APOSTILA ENSINO MDIO 2 Trimestre

Disciplina de Artes Prof Rafaela Silva

IDADE MDIA: ARTE BIZANTINA, ARTE ROMNICA e ARTE GTICA

A Idade Mdia compreende o milnio entre os sculos V e XV, aproximadamente desde a queda de Roma
at o Renascimento; No perodo Inicial, chamado Idade das Trevas, depois da queda do imperador Bizantino
Justiniano, em 565, at o reinado de Carlos Magno, em 800, os brbaros destruram o que levara trs mil
anos para ser construdo; Mas a Idade das Trevas foi apenas uma parte da Idade Mdia; H muitos pontos
de luz na arte e na arquitetura, desde o esplendor da corte bizantina, em Constantinopla, at a imponncia
das catedrais gticas;

TRS DESLOCAMENTOS IMPORTANTES TIVERAM AMPLA REPERCUSSO NA CIVILIZAO OCIDENTAL:

1 A liderana cultural se deslocou do norte do Mediterrneo para a Frana, Alemanha e Ilhas Britnicas;

2 O Cristianismo triunfou sobre o paganismo e o barbarismo;

3 A nfase se deslocou do aqui e agora para o alm, e da concepo de corpo belo para a de corpo corrupto;

Uma vez que o foco cristo se dirigia para a salvao e a vida eterna, desapareceu o interesse pela
representao realista do mundo;
Os nus foram proibidos e at imagens de corpos vestidos revelavam a ignorncia da anatomia;
Os ideais greco-romanos de propores harmoniosas e equilbrio entre corpo e mente
desapareceram;
Os artistas medievais se interessavam exclusivamente pela alma, dispostos principalmente a iniciar
os novos fiis nos dogmas da igreja;
A ARTE SE TORNOU SERVA DA IGREJA;
Os telogos acreditavam que os cristos aprendiam a apreciar a beleza divina atravs da beleza
material, e o resultado foi uma profuso de mosaicos, pinturas e esculturas;
Na arquitetura, essa orientao para o espiritual tomou a forma de construo mais arejadas, e mais
leves;
A massa e o volume da arquitetura romana deram lugar a edificaes que refletiam o ideal cristo:
discretos no exterior, mas refulgentes com mosaicos, afrescos e vitrais espiritualmente simblicos
no interior;

A arte medieval se compe de trs estilos diferentes: Bizantino Romnico - Gtico

IDADE DE OURO DA ARTE BIZANTINA

O bizantino refere-se arte do Mediterrneo oriental desde 330 d.C., quando Constantino transferiu o trono
do Imprio Romano para Bizncio (mais tarde chamada Constantinopla) at a queda da cidade nas mos dos
turcos, em 1453; Bizncio se tornou o centro de uma brilhante civilizao, combinando a arte primordial
crist com a predileo grega oriental pela riqueza das cores e da decorao;

CONES

Eram pequenos painis de madeira com imagens pintadas, supostamente com poderes sobrenaturais. As
imagens de santos e seres sagrados so rgidas, em pose frontal, geralmente com halo e olhar fixo;
To forte se tornou o culto dos cones que eles foram proibidos, entre 726 e 843, por desobedincia ao
mandamento contra a idolatria;

MOSAICOS

Uma das maiores formas de arte, o mosaico, surgiu durante os sculos V e VI em Bizncio, j em poder dos
turcos, e em sua capital italiana, Ravena;

Eram utilizados na propagao do novo credo oficial, o Cristianismo, portanto o tema era a religio em geral,
mostrando Cristo como mestre e senhor todo-poderoso;

Uma suntuosa grandiosidade, com halos iluminando as figuras sagradas e fundo refulgindo em ouro,
caracterizando essas obras;

As figuras humanas so chapadas, rgidas, simetricamente colocadas, parecendo estar penduradas;

Os artesos no tinham o interesse em sugerir perspectiva ou volume;

Figuras humanas altas, esguias, com faces amendoadas, olhos enormes e expresso solene, olhavam
diretamente para frente, sem menos esboo de movimento;

ARQUITETURA

Hagia Sophia Antmio de Tales e Isidoro de Mileto. Constantinopla (Istambul, Turquia). 532- 537. Estrutura
em domo.

Construda por Justiniano com a inteno de ser grandiosa como o imprio; Contratou dois matemticos para
o projeto: Antmio de Tales e Isidoro de Mileto, que superaram as expectativas com uma estrutura
completamente inovadora, reconhecida como i clmax do estilo arquitetnico bizantino;

Hagia Sophia significa Sabedoria Sagrada;

Mescla o grande porte das construes romanas, como as termas de Caracalla, com a atmosfera mstica
oriental;

Com um comprimento em que caberiam 3 campos de futebol, combina a planta retangular de uma baslica
romana com um imenso domo central; Graas a contribuio da engenharia bizantina, conseguiram este vo
pendentes de abboda esfrica; Quatro arcos formando um quadrado sustentam o domo; Quarenta janelas
em arco envolvendo a base do domo criam a iluso de que o domo repousa sobre um halo de luz;

ARTE ROMNICA: HISTRIAS EM PEDRA

Com a instituio da f catlica romana, uma onda de construo de igrejas varreu a Europa feudal de 1050
a 1200; Os escultores tomaram emprestados elementos da arquitetura romana, como colunas e arcos
redondos, surgindo assim o termo romnico; No entanto, deixaram de fazer tetos de madeira (como eram
os romanos), fugindo ao perigo de incndios, para fazerem os tetos em abbodas de pedra.

Com o sistema de abbadas cilndricas ou de arestas, apoiadas em pilares, proviam grande espaos, livres de
colunas e obstculos. At porque a peregrinao, muito em moda na poca, precisava abrigar multides em
suas igrejas; A planta do prdio cruciforme, com uma longa nave atravessada por um transepto mais curto,
simbolizando o Corpo de Cristo crucificado;
As arcadas permitiam os peregrinos andarem pelos corredores perifricos sem perturbar os servios
religiosos na nave central; O Chevet (travesseiro em francs), assim chamado por ser concebido como o lugar
para descanso da cabea de Cristo preso cruz, a parte atrs do altar, capelas semicirculares onde se
guardam os relicrios; O exterior das igrejas romnicas bastante despojado, exceto pelos relevos esculturais
em volta do portal principal; Como a maioria dos fieis eram analfabetos, as esculturas ensinavam a doutrina
religiosa;

A escultura ficava concentrada no tmpano, que o espao semicircular entre arco e o dintel da porta central;

Cenas da ascenso de Cristo eram bem comuns, mas tambm tinham cenas do Juzo Final, onde seres
sombrios e diablicos, seguram almas desesperadas, estrangulando-as e cuspindo nos corpos nus dos
condenados;

MANUSCRITOS ILUMINADOS

Devido aos ataques de saqueadores, os monastrios eram tudo que restava entre Europa Ocidental e o caos
generalizado; Desta forma, monges e freiras copiavam manuscritos, mantendo vivas a arte da ilustrao em
particular e civilizao ocidental em geral; Substituram os rolos de papiros usado do Egito a Roma pelos
cdices de pergaminho de pele de boi ou de carneiro, feitos de pginas separadas unidas por uma
extremidade;

Os manuscritos eram considerados objetos sagrados que continham a palavra de Deus;

Eram profusamente decorados, de maneira que sua beleza exterior refletisse a sacralidade do contedo;

Tinham capas de ouro cravejadas com pedras preciosas e semipreciosas;

At o sculo XV (desenvolvimento da tipografia), esta era a nica forma existente de livros;

ARTE GTICA: ALTURA E LUZ

As Catedrais Gticas foram o auge do desenvolvimento artstico da Idade Mdia, rivalizando com as
maravilhas da Grcia e da Roma antiga;

Superaram at mesmo as a arquitetura clssica em termos de ousadia tecnolgica;

Entre 1200 a 1500, os construtores medievais ergueram essas estruturas elaboradssimas, com interiores
atingindo uma altura sem precedentes no mundo da arquitetura;

O que tornou possvel a catedral gtica foram dois desenvolvimentos da engenharia: abbadas com traves e
suportes externos chamados arcobotantes ou contrafortes; Assim, foi possvel substituir as paredes grossas
com janelas estreitas, por paredes estreitas com janelas enormes, com vitrais inundando de luz o interior; As
catedrais gticas no conheceram a Idade das trevas; Alm das quantidades de trelia das paredes das
catedrais (um efeito de renda petrificada, como as descreveu o escritor William Faulkner), a verticalidade
caracteriza a arquitetura gtica;

ELEMENTOS DA ARQUITETURA GTICA

Abbada- teto em arcos; Nave- parte principal; Arcobotantes- pontes externas em alvenaria, que suportam
as paredes; Abbada Estriada- vigas de pedra moldada cobrindo as junes das abbadas de arestas;
Clerestrio- parede da nave iluminada por janelas; Roscea- janela circular com vitral; Rendilhado- armao
em pedra emoldurando as janelas;
Os construtores usavam o arco pontudo (ogival ou gtico) para aumentar tanto a iluso como a realidade da
altura; Muitos arquitetos competiam para ver quem fazia naves mais altas;

Em Amiens, a nave atinge a altura de 47 metros;

A devoo e o orgulho cvico dos fieis, faziam com que todos trabalhassem para terminar a construo das
catedrais, juntos, homens e damas, aougueiros e pedreiros, unidos pelo mesmo objetivo;

A catedral da Colnia, por exemplo, levou seis sculos para ser concluda, o que explica a miscelnea de
estilos sucessivos;

Os telogos medievais acreditavam que a beleza da igreja inspirava a meditao e a f dos paroquianos,
consequentemente, as igrejas so mais que espaos simples de reunio, so textos sagrados, com volumes
de ornamentos pregando o caminho da salvao;

As principais formas de decorao das igrejas so as esculturas, os vitrais e as tapearias;

VITRAIS

A catedral de Chartres a alma visvel da Idade Mdia. Construda para abrigar o vu da Virgem, doado
cidade pelo neto de Carlos Magno;

Os vitrais, a mais intacta coleo de janelas medievais do mundo, ocupam uma rea total de 8.800 metros.
Ilustrando passagens da Bblia, as vidas dos Santos e at mesmo os artesanatos tradicionais da Frana, os
vitrais so gigantescos manuscritos iluminados;

TAPEARIA

Criaram uma tapearia altamente refinada, detalhando em mincias as cenas da vida contempornea;

Imensos tapetes de l e seda, usados para cortar correntes de ar, decoravam as paredes de pedra de castelos
e igrejas;

E A PINTURA?

Devido ao contato da pennsula itlica com a civilizao bizantina, a arte da pintura nunca foi abandonada,
mas no fim do sculo XIII sua tcnica floresceu; Mestres como Duccio e Simone Martin, de Siena, e Cimabue
e Giotto, de Florena, trocaram o estilo congelado bizantino por formas mais suaves, mais vivas;

Os afrescos (pinturas em alvenaria mida) de Giotto di Bondone, c. 1266-1337, foram os primeiros, desde o
perodo romano, a sugerir peso e curvas nas formas humanas, marcando o advento do que viria a se tornar
o papel principal da pintura na arte ocidental;

REFERNCIA BIBLIOGRFICA:

STRICKLAND, Carol. Arte Comentada: da Pr-Histria ao Ps Moderno. Rio de Janeiro: Ediouro, 2004.