Sie sind auf Seite 1von 4

albeit within new proportions, to play a public role once more, SPEA K I NG T H ROUGH T H E SI L ENCE

and as with the Palace of Diocletian in Split, even become part OF PERCEP T UA L PH ENOM ENA
of the city. ST EV EN HOL L
With the focus on mass housing, the emphasis was shifted Architecture holds the power to inspire and transform our
to the private domains of ordinary people, which relegated the day-to-day existence. The everyday act of pressing a door
communal domain to the background. Increased democracy handle and opening into a light-washed room can become
results in the paradox that it is not the communal but the profound when experienced through sensitised conscious-
private that is reinforced. More space for the individual simply ness. To see and to feel these physicalities is to become the
affords more freedom. Expanding freedom, unlike what is often subject of the senses. Space is a quality bound up in perception.
suggested, is primarily a matter of individuals who see an op- Architecture therefore, more fully than other art forms, engages
portunity to break through what is generally accepted and the immediacy of our sensory perceptions. The passage of time;
to achieve innovation. Solidarity, on the contrary, is based light, shadow and transparency; colour phenomena, texture,
on what are felt to be communal values. Space claimed by material and detail all participate in the complete experience of
subgroups and sub-interests has to be better balanced with architecture. While the emotional power of other arts, such as
shared space, and in buildings this means more emphasis on painting, cinema and music, is indisputable, only architecture
social space. Alongside private space, which is temporary, can simultaneously awaken all the senses, all the complexities
local and therefore valid according to circumstances and subject of perception. While a cinematic experience of a stone cathedral
to constant transformation, social space is more durable. This might draw the observer through and above it, even moving pho-
leads to a layeredness in architecture, which displays a distinc- tographically back in time, only the actual building allows the
tion between a more permanent, enduringstructural eye to roam freely among inventive details. Only the architec-
layer on the one hand and the openness to multiple interpre- ture itself offers the tactile sensations of textured stone surfaces
tations. This creates a distinction between a solid (in general and polished wooden pews, the experience of light changing with
imposed from the top down) foundation that represents the movement, the smell and resonant sounds of space, the bodily
communal and what is occupied (through interpretation) by the relations of scale and proportion. All these sensations combine
interests of subgroups. Ultimately it comes down to a balance within one complex experience, which becomes articulate and
between the two components: space that is made and space specific, though wordless. The most evoking buildings speak
that is left over. A good building is like a harmonious society through the silence of perceptual phenomena.
in which everyone and everything is done justice in properly
balanced cohesion. As in direct perceptual experience, architecture is initially un-
derstood as a series of partial experiences, rather than a totality.
It cannot be emphasised enough: structure keeps a construc- Our urban experience is made up of partial views: a glance down
tion together in a material sense; structuralism is about keeping an alley, a view up a faade, a layer of space beyond an opening.
the people it encompasses together, and it is doubtful whether Our perception develops from an aggregate of experiences,
more concrete means can be conceived to achieve this than animated by use, by light, sounds and smells, and by a series
precisely those of spatial design that shape the shelter of the of overlapping perspectives, which unfold according to angle
social structure. Whether we are dealing with good architecture and speed of movement. While we might analyse our movement
is primarily determined by the degree to which social space has along a specific path at a given speed, we can never enumerate
been created with architectural means. all possible views. In this way, no single view of a building or
urban space can ever be complete, as the perception of a built
This text is part of the book Architecture and
object is altered by its relationship to juxtaposed voids, the sky
Structuralism, currently in preparation. and the street.
Therefore, we cant design with a singular viewpoint in mind.
Translation: Pierre Bouvier The movement of the body as it crosses through overlapping per-
spectives formed within spaces is the key elemental connection
between ourselves and architecture. If we allow magazine photos
or screen images to replace experience, our ability to perceive
architecture will diminish so greatly that it will become impos-
sible to comprehend. Our faculty of judgment is incomplete
without this experience of crossing through spaces. The turn and
twist of the body engaging a long and then a short perspective,
22 23
an up-and-down movement, an open-and-closed or dark-and-light Architecture is the bridge between an idea, which drives a design,
rhythm of geometriesthese are at the core of the spatial score and the phenomena of the experience of space. The essence of a
of architecture. work of architecture is an organic link between concept and form.
Empirically, we might be satisfied with a structure as a purely
Simultaneously integral to our perception is the haptic realm of physical entity, but intellectually and spiritually, we need to un-
architecture, defined by the sense of touch. When the material- derstand the motivations behind it. This duality of intention and
ity of the details forming an architectural space becomes evident, phenomena is like the interplay between objective and subjective,
sensory experience is intensified, and psychological dimensions or more simply, between thought and feeling.
are engaged. Today, materials in architecture often tend towards Pieces cannot be subtracted or added without upsetting fun-
the synthetic; wooden casement windows are delivered with damental properties. A concept, whether a rationalist explicit
weatherproof plastic vinyl coverings, metals are coated with a statement or a subjective demonstration, establishes an order,
synthetic outer finish, tiles are glazed with coloured synthetic a field of inquiry, a limited principle. Each challenge in archi-
coatings, stone is simulated as is wood grain. The sense of touch tecture is unique. An organising idea fuses a site, a programme,
is cancelled with these commercial industrial methods, as the and circumstance, yielding a multiplicity of experiential
texture and essence of material and detail is displaced. The total phenomena. The concept establishes an order, a field of inquiry,
perception of architectural space, however, depends as much a limited principle. However, the phenomena of the experi-
on the material and detail of the haptic realm as the taste ences; the ultimate perception is the most important measure
of a meal depends on the flavours of authentic ingredients. of architecture.
Of course, materials may be altered through a variety of means,
which do not diminish, and may even enhance their natural The challenge for architecture is to stimulate both inner and
properties. Glass can become radiant as its functional role is outer perception; to heighten phenomenal experiences while si-
shifted. Bending glass induced variations to a simple plane multaneously expressing meaning; and to develop this duality in
with a geometric curvature of reflected light. Cast glass with response to the particularities of site and circumstance.
its mysterious opacity traps light in its mass and projects it in a
diffused glow. Sandblasted glass, likewise, has a luminescence,
which changes subtly depending on the glass thickness and A POSSI BL E A RCH I T ECT U R E
type. Metals can be significantly transformed by sandblasting, A N N E HOLT ROP
bending and acid oxidation, to create rich materiality of surface I am interested in a possible architecture. In my work I start
and colour. The texture of a silk drape, the sharp corners of cut with form or material that often comes from outside architec-
steel, the mottled shade and shadow of rough sprayed plaster reveal ture. In the conviction that things can always be re-examined
an authentic essence, which stimulates the senses. and reinterpreted, they can also always be seen as architec-
ture. The way someone can see a butterfly or a lake in the ink
These phenomenological experiences of space are not simply blots of a Rorschach test. I want to try to look freely at material
emotional encounters, but are pure perceptions. By taking and form and work with it in an intuitive waymore or less
perception as a model for architectural thought, a student of without a plan. Or as Belgian architect Jacques Gillet put it:
architecturewhich I strive to bestruggles to become a seer. The function for me, is in the doing. It is a process in which
The art of seeing brings a certain joy in engaging the revealing accident, along with coincidence, takes the lead. I want my
of the world, but it remains in our perspective from which we work to remain interpretable, exactly the way it originated.
form our own visions. Simultaneously, while sensations and Not to form a singular conclusion, even when I am no longer
impressions quietly engage us in the physical phenomena of working on it. In this way, architecture emerges by imagining
architecture, the generative force lies in the intentions behind a next step to the previous steps that have been taken.
it. Goethes remark that one should not seek anything behind
the phenomena; they are lessons themselves stops short of 1
a more modern philosophical approach, which originated with
the philosophers Franz Brentano and Edmund Husserl, and was In the documentary iek!1 we see philosopher Slavoj iek
later developed by Maurice Merleau-Ponty. Intentionality sets explain his spontaneous attitude towards the origin of the
architecture apart from a pure phenomenology. Whatever the universe. He starts with the idea of a total voidthere is
perception of a built workwhether it be troubling, intrigu- nothing. But how do things originate in that nothingness?
ing, or banalthe mental energy that produced it is ultimately Quantum physics is based on the idea that the universe is a
deficient unless intent is articulated. positively charged void. And that specific things originate
24 25
SPR EK EN DOOR DE ST I LT E VA N tussen onszelf en architectuur is de beweging van het lichaam
ZI NTU IGL IJ K E V ERSCH IJ N I NGSVOR M EN door overlappende perspectieven, die telkens weer gevormd
ST EV EN HOL L worden binnen ruimten, fundamenteel. Ons vermogen architec-
Architectuur bezit het vermogen het alledaagse bestaan te tuur waar te nemen wordt daarom danig aangetast als fotos uit
bezielen en te veranderen. De meest gewone handelingen, tijdschriften of schermafbeeldingen van websites de werkelijke
zoals het vastpakken van een deurkruk en het openen van de architectonische ervaring vervangt; het wordt zelfs onmoge-
deur naar een helder verlichte kamer, kunnen door een be- lijk haar te bevatten. Ons oordeelsvermogen is niet compleet
wustzijn dat daar gevoelig voor is een uitgesproken ervaring zonder de lijfelijke ervaring van het bewegen door de ruimte:
worden. Het zien en beleven van dergelijke fysieke ervaringen het draaien en bewegen van het lichaam, soms een vergezicht
onderwerpt de waarnemer aan de zintuigen. Deze ruimtelijke biedend, dan weer een blik nabij; soms een beweging omhoog,
kwaliteit hangt samen met perceptie. Architectuur is in het dan weer een naar beneden, een open-en-dicht of donker-en-
verlengde daarvan, meer dan andere kunstvormen, onmiddel- licht ritme van geometriendeze behoren tot de kern van de
lijk verbonden met onze zintuiglijke ervaringen. Het verglijden ruimtelijke thematiek van architectuur.
van de tijd, van licht, schaduw en transparantie, en verschijn-
selen van kleur, textuur, materiaal en detail, zijn allemaal De tactiliteit van architectuur, die wordt gedefinieerd door de
begrepen in de omvattende architectuurervaring. Terwijl de menselijke tastzin, ontvouwt zich integraal en onmiddellijk in
emotionele kracht van andere kunstvormen, zoals schilderen, onze perceptie. Wanneer de materialiteit van de details die een
film en muziek, buiten kijf staat, is alleen de architectuur in architectonische ruimte vormen, duidelijk wordt, intensifieert
staat alle zintuigen gelijktijdig te beroeren en de gehele com- de zintuiglijke ervaring en raken ook psychologische dimensies
plexiteit van de waarneming te prikkelen. De ervaring van betrokken. Vandaag de dag neigen materialen in de architec-
een stenen kathedraal in een film kan de kijker door en boven tuur echter naar het synthetische: houten raamkozijnen worden
het gebouw meenemen; ze kan de kijker zelfs terug in de tijd geleverd met waterdichte vinyl bekleding, metalen zijn bekleed
projecteren. Het is echter alleen het gebouw zelf dat ook in met een synthetische beschermlaag, tegels worden geglazuurd
staat stelt de verschillende vernuftige details vrijelijk tot zich met synthetische coatings, steen wordt gesimuleerd, net als
te nemen. Alleen de architectuur biedt de tactiele sensatie houtnerf. De sensatie van iets aanraken wordt door deze commer-
van tegelijkertijd ruwe stenen oppervlaktes en gepolijste cile en industrile bewerkingen die de textuur en de essentie
houten kerkbanken, de ervaring van de verandering van het van de materialen en de details van elkaar vervreemden, teniet
licht door beweging, de geur en het echonde geluid van de gedaan. De omvattende perceptie van een architectonische
ruimte, en de relatie van schaal en proportie tot het lichaam. ruimte steunt echter evenveel op de tactiliteit van het materiaal
Al deze zintuiglijke ervaringen worden samengevoegd tot een en het detail, als de smaak van een maaltijd afhangt van de
complexe ervaring die, hoewel zonder woorden, gearticuleerd smaken van de afzonderlijke ingredinten. Natuurlijk kunnen ma-
en specifiek is. De meest evocatieve gebouwen spreken door de terialen vervormd worden door een variteit aan middelen die het
stilte van zintuiglijke fenomenen. materiaal niet reduceren en de natuurlijke eigenschappen ervan
zelfs kunnen verrijken. Glas kan stralend worden als zijn functio-
Door deze onmiddellijke zintuiglijke ervaring wordt architectuur nele rol verandert. Door een eenvoudige glasplaat te buigen komt
in eerste instantie begrepen als een serie deelervaringen in plaats een variatie aan geometrische krommingen van gereflecteerd
van als een geheel. Onze stedelijke ervaring bestaat uit deelper- licht tevoorschijn. Gegoten glas, met zijn typisch mysterieuze
spectieven: een blik in een steeg, een uitzicht op een gevel, een matheid, vangt het licht in zijn massa en projecteert het vervol-
ruimte achter een entree. Onze perceptie ontwikkelt zich als een gens in een diffuse glans. En gezandstraald glas is vergelijkbaar:
optelsom van ervaringen en wordt gestimuleerd door het gebruik, het heeft eenzelfde lichtsterkte die subtiel afhankelijk is van
door licht, geluid en geur, en door een serie overlappende perspec- de dikte en het type glas. Metalen kunnen aanzienlijk verrijkt
tieven die zich ontvouwen overeenkomstig richting en snelheid worden door ze te stralen, te buigen en te oxideren, waardoor
van de beweging. Terwijl we deze beweging langs een specifieke een rijke materialiteit van oppervlakte en kleur kan worden
richting en met een gegeven snelheid kunnen analyseren, kunnen gecreerd. De textuur van een zijden draperie, de scherpe hoeken
we nooit alle mogelijke beelden opsommen. Geen enkel beeld van van gesneden staal, de vlekkerige tint en schaduw van ruw
een gebouw of stedelijke ruimte kan daarom ooit compleet zijn. gespoten pleisterwerk laten iets zien van de authentieke essentie
De perceptie van een gebouwd object verandert immers door de van materialen, waarmee de zintuigen worden gestimuleerd.
relatie met naastgelegen ruimten, de lucht en de straat.
Om die reden is architectonisch ontwerpen vanuit een en- Deze fenomenologische ervaringen van de ruimte zijn niet
kelvoudig gezichtspunt onmogelijk. In het elementaire verband vergelijkbaar met emotionele belevenissen. Het zijn zuivere

100 101
percepties, intense lichamelijke en geestelijke waarnemingen. EEN MOGEL IJ K E A RCH I T ECT U U R
Door perceptie als model te nemen voor het architectonisch A N N E HOLT ROP
denken doet een architectuurstudent (wat ik probeer te zijn) een Ik ben genteresseerd in een mogelijke architectuur. In mijn werk
poging waarnemer te worden. De kunst van het waarnemen start ik met een vorm of materiaal, dat vaak van buiten de architec-
brengt een zekere vreugde teweeg in de betrokkenheid op en de tuur komt. In de overtuiging dat dingen steeds opnieuw beschouwd
ontdekking van de wereld, ook al blijft het eigen perspectief en genterpreteerd kunnen worden, kunnen ze ook altijd als ar-
het vertrekpunt van waaruit we onze visies vormen. Terwijl er- chitectuur beschouwd worden, zoals iemand een vlinder of een
varingen en impressies ons ongemerkt betrekken bij de fysieke meer kan zien in de inktvlekken van een rorschachtekening. Ik wil
fenomenen van de architectuur, ligt tegelijkertijd de active- proberen om vrij naar materiaal en vorm te kijken en er op een intu-
rende kracht in de intenties achter deze fenomenen. Goethes tieve maniermin of meer zonder plan mee te werken. Of zoals de
opmerking dat iemand niets moest zoeken achter de fenomenen, Belgische architect Jacques Gillet zei: De functie zit voor mij in het
aangezien ze lessen in zichzelf zijn, is inmiddels vervangen door doen. Het is een proces waarbij het ongeluk samen met het toeval
een modernere filosofische benadering, die zijn oorsprong vindt leidend is. Mijn werk moet interpreteerbaar blijven zoals het is
in het werk van de filosofen Franz Brentano en Edmund Husserl, ontstaan; zodat het, ook als ik er niet meer aan werk, geen eenduidig
en later is ontwikkeld door Maurice Merleau-Ponty. Intentie einde vormt. Op die manier ontstaat architectuur door een volgende
onderscheidt de architectuur van zuivere fenomenologie. Wat stap te bedenken op de vorige stappen die genomen zijn.
de perceptie van een gebouwd werk ook isof het nu verstoort,
intrigeert, of banaal isde mentale energie die het produ- 1
ceerde is uiteindelijk onvolkomen, tenzij de bedoeling ervan is
gearticuleerd. In de documentaire iek!1 zien we hoe de filosoof Slavoj iek zijn
spontane houding ten opzichte van het ontstaan van het universum
Architectuur is de brug tussen enerzijds een idee dat het ontwerp toelicht. Hij start met het idee van een totale leegteer is niets.
aanstuurt, en anderzijds de fenomenen die de ruimtelijke Maar hoe ontstaan dingen in dat niets? De kwantumfysica is
ervaring bepalen. De essentie van een architectonisch werk is een gebaseerd op de gedachte dat het universum een positief geladen
organisch verband tussen concept en vorm. Empirisch kunnen we leegte is. En dat er specifieke dingen ontstaan als er een onbalans
genoegen nemen met een structuur als een pure fysieke entiteit, in die lading komt. Er is niet niets, er zijn dingen. Het betekent dat
maar intellectueel en spiritueel is het nodig ook te begrijpen wat er iets verschrikkelijk fout is gegaan in het universum; dat wat wij
de motieven zijn. Deze dualiteit van intentie en fenomeen is verge- creatie noemen, een kosmische disbalans is. Een kosmische catas-
lijkbaar met het spel tussen objectief en subjectief, tussen denken trofe; dat dingen bestaan per ongeluk.
en gevoel.
Onderdelen kunnen niet zomaar worden losgeweekt of toege- 2
voegd zonder fundamentele eigenschappen van het geheel geweld
aan te doen. Een concept, of het nu een rationele en expliciete De Amerikaanse romancier Philip K. Dick verwees in 1978 in zijn
stelling is of een subjectief betoog, zet een orde uit, bepaalt het lezing How to Build a Universe That Doesnt Fall Apart Two Days
onderzoeksveld en limiteert de grondregels. Elke uitdaging in de Later2 ook naar het universum. Het is zijn werk als sciencefictions-
architectuur is uniek. Een organiserend idee brengt een locatie, chrijver om werelden te maken, en wel op zon manier althans
een programma en de omstandigheden bij elkaar en vergroot de volgens de eis van zijn redacteurendat deze werelden niet na twee
veelzijdigheid van de ervaren fenomenen. De uiteindelijke waar- dagen ten onder gaan. Desondanks verklapt Dick in zijn lezing dat
neming is echter de belangrijkste maatstaf van de architectuur. deze werelden juist wel moeten instorten. Hij houdt bovenal van
chaos, en hij wil beschrijven hoe de personages in zijn verhalen
De architectuur moet uitgedaagd worden om zowel de innerlijke als daarmee omgaan.
de uiterlijke perceptie te stimuleren, om de ervaring van zintuiglijke
waarnemingen te verdiepen en tegelijk betekenis uit te drukken, Geloof nieten ik ben doodernstig als ik dit zegneem niet
naast de ontwikkeling van deze dualiteit als antwoord op de speci- aan dat ordening en stabiliteit altijd goed zijn, in een samen-
fieke kenmerken van de locatie en de omstandigheden. leving of in het universum. Het oude, het vaststaande moet
altijd plaatsmaken voor nieuw leven en voor het ontstaan van
Vertaling: Hans Teerds
nieuwe dingen. Maar voordat het nieuwe kan ontstaan, moet
het oude sterven. Dat is een gevaarlijke vaststelling, omdat
op die manier blijkt dat we uiteindelijk afscheid moeten

102 103