn tr entre nctorery eypectadones, exo e, que no ern Bjble mt iramemishle sine fugerytranatoria, «In hora de formular et Aefnicién de renlizcion scene Herrmann no 4 ocups wi de lon exton que ve relinn mide lov ateacos que x emplens, por tjemple, en lot Gecoradon. Mentré au rerbavo, en efecto, 4 at ppinturs de fondo del eacenaria, tanto si eran de eailo naturalist Como i eran exprestonitas —t pes de que les feconocia ef ‘muchos cor aor artical ds de servor de prineipo de Comecuencin decsvar>™, Au juielo ve trataba de elementor irvleantes prs el concepto de relic eainica. La singular 1 sfimern med dela elinnem cxctnica ne cones ot bien s tres de lox uerpos de lov actores que e mewn ey por clexpuci. «Bs cl arte del actuacion [1 radia lo cane del logro testa» slo el crea la bra de arte autemieny mas pure aque teatro ex eapay de producir®™ En eve contesto a Herr- mann parecen no inereare mucho ol persnajey el mundo Be tion erendos por clarte interpretative. Habla, antes bien, de ‘ceverpo realty de sexpacio real>™, en dace, que Bo coneibe ‘cuerpo del acioren el espaiaexténico come mero portador de secenten en ln malerialidad eopeciicn del cueepo y del espacio. Som ellos os que contebuyen en mayor medidas la constitcion de la realiracin encenia,y no meramente lox personajes los ‘spacios Hctiio ereadon eel “Tocante sete aspects ce encuentra igualmente un Hamacivo Tomo ora tabu dee eligledielocko, ene que paralcisme cel tetve de Max Reinhardt. Las mocvosepecion. Teatales que ere, por ejemplo, con el han o eon a etre ‘arpa del Circo Schuman, no estaban al servicio de Ia rere "onde determinadar lugares Reticios de manera novedos. En tanto que lugares reales» brindaban mis bien los atores nue ‘ms poubilidade de aparecer en exena, de moverse por ella et alam honensch Belin 980" yp Sty steamctnereneir 6 ‘on sot mis ampli, nur opciones inerprtain, mientras, oreopecindooe is tbr nares ponies de paeey ibe ye epettnerdars ‘Ago similar vale amblén 6 muchos con pars arte ince: rvatve ee Dos motexjes de Rcinbard Aa, Rabo rscRstn que rican tant la ealiacinexténiea dela Hea de Sofocle, tlaptada por Hugo von Hofreanaatal ypreteniada en el Kle- tet Theater de Berlin en 1909, como lr de Epo ey ls Orde porel protageniame concedide al conpordided especie detox ‘herpes de low actores com el que ocaparsba toda la alenein y ‘elouban aor personajes un tegunds plano. Gertred Fold {queinterpreta a Fecr, fe expresamemte cada por el des tenurade emplce dea cuerpo y por la descomunal tensed den erplgo, Com eat! prepiedadetconitneaia wz tod lat ‘rman vgente pars a relicnesin evcenie dels trogen pie~ fuenloconcernlentels fuera, al sdecoro® yla stoners i non gar aparschn Suicsemaino iti dealer tda> y sroncor bramidos©™, Con tale uridenciae a actri ‘raspst la Frontera ento ela saludables y slo enfermino® 0 la ptokgica®, Hl mgrterts, agian, ol cree de emer forerpnntowet lndistorsin jel deeuid ei ada ien®™y “Spunan deamedida ass lo abound solo podian ecaiense de tolgicor=™, Rechavaban lox movimentos sin emedida® ni ‘lacrecion de Gertrad Eyoldt porno eter al servicio de reerercign del tert, por remit inroulaablemente a propio ‘erpo.yrechaaban igalmente por *inoportable> su rane rote fpetalipin® em lnquc vlan le defor delat rene Fas del ode le ati no ln del yo del peronaje™ “Tambien enos montajes de Epo iy de Ix Oreste muchos criticosdeploraron el hecho de que los etoresatrjeran la sten= Iretagtn cir a ebrdeey 45 SCE Rept fortis d 905 leoneim del capeciador com la peculiar forma de empleae nur over pos Eto ea or un ao para lor extras. los seaminaates de hhudor, que se metin entre en a orquestra con antorchay, Sabina torricide basin cl poltae poe le alert volte al ‘tage como slajerm, ya quienes SiegtriedJacobeokn no rapo ‘encontrar ni funeion ni ngnifiendo ene! Fi" Alfred Klas tambigr se burl de ou intervencion en la Otids- Cri seve ‘ante lat erisaheacontorfones de ss cuerpon youn mien bros que itreduje Ia direcelgn en el Eequila de ayeroy ya anol de que les rartinantes con ol tore deanudo cumplires ‘steometidee hcieran inclinados como etn hacia el suelo, tn alan gimntatce digno de veeondecion>™, ‘Ln ttcas te diigtrcn, por otro Indo al inizrpretncion de los protagonist. Jocobvoha ve quejabe de que ol ipo de ‘ntretenimienta fuera un irritate eapecticul para matted tad en bared de een tenciona laacens siguiente ‘Como ejemplo de su expanto 2p Sai ha Bf demented 49 Siege onc. Bir re 1 Bei 8-4 Nicimvcinscentor ” (Cinta Ora pit gprs oto wet mpl alfcom ela freon hasta ques emp mylene de de coals tr, E totes Tn woe lon cate sdcidon, Ta ngales manera en la qué os sores emplesban su cuerpo ies haca tomar conciencia« tos spectedares des propio auerpos reales: Ln de los utores {peedian et eaten mete tine pevulorrs de uni sgsiieedas ic movimento estos uvieran que traneniti pa dar forma a un personaje dramitico que para imponéraces a lor ‘speetadores en ou marcadsy patente exrnalidad. Lo que paral ‘ambio, para el rexo de los espectadores. un elemento que con \eibuyé decavamente al sbeumador dito de todos lor moatajes Max Hlerrenana procedié en su trabajo de fijecin tedren del concepto de realizacton eocenica con la misma radical, 80 ‘con mds, com In que Reitardt lo pur en prictica. Depo ol. foca'de interes tel cuerpo como portador de signot =como sepreiiayttpnieth ts Uniram gates’ nl oseepo teal, ev decir de sw estat signico a su enatus materi. Mien trot qu ls Eilon partan des idea de ol Fanclon del nor ‘iolfcaderpreviamente esiablecides en el tte y tonics Mespectadar ~pontendo el testo por delante de la reliacién tscenica. Herrmann excius completamente eoctiin de lt fecreacion de ung realidad fictictasebre el esecnario yl de los fostles egodicadessiiboles ka wedlencis eciron de lot fetes yw accione. Fato puede tener que ver cen el hecho de ‘que ea cram ln ies euestiones uel erties de etre ya te "inde iterature de entoncesconsideraban rlewantes, puesdaa por mupuetio que mo dnite objeto er I valoracion dal tspeeto vemlotico de wna reulieclin exenica. AN pues, hay tchos arguntentos que sutentan Is afirmacign de que Heer tran al geal que Judith Bale, considera In exprerdady ta peeformaividad como concepton mutiumenteeasluyentes. Aa Patececonfirmario el concepta de realsaion exceniea que des frvlls, Al convertiven cl eapectoenencal de mu definicion In coprewncia nen de stores expectadares. que conjantamente Incense fealtasiSu ee tinn scone, cota meri corporales realize por ambos grupos yal eentrat eon ello Hencion en un proce dnamico, mprevible tanto tra ‘arto como en su reslal, marginal expresion yl ramiion designiiendon prevamente don Los igeifendon que sungen en ‘te proces blo pueden produciseen ly por Sin embargo, Herrmann ws lng cts Concha, al meaos 0 expremmente Por ee motivo. ems definicion del concept de realrcion ese ‘ic Ta rflestonee sobre su msi epee, sobre ng dar mane de generar sguieado arecen de relorel ‘Alcotender la realiencisn cxénica como una eet y come sun ajuago® —come aquello que acontee entre etoresy epecta donee of vcribic ne mstereided copeifcn come cfer ‘como in proves dintinicay no como un attefucto, Herrmann Prive defundamento el empleo del tering «oben de arte ene, ‘ino de eaiacignescniea aun cuando el mismo, al defen der in condicign del teatro coma arte autGnomo, buble de la Iterprtacin de los actores como a eoutentiu, la onde pu obra de are que el tere cx cape cle producirs, Hy ue tener fen enenta que el riteria impertnte en lempo era ede quel frie cntaba necenarlamente ligudo al concepto de obra. Visto dead la perspectva eta, sin embargo, ls dfinicion de ela tin enanien de Herrmann exclaye el concept de oben. Ua ree quer, ps, strcter arco set ini por la obra que supucstmente eres, sino por el tcontecmiente que como ial tealeacin etnies jut La rem Taran excenieataly como ln entiende Herrmann d gar a una onstelacion Unica ierepeible, sobre la que la mayoria de lax ‘eect el we predan jerser nan fafhiencia yun conte! Hei en la cual ocure algo que solo puede acontecer de est neta una ver -como no pce ser de otra mod tratando del de un grupo de actores con un certo numero de ‘pectadores de temperamenton,estados de sno, deveon ides } tonocimientosditinton en un determinada momento em um ‘leterminado lager Em ea situacion, » Herrmann le interest han ane todo ler aetidader lor proseecsdinamicot en los que ns partes se implica Ast, Herrmann considers la atvidad ecreativa® gue des~ pegs el especadar como un furtive revive, un cnigmatica Feplic del trabajo dels actores que se aimila mo tanto por el ‘emido dela vista cuanto por e-anf erp! Rope) Secreto impeta interno qu lo lena ejecta oy mismon mov Imientos. reprodcieel mismo tone de vow en su gargata" Con ll se insite en que para ln experiencia rien lo mis cine tention ls realcaciom exénica ela cxperien "incanjunta dels everpo reales on un eapacio real™™ La et ‘dad del expectador note entiende como'un mere ejeveicio de ‘fantasia, deo imainacin ue et a impresion que se puede tener tras una letra apresurada sine come un proces feo, Este proceso se pone en marcha al omar parte on un eanaion ‘seéniea por medio de wna percepeiin que no realean slo ojo ‘el oo, sin tambien el sentido corporal, que relia, pute ‘uerpo entero de manera neni. Los especadoreseuclonan nos le accion ftns de los ‘store, sno tambien al comportamiente de lov otros especta yet: As, Herrmann efits que iempre ve encontrarin ind duos ere el pablo que wenn incspaces de ev el lagro inter pretatno y que por el eontagioanimico del conjumto de pli, fan tremendamente propeso en otros ctor, tan pace propio fen te se termine shortanda fs poli de que os ovis ‘qe stestaban preparados revival expeiencia®™. Con la metsfora del , evivencla compartia® 0 scontagio animico™ pu tobe una iranslormacicn del espectador como resaltado de feallncon eicenicn, yen cao afirmatno en que medida lo pre= bo se puede wi tenia, evalgo que a partir den propia pl ‘Merc atogrcamentenidescatr Enel fondo, el concepto de realizacigm escenica de Herr- ‘mann implica una suntucion del concepto de obra por ede tontecinente, Toso un exetica ermentatien como la din ‘hon heursien entre eneia dela produceion,etetea des obra fesetica dela ecepesin som incompatibes con el. La expect {atetiided de a realizacion excnicnetribn en wi condition de El concepto de reaizacion excenica de Hereman tal como lo be reconsruido a partir de divers exeritoe¢intervenciones ‘dcumotnoconnes 8 sles del asta —recopidan en apuntes desu sumnos results ‘nuns ampliscion del eoneepto de lo performative svt elie ir eg ba sido poweriormentedefnido por Astin y por er" La definicion de Herrmann concuerda com lax tmis tmodernasenla medida en que no enttende la reaiacin vee ‘como Fepresentacion 9 expresn de algo previa dado, ome el esuliado de un ereacim gen: tanto la realan tecnica misma como nu maeralded epoca produce cmente en el proceso de ejcucin por lee accone de odor Jon que oman parte en ella. Elsoncepto de realiationetetnea sl Herrmann 9a is lnjou que l concept de Io performativ de Austin y Butler en ls medida em que hace hinespe en el cambio ‘que durante a relinacon exnien eleva wean lat rele tes entre aujetoy objeto, por un lado, y entre materialidady Aigoicdad, por otro. Sim embargo. ae qued un poco aris al yorar por alo l problema de le gencracign de sigue en su Iranscurso. Ea sums I aportaion de Herrmann es especial Inenteinterestntey prometedors pars lox proposition de ete tr tno, pcs implies wna susttucion del concepte de be por el de ‘scontecimiento en el contemto de los proces ene, por mis {que no saya acommpetianda de una referencia epic a ls poser tranaformaciones, Como rented ta ello surge, pues, la serv empresa de funda wna extetice de lo peformativa sobre tlconeepto de rinse extn. Peso que el dwar de etm enttcn parte del give perfor rmativoleada a cabo en lv artesa partir dels ation suent de Sil vein, parece rasonable sbordaren primer lugar lncuestin ‘een que modo-o modor Ise propa ries han modificado dee tntonce el concepta de realisation ecénics, y con eel de lo petformotivo. Ea medida en que ete trabajo se reales decid ‘Emente dede el enfogue de le teoria del arte tl procedimiento ino necesita de ulterares explicaciones. Noe paris por tanto Ficher-tihe a ele), Br Thr sf, san eri, 9386 srereoesorsemar deta dicusin de ditnis tors etic, nie ofrecer jem pls provenientes del arte contemportieo que ls elucden, lat fnodiiquen ols refiten,segin el cio. Su punto de parti lo Comstuis, por el sonrario, el deo ar, que conTronare tor con diutintorenfoguesteorieot ‘Como we ha montada en 1 proceso de reconstrucein del concepto de relitridn ercenica de Herrman, puede ter pr ", Estrela excéniesporecidas pusden rastrearee no 160, ta lovin veinte, cxpetilmemts en-el eat writes y elem, en leas ieinta, por ajempl, en los Tgp de lov nacio ‘alvoclliats", Los turstasSllanos ya ln balan puesto en pritic, come demuestra el manifieto #El teatro de vrieds Hes» eitadosmteriormentey um ejemplo aun mas eemprane ‘eran lor rbajor de Mas Reinhard Su empl del havi y de in pint del ero, ai come lo particalares metodar de eceri elon que revataban de su empleo den corporalidad yn exer lide de los stores nox permiten etonorer on deca inten 1m de abrirle al espectador nucton modos y perpectivas de perception, y de lewrlo eof revcclonse, «ab ee, de mnners Parcrptlde: Rove parse. qu ht cont teemtnaren de lit Eizo en todos lor cack. Aa un crtieo ecb com aeeatom del ‘mortaj del bre de Erwin Picton Hoppa wile! dn ee tmersnl (iga7) «El tempo dias at eainscioneseutnica de tte tipo someten o no al epectador + un exceso de tension fixe’ El giro performatio en for aos suena ibe de It mano de sana nore atte aca La contingent itn feo seeps ‘Anker rel ea Genoese de potiidad ‘valtacionerexéniom, sie que Fue ladada con entra EL 3 Mans de oy pone 957, on Cnr Ree uncon emeeenants & Inlerds je enti capicsmientt ene ce de retoclcercis mo sistema autorreferencal yautopoieic’ que no es suscep” {le de interrupelén wide control por medio de enategins de ‘momaje.ycuyo rerultado Final ha de sr de naturalen abet Impredecible En ese proce el interes se demi de un posible control dl stemaa 8 pertcula modo de autopoies. De que ‘odo xe inflayen mutusment ns eciones) los comportamice tor de storey especindores en un renliancln etnies? Jet ports vonidicbones espectbns due tdbpporn aot seat Tellacyets? Oaths pt foe nts que condi ouah ms dun Mo yr rsa final? Seto el theo, o evden social? ‘No exaalo que oe hayan venido plnteando preguntar de ate tipo con reppecto «las realnacionesexcénieas, sino que da sealing sesids Sime esperinento juitsnente par pee dares respuesta. La realiacion eseénica no ne eatiende 2616 ‘ome el lgar enol quel acconts yl comportamiento de act renyespecadorese influyen mutuamente, em lima instances de manera misterion, yen el que se nogoion ln relcionen ent silos. Es también el lager enol que se enploran ol funcions twientoexpeifica de eas tflaencin mutes y ls condiciones ye estrella dels proven de negoctacion, Li iarea dela dice nsiste cn desarrollar estrategias de escenfcacion con is {queue pueda componery producir un daponcgn experiment defen cleatecba ton portpttna deers La disecsbn citable putas que som decisive para el funeionamiento del bucle de troelitrniaetn, intoms star yCocalzarelgunas aviablesy fletores trcs, a no lov limit, af Loe tlegn al ence wo sound plano. Otras veces se concentra en ln comminacion de Gortectet oy deseo Tea valrerias dele rllado erin i, dé ods For nt dil, Lon proceso de negoiaién no we dserollan, po (Renin Magny rnin Vrs Masdatsnoncte tab nig te abe tnenaoe ra to general de a mises ntnern en dstintasveliciones dene ‘misma eaenifiacion. a menudo a obser incloo consiere- bes diferencia lo cual apenas permite manifenure wbre el parealente, Por cn om no ht de woeprender que ona mayor x de lo son no e pueda decidir de maners defini sf 2 trata de un experimento mediante el que 3 ead intentando explorer el funclcnamicote del sisems astepeiiticn o ui, en bl oe rota is Ul do sf evel uno hack mele ‘iron ctu dita otal, Grd porkpetr, De cot ‘yer modo, le hidieo del experimentoy To experimental del og rebperpan eotigmnenee Tan crrnegies de oreniicciGn destalleds blen pave Ta onstruction do una dispdcion exerionental de lou elementos & bien como conjunto de regia de jungo, tienen come horizonte Ines Factores entechamente relacionados ents. 1) el cmb de taka etreectoresy enpoctadorcs, 2) la oma de wa come tte ellos 79) lov ditintos mado de tad seciproce ex decir In eolacion entre distancia y ereenin entre lo pablicn yl pei> ‘doo lo stim, entre ol contact vewal yo corporal. Por mis ‘ariadas que xean ets etrategias dentro de un monte, em lor ‘nota let dceior ls monte de diaton dnectorer Sempre tenen algo en comin. no sola deben present sign Tear un camblo de roles, Ia formadion y lv digregeckin de comunidader ln cerania la distancia, sino que tienen que cn tegult que vodot en proctaoe leven a efecto, Al spect na bay aie ponerle ante lon oon simplemente cl embia de roles, In Foresite do wet enn, la ltrs le ceil, tn tay que hacer que los experitente en u propio cuerpo come paripante en la eliaclon exenia 1. Cansio oF roves [Al referioee ala performance Lf Thomas de Abramov elif ‘que el cambio de roles romo un fenomeno en el que Ia elacion Srtveanjetsy objeto que buble ested vigents trodicionelmente trveleneo-"y em ls ete vratlas on ganeral se trea rnbla sm nomenonreer stems renenone 8s 709673 iy steapa a eaalquier intento de comprensionuntvora. {Se trot de wne clacton entre covujetos o meramente dens acta La progints pork pertcipetiin dl espectndor barge en syria de Ten co Be anabs de roles, Sin ques foobar Ie dado com una respuesta clara Asimismo, a han echo pro fran ene que ne caftiam diferent epoca, vale tre do Ion uses le ha ener ala pregunta un pes distin. Preesa= calc camo msctpr acl ionrstaciony di lw Seale det Ait en lar valeiones entre njtsy objets el era de roles ‘cane partieuarmente acu para fvestigar en ell bucle de reboilintat opeittice que ve establece entre la ‘csloner you comportamientos de actoresyerpectadore,y le Influeneta que tenen lx unos sobre los tro. A Tinales de Ton ato resent y priipios de lox setenta Richard Schechner experimenta eon a Performance Grou coo slates Goren de parisipecién dal npreedor, pore eda ee ddecllaae centr en un partmero distinc para a megocacton de las elaiones entre performadoresy expectedores Em la primers praduceion del grupo, Diner in 69 (1968, una version de Les Brats de Euripides), ne intentoexablecer un relacion equi ‘ha entre conycton- Schechner menciona das condiciones para el fo de role 6 el eso de low eepetadores sae [1 Th rd the democratic model ting people iene te py odBy rereceareweaa El cambio de roles part los especadares emperia yn con Ia ‘eniads em ltetto, paral que Schechner idee wna prtealar ‘hg ceemay que habia mado de ns deseripcioner dels rtot de inicacign que Arnold van Gennep habia rfl en Loss ‘Ja (1909). Los espctadores podinn participa em el tual del ‘acimiento de Dionib al comicnso de la reaineion enc, e ‘deta mcr de Pentea dsp, yi como en ln danas baer con la que terminaba: «Togther we make «communtiy. We ean Celebrate together. Be joyous together. So fou um in what we do nen. Ive circle dance around the sacred spot of my birth (Dionyoad»" a escenificacin de eto itos se babe fundamentalmente cen las deseripctonesderitos reales provenienter de dstintas el, tua El eal de nacimientoy de muerte, que constitu I parte central de le ealitaiom exenica, era una imtaclon del rte de ‘option de los Aemat en Nuew Gunes. En a primera relia ‘om ecenies los stores apareceron en ercens com muy Poe ope, las posteriores la eaizarian completamente desmdon ‘Aamiamo, los expestadores slo pian attr i estaban as vee dlesnudos. Los hombres del grupo etaban tendon enol velo ‘edo con coda ments que las mujeres exaban de ple encima de tll con la piernas bere y con el ors igeramente inlined hacia delamte, deta maners que se formaba un tnel que repre sentabn el canal del nacimicnto>. Al principio de a realiecion tteinien el actor que hacia de Dionne ea empajad com ritmicos ‘movimientos de caders a través del canal del nacimiento® Fenacia como dios. Enla muerte de Pence movimiento repetia en la direcion opuess, La reainion excenicaconelu ‘on un ito de ineorporacion:peformdoresy sxpecadares for Imaban uns procesign yabandnaban el expo ecto. el Recher nent ve dcnencnractsecsrercnss 5 nd Performance Garage, cays pucra xtaban abertas de pat ‘hp, ysl a a calles de Nueva York Schechner desea experiamente dor apectos on ess forma le paricipacion del espectador: ea primer lugar hae hinespie tla elacion err saujton igual (oto enter the performance srequai>, saecording ta the democratic model®). En segundo Tngar enable una opin ent el proce etic del yy Tle em el que se convertin I performance por I partilpa nde los enectndoces ‘Aunque las etrategasccéniousdesritar tenian por objeto Iraara los expecadores como comjetos, como en Io expecta ‘lores se tomaban muches veces Ubertdes que consertian al er ormador en sbjeo: lan performadorasintieromrepetids veces ‘que abuiaban delle, que ls etn teats como prostate nrupo de estudiantes seeuetr a actor de Penteo para impe Aico scrfiio « manos de Dioniso, lo que al performador (Wiliam Shepard) terming acarecndoe lssones. Es decir que Instibercion® de ln espectadorery su conversion en comjetos tivo como revulade en algunas ocasiones que ls expeetadores Iikeradlos dominanan els performadoresy a0 prodyjeran contra ellos deforma clea i preduccionespostelores, Schechner probs otro modelo de pariipucion del expecador ex el que era los performadores los que ejercin una cert preston sobre Tos epectadores inte {aan monpulasios «inhi frealaw. En Gmmane (C970-1972, tue rata yore a guerra cde Vietnam, concretamente sobre lox neidenter de My Lt an performdor (James Griffith eos al sion a quince espctadores que debian entrar en un creat en medio de la sala para ace de Tos habitantes del pueblo de My [a En la mayors de lo nto lon eapestadoves sein sind caciones un abjecin. Pero habia algunos que se resitian, Em ton cate ch perormedar a quit earls y deci steqped: Yeu eple bine he loving ies Bi, you cn a86 instore Sets emp ce bem el ek hem fo yor psa Hye fore fl vt ad Yon Hy oe oat a he performae il remain sapped fut Yo ‘Al expeciador en cuesin sc le ofrecian una serie de aiera- tir quecn cualquier ewo lo conver en stor, Sache aunque permanccerainméutl era responsable de ls inverrupeion dela Performance, Com ello sel exiabe negando ls poibilided de que ‘rcagers [a lternativa que habia etcogidor rule obvervande ‘como especador los actos del performador un exponerse. Se predocis entonccs une Htoeion fe que la prsalebe de fujetoy objeto ya nose podian diferencia eon elardad Quien ‘Gerels on ente Cae la concriény In violencia comira quicn® El Perlormedor, que pretendia hacer al rpecindor econ, ¢ Erpectedor, que, con ox resistencie «convective en stor inte trumptn is pealcetén eacenien e intentabe indir» lo perfor Jnedoresi continanr actuniclo c contra dem plane de gu Inbien acordade de enteman? rds uno de los participanter ‘queria parla poscion de jlo, por lo que intentaba tleger os otros « la posittn de olyeio. Exe etado de cots hi colotiouS exalt on ln larga cotrerconessubguieces tino que incluso se reforss Lo Unico que conaagulan ex com Semele cpu cr serie dllae 2 ol als eel el jocgo cables en ln ceenifcacién deb eealinaion cb ‘ica ponian «todos los participants Eldearrollo deen peculiar env, que Schechner relate partir dels anotaciones de au daria, nos are una fxcnane etna eset, % perspectva sobre el funcionamient del bucle de retreatment Son autopoidlc, Al rempecto, ea embargo, hey que tener on ts que el cambio de roles sumentacanelderablemente Impredecbildad del desarrollo dela realiacion ecenica. Ea decir que al beret el bule de retroalimentacién on el coe texts dol elo de Foes bo hacecx om wna lp de acento La ogi de dunt de int quince peroodas creda por Gri Tih a enttar en el eiealo ya eonvertine en scion centr en ‘lloe Is atencion de toda la coneurrenciay a, paradaicamente ion écoviris ex acore, lo quisioran o no, Deel eslté a vtradiecton performativa, pas eon su negation estaba le Jara ee paciuresotl ojoale ype is yesron mags ela, Foero lls quiesesstcitron la daceln, Enrtiiperon tii monic en la cegocicion de rlecionesy, yen tanto que ettore, iestticgoa on formar tonne parte en de.reallacion epee ceeno epectadores, Ea ol destrolle potterior del procera de icgocecln algunos perforiadores tambien exigieron apelin slprineips de equldad’ qeever ws daeche & preguantte wt! persona eto ef, salgun expectador.o eran dispucsta a tomar fugary continuse con i realzacion exénlcn pata poder a libres ell mismos de sbundonar a ala. Dos performadores snonaisipe edpecadones qucte mectarom dt scocrdox pers ‘xpresiron aut reseras porque ni conocin ss respectvo pape Ter at sabian cémo comtinuaba Ia reslzacion exces. La impre ‘obi no hiro més que summentar “That re horas de dsculon, ter de ox custo inapugnadores decdieron abandonar Ia ala: despuds de que al eutrto Te huble rm explicado los motivas por los que debia permanccer «el ‘irelo, re declares inalmente preparado para partieipar (ui tambien porque st nova habia tomdo e papel de una perfor Imadore) La reaiacion excéniea, en palabras de Schechner. pdo entonces reanudaree yo fnculce, sit embargo, lo iret Fores de ditceion en lla implemesie hale, por io tata, shu eootinuncionrs Bchechier Kina de apentador de Ing dos ‘spectadorss que debutaban como performadoras. La realmcion Final com el dslogo presto en l vat ln sbigulente pro teston por las caller de Nueva York