DAL

DAL

PINTOR, DISEADOR, MITO

Historia del Diseo; 2DG 2009
Profesor: Manuel Lorca

Vida y obra por Gemma Verd

Surrealismo por Antonio Ventura
Diseo y actualidad por Victor Arrez

Dossier diseado y maquetado por

Victor Arrez
1. LA PERSONA

2. LA OBRA

3. EL MOVIMIENTO

4. EL DISEO
- El Objeto
- La Moda
- La Imgen

5. EL LEGADO
LA
PERSONA

S
alvador Felipe Jacinto Dal i Domnech,
o simplemente Dal, es conocido por sus
impactantes y onricas imgenes surrea-
listas. Sus habilidades pictricas se suelen
atribuir a la influencia y admiracin por el
arte renacentista llegando a ser un experto
dibujante. Los recursos plsticos dalinianos
tambin abordaron el cine, la escultura y la
fotografa, lo cual le condujo a numerosas co-
laboraciones con otros artistas audiovisuales.
Tuvo la habilidad de forjar un estilo mar-
cadamente personal y reconocible, que en
realidad era muy eclctico y que vampiriz
innovaciones ajenas.
Como artista extremadamente imaginativo,
manifest una notable tendencia al narcisis-
mo y la megalomana, cuyo objeto era atraer
la atencin pblica. Esta conducta irritaba a
quienes apreciaban su arte y justificaba a sus
crticos, que rechazaban sus conductas excn-
tricas como un reclamo publicitario ocasio-
nalmente ms llamativo que su produccin
artstica.

Dal atribua su amor por todo lo que es do-

rado y resulta excesivo, su pasin por el lujo
y su amor por la moda oriental a un autopro-
clamado linaje arbigo,que remontaba sus
races a los tiempos de la dominacin rabe
de la pennsula ibrica.

Infancia.

S alvador Dal naci el 11 de mayo de 1904,

en Figueras, provincia de Gerona, en la
comarca catalana del Ampurdn, cerca de
la frontera con Francia.El hermano mayor de
Dal, tambin llamado Salvador (nacido el 12
de octubre de 1901) haba muerto de un ca-
tarro gastroentertico infeccioso unos nueve
meses antes (el 1 de agosto de 1903) por lo
que decidieron ponerle el mismo nombre.
Esto marc mucho al artista posteriormente,
quien lleg a tener una crisis de personalidad,
al creer que l era la copia de su hermano
muerto.Su padre, Salvador Dal i Cus, era
abogado de clase media y notario, de carcter
estricto suavizado por su mujer Felipa Dome-
nech Ferrs, quien alentaba los intereses arts-
ticos del joven Salvador. Con cinco aos, sus
padres le llevaron a la tumba de su hermano
y le dijeron que l era su reencarnacin, una
idea que l lleg a creer.
Dal tambin tuvo una hermana, Ana Mara,
tres aos ms joven que l.
En 1916, descubre la pintura contempornea
durante una visita familiar a Cadaqus, donde
conoce a la familia de Ramon Pichot, un
artista local que viajaba regularmente a Pars,
la capital del arte del momento.Siguiendo los
consejos de Pichot, su padre lo enva a clases
de pintura con el maestro Juan Nez. Al ao
siguiente, su padre organiz una exposicin
de sus dibujos al carboncillo en la casa fami-
liar. A la edad de catorce aos Dal particip
en una exposicin colectiva de artistas locales
en 1919 en el teatro municipal de Figueras y
en otra en Barcelona, auspiciada por la Uni-
versidad en la que recibi el premio Rector de
la Universidad.
En 1919 cuando cursaba sexto de bachillerato
en el instituto Ramon Muntaner editaron entre
varios amigos la revista mensual Studium.
Haba ilustraciones, textos poticos y una
serie de artculos sobre pintores como Goya,
Velzquez o Leonardo da Vinci.
En febrero de 1921, su madre muri a conse-
cuencia de un cncer de mama. Dal contaba
con 16 aos. Sobre la muerte de su madre di-
ra ms tarde que fue
el golpe ms fuerte
que he recibido en mi Dal se dej crecer el
vida. Le adoraba. No
poda resignarme a mostacho imitando a
la prdida del ser en
quien contaba para Velazquez
hacer invisibles las
inevitables manchas
de mi alma... Tras su
muerte, el padre de Dal contrajo matrimonio
con la hermana de su esposa fallecida, no se
quej por este matrimonio, pues tena un gran
amor y respeto por su ta.
Juventud en Madrid y Pars
E n 1922, Dal se aloj en la clebre Re-
sidencia de Estudiantes de Madrid para
comenzar sus estudios en la Academia de San
Fernando de Bellas Artes, enseguida atrajo
la atencin por su carcter de excntrico
dandi. Luca una larga melena con patillas,
gabardina, medias y polainas al estilo de los
artistas victorianos. Sin embargo, fueron sus
pinturas, en las que Dal tanteaba el cubismo,
las que llamaron la atencin de sus compa-
eros de residencia, entre los que se incluan
futuras figuras del arte espaol, como Lorca,
Pepn Bello o Buuel. En aquella poca, sin
embargo, es posible que Dal no entendiese
completamente los principios cubistas puesto
que en el Madrid de aquella poca no haba
pintores cubistas.
En 1924, un todava desconocido Salvador
Dal ilustr un libro por primera vez. Era
una publicacin del poema en cataln Les
Bruixes de Llers, de uno de sus amigos de la
residencia, el poeta Carles Fages de Climent.
Dal fue expulsado de la Academia en 1926,
poco antes de sus
exmenes finales,
por afirmar que no
haba nadie en la
misma en condicio-
nes de examinarle
a l. La maestra de
sus recursos pict-
ricos se refleja en
su impecablemente
realista Cesta de pan, pintada en 1926. Ese
mismo ao, visit Pars por primera vez, don-
de conoci a Pablo Picasso, a quien el joven
Dal admirara profundamente.
Algunas de las caractersticas de la pintura
de Dal de aquella poca se convirtieron en
distintivas para toda su obra posterior.
Dal absorba las influencias de muchos esti-
los artsticos, desde el academicismo clsico
a las vanguardias ms rompedoras. Alternaba
tcnicas tradicionales con sistemas contem-
porneos, a veces en una misma obra. Las ex-
posiciones de su obra realizadas en Barcelona
en aquella poca atrajeron gran atencin, en
la que se mezclaban las alabanzas y los deba-
tes suscitados por una crtica dividida.
En aquella poca, Dal se dej crecer un tensin fue en aumento hasta culminar en un
vistoso mostacho que imitaba al del clebre
pintor Diego Velzquez y que se convertira
en uno de sus distintivos personales el resto
de su vida.
Desde 1929 hasta la Segunda Guerra
Mundial
E n 1929, Dal colabor con el director de
cine Luis Buuel, amigo de la residencia
de estudiantes, en la redaccin del polmico
cortometraje Un chien andalou, en el que se
mostraban escenas propias del imaginario su-
rrealista. Dal afirm haber desempeado un en el curso de este episodio le present a su
papel esencial en el rodaje del film, sin que
este extremo se haya visto confirmado por
la historiografa del arte contemporneo. En
agosto de ese mismo ao conoci a su musa y
futura esposa Gala, una inmigrante rusa, once
aos mayor que l, en aquel tiempo casada
con el poeta francs Paul luard. Ese mismo
ao, Dal continu exponiendo regularmente, tuosa villa junto al mar, hoy reconvertida en
ya como profesional, y se uni oficialmen-
te al grupo surrealista afincado en el barrio
parisino de Montparnasse. Su trabajo influy
enormemente en el rumbo del surrealismo
durante los dos aos siguientes, que le aclam
como creador del mtodo paranoico-crtico
que, segn se deca, ayudaba a acceder al
subconsciente liberando energas artsticas
creadoras.
En el mbito domstico, la relacin de Dal
con su padre estaba prxima a la ruptura l
se opona al romance del joven artista con
Gala, y condenaba su vinculacin con los
artistas del surrealismo por considerarles
-como buena parte de la opinin pblica- ele-
mentos tendentes a la degeneracin moral. La
enfrentamiento personal, a raz de una noticia
sobre Dal publicada en la prensa, en la
que se refera que un dibujo de un Sagrado
Corazn de Jesucristo expuesto en Pars por
el joven mostraba una inscripcin en la que
se lea: En ocasiones, escupo en el retrato de
mi madre para entretenerme. Ultrajado, su
padre demand una satisfaccin pblica. Dal
se neg, quizs por temor a ser expulsado del
grupo surrealista, y fue echado violentamente
de casa en diciembre de 1929. Su padre lo
deshered y le prohibi regresar jams a Ca-
daqus. Posteriormente, Dal describi cmo
padre un preservativo usado conteniendo su
propio esperma, con las palabras:Toma. Ya
no te debo nada!. El verano siguiente, Dal
y Gala alquilaron la pequea cabaa de un
pescador en una baha cerca de Port Lligat.
Compr el terreno, y a lo largo de los aos
fue amplindola hasta convertirla en su fas-
casa-museo. Gala y Dal se casaron en 1934
en una ceremonia civil, y volveran a hacerlo
por el rito catlico en 1958.
En 1931, Dal pint una de sus obras ms
clebres, La persistencia de la memoria (Los
relojes blandos), obra en la que segn algunas
teoras ilustr su rechazo del tiempo como
una entidad rgida o determinista. Esta idea
se ve apoyada por otras imgenes de la obra,
como el extenso paisaje, o algunos relojes de
bolsillo devorados por insectos. Los insectos,
por otra parte, formaran parte del imaginario
daliniano como una entidad destructora natu-
ral, y tal como explic en sus memorias vena
determinada por un recuerdo de infancia.
Dal desembarc en Amrica. La exposicin
de algunas obras de Dal -incluida la clebre
Persistencia... levant un enorme revuelo en
Nueva York. Se organiz un baile en su honor,
el Dal Ball, al que compareci llevando una
caja de cristal colgada sobre el pecho con un
sostn dentro. Ese mismo ao, Dal y Gala
ofrecieron un baile de mscaras en Nueva
York,al que fueron disfrazados del beb Lind-
bergh y su secuestrador. El escndalo levanta-
do en la prensa fue tan notable que Dal pidi
disculpas pblicamente. Al regresar a Pars,
debi explicarse ante los surrealistas que no
entendieron porqu se haba disculpado por
un acto considerado surrealista.
Aunque la mayor parte del surrealismo se
haba adscrito a ideas polticas de izquierda,
Dal mantena una posicin que se juzgaba
ambigua en la cuestin de las relaciones entre
arte y activismo poltico. Los lderes del movi-
miento, principalmente Andr Breton, le acu-
saron de defender lo nuevo e irracional
del fenmeno hitleriano, acusacin que Dal
refut afirmando que no soy un hitleriano ni
de hecho ni de intencin.Dal insista en que
el surrealismo poda existir en un contexto
apoltico, y se neg a denunciar pblicamente
el rgimen fascista alemn. ste y otros fac-
tores le hicieron perder su prestigio entre sus
camaradas artistas, y a finales de 1934 Dal
fue sometido a un juicio surrealista del cual
result su expulsin del movimiento.A esto,
Dal respondi con su clebre rplica, Yo soy
el surrealismo.
Sin embargo, en 1936 Dal volvi a participar
en una exposicin surrealista, esta vez de n-
dole internacional, celebrada en Londres. Su
conferencia, titulada Fantomes paranoiaques
authentiques fue impartida con un traje de
buzo, casco incluido.Lleg a la conferencia
con un taco de billar y un par de sabuesos
rusos, y durante la misma tuvo que retirarse
el casco para poder tomar aire. Coment al
respecto que simplemente quera mostrar
que estaba sumergindome profundamente en
la mente humana.
Periodo en Nueva York
E n 1940, con la Segunda Guerra Mundial
arrasando Europa, Dal y Gala huyeron a
los Estados Unidos, donde vivieron durante
ocho aos. Despus de la mudanza, Dal
retom su antiguo catolicismo. Durante ese
perodo, informan Robert y Nicholas Des-
charnes, Dal nunca dej de escribir.
En 1941 Dal entreg un guin cinematogrfi-
co a Jean Gabin, titulado Moontide (en esp.
Marea lunar). En 1942 public su autobiogra-
fa, La vida secreta de Salvador Dal. Tam-
bin escribi una novela, publicada en 1944,
sobre un saln de moda para automviles. De
ah surgi una caricatura de Erdwin Cox, del
The Miami Herald, que presentaba a Dal
luciendo un automvil como vestido de fiesta.
Un fraile italiano llamado Gabriele Maria
Berardi anunci haber realizado un exorcismo
a Dal en una visita de ste a Francia en 1947.
En el 2005, una escultura del Cristo en la
cruz fue inaugurada en la ciudad de dicho
fraile. Se ha comentado que Dal entreg esta
obra al fraile como prenda de gratitud,y dos
expertos espaoles sobre Dal han conside-
rado que hay motivos suficientes para pensar
que la obra fuese realmente suya.
Acept la decoracin de un escaparate de
los almacenes Bonwit-Tellerle en la Quinta
Avenida. Hizo una polmica composicin
dedicada al da y a la noche. En un lado un
maniqu con peluca roja en una baera de
astracn, en el otro una figura acostada en
una cama con baldaquino negro sobre cuya
almohada ardan carbones. Se realizaron
modificaciones sin permiso del autor. Dal en
protesta acab lanzando la baera contra el
vidrio del escaparate. Fue detenido y debi
pagar los desperfectos. El juzgado le absolvi
pues argument que defenda su obra. Se
entendi esta protesta como una defensa de
los Derechos de Autor.
En esos aos, Dal dise ilustraciones para
ediciones traducidas al ingls de clsicos
como El Quijote, la Autobiografa de Benve-
nuto Cellini y Ensayos de Michel de Montaig-
ne. Tambin aport decorados para la pelcula
Recuerda de Alfred Hitchcock, y emprendi
con Walt Disney la realizacin de una pelcu-
la de dibujos animados, Destino, que qued
inconclusa y que se mont en 2003, mucho
despus del fallecimiento de ambos.
Es una de las pocas ms fructferas de su vida
pero tambin discutida por ciertos crticos,
que vean que Dal difuminaba la frontera
entre arte y bienes de consumo al arrinconar
la pintura para volcarse ms en el diseo y en
artculos comerciales.
ltimos aos en Catalua
artstica, algo nada extrao considerando su
larga exploracin artstica de juegos visuales.
Ya durante sus ltimos aos, artistas de la talla
de Andy Warhol proclamaron al cataln como
una de las influencias ms notables del pop
art. Dal tambin mostr desde siempre un
acusado inters por las ciencias naturales y las
matemticas. As se observa en muchas de sus
obras -sobre todo las creadas en la dcada de
los 50- en las cuales lleg a componer retratos
individuales a partir de cuernos de rinoceron-
te. Segn el artista, el cuerno de rinoceronte
significaba la geometra divina puesto que
crece en una progresin espiral logartmica.
Tambin relacion el concepto con los temas
de la castidad y la santidad de la Virgen Ma-

D esde 1949 Dal vivi en su querida

Catalua. El hecho de que eligiese
Espaa para vivir en tiempos de la dictadura,
ra. Otro de los intereses de Dal era el ADN,
y el hipercubo (un cubo de cuatro dimensio-
nes) que lleg a plasmar desplegado en su
hizo que algunos de sus antiguos colegas, as Crucifixin (Corpues Hypercubus).
como sectores progresistas, le hicieran blanco
de nuevas crticas.39 Esto sugiere que el
descrdito con que Dal era considerado entre
surrealistas y crticos de arte se debiese, al
menos en parte, a motivaciones polticas, ms
que al valor intrnseco a sus obras de arte. En
1959, Breton organiz una exposicin anto-
lgica titulada Homage to Surrealism que
reuna obras surgidas en las cuatro dcadas
del movimiento. La exposicin recuperaba
piezas de Dal, de Joan Mir, de Enrique T-
bara y Eugenio Granell. Al ao siguiente, sin
embargo, Bretn se opuso enrgicamente a
la inclusin de la Madonna Sixtina de Dal
en la Exposicin Internacional Surrealista de
Nueva York.

Al final de su carrera, Dal no se limit a la

pintura, desarrollando nuevos procesos y me-
dios experimentales: Cre un boletn y se con-
virti en uno de los pioneros en la holografa
La posguerra abri para Dal una nueva etapa
artstica, caracterizada por el virtuosismo
tcnico y el recurso a ilusiones pticas, as
como al imaginario de la ciencia o la re-
ligin. Su aproximacin al catolicismo se
fue haciendo ms marcada, influida quizs
por la conmocin causada por la bomba de
Hiroshima y el amanecer de la era nuclear. El
mismo Dal denomin esta etapa de su arte
como el perodo mstico-nuclear. Su inten-
cin pareca ser la sntesis de la iconografa
cristiana con imgenes en descomposicin
relacionadas con la fsica nuclear,45 como se
desprende de obras como Crucifixin (Cor-
pus Hypercubus). Bajo la clasificacin de
misticismo nuclear se incluyen tambin La
gare de Perpignan(1965) y El torero aluci-
ngeno(1968-1970). En 1960, Dal empez
a trabajar en un teatro y museo personal,
levantados sobre su casa natal en Figueras;
fue el mayor de sus proyectos individuales y a
l dedicara buena parte de sus energas hasta
1974. Incluso ms adelante, a mediados de
los 80, realiz algunas reformas menores en
el edificio.
En su madurez, el artista tambin se implic
con otras actividades extra-arttisticas que
daban una medida de su enorme popularidad
como personaje pblico. En 1968, Dal grab
un anuncio televisivo para la marca de cho-
colate Lanvin,46 y en 1969 dise el logo de
Chupa Chups. Ese mismo ao trabaj como
responsable creativo de la campaa publici-
taria de Eurovisin, y cre una gran escultura
metlica que se instal en el escenario del
Teatro Real de Madrid. El programa Dirty
Dali: A Private View (en esp. Dal el sucio:
Una visin ntima), emitido por el Channel
4 en 2007, el crtico Brian Sewell describa
cmo a finales de los 60 fue requerido por
el artista a posar sin pantalones en posicin
fetal bajo la axila de una figura de Jesucristo,
mientras Dal le fotografiaba y finga hurgarse
bajo el pantaln.
En 1980 la salud de Dal se deterior seria-
mente. Con su mujer, Gala -que ya manifes-
taba sntomas de senilidad-, supuestamente
consumi un cctel de frmacos que da
seriamente su sistema nervioso, con la conse-
cuencia de incapacitarle prcticamente para
la creacin artstica. Con 76 aos, el estado
de Dal era lamentable, y su mano sufra
constantes temblores que evidenciaban el
progreso de la Enfermedad de Parkinson.
En 1982 el Rey Juan Carlos I concedi a Dal
el ttulo de marqus de Pbol, que el artista
agradeci con un dibujo, titulado Cabeza de
Europa, que a la postre result ser su ltimo
dibujo, y que le entreg tras la visita real a su
lecho de muerte.
Gala muri el 10 de junio de 1982. Tras la
muerte de Gala, Dal perdi su entusiasmo
por vivir. Deliberadamente, se deshidrat se-
riamente -supuestamente como consecuencia
de un intento de suicidio-, aunque justific
su accin como un mtodo de entrar en un
estado de animacin suspendida, del mismo
modo en que algunas bacterias pueden hacer.
Se mud de Figueras al castillo de Pbol, que
haba comprado para Gala, y donde ella ha-
ba fallecido. En 1984, un incendio de causas
desconocidas se declar en su dormitorio.De
nuevo se sospech de un intento de suicidio,
aunque quizs se debiese a negligencia del
personal domstico.De todos modos, Dal fue
rescatado y regres a su domicilio en Figue-
ras, donde un grupo de artistas, mecenas y
colegas artistas se encargaron de su bienestar.
En noviembre de 1988, Dal fue ingresado a
raz de un serio fallo cardaco, y el 5 de di-
ciembre de 1988 fue visitado por el Rey Juan
Carlos I, quien le confes que siempre haba
sido un fiel admirador de su obra.
El 23 de enero de 1989, oyendo su disco
favorito -Tristn e Isolda, de Wagner- muri de sus escritos. Sobre la personalidad de Dal,
a causa de una parada cardiorrespiratoria en
Figueras, con 84 aos, y cerrando el crculo
fue enterrado en la cripta de Figueras, situada
en su casa-museo. Su cripta se encuentra al
otro lado de la iglesia de Sant Pere, donde ha-
ba sido bautizado, haba recibido su primera
comunin y donde descansa desde entonces;
tres manzanas ms all de su casa natal.
La Fundacin Gala-Salvador Dal se encarga
en la actualidad de la gestin de su legado.
En los Estados Unidos, el responsable legal de
su representacin es la Artist Rights Society.En
2002, esta sociedad sali en las noticias por
requerir de Google que retirasen un logoti-
po de la firma diseado a semejanza de la
obra de Dal, y que haba sido especialmente
creado para conmemorar el aniversario de su
nacimiento, alegando derechos de copyright.
Google accedi a retirar el logotipo -cuyo
uso, tericamente, era de un slo da- pero se
neg a admitir la violacin de sus derechos
de autor.
Ideologa y personalidad
L as ideas polticas de Salvador Dal desem-
pearon un papel muy relevante en sus
inicios artsticos. Posteriormente se le acus
de apoyar ideolgicamente el franquismo.
Andr Breton, el papa del surrealismo, se
distingui por sus esfuerzos para separar el
nombre de Dal del grupo surrealista. De
cualquier modo, Dal nunca fue antisemita
como se desprende de su amistosa relacin
con el afamado arquitecto y diseador Paul
Lszl, que era judo. Manifest una profunda
admiracin hacia Freud -a quien conoci per-
sonalmente- y hacia Albert Einstein, a juzgar
George Orwell dijo en un ensayo que:
Uno debera ser capaz de conservar en la
cabeza simultneamente las ideas de que Dal
era al mismo tiempo un excelente dibujante y
un irritante ser humano. La una no invalida, o
efectivamente, no afecta a la otra
Dal felicit al rgimen
e incluso pint un
cuadro de la nieta de
Franco
En su juventud el artista estuvo relacionado
con el anarquismo y el comunismo. En sus
escritos de suelen encontrar afirmaciones
polticas -probablemente, ms dirigidas a
impresionar al pblico por su radicalidad que
basadas en una inspiracin profunda- que
sealan cierta vinculacin con el activismo
poltico del dadasmo. Con el avanzar de los
aos, sus adhesiones polticas cambiaron, es-
pecialmente segn el surrealismo se identific
con el liderazgo de Andr Bretn, de orienta-
cin trotskista. En diversas ocasiones, Breton
pidi explicaciones a Dal por sus relaciones
polticas.
De cualquier modo, ya en 1970 Dal se decla-
r como un anarco-monrquico, dando pie
a numerosas especulaciones sobre esta orien-
tacin poltica (indudablemente minoritaria).
Con el inicio de la Guerra civil espaola, Dal
rehuy el enfrentamiento y rechaz manifes-
tar su adhesin a ninguno de los bandos. Del
mismo modo, tras la Segunda Guerra Mun-
dial, Dal fue criticado por George Orwell,
quien le acus de escabullirse como una rata
en cuanto Francia estuvo en peligro, despus
de haber vivido y prosperado all durante
aos.
Tras su retorno a Catalua tras la guerra, Dal
se aproxim al rgimen franquista. Algunas
de las declaraciones de Dal sirvieron como
respaldo a la dictadura; as felicit a Franco
por sus acciones dirigidas a limpiar Espaa
de fuerzas destructivas.Dal, que se haba
convertido al catolicismo y se fue volviendo
una persona ms religiosa con el paso de los
aos, poda referirse a los grupos comunistas,
socialistas, y anarquistas que durante la poca
de guerra civil haban ejecutado a ms de
7000 monjas y sacerdotes, envi incluso algu-
nos telegramas a Franco, elogiando la pena de
muerte con que el dictador haba condenado
a algunos criminales de guerra,Dal incluso
conoci a Franco personalmente y pint un
retrato de la nieta de Franco. Es difcil deter-
minar si sus gestos hacia el franquismo fueron
sinceros o caprichosos, ya que los simulta-
neaba con manifestaciones decididamente su-
rrealistas, como felicitar al lder comunista ru-
mano Nicolae Ceauescu por incluir un cetro
entre sus atributos. El diario rumano Scnteia
se hizo eco de esta noticia, sin percatarse de
su ndole burlona. De cualquier modo, uno
de los temas en los que Dal mostr una indu-
dable desafeccin al rgimen fue el polmico
asesinato del poeta Federico Garca Lorca por
milicias nacionales, que denunci incluso en
los aos en los que la obra del poeta estaba
oficialmente prohibida.
Dal, con su llamativa presencia y su omni-
presente capa, ostentando un bastn y una
expresin solemne enmarcada por su vistoso
mostacho, se forj una imagen de megalma-
no con declaraciones como cada maana, al
levantarme, experimento un supremo placer:
ser Salvador Dal.La artista Cher y su marido
Sonny Bono acudieron en su juventud a una
fiesta organizada en la lujosa residencia de
Dal en Nueva York en el Hotel Plaza, donde
sufrieron un leve sobresalto cuando Cher se
sent inadvertidamente sobre una silla con un
singular vibrador discretamente incorporado.
Una curiosa costumbre de Dal era quedarse
con todos los bolgrafos con los que firmaba
sus autgrafos. Entrevistado por Mike Wallace
para el programa 60 minutes, el artista no
dej de referirse a s mismo en tercera perso-
na, llegando a declarar que Dal es inmortal
y no morir. En otra de sus apariciones tele-
visivas en el Tonight Show, el artista apare-
ci cargando con un rinoceronte de cuero, y
rehus tomar asiento en ningn otro lugar.
LA
OBRA

D
al produjo alrededor de 1.500 pin-
turas a lo largo de su carrera, adems
de decenas de ilustraciones para
libros, litografas, diseos escenogrficos,
vestuarios, y una ingente cantidad de dibujos,
esculturas y proyectos paralelos en fotografa
y cine. Colabor en la pelcula Dal en Nueva
York (1965), de Jack Bond.

Tambin animado por su amigo Lorca, Dal

tante la creacin literaria en una novela
pura. En su nica obra literaria Dal describe
en vistosos trminos, las intrigas y amoros de
un grupo de aristcratas excntricos y frvolos
que, con su lujoso y sofisticado estilo de vida
representan la decadencia de los aos treinta.
En la biografa Sexo, surrealismo, Dal y
yo, coescrita entre Carlos Lozano y Clifford
Thurlow, se afirma que Dal nunca dej de ser
un surrealista. Como afirm en una ocasin,
parafrasendose a s mismo, la nica diferen-
cia entre los surrealistas y yo, es que yo soy un
surrealista

Evolucin a travs de los cuadros

BODEGN DE PECES (1923-24)

leo sobre lienzo (50 x 55 cm.)
Salvador Dal Museum,
St. Petersburg (Florida)

Conocedor de las tcnicas y dotado de una

excelente habilidad para el dibujo, Dal reliza
todo tipo de estudios y trabajos. El realismo
acadmico es una asignatura agradecida para
l. Este es un ejemplo de bodegn en el que
refleja un dominio sorprendente de las luces
y la composicin.
 AUTORRETRATO CUBISTA (1923)
leo collage en cartn sbr madera (104 x 75)
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa

Influido por todos los movimientos artsticos

de la poca, Dal pinta este autorretrato de
estilo cubista. Es evidente la influencia de
Juan Gris, los peridicos, la pipa... Realmente
Dal ya mostraba su tendencia figurativa y le
costaba reinterpretar la realidad. Su academi-
cismo le llevo a poner un punto de referencia
a modo de perspectiva cnica en la parte
superior donde confluyen todas las lineas ver-
ticales, era su justificacin formal del cubis-
mo.

DESNUDO EN PAISAJE (1923)

leo sobre cartn (51 x 50 cm.)

Numerosas son las incursiones en estilos ms

o menos determinados. Este ejemplo psu-
doimpresionista nos sugiere la facilidad del
pintor para experimentar con xito en cual-
quier formula pictrica. Dominaba el dibujo
con tal facilidad que los distintos estilos slo
eran una distinta forma de dar el color sobre
bocetos.
MUCHACHA EN LA VENTANA (1925)
leo sobre cartn piedra (105 x 74,5 cm.)
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa

Uno de los cuadros ms famosos de Dal

realizado cuando tena 20 aos. Los contactos
con el surrealismo no han influido todava
de manera apreciable en su pintura. Realiza
un trabajo de gran uniformidad cromtica y
sencillez en la composicin. La originalidad
de este lienzo radica en la utilizacin de un
modelo femenino -su hermana- que est de
espaldas y a la que no se ve el rostro. En l
se adivina que esta observando la lejana del
paisaje, que es lo mismo que hace el especta-
dor al ver el cuadro.

RETRATO DE LUIS BUUEL (1924)

leo sobre lienzo (68,5 x 58,5 cm.)
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa

Dal conoca a Buuel haca ya dos aos

y tenan amistad compartida con Federico
Garca Lorca. Ms tarde colaboraran en dos
pelculas surrealistas.
En este retrato, Dal muestra sus valores artsti-
cos ms encomiables que le proporcionaban
unas notas excelentes en la Escuela de Bellas
Artes. Un retrato tcnica y academicamente
impecable con un paisaje con tendencias
surrealistas adaptado magistralmente en el
conjunto de la obra.
 ARLEQUIN (1927)
leo sobre lienzo (196,5 x 150 cm.)
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa

Un lienzo en el que intenta una incursin en

el cubismo, un estilo que Dal adorna con
sus particulares caractersticas. El fondo es
plano y real sobre el se arroja una sombra de
los planos en los que refleja la figura de un
arlequn. La luz divide diagonalmente en dos
el cuadro con contrastes coloristas.

BODEGN AL CLARO DE LUNA (1927)

leo sobre lienzo (199 x 150 cm.)
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa

Otro cuadro pseudocubista de la misma

poca. No puede escapar de incluir elemen-
tos absolutamente reales aunque sean unica-
mente dibujados a lnea. El bodegn situado
en el centro es formalmente cubista en s, el
entorno es como un acomodo figurista que
justifica la situacin de la mesa, las casas, el
mar y la luna.
MONUMENTO
IMPERIAL A LA
MUJER NIA (1929)
leo sobre lienzo
(140 x 81 cm.)
Museo Nacional Centro de
Arte Reina Sofa

Las imgenes del subcons-

ciente son los temas que Dal
pretende plasmar en sus cua-
dros. Es lo que l denomina el
mtodo paranoico-crtico, que
con el paso del tiempo lleva a
su mxima expresin. Son cua-
dros que intentan liberar sus
propios traumas, en especial
los sexuales.
Vuelve a utilizar sus elementos
habituales que simbolizan el
deseo sexual, tigres o leones.
La composicin formal del
cuadro es la que sigue en casi
todas sus obras surrealistas,
esto es, un ambiente infinito
con un horizonte difuso en el
que se acomodan los numero-
sos elementos que forman la
unidad de la obra.
EL GRAN MASTURBADOR (1929)
leo sobre lienzo (110 x 150 cm.)
Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa

Este cuadro, formalmente tiene las caracters-

ticas de toda su pintura surrelista: una unidad
equilibrada a pesar del gran nmero de elemen-
tos que posee, y el espacio inmenso que junta el
cielo y la tierra en la lejana.
Dal ya es surrealista y ello le permite reflejar en
sus obras su vida y todas sus obsesiones.
Una de ellas es el sexo. Profundo conocedor
de los estudios de Freud, Dal no esconde su
personalidad ni sus problemas que da a conocer
tanto en sus cuadros como en sus entrevistas.
Esta personalidad abierta le diferencia de todos
los otros artistas del movimiento surrealista.
En este cuadro todo tiene su significado ms
o menos ambiguo. El elemento central es su
autorretrato -que repetir en muchos otros cua-
dros-, estilizado pero reconocible: la gran nariz,
el color amarillento y cara alargada. Est claro
que el protagonista de todas las alegoras es l,
y pegado a su figura hay numerosos elementos
con significados variados. El saltamontes, un
animal que le produca pavor, lleno de hormigas
que simbolizan la muerte. Un anzuelo como
atadura a la familia, el len como deseo sexual,
usa piedras como su pasado, una figura aislada
como soledad...
El tema de la masturbacin aparece en la mujer
de estilo modernista que surge de su retrato y
cuyo rostro esta cerca de unos genitales mascu-
linos escondidos en unos calzoncillos ceidos.
Pegada a la mujer hay un lirio, que simboliza
la pureza, una enrevesada forma de definir a la
masturbacin como la relacin sexual ms pura.
Como es constante desde que la conoci, Gala
aparece representada, en este caso en la pareja
que est abrazada debajo de la figura principal.
Las pestaas largas de todos los autorretratos de
este estilo que se hizo Dal representan la espe-
ranza de cumplir sus sueos.
LA PERSISTENCIA DE LA SUEO CAUSADO POR EL VUELO DE UNA
ABEJA EN TORNO A UNA GRANADA UN
MEMORIA (1931)
SEGUNDO ANTES DE DESPERTAR (1944)
leo sobre lienzo (24 x 33 cm.)
leo sobre lienzo (51 x 41 cm.)
Museo de Arte Moderno. Nueva York
Fundacin Gala-Salvador Dal, Figueres
Un pequeo pero famoso cuadro de la poca
Dal comienza a cambiar de estilo, se inclina
ms surrealista de Dal. El paisaje tiene in-
por una tendencia clsica en sus pinturas, pero
fluencias de los trabajos que realiz del mar
sigue siendo surrealista. Los elementos tradi-
en su juventud, hasta se puede reconocer el
cionales de su anterior etapa, grandes espa-
Cabo de Creus en la parte superior derecha.
cios, felinos, elementos flotantes, los mezcla
Aparece una vez ms su retrato rodeado de
con un desnudo -Gala- compacto pero delica-
relojes doblados, derretidos. Intenta reflejar
do, que contrasta con la fiereza de los tigres y
en ellos la irrelevancia del tiempo; el nico
agresividad del fusil. Un cuadro de pequeas
reloj no deformado est cerrado y lleno de
dimensiones y muchos elementos, resuelto
hormigas que simbolizan muerte.
con gran habilidad. La avispa que vuela en
torno a una granada est en la parte inferior
derecha del cuadro, casi sin importancia.
 GALARINA (1944/45)
leo sobre lienzo (64,1 x 50,2 cm.)
Fundacin Gala-Salvador Dal, Figueras

Antes de convertirse por completo en un

pintor de "estilo clsico" Dal realiza este
magnfico retrato de Gala, su musa. Es como
un avance de su prxima etapa pictrica. Le
llev ms de seis meses de laborioso trabajo
concluir este retrato. El nombre de Galarina se
lo puso Dal como comparacin y smil de La
Fornarina de Raphael. La postura inclinada, el
fondo oscuro, hbilmente contrastado con la
figura, y las luces hacen de esta obra el inicio
del espritu mstico de sus siguientes obras.
Este ambiente est roto intencionadamente
por el desnudo parcial de la modelo, reminis-
cencia ertica del pasado y de su admiracin
absoluta por Gala.

LEDA ATMICA (1949)

leo sobre lienzo (60 x 44 cm.)
Teatro-museo Dal, Figueras.

En 1949 acaba de regresar de Estados Unidos

y su estilo ya es "clsico" con las caracte-
rsticas dalinianas de los grandes espacios,
horizontes lejanos, elementos flotantes, luces
agresivas... El estudio anatmico de la modelo
-Gala- y del cisne contrasta con la irrealidad
de la situacin. Mantiene elementos simbli-
cos, recuerdos de su pasado surrelista.
EL CRISTO DE SAN
JUAN DE LA CRUZ (1951)
leo sobre lienzo
(205 x 116 cm.)
Art gallery, Glasgow.

Posiblemente el cuadro ms
famoso y difundido de Dal. Cu-
riosamente la posicin del Cristo
no es idea original del pintor, se
bas en un cuadro conservado en
el Monasterio de la Encarnacin
de Avla realizado por San Juan
de la Cruz. Pertenece a su poca
mstica-clsica que comenz
en los aos 40 y que ha sido
criticada por numerosos enten-
didos acusndola de comercial.
Realmente son pinturas con un
domino absoluto del dibujo, muy
trabajadas y con composiciones
esplndidas. Picasso coment en
esta poca de Dal "...el ltimo
pintor renacentista que le queda
al mundo..", una opinin que
compartimos y valoramos. Ade-
ms del Jesuscristo crucificado,
incluye un paisaje de Port-Lligat
tan dibujado y estudiado anterior-
mente, y un espacio casi infinito.
El Cristo en s esta incluido en
una perspectiva basada en la Ley
renacentista de la Divina Propor-
cin. Esta situacin, la elimina-
cin de cualquier elemento dra-
mtico -sangre, heridas, dolor-,
y la plasmacin de la serenidad,
hace que el Cristo proyecte su
presencia sobre toda la tierra.
 GALATEA DE LA ESFERAS (1952)
leo sobre lienzo ( 65,2 x 53,2 cm.)
Fundacin Gala Salvador Dal , Figueras

En este cuadro Dal intenta reflejar lo que an-

teriormente ya haba escrito en su Manifiesto
Mstico: la vertiente espiritual -retrato mstico
de Gala- y la ciencia -las esferas- se combinan
como orden general del Universo. Es una idea
que le obsesiona y como tal pinta una y otra
vez. Simplifica el fondo, bsicamente es el
mismo, pero solo hay cielo y mar eliminando
cualquier otro elemento que complique la
percepcin del tema principal.

JOVEN VIRGEN AUTOSODOMI-

ZADA POR SU PROPIA CASTIDAD
(1954)
leo sobre lienzo
Playboy collection, Los Angeles

Dal sorprende constantemente. Cuando pa-

reca que su clasicismo mstico llegaba a su
cenit con La Crucifixin o La ltima Cena,
realiza esta incursin en su pasado lleno
de obsesiones sexuales. Aparece otra vez el
Dal de espritu surrealista de cuadros con
simbolismos hasta en el ttulo. Pero ya se ha-
ba ganado a todo tipo de publico y crtica,
siempre exista un cuadro que gustaba fuese
cual fuese la personalidad del espectador.
CORPUS HIPERCUBICUS (1954)
leo sobre lienzo (194.5 x 124 cm.)
Metropolitan Museum, New York
Este cuadro es definido por Dal como "un
sensacional cuadro, un Cristo explosivo, nu-
clear e hipercbico, un trabajo metafsico..."
Sin duda es uno de los trabajos de su experi-
mentacin clsica trascendental ms elabora-
dos, el tratamiento de Gala expectante y sus
ropas recuerda a Zurbarn o Murillo. La com-
posicin de la cruz, sus cubos, la posicin
del Cristo -desplazado para que la sombra se
situe en el centro- y los dems elementos han
suscitado discusiones sobre su intencionali-
dad. Lo nico seguro es la fascinacin de Dali
por combinar la espiritualidad y la tcnica
expresada como geometra o matemticas.
LA LTIMA CENA (1955)
leo sobre lienzo (167 x 268 cm.)
National Gallery, Washington, D.C.
La vala de dibujante de Dal se hace patente
en este cuadro realista con una tcnica excep-
cional. Los elementos simblicos-geomtricos
son evidentes, el escenario es un dodecaedro,
esto es un elemento compuesto por doce
pentagnos como el nmero de los apstoles.
La transparencia trancendental -divinidad-
de Jescristo en contraposicin de la slida
simetra de los apostoles, unida al tratamiento
del tema, sin detalles y con una luz ardiente,
hace de esta obra un ejemplo de composicin
mstica. El Cristo con los brazos abiertos que
corona el cuadro, posiblemente sea una refe-
rencia a la resureccin.
EL
MOVIMIENTO
E
l Surrealismo es un movimiento artistico
vanguardista suergido en Francia a partir
del dadasmo, en la decada de los aos
1920 de la mano de Andr Breton. Buscaba
descubrir una verdad, con escrituras autom-
ticas, sin correcciones racionales, utilizando
imgenes para expresar sus emociones, pero
que nunca seguan un razonamiento lgico.
En 1924 Breton escribe: El Surrealismo es
Automatismo psquico puro, por cuyo medio
se intenta expresar, verbalmente, por escrito
o de cualquier otro modo, el funcionamiento
real del pensamiento. Es un dictado del pen-
samiento, sin la intervencin reguladora de la
razn, ajeno a toda preocupacin esttica o
moral, por lo que el surrealismo se basa en la
creencia de una realidad superior de ciertas
formas de asociacin desdeadas hasta la
aparicin del mismo, y en el libre ejercicio
del pensamiento. Tiende a destruir defini-
tivamente todos los restantes mecanismos
psquicos, y a sustituirlos por la resolucin de
los principales problemas de la vida. Surgi
por tanto como un movimiento potico, en
el que pintura y escultura se conciben como
consecuencias plsticas de la poesa.
Por lo tanto el surrealismo se basa en una
concepcin psquica en lo cual lo importante
es extraer todo lo que el inconsciente puede
aportar y expresarlo en el arte sin ningn tipo
de mediacin; As que la psicologa se trans-
forma en una herramienta fundamental para
el anlisis del surrealismo, pues en cada obra
surrealista vemos reflejados lejanos recuerdos
mezclados con la cotidianidad reciente, sue-
os entrecortados con otros sueos, obsesin
y deseos ocultos. A travs de los sueos pode-
mos transportarnos a un mundo irreal, parale-
lo, en el cual somos amos y esclavos, a la vez,
de nuestros propios deseos y aspiraciones.
Los pintores surrealistas utilizaron como vas
de acceso a la superrealidad de sus mun-
dos internos, las tcnicas del automatismo, el
sondeo del inconsciente, los sueos des-
piertos, el azar, entre otras, y de esta manera
lograron acceder a lo ms recndito de la
mente humana; o como dira Salvador Dal,
a ese tras-pas de cada individuo que no se
deja alcanzar ms que detrs del horizonte.
(Salvador Dali catalogaba al surrealismo de su
obra como Hiperrealismo Metafsico)
Hubo quienes llevaron a su trabajo la idea
del automatismo, definida por Bretn como
la actividad de limitar la expresin artstica
mediante mecanismos inconscientes, es decir,
manifestar slo las imgenes que apareciesen
en los sueos y hacerlas protagonistas sobre
las dems imgenes, y de esta manera, reducir
el control de la razn sobre la expresin
aumentando as la rapidez para realizar obras
de arte.
Freud se interesaba por el arte y escribi am-
plios ensayos sobre la Mona Lisa de Leonar-
do da Vinci, y El Moiss de Miguel Angel;
buscaba en estas obras indicios que revelasen
el mundo interior de sus autores. Entenda
que la mente consciente, condicionada por
las convenciones sociales, ofrece una imagen
limitada y engaosa de la personalidad, y que
en el nivel ms profundo de los sueos los
hombres expresan sus deseos y preocupacio-
nes, mediante un lenguaje oculto de smbolos
y asociaciones. () el sueo es una segunda
vida, en la cual no existen fronteras ni inhibi-
ciones. El inconsciente se desarrolla automa-
tizando las expresiones artsticas y materiali-
zndolo todo (1).
Los pintores surrealistas aprovecharon el po-
der de la psiquis para esbozar sus sentimien-
tos, materializarlos y de esta manera hacer
relativa a la realidad, en materia artstica;
Como el proceso del conocimiento ya no
tiene lugar y la inteligencia no se tiene ya en
cuenta, slo el sueo deja ntegro el derecho
del hombre a la libertad. Gracias al sueo,
la muerte no tiene ya un sentido oscuro y el
sentido de la vida se vuelve diferente
Los pintores surrealistas
aprovecharon el poder de
la psique para plasmar sus
sentimientos
El aspecto poltico es un punto neurlgico de
la vida del Surrealismo. Aqu se dieron una
serie de enfrentamientos, parte de los cuales
se expresaron en el abandono de las tesis
surrealistas. Los principales poetas que aban-
donaron el surrealismo fueron Paul Eluard y
Luis Aragn.
En el Segundo Manifiesto, Bretn seala en un
prrafo lapidario su posicin frente al Partido
Comunista Francs : Si dependiera nica-
mente de nosotros - con esto quiero decir si el
comunismo no nos tratara slo como bichos
raros destinados a cumplir en sus filas la
funcin de badulaques y provocadores - nos
mostraramos plenamente capaces de cumplir,
desde el punto de vista revolucionario, con
nuestro deber. Desgraciadamente, en este
aspecto imperan una opiniones muy especia-
les con respecto a nosotros : por ejemplo, en
cuanto a m concierne puedo decir que, hace
dos aos, no pude, tal como hubiera querido,
cruzar libre y annimamente el umbral del
Partido Comunista Francs, en la que tantos
individuos poco recomendables, policas y
dems, parecen tener permiso para moverse
como don Pedro por su casa.
Tecnicas Surrealistas
S i bien tom elementos del cubismo y el
dadasmo, el movimiento surrealista busc
la innovacin recurriendo a nuevos materia-
les y, muy especialmente, a tcnicas nunca
antes empleadas. La tcnica ms conocida y
practicada dentro del grupo fue la del cadver
exquisito que, de manera anloga al automa-
tismo, intentaba reducir al mnimo la inter-
vencin posible de la voluntad conciente del
autor. El cadver exquisito (cadavre exquis, en
francs) fue una tcnica usada por los surrea-
listas en 1925 y consista en una creacin
colectiva que se va continuando sin que los
autores conozcan la obra del autor anterior.
Los surrealistas escriban o dibujaban en un
papel, lo doblaban - de manera que quedase
oculto lo escrito - para que el siguiente autor
continuara la obra. Al desplegar la hoja se
obtena un montaje de imgenes inconexas
que formaban una nueva imagen.
La idea procedia del poeta Isidore Ducasse,
autodenominado Conde de Lautramont
quien en sus Cantos de Maldoror (siglo XIX)
haba definido la belleza como el encuentro
fortuito en una mesa de diseccin de una
mquina de coser y un paraguas. Venerados
por los surrealistas, sus Cantos de Maldoror
convierten a Ducasse en una figura de culto
de la vanguardia parisina que considera su
obra como una fuerza liberadora de la imagi-
nacin. Con su escepticismo radical, Lau-
tramont se rebela contra el Dios del Antiguo
Testamento y se destaca por su extraordinaria
inventiva y por la originalidad de su estilo, as
como por su horror ante la falta de humani-
dad del hombre para sus semejantes.
Andr Masson reanud el automatismo de la
escritura e intent reflejarlo en sus dibujos,
luego en sus telas a la arena y al pegamento
(Batalla de los peces, 1926, Museo Nacional
de Arte moderno, Pars). Estas experiencias
fueron practicadas tambin por Max Ernst en
sus encolados y en sus frottages (reunidas en
la recopilacin Historias naturales, publicado
en 1926), y tambin por Mir en sus telas de
los aos veinte (La siesta, 1925, Museo Nacio-
nal de Arte Moderno).
El surrealismo en la literatura

L os primeros escritores que se adhieren

al movimiento fueron Paul luard, Louis
Aragon, Antonin Artaud, Benjamin Pret,
Robert Desnos, Georges Limbour, Raymond
Queneau, Michel Leiris, Joseph Delteil, Pierre
Naville, Ren Crevel, Roger Vitrac y Philippe
Soupault.

Los Campos magnticos, texto redactado

conjuntamente en 1919 por Andr Breton y
Philippe Soupault, y publicado en la revista
Littrature en 1920, fue considerado, retros-
pectivamente, como el primer escrito surrea-
lista. Los autores ya experimentaron all la
tcnica del automatismo, al dejar libre curso
a su imaginario evitando toda planificacin
o control del escritor sobre el sentido de su
escritura como as tambin rechazar todo re-
toque posterior de la obra; transformando de
esta manera la continuidad lgica de la prosa
clsica del siglo diecinueve, en un vagar que,
como el vagabundeo urbano o el viaje sin
objeto ni direccin fija (dos prcticas expues-
tas por Breton en el primer Manifiesto), es una
forma de liberacin y de conocimiento fuera
del logos.

El surrealismo predicaba una poesa revolu-

cionaria apartada de toda norma y todo con-
trol de la razn. El acto potico se viva como
una posicin social, poltica y filosfica, y
constitua una de las tres ramas de trinidad
surrealista libertad, amor, poesa. La poesa
expresaba una nueva moral del amor, que
encontraba su equilibrio entre la potencia del
deseo y el amor electivo en El libertinaje de
Louis Aragon (1924), en la Libertad o el amor
de Robert Desnos (1927) o en El amor loco de
Andr Breton (1937); era reflejo tambin de
MUNDO

En el saln de madame des Ricichets

Los espejos son semillas de roco prensadas
La consola est hecha de un brazo entre yedra
Y la alfombra muere lo mismo que las olas

En el saln de madame de Ricochets

El t de luna se sirve en huevos de chotacabras
Las cortinas adulan el deshielo de las nieves
Y el piano de perspectiva perdida ensombrece en un bloque
entre el ncar

En el saln de madame des Ricochets

Lmparas vulgares bajo hojas de lamo
Inquietan a la chimenea de escamas de armadillo
Cuando madame des Ricochets llama
Las puertas se rajan para dar paso a las criadas en columpios.
Andr Breton
la libertad en la aceptacin y utilizacin del
azar, as como en la fascinacin por la locura
(Nadja, Andr Breton, 1928).
El surrealismo en las artes plsticas

E l surrealismo en las artes plsticas prolon-

g una tradicin ilustrada donde el sueo,
la fantasa, el simbolismo, la alegora y el
mito asumen un papel primordial; estos ele-
mentos estaban ya presentes en las obras de
Bosch y Arcimboldo, en las anamorfosis y en
los grotescos, en los prerrafaelistas ingleses,
en las ilustraciones de William Blake y en los
cuadros de Gustave Moreau, Odilon Redon o
de Gustav Klimt. El onirismo, el choque visual
producido por la yuxtaposicin de imgenes
u objetos incongruentes, pero siempre arregla-
dos en una produccin significante, son uno
de los fundamentos poticos del movimiento
surrealista.

El surrealismo intent, y a su manera consi-

gui, realizar un quiebre cultural con toda
una serie de obras, actitudes y manifiestos
en los que su furibundo desprecio hacia la
sociedad y la cultura burguesas se expresaba
de manera lapidaria.

La obra plstica - escribi Bretn - para res-

ponder a la necesidad de revisin absoluta de
los valores reales sobre la cual hoy todos los
espritus se ponen de acuerdo, se referir pues
a un modelo puramente interior o no ser.

Entre los artistas contemporneos admirados

por los surrealistas figuraban Giorgio de Chiri-
co, Marcel Duchamp, Francis Picabia y Pablo
Picasso, aunque ninguno de ellos era oficial-
mente miembro del grupo surrealista.
[...] A pesar de la oscuridad reinante
la noche estaba en sus comienzos
en los bordes de las grandes escalinatas de gata
donde
fatigado por la luz del da
que duraba desde la salida del sol
el gran Masturbador
su inmensa nariz apoyada sobre el piso de nix
sus enormes prpados cerrados
la frente corroda por horribles arrugas
y el cuello hinchado por el clebre fornculo que bulle de
hormigas
se inmoviliza
exttico en ese instante del crepsculo todava demasiado
luminoso
mientras la membrana que recubre enteramente su boca
se endurece a lo largo de la angustiosa de la enorme langosta
aferrada inmvil y apretada contra ella
desde hace cuatro das y cinco noches
Todo el amor
y toda la embriaguez
del gran Masturbador
resida
en los crueles ornamentos de oro falso
que recubren sus sienes delicda y blandas
e mitan
la forma de una corona imperial
cuyas finas hojas de acanto bronceado
se prolongan
hasta las mejillas rosadas e imberbes
y continan sus fibras duras
hasta fundirlas
en el alabastro claro de su nuca [...]
Salvador Dal
La pintura surrealista ante la flor y nata de la sociedad parisina que
supo percibir de inmediato su importancia. Es

L a pintura surrealista se manifiesta de dos

modos distintos, uno es el automatismo
y otro, el onirismo. En el primer caso los
la primera vez en la historia del cine que las
imgenes llevan sus deseos hasta el mismo
lmite. En slo diecisiete minutos Un perro
artistas optan por un lenguaje basado en el andaluz muestra que todo es posible: que
automatismo, de manera que los elementos un ojo sea cortado por una navaja, que que
del cuadro surgen del inconsciente del artista, hormigas salgan de la palma de una mano,
as como de la intervencin del azar. Dentro hasta incluso ver un par de burros en estado
de este grupo se encuentran Andr Masson, de putrefaccin arriba de un piano de cola.
que ya en 1924 realiz numerosos dibujos
automticos, en los que la pluma se deslizaba
libremente sobre la superficie del papel o de
la cartulina, sin hallarse supeditada a ningn
tipo de norma. Algo despus Masson efectu
sus famosas pinturas de arena. El artista colo-
caba las telas en el suelo, dejando caer sobre
ellas un reguero de cola. Ms tarde, echaba
arena y, al disponer la tela verticalmente, sta
se adhera slo donde estaba la cola, adop-
tando caprichosas configuraciones. La pintura
quedaba concluida cuando el artista realizaba
una serie de trazos libres con pintura. Surgan
de este modo pinturas que denotaban un
grado mximo de libertad y pretendan ser la
exposicin directa del inconsciente.

La principal aportacin de Dal al surrealismo

fue la elaboracin del mtodo paranoico-cr-
tico, destinado a la interpretacin de la obra
de arte. Es clebre su escrito El mito trgico
del ngelus de Millet en el que, a travs de
asociaciones delirantes, interpreta la obra del
artista francs del ao pasado. La aportacin
de Dal al surrealismo no se circunscribi
meramente a la pintura y a la teora, sino que
abarc otros mbitos. As, son muy conocidos
sus objetos de funcionamiento simblico y
sus aportaciones al cine, junto a Luis Bu-
uel. El 6 de junio de 1929, en el estudio de
Ursuline, se presenta Un perro andaluz,

EL
DISEO
El genio de Dal no se limit slo a la pintura,
la creatividad surrealista de ste transgresor
reconocido no tena lmites y cualquier cosa o
lugar era susceptible de cambiar tras ser visto
por los ojos del artista. As, produjo mobiliario
(sillones, sofs, lmparas, etc), objetos y pro-
ductos (perfumes, etc) decoracines interiores
y escenografas, moda y tambin diseo gr-
fico. Desgraciadamente, muchas de sus obras
menos conocidas no son de dominio pblico
y es dificil encontrar informacion fidedigna
sobre ellas, como es el caso de la moda que
confeccion, que apenas existen imgenes
disponibles.
El Objeto
D al no slo tubo una manera propia de
ver el mundo y todo lo que en l haba
sino que adems consegua que el espectador
de su obra contemplara esa visin.
Durante la dcada de los 30, Dal llen
cuadernos enteros de bocetos para diversas
propuestas de muebles que le hubiera gustado
ver en el cine, utilizar como soporte publici-
tario o tener en su casa. Se trataba de extraos
objetos, de alto contenido simblico y refi-
nado valor forma, de los que a l le hubiera
apetecido rodearse, piezas que l hubiera
convertido en parte de su vida, de su entorno,
del mundo fantstico donde habitaba.
En esos aos 30, en Pars,
Salvador Dal (1904/1989)
se rode de un crculo de
amigos relacionados con
la aplicacin del arte a
variadas disciplinas, por
encima del estudio del puro
arte pictrico. Jean-Michel
Frank, mueblista y decora-
dor de reconocido prestigio
en el Pars de esos aos,
congeni mucho con Dal y
juntos desarrollaron varias
ideas. La lmpara Bracelli,
por ejemplo, es un diseo
clsico en la manera de
disear y trabajar de Jean-
Michel que Dal adopt
para su casa de Port Lligat. Entre los proyectos
realizados por Dal, y que suponen un dato
ms para su currculum como diseador, se
pueden contar los muebles de jardn para su
casa de Port Lligat, la arquitectura completa
del Night Club (en forma de erizo) para el
Hotel Presidente en Acapulco (1957) y otro
proyecto para un bar de California en los aos
cuarenta. Sus intervenciones no se limitaban a
los componentes tradicionales del mobiliario,
incluan griferas, manubrios, tiradores, estam-
pados y objetos de uso impreciso. En 1933,
Dal lleg incluso a registrar la patente para el
diseo de un banco, como asiento exterior.
En los aos 90, un grupo de expertos, capi-
taneados por el propio scar Tusquets, se
propuso hacer realidad los muebles que Dal
haba dibujado para Jean-Michel Frank, junto
a otros, la mesa baja y la silla Leda, sacados
del cuadro Femme la tete rose. El escultor
Joaquim Camps se encargo de materializarlos
y Bd Ediciones se hizo cargo de su produc-
cin y comercializacin.
Los diseos de Dal se inscriben, eviden-
temente, dentro del surrealismo, pero no
deja de ser significativo que hayan tenido
que pasar muchas dcadas para que estos
muebles-esculturas se hayan podido produ-
cir. A la hora de desarrollar el proyecto, nos
ha preocupado conseguir un equilibrio en
la combinacin de una produccin fiel del
mobiliario diseado por Dal y la edicin
de elementos utilizables. No hemos querido
caer en la tentacin de producir objetos slo
bellos. Durante todo el proceso de adopcin
de los diseos, hemos tenido conciencia de
tratar con mobiliario, sin entrar para nada en
el terreno del mercado del arte, abandonan-
do temas como las numeraciones, las series
limitadas y la originalidad. El hecho de que Tirador
Dal sea el autor, en este punto concretamen- Rinocerntico
te, es circunstancial. Se trata de presentar al Fundicin de bronce pulido y
Dal diseador, explica Tusquets, creador de barnizado. Tres piezas de bronce
ingente y destacada trayectoria. ensambladas. Puede instalarse en
uno o ambos lados de la puerta.
Dimensiones
13 x 175 x h. 25 cm.

Lmpara Bracelli
Estructura de tablero recubierto
en pan de oro fino.
Muleta soporte en madera de haya
decolorada y barnizada.
Pantalla de tejido de algodn y rayn
color marfil, confeccin manual.
Bombilla esfrica E-27 100W.
Dimensiones
37 x h. 28 cm. (pantalla)
h. total 170 cm.

Lmpara Muletas
Estructura de talla de tilo decolorada
y barnizada. Pantalla de raso de
lencera color beige, confeccin
manual. Bombilla esfrica E-27 100W.
Dimensiones
45 x 45 x h. 40 cm. (pantalla)
h. total 186'5 cm.

Lmpara Cajones
Estructura de talla de tilo decolorada
y barnizada. Pantalla de raso
de lencera color beige, confeccin
manual. Bombilla esfrica E-27 100W.
Dimensiones
30 x 30 x h. 30 cm. (pantalla)
h. total 86'7 cm.
Vis--vis Dal de Gala
Estructura de madera maciza.
Acolchado tradicional sobre muelles
cnicos y cinchas.
Forro interior de algodn blanco.
Zcalo de madera forrado con pletina
de latn pulido y barnizado.
Tapicera y botonadura en seda
natural 100% color violeta de Parma.
Remate superior del respaldo en
fundicin de latn pulido y barnizado.
Dimensiones
160 x 85 x h. 80 cm.

Mesa baja Leda

Pie de fundicin de latn pulido
y barnizado.
Sobre en latn matizado y barnizado.
Huevo en mrmol de Carrara.
Dimensiones
190 x 45 x h. 42 cm.

Silln Leda
Fundicin de latn pulido y barnizado.
Dimensiones
60 x 50 x h. 90 cm.
Los Labios

U no de los diseos ms populares ideados por

Salvador Dal es el famoso sof en forma de
boca que el artista realiz en 1972 junto con scar
Tusquets.

El destino de ese producto original era la sala Mae

West del Museo de Figueras y han tenido que pasar
ms de treinta aos para que pudiera hacerse realidad
la produccin industrial de este sensual diseo.
La boca como forma esttica es una constante que
se repite en el mundo pictrico de Salvador Dal. El
artista pint en 1936 el cuadro que transforma la cara
de Mae West en una habitacin, donde aparece la
primera versin del sof-boca que lleg a fabricar su
amigo Jean-Michel Frank. En los aos setenta
Tusquets colabor con Dal en la construc-
cin tridimensional de aquel retrato, con el
propsito de conseguir entonces un mayor
realismo en las formas, labios humedecidos
por la saliva. El esplndido resultado les
anim a plantearse producir una edicin nu-
merada de 300 ejemplares, editados por una
empresa, Bd, que en 1972 apenas acababa de
nacer. Lo llamaron Salivasof y lo llegaron a
presentar pblicamente en el Hotel Meurice
de Pars, pero la pieza nunca lleg al mer-
cado porque la tecnologa de la poca y los
materiales de fabricacin no garantizaban su
calidad y durabilidad.

Hoy en da y gracias a la tecnologa del polie-

tileno rotomoldeado y empleando un proceso
especial que le da a la pieza una sensacin
ligeramente mrbida, se ha conseguido todo
el realismo y la fuerza expresiva que Dal
haba soado para esta boca a gran escala en
al que poder sentarse o sumergirse. Esta nueva
versin se ha llamado Dalilips.
Los Perfumes y las joyas

A lo largo de su vida, Dal ide, fabrico y

dise hasta 11 fragancias (que se sepa)
muchas de las cuales an se comercializan.
Algunas de ellas son Purple Lips, Le Roy So-
lelli, Dalistyle, Dalimania o la ms conocida
Dalissime.

Las joyas era algo que no poda faltar en su

curriculum de diseador, el artista creo un
elenco de piezas que acompaan y en las que
se reflejan las diferentes etapas en su vida, as
podemos ver la admiracin que siente por la
mujer y sus labios, sus plasmacines onricas
o, ya en sus ltimos trabajos, la ferviente f
catlica que procesaba.
Dal y la moda

O tro de los mbitos del diseo que toc

dal fue la moda. Usando a su amada
mujer Gala como musa y modelo pens en
los ms rocambolescos diseos para mujeres
aunque la mayora se quedara en simples
bocetos o sueos de vestidos.

La responsable de que gran parte de la

imaginera daliniana saltase a la ropa fue la
infatigable y tambin surrealista modista Elsa
Schiaparelli. En 1937 crea, en colaboracin
con Dal, el Traje de noche con langosta que
apareci con gran xito en Harpers Bazaar.
en la Venus de Milo con cajones. El cuadro
de 1936, Tres jvenes mujeres surrealistas
sosteniendo los despojos de una orquesta, le
sirvi a la diseadora romana reconvertida en
parisina, para sacar a la luz unos trajes rotos
y desgarrados, que ya profetizaban el futuro.
La idea de la foto de Dal con un zapato en la
cabeza, fue rpidamente recogida por Schia-
parelli y convertida en un sombrero.

Y en otro momento escandaliza a sus colegas

ms sensatos, con el Traje escritorio, inspirado
En su boutique de la Place Vendme, donde
el Sof labio inventado por Dal completaba
el toque surrealista, se podan encontrar los
ms disparatados tocados en forma de zapa-
tos, verduras o piernas de cordero

Sin embargo Dal, tambin dise ropa para

su mujer y musa inspiradora. Gala, era el
sobrenombre de esta mujer de origen ruso
llamada Helena Diakonova que adems se
convirti en la magnifica Relaciones Publi-
cas de Dal. Se ha llegado a decir que sin su
apoyo incondicional el artista nunca hubiera
conocido el xito.
Prueba de sus mltiples aptitudes un vestido
azul considerado una obra de arte. Su for-
ma de reloj de arena y color azul con flores
verdes transmite el aire que se respiraba en su
pintoresca casa de Figueres. Asimismo, como
se puede comprobar en la imagen inferior,
realiz sombreros espaciales y modernos ves-
tidos -muy similares a los que hizo Paco Ra-
banne u otros de la dcada de los 60-. Debajo
de ellos cubri el cuerpo de mayas blancas
que se mimetizan con su escenografa.
Otro de los objetos de moda mejor recor-
dados es la Chaqueta afrodisaca. sta es una
chaqueta de esmoquin negra decorada con
pequeos vasos de licor a modo de broches.
Cada vaso contena un poco de licor de men-
ta de un intenso y brillante color verde, en el
que, supuestamente, Dal habra sumergido
moscas. Segn el artista, la chaqueta era ideal
para lo que l llamaba paseos nocturnos,
ya que la gente se senta incitada a beber el
licor de los vasos, un poderoso afrodisaco,
y, a probarse la chaqueta. Con el movimiento
el contenido se derramaba sobre el cuerpo,
creando un efecto sugerente y ertico.
pero han sido pocos los que han conseguido
llegar a nuestros das y menos an de los que
se tiene informacin abierta y disponible para
todo el mundo.
Escenografas e Interiorismo

Una de sus pasiones era el teatro y siempre

aprovechaba cualquier oportunidad para
aportar su grano de arena a cualquier funcin.
Es una lstima que los escenarios de teatro
sean an ms efmeros que sus diseos de
moda porque apenas ha llegado alguno a
nuestros das. Quiz el ms famosos sea el
que hizo como encargo del director britanico
Alfred Hitchcock para el largometraje de 1945
Spellbound, en dicha pelcula aparece una

Fue presentada en una fascinante exposicin
de objetos surrealistas que tuvo lugar en una
pequea galera de Pars. Este objeto de Dal
colgaba de la pared y a su lado haba una
mesa con una botella de licor de menta Get
Frres y el anuncio de un sostn de la marca
Diamond Dee Uplift.
Dal desarroll numerosos diseos para
grandes modistos durante los aos 30 y 40
escena de un sueo del personaje de Peck
que fue dirigida por Hitchcock y Dali con-
juntamente, durante ms de un mes. En ella
aparece la respuesta a los interrogantes que
se plantean en la pelcula siendo por tanto
el cenit argumental de la misma. Y para tan
culmimante momento, Dal creo un escenario
tenebroso, inquietante y totalmente acorde
con la situacin.
La relacin de Dal con el cine fue funda-
mental para la idea que tena el pintor de la
modernidad. Dal colabor en con directores
importantsimos como Luis Buuel, Alfred
Hitchcock o Walt Disney, y crearon escenas
memorables de la historia del cine.
con los dedos vendados. Llegado este punto,
Groucho afirmara que Dal estaba delicada-
mente enamorado de mi hermano.
Esta nueva amistad aliment la obsesin de
Dal por triunfar en el
cine, algo que jams lle-
gara a conseguir al cien
por cien, pese a colabo-
rar con Buuel, Disney o
Hitchcock. Entusiasmado
con la divertida anarqua
de los Marx, pero sobre
todo con Harpo, el pin-
tor escribi para ellos el
guin de Jirafas en ensa-
lada de lomos de caballo
(1937), un cortometraje

Pelculas como la surrealista Un chien anda-

lou (1929) de Lus Buuel, Spellbound (1945)
de Hitchcock, Destino (2003) el cortometraje
de animacin de Disney, o Impressions de la
haute Mongolie (1976) , dirigida por el propio
Dal.

Tambin lleg a colaborar con los herma-

nos Marx, arrancando todo en Pars, en los
aos treinta, cuando Salvador Dal asisti a
una proyeccin de El conflicto de los Marx y
qued impresionado por la locura persuasiva
y triunfante de Harpo, con el que entr en
contacto por terceras personas.

Para demostrarle su admiracin, Dal le envi

un arpa cubierta de cucharillas, con alambres
de espino en lugar de cuerdas y envuelta en
papel de celofn. Harpo le correspondi con
una foto en la que apareca tocando el arpa
de media hora que segn algunas fuentes fue
rechazado de plano por la Metro.
Todas estas muetras son slo un pequeo
reflejo del inters de este artista por todo lo
que tuviera que ver con la creatividad, el arte
y la imaginacin.
1947, Dal dise una interesante y continua-
da compaa de publicidad para las medias
Bryans, en que se refleja el estilo barroco
del pintor en aquel momento, as como la
publicidad para la caja del agua Perrier o las
botellas de vermut Rosso Antico.

La Imgen

A primera vista se podra decir que el

diseo grfico fue uno de los campos
que Salvador Dal nunca toc, pero se estara
equivocado. Si bien es cierto que Dal nunca
se consider ni fue considerado un diseador
grfico y tampoco tubo una gran aporta-
cin a este campo, Dal, desde su obra y su
manera de ser/ver la realidad tubo, no slo
su momento, sino que tambin ha dejado su
influencia en las generaciones de diseadores
posteriores.

Y, si bien es cierto que amo la publicidad,

por mil y un motivos, todos ellos respetables,
es innegable que la publicidad me ama a m
con una pasin an ms violenta que la ma.
La actividad de Dal era extraordinaria y es
difcil encontrar informacin ms all de las
obras pictricas ms conocidas quedando
perdidas los datos e imgenes de pequeos
trabajos publicitarios. Uno de los primeros
anuncios que cre Dal fue la publicidad de
coches Isotta para la revista Residencia, cuya
primera aparicin fue en 1926. En esta misma
lnea, su intervencin en publicidad se centr
sobre todo en los artculos de lujo en gene- Dal y las revistas
ral: el mundo de la moda y los accesorios,
los perfumes, los coches, etc. Son un buen
ejemplo los anuncios para el pintalabios de D al mantuvo una intensa relacin con los
medios de comunicacin a lo largo de
toda su vida, un vnculo que se inici cuando
Schiaparelli, para el perfume Desert Flower
o para los diamantes De Beers. Entre 1944 y el artista resida todava en Figueres y que
alcanz su cnit durante las largas estancias
del pintor en Estados Unidos.
Dal no se limit a escribir artculos, sino que
tambin cre portadas y anuncios e ilustr
escritos, tanto propios como de otros autores.
Paralelamente, emple la prensa como sopor-
te de su obra, en forma de collage, y como
fuente de inspiracin: una portada, una ima-
gen o un texto aparecidos en la prensa podan
transformarse en otra imagen o adquirir otra
lectura y convertirse, as, en una obra suya.
Toda esta actividad llev al artista, en diferen-
tes momentos de su carrera, a disear pginas
de revistas e, incluso, una publicacin entera,
el Dali News.
Dal inici sus colaboraciones en la prensa
en el ao 1919, con los artculos dedicados
a grandes maestros de la historia del arte
(Goya, El Greco, Durero, Leonardo da
Vinci, Miguel ngel y Velzquez) que
public en Studium, la revista del Instituto de
Figueres, su ciudad natal, a los que siguieron
escritos en que define su esttica o la evolu-
cin que experimenta su carrera y que apa-
recieron entre 1927 y 1929 en publicaciones
como LAmic de les Arts, La Gaceta Literaria o
La Nau y La Publicitat. En la dcada de 1930
izo los primeros viajes a Estados Unidos,
donde Dal pronto colabor con la prensa
americana. Un buen ejemplo de ello son las
dos portadas que dise para The American
Weekly: Social Life by Dali, del 9 de enero
de 1938, e Industrial Life by Dali, del 16 de
enero de 1938, adems de la serie de siete
artculos que public en la misma revista.
En Estados Unidos, donde residi ininte-
rrumpidamente de 1940 a 1948, Dal recibi
varios encargos para crear anuncios y por-
tadas, escribir artculos de opinin e ilustrar
textos, que se publicaron en las revistas y los
peridicos ms influyentes desde el punto
de vista de la cultura de masas, como Vogue,
Life, Script o Nugget. Estas intervenciones le
sirvieron como base y ensayo para disear
conceptual y formalmente su propio peridi-
co, el Dali News, del que se publicaron dos
nmeros, en 1945 y en 1947, coincidiendo
con dos exposiciones del artista en la Bignou
Gallery de Nueva York. Asumiendo el papel
de director, editor, articulista e ilustrador, Dal
cre este peridico en el que slo se habla de
l y su esfera de influencia.
La obra de Dal se diversifica en esta etapa
americana, durante la que el artista aparece
con asiduidad en las revistas, tanto en calidad
de personaje y representante de un modo de
hacer y de ser extravagante como a travs
de su obra. Durante estos aos se consolid
la imagen de artista que l mismo haba ido
forjando. La prensa lo consideraba el lder del
surrealismo, el profeta del subconsciente, del
mundo de los sueos y de la imaginacin,
el inventor del mtodo paranoicocrtico, el
hombre que gozaba de la libertad de pensar
incluso lo impensable. Los adjetivos que se le
aplicaban son infinitos, y todos hacan alusin
a un mismo mbito: satrico, extrao, provo-
cador, misterioso, audaz, excntrico y, como
no poda ser de otro modo, genial. Dal era ya
un icono.
Especialmente significativa fue su interven-
cin en la publicidad durante esta poca.
La moda y los artculos de lujo incluyendo
coches fueron los mbitos en los que se soli-
cit ms su colaboracin. Entre 1944 y 1947,
el nombre de Dal apareci relacionado, por
ejemplo, con las medias Bryans, a las que se
atribuan una serie de cualidades que aludan
a la obra de Dal y a lo que sta significaba:
apasionante y provocadora. Para impresionar
a los clientes como mnimo con el nombre,
Beautiful Bryans encarg a Salvador Dal una
serie exclusiva de ilustraciones para anuncios
que se publicaron en Harpers Bazaar, Town &
Country y Vogue.
Dal sigui colaborando en publicaciones
americanas a lo largo de ms de diez aos
Vogue, Art News, as como en la prensa
francesa Connaissance des Arts,La Table
Ronde, La Parisienne y espaola El Noti-
ciero Universal, La Vanguardia Espaola, Los
Sitios. El inters de Dal por este mundo no
disminuy con el paso de los aos: en 1971,
para la conmemoracin del 50 aniversario
de la revista Vogue en Francia que l titul
Vogu, cre un nmero especial dedicado,
como el propio artista precisa, a glorificar
el culto a su personalidad y la de Gala. Sus Portadas diseadas por Dal
ltimas colaboraciones en la prensa se publi-
caron en los peridicos El Pas y ABC, en el
ao 1985. D al se inici en el diseo de portadas
en el ao 1921, con la colaboracin en
Empord Federal y, ms tarde, en el ao 1936,
El artista y su obra fueron el centro y el tema con la portada de Minotaure, revista artsti-
de las portadas de las revistas ms conocidas. ca y literaria que se convirti en un espacio
Una de sus obras, el ya icnico leo Cristo de representativo del grupo surrealista.
san Juan de la Cruz, se fue la pintura repro-
ducida con mayor frecuencia. En cuanto al
propio artista, podemos comprobar cmo Dal
jug con su imagen, una imagen omnipresen-
te y construida que, iniciada con la fotogra-
fa de Man Ray portada de Time en el ao
1936, no dejaba de estar presente. Algunas
de estas portadas, expuestas de forma perma-
nente en su casa de Portlligat, Cadaqus, en
una sala-vestidor en que los armarios estn
forrados de imgenes de Salvador Dal, se han
convertido en obras de arte por s mismas.
Con la voluntad de reflejar esta intensa y
vehemente intervencin de Dal en la prensa
escrita, la exposicin sigue la estructura de las
revistas, empezando por las portadas para se-
guir con los artculos interiores y los anuncios
y terminar con el diseo total.

Estas colaboraciones se intensificaron a

partir de 1935 con las aportaciones en The
American Weekly, pero fue durante el pe-
rodo americano, de 1940 a 1948, cuando
se hicieron ms amplias y significativas. La
exposicin incluye las portadas para diferen-
tes revistas, como Life, Etcetera, TV Guide,
American Fabrics, Vogue y Town & Country.
Para los editores, Dal era sinnimo de fama,
provocacin, misterio, audacia, originalidad,
elegancia, estatus y, como no poda ser de
otro modo, genialidad.

El otro aporte grfico que hay que considerar

es quiz el ms sorprendente y es que Dal es
el autor de uno de los logos ms conocidos
del planeta, el logotipo de Chupa chups.

Enric Bernat, fundador de Chupa Chups, qui-

so buscar un modo de lanzar su negocio en
todo el mundo y para ello necesitaba un logo
ms universal que el utilizado hasta entonces.
As que en 1969 Bernat fue a Figueras, lugar
de residencia de Salvador Dal, para que el
universal artista le hiciera un buen logotipo y
alcanzar sus objetivos comerciales. Tan solo
fue suficiente una hora para que Dal finali-
zara el trabajo, el cul le fue recompensado
con unas cifras astronmicas. La primera
publicidad fue el logo con el eslogan s rod
i dura molt, Chupa Chups, que se traduce
del cataln como Es redondo y dura mucho,
Diseador grfico
Chupa Chups.

E ntre los aportes grficos del Autor hay que

destacar 2 que pasan casi desapercibidos
por compelto. El primero de ellos es toda la
campaa grfica y publicitaria del festival
de eurovisin celebrado en Espaa en 1969
del cual incluy el logotipo, todo la imagen
exterior e incluso una gran escultura de metal
usando los elementos del logotipo para in-
cluirla en los plats.
 Leopold Rabus
EL
LEGADO

E
s indudable que el surrealismo marc
una poca y que sembr semillas que
nunca dejarn de florecer pues la crea-
tividad que propone un movimiento como el
surrealista no tiene lmites.

Se podra decir que el desarrollo de la era in-

formtica, las herramientas de edicin digital
y las tcnicas de retoque y manipulacin foto-
grfica no slo han ayudado a mantener esta
tendencia artstica, sino que ha sido potencia-
da hasta lmites ms all de la pintura ya que
muchos artistas que quiz no tengan el talento
plstico para hacer lo que desean, lo han con-
segudio gracas a estas nuevas herramientas.

Acontinuacin presentamos algunas obras

inspiradas clramente en el movimiento su-
rrealista y/o en las obras de Dal y el nombre
de su autor.
 Voogee

Stuart Briers

Peterio
David Fuher
 Alberto Luque Marta

Reallity must die

Ftima Azimova Stefano
Objetos

A lgunos objetos inspirados por la obra del

guenio de Figueres, desde moda hasta
mesas.

Catherine Walker

Paco Rabanne
 El Restaurante miramar y su chef Paco perez
junto con ferrn Adri, han elaborado un
men inspirado en la obra y vida de Salvador
dal llamado time+spaces.

Sonia Rykiel

Publicidad

Para acabar, una muestra de la impronta que

ha dejado el artsta en un mundo que tanto le
gustaba como es el de la publicidad.

Grandes marcas de todo tipo han usado sus

obras, sus efectos, sus sensacines, su genio
o su imgen para vender sus productos y el
resultado nunca deja indiferente.
Steve J
Mirador el Alto

Playstation 3
VolksWagen Polo
GRACIAS
A t por leerlo
y a Dal por su obra