La msica en Mxico durante el siglo XX

Un sntoma tangible de la msica mexicana a finales del XVIII, principios de XIX, fue el predominio
casi absoluto de la iglesia sobre este campo de las artes

Sin embargo, esto terminara simultneamente con el fin de la poca colonial: la decadencia de la
liturgia musical de la Iglesia reflej el debilitamiento de su fuerza poltica y social

En la ltima fase del gobierno virreinal, la Iglesia haba perdido totalmente su misin cultivadora
en el dominio musical; los msicos comenzaron a rebelarse contra las doctrinas estticas y, en
menos de medio siglo, su carcter haba cambiado: la pera se haba vuelto de estilo italiano.

La tcnica de composicin del bajo continuo nop tena secretos para los msicos mexicanos, esto,
segn Otto Mayer Serra.

La figura europea ms influyente de los primeros decenios del XIX fue Haydn; a finales del siglo
precedente, ya eran conocidas las obras instrumentales de estilo clsico, como sinfonas de
Boccherini, de Haydn, Pleyel y varias obras de msica de cmara. No era muy cultivada la msica
de cmara, el nombre de Mozar no era tan conocdido. El ltimo standard de la msica europea
fue representado por..

La mayora de los msicos antes de la colonia eran funcionarios de la Iglesia. sta hizo guardar una
evolucin anloga con la msica europea, gracias a la universiladidad de su organizacin
internacional.

Fue el hilo que vincul los dos continentes en materia musical que, si bien, pudo haber sido muy
delgado, el slo hecho de la existencia de numerosas composiciones de los grandes polifonistas
clsicos, italianos y espaloles en el Archivo musical de la Catedral, es prueba suficientemente para
confirmar que durante la poca colonial, la Iglesia evit un retraso sensible de la prctica musical
en Mxico en comparacin con la europea.

El retraso se produjo en el instante en que los msicos se convirtieron en artistas libres y

tuvieron que basar su existencia econmica y artstica en las nuevas exigencias estticas de la
sociedad burguesa.

El liberalismo burgus se dio en Mxico y en todo el mundo. Este modific las relaciones entre
msicos y consumidor de una manera radical. Dio al artista una nueva libertad ante la Iglesia, que
signific su emancipacin espiritual, el descubrimiento de su nueva personalidad y el anhelo de
plasmar artsticamente sus emociones individuales; sin embargo, tuvo que someterse a las leyes
implacables de la competencia y de la divisin de trabajo.

Este cambio mundial de orden social, poltico y econmico, permiti la posibilidad para las clases
bajas de ascender en la escala social e ingresar en una superior.

As, con la fluctuacin constante, se termin con la unificacin del criterio esttico del consumidor
de msica: este criterio se bas, hasta entonces, en una apreciacin de la hechura tcnica de la
obra musical y en cuanto sta correspondiera a las normas en uso y cumpliera con su funcin
social
A partir de mediados del siglo XIX, fue sustituido por lo que se llama gusto musical. Esta
tranformacin del criterio esttico fue la consecuencia lgica de la nueva funcin social de la
msica, la cual, de factor colectivo y utilitario, se haba convertido en un elemento de puro
esparcimiento..

Buscar y leer a Otto Mayer

La corriente salonesca tuvo una importancia extraordinaria para la vida musical moderna; ms
adelante evolucion hacia la msica de divertimiento en general (con ramificaciones en la msica
militar, la de los cafs, la opereta, la zarzuela, la bailable y, ltimamente, el jazz) y sus
caractersticas musicales dividieron el gusto de la mayora.

Con esto se fraccion la produccin musical en dos categoras de distinta altura e influy de
manera notable sobre la posicin del compositor dentro de la sociedad, quien tuvo que luchar
contra la hostilidad, indiferencia, etc. Por lo tanto, constituy en primer trmino un baluarte
contra cualquier progreso innovador.

La msica de divertimiento tiende a perpetuar en cada caso los elementos bsicos de la tradicin
musical, a conservarlos en su forma ms fcilmente accesibles y en sus formas ms sencillas. As, la
msica de saln explot hasta el hasto: el lenguaje armnico del clasicismo, basado en una
frmula cadencial con su acompaamiento confiado a la mano izquierda, de un esquematismo
invariable.

Las formas musicales que se conservaron inalterablemente a lo largo de todo el siglo XIX fueron la
danza (polcas, mazurcas, redowas, schottisch, valses, contradanzas, cuadrillas, etc) el popurr, la
pieza de carcter, la pieza de color extico y la marcha militar; todas abundan en la produccin
musical del siglo XIX.

Haban sido creadas o dignificadas por los compositores romnticos de alta categora, hasta que se
convirtieron en bienes culturales de nivel decado que iba a vegetar y sobrevivir en las clases
inferiores durante muchos decenios, cuando la msica de todo el mundo ya haba experimentado
toda una serie de transformaciones.

Las temas escritos durante este periodo tienen una inspiracin europea y una tcnica de
imitaciones sobre los moldes italianos, franceses y alemanes. Aparte de una corta floracin de
peras realizadas por autores mexicanos, el principal campo musical mexicano fue la produccin
para piano.

A pesar de no llegar a un estilo propio, la escuela pianstica tuvo una importancia determinante
para la evolucin histrica, pues era el nico elemento de tradicional en la msica del siglo XIX que
conduce en lnea recta, con personajes como Felipe Larios, Toms Len, Melesio Morales, Julio
I)tuarte, Ricardo Castro, con una ramificacin muy importante en Felipe Villanueva y Ernesto
Elorduy, los compositoers de la danza para piano, relacionados tanto estilsticamente como de de
manera espiritual, la primera gran figura del moderno nacionalismo musical: Manuel M. Ponce.

En Europa, el gnero salonesco tuvo la funcin de categora inferior a la gran msica romntica.
Dicho gnero constituy la nica forma de expresin musical. Toda esa produccin se inici en el
decenio de la muerte del ultimo representante del clasicismo viens en Mxico: Elzaga (m 1842) y
se extendi hasta los principios del siglo XX. Pero, a partir de Melesio Morales, se observa una
tendencia marcada por las transcripciones de peras y por los ttulos rompanticos. El aspecto ms
interesante de todo el gnero es el aspecto tcnico.

Su virtuosismo pianstico, en realidad, es sumamente rudimentario y, por lo tanto, no lo afecta las

innovaciones de los grandes romnticos europeos. Las ornamentaciones virtuosas que utilizaron
europeos. Las ornamentaciones virtuosas que utilizaron los compositores mexicanos no llegaron a
las combinaciones dificultosas de los Gottschalk y Thalberg, dignificadas en las escrituras
piansticas de Liszt, sino que se atuvieron ms bien a las frmulas sencillas de loas Asher, Sidney,
Smith, Wallace, Hnten, Henri Herz, Labitzki, cuyas obras fueron muy difundidas en Mxico.

Las obra screadas por la escuela pianstica mexicana son, hasta tal punto, parecidas, entre s, que
sera difcil hablar de un estilo personal de alguno de sus representantes. Sin embargo, Melesio
Morales fue quien asimil de mejor manera la msica de saln europea, sin evolucionar.

El estilo uniforme se convirti en un elemento retrogrado, conservador e incluso reaccionario, de

efecto nocivo para el progreso musical en Mxico. Este estancamiento no habra existido si se
hubiera intreoducido en Mxico el estilo concertante con anticipacin de medio siglo.

Solo un hombre lo intent, Aniceto Ortega, fue el ms despierto de los compositores de su

generacin, si se puede hablar de un romanticismo musical mexicano, Aniceto Ortega es el ms
genuino representante.

Los altibajos de la msica en Mxico y su aparente

Buscar el Panorama de la Msica Mexicana de Mayer Serra

Transdicin de la msica en Mxico de finales del siglo XIX a principios del siglo XX

En 1875, una sublevacin militar pone fin a al etapa liberal, con la instauracin de una dictadura
represiva apoyada por los terratenientes, que termina hasta 35 aos despus con el estallido de la
primera revolucin del siglo XX: La Revolucin Mexicana en 1910, que cierra un siglo de caos
poltico en Mxico.

Todos estos avatares de la historia mexicana incidieron profundamente en la conformacin de la

cultura nacional y dejaron marcada huella en la msica: bajo la influencia de los inmigrantes
alemanes, para cuya vida musical los instrumentos de aliento ocupan un lugar preponderante,
surgieron bulliciossos grupos instrumentales de clarinete, trompetas, saxofones, redoblante y
bombo: la tambora, creando gneros de msica que subsisten hgasta la fecha.

Habitantes de Europa Central, que llegaron a Mxico para participar enb la construccin de los
ferrocarriles, heredaron a la regin norte del pas el acorden y los alegres ritmos que se
generalizaron en esa zona: la redova, la polka y el chots. En tanto, la alta sociedad se recreaban en
la llamada msica de saln, con obras de exquisitez potica: mazurkas, minuetos y danzas
diversas, entre los que destaca el vals, ritmo este que las regiones de la costa sur del Pacfico,
acogen con gran identificacin expresiva

Tras la cada del porfiriato en 1910, se suceden aos de luchas intestinas en la que participan las
clases medias, los obreros y los campesinos; pero enb 1919, tras el asesinato del revolucionario
lder agrarista Emiliano Zapata, la burguesa asume el poder. En la msica de arte algunos
cantantes de peras y pianistas destacaban en el Viejo Continente; y surgieron compositores del
Romanticismo, como fue Ricardo Castro y Manuel M. Ponce.

Como cancin popular, el antiqusimo corrido adquiere su mayor auge a partir de la Revolucin
Mexicana, por su carcter narrativo es un instrumento de comunicacin que describe las lides, las
escenas de campaa, los xitos y derrotas del soldado y su inseparable mujer, la soldadera; el
forajido, la cotidianidad de los pueblos, las costumbres lugareas, etc. Como gnero bailable
popular se impone el jarabe, una especie de suite conformada por varios sones. Originalmente se
acompaaba por bandurrias y guitarras y algunas veces con arpa, violn y una especie de bandola;
pero actualmente los sones se acompaan con mariachi.

La pennsula de Yucatn ha aportado la cancin yucateca. Su desarrollo, a principios del siglo XX,
fue producto del rico ambiente literario y musical que se viva en sus ciudades, donde se
acostumbraba la serenata y las veladas literarias; y cantar a dueto acompandose con la guitarra
se convirti en un verdadero arte popular. La poesa lrica..

El bolero, el bambuco y la clave son candentes ritmos llegados a la Pennsula de Yucatn;

asimilaron la esencia mexicana adquiriendo una sonoridad melanclica, dulce y de muy alta
expresividad.

Mxico muchas veces se divide en dos, el anterior a la revolucin y la que surge despus de dicho
conflicto, tambin se considera que Mxico como se conoce, surgi antes del conflicto de 1910.

Con el porfiriato, a pesar de sus conflictos y desaciertos, una etapa de desarrollo econmico, social
y cultural se sucit en Mxico, el cual estaba vinculado con otros pases europeos y americanos.
Esta apertura internacional fue fundamento de un desarrollo cultural y musical que se nutri de
nuevas tendencias cosmopolitas y empez a superar las inercias del estancamiento.

Son varios los indivios histricos, muestran que la msica de concierto empez a cambiarse en
1870..

El nacionalismo musical mexicano surgi a partir del impacto social y cultural de la Revolucin. En
diversos pases de Amrica Latina los compositores emprendieron la indagacin de un estilo
nacional hacia la mitad del siglo XIX. La bsqueda de identidad nacional en la msica comenz con
un movimiento indigenista romntico en Per, Argentina, Brasil y Mxico, basado en smbolos
prehispnicos atractivos para la pera. El compositor mexicano Aniceto Ortega (1823-1875)
estren su pera Guatimotzin en 1871, sobre un libreto que presenta a Cuauhtmoc como un
hroe romntico..

Las ideas estticas de los compositores nacionalistas romnticos representaban los valores de las
clases media y alta de la poca, en concordancia con los ideales del romanticismo europeo (elevar
la msica del pueblo al nivel de arte).

Se trataba de identificar y rescatar ciertos elementos de la msica popular y revestirlos con los
recursos de la msica de concierto. La numerosa msica de saln publicada durante la segunda
mitad del siglo XIX ofreca arreglos y versiones virtuossitcas (para piano y guitarra) de los famosos
aires nacionales y bailes del pas, mediante los cuales se introdujo la msica verncula a las salas
de concierto y al saln familiar, con un aspecto presentable para las clases medias..
La danza en Mxico en el siglo XIX

La ajetreada vida poltica y social del siglo XIX mexicano an no nos permite visualizar un
conjunto de elementos musicales y dancsticos que cohesionan un incipiente ser
nacional. Por tratarse de manifestaciones autnticamente populares, los historiadores y
comentadores de la cultura los han dejado de lado para centrar la atencin en las
expresiones poticas literarias y plsticas de la poca.

Sin embargo, abundan los elementos de inspiracin para el surgimiento de compositores

talentosos y cultos, los avatares polticos y la lucha de bandos opuestos implacables
durante casi todo el siglo XIX, impidieron su proliferacin, su asentamiento.

La presencia en Mxico de maestros y coregrafos extranjeros, avezados y bien

informados, sigue siendo tan importante para el pas una vez lograda la Independencia
poltica, como lo fue durante el periodo novohispanano.

Se sabe que para el ao de 1826 exista ya un famoso Conservatorio de baile, dirigido por D.
Andrs Pautret, francs de nacimiento, y excelente maestro, a quin debe Mxico una notable
mejora en el ramo. Present obras del repertorio internacional y nacional como Alusin al grito
de Dolores.

Habr que considerar asimismo que el pblico amaba con profundidad, esmero y asiduidad el
teatro musical y los distintos gneros que se ofrecan en los escenarios mexicanos: zarzuela, pera,
ballet, revista, tanda, etc.

Aunque la danza clsica en Mxico distaba mucho de poseer el resplandor y la profesionalidad

europeas, s lograba entusiasmar mucho a los espectadores.

La belleza de la bailarina y su desempeo en el foro; su capacidad interpretativa y sus

disciplinas formal y tcnica, les abran a un mundo de aplausos y cario.

Cecilia Ortiz

Mara de Jess Moctezuma Chucha

-La paloma de amor

Durante los primeros meses de 1826, se haban presentado los siguientes bailes en el
escenario del Teatro Principal:

Los hermanos enemigos, La nia mal guardada o El novio despedido, Zfiro y Flora, El
fantico por el baile, Los celos de Serrallo, Las bodas de Camacho, Ni amor se libra de
amor, La herona americana, entre otros.

Destaca en la academia de Pautret, Soledad Cordero llamada ms tarde a ser insigne actriz
mexicana.

Por los mismos aos de esplendor de la Moctezuma, se inician por primera vez con
carcter pblico, en el mismo Teatro principal, los bailes de mscaras que resultan ser
muy atractivos, concurridos y elegantes.
 1867. En los primeros aos del Mxico independiente importaban, antes que nada, el
teatro y las actividades teatrales.

Para la danza teatral, la guerra de Independencia y los encuentros civiles y asonadas

significaron una relativa mengua de actividades; sin embargo, no dejaron de presentarse
favoritos del pblico como: Ins Garca la inesilla, Isabel Rendn y Jos Mara Morales.

Sobre todo a partir de 1877 (primer gobierno de Porfirio Daz) comienzan a visitarnos, con
mayores efectividad y asiduidad, las compaas de pera extranjeras, principalmente
francesas, italianas y espaolas.

Paola Marie

Ms tarde, sern las clases altas las avocadas a aprovechar los aspectos formales del
baile para hacer ostentacin de adornos, poder, cursilera y mal gusto.

Durante el siglo XIX se repetir en Mxico la vinculacin estrecha entre danza y espacio. Ya
sea en su modalidad natural (ferias, tianguis, etc.) o ya sea en sus aspectos polticos y
religiosos (entradas triunfales, celebraciones.etc.)