Arquitectura De Stijl

Posted on septiembre 23, 2012

De Stijl,
que significa El Estilo, es el movimiento artstico constituido, entre otros, por el
arquitecto holands Theo van Doesburg y el pintor vanguardista, tambin holands,
Piet Mondrian, cuyas pinturas de colores puros y geometras simples sirvieron de
fuente de inspiracin a este movimiento. En el primer nmero de la revista De Stijl,
fundada en 1917 y editada en 1931, publicaron el manifiesto neoplasticista; queran
lograr diseos diferentes y elementales, donde la arquitectura se desarrolla a partir de
la luz, de la funcin, los materiales, el volumen, el tiempo, el espacio y el color, y
donde la forma sigue a todos estos elementos, a posteriori.

La arquitectura De Stijl se desarrolla en el espacio y en el tiempo, es funcional,

econmica, ligera y abierta, es una arquitectura que parece estar suspendida en el aire,
donde interior y exterior se comunican y fluyen, donde los distintos volmenes se
desarrollan desde el centro hacia el exterior. No hay simetra ni repeticin de
elementos, no hay modulacin; pero sin embargo hay equilibrio, las partes desiguales
se equilibran mediante factores como la posicin, la medida, el color y las
proporciones.
El color no es un ornamento superficial sino un medio de expresin arquitectnica,
tal como la luz. Mondrian combinaba principalmente los colores primarios, rojo, azul
y amarillo, con el blanco y el negro. El objetivo era conseguir el arte ms puro, el que
representara la pureza de lo absoluto, lo que l llamaba la retcula csmica.

El edificio ms emblemtico del movimiento /estilo De Stijl es la casa Schrder,

construida en Utrecht en 1924 y proyectada por el arquitecto Gerrit Rietveld (1888-
1964). En el ao 2000, la UNESCO la nombr Patrimonio de la Humanidad:

Tambin
archiconocida es la fachada de Jacobus Johannes, en la cafetera de la Universidad en
Rotterdam:

Desde que surgi este estilo, no han

faltado los edificios que lo han incorporado a sus fachadas y medianeras,
convirtindolas en lienzos De Stijl:
 El
siguiente mural se realiz en un patio interior techado que se utiliza como sala de
estar, en Mxico. Es de ambientesartsticos:

En Interiorismo,
encontramos un homenaje al movimiento De
Stijl en la nueva Fabrique de Lunettes de
Le Marais, el barrio ms de tendencia en Pars.
El estudio de arquitectura de Marc Ifrah ha
convertido lo que antes era un viejo banco en
una glamurosa ptica:

Compartir:

tectura. Estilo. Revista. Artistas. Racionalismo

formal. Mondrian. Casa Henny. Manifiesto

En el presente trabajo se analizarn las

diferentes etapas por las que pas el
movimiento holands De Stijl, la cual estaba
centrado en la obra de tres hombres: los
pintores Piet Mondrian y Theo van Doesburg y
el arquitecto Gerrit Rietveld. De igual modo se
identificar los principios fundamentales dados
por Theo van Doesberg en las dos primeras
etapas de dicho movimiento. Y por ltimo,
demostrar que el estilo utilizado en sus obras
est definido en el marco de la Arquitectura
Moderna del siglo XX. De Stijl era el ttulo de
una revista dedicada a las artes plsticas.
Fundada por un pequeo grupo, esta revista
reunira a un nmero de artistas que
compartan ciertas ideas y actitudes, y vendra
a constituir un foro donde se discutira el
camino que el arte moderno iba a seguir. Este
nuevo arte no pretenda ser reproductivo,
ilustrativo, anecdtico, tal como lo haba sido
hasta entonces el arte tradicional. Quera ser
comprensible a partir de s mismo, sin
referencia del mundo de los objetos ni a la
reproduccin figurativa. El racionalismo formal
de Stijl est basado en un amplio programa
artstico. A partir de los elementos
fundamentales de las artes plsticas se
pretenda configurar un nuevo mundo ideal.
Es importante destacar a los diferentes artistas
la cual estuvieron asociados a De Stijl, como es
el caso de los pintores Piet Mondrian, Bart
Anthony van der Leck y Friedrich
Vondemberge-Gildewart cabe mencionar al
pintor y arquitecto Theo van Doesburg (fue
quien propuso la fundacin de la revista De
Stijl), el diseador de muebles y arquitecto
Gerrit Rietveld, a los arquitectos y diseadores
Jacobus Johannes Pieter Oud, Robert vant
Hoff, Jan Wils y Friedrich Kiesler, al pintor y
diseador Vilmos Huszr y a la decoradora de
interiores Truus Schrder-Schrder.
Tambin es de gran importancia resaltar en
este trabajo las numerosas obras
arquitectnicas la cual definieron al
movimiento; La villa construida por Robert
vant Hoff Hanny (1914-1919), La Residencia de
vacaciones De Vonk por J. J. Oud (1917-1918),
El Hotel-restaurante De Dubbele Sleutel por
Jan Wils (1918), La Barraca de obras por J. J.
Oud (1923), el caf De Unie de Roterdam
construido por Oud (1925) y la Casa Rietveld-
Schrder de Utrecht construida por Gerrit
Rietveld (1924) puede considerarse como el
ejemplo ms logrado de una aplicacin ms
resuelta y consecuentes de los principios
fundamentales de Stijl. Desde luego se vieron
pinturas como la Composicin con rojo,
amarillo y azul de Piet Mondrian (1920),
diseos de muebles de Rietveld como es el
caso de la silla rojiazul (1918-1923), entre
otras.
De Stijl crea la renovacin de la arquitectura
moderna en Holanda, la cual se apoya
esencialmente en el desarrollo de la tcnica, la
higiene, la economa y que persisti la
posibilidad de construir ms lgica, elemental y
puramente que en otros das. As como resalt
el arquitecto fundador: Basta de imitar estilos
viejos; basta de tipos clsicos que slo sirven
para calcar y copiar indefinidamente los
edificios.

HISTORIA Y DESARROLLO DEL STIJL

De Stijl, que en holands significa estilo, fue

una revista dedicada a las artes plsticas
fundada por Piet Mondrian y Theo van
Doesburg que surgi en 1917 y dur hasta
1931. El nombre de Stijl tambin suele
aplicrsele al artista y arquitectos que alguna
vez contribuyeron con l.
Esta revista iba a reunir un nmero de artistas
que compartan ciertas ideas y actitudes, que a
la vez, iban a constituir en un foro donde se iba
a discutir el camino que el arte moderno iba a
seguir e iba a servir, a su vez, como rgano
difusor de este nuevo arte. Esta revista que
promocionaba el neoplasticismo, fue una de
las ms influyentes de su tiempo ya que tena
la finalidad de lograr un estilo vlido, que
sustituyera lo individual por lo universal. En
ella, todos los artistas que colaboraban y que
abogaban por un progreso radical de las artes,
publicaron en la revista crticas, teoras y
manifiestos.
El movimiento de Stijl era considerando como
una variante del arte abstracto, que era
caracterstico de la modernidad. Este nuevo
arte no pretenda ser reproductivo ni
ilustrativo, tal como la haba sido el arte
tradicional, ste quera ser comprensible a
partir de s mismo, sin referencias al mundo de
los objetos ni a la reproduccin figurativa.
Su racionalismo formal estaba basado en un
amplio programa artstico, que a partir de los
elementos fundamentales de las artes
plsticas, pretenda configurar un nuevo
mundo ideal. Para Stijl el arte era un
catalizador que deba lograr un estado de
armona ideal, por esto el ideal de Stijl siempre
estuvo orientado hacia la realizacin de obras
en todas las artes.
Los ideales estticos, el lenguaje formal y las
intenciones de los artistas que conformaban el
Stijl, estaban contenidos en el tratado
fundamental de Mondrian, titulado el nuevo
modo de concebir la forma en la pintura (el
cual se public en el primer nmero de la
revista). En este trabajo Mondrian define el
nuevo arte no como un nuevo estilo de escuela
particular, sino como algo de mayor alcance y
significacin, como la forma de expresin
adecuada al mundo ideal.
La esencia del Stijl puede describirse a travs
de su intencin universalista, el nuevo arte era
necesariamente abstracto, expresaba la belleza
pura, y por ello deba utilizarce exclusivamente
formas puras. Uno de los ejemplos ms
ilustrativos se aprecian en la obra de
Mondrian, donde combinaba su configuracin
abstracta a travs del equilibrio, utilizando los
colores primarios, la escala de grises y las
lneas rectas, las cuales forman rectngulos
que equilibran las apreciaciones entre espacio
y tiempo, reposo y movimiento en las
relaciones que guardan las superficies entre s.
Es aqu donde el ideal de la armona absoluta
se concretiza.
Los ideales de Stijl abarcaron prcticamente
todo, ellos pretendieron configurar la totalidad
del mundo en el que se desarrolla la vida del
ser humano. Sus artistas trabajaron como
arquitectos, decoradores de muebles, artistas
grficos y escengrafos, los cuales produjeron
una gran cantidad de obras.
La arquitectura como tema se trat desde el
primer nmero de la revista en la cual Oud
expuso en un artculo ideas sobre un proyecto,
que era el diseo de una avenida a lo largo de
la playa, proyecto que nunca se realiz. Para
Stijl en esta primera etapa de su desarrollo, la
obra del arquitecto Frank Lloyd Wright ejerci
una funcin de modelo y fuente de inspiracin,
ya que para el cuarto nmero de la revista se
presentaron plantas y alzados de una de sus
casas (villa Robbie de Chicago), la cual, vino
acompaada de un anlisis de Oud. De esta
forma nos damos cuenta de como un edificio
del lenguaje formal de Wright que serva a los
propsitos del Stijl se halla convertido en un
prototipo para su arquitectura en aquel
entonces.
Como la primera obra arquitectnica asociada
a este movimiento tenemos la villa Henny
creada por Robert vant Hoff quien haba
conocido a Wright en una visita a Estados
Unidos antes de la guerra. A parte de esta casa
de vant Hoff pionera en hormign armado y
varias otras obras wrightianas trabajadas por
Wills, hubo relativamente poca actividad
arquitectnica en esta primera fase del Stijl.
El anlisis de la casa Henny le permiti a Vilmos
Huszr formular los nuevos principios
arquitectnicos. El distingui en la
construccin arquitectnica distintas clases de
elementos integrantes: es decir, los
arquitectnicos (muros, ventanas, funciones)
los elementos pictricos (color, lnea y formas
bidimensionales) y los escultricos (espacio y
plasticidad) que era de aqu de donde venan
los criterios para la eleccin de los materiales.
Recordemos que segn el ideal intelectual y
racional del nuevo arte, deba evitarse el uso
de materiales naturales (el ladrillo, la paja y la
madera) utilizando en su lugar un material
artificial, el hormign armado. Este es un claro
ejemplo de cmo se aplicaban las ideas
fundamentales del arte desarrollado en un
principio con respecto a la pintura.
A parte de todo esto, la casa Henny va a ser
muy importante porque fue uno de los
primeros ejemplos arquitectnicos europeos a
base de hormign armado. Esta casa armoniza
los elementos plsticos fundamentales, la
superficie y el espacio, establece contrastes en
las superficies por medio de colores, utiliza los
planos horizontales ocultando los soportes y
emplea elementos lineales que ponen de
manifiesto las formas, creando quietud y
movimiento a la vez.
En general la casa entera resulta muy
convincente por su completa renuncia a la
decoracin, y por su estructura compuesta a
partir de elementos bsicos, superficie, lnea y
espacio, lo que hace tambin de esta obra
arquitectnica una obra plstica.
En esta primera etapa, Stijl presenta un
manifiesto en el segundo nmero de la revista.
Este primer manifiesto peda un nuevo
equilibrio entre lo individual y lo universal as
como la liberacin del arte respecto a la
tradicin y el culto de la individualidad.
El manifiesto deca:
- La arquitectura debe ser considerada como
una unidad plstica constituida por todas las
artes, por la industria y la tcnica que den
origen a la aparicin de un nuevo equilibrio.
- Las leyes del espacio y sus variaciones
infinitas pueden conjugarse en una unidad
equilibrada.
- Las leyes del color en el espacio y en el
tiempo producen una unidad nueva.
- Las relaciones entre el espacio y el tiempo a
travs del color producen una nueva
dimensin.
- Las interrelaciones entre la dimensin,
proporcin, espacio, tiempo y materiales
deben ser vlidas para formar una unidad.
- Eliminando los elementos de limitacin se
eliminan los caracteres opuestos entre el
interior y el exterior.
- Se le da al color en la arquitectura el lugar
que le corresponde legtimamente, la pintura
separada de la construccin arquitectnica no
tiene razn de existir.
- La edad de la construccin est en su final.
Con estos ocho puntos, los miembros de Stijl (a
excepcin de Oud y van der Leck) tratan el
tema de la arquitectura. Estas leyes nos llevan
a una nueva unidad plstica que conlleva a una
unidad nueva de la vida.
El fin de esta primera etapa del Stijl se inicia
con la separacin de sus miembros y
contribuyentes, y con la aparicin de Rietveld
con su creacin de la silla roja azul que es una
pieza de mobiliario que aport la primera
oportunidad para una proyeccin de la esttica
neoplstica como tal en tres dimensiones y que
sera la primera de una serie de piezas de
mobiliario diseadas entre 1918 y 1920.
Con la exposicin de algunos trabajos De Stijl,
en la Galera de Lonce Rosenberen Pars y con
la participacin de van Doesburg, se termina
una de las primeras etapas del movimiento, y
dando origen as a la segunda etapa de De Stijl,
la cual abarca entre los aos 1921 hasta 1925.
Durante este Perodo se descartan el uso de
columnas, la simetra, la repeticin de
elementos (en fachadas), etc., que reflejaban el
estilo propio de la arquitectura clsica o
medieval. Esto llev al Stijl a una tendencia
esttica neoplstica: el plano por el plano, el
rectangulismo estructural, la ruptura en la
convergencia del tejado mediante la insercin
de paraleleppedos que emergen equidistantes
de la base, entre otros. Estos argumentos
sirvieron de base para la realizacin de una
arquitectura nueva y diferente a la cual se
vena dando.
Con las ideas que se venan dando en este
perodo y con las inquietudes de Theo van
Doesburg, hacia una arquitectura plstica y
anticbica, establece 16 puntos de su
movimiento que son:
- Forma; se eliminan las formas preconcebidas,
es decir, no se tomarn modelos tipos, de
estilos anteriores.
- La arquitectura se desarrolla partiendo de los
elementos de la construccin, en su sentido
ms amplio (funcin, masa, plano, tiempo,
espacio, luz, etc.), ya que son al mismo tiempo
elementos del plasticismo.
- La nueva arquitectura es econmica, sin
derroches de medios o de materiales.
- La nueva arquitectura es funcional, es decir,
se proyecta en un plano claro de fondo.
- La nueva arquitectura no reconoce ningn
tipo de autocontenido, ninguna forma bsica;
es decir, los espacios funcionales estn
determinados por planos rectangulares, que no
poseen formas individuales en s mismos.
- La arquitectura se libera del concepto de
monumentalidad de las nociones de grande y
pequeo.
- La nueva arquitectura no reconoce ninguna
parte pasiva. Ha conquistado la abertura (la
ventana posee un significado activo como
abertura en oposicin al carcter cerrado del
plano del muro).
- La Planta. La nueva arquitectura ha horadado
el muro y de este modo ha destruido la divisin
entre el interior y el exterior; se une una nueva
planta abierta, totalmente distinta a la planta
clsica.
- La nueva arquitectura es abierta. El conjunto
consiste en un solo espacio, subdividido segn
exigencias funcionales (los planos de
separacin pueden ser remplazados por
pantallas mviles o planchas).
- Espacio y tiempo. La unidad del espacio y del
tiempo confiere un aspecto nuevo y
completamente plstico.
- La nueva arquitectura es anticbica; no aspira
a contener las diferentes clulas del espacio
funcional dentro de un cubo cerrado, sino que
traza el espacio funcional de modo excntrico
desde el centro del cubo.
- Simetra y repeticin. La nueva arquitectura
no conoce la repeticin en el tiempo; la
simetra propone la relacin equilibrada de
partes desiguales, es decir, de partes que
difieren en posicin, proporcin y ubicacin a
causa de sus caracteres funcionales diferentes.
- El contraste con el frontalismo, ofrece una
riqueza plstica de efectos espaciales y
temporales mltiples.
- Color. La nueva arquitectura ha destruido la
pintura como una expresin separada, a travs
de los planos pintados. Los planos cromticos
forman una parte orgnica dentro de la
arquitectura. Sin color estas relaciones no son
una realidad viviente y por lo tanto no son
visibles.
- La nueva arquitectura es antidecorativa. El
color no representa elemento decorativo u
ornamental, sino orgnico.
- Arquitectura como una sntesis del nuevo
plasticismo; el edificio es entendido como una
parte, la suma de todas las artes en su
manifestacin ms elemental, como su
esencia; ofreciendo as la posibilidad de pensar
en cuatro dimensiones.
La Casa Rietveld-Schrder puede considerarse
como el ejemplo ms logrado de una aplicacin
resuelta y consecuente de los principios
estticos de Stijl. En efecto esta casa
construida en 1924, es una realizacin de los
16 puntos de una arquitectura plsticas de van
Doesburg, publicados al tiempo que se
terminaba la casa. sta cumpla su
prescripcin, ya que era elemental, econmica
y funcional, antimonumental y dinmica,
anticbica en su forma y antidecorativa en su
color.
En la tercera y ltima fase de la actividad del
De Stijl, que dur desde 1925 hasta 1931, fue
debido a una disputa entre Mondrian y van
Doesburg a causa de la introduccin de la
diagonal en sus pinturas, en una serie de
contraposiciones por l completada en 1924.
Stijl pas a formar parte de una tendencia que
combin elementos del Constructivismo con
ideas de la Bauhaus y de otros grupos, para
constituir un lenguaje formal rico en variaciones,
aunque bsicamente homogneo.

De Stijl (El Estilo, pronunciado [d stl]) era un

movimiento artstico cuyo objetivo era la integracin
de las artes o el arte total, y se manifestaban a travs
de una revista del mismo nombre que se edit hasta
1931. Constituido en Leiden, Holanda en 1917,
pertenecan a este movimiento Vilmos Huszar,
Cornelis Van Eesteren, Antony Kok, Piet Mondrian,
Bart van der Leck, Gerrit Rietveld, Jacobus
Johannes Pieter Oud y Theo van Doesburg.1
ndice

1 El movimiento
 2 Normas arquitectnicas
3 Referencias y anotaciones
o 3.1 Bibliografa

o 3.2 Notas

o 3.3 Enlaces externos

El movimiento

Los pintores Piet Mondrian y Bart van der Leck, el

arquitecto J.J.P. Oud y otros se unieron a Theo van
Doesburg fundador y gua espiritual de este grupo.
De todos sus miembros, van der Leck ya creaba
diseos grficos con franjas negras sencillas,
organizando el espacio y utilizando imgenes de
formas planas con una paleta de colores que ejerci
fuerte influencia en Mondrian.2 Las pinturas de
Mondrian constituyen la fuente a partir de la cual se
desarrollaron la filosofa y las formas visuales de De
Stijl.
Cuando vio pinturas cubistas por primera vez en
1910, Mondrian evolucion de la pintura del paisaje
tradicional hacia un estilo simblico. Influenciado
por Gauguin, que expresaba las fuerzas de la
naturaleza. En los aos siguientes, elimin todo
indicio de los elementos representativos y
evolucion del cubismo hacia una abstraccin
geomtrica pura. Durante una temporada, en el ao
1917, las pinturas de Mondrian, van der Leck y van
Doesburg eran difcilmente distinguibles (cabe
destacar el hecho de que Mondrian jams acept la
lnea diagonal en sus trazados, aunque s consider
apropiado el uso de la misma para orientar el
formato; esto es: podremos saber siempre si estamos
ante un Mondrian si no hay ninguna lnea inclinada,
aunque el formato del lienzo sea un cuadrado
colocado en diagonal. Van Doesburg, por el
contrario, s admiti el trazo de la diagonal. A pesar
de que sus cuadros puedan parecer exactamente
iguales, si nos fijamos en este detalle tendremos
absoluta certeza de quin es el autor). Adems de su
restringido vocabulario visual, los artistas De Stijl
buscaron una expresin de la estructura matemtica
del universo y de la armona universal de la
naturaleza.
Estaban profundamente comprometidos con el clima
espiritual e intelectual de su tiempo y deseaban
"expresar la consciencia general de su poca". De
Stijl buscaba las leyes universales que gobiernan la
realidad visible, pero que se encuentran escondidas
por las apariencias externas de las cosas. La teora
cientfica, la produccin mecnica y los ritmos de la
ciudad moderna se formaron a partir de estas leyes
universales. En el ao 1924, Mondrian dej de
contribuir con sus artculos en el peridico despus
de que Van Doesburg desarroll su teora del
elementarismo, la cual declaraba a la diagonal como
un principio compositivo ms dinmico que la
construccin horizontal y vertical. La bsqueda de
un arte puro de relaciones visuales iniciado en
Holanda y en Rusia, haba permanecido con una
preocupacin importante en las disciplinas visuales
durante el siglo XX. Kasimir Malevich y Mondrian
utilizaron lneas, formas y colores puros para crear
un universo de relaciones puras ordenadas
armoniosamente. Esto fue visto como un prototipo
quimrico para un nuevo orden mundial. Mondrian
escribi que el arte "desaparecera en la misma
proporcin que la vida gana equilibrio". La
tecnologa y la forma visual se convirtieron en el
objetivo de quienes se empearon en lograr una
arquitectura y un diseo grfico diferentes.3
Normas arquitectnicas

El pensamiento expresado en los siguientes puntos

se public contenido y explicado en el libro Los 17
puntos de la arquitectura neoplstica (Theo Van
Doesburg, 1925)
1. La forma. La arquitectura moderna, en lugar de
originarse de una forma a priori, plantea para
cada nuevo proyecto el problema de la
construccin. La forma es un a posteriori.
2. Los elementos. La nueva arquitectura es
elemental, es decir, se desarrolla a partir de los
elementos de la construccin: luz, funcin,
materiales, volumen, tiempo, espacio, color.
Estos son al mismo tiempo elementos
creativos.
3. La economa. La nueva arquitectura es
econmica, es decir, utiliza los medios
elementales ms esenciales sin desgaste de
medios y materiales.
4. La funcin. La nueva arquitectura es funcional,
es decir, basada en la sntesis de exigencias
prcticas. El arquitecto las determina en un
plano claro y legible.
5. Lo informe. La nueva arquitectura es informe,
pero al mismo tiempo bien determinada. No
reconoce un esquema a priori, un molde en el
que volcar los espacios funcionales. Al contrario
de todos los estilos del pasado, el nuevo
mtodo arquitectnico no conoce tipos
fundamentales e inmutables. La divisin y
subdivisin de los espacios interiores y
exteriores se determinan rgidamente por
medio de planos que no tienen una forma
individual. Estos planos pueden extenderse
hasta el infinito, por todos los lados y sin
interrupcin. El resultado es un sistema en
cadena en el que los diferentes puntos
corresponden a una misma cantidad de puntos
en el espacio general; porque existe una
relacin entre los diferentes planos y el espacio
exterior.
6. Lo monumental. La nueva arquitectura, en
lugar de ser monumental, es una arquitectura
 de transformacin, de ligereza y de
transparencia. Ha separado la idea de
monumental de la de grande y pequeo;
se ha demostrado que todo existe en relacin a
algo.
7. El vaco. La nueva arquitectura no conoce
ningn partido pasivo; ha vencido al vaco. La
ventana ya no es un agujero en la pared. Un
agujero o un vaco no vienen de ninguna parte,
porque todo est determinado en modo rgido
por su contraste.
8. La planta. La nueva arquitectura ha destruido la
pared en el sentido que suprime el dualismo
entre interior y exterior. Las paredes ya no
sostienen, se han convertido en puntos de
apoyo. De ello resulta una nueva planta, una
planta abierta; totalmente distinta de la del
clasicismo, porque los espacios interiores y
exteriores se comunican.
9. La subdivisin. La nueva arquitectura es abierta
en lugar de cerrada. El conjunto consiste en un
espacio general, que se subdivide en distintos
espacios que se refieren al confort de la
vivienda. Esta subdivisin se realiza a travs de
planos de separacin (interior) y de planos de
cerramiento (exterior). Los primeros, que
separan los espacios funcionales, pueden ser
muebles, es decir, pueden ser mamparas
 mviles (entre las que podemos incluir las
puertas). En un estadio ms desarrollado de la
arquitectura moderna, la planta desaparecer.
La composicin espacial proyectada en dos
dimensiones con una seccin horizontal (la
planta), puede sustituirse con un clculo exacto
de la construccin. Las matemticas eucldeas
ya no podrn servirnos, pero con la ayuda de
las concepciones no eucldeas de cuatro
dimensiones, esto ser ms fcil.
10. El tiempo. La nueva arquitectura no cuenta
slo con el espacio como valor de arquitectura,
sino tambin con el tiempo. La unidad de
tiempo y espacio da a la imagen arquitectnica
un aspecto nuevo y plsticamente ms
completo. Lo que llamamos espacio animado.
11. Aspecto plstico. Cuarta dimensin del
espacio tiempo.
12. Aspecto esttico. La nueva arquitectura es
anticbica; es decir, los diferentes espacios no
estn comprimidos en un cubo cerrado. Por el
contrario, las diferentes clulas espaciales (los
volmenes de los balcones, etc.) se desarrollan
excntricamente, desde el centro hacia la
periferia del cubo, en consecuencia las
dimensiones de altura, anchura y profundidad
reciben una nueva expresin plstica. La casa
moderna, de esta forma, dar la impresin de
 estar suspendida en el aire, contra la
gravitacin natural.
13. Simetra y repeticin. La nueva
arquitectura ha suprimido la repeticin
montona y ha destruido la igualdad entre dos
mitades, la simetra. No admite ni la repeticin
en el tiempo ni ninguna muraille de rue, ni
normalizacin. Un bloque de casas es una
totalidad, e igualmente una casa
independiente. Valen las mismas leyes para un
bloque de casas que para una vivienda
individual. Equilibrio y simetra son cosas muy
diferentes. En lugar de simetra, la nueva
arquitectura propone: la relacin equilibrada
de partes desiguales; es decir, de las partes que
son diferentes (en posicin, medida,
proporciones, etc.) por su carcter funcional. La
composicin de estas partes est dada por el
equilibrio de las diferencias, no de las
igualdades. La nueva arquitectura no distingue
entre delante (fachada) y detrs, derecha a
izquierda, ni tampoco, en lo posible, abajo y
arriba.
14. Frontalidad. Al contrario que la
frontalidad, nacida de una concepcin esttica
de la vida, la nueva arquitectura se enriquecer
por el desarrollo plstico polidrico en el
espacio tiempo.
15. El color. La nueva arquitectura ha
suprimido la expresin individual de la pintura,
es decir, el cuadro, la expresin imaginaria e
ilusionista de la armona, indirectamente con
las formas naturalistas o, ms directamente
con la construccin por planos de colores. La
nueva arquitectura toma el color
orgnicamente en s misma. El color es uno de
los medios elementales para hacer visible la
armona de las relaciones arquitectnicas. Sin
color, estas relaciones de proporcin no son
realidades vivientes y es a travs del color que
la arquitectura se convierte en el objetivo de
todas las investigaciones plsticas, tanto en el
espacio como en el tiempo. En una arquitectura
neutra, acromtica, el equilibrio de las
relaciones entre los elementos arquitectnicos
es invisible. Por esto, se ha buscado una nota
final: un cuadro (en una pared) o una escultura
en el espacio. Pero ha existido siempre un
dualismo que se remonta a la poca en que la
vida esttica y la vida real estaban separadas.
Suprimir este dualismo ha sido, desde hace
tiempo, misin de todos los artistas. Al nacer la
arquitectura moderna, el pintor constructor ha
encontrado su verdadero campo de creacin.
Organiza estticamente el color en el espacio
 tiempo y convierte en visible plsticamente una
nueva dimensin.
16. Decoracin. La nueva arquitectura es
antidecorativa. El color, en lugar de dramatizar
una superficie plana, en lugar de ser una
ornamentacin superficial, es como la luz, un
medio elemental de expresin puramente
arquitectnica.
17. La arquitectura como sntesis de la nueva
expresin plstica. En la nueva concepcin
arquitectnica, la estructura del edificio est
subordinada. nicamente a travs de la
colaboracin de todas las artes plsticas se
completa la arquitectura. El artista neoplstico
est convencido de construir en el mbito del
espacio tiempo, y esto implica la
predisposicin a trasladarse en las cuatro
dimensiones del espacio tiempo, porque la
nueva arquitectura no permite imaginacin
alguna. (En forma de cuadro o de escultura
separables.) El objetivo es crear todos juntos
una armona, sirvindose de sus medios
propios y especficos. Cada elemento
arquitectnico contribuye a crear un mximo
de expresin plstica, sobre una base lgica y
prctica.
He aqu, verbalmente, lo que quiere el nuevo mtodo
de arquitectura del grupo De Sti
 9. Caractersticas Simplicidad y abstraccin
Lneas verticales y horizontales nicamente, as
como formas rectangulares Colores Primarios:
Amarillo, Rojo y Azul Valores Primarios: Blanco,
Negro y Gris Evitaban Simetra Los elementos se
ponan en diferentes planos, para que no se
intersecten, dejando al elemento que exista
independientemente, sin ser obstruido por otro
elemento. Las nicas dos obras que pudieron ser
puramente de este movimiento son: La silla azul y
rojo La casa Schroeder Gerrit Rietveld. Red and
Blue Chair 1926/27
10. Los 8 puntos del Stijl La arquitectura debe ser
considerada como una unidad plstica constituida
por todas las artes, por la industria y la tcnica que
den origen a la aparicin de un nuevo equilibrio. Las
leyes del espacio y sus variaciones infinitas pueden
conjugarse en una unidad equilibrada. Las leyes del
color en el espacio y en el tiempo producen una
unidad nueva. Las relaciones entre el espacio y el
tiempo a travs del color producen una nueva
dimensin. Las interrelaciones entre la dimensin,
proporcin, espacio, tiempo y materiales deben ser
vlidas para formar una unidad. Eliminando los
elementos de limitacin se eliminan los caracteres
opuestos entre el interior y el exterior. Se le da al
color en la arquitectura el lugar que le corresponde
legtimamente, la pintura separada de la
construccin arquitectnica no tiene razn de existir.
La edad de la construccin est en su final. Gerrit
Rietveld. Scroeder House 1924
La banhaus