AAVV - Caballería Roja PDF

La Caballera Roja.
Creacin y poder
en la Rusia sovitica
de 1917 a 1945
07.10.2011
15.01.2012
Las relaciones diplomticas entre Rusia y Espaa han sido de cordial enten-
dimiento a lo largo de siglos de historia y, desde que Espaa y la URSS las
restablecieran plenamente en 1977, de amistad y valioso intercambio. El Ao
de Espaa en Rusia y de Rusia en Espaa, o Ao Dual, que ahora celebramos
durante 2011, viene a refrendar esta realidad mediante un amplio programa de
iniciativas y proyectos que aspiran a estrechar los lazos que unen a ambos
pases, deshaciendo tpicos y viejos estereotipos y ofreciendo a los ciudadanos
la oportunidad de profundizar en la riqueza econmica, cientfica, educativa y
cultural de ambas naciones.
Dentro del programa cultural del Ao Dual, la exposicin La Caballera Roja.

Creacin y poder en la Rusia sovitica de 1917 a 1945 propone una visin global
sobre un momento histrico fascinante durante el cual el pueblo ruso gener
un nuevo mundo a su medida, guiado por un caracterstico espritu utpico.
Ciertos aspectos de este periodo han sido abordados con anterioridad desde
numerosos ngulos, pero lo que ahora se propone es un recorrido por la totali-
dad de las expresiones artsticas, plsticas, musicales, cinematogrficas y lite-
rarias, as como la excepcionalidad de su desarrollo en relacin con la poltica
y la sociedad del momento.
Me gustara agradecer muy especialmente esta iniciativa de La Casa Encendida,

Centro Social y Cultural de Obra Social Caja Madrid, y destacar que la colabo-
racin de la iniciativa privada en la celebracin del Ao Dual consolida y es,
a la vez, ejemplo del xito del trabajo conjunto entre instituciones pblicas y
privadas. Su generosidad, sumada a la implicacin del Ministerio de Cultura de
Rusia y al magnfico trabajo realizado por rosizo, ha hecho posible la realiza-
cin de esta exposicin, que presenta por primera vez en Espaa no slo obras
inditas sino, tambin, una visin de conjunto de la compleja relacin entre la
creacin artstica y el poder poltico en momentos cruciales de la historia del si-
glo xx. Por ltimo, nuestro especial reconocimiento a los museos, instituciones
y colecciones particulares rusos colaboradores y a otros museos e instituciones
internacionales, cuya generosa participacin esperamos arroje luz sobre el im-
presionante acervo cultural de Rusia y de a conocer la labor y el legado de sus
numerosas instituciones, que son, en cierta medida, injustamente desconocidas
en Espaa.
Trinidad Jimnez Garca-Herrera

Ministra de Asuntos Exteriores y de Cooperacin
En la actualidad, cuando tanto Espaa como Rusia participan de una forma
cada vez ms activa en diferentes procesos de integracin internacional, son
precisamente nuestros contactos culturales los que pueden orientar stos
en la direccin correcta y asegurar su xito. La riqueza cultural de nuestros
pases ha sido siempre reivindicada no ya solamente por los intelectuales,
sino tambin por los ms amplios sectores de la sociedad.
La exposicin La Caballera Roja. Creacin y poder en la Rusia sovitica

de 1917 a 1945, que presentamos en el marco del Ao de Espaa en Rusia,
est dedicada a uno de los periodos ms interesantes de la historia de la
cultura rusa: el momento en el que, tras la Revolucin de 1917, apareci en el
mapa poltico mundial un nuevo Estado, la Unin de Repblicas Socialistas
Soviticas.
En la exposicin se presentan ms de doscientas obras procedentes de fondos

de los ms importantes museos estatales de Rusia, como el Museo Ruso, la
Galera Tretiakov, el Museo de Historia, el Museo Central del Teatro Aleksi
Bajrushin y el Museo de Literatura, as como de distintas colecciones par-
ticulares de Mosc. Entre las obras expuestas hay trabajos de Aleksandr
Rdchenko, Liubov Popova, Aleksandr Deineka, Isaak Brodski y otros artistas
de la poca. Adems de pintura, grafismo y escultura, la exposicin presenta
un conjunto de material de archivo que, en su mayor parte, se expone por vez
primera ante el gran pblico.
Tengo la certeza de que la exposicin captar la atencin del pblico espaol.

Incluso es posible que los visitantes encuentren en ella algo que est en
consonancia con su propia historia.
Mis ms sinceros deseos de xito para la exposicin y para quienes han con-
tribuido a la realizacin de este enorme proyecto.
Aleksandr Avdyev
Ministro de Cultura de la Federacin Rusa
La Casa Encendida de Obra Social Caja Madrid acoge la exposicin La Caballera
Roja. Creacin y poder en la Rusia sovitica de 1917 a 1945, comisariada por la
especialista en arte ruso Rosa Ferr. Este proyecto forma parte de las celebracio-
nes del ao dual Rusia-Espaa, que a iniciativa de los gobiernos de ambos pases
nos permiten acercarnos a la cultura y el patrimonio, en nuestro caso, de Rusia.
Quiero expresar mi satisfaccin personal y la de la institucin que presido por
haber podido formar parte de esta celebracin, que ha sido posible gracias a la
inestimable ayuda del Museo Estatal y Centro de Exposiciones ROSIZO, institu-
cin ligada al Ministerio de Cultura de ese pas, y al resto de los museos estatales
rusos, sin cuya colaboracin este proyecto no hubiera podido realizarse.
La Caballera Roja ofrece una ocasin excepcional para acercarse a la creacin

artstica durante un periodo de la historia (19171945) marcado por el comienzo
de una revolucin que supuso un cambio de sistema poltico cuyas consecuen-
cias, tanto en la nacin rusa como en el mundo, fueron trascendentes en el
pasado siglo. Es nuestra intencin abordar este periodo en toda su complejidad
recogiendo, en la medida de nuestras posibilidades, ejemplos de las extraordi-
narias aportaciones que durante esos aos se hicieron en pintura, escultura,
diseo grfico y textil, narrativa, poesa y msica, sin olvidar las relaciones de
estas disciplinas con ciertas investigaciones cientficas y sociolgicas. Arte y
vida, creacin y poder, caminaron de la mano durante estos aos, poniendo a
prueba la capacidad del ser humano para comprometerse polticamente hasta
el punto de generar un mundo nuevo, a la medida de un esquema preestableci-
do, y para enfrentarse a las restricciones a la libertad creadora que los sistemas
polticos aplican sin razn en determinadas circunstancias, generando un tota-
litarismo excluyente en el que la creacin paga un precio demasiado caro por
su existencia. Por tanto, los temas que vertebran la muestra son universales y
de plena actualidad y, en este sentido, confiamos en ofrecer al pblico no slo
informacin sobre el momento en el que se centra la exposicin sino tambin
herramientas para la reflexin sobre el proceso creativo y la relacin de los
artistas con su contexto, independientemente de cul sea ste.
La exposicin, organizada de forma cronolgica, comienza por una seleccin

de obras, de entre 1917 y 1921, que vienen a ilustrar temas centrales de esos
primeros aos de cambio: la obra de Kazimir Malvich Caballera Roja, que da
ttulo a la muestra, se presenta junto con las experimentaciones de Vasili
Kandinsky, del suprematismo y del camino desde el cubofuturismo hacia el
constructivismo desarrollado por Aleksandr Rdchenko y Liubov Popova, ade-
ms de obras de Marc Chagall, de Varvara Stepnova y del extraordinariamente
personal Pvel Filnov. A continuacin nos adentramos en la dcada de 1920 y
las revoluciones experimentadas en lo visual, que fueron una respuesta a los
ideales bolcheviques: la importancia del montaje como procedimiento articulador
de estas nuevas formas de creacin, la escuela de los Vjutemas, el constructivis- M. y V. Mmontov y V. M. Mitrich-Jlbnikova, as como al Archivo A. Rdchenko
mo, el productivismo y el fotomontaje. Analizamos, asimismo, la figura de Vladmir y V. Stepnova y al Archivo Estatal Ruso de Literatura y Arte de Mosc.
Mayakovski y la revolucin teatral a travs de las colaboraciones de los directo- Igualmente, quisiera agradecer la colaboracin de las instituciones que conser-
res teatrales Vsvolod Meyerhold y Aleksandr Tarov con Stepnova, Aleksandra van en sus colecciones obras de creacin rusa y han querido sumarse a nues-
Ekster, los hermanos Gueorgui y Vladmir Stenberg, etc. Una revolucin que lleva tra celebracin, tales como la Coleccin Costakis del Museo Estatal de Arte
a experimentar tambin en msica, con instrumentos como el theremin, y a inves- Contemporneo de Grecia, el Comit Marc Chagall, el Museo Guggenheim de
tigar las relaciones entre tecnologa, mquina y creacin. Se cierra este captulo, Nueva York, el Museo Nacional de Arte de Letonia, la Coleccin Cajasol Obra
por ltimo, con el anlisis de las utopas y la ciencia ficcin en la literatura y el cine. Social y la Coleccin vimcorsa. Por ltimo, quisiera expresar mi agradeci-
miento a los expertos que han participado en la elaboracin del catlogo y, muy
La segunda parte de la exposicin, que gira en torno a los aos de gobierno de especialmente, a la comisaria, Rosa Ferr, que ha contado con la inestimable
Stalin, comienza con un espacio dedicado al realismo socialista, ilustrado con ayuda de Marta Gonzlez, cuya dedicacin ha hecho posible la consecucin de
obras de Aleksandr Deineka, Yuri Pmenov, Isaak Brodski y Vera Mjina, entre esta exposicin y de la publicacin que la acompaa.
otros. Se trata de una seleccin relacionada con los planes quinquenales que
aborda temas como el trabajo, la industria, la agricultura, el deporte y la unin de Rodrigo de Rato Figaredo
los pueblos de la Unin Sovitica, as como la generacin del mito de la cons- Presidente de Caja Madrid
truccin socialista y el culto al lder. En relacin con la figura de liderazgo de
Stalin, esta seccin nos conduce a un apartado especial dedicado a las figu-
ras literarias del momento y su relacin con el poder, incluyendo fragmentos
de sus obras, citas y manuscritos; autores como Anna Ajmtova, Isaak Bbel,
Mijal Bulgkov, sip Mandelshtam, Bors Pasternak, Andri Platnov o Marina
Tsvetyeva, que sufrieron la represin en primera persona. Un eplogo dedicado
a los aos de la Segunda Guerra Mundial, la llamada Gran Guerra Patritica por
los soviticos, cierra la exposicin.
Por ltimo, pero no por ello menos importante, cabe destacar el recorrido musical
que, en paralelo a las salas y en relacin con cada uno de los temas tratados, invi-
tamos a que realicen los visitantes. Ofrecer esta seleccin sonora ha sido posible
gracias a la colaboracin de la Cit de la Musique de Pars, institucin ejemplar
que dedica todo su programa a la investigacin musical y a la que agradezco su
inters en este proyecto.
Esta exposicin y el catlogo que ahora presentamos han contado con la

especial colaboracin del Ministerio de Cultura de Rusia y la participacin
de quince colecciones nacionales, que se han sumado al proyecto cediendo
obras de sus fondos. Quisiera agradecer muy especialmente su colaboracin
a todas y cada una de ellas: a los museos de Mosc, Galera Estatal Tretiakov,
Museo Estatal Central del Teatro A. A. Bajrushin, Museo Estatal de Literatura,
Museo Estatal Central de Historia Contempornea de Rusia, Museo Estatal
de Historia, Museo Estatal y Centro de Exposiciones ROSIZO y Museo
Estatal V. V. Mayakovski; a los museos de San Petersburgo, Museo Estatal
Ruso y Museo Estatal de Teatro y Msica; a la Galera Estatal de Arte de Perm,
a la Galera Estatal de Pintura de Astrajn P. M. Dogadin y a las colecciones
Nota a la transcripcin
Para la transcripcin del ruso al castellano se ha tenido en cuenta principal-

mente la propuesta de Julio Calonge Ruiz (Transcripcin del ruso al espaol,
Madrid, Gredos, 1969), con las modificaciones oportunas en materia de acen-
tuacin y en la transcripcin de determinadas grafas. Estas modificaciones son
aceptadas y utilizadas ampliamente en los medios de comunicacin hispano-
hablantes y son fruto de la evolucin en la normativa ortogrfica del castellano
Cat. 61
Kazimir Malvich Caballera Roja, c. 1930
22 Evgeny Dobrenko Marcha a la izquierda. Cultura poltica y poltica
cultural en la Rusia revolucionaria de los aos veinte 360 Elena Fedosova

Descubriendo a Nikoli Akmov
46 Rosa Ferr El tiempo se acelera

104 Christina Lodder La experimentacin de los Vjutemas
372 El retorno pico. cultura poltica y poltica cultural
Evgeny Dobrenko

en la Rusia estalinista de los aos treinta
124 El Frente de Izquierda de las Artes (Lef).
Juan Ledezma
Hacia el desarrollo tcnico de los hechos revolucionarios 416 Rosa Ferr La ansiedad del rgimen

158 El papel del fotomontaje en la configuracin
Iveta Derkusova
450 Rosa Ferr
de la poltica de la Unin Sovitica. El nuevo arte de propaganda
Ilf y Petrov. Las doce sillas y la picaresca sovitica
de Gustavs Klucis

458 Rosa Ferr
180 Rosa Ferr Clara Grfol
Mijal Zshchenko. El humor tiene los das contados
Pvel Filnov. El organismo frente a la mquina

460 Rosa Ferr
La historia del BelomorKanal. Poetizando el gulag
Fjate en lo que ha mostrado la mquina voladora de Vladmir Tatlin

466 Miquel Cabal Guarro
196 Clara Grfol
La electricidad no tiene patria. La prosa porosa de Andri Platnov
Hacia una gramtica universal. Piotr Mitrich y el relojero de la humanidad

476 El realismo socialisTa desde el punto de vista
Ekaterina Degot
210 Los pioneros rusos del arte
Andri Smirnov Liubov Pchlkina
de la crtica del arte
del sonido en los aos veinte

494 Sinfonas de Octubre. Prokfiev, Shostakvich
Pascal Huynh
238 Utopa, distopa y ciencia ficcin. el impulso
Anthony Anemone
y la propaganda estalinista
especulativo en la primera cultura sovitica

512 El cine sovitico. Entre el arte
John Riley
254 Ricardo San Vicente Terror y plata
y la propaganda

288 Jonathan Brent 528 Vitali Shentalinski El maestro y el Vozhd. La reserva
La muerte secreta de Isaak Bbel Comunismo Universal

298 Me vers en la ventana. Jarms, Vvedenski
Miquel Cabal Guarro 556 Clara Grfol
y otros crpulas (del grupo Oberiu) Las tres ciudades verdes de Mosc

310 Rosa Ferr
Bors Pilniak. Ese juego literario sin objetivo
320 Dmitri Rodionov CRONOLOGA
La luz del Teatro Kmerni de Mosc
604 CATALOGACIN
338 Rosa Ferr
Vsvolod Meyerhold. el Octubre teatral

GLOSARIO Goslitizdat (Gosudrstvennoye Izdtelstvo Judzhestvennoi Literaturi): Editorial literaria estatal.
Agitprop (Otdel Aguitatsi i Propagandi): Departamento de Agitacin y Propaganda Gospln (Gosudrstvenni Komitet po Planirovaniu): Comit Estatal para la Planificacin Econmica.
del Comit Central.
Gostim (Gosudrstvenni Teatr meni Myerholda): Teatro Estatal Vsvolod Meyerhold. Nombre
AJRR (Assotsiatsia Judzhnikov Revoliutsionnoi Ross): Asociacin de Artistas de la Rusia que recibe el Teatro Vsvolod Meyerhold a partir de 1926.
Revolucionaria (19221928).
GPU (Gosudrstvennoye Politcheskoye Upravlenie): Administracin Poltica del Estado.
AJR (Assotsiatsia Judzhnikov Revoliutsi): Asociacin de Artistas de la Revolucin (19281932). Polica secreta, sucesora de la Cheka (19221932).
ARK (Assotsiatsia Revoliutsionnoi Kinematografi): Asociacin para la Cinematografa Revolucionaria GSJM (Gosudrstvennie Svobodnie Judzhestvennie Masterske): Talleres Artsticos Estatales Libres.
(19241928).
Gulag (Glvnoye Upravlenie Ispravtelno-Trudovij Lagueri i Trudovij Koloni): Direccin General
ARRK (Assotsiatsia Rabtnikov Revoliutsionnoi Kinematografi): Asociacin de Trabajadores de Campos Correctivos y de Trabajo y de las Colonias de Trabajo. Se denomina as a la administracin
de la Cinematografa Revolucionaria (19281935). estatal de los campos de concentracin y al propio sistema sovitico de trabajos forzados.
ARU (Obyedinenie Arjitktorov-Urbanstov): Unin de Arquitectos Urbanistas. Injuk (Institut Judzhestvennoi Kulturi ): Instituto de Cultura Artstica (19241925). Nace a raz de la
reestructuracin del Museo de la Cultura Artstica (Muzi Judzhestvennoi Kulturi) de Petrogrado
ASM (Assotsiatsia Sovremennoi Mziki): Asociacin para la Msica Contempornea. (1921-1924) realizada por Malvich, Matiushin, Tatlin, Mansrov y Filnov.
Asnova (Assotsiatsia Nvij Arjitktorov): Asociacin de Nuevos Arquitectos. Grupo de arquitectos Guinjuk (Gosudrstvenni Institut Judzhestvennoi Kulturi ): Instituto Estatal de Cultura Artstica
constructivistas creado en 1923. (19251926). Sustituye al Injuk.
Cheka o ChK (Chrezvichinaya Komissia po Borb s Kontrrevoliutsiei i Sabotzhem): Comisin Izo o Izo-Narkomprs (Otdel Izobraztelnij Iskusstv pri Narodnom Komissariate Prosveshchenia):
Extraordinaria para Combatir la Contrarrevolucin y el Sabotaje. Polica secreta y agencia Seccin de Artes Plsticas del Comisariado Popular de Instruccin.
de inteligencia entre 1918 y 1922, fue sucedida por la GPU.
Izoguiz (Gosudrstvennoye Izdtelstvo Izobraztelnogo Iskusstva): Editorial estatal de artes plsticas.
Comisario popular: Equivalente al cargo de ministro.
KGB (Komitet Gosudrstvennoi Bezopsnosti ): Comit para la Seguridad del Estado. Polica secreta,
Feks (Fbrika Ekstsentrcheskogo Aktiora): Fbrica del Actor Excntrico. sucesora del NKVD (19541991).
Gitis (Gosudrstvenni Institut Teatrlnogo Iskusstva): Instituto Estatal de las Artes Escnicas, Koljs (Kollektvnoye Joziaistvo): Granja colectiva.
cuyo teatro es dirigido por Meyerhold en 1922 (no confundir con el Teatro Vsvolod Meyerhold,
fundado en 1923). Komintern (Kommunistcheski Internatsional): Internacional Comunista.
Glavlit (Glvnoye Upravlenie po Delam Literaturi i Izdtelstva): Direccin General de Asuntos Komsomol (Kommunistcheski Soyuz Molodiozhi ): Organizacin Juvenil del Partido Comunista.
Literarios y Editoriales (1922) y Direccin General para la Proteccin de Secretos en la Prensa
(a partir de 1946). En realidad funcionaba como Oficina Estatal de Censura. Lef (Levi Front Iskusstv): Frente de Izquierda de las Artes.
Goelro (Gosudrstvennaya Komissia po Elektrifikatsi Ross): Comisin Estatal para la Electrificacin Liga del Tiempo: Asociacin fundada en 1923 por el crtico de teatro Krzhentsev con el objetivo
de Rusia. de promover la optimizacin del empleo del tiempo entre la poblacin laboral y general. Ms tarde
llamada Liga-NOT.
Gosizdat (Gosudrstvennoye Izdtelstvo): Editorial e imprenta estatales.
16 17
Lubianka: Plaza moscovita en la que se encontraba la sede de la polica poltica (Cheka, GPU, RAPM (Rossskaya Assotsiatsia Proletrskij Muzikntov): Asociacin de Msicos Proletarios de Rusia.
OGPU, NKVD y KGB). El nombre de la plaza acab designando tanto a la sede como a la propia
polica poltica. RAPP (Rossskaya Assotsiatsia Proletrskij Pistelei): Asociacin de Escritores Proletarios de Rusia.
Mir Iskusstva: Grupo Mundo del Arte, creado a finales del siglo xix. Ref (Revoliutsionni Front Iskusstv): Frente Revolucionario de las Artes (nombre que adopt
el grupo Lef a partir de 1929).
MJAT (Moskovski Judzhestvenni Akademcheski Teatr): Teatro Artstico Acadmico de Mosc, tambin
conocido como Teatro Artstico Chjov de Mosc. Fundado en 1897 por Stanislavski y Nemirvich- ROPF (Rossskoye Obyedinenie Proletrskij Fotoreportrov): Unin Rusa de Fotorreporteros Proletarios.
Dnchenko.
ROSTA (Rossskoye Telegrfnoye Aguentstvo): Agencia de Telgrafos de Rusia. La primera agencia
Mosfilm: Principal estudio de cine de Mosc. de noticias de la URSS, que se transformara en TASS en 1925.
Narkomprs o NKP (Narodni Komissariat Prosveshchenia): Comisariado Popular de Instruccin. Soyuzkin: Consorcio nico de Pelculas Soviticas, desde 1930.
NEP (Nvaya Ekonomcheskaya Poltika): Nueva Poltica Econmica, instituida en 1921. SSP (Soyuz Sovtskij Pistelei): Unin de Escritores de la URSS. Fundada en 1932 por iniciativa
del Comit Central del PCUS, fue la asociacin nica de escritores hasta 1991.
NKVD (Narodni Komissariat Vntrennij Del): Comisariado Popular para Asuntos de Interior.
Asumi las tareas de la OGPU en 1934 y fue la polica secreta de la URSS hasta 1946. Svomas (Svobodnie Judzhestvennie Masterske): Talleres Artsticos Libres.
Nomenklatura: Conjunto de personas con cargos de responsabilidad elegidas por los dirigentes TASS (Telegrfnoye Aguentstvo Sovtskogo Soyuza): Agencia de Telgrafos de la Unin Sovitica.
para formar parte del aparato sovitico.
Tram (Teatr Rabochei Molodiozhi ): Teatro de la Juventud Obrera.
NOT (Nachnaya Organizatsia Trud): Organizacin Cientfica del Trabajo. Movimiento para el
estudio y el desarrollo de las teoras del ingeniero norteamericano F. W. Taylor acerca de la gestin TsIT (Tsentralni Institut Trud): Instituto Central del Trabajo. Dirigido por el poeta Gstev y enmarcado
eficiente y cientfica de la produccin. en el movimiento NOT, el TsIT (19201938) fue una escuela de eficiencia para el entrenamiento fsico
y mental del trabajador, de la que surgi la biomecnica.
Oberiu (Obyedinenie Relnogo Iskusstva): Unin del Arte Real.
Unin de Artistas Soviticos: Asociacin unificada de artistas soviticos. Tras el decreto del 23
Obmoju (bshchestvo Molodij Judzhnikov): Sociedad de Artistas Jvenes. de abril de 1932 del Comit Central del PCUS, por el que se abolan todos los grupos literarios, musicales
y artsticos independientes, se crearon diferentes uniones de artistas dependientes del Estado en
OGPU (Obyedininnoye Gosudrstvennoye Politcheskoye Upravlenie): Direccin Poltica Unificada distintas poblaciones de la URSS, que en 1957 se unificaron en la Unin de Artistas Soviticos.
del Estado. Sucesora de la GPU. Polica secreta y agencia de inteligencia desde 1932 hasta 1934,
ao en el que fue absorbida por el NKVD. Unovis (Utverdteli Nvogo Iskusstva): Instauradores del Nuevo Arte.
OSA (Obyedinenie Sovremnnij Arjitktorov): Unin de Arquitectos Contemporneos. VAPP (Vserossskaya Assotsiatsia Proletrskij Pistelei ): Asociacin Panrusa de Escritores Proletarios.
Politbur (Politbiur): rgano supremo de direccin del Partido Comunista y, por ende, de la URSS. Vjutein (Visshi Judzhestvenno-Tejncheski Institut): Instituto Superior de Arte y Tcnica.
Proletkult (Proletrskaya Kultura): Cultura Proletaria. Conjunto de organizaciones culturales Vjutemas (Visshie Judzhestvenno-Tejncheskie Masterske): Talleres de Enseanza Superior de Arte
y educativas que se agrupaban bajo este nombre. y Tcnica.
RAPJ (Rossskaya Assotsiatsia Proletrskij Judzhnikov): Asociacin de Artistas Proletarios Vopra (Vsesoyznoye Obyedinenie Proletrskij Arjitktorov): Unin Panrusa de Arquitectos Proletarios.
de Rusia.
Vozhd: Jefe, adalid, caudillo.
GLOSARIO 18 19
20 21
Marcha a la
Evgeny Dobrenko El Lissitzky
Derrota a los Blancos
con la cua roja, 1920
Litografa, 54 x 72 cm
izquierda. Cultura
Museo Estatal Central de
Historia Contempornea
de Rusia, Mosc
poltica y poltica
cultural en la Rusia La guerra civil que estall tras la revolucin y la consiguiente poca del co-
munismo de guerra (19171921) acarrearon consecuencias muy graves para la
revolucionaria cultura, pues el cambio abrupto y radical en la situacin poltica e ideolgica del
pas no tuvo como consecuencia una crisis de la infraestructura cultural, sino
su quiebra absoluta. El problema de la intelligentsia pas a un primer plano en
de los aos veinte la vida cultural: en el intervalo de varios aos de revolucin, Rusia, cuya capa
cultural era ya de por s excepcionalmente fina, perdi la prctica totalidad
de sus antiguas lites culturales. Durante este precipitado proceso, se gest
tambin el sistema de relaciones del poder sovitico con dicha intelligentsia.
A finales de los aos veinte, en su discurso El arte, la juventud y los retos del En la vida literaria y artstica de los aos inmediatamente posteriores a la
trabajo artstico entre los jvenes, el comisario popular de Instruccin, Anatoli Revolucin de Octubre convivieron prcticamente todas las corrientes, escue-
Lunacharski, areng a la juventud sobre el periodo revolucionario, que se acer- las y orientaciones literarias y artsticas de la poca anterior, conservando sus
caba a su fin: ricas tradiciones filosficas y estticas y sus orientaciones sociales y polticas.
Cada una de ellas deba definir sus actitudes hacia la Revolucin de Octubre
La gente de antes viva tan despacio que podas quedarte y la ideologa bolchevique. El periodo de la guerra civil no se caracteriz ni-
dormido. Antiguamente podas estar durmiendo dos aos en- camente por una profundsima escisin social y cultural, sino tambin por
teros y, al despertar, continuar tu vida como si nada hu- la radical disminucin de las posibilidades de publicar o de desarrollar una
biera pasado. La vida avanzaba como una carreta, mientras creacin o una vida artstica, pues la infraestructura cultural haba quedado
que ahora corre con frenes. Un acontecimiento tras otro, completamente destruida.
una crisis tras otra, y nuestra vida emocional es indis-
cutiblemente ms ardiente, ms brillante y ms variada1.
Es difcil no estar de acuerdo con esta definicin de la poca. El periodo revolu-

cionario fue precisamente as, marcadamente distinto, no ya de la poca prerre-
volucionaria, sino tambin de la de Stalin, de los aos treinta, y lo fue tanto por su
clima poltico como por su desarrollo cultural y su originalidad esttica. Esta poca,
de profunda heterogeneidad interna, que abarca desde 1917 a 1932, puede divi-
dirse en tres periodos ntidamente demarcados: la guerra civil, la Nueva Poltica
Econmica (NEP) y la revolucin cultural. Durante estos aos, en la Rusia soviti-
ca se cre una cultura radicalmente nueva, tanto por sus funciones sociales como
por el sistema de instituciones culturales, por la estructura social de los producto-
res y los consumidores de bienes culturales y por sus exigencias estticas.
22 23
Cat. 157
Los diez mandamientos
del proletario, 1920
Cat. 153 K. Spasski

Camarada, vigila
los puentes!, 1921
Cat. 149 Dmitri Moor

Ya te has presentado
voluntario?, 1920
7 S fuerte. Protege a tu partido, multiplica sus

fuerzas y haz que crezca, como haras con tu flor
favorita. Construye organizaciones como las abejas
Cat. 157
construyen sus panales. Mantente fiel al partido
hasta el final. Porque solo de esta forma vas a
vencer.
Los diez mandamientos del proletario
8 No confes en tus enemigos, quienes te invitan a
Camarada obrero! vestir de nuevo el yugo autoritario. Tu camino es
Cat. 153
difcil. El hambre te atormenta y mata a tus hijos.
1 No permitas que Kolchak, Denikin o Mannerheim El viejo orden va en tu contra. Pero ahora te has
aplasten tu poder. No permitas que echen a tus sin- convertido en tu amo y seor. Ahora eres libre.
dicatos de sus sedes, a tus comits de las fbricas Ahora puedes construir tu propia vida.
y plantas, a tus hijos de los campamentos infanti-
les, a tus apoderados de la ya tomada fortaleza del 9 No dejes escapar el poder de entre tus manos. No
capital: los bancos. entregues fortalezas que ya has tomado. Aguanta el
asedio. Observa: las llamas abrazan al mundo entero.
2 Clava el ojo al fusil que est en tus manos. Si Los pueblos se alzan en un gran levantamiento. Los
te quedas sin l, acortars tu vida indefensa y tus proletarios hngaros ya caminan codo con codo a
enemigos te escupirn a la cara. nuestro lado. Los obreros de Alemania, Austria e
Italia atacan las bases de su propio capitalismo.
3 Mantente alerta en todo momento, en el frente y En Francia e Inglaterra se remueve el mar popular.
en la retaguardia. Puesto que estn espindote tras Muere el viejo mundo de opresin, depravacin y
la esquina aquellos a quienes derribaste y de cuya violencia.
esclavitud te liberaste. Te han aplastado durante
siglos y van a imponerte una carga an ms cruel, 10 S duro como una roca en la ltima y decisiva
si dejas que te cojan por sorpresa. lucha. Haz todos los esfuerzos para vencer a Kolchak
y a Denikin. Aniquila sin piedad a todos los enemi-
4 No toques al campesino medio en tu lucha contra gos del pueblo. Recuerda: el mundo entero observa
el kulak. Dirige toda tu fuerza contra los ricos, temblando nuestra lucha. Nuestra victoria ser la
no toques a los medios y ayuda a los pobres. victoria de los oprimidos del mundo entero.
Aprieta con fuerza el fusil! Cierra filas!
5 No permitas que el hambre te aplaste. Defiende Ms altas las banderas rojas!
el Volga, libera el Don y el Kubn de terratenien-
tes, refuerza el poder de los Soviets en Ucrania. Adelante!
6 Siembra en la ignorancia de los pueblos, para que

los pobres sepan que son tus hermanos, que ests con
ellos y a su favor. Lanza contra el pueblo cientos Editorial del Comit Ejecutivo Central
de vagones llenos de tus ideas y de tus palabras. Panruso de los Soviets de Diputados obreros,
De lo contrario, tus hermanos no te comprendern. campesinos, militares y cosacos
Cat. 149
Evgeny Dobrenko Marcha a la izquierda. Cultura poltica y poltica

cultural en la Rusia revolucionaria de los aos veinte 24 25
Cat. 8 YURI NNENKOV
Retrato de Anatoli
Lunacharski, c. 1922
Anatoli Lunacharski,
Dmitri Lshchenko y
Vladmir Mayakovski
abandonando el edificio
del Comit de Cine, 1918
Museo Estatal V. V.
Mayakovski, Mosc
Pero, al mismo tiempo, la vida intelectual y cultural de la Rusia sovitica de los

aos inmediatamente posteriores a la revolucin fue excepcionalmente din-
mica. Por un lado, por el posicionamiento ambiguo de la intelligentsia para con
la revolucin y, por otro, por la actitud cambiante y poco definida del propio
poder respecto a las diversas corrientes y agrupaciones artsticas y literarias.
Adems, la situacin de guerra, el movimiento de los frentes, los levantamientos,
las sublevaciones y el caos que reinaba en el pas ejercieron una influencia
destructiva sobre el funcionamiento de las distintas disciplinas culturales la
literatura, el periodismo, la pintura, la msica y el cine, limitando la difusin
de material impreso y artstico y estrechando as las posibilidades de un libre y Cat. 8
amplio dilogo entre las diversas tendencias y agrupaciones. intelectual y cultural de la Rusia sovitica sin contactos con la emigracin. No
es de extraar que la problemtica central del momento fuera la salida del
Si bien para los entornos literario y artstico rusos la cuestin central era su acti- pas de la intelligentsia creativa, que haba adoptado desde el principio una
tud hacia la Revolucin de Octubre, hay que recordar que la eleccin no era en clara posicin poltica y que, durante aos, haba sido para el poder un eficaz
modo alguno libre, puesto que en las circunstancias de la guerra civil y del co- instrumento de control sobre las lites culturales. Los bolcheviques, que no
munismo de guerra no caba ni mencionar la libertad de expresin y creacin; no toleraban ninguna oposicin, impidieron a algunos salir del pas, mientras que
solamente en la Rusia sovitica, sino tambin en los territorios que se hallaban a otros los expulsaron. As, en otoo de 1922 se fletaron dos de los llamados
bajo control del Ejrcito Blanco. Por lo general, los principales proyectos creativos barcos de filsofos, entre cuyos pasajeros haba un gran nmero de profesio-
de los artistas y poetas modernos que haban empezado su andadura artstica nales liberales y humanistas: mdicos, catedrticos, profesores, economistas,
antes de Octubre se inscriben en los encendidos debates estticos y polticos de literatos, juristas, hombres del ambiente poltico y religiosos. Junto a ellos viaj
los primeros aos de la revolucin, dirigidos, en su mayor parte, a la bsqueda la prctica totalidad de los filsofos ms relevantes de Rusia.
de una sntesis entre la realidad revolucionaria y la autoafirmacin, es decir, en-
tre las propias concepciones poticas y los manifiestos y los eslganes. Dichos Otro de los problemas a los que se enfrentaron el nuevo Gobierno y el nue-
grupos y movimientos cada vez contaban con menos posibilidades de expre- vo arte fue el de la herencia cultural. Los primeros aos de la revolucin se
sarse y su posicin en el nuevo entorno cultural pronto result vana, dadas las caracterizaron por el dominio en la arena cultural de los grupos de izquierdas
discrepancias con el creciente poder de una lnea esttica e ideolgica cada vez ms radicales, los futuristas y los proletkults, cuyos programas estticos eran
ms agresiva. unvocamente negativistas, en lo que a la tradicin cultural se refera, y se cen-
traban exclusivamente en la creacin de una cultura completamente nueva. El
Aunque a principios de los aos veinte se esboz un breve equilibrio entre Proletkult, creado en vsperas de la revolucin, se afanaba por instaurar una
corrientes y posturas antagnicas lo que se manifest asimismo en el di- cultura proletaria pura, es decir, una cultura creada por los proletarios que no
logo entre escritores y artistas del pas y de la emigracin, ste enseguida guardara ninguna relacin con la antigua cultura de las clases explotadoras.
fue destruido por la poltica cultural del nuevo Gobierno. De ah que, hasta Los futuristas, por su parte, negaban el arte como tal, pues vean en l un feti-
finales de la dcada de 1920, sea prcticamente imposible concebir la vida che de la belleza burguesa y exigan que el arte fuese til y funcional.

Cat. 231 Vasili Griev
El mundo capitalista
y la Rusia sovitica, 1927
Juego de ajedrez (estuche-
tablero y 32 piezas)
Cat. 151 Anatoli Petritski

(ilustracin) y Aleksandr
Blok (texto)
Guardad el paso revolu-
cionario, el infatigable
enemigo nunca duerme, 1919
Aunque ya haba cobrado cuerpo en Rusia a finales del siglo xix, el nihilismo
esttico se generaliz despus de la revolucin. En general, la modernidad es
nihilista, pero en Rusia, un pas muy atrasado tecnolgicamente respecto a
Occidente, el choque entre la cultura patriarcal y dicha civilizacin occidental
fue tan fuerte que dio lugar a las ms radicales formas de arte productivo de
vanguardia, o lo que es lo mismo, al rechazo del arte como tal. El productivismo,
que abogaba por la fusin del arte con la productividad y rechazaba el arte
como tal en nombre de la racionalidad y la funcionalidad, surgi en Rusia con el
triunfo de la revolucin. As, la vanguardia rusa rechaza la pintura de caballete
en nombre del diseo industrial y abandona el melodrama en el cine y la litera-
tura de tradicin pica en favor del documentalismo y de los gneros literarios
menores. En la arquitectura, a su vez, surgen el funcionalismo y el racionalismo.
Es cierto que los cubistas franceses, los dadastas alemanes y los futuristas
italianos tambin proclamaron el fin del arte y la destruccin de la belleza, pero
el radicalismo extremo de la vanguardia rusa est vinculado a la situacin nica
de Rusia: a diferencia de Occidente, aqu lo moderno fue trado desde fuera, co-
lisionando con la cultura patriarcal. La discordia entre la realidad patriarcal y el
proyecto moderno y occidentalizante, iniciado por Pedro el Grande y continuado
por los bolcheviques, era inslita y la poblacin no estaba preparada para seguir
dicho proyecto.
La negacin del arte y la belleza uni a diversas tendencias del arte revolu-
cionario, desde los partidarios del arte proletario hasta los futuristas. El poeta Cat. 231
proletario Vladmir Kirllov haca la siguiente invitacin: Por el bien de nuestro
maana, vamos a quemar a Rafael, a destruir los museos, vamos a pisotear la
lite del arte []. Nosotros respiramos otra belleza2. Le secundaba el poeta
ms importante de la revolucin, el exfuturista Vladmir Mayakovski, autor de
Marcha a la izquierda (1918) y de rdenes al ejrcito de las artes (1921): Es
hora de que las balas decoren las paredes de los museos!3. Incluso Lev Trotski
afirmaba, criticando el radicalismo de la vanguardia ya a principios de los aos
veinte: El prximo gran estilo no ser ornamental, sino modelador. En esto lle-
van razn los futuristas4.
Cat. 151
Cat. 166 Aleksandr Rdchenko
Vladmir Mayakovski, 1924
Cat. 49 Kukriniksi (colectivo

formado por Mijal Kuprinov,
Porfiri Krilov y Nikoli
Sokolov)
Viva la vida bella!, 1928
Caricatura de Vladmir
Mayakovski
Sin embargo, la suerte de la vanguardia artstica rusa ya estaba echada.

Despus de la revolucin, cuando los artistas y los intelectuales de izquierdas
emprendieron el cometido de construir una nueva cultura en un pas patriarcal,
se toparon con el siguiente problema: cmo incorporar a las masas campesi-
nas y proletarias al proceso artstico, llamndolas a crear su propia literatura y
su propio arte, desafindolas a emular a la intelligentsia? Todas las corrientes
artsticas de los aos veinte tuvieron que enfrentarse al conflicto abierto entre
las lites culturales revolucionarias y los movimientos proletarios, pues ambos
pretendan liderar la nueva cultura. Esto se manifest de una forma especial-
mente ntida en la lucha entre futuristas y miembros del Proletkult: los primeros Cat. 166
exigan la revolucin de la forma, mientras que los gustos orientados a las ma-
sas de los segundos gravitaban hacia un arte convencional pequeoburgus.
La actitud del poder hacia estas corrientes no era en absoluto clara. Al contrario,
era ambivalente: aunque se valoraba la proximidad ideolgica de los hombres
de la nueva cultura, fue precisamente Vladmir Ilich Lenin, el Vozhd del Estado
proletario, quien puso todo su empeo en destruir el baluarte de esta nueva cul-
tura, el Proletkult, y en reducir al mnimo la influencia de los artistas izquierdistas
sobre la vida cultural del pas. Lenin tema que el Proletkult tuviera la ambicin
de independizarse ideolgicamente del partido, mientras que recelaba del futu-
rismo porque resultaba inaccesible para las masas.
Los encendidos debates acerca de la herencia cultural, iniciados ya antes de la

revolucin, adquirieron un nuevo sentido despus de sta: el mal entendido pro-
blema de los clsicos fue sustituido por el problema de la identidad cultural en
el marco de un experimento social y poltico sin precedentes. El poder no tard
en enfrentarse al utopismo radical y negativista de los programas del Proletkult y
del Frente de Izquierda de las Artes (Lef), manteniendo una posicin de equilibrio
que consideraba polticamente ms provechosa. La llamada futurista a la ruptura
con el pasado, que en los aos veinte ya resultaba inaceptable para muchos,
sera desechada definitivamente, por izquierdosa, en la poca de Stalin. Todava
a principios de la dcada de 1920, Lenin proclam un programa de restauracin
esttica: el retorno a la experiencia del pasado y su supeditacin a los objetivos de

cultural en la Rusia revolucionaria de los aos veinte 30 31 Cat. 49
Cat. 12 Isaak Brodski
Lenin y la manifestacin,
1919
la construccin de una nueva sociedad. Si bien podan utilizarse los eslganes del
Proletkult, de menor radicalidad que los futuristas respecto a la herencia de los
clsicos, el estigma de la hereja poltica no tardara en apartarlo de la escena
poltica y cultural. Pronto el partido les retir su apoyo, que recay en organizacio-
nes proletarias ms leales de los mbitos literario y artstico que haban surgido
a principios de los aos veinte, como la Asociacin de Escritores Proletarios
de Rusia (RAPP), la Asociacin de Artistas de la Rusia Revolucionaria (AJRR),
la Asociacin de Msicos Proletarios de Rusia (RAPM) o la Unin Panrusa de
Arquitectos Proletarios (VOPRA).
La revisin de la cultura burguesa realizada por Lenin fue la base de un nuevo

acercamiento a la herencia artstica: no era necesario repudiar los logros de
la cultura burguesa; haba que repostularlos y aprovecharlos para la construc- Cat. 12
cin del socialismo. De esta forma se establecieron las bases para el retorno
a los clsicos, un retorno que empez a materializarse a finales de los aos
veinte mediante el empeo de la RAPP en literatura, la AJRR en pintura, la
RAPM en msica, la VOPRA en arquitectura, etc., y que se afirm finalmente
en la cultura estalinista, que canoniz a los maestros del realismo literario y
pictrico del siglo xix, as como la msica de estilo folclrico y romntico y la
arquitectura clasicista. Este giro esttico fue la expresin del trasfondo pol-
tico: tras los experimentos artsticos de las vanguardias que haban acompa-
ado las fuertes sacudidas sociales de los aos inmediatamente posteriores
a la revolucin, ya no haba necesidad de hacer volar las bases y llamar a la
renovacin social. Al contrario, el objetivo ahora era consolidar el nuevo poder,
y para ello se recurri a la autoridad de los clsicos.
A medida que la guerra civil se aproximaba a su final, el poder empez a inclinarse

hacia la derecha, pues Rusia era mayoritariamente un pas de campesinos que
no estaban preparados ni para los radicales experimentos de los bolcheviques ni
para continuar con la poltica del comunismo de guerra. Se produjeron revuel-
tas campesinas a lo largo y ancho del pas, cuya culminacin fue la rebelin de
Kronstadt, en la que marinos y obreros se alzaron contra los bolcheviques a los
que hasta entonces haban apoyado. Lenin comprendi que slo lograra salvar

el nuevo rgimen apartndose de las formas ms extremas de la economa co- mienda a todos los rganos de agitacin y propaganda del partido, as como al
munista y que para restablecer la produccin agraria e industrial era necesario el Comit General de Instruccin Poltica, que fomenten la agitacin ms frrea en
retorno a la propiedad privada y al comercio en pequea escala. lo que se refiere a la nueva poca revolucionaria y a la lucha contra la pequea
burguesa contrarrevolucionaria7. El cumplimiento de estas tareas fue encar-
Este giro de rumbo culminara con la introduccin de la NEP (19211928), que gado a las instituciones estatales existentes Comit General de Instruccin
implic un resurgir, no ya solamente de la economa, sino tambin de la vida cul- Poltica del NKP; Departamento de Prensa y Agitprop del Comit Central;
tural del pas, con la aparicin de editoriales privadas, revistas, talleres artsticos, Comisin Literaria y Departamento de Control Poltico del OGPU-VChK y
etc. Los aos de la NEP son considerados como el periodo ms fructfero de la a algunas de nueva creacin, sobre todo a aquellas que se ocupaban de la
dcada de 1920, algo que, en parte, est relacionado con el hecho de que, tras censura, como la Direccin General de Asuntos Literarios y Editoriales (Glavlit),
la expulsin de la intelligentsia humanista en 1922, la principal tarea estratgica creada en junio de 1922.
del partido en el frente cultural fuera la conquista de los grupos artsticos no
proletarios, que vacilan, que no estn constituidos polticamente y en cuyo foro La capacidad para ir vadeando entre los compaeros de viaje, en cuya crea-
interno tiene lugar una autntica guerra entre los campos de la emigracin y no- cin se apreciaba una falta de firmeza y optimismo ideolgicos, y los escritores,
sotros5. Aunque dicha estrategia fuera definida inicialmente por Lenin, a partir artistas y msicos proletarios, que por lo general posean dichas cualidades
del verano de 1922 la figura principal del frente cultural fue Trotski, quien haba pero carecan de maestra artstica, result determinante para la poltica cultu-
conducido a los bolcheviques a la victoria en la guerra civil. Del mismo modo ral del partido durante los aos de la NEP. La influencia ejercida en el escenario
que en la guerra civil haba jugado la carta de los especialistas, o antiguos ofi- cultural por los compaeros de viaje fue respondida con ataques constantes
ciales zaristas, Trotski busc el apoy de la intelligentsia, dispuesta a participar desde el flanco de la cultura proletaria, que presionaba a la direccin del partido
en la reestructuracin del pas, para resolver las principales tareas culturales de con el fin de defenderse de su tirana. No obstante, la direccin del partido se
la NEP. Estos compaeros de viaje de Trotski seran los ms exitosos creado- esforzaba por atraer a los compaeros de viaje para que colaborasen con el
res de la dcada de 1920, tanto en literatura como en cine, en pintura y msica.6 poder y, en la medida de lo posible, conservar la influencia sobre el crculo de
literatos y artistas proletarios. El punto lgido de esta pugna se produjo en 1925
No obstante, el hecho de recurrir a los especialistas no implicaba en modo con la resolucin del Comit Central De la poltica del partido en materia de
alguno que los bolcheviques cedieran terreno en el frente ideolgico. El nuevo literatura, que consolidaba un curso relativamente liberal y una cierta toleran-
curso del Estado sovitico precisamente ste fue el ttulo con el que se publi- cia esttica, reforzando la posicin de los compaeros de viaje en el arte y la
c, en 1921, un ciclo de artculos y discursos de Lenin sobre la NEP slo era literatura al tiempo que debilitaba la posicin de los partidarios de una hege-
aplicable a las cuestiones econmicas. Los principales parmetros de la ideolo- mona de la cultura proletaria.
ga cultural comunista se haban ratificado en 1919, durante el viii Congreso del
partido, y en el periodo de la NEP nunca se pusieron en entredicho. El partido Sin embargo, la fractura en la cspide del poder, provocada en 1927 por la de-
estaba decidido a dirigir todos los aspectos de la vida cultural: literatura, teatro, rrota de la Oposicin de Izquierda de Trotski, Grigori Zinviev y Lev Kmenev, y
enseanza, ciencias humanas y sociales La resolucin del Comit General el final anunciado de la NEP no solamente trajeron consigo un cambio en la
de Instruccin Poltica y de las Tareas de Agitacin y Propaganda, adoptada en atmsfera poltica del partido, y del pas, sino tambin un enderezamiento del
marzo de 1921 en el x Congreso, no dejaba lugar a dudas: El Congreso enco- frente cultural: el brusco giro a la izquierda que preparaba Stalin la industria-

Cat. 142 Gustavs Klucis
De la Rusia de la NEP
surgir la Rusia socialista,
1930
Cat. 146 G. Komarov

Obrera y koljosiana, unos
al partido de Lenin, 1920
lizacin, el Primer Plan Quinquenal y la colectivizacin del campo exiga de

nuevo adeptos a la idea radical de izquierdas de una cultura proletaria pura. La
revolucin cultural (19281932) y la guerra de clases que se haba declarado en
el pas empujaron hacia un frente cultural con unos fundamentos radicalmente
nuevos: mientras en los aos veinte la poltica del partido condujo a una esca-
lada de la represin y al monopolio del partido en la literatura y el arte, a finales
de la dcada, con el giro hacia una abierta bolchevizacin de la literatura y el
arte, se iniciaba un nuevo periodo de la poltica cultural.
En el arte, este proceso no se reflej nicamente en el estilo, sino tambin en

la poltica artstica. En palabras de Vitali Manin, renombrado historiador del arte
sovitico:
Cat. 142
Si hubiera que trazar la curva de las relaciones entre

las fuerzas agresivas y las ovejas, en los primeros
meses de la revolucin aparecera la guerra civil, luego
una calma general, hasta 1928, y de nuevo en 1929 el pico
altsimo del estallido de la guerra civil, trasegada
ahora a la lucha de clases entre la intelligentsia
artstica y el aparato del Estado, que finaliz en 1941
con el aniquilamiento del arte8.
As pues, a finales de la dcada de 1920 cambi el vector mismo de la poltica

cultural, as como sus mtodos y objetivos. Con la cada de Trotski, la actitud de
complacencia hacia los compaeros de viaje se transform en ataques contra
stos por parte de los idelogos del arte proletario. En una carta a Artashes
Jaltov, director del Gosizdat, el recientemente nombrado jefe de la Direccin
General de Asuntos Artsticos, Aleksi Sviderski, expona los objetivos, el signi-
ficado y las perspectivas de cambio en la poltica artstica:

Cat. 146
Cat. 207 Isif Stalin
Trotskismo o leninismo?,
1924
En los ltimos tiempos, nuestro cometido principal ha sido

la conservacin, la asimilacin y el aumento de todo lo
valioso que nos ha legado el pasado en materia artstica.
Ahora nuestro cometido es otro, es lo que de ao en ao ha
ido penetrando con ms fuerza en nuestra agenda: el dominio
del arte por parte de las masas obreras y campesinas o,
hablando metafricamente, la toma del arte por parte de
los trabajadores. La mera adaptacin del viejo arte a las
Cat. 207
necesidades de los trabajadores y a los objetivos revolucio-
narios ya no es suficiente. El arte tiene que satisfacer las dinamismo nunca visto: el principio del fin de la aldea rusa, con la afluencia
necesidades culturales de obreros y campesinos, bebiendo de masiva de poblacin rural a las ciudades, la completa proletarizacin de la po-
nuevas fuentes de creacin y de inspiracin, y debe conver- blacin, el cambio definitivo del ambiente cultural en las ciudades Cultural-
tirse en uno de los medios para la construccin del mente, fue la poca de la burocratizacin absoluta de las instituciones cul-
socialismo. Para ello, ha de ser reconstruido en todos turales, del surgimiento de los principales parmetros de la cultura estalinista
los sentidos. De aqu se desprende la titnica tarea que desde el culto al Vozhd hasta la novela productiva y del ltimo asalto a la
se le plantea al Estado: crear unas condiciones favorables cultura intelectual tradicional, protagonizado por las presiones no ya solamen-
para la reconstruccin del arte, para la cual harn falta te a la intelligentsia tcnica, sino tambin a la artstica.
muchos aos, evidentemente, y ayudar a las masas obreras y
campesinas para que quienes se han puesto a la cola de la Los juicios ejemplarizantes se convirtieron en una demostracin de la actitud de
literatura, del teatro y de otras disciplinas de la crea- la nueva poltica hacia la vieja intelligentsia: el juicio de Shajti (1928), el proceso
cin artstica lleven a cabo la toma del arte de la que he contra el Partido Campesino del Trabajo (1930), el llamado caso del Bur de la
hablado antes. La toma, claro est, no tiene que ser una Unin contra el Comit Central de los mencheviques (1930) o el proceso contra
suerte de rebelin armada, pero s debe ser, al fin y al el Partido Industrial (1930) son ejemplos de esta nueva estrategia. Todos ellos se
cabo, una accin revolucionaria9. caracterizaron por una lucha contra los trabajadores especializados, de tal forma
que el concepto mismo de intelligentsia qued unido al epteto de burguesa. Y
La poca del primer quinquenio, en la frontera de los aos treinta, fue revolucio- aunque el golpe principal se asestara contra la intelligentsia del mbito tcnico,
naria en todos los sentidos. En el mbito poltico fue la poca de la revolucin la actitud hacia las antiguas lites culturales tan slo se diferenci por la tcti-
estalinista: empez con la victoria de Stalin en el seno del partido (1927), lleg ca, pues, en la cultura, el poder estaba en manos de grupos que anhelaban el
a su punto lgido con el ao de la Gran Fractura (1929) y concluy con el breve monopolio del terreno cultural: organizaciones como la RAPP en literatura, la
deshielo estalinista (1932) que, a su vez, finaliz con el asesinato de Sergui Krov AJRR en pintura, la RAPM en msica, la VOPRA en arquitectura, etc.
en 1934. En el plano econmico, fueron los aos en los que se asentaron las ba-
ses para la dcada siguiente: el colapso de la NEP, el Primer Plan Quinquenal, Este periodo del estalinismo, el ms revolucionario en todos los aspectos, se
la industrializacin y la colectivizacin Socialmente, fue un periodo de un define como el periodo de reconstruccin. En l no solamente se adivina ya la

inclinacin al disimulo y al camuflaje inherentes al estalinismo, sino que, adems, del periodo de la revolucin cultural. Cambi bruscamente el curso del anterior
y paradjicamente, se produce un retorno real a la normalidad de la historia rusa, desarrollo cultural y, a la vez, se convirti en su resultado lgico, creando el mar-
tras aos de quiebra revolucionaria. Con el regreso a la ideologa mesinica y co institucional para que el arte y la literatura cumplieran sus nuevas funciones,
a un Estado fuerte, encabezado por un Vozhd reformador y todopoderoso, se marcando un hito en la historia de la cultura sovitica y dando por concluido su
crearon las premisas para el Gran Retorno que caracterizara el giro de media- periodo de desarrollo alternativo.
dos de los aos treinta10.
Si hasta 1932 el poder llev a cabo una poltica que tomaba en consideracin la
La especificidad del periodo de reconstruccin se encuentra en que, si hasta situacin de las lites culturales lo cual siempre desembocaba en una u otra
1928 se haba librado una lucha entre diversas agrupaciones literarias y artsticas, alternativa para el desarrollo y la poltica cultural, a partir de esa fecha, con la for-
cada una de las cuales gozaba de cierto apoyo en las altas esferas del partido macin de una institucin unificada, la Unin de Escritores; con el objetivo explci-
Proletkult, Lef, Pereval y RAPP en literatura; AJRR y Sociedad de Artistas to de llevar a cabo cambios anlogos en las dems lneas artsticas, es decir, la
de Caballete en pintura; Asociacin de Nuevos Arquitectos (Asnova) y Unin unificacin de las organizaciones de msicos, compositores, artistas, arquitectos,
de Arquitectos Modernos en arquitectura; y RAPM y Asociacin de Msica etc.; y con la proclamacin de un mtodo artstico nico, el realismo socialista, ya
Moderna en msica, a partir de 19281929, la RAPP, la AJRR, la RAPM y la no haca falta tomar a dichas lites en consideracin. Se abra un nuevo periodo,
VOPRA reciben el apoyo de Stalin, quien las utiliza para desmoralizar y aplastar sin alternativas, de desarrollo de la cultura sovitica: la poca estalinista.
al resto de movimientos. As pues, el cambio de actitud en la poltica del partido
respecto a los escritores y artistas proletarios transforma las ideas expuestas
en la resolucin de 1925 sobre la unidad de los grupos de escritores y de artistas
de la Federacin prcticamente en un monopolio del terreno cultural por parte de
la RAPP, la AJRR, la RAPM y la VOPRA. La cultura del futuro se vea as con-
solidada sobre una base unificada que exiga un esfuerzo incesante por parte
del partido para amputar fuerzas nocivas y luchar contra la intelligentsia anti-
sovitica; en el que los grupos ms agresivos fueron precisamente el principal
instrumento de acoso.
As pues, al finalizar la dcada de 1920 la lucha literaria y artstica estaba prc-

ticamente concluida: se aplastaba a las agrupaciones, se intimidaba a los con-
trarios y, entre los compaeros de viaje, se acosaba a los ms relevantes es-
critores, artistas y msicos. Se llevaba a cabo as la limpieza del terreno cultural
necesaria para un nuevo cambio radical del paisaje cultural e ideolgico del
pas y de la infraestructura institucional del proceso literario y artstico. La reso-
lucin del Comit Central De la reconstruccin de las organizaciones artsticas
y literarias de 1932 fue la culminacin del ensaamiento extremo y de la lucha

Cat. 251 Camisas Azules
Qu presentamos?, 1929
Cat. 250 Camisas Azules

Cartel con la formacin de
la compaa de variedades
homnima, 1926
Cat. 250
Cat. 251

1
Anatoli Lunacharski, Iskusstvo, 2
Oktiabr v sovetskoi poezi, 3
Vladmir Mayakovski, Sobranie 5
Vase el informe acerca de la 6
El trmino compaero de viaje, 7
Kommunistcheskaya partia 8
Vitali Manin, Iskusstvo v reservatsi: 9
Vase ibdem, p. 127.
molodiozh i zadachi judzhestven- Leningrado, Sovetski pistel, 1967, sochineni, Mosc, Pravda, 1978, situacin de los escritores que el traduccin del ruso poptchik, apa- Sovtskogo Soyuza v resoliutsiaj Judzhestvennaya zhizn v Ross
noi raboti sred molodiozhi, en p. 134. tomo 1, p. 178. director adjunto del Departamento reci por primera vez en la obra de i resheniaj syezdov, konferentsi i 19171941 gg., Mosc, URSS, 1999, 10
Vase Nicholas Timasheff, The
Komsomol, na front iskusstva!: de Prensa del Comit Central, Ykov Trotski Literatura y revolucin (1924) plnumov TsK, Mosc, Politizdat, 1983, p. 153. Great Retreat: The Growth and
Materiali prvogo vsesoyznogo 4
Lev Trotski, Literatura i revolutsia, Ykovlev, redact para Stalin en para designar a los escritores que tomo 2, p. 360. Decline of Communism in Russia,
soveshania po judzhestvennoi Mosc, Politizdat, 1991, p. 192. julio de 1922: Vlast i judzhestven- simpatizaban con la lucha bolchevi- Nueva York, E. P. Dutton, 1946.
rabote sred molodiozhi, Mosc, naya intelliguentsia. Dokumenti TsK que sin ser miembros del partido y sin
Teakinopechat, 1929, p. 29. RKP(b), VKP(b), VChK, OGPU, aceptar determinadas actuaciones
NKVD o kulturnoi poltike 19171953 del momento revolucionario.
gg., Mosc, Fundacin Internacional
Democracia, 1999, p. 39.

El tiempo
Rosa Ferr
se acelera
Lenin seala hacia el futuro Cat. 41 Gustavs Klucis

Millones de trabajadores,
unos a la emulacin
Uno de los conservadores de pintura del Museo de Historia de Mosc de la socialista, 1927
plaza Roja antes Museo de Lenin me cont que, en cierta ocasin, haba
colaborado en una exposicin sobre Vladmir Ilich Lenin y la revolucin. l
haba sido el encargado de reunir las obras y de prepararlas para el traslado.
Al colocar todos los retratos de Lenin juntos, me di cuenta me dijo de que
la mayora de las pinturas se haban realizado en base a muy pocos modelos,
a partir de unas cuantas fotografas. A excepcin de unas extraas y suge-
rentes pinturas de artistas no menos extraos y sugerentes de mediados de
la dcada de 1920, como Kliment Redk o Kuzm Petrov-Vodkin, los mismos
Lenin se pasean de un cuadro a otro. Parece incluso que alguno se mire al
espejo, porque es l mismo, pero invertido1.
Est el Lenin centrado en su trabajo, el terico, el economista, el estadista y el

filsofo de Qu hacer? 2 (1902), que, trabajando soador o leyendo concen-
trado en un silln, ofrece un claro ejemplo de lo que hay que hacer: estudiar,
estudiar y estudiar. Est el Lenin de los primeros tiempos de la revolucin, el
gran orador, arengando a los trabajadores en las fbricas en la de Putilov,
por ejemplo, siempre inclinado hacia delante, proclamando la accin; se
mueve, enrgico, los faldones de su abrigo vuelan al viento, su brazo se dis-
para, tiene prisa. Tambin hay algn Lenin paternal y prximo, paseando por
el Kremlin, colaborando en los sbados de trabajo voluntario, como un ciuda-
dano ms. Y por ltimo est el Lenin omnipresente precisamente por haber
muerto de las esculturas pblicas, de los carteles y portadas de libros, de los
fotomontajes de finales de los aos veinte y treinta de Gustavs Klucis, de
El Lissitzky y de tantos otros, el Lenin que corona el palacio de los Soviets,
gua del partido, profeta: Lenin sealando hacia delante como un Coln que
descubre el camino3. Qu descubre? A veces, con la palma de la mano abier-
ta y girada hacia abajo, parece cederle el testigo a su gente. Adnde apunta?
Lenin seala hacia el futuro.
Cat. 41
46 47
Cat. 51 Kukriniksi (colec-
tivo formado por Mijal
Kuprinov, Porfiri Krilov
y Nikoli Sokolov)
Febrero, 1937
Cat. 50 Kukriniksi (colec-

tivo formado por Mijal
Kuprinov, Porfiri Krilov
y Nikoli Sokolov)
Octubre, 1936
Dibujando el presente, inventando el pasado,

copiando el futuro (con prisa)
Octubre es el ao cero de una nueva era. El pas se despierta una maana y

est vuelto del revs. Destruidos los pilares que sustentaban el edificio social
las instituciones polticas, religiosas y legales y la propiedad de las tierras
y las casas, la autoridad recae en manos de los comits revolucionarios
locales, los soviets, formados por trabajadores, campesinos y soldados. Qu
significaba ser un sujeto de la modernidad sovitica? Un salto inimaginable
hacia el futuro.
En los aos veinte y en progresin exponencial y terrorfica en los aos trein-

ta, cualquier elemento de la vida cotidiana, de las rutinas diarias, se convirti Cat. 51
en ideolgicamente significante, en objeto de debate y de revisin constante;
un debate que abarcaba las estructuras familiares, la convivencia domstica, las
relaciones sexuales, los hbitos de consumo y de higiene, los ritos comunitarios
de celebracin, de duelo y funerarios, la redefinicin de los sentimientos, de la
lealtad, la amistad, el amor En La chinche (1929), un desilusionado Vladmir
Mayakovski sugera una expeditiva manera sovitica de acabar con una rela-
cin amorosa poniendo en boca de Prisipkin, el protagonista de su comedia
fantstica, estas palabras: Ciudadana! Nuestro amor queda finiquitado. No
ponga trabas a un sentimiento civil libre; de lo contrario, llamar a la polica4.
Cmo deban ser los juguetes para el futuro hombre sovitico? Cmo se
vestiran los proletarios? Quin se ocupara de criar a sus hijos? Christina
Kiaer ha reunido en Everyday Life in Early Soviet Russia: Taking the Revolution
Inside5 una serie de ensayos que ilustran el tremendo shock que supuso este
asalto a las mentalidades: esperanza mezclada con desconcierto, hiperexcita-
cin y ansiedad, incluso epidemias de enfermedades psicosomticas en una
poblacin que se vio forzada a acompasar su vida privada con la experiencia
de lo pblico. El devenir de los acontecimientos era infinitamente ms rpido
que la capacidad de adaptacin humana a lo nuevo. Una generacin entera
se encontr dislocada, pues le resultaba imposible adaptarse a un mundo que
Cat. 50
Rosa Ferr El tiempo se acelera 48 49
Cat. 140 Vktor Den
(ilustracin) y Demin
Bedni (texto)
La araa y las moscas,
1919
semejaba un libro en blanco que tuviera que ser escrito e ilustrado acelerada- La araa y las moscas
mente. El proyecto bolchevique aspiraba, literalmente, a crear una nueva hu- Nana-nana! Nana-nana!
manidad. Hasta entonces ningn rgimen se haba propuesto un objetivo tan Hay una iglesia, la casa de Dios,
y en ella una araa epeira,
ambicioso. Pero, quin iba a escribir ese nuevo mundo poblado de hombres una araa de siete puds*:
nuevos? Con qu lenguaje, con qu smbolos y con qu nuevas imgenes Todos ganados con trabajo honrado.
Con la capucha encasquetada,
iban a llenarse sus pginas? la araa sonre maliciosa,
y repica el da entero:
Toln-toln! Toln-toln!
La Revolucin rusa, como cualquier toma del poder violenta, se distingui por
su iconoclasia, en el sentido literal de la palabra: las multitudes se lanzaron, La araa vive contenta,
tejiendo su telaraa,
de forma ms o menos espontnea, a destruir los smbolos zaristas, las man- en la que caza moscas:
siones y las iglesias fueron saqueadas y los monumentos destruidos. Siempre jovencitas y viejas,
jovencitos y viejos,
atentos a sacar partido de las oportunidades que se presentaban, los bolche- campesinos devotos.
viques supieron crear nuevos smbolos y adaptarse a las reacciones de las Las moscas zumban lastimeras,
traen dinero para la araa:
masas, interpretando sus deseos casi inconscientes. todo ganado con el sudor de su frente.
Nana-nana! Nana-nana!
En muy poco tiempo surgi una nueva iconografa, con un vocabulario y sintaxis Ay, amigos campesinos,
propios. Conscientes de que se dirigan a una poblacin heterognea, los artis- pobrecitos desgraciados,
hace ya tiempo que deberais
tas que participaban en las actividades de propaganda buscaron un lenguaje tener a la araa de la oreja cogida:
visual directo, recurriendo a una eclctica variedad de fuentes, desde las religio- ha salvado vuestras almas, Cat. 140
ha chupado vuestra sangre,
sas los trabajadores ocuparon el lugar de los santos y los enemigos de clase ha alimentado a mujer e hijos
el del demonio y su corte de alimaas (serpientes, dragones, araas)6 hasta araita y araitos,
y enseando los dientes ha resoplado:
las fbulas y los cuentos populares, donde los capitalistas, los burgueses y el Ay, pero qu tonta es nuestra gente!
resto de enemigos provenientes del antiguo rgimen se convirtieron en cerdos,
Demin Bedni
perros y pajarracos y el zar en un vampiro. Se recurri al lubok7 de las vietas
tradicionales como en el caso de Mayakovski en las ventanas de la ROSTA8,
pero tambin a la mitologa clsica y, por supuesto, a la imaginera de los movi- * Antigua medida de peso rusa
mientos revolucionarios europeos9. equivalente a 16,38 Kg
Los bolcheviques llegaron al poder en 1917 para imponer la dictadura del pro-
letariado en un pas cuya poblacin estaba conformada en tres cuartas partes
por campesinos. Lenin no tena ninguna confianza en que el pueblo fuese a
tomar las decisiones correctas y crea en la necesidad de una intelligentsia que
despertara la conciencia de las masas: una lite que contribuyera a convertir

Cat. 69 Vladmir Mayakovski
Trabajador consciente,
1920

Trabajador inconsciente,
1920
Cat. 19 Aleksandr Deineka

Vladmir Mayakovski
en el taller de la ROSTA,
1941
Cat. 69
Cat. 70
Cat. 19

El arma de la Entente
es el dinero, las armas de
los soldados blancos son
las mentiras, julio de 1920
Cartel n. 132 de la ROSTA

Camaradas, no os olvidis
del barn ni del noble,
julio de 1920
Cartel n. 146 de la ROSTA
Cat. 67
Cat. 68

Cat. 159
Hay que trabajar con
el fusil cerca, s.f.
a la poblacin, mayoritariamente analfabeta y rural, en ciudadanos activos. La

cuestin clave que tuvo que afrontar el poder sovitico durante sus dos prime-
ras dcadas fue la incomunicacin literal y simblica con la poblacin rural.
Cat. 159
Para Lenin, la misin del partido era abrir los ojos del proletariado a sus ver-
daderos y hasta entonces prcticamente insospechados intereses. Lenin novaciones y aportaciones a la propaganda seran copiadas posteriormente
confiaba en el cine y en la prensa, en los carteles y otros medios de propagan- por los nazis11.
da, pero sobre todo confiaba en las escuelas. Conservador en materia artstica,
reivindicaba la necesidad de retomar la maestra de los clsicos y se mantena La propaganda jug un papel destacado en el xito de la Revolucin de 1917
a cierta distancia, no carente de desdn, de las frmulas de lo que ha venido a y, an ms, en la retencin del poder durante la guerra civil, en la que los
llamarse la vanguardia, aunque provisionalmente las tolerase y aprovechara su bolcheviques combatieron contra una gran variedad de enemigos: las milicias
impulso iconoclasta y propagandstico. campesinas de los socialistas revolucionarios, los antiguos oficiales zaristas
y sus ejrcitos o las diversas fuerzas de intervencin extranjeras, entre otros.
La censura tan slo se suprimi durante el breve periodo que transcurre entre En las zonas que controlaban, los bolcheviques hicieron gala de un poder alta-
la Revolucin de Febrero de 1917 que dara lugar a un efmero Gobierno mente centralizado y pusieron en marcha una importante maquinaria dirigida
provisional y la Revolucin bolchevique de Octubre. A las pocas semanas por el Comisariado Popular de Instruccin de Anatoli Lunacharski, estable-
de alcanzar el poder, Lenin, consciente de que para un pueblo atrasado la pa- cido pocos meses despus de la revolucin. Los primeros bolcheviques se
labra escrita era la palabra verdadera, se hizo con el monopolio de la prensa y impusieron abanderando unas mejoras que la mayora de los rusos deseaban.
promulg un decreto por el que los peridicos pasaban a manos del Gobierno Tenan un considerable talento organizativo y comunicativo y, templados por la
y sus agencias10. lucha clandestina contra el rgimen zarista, se haban convertido en hbiles
comunicadores. Constituan pues una intelectualidad formada y articulada a
Durante la revolucin y los primeros aos veinte, los bolcheviques se regan la que el marxismo dotaba de un slido bagaje ideolgico.
por un ferviente y sincero deseo de convencer a sus conciudadanos de la
necesidad del nuevo orden poltico, que ellos representaban, como nica va El Gobierno no tard en poner en marcha diferentes iniciativas de agitprop
hacia la justicia social. Tenan a su favor un sistema ideolgico omnicompren- (agitacin y propaganda) de carcter educativo-celebrativo: festivales de ma-
sivo: el marxismo. La Primera Guerra Mundial haba constituido un campo de sas, agit-trenes estos trenes (el primero de los cuales arranc en agosto de
experimentacin y una ocasin extraordinarios para el desarrollo de los recur- 1918) disponan de biblioteca, de cinematgrafo y de mesas de informacin en
sos de la propaganda, y aunque los bolcheviques no contaban con estrategias las que se recogan quejas y se daba respuesta a todas las preguntas locales;
claras s tenan una urgencia que les llev a inventar mtodos propagandsti- asimismo, llevaban carteles fijos en sus ventanas y reciban las ltimas noti-
cos no convencionales y a crear una maquinaria multimedia: radio, cine, tea- cias por telgrafo, y agit-barcos el Estrella roja recorri el Volga en 1919
tro, instalaciones artsticas Como deca Lenin, solamente la prctica dar con Nadezhda Krupskaya, la mujer de Lenin, adjunta del comisario popular de
lugar a los mejores mtodos de lucha. As, los bolcheviques se convirtieron Instruccin, a bordo. Se decoraron las plazas para celebrar el Primero de Mayo
en pioneros en el campo del adoctrinamiento de masas; muchas de sus in- y los sucesivos aniversarios del Octubre fundacional; valga como ejemplo la

Cats. 1, 2 y 3 Natn
Altman
Proyecto para la decora-
cin del Palacio de
Gobierno de Petrogrado
con ocasin del pri-
mer aniversario de la
Revolucin de Octubre,
1918
increble transformacin de la plaza del palacio de Invierno de Petrogrado que

realiz Natn Altman para el primer aniversario de la revolucin Cats. 1 3. A
partir de 1919 los festivales se organizaron bajo el control de la Seccin de
Artes Plsticas, conocida como la Izo.
En 1920, para conmemorar el tercer aniversario, se prepar la gran represen-

tacin teatral La toma del palacio de Invierno, un espectculo de masas con
seis mil participantes entre actores profesionales, estudiantes de teatro, sol-
dados y trabajadores y una audiencia de ms de cien mil personas que, en
el momento culminante de la toma del palacio, se sumaban a la representa-
cin Cat. 6. Como cuenta Richard Stites12, a la izquierda del grandioso escena-
rio figuraban Aleksandr Krenski13 y sus ministros, que, caracterizados como
cabezudos, entonaban la Marsellesa, mientras, a la derecha, la Guardia Roja
entonaba canciones revolucionarias; hasta que, finalmente, la Internacional
acababa por imponerse como una seal para que el pblico se lanzara a la
toma del palacio.
Como el propio Lunacharski haba dicho en primavera de ese mismo ao:

Para tomar conciencia de s mismas, las masas deben manifestarse abierta-
mente y eso slo es posible cuando, en palabras de Robespierre, ellas mismas
se convierten en parte del espectculo14.
Cat. 1
Cat. 2 Cat. 3

Cat. 6 Yuri nnenkov
La toma del palacio
de Invierno, 1920
Christina Lodder cita las siguientes palabras que el pintor gor Grabar pone en
boca de Lunacharski durante el invierno de 19171918:
Vengo de donde Vladmir Ilich. De nuevo ha tenido una

de esas afortunadas y profundas ideas excitantes con
las que a menudo nos sorprende y complace. Quiere
decorar las plazas de Mosc con estatuas y monumentos
de los revolucionarios y de los grandes luchadores
por el Socialismo. Esto nos trae a la vez propaganda
para el Socialismo y un amplio campo para el desarrollo
de nuestros talentos escultricos15.
Con absoluta clarividencia, Lenin entendi la necesidad urgente de sustituir

a los hroes cados de la poca zarista por una nueva plyade. Y para ello,
precisamente, concibi su Plan de Propaganda Monumental. A travs de una
estatuaria de hroes revolucionarios, el objetivo se inscriba en una cosmo-
loga histrica con una narrativa clara: los hroes precursores entre otros,
Aleksandr Herzen, Mijal Bakunin, Nikoli Chernishevski, Aleksandr Radischev,
los decembristas, Georges Danton, Jean-Paul Marat, Voltaire, Jean-Jacques Cat. 6
Rousseau, Robert Owen, Charles Fourier, Henri de Saint-Simon, Jean Jaurs,

Rosa Luxemburgo e incluso Espartaco, Graco y Bruto16 anticipaban y pre-
paraban la inexorable llegada del nuevo hroe colectivo, el proletariado. Sin
esta perspectiva, la toma bolchevique del poder en 1917 no dejara de ser otro
golpe de Estado ilegtimo. Se identificaron 66 nuevos hroes que abarcaban
una amplia variedad de polticos y personalidades del arte y la cultura, tanto
rusos como europeos: 31 revolucionarios y activistas, veinte escritores, tres
acadmicos y filsofos, siete artistas, tres compositores y dos actores. La Izo
organiz concursos, abriendo los encargos a una gran variedad de estilos:
algunas de las propuestas como la que Bors Korolev dedic a Bakunin
se acercaban a la abstraccin cubista, mientras otras eran figurativas, pero
siempre dentro del espritu de una nueva modernidad artstica alejada del arte
escultrico del siglo anterior. Vladmir Tatlin present el proyecto de su famo-
sa torre, que ms tarde se conocera como el Monumento a la iii Internacional.

Ciudadanos locales escu-
chando en el gramfono
las grabaciones de los
discursos de Lenin durante
la parada del agit-tren
Revolucin de Octubre,
del Comit Ejecutivo
Central Panruso, 1919
de Rusia, Mosc
Vagn de ferrocaril del

agit-tren Revolucin de
Octubre, del Comit Ejecu-
Aprendiendo a hablar bolchevique
tivo Central Panruso, con
la inscripcin Tren
Literario y de Instruc-
Durante la dcada de 1920, diversos grupos de artistas lucharon entre s para
cin, 14 de marzo de 1920 erigirse en los representantes legtimos de la nueva cultura sovitica. Los de-
bates sobre teora y prctica artstica y los radicales experimentos que se
de Rusia, Mosc llevaron a cabo fueron de una riqueza y una profundidad asombrosas, hasta el
punto de que en la actualidad siguen siendo pertinentes y objeto de continua
revisin. No obstante, se mostraron estriles a la hora de establecer un arte
comunista. De algn modo, en ausencia de un espacio para el debate poltico,
los enfrentamientos literarios y artsticos asumieron este papel. Pero la cues-
tin de cmo deba ser la cultura proletaria se prolong durante ms de una
dcada sin ser resuelta. Hasta que, nada ms iniciarse los aos treinta, Isif
Stalin entr en la torre de Babel, la limpi a fondo con sus propias manos y
tir por el desage una concentracin nica de talento.
Pronto surgira tambin el debate sobre el modelo de lenguaje adecuado

para la nueva sociedad comunista: el de las tribunas, el de los peridicos
y el de la literatura. Con la nueva ideologa surgi tambin una nueva ma-
nera de hablar y escribir que resultaba chocante para muchos ciudadanos
y prcticamente indescifrable para los campesinos, un nuevo habla que
se iba modelando sobre la marcha. La terminologa marxista se traduca
al ruso, cargando as el habla de nuevos trminos, de prstamos de otros
idiomas, como revolutsiia, agitatsiia, boikot, miting, y el gusto por el experi-
mento y lo novedoso lo llen todo de neologismos: acrnimos como Cheka
(Chrezvychainaia Komissiia po Borbes Kontrerrevoliutsiei i Sabotzhem [Comi-
sin Extraordinaria para Combatir la Contrarrevolucin y el Sabotaje]), SSSR
(Soyuz Sovitskij Socialistchieskij Respublik [Unin de Repblicas Socia-
listas Soviticas (URSS)]) y NEP (Novaia Ekonomicheskaia Poltika [Nueva
Poltica Econmica]); abreviaturas derivadas de contracciones de palabras
compuestas como Komintern (Kommunisticheskii Internatsional [Interna-
cional Comunista]), Komsomol (Kommunisticheski Soyuz Molodiozhi [Organi-
zacin Juvenil del Partido Comunista]), Narkomprs (Narodnnyi Kommisariat
Prosvescheniia [Comisariado Popular de Instruccin]), Proletkult Proletarskaya

kultura [Cultura proletaria]) y un largusimo etctera. Tambin se hizo comn de concretar en qu consista precisamente esa literatura proletaria y que
la utilizacin de trminos militares, como front, liniia o armiia, en otros ni siquiera eran capaces de ponerse de acuerdo entre ellos. De ah que no
contextos, incluido el cultural: pensemos, por ejemplo, en Klucis y su Brigada le quedara ms remedio que apoyar, aunque a regaadientes, a los llamados
de Choque de Fotomontajistas. En cuanto al trato, muchos vocablos ya exis- compaeros de viaje, los nicos que escriban literatura de calidad. Pero eran
tentes, como tovarish (camarada), cambiaron de uso y otros cayeron en desu- amigos sospechosos que, adems, introducan en sus relatos la lengua rural,
so: seor, por ejemplo, apenas se mantuvo para dirigirse a los extranjeros; en la de los inmigrantes en la ciudad, y su prosa pareca circunstancial como
su lugar se utilizaba camarada. Al igual que ocurri en la Revolucin france- dira el propio Lev Trotski. Ni se poda ser el modelo ni ellos eran de fiar.
sa, Octubre trajo toda una revolucin onomstica, producto de la cual se cam-
biaron todo tipo de topnimos: calles, ciudades, nombres propios, apellidos e As pues, aunque la experimentacin modernista haba encajado en el espritu
incluso el nombre de objetos y profesiones (camarero, por ejemplo, pas a ser de la revolucin, ofreca poca esperanza a la hora de contribuir eficientemente
camarada servidor). a la construccin del Estado. Y fue una vez ms Stalin el que encontr una
solucin: recuper a Maksim Gorki, invitndole a regresar a Mosc18, y Gorki
Cierta literatura de la poca recoge los ridculos extremos a los que se lleg recuper a su vez a Aleksandr Pushkin, Tolsti, Nikoli Ggol, Nikoli Leskov
como consecuencia de la confusin de trminos, sobre todo entre los cam- e Ivn Turgunev pero no a Fidor Dostoyevski, a quien consideraba nihilis-
pesinos, y describe cmo sobreactuaban estilsticamente algunos nuevos ta y desmoralizador, modelos de una autoridad verbal accesible para las ma-
comunistas para mostrarse ms comunistas que el propio Marx. sas progresivamente multitnicas segn crecan los dominios de la Unin
Sovitica y reforzada por la tradicin. Como apunta Gorham: La revolucin
Michael S. Gorham ha realizado numerosas investigaciones de enorme inters en el lenguaje dejaba de ser as una cuestin de innovacin formal. El nuevo
en el mbito de la construccin del lenguaje sovitico. La siguiente cita se la lenguaje literario sera, en palabras del crtico Viktor Gofman invocando una
debo a l, como tambin muchas de estas reflexiones sobre el habla bolchevi- famosa frase de la poca de Stalin nacional en su forma y socialista en su
que: Estamos machacando la lengua rusa [] No sera el momento de decla- contenido19.
rarle la guerra a esta desfiguracin del idioma?, escribi Lenin hacia 1919-1920,
supuestamente mientras escuchaba los discursos en una reunin del partido17.
En un pas centralizado, donde Petrogrado y Mosc dictaban las rdenes, la

gran preocupacin era cmo alcanzar a la poblacin rural, que vea el lenguaje
comunista como algo ajeno y que lo rechazaba como algo impuesto por una
autoridad igualmente extraa. Lenin reclamaba para la nueva cultura soviti-
ca un lenguaje culto, que bebiera de la tradicin literaria y huyera de lo vulgar.
Es bien sabida su actitud escptica respecto a Mayakovski a pesar de los
continuos ditirambos que ste le diriga y, en general, respecto a la experi-
mentacin de los futuristas, a los que consideraba estruendosos y grandilo-
cuentes. Tampoco tena gran fe en los escritores proletarios, que no acababan

Cat. 168 David Shterenberg
Anatoli Lunacharski, 1920
Cat. 195 Anatoli Lunacharski

Discurso para la inaugu-
racin de los Svomas de
Petrogrado, 10 de octubre
de 1918, 1918
Cat. 219 Anatoli Lunacharski

Dibujos realizados durante
una sesin del Narkomprs,
antes de septiembre de 1929
La mecnica del cerebro
En los aos veinte, la psicotecnia y las teoras psicolgicas conductistas, tan

en boga en Europa, y tambin en Rusia, se posicionaron como la mejor he-
rramienta en la tarea de modelar al Hombre Nuevo. Son muy conocidas las
palabras con las que Trotski predicaba con entusiasmo la posibilidad cientfica
de reconstruir al hombre20:
La cuestin acerca de cmo educar y regular, de cmo

mejorar y completar la construccin fsica y espiritual del
hombre, es un problema colosal que slo puede entenderse
sobre la base del socialismo. [] Producir una versin
nueva, mejorada, del hombre es la futura tarea del
comunismo. Y para ello primero tenemos que averiguarlo todo
sobre el hombre: su anatoma, su fisiologa y esa parte de
Cat. 168
su fisiologa que denominamos psicologa. El hombre debe
mirarse a s mismo y verse como materia prima, o en el mejor
de los casos como un producto fabricado a medias, y decir:
por fin, mi querido homo sapiens, voy a trabajar sobre ti21.
Bajo esta luz, el hombre era una mquina que reaccionaba a los estmulos; la
misin era, pues, estimularlo. Lenin estaba muy influido por las ideas del fisi-
logo Ivn Schenov, quien sostena que todos los actos, conscientes e incons-
cientes, del hombre son reflejos. Su libro Reflejos del cerebro, de 1863, suscit
una importante controversia; censurado por inmoral, fue considerado a la vez
un libro cientfico y un tratado poltico. Lenin protegi a su discpulo Ivn Pvlov,
Cat. 195
cuya investigacin sobre los reflejos condicionados del cerebro22 cont con el
favor y el auspicio econmico del Gobierno tambin con Stalin en el poder,
a pesar de la explcita postura antisovitica del cientfico, que no tena empacho
en criticar al rgimen, en privado y en pblico, y en amenazar de cuando en
cuando con emigrar. Lenin se refiri a las investigaciones de Pvlov como algo
extraordinariamente significativo para la revolucin y Nikoli Bujarin las deno-
Cat. 219
min un arma en el arsenal de hierro del materialismo.

Aleksandr RdchEnko
La torre Shjov, 1929
Gelatina de plata,
23,3 x 29,5 cm
Archivo A. Rdchenko
y V. Stepnova, Mosc
Cat. 236
Maqueta de la torre
de radio Shjov, s.f.
Una de las cuestiones que ms inters suscita entre los estudiosos actuales de Pudovkin trabaj en su pelcula en el contexto de la doctrina de la factogra-
la cultura y el arte de aquel periodo es la conexin que se estableci entre las fa, cuyo principal terico fue Sergui Tretiakov. La factografa, simplificando
prcticas artsticas interdisciplinarias y las investigaciones psicolgicas, fisiol- mucho el debate, se haba definido como una literatura de los hechos, prxi-
gicas y psicotcnicas de la primera cultura sovitica. Artistas y cientficos coin- ma al periodismo, pero cuya tarea no era tanto documentar la realidad como
cidieron en la experimentacin de los sentidos y en el estudio de la percepcin, construir realidades y verdades con un trabajo de interpretacin creativa
centrndose en los mecanismos que podan repercutir en la conciencia huma- de los hechos observados. Gracias a los nuevos lenguajes tecnolgicos, la
na y transformarla. Las instituciones culturales apoyaron las investigaciones en factografa era un arma que conectaba a escritores, fotgrafos y cineastas en
este campo, contribuyendo a la disolucin de las divisiones artsticas tradicio- la produccin de pelculas y otros mtodos de propaganda, en un momento
nales, en beneficio de la interdisciplinariedad. Los Vjutemas fueron un espacio en el que el Gobierno se haba lanzado de lleno a la campaa de alfabetiza-
de experimentacin sin precedentes. All se llevaron a cabo importantes inves- cin ideolgica de las masas a travs del cine.
tigaciones sobre las propiedades del color; por poner un ejemplo significativo,
el arquitecto Nikoli Ladovski dise un equipo especial para monitorizar los Las mquinas vivas
sentidos e invent instrumentos que examinaban las propiedades espaciales
de las formas. A la interpretacin mecanicista del comportamiento humano se le sumaba
una obsesin paradigmtica de la poca: la veneracin por la mquina, la fe
En 1925, Vsvolod Pudovkin, cineasta que haba trabajado cuatro aos como ciega en el progreso tecnolgico que dominaba todo Occidente y que encon-
ayudante de Lev Kuleshov, pionero del montaje cinematogrfico en la URSS, tr un terreno propicio en un pas donde mecanizar el trabajo era la mayor
realiz el documental La mecnica del cerebro. El comportamiento de los ani- urgencia. El culto a la tecnologa estimul una imagen recurrente en la ico-
males y del hombre, centrado en los trabajos del laboratorio de Pvlov en nografa de la poca: el hbrido mquina-hombre. Las representaciones del
Leningrado. En el documental, a la vez que filmaba los experimentos sobre el Hombre Nuevo como una mquina eran consecuencia de la fuerte presin
reflejo condicionado realizados en ranas, perros y monos, y sus posibles re- por aumentar la productividad. Tras comprarle la paz a Alemania para salir de
percusiones en los humanos, experiment con la forma de su propia pelcula y la Primera Guerra Mundial, y tras dos aos de guerra civil, Lenin detentaba
con los efectos de sta en sus espectadores: mediante un procedimiento por el poder absoluto en un pas sin industria, que necesitaba reconstruir con la
el cual se abra y cerraba repetidamente el ojo de la cmara, a imitacin del mayor celeridad posible; a sus ojos, la modernizacin del pas era el nico
funcionamiento parpadeante del ojo humano, intent producir una secuen- modo de alcanzar la sociedad comunista. Para ello puso en marcha el plan
cia de imgenes capaces de estimular el sistema nervioso del observador. El de electrificacin; uno de sus ms famosos eslganes era Comunismo =
montaje se haba convertido en el procedimiento que articulaba la creacin poder sovitico + electrificacin23. Por su parte, el telfono, el telgrafo y la
y los artistas consideraban que, a travs de l, se poda entrenar la mente radio redujeron el tiempo necesario para la comunicacin, transformando el
humana para ver el mundo de una determinada manera. El cerebro se consi- sentido espacial de la sociedad moderna al conectar a personas por medios
deraba pues una compleja maquinaria susceptible de ser reacondicionada a Cat. 236
anteriormente inimaginables. La literatura revolucionaria especialmente el
travs de los reflejos provocados por un arte mecanicista. futurismo se desarroll en paralelo con nociones utpicas de un nuevo or-
den social en el cual la velocidad sera un elemento central. El futuro estara bien
organizado, sera eficiente y rpido. En un discurso de 1923 para el Komsomol,

Cat. 233
Del Voljovstri a la presa
de Dnieprostri, 1927
Escribana
Cat. 185 Aleksi Gstev

La rebelin de la cultura,
1923

(idea y texto) y Aleksandr
Cat. 233 Rdchenko (ilustracin)
Un hombre, slo con un
reloj, 1923
Bujarin declaraba: Ahora debemos dirigir nuestros esfuerzos a crear en el menor
tiempo posible el mayor nmero de mquinas vivas especializadas, preparadas y Cat. 73 Vladmir Mayakovski
(idea y texto) y Aleksandr
dispuestas para entrar en circulacin. Rdchenko (ilustracin)
A un miembro del sindicato
no le importan los neperos,
Ya en 1924, en su clebre novela Nosotros, Yevgueni Zamiatin arremeti contra 1924
la retrica csmica de la tecnologa y su posible derivacin hacia el totalitarismo.
La concepcin de su protagonista, D-503, se inspira en la figura de una per-
sonalidad del momento, el poeta, terico del Proletkult y profeta de la eficien-
cia Aleksi Gstev24, que en 1919 haba publicado Poesa del trabajo de choque.
Cat. 71
Velimir Jlbnikov lo consideraba el poeta del futuro, el poeta Nikoli Aseev lo
llam el Ovidio de los mineros y de la metalurgia25 y Lunacharski lo consideraba
el ms dotado de los escritores proletarios. Gstev haba participado en la lucha
clandestina prerrevolucionaria, haba vivido exiliado en el extranjero y tena amplia Cat. 73
experiencia como trabajador especializado en la industria del metal. Su obsesin

por la organizacin racional del trabajo lo llev a abandonar la poesa y a fundar
en 1920 el Instituto Central del Trabajo, a travs del que se organiz la Campaa
Nacional para la Organizacin Cientfica del Trabajo, o NOT. El poeta de la mqui-
na renda culto a tres divinidades: Frederick Taylor, Frank Gilbreth y Henry Ford.
El taylorismo26 fue en los aos veinte una verdadera religin. En Nosotros, el

ingeniero D-503 comenta:
En la cabecera de mi cama suena la campanilla clara

y cristalina: son las 7, hora de levantarse. []
S, Taylor fue, desde luego, el hombre ms genial de
todos los tiempos. Es cierto que no lleg a elaborar su
mtodo para extenderlo a toda la vida, a cada paso, a
las 24 horas del da; no supo integrar en su sistema
todas las horas del da. Cmo fueron entonces capaces
de escribir bibliotecas enteras sobre un Kant cualquiera
Cat. 185
cuando casi no mencionan a Taylor, el profeta que supo
prever el futuro de los siguientes diez siglos?27.

Romntica y pragmtica al mismo tiempo, la utopa tcnica de Gstev era a Al Instituto Central del Trabajo se le sum en 1923 la Liga del Tiempo, funda-
la vez un planteamiento esttico de connotaciones fantsticas y sensualidad da por Platn Kerzhentsev, crtico teatral y colega de la NOT, que propugnaba
en el canto a la mquina, al cristal limpio, al acero, y un pensamiento prctico una logstica eficiente y cronometrada, no slo en las actividades econmicas,
que apuntaba a mejorar las condiciones objetivas de los trabajadores: cmo sino en todo quehacer humano. Por su parte, Vsvolod Meyerhold desarroll
evitar accidentes, cmo economizar esfuerzos, cmo mejorar el rendimiento la biomecnica de Gstev y muchos arquitectos, como Vladmir Krinski, Moisi
Gstev intent reducir la presencia de las emociones en el proceso de trabajo Gunzburg y los hermanos Leonid y Vktor Vesnin, utilizaron sus mtodos de
inventando la biomecnica: el control del cuerpo y la economa de movimien- planificacin y colaboraron activamente en el Instituto y en la Liga del Tiempo.
tos. A falta de ingenieros y tecnologa, como haba dicho Bujarin, bienvenidos No hay duda de que los artistas productivistas, que soaban con un futuro bien
sean los trabajadores taylorizados. diseado, se sentan en perfecta sintona con las propuestas de la NOT.
Las clases en el Instituto Central del Trabajo eran de carcter eminentemente Una mquina llamada Ofelia o la unidad
prctico. Se conservan algunas filmaciones que muestran a grupos de traba- de choque de los sentimientos
jadores en uniforme, ejercitndose en unos movimientos que parecen gimna-
sia rtmica ejecutada con disciplina militar y precisin robtica. Documentar Le deca que mi sueo era construir la mquina de
cinematogrficamente estos movimientos para que pudieran ser estudiados y las mquinas, la mquina universal. Pensaba en un
corregidos era parte del proceso. instrumento perfecto, esperaba concentrar en un pequeo
aparato cientos de funciones diferentes. S, amigo mo.
Otra vez Trotski: Una tarea noble y hermosa, por la cual vale la pena
volverse un fantico: mi idea consista en domar al
En resumen, el hombre comenzar a armonizar con todo
mastodonte de la tecnologa, en amansarlo y domesticarlo,
rigor su propio ser. Tratar de obtener una precisin,
en darle al hombre una palanca tan sencilla y familiar
un discernimiento, una economa mayores, y por ende
que no le asustara, que le resultara tan conocida como
belleza, en los movimientos de su propio cuerpo, en
el cerrojo de una puerta. [] Puede hacer saltar una
el trabajo, en el andar, en el juego. Querr dominar
montaa por los aires. Puede volar. Levantar grandes
los procesos semiinconscientes e inconscientes de su
pesos. Tritura minerales, sustituye los fogones de
propio organismo: la respiracin, la circulacin de
cocina, el cochecito del nio, la artillera de largo
la sangre, la digestin, la reproduccin. Y, dentro de
alcance. [] Cuando la vean se les har la boca agua
ciertos lmites insuperables, tratar de subordinarlos
una mquina, pinselo, es su dolo, una mquina y de
al control de la razn y de la voluntad. El homo sapiens,
repente la mejor de las mquinas resulta ser vil
actualmente congelado, se tratar a s mismo como objeto
y embustera una intil sentimental! [] Canta nuestras
de los mtodos ms complejos de la seleccin artificial
baladas, las estpidas baladas del siglo pasado, y
y los tratamientos psicofsicos28.
recoge sus flores, se enamora, es celosa, llora, suea
Yo la dise. Me he burlado de la divinidad de los
nuevos hombres: la mquina.
Yury Olesha, Envidia, 192729

Cuando, en 1927, se public Envidia, los peridicos y revistas literarias procla- perezoso, le observa en sus quehaceres diarios y desarrolla una profunda
maron que era una novela magistral y que su autor, Yuri Olesha30 (18991960), animadversin por ese Hombre Nuevo, de costumbres sanas y tiles para la
tena un talento portentoso: Pravda lo colocaba prximo a los artistas proletarios, sociedad, a quien envidia y, por eso mismo, detesta:
elogiaba su excelencia estilstica y la agudeza y penetracin de sus anlisis
psicolgicos. Pero el xito se desvaneci casi de inmediato. La novela era am- Cada uno de sus gestos parece decir: t, Kavalrov, eres
bigua en cuanto a la filiacin de sus personajes: ni los tipos comunistas podan un don nadie []. Una mortadela de 35 cpecs. Hoy estaba
ser considerados hroes ni los personajes que deberan resultar antipticos por radiante. S, la huella de la gloria estaba impresa en
despreciar el nuevo orden de las cosas acababan de resultar verdaderamente su cara. Por qu no siento amor, entusiasmo, veneracin,
negativos. Y as se inici un encendido debate en torno a la obra y a su autor. a la vista de dicha gloria? La rabia me corroe. l, el
Olesha era un compaero de viaje de orgenes escasamente proletarios y su dirigente, el comunista, est creando un mundo nuevo.
novela, a la que se le reprochaba adolecer de una perspectiva socialista, refle- Y en ese mundo nuevo la gloria resplandece porque ha sa-
jaba con toda claridad el desafecto de cierta intelligentsia postrevolucionaria, de lido de las manos de un salchichero una flamante especie
la que Olesha formaba parte. Pero no era slo una historia sobre la lucha entre de mortadela. No comprendo esa gloria, la historia, los
lo nuevo y lo viejo, sino que pareca contener algo ms peligroso. De ah que, monumentos, las biografas nunca me han hablado de esa
a partir de 1930, Envidia se considerase a todas luces una novela antisovitica. clase de gloria. Significa eso que ha cambiado la natu-
raleza de la gloria? En todas partes o slo aqu, donde
Por lo que cuentan sus amigos y lo que han averiguado sus bigrafos, pase construye un nuevo mundo?33.
rece ser que Olesha era un personaje tan complejo y contradictorio como
Kavalrov, el protagonista de su novela31. Kavalrov conoce casualmente a Ivn, el hermano de Bbichev, un escurridizo
personaje, un hombrecito con bombn; mago ilusionista, entre embaucador
Las cosas no me quieren. Los muebles tratan de ponerme y desmedrado profeta, se pasea por la ciudad, borracho, armando escndalos,
la zancadilla. Una vez, la esquina de un mueble lacado comprometiendo a su hermano y alardeando de haber inventado una miste-
me mordi, literalmente. Mi manta y yo siempre hemos riosa mquina: Ofelia. El personaje es magnticamente extravagante:
tenido una relacin complicada. La sopa que me sirven
a m nunca se enfra32. No soy un alemn charlatn
no vengo a la gente a engaar!
La historia es la siguiente: una noche, el compasivo y respetable ciudadano Soy un sovitico ilusionista cabal
nepero de mediana edad Andri Bbichev recoge en la calle a un joven bo- soy el mago del mundo actual34.
rracho de nombre Nikoli Kavalrov y lo aloja en su casa durante unos das.
Bbichev es un hombre trabajador y voluntarioso que quiere poner en marcha Kavalrov sabe por Ivn que el exitoso Bbichev le ha robado a su hermano
un restaurante para el proletariado, el Cuarto de Rublo, donde el plato estelar el amor de su hija, Valia de quien Kavalrov se enamora bobamente, a la
ser una salchicha modlica, sabrosa y asequible. Kavalrov, que tiene ciertas que quiere casar con Volodia Makrov, un joven admirable, un futbolista de
aspiraciones a literato y un alto concepto de s mismo, aunque se reconoce enorme xito a quien Andri Bbichev tiene bajo su proteccin.

Cat. 201 Yuri Olesha
Envidia (novela)
Cat. 173
Yuri Olesha, c. 1930
Situado en la periferia de los que protagonizan el nuevo mundo de los que

huelen bien, visten bien, comen bien y hacen lo correcto, orbitando alrede-
dor de Bbichev, de Valia y de Makrov, Kavalrov se lanza de la mano de Ivn
a un demencial periplo: la envidia y el resentimiento le impelen a observar al
tro de virtuosos, a seguirlos, a acosarlos, a desear su destruccin Kavalrov
intenta incluso asesinar al rey del salami para obtener el amor de la chica.
En la novela, un mundo carnavalesco, onrico y circense se ancla tan magistral

como extraamente en la realidad sovitica de la NEP, que se percibe, a su
vez, con un realismo extremo: Mosc en construccin, las nuevas cocinas
comunales, el vuelo inaugural de un nuevo avin sovitico en el aerdromo, el
trfico, los comerciantes, los chferes La lucha por el poder invade las ca-
lles35, en las que los nuevos hombres resueltos y corpulentos ese magnfico
espcimen del gnero masculino que es Bbichev y los que aspiran a ser
precisos como mquinas Makrov engullen con glotonera los espritus
finos e indecisos, apisonando todo un siglo de valores sociales y morales, que Cat. 201
dejan atrs sin tan siquiera volver la mirada, destruyendo la poesa: Nos estn
devorando como comida; engullen el siglo diecinueve como una boa constric-
tor engulle un conejo Nos mastican y nos digieren36.
Envidia es un juego de fuerzas entre lo lrico, lo irnico y lo grotesco. La feli-

cidad, la belleza de las cosas vivas, del mero hecho de pasear al sol, de estar
vivo, se mezcla con lo escatolgico y con lo esperpntico. Incorporando tcni-
cas propias del montaje cinematogrfico, Envidia es tambin un alarde de mo-
dernidad en cuanto a sus recursos formales, un experimento provocativo: un
narrador distinto protagoniza cada una de las partes. En la primera, Kavalrov
disecciona el mundo en primera persona. En la segunda, un narrador en ter-
cera persona intenta poner orden en la ruptura cronolgica de la narracin, en
la yuxtaposicin de materiales, cartas, relatos intercalados y sueos, y en las
sombras y perspectivas que componen visualmente las escenas, como si de
pinturas abstractas ambientales o visiones cinematogrficas se tratara.
Rosa Ferr El tiempo se acelera 76 77 Cat. 173

Al lector le llamar inevitablemente la atencin el punto de vista areo de
pacfica. Una manifestacin pacfica de los sentimientos.
muchas de las escenas. Y si uno ha tenido ocasin de ver imgenes de los
[] Los genios de los sentimientos se apoderan de las
montajes constructivistas de Meyerhold, donde los actores se suben a pa-
almas. El genio del orgullo gobierna un alma; el genio
sarelas y mecanismos diversos, de los que se cuelgan como trapecistas, es
de la compasin, otra. Quiero hacer salir a esos
difcil no relacionarlos con fragmentos como ste, en el que Kavalrov intenta
demonios y hacerlos salir a la arena pblica.
localizar a Bbichev entre los andamios del edifico en construccin del Cuarto
Juez Instructor Y ha logrado encontrar ya a alguien?
de Rublo:
Ivn He llamado y buscado durante mucho, mucho tiempo.
Es una tarea ardua. Tal vez no me entiendan. Pero he
La ruta que tengo que seguir es complicada; tengo la
encontrado uno.
sensacin de moverme dentro de una oreja [] camino
Juez Instructor Y quin es en concreto?
a lo largo de una viga sobre un abismo, mantengo el
Ivn Est interesado en la emocin de la cual es portador
equilibrio, algo parecido a la bodega de un barco se
o en su nombre?
abre debajo de m. [] Desde un ngulo salvaje vi
Juez Instructor En las dos cosas.
la figura voladora aunque inmvil []. l haba desapa-
Ivn Nikoli Kavalrov. Envidia38.
recido. Se haba ido volando. Sobre un gofre de hierro
haba emprendido el vuelo a otro lugar37.
Ser el comunismo capaz de vencer la muerte?
Qu es Ofelia? Existe la mquina del predicador y supuesto ingeniero, ese Biopoder, colectivizacin del tiempo,
caballo de Troya que iba a vengarse de su tiempo? No existe, pero es. Es una resurreccin y eugenesia
venganza, es la imaginacin que puede aparecer de repente para destruirlo
todo, la conspiracin de los sentimientos, aunque de momento slo se asoma En su esplndido libro Hammer and Tickle: A History of Comunism Told through
en sueos y est aparcada en un descampado, en un vertedero de basura. Communist Jokes 39, Ben Lewis cita el siguiente chiste como uno de sus favo-
ritos de los aos inmediatamente posteriores a la revolucin: Una vieja cam-
Al ser detenido por escndalo pblico, Ivn Bbichev comenta al juez instruc- pesina visita el zoo de Mosc y, al ver un camello por primera vez en su vida,
tor de la Administracin Poltica del Estado (GPU): exclama: Dios mo, mira lo que le han hecho los bolcheviques a ese caballo. No
es exagerado afirmar que, en la Rusia postrevolucionaria, la vida se convirti en
Quiero agitar quiero agitar el corazn de una poca un campo experimental donde el lmite de la realidad posible slo encontraba
quemada. Agitar el corazn bombilla para que los fila- otro lmite: el de la imaginacin. Lo inimaginable ya haba sucedido: ahora, para
mentos entren de nuevo en contacto y se producir al muchos, era el momento de imaginar todo lo que poda suceder.
instante un brillo esplendoroso. [] Quiero congregar
a mi alrededor a una multitud. Para tener donde elegir Ili Erenburg comenta en sus memorias cmo, en 1924, de vuelta de una larga
y poder seleccionar a los mejores, a los ms brillantes, estancia en el extranjero y en plena NEP, emprendi una gira por diferentes ciu-
crear una especie de lite, de unidad de choque de los dades de la Unin Sovitica dando charlas sobre la vida en Europa occidental:
sentimientos. S, es una conspiracin, una revolucin

Cat. 90 Kuzm Petrov-Vodkin
Fantasa, 1925
Cat. 90

Cat. 182 Ili Erenburg
Cat. 5
Materializacin de lo
fantstico, 1927
Cat. 5 Nikoli Andryev

Retrato de Ili Erenburg,
1923
Despus de cada conferencia me inundaban de preguntas,

que yo anotaba: Por qu no hubo revolucin en
Alemania? Qu est de moda ahora en Pars? Qu
quera expresar usted con su Jurenito40, un s o un no?
Quines son peores; los socialistas traidores
o los fascistas? Explquenos brevemente la teora de
la relatividad. Por qu las escuelas son de nuevo sufrido el gnero humano. Su radicalismo social, sus teoras sobre los viajes al
de pago? Por qu meten los escritores en la cabeza espacio, su defensa de la ingeniera gentica y su obsesin por la necesidad de
de las chicas toda suerte de declaraciones de amor? investigar cmo prolongar la vida y la salud de la gente volvan a tener vigencia.
[] Ofrece el comunismo la posibilidad de vencer a Ahora ms que nunca pareca justo que el sacrificio al que se tendran que so-
la muerte? Est a favor del ftbol o admite tambin meter los constructores del socialismo en beneficio de las generaciones futuras
el rugby? Hblenos de los trabajos de Rutherford pudiera compensarse con su resurreccin, de modo que toda una humanidad
sobre la transformacin de los tomos. Dganos coetnea pudiera disfrutar de una armona csmica eterna. Entre los valedores
qu diferencia hay entre el onestep y el twostep, de esta tesis destac el grupo de los biocosmistas-inmortalistas, formado, entre
y qu es lo que se baila ms en Berln41. otros, por los artistas y poetas anarquistas Aleksandr Sviatogor seudnimo de
A. F. Agienko en Mosc y por Aleksandr Yaroslavski en Petrogrado. stos con-
La naturalidad con la que cualquier ciudadano annimo abordaba a un confe- sideraban que la propiedad privada no se habra abolido por completo mientras
renciante sobre la posibilidad de que el comunismo fuese capaz de instaurar cada ser humano fuese propietario de un periodo de tiempo. En el manifiesto del
la inmortalidad revela hasta qu punto muchos consideraban que la revolucin grupo, de 1922, se puede leer: Para nosotros son derechos humanos esenciales
iba a acabar con las coordenadas temporales, espaciales y fisiolgicas del ser la inmortalidad, la resurreccin, el rejuvenecimiento y el derecho a la movilidad en
humano y hasta qu punto las preocupaciones metafsicas y escatolgicas im- el espacio csmico (y no los supuestos derechos proclamados por la declaracin
pregnaban el pensamiento utpico de la poca42, encontrando ecos en mucha burguesa de 1789)45.
de la produccin artstica de la llamada vanguardia43.
Otro destacado predicador de la colectivizacin del espacio y del tiempo fue
Las teoras inmortalistas del filsofo Nikoli Fidorov que tanto influiran en Konstantn Tsiolkovski, el padre de la tecnologa espacial. Pensador autodidacta,
Dostoyevski y en el pensamiento de Vladmir Soloviov, especialmente su no fue reconocido por su trabajo hasta el final de su carrera. Aunque sus estu-
Filosofa de la causa comn (1906 y 1913)44, que reclamaba un Estado capaz de dios sobre cohetes abrieron el camino de la carrera espacial sovitica, su inters
resucitar a los muertos mediante procedimientos cientficos, experimentaron por la conquista del espacio estaba enmarcado en una teora pansquica de la
un notable resurgir. Para Fidorov, la posibilidad de la resurreccin gracias a la vida csmica. Tsiolkovski consideraba que el universo estaba formado por los
tecnologa no era slo una especulacin terica, sino una necesidad moral que mismos tomos y crea en la existencia de seres incorpreos que habitaban el
Cat. 182
habra de compensar las desigualdades, las guerras y las injusticias que haba cosmos, superiores en inteligencia a los humanos, parecidos a los ngeles, que

se comunicaban con los hombres l mismo deca haberlo hecho a travs de ingeniero viaja a un Marte habitado por una sociedad socialista, y su secuela,
fenmenos atmosfricos de carcter especial. En 1935, Tsiolkovski, que dibujaba y el Ingeniero Menii (1913) y se le considera el padre de la ciberntica por su
escriba novelas, colabor con el cineasta Vasili Zhuravliov y con el escritor Vktor teora de la tectologa, en la que planteaba ya una avanzada teora de sistemas.
Shklovski en el guin, la puesta en escena y el asesoramiento cientfico de la Mdico de formacin, Bogdnov estaba convencido de que las transfusiones
famosa pelcula Viaje csmico. de sangre podan alargar la vida y rejuvenecer a las personas. As, en 1924 co-
menz sus experimentos de transfusin de sangre en busca de la eterna juven-
El psiclogo Arn Zalkind, que estaba convencido de que el ser humano poda tud. Entre sus pacientes contaba con la mismsima hermana de Lenin, Mara
ser ntegramente remodelado, desde sus hbitos ms insignificantes hasta lo Ulianova, quien al parecer experiment efectivamente una considerable mejora
ms ntimo y esencial de su conciencia, plane la reproduccin humana a gran en su salud; probablemente porque durante su hospitalizacin descans y se
escala y la reconversin de la pulsin sexual en energa para la construccin aliment correctamente. No slo se transfera sangre de personas ms jvenes
del socialismo46. y ms sanas a otras enfermas y entradas en aos, sino que tambin se supo-
na un beneficio recproco en el intercambio de sangre, por ejemplo, entre una
Aleksandr Bogdnov dio un paso ms en la idea de una colectivizacin in- joven estudiante y un intelectual de edad ms avanzada. Se trataba de una re-
mediata y radical al proponer el intercambio comunista de la sangre, llegan- volucin hematolgica, de una proyeccin de la revolucin a la hematologa, con
do a fundar en 1926 el pionero Instituto de Transfusin de Sangre de Mosc. un gran terreno por avanzar y grandes posibilidades para la experimentacin.
Bogdnov haba participado con Lenin en la creacin del Partido Bolchevique El propio Bogdnov particip activamente en sus pruebas con transfusiones.
y era uno de los pocos polticos revolucionarios en los que Lenin que reba- Muri en abril de 1928, al parecer como consecuencia de una transfusin de
ti su libro de teora poltica Empiriomonismo (19041907) vea a un posible sangre contaminada.
rival. En 1909, Bogdnov cre en Capri, junto a Gorki y Lunacharski, el grupo
Vpered (Adelante), cuyo objetivo era la educacin de los obreros algo que,
al igual que los mencheviques, consideraban condicin indispensable y previa
para la realizacin del socialismo; una tesis que, de nuevo, le enfrentara a
Lenin. Bogdnov se convirti en 1917 en el lder del Proletkult, conjunto de or-
ganizaciones con el que los lderes bolcheviques mantenan una relacin dual
que vari a lo largo de su existencia, pero que, por lo menos hasta 1925, no fue
ni apoyado firmemente aunque reciba fondos del Comisariado Popular de
Lunacharski, que era adems cuado de Bogdnov ni censurado.
En 1921, Bogdnov abandon el activismo poltico y cultural para centrarse

en sus investigaciones acadmicas. Era un gran economista y un muy buen
escritor de novelas de ciencia ficcin como Estrella roja 47 (1908), donde un

El panten de los cerebros miento asociativo, su agudeza y su penetracin mental. No obstante, el trabajo
de Vogt fue considerado poco satisfactorio por los soviticos, que buscaban
El cerebro de Mayakovski era enorme pesaba 1.700 gramos; el de Gorki, un resultado ms espectacular. Tampoco complaci a Stalin, quien, al parecer,
1.420 y el de Lenin, 1.340. tena gran inters en demostrar que cuando Lenin dict su testamento ad-
verso a Stalin, tras su segunda trombosis, ya haba perdido sus capacidades
Lenin muri el 21 de enero de 1924, a los 53 aos de edad, tras sufrir varias mentales. Posteriormente, el equipo sovitico continuara las investigaciones,
apoplejas que lo dejaron paraltico, la ltima de las cuales, a finales de 1922, aunque nunca se dieron a conocer los resultados de stas.
le oblig a retirarse de la poltica activa. En un primer momento se pens en
encomendar su cuerpo a Bogdnov para que lo preservara y, en el mejor de los Mientras que en las entraas del instituto se analizaban los rganos verdaderos,
casos, resucitarlo cuando los avances cientficos lo permitieran; aunque ese en una gran sala abierta al pblico, el llamado panten de los cerebros, se ex-
plan fue descartado finalmente. ponan rplicas de escayola de los cerebros ms ilustres de la Unin Sovitica.
La sala de exposicin, que reuna tambin impacientes urnas vacas, se cerr
No obstante, el cerebro de Lenin fue extrado antes de embalsamar su cuerpo en 1929. En el instituto se conservan, entre otros, los cerebros de Andri Beli,
y el eminente neurlogo alemn Oskar Vogt, que en una ocasin le haba visi- Konstantn Stanislavski, Sergui Eisenstein, Pvlov, Clara Zetkin y Stalin, a los
tado en vida, recibi de las autoridades bolcheviques el encargo de examinarlo que en 1989 se sum, para enriquecer la coleccin, el de Andri Sajarov.
con el fin de localizar su genio en las particularidades de sus rasgos neuroa-
natmicos. Se debati largo y tendido acerca de la conveniencia de que el
cerebro viajara al laboratorio de Vogt, en Alemania, para un estudio detallado,
y, aunque en un principio se decidiera que uno de los hemisferios viajase a
Alemania mientras el otro permaneca en Mosc como medida de precaucin,
finalmente, en 1927, se cre el Instituto de Investigacin del Cerebro (Instituto
Mozga) en un palacete moscovita cercano a la plaza Roja. As se evitaban com-
prometidos desplazamientos y el proceso podra controlarse en casa, donde
Vogt trabajara en colaboracin con colegas rusos48.
La misin del instituto era recoger y analizar los cerebros de las mentes ms
brillantes del pas, en especial el de Lenin. Durante dos aos se realizaron
miles de biopsias de su cerebro, que fue cortado en infinitas lminas. En su
informe oficial de 1929, Vogt argument la posible relacin entre la excepcional
longitud y profusin de las neuronas piramidales de la tercera capa del crtex
cerebral del padre de la patria con sus grandes capacidades, con su pensa-

Junto al fretro de
Vladmir Lenin, 1924
Cat. 89

1
En 1949, Nikoli Punin, crtico de 3
Tras la revolucin, el poder en Rusia Esta circunstancia puede parecer 8
Durante la guerra civil, diferentes 9
Una de las tareas ms importantes 11
Peter Kenez, The Birth of the 17
Vladmir Ilich Lenin, Polnoe sobranie 20
Las dos famosas stiras de
arte y terico del constructivismo, y sigui concibindose en trminos una ftil pequeez. Pero yo creo que, artistas y escritores decoraron las consista en ponerle cara al proleta- Propaganda State: Soviet Methods sochinenii, 55 vols., 5. ed., Mosc, Mijal Bulgkov, Corazn de perro
ltimo marido de Anna Ajmtova, fue personales y religiosos. El culto a desde el punto de vista de prevenir ventanas de la ROSTA, que los riado, en retratar a la clase trabajado- of Mass Mobilization, 1917-1929, 1970, vol. 40, p. 49. Citado en Michael (Barcelona, Galaxia Gutenberg,
arrestado por actividades antisovi- Lenin se reforz a partir del intento la escisin y desde el punto de vista bolcheviques haban establecido en ra como motor de la historia mundial Cambridge, Cambridge University S. Gorham, Mastering the Perverse: 1999) y Los huevos fatales (Madrid,
ticas bajo la acusacin de formalista. de asesinato de agosto de 1918, de lo que he escrito antes acerca de Mosc en septiembre de 1918. En y hroe colectivo que haba trado la Press, 1985, es una referencia State-building and Language Valdemar, 1990), ambas de 1925,
Basndose en confesiones forzadas, cuando, segn la versin oficial, las relaciones entre Stalin y Trotski, un momento de escasez de papel y revolucin. En 1918, la representacin imprescindible para profundizar en Purification in Early Soviet Russia, aunque la primera no fue publicada
se le atribuyeron comentarios Fanni Kapln le dispar, hirindole no es una pequeez, o se trata de urgencia propagandstica, se idearon del trabajador ya haba quedado este tema. Slavic Review, 59-1 (primavera 2000), en la URSS hasta 1987, tienen que
hostiles a las obras que el realismo en el hombro y el pulmn izquierdos. una pequeez que puede adquirir grandes carteles-historietas satricos definida: casi invariablemente se le pp. 133-153. Para otros trabajos de leerse en este contexto de pensa-
socialista haba producido: incluso Kapln perteneca al Partido Socia- importancia decisiva. (V. I. Lenin, que se realizaban con la tcnica del representaba como un kuznets, un 12
Richard Stites, Revolutionary Michael S. Gorham sobre el tema miento cientfico-utpico. En Corazn
es posible que dijera que los miles lista Revolucionario, favorable al so- notas complementarias a la carta, 24 estarcido y se colocaban a diario herrero, con martillo, yunque y mandil Dreams: Utopian Vision and vase Speaking in Soviet Tongues: de perro, un mdico que recuerda
de retratos de Lenin que circulaban cialismo agrario pero contrario al mar- de diciembre de 1922). El testamento sobre dichas ventanas, representan- de cuero, y normalmente con bigote Experimental Life in the Russian Language Culture and the Politics of a Pvlov desprecia a la nueva
por la URSS eran de gusto y calidad xismo. Nunca ha quedado claro si el circul en el Comit Central del partido de manera sinttica y humorstica para acentuar su masculinidad, Revolution, Nueva York, Oxford Voice in Revolutionary Russia, DeKalb, sociedad sovitica, que se asoma a
dudosos! No es de extraar pues que, atentado responda a un complot que do, pero no se hizo pblico hasta que, las noticias del da. Posteriormente, falda rusa y botas; en contraposicin University Press, 1989, p. 96. Illinois, Northern Illinois University su consulta en sus manifestaciones
especialmente a partir de los aos no convena airear. Tras el atentado, en 1956, durante el XX Congreso del esta prctica se extendera a otras a los campesinos, que llevaban barba Press, 2003; y Tongue-tied Writers: ms absurdas, y a su vez cuenta con
treinta, los artistas no se mostraran a Lenin se le compar con Jesucristo, PCUS, Nikita Jrushchov denunci el agencias del pas; principalmente a y zapatones. La mujer proletaria 13
Miembro del Partido Socialista The Rabselkor Movement and the la proteccin poltica que le permite
muy creativos a la hora de retratar al dispuesto al sacrificio mximo por los culto a Stalin. las de Petrogrado, Vtebsk y Odesa. aparece ms tarde, hacia 1920, como Revolucionario, Krenski fue dipu- Voice of the New Intelligentsia in trabajar implanta en el cerebro
padre de la revolucin y copiaran las suyos. Despus de su muerte, Stalin Mayakovski realiz un gran nmero comparsa. tado de la Duma en 1912 y, posterior- Early Soviet Russia, Russian Review, de un vapuleado pero amable y
imgenes cannicas, ya bendecidas y su corte establecieron claramente 4
Vladmir Mayakovski, La chinche, de dibujos para la ROSTA, para los mente, ministro de Justicia y primer 55-3 (julio 1996), pp. 412-429. reflexivo perro callejero, Sharik, la
por la autoridad (lo mismo sucedera una nueva tipologa en las represen- Vigo, Maldoror Ediciones, p. 17. que l mismo compona versos en 10
Los principales peridicos, como ministro del Gobierno provisional hipfisis y los rganos sexuales de
con Stalin). taciones: Lenin, en lo alto, como Dios, Edicin online: www.maldororedi- un lenguaje directo, recurriendo a Pravda, Izvestia, Krsnaya Zvezd tras la Revolucin de Febrero de 1917, 18
En 1921, horrorizado por la situacin un delincuente, como parte de sus
seala hacia el futuro y la verdad ciones.eu/pdfs/maldororedicio- la jerga coloquial y a los juegos de y Komsomolskaya, se convirtieron en la que apoy decididamente la del pas una vez acabada la guerra investigaciones sobre el rejuvene-
2
En su texto seminal Qu hacer? Marx eventualmente le cubre las es- nes_Mayakovski_chinche.pdf. palabras, con un vocabulario tan en los rganos oficiales del partido, causa antimonrquica. Tras la toma civil, tras responsabilizar a los bol- cimiento humano. El perro, lejos de
(Madrid, Akal, 1978), de 1902, Lenin paldas. Y ese futuro es Stalin, con colorista como violento; de hecho, papel que seguiran ejerciendo hasta del poder por parte de los bolche- cheviques de la muerte de Aleksandr rejuvenecer, se transforma en un ser
presenta propuestas concretas sobre un aspecto majestuoso pero menos 5
Christina Kiaer y Eric Naiman Mayakovski fue el responsable del el final de la URSS. Durante los viques en Octubre, huy al frente e Blok y del trato dispensado a la moralmente repulsivo, que termina
la organizacin y la estrategia que dinmico, pues es ya presente, est (eds.), Everyday Life in Early Soviet noventa por ciento de los textos. aos veinte establecieron la nueva intent reconquistar Petrogrado. En intelligentsia prerrevolucionaria, por afiliarse al Partido Comunista y
debe seguir un partido revolucionario. aqu, en la Tierra, retratado ms abajo, Russia: Taking the Revolution Inside, Los protagonistas de las historie- cultura pblica y durante el rgimen 1918 abandon Rusia e inici un largo desesperado ante la poltica de Lenin, consigue ser nombrado subdirector
Se trata de un desarrollo de los para cumplir la palabra del padre Bloomington e Indianpolis, Indiana tas cada uno con un cdigo de de Stalin dominaron el discurso, peregrinaje por varios pases euro- al que considera una guillotina pen- del subdepartamento de limpieza
conceptos de su famoso artculo de y para quedarse. Stalin necesitaba University Press, 2006. color eran los bolcheviques (los influyendo en el comportamiento peos. Finalmente, en 1940, emigr a sante, y animado por el propio Lenin, de animales vagabundos, haciendo
1901 Por dnde empezar?. El ttulo, legitimizarse, pues era un hijo no re- trabajadores y los soldados rojos) de la gente, contextualizando el da Estados Unidos, donde fue profesor Gorki huye a Italia. Aos ms tarde, que el cientfico reniegue de su des-
Qu hacer?, es un homenaje a la conocido. En su testamento poltico, 6
Vase Orlando Figes y Boris y toda una caterva de enemigos: la a da de la experiencia sovitica universitario y public varias obras y a travs de Gnri Ygoda, jefe de cubrimiento y devuelva al perro
novela homnima de ciencia ficcin, Lenin cuestionaba sus capacidades, Kolonitskii, Interpretar la revolucin guardia (blanca), los burgueses y los e imponiendo una estructura de sobre la Revolucin rusa. la Seguridad del Estado (NKVD), a su estado anterior.Bulgkov pro-
escrita por Nikoli Chernishevski adems de advertir sobre Trotski y de rusa. El lenguaje y los smbolos de capitalistas (vestidos de negro) y las pensamiento nico. As, escritores y Stalin emprende una estrategia de pone as una frmula que la censura
en 1862, sobre una sociedad comu- tratar otras cuestiones: El camarada 1917, Valencia, Biblioteca Nueva, tensiones con los enemigos extran- artistas, msicos y cineastas vivieron Vase Richard Taylor, October,
14
aproximacin al escritor, que segua no habra digerido jams: animal +
nitaria utpica, obra que Lenin y los Stalin, llegado a secretario general, Universitat de Valncia, 2001, p. 196. jeros (Polonia, Francia y Alemania). bajo el terror de la aprobacin o las Londres, BFI, 2002. gozando de gran popularidad en la delincuente = estpido comunista.
revolucionarios rusos apreciaban ha concentrado en sus manos un Incluso la estrella roja, el emblema Al cierre de la ROSTA de Mosc, en denuncias de Pravda. Sin ir ms lejos, Rusia sovitica. A partir de 1928 con- En Los huevos fatales, donde la
enormemente y que recoga la filoso- poder inmenso, y no estoy seguro del Ejrcito Rojo, tena connotacio- 1921, se haban realizado ms de 1.600 tras las sucesivas e implacables 15
gor Grabar, Aktualnie zadachi sigue que el escritor pase los veranos escena se sita en un futuro prximo
fa social de Robert Owen y Charles de que siempre sepa utilizarlo con nes religiosas muy arraigadas en el composiciones para sus ventanas, campaas contra los artistas de sovetskoi skulpturi, Iskusstvo, en la URSS y, en 1931, Gorki regresa (1929), el profesor Prsikov, director
Fourier. Por un momento pareci que la suficiente prudencia. (V. I. Lenin, folclore de los campesinos. En los cada una de las cuales se estarca vanguardia, los llamados formalistas, 12 (1933), p. 155. Citado en el triunfalmente para convertirse en el del Instituto Zoolgico de Mosc
los nuevos herederos del poder y los carta al Congreso, 22 de diciembre materiales de propaganda desarrolla- aproximadamente 150 veces. estaban la pluma de Andri Zhdnov imprescindible ensayo de Christina escritor oficial de la Unin Sovitica, y experto mundial en batracios,
visionarios de izquierdas podan coo- de 1922). Stalin es demasiado brusco, dos durante la guerra civil se contaba y la del propio Stalin, que se asegu- Lodder, Lenins Plan for Monumental legitimando as la poltica de Stalin. descubre un rayo luminoso capaz
perar en la creacin de una sociedad y este defecto, plenamente tolerable cmo a la bella doncella Pravda raba de verlo todo, de leerlo todo, de Propaganda, en Matthew Cullerne Se instala en la lujosa mansin mos- de acelerar la reproduccin animal.
que dejara de ser utpica. en nuestro medio y en las relaciones (Verdad) le fue robada por Krivda censurarlo todo. Bown y Brandon Taylor (eds.), Art of covita de un antiguo magnate (actual Paralelamente, una peste avcola
entre nosotros, los comunistas, se (Falsedad) la estrella roja que tena the Soviets: Painting, Sculpture and Museo Gorki), en la calle Mlaya asola las granjas de Rusia, aniqui-
hace intolerable en el cargo de en la frente. As comenz el reinado Architecture in a One-party State, Niktskaya, desde donde se deja lando a todas las gallinas. El rayo
secretario general. Por eso propongo de Krivda, que sumi el mundo en la 19171992, Manchester, Manchester utilizar por Stalin, quien lo mantiene mgico es la nica esperanza de la
a los camaradas que piensen la oscuridad y el mal. El Ejrcito Rojo University Press, 1993, p. 19. semisecuestrado. que dispone el pas para recuperarse
forma de pasar a Stalin a otro puesto luchaba para recuperar la estrella, del desastre, pero una confusin
y de nombrar para este cargo a para devolver la libertad a todos los 16
Vase Richard Stites, op. cit. 19
Michael S. Gorham, op. cit. (nota 17), burocrtica hace que se incuben
otro hombre que se diferencie del oprimidos. (nota 12), p. 89. p. 149. Para la cita de Viktor Gofman, huevos de reptiles y que el pas est
camarada Stalin en todos los dems vase Stil, yazik i dialekt, Yazik a punto de ser destruido por una
aspectos, slo por una ventaja, a sa- 7
Forma tradicional de las aleluyas o literaturi: cherki i etiudi, Leningrado, avalancha de monstruos. El destino
ber: que sea ms tolerante, ms leal, historietas, muy populares en Rusia, 1936, pp. 149150. del progreso de la humanidad est
ms correcto y ms atento con los donde una imagen grfica y un texto pues en manos de los cientficos
camaradas, menos caprichoso, etc. (a veces rimado) funcionan unidos. capaces; es el estupidizado entorno
Los temas ms representados son bolchevique el que estropea cual-
escenas religiosas, cuentos, fbulas quier aventura del pensamiento.
con moralejas y stiras sociales y
polticas. Los lubok son un pozo de
conocimiento y de humor popular.
Mayakovski y otros artistas lo
transformaron en los primeros aos
revolucionarios en agit-lubok.

21
Vase Orlando Figes, El baile de 25
Vase Orlando Figes, op. cit. 31
A Olesha se le retrata como una Los escndalos se sucedan y, en 32
Yuri Olesha, op. cit. (nota 29), p. 9. 39
Ben Lewis, Hammer and Tickle: A 43
En este sentido es muy impor- 47
En Estrella roja, Bogdnov predice
Natacha: una historia cultural rusa, (nota 21), p. 554. persona muy generosa con sus ami- cierto modo, Olesha pareca seguir History of Comunism Told through tante la exposicin El cosmos de la futuros descubrimientos tecnolgi-
Barcelona, Edhasa, 2006, pp. 535-536. gos, bastante fantasiosa y descuida- los pasos de Yesenin. Insultaba 33
Ibdem, p. 18. Communist Jokes, Phoenix, Arizona, Vanguardia Rusa. Arte y exploracin cos como la fusin atmica con
26
El ingeniero, mecnico y econo- da para los aspectos prcticos. Viva pblicamente a los representantes Orion Books, 2009. El ttulo, Martillo espacial, 1900-1930, comisariada la que se mueve la nave espacial
22
Pvlov haba recibido el premio mista estadounidense Frederick en su propio mundo, a veces beba de la literatura sovitica: Me habis 34
Ibdem, p. 109. y cosquillas: una historia del comu- por John E. Bowlt, Nicoletta Misler marciana, la computacin las
Nobel en 1904 es el primer ruso en Winslow Taylor propuso un nuevo demasiado y, convencido de tener un robado mi dinero! Os aprovechis nismo contada a travs de los chistes y Maria Tsantsanoglou (Santander, fbricas estn informativamente
ser distinguido con este premio por mtodo de organizacin del trabajo gran talento, llevaba con amargura de mi dinero, robis mi xito, me 35
Como observara Walter Benjamin comunistas, recoge, en ingls, un Fundacin Botn, 24 junio19 sep- conectadas para intercambiar datos
sus investigaciones sobre el funcio- industrial cuyo fin era aumentar la la falta de reconocimiento pblico. arrebatis lectores. Slo os pido una en su Diario de Mosc, Madrid, juego de palabras entre hoz y martillo tiembre 2010), as como su catlogo. de productividad, el video-telfono
namiento de las glndulas digestivas. productividad y evitar el control que Katyev, amigo de Olesha desde su cosa: que se me otorgue el derecho Taurus, 1988. (hammer: martillo y sicle: hoz). o el cine en tres dimensiones.
Trabaj de forma experimental y el obrero poda tener en los tiempos juventud en Odesa, lo convirti en a la desesperacin!. sta era su idea 44
Vase N. P. Peterson y V. A.
controlada con perros, a los que de produccin. el protagonista de sus memorias predilecta. Olesha hizo de su lucha 36
Yuri Olesha, op. cit. (nota 29), p. 148. 40
Ili Erenburg public Las extraor- Kozhvnikov (eds.), Filosofia 48
La historia es todava ms noveles-
incomunicaba del exterior en el la- ficticias, Mi corona de diamante (1981), por el derecho a la desesperacin su dinarias aventuras de Julio Jurenito bshchago dela: stat, misli i pisma ca, pues en la fundacin del instituto
boratorio conocido como Las torres 27
Yevgueni Zamiatin, Nosotros, donde ofrece una de las mejores bandera literaria. 37
Ibdem, pp. 61-63. y sus discpulos (Madrid, Akal, 1994) Nikolaya Fidorovicha Fidorova, particip un famoso neurlogo de
del silencio. Sus estudios lo llevaron Barcelona, Tusquets Editores, 1991, descripciones que existen de su en 1921. 1906 y 1913. Recopilacin en dos Leningrado, Vladmir Bjterev, que
a interesarse por lo que denomin p. 35. original personalidad. En 1934, en 38
Ibdem, pp. 122-124. volmenes de los principales trabajos muri en circunstancias sospecho-
secreciones psquicas, es decir, vsperas del i Congreso de Escritores 41
Ili Erenburg, Gentes, aos, vida. de Fidorov publicada despus de sas: al parecer, tan slo dos das
las producidas por las glndulas 28
Lev Trotski, Literatura y revolucin, Soviticos, Olesha pronunci un cele- Memorias, Barcelona, Planeta, 1986, su muerte. antes de su muerte haba tratado por
salivales sin la estimulacin directa Izquierda Revolucionaria, septiembre bre discurso en el que defendi una p. 39. un problema neurolgico a Stalin y
del alimento. Pvlov advirti que, en 2006, p. 159. Edicin digital: literatura independiente y el principio Vase Boris Groys y Michael
45
le haba diagnosticado un trastorno
la situacin experimental, cuando un www.marxismo.org/files/Leon%20 de autonoma artstica. El escritor no 42
Vase Bernice Glatzer Rosenthal Hagemeister (eds.), op. cit. (nota 42). paranoide.
perro escuchaba las pisadas de la Trosky%20%20Literatura%20y%20 poda sino tratar temas cercanos a su (ed.), The Occult in Russian and
persona que habitualmente vena a revolucin.pdf. sensibilidad, a su propia experiencia, Soviet Culture, Ithaca, Nueva York, 46
Meyerhold y Lissitzky planificaron
alimentarlo, salivaba antes de que se y no poda borrar sin ms un pasado Cornell University Press, 1977, p. una produccin, que nunca se
le ofreciera efectivamente la comida; 29
Yuri Olesha, Envidia, Barcelona, prerrevolucionario; se era el destino 196 y ss.; y Boris Groys y Michael llev a cabo, de la pieza de Sergui
no obstante, si las pisadas eran de Acantilado, 2009, pp. 146-147. Para un de los escritores de su generacin. Hagemeister (eds.), Die Neue Tretiakov Quiero un hijo, en la que
un desconocido, el perro no salivaba. estudio en detalle de la novela, vase Marginado, prcticamente alejado Menschheit: Biopolitische Utopien el objeto a producir era el Hombre
Pvlov alcanzara fama internacional Victor Peppard, The Poetics of Yury de la ficcin novelesca, Olesha in Russland zu Beginn des 20. Nuevo.
al trasladar sus investigaciones Olesha, Gainesville, Florida, University dedic los ltimos aos de su vida al Jahrhunderts, Frncfort, Surhkamp
de reflexologa al comportamiento of Florida Press, 1989. periodismo, a las traducciones y a la Verlag, 2005.
humano. adaptacin de guiones. Detenido en
30
Yuri Olesha naci en Ucrania, de la Lubianka en 1939, y bajo la presin
23
En febrero de 1920 Lenin puso en padres polacos catlicos, en 1899. de la tortura, Isaak Bbel inculp a
marcha un ambicioso plan de elec- Pas su juventud en Odesa, donde Olesha, del que era amigo desde los
trificacin a travs de la Comisin particip de la vida literaria de la aos inmediatamente posteriores a
Estatal para la Electrificacin de ciudad relacionndose con Ili Ilf, los la revolucin en Odesa. Aunque en
Rusia (Goelro). H. G. Wells, tras hermanos Yevgueni Petrov (seudni- el juicio posterior se retract de
entrevistar a Lenin en el Kremlin ese mo de Yevgueni Katyev) y Valentn todas sus declaraciones inculpatorias,
mismo ao, coment que la nica Katyev, Isaak Bbel y Eduard las declaraciones de Bbel que
utopa en la que Lenin, de pensa- Bagritski, entre otros. Durante la se conservan en los archivos de la
miento absolutamente pragmtico, guerra civil sirvi durante un breve Lubianka (vase Vitali Shentalinski,
segua creyendo era la utopa de los periodo de tiempo en el Ejrcito Rojo. Esclavos de la libertad. Los archivos
electricistas. En 1922 se instal en Mosc. En 1924 literarios de la KGB, Barcelona,
escribi Los tres gordinflones, una Galaxia Gutenberg-Crculo de
24
Para un estudio en detalle de historia infantil que no consigui Lectores, 2006, pp. 77-78) aportan
la figura y la relevancia de Gstev, publicar, por no ser suficientemente informacin interesante no tanto
vase el captulo Utopian Robotry, propagandstica, hasta 1928, cuando sobre su opinin de Olesha como
en Richard Stites, op. cit. (nota 12), recibi el espaldarazo de Anatoli de cmo era visto ste por el NKVD:
pp. 149-159. Lunacharski. Envidia fue, sin duda, La intensa insatisfaccin que la
su obra ms conocida en vida. En creacin literaria causaba en Olseha,
1930, el Teatro Stanislavski y el el fracaso de sus constantes intentos
Teatro de Arte de Mosc la llevaron por crear algo nuevo, le empuj a un
a escena y en 1935 se adapt un estado de desolacin. Quizs hoy en
ballet con msica de Vktor Oranski. da sea el representante que mejor
Incluso se realiz una pera (Vladmir caracteriza a los escritores bohemios
Rubin, 1956), as como una pelcula desorientados y desesperados Sus
y versiones para la radio y el teatro constantes declamaciones en las ta-
de marionetas. En 1935, Olesha inici bernas representaban una agitacin
la escritura de un libro de apuntes activa contra la lnea literaria oficial,
y memorias, Ni un da sin una lnea, que empujaba a escritores como l
que fue publicado, pstumamente, en a vegetar y a hacer aspavientos.
1965. Muri de un ataque al corazn
en mayo de 1960.

Cat. 92 Cat. 15
Liubov Popova Retrato, 1916 Marc Chagall El violinista, 1917
94 95
Cat. 117
Varvara Stepnova Cinco figuras sobre blanco, 1920
96 97
Cat. 99 Cat. 98
Aleksandr Rdchenko Composicin sin objeto, 1918 Aleksandr Rdchenko Composicin, 1918
98 99
Cat. 33
Vasili Kandinsky Del sur, 1917
100 101
Cat. 34
Vasili Kandinsky Crculos sobre negro, 1921
102 103
La experimenta-
Christina Lodder
cin de los Vjutemas
En la dcada de 1920, los Talleres de Enseanza Superior de Arte y Tcnica Pinturas suprematista
de Kazimir Malvich en
de Mosc, o Vjutemas, fueron un importante centro de experimentacin e la ltima Exposicin
innovacin radical en materia de educacin artstica, donde se formul el con- Futurista de Pinturas
0.10, enero de 1916
cepto moderno de diseo y se desarrollaron programas innovadores para la Coleccin particular
formacin de artistas y diseadores1. Valindose de las ltimas exploraciones
VladmIr Tatlin
de la vanguardia abstracta, en especial de la pintura suprematista de Kazimir Contrarrelieve en ngulo,
Malvich y del trabajo con materiales y la escultura construida de Vladmir 1915
Hierro, cobre, madera
Tatlin, los Vjutemas forjaron un estilo nuevo que abarcaba tanto las artes pls- y cables, 71 x 118 cm
ticas como los objetos y ambientes cotidianos. En primera lnea del movimien- Museo Estatal Ruso,
San Petersburgo
to se situaban creadores tan innovadores como El Lissitzky, Antn Lavinski,
Konstantn Mlnikov, Liubov Popova, Aleksandr Rdchenko, Aleksandr Vesnn
y el propio Tatlin. Para ellos, y para muchos otros, los Vjutemas representaban
una de las ms gloriosas revoluciones [] en la antigua Academia rusa2.
Aunque los Vjutemas gocen de menor celebridad, la importancia de sus expe-
rimentos en el campo del diseo y de sus radicales innovaciones pedaggicas
es equiparable a la de la Bauhaus3.
Instaurados por decreto de Lenin el 29 de noviembre de 1920, los Vjutemas

fueron concebidos como una institucin pedaggica especializada en la for-
macin artstica y tcnica avanzada, creada con el fin de preparar a maestros
artistas altamente cualificados para la industria, as como instructores y direc-
tores de enseanzas profesionales y tcnicas4. Los alumnos gozaban de la
condicin de militares que llevaba aparejada beneficios de racionamiento
y los talleres estaban sometidos a la autoridad del Comisariado Popular de
Instruccin (Narkomprs) y de los organismos gubernamentales responsa-
bles de la economa y de los trabajos forzados.
Los Vjutemas reemplazaron a los Talleres Artsticos Libres (Svomas), de los

que heredaron tanto los locales como el personal y el equipamiento. En algu-
nos aspectos, los Vjutemas supusieron una reaccin contra la libertad anr-
quica de los Svomas, organizados a finales de 19185 con la misin de dar a
cada alumno la ocasin de desarrollar su individualidad en la direccin que
l mismo escoja6, por lo que dieron cabida a todas las tendencias, desde el
104 105
Cat. 93 Liubov Popova
Composicin, 1921
Cat. 94 Liubov Popova

Construccin dinmico-
espacial, 1921
Cat. 93
Cat. 94
Christina Lodder La experimentacin de los Vjutemas 106 107

Segunda Exposicin Obmoju Cat. 205 Nikoli Punin
con las construcciones Primer ciclo de conferen-
colgantes de Rdchenko cias de los cursillos para
y las obras de otros miem- los profesores de dibujo,
bros del Grupo de Trabajo 1920
de los Constructivistas,
Mosc, 1921
Archivo A. Rdchenko
y V. Stepnova, Mosc
academicismo hasta el futurismo. Mientras algunos Svomas siguieron pautas En gran medida los Vjutemas fueron el espacio donde los constructivistas
ms o menos tradicionales, en otros, de carcter ms innovador como los de desarrollaron y pusieron en prctica sus ideas. Inspirados por la Maqueta de
Tatlin, Malvich y Vasili Kandinsky, se enseaba a los alumnos la relatividad un Monumento a la iii Internacional (1920) de Tatlin, que combinaba formas
de los estilos y el papel que los distintos elementos artsticos desempean puramente artsticas con intenciones utilitarias, y galvanizados por su llama-
en el proceso creativo7. La libertad y pluralidad de enfoques ejemplificaba los miento a los artistas a tomar el control de las formas que se encuentran en
ideales creativos de la vanguardia y sus aspiraciones de liberar el arte de toda la vida cotidiana12, los constructivistas se unieron formalmente en marzo de
clase de controles y condicionamientos prerrevolucionarios, reflejando al mis- 1921. Fueron los propios miembros del nuevo grupo los que acuaron el tr-
mo tiempo la fase inicial, idealista y eufrica, de la revolucin: aquellos das de mino constructivista para designar su nuevo enfoque, que aunaba una fuerte
libertad embriagadora, bajo el nuevo rgimen, cuando el futuro pareca brindar adhesin a la forma artstica con una lealtad igualmente firme al materialismo
posibilidades infinitas y la utopa se presentaba a la vuelta de la esquina. marxista. Los constructivistas rechazaban el arte como mercanca burguesa.
En su lugar abogaban por lo que denominaban produccin intelectual, que
En contraste, los Vjutemas reflejaban la decisin por parte de la vanguardia llevaba implcita la experimentacin artstica, o trabajo de laboratorio, con-
de contribuir de forma prctica a la creacin de la nueva sociedad, convirtin- cebida no como fin en s mismo sino como investigacin orientada a disear
dose en moldeadora de la conciencia social y organizadora responsable de artculos de uso cotidiano para su produccin en serie, colaborando as en la
nuestra entera cotidianeidad8 y haciendo plenamente suyos los conceptos creacin de un nuevo entorno socialista. El grupo basaba su actividad en tres
de el arte a la vida y de el arte es uno con la produccin9. Esta nueva principios: tectnica el uso funcional, social y polticamente adecuado del
actitud haba surgido durante la guerra civil, cuando los bolcheviques, dedica- material industrial en un contexto comunista, construccin la organizacin
dos por completo a la contienda, dejaron los asuntos artsticos en manos de de dicho material para cumplir una funcin especfica y factura la manipu-
los artistas que les apoyaban, lo cual bsicamente quera decir la vanguardia. lacin correcta del material13. En mayo de 1921 hicieron pblicos sus nuevos
Las figuras creativas que antes se haban opuesto al control gubernamen- principios exponiendo en Mosc una serie de construcciones abiertas, inclui-
tal formaron entonces la columna vertebral de la Seccin de Artes Plsticas da la Elipse de Rdchenko: el resultado de recortar formas concntricas den-
(Izo) del Narkomprs, nacionalizando colecciones de arte, adquiriendo obras tro de una chapa de madera y de rotar despus las piezas, encajndolas unas
y reestructurando la educacin artstica para desplegar la nueva cultura revo- en otras, para formar una estructura tridimensional que colgaba del techo. En
lucionaria10. As, bajo los auspicios de la Izo, tericos y practicantes desarrolla- diciembre de ese mismo ao, las ideas del grupo del que formaban parte
ron la idea de que el arte deba implicarse en las manufacturas industriales; Rdchenko, Popova, Vesnn, Lavinski, Gustavs Klucis y Varvara Stepnova
la Subseccin de Arte y Produccin de la Izo se cre en agosto de 1918. El ya haban logrado cierta difusin.
amplio concepto de arte de produccin abarcaba desde las nociones ms
convencionales del arte aplicado hasta los planteamientos ms radicales e Para los constructivistas, elaborar sus principios en el marco de los Vjutemas
innovadores de los constructivistas, surgidos como grupo en el invierno de era una valiosa preparacin para el trabajo real en las fbricas, algo que en
Cat. 205
1920-192111. Mientras tericos como sip Brik y Aleksi Gan, que sostenan que 1921 no pasaba de ser un sueo, ya que eran pocas las empresas industriales
el arte deba fundirse con la produccin, fueron conocidos como productivis- que seguan en funcionamiento; la produccin manufacturada haba disminui-
tas, los artistas que eligieron ese camino en 1921 se denominaron a s mismos do hasta prcticamente la dcima parte de la de 1914. Aun as, las aspiracio-
constructivistas. nes constructivistas encajaban con la poltica bolchevique, encarnada por la

Cat. 210 Korneli Zelinski,
Aleksi Chicherin y
Ell-Karl Selvinski
El cambio de todos: poetas
constructivistas, 1924
Nueva Poltica Econmica (NEP), que se propona resucitar la economa del Cat. 210
forma artstica y los fundamentos de las relaciones espaciales, los estudian-
pas, restaurar su base industrial y mejorar la calidad de la manufacturacin, tes reciban instruccin en un amplio abanico de materias: geometra, qumica,
objetivo con el cual el rgimen sovitico promovi con entusiasmo el arte de fsica, matemticas, teora del color, una lengua extranjera, historia del arte
la produccin. A pesar de ello, la redefinicin radical del arte que proponan y formacin militar. Tras el ao dedicado al Curso Bsico, los alumnos dedi-
los constructivistas y su empleo de la geometra, junto con su rechazo del arte caban otros tres a la especializacin en una de las siete facultades existen-
aplicado, la ornamentacin y dems planteamientos tradicionales, no llegaron tes: Pintura, Escultura, Textil, Cermica, Arquitectura, Carpintera y Metalurgia.
a conquistar nunca el favor oficial. De ah que a mediados de los aos veinte Aunque en 1923 el Curso Bsico se ampli a dos aos, en 1926 volvi a redu-
los constructivistas solieran definirse como productivistas, para restarle im- cirse a uno y en 1929 a un solo trimestre. A pesar de estos cambios, desde
portancia a su compromiso con la esttica vanguardista y congraciarse as 1923 los estudios en los Vjutemas se prolongaban durante cinco aos, estando
con el Gobierno y sus objetivos industriales. reservado el ltimo semestre a la realizacin de un proyecto de grado.
No debe sorprendernos que los Vjutemas evolucionaran continuamente du- El Curso Bsico era un intento de establecer un mtodo sistemtico y objetivo
rante los aos veinte, impulsados por la experiencia prctica, los avances te- para inculcar la comprensin de los elementos del arte por separado y en
ricos y las exigencias polticas. Su primera etapa, la comprendida entre los sus interrelaciones como base esencial para la accin de sntesis requerida
aos 1920 y 1923, fue un periodo de exploracin y experimentacin en el que en la posterior especializacin. Asimismo reflejaba tanto las investigaciones
los programas de estudios fueron modificados una y otra vez; aunque Popova de los fundamentos de la obra de arte que los artistas de vanguardia haban
probablemente exagerase al decir que cambiaban cada mes14. La segunda llevado a cabo en la pintura durante el decenio anterior como la prolonga-
etapa, la comprendida entre 1923 y 1926, fue de consolidacin. Se revisaron los cin y sistematizacin de ese proceso de anlisis en el Instituto de Cultura
programas docentes, de acuerdo con la reforma gubernamental de la educa- Artstica (Injuk) creado en Mosc por Kandinsky en 1920. Fue por esa va
cin superior de 1923, y se constituyeron talleres de produccin para realizar por la que el lenguaje abstracto del suprematismo influy en la enseanza
encargos de empresas externas y establecer vnculos ms especficos con de los Vjutemas, aunque pocos suprematistas trabajaron en ellos y el propio
la industria; al parecer, con independencia de la facultad para proporcionar Malvich se trasladara a Vtebsk, de noviembre de 1919 a 1923, para dirigir el
experiencia prctica a los estudiantes en el empleo de maquinaria. grupo Unovis (Instauradores del Nuevo Arte), donde explorara el potencial
del suprematismo en los mbitos del diseo y la arquitectura.
Pieza fundamental de los Vjutemas durante toda su existencia, y una de sus
grandes innovaciones, fue su Curso Bsico, que ofreca un claro paralelismo En sus inicios, el Curso Bsico comprenda cinco disciplinas diferenciadas, to-
con el igualmente experimental Vorkurs, o Curso Preparatorio, de la Bauhaus. das ellas derivadas de la pintura y centradas en las propiedades del color, su
El Curso Bsico, destinado a dar al nuevo alumno los conocimientos y com- relacin con la forma y el plano y sus cualidades constructivas; las impartan
petencias de tcnicas artsticas que son comunes a todas las artes plsti- Popova, Aleksandr Osmiorkin, Guermn Fidorov, Aleksandr Drevin, Ivn Kliun y
cas15, pretenda asegurar una buena instruccin general, artstica y prctica, Rdchenko17. Ms tarde el contenido de las disciplinas se aument, para hacer ma-
cientfica, teortica, social y poltica, y suministrar un sistema de conocimiento yor hincapi en la forma tridimensional, a la vez que se reduca su nmero a cuatro:
esencial para las facultades especializadas16. Adems de las clases estricta- Construccin Cromtica, impartida por Popova y Vesnn18; Construccin Espacial,
mente relacionadas con el arte, que versaban sobre los componentes de la por los arquitectos Nikoli Dokuchyev, Vladmir Krinski y Nikoli Ladovski;

Cat. 118 Varvara Stepnova
Dibujo para estampado
(marrn, gris), 1924
Cat. 119 Varvara Stepnova

Dibujo para estampado
(fondo naranja), 1924

Varvara Stepnova en su
estudio, 1924
Cat. 118
Estos diseos de Stepnova constituyen un perfecto

ejemplo del etos constructivista. Aunque Stepnova
formara parte del profesorado, la Facultad de Textil
de los Vjutemas no siempre comparti su aproximacin
geomtrica al diseo textil.
Cat. 165
Cat. 119

Gustavs Klucis
Osnovnoye, 19241926
Boceto de poste indicador
a la entrada de la Exposi-
cin de Obras de Estudian-
tes del Curso Bsico de
los Vjutemas
Fotomontaje con acuarela,
gouache, tinta china
y recortes fotogrficos
sobre papel, 36,2 x 25,3 cm
Museo Nacional de Arte
de Letonia, Riga
Construccin Grfica, a cargo de Rdchenko, Vktor Kiselev e Ivn Efmov; y

Construccin Volumtrica, a cargo de Lavinski19. El objetivo era que se amplifi-
casen y aclarasen unas a otras, resolviendo una tarea compositiva general con
los medios formales especficos de cada disciplina20. En 1923 las disciplinas ya
se haban organizado en tres kontsentry, o focos de estudio: Plano y Color, que
haca referencia a la pintura y la grfica; Volumen y Espacio, centrada en la es-
cultura; y Espacio y Volumen, relativa a la arquitectura. Durante el primer ao
los alumnos estudiaban en todos los kontsentry, mientras que en el segundo lo
hacan nicamente en el kontsentr relacionado con la especializacin elegida.
As, los alumnos de pintura, grfica y textil estudiaban en el kontsentr de Plano y
Color; y los de metal, madera, escultura y cermica, en el de Volumen y Espacio;
y los de arquitectura, en el de Espacio y Volumen21.
Aunque inicialmente la enseanza tena un fuerte carcter abstracto en todos

los kontsentry, conforme avanz la dcada de 1920 cada vez fue mayor la pre-
sencia de modos de representacin ms realistas. A pesar de ello, el Curso
Bsico sigui proporcionando a sus alumnos un conocimiento fundamental
de la forma artstica, los materiales y la composicin que se poda aplicar al
proceso creativo con independencia de cualesquiera intenciones figurativas.
En el kontsentr de Plano y Color, dirigido por pintores ms tradicionales, como
Konstantn Istomin y Vladmir Jrajovski, los estudios se centraban en el color
como elemento organizativo independiente, analizando sus cualidades sa-
turacin, intensidad, textura, etc. y su relacin con otros elementos artsticos,
como la lnea, el plano, la masa y el volumen22. Anlogamente, en el kontsentr
de Grfica, bajo la gida de Vladmir Favorski, los estudiantes se centraban
en los elementos grficos esenciales el punto, la lnea y el plano y en las
tcnicas de representacin del volumen y la masa mediante diferentes me-
dios. Algunas de las tareas requeridas eran mostrar la estructura de un objeto
extenso y estudiar la distribucin de la masa a lo largo de sus ejes, o mostrar
volmenes y representar el espacio sobre un plano bidimensional con ayuda
de la perspectiva y el escorzo23. En el kontsentr de Volumen y Espacio los
alumnos exploraban la estructura del volumen, las interrelaciones entre cuer-
pos tridimensionales y su ritmo y dinamismo, pasando de cuerpos geomtri-

Ejercicios de composicin Antn Lavinski constru-
volumtrica y frontal yendo, con estudiantes de
de los estudiantes del la Facultad de Carpinte-
konsentr de Espacio y ra, el modelo de Sala
Volumen del Curso Bsico de Lectura Rural para la
de los Vjutemas Exposicin Internacional
Coleccin particular de Artes Decorativas
e Industriales Modernas
de Pars, 1925
cos sencillos a formas ms complejas que, finalmente, incluan las figurativas24. como en la fabricacin; principios que ya resultaban patentes en el mobiliario de
La excepcin a esa tendencia general hacia el realismo fue el kontsentr de madera diseado para el Club Obrero presentado en la mencionada exposicin
Espacio y Volumen, dirigido por Ladovski, Krinski y Dokuchyev, que mantuvo de Pars en 1925, compuesto a base de combinaciones estrictamente rectilneas
su fuerte adhesin al mtodo analtico y a los principios estticos modernos. de formas geomtricas euclidianas y pintado en cuatro colores blanco, rojo,
Centrndose en la definicin del espacio y sus posibles transformaciones, sus gris y negro, solos o combinados, para reforzar su significado ideolgico. Los
alumnos estudiaban problemas como la composicin frontal, la composicin modelos ocupaban poco espacio y muchos de ellos, como el biombo, eran ple-
volumtrica, el ritmo en el espacio o la profundidad espacial. gables. Las sillas constaban de tres elementos verticales dos varas delante y
una tabla ms ancha detrs unidos entre s a tres alturas: arriba por la forma
Las facultades ms innovadoras de los Vjutemas sin duda fueron las de Ar- semicircular abierta, a la altura del asiento por un plano semicircular compacto
quitectura, Carpintera y Metalurgia. De ellas, la menos vanguardista fue pro- de madera y en la parte inferior por tres travesaos normalizados. Productos
bablemente la segunda, a pesar de tener como profesores a Klucis y Lavinski. como este, que representaban la aplicacin de los principios constructivistas,
Su propsito era producir diseos para la industria rusa de la madera, objetivo supusieron la cota ms alta de la influencia constructivista en los Vjutemas.
para el cual se centraba en la enseanza de la organizacin de interiores y la Aunque Rdchenko conserv su carg al frente de la nueva facultad creada en
normalizacin y el diseo de mobiliario y equipamiento; por ejemplo, aparatos 19261927 como consecuencia de la fusin de las facultades de Carpintera y
de luz para clubes obreros, bibliotecas, residencias y distintos medios de trans- Metalurgia, la esttica constructivista se diluy gradualmente y la estructura de
porte. Uno de sus proyectos ms celebres fue el realizado por Lavinski para los muebles se torn menos esqueltica, ms tradicional.
la Sala de Lectura Rural de la Exposicin Internacional de Artes Decorativas e
Industriales Modernas de 1925, que combinaba tcnicas de construccin tradi- Aunque el dominio constructivista fue ms reducido en la Facultad de Arqui-
cionales con los nuevos principios del diseo y una ntida geometra. tectura, su cuerpo docente representaba algunos de los enfoques ms innova-
dores del diseo, a despecho del Taller Acadmico que dirigan Ivn Zholtovski
La Facultad de Metalurgia fue dirigida desde 1922 por Rdchenko, quien la y Aleksi Schsev, basado en pautas ms tradicionales. As, los racionalistas
convirti en una importante palestra para la puesta en prctica de principios Ladovski, Krinski y Dokuchyev forjaron un mtodo psicotcnico que pona de
constructivistas y la formacin del nuevo artista-ingeniero, o artista-constructor, relieve las cualidades abstractas de la forma y el espacio arquitectnicos y los
que deba reunir capacidad artstica y conocimientos tcnicos. El objetivo era alumnos realizaban tareas abstractas vinculadas con el espacio y el volumen
idear artculos producidos en serie que se distinguieran por su adecuacin a e investigaban propiedades como el peso, la densidad, la masa, la finitud y
la funcin, su resistencia y su belleza25. Con tal fin, los alumnos adquiran cono- la infinitud, la estabilidad o la dinmica26. El grupo racionalista constituy la
cimientos tericos y prcticos del trabajo con metal, incluidas sus propiedades Asociacin de Nuevos Arquitectos (Asnova), cuyos principios fueron difundidos
fisicoqumicas y procesos especficos, al tiempo que aprendan dibujo tcnico y a partir de 1926 por la revista Izvestia Asnova, diseada por Lissitzky27.
adquiran conocimientos bsicos de economa y contabilidad. En corresponden-
cia con los principios constructivistas de tectnica, construccin y factura, la ver- Adoptando un enfoque ms pragmtico, Ili Glosov y Mlnikov expresaron su fe
tiente artstica del curso consista en analizar la funcin de un objeto, en articular en la imaginacin y la intuicin creativa en la Nueva Academia, estudio fundado
una forma y en tratar correctamente una superficie. Rdchenko subrayaba la expresamente en 1922 para reconciliar los elementos del sistema tradicional
condicin fundamental de la estandarizacin y la economa, tanto en el diseo de formacin arquitectnica con los mtodos de enseanza ms modernos28.

Konstantn Mlnikov
Pabelln ruso de la
Exposicin Internacional
de Artes Decorativas e
Industriales Modernas
de Pars, 1925
Alzado de la primera
variante propuesta
al comit
Archivo de la familia
Mlnikov
Aleksandr Rdchenko
El Club Obrero para la
Exposicin Internacional
El proyecto de Mlnikov para el pabelln ruso de la mencionada exposicin
de Artes Decorativas e parisina de 1925 cosech elogios entusiastas por su sorprendente y novedosa
Industriales Modernas
de Pars, 1925
forma y su inteligente articulacin del espacio, que maximizaba el recorrido por
Archivo A. Rdchenko el interior del pequeo edificio extendiendo una dimensin horizontal hasta su
y V. Stepnova, Mosc
mxima longitud y elevando una esquina hasta la altura mxima29.
La seccin arquitectnica constructivista de los Vjutemas, dirigida por Vesnn y

Moisi Gunzburg, sigui el ejemplo de los artistas constructivistas, resistindose
al atractivo de la forma para recalcar la importancia de la funcin, en todas sus
manifestaciones sociales, polticas, tcnicas y prcticas, y de un mtodo de
diseo holstico que definiera el flujo espacial en trminos de espacios funciona-
les30. Entre los proyectos de grado de los alumnos merecen especial mencin la
impresionante Ciudad Area (1927) de Gueorgui Krtikov y el Instituto Lenin de
Bibliotecologa (1927) de Ivn Leondov, en el que los espacios funcionales adop-
taban distintas figuras espaciales dentro de una organizacin abierta y dinmica
que recordaba las composiciones suprematistas de Malvich, redefiniendo as el
concepto mismo del espacio pblico y de la ciudad31.
Pero estos diseos no contribuyeron a mejorar la imagen de los Vjutemas a los

ojos del poder. Al contrario, en la conferencia nacional sobre educacin industrial
celebrada en septiembre de 1927 los Vjutemas fueron objeto de duras crticas y
en la reorganizacin subsiguiente fueron retirados del control del Narkomprs
y pasaron a denominarse Instituto Superior Estatal de Arte y Tcnica (Vjutein).
El 30 de marzo de 1930, tras una nueva reorganizacin, el Vjutein fue disuelto.
Departamentos como los de Grfica y Textil formaron la base de instituciones
separadas: el Instituto Poligrfico de Mosc y el Instituto Textil de Mosc. La
Facultad de Arquitectura de la Escuela Superior Tcnica de Mosc acogi a mu-
chos de los arquitectos, algunos de los cuales, como Vesnn y Gunzburg, haban
trabajado en dichas instituciones prcticamente durante toda la dcada de 1920.
Por su parte, otros docentes, como Lissitzky, Rdchenko y Klucis, abandonaron la
enseanza y se implicaron ms a fondo en el fotomontaje y la propaganda.

Gueorgui Krtikov
La ciudad volante, 1927
Proyecto con diploma de
los Vjutemas
Museo Estatal de Arquitectura
Schsev, Mosc

1
Estas actividades, no obstante, no 2
Vase Ulen (seudnimo de El 4
Dekret Soveta Narodnij 8
Vase Yevgueni Ravdel, Otchot, 14
Manuscrito sin ttulo, archivo parti- 21
RGALI (Archivos Rusos de 24
Vase ibdem, pp. 132-138. 28
Vase V.E. Jaznova, Sovtskaya
contribuyeron a mejorar la imagen Lissitzky), Die Ausstellungen in Komissrov o Vsshij Gosudrstvennij mecanograma, RGALI (Archivos cular, Mosc. Literatura y Arte), Mosc, fond 681, arjitektura prvij let Oktiabri, Mosc,
de los Vjutemas ante los ojos del Russland, Veshch/Gegenstand/ Judzhestvenno-tejncheskij Rusos de Literatura y Arte), Mosc, opus 2, ed. jr. 93, list 368. 25
Vase S. G. Malishevski, Doklad, Naka, 1970, p. 200.
poder. Al contrario, en la conferencia Objet, 1-2 (febrero-marzo 1922), p. 19. Masterskij, Izvestia VTsIK, 25 de 1921, fond 681, opus 2, ed. jr. 47, list 37. 15
Osnovnoye otdelenie, RGALI RGALI (Archivos Rusos de Literatura
nacional sobre educacin industrial Traduccin al ingls de Kestutis Paul diciembre de 1920. (Archivos Rusos de Literatura y 22
Vase Konstantn Istomin, y Arte), Mosc, fond 681, opus 2, ed. 29
Vase Catherine Cooke, op. cit.
celebrada en septiembre de 1927 Zygas en The Exhibitions in Russia, 9
Ulen, op. cit. (nota 2). Arte), Mosc, fond 681, opus 2, ed. jr. Programma po distsiplina tsveta, jr. 177, list 201. (nota 26), pp. 143-144.
los Vjutemas fueron objeto de duras Oppositions, 5 (otoo 1976), p. 127. 5
Reorganizatsia judzhestvennij 160, list 8. en M. N. Yblonskaya, Konstantn
crticas y en la reorganizacin subsi- zavedeni v Moskv, Izvestia VTsIK, 10
Vase Anatoli Lunacharski, Lozhka Nikolyevich Istomin, Mosc, 26
Nikoli Ladovski: Osnovi postro- 30
Vase Moisi Gunzburg,
guiente fueron retirados del control 3
Para una comparacin de las 7 de septiembre de 1918. Vase protivoyadia, Iskusstvo Kommuni, 29 16
RGALI (Archivos Rusos de Sovetski judzhnik, 1972, p. 141. yenia teori arjitekturi pod znkom Konstruktivizm kak metod labora-
del Narkomprs y pasaron a deno- dos instituciones, vase J. Shedlij, tambin Christina Lodder, Russian de diciembre de 1918, p. 1. Literatura y Arte), Mosc, fond 681, ratsionalistcheskoi esttiki, Izvestia tornoi i pedagogucheskoi raboti,
minarse Instituto Superior de Arte y Baujauz i Vjutemas. bshchie chert Constructivism, New Haven y opus 2, ed. jr. 72, list 60. 23
Vase Selim O. Khan-Magomedov, Asnova, 1 (1926), p. 3. Citado en Sovremnnaya arjitektura, 6 (1927),
Tcnica (Vjutein). El 30 de marzo de pedagogucheskoi programmi, en Londres, Yale University Press, 1983, Vase Iskusstvo v proizvodstve,
11
op. cit. (nota 1), vol. 2, p. 122. Catherine Cooke, Russian Avant- p. 106.
1930, tras una nueva reorganizacin, el Vzaimo-sviazi rsskogo i sovtskogo pp. 109 y ss. Mosc, Otdel Izo Narkomprosa, 1921. 17
Zapis besedi s G. D. Chichagova, Garde: Theories of Art, Architecture
Vjutein fue disuelto. Departamentos iskusstva i nemetskoi judzhestvennoi manuscrito, archivo particular, Mosc, and the City, Londres, Academy 31
Moisi Gunzburg, Itogui i
como los de Grfica y Textil formaron kulturi, Mosc, 1980, pp. 133-156; 6
Vase Afisha prvij Gosudrstvennij 12
Vladmir Tatlin, Tevel Shapiro, Isif p. 1. Editions, 1995, p. 30. perspektivi, Sovremnnaya arjitektura,
la base de instituciones separadas: y Alexander W. Stepanow, Das Svobdnij Judzhestvennij Masterskij, Meyerzn y Pvel Vinogrdov, Nasha 10 (1934), p. 4.
el Instituto Poligrfico de Mosc y el Bauhaus und die WCHUTEMAS: cartel, Mosc, 1918. predstoyshaya rabota, viii syezd 18
Selim O. Khan-Magomedov, op. cit. 27
Para una reproduccin de Izvestia
Instituto Textil de Mosc. La Facultad ber methodologische Analogien sovtov. Yezhednevni biulletn syezda, (nota 1), vol. 2, pp. 155-159. Asnova, vase Sophie Lissitzky-
de Arquitectura de la Escuela Superior im Lehrsystem, Wissenchaftliche 7
Vase Vasili Kandinsky, Masterskaya 1 de enero de 1921, p. 11. Kppers (dir.), El Lissitzky: Life,
Tcnica de Mosc acogi a muchos Zeitschrift der Hochschule fr Kandnskogo: tzisi prepodavania, 19
Raspisanie osnovnogo otdelenia, Letters, Texts, Londres, Thames
de los arquitectos, algunos de los Architektur und Bauwesen Weimar, RGALI (Archivos Rusos de Literatura Vase Programme of the Working
13
RGALI (Archivos Rusos de Literatura and Hudson, 1968, p. 344. Para una
cuales, como Vesnn y Gunzburg, 29-5/6 (1983), p. 48. y Arte), Mosc, fond 680, opus 1, ed. jr. Group of Constructivists, en Selim O. y Arte), Mosc, fond 681, opus 2, ed. traduccin al ingls de algunos de
haban trabajado en dichas institu- 845, list 351-2. Khan-Magomedov, Rodchenko: The jr. 48, list 34. sus artculos, vase Catherine Cooke,
ciones prcticamente durante toda la Complete Work, Londres, Thames op. cit. (nota 26), pp. 178179. Para
dcada de 1920. Por su parte, otros and Hudson, 1986, pp. 289-290. 20
RGALI (Archivos Rusos de una seleccin ilustrada de edificios
docentes, como Lissitzky, Rdchenko Literatura y Arte), Mosc, fond 681, racionalistas, vase ibdem, pp. 31-37.
y Klucis, abandonaron la enseanza opus 3, ed. jr. 222, list 14.
y se implicaron ms a fondo en el
fotomontaje y la propaganda. Para un
estudio detallado de los Vjutemas,
vase Selim O. Khan-Magomedov,
Vkhutemas: Moscou 19201930, 2
vols., Pars, ditions du Regard, 1990.

El Frente de
Juan Ledezma
Izquierda de las
Artes (Lef). Hacia
el desarrollo tcnico
de los hechos
revolucionarios Cat. 237 Cat. 238 Cat. 239
Formalistas, constructivistas y productivistas, todos ellos provenientes del fu- Cat. 237
Lef (n. 1, marzo), 1923
turismo prerrevolucionario, se aliaron en 1923 para lanzar una revista desde
la cual embestir lo que ellos perciban como la osificacin de la vida diaria. Cat. 238
Lef (n. 2, abril-mayo),
Combativa por principio, la alianza se constituy en un frente el Frente de 1923
Izquierda de las Artes, o Lef1 dispuesto a revertir los efectos culturales de la
Cat. 239
Nueva Poltica Econmica (NEP). Promulgada a fines de 1921, este conjunto Lef (n. 3, junio-julio),
de medidas readmiti prcticas capitalistas en la Rusia bolchevique para paliar 1923
los efectos de la guerra civil. Segn Lef, la nueva poltica tambin reintrodujo Cat. 240
un orden refractario al cambio radical prometido por la revolucin. Detectable Lef (n. 1 [5]), 1924
en el conformismo y el hbito, en la automatizacin de los sentimientos y Cat. 241

las acciones, la institucin de dicho orden equivala al resurgimiento del byt, Lef (n. 2 [6]), 1924
Doble pgina interior
o vida cotidiana: esa forma de la cotidianidad en la que todo impulso hacia la con dibujos de Rdchenko Cat. 240 Cat. 241
transformacin es bloqueado, usando las palabras de Roman Jakobson, por y Stepnova
la fuerza estabilizadora de un presente inmutable2.
Se haca necesario, por tanto, promover un proceso tanto de agitacin como

de organizacin que condujera a nuevas formas de integracin social. As lo
hara el grupo, empezando por una primera campaa liderada por el poeta
Vladmir Mayakovski, desde su fundacin hasta la ltima aparicin de la revis-
ta, en 1925. Dos aos despus Lef se reagrupa, pero alrededor de una nueva
publicacin y sobre la base de una plataforma reformulada principalmente
por sip Brik, Nikoli Chuzhak y Sergui Tretiakov. Desde Novi Lef (Nuevo
Lef), como fue rebautizada la revista, estos tericos, activistas y escritores se
aprestaran a defender la primaca de lo real sobre la ficcin para impulsar el
124 125
Cat. 108
Folleto publicitario de la
revista Novi Lef, 1927
LEA NOVI LEF

SUSCRBASE
[En el sentido de las agujas
del reloj] Tretiakov,
Brik, Mayakovski, Rdchenko,
Asyev, Shklovski, Lavinski,
Eisenstein, Pertsov,
Pasternak, Zhemchuzhni,
Neznmov, Kirsnov, Vrtov,
Stepnova y Kshner
desarrollo de una emergente literatura de los hechos (literatura fakta)3. Brik,
quien respald la obra del cineasta Dziga Vrtov y del fotgrafo Aleksandr Cat. 243
Novi Lef (n. 1), 1928
Rdchenko como la contraparte visual de esa nueva literatura, lo expresa
en trminos ms combativos: se trataba ahora de la lucha entre los hechos Cat. 244
Novi Lef (n. 2), 1928
y la invencin creativa, de la contienda entre el efecto distorsionador de
los esquemas artsticos y la densidad concreta de la realidad4. Se trataba Cat. 242
Novi Lef (n. 7), 1927
sobre todo de desplazar la novela realista tramada en torno al desarrollo
Cat. 243 Cat. 244
psicolgico de sus personajes para introducir otras formas de escritura que
hicieran visible la consistencia interna de la vida diaria. Y dicha consistencia
sera, segn Chuzhak, esencialmente tcnica: el escrutinio a fondo de la Cat. 108
vida revelara la mecnica de sus procesos constructivos y la presin trans-

formadora, continuamente revolucionaria, ejercida por stos sobre la armazn
establecida de la cotidianidad5.
NOVI Lef. En busca de la forma necesaria6
La factografa como la nueva prctica fue llamada por su inters program-

tico en fijar los hechos deriv sus modelos de las formas utilitarias de la
escritura, sobre todo de aqullas empleadas en transcribir diferentes modos
de observacin: la descripcin puntual del reportaje, la provisionalidad de las
impresiones de viaje e, incluso, la sistematicidad del memorando7. Estas va-
riantes del testimonio directo informaron el ensayo corto (ocherk), recurso
que miembros de Lef, y en especial Tretiakov, emplearon en lo que puede
describirse como una literatura del inventario. Pero los factistas (faktoviki)
pensaron todos estos instrumentos como tcnicas tentativas, transformables
de acuerdo con las necesidades del material, en este caso los hechos de
una sociedad sometida a un proceso de radical transformacin.
Surgi entonces la pregunta sobre el formato adecuado que permitira arti-

cular el discurso factogrfico. Tal como apunta Brik, la tarea estribaba en en-
contrar un nuevo mtodo que, desprovisto de la trama artificial de la novela,
pudiera sin embargo revincular los extractos de la realidad en una totalidad8.
Segn Brik, en 1927 esa tarea an habra de cumplirse. De hecho, la pregunta
Juan Ledezma El Frente de Izquierda de las Artes (Lef).

Hacia el desarrollo tcnico de los hechos
Cat. 242
revolucionarios 126 127
Estudio para cubierta de
la revista Lef (n. 3, junio
julio, 1923), 1923
sobre la forma necesaria de las prcticas factogrficas permanecera sin

responder. Esto puede entenderse como una posicin estratgica: cualquier
totalidad formal habra amenazado con imponer sus propios requerimientos
estructurales sobre la realidad reportada, as desvirtundola9. Los escritores
de Lef recurrieron entonces a formas experimentales como, por ejemplo,
el facto-montaje (el trmino es usado tanto por Chuzhak como por Brik)10.
Rdchenko hizo lo mismo desde la fotografa: contrario a la sntesis de lo real
en una imagen nica en una suma totalizadora, el fotgrafo propuso la
organizacin de tomas instantneas dentro de estructuras seriales abiertas,
en principio, a la continua incorporacin de nuevos aspectos, a nuevas facetas
de una realidad intrnsecamente dinmica11.
El equipamiento de la observacin colectiva
El proyecto factogrfico se centr en una observacin intensa de la sociedad

que entonces emerga. Ese proyecto encontr su contraparte en el movimien-
to de fotorreporteros obreros (fotokor), promocionado durante el mismo pe-
riodo como un instrumento masivo de escrutinio social: armados con cmaras,
grupos de trabajadores se entrenaran en el registro de diferentes momentos
de la produccin para generar documentos que permitieran detectar tanto las
fallas como los avances de la industrializacin del pas12. A travs del fotokor,
la visin colectiva sera mecanizada, sistematizada y, an ms importante, do-
tada de la capacidad de redirigir y en esa medida reconstruir los propios
procesos de la produccin.
Entre el movimiento de fotorreporteros obreros y la movilizacin factogrfica

existi un vnculo estrecho. La capacidad de convertir el documento fotogr-
Cat. 103
fico en un componente activo de la produccin mediante el registro, eva-
luacin y redireccin de la misma puede relacionarse, por ejemplo, con la
exigencia que Chuzhak hara a los factistas: debe existir una conexin cons-
tructiva entre el escritor y su tema13. Dicha conexin se establecera mediante
la incorporacin de la organizacin de la realidad reportada en la articulacin
misma del reporte. Sera, en otras palabras, la trabazn interna de los proce-

Sergui Tretiakov, 1928

Autocaricatura con neumtico
y engranaje, 1922
Cat. 167
sos productivos lo que proveera al nuevo objeto literario de una trama que,
ahora, tendra todo el peso de lo real14. Esta conexin entre el documento y
lo documentado constituira un primer paso hacia el desarrollo tcnico de los
hechos. A partir de all correspondera al colectivo, dotado de los instrumentos
factogrficos que le permitiran dilucidar la organizacin material del espacio
pblico, ahondar en lo que Chuzhak llam la construccin de la vida.
Tretiakov observa algo similar acerca del uso del lenguaje figurativo en la fac-
tografa: el valor de la imagen de la comparacin residira en su capa-
cidad de articular una maqueta, un esquema que replicara la estructura
propia de lo descrito15. Y es esa homologa estructural lo que el mismo escritor
prescribe en referencia a un genero factogrfico destinado a reportar el me-
canismo productivo de las cosas. La biografa del objeto, como Tretiakov
llam a este nuevo modo de documentacin, tendra una estructura compo-
sitiva [equiparable] a la correa de transmisin a travs de la cual una unidad
de materia prima es movida y transformada, mediante el esfuerzo humano, en
un producto utilitario16.
Cat. 102

Libros, 1924
Hacia la planificacin de los hechos
En 1928 el cineasta Vrtov, miembro de Lef desde la fundacin del grupo, con-
front a los crticos de su ltima produccin afirmando que la compleja estructu-
ra de la misma responda a un proceso de planificacin. Escrito en el idioma del
desciframiento comunista del mundo visible, El undcimo ao (1928) su docu-
mental sobre el avance industrial de la Unin Sovitica era el resultado de un Cat. 107
proceso de clculo realizado sobre la recepcin del espectador, sobre el pen-

samiento visual17. Vrtov opona as el clculo planificador al reproche de que abierta a la experimentacin pero vinculada a los requerimientos de la socie-
la complejidad visual de su obra, producto del uso intensivo del montaje, ten- dad emergente, y la visin planificada, en esencia sistemtica pero expuesta a
dra un efecto distorsionador sobre los eventos reportados en la pelcula los ser redirigida en sincrona con el surgimiento de nuevas demandas colectivas.
eventos, esto es, del recin introducido Primer Plan Quinquenal, cuyo programa, Ese espacio sera clausurado, en la dcada siguiente, con la aparicin de una
tambin estructurado sobre la base del clculo, se orientaba a la administracin tercera opcin: la visin administrada e impuesta desde la armazn del poder.
sistemtica de recursos para reconstruir la plataforma industrial del pas.
Tambin encauzado hacia la reconstruccin cultural de la Unin, el Primer

Plan Quinquenal reanim el inters de Lef por catalizar la formacin de un
nuevo sujeto, de un individuo comprometido con la revolucin de la vida colec-
tiva. Pareca ahora posible apuntalar sobre bases firmes el desarrollo de una
cultura comunista, lo que haba sido desde un principio la pauta programtica
de la asociacin. La articulacin del aspecto econmico del Plan Quinquenal
con su contraparte cultural present, sin embargo, problemas prcticos y te-
ricos que promoveran la reevaluacin del programa de Lef dentro de un cam-
po polarizado entre, por una parte, el principio experimental de la vanguardia
y, por la otra, el principio sistemtico de la planificacin. Puede detectarse
un sntoma de esa tensin en el debate de 1928 sobre los puntos de vista
inusuales empleados por Rdchenko en su fotografa: criticados por Tretiakov
por no responder a necesidades concretas, tales enfoques desestabilizadores
fueron defendidos por el fotgrafo como experimentos dirigidos a desmante-
lar las bases establecidas de lo que l llam, al igual que Vrtov, pensamiento
visual18. La pregunta fundamental sera hasta qu punto ambos principios
la sistematizacin y la experimentacin podan coexistir. Se delimitara as
un espacio para la accin crtica, un intersticio entre la visin constructiva,

1
Sobre la formacin, desarrollo 3
Sergui Tretiakov, Chto novogo?, 7
Sobre la factografa, vase Devin 10
Vase Nikoli Chuzhak, op. cit. 12
Sobre el alcance de este tipo 14
Vanse las observaciones de 16
Sergui Tretiakov, The Biography 18
El debate tuvo como centro las
y teora del grupo, vase Halina Novi Lef, 9 (1928), p. 4. Traducido Fore, The Operative Word in Soviet (nota 6), p. 15; y sip Brik, Blizhe k de reportaje masivo, Bors Malkin Chuzhak sobre un tipo de trama que of the Object, October, 118 (2006), tomas de (contra)picado y oblicuas
Stephan, Lef and the Left Front of como Whats New?, en Lawton y Factography, October, 118 (2006), faktu, Novi Lef, 2 (1927), p. 34. menciona el prstamo de millones sera puramente tcnica, enfocada p. 61 (traduccin de Devin Fore). que caracterizan las fotografas rea-
the Arts, Mnich, Verlag Otto Sagner, Eagle, op. cit. (nota 2), p. 270. pp. 95-131. La fuente citada contiene de cmaras a los fotorreporteros en el magnetismo del objeto, en Publicado originalmente como lizadas por Rdchenko entre 1926 y
1981; y Gerd Wilbert, Entstehung und la exposicin ms completa de los 11
Vase Aleksandr Rdchenko, y el hecho de que en una de las su organizacin, en op. cit. (nota Biografia veshchi, en Nikoli 1928. Vase Bors Kshner, Otkrtoye
Entwicklung des Programms der 4
sip Brik, Fiksatsiia fakta, Novi Lef, conceptos, las tcnicas y los forma- Protiv summirovannogo portreta za plantas encontramos un grupo que 5), p. 90. Chuzhak hace mencin Chuzhak (ed.), Literatura fakta, Mosc, pism, Novi Lef, 8 (1928), pp. 38-40;
linken Kunst und der Linken Front 11-12 (1927), p. 50. tos de la literatura factogrfica, con momentalnyi snimok, Novi Lef, 4 logr tomar en el curso de un ao del documento como parte de un Federatsiia, 1929, pp. 66-70. Aleksandr Rdchenko, Put sovre-
der Knste (Lef), 1917-1925, Giessen, nfasis en las posiciones mantenidas (1928), pp. 14-16. Sobre la relacin en- 3.000 fotos que reflejaban todos los equipamiento (obordovanie) social mennoi fotografi, Novi Lef, 9 (1928),
Wilhelm Schmitz Verlag, 1976. 5
Vase Nikoli Chuzhak, A Writers por Tretiakov. Sobre la factografa tre la obra fotogrfica de Rdchenko estadios del desarrollo de la fbrica. en Literatura zhiznestroyenia, op. cit. Dziga Vrtov, Speech at a
17
pp. 31-39; Aleksandr Rdchenko,
Handbook, October, 118 (2006), p. 90 como periodo del arte sovitico, y el proyecto factogrfico, vase Esta descripcin es esclarecedora en (nota 6), p. 18. Discussion of the Film The Eleventh Predosterezhenie, Novi Lef, 11 (1928),
2
Roman Jakobson, On a Generation (traduccin de Devin Fore del artculo vase Benjamin H. D. Buchloh, From Leah Dickerman, The Fact and the relacin con el gnero factogrfico Year at the ARK y The Kino-eyed pp. 3637; y Ot redaktsi, Novi Lef,
that Squandered its Poets, en original de 1929). Faktura to Factography, October, 30 Photograph, October, 118 (2006), que Tretiakov llamara la biografa 15
Sergui Tretiakov, Eleventh Year (1928). Citado en Iuri 11 (1928), pp. 41-42 (texto escrito
Edward J. Brown (ed.), Major (1984), pp. 82-119. pp. 132-152. del hecho, como se explica en la in- Obrazobrchestvo, Novi Lef, 8 Tsivian, Lines of Resistance. Dziga por Tretiakov). Entre los anlisis del
Soviet Writers-Essays in Criticism, 6
En busca de la forma necesaria es tervencin de Malkin en la Academia (1928), p. 43. Vertov and the Twenties, Gemona, debate cabe destacar Victor Burgin,
Londres y Nueva York, Oxford el subttulo empleado por Chuzhak 8
sip Brik, op. cit. (nota 4), p. 150. Comunista, Za bolshevitski plakat, Le Giornate del Cinema Muto, 2004, Thinking Photography, Houndmills,
University Press, 1973, p. 115. Sobre en el ensayo citado en la nota ante- Mosc, Izogiz, 1932, p. 66. p. 290. Basingstoke, Hampshire, Macmillan
la estructura automatizada del byt, rior (p. 81). Sobre el problema de la 9
Sin embargo, la pregunta sera Education, 1987; Leah Dickerman,
vase Sergui Tretiakov, Otkuda i desintegracin de la forma, como lo central. Vase Sergui Tretiakov, 13
Nikoli Chuzhak, op. cit. (nota 5), Aleksandr Rodchenkos Camera-
kuda? (Perspektivy futurizma), Lef, 1 describe Chuzhak, vase su extensa C H ovym godom! C Hovym Lefom!, p. 85. Devin Fore ofrece una lectura eye: Lef Vision and the Production
(1923); traducido como From Where exposicin sobre la literatura facto- Novi Lef, 1 (1928), p. 1, donde Tretiakov acuciosa de las ideas de Chuzhak of Revolutionary Consciousness,
to Where? (Futurisms Perspectives), grfica: Literatura zhiznestroeniia, afirma que la ideologa est en la sobre la capacidad constructiva de tesis doct., Nueva York, Columbia
en Anna Lawton y Herbert Eagle, Novi Lef, 11 (1928), p. 17. forma. la literatura factogrfica en op. cit. University Press, 1997; y Rosalinde
Russian Formalism through its (nota 7), pp. 95-131. Sartori, Pressefotografie und
Manifestos, 1912-1928, Ithaca, Cornell Industrialisierung in der Sowjetunion.
University Press, 1988, p. 219. El texto Die Pravda, 19251933, Berln,
de Tretiakov describe los aportes de Osteuropa-Institut, 1981.
las diferentes corrientes de la van-
guardia rusa a la plataforma de Lef.

Cat. 100 Cat. 101
Aleksandr Rdchenko Biziaks, 1919 Aleksandr Rdchenko Revolucin en Egipto, 1919
136 137
Cat. 59 Cat. 38
El Lissitzky Locutor de radio, 1920-1921 GUSTAVS KLUCIS Diseos para radio-orador y quiosco de propaganda (n. 1 y 2),
1922
138 139
Cat. 39 Cat. 40
Pantalla Radio-orador (n. 3)
Maqueta realizada por Xabier Salaberria, Carles Guri y Carolina Casajuana en 2009 Maqueta realizada por Xabier Salaberria, Carles Guri y Carolina Casajuana en 2009
a partir del diseo original de Klucis de 1922 a partir del diseo original de Klucis de 1922
140 141
MAYAKOVSKI Y RDCHENKO:
LOS ANUNCIO-CONSTRUCTORES
Entre 1922 y 1923 Rdchenko pone los principios ramos la vanguardia del arte revolucionario y, cada
constructivistas al servicio de la produccin, uno en su especialidad, luchbamos por el nuevo arte
con incursiones en el teatro, el cine y, sobre todo, sovitico, incluso estando en contra del arte. Esta
en la imprenta. Mayakovski escribe versos lacnicos, lucha perdura en distintas formas y va a perdurar en
grficos y llenos de humor para la publicidad comer- el arte por siempre jams. El trabajo en la publicidad
cial, que son ilustrados por Rdchenko: cajas sovitica, la creacin de nuestra nueva publicidad,
de bombones, cigarrillos, galletas, pan, cerveza, iba a toda marcha. Volodia escriba los textos al
pasta, manteca, charcutera, bombillas, libros, etc. atardecer, sobre el piano, y recoga o entregaba los
encargos. Yo, con dos estudiantes de los Vjutemas,
dibujaba hasta la madrugada. [] Todo Mosc estaba
decorado con nuestras producciones [] Los letreros del
Mosselprom []. Todos los quioscos eran nuestros
Aleksandr Rdchenko, 1924
Cat. 147 Cat. 72 Cat. 148

Vladmir Mayakovski (idea y texto) Vladmir Mayakovski (idea y texto) Vladmir Mayakovski (idea y texto)
y Aleksandr Rdchenko (ilustracin) y Aleksandr Rdchenko (ilustracin) y Aleksandr Rdchenko (ilustracin)
Cmpralos, pueblo trabajador, 1923 Al orujo y al matarratas la cerveza Triojgrnoye La prensa es nuestra arma: fbrica
vencer, 1924 de armas Mospoligraf, 1923
142 143
Los amigos
Y los huspedes-cuervos?
El ala de la puerta
golpe cien veces los costados del corredor.
Gargantismos de gargantas,
vociferacin de voces,
cosas que solan ocurrirme tambalendome de vino.
Una fisura,
Agujeros.
Un murmullo,
es todo:
Anouchka,
Que rojas tiene las mejillas!
Pasteles
El calor de la sartn
Tus pieles
Qutatelas
El tiempo de los one-steps ahog las palabras,
y calla de nuevo el tiempo de one-step.
Por qu te regocijas tanto?
Eh?
Nada ms
La fisura vuelve a dar a luz una frase.
Palabras indistintas
que se aplastan entre s.
Palabras
(no lo digo por maldad):
Alguien se rompi una pierna,
alguien se divierte a la buena de Dios,
se da el gusto de bailar un poco.
S,
son sus voces.
Sus gritos familiares.
Los reconozco.
Aplastado, mudo,
recreo frases a la medida de los gritos.
S
son ellos, Ilustraciones de la primera edicin de Acerca de esto
hablan de m.
Un roce,
parece que alguien hojea una partitura.
Una pierna, dice usted?
Es realmente cmico!
Y adems,
En Acerca de esto, Rdchenko aplica por primera vez brindis de las copas que se entrechocan,
la tcnica del fotomontaje al diseo de libros. Las y sus mejillas despiden chispas de vidrio.
ilustraciones proporcionan un contrapunto divertido Y adems,
al largo poema de amor que Mayakovski escribi para como borracho:
su amante y musa Lilia Brik. El poema relata la des- Pero es apasionante!
esperacin de Mayakovski ante la ausencia de Lili Brik Dice usted doblado en dos?
(cuyo retrato aparece en portada y su imagen, repeti- Oh, debo cansarle a usted; es una lstima, realmente,
damente, en los diferentes fotomontajes), comparando que no est roto, como dicen,
la intensidad de su amor con su fervor revolucionario, sino solamente rajado.
ambos opuestos al confort de lo material y al aburri- Y adems,
miento que ste trae consigo. Los cambios en escala puertas que se cierran con estrpito, voces
y las sorprendentes yuxtaposiciones de las imgenes que aumentan de volumen,
ilustran magistralmente los experimentos formales del y adems el baile, que descorteza los parqus.
poema de Mayakovski Y adems,
las estepas incendiadas de las murallas
traen al oido un supiro de two-steps.
De pie, junto al muro,
estoy yo, sin ser yo.
Acerca de esto
Cat. 196
Extrado de Vladmir Mayakovski, Poemas, Barcelona, Ediciones 29, 1980
Vladmir Mayakovski Acerca de esto, 1923
144 145
Cat. 105 Cat. 104
Aleksandr Rdchenko La vspera de Navidad: amigos, Y otra vez / Aleksandr Rdchenko Amor y ella / ella adora los animales, 1923
las estepas ardientes de las paredes, 1923
146 147
Cat. 106
Aleksandr Rdchenko Voy a envejecer cuatro veces, rejuvenecido cuatro veces, 1923
148 149
Conversacin con el inspector de Hacienda y la estrofa
a propsito de la poesa, 1926 Pero dnde encontrar,
y a qu precio,
Ciudadano inspector: rimas que apunten
perdone la molestia y maten de un solo disparo?
Gracias Quiz queden
No se preocupe, tan solo
me quedar de pie. cinco o seis rimas
Quiero tratar sin estrenar, perdidas
un asunto de naturaleza delicada: ms all
qu sitio ha de ocupar de Venezuela.
el poeta Me voy a buscarlas,
en las filas obreras. haga fro, haga calor,
Igual que los que tienen atado por anticipos y prstamos.
tiendas y tierras Ciudadano!
tambin yo debo pagar Admtame los gastos de viajes.
impuestos. La poesa
Usted me pide toda
quinientos al semestre es un viaje a lo desconocido.
ms veinticinco La poesa
por no declarar a tiempo. es como la extraccin de radio
Mi trabajo Un ao de trabajo
es igual para sacar un gramo.
a cualquier otro. Sacar una sola palabra
Fjese entre miles de toneladas
cuntas prdidas, de mineral verbal.
cuntos gastos Pero qu abrasador
invierto en materiales. el calor de estas palabras
Usted sabr comparado
por supuesto con la humeante
qu es eso que llaman rima. palabra bruta!
Si la primera lnea Esas palabras
termina en ajo van a mover
entonces, la tercera, millones de corazones
repitiendo las slabas durante milenios.
dice algo as Claro
como espantajo. que hay poetas
En su idioma de distinto pelaje.
la rima vendra a ser un pagar, Algn poeta
cbrese el verso alternado de hbil mano,
esa es la regla. como prestidigitador,
saca estrofas de la boca,
Y uno busca suyas y de otros.
la calderilla con sufijos y prefijos Y para qu hablar
en el cofre vaco de los castrados lricos?
de las declinaciones, Ponen un verso ajeno
de las conjugaciones. y estn felices.
Empieza uno incrustando Eso es
una palabra en un verso, robo y despilfarro
pero no encaja y la aprietas, uno ms entre los que azotan el pas.
y se rompe. Esos
Ciudadano inspector: versos y odas
le juro aplaudidos
que el poeta paga caras hasta la saciedad
las palabras. entrarn en la historia
En nuestro idioma como gastos extra
la rima es un barril, por dos o tres buenos versos
un barril de dinamita, de los nuestros.
y la estrofa es la mecha. Muchos kilos de sal
La estrofa se consume, habrs de comer
y estalla la rima, como suele decirse,
y vuelan por el aire y fumar cien cigarrillos
la ciudad hasta sacar
Cat. 199
Vladmir Mayakovski Conversacin con el inspector
de Hacienda a propsito de la poesa, 1926
150 151
la palabra preciosa entre los vividores quitando los ceros que van detrs. Vladmir Mayakovski, Conversacin con el ins-
de las profundidades artesianas y actuales fulleros Por derecho pector de Hacienda a propsito de la poesa
de la humanidad. ser yo (1926)
Rebaje por eso el nico reclamo un hueco
el total del impuesto, con deudas impagables. entre las filas
qutele Nuestra deuda de los obreros
una rueda es aullar y campesinos ms pobres.
a los ceros. como sirenas de bronce, Y si usted piensa
Uno noventa entre la niebla filistea que todo consiste
cuestan cien cigarrillos. y el fragor de la tormenta. en saber utilizar
Uno sesenta El poeta palabras ajenas,
la arroba de sal. siempre adeuda al universo, aqu tienen, camaradas,
Menudo formulario paga con su dolor mi pluma,
plagado de preguntas: las multas, y escriban
Ha viajado los impuestos. ustedes
o no ha viajado? Adeudo cuanto quieran.
Y si le respondo las calles de Broadway,
que en estos quince aos los cielos de Bagdad,
he reventado el ejrcito rojo,
decenas de Pegasos, los jardines de cerezos del Japn,
qu? todo aquello
Pngase usted sobre lo que an
en mi lugar, no pude cantar.
piense en el servicio Al fin y al cabo
y propiedades. para qu
Qu ha de contestarme tanto jaleo?
si le digo que soy Para disparar rimas
caudillo popular y atronar con el ritmo?
y al mismo tiempo La palabra del poeta
trabajo a su servicio? es su resurreccin,
La clase obrera su inmortalidad,
vibra en nuestras palabras, ciudadano inspector.
somos proletarios Dentro de cien aos,
motores de la pluma. en un pliego de papel
La mquina cogern una estrofa
del alma y resucitarn este tiempo
se gasta con los aos. Y ese da
Dicen entonces: surgir
ests acabado, con fulgor de asombros,
fuera. y olor a tinta
Cada vez amas menos, le envolver en su vaho,
te arriesgas menos seor inspector.
y el embate Usted, habitante convencido
del tiempo del da de hoy
golpea tu frente. saque en el Comisariado de Caminos
Entonces llega un billete para la eternidad,
el desgaste mayor, calcule
el desgaste el efecto de mis versos,
del alma, del corazn. divida
Y cuando mi salario
este sol, en trescientos aos.
grande y cebado Mas la fuerza del poeta
se alce no estriba
en el futuro en que le recuerden a usted en el futuro
sin pobres ni tullidos, y se asusten.
ya me habr No.
podrido, Hoy
muerto en la cuneta la rima del poeta
junto es caricia tambin,
a decenas consigna,
de mis colegas. ltigo,
Hago bayoneta.
mi balance final. Afirmo, Ciudadano inspector,
y no miento: pagar cinco
152 153
En El proletario volador Mayakovski hace una de sus
contadas incursiones en la ciencia ficcin utpica
(Misterio bufo, 1918, La chinche, 1929, y La casa
de baos, 1930). Ambientada en el ao 2125, las
fuerzas areas capitalistas estadounidenses vencen
al proletariado sovitico en una fantstica batalla
area. Pero un levantamiento de los trabajadores de
Nueva York cambia el rumbo de los acontecimientos
mundiales estableciendo un orden comunista
universal que se rige por tecnologas futuristas
que transforman la vida del trabajador. En Mosc
las calles han sido sustituidas por aeropuertos.
Los operarios slo manejan limpias palancas en un
sistema de trabajo totalmente mecanizado. Hasta las
mquinas de afeitar y los cepillos de dientes son
elctricos. No existen las labores del hogar. El
trabajador acude a las aerocafeteras, se divierte
en salas de cine csmico y practica el avio-polo
(el ftbol ha cado en desuso por rudo y aburrido).
Y, un detalle importante, el alcohol ya no se
consume (solo tiene fines teraputicos).
Cat. 198 Cat. 11

Vladmir Mayakovski A Sergui Yesenin, 1926 Vladmir Mayakovski
El proletario volador, 1925
154 155
Cat. 200 Cat. 197
Vladmir Mayakovski Bien! El poema de Octubre, 1927 Vladmir Mayakovski Para la voz, 1923
156 157
El papel del
Iveta Derkusova
fotomontaje en
la configuracin
de la poltica de vos enfoques polticos2, desarrollando la tarea que haba surgido durante las
bsquedas creativas postrevolucionarias de los artistas: el arte deba ser el
la Unin Sovitica. medio elegido para propagar la ideologa del Partido Comunista a las masas
de la nacin. Por supuesto, asociar el constructivismo exclusivamente con la
propaganda poltica y el arte de masas sera absurdo, pero no hay duda de que
El nuevo arte los orgenes del fotomontaje poltico, que ocupara un lugar en la cumbre de
la jerarqua del arte de masas, constituyeron un paso lgico en el desarrollo
de propaganda de
del constructivismo.
En primer lugar, las teoras utilitarias y materiales de los constructivistas nega-
Gustavs Klucis ban la funcin del arte para satisfacer las necesidades decorativas y estticas
de un individuo, relacionando en su lugar el futuro del proceso creativo con el
progreso tcnico, la funcionalidad y la produccin.
Todos los intentos por convertir una pintura de caballete en una pintura de
agitacin son intiles1, escribi sip Brik en 1924, en un momento en el que En segundo lugar, influenciados por los nuevos descubrimientos en el campo
el fotomontaje ya haba conquistado con xito su privilegiada posicin en la de la ciencia y la tecnologa, los artistas redescubrieron la fotografa, que an-
prensa y en los llamados libros de masas de la URSS, convirtindose en una helaba ocupar un puesto junto a las formas tradicionales de las bellas artes,
de las principales expresiones artsticas de la propaganda. Los antepasados de y en ocasiones incluso aspiraba a ocupar su lugar. La fotografa ofreca la
la doctrina del realismo socialista de mediados de los aos treinta demostraron posibilidad de introducir en el arte cualidades como la rapidez en la prepa-
que, en un cierto tipo de sistema poltico, la pintura poda utilizarse con xito racin, la mecanizacin y la precisin de la imagen, adems de aportar una
para fines propagandsticos. De ah que no deba sorprendernos que, duran- reproduccin de alta calidad, desarrollada al amparo de la modernizacin de
te los aos inmediatamente posteriores a la revolucin, los lderes polticos se las tcnicas de impresin, y una corporeidad que la diferenciaba de la pintura.
apresuraran a recurrir a artistas de la vanguardia para desarrollar la poltica Y, lo que es ms importante, la fotografa solucionaba uno de los problemas
cultural del nuevo Estado. formales centrales del arte de vanguardia: la imposibilidad de representar el
espacio sobre una superficie plana sin recurrir a la perspectiva lineal. A media-
Si la Revolucin de 1917 marc un repentino y drstico cambio en las esferas so- dos de los aos veinte, Aleksandr Rdchenko y Bors Ignatovich, entre otros
ciales y econmicas de Rusia, los artistas, que caminaban por la senda del arte constructivistas, optaron por la fotografa como forma independiente de arte3.
vanguardista desde principios del siglo xx y ya haban acometido la revolucin
en el campo del arte, asociaron el xito de la revolucin poltica y sus aspiracio- En tercer lugar, con la incorporacin de las tareas ideolgicas a las agendas
nes a la absoluta libertad creativa. de los artistas volvi a plantearse la interrogante sobre los contenidos de una
obra de arte, que haban sido relegados a un segundo plano en las discusio-
En un principio pareci que sus anhelos artsticos por fin llegaran a cumplirse. Es nes formales de la dcada anterior. Tras la revolucin, la vida en s fue decla-
ms, la base esttica de los constructivistas permiti desplegar con xito nue- rada sustancia artstica, lo que obligaba a encontrar un nuevo lenguaje visual
158 159
que, por una parte, introdujera en el arte una nueva dimensin de la actualidad aprendices de Naum Gabo y Pevsner celebrada en el Pabelln Musical del
y, por otra, se ajustara al principio de que el arte deba convertirse en un ele- bulevar Tverskiy, en la que los dos maestros dieron a conocer su Manifiesto
mento diario en la vida de cada ciudadano sovitico. La misin de conseguir realista. Durante esta etapa, el inters de Klucis se centr en la construccin
que la sustancia artstica resultara fcilmente comprensible por la audiencia material, aunque muy pronto decidiera trabajar exclusivamente en el arte de la
final, tal y como definan los lderes revolucionarios al proletariado, finalmente propaganda.
exigi el regreso a un tipo de imagen visualmente reconocible.
Aunque en el artculo El fotomontaje como nuevo tipo de arte de propaganda,
La caracterstica ms relevante de la fotografa era su capacidad para plas- publicado en 1931, Klucis se refera a su obra Ciudad dinmica (1919) como el
mar eventos reales en el momento que sucedan, es decir, su capacidad primer fotomontaje realizado en la URSS6, ya en julio de 1918, mientras traba-
para documentar, que fue especialmente bien recibida por los maestros del jaba en Asalto. Fusileros letones obra relacionada con la represin del levan-
fotomontaje poltico sovitico. As pues, los principales constructivistas rusos, tamiento de la izquierda durante el v Congreso de Soviets de Rusia, integr
como Rdchenko, El Lissitzky, Gustavs Klucis y Sergui Senkin, entre otros, fotografas de edificios recortados de publicaciones de prensa y la fotografa
entendieron el potencial que ofreca la fotografa como tcnica artstica model zar Nicols II cortada en tiras en una imagen realizada en la tradicin del
derna capaz de crear un nuevo lenguaje visual. Y, al trasladar el nfasis del cubofuturismo, con un ritmo expresado en diagonales. Paradjicamente, este
registro de la realidad, o factografa, al montaje el mtodo cinematogrfico temprano ejemplo de fotomontaje, que el artista no consider digno de men-
de construccin de la imagen, transformaron ste en la principal forma de cin en su artculo, debe considerarse no slo como el primer ejemplo de
arte propagandstico sovitico. fotomontaje, sino como el primer ejemplo de fotomontaje poltico en la URSS.
Aunque Klucis mantena que con Asalto buscaba una manera de transformar
El legado creativo y terico de Klucis4, el representante ms importante de una composicin temtica en una abstraccin7, ms bien sera al contrario,
este enfoque artstico, manifiesta claramente la progresin del fotomontaje pues son los elementos fotogrficos los que hacen de Asalto una reflexin
desde una tcnica artstica experimental de la vanguardia hasta un importante sobre la actualidad de los eventos polticos de aquel momento, aadiendo a la
instrumento de las polticas de la URSS. obra una importante carga ideolgica.
A finales de 1910, siendo aprendiz de Kazimir Malvich, y posteriormente de No obstante, tanto en la estructura como en la idea de la composicin de
Antoine Pevsner en los Talleres Artsticos Libres (Svomas), Klucis experiment Ciudad dinmica, Klucis fue mucho ms all, superando el plano bidimensional
con las formas de expresin de los movimientos artsticos modernos cezan- para ofrecer una imagen de una ciudad liberada del plano grfico, que rota li-
nismo, cubismo, futurismo, suprematismo, explorando sus lmites y buscando bremente tanto sobre su eje como hacia la profundidad. Refirindose al uso de
un lenguaje artstico nico que se ajustara a los objetivos marcados por la revo- la fotografa en Ciudad dinmica, el artista revel el conjunto de las principales
lucin5. La evolucin de Klucis en la prctica formal de las direcciones moder- formas de expresin, dando mayor forma al lenguaje visual de su fotomontaje:
nistas se produjo a una velocidad de vrtigo; a menudo trabajaba simultnea- Por primera vez la fotografa se ha usado como un elemento de textura e imagi-
mente en proyectos de distintos movimientos artsticos, que incluso combinaba nera y se ha montado siguiendo el principio de mayor o menor escala, destru-
libremente. En 19181919 inici el camino que le llevara de la pintura postim- yendo los antiguos cnones de representacin, perspectiva y proporcin8. Para
presionista al fotomontaje. En el verano de 1920 particip en la exposicin de obtener la mayor impresin visual posible en sus composiciones, Klucis cambi
Iveta Derkusova El papel del fotomontaje en la configuracin

de la poltica de la Unin Sovitica. El nuevo arte
de propaganda de Gustavs Klucis 160 161
Gustavs Klucis
Asalto. Fusileros letones
(Asalto. Un golpe a la
contrarrevolucin), 1918
Boceto para un mural con
motivo del V Congreso
de los Soviets en Mosc
Fotomontaje con recortes
fotogrficos, carbn y
lpiz sobre papel,
40,8 x 51,5 cm
de Letonia, Riga
Gustavs Klucis
Ciudad dinmica, 1919
fotogrficos, papel de
plata, gouache y lpiz
sobre papel, 37,6 x 25,8 cm
de Letonia, Riga

Construccin, 1919-1920

Construccin, 1920-1921
Cat. 37
Cat. 36

Kazimir Malvich y Gustavs
Klucis, 1933
Fotografa de Valentina
Kulgina, 9,4 x 10,7 cm
Museo Estatal de Arte
Contemporneo, Archivo
G. Costakis, Tesalnica,
Grecia
Gustavs Klucis
Boceto para el cartel
Bajo la bandera de Lenin
por la construccin
socialista, 1930
la escala de los elementos de la imagen y, en sus fotografas, recurri con des- Fotomontaje con exposi-
treza a un punto de vista muy alto o, al contrario, muy bajo, cambiando as la ciones mltiples,
57 46,5 cm
perspectiva de la percepcin de la imagen. Museo Nacional de Arte
de Letonia, Riga
Los mtodos tcnicos usados por Klucis se caracterizaron por su amplia va- Cat. 42 Gustavs Klucis
riedad. Al principio de su trayectoria trabaj principalmente con la tcnica del Reconstruccin
socialista, 1927
collage tradicional, usando tanto imgenes impresas como fotografas, propias
o de otros autores. El artista adquiri su propia cmara en 1924, lo que le per-
miti realizar las fotos que necesitaba para sus composiciones, al tiempo que
le brind la oportunidad de experimentar con ellas en el laboratorio fotogrfico.
A finales de la dcada de los aos veinte comenz a usar el mtodo de doble
exposicin, combinando negativos y creando fotogramas.
Si analizamos con detalle la tradicin histrica y religiosa rusa, a la que los ide-
logos del Partido Comunista recurrieron con profusin a la hora de dar forma a
las nuevas tradiciones soviticas, entenderemos porqu la posicin central del
arte de masas sovitico est dedicada a la iconografa de la imagen del lder9.
Los contenidos de los fotomontajes de Klucis exponan el proceso al que se
aspiraba en la construccin del Estado y la sociedad sovitica, dirigido y contro-
lado por los idelogos del Partido Comunista, que fij gradualmente el culto al
lder durante los aos del rgimen de Stalin.
La despedida a Lenin, quien falleci el 21 de enero de 1924, fue un tema recu-

rrente, una especie de ritual, en el arte sovitico. Poemas como Vladmir Ilich
Lenin (1924), de Vladmir Mayakovsky, entre otros muchos ejemplos, retrataban
a las masas de ciudadanos afligidos. Klucis recurri a la silueta de la figura de
Lenin, con su caracterstico brazo en alto, en muchas de sus composiciones,
tanto en carteles como en cubiertas de libros. La imagen del revolucionario
alzndose sobre las multitudes, llamando a la lucha o sealando el camino
es un smbolo universal, el smbolo de una poca, aceptado por la sociedad
como una especie de canon.
Cat. 42

RKP [Partido Comunista
Ruso], 1924
Fotomontaje-eslogan para
la revista Molodaya
gvardiya, 2-3
fotogrficos, gouache
y lpiz sobre papel montado
sobre cartn,
34,2 x 24,7 cm
de Letonia, Riga

Sin embargo, ms que mostrar el dolor de la nacin, el objetivo de los suceso- La juventud comunista
res de Lenin era asegurarse de que las ideas del lder o las ideas atribuidas al asalto de la siembra,
1930-1931
al lder se extendiesen entre las masas. Klucis, por lo que escribe en su
autobiografa, era muy consciente de ello:
Mi tarea era hacer que la lucha revolucionaria de la

clase trabajadora y la sociedad sovitica fueran los
contenidos de mi produccin creativa, transformndola
en imgenes artsticas comprensibles para las masas [].
Tena ante m el desafo de transformar el cartel, la
ilustracin de libros y las tarjetas postales, convir-
tindolos en vehculos masivos de las consignas del
partido10.
Desde la perspectiva del desarrollo de los carteles polticos, merece especial

mencin la serie de carteles dedicados a Lenin publicados en 1924 en el segun-
do y tercer nmero de la revista Molodaya Gvardiya, que el propio Klucis describe
como foto-carteles-montajes. Fue a partir de ese momento cuando el eslogan
textual se convirti en un componente importante del fotomontaje poltico.
A finales de 1928, con el anuncio del Primer Plan Quinquenal, el nfasis de la

propaganda y del arte de masas abandon la glorificacin de la pasada revo-
lucin para centrarse en la construccin del socialismo. El hombre trabajador
el minero del carbn, el maquinista, el trabajador de la construccin, etc. se
convirti en el nuevo hroe de la sociedad sovitica. La nueva poltica de indus-
trializacin transform, hablando en sentido figurado, todo el pas en un enorme
escenario de construccin. Todos los mbitos de la vida la industria, la energa,
el transporte, la agricultura; incluso el deporte y la cultura se convirtieron en
estadios de la construccin socialista. Las series de postales dedicadas a la
Espartaquiada de Mosc son un buen ejemplo de ello Cats. 43 45. Una de las
tarjetas postales, en este caso dedicada al ftbol, mostraba un eslogan caracte-
rstico de la poca: Slo en un pas de dictadura proletaria la cultura fsica sirve
completamente a los intereses de la gente trabajadora.
Cat. 143

El comunismo es el poder
sovitico ms la electri-
ficacin en todo el pas.
La estacin hidroelctri-
ca del Dniper, la mayor
conquista de la industria
socialista, 1932
Instalacin-fotomontaje en
la plaza Sverdlov de Mosc
Fotografa, 17,4 x 23,4 cm
Museo Nacional de Arte de
Letonia, Riga
Gustavs Klucis
El periodo de reconstruccin socialista evolucion acompaado de estriden- Aportemos millones de
tes eslganes destinados a modelar la conciencia del nuevo, y colectivo, ciu- obreros especialistas a
las 518 nuevas fbricas y
dadano sovitico. Los carteles polticos de Klucis, de los que se imprimieron plantas industriales, 1931
decenas de miles de ejemplares, estaban entre las armas ms efectivas de la Litografa sobre papel,
142,6 x 103 cm
propaganda poltica de la poca. Adems de retratar la industrializacin de la Museo Nacional de Arte
URSS, constituan vehculos propagandsticos de los temas ms significativos de Letonia, Riga
de la ideologa sovitica, como la Revolucin de Octubre y sus lderes, la de- Cat. 43 Gustavs Klucis
fensa de la URSS y el movimiento internacional de trabajadores. Los carteles Deportes acuticos, 1928
Estudio para tarjeta
de Klucis se colgaban de los postes en las calles de las ciudades y se distri- postal con motivo de la
buan por las sociedades de trabajadores, en fbricas y plantas. Espartakiada de Mosc
En 1932, Klucis introdujo el uso del fotomontaje en la propaganda monumental.

Los inmensos paneles que realiz para decorar las calles durante las distintas
festividades nacionales soviticas Primero de Mayo, Da de la Revolucin de
1917, etc. liberaron el fotomontaje de los lmites de la hoja de papel, consoli-
dando su papel en el arte de propaganda.
Cat. 43

Pruebas de tiro, 1928
postal con motivo de la
Espartakiada de Mosc

Lanzamiento de jabalina,
1928
postal con motivo de la
Espartakiada de Mosc
Cat. 44
Cat. 45

Trabajadores de choque
del campo en la lucha por
la reconstruccin socia-
lista de la agricultura!,
1932
Durante los primeros aos de la dcada de 1930 los logros industriales se

asociaron a la imagen de Stalin. Su monumental imagen, elevada sobre el
gento y andando al ritmo de los trabajadores, se representaba como un re-
trato a tamao real en los fotomontaje de la poca, sustituyendo la imagen de
Lenin, que encarnaba los ideales de la dcada anterior. A partir de 1930, Stalin
no slo se representaba como el implementador de las ideas de Lenin, sino
como el lder de la ltima fase de la resurreccin de la teora marxista. El cartel
de Klucis Alzad ms arriba la bandera de Marx, Engels, Lenin y Stalin (1933)
ilustra este nuevo enfoque.
Es evidente que Klucis no elega la temtica de sus carteles. Desde 1929

colabor con la editorial estatal Izoguiz11, para la que, en 1935, ya haba creado
al menos setenta carteles. Como lder de la unidad de fotomontaje del grupo
Octubre12, tambin utiliz sus publicaciones para defender las ventajas de su
estilo artstico en el campo del arte de propaganda:
Al sustituir el dibujo de una mano con una fotografa

de la misma, el artista representa este o aquel momento
de manera ms realista, con ms vitalidad, y de forma
ms comprensible para las masas. El fundamento tras esta
sustitucin es que la fotografa no es un borrador del
hecho visual, es su fijacin precisa. Esta precisin,
unida a las fotografas documentales, tiene una capaci-
dad de influencia sobre el espectador que una represen-
tacin grfica nunca podr lograr13.
Las crticas dirigidas al arte de vanguardia en 1932, y en especial a los miem-

bros del grupo Octubre, hicieron estallar un proceso que tuvo consecuencias
trgicas para muchos artistas que haban servido al rgimen comunista desde
sus inicios. A partir de ese momento, con el auge del realismo social, ya no
haba lugar en la URSS para los medios de expresin innovadores que ofreca
el fotomontaje, ni tampoco para Klucis, su mximo exponente.
Cat. 144

Alzad ms arriba la
bandera de Marx, Engels,
Lenin y Stalin!, 1933
Cat. 46

Gustavs Klucis en la crcel 1
sip Brik, Ot kartini k sitsu, Lef, 4
Gustavs Klucis naci en 1895 en 5
Vase la autobiografa de Klucis, 10
Gustavs Klucis, op. cit. (nota 5).
Museo Nacional de Arte 6 (1924), pp. 30-31 y 34. Citado en el norte de la actual Letonia, por Sovtskie judzhniki, Mosc, Izoguiz,
de Letonia, Riga Charles Harrison y Paul Wood aquel entonces parte del imperio 1937, vol. 1, pp. 115-116. 11
Izoguiz tambin ejerca el papel
(eds.), Art in Theory, 1900-1990: An ruso. Estudi dos aos en la Escuela de censor.
Klucis fue arrestado el 17 Anthology of Changing Ideas, Oxford, Municipal de Arte de Riga, antes 6
Vase Gustavs Klucis,
de enero de 1938 y ejecutado Blackwell, 1992, pp. 324-328. de ser llamado a filas por el ejrcito Fotomontazh kak novi vid 12
Los coetneos de Klucis en la
el 26 de febrero del mismo ao ruso. Tras la Revolucin de 1917, fue aguitatsinnogo iskusstva, en unidad de fotomontaje del grupo
2
Ya en 1922, el izquierdista Grupo destinado al Batalln de Fusileros Izofront. Klassovaya borb na fronte Octubre incluan a su pareja,
de Trabajadores Constructivistas Letones Unidos de Petrogrado. En prostrnstvennij iskusstv, Mosc, Valentina Kulguina, y a los artistas
formado por Aleksandr Rdchenko, marzo de 1918, cuando el Gobierno OGIZ, 1931, pp. 119132. Sergui Senkin, Vasili Elkin y Natalia
Varvara Stepnova, Aleksi Gan, se traslad de Petrogrado a Mosc, Pinus, entre otros.
Konstantn Medunetski, los herma- la nueva capital del pas, form parte 7
Bajo la composicin se conserva un
nos Gueorgui y Vladmir Stenberg de la guardia de Lenin. De 1918 a 1921, fragmento de un escrito a tal efecto 13
Gustavs Klucis, op. cit. (nota 6),
y Krlis Johansons, entre otros, Klucis estudi en los Svomas ms de Klucis. p. 120.
formul en su programa los nuevos tarde Vjutemas y, tras graduarse
principios de la construccin material en Pintura, continu trabajando en 8
Gustavs Klucis, op. cit. (nota 6).
y defini su papel en el campo de stos como profesor de Tcnicas
la ideologa y la propaganda. Vase del Color. Ese mismo ao se afili al 9
Un ejemplo sintomtico son las
Aleksandr Rdchenko y Varvara Partido Comunista y, posteriormente, llamadas esquinas rojas, salas o
Stepnova, Programa del primer se convirti en miembro del Instituto postes instalados en lugares de
grupo de trabajo de constructivistas de Cultura Artstica (Injuk). En 1928 trabajo donde se colocaba el material
(1922), en Fundamentos del diseo fue uno de los fundadores de la propagandstico. Colocando los
grfico, Buenos Aires, Ediciones asociacin de artistas de vanguardia retratos de los hroes de la revolu-
Infinito, 2001, pp. 38-39. Octubre y, con el tiempo, se conver- cin en el lugar de honor, el poder
tira en el artista sovitico ms des- sovitico transformaba el tradicional
3
Para ms informacin respecto al tacado en el campo del fotomontaje altar familiar de la Rusia ortodoxa en
papel de la fotografa en las trans- aplicado a carteles. El 17 de enero de la esquina roja.
formacin de las bellas artes en la 1938 Klucis fue arrestado bajo falsas
vanguardia rusa, vase John E. Bowlt, acusaciones de pertenencia a un
The Art of Actuality: Photography grupo terrorista armado letn y el 26
and the Russian Avant-Garde, en de febrero del mismo ao fue fusi-
Steve Yates (ed.), Poetics of Space. lado en Mosc, sufriendo un destino
A Critical Photographic Anthology, similar al de otros muchos millones
Albuquerque, University of New de personas que murieron durante
Mexico Press, 1995 (prlogo de Dore las operaciones tnicas de Stalin.
Ashton). Ed. en espaol, Poticas
del espacio, Barcelona, Gustavo
Gili, 2002.

Pvel Filnov. El organismo Rosa Ferr Clara Grfol
frente a la mquina
En 1929, el Museo Ruso de Leningrado formalismo en la dcada de 1930, aos En 1912, Filnov anuncia en su artcu- Tras combatir entre 1916 y 1918 en
prepara una gran retrospectiva del durante los que se vera paulatinamente lo El canon y la ley los principios el frente de Besarabia, en Rumana2,
artista Pvel Filnov (1883-1941). marginado de la vida artstica. Tras del arte analtico a los que siempre Filnov regresa a Petrogrado, don-
Vera Anikyeva, conservadora del museo, su muerte, las autoridades silencia- permanecera fiel. Se manifiesta conde, como la mayora de sus compaeros,
se encarga del catlogo, para el que ron por completo su legado y slo sus trario al cubofuturismo, al que acusa abraza la Revolucin bolchevique con
escribe un texto. Pero pronto surgen alumnos mantendran viva su leyenda. de representar el objeto utilizando entusiasmo y una profunda conviccin,
las primeras reticencias por parte nicamente dos elementos superficiales: que nunca perder. Participa acti-
de las instancias polticas y cultu- Filnov tuvo una infancia difcil. la forma y el color (ms tarde acusar vamente en las nuevas instituciones
rales, contrarias al arte del maes- Nacido en Mosc en 1883, despus de tambin al constructivismo de la misma artsticas y educativas, hacindo-
tro, que se oponen a la celebracin de quedarse hurfano en 1897 se trasla- comprensin superficial de la reali- se cargo de la seccin ideolgica del
la muestra. Se ordena la reimpresin d a San Petersburgo, donde estudi dad). La verdadera pintura no debe imi- Injuk de Petrogrado y ejerciendo como
del catlogo, para sustituir el texto en varias escuelas de arte. Tras ser tar las formas de la naturaleza, sino profesor de la Academia de las Artes.
original de Anikyeva por otro que rechazado en reiteradas ocasiones, en los procesos, el modo en que la natu- En 1919 presenta 22 obras en la exposi-
cuestiona determinados aspectos del 1908 finalmente consigui ingresar raleza acta. En 1915 escribe el poema cin colectiva del palacio de Invierno;
trabajo de Filnov, y las obras perma- en la Academia de Bellas Artes, donde Cancin de la floracin universal, uno de los temas fundamentales de sus
necen un ao colgadas en las paredes slo pudo estudiar dos aos, pues en en el que inventa palabras y prescin- pinturas es el rechazo del carcter
del museo sin que se inaugure la expo- 1910 fue expulsado por ejercer una in- de de signos de puntuacin. Recibido deshumanizador del progreso maquinis-
sicin. Mientras la prensa le dedica fluencia negativa sobre los otros alum- con elogios por los dos grandes poetas ta, pues Filnov contrapone la energa
duras crticas, algunos le defienden nos con su concepto no academicista del futuristas del momento, Kruchnij y constructiva de las fuerzas primigenias
y presionan para que se abra la mues- arte. A continuacin ingres en Unin Jlbnikov, se trata de un oscuro canto de la naturaleza al sufrimiento de la
tra: los trabajadores del museo le de Juventud, grupo creado por Mijal pico, plagado de imgenes de la vio- ciudad frentica: el organismo frente a
apoyan e Isaak Brodski, que representa Matiushin y su esposa, Elena Guro, que lencia y la muerte que haba trado la mquina. En 1923 escribe:
una esttica opuesta a la de Filnov, reuna a artistas futuristas y a otros consigo la Primera Guerra Mundial.
lo califica como el mayor artista defensores de un arte nuevo: escrito- Por otra parte, aplica a su pintura Soy el artista de la floracin
contemporneo, no slo de Rusia, sino res, msicos y crticos como Kazimir el nico lenguaje artstico universal- universal. Soy proletario. Yo ca-
incluso de Europa y Estados Unidos .1
Malvich, Vladmir Mayakovski, Aleksi mente inteligible el concepto de lifico mi principio de naturalis-
Aun as, la exposicin nunca llega a Kruchnij, Velimir Jlbnikov y los her- floracin universal, que implica ta, porque es un mtodo cientfi-
inaugurarse. Filnov tiene 46 aos. manos David y Vladmir Burliuk. Con la la representacin de las formas del co para conceptualizar el objeto,
Unin de Juventud, Filnov expuso por mundo material y de sus procesos org- un mtodo que es capaz de ver de
Pintor, poeta y terico, Filnov es primera vez, contribuy como ilustrador nicos, haciendo visible lo que en prin- forma suficientemente exhaustiva
una de las figuras ms interesantes y, a publicaciones de poetas del grupo cipio permanece oculto; la realidad es a travs de las cosas, que detec-
al mismo tiempo, ms desconocidas de y se hizo cargo de la puesta en escena pues un todo orgnico en el que cada ta intuitivamente todos sus pre-
la vanguardia rusa. Artista de peculiar de la tragedia Vladmir Mayakovski forma es sustancia viva que debe crecer dicados mediante clculos sub y
personalidad, asctico, meticuloso e (1913), escrita por el propio desde lo particular a lo general. supraconscientes y revela el obje-
idealista, este gran maestro fue uno Mayakovski, que se represent en to como una solucin que coincide
de los artistas ms acosados por su el Teatro Luna Park. con la percepcin del mismo3.
180 181
Pvel Filnov. El organismo
frente a la mquina
Con su intuicin analtica, Filnov cuarenta discpulos. La principal expo-

deconstruye el mundo y lo reduce a sus sicin del grupo tiene lugar en la Casa
formas primarias para alcanzar imgenes de la Prensa en 1927. El poeta futurista
complejas que se relacionan a travs y director teatral gor Terntiev, que
del caos. Su tcnica, minuciosa y ob- dirige en la Casa de la Prensa un labo-
sesiva, es fruto de la devocin por el ratorio teatral, encarga a Filnov y
trabajo, al que subordina toda su vida. a su escuela la creacin del vestuario
En el transcurso de largas jornadas, y decorados de El inspector general de
Cats. 260, 285 y 286
aborda grandes lienzos con el propsito Nikoli Ggol . El direc-
de conocer todas las cualidades del ob- tor de la Casa de la Prensa, que acababa
jeto pintado, de lo visible y lo invi- de instalarse en el palacio Shuvlov,
sible: Piensa persistente y cuidadosa- junto al canal Fontanka, encarga tambin
mente en aquello de lo que estn hechas a Filnov y a su colectivo la decoracin
las cosas. Dibuja cada tomo persis- de las salas del vestbulo, el foyer y
tente y cuidadosamente . Mi princi-
4
el pequeo auditorio de la nueva sede.
pio presupone la rbita no como mero Los filonovitas trabajaron durante cua-
espacio sino como entidad biodinmica tro meses en una importante exposicin
en la cual la realidad del objeto y su de pinturas sobre el tema de La muerte
rbita forma y transforma eternamente del capitalismo.
su contenido colorstico y formal y sus
procesos (esta es la visin analtica La obra de Filnov se exhibe por ltima
absoluta)5. [La pintura] es el resul- vez en 1932, cuando el Museo Ruso de
tado de la aplicacin del intelecto y Leningrado organiza la exposicin ti-
Cat. 29
la energa en los materiales de los que tulada Los artistas de la URSS durante
est hecha. Una imagen es el reflejo de los ltimos 15 aos para celebrar el
la representacin de mundos interio- aniversario de la revolucin.
res y exteriores en el modo en que un
artista entiende estos fenmenos6.
Comprometido con la enseanza, Filnov

se convierte en el mentor del llamado
grupo de los filonovitas y, a partir de Cat. 29 Pvel Filnov
Frmula del periodo
1925, cuando establece el Colectivo
de 1904 a junio de 1922
de Maestros de Arte Analtico (MAI)7, (El cambio universal a
travs de la Revolucin
su estudio se torna en un gran taller
rusa hacia el florecimien-
donde el maestro trabaja al menos con to universal), 1920-1922
182 183
frente a la mquina
A partir de entonces, el artista tra-

baja en la ms extrema pobreza; al no
disponer ni siquiera del dinero sufi-
ciente para comprar lienzos tiene que
pintar sus leos y acuarelas sobre pa- gor Terntiev (1892-1937), nacido en una familia
aristcrata y abogado de formacin, fue un artista
pel. No obstante, rechaza vender obras
multifactico que trabaj en condiciones muy difci-
a particulares, pues todo su arte debe les. Poeta, terico, pintor y director teatral,
en los primeros aos veinte fund con Aleksi
reunirse en el Museo del Arte Analtico
Kruchnij en Tbilisi ciudad en la que vivi la
con el que suea. Asimismo, rechaza Revolucin bolchevique el grupo futurista 41.
En 1923 se traslad a Petrogrado, donde trabaj en
la pensin que le ofrece la Unin de
el Teatro Rojo antes de dirigir con gran audacia
Artistas, pues considera que no le es un laboratorio de teatro experimental en la Casa de
la Prensa. Precisamente all llev a escena en 1924,
asignada por mritos artsticos sino
con cierto xito, una adaptacin de la novela de
por caridad. Finalmente, Filnov muere John Reed Los diez das que estremecieron al mundo.
Tambin dirigi un laboratorio de poesa del sonido
de hambre en diciembre de 1941, durante
en el Guinjuk de Petrogrado, al que asistieron Danil
los primeros meses del asedio del ejr- Jarms y Aleksandr Vvedenski. Pero el verdadero reco-
nocimiento de pblico le llegara con la puesta en
cito nazi a la ciudad de Leningrado.
escena de la obra de Ggol El inspector general, de
la que realiz una adaptacin polmica, al lmite
de la parodia, que haca hincapi en los detalles ms
La mayora de las obras de Filnov
crudos, incluso escatolgicos. Aunque la respuesta
fueron preservadas por su hermana de la crtica fue hostil, el pblico respondi con
entusiasmo a su representacin, tanto en Leningrado
Yevdokiya Glebota, quien finalmente
como en Mosc. Terntiev intent emigrar de Rusia
las don al Museo Ruso. No obstante, sin xito. Finalmente, y debido a sus problemas
econmicos, se traslad a Ucrania, donde organiz un
el trabajo de Filnov no se mostr al
grupo teatral para trabajadores. En 1931 fue detenido
Cat. 285
gran pblico hasta la dcada de 1980. y condenado en virtud del famoso Artculo 58 sobre
Actividades Contrarrevolucionarias. Tras un ao en
la crcel, fue condenado a trabajos forzados en el
Belomorkanal, donde organiz una brigada cultu-
ral de agitprop. En contraprestacin a su actividad
propagandstica, Terntiev obtuvo cierta libertad
para seguir creando. Posteriormente fue trasladado
al campo de trabajos forzados del canal Mosc-Volga,
donde permaneci hasta 1935. Arrestado nuevamente en
mayo de 1937, durante el momento lgido de las purgas
Cat. 284
estalinistas, fue fusilado el 17 de junio de 1937 en
la prisin moscovita de Butirka.
Cat. 285 Nikoli Yevgrfov Diseos de vestuario para

Traje del director de la comedia de Nikoli
Correos, 1927 Ggol El inspector general
Cat. 284 Nikoli Yevgrfov

Traje de polica, 1927
184 185
frente a la mquina
Cat. 260
1
Vase Yevgueni
Kovtun, Filonov and
the Masters of Analitic 3
Pvel Filnov, 7
Fenmeno importante
Art, en Avantgarde in Deklaratsia Mirovogo en la vida cultural de
Russia, 1920-1930, cat. iskusstva, Zhizn iskusst- Leningrado, la Escuela
exp., Bonemouth y San va, 20 (1923). Citado en de Filnov uno de los
Petersburgo, Parkstone, Yevgueny Kovtun, op. cit. ltimos experimentos de
1996, p. 136. Las palabras (nota 1), p. 130. 5
Pvel Filnov, op. cit. la vanguardia, junto con
de Brodski en su defensa (nota 3), pp. 13-14. el formado por sus cole-
pueden consultarse en 4
Darra Goldstein, Citado en John E. Bowlt, gas y amigos del grupo
Isaak Brodski, I. Brodski Zabolotskii and Pavel Filonov: His Oberiu funcion como
Pismo v redaktsiyu, Filonov: The Science of Painting and His Theory, colectivo hasta 1933.
Krsnaya gazeta, 25 de Composition, Slavic Russian Review, 34-3 Algunos de sus miembros
noviembre de 1930. Review, 48-4 (invierno (Julio 1975), p. 285. ms destacados fueron
Cat. 260 Arthur Landsberg 1989), p. 586. Citado en Alisa Poret, Tatiana
Diseo descartado de 2
Las imgenes de muerte Yevgueny Kovtun, Iz is- 6
Pvel Filnov, The Glebova, Mijal Tsibsov,
escenografa para la y violencia de su expe- torii rsskogo avangarda, Ideology of Analytic Art Pvel Kondrtiev, Yuri
comedia de Nikoli Ggol riencia en el campo de en Yezhegdnik rukopsnogo and the Principle of Jrzhanovski, Aleksandr
El inspector general, 1927 batalla son recurrentes otdela Pshkinskogo doma, Craftedness, Leonardo, Sazhin, Bors Grvich,
en la creacin pictrica Leningrado, Naka, 1979, 10-3 (verano 1977), Rebecca Leviton y Nikoli
de Filnov. p. 220. p. 227. Yevgrfov.
186 187
Fjate en lo que ha mostrado Rosa Ferr Clara Grfol
la mquina voladora de Vladmir Tatlin
Observaba a las grullas jvenes El usuario se colocaba apoyando el

aprendiendo a volar. Compr torso en el centro, con pies y manos
algunas grullas y fui a la en unos estribos, y haca batir las
escuela con ellas. Las grullas alas con los brazos. Deseo devolver al
jvenes estn tan indefensas hombre la sensacin del vuelo. Nos ha
contra el viento como los seres sido arrebatada por el vuelo mecnico
humanos. del aeroplano. No sentimos el movimien-
Vladmir Tatlin (1932)1 to de nuestro cuerpo en el aire2.
En 1929, en el clmax de la produccin Paradigma de la idea de diseo de

industrial sovitica a gran escala, Tatlin, al fusionar lo artstico y lo
Vladmir Tatlin (1885-1953) empez a utilitario, el letatlin aspiraba a con-
experimentar con un objeto nuevo de vertirse en un nuevo medio de transpor-
Cat. 120
uso individual y tecnologa bsica, te, de uso cotidiano e individual, que
una bicicleta area, de estructura permitira al nuevo hombre sovitico
similar a la de un pjaro, que permiti- moverse libremente por el aire. Este
ra al hombre acercarse a la sensacin ornitptero, que recuerda a la mqui-
de volar. La llam letatlin, juego de na voladora de Leonardo da Vinci, se
palabras entre su apellido y el verbo fabric en la torre del monasterio de
volar en ruso (letat). Novodvichi, en Mosc, con la ayu-
da de los alumnos de los Talleres de
Partiendo del estudio de la estructu- Enseanza Superior de Arte y Tcnica
ra sea y la musculatura de las jvenes (Vjutemas). En el proceso, Tatlin con-
grullas, Tatlin calcul la proporcin de sult a diversos especialistas, entre
masa de las alas respecto al total del otros a un cirujano y a un instructor
cuerpo para poder reproducir as la de vuelo, y aprendi de la nutica el
resistencia y flexibilidad de las prime- tratamiento de la madera.
ras. Gracias al uso de materiales natu-
rales como cuero, seda, madera, corcho
y huesos de ballena, consigui la
resistencia y la flexibilidad adecuadas
Cat. 120 Vladmir Tatlin
para un aparato sin motor que funcionaba Estudio para ala Cat. 121
de letatlin, s.f.
por impulso, siguiendo el principio de
vuelo de las aves. Cat. 121 Vladmir Tatlin
Posicin del piloto duran-
te el vuelo del letatlin,
s.f.
188 189
Fjate en lo que ha mostrado
Con sus formas orgnicas, curvas y a la III Internacional (1920), es un

suaves, la mquina voladora pona de emblema y paradigma del mismo, su
manifiesto el rechazo de Tatlin a las visin se distancia de la de otros ar-
formas angulosas y abruptas de los tistas del movimiento. Dado su inters
aviones de la poca. Los ingenieros por contribuir a la mejora de la vida
han creado formas duras, malas, con cotidiana de la gente corriente, y bajo
ngulos, que se pueden romper fcilmen- el lema constructivista de el arte
te. El mundo es redondo y suave3. El para la vida, a partir de 1921 Tatlin
letatlin ejemplifica pues el sueo de trabaj en objetos que fusionaban arte
Tatlin, un diseo alternativo al desa- y utilidad, diseando vajillas de ce-
rrollo vertiginoso que se produca en rmica, mobiliario, vestuario, estufas,
la industria aeronutica de la poca. objetos para los trabajadores Pero
estos objetos no pasaron de ser proto-
De carcter muy independiente, Tatlin tipos y nunca entraron en la cadena
no senta gran inters en afiliarse ni de produccin industrial.
en liderar un grupo artstico, como
haran Kazimir Malvich o Aleksandr
Rdchenko. No obstante, mantuvo produc-
tivos debates tericos con stos duran-
te los aos inmediatamente posteriores
a la revolucin cuando ocup importan-
tes cargos pblicos, especialmente en
torno al concepto de faktura pictrica.
Vladmir Tatlin En un principio, la torre estaba destinada a ser El volumen inferior en forma de cubo completara
Tatlin fue un gran maestro e imparti Fotografa, 23,8 x 16,9 cm un monumento dedicado a la revolucin en el marco su giro en un ao, representando la revolucin anual
Museo Estatal de Arte del Plan de Propaganda Monumental que lanz Lenin de las asambleas legislativas. El segundo volumen,
clases en los Vjutemas, en el Instituto
Contemporneo, Archivo en 1918, pero Tatlin acab dedicndola a la iii piramidal, completara el giro en un mes y alberga-
Estatal de Cultura Artstica (Guinjuk) G. Costakis, Tesalnica, Internacional. La maqueta se exhibi en Mosc en ra los rganos ejecutivos. El cilindro de la parte
Grecia 1920, durante el viii Congreso de los Soviets, como superior, reservada a los servicios de informacin,
y en el Instituto Superior de Arte y
parte de una presentacin pblica del plan para la completara la revolucin en un da. Una pantalla al
Tcnica (Vjutein). Construccin del Monumento electrificacin del pas. aire libre, iluminada de noche, transmitira las
para la iii Internacional, ltimas noticias y un proyector especial lanzara
1920 La torre actuara como estacin transmisora de pro- al cielo mensajes de luz, con un lema diario. Se
Aunque fue uno de los impulsores del Fotografa, 14,9 x 10,2 cm paganda revolucionaria y contendra un edificio des- trataba pues de una torre para la generacin de la
Museo Estatal de Arte tinado a albergar las oficinas del Komintern, salas revolucin mundial, de un monumento que conmemoraba
constructivismo sus tempranos relieves
Contemporneo, Archivo de lectura, gimnasio, espacios de agitacin y un el futuro, no el pasado. Mayakovski la bautiz como
y contrarrelieves, realizados a partir G. Costakis, Tesalnica, garaje. Fue diseada para ser construida en hierro el primer monumento sin barba.
Grecia y cristal. La estructura externa de soporte se com-
de 1914, suponen un camino hacia este
pona de dos espirales separadas que se movan en
movimiento, y su torre, el Monumento Libro de Niloki Punin la misma direccin en torno a un eje diagonal.
sobre el Monumento para Dentro tenan que suspenderse tres volmenes trans-
la iii Internacional, 1920 parentes que se moveran a diferentes velocidades.
Coleccin particular
190 191
Tatlin rechazaba firmemente algunas frontar la tecnologa con las nuevas realiz con xito una prueba de vuelo,
de las tendencias generalizadas de la interrelaciones del material y sus pro- el invento nunca se llev a produccin.
prctica constructivista: la tirana cesos, los cuales no pueden ser ignora- Aun as, Tatlin sigui experimentando
de la geometra elemental, el rechazo a dos []. He llegado a la conclusin de en la mquina voladora, su proyecto ms
las formas complejas, especialmente las que la aproximacin del artista a la personal, hasta su muerte, en 1953.
curvilneas, y el uso montono y poco tecnologa puede y debe infundir nueva
expresivo de los materiales. Asimismo, vida en el antiguo mtodo tecnolgico6. El letatlin se ha interpretado como una
se lamentaba del hecho de que muchos subversiva declaracin sobre la necesi-
artistas se centraran en las artes En la gran exposicin celebrada en dad de recuperar la posibilidad de vo-
grficas para soslayar las dificultades honor a Tatlin, en 1932, en el Museo lar con alas propias y, por extensin,
de los procedimientos de la arquitec- de Bellas Artes de Mosc, actualmen- de recuperar la libertad individual en
tura o de la creacin de objetos para te Museo de Bellas Artes Pushkin, se un momento en que la urgencia por una
la vida cotidiana. Para Tatlin, ese era expusieron tres versiones del letatlin, industrializacin a cualquier coste
precisamente el origen del estanca- as como fotografas y dibujos de los generaba una violencia deshumanizadora
miento del constructivismo, que en sus diseos. En esta muestra el maes- que dominaba la poltica y la cultura
ltimos aos se desarroll casi exclu- tro apuntaba el camino a seguir por que eran ya una sola cosa y, en defi-
sivamente en el diseo de publicaciones el constructivismo, tal y como l lo nitiva, toda la sociedad sovitica.
y carteles. De ah que se refiriese a conceba: al ser un objeto que reuna
los grafistas como constructivistas a partes iguales arte y tecnologa, la Tatlin, visionario de las palas,
en comas invertidas . No se opona al
4
mquina voladora constitua una va cantor severo de la hlice,
uso artstico de instrumentos y mate- de exploracin en este sentido. Dicha del grupo de tramperos del sol.
riales tecnolgicos, pero, a diferencia exposicin fue una de las ltimas At con la mano muerta
de los constructivistas del Instituto de manifestaciones del arte de izquier- el valle de telaraa de las jarcias
Cultura Artstica (Injuk), rechaza- das celebrada en la dcada de 1930. a una herradura de hierro.
ba la mecanizacin de los procesos Unos das antes de su inauguracin, En la visin, unas tenazas
creativos y su reduccin a operaciones el Gobierno haba dictado la resolu- miran lo que ha mostrado,
racionales5. cin sobre la reorganizacin de las como ciegos enmudecidos.
asociaciones literarias y artsticas, Tan inauditas son las cosas,
Tatlin tena un acercamiento casi ms- que supuso la clausura de todas las las cosas de lata a cepillo.
tico al diseo, a veces prximo a la sociedades creativas y la imposibilidad
Velimir Jlbnikov (1916)7
artesana en cuanto a los mtodos, de cualquier autonoma artstica.
y siempre abog por el respeto a los
materiales, alejndose de la figura Tatlin dise varias versiones de su
del ingeniero: El artista debe con- mquina. No obstante, y aunque en 1933
192 193
Cat. 122
3
Vase A. Bicheva,
Vospominania o Ttline. 6
Vase Vstakva rabot,
Do konts ne razgadi, op. cit. (nota 4), p. 39.
manuscrito, archivo par-
1
Vase Korneli Zelinski, ticular, Mosc, p. 18. 7
Poema dedicado a Tatlin.
Letatlin, entrevista Citado en Art into Life. Vase Velimir Jlbnikov,
con Vladmir Tatlin en Russian Constructivism, Tatlin: The Organizer of
Vechrniaya Moskv, 6 1914-1932, cat. exp., 5
Sobre este tema es de Material into Object,
de abril de 1933. Citado Nueva York, Rizzoli, gran inters el ensayo en Larissa Zhadova,
en Vladmir Tatlin, cat. 1990, p. 116. de Hubertus Gassner, Tatlin, Nueva York,
exp., Estocolmo, Moderna The Constructivists. Rizzoli International
Museet, 1968, p. 76; y en 4
Vase Vstakva rabot Modernism on the Way to Publications, 1988, p.
Cat. 122 Vladmir Tatlin Christina Lodder, El cons- zaslzhennogo deytelia Modernization, en The 336; y Laurel Fredrickson,
Ni lo nuevo ni lo viejo, tructivismo ruso, Madrid, iskusstv V.E. Ttlina, Great Utopia. The Russian Vision and Material
lo necesario, dcada de Alianza, 1988, p. 210. Mosc y Leningrado, Ogiz- and Soviet Avant-Garde, Practice: Vladimir Tatlin
1920 Izogiz, 1932, p. 6. Citado 1915-1932, cat. exp., and the Design of Everyday
2
Vase Christina Lodder, en Art into life, op. Nueva York, Guggenheim Objects, Design Issues,
op. cit. (nota 1), p. 210. cit. (nota 3), p. 39. Museum, 1992. 15-1 (1999), p. 57.
194 195
Hacia una gramtica universal. Clara Grfol
Piotr Mitrich y el relojero
de la humanidad
En 1922, el artista Piotr Mitrich La principal contribucin de Jlbnikov

(1887-1956) destruy la mayora de sus se centra en la investigacin del len-
construcciones1. No obstante, algunas, guaje. Junto a Kruchnij, elabor una
como el Alfabeto grfico de 1919 la compleja teora sobre el valor semn-
interpretacin grfica del alfabeto tico de los sonidos, dndole signi-
compuesto por el poeta futurista ficado emocional a las races de las
Velimir Jlbnikov (1885-1922), se palabras y a ciertas combinaciones de
Cat. 75
salvaron milagrosamente . fonemas, morfemas y lxico en su zaum,
o lenguaje transracional; una propuesta
Mitrich haba conocido a Jlbnikov en potica generadora de neologismos,
1916 en San Petersburgo y su estrecha de juegos humorsticos y de cadenas de
amistad durara hasta la muerte de este asociaciones metafricas y etimolgi-
ltimo, en 1922. Hasta tal punto fue cas. Pues Jlbnikov crea en el poder
as que Mitrich cuid del poeta en los mgico y demirgico de la palabra:
Cat. 75
momentos finales de su enfermedad y, Las palabras incomprensibles han te-
tras su muerte, se cas con su hermana nido siempre el mximo poder sobre
Vera Jlbnikova, tambin artista. el hombre, en la magia de los encan-
tamientos y en la influencia directa
Jlbnikov que en realidad se llama- sobre su destino2.
ba Vktor Vladimirovich form parte
del grupo de poetas moscovitas Hylaea, El concepto de lenguaje transracio-
con algunos de cuyos integrantes, como nal postula que un grupo de sonidos
Vladmir Mayakovski, Aleksi Kruchnij deliberadamente carente de significado
y David Burliuk, firm en 1912 el fa- racional y supuestamente dotado de un
moso manifiesto Una bofetada en la poder evocador apela directamente al
cara del gusto del pblico. Uno de sus inconsciente de una persona. Jlbnikov
primeros poemas, el famoso, intraduci- pretenda crear un discurso que llegara
ble y divertido El encantamiento de a la vez a los sentidos y a la razn.
la risa (1909), desarrolla una serie Esta idea de los universales suprarra-
de brillantes variaciones morfolgicas cionales sin referentes en un objeto
y sonoras a partir de la raz de la real, que propona el zaum como la base
palabra smekh (risa). para el lenguaje universal que la hu-
manidad necesitaba, tuvo una enorme
Cat. 75 Piotr Mitrich

Alfabeto grfico, 1919
196 197
Hacia una gramtica universal.
de la humanidad
influencia en la concepcin del supre- Fidorov. He descubierto las leyes Durante los primeros aos de la re- tinta china y pincel, que, en su mayo-
matismo de Kazimir Malvich . En esta
3
puras del tiempo , escribe en 1920.
4
volucin, Mitrich form parte de los ra, slo cuentan con tres caras.
lnea, Jlbnikov trabaj en la creacin Quise encontrar la clave del reloj de crculos de vanguardia de Petrogrado.
de un alfabeto de las verdades uni- la humanidad. Convertirme en el relo- Partiendo del dibujo, hacia 1918 lleg a Conocemos las construcciones espacia-
versales, basado en el cirlico, en jero de la humanidad y establecer una la experimentacin con formas tridi- les desaparecidas de Mitrich gracias
el que las letras expresaran conceptos base para predecir el futuro5. mensionales, pintando sobre materiales a las fotografas que el artista tom
o unidades de razn, mientas que los como el cartn, la madera o el papel. en su estudio reproducidas en el libro
sonidos representaran trminos rela- Estaba convencido de que los aconteci- El resultado fue una serie de relieves El constructivismo ruso de Christina
cionados con el espacio. mientos histricos capitales las gran- y construcciones, con influencias del Lodder8 y a las reconstrucciones reali-
des batallas, la formacin e implosin cubismo y el futurismo, a los que llam zadas posteriormente por el artista
A diferencia de otros futuristas que, de los imperios, etc. se suceden con grficos espaciales, carteles espacia- Mai Mitrich-Jlbnikov, hijo de Mitrich.
como Mayakovski, recurrieron a la tra- una determinada periodicidad; des- les y pinturas espaciales. Siguiendo
dicin occidental para su temtica al cubrindola, se podra predecir el la estela de los contrarrelieves de Pero Mitrich no slo buscaba plasmar
tiempo que manejaban un lxico urbano, futuro y evitar las guerras. Esta idea Vladmir Tatlin, y en paralelo a las en sus obras la poesa de Jlbnikov,
las imgenes de Jlbnikov y las fuentes impregna toda su obra, incluidos sus construcciones presentadas por Aleksandr sino que, como comenta Christina Lodder:
de sus neologismos se inspiraban en la dos ltimos trabajos, Zangezi6 (1922) Rdchenko en la exposicin de la Obmoju
tradicin eslava; fundamentalmente en y Las tablas del destino (1922). Durante de 1921, las construcciones tridimensio- Basaba explcitamente su aproxi-
el folclore ruso, en la historia y la un largo periodo de tiempo, los cl- nales realizadas por Mitrich entre 1918 macin artstica en [las ideas
vida campesina, aderezados con referen- culos de Jlbnikov le llevaron a la y 1921 son un juego experimental entre de ste]. Partiendo del concep-
cias a la magia y la mitologa. Segn conclusin de que los grandes aconteci- la lnea, el plano y el volumen. to de Jlbnikov bolshoe chuvstvo
Jlbnikov, el poeta es un profeta que mientos sucedan con intervalos de 317 mira (gran sentimiento hacia el
debe ejercer de maestro para iluminar aos, aunque posteriormente estudiara Mitrich fue un ferviente admirador mundo), que inclua los cin-
y llevar la felicidad a la gente. Y, en la temporalidad de los hechos sobre de la personalidad y la poesa transra- co sentidos y ms, Mitrich
su condicin de profeta, se impuso la mltiplos del dos y del tres. cional de su amigo Jlbnikov, quien desarroll su propia teora de
tarea de identificar el conjunto de le- le proporcion la inspiracin concep- un sexto sentido, que denomin
yes que rigen el universo, en particu- Dos aos ms joven que Jlbnikov, Piotr tual para las piezas volumtricas sencillamente chuvstvo mira (sen-
lar aquellas que rigen el tiempo. Mitrich naci en San Petersburgo en con las que Mitrich anhelaban crear timiento hacia el mundo). Este
1887. Estudi en la Escuela de Arte de el equivalente visual a la potica chuvstvo mira estaba concebido
Jlbnikov, que se haba formado en ma- Kiev y, posteriormente, en la Academia jlbnikoviana: He acompaado los como un poder esencial de per-
temticas, ciencias naturales, biologa de Arte de San Petersburgo. Combati poemas de Velimir con mis composicio- cepcin que daba al hombre una
y filologa eslava, y que se calificaba en la Primera Guerra Mundial y, tras la nes, esforzndome en servirle con todos visin intensificada de los fen-
a s mismo como el rey del tiempo, revolucin, permaneci en el ejrcito, los medios a mi alcance7. Un impor- menos naturales y lo habilitaba
cre una numerologa de los hechos his- donde destac como oficial de comunica- tante ejemplo de esta equivalencia es para trascender las limitaciones
tricos mezclando ideas contemporneas, ciones, hasta 1921. el Alfabeto grfico, formado por 174 de la percepcin por medio de
como el darwinismo, con la ornitologa cubos de cartn, reciclados a partir de cinco sentidos y ver el mundo con
y la idea de la resurreccin de Nikoli impresos bancarios y pintados a lpiz, mayor claridad.
198 199
de la humanidad
Cat. 110
Cat. 110 Olga Rzanova

Anuncios de libros de
Aleksi Khruchnij, 1913
200 201
de la humanidad
Como tal, era un elemento esen- [] se compona de tres piezas

cial en la aproximacin del de madera, cada una de un metro de
hombre a la naturaleza. [] Las longitud y con dos desniveles.
percepciones obtenidas mediante Uno de stos era completamente
el chuvstvo mira permitan hacer horizontal y el otro tena una
descubrimientos en la cien- curva de un centmetro, empezando
cia y en el arte. Era de hecho y terminando al mismo nivel que
esta fuerza la que creaba nuevas el horizontal. Las tres piezas se
imgenes en el arte, nuevos cono- unan resultando dos desniveles,
cimientos en la ciencia y nuevas cada uno de tres metros de lon-
formas en la tecnologa. [] En gitud. Se dejaban caer dos bolas
opinin de Mitrich, slo el arte de metal que recorran el aparato
y el artista que poseyeran un en toda su longitud. Aunque la
sentimiento hacia el mundo eran bola del nivel horizontal tena
verdaderamente creativos e inno- que recorrer una distancia menor,
vadores. Podan revelar por com- la del desnivel curvo completaba
pleto nuevos aspectos del mundo9. las tres partes de la trayectoria
mientras la otra slo completaba
En paralelo a su obra tridimensional, dos. La bola del desnivel curvo
Mitrich continu pintando y dibujando. se mova una velocidad aproxima-
En el campo del dibujo, en el que era damente una vez y media superior
Cat. 76
un maestro, destacan los impresionan- a la de la otra bola11.
tes retratos de Jlbnikov en su lecho
de muerte10. Por otra parte, y al igual En 1922 Mitrich anunci que haba
que algunos de sus contemporneos, di- creado un aparato sin motor que poda
se objetos tiles de uso cotidiano. volar siguiendo el principio del movi-
miento ondulatorio. Adems, aplic el
Mitrich investig incesantemente el principio del movimiento ondulatorio
movimiento ondulatorio mediante la al diseo de varios otros vehculos, a
observacin de diferentes animales, los que llam volnoviks (ondulantes),
tanto terrestres como acuticos y vo- que permitiran viajar por tierra, mar
ladores, cuyo principio sostiene que y aire. Se conserva una maqueta del
la lnea curva conserva y genera ms
energa que la recta. Mitrich diseo Construccin espa-
cial, dcada de 1920
un objeto que, en palabras de Lodder:
Reconstruccin de Mai
Mitrich, 1997
202 203
de la humanidad
volnoviki areo llamado letun (volador),

un aparato con tres series de alas que
se accionaban gracias al impulso de un
complejo sistema de palancas. Basndose
en el movimiento de los peces, tambin
dise volnoviks acuticos y sus va-
riantes anfibias, as como un planea-
dor y vehculos terrestres en forma de
oruga, entre otros aparatos. Mitrich
trabajara hasta su muerte en diferen-
tes modificaciones y adaptaciones de
sus volnoviks y lleg incluso a disear
la organizacin de una ciudad partiendo
del principio de la ondulacin12.
Aunque Mitrich no puede ser conside-

rado un artista constructivista,
sus experimentos volumtricos y sus
diseos de nuevos medios de transpor-
te se relacionan directamente con los
experimentos de los constructivistas,
especialmente con el letatlin de
Tatlin. Mitrich y Tatlin encontraron
en la naturaleza el enlace entre arte
y tecnologa y lo emplearon para darle
al hombre la facultad de volar. Sus
inventos y experimentos personifican
el impulso visionario que impregn los
primeros aos de la creacin sovitica.
Cat. 77
Planeador volador,
1922-1943
204 205
de la humanidad
Cat. 79
Cat. 80

Volnovik terrestre
y acutico, 1933
Cat. 78

Volnovik de superficie
acutica, dcada de 1930

Distribuidor circular
de vapor, dcada de 1930

Cat. 82
Volnovik, dcada de 1930
Cat. 81 Piotr Mitrich Cat. 81
Volnovik, 1935
206 207
de la humanidad
1
No mucho antes de
marcharnos destru todas
mis construcciones espa-
ciales. Hechas de papel y
cartn, no eran duraderas;
se haban descolorido
rpidamente por el humo y 5
Velemir Jlbnikov, op.
haban perdido su forma. 2
Velimir Jlbnikov, O cit. (nota 4), p. 418.
No quera que continuaran stikhakh, en Tvoreniia, 4
Velemir Jlbnikov,
llevando esa existencia p. 633. Citado enBernice Tables of Destiny, en 6
En 1923, Vladmir Tatlin
fuera quien fuese su due- Glatzer (ed.), The Occult Collected Works of Velemir dise, dirigi y protago-
o (citado en Christina in Russian and Soviet Khlebnikov. Volume 1: niz una adaptacin de esta
Lodder, El constructivismo Culture, Ithaca, Cornell Letters and Theoretical obra en el Museo de la Cul-
ruso, Madrid, Alianza, University Press, 1997, Writings, Cambridge, tura Artstica de Petro- 10
Como muchos artistas de
1988, p. 32). Mitrich es- p. 236. Massachusetts, Harvard grado como homenaje pstu- su poca, Mitrich acab
cribe estas palabras antes University Press, 1987, p. mo a Jlbnikov, por quien por abandonar la experimen- 11
Christina Lodder,
de viajar a Santalovo con 3
En diciembre de 1913 el 417. Vase tambin Willem senta gran admiracin. La tacin formal de su primera op. cit. (nota 1),
Velimir Jlbnikov, que grupo cubofuturista puso G. Weststeijn (ed.), puesta en escena de Tatlin 7
Extracto de las memorias etapa para consolidarse en pp. 215-216.
haba desarrollado una en escena una obra que Velemir Khlebnikov, 1885- pretenda establecer una de Piotr Mitrich citado la pintura figurativa. Fue
enfermedad a consecuencia supona un experimento 1922: Myth and Reality, correspondencia con el modo en Christina Lodder, op. profesor de Dibujo en los 12
Para una explicacin so-
de la malnutricin sufrida radical: Victoria sobre el Amsterdam, Rodopi, 1986; de construir palabras de cit. (nota 1), p. 32. Vjutemas de Mosc entre bre la ciudad diseada por
en el frente durante la sol, con msica de Mijal y Raymond Cooke, Velemir Jlbnikov, estableciendo 1923 y 1930 el ao de su Mitrich, vase Mitrich
Primera Guerra Mundial, Matiushin, escenografa Khlebnikov: A Critical relaciones significativas 8
Christina Lodder, op. clausura y expuso con el y el entorno del ritmo
por la que finalmente y vestuario de Malvich, Study, Cambridge, entre ciertas combinacio- cit. (nota 1), pp. 29-34. grupo Cuatro Artes, de ten- dinmico, en Christina
fallecera el 28 de junio libreto de Kruchnij y Cambridge University nes de colores y formas dencia realista moderada, Lodder, op. cit. (nota 1),
de 1922. prlogo de Jlbnikov. Press, 1987. y determinados sonidos. 9
Ibdem, pp. 213-214. entre 1925 y 1929. pp. 218-219.
208 209
Andri Smirnov Liubov Pchlkina
Los pioneros rusos

del arte del sonido
en los aos veinte Los creadores, que vivan en unas condiciones extremas de pobreza, soaban
con un futuro en el que todo sera completamente diferente, en el que se de-
sarrollaran un hombre perfecto y un lenguaje universal y los ciudadanos seran
El lapso de tiempo que transcurre entre las dcadas de 1910 y 1930 qued verdaderas mquinas. Artistas, poetas, msicos y arquitectos se entregaron con
marcado en Rusia por una serie de cataclismos que afectaron a todos los entusiasmo a forjar esa nueva realidad: estudiaron fsica y matemticas, abarca-
mbitos de la vida. El pas, que a lo largo de su historia siempre import su ron las ciencias que estudian la naturaleza de la luz y del sonido y desarrollaron
sistema de valores y su cultura oficial, elabor durante este periodo unas con- teoras acerca de lo que acab conocindose como el arte del futuro, inspirn-
cepciones absolutamente originales para la puesta en marcha de diversas dose en muchos casos en los pensadores analticos del Renacimiento.
tecnologas en multitud de mbitos cientficos y artsticos.
Las ideas, los proyectos y las obras de arte del periodo comprendido entre
Durante los primeros aos de la dcada de 1920 la cultura se rigi en buena los ltimos aos de la dcada de 1910 y el final de la siguiente dcada suelen
medida por principios anrquicos. Entre 1917 y 1924, con el Estado tradicional ser tildados de utpicos. Sin embargo, no existe ninguna definicin general ni
prcticamente en ruinas, la sociedad estaba estructurada como una especie ningn estilo que pueda considerarse especfico del arte de esa poca, como
de desordenada cultura reticular, sustentada en unidades creativas entre- tampoco encaja este intervalo en ningn sistema de representacin sobre la
cruzadas: artistas, universitarios, polticos, etc. unidad cultural o su progresivo desarrollo.
En su manifiesto de 1918, la Federacin Volante de Futuristas, exiga lo si- Proyeccionismo

guiente: 1. La separacin del arte y del Estado. La abolicin del patronazgo,
de los privilegios y del control en el terreno del arte. Basta de diplomas, ttulos, Este trmino, que pretende captar la esencia de la poca, fue propuesto por
encargos y grados oficiales. [] 3. Enseanza artstica generalizada1. Esta el filsofo y artista Solomn Nikritin (18981965). El proyeccionismo (del la-
utopa artstica coexista con la brutal poltica del comunismo de guerra que tn projectus) pretenda reflejar la urgencia de la precipitacin hacia delante
el Estado aplic mientras dur la guerra civil y que, en 1921, sustituy por la o, ms exactamente, hacia el futuro. Nikritin aplic este trmino no slo a
Nueva Poltica Econmica (NEP), periodo durante el cual los enfoques socia- los nuevos enfoques en la pintura y en la metodologa crtica del arte, sino
listas se abrieron a ciertas libertades en materia econmica. tambin a la metodologa de construccin de la nueva sociedad a la que se
consideraba necesario aspirar. De acuerdo con esta filosofa, la esencia racio-
Lenin odiaba a los futuristas trmino que, tras la revolucin, se extendi a nal de la naturaleza es el objetivo ltimo de la tecnologa y de la cultura. En
la prctica totalidad de las artes de vanguardia, y aun as los toler, pues su manifiesto, Nikritin aseguraba: El artista no es un productor de bienes de
el Estado deba alentar un arte que rompiese con las tradiciones y que em- consumo (un aparador, un cuadro), sino de un mtodo (de proyecciones). La
prendiese derroteros totalmente desconocidos. En octubre de 1918, Anatoli organizacin de la materia4. As pues, el mtodo, inventado por el artista, se
Lunacharski, comisario popular de Instruccin, proclam oficialmente que las convirti en el propsito del proceso creativo. La intencin era que las nuevas
artes deban desarrollarse sobre una base experimental2. Como le dijo al com- ideas transfirieran energa creativa para desarrollos futuros. En el contexto de
positor Sergui Prokfiev: T eres revolucionario en la msica como nosotros proyectar el mtodo, incluso los fallos o las paradojas adoptaban un sentido
somos revolucionarios en la vida; debemos trabajar juntos3. constructivo y un valor nuevo. En los primeros aos de la dcada de 1920
210 211
Cat. 86 Solomn Nikritin
Construccin, 1924
Cat. 85 Solomn Nikritin

Construccin, 1924
Cat. 86
se llevaron a cabo numerosas investigaciones con estos fundamentos, que

pueden considerarse parte del marco del proyeccionismo. Entre ellas hay
Cat. 85
que destacar las exposiciones de arte del movimiento de Aleksi Gstev, los
conciertos-lectura de Lev Theremin y Msica del futuro, la serie de conciertos
de Arseni Avramov en los que el autor, ms que presentar piezas musicales
terminadas, haca una demostracin prctica de sus ideas respecto al futuro
de la armona y las tcnicas musicales.
De hecho, las ideas de Nikritin constituan una reminiscencia del proyecto

tectolgico de Aleksandr Bogdnov: ambos tenan en comn el deseo de
desarrollar una ciencia universal de la organizacin y del anlisis mediante la
bsqueda de similitudes estructurales en todos los campos del conocimiento.
Al rechazar las artes tradicionales, Nikritin proclamaba principios universales
comunes para todas las artes del futuro, relacionando mbitos como el sonido,
la imagen, la biomecnica o la ingeniera social al tiempo que fundamentaba
el nuevo lenguaje del arte en conceptos como corriente, dinmica y densidad.
Nikritin intent desarrollar una tipologa y un sistema taxonmico de los mo-

vimientos y gestos humanos, los colores de la paleta, los sonidos funda-
mentalmente los relacionados con la voz humana, los estados emocionales
basndose en los principios y conceptos de la biomecnica, la armona
Andri Smirnov Liubov Pchlkina Los pioneros rusos del arte del sonido
en los aos veinte 212 213
Solomn Nikritin Lev Theremin tocando
Borrador de manuscrito su thereminvox en Kazn
que ilustra un intento Centro Theremin, Coleccin
de desarrollar una tipo- Andri Smirnov, Mosc
loga y un sistema taxo-
nmico de los movimientos El primer theremin, dado
humanos segn los princi- a conocer pblicamente
pios y los conceptos de la por Lev Theremin en 1921
biomecnica y la acstica, Archivo del Centro
1922 Theremin, Mosc
Archivo Estatal Ruso de
Literatura y Arte, Mosc
musical y la acstica. Por ejemplo, desarroll escalas y temperamentos biome- Aun as, para tomar plena conciencia del verdadero alcance de la explosin
Solomn Nikritin
cnicos para los movimientos corporales e introdujo varios neologismos, com- Cartograma del programa,
intelectual y artstica que se produjo en el campo del sonido a partir de la
binando el lenguaje de la acstica con el de la biomecnica. En 1924 lleg inclu- 1924 dcada de 1920, es necesario leer los documentos y los diarios personales
Galera Estatal Tretiakov,
so a intentar crear un grfico del proceso de evolucin de la consciencia y de Mosc
que se conservan en archivos particulares, hojear los lbumes y los catlogos
la energa creativa de la sociedad, desde los estadios ms simples y primitivos de exposiciones hoy olvidadas y desempolvar en las bibliotecas los planos
al de la perfeccin de una futura sociedad sin clases, basada en un una red hu- y descripciones de los asombrosos inventos de la poca. Los nombres de
mana creativa que carecera de cualquier autoridad central. Anticipndose a los sus autores son prcticamente desconocidos en todo el mundo y en Rusia,
enfoques cibernticos, llam a su diagrama cartograma del programa, en lo lamentablemente, han cado en el olvido. Y, sin embargo, an hoy, casi cien
que supona un sinnimo del trmino algoritmo. De acuerdo con el diagrama, la aos despus, las investigaciones realizadas en aquella poca siguen pare-
evolucin del sistema se lograra mediante el paso de la sociedad por una serie de cindonos extraordinarias.
puntos, llamados estadios, anlogos a los estados de equilibrio, o atractores
de algn tipo, en un sistema dinmico. La evolucin, que inclua una tipologa de La orquesta mecnica
la energa creativa humana, estaba pues basada en los principios del proyec-
cionismo y sus agentes eran las influencias culturales. En 1914, el compositor y periodista musical Arseni Avramov (18861944) lle-
g al convencimiento de que era necesaria una revolucin en el campo de
Lev Theremin la msica. Con este objetivo en mente, Avramov desarroll su teora de la
msica ultracromtica8 en los artculos que public entre 1914 y 1916 en los
Mientras que la dramtica historia de la vanguardia pictrica y musical postre- principales medios musicales. En su opinin, Johann Sebastian Bach fue un
volucionaria ha sido, en trminos generales, bien estudiada, los nombres y los gran criminal de la Historia, que ha frenado dos siglos la evolucin lgica de
destinos de la pequea comunidad de investigadores dedicados al campo del la percepcin del sonido, deformando el odo de millones de personas9. En
sonido adeptos de la msica mecnica y creadores de nuevas tecnologas esta lnea, poco despus de la Revolucin de Octubre, Avramov propuso al
musicales constituyen, hasta la fecha, una pgina prcticamente descono- comisario popular de Instruccin que se quemaran todos los pianos, aunque
cida de la vida artstica rusa de principios del siglo xx. El nico representante la propuesta no tuvo xito.
de renombre mundial es el inventor Lev Theremin (18961993)5, que hacia
1919 cre el thereminvox tambin llamado theremin, el primer instrumento
electrnico que se comercializ en el mundo6. Theremin trabaj en multitud
de proyectos, esforzndose por reunir en una sola tecnologa la msica, la luz,
el gesto, el olor y las percepciones tctiles7. Hoy en da, sus inventos todava
perduran en los campos ms diversos, desde las tcnicas de espionaje a la
acstica y a las tecnologas musicales interactivas ms innovadoras.
En 1916, en su artculo La ciencia musical por venir es una nueva era de la his- sincronizada e independiente mediante el control del sonido a nivel espectral,
toria de la msica10, Avramov predijo algunas aproximaciones a la sintetizacin la manipulacin directa de los sobretonos y la eliminacin de la diferencia en-
del sonido y present una modelizacin matemtica de los procesos acsticos tre las estructuras armnicas basadas en tonos y la textura espectral de un
que recuerda a la tcnica, hoy plenamente extendida, de modelaje fsico. sonido. De hecho, este instrumento se basa en los mismos principios que el
sintetizador ANS que, 35 aos ms tarde, construira Yevgueni Murzin.
En la primavera de 1917, Avramov, Sergui Dianin y Yevgueni Sholpo fundaron
en Petrogrado la Sociedad Leonardo da Vinci, cuyos miembros comulgaban En la misma senda de renovacin absoluta de las teoras musicales, Sholpo
con la fe de ste en el poder de la ciencia y de las matemticas y aspiraban a construy y patent12 en 1927 un aparato llamado melgrafo, que consegua
un conocimiento objetivo de las leyes del arte. Segn Sholpo: registrar los matices rtmicos de un intrprete. Avramov, por su parte, llevaba
a cabo sus experiencias con pianos y harmonios preparados mediante un afi-
el trabajo iba en el sentido de una revolucin en la nado especfico, instrumentos ruidosos y una orquesta sinfnica, calculando las
teora musical y en la tcnica, basada en el estrecho relaciones de los armnicos y sintetizando conjuntos sonoros complejos, ruidos
vnculo entre arte y ciencia. Los conceptos de teora de motores de avin y carrillones. A su vez, Dianin investig nuevos timbres que
del Conservatorio eran declarados escolsticos y la permitan que la cuerda vibrara sin tener en cuenta las leyes de la mecnica.
tcnica, artesanal: en el siglo xx, una y otra estaban
caducas. Los miembros de la seccin musical estaban El Teatro Proyeccionista: biomecnica
todos convencidos de la necesidad de un anlisis
cientfico de los fenmenos musicales, tanto en lo La implementacin de la teora proyeccionista tuvo lugar en el Teatro Proyec-
que respecta a la creacin como a la ejecucin y a cionista, fundado por Nikritin y el pintor Sergui Luchishkin el 10 de enero
la percepcin11. de 1922 en el marco de los Talleres de Enseanza Superior de Arte y Tcnica
(Vjutemas), y que, desde octubre de 1923, funcion en estrecha colaboracin
En el verano de 1917 Sholpo redact el ensayo El enemigo de la msica, en con el Instituto Central del Trabajo (TsIT), fundado por el poeta Gstev. El prop-
el que describa la orquesta mecnica, una mquina musical capaz de sinteti- sito del Teatro Proyeccionista era ensear al conjunto de la sociedad a dominar
zar automticamente los espectros sonoros ms complejos y de transcribirlos la mente y el cuerpo humano. De esta forma, para conseguir las ms complejas
sobre una partitura. De acuerdo con la descripcin de Sholpo, el instrumento partituras de sonidos, gestos, movimientos y estados emocionales, los actores
incorporaba un conjunto de osciladores de ondas sinusoidales, conforman- se comprometan a una rutina diaria de ejercicios y entrenamiento psicolgico.
do una escala discreta que cubra todo el espectro de sonidos audibles con
intervalos entre tonos imperceptibles para el odo humano. El control sobre Luchishkin describa as la preparacin del espectculo abstracto Tragedia
el sistema y el proceso de sntesis de los sonidos se realizaba mediante una AOU (1923):
notacin especial. El diagrama representaba el espectro de un sonido median-
te tiras transparentes recortadas con formas y curvas apropiadas que deban Empezamos a realizar nuestros proyectos experimentales
leerse mediante un sistema electro-ptico especial y que permitan un conjun- elaborando partituras de la accin por analoga con
to completo de tonos sinusoidales susceptibles de ser activados de manera una obra musical, componindolas a base de fragmentos
Solomn Nikritin
Diagramas de movimientos
realizados por actores del
Teatro Proyeccionista ba-
sados en los principios
de la biomecnica, c. 1925
Trayectorias fsicas de
los cables de conexin
corporal al pianista, 1925
Imgenes en estreo, TsIT,
Mosc (N. Bernshtein
con diferentes caractersticas rtmicas y dinmicas.
y T. Popova)
Luego, buscamos para cada parte una forma de expresin Archivo Andri Smirnov
plstica mediante el movimiento del cuerpo, buscamos

el desarrollo de este movimiento, sus matices y sus
transiciones, incluida la resonancia vocal, todo ello
teido de una partitura emocional que se converta en
la base de toda la accin13.
Las ideas de Nikritin eran apoyadas por Gstev, que haba elaborado en 1921 el
concepto de biomecnica utilizado, tanto en el mbito del teatro como en el de
la psicologa del trabajo14. En 1923, el Teatro Proyeccionista se instal en la se-
de del TsIT y se convirti en centro de experimentacin para el desarrollo del
Hombre del Futuro ideal. A partir de ese momento incorpor mtodos del TsIT
y trabaj las partituras biomecnicas inscribiendo en ellas gestos, movimientos,
sonidos y emociones mediante ejercicios cotidianos y entrenamiento psicolgi-
co; se supona que los actores deban encarnar modelos vivientes de la futura
mquina humana, producto de la alianza de la humanidad y la ingeniera.
Al margen del aparato gimnstico y de la orquesta de ruidos, el Teatro Proyec-

cionista haca uso de una escenografa cambiante, con construcciones mviles
diseadas por Nikoli Triaskin. La produccin teatral Presin e impacto (1923)
inclua proyectores especiales y grandes pantallas situadas detrs del escena-
rio en las que se proyectaba una pelcula como parte del espectculo; de hecho,
los personajes virtuales de la pelcula interactuaban con los actores en escena15.
En la dcada de 1920, los espectculos del Teatro Proyeccionista ya exploraban
la utilizacin de tecnologas multimedia, tan habituales en nuestros das.
Y. PAJUCHI D. TAMBVTSEV
Diseo para aparato elec- Diseo de un instrumento
tro-musical con patente para la reproduccin de
19.675, depositada el sonidos y del habla con
26 de diciembre de 1929 patente 6.309, depositada
Registro Ruso de Patentes el 9 de mayo de 1925
Registro Ruso de Patentes
La invencin de este ob-
jeto tiene como fin prin- Este teclado mecnico para
cipal dotar al sonido de la reproduccin del habla,
la orquesta de un aparato el canto y otros sonidos
electro-musical usando un es un tipo de protosam-
timbre y un pedal restato pler muy similar al famoso
para cambiar la intensidad Mellotron, popular en los
Los maquinlatras de un sonido. Dicho pedal aos setenta. Contiene un
especialmente a la ejecucin de la msica de ruido. Muchos de estos aparatos
est compuesto de una va- sistema de bucles infini- se adelantaron en varias dcadas a su poca. Entre ellos se pueden citar el apa-
rilla para los altos y una tos en cintas metlicas
Entre 1921 y 1923, los espectculos moscovitas del Teatro Proyeccionista palanca para los medios con sonidos pregrabados
rato electromusical de Y. Pajuchi17 para orquestas de ruido, el de I. Serguyev18
y del Teatro-taller (Mastfor) de Nikoli Foregger y los experimentos sono- que cambia la intensidad que se mueven contra los antecedente del ritmicn de Theremin, las diversas instalaciones acsticas
de un sonido a travs de polos electromagnticos
ros del Primer Teatro Obrero del Proletkult, dirigido por Sergui Eisenstein, una rueda montada sobre un (cabezales magnticos)
y electro-pticas de A. Machkov, etc. Especial inters reviste el invento de D.
dieron lugar a una moda que perdurara toda la dcada: la msica y las tornillo que hace contacto que se corresponden con Tambvtsev, un instrumento para la reproduccin de sonidos y del habla19, pro-
con el timbre, cambiando cada tecla del teclado.
orquestas de ruido. la duracin En la segunda versin del
totipo directo del melotron20 y de los samplers de nuestra poca, as como de
instrumento, patentado todas las instalaciones multimedia que antecedieron a la actual televisin.
en 1929, el sonido fue
En palabras del historiador Ren Fulop-Miller: pregrabado en infinitos
bucles de pelculas con Uno de los principales proyectos de la poca de la msica de ruido fue la legen-
bandas sonoras pticas.
La misma idea alentaba la msica proletaria: tambin sta
El instrumento fue tambin
daria Sinfona de las sirenas de Avramov, interpretada por primera vez el 7 de
enfatizaba los ritmos que correspondan a lo universal diseado para sintetizar noviembre de 1922 en Bak con ocasin de la celebracin del quinto aniversario
el habla y las voces ar-
y a los elementos impersonales de la humanidad.
tificiales. Incorpora
de la Revolucin de Octubre. El grandioso espectculo abarcaba toda la ciudad:
La nueva msica tena que abrazar todos los ruidos un secuenciador especial los motores de los hidroplanos, las sirenas de las fbricas y los barcos y los
el mecanismo del progra-
de la edad mecnica, el ritmo de la mquina, el
ma basado en una cinta
silbatos de las locomotoras constituan una orquesta gigantesca y las metra-
estrpito de la gran ciudad y de la fbrica, el zumbido agujereada capaz de re- lletas y la artillera pesada hacan las veces de tambores y bombos. Sobre una
producir secuencias pre-
de las correas de transmisin, el traqueteo de los
programadas y fonemas del
plataforma especialmente diseada, el director de orquesta diriga la accin
motores y las estridentes notas de las bocinas. As habla para formar palabras mediante banderas de colores. La mquina sonora central, llamada magistral,
y frases. Es un teclado
pues, pronto los bolcheviques empezaron a construir
especial sensible a la
estaba compuesta por cincuenta silbatos de locomotora accionados por una
instrumentos de ruido especiales para formar orquestas presin que controla multitud de msicos que seguan unas partituras especiales, las texto-notas.
la altura y el volumen
de ruido, con objeto de ofrecer al pblico una msica
de los sonidos permitien-
El contenido de la sinfona no estaba fijado de forma estricta y dependa del
nueva realista, en vez del acostumbrado y anticuado do as imitar el canto contexto de la representacin, como pudo observarse en la segunda represen-
patchwork individualista burgus, y preparar as el alma tacin, que tuvo lugar en Mosc el 7 de noviembre de 1923.
colectiva para la revelacin de lo ms sagrado. Imitaban,
pues, todos los sonidos concebibles de la industria y de
la tecnologa, que unan en peculiares fugas, cargadas
de un universo de ruido ensordecedor. La nueva mquina de
msica fue ampliando mbitos para hacerse or, y pronto
se compusieron sinfonas de ruido, peras de ruido
y espectculos festivos de ruido16.
La pasin por los instrumentos de ruido fue tan exacerbada que muchos inven-
tores patentaron nuevas mquinas sonoras hoy ya olvidadas, destinadas
Arseni Avramov dirigiendo
su Sinfona de las sirenas
en Bak, 1922
Fotografa tomada de
un peridico alemn
Museo Estatal Central
Glinka de Cultura Musical,
Mosc
Del audio-laboratorio a la sinfona de ruidos
En 1916, Dens Kaufman (18961954), un estudiante del Instituto Neurolgico

de Petrogrado tambin conocido como Dziga Vrtov, experimentaba con lo
que hoy llamaramos poesa del sonido y audioarte. As lo explicaba l mismo:
Decid incluir el universo del sonido en el concepto

de audio. Fue en la poca en que quera anotar los
sonidos de un aserradero. [] Intent describir la
impresin auditiva de un aserradero de la manera en que
una persona ciega la percibira. Al principio, anotaba
palabras, pero luego consegu captar todos aquellos
ruidos con letras. [] Tambin tena que ver con mis
experimentos de grabacin para gramfono, en los que
creaba una nueva composicin a partir de fragmentos
separados de grabaciones en discos para gramfono.
Pero no me satisfaca la experimentacin con sonidos
previamente grabados. En la naturaleza oa muchos
ms sonidos diferentes, no slo canto o un violn
del repertorio habitual de los discos para gramfono21.
Como Vrtov sealaba:
Si no fuera por las vocales y consonantes que suenan,

se podran or diferentes melodas, motivos. Haba
que anotarlos como signos musicales. Pero los
correspondientes signos musicales no existan. Llegu a
la conviccin de que con los medios que haba slo poda
conseguir onomatopeyas, pero no poda realmente analizar
la fbrica que oa o una cascada. [] El inconveniente
estribaba en la carencia de una herramienta que me
permitiera registrar y analizar estos sonidos22.
Frustrado en su intento, Vrtov se pas finalmente al cine para organizar no yndose en datos acsticos y en la matemtica, permita sintetizar obras po-
ya el mundo audible, sino el visible. En 1929 realiz los primeros registros de lifnicas complejas sin recurrir a intrpretes. A raz de estas investigaciones,
sonidos sobre el terreno calles, tranvas, fbricas con la ayuda de un pronto se crearon los laboratorios que serviran de prototipo para los futuros
equipo creado ex profeso por el inventor Aleksandr Shorin para el rodaje de centros de investigacin de msica asistida por ordenador.
la pelcula Entusiasmo (Sinfona de Donbs) (1931). La banda sonora de dicha
pelcula fue la primera experiencia de msica concreta, corriente cuya crea- Las primeras experiencias son las de Avramov, realizadas en 1930 con la tc-
cin se atribuy veinte aos ms tarde al compositor Pierre Schaeffer. nica del sonido ornamental, parecida en muchos aspectos a los ornamentos
sonoros de uno de los pioneros del cine abstracto, el director alemn Oskar
A semejanza de los tempranos pioneros de la msica electrnica de la dca- Fischinger, que present sus experiencias al pblico en 1932. En otoo de
da de 1950, a Vrtov no le interesaba la utilizacin de instrumentos imitativos 1930, Avramov fund en Mosc el laboratorio Multzvuk, del que formaron
para recrear sonidos; de hecho le irritaron enormemente las imitaciones de parte, adems de un dibujante, el operador jefe Nikoli Zhelinski, el animador
ese tipo realizadas en las primeras pelculas sonoras. Entusiasmo (Sinfona Nikoli Voinov y el operador de sonido y pintor Bors Yankovski.
de Donbs) est estructurada como una sinfona programtica de cuatro mo-
vimientos en la que los temas y los estribillos van desarrollando una narra- Por las mismas fechas, en Leningrado, Sholpo patenta24 el principio de un
cin musical. Es interesante sealar que la pelcula tambin constituye un sintetizador electro-ptico, el variofono25. Esta tcnica permite una inmensa
documental excepcional sobre el entrenamiento de los cadetes del TsIT de variedad de timbres nuevos.
Gstev, un ballet biomecnico que recuerda los espectculos del Teatro
Proyeccionista de Nikritin. De 1932 a 1949 se crearon, con la ayuda del variofono, gran cantidad de fo-
nogramas artificiales, como los de la Suite Carburacin de Gueorgui Rimski-
En 1931, cuando tuvieron lugar los primeros visionados pblicos en Europa, la Krsakov26, el Vals de Nikoli Timofyev, La Walkiria (1870) de Richard Wagner
pelcula alcanz un xito enorme en distintos pases. En una nota que envi y la Sexta Rapsodia de Franz Liszt, entre otros. Pese a sus similitudes con
a Vrtov desde Londres, Charlie Chaplin le escribe: Nunca pens que estos las experiencias posteriores de Wendy Carlos27 (de soltera Wendy Walter) y
sonidos mecnicos pudieran arreglarse para sonar tan bellamente, la consi- a su sonido, que recuerda la msica en ocho bits28 de nuestra poca, el ritmo
dero una de las ms sublimes sinfonas que he odo. El seor Dziga Vrtov es de aquellos trabajos era totalmente distinto. Sholpo utilizaba aparatos inven-
un msico23. No obstante, y a pesar del xito y de las alabanzas, por motivos tados por l mismo, como el melgrafo y el autopiangrafo, que le permitan
de ndole poltica, Vrtov nunca volvi a la esttica de la msica concreta. modelizar los matices rtmicos ms sutiles de la interpretacin en vivo: rubato,
rallentando y accelerando.
El cine sonoro y el sonido grfico
En 1932, decepcionado por la tcnica del sonido ornamental, Yankovski dejaba
En el transcurso de su trabajo en una de las primeras pelculas sonoras so- el Multzvuk y fundaba su propio laboratorio, el Sintonfilm, donde trabajara
viticas, Un plan para grandes obras (1930), Avramov, Sholpo y el pintor Mijal en la elaboracin de mtodos de anlisis espectral y de sntesis del sonido,
Tsejanovski llegaron simultneamente a la idea del sonido grfico, mtodo basada en principios a los que la tecnologa musical no habra de llegar hasta
nico de sntesis del sonido mediante la luz y la grabacin de pistas que, apo- mediada la dcada de 198029. Yankovski crea firmemente en la posibilidad de
Yevgeni Sholpo y su ARSENI AVRAMOV
variofono Diseo de bandas sonoras
Archivo Marina Sholpo grficas
Centro Theremin, Coleccin
Diagrama para la construc- Andri Smirnov, Mosc
cin de la tercera versin
del variofono, finales de En 1930 Avramov present
la dcada de 1930 el primero de sus expe-
Archivo Marina Sholpo rimentos sobre grficos
sonoros usando la tcnica
del sonido ornamental.
Fund el Laboratorio
MultZvuK en Mosc, donde
uno de sus colaboradores
principales fue el exper-
crear una biblioteca universal de los elementos sonoros, que estara basada
to en acstica Boris en el modelo de la tabla peridica de Mendelyev. Sus curvas grficas, los
Yankovski
espectro-estndares, eran unidades semiticas que, en combinacin, forma-
Bors YankovskI ban nuevos hbridos sonoros. Tambin desarroll varios mtodos de procesa-
Diagrama de ondas de soni-
do calculadas matemtica-
miento de sonido, incluidas la modulacin del tono y la expansin temporal
mente mediante un sinteti- basadas en la separacin del contenido y los formantes del espectro, algo
zador de frecuencia de
resonancia del conducto
anlogo a las tcnicas actuales de sntesis cruzada y del vocodificador de
vocal, 19351936 fase, ampliamente utilizadas en la msica generada por ordenador. Para lle-
Centro Theremin, Coleccin
Andri Smirnov, Mosc
var sus trabajos a la prctica, Yankovski desarroll un instrumento especial,
el viproexponator, cuya construccin pensaba haber culminado en 1940. La
Segunda Guerra Mundial, no obstante, puso trmino a sus proyectos.
Tras la evacuacin de la ciudad, Yankovski volvi a Mosc en 1949, pero ya no

proseguir sus investigaciones sobre el sonido grfico.
El laboratorio Multzvuk haba cerrado en 1934 por falta de rentabilidad. Los ar-
chivos, dos mil metros de pelcula, fueron a parar al apartamento de Avramov,
donde, durante una larga ausencia de este ltimo30, quedaron destruidos al utilizar
sus hijos la pelcula de nitrato inflamable como combustible para fabricar cohetes.
La segunda versin del
ANS, fabricada en 1964
Archivo Andri Smirnov
A finales de la dcada de 1930, en la Rusia estalinista, las ideas de Avramov ya el compositor no utilizaba slo una onda, sino el espectro del sonido. El gran
no estaban de actualidad. El 19 de mayo de 1944 mora en una indigencia casi invento de Murzin fue una partitura grfica especial. En un gran panel de
absoluta el gran renovador ruso de las teoras musicales. vidrio cubierto con masilla negra, el compositor trazaba un sonograma o es-
pectro dinmico del sonido futuro desarrollado en el tiempo recortando tiras
En 1941, durante el asedio de Leningrado, Sholpo sonoriz la pelcula de anima- transparentes con las formas y las pendientes apropiadas y haciendo que un
cin Los carroeros en colaboracin con el compositor gor Bldirev. Des- sistema electro-ptico especial las leyera. De este modo, poda actuar sobre
graciadamente, el variofono que utilizaban fue destruido por uno de los obuses el conjunto de tonos sinusoidales de manera sincrnica e independiente, con-
enemigos que cayeron sobre la ciudad durante los ltimos das del cerco. A pesar trolar el sonido en el nivel espectral, manipular directamente los sobretonos
de que el laboratorio de Sholpo sigui disponiendo del local y de ayuda econ- y eliminar la diferencia entre las estructuras armnicas tonales y la textura
mica tras la guerra, la ltima versin del variofono nunca llegara a terminarse. En espectral de un sonido.
194831 el laboratorio se reorganiz y se traslad a Mosc y Sholpo fue destituido
de su cargo de director. En 1950 se clausur finalmente el laboratorio. En 1951, El instrumento se basaba en la escala de 72 tonos por octava propuesta por
Sholpo muri tras una larga enfermedad. La historia de su grfico tardara mu- Yankovski e incorporaba un conjunto de osciladores pticos de ondas sinus-
chos aos en volver a salir a la luz. oidales, de frecuencia fija, formando una escala discreta que cubra todo el
espectro audible con intervalos entre tonos imperceptibles para el odo huma-
El ANS no. El control sobre el sistema y el proceso de sntesis de sonidos se realizaba
mediante una notacin especial; el diagrama representaba el espectro de un
En 1938, Yankovski conoci a Murzin, un joven ingeniero obsesionado con la sonido mediante tiras transparentes dibujadas, con formas y curvas apropia-
idea de un nuevo sintetizador de sonidos. A pesar de que la concepcin del das, que permitan operar todo el conjunto de tonos sinusoidales, de manera
futuro instrumento empez un ao ms tarde, Murzin no acabara de cons- sincronizada e independiente, mediante el control del sonido a nivel espectral,
truir el sintetizador electro-ptico ANS iniciales del compositor Aleksandr la manipulacin directa de los sobretonos y la eliminacin de la diferencia
Nikokolyevich Skriabin hasta 1957, casi veinte aos despus32. entre las estructuras armnicas basadas en tonos y la textura espectral de
un sonido.
El instrumento se basaba en los mismos principios que el variofono, pero en
este caso su disco ptico contena 144 sonidos que resonaban simultnea- El principio del que se parta sera utilizado en el legendario sistema informtico
mente. El primer aparato que no se ha conservado estaba construido en UPIC de Iannis Xenakis, creado en 1977 en el Centro de Estudios de Matemtica
madera, tena cuatro discos y generaba 576 sonidos de onda sinusoidal. La y Automtica Musicales (CEMAMu) de Pars33. En 196734 se fund en Mosc un
segunda versin, terminada en 1964, generaba 720 sonidos que, por la fre- estudio de msica electrnica para el uso del sintetizador ANS y los composi-
cuencia de las vibraciones, cubren todo el diapasn sonoro. tores Alfred Schnittke, Sofia Gubaidlina, Edisn Densov, Eduard Artmiev y
Stanislav Kreich, entre otros, trabajaron con este instrumento. Tambin se uti-
En el plano conceptual, el sintetizador se aproximaba de forma sorprendente liz en la sonorizacin de numerosas pelculas, especialmente en las primeras
al concepto de la orquesta mecnica de Sholpo. A diferencia de todos los obras de Andri Tarkovski.
instrumentos electrnicos que existan hasta entonces, en el sintetizador ANS
1
Deklaratsia Letuchei Federatsi 7
Vase el folleto de la exposicin 20
Instrumento de msica polifnica 30
Haba sido enviado a Nlchik, en
Futurstov, en Gazeta Futurstov, 1 Generation Z, Mosc, OSA Archivum con teclado que lee sonidos pregra- el Cucaso Norte, para estudiar y
(15 de marzo de 1918). Ed. en espaol, at Central European University, 2011, bados en bandas magnticas. Fue desarrollar el patrimonio musical
ngel Gonzlez et al. (eds.), Escritos pp. 9-11. muy utilizado en la dcada de 1970 de las poblaciones locales, prctica
de arte de vanguardia, 1900-1945, (nota del traductor). comn en aquella poca (nota del
Madrid, Akal, 1999, p. 174. 8
El mexicano Julin Carrillo, el checo traductor).
Alois Haba y el francs de origen 21
Dziga Vrtov, Kak eto nachals?,
2
Vase Anatoli Lunacharski, Chem ruso Ivn Wyschnegradsky fueron, en Iz Nasledia, Mosc, Eisenstein 31
En 1948 el Partido Comunista
dolzhen bit visshi institut isktusstv, en la dcada de 1920, los verdaderos Centre, 2008, vol. 2, p. 557. inici una serie de purgas entre los
Iskusstvo, 3 (octubre 1918), p. 17. pioneros y primeros tericos de la msicos, conocidas comnmente
msica ultracromtica, caracterizada 22
Ibdem. como lucha contra el formalismo.
3
Vase S. A. Morzov, Prokfiev, por el empleo de microintervalos La presin ejercida sobre los
Molodaya Gvardia, Mosc, 1967, p. 64. (nota del traductor). 23
Vase D. Vertov, Charli Chaplin. compositores Dmitri Shostakvich,
Gmburgskie rabochie i prikazi Sergui Prokfiev, Nikoli Miaskovski
Pese a su buena fortuna, el sintetizador ANS fue la ltima creacin original 4
Vase Prvaya diskussinnaya 9
Arseni Avramov, Ultrajromatizm ili dktora Virta, Proletrskoye kin, 3 y Vissarion Shebalin, entre otros,
no basada en prototipos occidentales de la tecnologa musical sovitica. vstavka obyedineni aktvnogo revoliut- omnitonlnost, Muzikalni sovremn- (1932). alcanz su mxima intensidad con
sinnogo iskusstva, cat. exp., Mosc, nik, 4-5 (1915), p. 158. la resolucin del partido de 1948 y
La ltima poca de la era estalinista fue absolutamente estril y todo lo que Tverskaya, 1924, p. 9. 24
Mtodo y mecanismo para el infame auto de fe del i Congreso
se produjo en dicho periodo no fueron sino desarrollos que tenan su origen 10
Arseni Avramov, Griadshchaya la produccin de banda sonora del Sindicato de Compositores,
5
La vida de Lev Theremin es digna muziklnaya naka i nvaya era istori peridica, patente 22.312, depositada celebrado entre el 19 y el 25 de
en la poca anterior. As, la nueva generacin de ingenieros, que lo ignoraba de una novela. En 1922 present su muzik, Muzikalni sovremnnik, 16 el 19-5-1930. abril de 1948. El compositor Tijon
todo de la historia censurada de su pas, se dedic principalmente a copiar, instrumento a Lenin quien, segn se (1916), pp. 84-85. Jrnnikov fue elegido por Zhdnov
cuenta, lo prob personalmente. En 25
El primer ejemplar, de madera, y Stalin para el puesto de secretario
intentando utilizar elementos electrnicos soviticos en la reproduccin de 1928 se instal en Estados Unidos, 11
Yevgueni Sholpo, Isksstvennaya fue construido en 1931. El variofono general, cargo que ocup hasta el
tecnologas musicales occidentales. donde prosigui con sus investigacio- fonogramma na kinoplionke kak permite modular la altura de la colapso de la Unin Sovitica en 1991.
nes mientras, segn algunas fuentes, tejncheskoye sredstvo mziki, nota, efectuar glissandos y vibratos, El Laboratorio de Sonido Grfico se
espiaba para la URSS. A finales Kinovdcheskie zapiski, 53 (2001), modificar el volumen y crear una cerr finalmente tras la resolucin
de 1938 regres en secreto a la pp. 334-335. polifona. A diferencia de Avramov, del 23 de octubre de 1950, firmada,
Eplogo Rusia sovitica y en Estados Unidos Sholpo no utiliz un marco. El instru- entre otros, por Jrnnikov.
se le dio por muerto. En 1939 fue 12
Mecanismo para el registro del mento utilizaba discos rotatorios con
arrestado y condenado a ocho aos rendimiento de teclados, patente recortes que adoptaban la forma de 32
Patente 118.695, depositada el
Aunque durante los aos postrevolucionarios la relacin entre el Estado y los de internamiento en una sharashka 7.162, class 51c, 5, depositada el la onda sonora. Atravesados peri- 24-06-1957.
pioneros ya haba sido bastante complicada, la consolidacin de la dictadura (laboratorios pertenecientes al 11-4-1927. dicamente por el rayo de luz, stos
sistema de gulags donde se reclua iban trazando los contornos de una 33
Unidad Poliaggica Informtica del
de Stalin supuso un cambio poltico radical que se concret en un incremento a cientficos, como el que describe 13
Sergui Luchishkin, Ya ochen liubli banda sonora sobre una pelcula que CEMAMu: primer sistema inform-
gradual de la presin vertical sobre las redes horizontales en las que se articu- Aleksandr Solzhenitsin en El primer zhizn, stranitsi vospominani, Mosc, avanzaba de forma sincronizada. tico interactivo, con mini ordenador,
crculo [1968]), donde continu sus Sovetski judzhnik, 1988, pp. 78-79. para la composicin musical y visual
laba la sociedad y la cultura. Como consecuencia de ello se produjo un perio- investigaciones, principalmente en 26
Gueorgui Rimski-Krsakov, msico (nota del traductor).
do de control, antagonismo y represin de los elementos mejor formados, ms el mbito militar. En 1947 fue rehabi- Vase el folleto de la exposicin
14
y fsico acstico ruso, era nieto de
litado y galardonado con el Premio Generation Z, op. cit. (nota 7). Nikoli (nota del traductor). 34
De hecho, el estudio de msica
innovadores y ms destacados de la sociedad rusa, un destino sumamente Stalin. En la dcada de 1980, con ms electrnica exista desde 1959, fecha
desgraciado para la comunidad artstica y cientfica. Su inherente incompatibi- de noventa aos, realiz una gira por 15
El libreto de Presin e impacto 27
Entre sus obras se cuenta la banda en que el Museo Skriabin ofrece un
Europa y Estados Unidos. En 1994 (Nazhim i udar) se conserva en el sonora de La naranja mecnica espacio para el sintetizador ANS,
lidad con los mandatos del Estado sell su suerte. Algunos decidieron emigrar el realizador norteamericano Steve RGALI (Archivo Estatal Ruso de (1971) de Stanley Kubrick (nota del pero no se reconoci oficialmente
y muchos perdieron la vida en las cmaras de tortura estalinistas. De los que M. Martin realiz un biopic de su Literatura y Arte), Mosc, fond 2.717, traductor). hasta 1967.
vida titulado Theremin. An Electronic opus 1, khr. 12.
sobrevivieron, la mayora lo consigui haciendo desaparecer de su currculo Odyssey. Como broche de oro, en 28
Estilo de msica electrnica inspi-
cualquier relacin con actividades excesivamente innovadoras. No obstante, vsperas del desmembramiento de la 16
Ren Fulop-Miller, The Mind and rado en las primeras consolas.
URSS, se afili al Partido Comunista, Face of Bolshevism, Nueva York,
con el tiempo, muchos de estos nombres, as como sus logros, pasaron a for- asegurando cumplir as la promesa Harper & Row, 1962, pp. 183-184. 29
Vase Andri Smirnov, Graphical
mar parte de la historia oficial como representantes de la Cultura Sovitica. que le haba hecho a Lenin. Ed. original, Geist und Gesicht des Sound and Audio Computing
Bolschewismus, Viena, Amalthea- in 1930s, en Daniel Gethmann
Sea como fuere, el transcurso del tiempo ha confirmado lo certero de sus 6
El thereminvox, mdulo electrnico Verlag, 1926. (dir.), Klangmaschinen zwischen
previsiones, pues muchas de sus ideas e invenciones, consideradas en su equipado con dos antenas, produce Experiment und Medientechnik,
sonidos sin necesidad de que lo 17
Aparato electro-musical, patente Hainburg y Bielefeld, IMA y
da utpicas, fueron reinventadas fuera de la URSS conforme pasaban las toque el intrprete, que controla la 19.675, depositada el 26-12-1929. Transkript, 2010, pp. 97-120.
dcadas y hoy en da se utilizan sin que se sepa cul fue su origen. Y muchas tonalidad con la mano derecha y el
volumen con la mano izquierda (nota 18
Aparato electro-musical, patente
otras an esperan el momento de ser recogidas de nuevo para germinar de- del traductor). 16.438, depositada el 8-8-1928.
finitivamente.
19
Instrumento mecnico con teclado
para la reproduccin de sonidos
varios y del habla, patente 6.309,
depositada el 9-5-1925.
Cat. 97 Cat. 96
Kliment Redk Luminismo: desarrollo sinttico Kliment Redk Dinamita, 1922
de la luz, 1923
232 233
Cat. 48
Ivn Kudriashov Sin ttulo, 1921
234 235
Cat. 64 Cat. 87
Mijal Matiushin Construccin pictrico-musical, 1918 Solomn Nikritin Movimiento de color, c. 1924
236 237
Utopa, distopa
Anthony Anemone
y ciencia ficcin. el
impulso especulativo
en la primera Rusia del siglo xix como la supremaca de la civilizacin aristocrtica, la
estructura jerrquica de clases o las grandes disparidades entre ricos y po-
cultura sovitica bres se proyectaron en el futuro remoto1. El nacimiento de una verdadera

ficcin especulativa, una que pudiera aunar una visin franca del presente con
la especulacin sobre futuros alternativos, tendra que esperar al inicio del
siglo xx y a la desaparicin de la censura.
La utopa, la distopa y la ciencia ficcin tienen en comn que cada una ima-
gina un futuro, mejor o peor que el presente, para alabar, criticar o extrapolar La ficcin especulativa moderna naci en Rusia de los sueos y las pesa-
las tendencias cientficas, sociales, polticas, etc. del mundo en el que dillas surgidos de las revoluciones sociales y polticas de 1905 y 1917. La pri-
vivimos. Cuando se piensa que las tendencias del momento conducirn a un mera revolucin, la de 1905, estableci una monarqua constitucional con una
futuro mejor, el resultado es la utopa; la distopa surge cuando la prediccin asamblea legislativa electa y representativa la Duma y libertad de prensa2.
del autor sobre el futuro es pesimista. La ciencia ficcin, que se define nor- Adems, se vio acompaada por una etapa de una creatividad sin precedentes
malmente como la ficcin ambientada en el futuro y centrada en los efectos en la literatura y las artes, que hoy en da asociamos con la vanguardia rusa.
que la ciencia y la tecnologa tienen en la vida humana y la sociedad, puede Liberados de los grilletes de la censura zarista, por primera vez poetas y es-
ser utpica o distpica, dependiendo de la actitud del autor hacia el presente. critores pudieron retratar los horrores del pasado reciente y especular sobre
En otras palabras, ms que tres gneros independientes, la utopa, la distopa posibles futuros alternativos. El primer escritor ruso en asumir este desafo
y la ciencia ficcin forman parte de un gnero ms amplio que podramos probablemente fuese Aleksandr Kuprn (18701938), cuyo relato Un brindis3
denominar ficcin especulativa. (1906) puede considerarse como el inicio de la temtica utpica revolucionaria
en la literatura rusa moderna. Esta brevsima historia de Kuprn narra la ce-
Un aspecto crucial que es fcil pasar por alto al hablar de la ficcin especu- lebracin de un brindis con motivo del segundo centenario del da en el que
lativa es que, en esencia, el futuro ofrece al autor la posibilidad de dirigir la la ltima nacin de la Tierra se incorpor a la Unin Anarquista de Hombres
atencin del lector a tendencias especialmente gratificantes o aterradoras del Libres del Mundo Entero, en el ao 2906 d. C. El retrato que Kuprn hace del
presente, ya sean filosficas, polticas, sociales, tecnolgicas, etc. Para especu- futuro remoto anticipa los temas centrales que se desarrollarn en la obra de
lar libremente sobre lo que est por venir, los escritores deben ser capaces de todos los escritores rusos del siglo xx enmarcados en el gnero de la ficcin
reflexionar con franqueza sobre el modo de vida, la sociedad y el Gobierno especulativa. Kuprn muestra primero cmo la tecnologa resolver los princi-
de su poca. Y, sin embargo, en Rusia exista una censura que impeda tal re- pales problemas que afligen a nuestro mundo: mediante el tendido de cables
flexin crtica sobre el estado real de las cosas. De ah que, aunque algunas de acero aislados por todo el planeta, los ingenieros del futuro han convertido
obras del siglo xix de autores como Faddi Bulgarin o Vladmir Odyevski la Tierra en una gigantesca bobina de induccin electromagntica que ge-
tuvieran algunos de los sellos caractersticos de la ficcin especulativa por nera suficiente energa para dar impulso a la vida tal y como la conocemos. Lo
ejemplo, la representacin de un mundo futuro transformado por la tecnolo- importante aqu, por supuesto, no es la plausibilidad de la solucin la ficcin
ga, stas se vieran limitadas por la imposibilidad de reflexionar de una forma especulativa no es una prediccin futurolgica4, sino la presuncin de que la
sincera y crtica sobre el presente. El resultado fueron utopas futuras curio- tecnologa futura transformar la industria, la vida privada e incluso el planeta.
samente conservadoras en las que algunos de los elementos distintivos de la De hecho, Kuprn va ms lejos y muestra cmo la tecnologa remodelar tanto
238 239
la naturaleza humana como la vida poltica que hoy conocemos: la comuni- llevase; se quitaban la tierra, el agua, los bosques,
cacin audiovisual entre personas que se encuentran en lugares remotos ha las casas, hasta el aire. Hatajos de gandules vidos,
creado un sentimiento de hermandad mundial que ha llevado a la desaparicin apoyndose en hipcritas religiosos, en ladrones y en
de las naciones y ha hecho posible la Unin Anarquista de Hombres Libres del impostores, enviaban muchedumbres de miserables esclavos
Mundo Entero. En efecto, los aspectos ms privados de la vida humana se han a matarse mutuamente, y vivan como parsitos sobre la
transformado, ya que las personas del futuro han superado la necesidad de la podredumbre de la descomposicin social. Y la Tierra,
religin y han dejado atrs el miedo a la muerte: tan grande, tan bella, era para aquellos hombres angosta
como una prisin, y el aire en ella era pesado como en
porque nos vamos de la vida sin que la vejez nos haya una caverna6.
desfigurado, sin que se pinte en nuestros ojos un horror
salvaje y sin que la maldicin brote de nuestros labios, Por ltimo, Kuprn explica cmo un mundo tan sumido en la ignorancia pudo
porque nos vamos de la vida hermosos, semejantes a dar lugar al mundo perfecto del futuro:
dioses, sonrientes. No nos asimos desesperadamente a
nuestros ltimos das, sino que, a la manera de viajeros Hroes de alma noble, independientes, dispuestos al
cansados, cerramos dulcemente los ojos5. sacrificio. No acierto a explicarme cmo podan nacer
en tal poca vil, vergonzosa. En aquellos tiempos
En la segunda parte de Un brindis, la mirada de Kuprn viaja desde el futuro sanguinarios, cuando ni el hogar era un abrigo seguro
hasta el presente, es decir, al pasado distante segn la visin de los habi- para nadie, cuando la violencia y el asesinato eran
tantes del siglo xxx. En unas pocas pinceladas enrgicas, Kuprn describe pagados con largueza, aquellos hroes, en su santa
los horrores de la vida a principios del siglo xx: la ignorancia, la violencia, la locura, gritaban: Abajo los tiranos!7.
corrupcin y la codicia que atormentaban a los habitantes de esa poca, divi-
dindolos en amos y esclavos: La utopa del futuro naci de los sacrificios altruistas de incontables revolucio-
narios rusos en nombre de un futuro mejor:
Tan inverosmil, tan estpida, tan llena de horror me
pareca la vida de nuestros antepasados. S, amigos Y su sangre tea las piedras de las calles y las losas
mos: aquellas gentes de quienes nos separan nueve de las aceras; los infelices perdan la razn en los
siglos parecan serpientes venenosas encerradas en la calabozos; moran ahorcados, fusilados, renunciaban
misma jaula. Viciosas, sucias, infectadas de morbos, gustosos a todas las alegras de la vida, salvo a la de
feas, cobardes, se mataban unas a otras sin cesar, morir por la libertad de las generaciones futuras8.
se robaban un pedazo de pan y lo escondan en los
escondrijos ms oscuros para que un tercero no se lo El relato utpico de Kuprn es, pues, un canto de alabanza a los revoluciona-
rios rusos cuya lucha contra el zarismo hizo posibles las victorias de 1905.
Anthony Anemone Utopa, distopa y ciencia ficcin.

el impulso especulativo en la primera
cultura sovitica 240 241
Cat. 209 Aleksi Tolsti
La rebelin de las mqui-
nas: escenas fantsticas
Cat. 28 Aleksandra Ekster

Aelita, reina de Marte,
1924
Cat. 209
Cat. 28

Dos escritores que, siguiendo los pasos de Kuprn, pusieron sus vivencias de Una vctima de la enfermedad dice s en lugar de
la revolucin de 1905 al servicio de la creacin de importantes obras de ficcin no; cuando desea pronunciar palabras de afecto, vomita
especulativa son Aleksandr Bogdnov y Valeri Brisov. En ellas imaginan simul- maldiciones, etc. La mayora de las vctimas empiezan
tneamente el futuro por extrapolacin de las tendencias sociales y polticas de tambin a actuar de formas contradictorias; cuando
la poca. Estrella roja (1908), de Bogdnov, la primera utopa bolchevique, nos pretenden girar a la izquierda, giran a la derecha [].
presenta una sociedad futura basada en la tecnologa avanzada televisin, Al progresar la enfermedad, estas contradicciones se
telfono, fonotipo, aeroplanos, cohetes interplanetarios, en la organizacin ra- extienden a toda la vida fsica y mental de la vctima
cional y eficiente de la mano de obra y la industria y en la igualdad plena de to- []. El habla de la vctima se vuelve incomprensible
das las personas9. Con un nivel de detalle muy superior al de Kuprn, Bogdnov, y sus acciones, absurdas. Las funciones fisiolgicas
un revolucionario profesional, sugiere el modo en que la aplicacin de una filo- tambin pasan a ser desordenadas. Consciente de la
sofa racional y materialista puede corregir los fallos de la sociedad capitalista. falta de lgica de sus acciones, la vctima sufre una
En esta obra, Bogdnov tiene el acierto de admitir las dificultades psicolgicas agitacin extrema, en ocasiones hasta el lmite de la
derivadas de adaptar la psicologa humana al sistema tico puramente racional histeria. Muchas vctimas se quitan la vida, a veces en
y utilitario de la utopa marciana y, a pesar de ello, defiende la idea de que el un rapto de locura; a veces, en cambio, en un momento
inters de la comunidad no invalida la libertad individual. de lucidez. Otras mueren de hemorragias cerebrales.
La enfermedad termina, casi siempre, en la muerte; los
Sin embargo, el optimismo de Kuprn y Bogdnov sobre los efectos futuros de casos de recuperacin son extremadamente inusuales11.
las revoluciones cientfico-tecnolgicas y sociopolticas distaba mucho de ser
compartido universalmente. En La repblica de la Cruz del Sur (1907), Brisov
muestra el desastroso fracaso de una utopa futura completamente lgica y Estas dos visiones opuestas del futuro esbozaban las reacciones futuras a la
racional. Siguiendo la lnea de la crtica realizada por Fidor Dostoyevski al Revolucin de 1917 y a los primeros aos del poder sovitico. En este caso,
utilitarismo progresista de los revolucionarios rusos del siglo xix, que ste la visin utpica fue abrazada en primer lugar por Vladmir Mayakovski, cuyo
considera esencialmente incompatible con la naturaleza y la libertad huma- Misterio bufo (19181921), la primera obra sovitica de este gnero, satiriza-
nas10, Brisov concluye que una sociedad perfectamente racional no puede ba salvajemente el viejo mundo y presentaba la victoria de los bolcheviques
sobrevivir, porque la razn pura no puede dar cabida a la compleja y, en parte, frente a una lucha inmemorial entre los gobernantes y el pueblo llano o, en
incognoscible configuracin psicolgica de los seres humanos. Una vez eli- palabras del propio autor, los impuros y los puros. Mayakovski combina en seis
minada de las vidas de los habitantes de la Ciudad de las Estrellas, la libertad actos el relato bblico de No y su arca con el viaje medieval a travs del pur-
individual reaparece como una enfermedad neurtica (mania contradicens) gatorio, el infierno y el cielo, creando una parbola blasfema de la Revolucin
que casi siempre resulta fatal: bolchevique, que en la visin del autor abre el camino a un futuro de igualdad
y armona: el paraso de los trabajadores. Siete pares de puros e impuros es
decir, obreros por un lado y polticos, caballeros burgueses e intelectuales
por otro reviven la historia de la Revolucin de 1917 desde el punto de vista
de los bolcheviques. Una vez derrocada la monarqua, se establece un orden

El arca, 1919

La inundacin, 1919
Diseos para la escenografa

de la obra Misterio bufo
Cat. 65
Cat. 66

Cat. 7 Yuri nnenkov
Retrato de Yevgueni
Zamiatin, 1921
Cat. 259 Aleksandr

Jvostenko-Jvostov
Teln, 1921
Diseo para la escenogra-
fa de la obra Misterio
bufo
pseudodemocrtico cuyos amos burgueses, sin embargo, dominan a los po-

bres y a los trabajadores con tanto rigor como lo hicieran antao sus seores
aristcratas. Con el tiempo, los obreros abandonan a sus enemigos de clase,
pues se dan cuenta de que si quieren vivir en un mundo justo tendrn que
construirlo ellos mismos. Este viaje refleja la historia de la revolucin, des-
de el derrocamiento de la soberana de los Romnov y el establecimiento
del Gobierno provisional hasta el golpe de Estado bolchevique de 1917 y el
final victorioso de la guerra civil. En la burlona utopa comunista de Misterio
bufo no hay ni polticos ni sacerdotes ni jefes, tan slo obreros que viven en
condiciones de igualdad absoluta. La comida abunda, las herramientas y las
mquinas cobran vida y se presentan a los trabajadores listas para ser usadas.
En sntesis, todas las injusticias del mundo capitalista han sido eliminadas y el
reino celestial de los obreros ha quedado establecido.
Cat. 259
La visin opuesta del significado que 1917 tuvo para el futuro se puede en-
contrar en la novela de Yevgueni Zamiatin Nosotros12 (1920), uno de los libros
ms importantes escritos en ruso en el siglo xx. Nosotros describe cmo
D-503, el diseador de la primera nave espacial interplanetaria, Integral, cuya
misin es llevar el mensaje de la utopa racional a otros planetas, comprende
gradualmente la trgica incompatibilidad existente entre la felicidad universal
y la libertad individual. Como tan convincentemente ha demostrado Richard
Gregg, un mundo perfecto es una imposibilidad lgica, ya que la felicidad de
la comunidad depende de la eliminacin de todo deseo y libertad de volun-
tad individual13. Este era, por supuesto, el mismo problema diagnosticado por
Dostoyevski en sus Memorias del subsuelo (1864) y por Brisov en La repbli-
ca de la Cruz del Sur, y sugiere el lugar central que las obras de Dostoyevski
ocupan en la tradicin distpica de la literatura rusa14. La historia de la Unin
Sovitica y de la literatura rusa proporciona una slida base para la visin dis-
tpica de Zamiatin sobre la transformacin del mundo y de los hombres que
Cat. 7
viven en l.

Cats. 113 y 114 Dmitri Shostakvich, Mayakovski,
Shostakvich Meyerhold y Rdchenko
La chinche, 1929 durante los ensayos de
Partituras originales la obra de Mayakovski
La chinche, Mosc, 1929
Fotografa de A. Temerin
Museo Estatal Central del
Teatro A. A. Bajrushin,
Mosc
Mayakovski y Meherhold
en los ensayos de la obra
de Mayakovski La chinche,
1928
Mayakovski, antao entusiasta utpico, mostr una visin psicolgica y filos- Fotografa de A. Temerin
ficamente mucho ms compleja del intento de crear un mundo perfecto en La Museo Estatal V. V.
Mayakovski, Mosc
chinche (1929), una de sus ltimas obras en este caso fundamental antes
de su suicidio en 1930. En el primer acto (escenas 1-4), Mayakovski mostra- Cat. 275 Aleksandr
Rdchenko
ba cmo, tan solo una dcada despus de la Revolucin de 1917, los ideales Trabajador con mono
revolucionarios corran el peligro de corromperse por culpa de personajes y mscara antigs, 1929
vulgares, interesados e ignorantes como Prisipkin. Aunque este retrato de Cat. 274 Aleksandr
la revolucin en peligro era muy comn a finales de la dcada de 1920, lo Rdchenko
Trabajador con mono con
novedoso en este caso es el giro que Mayakovski da en el segundo acto (es- la imagen de la chinche,
cenas 5-9), retratando un mundo futuro perfecto en el que la revolucin ya 1929
ha alcanzado su objetivo de transformar la sociedad segn un plan totalmente Cat. 273 Aleksandr
lgico y racional. Cuando resucita milagrosamente, Prisipkin, el egocntrico fi- Rdchenko
Director del Parque
listeo de los aos veinte que se ve transportado al mundo perfecto creado por Zoolgico, 1929
el sueo utpico de la felicidad perfecta para todos, descubre por s mismo
la verdad de la visin de Zamiatin y Dostoyevski: que la felicidad universal es
incompatible con la libertad individual. La genialidad de la obra de Mayakovski
radica en mostrar que los deseos ms vulgares, e incluso antisociales, del
peor espcimen humano pueden parecer valiosos cuando la alternativa es la
eliminacin de toda posibilidad de deseo independiente e individual, es decir, Cat. 113
el final de la naturaleza humana propiamente dicha. Como Dostoyevski, Cat. 275
Brisov y Zamiatin, Mayakovski rechaza pues una utopa que niega la libertad
humana en nombre de la felicidad universal.
Como sugieren las afirmaciones anteriores, la ficcin especulativa ocupa un

lugar fundamental en las inquietudes temticas, ideolgicas y estilsticas de
la literatura rusa, sovitica y postsovitica. Ms que ofrecer un plano del fu-
turo, los mejores ejemplos de ficcin especulativa se basan en los hechos
histricos y en las polmicas ideolgicas de la poca en la que vivan sus au-
tores. La utopa rusa representa la posicin ideolgica segn la cual el mundo
actual la sociedad, la tecnologa, etc. ha descubierto los secretos de una Cat. 114
Diseos de vestuario
Anthony Anemone Utopa, distopa y ciencia ficcin. para la obra de Mayakovski
el impulso especulativo en la primera La chinche
cultura sovitica 250 251 Cat. 274 Cat. 273
1
Vase John Fetzer (ed.), Pre 10
Vase Fidor Dostoyevski, Zapiski Referencias
Revolutionary Russian Science iz podpolia, en Plnoye sobranie
Fiction. An Anthology: Seven Utopias sochineni, Leningrado, Nauka, 1973, Bogdnov, Aleksandr, Krsnaya Kuprn, Aleksandr, toast, edicin
and a Dream, Ann Arbor, Ardis, 1982. vol. 5, p. 113. Ed. en espaol, Memorias zvezd, Leningrado, Kniga, 1925. digital: http://az.lib.ru/k/kuprin_a_i/
del hombre del subsuelo, Buenos Ed. en espaol, Estrella Roja, Madrid, text_1780.shtml. Ed. digital en
2
Vase Richard Pipes, The Russian Aires, Editorial Jorge lvarez, 1969, Nevsky Prospects, 2010. espaol, Un brindis: www.revistas.
Revolution, Nueva York, Knopf, 1990, parte 1, p. 38: Pero aunque el hombre uchile.cl/index.php/CLR/article/
pp. 157-160. no fuese otra cosa que una tecla de Brisov, Valery, El ngel de fuego, view/7244/7069
piano, aunque tal cosa se le pudiera Barcelona, Obelisco, 2003.
3
Original en ruso en http://az.lib. demostrar por mtodos matemticos, Mayakovski, Vladmir, Klop, en
ru/k/kuprin_a_i/text_1780. no volvera en s, sino que utilizara Brisov, Valery, Izbrannaia proza, Sobranie sochineni, Mosc, Pravda,
Ed. digital en espaol: www.revistas. alguna de sus tretas, por pura ingra- Mosc, Sovremennik, 1989. 1973, vol. 5, pp. 186-244. Ed. en espa-
uchile.cl/index.php/CLR/article/ titud, nada ms que para salirse con ol, La chinche, Vigo, Maldoror, 2009.
view/7244/7069) la suya []. Pero se puede decir que Brisov, Valery, La Repblica de la
vida mejor, ya se imagine ese secreto como la autocracia y la cultura tradi- tambin esto es posible calcularlo Cruz del Sur, Delirio, 2 (junio 2008). Mayakovski, Vladmir, MisteriaBuff,
cional rusa, la revolucin proletaria o, en buena parte del realismo socialista, 4
sta es una de las grandes dife- de antemano [] y que la posibilidad en Sobranie sochineni, Mosc,
rencias entre la ficcin especulativa misma del clculo lo impedira, de Brisov, Valery, The Republic of the Pravda, 1973, vol. 2, pp. 3-118.
la doctrina del estalinismo. Los peligros de la distopa, descritos por primera rusa y la ciencia ficcin occidental, forma que predominara la cordura. Southern Cross and other Stories,
vez por Dostoyevski, surgen cuando el futuro se identifica con un mundo toque demuestra un serio inters por Oh, no! En ese caso el hombre Westport, Connecticut, Hyperion Mayakovsky, Vladmir, The Complete
imaginar cmo la ciencia y la tecnolo- enloquecera adrede, nada ms que Press, 1977. Plays of Vladimir Mayakovsky, Nueva
talmente racional y lgico en el que la libertad para actuar de forma irrespon- ga del futuro transformarn nuestro para inmunizarse a la razn. York, Simon and Schuster, 1968.
sable, irracional, e incluso autodestructiva, se ha eliminado en aras de un bien modo de vida. Dostoyevski, Fidor, Great Short
11
Valeri Brisov, zbrannaya proza, Works of Fyodor Dostoevsky, Nueva Morson, Gary Saul, The Boundaries
comn. Tras los pasos de los pioneros de principios del siglo xx, como Brisov, 5
Op. cit. (nota 3). Mosc, Sovremnnik, 1989, p. 77 York, Perennial Classics, 2004. of Genre: Dostoevskys Diary of a
Zamiatin y Mayakovski, escritores soviticos como Andri Platnov, disidentes (traduccin al ingls en John Fetzer Writer and the Traditions of Literary
6
Ibdem. op. cit. (nota 1), p. 232). Dostoyevski, Fidor, Memorias del Utopia, Austin, University of Texas
como Aleksandr Solzhenitsin, autores de ciencia ficcin como los hermanos subsuelo, Madrid, Ctedra, 2002. Press, 1981.
Strugatski o escritores postsoviticos decepcionados con el rgimen como 7
Ibdem. 12
Prohibida por la censura sovitica,
la novela se edit primero en su Dostoyevski, Fidor, Zapiski iz Pipes, Richard, The Russian
Vktor Pelevin y Vladmir Sorokin, entre otros muchos, han seguido defendiendo 8
Ibdem. traduccin inglesa en 1924 y sirvi podpolia, en Plnoye sobranie Revolution, Nueva York, Knopf, 1990.
las cualidades esenciales de la libertad y el individualismo frente a los peligros como modelo para Un mundo feliz sochineni, Leningrado, Nauka, 1973,
9
Vase Aleksandr Bogdnov, de Aldous Huxley y 1984 de George vol. 5, pp. 99-179. Stites, Richard, Revolutionary
de una ingeniera social radical en nombre de un futuro perfecto. Krsnaya zvezd, Leningrado, Kniga, Orwell. No se public en Rusia Dreams: Utopian Vision and
1925. Ed. en espaol, Estrella Roja, hasta 1988. Fetzer, John (ed.), Pre Revolutionary Experimental Life in the Russian
Madrid, Nevsky Prospects, 2010. Russian Science Fiction. An Revolution, Nueva York, Oxford, 1989.
13
Vase Richard Gregg, Two Anthology: Seven Utopias and a
Adams and Eve in the Crystal Dream, Ann Arbor, Ardis, 1982. Zamiatin, Yevgueni, Mi, en
Palace: Dostoevsky, The Bible and Sochinenia, Mnich, Niemanis
We, Slavic Review, 24-4 (1965), pp. Gregg, Richard, Two Adams Buchvertrieb, 1986, vol. 3, pp. 113-263.
680-687. and Eves in the Crystal Palace: Ed. en espaol, Nosotros, Barcelona,
Dostoevsky, The Bible and We, Tusquets, 1991.
14
Vase Robert Jackson, Slavic Review, 24-4 (1965), pp.
Dostoevskys Underground Man in 680-687.
Russian Literature, La Haya, Mouton,
1958; y Gary Morson, The Boundaries Jackson, Robert Louis, Dostoevskys
of Genre: Dostoevskys Diary of a Underground Man in Russian
Writer and the Traditions of Literary Literature, La Haya, Mouton, 1958.
Utopia, Austin, University of Texas
Press, 1981.

Terror y plata
Ricardo San Vicente
Tras arrancarme mares, el impulso, el vuelo, Cat. 216 Aleksandr Blok

Solo, 26 de agosto
y atar mis pies al peso de vuestro desfilar,
de 1914
qu habis logrado? Un perfecto cero:
Cat. 4 Natn Altman
mis labios inquietos no me podis quitar.
Retrato de Sergui
sip Mandelshtam (mayo de 1935) Yesenin, 1926
A semejanza de la llamada Edad de Oro de la literatura rusa el periodo com-

prendido entre 1810 y 1830, que vio florecer a Aleksandr Pushkin y a sus con-
temporneos, el momento de mxima eclosin cultural en Rusia, a caballo
entre los siglos xix y xx, se conoce como la Edad de Plata.
Entre los innumerables poetas que surgieron a la estela de Aleksandr Blok y

de los simbolistas, o, mejor dicho, que pasaron como una locomotora por enci-
ma de los gemidos agonizantes del siglo xix, destacan varias figuras, cuyo res-
plandor ha llegado hasta nuestros das. Anna Ajmtova, Bors Pasternak, sip
Mandelshtam o Marina Tsvetyeva crearon y vivieron intensamente durante Cat. 216
aquellos aos, engendrando una obra explosiva y sutil en la que el eternismo
se funda con el buceo abisal en el alma del poeta: lo eterno conviva con el
instante, lo sublime con lo ntimo; y la conciencia de compartir la eternidad con
griegos y sumerios, con clsicos y modernos, se solapaba con el inters por
los oscuros callejones del alma. Pero, al mismo tiempo, estos poetas sufrieron,
incluso con mayor rigor que el resto del pueblo ruso, los efectos devastadores
de un cataclismo del que eran a la vez vctimas e hijos: la Revolucin rusa de
Octubre de 1917 y su onda expansiva.
Tal vez sea el choque trgico de dos fuerzas opuestas el rasgo especfico de
aquel tiempo: por un lado, una revolucin triunfante y devastadora, primero
gozosa y luego asesina, y por otro una explosin creativa que, a modo de nue-
va religin, vena a proclamar al igual que la revolucin un nuevo modo de
ver el mundo y al hombre.
La revolucin, que, salvo raras excepciones, fue recibida con los brazos abier-
tos por la intelectualidad rusa, que la vea como la realizacin de un sueo
Cat. 4
254 255
aplazado durante largos siglos, se convirti muy pronto en trituradora de toda En un estudio sobre un poema de Tsvetyeva, Joseph Brodsky destacaba su
clase de discrepancia y, finalmente, de toda posibilidad de duda sobre la ver- vigorosa, apasionada y tenaz energa y la confrontaba con el lirismo sutil de
dad revelada por los bolcheviques. Pasternak. Por su parte, la voz amorosa de Ajmtova, que se tornara en musa
plaidera, chocaba por su depurado tono elegaco con la no menos noble,
Sin embargo, la nueva generacin de poetas, narradores, dramaturgos, pinto- orgullosa y aristocrtica elegancia de Gumiliov, ms prxima a la del maestro
res e intelectuales rusos pareca fundir en sus diversos crisoles los despojos Blok. Finalmente, Mandelshtam demostrara tener la voz ms personal, snte-
del arte, del lenguaje, del pensamiento del pasado, de la visin ilustrada y he- sis potica de la civilizacin humana. Estos son slo algunos ejemplos de la
geliana del mundo del viejo siglo, alumbrando un arte y una visin del mundo genialidad de esta generacin que pone de relieve Brodsky. Pero todos ellos
nuevo donde la nueva palabra se eriga en vehculo de un nuevo sentido. tendrn un elemento ms en comn, su condicin de vctimas, de seres perse-
guidos, acorralados, sometidos al capricho de un poder celoso y uniformador.
Toda una generacin florece de forma prcticamente simultnea, como si fue-
ra el fruto de una conspiracin: Mijal Bulgkov nace en 1890, como Pasternak, Bors Pasternak o el despertar
Mandelshtam en 1891, Ajmtova en 1889, Tsvetyeva en 1892, Isaak Bbel en
1894 y, el ms joven, Andri Platnov, lo hace en 1899. Casi todos ellos son Lo habas sido todo para m.
ya adultos cuando se enfrentan al vendaval de 1917; Nikoli Gumiliov, poeta y Despus lleg la guerra y la ruina,
primer marido de Ajmtova, llega incluso a luchar durante la Primera Guerra y durante mucho tiempo no o de ti
Mundial. Y precisamente ser Gumiliov uno de los primeros en desaparecer, ni una palabra, ni un mensaje.
condenado y fusilado en 1921 por su supuesta participacin en un complot an-
tibolchevique; por no hablar de Vladmir Mayakovski o Sergui Yesenin, sobre Pero, despus de tantos aos,
cuyos suicidios planea la intervencin del factor poltico. hoy tu voz me ha vuelto a sacudir.
He pasado la noche leyendo tu Palabra,
Siendo cada uno de ellos radicalmente personal e inconfundible, todos com- y he despertado como de un desmayo.
parten su pertenencia a familias acomodadas y su infancia en ambientes cul- Bors Pasternak, El alba (1947)
tivados donde reciben una educacin esmerada, adems del rasgo comn de
incorporarse a una edad muy temprana a los ambientes artsticos y literarios Una de las constantes aspiraciones de Bors Pasternak (18901960) a lo largo
de San Petersburgo y Mosc, donde ya ocupan un lugar destacado a princi- de su vida fue la de hallar el gnero artstico que le permitiera expresarse
pios de la segunda dcada del siglo xx. plenamente.
Ciertamente, Yesenin y Mayakovski gozaban de mayor celebridad que nues- En un principio se centr en la msica, aficin que hered de su madre una
tros jvenes, pero, dejando de lado a los patriarcas simbolistas, los que ms reconocida pianista, pero la tibia reaccin del gran Aleksandr Skriabin, dolo
destacaban en los ambientes cultos de la sociedad eran Aleksandr Blok, los del futuro poeta, ante su arte musical lo decidi a abandonar ese camino;
vanguardistas, los acmestas y los miembros del Taller de Poetas, reconocidos aunque Pasternak nunca abandon el piano por completo y la musicalidad es
como las nuevas voces de la poesa rusa. una de las caractersticas distintivas de su obra.
Ricardo San Vicente TERROR Y PLATA 256 257

Cat. 170
Bors Pasternak, 1925
En El doctor Zhivago (1957), la ltima obra de Pasternak, aparecen numerosas Febrero, encontrar tinta y llorar!
referencias a su propia experiencia vital. Una de ellas es la aspiracin del Escribir entre sollozos de febrero,
joven Yuri Zhivago personaje central de la novela, a travs del cual siente, mientras el clamoroso barrizal
piensa y habla el autor a dedicarse a la prosa. Ya desde su juventud, junto arde como una negra primavera.
con la poesa, [Pasternak] trabajaba la prosa, que era justamente lo que el Dar con un coche. Por seis
escritor consideraba en contra de la idea que se tena de l la tarea prin- monedas, y a travs del retumbar
cipal de su vida, como escriben Vadim Borsov y Yevgueni Pasternak en 1988.1 de ruedas y toques de campanas,
Zhivago, al igual que Pasternak, comparaba la prosa con pinturas de las que llegar all donde la lluvia
los poemas slo eran esbozos. es ms ruidosa an
que el llanto y la tinta.
Ya en 1909-1910, mientras el joven Pasternak daba sus primeros pasos como Donde, cual peras calcinadas,
poeta, tambin realizara varios intentos fallidos de escribir una novela. En el miles de grajos caen para arrojar
invierno de 1917-1918 comenz Tres nombres, obra que nunca acabara, aun- desde los rboles a los charcos
que quedara recogida en el comienzo de la obra La infancia de Liubers (1921). la amargura seca al fondo de tus ojos.
No obstante, y a pesar de las buenas crticas, la esplndida narracin no tuvo Bajo ella negrea el deshielo,
continuidad y se qued en un sutil y potico relato sobre la imperceptible el gritero rasga el vendaval
llegada a la adolescencia de la joven Zhennia Liubers. y los versos, a lgrima viva engendrados,
cuanto ms casuales, ms certeros son.
En 1918 se public un fragmento de Desamor, donde ya se perfilaba uno de los Bors Pasternak (1912)
temas recurrentes de la poesa de Pasternak, que tambin encontramos en El

doctor Zhivago: la fidelidad a la vida, la preocupacin por el pensamiento me-
tafsico y la voluntad de acercarse al espritu a travs del arte. Pero tambin
esta novela quedara inacabada, como tampoco pasaran de la condicin de
fragmentos de una novela inconclusa los publicados en 1922.
Concluida la novela en verso Spektorski (1931) en la que, en medio de la

tormenta de la revolucin y de la guerra civil, se plantea el sentido de la vida
y de la muerte, Pasternak sinti la necesidad de trasladar los elementos
ms propiamente narrativos de la obra a la prosa, pues el molde del verso era
demasiado estricto para lo que quera expresar. En Spektorski Pasternak tam-
bin recoger otro tema capital en la narrativa y en la preocupacin espiritual Cat. 170
del artista: cmo el tiempo se subleva contra el hombre y lo supera2.

Cat. 223 Bors Pasternak
O bien no s que, trope-
zando contra la oscuri-
dad, 19301931
Poema dedicado a Bors
Pilniak
De haber sabido qu puede suceder Ese mismo ao se celebr el i Congreso de Escritores de la URSS, en el
al comenzar con mi carrera, que Pasternak fue elegido miembro de la direccin de la flamante Unin de
que las estrofas con sangre llegan a matar, Escritores, donde se consolida la nueva visin del mundo en la literatura: el
que aprietan la garganta hasta la muerte! realismo socialista, dirigido desde el Estado, que vena a uniformizar el mundo
literario y a poner la creatividad de los escritores al servicio de las directrices
me hubiera negado sin dudar del partido. Pasternak, cada vez ms consciente de la irreversibilidad de este
a bromas de esta envergadura, proceso, luch e intervino en el Congreso en defensa de la actitud que, en
era tan tmido el primer inters su opinin, deba adoptar el artista frente a la creciente falsedad, servilismo,
y el inicio quedaban an tan lejos. miedo e hipocresa5.
Pero es una Roma la edad En 1935, con motivo del Congreso de Escritores para la Defensa de la Cultura,
que, en vez de cuentos de abuelas, Pasternak fue obligado a acudir a Pars como representante sovitico6. Enfermo
no pide del actor un papel, ya antes de partir, pagara un alto precio por el viaje, pues al regreso caera en
sino una muerte de veras. una profunda crisis moral y fsica. As, las sombras amenazas contra la menor
seal de disidencia que flotaban en el ambiente y su postracin anmica le im-
Cat. 223
Cuando dicta al verso el sentir, pediran escribir nada significativo.
ste manda a la escena a un esclavo.
Y all el arte llega a su final Durante estos oscuros tiempos se dedic a traducir, actividad en la que per-
y triunfan las races y el destino. sever siempre y con la que ocup los largos periodos de obligado silencio,
Bors Pasternak (1932) a medida que los amigos tambin iban desapareciendo. Son los aos de la
lucha contra el formalismo (1936) y del exterminio de toda corriente dudosa. El
En 1933, ao en que se prohbe la publicacin de su autobiografa en prosa nico consuelo fue que Pasternak sali indemne de todas estas penalidades,
El salvoconducto, Pasternak, que tras la muerte de Mayakovski an aspiraba al menos fsicamente.
a conciliarse con el poder3, intent escribir una novela sobre el destino y las
extremas vicisitudes por las que haba pasado su generacin. No obstante, la sensacin de que tena una deuda contrada con su gene-
racin ser uno de sus mayores estmulos para escribir su gran novela, que
En 1934, el arresto y posterior desaparicin y muerte nunca aclarada del Pasternak conceba como un acto de expiacin por no haber compartido la
todode Mandelshtam, en cuya defensa intervino Pasternak, especialmente suerte de muchos de sus compaeros, es decir, por haber sobrevivido.
durante su famosa conversacin telefnica con Stalin, es decir, lo que se podra
llamar el caso Mandelshtam, constituy un captulo aparte en la historia del A principios de los aos cuarenta tuvo que enfrentarse a otra tentativa estril,
exterminio de los escritores rusos, segn expresin de Vitali Shentalinski4. pues el manuscrito indito de Apuntes de Ptrik Zhvult desapareci en un in-
cendio en 1941. Segn el testimonio de algunos que alcanzaron a leerlo, all apa-

recan ya las ideas generales de la que sera su obra maestra, alusivas a la vida7, cin del Arte, religin del artista, que le permite inmortalizar la vida y el mundo
a la permanencia de la vida, la idea central de toda la obra de Pasternak, e a travs de la intuicin de la belleza.
incluso se insinuaba el apellido del protagonista, que evolucionar de Purvit a
Zhvult y, finalmente, a Zhivago. naturaleza-vida, amor y arte: tres esencias que se funden en la visin hist-
rica y existencial de Dios, su propio eterno, amante y potico Dios.
En la obra perdida se abocetaba el argumento de Zhivago: la infancia hurfana
de Yuri y la relacin con Tonia, junto a la cual crece y con quien se casar. Y, ms Yo he muerto, pero t an respiras.
tarde, la atraccin amorosa hacia Lara, los aos de la Primera Guerra Mundial, la Y el viento, con su queja desdichada
revolucin, la guerra civil y los aos de la Nueva Poltica Econmica. desde las lejanas infinitas,
hace temblar el bosque y la dacha.
Pero una vez ms el proyecto fracas y Pasternak se hundi en una nueva No sacude los pinos uno a uno
crisis que slo la guerra le permitira superar. Pues, con la guerra, el pueblo sino que los agita a todos juntos
de nuevo volvera a respirar, como en la revolucin: La guerra represent como si fuesen cascos de veleros
una tormenta purificadora, una corriente de aire fresco, un respiro de alivio8. mecindose en los muelles de algn puerto.
La victoria trajo consigo la esperanza de un nuevo comienzo, del renacer de Y no lo hace por simple atrevimiento
la vida. Pero los hechos no tardaran en desmentir esa ilusin y, en 1945, se sino porque desea encontrar dentro
produjo el desengao final. A partir de este momento Pasternak renuncia de la tristeza la palabras justas
definitivamente a la esperanza, a sus ansias por no perder el tren del tiempo, y que necesita tu cancin de cuna.
se libera del mensaje evanglico del rgimen, esta vez ya para siempre. Boris Pasternak, El viento (1953)
As pues, en 1945 se dan las condiciones necesarias para que Pasternak em- Como escribe Hlne Zamoyska en 1975:
prenda finalmente la escritura de la gran obra en prosa que tantas veces se
le haba resistido, El doctor Zhivago9, con un estilo narrativo en plena madurez En un mundo amenazador y amenazado, en cuya violencia y
y una visin templada, tras grandes desengaos, del periodo vital y espiritual sangre se perfila la sombra del Apocalipsis, Pasternak
que le haba tocado vivir, y al que haba sobrevivido. afirma que la vida es una dicha, no un placer, y que
el arte es un relato sobre la fortuna de existir. []
Como todo gran creador, Pasternak model su propia visin del mundo, carac- [Pasternak] tena abiertos los ojos del cuerpo y del
terizada por una fe nueva y potica, se podra decir que por un credo personal, alma a la belleza del universo, de los hombres y de Dios.
en la que destacan tres elementos principales: el canto a la Naturaleza como l era transparente a esta luz y acoga el milagro10.
expresin de vida; el culto al Amor como espritu y motor de la vida; y la exalta-

Cat. 162 Moisi Nappelbaum
sip Mandelshtam, 1924
Cat. 221 sip Mandelshtam

Aydame, Seor, a superar
esta noche y Como un
buey terrible y con seis
alas, 1930-enero de 1931
sip Mandelshtam o el tribuno de la civilizacin
El relato Sherry-Brandy11, obra de Varlam Shalmov12, es a mi entender una de

las aproximaciones literarias ms conseguidas a la figura de sip Mandelshtam
(18911938), as como al arte de la creacin y a su suerte en la Rusia anterior y
posterior a la revolucin.
As se imagina Shalmov en dicho relato las postreras reflexiones de

Cat. 162
Mandelshtam:
Ahora se haca tan evidente, tan perceptiblemente claro,

que la inspiracin no era otra cosa que la vida. Antes
de morir le fue dado saber que la vida era inspiracin,
precisamente esto: inspiracin [] Y se alegraba de que
le hubiera sido dado a conocer esta ltima verdad.
Todo, todo en el mundo se comparaba con los versos:

el trabajo, el repicar de los cascos del caballo,
la casa, un ave, una roca, el amor Toda la vida ingresaba
ligera en los versos y all se instalaba cmodamente.
Y as tena que ser, pues los versos eran la palabra.
Entonces se alzaban una tras otra las estrofas y,
aunque haca tiempo que no apuntaba sus versos ni
poda hacerlo, las palabras se erguan en un cierto
ritmo establecido y siempre inusitado. La rima era el
explorador, el instrumento en la bsqueda magntica de
voces y conceptos. Cada palabra era una parte del mundo
y responda a un ritmo, y el mundo entero pasaba volando
con la velocidad de una desconocida mquina electrnica.
Todo gritaba: tmame, a m. No, a m. No haba que
buscar nada. Slo desechar. Aqu parecan hallarse
dos hombres: uno que creaba, que haba lanzado a toda
velocidad su molinete, y otro que escoga y de tanto
Ricardo San Vicente TERROR Y PLATA 264 265 Cat. 221

en tanto detena la desbocada mquina. Y al ver que Mandelshtam, junto con Gumiliov, fue el padre del acmesmo del griego
l era los dos hombres, el poeta comprendi que estaba acm: cima o perfeccin, la corriente potica ms esteticista de la poca,
creando versos autnticos. Qu importaba que no quedaran adems de la ms alejada de los dems ismos que dominaron su tiempo, ya
escritos? Escribir, imprimir, todo eso era vanidad de fueran el simbolismo o las innumerables vanguardias14. El acmesmo perse-
vanidades. Todo aquello que nace fruto del provecho gua el punto ms lgido de la belleza, y la obra de Mandelshtam fue el camino
no puede ser supremo. La mejor obra es la no escrita, de ascenso hasta esa inalcanzable y sublime cima.
aquella que tras engendrarse desaparece, se esfuma sin
dejar huella, y slo la dicha del poeta, que l senta Insomnio, Homero, las velas tensas.
y que con nada se puede comparar, probaba que la poesa La lista de las naves he ledo hasta la mitad.
se haba creado, que se haba creado belleza. Pero, no Esta larga camada, bandada de cigeas
estara equivocado? Su gozo potico sera infalible? que un da sobre la Hlade el vuelo levant.
El arte, y en particular la poesa, eran la vida de Mandelshtam, que lleg a Como una cua en vuelo hacia tierra
formular todo un credo potico original, una manera de sintetizar potica- sobre las testas de los reyes espuma divina,
mente la civilizacin, tal como la entenda l, un ruso de origen judo nacido hacia dnde navegis? Si no es por Helena,
en Varsovia. La civilizacin a la que Mandelshtam canta en su obra es una aqueos, qu falta os hace tomar Troya?
sntesis de las culturas griega, hebrea y cristiana, fundidas en una peculiar
expresin rusa. As describe su estilo el poeta Tomas Venclova: Al mar, como a Homero, el amor todo lo mueve.
A quin entonces puedo escuchar? Porque Homero calla,
Su atraccin por las formas clsicas y la armona el negro mar brama solemne
arquitectnica lo acercan a Paul Valry; sus y con rumor pesado se acerca a mi cabezal.
imgenes densas, inesperadas y enigmticas sugieren sip Mandelshtam (agosto de 1915)
a los surrealistas; su gusto por las citas y las

reminiscencias literarias, al igual que por el montaje La obra del poeta se puede considerar como un texto nico, como un con-
y la reutilizacin de los motivos culturales antiguos, junto homogneo de mitos y viajes ajenos al ruido del mundo cotidiano. Un
evoca a Thomas Stearns Eliot y a Ezra Pound. Pero en viaje por el espacio y el tiempo, por los horizontes de nuestra civilizacin, que
Mandelshtam todos estos rasgos se conjugan en una unidad a veces se muda en prosa. Mandelshtam se nos antoja como un gran receptor,
especfica e inimitable. Su mtodo literario se ha como un gran intrprete de nuestra civilizacin, de la que algunas muestras
definido como una potica de las asociaciones de ideas, penetran como un zumbido en su odo, para no abandonarlo si no es en la
como una potica semntica y como una potica de la forma de un ordenado, rtmico y sonoro verso.
intertextualidad13.
Y todo podra seguir as en un mundo distinto, distinto al sovitico, que poco a
poco impone su ley, y el autor empieza a sentir la brea del miedo.

Regres a mi ciudad, que conozco hasta el llanto, el juicio y la muerte en el campo de trnsito de Vladivostok. Pero esto ya no
hasta el tutano y la angina de cuando era nio. fue ms que el corolario final en la vida de un hombre que, impulsado por
su manera de entender el mundo, abandon el arte de construir el cielo del
T que has vuelto al lugar, traga pues sin pensar futuro para dar la cara y enfrentarse al poder del nico modo que pudo: con
el aceite hediondo de la hilera de luces del ro. su palabra.
Reconoce cuanto antes este da invernal An no has muerto y no ests solo

que a la yema de huevo le echa la brea del miedo. mientras, con tu humilde compaera,
aspiras el fro, la tormenta, la oscuridad
Petersburgo! Yo an no me quiero morir: y la grandeza de los llanos.
Del telfono guardas mis cifras.
En la rica pobreza y la miseria poderosa
Petersburgo! Conservo las seas an vive sereno y satisfecho.
por las cuales dar con las voces difuntas. Benditos sean las noches y los das
y el virtuoso quehacer sonoro.
Vivo en la escalera de servicio, y en la sien
me golpea el timbrazo arrancado de cuajo. Y desdichado es aquel a quien, como una sombra,
espantan los ladridos y siega el viento.
Y la noche entera me paso esperando a mis buenas visitas Y pobre de aquel quien, l mismo medio vivo,
que en la puerta remueven los grilletes de la cadena. pide limosna a su sombra.
sip Mandelshtam, Leningrado (diciembre de 1930) sip Mandelshtam (15-16 de enero de 1937)
El pavor a veces se cuela en el canto: una cancin en la que el autor, tras Marina Tsvetyeva o la pasin de la entrega
recoger su rencuentro con una ciudad que conoce hasta el llanto, subraya la
evidencia de su transformacin en un mundo siniestro y pavoroso. Marina Tsvetyeva (18941941) naci y fue educada en un entorno de exquisita
veneracin por la cultura; sin ir ms lejos, su padre fue uno de los impulsores del
Su clebre epigrama contra Stalin (reproducido ms adelante [p. 534] en el actual Museo Pushkin de Mosc. vida lectora y autora precoz, como la mayora
texto El maestro y el Vozhd. La reserva Comunismo Universal) es el grito de de los miembros de su generacin, la poesa juvenil de Tsvetyeva no concluy
un hombre que ve devorada por el terror y la mentira toda esperanza de ser con su juventud; en cierto modo se podra decir que, en lo relativo a la pasin y
no ya un poeta, un creador, sino sencillamente un hombre. la entrega, sigui siendo joven hasta su muerte.
Luego vinieron, como respuesta lgica del sistema, la primera detencin, la La confianza en su propio talento caracteriz a Tsvetyeva desde sus inicios li-
deportacin a Vornezh, los ataques de demencia y la detencin definitiva, terarios, manifestndose en un estilo realista, siempre y en su intensidad sonora.

Marina Tsvetyeva y su
marido Sergui Efrn, 1911
Coleccin particular
En sus inconfundibles versos la energa se funda con una caprichosa y firme Un nuevo golpe de ala enorme
cadencia que sintonizaba con su temperamento. Pues Tsvetyeva era una mujer y duermen las pestaas.
dada a la exaltacin declamatoria de lo bello que pareca acariciar con el filo de Oh, cuerpo amado! Oh, polvo
sus palabras la expresin de lo sublime. Pero, al mismo tiempo, era perfectamente de la ms leve ave!
consciente de ser incomprendida. Qu hacas en la niebla de los das?
Cantaba y aguardaba
A mis versos escritos tan temprano Tanto suspiro haba en ella,
que no saba yo que era poeta, tan poco cuerpo.
brotados como chorros de una fuente Es inhumanamente bella
como chispas de un proyectil, su duermevela.
De ngel y de guila
llegados como diablos diminutos haba algo en ella.
al templo del incienso y del sueo, Y duerme y el coro que la llama
a mis versos de muerte y juventud al Jardn del Paraso.
Intactos! No ledos! Solos! Como si fuera, sediento de cancin,
un demonio dormido!
dispersos entre el polvo de las tiendas, Horas, aos, siglos pasan. Ni de nosotros
donde nadie los ve ni los ver. ni de nuestros lares nada queda.
Como a vinos excelsos a mis versos Ni el torcido monumento
tambin les llegar su hora. nos recuerda.
Marina Tsvetyeva, Koktebel (13 de mayo de 1913) Hace ya mucho que el lugar
no ha conocido escoba,
Con todas sus diferencias y a pesar de su tan particular carcter intransi- y aduladoras, se inclinan
gente en lo que se refiere a la poesa y libre en lo amoroso, comparti amis- sobre la Musa de Tsrskoe Sel
tad con poetas tan ajenos a su manera de sentir y de escribir como Pasternak, las cruces de las ortigas.
Mayakovski o la misma Ajmtova. Pero dejemos ahora a un lado su admira- Marina Tsvetyeva, A Ajmtova (23 de junio de 1916)
cin por el talento filosfico de Pasternak, su fascinacin ante la fuerza apa-

rentemente bruta y triunfal, a la par que clsica, de Mayakovski, o el entusias- Casada, tambin muy joven con el amor de su vida, Sergui Efrn15, y a pesar de
mo ante la sabidura potica, casi rabnica, de Mandelshtam, y detengmonos las mltiples pasiones con las que se ejercit en el arte de enamorarse del amor,
en el peculiar modo en el que Tsvetyeva interpret la figura de Ajmtova. ciertas notas funestas resonaban en una mujer que hizo de su vida su obra.

En mi ciudad enorme es de noche. En el rumor del cabalgar nocturno
De mi dormida casa huyen mis pies. retumba tu sonoro nombre.
La gente piensa: esposa, hija debe ser. Y nos llamar en la sien
Mas slo logro recordar: es de noche. el estampido del gatillo
El viento de julio me da la direccin, Tu nombre! no es posible!
y de una ventana llega una cancin. tu nombre es un beso en los ojos.
Y el viento no amainar hasta el amanecer, En el frescor delicado de tus prpados.
soplando al pecho, a travs de la fina pared del pecho. Tu nombre es un beso en la nieve.
Hay un rbol negro, y en una ventana, luz. Es un trago azul, helado, de un manantial
Una campana tae y en la mano, el color. Y con tu nombre el sueo es profundo.
Y este paso va en pos de nadie. Marina Tsvetyeva, Versos a Blok (15 de abril de 1916)
Veo una sombra, pero yo no estoy.

Luces tambin, como dorados hilos de collar, Tsvetyeva saba formalizar como ningn otro poeta de su tiempo sus sensacio-
el sabor de una hoja en la boca. nes y sentimientos, sus reflexiones, entusiasmos y rechazos. Pero la vida le ases-
Soltad mis ataduras, por favor. t sucesivos golpes y, muy pronto, se perfil, proftica, la presencia de la muerte.
No veis, amigos, que slo me sois?
Marina Tsvetyeva (17 de julio de 1916) S que morir en el crepsculo! En cul de los dos,
con cul de los dos no ser yo quien lo decida!
Tsvetyeva transformaba en versos sus desamores, su visin a veces sar- Ah, si mi antorcha pudiera apagarse dos veces!
cstica, otras profundamente lrica de los pobres mortales y de aquellos En el crepsculo de la tarde y del alba a un tiempo.
poetas de los que, tras absorber su arte, parece despedirse; por ejemplo de
Blok, maestro de todos los poetas que este texto visita. Con paso de danza pas por la tierra! Hija del cielo!
El delantal lleno de rosas! Sin lastimar un solo brote!
1 S que morir con luz crepuscular! Dios no enviar
Tu nombre es un ave en la mano, una noche de azores a mi alma.
Tu nombre es hielo en la lengua.
Un solo movimiento de los labios, Apartando suavemente la cruz sin besos,
Tu nombre es cuatro letras al cielo generoso ir por un saludo postrero.
Una pelota atrapada al vuelo, Albores del alba y de una sonrisa en respuesta
Un cascabel de plata en la boca. Hasta en el espasmo de la muerte ser poeta!
Y una piedra lanzada al callado estanque Marina Tsvetyeva (diciembre de 1920)
sollozar como te suelen invocar.

Los das son babosas que se arrastran Gumiliov, su primer marido, el prncipe de los poetas de su tiempo, que fue
Lneas de costurera a jornal ejecutado en 1921, vio en su porte majestuoso y en el indestructible respeto
Qu me importa mi vida! hacia s misma a la zarina Anna, opinin con la que coincidieron los poetas de
No es ma si no es tuya. su tiempo, desde Tsvetyeva hasta Blok y Mandelshtam.
Y tampoco me importa mi agona Comida? Sueo?
Qu me importa que muera mi cuerpo! No es mo si no es tuyo. El sereno lirismo de los primeros poemas de Ajmtova contrastar con su
Marina Tsvetyeva (enero de 1925) obra de los aos treinta. No obstante, ya desde sus comienzos, la felicidad
soada slo asomara en su horizonte como la expresin de un sueo ilusorio.
Tras largos aos en Francia, su temerario regreso a la URSS en 1939 siguiendo
a su marido a pesar del desesperado intento de Pasternak por prevenirla No se confunde la autntica ternura.
resultara fatal. A las tormentas pasionales y creativas se sum la maquinaria Con nada. Y calla adems.
represiva del estalinismo que, despus de hacer desaparecer a su marido e hija, En vano envuelves con cuidado
literalmente arrojara a Tsvetyeva al suicidio: hombros y pecho en pieles.
Es hora de dejar el crabe, Y en vano hablas sumiso

es hora de cambiar el lxico, de aquel primer amor.
es hora de apagar la lmpara Cmo conozco, candentes,
encima de la puerta insaciables, estas miradas tuyas!
Marina Tsvetyeva (febrero de 1941) Anna Ajmtova (diciembre de 1913)
Anna Ajmtova o el orgulloso don de la palabra Hay palabras que no se pueden repetir.
Quien las pronuncia las desgasta.
Anna Ajmtova (18891966) siempre mantuvo la imagen y el porte de una em- Slo es eterno el azul
peratriz. Mientras Pasternak pareca un ser de otro mundo y de otra era, mien- del cielo y la piedad divina.
tras Tsvetyeva viva como un ave herida, mrtir de su propio orgullo, mientras Anna Ajmtova (invierno de 1916)
Mandelshtam se mostraba como un destello luminoso entre los despojos de

un naufragio, Ajmtova, que adopt el apellido de una antepasada noble tr-
tara, se comportaba como una reina en un exilio interior.
Ya sus inicios sintonizaron con un aristocratismo potico que se sublimaba,

sobre todo, en la temtica amorosa.

Retrato de Anna Ajmtova,
1922
Es veintiuno. Lunes. Y de noche.

Oscuro asoma el perfil de la ciudad.
Cierto intil se invent
que en el mundo el amor existe.
Ya sea por hasto o por pereza,

todos se han convencido que as es:
Suean con citas, temen adioses
y cantan canciones de amor.
Pero algunos conocen el misterio,

y el silencio cubre la revelacin
Yo he dado por azar con el secreto,
y desde entonces vivo sin vivir en m.
Anna Ajmtova (1917)
Pero, como haba ocurrido con Pushkin o con Mijal Lrmontov, y tal como
sucedera en los casos de Mandelshtam y Pasternak, la preocupacin social
acabara por abrirse paso entre los juegos de la armona, pues la necesidad de
enfrentarse al mundo es ms fuerte que la voluntad de crearse uno propio. As,
la mirada potica pasa a dirigirse a los lectores, que de annimos asistentes
al milagro de la creacin se convierten en seres vivos que comparten el dolor
y la brutalidad del mundo, dolor y llanto que se transforma en la piedra angular
del ser potico.
Cat. 88
El fusilamiento de Gumiliov por entonces ya su exmarido y aos ms

tarde la suerte similar de muchos de sus allegados, pero sobre todo la de su
hijo, no le permitieron albergar duda alguna sobre la naturaleza del rgimen.
Ya antes, como podemos ver en la siguiente composicin, haba en su poesa
una veta social; pero esas creaciones de Ajmtova no pueden interpretarse
como manifestaciones polticas contrarias al poder, sino ms bien como una
muestra de la intensidad y la magnitud de su empata con su pas y su pueblo.

Cuando en la angustia del suicidio No estoy con quienes abandonaron mi tierra
el pueblo esperaba al husped alemn para que el invasor la arrasara.
y el espritu severo y bizantino No escucho su grosero halago,
de la Iglesia rusa pareca huir, no ser nunca suya mi cancin.
cuando la capital del Neva Pero compadezco al exiliado,

tras olvidar su majestad, como al enfermo y el cautivo en la prisin.
como una pecadora embriagada Oscuro es tu camino, caminante,
desconoca quin la iba de tomar, y sabe amargo el pan ajeno.
me habl una voz, consoladora, Y aqu, en la vorgine del fuego,

clamando: Ven aqu, quemando nuestra juventud,
deja tu tierra ruin y pecadora ni uno solo de los golpes
y Rusia abandona por siempre jams. Hemos dejado de repeler.
Te lavar la sangre de las manos Y bien sabemos que en el futuro

y la vergenza expulsar del corazn. cada hora de lucha se nos contar,
Y cubrir con nuevos nombres pues en el mundo no hay un pueblo ms llano
de la derrota la ofensa y el dolor. que nosotros, ms orgulloso y duro como el pedernal.
Anna Ajmtova (1922)
Mas con serena indiferencia

cerr mis odos a aquella voz, Pero ser el Rquiem (19351940), poema escrito siguiendo el rastro sangrien-
para que as las prfidas palabras to de su tragedia que apareci en el extranjero en 196316 y que en Rusia no
no alcanzaran mi dolido corazn. se public hasta 1987, aunque la mayora de la intelectualidad sovitica lo cono-
Anna Ajmtova (1917) ca, el gran aldabonazo a la conciencia colectiva, una obra que en prosa slo
podra compararse con el Archipilago Gulag (1973) o los Relatos de Kolim
(1966), la prueba de que la palabra se abre camino entre las mallas de la cen-
sura y el control ms estrictos.

Cat. 213 Anna Ajmtova
Oh, cun aromtico es
el hlito del clavelito,
1957
Poema dedicado a sip
Mandelshtam

Cuaderno con anotaciones
y borradores de poemas,
2 de junio-septiembre
de 1965
He aqu el inicio del poema:
You cannot leave your mother an orphan

Joyce
No, no estuve bajo un cielo ajeno

ni al cobijo de alas de otro color.
Estuve con mi pueblo
donde, por desdicha, mi pueblo se hall.
1961
A modo de prlogo
En los pavorosos aos de Yezhov17 pas diecisiete meses

guardando cola en las crceles de Leningrado. En cierta
ocasin alguien me identific. Una mujer de labios azules
Cat. 213
de fro que se hallaba detrs de m y que, por supuesto,
nunca en su vida haba odo mi nombre, pareci despertar
del estupor en que entonces nos hallbamos sumidos todos
y me pregunt al odo (all todos hablbamos en voz baja):
Y esto lo puede usted describir?
Y yo le contest:
S, puedo.
Entonces algo parecido a una sonrisa se desliz por lo que
en otro tiempo haba sido su cara.
Leningrado, 1 de abril de 1957
Ricardo San Vicente TERROR Y PLATA 280 281 Cat. 214

Dedicatoria Liberada del influjo simbolista, Ajmtova empez su carrera junto con los ac-
mestas, aunque en dicho marco, casi neoplatnico, su plasmacin de las esen-
Ante este dolor se doblan las montaas cias poticas del mundo difera de las de sus compaeros. El laconismo, la pre-
y el ro no avanza en su fluir. cisin del gesto, la entonacin y, sobre todo, la capacidad de extraer de las pala-
Son duros todos los candados, bras sencillas una atmsfera de profundidad, en la que el lirismo se cruza con el
tras ellos se hallan los oscuros antros y drama, eran caractersticas propias y exclusivas de Ajmtova. En su obra, lo dra-
reina una angustia mortal. mtico o lo escnico sustituye a los conceptos y el sentimiento se transmite por
Para algunos sopla el viento fresco, el gesto, por el dilogo. Con estos mimbres dramticos logr construir cuadros
otros ven ponerse el dulce sol. sutiles que sintetizaban un largo discurso o se ahogaban en la grandilocuencia.
Nosotros no sabemos nada, somos por doquier los mismos,
no omos ms que el chirriar de los cerrojos Pero el don de la palabra bella, de la claridad y la precisin potica, que tanto
y el paso grave del soldado. la acercaban a Pushkin, todo su arte, pronto se pusieron al servicio de las
Nos levantamos, como para los maitines, tragedias de la vida: la guerra, la desaparicin del hijo, la del marido, la muerte
y atravesamos la huraa capital del amigo.
con un mismo destino, ms muertos que vivos.
Ms bajo corre el sol, el Neva en la niebla, La poetisa recogi los detalles minuciosos de la tragedia como en el caso
y la esperanza canta ms lejana cada vez. de esta ltima muestra, pero cuando puso en versos el final de su querido
La sentencia llega, las lgrimas estallan amigo Pasternak dej al margen las circunstancias que lo llevaron a la tum-
y te ves apartada de los dems. ba el acoso implacable al que fue sometido tras ser galardonado con el
Como si te arrancaran la vida del alma, Premio Nobel y destac el rasgo capital de su obra: el dilogo ntimo con la
como si te arrojaran al abismo. Naturaleza y con los siglos.
Pero insegura an consigues mantenerte en pie
Dnde estn ahora las amigas de desdicha
de aquellos aos de horror?
Qu adivinan en la noche siberiana,
qu imaginan ver en el aura de la luna?
Son para ellas mis palabras de adis.
Marzo de 1940
Anna Ajmtova, Rquiem (1935-1940)

Anna Ajmtova, 1925
Como un ave responder el eco

B.P.
Call ayer quien hablaba con el bosque,

su voz irrepetible nos dej.
Se convirti en vida que da espigas
o en la fina lluvia que l cant.
Todas las flores, cuantas cobija el mundo,
ante esta muerte han florecido de dolor.
Qued de pronto callado el planeta
llamado Tierra en su humilde voz.
Anna Ajmtova, La muerte del poeta (1 de junio de 1960)

1
Vadim Borisov y Yevgueni Pasternak, 5
Pasternak concluye su interven- 6
Los organizadores franceses pro- 9
Las ltimas correcciones del 10
Hlne Zamoyska, Lactualit du 13
Tomas Venclova, La potique 15
El escritor Sergui Efrn particip 16
Anna Ajmtova, Rekviem, Mnich,
Materiali k tvrcheskoi istorii romana cin en el i Congreso de Escritores, testaron por la delegacin oficialista texto se llevan a cabo durante el Docteur Jivago, en Boris Pasternak dOssip Mandelshtam, en Histoire en la guerra civil en el bando con- Tovrischestvo zarubzhnij pisatelej,
B. Pasternaka Doktor Zhivago, celebrado en 1934, con las siguientes de la URSS, que se limit a repetir invierno de 1955; a principios de 1956 (18901960), Colloque de Cerisy- de la littrature russe. Le xxe sicle, trario a los bolcheviques. Obligado 1963.
Novi Mir, 6 (1988), pp. 205-248. palabras: Hay normas de conducta las cifras estadsticas de las grandes Pasternak entreg la novela a la -La-Salle (1975), Pars, 1979, p. 412. Paris, Fayard, 1990, p. 246. a emigrar, senta una gran nostalgia
que aligeran el trabajo del artista. victorias del socialismo, y exigieron la revista Novi Mir. En otoo de 1957, por su patria, a la que deseaba regre- 17
Nikoli Yezhov, dirigente del NKVD,
2
Ibdem, p. 207. Conviene emplearlas. He aqu una presencia de verdaderos represen- segn el acuerdo al que se lleg En Relatos de Kolim, trad. de R.
11 14
Las ideas fundamentales del sar, como recoge Vitali Shentalinski fue uno de los ejecutores de la repre-
de ellas. Si a alguien de nosotros nos tantes de la nueva cultura sovitica. con el editor G. Feltrinelli, El doctor San Vicente, Barcelona, Minscula, acmesmo se enumeran en el artculo en sus obras (concretamente, en su sin estalinista de los aos treinta.
3
Tras su muerte, Stalin haba sonre la suerte, bienvenida sea sta, Es entonces cuando se reclam la Zhivago deba aparecer traducido en 2007, vol. 1. de Nikoli Gumiliov La herencia del artculo Marina, Ariadna y Sergui, Una vez concluido su trabajo, fue
proclamado a Mayakovski como el pero que la fortuna nos aleje de la presencia de Pasternak y Bbel. Italia. Los documentos de los archi- simbolismo y el acmesmo (revista Novi Mir, 4 [1997]). Para hacerse per- acusado de espionaje y de organizar
poeta ms importante de la URSS. riqueza que deja vaco al hombre. vos del Comit Central del Partido 12
Junto con Aleksandr Solzhenitsin, Apolln, 1 [1930]), en el que el creador donar colabor con los soviticos en un complot contra la direccin del
Ofrecemos un fragmento de la carta No nos alejemos de las masas, dice 7
Vida en ruso es zhizn y vivo es Comunista publicados hace unos Varlam Shalmov es uno de los del Taller de Poetas escribe: En actos criminales, por lo que finalmen- partido. Tras ser condenado, muri
de Pasternak a Stalin con la que ste en estos casos el partido. Yo no me zhiv, zhivi. aos en Pars muestran la polvareda grandes narradores del gulag, el sustitucin del simbolismo surge te se vio obligado a huir de Francia, fusilado.
acompaaba su libro de traducciones he hecho merecedor en modo algu- que levant esta posibilidad entre los experimento sovitico en el que una nueva corriente sea como donde resida con su esposa e hijos,
de poemas, Lrica georgiana (1935): no del derecho a usar sus expresio- 8
O. Ivnskaya, V plenu Bremen, dirigentes soviticos. La revista Novi el terror como arma poltica y la sea que se llame, acmesmo (del e instalarse en la URSS. Tsvetyeva
Conclusin, le agradezco encarecida- nes. No sacrifiquis vuestra persona Pars, 1978. Ed. en espaol, Rehn Mir rechaz publicar la novela y las productividad como recurso eco- acm, el grado mximo de algo, su sigui a su marido, para asistir poco
mente sus recientes palabras sobre por vuestra posicin, dir yo exac- de Historia en la eternidad: mi vida, autoridades pusieron todo su empe- nmico se amalgamaron para crear poca de esplendor) o adamismo despus a su detencin y a la de su
Mayakovski. Pues responden a mis tamente en el mismo sentido que conde Bors Pasternak, prlogo a o en detener la publicacin en el un sistema que, no obstante, y por (una mirada varonil y firme sobre la hija Ariadna. Condenado a pena de
propios sentimientos; lo estimo y he lo dice el partido. Dado el enorme El doctor Zhivago, Barcelona, Grijalbo, extranjero. La presin ejercida por fortuna, despareci tras el hundi- vida) [] que exige un equilibrio muerte, Efrn fue ejecutado en 1941.
escrito sobre ello todo un libro. Pero calor con el que nos rodea el pueblo 1991. el Partido Comunista italiano fue tan miento de la URSS. Archipilago mayor de fuerzas y un conocimiento Tsvetyeva se suicid poco despus.
tambin indirectamente, las palabras y el Estado, es demasiado grande el poderosa que Feltrinelli abandon Gulag de Solzhenitsin y los Relatos ms exacto de las relaciones entre el
de usted han resultado para m un peligro de convertirnos en strapas sus filas. En la operacin se implica- de Kolim de Shalmov constituyen sujeto y el objeto que la que se daba
alivio. Durante los ltimos tiempos, socialistas. Cuanto ms lejos de este ron diversas organizaciones comunis- los dos grandes documentos, a la en el simbolismo. No obstante, para
por la influencia de Occidente, se ha halago, mejor, en nombre de su direc- tas internacionales. Hubo amenazas par literarios y documentales, sobre que esta tendencia se afirme en toda
inflado terriblemente mi importancia, to origen, en nombre del gran amor, de juicio, escndalos, chantajes, se aquel trgico experimento del siglo su plenitud y se convierta en un he-
concedindome una importancia efectivo y fructfero, hacia la patria intercept la correspondencia y se xx. A diferencia de Solzhenitsin, redero digno del pasado es necesario
exagerada (incluso me he puesto (Vadim Borisov y Yevgueni Pasternak, falsificaron cartas en las que se que considera la experiencia de los que se haga cargo de su herencia
enfermo por esta razn): se ha em- op. cit. [nota 1]. Estenograma de la exiga la devolucin del manuscrito; campos de trabajo como una prueba y responda a todas las cuestiones
pezado a sospechar en m un serio reunin, corregido por el autor; del se recurri a todo gnero de ardides. expiatoria y purificadora, Shalmov que se le plantean. La Gloria de los
poder artstico. Mas ahora, cuando archivo personal de Bors Pasternak). Pero, a pesar de todo, en 19581959, ve los campos como un fenmeno antepasados nos obliga y el simbolis-
usted ha colocado a Mayakovski tras la edicin italiana, la novela meramente negativo y embrutecedor mo fue un padre digno.
en el primer lugar, he dejado de ser apareci prcticamente en todas sobre el cual ms valdra no decir
sospechoso y desde este momento las lenguas del mundo ([Yevgueni nada. No obstante, como en el caso Tal vez el aspecto ms destacado
puedo vivir aliviado y trabajar como Pasternak, La Lrica y la Historia en de los supervivientes de los campos del acmesmo fue dar plena hege-
antes, sumido en mi humilde silencio, la vida de Bors Pasternak, prlogo de exterminio nazis, no puede dejar mona a la palabra, tan devaluada
viviendo en la sorpresa y el misterio, a La infancia de Liuvers, El salvo- de escribir sobre ello, convirtiendo entonces, pleno valor al nombre de
sin cuya presencia no apreciara conducto, poesas de Yuri Zhivago, paradjicamente su obra en una las cosas, en su materialidad sonora
la vida. Justamente, gracias a este Barcelona, Galaxia Gutenberg, 2000). prueba de que la cultura tambin es y sentido primigenio, ms all de su
misterio, ste que lo ama y admira posible en el polo del mal, de que vida simblica o metafrica. En este
(B. Sarnov, Stalin i pisateli, Mosc, Pasternak fue galardonado con nunca todo est del todo perdido. sentido la recuperacin de los clsi-
Eksmo, 2010, p. 242). el Premio Nobel en 1958, aunque el cos, de los orgenes, era su punto de
Gobierno de su pas le oblig a partida principal. Finalmente, ante el
4
Vitali Shentalinski, Esclavos de la rechazarlo. El doctor Zhivago tuvo desprestigio de los sentidos, empezar
libertad. Los archivos literarios de la que esperar hasta 1988 para ser por el principio, por la materialidad
KGB, Barcelona, Galaxia Gutenberg, publicado en la Unin Sovitica. sonora del verso.
2006.

La muerte secreta de Isaak Bbel Jonathan Brent
En el clebre prlogo a la edicin A diferencia de Andri Platnov, Yuri

inglesa de 1957 de los relatos comple- Olesha, Mijal Bulgkov, Bors Pasternak,
tos de Isaak Bbel (1894-1940), Lionel Anna Ajmtova, sip Mandelshtam y tantos
Trilling haca esta portentosa afirma- otros escritores que fueron amenazados,
cin: No hay en la historia de la encarcelados, fusilados, o sencillamente
cultura sovitica un suceso ms impor- silenciados por sus obras, Bbel formaba
tante que la carrera, o mejor dicho, parte de los servicios soviticos de
el final de la carrera de Isaak Bbel1. defensa e inteligencia; nadie ms lejano
Hemos aprendido mucho acerca de la cul- de la figura del outsider que es atacado
tura sovitica desde 1957, el ao por sus opiniones o sus escritos antin-
siguiente al discurso secreto de micos o burgueses. Como ejemplo de ello,
Nikita Jruschov, anuncio y comienzo de l mismo refera cmo se incorpor a la
un proceso de treinta aos de peres- Comisin Extraordinaria para Combatir
troika que culminara con la cada del la Contrarrevolucin y el Sabotaje (Cheka)
Muro de Berln y, finalmente, con el al comienzo de la revolucin. Adems,
desplome de la propia Unin Sovitica. fue miembro de la clebre Caballera
Sin duda, el discurso de Jruschov o la Roja de Semin Budionni, mantuvo amistad
publicacin de la obra de Aleksandr con miembros del Ejrcito Rojo durante
Solzhenitsin Un da en la vida de Ivn
Densovich (1962) fueron ms importan-
tes para la historia de la cultura so-
vitica que la muerte de Bbel. Sin em-
bargo, y a pesar de la apertura de los
archivos soviticos y del torrente de
enigmas resueltos y de secretos que han
visto la luz durante los ltimos veinte
aos, la vida y la muerte de Bbel
siguen suscitando preguntas a todo el
que quiera reflexionar sobre el sig- Cat. 74
nificado ms profundo del comunismo

Cat. 74 Vladmir
sovitico, sobre el auge del comunismo
Milashevski
internacional, la desaparicin de la Retrato de Isaak Bbel,
1933
cultura juda en la Unin Sovitica y
la suerte de la literatura bajo los Isaak Bbel y Sergui
Eisenstein
regmenes totalitarios del siglo xx.
288 289
La muerte secreta de Isaak Bbel
Cat. 145
Cat. 145 Nikoli

Kochergun
Le ha llegado la hora
a Wrangel!, 1920
290 291
toda su vida, conoci a Lev Trotski y Por qu fue arrestado Bbel en la pri- terrogador abandon inmediatamente esta no hay ninguna prueba de que sa fuese
sigui relacionndose con hombres que mavera de 1939 y fusilado en enero de cuestin; misteriosamente, el posible una de las causas de su arresto.
haban estado en el poder cuando ya no 1940? Qu significado tuvo su muerte espionaje para los ingleses volvi a La detencin y la muerte de Bbel,
era prudente hacerlo. para la cultura sovitica? La tesis surgir ms adelante, durante el inte- ocho aos despus del suicidio de
propuesta por periodistas e historiado- rrogatorio de Bbel, as como en los de Mayakovski, formaron parte del siste-
El destino de Bbel se parece ms al de res como Trilling, segn la cual Bbel otros personajes de relieve que fueron ma que este ltimo haba descrito en
Vladmir Mayakovski, aunque el suicidio fue arrestado por su relacin con la arrestados y fusilados aproximadamente A plena voz, el mismo que le haba
de ste en 1930 probablemente se debiera esposa del director del NKVD, no est por las mismas fechas. llevado a reprimirse poniendo el pie
en mayor medida a su fracasada vida per- avalada por los documentos del KGB / en la garganta / de mi propia can-
sonal que al desencanto ante la realidad sovitico. En el interrogatorio que si- As, cuando Bbel es detenido, el in- cin. Pero la muerte de Bbel va ms
sovitica; en cualquier caso, sus muchas gui a su detencin, Yezhov no denunci terrogador le acusa inmediatamente de all de la trgica autodestruccin de
insatisfacciones resultaron cada vez ms a Bbel por espiar para los ingleses, ser un espa ingls. El 22 de mayo de Mayakovski como artista para servir a
evidentes en la literatura de sus l- como algunos han supuesto. Las palabras 1939, dos das despus de su detencin, su pas y a su ideologa. Bbel fue
timos aos. No obstante, Bbel nunca del exdirector del NKVD durante el in- el NKVD haba interrogado al anterior una vctima de la cnica corrupcin de
expres su insatisfaccin de forma tan terrogatorio fueron: marido de la esposa de Yezhov, Aleksi la estrategia ideada por Stalin en su
manifiesta como lo hiciera Mayakovski Gladn, quien asegur a las autorida- pacto de agosto de 1939 con Hitler.
en el poema A plena voz (1930) o en Yo no calumnio a Bbel. des que su mujer era, efectivamente, En otras palabras, fue un mrtir de la
la obra de teatro La chinche (1929). Yezhova [la esposa de Yezhov] una agente inglesa y que a travs de guerra no declarada de Stalin contra
Ni tampoco fue Bbel uno ms entre los no dijo nunca que su nexo con ella nos sera ms fcil [] reclutar a la propia Unin Sovitica.
inocentes que seran encarcelados y Bbel tuviera que ver con la Yezhov para nuestra labor de espionaje.
fusilados en los aos treinta sin otra inteligencia inglesa. En este Vsvolod Meyerhold, el director de tea-
razn que la de cumplir la cuota de caso me limito a expresar una El hecho de que la calidad o el carcter tro mundialmente clebre, fue arrestado,
muertes fijada por Nikoli Yezhov, jefe suposicin, basada en la observacin de los escritos de Bbel no tuvieran como Bbel, en la primavera de 1939; se
del Comisariado Popular para Asuntos de del carcter de la relacin mutua nada que ver con su arresto resulta le acus de ser agente de la inteligen-
Interior (NKVD) desde 1937, quien tra- existente entre mi esposa y el relevante a la hora de comprender tanto cia britnica y fue fusilado en febrero
baj en estrecha colaboracin con Isif escritor Bbel. la cultura sovitica y la suerte de la de 1940. Bbel fue fusilado en enero de
Stalin, aterrorizando a la poblacin so- literatura rusa en el siglo xx como 1940 bajo la acusacin de espiar para
vitica. No, Bbel no fue uno de ellos. La sospecha de Yezhov de que Bbel y la desaparicin de la cultura juda los gobiernos de Austria y de Francia.
De hecho, su detencin se produjo despus su mujer podan haber estado implica- en la Unin Sovitica. Tampoco se le
de la de Yezhov, en la poca en la que dos en alguna actividad conspiratoria arrest por abordar temas judos o por Hay que ver ambas detenciones y ejecu-
el Gran Terror de Stalin tocaba a su fin se basaba en el modo en que ambos ha- mantener filiaciones judas. Lo nico ciones a la luz de la inminente guerra
ante la necesidad de reestablecer el blaban entre s y en las evasivas con que importaba era su fama internacional europea, en la que, de acuerdo con el
orden en la sociedad sovitica en previ- las que ella responda a las preguntas y el hecho de ser judo. Es ms, aunque pacto firmado entre Hitler y Stalin
sin de la guerra que pronto estallara de Yezhov sobre su relacin. Pero una Bbel sintiera desconfianza hacia el el 24 de agosto, la Unin Sovitica
en Europa. sospecha no es una denuncia, y el in rgimen y reaccionara con indignacin al invadira y se anexionara la mitad de
encarcelamiento de muchos de sus amigos, Polonia el 17 de septiembre de 1939.
292 293
Ese mismo ao, Stalin haba rechazado y egosta limitacin, pero mis
explcitamente la oferta de un trata- esfuerzos fueron lamentables e
do de asistencia mutua con Francia e infructuosos. La liberacin slo
Inglaterra. Esta sucesin de aconte- me lleg en la crcel.
cimientos ayuda a entender la urgen-
cia con que se incorpor el espionaje [] Ante m desfilan con horrible
a favor de Francia e Inglaterra a los claridad los errores y crmenes
interrogatorios y acusaciones de Bbel de mi vida, la corrupcin y la
y Meyerhold. podredumbre de todo cuanto me
rodeaba, principalmente del crculo
Meyerhold confes, aceptando explci- trotskista. Percibo con todo mi
tamente el monstruoso cargo. Bbel, ser que estas personas no slo son
en cambio, no lo hizo, aunque s admi- enemigas y traidoras a la nacin
ti otras acusaciones que implicaban sovitica, sino tambin que en
un triunfo igualmente importante para su concepcin del mundo hay algo
sus amos soviticos. que es contrario a todo lo que
constituye la autntica poesa:
La revolucin abri para m la simplicidad, la claridad, la
el camino de la creatividad, el alegra, la salud fsica y moral.
camino de la felicidad y el tra-
bajo til. Mi individualismo, [] Todo esto me viene a la cabeza Cat. 169
mis falsos puntos de vista en con una claridad angustiosa y

la literatura, la influencia de despiadada; siento con dolor cmo
los trotskistas, a la que sucumb vuelven a m la inspiracin y la
en los inicios de mi actividad fuerza de la juventud, cmo me
literaria, todo ello me oblig consume la sed de trabajar, la sed
a desviarme de ese camino. Ao de redimirme, de estigmatizar esta
tras ao mis escritos se hacan vida que he desperdiciado de manera
ms innecesarios y hostiles errnea y delictiva.
para el lector sovitico, pero
estaba convencido de que era La detencin, tortura, confesin y
el lector sovitico quien se ejecucin de Bbel marcaron la pasin Orden de arresto contra
Bbel expedida por
equivocaba, no yo. A raz de de una gran sensibilidad literaria
el comisario popular
ese pernicioso desencuentro, y de un talento magistral, de extraordi- de Asuntos Interiores el
16 de mayo de 1939
la fuente de mi creatividad nario vigor moral y artstico. Pero
Coleccin particular
se sec; trat de liberarme tambin encierran un significado ms
Cat. 169 Tatiana Tess
del cautiverio de aquella ciega profundo.
Isaak Bbel, 1933
294 295
Bbel fue detenido, como tantos otros como un pen en una partida trucada,
en 1939, bien por ser judo bien porque, tanto a nivel internacional como nacio-
como en el caso de Meyerhold, alguin nal, tambin fue aniquilado como artis-
creyese que lo era. De esa manera, ta. Pues mucho antes de ser detenido
Stalin demostraba su solidaridad con por el NKVD, Bbel ya haba pisado la
Hitler sobre la cuestin juda; desviaba garganta de su propia cancin.
la atencin hacia la pusilanimidad y la
traicin de Inglaterra y Francia, cuyos
gestos de amistad rechazaba; y reafir-
maba ante su Politbur ante el que se
presentaban rutinariamente esa clase de
confesiones de figuras destacadas de la
literatura y la cultura la potencia
incomparable del Estado sovitico, la
esencial infalibilidad de su liderazgo
y la verdad implacable de su justicia,
ya que hasta un Bbel y un Meyerhold
agachaban la cabeza frente a la excelsa
majestad de su poder soberano.
La principal produccin literaria Cat. 31
de Bbel quedaba ya a sus espaldas.

Llevaba prcticamente una dcada en
mayor o menor silencio y su intencin
de escribir una ltima novela sobre la
colectivizacin o el NKVD nunca lleg a Cat. 181
cristalizar. Aunque el Estado sovitico
no le hubiera encarcelado y arrastrado
a su kafkiana confesin, es improbable
que hubiera logrado recobrar su antigua
energa creativa o que hubiera escrito
Cat. 181 Isaak Bbel
una obra de una brillantez remotamen- La Caballera Roja
te parecida a la de La Caballera Roja

Cats. 31 y 32
(1926) o Relatos de Odesa (19231924). Mendel Gorshman
Ilustraciones para Cat. 32
Su muerte secreta fue doble: sacrifica- 1
Isaac Babel, Collected Stories, Londres, La Caballera Roja
do cnicamente por sus amos soviticos Methuen & Co., 1957 de Isaak Bbel, 1931
296 297
Me vers
Miquel Cabal Guarro
en la ventana. Jarms,
Vvedenski y otros
crpulas (del grupo vertiran en nuevos artefactos, justificados por responder a jerarquas internas
perfectas y a unos universales transcendentes, verdaderos. Constituido como
Oberiu) grupo en 1927, Oberiu era ms bien una rareza para la poca. En vsperas del
Primer Plan Quinquenal, de la salvaje deskulakizacin4 y de la colectivizacin
masiva del campo ruso, el grupo expres en su manifiesto de 1928 una serie
de valientes intenciones: los oberiuts desafan el pensamiento nico de la
Unin de Escritores, se presentan como honrados trabajadores del arte y
Si uno pregunta qu es un mareo, la respuesta ser: como vehculo para la creacin de un arte universalmente inteligible, y plan-
es cuando todo empieza a rodar a tu alrededor y a tean las bases de su filosofa artstica aplicada a la literatura, a las bellas artes,
tambalearse bajo tus pies. Pero esta respuesta es falsa. al cine y al teatro. La principal voluntad del grupo es desvincular por completo
Leonid Lipavski, El mareo (1930)1 la expresin artstica de los planteamientos tericos del pasado. Los miem-
bros de Oberiu defienden el objeto, su realidad, su existencia y su significa-
cin artstica. Defienden la palabra como objeto, el movimiento como objeto, el
Se habla con frecuencia de Danil Jarms (19051942)2 y de sus secuaces como sonido como objeto. Para los oberiuts, la funcin del arte es despojar al objeto
de un grupo de crpulas que se dedicaban poco ms que a vivir sus locuras y a de su ptina representacional: los objetos no responden a una realidad, sino
escribirlas de la forma ms absurda posible. Y nada ms cerca y ms lejos de la que son ellos mismos una realidad autnoma.
realidad. Danil Jarms, Aleksandr Vvedenski (19041941), Leonid Lipavski, Nikoli
Olinikov, Ykov Druskin y Nikoli Zabolotski, entre otros, formaban un hetero-
gneo grupo de poetas, escritores y filsofos. Algunos de ellos fueron miembros Una vieja se cay de una ventana por una curiosidad
del grupo Oberiu (Unin del Arte Real), una sociedad que organizaba recitales, excesiva, lleg al suelo y se hizo pedazos. Otra vieja
actuaciones y happenings en el Leningrado de finales de la dcada de 1920. se asom a la ventana y empez a mirar a la que se haba
cado pero, por una curiosidad excesiva, tambin se cay
de la ventana, lleg al suelo y se hizo pedazos. Luego
Hay que escribir los versos de forma que, al tirar una tercera vieja se cay de la ventana, luego una cuarta,
un poema contra la ventana, se rompa el cristal. luego una quinta. Cuando se cay la sexta vieja, me hart
Danil Jarms (1934)3 de mirarlas y me fui al mercado Maltsevski, donde decan
que le haban regalado una bufanda de punto a un ciego.
Danil Jarms, Viejas que caen (1937)
Los oberiuts, como se autodenominaban los miembros del grupo, asimilaron

los postulados que Kazimir Malvich haba defendido en pintura y Velimir
Jlbnikov en poesa: el arte deba abandonar el antiguo orden de representa- Jlbnikov haba defendido la autosuficiencia de la palabra, algo que pareca
cin de la realidad en busca de un nuevo procedimiento artstico, en el que las coincidir con la idea de la palabra como objeto de los oberiuts: la palabra
creaciones ya no se relacionaran con los objetos existentes, sino que se con- como entidad artstica autnoma. Enemigo acrrimo de simbolistas y, de he-
298 299
Cat. 194 Aleksi Kruchnij
Zaum, 1921
Cat. 193 Aleksi Kruchnij

TsOTsA, 1921
Kazimir Malvich
Suprematismo, 19151916
leo sobre lienzo,
80,5 x 81 cm
Museo Estatal Ruso,
San Petersburgo
cho, tambin de la mayora de futuristas, Jlbnikov abog ms adelante por el Por otro lado, la visin no representacional del arte de Malvich casaba per-
zaum, el transsentido, una forma de expresin que se basaba en la libertad fectamente con la defensa de la palabra como objeto artstico real. Jarms
total del autor para crear un cdigo lingstico propio que, a partir de la analo- conoci a Malvich en 1926, cuando ste diriga el Guinjuk, y mantuvo una
ga, de la repeticin y de la libre asociacin, consiguiera transmitir un sentido. buena relacin con l hasta la muerte del artista y terico en 1935. Segn
El zaum se traduca en un conjunto de formas inventadas, de secuencias el testimonio de Marina Durnov, segunda esposa de Jarms5, fueron el mis-
fonticas, de formas yuxtapuestas No obstante, aunque tanto Jarms como mo Jarms y Vvedenski quienes disearon la tumba suprematista de Malvich,
Vvedenski haban utilizado el zaum en algunas obras tempranas, el manifiesto destruida durante la Segunda Guerra Mundial. En el funeral del pintor, Jarms
del grupo Oberiu renegaba de este lenguaje, acusndolo de intentar destruir ley el poema A la muerte de Kazimir Malvich.
la palabra, es decir, el objeto artstico.
Cat. 194
Cat. 193
Miquel Cabal Guarro Me vers en la ventana. Jarms, Vvedenski

y otros crpulas (del grupo Oberiu) 300 301
Todo lo que he escrito hasta ahora, lo ha escrito una dilucidar si una frase es correcta o incorrecta. Si una palabra existe o no. Si un
persona. Si Dios me alarga la vida, volver a escribir. sentido es exacto, ambiguo o adecuadamente inventado. De ah que ambos au-
Y, lo que escriba, lo va a escribir otra persona. tores llenaran su obra de desencuentros semnticos, sintcticos, ortogrficos y
Danil Jarms (17 de noviembre de 1931) discursivos, todos ellos validados por su intuicin lingstica.
Los planteamientos de los oberiuts colisionaron pronto con los dictados artsticos Cuando medio entreabri los ojos de par en par,
que el rgimen sovitico haba empezado a establecer durante la segunda mitad entreabri los ojos. Lo record todo de memoria tal
de la dcada de 1920. Las primeras detenciones de miembros del grupo se pro- y como era. Olvid despedirme del resto, es decir, l
dujeron durante los primeros aos de la dcada de 1930. La causa: actividades ar- olvid despedirse del resto. Entonces le vino a la
tsticas supuestamente contrarrevolucionarias. Los mensajes borrosos y asidua- cabeza, record el instante entero de su muerte. Todos
mente absurdos de los autores del grupo quedaban muy lejos de los cantos lricos esos seises y cincos. Todo ese trajn. Todo ese ritmo.
a la grandeza de la patria rusa y de las exaltaciones a los lderes de la revolucin Aleksandr Vvedenski, Donde. Cuando (1941)
que se esperaban de los escritores en la antesala del realismo socialista.
La aplicacin de la filosofa lingstica de la intuicin es lo que vincula formal-

Odio a la gente que es capaz de hablar ms de siete mente a Jarms y Vvedenski con la literatura del absurdo de tradicin britnica
minutos seguidos. No hay en el mundo nada ms aburrido (Lewis Carroll) y, claro est, con el primer y ms conocido amigo ruso del absur-
que cuando alguien te cuenta un sueo o lo que le pas do: Nikoli Ggol. En sus apuntes, Jarms incluye tanto a Carroll como a Ggol
en la guerra o su viaje al sur o lo que ha visto en en el restringido elenco de sus escritores preferidos, que se limitaba a un
sueos. La locuacidad es la madre de la inutilidad! total de seis. Pero ni Jarms ni Vvedenski ni sus compaeros de grupo se ci-
Danil Jarms (1938) eron al cuerpo la cotilla del absurdo, sino que aplicaron, con mayor o menor
intensidad, los principios de su intuicin algica. As pues, aunque gran parte
de la obra de Jarms pueda circunscribirse a la denominada literatura del ab-
Jarms y Vvedenski fueron quiz los ms destacables representantes de lo que surdo, sera inexacto decir que Jarms es un escritor del absurdo. Jarms es
el mismo grupo Oberiu vino a llamar potica del sinsentido. Autores de expre- ms bien un personaje del absurdo, una persona del absurdo. Aplicaba sus
sin diversa y libre, cultivaron la poesa, la prosa corta, el teatro y la novela. Lo principios artsticos a todos sus actos: se presentaba disfrazado en reuniones,
hicieron a la vez que desarrollaban un discurso propio con implicaciones meta- despertaba a su mujer por la noche para perseguir animales imaginarios, iba
fsicas sobre la correccin lingstica. Para Jarms y Vvedenski, la intuicin es el a la compra vestido de sir ingls, organizaba obras de teatro y pelculas que
nico juez competente en materia de lengua. Es el nico mecanismo vlido para nunca se materializaban En aplicacin de los planteamientos artsticos del
grupo Oberiu, Jarms era un objeto en s mismo, lo que se traduce en las pala-
bras del propio Vvedenski: Jarms es arte.

Danil Jarms con la artis-
ta filonovita Alisa Poret,
c. 1929
A m solo me interesa el desatino: lo que no tiene

sentido prctico. A m la vida solo me interesa en su
manifestacin absurda. El herosmo, la solemnidad, el
coraje, la moralidad, la higiene, la moral, la ternura
y el frenes, para m son palabras y conceptos odiosos.
Por el contrario, entiendo y respeto completamente:
el entusiasmo y la exaltacin, la inspiracin y el
desencanto, la pasin y la templanza, el libertinaje
y la castidad, la pena y la tristeza, la alegra y la
risa. Estos son mis escritores preferidos: 1. Ggol,
2. Prutkov, 3. Meyrink, 4. Hamsun, 5. Edward Lear,
6. Lewis Carroll.
Danil Jarms (31 de octubre de 1937)
Ni que decir tiene que la represiva coyuntura sociocultural del momento no

ayud mucho ni a Jarms ni a Vvedenski. La imposibilidad de publicar en re-
vista alguna los llev a dedicarse a la literatura infantil. Ambos, pero especial-
mente Vvedenski, escribieron cuentos para nios soviticamente correctos;
los cuentos y los nios.
Aunque con Marina Petrovna me pas algo divertido,

sobre lo que quiero hablar. Es un hecho bien corriente
pero, de todas formas, divertido; porque Marina Petrovna,
gracias a m, se qued completamente calva, como la
palma de la mano. La cosa fue as: un da llegu a casa Compartiendo algunos de sus ideales estticos, los
filonovitas y los oberiuts colaboraban habitualmente
de Marina Petrovna y ella, tras!, y se qued calva.
en el Leningrado de finales de los aos veinte. Varios
Esto es todo. de los artistas de la Escuela de Filnov, como Alisa
Poret, Tatiana Glebova y Pvel Kondratyev, realizaron
Danil Jarms, Sinfona n. 2 (1941)
ilustraciones para los libros infantiles de los miembros
del grupo Oberiu.

La explotacin de la lnea absurda, algica, probablemente fuese lo que haya Las creaciones poticas de Jarms y Vvedenski son muy variadas. Capaces de
reportado ms fama a Jarms. Sus breves apuntes rebosan de un humor hi- la poesa fontica ms ortodoxa, que entroncaba con el zaum, ambos autores
larante y de imgenes grotescas y ofensivas. Jarms construye un universo desarrollaron paralelamente un discurso lrico propio que, a veces, chocaba
sorpresivo en el que el sinsentido adquiere tintes de realidad fantstica, e con sus principios algicos. Si Jarms en ocasiones optaba por unas for-
incorpora tambin elementos de la poesa fontica, del zaum. Escribi teatro mas ms bien clsicas, Vvedenski acab tejiendo un sistema personal que se
y novela corta, adems de una cantidad considerable de prosas breves y de aproxima formalmente a la poesa moderna: rima y ritmo libres, registro poco
tratados parafilosficos sobre los ms diversos temas. No obstante, lo nico formal, imgenes abstractas, etc. A su vez, la poesa de Jarms es dispersa,
que logr publicar fue literatura infantil, y muy de vez en cuando. inesperada, breve, inmediata, mientras que Vvedenski expone sus versos de
una forma ms ordenada, ms elaborada. Aunque ambos autores cultivaron
todos los gneros, la importancia literaria de Jarms se circunscribe principal-
Ahora os contar cmo nac, cmo crec y cmo mente a la prosa breve, mientras que la relevancia de Vvedenski deriva, sobre
descubrieron en m los primeros indicios de genialidad. todo, de su creacin potica.
Yo nac dos veces.
Danil Jarms, Autobiografa (1935)
Pens por qu solamente los verbos,

estn sometidos a horas, minutos y aos;
Cuenta Marina Durnov que Jarms y ella vivan en la ms absoluta miseria. El mientras que la casa, el bosque y el cielo, como los mongoles,
hambre asedi a la pareja durante aos. Pasaban das sin comer. La obra de de repente del tiempo han sido liberados.
Jarms recogi este sufrimiento: su prosa se volvi ms punzante y las imgenes Aleksandr Vvedenski, El cuaderno gris (1933)
menos humorsticas, ms dolorosas. El delirio del hambre lleg a afectar seria-

mente la salud mental del autor.
Como no poda ser de otra manera, el verdadero genio del absurdo de la po-
ca, la Direccin Poltica Unificada del Estado (OGPU), rgano supremo de la
Antes de llegar a tu casa, llamar a tu ventana. Me vers represin estalinista, dirigi los ltimos das de Jarms, de Vvedenski y de otros
en la ventana. Luego entrar por la puerta, y me vers en muchos compaeros y miembros del grupo Oberiu. Vvedenski, que resida en
la puerta. Luego entrar en tu casa, y me reconocers. Jrkov, ni siquiera lleg a prisin. Muri en el traslado. Para evitar ser fusilado,
Y entrar en ti y nadie, excepto t, me ver ni me Jarms simul demencia; ya haba hecho lo mismo para evitar que le enviaran
reconocer. Me vers en la ventana. Me vers en la puerta. al frente. Estuvo medio ao recluido en una prisin psiquitrica de Leningrado,
Danil Jarms (1931) aunque a su mujer inicialmente se le comunic que estaba en una prisin de
Novosibirsk. Finalmente muri en la penitenciara de Krest, probablemente
de hambre, el 2 de febrero de 1942, durante los das ms duros del bloqueo
nazi sobre Leningrado.

1
El texto de Lipavski ha sido tradu- 2
Jarms era hijo de una familia de la 3
Una gran parte de los escritos de 5
Vase Vladmir Gltser, Marina
cido del original ruso por el autor a intelligentsia. Su padre, Ivn Yuvachov, Jarms son apuntes sin ttulo. Durnov. Moi muzh, Danil Jarms,
partir de la compilacin Issldovanie haba sido detenido en su juventud Mosc, IMA Press, 2001.
zhasa, Mosc, Ad Marginem, 2005. por las autoridades zaristas, acusado 4
Expropiacin de la tierra de los
Todos los textos de Jarms que se de revolucionario y de terrorista, y propietarios medios (kulaks), que, en
incluyen en este texto han sido tradu- condenado a quince aos de reclu- la mayora de las ocasiones, fueron
cidos del original ruso por el autor a sin y trabajos forzados. Tras unos asesinados junto con sus familias.
partir de las obras completas en tres aos en prisin, Yuvachov abraz
tomos Vsio podriad, Mosc, Zajrov, la fe ortodoxa y se convirti en un
2004. Los textos de Vvedenski han pacifista religioso. Pas los ocho l-
sido traducidos del original ruso por timos aos de condena en la isla de
el autor a partir de las obras comple- Sajaln, donde inspir a Antn Chjov
tas Vsio, Mosc, OGI Press, 2010. un personaje de uno de sus relatos.
Al regresar de su confinamiento,
Marina Durnov salv las obras de Jarms de la destruccin recogindolas Yuvachov se dedic a escribir relatos
en una maleta que entreg a su amigo Ykov Druskin, uno de los principales fantsticos.
idelogos del grupo Oberiu, quien conserv la maleta durante el bloqueo y la

evacuacin, hasta su muerte en 1980. Jarms y Vvedenski fueron formalmente
rehabilitados en 1956, aunque sus obras para adultos no se publicaron en la
URSS hasta bien entrada la perestroika.
Cualquier sabidura es buena, siempre y cuando alguien

la haya entendido. Una sabidura incomprendida puede acabar
cubierta de polvo.
Danil Jarms, El cuaderno azul (1937)

Bors Pilniak. Ese juego literario Rosa Ferr
sin objetivo1
Que sean otros los que juzguen, populares contra el zar de los co- El reconocimiento definitivo le lle- confiere a la narracin; las digre-
no yo. Mi trabajo se reduce a sacos del Don, lideradas por Stenka g con la publicacin en 1922 de su siones histrico-filosficas; las pre-
meditar: sobre todas las cosas Razin hacia 1660-1670 y por Yemelin novela El ao desnudo. Su estilo cre guntas retricas y las exclamaciones;
y tambin, en particular, sobre Pugachov un siglo despus en los escuela los crticos incluso hablaban y su intrincada sintaxis, interrumpida
cmo se deben escribir los primeros aos de la dcada de 1770 de pilniakismo y hasta muy avanzados constantemente por parntesis, repleta
cuentos. [] La zorra es el dios y abrazadas con entusiasmo por los los aos veinte fue considerado como el de frases entrecortadas, de insinua-
de la astucia y la traicin: si campesinos. Las referencias a ambas autor que mejor haba sabido describir, ciones y alusiones. Al igual que la
el espritu de la zorra penetra figuras son constantes en las histo- a travs de su prosa potica, la revo- de Bieli, la prosa de Pilniak requie-
en un hombre, la raza de ese rias de Pilniak. lucin y su impacto en la vida de Rusia. re un esfuerzo creativo por parte del
hombre est maldita. La zorra lector. Tambin aprendi del autor de
es el dios de los escritores! Pilniak cuyo verdadero nombre era Pilniak llamaba arbitrariamente novelas Petersburgo (1916) el constante cambio
Bors Pilniak, Un cuento sobre cmo Bors Vogu fue la figura ms impor- a sus relatos ms largos, narraciones y entrelazamiento de planos temporales.
se escriben los cuentos (1926)
tante de la literatura sovitica de fragmentarias compuestas por episodios En un plano ms ideolgico, ambos com-
los primeros aos de la dcada de 1920. que se pueden desligar fcilmente del partan la preocupacin por el destino
Bors Pilniak (1894-1938) abraz con Nacido en 1894 en Mozhaisk, una ciudad conjunto. El ao desnudo, compuesto de esa escurridiza Rusia a la que, pro-
enardecido entusiasmo la Revolucin situada unos cien kilmetros al oeste por una serie de sketches cuya suma longando la tradicin de las letras del
de 1917, que vea como una oportunidad, de Mosc, era hijo de un veterinario produce un efecto de novela, constituye siglo anterior, intentaban situar en
como una tormenta de nieve la imagen descendiente de colonos alemanes del el patrn sobre el que se desarrolla- el mapa entre Oriente y Occidente.
es suya de enormes proporciones que Volga. Aunque public su primer cuen- rn sus libros posteriores: La novela
caa violentamente sobre Rusia y que, to cuando tena tan slo 17 aos, su de Petersburgo (1922), Mquinas y lobos De Rmizov imit, como Isaak Bbel,
al destrozarla, la obligara a recons- verdadero debut literario fue Toda (1923), La tercera capital (1923) o la tcnica del skaz, un intento por
truirse, limpia de un espeso polvo una vida (1915). Este relato, cuyos Ivn Mosc (1927). aplicar el decoro a los personajes,
opresor, de la suciedad procedente protagonistas son dos bhos que habi- por hacer que hablaran tal y como les
de Occidente que durante tres siglos tan en el bosque, revela el temprano Pilniak es heredero directo de Bieli correspondera por su origen, adentrn-
haba ocultado su verdadero ser. inters de Pilniak por la vida en su y de Aleksi Rmizov, y en su obra se dose as en las formas del coloquia-
Bajo una perspectiva eslavfila, manifestacin biolgica, animal; pueden percibir las influencias de lismo. De l aprendi tambin el gusto
la revolucin no cualquier revolu- las tormentas de nieve y los lobos Nikoli Ggol, Fidor Dostoyevski, Ivn por la antigua Rusia, la anterior a
cin, sino una revolucin muy prxima poblarn a menudo sus historias. Turgunev, Nikoli Leskov, Antn Chjov, las reformas de Pedro el Grande, al que
a la de Aleksandr Blok, Andri Bieli Pilniak estaba fascinado por lo atvi- Ivn Bunin o Yevgueni Zamiatin. De vea como a un anticristo que haba
o Sergui Yesenin era para Pilniak co, por los misterios del terrible Bieli hered su predileccin por una convertido a Rusia en la europeizada y
un movimiento destructivo catrtico reino animal al que pertenece el hom- prosa musical, rtmica, llena de con- europeizante San Petersburgo. Pilniak
que arrasara el tejido podrido del bre, por los ciclos de la naturaleza, trapuntos; la repeticin de fragmentos confiaba en que la revolucin devolve-
antiguo orden burgus e instalara que slo han sido interiorizados por con carcter potico, tan abundante en ra Rusia a Mosc, su cuna verdadera,
en Rusia un neoanarquismo prximo al la gente sencilla del pueblo, en sus relatos y que puede resultar empa- por lo que no es de extraar que uno de
sentir campesino comunal, que encontra- quienes reside la esencia y la compren- lagosa para un lector contemporneo por sus motivos simblicos recurrentes fue-
ba su precedente en las revueltas sin de la vida y de la muerte. el carcter demasiado construido que ra el Kiti-grod, uno de los antiguos
310 311
Apenas brillan los fuegos.
Bors Pilniak. Ese juego literario
Se enturbian laderas, valles y lejanas.
Penden las brumas remotas
sin objetivo como mudas penas.
De la azul tiniebla se alza una racha

El ajenjo bate en el camino.
En las nubes, en los tmpanos de tormenta,
resplandecen voladores cuernos de fuego.
Inefable, tan delicado

barrios fortificados de la ciudad. As, bolcheviques verdaderos, los hombres
Irrefutable, tan perseverante
en El ao desnudo, en La novela de de cuero en chaquetas de cuero; la Inefable es el paso de los das,
irrefutable es la voz de la montaa
Petersburgo y en la posterior y quizs reconstruccin febril de una industria
la mejor de sus obras Caoba (1929), del noreste de Rusia devastada por Para Sia*, voy a ir pronto!
no slo Mosc, sino la mayora de las la guerra civil

Andri Beli
ciudades rusas viven en una contradic-
cin entre su verdad nocturna, cercana Con un excelente manejo de las moder-
a la vida colorista y popular de las nas tcnicas del montaje aplicadas a
ciudades orientales, y su postizo traje la escritura yuxtaposicin de estilos
diurno de corte occidental. y tcnicas literarias, como cartas,
apuntes en dietarios o relatos mticos;
El ao desnudo es una obra fragmentaria personajes que entran, hablan o actan
y desarticulada, sin un plan unificado y desaparecen sin llegar a convertirse
ni un personaje central. La historia en protagonistas; juegos intertextua-
se centra en los aos inmediatamente les; citas y narraciones histricas
posteriores a la revolucin, 1918 y (a veces falsas); e incluso reflexio-
1919. Al relato de la decadencia de la nes sobre la propia tarea de narrar,
casa de los prncipes de Ordinin sim- Pilniak invent una forma compleja, a
bolizada por la sfilis hereditaria y veces oscura, y aparentemente catica
los abortos de sus mujeres se suma la que pretenda crear una literatura de
descripcin de la vida en una comuna la verdad mediante la deconstruccin
anarquista emplazada en una de las fin- pormenorizada de los hechos. Con una Cat. 215 * Diminutivo de Asia Turguneva,
nieta del escritor Ivn Turgunev
cas de los Ordinin (el propio Pilniak visin multiplicada y fragmentaria
y primera mujer de Beli
habit en una de estas comunas en 1918). de los acontecimientos, se situaba a
Una multitud de personajes puramente vista de pjaro, con un punto de vis-
episdicos revolotean por la narra- ta totalizador. Siempre a favor del
cin y, a menudo, el autor ni siquiera instinto en su lucha con el intelecto,
se molesta en presentarlos al lector. Pilniak dibuj un paralelo entre la
Pilniak retrata la dureza de las pasio- expresin del fervor revolucionario
nes sociales y personales con deleitada y el deseo sexual, como dos procesos
crudeza: una terrorfica y muy impre- que se desencadenaban de forma espon-
sionista visin del hacinamiento de los tnea, dos flujos de energa que daban
trenes de mercancas en los que la gen- lugar al nacimiento de un nuevo ser.
te hambrienta del norte de Rusia viaja
Cat. 215 Andri Beli
hacia el sudeste en busca de pan;
Apenas brillan los
un cuadro igualmente vvido de los fuegos, 1916
312 313
sin objetivo
Como dice el protagonista del rela- La Asociacin de Artistas Proletarios

to Ivn y Mara (1921), percibo en puso todo su empe en la persecucin
la revolucin entera un olor a rganos de ambos compaeros de viaje. Aunque
genitales2. Zamiatin conseguira exiliarse al poco
tiempo3, el ao 1929 marc el inicio de
La actitud de Pilniak hacia la revolu- una nueva y terrible poca y el affair
cin era ms esttica y emocional que Zamiatin-Pilniak constituy una clara
intelectual y a menudo la crtica ha seal de advertencia contra cualquier
puesto en evidencia la superficialidad disidencia en el mbito de las letras.
de su filosofa de la historia, a la
que subordinaba su narrativa. Pero se Dos de los personajes ms interesantes
ha reconocido unnimemente su agudo de Caoba, con los que Pilniak parece
sentido de la lengua rusa, su prosa identificarse, son un joven ingeniero
vigorosa y cromtica y su humanismo trotskista, decepcionado ante la marcha
profundo, una empata con el sufri- de los acontecimientos polticos, y
miento ajeno que le enlaza con la su to Ivn Ozhgov, una especie de
mejor tradicin de la literatura rusa. comunista primitivo, asceta cristiano
y loco en la tradicin de los santos
Su novela Caoba, publicada en ruso en locos de la Santa Rusia que lidera una
Berln en 1929 no haba conseguido comuna de comunistas nostlgicos de la
publicarla en la URSS, provoc su guerra civil, vagabundos alcohlicos
expulsin de la Unin de Escritores de que duermen en un stano de los hornos
la URSS, de la que era presidente. Pues de una fbrica de ladrillos. Ozhgov
aunque abrazara la revolucin, Pilniak glorifica el ao 1919, cuando el pre-
critic con coraje la burocracia que sente no importaba y slo los sueos
iba creciendo con la Nueva Poltica del futuro tenan valor. El personaje
Econmica, el falso comunismo que vea es rechazado por los ciudadanos respe-
imponerse bajo Stalin y las concesiones tables, especialmente por su hermano
que unos y otros iban haciendo a expen- que vive en la rutinaria inercia de
sas del ideal. La aparicin de esta no- una pequea ciudad de provincias,
vela, y de Nosotros (1921), de Zamiatin, una Brujas rusa que ha vuelto a los Cat. 163
publicada en Praga en 1927, se utiliz usos prerrevolucionarios, a la Rusia

polticamente como pretexto para lan- feudal y por los hermanos Bezdtov,
zar una campaa de difamacin, de una los anticuarios que constituyen el
virulencia sin precedentes, que acab
Cat. 163 Moisi Nappelbaum
con el prestigio de Pilniak en la URSS. Bors Pilniak, Mosc, 1928
314 315
sin objetivo
Cat. 203
Cat. 202
Cat. 202 Bors Pilniak

Las races del sol japons
Cat. 203 Bors Pilniak

Relatos
316 317
sin objetivo
motor del relato, que no tienen ni muerte por actividades antisoviticas,

ideales ni moral y que han llegado de trotskistas, saboteadoras y terroristas
la vanidosa Mosc en busca de muebles supuestamente planeaba el asesinato de
de caoba. Pilniak no deja lugar a du- Stalin y de Nikoli Yezhov y por espiar
das: la revolucin ha sido traicionada. para Japn. Su ltima novela fue secues-
trada y desapareci. Fue fusilado el 21
Pilniak se arrepinti pblicamente y,
de abril de 19384, a los 44 aos de edad.
en un intento por congraciarse con el
rgimen, incluy alguno de los episodios
Parece ser que Stalin no haba olvida-
de Caoba modificndolos para transmi-
do su Cuento de la luna inextinguible
tir una visin ms positiva del trabajo
(1926), que describa la muerte su-
comunitario de la URSS en su novela de
puestamente accidental, en una mesa de
1930 El Volga desemboca en el Caspio, en
operaciones, de uno de los ms destaca-
la que relata un proyecto hidroelctrico
dos lderes de la guerra civil, Mijal
imaginario, la construccin de una presa
Frunze. Frunze, que haba sustituido
cerca de Mosc. Como muchas de las nove-
a Lev Trotski como comisario de Guerra
las socialistas que relatan las grandes
y que era partidario del opositor de
obras de ingeniera de los planes quin-
Stalin, Grigori Zinviev, efectivamen-
quenales, el relato est sobrecargado
te haba muerto en 1925 a resultas de
de detalles tcnicos. Pero esta supuesta
una operacin, y el relato de Pilniak
concesin tampoco fue del gusto de las
publicado en la revista Novi Mir daba
autoridades, pues Pilniak parece sugerir
eco al rumor de que los mdicos del
que las empresas del nuevo Estado fueron
Kremlin, obligados por Stalin, sometie-
costosas en trminos de vidas humanas.
ron al hroe de guerra a una interven-
Sin ir ms lejos, el asctico personaje
cin innecesaria para asesinarle. Todos
de Ivn Ozhgov a quien conocimos en
los ejemplares de la revista fueron
Caoba se ahoga cuando la presa inunda
secuestrados. 1
Vladmir Mayakovski, Aunque se trate de un arma
el stano en el que vive. Y, en una
Nuestra postura. Citado que est por encima de las
especie de protesta contra la esclavi- en Vitali Shentalinski, clases (eso es imposible, 2
Citado por Sergio
Esclavos de la libertad. pero parece ser que as es Pitol en su prlogo a
tud organizada por el Estado, varios de
Los archivos literarios como piensa Pilniak), el Caoba, Madrid, Editorial
los ingenieros que aparecen en la novela de la KGB, Barcelona, simple hecho de entregar Veintisiete Letras, 2010,
Galaxia Gutenberg-Crculo este arma a la prensa p. 10.
eligen morir. Tampoco su parodia de las
de Lectores, 2006, pp. blanca refuerza el arse-
costumbres americanas, Okay, escrita en 272273. La cita completa nal de los enemigos. En 3
Escribi una peticin 4
Vase Vitali
es: No he ledo Caoba de estos tiempos en que nos a Stalin y le fue otor- Shentalinski, op. cit.
1931 tras un viaje por Estados Unidos,
Bors Pilniak, 1937 Bors Pilniak (se llama amenazan los nubarrones, gada la posibilidad de (nota 1). El caso de
le valdra la reconciliacin. Fotografa del archivo as, no?) ni ninguno de esta postura equivale a abandonar el pas en Pilniak se relata en
del NKVD sus relatos. Mi postura una traicin en el propio 1931. Zamiatin sera el detalle en el captulo
Pilniak fue detenido y condenado a
Coleccin particular hacia una obra literaria frente. Hay que abandonar ltimo de los creadores Una bala en vez de punto.
terminada es la misma que ese juego literario sin soviticos que conseguira El expediente de Bors
tengo hacia un arma. objetivo. exiliarse. Pilniak (pp. 267-300).
318 319
La luz del Teatro Kmerni de Mosc Dmitri Rodionov
El Teatro de Cmara de Mosc, o Teatro El empeo de Tarov y, segn parece, favorables al teatro dirigido por rosas, que tenan la costumbre
Kmerni, fue creado por Aleksandr su sincera conviccin por compagi- Tarov: No hay teatro que me resulte de mirar siempre por encima del
Tarov (1885-1950) en 1914, durante nar los ideales estticos del Teatro ms contrario y ajeno que el Kmerni interlocutor, evitando mirarlo a
el convulso periodo blico que prece- Kmerni con la ideologa revoluciona- []. Puedo encontrar puentes entre los ojos. Su andar no represen-
di la Revolucin de 1917. Su primera ria y, ms adelante, con el realismo mi teatro y el MJAT [Teatro Artstico taba solamente la consecucin de
produccin fue Shakuntal (1914), de socialista que los idelogos culturales de Mosc], incluso con el Mali, pero un fin, sino siempre una victoria
Klidsa, y mantuvo abiertas sus puer- convertiran en el estilo artstico entre nosotros y el Teatro Kmerni hay sobre el espacio1.
tas durante 35 aos, hasta ser clausu- sovitico solamente vino a reforzar un abismo.
rado en 1949 por los rganos sovi- el ineluctable desarrollo trgico del Shakuntal, Pierrette, Salom, Adrienne,
ticos de gestin cultural. El ltimo citado contrapunto. El destino de Tarov y del Teatro Fedra, la comisaria, Cleopatra, Juana
espectculo que ofreci al pblico fue Kmerni es indisoluble del de su musa, de Arco, Emma Bovary Cada uno de los
Adrienne Lecouvreur (1849), de Eugene Cuanto ms se esforzaba Tarov por acer- Alisa Koonen (1889-1974), una de las papeles interpretados por Koonen se
Scribe y Ernest Legouv, que ya se ha- car su teatro a la ideologa sovitica, ms grandes actrices rusas de la poca, convirti no ya solamente en un hito
ba representado anteriormente en 1919. ms inevitable devena su trgico final. a la que Sergui Nikolyevich describa en la brillante historia del Teatro
El hecho de que la primera y la ltima La produccin de Los hroes (1936), con con las siguientes palabras: Kmerni, sino tambin de su espri-
obra representada fuesen dramas univer- libreto del poeta revolucionario oficial tu libre, cuyo hlito ha perdurado
sales algo ms bien raro en la escena Demin Bedni, dio lugar a una demole- Sbdita del rey de Blgica hasta en el tiempo, hasta el punto de que
rusa de la poca tiene una mayor carga dora disposicin del Comit de Asuntos 1934, tuvo que escoger: o bien an en nuestros das podemos sentir
simblica de la que pueda parecer a Artsticos cuando su presidente anunci el ttulo de Artista del Pueblo, su inigualable frescor interpretati-
primera vista, pues la poltica de a todo el pas que el Teatro Kmerni o bien la ciudadana extranjera. vo y su magnetismo. Muchos fueron los
repertorio del Teatro Kmerni contras- era una deshonra. Fueron muchos los Y escogi el ttulo. De la mis- coetneos de Koonen que destacaron
taba con las preferencias artsticas artistas que se unieron al acoso. As, ma edad que Ajmtova y Chaplin. su insondable espritu, cuyo misterio
e ideolgicas de otras compaas, que la lucha contra el formalismo en el arte Signo del zodiaco: virgo, el ms todava est por desvelar. Incluso tras
se centraban en una conjuncin nica acab con las ltimas ilusiones inge- seductor. Era guapa? A juz- la muerte de Tarov, cuando el Teatro
de gneros divergentes: por un lado la nuas y romnticas sobre la libertad gar por las fotografas que se Kmerni cerr sus puertas y los nuevos
opereta, el gnero popular por excelen- de creacin y la proximidad del teatro han conservado, no, no lo era: encargados se instalaron en el histri-
cia, y por otro la gran tragedia. y la revolucin, si es que por aquel rasgos marcados, mentn promi- co edificio, Koonen sigui viviendo en
entonces todava alguien en el mundo nente, boca autoritaria. Pero, un pequeo apartamento situado en di-
Este contrapunto dramtico hacia la artstico las mantena. qu importancia tena esto? cho edificio, que no abandonara hasta
realidad rusa, cuya creciente presin Koonen era preciosa. Su aspecto su muerte. Desde all debi de asistir
condujo a la trgica desaparicin del En 1938 fusilaron a Vsvolod Meyerhold, entero la delataba como actriz: desconsolada a la destruccin metdi-
Teatro Kmerni y a la prematura muerte a quien Tarov haba dicho en el fervor una voz, ardiente como el magma, ca de todo lo que haba significado el
de su fundador, tuvo su origen en las de una discusin: Vsvolod Emlievich, que hasta la vejez conserv su Teatro Kmerni, desde el archivo, cuyos
pasiones artsticas y estticas de si tiene usted algo rojo, ser su fez. joven sonoridad y su potencia. documentos fueron arrojados a la calle,
Tarov, que encontraban su natural en- Poco antes, Meyerhold haba pronun- Unos ojos como aguamarinas, muy hasta el cambio radical en el reper-
carnacin en sus montajes. ciado unas palabras igualmente poco separados, con pestaas temblo- torio de obras, cuyos carteles tena
320 321
forzosamente que ver en sus paseos En clara contraposicin, la autobiogra- Aunque nunca tuvo en gran consideracin Tarov tuvo que hacer grandes esfuer-
diarios por el bulevar Tverski. Segn fa de Tarov publicada en ese mismo a Antn Chjov, en 1944, en plena gue- zos para liberar a su teatro de las
la leyenda, Koonen maldijo a quienes la volumen se distingua por una exposicin rra, Tarov llev a cabo la produccin acusaciones de esteticismo, de falta
haban expulsado de lo que ella consi- tan sucinta como detallada de todos los de La gaviota (1896). Como es sabi- de vinculacin con los problemas de la
deraba su propio teatro. Lo hiciera o pasos de su carrera. Comenzaba con el do, Konstantn Stanislavski se haba realidad sovitica y de burguesismo.
no, el destino de todos los colectivos relato de cmo haba nacido en su infan- enemistado con Koonen como consecuencia Por ejemplo, con motivo del vigsimo
que han intentado fraguarse su suerte cia la pasin por el teatro y describa de su abrupta salida del MJAT, que en aniversario del teatro aparecieron va-
en el edificio del Teatro Kmerni ha su primera temporada como profesional, su opinin se debi al inters de la rios libros cuyos argumentos fundamen-
sido poco afortunado; y esto es una en 1905, en la compaa Borodaya de actriz por conseguir un beneficio inme- tales eran que el Teatro Kmerni forma-
realidad histrica. Kiev, la llegada a esa ciudad de Vera diato. La realidad es que todo sucedi ba parte indisoluble del arte socialis-
Komissarzhvskaya y el paso de Tarov durante un ensayo en la escuela del ta y que sus investigaciones en materia
En 1928 se public la compilacin a su compaa teatral, su participa- Teatro Artstico donde Koonen todava
Actores y directores. La Rusia teatral, cin en los espectculos de Meyerhold estudiaba, cuando Vladmir Nemirvich-
que contena textos autobiogrfi- Sor Beatriz (1906) y Balaganchik, y su Dnchenko propuso a la joven actriz que
cos escritos especficamente para el trabajo en el Teatro Ambulante de Pvel leyera el monlogo de Nina Zarchnaya.
libro. El texto enviado por Koonen no Gaidebrov y en la Casa del Pueblo de En cuanto Koonen acab su lectura,
solamente result ser uno de los ms la condesa Pnina. Continuaba con su el dramaturgo le dijo: La gaviota
breves, sino tambin el ms parco en labor como director en Simbirsk y en es suya4. Nemirvich-Dnchenko no
datos biogrficos: leyndolo, el lector Riga y su interpretacin del papel de se equivocaba. Las preguntas sin con-
no alcanzaba ni siquiera a saber cmo Mizguir en la Blancanieves de Aleksandr testar son mltiples cuando se plantea
ni por qu Koonen se haba convertido Ostrovski, en el Nuevo Teatro Dramtico qu fue lo que empuj a Tarov a di-
en actriz. Las siguientes frases de Rineke de San Petersburgo, durante rigir su propio montaje de La gaviota.
su texto dan cuenta de su insobornable la temporada 1910-1911, para luego El deseo de una Koonen ya adulta de
visin del arte de la interpretacin: mencionar los montajes de Los intereses representar un papel que haba tenido
creados (1907) de Jacinto Benavente la posibilidad de interpretar en el
Mientras el artista est vivo con escenografa de Sergui Sudeikin Teatro Artstico? El presentimiento
y en activo, no tiene por qu y del poeta Mijal Kuzmn, que intervino del final? La melancola? La triste-
hablar de s mismo [] Contar en la obra en calidad de compositor za? Quizs un poco de todo ello
quines son mi pap y mi mam, si y de La huida de Gabriel Schilling Sea como fuere, la puesta en escena
tengo hermanos o hermanas, dnde, (1907) de Gerhart Hauptmann, con esce- que propuso Tarov para La gaviota
cundo y en qu circunstancias nografa de Bors Anisfeld. Por ltimo se desarrollaba en fragmentos,
nac, etc. dudo que arroje nada citaba su participacin en El velo de como cuadros brumosos, llenos de
Vladmir Stenberg
de luz a mi imagen como actriz, Pierrette (1913) de Ern Dohnnyi y en esa delicada e imperceptible solemni-
y Gueorgui Stenberg
la que conoce el pblico, y dudo La chaqueta amarilla, ya en Mosc, en dad chejoviana de una sencillez Cartel para la gira pari-
sina del Teatro Kmerni,
que haga que se me vea de una el Teatro Libre de Mardzhnov, en 1913. aparente, escribi Tatiana Shchpkina-
1923
forma distinta2. Su autobiografa conclua en 19143. Kuprnik5. Museo Estatal Central del
Teatro A. A. Bajrushin,
Mosc
322 323
de repertorio y, sobre todo, su invoca- las aptitudes sintticas de los actores de su pas, y es ah donde radica bolchevismo al arte11. En el Teatro
cin a la moderna dramaturgia occiden- de su compaa. Adems, muchos de ellos el misterio de su profunda Kmerni vea ni ms ni menos que una
tal no eran ms que una confirmacin relacionaban las novedosas propuestas influencia9. amenaza para el teatro nacional. Pero
de los ideales del realismo socialista6. de Tarov con la aparicin del nuevo las crticas, incluidas las de aquellos
arte sovitico y las consideraban una Por su parte, Jean Cocteau calificaba que tenan buena disposicin hacia el
Tarov ya haba recurrido anteriormen- conquista de la Revolucin bolchevique, la Fedra de Tarov como una obra maes- teatro de Tarov y las de quienes no la
te a este tipo de publicaciones para en lo que sin duda era una ingenua tra. Y Gabriel Boissy deca lo siguien- tenan, tambin incluyeron quejas sobre
esquivar los golpes. Despus de la pri- equivocacin de quienes se hallaban te sobre la misma obra: su autenticidad revolucionaria: Qu
mera gira destacable del Teatro Kmerni fascinados por la eclosin artstica teatro sovitico es este, esto es un
por el extranjero Francia y Alemania, que se estaba desarrollando en la URSS. los zapatos que parecan cotur- teatro totalmente burgus, es teatro
apareci una publicacin con las tra- En una de estas reseas se poda leer: nos, las severas expresiones que del nuestro. Y tambin se oyeron opi-
ducciones de pasajes escogidos de rese- parecan mscaras, la declamacin niones que tildaban al Teatro Kmerni
as de la prensa extranjera7. El carc- Los cuerpos [de los actores] son modulada y la mmica pagana son de cosmopolita desde dentro de la Rusia
ter abiertamente propagandstico de la instrumentos de una delicadeza ciertamente una representacin sovitica, pues los oponentes de Tarov
obra se expona con absoluta claridad inaudita y de una riqueza sin pa- compleja pero fundamental de la intentaron minimizar por todos los me-
en el prlogo: rangn, instrumentos que expresan tragedia griega. Nietzsche se ha- dios sus xitos en Occidente, repro-
a voluntad cualquier movimiento bra estremecido con este estrechando al director su falta de modestia
Las giras del Teatro Kmerni han del alma o de los sentidos []. no. Evitando a Racine, evitando al publicar las crticas forneas, en
puesto en evidencia todas las Hay que ver cmo esas infini- todas las Sorbonas y las tumbas, un claro intento por aprovechar as las
calumnias de la prensa burguesa, tas rplicas [de Racine] cobran se encuentra uno con el mito cara voces occidentales para atacar a su
mostrando con sus espectculos significado gracias al juego a cara de forma inesperada10. teatro. Sera precisamente la acusacin
el florecimiento de un nuevo arte corporal del compaero que escu- de burguesismo lo que pondra el punto
teatral, y han iluminado el ver- cha atentamente, cmo consiguen En el polo opuesto estaba el recha- final a la historia del Teatro Kmerni.
dadero estado de la cultura so- que la sangre se caliente, que zo de la emigracin rusa y de quienes
vitica []. El Estado proletario la vida tiemble, cmo se desecha vean en el arte del Teatro Kmerni En 1934, a la puertas del vigsimo ani-
ha sentado la base idnea para cualquier momento muerto o vaco; pura propaganda de los bolcheviques. versario del Teatro Kmerni, Tarov re-
la revolucin artstica y teatral todo est en tensin en un esce- Andr Antoine, que haba formado parte curri a uno de sus habituales intentos
[de Tarov]8. nario que resulta impresionante de la vanguardia del teatro naturalista de legitimar el carcter de su creacin
por el color y por la forma, don- francs y que luego haba pasado a la con una conferencia en el Congreso
En la obra, crticos de Alemania, de el cuerpo de cada uno de los plataforma de Stanislavski, coment so- Internacional de Teatro celebrado en
Francia e Inglaterra, Estados Unidos, figurantes sin texto compite en bre la visita de la compaa sovitica: Roma, en la que ensalz la gloria del
Checoslovaquia, Hungra, Polonia, elocuencia con el cuerpo del No s lo que es el bolchevismo. Me pa- poder sovitico y del gran Stalin con
Holanda, Italia, Espaa, Lituania, personaje principal. La libera- rece que es un conjunto de teoras que tales eptetos que, hoy en da, casi
Austria y Suiza destacaban la inusual cin de estos innovadores provie- se esfuerzan por renovar totalmente los ochenta aos despus, todava puede
energa de los montajes de Tarov, la ne de la enorme subordinacin mtodos del viejo mundo y que estamos percibirse, casi fsicamente, el abrazo
belleza de sus soluciones plsticas y a las enseanzas organizativas asistiendo a la plena aplicacin del estrangulador del rgimen totalitario12.
324 325
Cats. 278 y 279

Vladmir Stenberg
y Gueorgui Stenberg
Diseos de vestuario para
Cat. 279
Cat. 278 la pera bufa de Charles
Lecocq Da y noche, 1926
326 327
Cat. 271
Cats. 271 y 272 Vadim

Rindin Cat. 272
Diseos de vestuario
para la obra de Sophie
Treadwell Machinal, 1933
328 329
En 1938, la unificacin forzosa del dera belleza del cuerpo y del espritu
Teatro Kmerni con el Teatro Realista humanos. Los esfuerzos estticos de
de Nikoli Ojlpkov deba cerrar la Tarov dieron a conocer al espectador
cuestin Tarov. Pero no fue as, sovitico y tambin al occidental los
pues cuando no haban transcurrido vastos horizontes de la dramaturgia
ni siquiera dos aos, las compaas, universal; se trataba de un teatro en
artsticamente imposibles de unifi- el que el hroe o, ms frecuentemente,
car, tuvieron que separarse, y Ojlpkov la herona reforzaba los ideales de la
abandon el Teatro Kmerni con sus ac- humanidad. Tarov crea en la fuerza
tores. Arrancaba as la ltima etapa de del arte, en el realismo del arte, y
la biografa artstica del teatro, pro- la interpretacin sinttica del Teatro
longada nicamente a causa de la guerra. Kmerni le serva de trampoln: los ac-
Sin embargo, la campaa contra los cos- tores podan cantar, bailar, declamar,
mopolitas iniciada en la URSS inmedia- hacer acrobacias en un teatro verda-
tamente despus del fin de la Segunda deramente universal. Para descubrir las
Guerra Mundial, durante la que Tarov posibilidades de sus actores, Tarov Cat. 276
fue sometido al acoso antisemita y a utilizaba los ms variados medios de

acusaciones de servilismo a Occidente, interpretacin teatral. El espacio
no slo lograra acabar con su teatro, escnico, el decorado, el vestuario,
sino tambin con su persona. En 1949, la msica, la pantomima, la danza
cuando se cerr el Teatro Kmerni, en y la plstica se ponan al servicio
el gulag rojo ya haba recluidas dos del actor para que ste descubrie-
millones y medio de personas. ra todo el potencial de su maestra.
Los actores del Teatro Kmerni podan
Tarov ha pasado a la historia como interpretar una tragedia o una opereta
uno de los ms importantes directores con la misma brillantez.
y reformadores del teatro internacional
del siglo XX. A pesar de la imposi- Para Tarov, la base literaria de los
cin de una ideologa dominante en la montajes a menudo era slo un pretexto
URSS, que haba que respetar hasta los para la confeccin de un espectculo
lmites ms estrictos, el teatro de de gran valor. Trabajaba con escengra-
formas emocionalmente saturadas, tal y fos que podan edificar decorados
como defini Tarov el Teatro Kmerni,
fue para varias generaciones un teatro Cat. 276 Vladmir Stenberg
y Gueorgui Stenberg
vivo que conduca al espectador por el
Kukirol, 1925
camino del descubrimiento de la verda- Diseo de escenografa
para la revista de
variedades homnima
330 331
constructivistas geomtricos, en los de G. K. Chesterton en 1923), los her-

que los distintos niveles y las diver- manos Vladmir y Gueorgui Stenberg
sas escaleras y rampas verticales y ho- (La tempestad de Aleksandr Ostrovski
Cat. 276
rizontales servan para evidenciar las en 1924, Kukirol en 1925 , Deseo
capacidades fsicas de los intrpretes bajo los olmos de Eugene ONeill en
y el juego rtmico-plstico que Tarov 1926, El mono peludo de Eugene ONeill
Cat. 277
creaba especialmente para cada montaje, en 1929 y la pera de cuatro
con el que los actores parecan bailar cuartos de Bertolt Brecht y Kurt Weill
Cat. 280
sus papeles y cantar sus palabras. No en 1930 ), Vadim Rindin (La isla
es casualidad que, en una de sus prime- prpura de Mijal Bulgkov en 1928,
ras giras por el extranjero, Tarov or- Machinal de Sophie Treadwell en 1933
Cats. 271 y 272
ganizara una exposicin en el vestbulo y La tragedia optimista
del Teatro de los Campos Elseos con de Vsvolod Vishnevski en 1934) y,
maquetas y bocetos de vestuario hechos ms adelante, Yevgueni Kovalenko
por artistas del Teatro Kmerni. y Valentina Krivoshina (Madame
Fue tal el entusiasmo con el que los Bovary de Gustave Flaubert en 1940
Cat. 277
artistas franceses acogieron la muestra y El viejo de Maksim Gorki en 1946).
que se montaron exposiciones semejantes
en todas las giras posteriores.
En diversas pocas, en el Teatro

Kmerni trabajaron brillantes escen-
grafos como Aleksandra Ekster (Famira
Kifared de Innokenti nnenski en 1916,
Cat. 258
Salom de Oscar Wilde en 1917
y Romeo y Julieta de William Shakespeare
en 1921), Bors Ferdinndov (El rey
arlequn de Rudolph Lothar en 1917 y
Adrienne Lecouvreu de Eugne Scribe
Cat. 277 Vladmir Stenberg
y Ernest Legouv en 1919), Gueorgui y Gueorgui Stenberg
Acto 1 de El mono peludo,
Yaklov (El intercambio de Paul Claudel
1926
en 1918, La princesa Brambilla de Escenografa para el drama
homnimo de Eugene ONeill
E.T.A. Hoffmann en 1920 y Girofle-
Girofla de Charles Lecocq en 1922), Cat. 280 Vladmir Stenberg
y Gueorgui Stenberg
Aleksandr Vesnn (Fedra de Racine
pera de cuatro cuartos,
en 1921 y El hombre que fue jueves 1930
Escenografa para la pera Cat. 280
homnima de Bertolt Brecht
332 333
En palabras de Vktor Beriozkin: Meyerhold y los teatros que crearon

ambos volvieron a ser objeto de estudio
Para Aleksandra Ekster (y ms por parte de la teatrologa rusa en
tarde tambin para el resto de el contexto del teatro internacional.
escengrafos de los montajes Por primera vez desde 1950, en 1970
de Tarov), mltiples pocas y se editaron materiales relativos a la
estilos histricos perfectamen- herencia artstica de Tarov en un
te definidos se convirtieron en libro en el que se ponan de manifiesto
objeto de sntesis. Su represen- los principales postulados tericos del
tacin plstica y arquitectni- mtodo creativo del director, as como
ca era sumaria y concentrada, y su experiencia prctica14.
tomaba forma por medio de la ex-
presin moderna: primero cubista, Asimismo, la revista Teatr public al-
luego cubofuturista y, finalmen- gunos captulos sueltos de las memorias
te, constructivista. [] Fueron de Koonen, aunque stas no seran pu-
precisamente los escengrafos del blicadas en su totalidad hasta despus
Teatro Kmerni quienes consolida- de la muerte de la actriz15. Durante
ron este tipo de montaje escnico los aos ochenta y noventa, Vladmir
para las obras [la creacin de Ivanov y Vladmir Koliazin analiza-
un espacio de accin sintti- ron aspectos puntuales de la herencia
co para producciones de varios creativa de Tarov16, Vktor Beriozkin
dramaturgos, no de uno solo], se ocup de analizar la obra de los
como un mtodo lo suficientemente escengrafos del Teatro Kmerni17 y
expresivo de arte decorativa, y Yelena Kstina public su trabajo sobre
lo introdujeron en la prctica Gueorgui Yaklov18. En fecha tan tem-
cotidiana del teatro del siglo prana como 1934, Abram Efros ya haba
XX, convertido ya en un mtodo realizado el primer trabajo de inves-
generalmente vlido13. tigacin sobre los escengrafos del
Teatro Kmerni19.
Durante largos aos, el nombre de
Tarov se evit mencionar en la URSS y
su herencia artstica cay prcticamen-
te en el olvido. No obstante, gracias Cat. 258
a eminentes teatrlogos soviticos

Cat. 258 AleKSandra EKSter
como Bors lpers, Stefn Mokulski o
Hrodiade, 1917
Pvel Mrkov, la obra de Tarov y de Diseo de vestuario para
la obra de Oscar Wilde
Salom
334 335
En 2009, la coleccin Vidas de Gente Hay que recurrir impetuosamen-

Notable public la primera biografa de te a uno mismo, pero con el fin
Tarov, escrita por el director Mijal de encontrar el valor necesario
Levitin como una novela documental .20
para reprimirse, para reprimir el
En 2010, con motivo del 125 aniversario infame instinto de conservacin
del nacimiento de Tarov, se public que busca un apoyo en el reconoci-
una monografa de Svetlana Sbyeva dedi- miento de los dems y que se mani-
cada a las giras internacionales del fiesta de forma mezquina en toda
Teatro Kmerni entre 1923 y 1930. Se carrera artstica. La represin
trata de la primera investigacin slo puede consistir en una cosa:
slida realizada en Rusia sobre esta arrojarse al lugar ms peligroso
cuestin e incluye una reconstruccin de la historia y salir victorio-
de los montajes de El hombre que fue so bajo los misterios de aquellas 1
Sergui Nikolyevich,
jueves, La tempestad y Saint Joan, de formas admirables que hacen que el Tarov: yeg teatr, yeg
aktrisa, yeg sudb, Mosc,
George Bernand Shaw, y de la pera pasado sea tan terrible23.
Soyuzteatr, 1991, p. 3.
de cuatro cuartos . Tambin merece la
21
2
Aktiori i rezhissiori. 7
Politcheskie tkli-
pena destacar la monografa de Gueorgui Y, para finalizar:
Teatrlnaya Rosa, Mosc, ki zpadnoi pressi na
Kovalenko sobre Ekster y el libro de Sovremnnie problemi, gastroli Moskvskogo
1928, pp. 251-252. Gosudrstvennogo Kmernogo 15
Alisa Koonen, Stranitsi
Irina Bagdamin sobre Yaklov22. Esperamos volverlos a ver. Su
Teatra, Mosc, 1924. zhizn, Mosc, Iskusstvo,
marcha ensombrece la escena 3
Ibdem, pp. 253-258. 1975. 20
Mijal Levitin, Tarov,
8
Ibdem, pp. 3 y 5. Mosc, Molodaya gvardia,
La cuestin de la relacin entre el parisina. Vamos a esperar con 4
Vase Alisa Koonen, 16
Vladmir Ivanov, 2009.
artista y el poder todava es objeto de impaciencia el regreso de estos Pages from My Life, Mosc, 9
Ibdem, p. 21. Polunchnoye solntse.
Iskusstvo, 1975, p. 37. Fedra Aleksandra Tarova v 21
Svetlana Sbyeva,
una amplia reflexin. Todo artista va geniales artistas y, al recordar- 10
Ibdem, p. 30. otechestvennoi kulture XX Tarov. Yevropa i Amrika.
al encuentro de su destino, un destino los y al recordar su ejemplo, con 5
Tatiana Shchpkina- veka, Novi Mir, 3 (1989); Zarubzhnie gastroli
Kuprnik, Gastroli 11
Ibdem, p. 31. y V. Koliazin, Tarov, Moskvskogo Kmernogo
en el que, en el caso que nos atae, no frecuencia vamos a viajar mental-
Gosudrstvennogo Meyerjold i Guermania. teatra 1923-1930, Mosc,
haba lugar para la eleccin entre la mente a Rusia, porque ahora ya Moskvskogo Kmernogo 12
Vase Alex Tairoff, Pisktor, Brejt i Rosa. Artist-Rezhissior-Teatr,
teatra v Tallinne 1948 g., Rapport de lUnion des cherki istori russko- 2010.
libertad creativa y la falta de liber- sabemos que la luz de la escena
Talln, RK Ilukirjandus ja Rpubliques Socialistes nemetskij judzhestvennij
tad del rgano teatral, entendido como europea viene de Oriente24. kunst, 1948, p. 86. Sovitiques, Roma, Reale sviazei, Mosc, Gitis, 22
Gueorgui Kovalenko,
Accademia DItalia, 1935. 1998. Aleksandra Ekster, Mosc,
una institucin cultural del Estado. 6
Vase, entre otros, Moskovski Muzi sovremn-
Yaklov abordaba este dilema con las Konstantn Derzhavin, 13
Vktor Beriozkin, 17
Viktor Beriozkin, nogo iskusstva, 2010; e
Kniga o Kmernom Iskusstvo stsenografi Tarov i judzhniki, en Irina Bagdamin, Gueorgui
siguientes palabras:
teatre, Leningrado, mirovogo teatra. Ot ist- Rezhissirskoye iskusstvo Yaklov (1884-1928),
Judzhestvennaya kov do seredini xx veka, A. Ya. Tarova, Mosc, Erevn, Natsionlnaya
Literatura, 1934; Kmerni Mosc, URSS, 1997, pp. 1987. galereya Armeni, 2010.
teatr i eg judzhniki 166-167.
1914-1934, Mosc, VTO, 18
Yelena Kstina, Gueorgui 23
Vase Irina Bagdamin,
1934 (con introduccin de 14
Aleksandr Tarov, Yaklov, Mosc, 1979. op. cit. (nota 22), p. 44.
Abram Efros); y Kmerni O teatre: Zapiski rezhis-
teatr. Stat, zametki, siora. Stat. Besedi. 19
Kmerni teatr i yeg 24
Vase Politcheskie
vospominania, Mosc, Rechi. Pisma, Mosc, judzhniki, 1914-1934, tkliki zpadnoi, op. cit
GuIJL, 1934. Pvel Mrkov, 1970. Mosc, WTO, 1934. (nota 7), p. 33.
336 337
Vsvolod Meyerhold. el Octubre teatral Rosa Ferr
Vsvolod Meyerhold1 (1874-1940) llev organizacin, una vez afiliado al Par-

la revolucin al teatro. Producciones tido Bolchevique.
como Misterio bufo (1918 y 1921), El
magnnimo cornudo (1922), La muerte Para celebrar el primer aniversario
de Tarelkin (1922), El inspector ge- de la revolucin, Meyerhold produjo el
neral (1926), Ay del ingenio (1928) y Misterio bufo3 de su amigo Mayakovski,
La chinche (1929) le distinguen como una obra que rompa con todas las con-
el renovador del arte escnico de los venciones teatrales y que fue conside-
aos veinte. Creador de personalidad rada como la primera obra del teatro
fuerte y de una autoexigencia extre- sovitico. En palabras del poeta, era
ma, Meyerhold, que era tambin actor, una representacin heroica, pica y sa-
invent el trmino Octubre teatral trica de nuestra era. Meyerhold aplic
para definir su ejecutoria. Al igual a la representacin las tcnicas de la
que Vladmir Mayakovski, el poeta y comedia del arte, pero con un nuevo di-
dramaturgo que se convertira en una namismo. El resultado fue un hbrido de
de las figuras que ms influiran en misterio religioso y comedia bufa donde
su trabajo, reaccion con inmediatez al los puros los proletarios consiguen
espritu de la poca, catalizando las aplastar a los impuros la burguesa
ideas que flotaban en el ambiente. Cada y en la que los actores hacan tambin
nueva produccin de Meyerhold era un las veces de acrbatas y payasos. Antn
verdadero acontecimiento en Mosc. Lavinski y el pintor Vladmir Jrakovski
fueron los elegidos para el diseo de
Cuando estall la Revolucin de Febrero, la estructura que una el escenario con
Meyerhold se encontraba en Petrogra- el auditorio mediante andamios, esca-
do, representando Masquerade (1835) de leras y la imponente media esfera que
Mijal Lrmontov en el Teatro Imperial conformaba un globo terrqueo cortado
Aleksandrinski2. Cuando tan slo haban por la mitad. Al final de la repre-
transcurrido tres semanas desde los sentacin, los espectadores suban al
acontecimientos de Octubre ya se haba escenario, se mezclaban con los actores
involucrado en el nuevo ministerio de y, todos juntos, desgarraban simblica-
Cat. 30
Anatoli Lunacharski, el Comisariado Po- mente el teln del viejo teatro.
pular de Instruccin. Muy pronto se in- El texto de Misterio bufo pretenda
corpor a la junta directiva del nuevo reflejar la naturaleza incesante de
Departamento de Teatro del Narkomprs la lucha revolucionaria.
(TEO) y en septiembre de 1918 ya diri-
ga la seccin de Petrogrado de esta
Cat. 30 Aleksandr Golovn
Vsvolod Meyerhold, 1917
338 339
As, en una nota para explicar la siva. En consecuencia, el teatro fue

segunda versin de la obra (1921), clausurado y Meyerhold destituido de
Mayakovski escribi: En el futuro, su cargo.
todo aquel que acte en Misterio bufo,
sea que presente la obra, la lea o la En 1922, Meyerhold fund su nuevo
publique, debe cambiar el contenido, teatro, que un ao ms tarde recibira
actualizndolo hasta el ultimo minuto4. el nombre de Teatro Vsvolod Meyerhold,
y que mantuvo sus puertas abiertas
En mayo de 1919, la tuberculosis obli- durante diecisis aos. All desarroll
g a Meyerhold a dejar su trabajo en la tcnica de la biomecnica, basada en
el TEO y a viajar al sur para conva- ejercicios en los que se daban cita la
lecer en Yalta. En plena guerra civil, comedia del arte, el teatro oriental,
fue hecho prisionero por el Ejrcito las tcnicas circenses, la pantomima
Blanco y condenado a muerte, pero y los clowns. Todo ello desde la pers-
consigui fugarse y unirse a los bol- pectiva de los experimentos conductis-
cheviques. Reclamado por Lunacharski, tas del reflejo condicionado de Ivn
regres a Mosc en septiembre de 1920. Pvlov y la interpretacin del tayloris-
All se hizo cargo, durante poco ms de mo de Aleksi Gstev, poeta proletario
cinco meses, del Departamento de Teatro de la mquina, creador del Instituto
del Narkomprs, desde donde lanz re- Central del Trabajo (TsIT) y amigo
petidos ataques contra los teatros que de Meyerhold.
continuaban ofreciendo repertorios ca-
ducos en un formato ms o menos clsi- La biomecnica es un sistema objetivo
co, incluido el MJAT de Stanislavski, de entrenamiento del cuerpo del actor,
quien haba sido su maestro. Tras dejar un mtodo para convertirlo en un ins-
su cargo, y como responsable del Teatro trumento sensible, eficiente y produc-
N. 1 RSRSF (Repblicas Socialistas tivo. De Pvlov, Meyerhold tom pres-
Ruso-Soviticas Federadas), puso en tada la idea de que la conducta es una
escena El alba (1920) y la segunda ver- serie encadenada de respuestas reflejas
sin de Misterio bufo. Pero estas obras a un estmulo exterior, de modo que Los principios de la biomecnica
segn los alumnos de Meyerhold (1922)
no complacieron a los lderes bolche- el actor no interpreta sino que, como
viques y fueron severamente criticadas las personas en la vida real, acta en 1 El cuerpo es una mquina. 5 Un gesto es un movimiento del cuerpo entero; y
2 El trabajador es un maquinista. 6 El movimiento del cuerpo es el productor de las
en Pravda, e incluso por la esposa de respuesta a los diferentes estmulos de
3 El actor debe descubrir su propio centro de palabras externas.
Lenin, Nadezhda Krupskaya, que ocupaba su entorno. Ese sistema era diametral- gravedad, su propio equilibrio y estabilidad.
4 El actor debe conseguir la coordinacin en sus mo- Vase Nancy van Norman Baer, Design and
un alto cargo en el Narkomprs y cuyas mente opuesto al mtodo de Stanislavski
vimientos corporales en relacin a la plataforma del Movement in Theatre of the Russian Avant-
opiniones tenan una importancia deci- que Meyerhold haba estudiado en el escenario, al espacio del escenario y a las figuras garde, en Theatre in Revolution. Russian
que le rodean. Avantgarde Stage Design, 1913-1935, Nueva
York, Thames and Hudson, 1992, p. 48
340 341
MJAT de Mosc entre 1898 y 1902, que Meyerhold puso a prueba esta combina- El sistema socio-poltico como ayudante de direccin con Sergui
alienta al actor a identificarse con cin de ideas en su propio laborato- condicionado por la nueva Eisenstein6, que ingres en sus talleres
los pensamientos y los sentimientos de rio, el Laboratorio-Club Metodolgico. estructura econmica da lugar de direccin teatral en 1921 y que ms
su personaje, recordando experiencias Exiga a los miembros de este singular a nuevas formas y medios de tarde se convertira en el principal
intensas de su propia vida. club, o comunidad, que en realidad expresin. La emergente cultura cineasta sovitico de finales de los
tena algo o mucho de secta teatral, del trabajo y el intelecto se aos veinte y principios de los trein-
De Frederick W. Taylor y sus epgonos un compromiso absoluto, casi fantico, expresa por la produccin ta. Meyerhold incorpor procedimientos
soviticos, que predicaban la necesidad a la hora de practicar y difundir su de material intelectual. El cinematogrficos en su prctica teatral
del entrenamiento gimnstico del obrero sistema, un compromiso que estaba por primer eslogan del construc- ya antes de 1917 haba dirigido dos
para elevar los niveles de productivi- encima de cualquier otro lazo profesio- tivismo es abajo con la pelculas que influiran decisivamente
dad, Meyerhold tom la idea de actuar nal, artstico, familiar, social o de actividad especulativa no slo en Eisenstein, sino tambin en
rtmicamente, de forma eficiente, con cualquier otra clase. en el trabajo artstico! . 5
cineastas como Grigori Kozintsev.
un movimiento fluido, abogando por la
taylorizacin del teatro para reducir Meyerhold reclamaba tambin la alianza En El magnnimo cornudo (1919) de El teatro constructivista que protagoni-
la duracin de un representacin tea- del teatro con la industria. De la Fernand Crommelynck, obra estrenada en z los primeros aos veinte tena como
tral de sus cuatro horas habituales a misma manera que una fbrica eficiente abril de 1922, la artista constructivis- objetivo crear una realidad indepen-
tan slo sesenta minutos. produce econmicamente artculos ajus- ta Liubov Popova transform el escenario diente en el escenario mediante una ac-
tados a las necesidades del consumidor, en una mquina: los actores trabajaban en cin dinmica, antirrealista. Tambin en
una pieza teatral adecuada deba ser una fbrica de teatro. La representacin 1922, Meyerhold colabor con la artista
eficiente en la comunicacin de un de- se organiz alrededor de un engranaje Varvara Stepnova en la produccin de
terminado mensaje al pblico; concepto de ruedas y aspas que dominaba el esce- La muerte de Tarelkin (1869) de Aleksandr
ste que necesariamente le acercaba a nario Bruno, el personaje central, es Sujov-Kobylin, para la que Stepnova
los artistas constructivistas: el arte un molinero. En vez de estancias y de propuso como pieza central una gran
deba caminar de la mano de la tcnica, mobiliario haba rampas y pasarelas y mquina-jaula compuesta por diversos vo-
de la ciencia. El arte deba ser una la tramoya quedaba al descubierto. La lmenes geomtricos en la que los acto-
industria, como dira Aleksi Gan, el accin influida por las comedias cine- res podan introducirse a travs de una
principal terico constructivista: matogrficas estadounidenses, especial- boca superior. Los trajes estilizados
mente las de Buster Keaton y Charlie que llam uni-formes una sola forma
Chaplin exiga virtuosismo acrobtico recordaban a uniformes de trabajo o de
y actores giles y fuertes que pudie- presidiarios y eran variaciones sobre
ran desplazarse por este gran andamiaje un mismo diseo que combinaban rayas y
personificando con sus movimientos al otros patrones geomtricos, de modo que
Hombre Nuevo, liberado del poder de las cuando los personajes se movan en es-
cosas. La construccin, la mquina, era cena creaban diferentes ritmos visuales
Cats. 281 283
un paradigma de eficacia y economa de . De estas producciones, a la
medios. Para esta obra, Meyerhold cont vez experimentales y propagandsticas,
Cat. 184 Cat. 184 Aleksi Gan
Constructivismo, 1922
342 343
Cat. 281
Cat. 282
Cat. 283
Varvara Stepnova muestra

parte de la escenografa
para la obra La muerte de
Tarelkin, dirigida por
Meyerhold y representada Cat. 281 Varvara Diseos de vestuario para
en su teatro, 1922 Stepnova la comedia satrica de
Museo Estatal Central del Doctor, 1922 Aleksandr Sujov-Kobilin
Teatro A. A. Bajrushin, La muerte de Tarelkin
Mosc Cat. 282 Varvara
Stepnova
VARVARA STEPNOVA Raspliyev, jefe
Escenografa para la obra de polica, 1922
La muerte de Tarelkin,
1922 Cat. 283 Varvara
Museo Estatal Central del Stepnova
Teatro A. A. Bajrushin Tarelkin, 1922
344 345
irradiaba un espritu juvenil, enrgico un melodrama detectivesco de Aleksi

y electrizante, acorde con las esperan- Faiko; no obstante, stas fueron criti-
zas revolucionarias de aquellos aos y cadas por resultar confusas en su falta
con la visin optimista del futuro que de realismo y por carecer de relevancia
era poco menos que doctrina oficial para poltica.
el estado de nimo pblico.
En 1926, la adaptacin y puesta en es-
En 1922, Eisenstein, que era un magnfi- cena de El inspector general (1836) de
co dibujante, realiz en clave construc- Nikoli Ggol fue tachada de retor-
tivista la escenografa y vestuarios no al drama clsico por sus crticos.
para La casa de los corazones rotos Pero slo una mirada superficial poda
Cats. 255 257
(1921) de George Bernard Shaw . obviar las novedades que planteaba,
entre las que destacaban la utilizacin Cat. 255
En 1923 Meyerhold puso en escena El de tcnicas cinematogrficas de gran
mundo patas arriba (1923) de Sergui efecto y la representacin simult-
Tretiakov, una adaptacin de La Noche nea de varias escenas. Al finalizar la
(1921) de Marcel Martinet que narraba obra, Meyerhold hizo que los actores
el amotinamiento de las tropas francesas permanecieran en escena, al modo de una
en la Primera Guerra Mundial. Para ello, imagen congelada, para simbolizar el
Meyerhold dispuso carros de combate en mundo esttico y caduco. Caa el teln
el escenario y en los pasillos, junto y, cuando ste se alzaba de nuevo, los
al auditorio. Unos enormes reflecto- actores haban sido sustituidos por una
res militares iluminaban la escena, en multitud de maniques.
la que, en cierto momento, los actores
que hacan de soldados pasaban entre el Pero si la dcada de 1920 fue para este
pblico recolectando fondos para comprar revolucionario una etapa de innovacin
un avin para el Ejrcito Rojo. y brillantez caracterizada por su capa-
cidad de respuesta inmediata a los con-
Utilizando elementos cercanos al cabar flictos y estmulos del ahora, con los
poltico, en 1924 Meyerhold puso en aos treinta lleg el estancamiento.
escena El bosque (1871) de Aleksandr
Ostrovski. Antes, en 1923, haba traba-
jado en diversas obras para un pblico
Cats. 255 y 256 Sergui
ms amplio en el Teatro de la Revo- Eisenstein
La casa de los corazones Cat. 256
lucin, como Un puesto lucrativo de
rotos, 1922
Ostrovski (1857) y el Lago Lyul (1923), Diseos de escenografa
para la obra homnima de
George Bernard Shaw
346 347
Cat. 257
Cat. 257 Sergui Diseo de vestuario para

Eisenstein la obra de George Bernard
Tres trajes, 1922 Shaw La casa de los cora-
zones rotos
348 349
Ante las crecientes dificultades para Hacia 1932, el ritmo de estrenos del
trabajar que le planteaban tanto la cen- Teatro Meyerhold disminuy considera-
sura como la crtica, Meyerhold regres blemente, pues era evidente que stos
paulatinamente a puestas en escena ms no respondan a los objetivos sea-
descriptivas y se refugi en el reperto- lados por los responsables polticos Cat. 261
rio clsico. Ciertamente, ya en los aos de la cultura, encabezados por Andri

veinte haba recurrido a piezas de auto- Zhdnov. Meyerhold comenz a ser vili-
res del siglo xix, como Ggol, Ostrovski pendiado en la prensa, que cuestionaba
y Sujov-Kobylin, pero en esos casos la validez de su trabajo actual y de
los haba sometido a una interpretacin sus experimentos pasados. Se acus a su
radical y siempre alternndolos con teatro de falta de claridad, realismo
autores contemporneos, como Mayakovski y valor poltico, e incluso de tra-
y Nikoli Erdman. Pero ya no tendra bajar en contra de la causa nacional.
muchas ms oportunidades de hacerlo. El ltimo montaje que se le permiti
estrenar fue Treinta y tres desmayos
La puesta en escena de la obra de (1935), basado en una obra de Antn
Tretiakov Quiero un nio! (1926), Chjov. Pero Meyerhold era un hombre
que prepar con El Lissitzky, fue cen- de extraordinaria voluntad y conviccin
surada. En cambio s pudo estrenar las y todas aquellas adversidades no
dos desilusionadas stiras polticas consiguieron destruir su espritu.
Cat. 262
de Mayakovski: La chinche y La casa de Al contrario, emprendi la remodelacin
baos (1930). Ambas fueron recibidas del edificio de su teatro que final-
con unnime saa y hostilidad por la mente nunca se llevara a cabo
crtica, cuyos mecanismos estaban ya e incluso tuvo el coraje y la temeridad
adecuadamente engrasados para la de- de salir pblicamente en defensa de
En 1926 Sergui Tretiakov escribe Quiero un nio!,
monizacin del llamado formalismo. En Dmitri Shostakvich7 cuando, en 1926,
una controvertida obra de teatro sobre la eugenesia.
1930, cuando el Teatro Meyerhold orga- la crtica se ensa con el compositor En 1929 Lissitzky disea la escenografa para la
puesta en escena de la pieza, una especie de urna
niz una gira internacional por Ale- por su pera Lady Macbeth de Mtsensk.
de cristal transparente iluminada desde debajo en
mania y Francia, las autoridades la la que el pblico, como el Estado sovitico, puede
verlo todo. Tretiakov pretende llevar tambin la
cancelaron antes de que pudieran acudir
obra al cine. La censura prohbe Quiero un nio!
a Estados Unidos, tal y como estaba por tratar la sexualidad en trminos demasiado
Cat. 261 El Lissitzky Diseos para la obra
explcitos, plantear una cuestin difcil, como
previsto. Escenario y auditorio, de Sergui Tretiakov
es la intervencin cientfica para la seleccin
1929 Quiero un nio!
gentica en los seres humanos, y describir el
malestar de una sociedad sovitica desajustada
Cat. 262 El Lissitzky
Escenas de trabajadores,
1929
Cat. 263 El Lissitzky

Milda, 1929
Cat. 263
350 351
Meyerhold con los actores

de su teatro estudiando
la maqueta para la
escenografa de la obra
La casa de baos,
estrenada en el Teatro
Meyerhold, 1930
Museo Estatal V. V.
Mayakovski, Mosc
Representacin de una es-

cena (primer acto: Chu-
dakov y Foskin) de la
obra La casa de baos en
el Teatro Meyerhold, 1930
Museo Estatal V. V.
Mayakovski
Representacin de una
escena (sexto acto: La
mquina del tiempo est
lista para partir) de la
obra La casa de baos en
el Teatro Meyerhold, 1930
Museo Estatal V. V.
Mayakovski
Representacin de una
escena de la obra La casa
de baos en el Teatro
Meyerhold, 1930
De izquierda a derecha:
Pobedonosikov (M. Shtrauj),
mujer fosforescente
(Z. Raij) y Optimistenko
(V. Zaichikov)
Museo Estatal V. V.
Mayakovski
Zinaida Raij con el traje

de mujer fosforescente,
1930
Museo Estatal V. V
Mayakovski
352 353
Cat. 253 Cat. 254
Cat. 252
Cat. 253 Aleksandr Deineka Diseos de vestuario

Pobedonsikov, 1930 para la obra de Vladmir
Mayakovski La casa de
Cat. 254 Aleksandr Deineka baos
Pobedonsikov en traje
de buzo, 1930

Mezalinsova, 1930
354 355
La clausura definitiva de su teatro En 1939, mientras en Leningrado se Su amigo Eisenstein, superando mil obs-
lleg en enero de 1938 . Entre otras
8
representaba de nuevo Masquerade, tculos y corriendo un riesgo conside-
cosas, la resolucin determinaba que Meyerhold fue arrestado bajo cargos de rable, consigui preservar una maleta
sus adaptaciones de los clsicos eran espionaje, por conspirar para asesi- negra llena de manuscritos del maestro
antiartsticas y que haba hecho mal nar a Stalin y por formar parte de una que la hija de Meyerhold haba podi-
uso de los fondos que reciba al poner organizacin trotskista contrarrevo- do salvar, pero que haba tenido que
en escena obras que no interesaban a lucionaria. Al poco tiempo de su arres- abandonar posteriormente en una dacha
nadie. Adems, en la obra Una vida to, su esposa, Zinaida Raij anterior familiar al estallar la Segunda Guerra
(1938), que haba intentado estrenar esposa de Sergui Yesenin, alumna suya Mundial.
para conmemorar el veinte aniversa- y actriz principal en muchas de sus
rio de la revolucin, Meyerhold haba producciones, fue asesinada con ensa-
pervertido de modo antisovitico la amiento por agentes del Comisariado
novela ya cannica del realismo socia- Popular para Asuntos de Interior; pare-
lista, As se templ el acero (1930), ce ser que Stalin nunca le perdon la
de Nikoli Ostrovski. Stalin se haba altiva carta en defensa de su marido y
referido a l en alguna ocasin como de la libertad de creacin que se haba
ese bufn de Meyerhold y se le tacha- atrevido a dirigirle en el pasado9.
ba de ser un personaje aislado, abando- Meyerhold fue juzgado y fusilado en el
nado por todos. plazo de 24 horas, el 2 de febrero de
1940, el mismo da que Mijal Koltsov.
No obstante, Meyerhold tuvo an la tran- En los archivos de los servicios secre-
sitoria fortuna de que Stanislavski le tos soviticos se conserva la carta
acogiese en su Teatro de la pera, donde que escribi en prisin a Viacheslav
trabaj en la produccin de Rigoletto. Moltov, en la que narraba con detalle
Aunque Stanislavski muri poco despus, las torturas a las que fue sometido10.
el amparo que brind a Meyerhold fue una Meyerhold, que, bajo la presin de un
conmovedora declaracin de afecto y res- prolongado castigo fsico y psicol-
peto por parte del profesor que, aunque gico, se haba autoinculpado y haba
difera en sus concepciones estticas, implicado a otros intelectuales en su
apreciaba a su alumno y valoraba su es- confesin, se retractaba en dicha carta
pritu audaz y renovador. de sus palabras.
Vsevlod Meyerhold, 1939

Fotografa del archivo
del NKVD
Coleccin particular
356 357
1
Vsvolod Meyerhold naci
el 10 de febrero de 1874 en
la ciudad rusa de Penza. Su
padre, de origen prusiano,
regentaba un negocio de
licores. Meyerhold estudi
derecho en la Universidad
de Mosc y en 1896 se 10
Los instructores
cas con su primera mujer, emplearon conmigo, el
Olga Munt, con quien tuvo acusado, mtodos fsicos;
tres hijas. Cada vez ms me pegaron, a m, un viejo
fascinado por el mundo enfermo de sesenta y cinco
del teatro, fue un alumno aos: me obligaron a
destacado en la Escuela de tenderme en el suelo boca
Arte Dramtico, donde actu abajo y me golpearon con
y dirigi con sorprenden- una correa de goma en los
te madurez y de la que se 7
Amigo del compositor, talones y en la espalda;
gradu en 1898. Ese mismo Meyerhold intermedi para cuando me sent en la
ao, Vladmir Nemirvich- 2
La puesta en escena de que trabajara en el cine, silla, me pegaron con saa
Dnchenko y Konstantn Masquerade supuso un gran al igual que lo hizo con en las piernas con la mis-
Stanislavski fundaron el acontecimiento por sus Mayakovski, quien, adems ma correa. Das despus,
nuevo Teatro Artstico novedosos planteamientos. de actuar, dirigi varias cuando mis piernas mostra-
Acadmico de Mosc (MJAT) Los decorados de la pieza pelculas. En 1929 puso ban abundantes signos de
e invitaron a Meyerhold a de Mijal Lrmontov eran de en escena La chinche con hemorragias internas, me
unirse a ellos. All inter- Aleksandr Golovn, pintor la colaboracin de ambos aporrearon de nuevo con
pret papeles principales, y decorador que trabaj 6
Eisenstein, un artista creadores y la ayuda de la correa sobre esos
incluyendo a Trepley en con Sergui Diguilev, 3
Misterio bufo se iba a de fortsima personalidad, Aleksandr Rdchenko y del mismos moratones rojos,
La gaviota, a Tiresias en con Stanislavski y con representar inicialmente haba tomado la decisin colectivo Kukriniksi. azules y amarillos, y me
Antgona, a Malvolio en Meyerhold. El teatro de la en uno de los teatros impe- de dedicarse al teatro al dola de tal manera que
La duodcima noche y a ltima poca zarista estaba riales, pero los actores se ver la puesta en escena de 8
La resolucin del pareca que me estuvieran
Tuzenbach en Tres herma- dominado por los teatros negaron a interpretar la Meyerhold de Masquerade. Politbur sobre la clausu- vertiendo agua hirviendo
nas. Entabl entonces una imperiales, subvenciona- obra. Como consecuencia de Aunque tuvo sus diferencias ra del Teatro Meyerhold, por las zonas ms sen-
amistad con Antn Chjov dos y administrados como ello, Meyerhold dimiti con Meyerhold, siempre le del 7 de enero de 1938, y sibles y doloridas de
de la que se senta muy parte integral de la corte de su cargo en los teatros respet como maestro e publicada en Pravda al da mis piernas, y me puse
orgulloso. Meyerhold fue imperial. En Mosc eran el imperiales y estren la intent ayudarle en sus siguiente, se reproduce en a gritar y a llorar de
el primer director en in- Teatro Bolshi (grande), obra en el teatro del peores momentos. No obs- Katerina Clark y Evgeny dolor. [] La muerte,
troducir el simbolismo en donde se representaba prin- Conservatorio de Msica tante, abandon su teatro Dobrenko, Soviet Culture oh, sin duda!, la muerte
la escena rusa. Entre 1908 cipalmente pera y ballet, y Drama. despus de discutir con and Power. A History in es ms llevadera que
y 1918 emprendi la tarea y el Teatro Mali (pequeo), l en numerosas ocasiones Documents, 1917-1953. todo esto, se repite el
de reformar los teatros dedicado al drama; en San 4
Vase Mayakovskys y de recibir una nota de Annals of Communism, New acusado. Yo tambin me lo
imperiales de San Peters- Petersburgo, el Marinski, Plays, Evanston, Illinois, Zinaida Raij en la que la Haven y Londres, Yale dije. Y me autoinculp con
burgo, como el Teatro para pera y ballet, el Nothwestern University actriz, y joven esposa de University Press, 2007, la esperanza de que mis
Imperial Aleksandrinski Aleksandrinski, para tea- Press, 1995, p. 39. Meyerhold, le recomendaba pp. 247-248. acusaciones me llevaran al
y la pera Marjinski, en tro, y el Mijilovski, que que se independizara de su patbulo. Vase Vitali
los que profundiz en la presentaba obras de teatro 5
Vase Stephen Bann, maestro, como haba hecho 9
La carta, fechada el 29 Shentalinski, Esclavos
sntesis de las interpre- extranjeras, principalmen- The Tradition of antes el propio Meyerhold de abril de 1937, puede de la libertad. Los ar-
taciones clsicas tradi- te francesas. Hasta 1882, Constructivism, Nueva con Stanislavski una vez leerse en Katerina Clark chivos literarios de la
cionales con las nuevas estos teatros constituyeron York, Viking Press, 1974, que estuvo seguro de su y Evgeny Dobrenko, op. KGB, Galaxia Gutenberg,
tendencias modernizadoras. un monopolio. p. 37. propio camino. cit. (nota 8), pp. 328-330. Barcelona, 2006, p. 48.
358 359
Descubriendo a Nikoli Akmov Elena Fedosova
Nikoli Akmov (1901-1968) es una per- aos ms felices y ms provechosos de Ambos eran miembros activos de la avidez y visitaba frecuentemente el
sonalidad legendaria en la historia del mi vida fueron los transcurridos en
1
agrupacin artstica Mir Iskusstva. Hermitage, donde los alemanes Lucas
teatro ruso: un escengrafo que fue a la el Nuevo Taller Artstico, donde Akmov Concretamente representaban el ala Cranach, Alberto Durero y Hans Holbein
vez el principal director de escena del estudi entre 1916 y 1918 bajo la tute- ms neoclsica del grupo: recuperaron se tornaron en sus artistas favoritos.
pas y el director artstico del teatro la de los afamados maestros Aleksandr las formas del retrato clsico y eran Akmov tena diecisis aos cuando es-
que actualmente lleva su nombre, adems Ykovlev y Vasili Shujyev. partidarios de una gran precisin en tall la Revolucin de Octubre de 1917.
de un reconocido maestro del cartel el dibujo acadmico, tomando del arte Como consecuencia de ello, el Nuevo
teatral, que convirti en verdadera Para comprender las particularidades clsico el modelado de las formas me- Taller Artstico se disolvi y el mundo
expresin artstica. Ni antes ni despus de la trayectoria creativa de Akmov es diante claroscuros y el uso de las man- que haba conocido dio paso a una nueva
de l ha alcanzado semejantes cotas imprescindible hacer un alto en la bio- chas de color localizadas. El sistema sociedad, reflejada a su vez por un
la escena rusa. Akmov ha pasado a la grafa de los profesores que guiaron pedaggico de Ykovlev y Shujyev es- nuevo tipo de arte; el clido ambien-
historia como un formidable escengra- sus primeros pasos, ya que fueron pre- taba dirigido a combatir, por un lado, te que haba caracterizado los aos
fo, productor de espectculos, director cisamente Ykovlev y Shujyev quienes el academicismo oficial y, por el otro, anteriores dio paso a los tempestuosos
artstico de cine, grafista, terico modelaron su carcter artstico. los arrebatos de izquierdas, tan en procesos sociales de la revolucin.
de la literatura, escritor de memorias boga en la pintura rusa de aquellos
y profesor. Adems fue director de la aos. Ms concretamente, combatan los En 1918, Akmov empez a trabajar en
Facultad de Produccin Artstica del primeros apuntes de lo que luego se el taller del Proletkult de Petrogrado
Instituto del Teatro de Leningrado. De convertira en las vanguardias, pues la unin de las organizaciones cul-
hecho, se debe considerar a Akmov como mantenan que el arte solamente podra turales y educativas del proletariado
el creador de la Escuela de Escenografa llegar a florecer si regresaba a los que se haba fundado un ao antes con
de Leningrado, cuyos alumnos son actual- principios creativos del Renacimiento y el fin de crear un arte nuevo y prole-
mente los principales artistas teatrales prestaba una atencin prioritaria a las tario realizando carteles y estampas
de Rusia. tcnicas de dibujo. con fines propagandsticos.
Cat. 248
Akmov naci en 1901 en Jrkov. Hijo de Akmov valoraba extraordinariamente a El escenario artstico de la Rusia de
un trabajador del ferrocarril, en 1904 sus profesores encima de la mesa de principios del siglo xx transcurri en-
la familia se traslad a San Petersburgo. su taller, que se ha conservado hasta tre convulsos cambios sociales que no
A los catorce aos empez a estudiar nuestros das, cuelga el dibujo de tenan precedente en la historia. En la
pintura. Tras un ao en la Sociedad de unas manos masculinas que le regal estructura de las artes plsticas rusas
Fomento de las Bellas Artes, en 1916 Ykovlev y la precisin y el acaba- se distinguan claramente dos tenden-
ingres en el Nuevo Taller Artstico, do del dibujo, realizado con un trazo cias: por un lado estaban los artistas
institucin fundada en 1911 por inicia- flexible y seguro, se convirtieron en estrechamente ligados a las tradiciones
tiva de los artistas Aleksandr Benu, los principios artsticos bsicos de realistas del siglo xix; por otro, las
Mstislav Dobuzhinski y Yevgueni Lanser, su creacin; unos principios a los que corrientes vanguardistas, que cultivaban
miembros del grupo Mir Iskusstva. Como nunca renunciara. Durante aquellos formas de expresin que hasta entonces
reconocera el propio artista, los aos de aprendizaje, Akmov lea con eran desconocidas, no ya solamente en
Cat. 248 Nikoli Akmov
Saludo, Espaa!, 1935
360 361
Rusia, sino en el mundo entero. Entre ban por estarcido y se distinguan por principal durante el resto de su vida: espectculo. De ah que sea necesa-
los dos polos conviva un amplio espec- la expresividad de las siluetas y por la de escengrafo. Desde 1924, y hasta rio tener una personalidad muy marcada
tro de tendencias. Es imprescindible el uso de tan slo dos o tres colores. su muerte, Akmov trabaj en los ms para conservar la individualidad y el
sealar, adems, que eran muy pocos los Sin duda, los aos transcurridos en el diversos teatros. La dcada de 1920 fue carcter y estilo personal. Y Akmov
que se mantenan fieles a una nica taller de carteles propagandsticos de- el periodo de ms rpido desarrollo del lo consigui; hasta tal punto que sus
tendencia, e incluso en esos casos tan jaron una huella imborrable en la futura teatro ruso, en el que los ms relevan- trabajos teatrales eran artsticamen-
slo lo hacan en trabajos program- creacin del artista. tes representantes de la vanguardia so- te tan independientes que se separaban
ticos, ya fueran vanguardistas o tradi- vitica quisieron probar sus aptitudes de los espectculos para los que se
cionalistas. Lo cierto es que en la Aunque Akmov segua manteniendo su como escengrafos, aunque slo fuera haban diseado. Los espectculos pa-
inmensa mayora de las creaciones de la trazo preciso, adquirido en el Nuevo por una vez. La bsqueda de lo nuevo saban, pero los decorados quedaban. Se
poca se entrelazaban las ms diversas Taller Artstico, su trabajo evolucio- que caracteriz la dcada se llevaba a trataba de trabajos con un claro sello
tendencias. n hacia la sntesis de la imagen y su cabo en todas las direcciones; no slo de la poca que reflejaban el carcter
obra se caracteriz por la stira mor- en el teatro, sino tambin en la lite- pictrico del artista, del mismo modo
Sea como fuere, los idelogos de las daz y un fro distanciamiento respecto ratura, el cine y, en general, en todos que lo hacan sus obras de caballete,
vanguardias rusas se hicieron extraor- a los personajes representados. A di- los gneros artsticos. As, el genial sus retratos o sus ilustraciones.
dinariamente populares y tuvieron un ferencia de sus trabajos de estudiante, director Vsvolod Meyerhold dinamit las
gran nmero de adeptos y de estudian- su representacin del mundo se haba viejas tradiciones del teatro, mien- Si comparamos los trabajos de esceno-
tes que se formaron artsticamente bajo vuelto ms plana y tena un color ms tras que el cineasta Sergui Eisenstein grafa teatral y los retratos realiza-
su influencia. Es precisamente sta la localizado. dispuso cada una de las imgenes de sus dos por Akmov durante los aos veinte
razn por la que resulta fcil encontrar cintas del mismo modo que un arquitecto y treinta con la obra de sus contem-
en la obra de tantos artistas modernos Entre 1920 y 1922, Akmov vivi en construye un edificio o que un lienzo porneos, resulta evidente que Akmov
las seas y las peculiaridades caracte- Jrkov (Ucrania), donde por primera vez toma vida con la pintura. fue alinendose paulatinamente con los
rsticas de los estilos y los avances de trabaj en escenografas. En 1922 volvi vanguardistas y que, sin duda, estaba
las vanguardias, convertidas en la cara a Petrogrado y en otoo de ese mismo ao Es imprescindible dedicar unas pala- perfectamente familiarizado con las l-
artstica visible de la poca. ingres en la Academia de Bellas Artes, bras al lugar que ocupa y el papel que timas tendencias. Aunque nunca llegara
cuyo ambiente le result hostil desde un juega el escengrafo en el mundo del a adoptar por completo ninguna de esas
En el taller de carteles propagands- primer momento. Al tiempo que estudia- teatro. El escengrafo es, ante todo, corrientes, pareca querer experimentar
ticos del Proletkult Akmov aprendi el ba, continu trabajando: pint retratos, una figura dependiente. Debe tomar en con todos y cada uno de los estilos de
espectro completo del arte moderno, en particip en varios espectculos e consideracin los objetivos del direc- las vanguardias.
el que la agitacin y la propaganda ocu- ilustr algunos libros. No obstante, esa tor y el material dramtico y, en el
paban un lugar importante. Los carteles doble dedicacin de su tiempo desemboc caso de que el espectculo sea musical, As, el diseo de la escenografa para
de propaganda eran dibujos satricos, en su expulsin de la academia, en 1924, el decorado debe contener tonos acor- el montaje literario Lenin, celebrado
acompaados de unos breves textos rima- por faltar a excesivas clases. des con el espritu de la msica en en 1926 en el Gran Teatro Dramtico,
dos, que desenmascaraban a los enemigos cuestin. En un arte tan sinttico como es puro suprematismo a lo Kazimir
del joven poder sovitico e informaban Tras su salida de la academia, Akmov el teatro, el escengrafo es pues uno Malvich; y la maqueta de los decorados
sobre asuntos de actualidad. Se copia- opt por la que sera su ocupacin ms de los creadores que dan forma al para El tren blindado 14-69 de Vsvolod
362 363
Cat. 245 Cat. 246
Cat. 245 Nikoli Akmov Diseos de vestuario

Shironkin, 1925 para la obra de Nikoli
Erdman El mandato
Cat. 246 Nikoli Akmov
Zarjin y su mujer, 1925
364 365
Ivanov, obra representada en 1927 en En 1929, Akmov se convirti en direc- Un ao ms tarde present mi plan prohibido por las autoridades y que las
el Teatro Artstico Acadmico de Mosc tor teatral. En su irnica autobiogra- para montar Hamlet en el entonces acusaciones de formalismo persiguieran
(MJAT), es un desarrollo de las posibi- fa, escrita entre 1957 y 1961, cuenta joven Teatro Vajtngov, donde tra- a Akmov hasta el final de sus das.
lidades artsticas del constructivismo. cmo sucedi: bajaba como escengrafo.
Aunque Akmov siempre aada detalles En 1935 Akmov se convirti en el di-
vivos y realistas al constructivismo Paulatinamente y sin quererlo me [] Mi Hamlet provoc un gran rector artstico y jefe de escenografa
puro, es decir, a la puesta en escena convert en director. revuelo, aqu y en el extranje- del Teatro Estatal de la Comedia de
abstracta y fra. De esta forma, recu- ro, gener un enorme torrente de Leningrado, cargo que ocup hasta 1949,
rriendo a la experiencia del construc- Ocurri de la siguiente forma. crticas y acarre las siguientes cuando fue relevado del puesto bajo la
tivismo ortodoxo para sus propios fines consecuencias: acusacin de formalismo y de falta de
experimentales, lleg a crear una nueva Los directores con los que tra- ideales polticos. No obstante, en 1956
variante de este estilo de vanguardia. bajaba como escengrafo, y a Fui reconocido como director por fue restituido en su antiguo puesto y,
quienes ahora recuerdo con cario, parte de amplias capas de la crti- bajo su direccin, el teatro adquiri
Akmov tambin fue un incomparable en aquel momento me provocaban ca y del pblico. Esto estuvo bien. una enorme popularidad, fruto de la
maestro del vestuario escnico. Sus cierta contrariedad. Me pareca cual cada nuevo espectculo era espera-
bocetos de vestuario eran verdaderos que no hacan lo que deban y que Al mismo tiempo, se decidi que do con la mxima expectacin.
retratos de los protagonistas del es- yo lo habra hecho mejor. era el peor formalista de la ms
pectculo. Los personajes positivos le peligrosa calaa. Esto estuvo mal3. Examinando sus bocetos de decorados y
interesaban poco, ya que Akmov tena En 1929, un viejo director con el de vestuario desde la perspectiva ac-
un espritu ms bien irnico, por lo que haba montado un espectculo No slo estuvo mal para Akmov, sino tual, resulta evidente que no todos los
que era en los bocetos de los perso- como escengrafo hizo gala de una para toda la vida cultural del pas. trabajos del artista tienen el mismo
najes negativos donde se haca ms inusitada integridad y, antes del El estreno de Hamlet tuvo lugar el valor, aunque no es posible afirmar
evidente la proximidad del artista a estreno, comunic a la direccin 19 de mayo de 1932. Un mes antes, el que a partir de la resolucin de 1932
las vanguardias: algo que se manifes- del teatro que el espectculo 22 de abril, se haba publicado la el sello artstico de Akmov cambiara
taba en la agudeza del enfoque, en la haba sido ms bien cosa ma que resolucin del Comit Central del drsticamente.
caricaturizacin y en lo grotesco. Fiel suya y que en el cartel debamos Partido Comunista Bolchevique De la
a los preceptos de sus maestros, Akmov aparecer ambos como directores2. reconstruccin de las organizaciones Los trabajos de sus ltimos aos se
se mantena grficamente preciso y artsticas y literarias. Dicha reso- caracterizan por una mayor frialdad
definido. Sus bocetos son, ante todo, Se refiere al espectculo Los enemi- lucin introduca reglamentaciones en y por un cierto distanciamiento.
dibujos de colores vivos. Lo grfico gos (1929), de Bors Lavreniov, y al el proceso artstico y, en la prctica, Desaparece lo claramente grotesco,
domina sobre lo pictrico. director Aleksandr Lavrntiev. A juzgar estableca el poder absoluto del rea- pero el trazo leve del virtuoso dibu-
por los bocetos de los decorados y del lismo socialista. El resto de tenden- jante se mantiene inmutable. Los muchos
vestuario para este espectculo, re- cias deban considerarse nocivas y for- bocetos de vestuario de los aos cin-
sulta evidente que el escengrafo fue malistas. As, no es de extraar que el cuenta y sesenta destacan por sus
realmente coautor del montaje, junto Hamlet de Akmov, grotesco, paradjico colores brillantes, que a menudo los
con el director. y, en esencia, vanguardista, fuese hacen indistinguibles entre s.
366 367
Durante dichos aos, su visin del

montaje escnico tambin cambia sus-
tancialmente: predominan los telones
con dibujos variados y desaparecen
las ingeniosas construcciones mviles
de sus primeros montajes.
Los trabajos teatrales de Akmov

durante la guerra son un caso aparte.
En 1941, la compaa del Teatro de
la Comedia de Leningrado fue evacuada
a Stalinabad4. All, entre 1942 y 1944,
Akmov mont varios espectculos cuyos
bocetos se han conservado. En estos se
aprecia un ltimo soplo de libertad
y observndolos resulta evidente que
han sido afrontados sin nada que temer
por parte del director. En los bocetos
para los decorados de La isla de pie-
dra (1943) de Gleb Florinski, de La
actriz (1942) de Aleksi Faik y de
Hermanito (1943) de Vladmir Dijovichni
se reconoce de nuevo al Akmov de los Cat. 249
aos veinte.
Los dibujos de Akmov forman parte de

la vida cotidiana de San Petersburgo:
los vitrales de la fachada del Teatro
de la Comedia Nikoli Akmov, situado en
Cat. 247
la avenida Nevski, en pleno centro de la
ciudad, se hicieron a partir de bocetos 1
Vase Mark Etkind, N.
de Akmov para vestuarios teatrales. P. Akmov Judzhnik,
Leningrado, Judzhnik
RSFSR, 1960, p. 10.
Cat. 249 Cat. 247 Nikoli Akmov
Miedo, 1931 Andri Bbichev, 1929 2
Nikoli Akmov, O
Cartel para la obra de Diseo de vestuario para teatre. Otrivki iz 3
Ibdem, p. 338.
Aleksandr Afinogunov la obra de Yuri Olesha nenapsannoi avtobio-
basado en un boceto de Conspiracin de los grafi, Leningrado y Mosc, 4
Actual Dushanb, capital
Nikoli Akmov sentimientos Iskusstvo, 1962, p. 337. de Tayikistn.
368 369
370 371
El retorno pico.
Evgeny Dobrenko
cultura poltica
y poltica cultural
en la Rusia estalinista
de los aos treinta
Entre los regmenes autoritarios y totalitarios que abundaron en el siglo xx, Cat. 13 Isaak Brodski
Retrato de I. V. Stalin,
y sobre cuyas similitudes tanto se ha escrito, el estalinismo ocupa un lugar 1933
destacado. Y no solamente por su longevidad, sino porque a diferencia de
otras dictaduras sufri enormes transformaciones y acab por crear una
vida cultural radicalmente distinta a la de su proyecto inicial. En el proceso
de creacin de una nacin nueva y armonizada y de un sujeto nuevo y re-
volucionario, todas las dictaduras se apoyan en la teatralizacin de la vida
social, en la sacralizacin del poder, en la mitificacin de la historia, en la
produccin de una hiperrealidad visual destinada a suplir las privaciones
cotidianas y la falta de libertad y, por ltimo, en el proyecto de creacin del
Hombre Nuevo. La cultura sovitica result ser la menos consecuente en
sus promesas y, por lo tanto, la ms consecuente en la realizacin de su
misin poltica.
En efecto, mientras el nazismo, tal y como sus lderes haban prometido, cre
la cultura del inmoralismo nietzscheano, apelando a la antigedad pagana
y a la mitologa de la raza; mientras el fascismo italiano, tal y como se haba
proclamado inicialmente, continu apoyndose en la vanguardia artstica, con
el futurismo como arte pictrico oficialmente reconocido y con el predominio Cat. 13
de la arquitectura racionalista-fascista en la Italia de Mussolini; y mientras

el arte en la Espaa franquista, que aspiraba al papel de defensora de las
tradiciones patriarcales y la virtud catlica, ensambl el estilo imperial con el
kitsch catlico, la cultura sovitica recorri un largo camino, de tal manera que,
a la muerte de Isif Stalin, en 1953, prcticamente ya no se pareca en nada al
vanguardista proyecto inicial.
372 373
Cat. 35 Stepn Krpov
La amistad de los
pueblos, 1923-1924
Los regmenes personificados en Adolf Hitler, Benito Mussolini, Francisco

Franco o Antonio Salazar, entre otros, postularon directamente lo que des-
pus desarrollaban en su expresin artstica; todos excepto el de Stalin. La
cultura estalinista postulaba un principio, pero desarrollaba otro completa-
mente distinto. Pregonaba el internacionalismo mientras consolidaba el ais-
lacionismo, el nacionalismo y la autarqua; demandaba la ausencia de clases,
pero reforzaba la jerarquizacin; hablaba de libertad, pero desarrollaba las
ms radicales formas de opresin; reivindicaba la modernizacin, pero se apo-
yaba en los gustos ms tradicionales de las masas
Como en los otros regmenes totalitarios y autoritarios, la cultura sovitica no

estaba orientada al futuro, sino al pasado. La modernizacin en dichos reg-
menes se llev a cabo en nombre de la conservacin o del retorno a un pasa-
do precapitalista, campesino y patriarcal, feudal y militar. As, paradjicamente,
la modernizacin no deba permitir la llegada del futuro, sino la salvaguarda
del pasado. Tena que evitar el peligro del internacionalismo, del cosmopoli-
tismo, del liberalismo, del individualismo, de los valores de la cultura poltica Cat. 35
democrtica, no violenta y basada en el compromiso social, de la diversidad

cultural, del pluralismo poltico y del espritu de crtica abierta; es decir, de
todo aquello capaz de destruir los regmenes nacionalistas, aislacionistas, tri-
balistas, conservadores y patriarcales, pblicamente jerarquizados, militaristas,
agresivos y fundamentados en la violencia.
En el caso de la Rusia estalinista, por supuesto, haba un profundo factor

social: tras los agitados aos de la colectivizacin forzosa, de la movilizacin
y de la shturmovshina1 del Primer Plan Quinquenal, en la sociedad sovitica
se gest la necesidad de una normalizacin, de un retorno a las tradiciones,
interrumpidas por los aos de la revolucin. El romanticismo revolucionario
pas de moda y, en su lugar, surgi un sobrio realismo. La retrica marxista
de clases dio paso a conceptos como pueblo y la tarea de construir el so-
cialismo en un solo pas resucit el concepto de patria, que haba cado en
desuso tras la revolucin.
Evgeny Dobrenko El retorno pico. cultura poltica y poltica cultural

en la Rusia estalinista de los aos treinta 374 375
Cat. 109 Aleksandr
Rdchenko y Varvara
Stepnova
La primera caballera,
1935
Entre los representantes de la cultura revolucionaria, el retorno al pasado Estas eran las seas del internacionalismo bajo el que combatieron los h-
pico que tuvo lugar con Stalin se percibi con amarga irona. El poeta Mijal roes de la guerra civil en Rusia. Estos eran los ideales que inspiraron el arte
Svetlov, autor de una de las canciones ms populares de los aos veinte, Gra- de la revolucin. En 1943, durante la Segunda Guerra Mundial, Svetlov hablaba
nada, perteneca a la generacin de jvenes poetas de la revolucin. En as del cambio que se haba producido:
Granada, Svetlov hablaba de la guerra civil rusa y de cmo un combatiente,
luchando por el poder sovitico en Ucrania, cantaba una cancin sobre la Antes crea que ramos tontos: gritbamos que la
lejana Granada: revolucin iba a fracasar, que el capital mundial
tomara nuestras riendas, que la teora del socialismo
Cargaba mi compaero en su silla en un solo pas iba a acabar con el poder sovitico.
una cancin de una tierra lejana. Despus decid que ramos tontos: por qu gritbamos?
Cantaba, mirando su patria chica: No haba ocurrido nada malo. Pero ahora pienso: Dios!,
Granada, Granada, ay mi Granada! en realidad ramos inteligentes, porque lo tenamos
todo previsto y predicho, porque gritbamos, llorbamos
A la pregunta de dnde le sale al chico esta melancola espaola?, segua y advertamos de todo aquello, y nos miraban como si
una respuesta tpica de una generacin que haba llegado a la revolucin ins- furamos Quijotes. Se burlaban de nosotros. Ms adelante
pirada por los ideales de la fraternidad y la justicia universal: acabamos por creer que realmente ramos Quijotes
Y ahora resulta que llevbamos razn En este desenlace
Responde lento, ucranio soador: hay poco de bueno, poco de inteligente. La revolucin ha
Amigo, en un libro la fui a encontrar. acabado donde empez. Se aplican cuotas a los judos,
Un nombre bonito y un gran honor, existe una tabla jerrquica, hay persecuciones y alguna
que en Espaa es provincia de verdad! que otra alegra ms. Ni siquiera nosotros pudimos
Dej mi casa y me fui a luchar para prever este giro circular2.
la tierra de Granada al pueblo dar.
Adis, mis queridos! Adis, familia!
Granada, Granada, ay mi Granada!
Y muere el combatiente con esta cancin en los labios:
El camarada cay muerto al suelo,

la silla hasta entonces nunca dej.
La luna declin sobre su cuerpo,
en sus labios muertos Grana son.
Evgeny Dobrenko El retorno pico. cultura poltica y poltica cultural Cat. 109
Cat. 156 Vasili Yolkin
Larga vida al Ejrcito
Rojo, la fuerza armada de
la revolucin proletaria!,
1933
Cat. 136 Leonid Chupitov

Coged el ritmo bolchevique
para preparar la siembra,
1931
Cat. 158
El humo de las fbricas es
la respiracin de la Rusia
sovitica, dcada de 1930
Cat. 136
Cat. 156
Cat. 158

Mecanizando el Donbass,
1930

En los primeros cinco
aos hemos sido capaces
de generar entusiasmo
y pasin por la nueva
construccin y hemos
logrado xitos decisivos,
1932
Cat. 139
Cat. 137

Esta sensacin de retorno que la generacin de Svetlov asimil como algo tr- La revolucin interrumpi bruscamente el desarrollo limitado de la cultura
gico es la misma que la mayor parte del pueblo sovitico antiguos campesi- rusa, creando unas condiciones absolutamente nuevas para su funcionamien-
nos superficialmente urbanizados vio como el retorno largamente esperado a to. El nuevo Estado impuso al arte y la literatura unas funciones de agitacin y
un mundo conocido, confortable y patriarcal. Y el arte estalinista se convirti en propaganda que antes les eran impropias. Para ello se form el concepto de
portavoz de su ideologa y sus preferencias estticas. encargo social, se cerraron editoriales privadas y revistas literarias, monopo-
lizadas inmediatamente por el Estado, y se inici un proceso de interferencia
Si para los Estados modernos el ideal era el futuro, para los regmenes to- activa del partido en asuntos literarios y artsticos que concluy con su esta-
talitarios el ideal cumplido era el presente. En la poca de Stalin, la realidad talizacin. La intensidad y el ensaamiento del combate artstico y literario al-
sovitica se presentaba como un idilio sin conflicto alguno, en el que reinaban canzaron su apogeo en los aos treinta. En abril de 1932, como un trueno que
las maravillosas relaciones entre las personas y en el que lo maravilloso nace corta el cielo, Stalin disolvi todas las agrupaciones literarias y artsticas, cre
todos los das y a todas horas en la propia vida de la sociedad sovitica3. El la Unin de Escritores siguiendo este modelo, ms adelante se crearan
arte era simplemente un reflejo de la belleza de esa sociedad presente, cuyo uniones creativas de todas las disciplinas artsticas: la Unin de Artistas, la
xito se sustentaba en el pasado. En nombre de la belleza tradicional, la cultu- Unin de Arquitectos, la Unin de Compositores, etc. y proclam un mtodo
ra nazi rechaz el degenerado arte moderno, mientras el estalinismo combata artstico unificado y obligatorio para todo el mundo del arte y la literatura: el
el formalismo y le haca saber a Dmitri Shostakvich y a Sergui Eisenstein realismo socialista.
que el lenguaje del arte tena que ser simple y accesible para las grandes ma-
sas; ambas campaas tuvieron lugar de forma prcticamente paralela entre La resolucin de 1932 abola el sistema de policentrismo literario y artstico por
1936 y 1937, durante el punto lgido del Gran Terror en la URSS. El estalinismo el cual los artistas, literatos y msicos haban podido unirse en grupos diver-
no apelaba tanto a las formas racionales como a aquello que ms poda im- sos, segn el principio de planteamientos ideolgicos y estticos comunes. A
pactar a los campesinos que acudieron en masa a las ciudades durante los partir de ese momento todos los escritores, pintores, arquitectos, cineastas y
aos veinte y treinta: el estilo imperio, la iglesia, la decoracin suntuosa de compositores deban compartir las mismas visiones polticas y un principio es-
interiores, la pintura mimtica, la literatura de estilo convencional, la msica ttico unificado: el realismo socialista. Como compensacin, el estatus social
de meloda tarareable, etc. Las masas no sufrieron un choque cultural similar de los artistas y creadores aument de forma considerable, pues en realidad
en Alemania, ni mucho menos en Italia, donde vivan en un ambiente cultural se convirtieron en privilegiados funcionarios estatales, al mismo nivel que la
absolutamente distinto. Las formas y la estilizacin del arte sovitico mode- lite poltica: disfrutaban de lujosos pisos, dachas, coches y sueldos y tenan
laban un imaginario patriarcal y eran la encarnacin del ideal arquetpico del acceso a la distribucin de productos exclusivos, un concepto que, en aquella
campesino del ayer. Precisamente fueron estas masas patriarcales las que poca, inclua todos los productos: desde la ropa y el jabn hasta el pan y la
sustituyeron a las lites de formacin europea de la Rusia prerrevolucionaria, mantequilla. As, en dos dcadas el arte ruso se regener casi por completo,
que en su momento se haban mostrado incapaces de llevar a cabo la moder- recorriendo el camino que va del nihilismo revolucionario ms absoluto a un
nizacin poltica, econmica y cultural del pas. La revolucin no signific ni- servilismo imperialista igualmente absoluto.
camente el fin de toda una poca en la historia de Rusia, sino que dio fin a la
nacin que se haba ido formando en el pas durante dos siglos. El estalinismo En este nuevo contexto cambiaron pues de forma drstica las funciones de
fue pues el periodo de nacimiento y ascenso de una nueva nacin, la sovitica. artistas y escritores. Ahora nicamente se les exiga un alto instrumentalismo,

Cat. 234
Las seis condiciones
del camarada Stalin son
el camino hacia la victo-
ria, primera mitad de la
dcada de 1930
maestra y resolucin: en la esfera pblica solamente haba cabida para el nue-

vo arte y la nueva literatura soviticos, esto es, para el realismo socialista. El
arte y la literatura soviticos estaban ahora totalmente separados de los de la
dispora y los escritores y artistas que permanecieron en el pas y que, por las
razones que fuera, no entraron a formar parte del nuevo sistema, o bien aca-
baron represaliados o bien se vieron obligados a escribir para el cajn, sin
ninguna esperanza de publicar o exponer su obra. No es de extraar que,
durante los aos del Gran Terror, gran cantidad de escritores y artistas fuesen
represaliados.
Pero estos cambios no slo afectaban a artistas y escritores, sino tambin a

su pblico, pues el antiguo lector, oyente o espectador educado o bien haba
sido eliminado durante la guerra civil o bien haba abandonado el pas. El nue-
vo receptor no estaba orgnicamente preparado para percibir la alta cultura,
puesto que ahora las creaciones iban dirigidas al campesino sin estudios que
haba emigrado a la ciudad huyendo de los horrores de la colectivizacin, de
la hambruna y la devastacin. Aunque en su mayora este campesinado haba
aprendido a leer, aunque visitaba museos e iba al teatro, en ningn momento
lleg a percibir la cultura urbana como propia. De ah la necesidad imperativa
de simplificar la cultura. Los nuevos lectores y espectadores no necesitaban
alta literatura ni arte exquisito, sino apoyo espiritual y cmodo melodrama. No
comprendan las investigaciones de los artistas modernos, sino que, contagia-
dos de un realismo ingenuo, exigan verosimilitud en el arte y la literatura. El
resultado de todo ello fue una absoluta infantilizacin de la cultura, un singular Cat. 234
retorno al espritu primitivo de la infancia y a su correspondiente paradigma,
tanto estilstico como argumental: nobles hroes, villanos infernales, los idea-
les del colectivismo, etc. Las seis condiciones del 2 Eliminar la rotacin 3 Eliminar la falta de 5 Cambiar de actitud
camarada Stalin son el del personal; abolir la responsabilidad personal; hacia los ingenieros y
camino hacia la victoria nivelacin salarial. mejorar la gestin del tecnlogos de la vieja
Tras el periodo de la revolucin cultural, del constante acoso y derribo de las Estructurar correctamente trabajo; organizar escuela, tratarlos con ms
1 Reclutar la mano de obra el sueldo de los correctamente el trabajo consideracin y atencin,
lites intelectuales, el ao 1932 supuso un giro hacia la distensin. En abril mediante la estipulacin trabajadores; mejorar en el seno de la empresa. involucrarlos con ms
apareci la resolucin con la que se disolvan las odiosas organizaciones de la de contratos con las la calidad de vida del determinacin en nuestra
granjas colectivas. trabajador. 4 Formar en la URSS labor.
intelligentsia, como la Asociacin de Escritores Proletarios de Rusia (RAPP), Mecanizar el trabajo. una elite intelectual
la Asociacin de Artistas de la Revolucin (AJR) y la Asociacin de Msicos industrial y tecnolgica 6 Aplicar y reforzar la
propia para la clase contabilidad de costes;
trabajadora. incrementar el ahorro
interno de la industria.

Cat. 63 Piotr Mltsev
Dando la bienvenida a la
heroica tripulacin, 1936
Cat. 125 Ivn Vladimrov

Turistas extranjeros
en Leningrado, 1937
Cat. 63
Cat. 125

Cat. 91 Yuri Pmenov
Ftbol, 1926
Proletarios de Rusia (RAPM), entre muchas otras. Empez as el breve deshie-

lo estalinista, que tendra su culminacin en el Encuentro de Escritores de 1934
y que finalizara el 1 de diciembre del mismo ao con el asesinato de Sergui
Krov, lder bolchevique de Leningrado y miembro del Politbur. El asesinato
de Krov fue el detonante para que Stalin desatara la represin contra sus an-
tiguos oponentes, que alcanz su punto lgido entre 1936 y 1938, en la poca
del llamado Gran Terror. As, en 1936, mientras Mosc acoga el primero de
los tres grandes procesos ejemplares contra antiguos opositores, declarados
ahora enemigos del pueblo, en el resto del pas tenan lugar una serie de
campaas contra el formalismo y el naturalismo.
El 17 de enero de 1936 se cre el Comit Panruso de Asuntos Artsticos con

Platn Krzhentsev al frente, que se convirti en la principal instancia de
la censura en el plano artstico, que inclua la pintura, la msica, el teatro y el
cine. Ese mismo da, Stalin asisti al estreno de la pera El Don apacible, de
Ivn Dsershinski. En una conversacin posterior con sus autores, se manifes-
tara a favor de la creacin de nuestros clsicos soviticos4. A raz de ello se
sucedieron, uno tras otro, los ampliamente conocidos editoriales del principal
peridico del partido, Pravda, donde se expresaban las nuevas exigencias es-
tticas del poder para el arte: la pera (El caos en lugar de msica, 28 de
enero), el ballet (Desentono coreogrfico, 6 de febrero), la arquitectura (La
cacofona arquitectnica, 20 de febrero), la pintura (De los artistas pintamo-
nas, 1 de marzo) y el arte en general (Un lenguaje claro y simple en el arte,
13 de febrero). En concreto, la obra de Shostakvich fue sometida a una crtica
feroz, al igual que el formalismo de Eisenstein. Tambin las reuniones de los
escritores de Mosc y Leningrado tuvieron lugar bajo las seas de la lucha
contra el formalismo y el naturalismo.
La principal exigencia que se haca al arte era la sencillez, necesaria para ac-
Cat. 91
ceder al pueblo y vincularse con l. El arte deba ser natural, sencillo, alegre
y feliz. Las normas estticas aprobadas para el realismo socialista se dirigan,
antes que nada, contra el arte elitista. El formalismo haba sido declarado como
un sntoma de degeneracin del arte y de alejamiento del pueblo, un enemigo

Cat. 60 Wilhelm Lukn
El carbn de Kuzbass, 1938
Cat. 126 Yekaterina

Zernova
Fbrica, 1929
Cat. 60
Cat. 126

Cat. 180 Leopold Averbaj
Por la hegemona de la
literatura proletaria
Cat. 111 Ivn Shadr

Joven con estandarte, 1939
mortal, pues, de dicha vinculacin con el pueblo. Una creacin ajena al pueblo
y de difcil comprensin era inadmisible para el arte sovitico, que se esforzaba
por borrar los lmites entre la cultura alta y baja, entre lo clsico y lo folclrico.
El realismo socialista de Stalin era pues, primeramente, una doctrina poltica

y esttica, en cuya base se encontraban los principios del mtodo artstico,
como la dedicacin a los ideales, la dedicacin al partido y la vinculacin con
el pueblo, el historicismo y el carcter tpico.
La dedicacin a los ideales sostena la imposibilidad del arte por el arte. El arte
puro era un arte sin ideales y la falta de ideales era una divisa del arte burgus,
que estaba al servicio de las clases dirigentes y alejaba a los trabajadores de
la lucha por sus derechos. Por supuesto, en el socialismo no haba sitio para
un arte as. El arte y la literatura soviticos no slo deban ser abiertamente
tendenciosos en materia poltica, sino los ms dedicados a los ideales de la
nueva sociedad, pues en sus fundamentos estaban los ideales comunistas. Y,
dado que el arte siempre manifiesta unos ideales polticos, tampoco puede
existir sin el partido.
La dedicacin al partido es la base de todo el arte. Puesto que el arte es

social, es necesariamente de clases, por lo que toma parte en la lucha de
stas. En la base del arte sovitico estaba la dedicacin al Partido Comunista.
Dicho de otra forma, el arte deba obedecer las directrices del partido, seguir
su orientacin y servir a sus objetivos polticos. Como el Partido Comunista
expresaba los intereses de la clase tradicionalmente oprimida, obedecerlo era
sinnimo de seguir la nica y recta ley histrica. Y la interpretacin de esta
ley era competencia exclusiva del principal pontfice del partido, el caudillo, el
Vozhd. Efectivamente, Stalin ocup una posicin excepcional en la vida cultu-
ral del pas. Era de facto el censor jefe del pas, a la par que patrn, mecenas
y amigo de escritores y artistas, que se dirigan a l para pedir su consenti-
Cat. 180
miento cuando se les denegaba el permiso para publicar o exponer una obra.
En estos casos, al dar su consentimiento, Stalin aumentaba su capital poltico
mostrndose ms magnnimo que los censores.
Cat. 111

Cat. 230 Nikoli
Daladuguin
Plato decorativo con
retrato de Stalin, 1935
Cat. 229 Nikoli

Daladuguin
Plato conmemorativo con
retrato de Andri Zhdnov,
1935
Cat. 228 Nikoli

Daladuguin
Jarrn conmemorativo
El arte sovitico encontraba pues su mayor legitimacin en la vinculacin con con retrato de Grigori
el pueblo y su bandera llevaba inscrita la mxima de Vladmir Ilich Lenin: El Ordzhonikidze, dcada
de 1930
arte pertenece al pueblo. El sentido de la frase es extraordinariamente am-
plio, por lo que el concepto mismo de vinculacin con el pueblo es tambin Cat. 232 Liudmila
Protoppova y Aleksi
polidrico. Tal y como seala Hans Gnther, en primer lugar, el concepto de Skvortsov
vinculacin con el pueblo est relacionado con las nociones de organicidad Jarrn conmemorativo
de la Campaa Cheliuskin, Cat. 230 Cat. 229
y de integridad y se contrapone a lo mecnico y abstracto. En segundo lugar, 1936
implica un ideal objetivo y atemporal que lo distingue del periodo contempo- Manufacturado en la Fbri-
ca de Porcelana de
rneo. En tercer lugar, denota sencillez y comprensibilidad, lo cual lo confronta Leningrado para la Expo-
a la dificultad elitista y a lo moderno. En cuarto lugar, en nombre de una sana sicin Internacional de
las Artes y la Tcnica
vinculacin con el pueblo, se lleva a cabo una lucha contra lo intil y lo deca- de la Vida Moderna (Pars,
dente. En quinto lugar, el folclore se opone al arte profesional en su calidad 1937). Chelyuskin es el
nombre de un barco rompe-
de modelo ideal. Y, finalmente, en el concepto de vinculacin con el pueblo, la hielos que abra nuevas
cultura propia se desmarca de fenmenos antipopulares y ajenos al pueblo5. rutas en el Polo Norte.
Se hundi con ms de cien
expedicionarios a bordo
El historicismo mantena que la literatura tena que reflejar la vida en su desa- despus de una heroica
travesa (19331934)
rrollo revolucionario. Dicho de otra forma, el pasado, el presente y el futuro te-
nan que ser representados de acuerdo con las leyes del desarrollo histrico
expuestas por el marxismo: el duro pasado era una preparacin para la revolu-
cin socialista, la actualidad tena que poseer rasgos del futuro y ste no estaba
sujeto a representacin, puesto que todo el tiempo se desplazaba al presente,
donde se emplazaban los numerosos rasgos visibles de un comunismo que,
segn la literatura sovitica, prcticamente era ya una realidad.
Cat. 228
La vida deba reflejarse en las formas de la propia vida, razn por la que el rea-
lismo socialista no toleraba ningn tipo de convencin, de fantasa ni de juego.
Pero se trataba de una verosimilitud un tanto especial, pues todo lo que el poder Cats. 230 y 229 Procedentes de los Cats. 228 y 232 Procedentes de la
objetos personales de Andri Zhdnov oficina de Grigori Ordzhonikidze
reconoca como atpico las dificultades econmicas o las duras condiciones (18961948), secretario del Comit (18861937), personalidad influyente
de vida, por no hablar de la represin, lo que no transmita una sensacin de Central del Partido Comunista (1938- en el partido y en los rganos de
1947) y responsable de la poltica gobierno que dirigi desde 1930 el
desarrollo revolucionario o no contribua a la movilizacin social, no estaba suje- cultural estalinista en la dcada Comisariado del Pueblo para la Industria
to a la representacin, sino que quedaba excluido de la arena pblica. de 1940, conocida con el nombre de Pesada. Amigo ntimo de Stalin, se
zhdnovshchina suicid en 1937

en la Rusia estalinista de los aos treinta 394 395 Cat. 232
1917, 1937

1937, 1937
Estudios preparatorios
para los murales monumen-
tales homnimos disea-
dos para la Exposicin
Universal del Arte y de la
Tcnica en la Vida Moderna
(Pars, 1937)
Como complemento a estos elementos doctrinales e ideolgicos, el arte y la

literatura soviticos se caracterizaban tambin por una serie de peculiarida-
des estticas, entre las que cabe destacar el hiperrealismo, la monumentali-
dad, el clasicismo y el espritu heroico.
El hiperrealismo era el tipo especial de realismo al que aspiraba la literatura

sovitica. Aunque estilsticamente recuerda al realismo clsico, tal y como
seala Hans Gnther:
el hiperrealismo no aspira a un cuadro analtico de la

Cat. 17
realidad, simplemente aprovecha el cortinaje realista
para conseguir sus objetivos. No le hace falta el
realismo de corte descriptivo y naturalista, sino
el realismo de tipo elevado, ideal. En la prctica
no estamos hablando de realismo, sino de la mitologa
cubierta con un traje de realidad6.
La invocacin de un principio ideal y sinttico se percibe en la propia evolucin

del concepto de realismo socialista. En la dcada de 1920, en el arte sovitico se
discuta cmo deba ser el arte en el futuro, dando preferencia a ideas como las de
un realismo heroico, monumental, social, tendencioso o romntico.
La monumentalidad a la que apelan todas las culturas emergentes para rea-

firmar su novedad, su juventud y su pujanza es caracterstica de muchas so-
ciedades del siglo xx. En este caso, no solamente se manifiesta en la idea
de la sntesis de las artes7, sino en la pompa del llamado grand style sovitico,
asociado ante todo a gneros grandilocuentes: en pintura, el retrato solemne
y el gnero de batallas; en msica, la pera, el oratorio, la cantata y la sin-
fona; en urbanismo, los conjuntos arquitectnicos y lo aparatoso; en prosa,
la novela larga; y, en poesa, el poema largo. La vinculacin de los gneros Cat. 18
grandilocuentes con el espritu heroico los converta en la encarnacin del

sintetismo y del pensamiento pico y, por tanto, en especialmente propicios
para la esttica del realismo socialista.

Cat. 83 Vera Mjina
El obrero y la koljosiana,
s.f.
El clasicismo, inherente al realismo socialista y, en general, a la esttica de to-

das las dictaduras, no debe ser entendido literalmente, pues forma parte de la
esttica del realismo socialista de una manera parecida al romanticismo y al
realismo; es decir, nicamente en determinados aspectos. El arte sovitico sur-
gi del arte revolucionario, que, a su vez, se nutri inicialmente de la mitologa
romntica. Sin embargo, en vista del utopismo de los ideales revolucionarios
y de la necesidad de hacer apologa del orden existente, la mitologa romn-
tica empez a adoptar las formas estilsticas de la esttica clsica. Esto no
solamente se manifest en el estilo monumental, sino en el gusto por los con-
flictos surgidos entre el deber y los sentimientos, ya sea la renuncia al amor
en nombre de la revolucin o la renuncia a la familia y a la comodidad en
nombre del deber laboral. Al mismo tiempo, apelar a lo clsico como ideal de
armona, ordenamiento e integridad se convirti en una reaccin a la moder-
nidad, denostada por una masa social que exiga belleza en el arte. La lucha
del arte sovitico contra el formalismo y el naturalismo fue la expresin de la
antimodernidad de Stalin y el fundamento para la consolidacin de los valores
eternos de lo clsico.
El espritu heroico ha estado presente en el arte desde el romanticismo al

clasicismo, pero no es casual que Gnther lo describa como:
el ltimo componente de la sntesis totalitaria de las

artes que penetra en toda su estructura. [] Como en
ningn otro aspecto, en lo heroico se manifiesta el
mito totalitario. El herosmo es un principio dinmico
estrechamente relacionado con el activismo y la
polarizacin extrema de los valores culturales. El hroe
aparece como constructor de una nueva vida, superando
todo tipo de obstculos y venciendo a todos los enemigos.
No es casual que para las culturas totalitarias
resultara adecuada la definicin de realismo heroico8.
Cat. 83

Fragmento de la novela
Pedro I, dcada de 1930

Carta a I. V. Stalin
por la que dona el pago
correspondiente al Premio
Stalin recibido por su
novela Camino al Calvario
para la compra de un tan-
que, 26 de marzo de 1943
Cat. 10 Veniamin Belkin

El realismo socialista, base del arte estalinista, sustituy al arte revolucionario Retrato de Aleksi
a finales de los aos veinte, cuando ya no haba duda de que el sueo del co- Tolsti, 1926
munismo universal se derrumbaba. Para la construccin del socialismo en un Cat. 224 Isif Stalin
solo pas haca falta un proyecto esttico absolutamente distinto: en lugar de Carta a Aleksi Tolsti,
1943
una utopa ilusoria, una ilusin de realidad. De esta forma surgi el realismo
socialista, el realismo de un sueo.
La definicin oficial de realismo socialista establecida en el i Encuentro de

Escritores por Andri Zhdnov, mano derecha ideolgica de Stalin mante-
na que era la representacin veraz de la realidad en su desarrollo revolucio-
Cat. 225 Cat. 226
nario. Pero existen muchas otras definiciones de realismo socialista. Una de
ellas pertenece al escritor Aleksi Tolsti, segn el cual es el marxismo asi-
milado artsticamente9. Pero el marxismo es tan poderoso en su crtica de la
realidad como lo es utpico en su vertiente positiva. En este sentido, la propia
construccin realismo socialista es un oxmoron. El socialismo es un objetivo,
una aspiracin, una esperanza; el romanticismo podra resultar adecuado para
describirlo, pero nunca el realismo. La vida puede representarse o de forma
veraz ser entonces realismo o en su desarrollo revolucionario, es decir,
de una forma romntica, no del todo veraz. Hacer coincidir ambos conceptos
resulta, cuanto menos, complicado. Y es precisamente esta imposibilidad de
unin la que origina la tensin interna inherente al arte estalinista.
El realismo socialista formaba parte del sistema general del funcionamiento

social estalinista, pues representaba una parte sustancial del proyecto polti-
co y esttico de ste: precisamente en l cobr forma la ideologa. En este
sentido, la literatura sovitica, cuya quintaesencia es el realismo sovitico, fue
un fenmeno nico y completamente nuevo cuya funcin principal no se re- Cat. 224
dujo tanto a la propaganda como a la creacin de la realidad a travs de la
Al escritor
estetizacin.
camarada Aleksi Nikolyevich TOLSTI
Cat. 10
Si se elimina mentalmente el realismo socialista las novelas sobre el entu- Reciba mi saludo y el agradecimiento del Ejrcito
siasmo de la produccin, los poemas sobre la alegra del trabajo, las pelculas Rojo, Aleksi Nikolyevich, por su preocupacin
por las fuerzas blindadas del Ejrcito Rojo.
sobre la felicidad de la vida, las canciones y las pinturas sobre la riqueza del
Su deseo ser cumplido.
I. Stalin
Cat. 227
Diploma del Premio Stalin
concedido a Aleksi
Tolsti por su novela
Camino al Calvario, 1943
Cat. 227

pas sovitico no queda nada que pueda llamarse propiamente socialismo; Pero el pas sovitico viva una realidad completamente distinta. En palabras
tan slo das grises y cotidianos, la rutina del trabajo, una vida dura y desor- de sip Mandelshtam:
ganizada Y dado que una realidad as podra atribuirse a cualquier otro sis-
tema econmico, nos encontramos con una realidad sin el menor sedimento Vivimos, sin sentir el pas bajo nuestros pies,
de socialismo. De ah que podamos concluir que el realismo socialista gener nuestras palabras no se escuchan ni a diez pasos10.
los valores simblicos del socialismo, en lugar de la realidad del socialismo.
O, como escribi Sergui Klichkov:
El realismo socialista nunca deja de generar capital simblico, o, en otras pa-
labras, socialismo. sta fue la nica produccin real de la URSS. Cabe decir, En esta oscuridad, en esta negrura,
pues, que el realismo socialista era un sistema de produccin de socialismo, da miedo asomarse a la puerta:
una mquina para convertir la realidad sovitica en socialismo. De ah que su fuera el tiempo se revuelve,
funcin principal no fuese propagandstica, sino esttica y transformadora. El como la bestia en su remota guarida11.
realismo socialista no gener una mentira, sino modelos de socialismo que, a
travs de la percepcin, se convierten en realidad, esto es, en socialismo. O, en palabras de Anna Ajmtova:
Fuera lo que fuese la realidad socialista ante todo era un sistema de poder Esto fue cuando slo sonrea
personal, un poder al que estaban sometidos tanto la colectivizacin como la el muerto, contento de su tranquilidad.
modernizacin y el terror, era necesario el arte para convertirla en socialis- Y como un intil sobrepeso colgaba
mo: era en el arte, a travs del realismo socialista, donde la realidad sovitica Leningrado junto a sus prisiones.
se trasladaba y se transformaba en socialismo. En otras palabras, el realismo
socialista fue una mquina para destilar la realidad sovitica en socialismo. Por Y cuando ya locos de tormento,
este motivo debe examinarse no solamente en calidad de productor de ciertos los regimientos de condenados marchaban,
smbolos, sino como productor de sustitutos visuales y verbales de la realidad, y una corta cancin de despido
pues describa un mundo de cuya existencia slo l mismo era testigo. La fun- el silbido de los trenes cantaban.
cin del realismo socialista en el proyecto poltico y esttico del socialismo real
era la de llenar el espacio del socialismo con representaciones de la realidad. Estrellas de la muerte encima nuestro,
As, con la desrealizacin de la vida, la literatura sovitica cre una nueva vida, Y la Rusia inocente se retorca
la vida socialista. debajo de unas botas sangrientas
y de las ruedas de las negras furgonetas12.

Cat. 123 Nikoli Tomski
I. V. Stalin, dcada de
1950
El realismo socialista se convirti, de esta forma, en el instrumento clave de la

accin poltica y en el elemento ms importante tanto del proyecto poltico y
esttico como de toda la maquinaria social del estalinismo, cuya accin afec-
taba todos los aspectos de la vida: desde la industria hasta la novela, desde
la fbrica hasta la pera, desde la koljs hasta el taller del artista En los
diversos gneros del realismo socialista no haba nada que fuera propiamente
socialista. En general, no los una el contenido, sino la esttica. Y esta unidad
esttica ascenda hacia la funcin sobre la que se asentaba: la produccin
del socialismo. La novela productiva, el poema de la koljs, la obra de teatro
patritica y la pelcula histrica y revolucionaria; todo ello era el vehculo de
produccin del ms importante y nico producto final del sistema sovitico:
el socialismo.
Por todo esto, es posible concluir que si las anteriores corrientes artsticas y li-
terarias producan cuadros, pelculas, sinfonas, novelas y poesas, en el realismo
socialista todas estas creaciones no eran ms que subproductos de la industria.
La calidad de la produccin del realismo socialista es dudosa desde un punto
de vista esttico porque ste no se ocupaba tanto de crear cuadros, pelculas,
sinfonas, novelas o poesas como de producir la realidad misma. Por esta razn
el realismo socialista fue y ser la nica realidad material del socialismo. As, al
observar hoy en da esos cuadros, al escuchar esa msica o al leer esos libros,
el espectador o lector tiene la oportunidad especial, si no nica, de verse a s
mismo en el socialismo sovitico, en ese producto de una radical experiencia
esttica y poltica llamado realismo socialista. No es casual que este mtodo
artstico pretendiera ser nico: sus producciones son poco valiosas como arte,
pero son mucho ms que arte.
Cat. 123

1
Literalmente jornada de choque, fue 3
Vladmir Yermlov, Za boyevuyu 4
Vase Tijon Jrnnikov, Za tvrchestvo, 5
Vase Hans Gnther, Totalitrnoye 7
Vase ibdem; y Boris Groys, 9
Aleksi Tolsti, Sobranie sochineni 10
sip Mandelshtam, Sochinenia v 12
Anna Ajmtova, Rkviem, Nev, 6
el nombre aplicado al proceso habi- teoriu literaturi! Prekrsnoye eto dostinoye sovtskogo naroda: gosudarstvo kak sintez iskusstv, The Total Art of Stalinism: Avant- v desiatij tomaj, Mosc, Gosizdat, 1961, dvuj tomaj, Mosc, Judzhestvennaya (1987), p. 75.
tual en la industrializacin de Stalin, nasha zhizn, Literatrnaya gazeta, 17 Vystuplenie na sobrani kompoztorov en Sotsrealistcheski kanon, San garde, Aesthetic Dictatorship, and tomo 10, p. 47. literatura, 1990, tomo 1, p. 197.
por el que los obreros deban trabajar de noviembre de 1948. i muzikovdov g., Mosc, Sovtskaya Petersburgo, Akademcheski proyekt, Beyond, Princeton, Princeton
sin tregua hasta cumplir los objetivos mzika, 1948, p. 54. 2000, p. 12. University Press, 1992. 11
Sergui Klichkov, Sobranie sochineni
planificados. v dvuj tomaj, Mosc, Ellis Lak, 2000,
6
Ibdem, p. 10. 8
Hans Gnther, op. cit. (nota 5), p. 13. tomo 1, p. 376.
2
Vase Vlast i judzhestvennaya in-
telliguentsia. Dokumenti TsK RKP(b),
VKP(b), VChK, OGPU, NKVD o
kulturnoi poltike 1917-1953 gg., Mosc,
Fundacin Internacional Democracia,
1999, p. 489.

Alemania y la URSS firman en Mosc un tratado de
no agresin poco antes del inicio de la Segunda Guerra
Mundial, en 1939. Este tratado inclua un protocolo
secreto que reparta Europa oriental en zonas de
influencia germana y sovitica
En junio de 1941 Hitler rompe el pacto de no agresin

y las tropas nazis invaden la Unin Sovitica. La URSS
se incorpora a la Segunda Guerra Mundial, conocida
localmente como la Gran Guerra Patritica
Cat. 208 Cat. 154

Isif Stalin Discurso radiado por el jefe del Comit de Estado de Defensa, Irakli Todze La madre patria te llama!, 1941
camarada I. V. Stalin, el 3 de julio de 1941, 1941
410 411
Cat. 54 Cat. 58 Cat. 55
Kukriniksi (colectivo formado por Mijal Kuprinov, Porfiri Krilov y Nikoli Sokolov) Kukriniksi (colectivo formado Kukriniksi (colectivo formado
La leccin de historia, 1942 por Mijal Kuprinov, Porfiri Krilov por Mijal Kuprinov, Porfiri Krilov
y Nikoli Sokolov) y Nikoli Sokolov)
Negro sobre blanco, 1943 La nueva comedia fascista
en el teatro de tteres de Vichy, 1942
412 413
Cat. 56 Cat. 57
Kukriniksi (colectivo formado por Mijal Kuprinov, Kukriniksi (colectivo formado por Mijal Kuprinov,
Porfiri Krilov y Nikoli Sokolov) Porfiri Krilov y Nikoli Sokolov)
De camino hacia Alemania: el circo de Hitler y ca., 1942 Cartel n. 756 de la serie Ventanas de la Agencia TASS, 1943
414 415
La ansiedad
Rosa Ferr
del rgimen
Si uno repite mil veces algo acaba Cat. 62 Kazimir Malvich

Presentimiento complejo:
por crerselo? La retrica estalinista torso con camisa amarilla,
c. 1932
Pienso y pienso. Y no puedo entender nada. Qu est

pasando? Cmo es que de pronto tenemos tantos enemigos?
Todos son gente que conocemos de aos, que han estado
junto a nosotros. Camaradas del ejrcito, hroes de la
guerra civil, viejos hombres del partido! Y, por alguna
razn, prcticamente han desaparecido tras los barrotes
e instantneamente han confesado que son enemigos del
pueblo, espas, agentes de los servicios de inteligencia
extranjeros. Qu est ocurriendo? Creo que me estoy
volviendo loco1.
Mijal Koltsov
Durante la dcada de los aos treinta, millones de vidas fueron destruidas por
la accin de un Estado implacable y paranoico en la URSS. Las purgas de
los aos 1937-1940 contra los estamentos intelectuales y artsticos redujeron
el espacio cultural, ya previa y severamente diezmado, pero todava rico en
talento y creatividad, a un yermo.
As lo explica Nadezhda Mandelshtam en su libro de memorias Contra toda

esperanza (1970):
Se segaba a la gente por capas, segn las categoras Cat. 62

(la edad tambin se tomaba en cuenta): eclesisticos,
msticos, filsofos idealistas, gente dotada de talento,
rebeldes, pensadores, charlatanes, introvertidos,
polemistas, personas con ideas propias en el mbito de
la jurisprudencia, del Estado o la economa, y adems
ingenieros tcnicos y agrnomos, porque haba nacido el
trmino de saboteador, que serva para explicar todos
los fallos y los fracasos2.
416 417
Cat. 152 Yuri Pmenov
Construimos el socialismo,
1928
Cat. 155 Bors Yefmov

El capitn del pas sovi-
tico nos lleva de una
victoria a otra, 1933
Segn la documentacin que recientemente ha salido a la luz, Stalin no plani-

fic sistemticamente aquella represin terrorfica. Actuaba a tientas, volvin-
dose contra unos y contra otros llevado por el impulso de la intuicin, de la
ansiedad, aprovechando las oportunidades que le salan al paso. Incluso cuan-
do no era el autor ni el inspirador de los hechos, tena una enorme habilidad
para manipularlos en su beneficio. Como jefe supremo y objeto de un culto
desmedido a la personalidad, fue responsable directo de las matanzas l
mismo revisaba las listas de los condenados y estableca cupos de procesa-
dos que las fuerzas de seguridad del Estado deban alcanzar, pero el terror
no fue exclusivamente responsabilidad suya: el terror era un proceso orgnico
que actuaba en una u otra direccin en respuesta a las luchas intestinas y los
intereses de la nomenklatura, pues los grupos de presin y las corrientes, tan
diferentes como cambiantes, reclamaban la destruccin del adversario con la
misma o mayor vehemencia que el propio Stalin.
Cat. 152
El idealismo que caracteriz a las lites bolcheviques de los primeros tiem-
pos de la revolucin desapareci a medida que stas se fueron asentando
como una nueva clase social, distinguida con enormes privilegios y temerosa
de poder perderlos. El esfuerzo econmico de los planes quinquenales, las
hambrunas y la violencia, el temor al enemigo, tanto interno como exterior, y la
responsabilidad histrica de hacer triunfar el sistema comunista, que no slo
dirigan, sino que tambin encarnaban, determinaron que estas lites viviesen
en una permanente zozobra y que se sintieran constantemente amenazadas.
El culto a Stalin y la rpida y continua localizacin y destruccin de sus ene-
migos, ya fueran reales o imaginarios, les permitan envolverse en la bandera
del bien comn, encubriendo sus conflictos internos y sus enormes errores.
A partir de 1934, tras el misterioso asesinato de Sergui Krov, el jefe del par-
tido en Leningrado, el temor paranoico de los dirigentes comunistas los llev
a autodevorarse con recprocas acusaciones de delitos fantasiosos: sabotaje,
espionaje al servicio de potencias extranjeras, conspiracin, traicin, etc. A
finales de 1937, liberado de los ltimos tabes y desligado de cualquier escr-
pulo, Stalin desat un terror paroxstico del que nadie estaba a salvo.
Cat. 155
Rosa Ferr La ansiedad del rgimen 418 419

Cat. 112 Nikoli Shneider
Juicio a un absentista
laboral, c. 1931
Cat. 9 Mijal Antnov

Enemigo desenmascarado
en la fbrica, 1938
Cat. 160
Si no eres tu propio
enemigo acaba con los
errores, dcada de 1930
Cat. 9
Cat. 160
La modulacin del lenguaje tuvo una importancia capital en dicho proceso, y

no slo por la aparicin de una terminologa sociopoltica para definir a los
probos y a los rprobos: los hroes los estajanovistas, los trabajadores
de choque se enfrentaban al funcionario polticamente descuidado, al bu-
rcrata sin corazn, al provocador, al mezquino, al derrotista, al carente de
entusiasmo, al arribista especializado, a fin de cuentas, a los parsitos y las
sanguijuelas. Todo grupo poltico no autorizado se converta ipso facto en una
organizacin contrarrevolucionaria, cualquiera era calificado de trotskista o
de espa y la menor reticencia, la ms insignificante disidencia, reciba el trato
reservado a los delitos de alta traicin o connivencia con el enemigo.
Los conceptos del idioma bolchevique eran reiterados incesantemente has-

ta adquirir una irreversibilidad propia del dogma religioso y se superponan
a la realidad como una estructura de verdades inamovibles, creadora de una
realidad alternativa. La jerga estalinista era compartida por toda la sociedad,
Cat. 112
desde el campesino ms humilde hasta el mismo caudillo, el Vozhd, y sus
cortesanos, que, por lo que se desprende de los documentos internos del
partido, no slo recurran a ella en pblico, sino tambin en sus reuniones pri-
vadas, fuertemente ritualizadas. Se trataba pues de una retrica omnipresente
y hegemnica, de una narracin dominante a la que la sociedad entera deba
plegarse. Los ingenieros del alma3, como Stalin calificaba a los creadores de
dicha retrica, eran parte inextricable del sistema y, como tal, deban contribuir
a crear el espejo en el que el propio Estado encontrase una imagen, aumen-
tada y embellecida, de s mismo.

Cartel para el estreno del Cat. 130 Tatiana Bruni
ballet El perno de Dmitri Joven komsomol, 1931
Shostakvich en el Teatro
Acadmico Estatal de pera Cat. 131 Tatiana Bruni
y Ballet, 8 de abril de Trabajador en una
1931 fundicin, 1931
Impresin tipogrfica,
73,5 x 48 cm Cat. 128 Tatiana Bruni
Museo Estatal de Teatro Contrarrevolucionario,
y Msica de San Petersburgo 1931
V. Ponomarev y N. Davnilova Cat. 127 Tatiana Bruni

en una escena del ballet Burcrata, 1931
El perno, 1931
Museo Estatal de Teatro Cat. 129 Tatiana Bruni
y Msica de San Petersburgo Irnico absentista, 1931
Cat. 132 Tatiana Bruni Diseos de vestuario

Vestido para personaje para el ballet de Dmitri
femenino, 1931 Shostakvich El perno
Cat. 131
Cat. 130
Cat. 128
Cat. 127
Cat. 132
Rosa Ferr La ansiedad del rgimen 422 423 Cat. 129

Estajanovistas, 1937
Cat. 16

Ilustracin del libro
Hubert en el pas de las
maravillas con la situa-
cin de la poblacin
de Oberlinxweiler
Coleccin particular
Cubierta del libro Hubert

en el pas de las maravi-
llas de Mara Osten, 1935
Primera edicin
Coleccin particular

Hubert en el Pas de las Maravillas: Hubert en el pas de las
ocurrira, a la Alemania nazi. Koltsov y Osten conversaron con los obreros co-
un cuento con moraleja maravillas con Hubert munistas de la pequea poblacin de Oberlinxweiler, que luchaban contra la
LHoste
Coleccin particular
incorporacin a Alemania la URSS haba lanzado una campaa contra Hitler,
Hubert LHoste muri en 1959, con 36 aos, a consecuencia de una operacin abogando porque la zona permaneciese bajo el control de la Sociedad de
chapucera a la que fue sometido en Kazajistn. Tres aos antes haba muerto Naciones. All conocieron a Hubert LHoste, hijo de un obrero que admiraba
el Vozhd; por cierto, tambin de forma chapucera. Su hija Svetlana cuenta en ciegamente el sistema sovitico. Parece ser que Osten tena ya en mente la
su libro de memorias cmo, ante un Lavrenti Beria hiperexcitado ante la posi- idea de escribir un relato sobre el descubrimiento del primer pas socialista visto
bilidad de heredar el trono, Stalin fue atendido por unos mdicos inexpertos a travs de la mirada limpia de un nio, proyecto para el que escogi a Hubert
y aterrorizados que apenas se atrevieron a hacer nada por l4. Todo empez por el entusiasmo que demostraba hacia ese pas que nunca haba conocido.
un domingo, cuando llegado el medioda Stalin todava no se haba levanta- El plan era que Hubert se trasladara con Koltsov y Osten a Mosc y que fuera
do: la razn, una embolia cerebral. Los criados dieron la voz de alarma y sus descubriendo por s mismo las maravillas de la URSS. Para sorpresa y disgusto
colaboradores ms cercanos optaron por dejar que durmiera lo que pareca de la madre, el padre de Hubert apoy el proyecto.
una borrachera. Stalin falleci5 tras permanecer varios das en observacin.
Nadie tuvo el valor de intervenirle; los facultativos soviticos de mayor presti- Y Osten escribi su panegrico sobre la URSS vista a travs de los ojos de
gio estaban en la crcel, procesados por orden del propio Stalin por el clebre Hubert. La justicia del rgimen igualitario, las maravillas de la aviacin y de las
complot de los doctores6. tecnologas de la comunicacin, como la radio y los telgrafos, la nueva ar-
quitectura de la ciudad de Mosc, el valor de los pioneros, la emancipacin
Pero regresemos al cuento de Hubert, un chico rubio alsaciano de tan slo de la mujer o la campechanera y sencillez de sus gobernantes Todo era
doce aos que haba llegado a la URSS de una forma casi mgica en 1935. objeto de las observaciones de Hubert, que comentaba con gracia y admira-
La obra de Mara Osten, Hubert en el pas de las maravillas (1935), que tengo cin la nueva realidad sovitica, comparndola con lo que haba dejado atrs.
ahora en mis manos, narra el principio de su extraordinaria odisea. Tras su publicacin, Hubert en el pas de las maravillas, con prlogo de Georgi
Dimitrov7 e ilustrado con los caractersticos fotomontajes de la poca y dibujos
En 1932, Mara Grehner escritora comunista alemana que cambi su del famossimo caricaturista Bors Yefmov8, se convirti inmediatamente en
nombre por el de Mara Osten conoci en Berln a Mijal Koltsov (18981940), el bestseller de los libros infantiles. Hubert, que a su llegada haba sido recibi-
el periodista ms celebre de la URSS. Koltsov no tard en encontrarle trabajo do con los mximos honores, visit el Kremlin y la tumba de Lenin, conoci a
como corresponsal en Mosc del diario Deutsche Zentral Zeitung, uno de los los mariscales Semin Budionni y Mijal Tujachevski, particip en una parada
rganos de los comunistas alemanes en la URSS. en la plaza Roja y conoci hasta al mismsimo Maksim Gorki. Todo se relata
expresivamente en el libro. Era un nio tmido y no hablaba ruso, pero pareca
Osten y Koltsov mantuvieron una relacin sentimental durante varios aos. En encantado con su nueva vida: estudiaba en una escuela alemana, asista a
octubre de 1934, la pareja se encontraba en el Sarre, en la frontera francoale- los banquetes con los que se le agasajaba y a estrenos de cines, teatros y
mana, donde en enero de 1935 iba a tener lugar un plebiscito para determinar si escuelas bautizados con su nombre, vea su foto reproducida por doquier
los habitantes de esta zona administrada por la Sociedad de Naciones desde Y todo ello mientras Osten cuidaba de que no le faltase nada.
la Primera Guerra Mundial deseaban unirse a Francia o, como finalmente

Hubert LHoste con el
mariscal Semin Budionni
maravillas
Coleccin particular
Maksim Gorki con miembros

del Komsomol
maravillas
Coleccin particular
Entre nosotros, Koltsov es conocido sobre todo como el periodista sovitico Pgina del libro Hubert
que particip como corresponsal de Pravda en la Guerra Civil Espaola. Al en el pas de las maravi-
llas con ilustraciones
poco de llegar a Espaa, se las ingeni para que Osten le acompaara duran- de Bors Yefmov y una
te temporadas como corresponsal del Deutsche Zentral Zeitung. Durante las fotografa del propio
caricaturista
estancias de la pareja en Espaa, Hubert se quedaba en Mosc, en una casa Coleccin particular
de acogida; parece ser que ni Koltsov ni Osten haban adoptado formalmente
Kliment Voroshlov
al nio, que al llegar a la URSS haba renunciado a su anterior nacionalidad. Ilustracin del libro
Hubert en el pas
de las maravillas
Hemos visto fotos de Koltsov en todos los frentes: en las filas de las Brigadas Coleccin particular
Internacionales; con Durruti en Zaragoza; con el cineasta ruso Romn Karmen
en el frente, cerca de Madrid, al principio de la guerra; en Barcelona; en
Valencia Era un hombre pequeo, de cabeza grande y poblada cabellera,
con gruesas gafas redondas. Algunos historiadores le responsabilizan de la
matanza de Paracuellos y lo definen como el hombre de Stalin en Espaa.
Se entrevist con Azaa, con Largo Caballero y con Negrn. En sus escritos
sigui la lnea ms dura del partido, criticando con la mxima dureza al Partido
Obrero de Unificacin Marxista (POUM) y a los anarquistas. De todo ello se
deduce que gozaba de mucho poder, aunque probablemente no tanto como
algunos creen. Fuera como fuese, su complejo perfil no es fcil de describir.
En su libro Idealistas bajo las balas, Paul Preston hace un retrato magnfico
de este personaje atrapado por una poca que, de algn modo, representa9: a
medio camino entre el idealista y el cnico en el que se convierte el personaje
de Karkov en Por quien doblan las campanas (1940), al que Ernest Hemingway
describe de la siguiente manera:
el hombre ms inteligente que haba conocido []. Tena

las manos y los pies pequeos, y un rostro y un cuerpo
delicados, y una manera de hablar que rociaba de saliva
a uno, porque tena la mitad de los dientes estropeados
[]. Pero [] tena ms talento y ms dignidad interior,
ms insolencia y ms humor que cualquier otro hombre que
hubiera conocido10.

Cat. 138 ALEKSANDR DEINEKA
Construyamos el Klim
Voroshlov, el poderoso
dirigible de la Unin
Sovitica, 1931
Cat. 95 Vktor Proshkin

Paracaidistas, 1937
Cat. 138
Cat. 95

Cat. 53 Kukriniksi
(colectivo formado por
Mijal Kuprinov, Porfiri
Krilov y Nikoli Sokolov)
Escenario de la operacin
fascista de combate
en Espaa, 1937
Cat. 52 Kukriniksi
(colectivo formado por
Mijal Kuprinov, Porfiri
Krilov y Nikoli Sokolov)
Barcelona, 1937
Resulta impresionante manejar los nmeros de Pravda en los que se publicaron Cat. 192 Mijal Koltsov
confiaban en las posibilidades de regeneracin del rgimen. Ninguno de ellos
las crnicas de Koltsov de la guerra de Espaa. Ocupan, a diario, desde el 9 de Obras reunidas. Volumen era un ingenuo y, a diferencia de otros, se dieron cuenta de lo que estaba suce-
II: Caza mayor, 1928
agosto de 1936 hasta el 6 de noviembre de 1937, un lugar destacado. El pblico Cat. 192
diendo, pero ambos cometieron un fatal error de clculo: no pudieron imaginar
ruso las devoraba con avidez y Koltsov estaba en la cumbre de su fama. que el terror tambin los alcanzara a ellos. Koltsov se arrim demasiado a los
asesinos para salir indemne y Bbel, que pudo permanecer a salvo en el extran-
Nacido en Kiev, Ucrania, en 1898, Koltsov era hijo de un artesano judo. Siendo jero, regres a Mosc para reunirse con su nueva mujer. Ambos crean en la
an muy joven, march a San Petersburgo para estudiar medicina, pero el importancia redentora de su trabajo, en que su pas los necesitaba y en que el
estallido de la revolucin le arrastr a la poltica, pues Koltsov fue siempre Estado proveera el sostn econmico que les permitira dedicarse plenamente
un hombre de accin. En 1918 ingres en el Partido Comunista y en marzo de a su vocacin.
1921 particip en la represin del levantamiento de los marineros de Kronstadt.
A partir de entonces se convirti en una figura destacada del periodismo. Paul Preston cuenta una ancdota que ilustra la ambigua complejidad de la
Como aviador, realiz vuelos de larga distancia sin escalas y lleg a participar figura de Koltsov. ste conduca el coche fnebre en el entierro de Vladmir
en la construccin del avin Maksim Gorki. Escribi artculos realistas y muy Mayakovski y, al parecer, condujo tan rpido que dej atrs a la multitud con-
vivos sobre sus hazaas en el aire, sobre sus experiencias como taxista y gregada para el cortejo fnebre a las puertas de la Unin de Escritores. Como
paracaidista y sobre sus largos viajes por Asia y Europa. Sus obras periods- comenta Preston: Es de suponer que esta accin fue el resultado de la impe-
ticas y literarias estuvieron salpicadas desde el principio por el relato de sus tuosidad de un hombre que en su da haba sido taxista, y no una estratagema
aventuras. Tena un corrosivo sentido del humor. del Gobierno para reducir la magnitud del homenaje popular a Mayakovski,
limitando la mala prensa de su inoportuna muerte11.
Prximo a la Oposicin de Izquierda durante los aos veinte, cont con la pro-
teccin de Lev Sosnovski, un viejo bolchevique y periodista de talento cercano El 14 de abril de 1930, a las diez y cuarto de la maana, Mayakovski se peg
a Karl Radek y a Lev Trotski. No obstante, cuando Sosnovski fue arrestado Cat. 53 un tiro en su apartamento, situado en un callejn junto a la infame Lubianka,
en 1928, se desvincul inmediatamente de su padrino. Koltsov particip en la sede central del NKVD; lo hizo con el revlver que haba utilizado doce
las celebraciones del quincuagsimo aniversario de Stalin con un panegrico aos antes para su papel protagonista en la pelcula muda No nac para el
en el que comparaba al nuevo dictador con Lenin. Habiendo renegado de su dinero (1918), dirigida por Nikandr Turkin y con guin del propio Mayakovski.
pasado, no tard en adquirir renombre. Miembro del consejo editorial de Oficialmente se dijo que se haba suicidado por un desengao amoroso, aun-
Pravda, fund las revistas Ogoniok (19281939) y Krokodil (19341938). Su nom- que es evidente que el poeta, que haba sido el megfono de la revolucin,
bramiento como jefe de la poderosa asociacin sovitica de revistas y peridi- estaba desmoralizado y profundamente desilusionado por la marcha de la
cos le convirti en uno de los personajes ms influyentes de la poltica cultural poltica sovitica y por las crticas que le diriga la implacable Asociacin de
sovitica de la dcada de 1930. Fue, adems, presidente del comit internacio- Escritores Proletarios. Tambin se rumore que los servicios secretos lo ha-
nal de la Unin de Escritores Soviticos. ban asesinado debido al carcter cada vez ms individualista de sus escritos
Cat. 52
y que sus amigos los Brik, sip y Lili, le espiaban para las autoridades. Dej
Al igual que Isaak Bbel, Koltsov representa a una generacin de escritores sus supuestas ltimas palabras por escrito:
de talento atrapados tanto por la historia como por su propio carcter. Ambos

Como suele decirse El propio Mayakovski escriba en La chinche (1929), la brillante stira sobre
el incidente queda zanjado. el Estado sovitico en la que al talento del poeta se unieron nada menos
La barca del amor que el de Dmitri Shostakvich, el de Vsvolod Meyerhold y el de Aleksandr
se destroz contra la rutina. Rdchenko, y que fue retirada de la escena de inmediato:
He pagado mis cuentas con la vida.
No hace falta enumerar (Suena un disparo. Todos corren hacia la puerta.)
Quien le hizo a quin, las ofensas mutuas. Muchacho: Zoya Berezkina se ha pegado un tiro!.
Hemos compartido armas y heridas (Todos se agolpan ante la puerta.)
A los que se quedan les deseo felicidad12. Bueno, cmo la van a poner en la clula del partido!15.
Aunque estos versos se han citado hasta lo indecible, tambin circulaba un En noviembre de 1937, Koltsov es reclamado desde Mosc para informar so-
chiste que deca: Cules fueron las ltimas palabras de Mayakovski? Por bre la situacin en Espaa. Como cuenta su hermano Yefmov, all lo espera-
favor, no disparen!. ban Stalin y cuatro de sus ms cercanos:
En la dcada de 1930, la menor iniciativa personal era susceptible de ser inter- Las preguntas a Koltsov y sus detalladas respuestas se
pretada como una forma de disidencia que adquira inmediatamente un conte- prolongaron ms de tres horas. Por fin, la conversacin
nido poltico. Incluso el suicidio se consideraba un ataque contra el partido, un termin. Y entonces, me contaba Misha, Stalin comenz
hecho polticamente execrable propio de personas deshonestas. Como medita- a bromear. Se levant, se llev la mano al corazn
ba Stalin en 1936: Una persona llega al suicidio porque teme que todo salga a e hizo una reverencia. Cmo hay que llamarle en
la luz y no quiere ser testigo de su propia deshonra []. Es uno de los ltimos, espaol?, Migel? Miguel, camarada Stalin, contest
ms arteros y sencillos medios de dejar este mundo, de escupir una ltima vez yo. Bien, Don Miguel. Nosotros, los nobles espaoles,
sobre el partido, de traicionar al partido13. le agradecemos de corazn su interesante informe.
Hasta luego, Don Miguel. Adis. Sirvo a la Unin
En Envidia (1927), Yuri Olesha dice por voz de su extrao personaje Ivn Bbichev: Sovitica, camarada Stalin. Me dirig a la puerta,
pero entonces de nuevo me llam y me pregunt de forma
Sabemos que la tumba de un joven komsomol que se ha qui- extraa: Tiene usted revlver, camarada Koltsov?.
tado la vida se adorna por turnos con coronas fnebres S, camarada Stalin, contest sorprendido. Pero, no
y con las maldiciones de sus compaeros de lucha. El piensa suicidarse con l? Por supuesto que no, an
Hombre Nuevo dice: El suicidio es un acto decadente. ms sorprendido contest yo. De ningn modo. Mijal le
Y el hombre del viejo mundo deca: No tuvo ms remedio coment a su hermano: Le molesto porque me considera
que quitarse la vida para preservar su honor14. demasiado listo16.

En otoo de 1938, mientras Koltsov pasaba una velada en el Bolshi, Stalin comunista, sera linchado. Le intentaron encontrar una casa en Mosc o en
le invit a su palco y le dijo lo mucho que le gustaba su diario de la guerra de Crimea, pero Hubert muri al poco tiempo.
Espaa y, a continuacin, le invit a presentar el libro que l mismo haba diri-
gido: Historia del Partido Bolchevique (1938). Este encargo supona, sin duda, Rerse seriamente:
una gran distincin para Koltsov, que acababa de ser nombrado miembro de La isla prpura de Mijal Bulgkov
la Academia de Ciencias. La tarde del 14 de diciembre Koltsov present el li-
bro en la Unin de Escritores, donde su discurso fue recibido con entusiasmo. En 1934, durante el i Congreso de Escritores Soviticos, Koltsov abog por la
Esa misma noche, fue arrestado por agentes del NKVD en su despacho de vigencia de la stira como un arma poltica que todava tena utilidad. Se vea
Pravda. Tras casi catorce meses de interrogatorios y torturas, fue fusilado el 2 obligado a defenderse de las crticas que desde 1925 vena recibiendo el recurso
de febrero de 1940, acusado de trotskista, terrorista y agente de los servicios pblico al humor, especialmente cuando se aplicaba a lo propio, es decir, a las
franceses, alemanes y americanos17; el mismo da que fusilaron a Meyerhold. carencias y defectos del Estado sovitico. Prudentemente, Koltsov avanz que
este tipo de humor quiz fuera innecesario cuando se hubiera alcanzado la
El libro de Hubert desapareci de la circulacin. Entre tanto, el chico haba sociedad comunista por la que todos estaban trabajando. Se acabara entonces
estado trabajando de fresador en una fbrica y quera ingresar en una escuela el bromear sobre la escasez de alimentos, la precariedad de los apartamentos
profesional, para lo que le haba pedido ayuda a Koltsov. El arresto de ste le comunales, los neologismos soviticos, los nuevos ricos surgidos a raz de la
perjudic enormemente; incluso temi que a l le esperase la misma suerte. Nueva Poltica Econmica y, por encima de todo, sobre la inmensa burocracia
Desoyendo las advertencias de sus amigos y pensando que Koltsov estaba que el Estado sovitico arrastraba consigo. Se impondra entonces la risa sana.
todava con vida, Osten viaj a Mosc y fue a visitar a Hubert. El joven, que Panteleimon Romnov, un nada desdeable autor satrico, lo formul ms clara-
tena entonces 18 aos, se haba casado. Su mujer no consinti que le abriera mente en el mismo congreso:
la puerta a Osten, al grito de enemiga del pueblo, traidora18. Hubert haba
firmado una declaracin en la que renegaba pblicamente tanto de Koltsov Me gustara expresar el deseo de que para cuando
como de Osten. El 22 de junio de 1941, Osten fue arrestada en el Hotel Balchug finalice el Primer Plan Quinquenal la stira haya
y nunca ms se supo de ella. desaparecido en la Unin Sovitica, dejando slo una
gran necesidad de buen humor, de alegre risa. [] En la
Por su condicin de alemn, Hubert fue deportado a Telmana, al norte de tierra de los Soviets se est creando un nuevo tipo de
Kazajistn, donde vivi en un campo de reclusin para extranjeros y trabaj comedia, una comedia de hroes positivos, una comedia
como pastor, bibliotecario y operador de maquinaria. Se haba vuelto a casar y que no se mofe de sus hroes sino que los describa
tena una hija. Fue arrestado y encarcelado dos veces: la primera en 1946, acu- alegremente, enfatizando sus cualidades positivas19.
sado de supuestas actividades ideolgicas antisoviticas, y la segunda por un
supuesto robo y por sabotear unos depsitos de agua. Liberado en 1955, intent El hroe positivo estaba llamado a ser el imperativo del realismo socialista que,
conseguir que lo repatriaran a Alemania, alegando que quera volver a ver a su con Maksim Gorki como patrono y con el impulso del Congreso de Escritores,
madre. Pero su to Yefmov le convenci de que en una Alemania invadida y tendra que constituirse en la revolucin cultural que acompaara los aos
sumida en la histeria antisovitica, Hubert, el nio que se hizo voluntariamente de la gran modernizacin industrial. Katerina Clark, que ha desarrollado uno

Cat. 186 Fidor Gladkov
Coleccin de obras.
Volumen 2: Cemento
(novela)
Cat. 190 Valentn Katyev

Tiempo adelante!
de los anlisis ms lcidos sobre la novela de aquel momento el gnero por Qu poda hacer en ese contexto un escritor como Mijal Bulgkov (18911940),
excelencia del realismo socialista, plantea cmo la literatura de exaltacin de que, al serle confiscados unos manuscritos, haba confesado en la Lubianka
las grandes obras de ingeniera de Stalin y la novela histrica de esos aos no ante la Direccin Poltica Unificada del Estado, la OGPU, que su pluma era irre-
compartan unos procedimientos narrativos uniformes que se pudieran llamar mediablemente satrica, molestara a quien molestara, y que no pensaba escribir
realistas, sino que se trataba ms bien de novelas cargadas de un enorme sobre los campesinos, porque no le gustaba el campo, ni sobre los proletarios
simbolismo, casi de parbolas. El requisito que las articulaba como grupo era el porque no los entenda? Slo poda intentar exiliarse.
de acercarse al patrn maestro impuesto por novelas como La madre (1906) de
Gorki. Quedaban descartados as los experimentos formales: las obras tenan En diciembre de 1928, el Teatro Kmerni de Mosc, dirigido por Aleksandr
que reflejar la partiinost (lnea del partido), caracterizada precisamente por su Tarov, estren La isla prpura de Bulgkov, cuyo subttulo ya era una decla-
representacin de una idealizacin. El hroe sera siempre un hroe positivo racin de intenciones: Ensayo general de una comedia del camarada Julio
y emblema de la conciencia poltica, el gua para el resto de los personajes, y Verne, traducida del francs al espico por Mijal A. Bulgkov, presentada en
sobre todo para el lector, en el descubrimiento del verdadero mundo socialista, el Teatro de Gennadi Panfilovich, con msica, erupcin de un volcn y marine-
como en una especie de anagnrisis de la vida sin conciencia poltica a la vida ros ingleses. La isla prpura es una stira contra lo absurdo y lo banal de los
de la conciencia, similar al desarrollo del marxismo al leninismo. procedimientos de control y censura de las obras de creacin por parte de
los comisarios del partido. Bulgkov era en ese momento el dramaturgo ms
Quizs lo ms importante para valorar la literatura de este periodo sea com- relevante de la URSS: desde haca varios aos se vena representando en el
prender, como apunta Clark, que la novela sovitica desempeaba un papel to- teatro de Stanislavski su obra Los das de los Turbn (1926), que Stalin haba visto
talmente diferente al de la novela occidental del momento. La novela socialista quince veces, y El apartamento de Zoika (1926) llevaba casi tres aos en escena.
fue un intento de crear una forma de literatura popular y, como la mayora de Cat. 186 Pero todo cambiara con La isla purpura. La Asociacin de Escritores Proletarios
esta literatura policaca, romntica, era formulista y ritualista. Otras de sus de Rusia (RAPP), que contaba con el respaldo de la prensa, no le dara respiro
caractersticas eran su carcter didctico y su respeto constante a un canon. En y la obra slo estara en escena tres meses. La stira tena los das contados
este sentido, Clark la compara con los textos hagiogrficos medievales. El canon en la URSS.
lo constituyen novelas como la ya mencionada La madre de Gorki, Chapiev
(1923) de Dmitri Frmanov, Cemento (1925) de Fidor Gladkov, La inundacin de La isla purpura es un juego de teatro dentro del teatro. La accin se inicia con
hierro (1924) de Aleksandr Serafimovich, El Don apacible (19281940) de Mijal el ensayo general de una nueva comedia, La isla prpura, escrita por un tal
Shlojov, El camino del Calvario (1921-1940) y Pedro I (19291934) de Aleksi Julio Verne, autor novel que ha bautizado sin ningn criterio lgico a sus perso-
Tolsti, La joven guardia (1945) de Aleksandr Fadyev y As se templ el acero najes con los nombres de los protagonistas de su homnimo francs: Jacques
(1936) de Nikoli Ostrovski. En esta lnea se escribieron tambin Hidrocentral Paganel, Passepartout, el capitn Hatteras, lord y lady Glenarvan El ensayo
(19301931) de Marietta Shaginian, El da segundo (1934) de Ili Erenburg y La debe efectuarse de inmediato, aunque ni el director ni los actores conocen la
baha de Kara Bogaz (1932) de Konstantn Paustovski. Tiempo adelante (1932) de Cat. 190 obra. La prisa responde a una inesperada noticia: el censor Savva Lukich, sin
Valentn Katyev es un retrato de la construccin de Magnitogorsk, una enorme cuya autorizacin no podr estrenarse la obra, se marcha de vacaciones y slo
planta metalrgica contruida a base de terrible sacrificio humano y considerada dispone de ese mismo da para evaluarla. A pesar de no haber tenido tiempo de
uno de los grandes xitos de los planes quinquenales. leer la obra, el director del teatro, Gennadi Panfilovich, le asegura por telfono

Cat. 84 Kuzm Nikolyev
Trabajadores tendiendo
la va frrea en
Magnitogorsk, 1930
Cat. 84

Cat. 171
Mijal Bulgkov, Mosc,
1929
al censor que es ideolgica hasta el tutano. Acaso cree que yo permitira

algo impropio en mi teatro?20. A continuacin, para asegurarse de que no ha-
br problemas, le pregunta al autor, Julio Verne, sobre qu trata la obra. ste
le explica que se trata de una alegora, lo que provoca el siguiente comentario
de Panfilovich: Vaya, slo me faltan las alegoras! ndese con cuidado! Savva
odia a muerte las alegoras! Ya conozco yo las tales alegoras! Por fuera son
alegoras y por dentro son de un menchevismo galopante!21.
La fuerza de la obra es excepcional; adems del disparatado y esquemtico Cat. 171
argumento, que describe hasta qu punto la poltica transforma en caricatura

la creacin artstica, es una reflexin sobre la complejidad de poner en pie La tripulacin del yate Duncan, al hacerse a la mar,
una obra, sobre el trabajo con los actores y con la escena y sobre las cirse rebel contra los capitalistas agresores. [] Tras un
cunstancias imprevistas. La obra que se va a representar tiene lugar en una terrible combate, la tripulacin arroj al mar a Paganel,
isla imaginaria, donde los aborgenes rojos viven sojuzgados por unos rabes a lady Glenarvan y al capitn Hatteras. Yo asum el
blancos. El rey de los blancos vende las espectaculares perlas que pescan mando [el sirviente Passpartout]. Los marineros ingleses
los isleos a unos marinos alemanes a cambio de alcoholes y baratijas. Un revolucionarios me piden que transmita al pueblo
grupo de ingleses llega a la isla y, olfateando una gran oportunidad comercial, aborigen que a partir de hoy nadie atentar contra su
persuaden al rey de que les ceda la exclusiva de las perlas. Al morir el rey tras libertad y su honor []. Nosotros, hermanos, saludamos
la erupcin de un volcn, sus prximos se disputan el trono. Como los abor- a los aborgenes!22.
genes han descubierto la lucha de clases, estalla la revolucin y el nuevo rey
y sus cortesanos se exilian a Inglaterra, de donde regresan disgustados por Bulgkov dirigi varias cartas al Gobierno de la URSS, e incluso al propio
el capitalismo salvaje imperante en ese pas. Tras reconciliarse con los rojos, Stalin. El 15 de abril de 1930, precisamente un da despus de la muerte de
todos suman fuerzas para combatir a los ingleses, que pretenden colonizar la Mayakovski, Stalin le llam por telfono. La famosa conversacin parece una
isla, pero que tienen que salir huyendo. pieza ms del repertorio de Bulgkov. Stalin era caprichoso en su trato con los
escritores: no permiti que el autor de El maestro y Margarita se exiliase, pero
Y el eplogo es magistral: el comisario Savva dictamina que la obra es reaccio- tampoco lo fusil, como hara con tantos otrosalgo similar a lo que hara con
naria, ya que los marineros del barco ingls, que no dejan de ser proletarios, Bors Pasternak, a quien tambin se molest en llamar por telfono en una
continan oprimidos. De forma que el director y los actores deciden cambiar ocasin y al que, al parecer, consideraba un iluminado que andaba siempre en
sobre la marcha el final de la obra: las nubes. La llamada de Stalin a Bulgkov era en respuesta a la tristsima
y valiente carta de ste fechada el 28 de marzo de 193023. En ella, Bulgkov
denunciaba la furia excesiva con la que se atacaban unnimemente sus
obras teatrales:

Tengo que declarar que la prensa de la urss est en lo cierto El Museo Estatal del Teatro Bajrushin de Mosc guarda los expresivos dibujos
[]. de la escenografa y el vestuario que el artista Vadim Rindin25 realiz para la
representacin de La isla prpura en 1928: un divertido montaje con palmeras,
Mi panfleto La isla prpura me servir como punto de
volcn y loro en el que los aborgenes, con exticos tocados, se mezclaban
partida en esta carta []. No voy a juzgar si mi obra es
con sirvientas de blancas cofias y bailarinas con tut y plumas Cats. 267 270.
graciosa o no lo es, pero debo reconocer que en la obra
Afortunadamente, se conservan fotografas de la representacin. La obra est
se yergue una sombra malfica, que no es otra que la de
muy bien construida, el trabajo de Rindin encaja a la perfeccin con el espritu
la Comisin General para el Repertorio. Es sta la que
de Bulgkov, as como con el de Tarov, a quien este estreno tambin coloc
crea esclavos, panegiristas y lacayos aterrorizados.
en una difcil situacin. El pblico debi de rerse y s, seor Bulgkov, su obra
Es sta la que destruye el pensamiento creativo. Est
tiene mucha gracia.
llevando a la ruina al teatro sovitico y acabar por
aniquilarlo.
Pero cuando la prensa germana escribe que La isla

prpura es el primer llamamiento que se hace en la URSS
a favor de la libertad de prensa [] dice la verdad.
Debo reconocerlo. Es mi deber como escritor luchar
contra la censura, sea del tipo que sea y sea cual
sea la autoridad que la detente, as como realizar los
llamamientos que sean necesarios a favor de la libertad
de prensa. Soy un entusiasta partidario de esta libertad
y opino que un escritor que pretendiera demostrar
que puede pasar sin ella se asemejara a un pez que
asegurara pblicamente que puede pasar sin agua [].
cualquier escritor satrico en la urss atenta contra el sistema sovitico.
As, cmo se imaginan que gente como yo puede tener

cabida en la URSS? [].
Ruego que tengan en cuenta que para m la imposibilidad

de escribir equivale a que me entierren vivo [].
ruego al gobierno de la urss que me ordene abandonar urgentemente su
territorio en compaa de mi esposa, liubov yevgunievna bulgkova24.

Cat. 267 Vadim Rindin
Aborigen, 1928

Figura femenina, 1928

Bailarina, 1928

Camarera, 1928
Diseos de vestuario
para la comedia de Mijal
Bulgkov La isla prpura
Cat. 267 Cat. 270
Cat. 269
Cat. 268

1
Vase Bors Yefmov, Mijal Koltsov, 4
Slo una persona se comportaba 7
Poltico comunista blgaro que, en 9
Paul Preston, Idealistas bajo las 16
Bors Yefmov, op. cit. (nota 1), p. 66. 18
Vase Bors Kardzhev, Gbert v 23
Gnrij Ygoda, el responsable 25
Vadim Rindin fue un pintor que
kakim on byl: Sbornik vospominanii, de una manera casi obscena. Beria. 1937, se instal en la URSS, donde balas: corresponsales extranjeros Vase tambin Vitali Shentalinski, stran chuds, documental cinema- mximo de la OGPU, que mantuvo trabaj para el cine y el teatro.
Mosc, Sovestski pistel, 1965, p. 71. Estaba extremadamente excitado. Su lleg a ser miembro del Sviet en la guerra de Espaa, Barcelona, Denuncia contra Scrates. Nuevos togrfico, Mosc, Production Center una estrecha relacin con Gorki y Estudi en los Svomas de Vornezh
cara, ya de por s repulsiva incluso Supremo. Particip activamente Debate, 2007, pp. 203-254. descubrimientos en los archivos lite- Dialog, 2009. con otros escritores, a los que con- y en los Vjutemas moscovitas entre
2
Nadezhda Mandelshtam, Contra en sus mejores momentos, trans- en la Guerra Civil Espaola, donde rarios de la KGB, Barcelona, Galaxia trolaba de cerca, la dej subrayada 1922 y 1924. Desde 1925, y hasta 1934,
toda esperanza, Madrid, Alianza, parentaba sus pasiones: ambicin, colabor en la creacin de las 10
Ernest Hemingway, Por quien do- Gutenberg, 2006, pp. 442-443. 19
Vase Ben Lewis, Hamer and en los archivos de la Lubianka. trabaj en el Teatro Kmerni de
1984, p. 107. Escritora y educadora, crueldad, astucia y deseo insaciable Brigadas Internacionales. Al finalizar blan las campanas, Barcelona, Crculo Tickle: A History of Communism Told Mosc a partir de 1931 como direc-
Nadezhda conoci al poeta sip de poder (Svetlana Alliluyeva, la Segunda Guerra Mundial regres de Lectores, 1978, p. 272. 17
Vase Vitali Shentalinski, op. cit. through Communist Jokes, London, 24
Vase Vitali Shentalinski, Esclavos tor de escena, donde, entre otras
Mandelshtam en 1919 y fue su Twenty Letters to a Friend, Londres, a su pas junto a las tropas sovi- (nota 16), p. 443. Segn documentos Phoenix, 2008, p. 43. de la libertad. Los archivos litera- obras, particip en Conspiracin de
esposa y compaera hasta el ltimo Hutchinson and Co., 1967, p. 15). ticas. Una vez instaurada la nueva 11
Paul Preston, op. cit. (nota 9), p. 205. a los que se ha tenido acceso rios del KGB, Barcelona, Galaxia iguales de Mijal Levidov (1927), La
arresto y la muerte de ste, en 1938. repblica blgara, presidi el nuevo recientemente, Andr Marty, la 20
Mijal Bulgkov, La isla prpura, Gutenberg, 2006, que analiza el isla prpura de Bulgkov, La sonata
Adems de Contra toda esperanza, 5
Durante el funeral, al que acudi tal Gobierno y dirigi la implantacin del 12
Vase Mayakovsky: Twenty Years mxima autoridad de las Brigadas Barcelona, Galaxia Gutenberg- expediente de Bulgkov en el captu- pattica de Mikola Kulish (1931) y
escribi Esperanza abandonada en gento que incluso hubo vctimas a rgimen comunista. of Work, cat. exp., Oxford, Museum of Internacionales, a quien Koltsov Crculo de Lectores, 1999, p. 159. lo Bajo la frula (pp. 147-177). Vase Tragedia optimista de Vitali Vishnevski
1974 (Su nombre, Nadezhda, significa causa de una avalancha, Viacheslav Modern Art, 1982, p. 90. haba ninguneado y provocado tambin, en el presente catlogo, (1933).
Esperanza en ruso). Mlotov, Lavrenti Beria y Nikita 8
Hermano de Mijal Koltsov el en alguna ocasin en Espaa, le 21
Ibdem, p. 160. el texto de Vitali Shentalinski El
Jrushchov pronunciaron sendos apellido original de la familia era 13
Vase John Arch Getty y Oleg V. devolvi el envite escribiendo una maestro y el Vozhd. La reserva
3
Vase Frank Westerman, Ingenieros discursos, antes de que el cadver Frdliand, fue el caricaturista Naumov, La lgica del terror. Stalin carta personal a Stalin en la que 22
Ibdem, pp. 253-254. Comunismo Universal.
del alma, Madrid, Ediciones Siruela, embalsamado de Stalin fuera de- propagandista ms clebre de la y la autodestruccin de los bolchevi- acusaba a Koltsov que nunca logr
2005, p. 49. La cita est tomada del positado en el Mausoleo de Lenin URSS. A travs de sus dibujos ques, 1932-1939, Barcelona, Crtica, liberarse enteramente de su pasado
discurso pronunciado por Stalin el 26 junto a su predecesor. Poco tiempo mordaces, publicados en Pravda y 2001, p. 107. trotskista y a su constante com-
de octubre de 1932 en casa de Gorki, despus, durante el xx Congreso Ogoniok, entre otros muchos medios, paero de viaje, Andr Malraux, de
encuentro durante el que se formul del PCUS, Jrushchov pronunci el ilustr las directrices del partido. 14
Yuri Olesha, Envidia, Barcelona, tener relaciones con la organizacin
la doctrina del realismo socialista: famoso discurso secreto, en el que Dependiendo del momento, su lpiz Acantilado, 2009, p. 120. trotskista POUM. Asimismo, acusaba
Nuestros tanques son intiles cuando denunciaba los crmenes de Stalin. se ceb con unos y otros enemigos, a Mara Osten de ser un agente se-
quienes los conducen son almas de Cinco aos despus el cadver de desde Trotski hasta los protagonistas 15
Vladmir Mayakovski, La chinche, creto de los servicios de inteligencia
barro. Por eso afirmo que la produc- Stalin fue exhumado y enterrado en de los juicios espectculo, pasando Vigo, Maldoror, 2009, p. 30. alemanes.
cin de almas es ms importante la muralla del Kremlin. por los nazis y los capitalistas ameri-
que la produccin de tanques. [] canos durante la Guerra Fra. Tras la
Alguien acaba de afirmar que los 6
En enero de 1953, un grupo de pres- ejecucin de su hermano, Stalin no lo
escritores no deben permanecer in- tigiosos mdicos, en su mayora judos, mand represaliar, como sola hacer
activos, que deben conocer la vida de supuestamente conspir para matar a con los familiares de los enemigos
su pas. La vida transforma al ser hu- los lderes del Kremlin. En un contexto del pueblo, y tras unos meses de
mano y vosotros tenis que colaborar de propaganda antisemita, muchos de desconcierto Yefmov regres a su
en la transformacin de su alma. La ellos fueron ejecutados o condenados trabajo en Pravda.
produccin de almas humanas es de al gulag. Tras la muerte de Stalin, los
suma importancia. Y por eso alzo mi nuevos gobernantes declararon que
copa y brindo por vosotros, escritores, las acusaciones se haban fabricado
ingenieros del alma!. falsamente por intereses polticos.
Para un relato detallado del episodio,
vase Jonathan Brent y Vladimir P.
Naumov, The Doctors Plot. Stalins
Last Crime, Londres, John Murray,
2003.

Ilf y Petrov. Las doce sillas Rosa Ferr
y la picaresca sovitica
El escritor Ili Ilf (1897-1937) lle- con stap Bnder, un cnico e ingenioso der en un Estado socialista. Aunque los medias?, ahora las preguntas eran
g en 1925 a Mosc, donde, gracias a buscavidas, y juntos corren una serie encuentros con personajes y las vario- de una naturaleza muy diferente:
la feliz intermediacin de Valentn de aventuras a lo largo y ancho del pintas situaciones que se suceden son
Katyev, conoci al hermano de ste, pas en busca de la silla correcta. Por tan divertidos como las narradas en Las Dganme nos pregunt cierto
Yevgueni Petrov (seudnimo de Yevgueni su parte, tras conocer la historia, el doce sillas, la stira era necesaria- severo ciudadano, de esos que
Katyev, 1903-1942), con quien entabl confesor de Petujova, el padre Fodor, mente ms comprometida desde un punto reconocieron el poder sovitico
una amistad y una colaboracin litera- organiza su propia expedicin. La trama de vista poltico. despus de Inglaterra y un poco
ria que durara el resto de su vida. les sirve a los autores para presen- antes de Grecia, dganme, por
tar diferentes ambientes y tipos de la Pues los tiempos han cambiado desde la qu escriben ustedes sobre cosas
Los dos procedan de familias judas poca y para narrar humorsticamente publicacin de la anterior novela: graciosas? Qu burlas son stas
de Odesa y ambos colaboraron en las las contradicciones y los aspectos ms la Nueva Poltica Econmica, la NEP, en un periodo de reconstruccin?
revistas satricas moscovitas de la risibles de la vida sovitica. La nove- ha sido reemplazada por el Primer Plan Qu les pasa, es que se han
poca. Juntos escribieron su obra de la finaliza con el asesinato de Bnder Quinquenal y el pueblo trabaja bajo vuelto locos?
mayor xito, Las doce sillas, novela y con la revelacin de que las joyas ya una enorme presin en la frentica
publicada originalmente por entregas haban sido encontradas y que con lo construccin del socialismo en un Despus de eso, todo enfadado,
en el peridico 30 dnei y posterior- obtenido por ellas se haba construido solo pas. Bnder tambin ha cambiado estuvo un buen rato intentando
mente, como libro, en una edicin un club de trabajadores. desde la aventura de Las doce sillas: convencernos de que ahora la risa
ligeramente reducida, en 1928. ahora es un justiciero que desenmascara es perjudicial.
Tres aos ms tarde, en 1931, Ilf y tanto a los aprovechados del sistema,
La obra, que tuvo un xito inmedia- Petrov publicaron, de nuevo por entre- personalizados en el ejrcito de bur- Rerse es un pecado! deca.
to como lo demuestra el hecho de que gas, El becerro de oro, una novela en cratas y de empleados filisteos, como a S, no hay que rerse! Y no hay
en 1931 ya se hubieran publicado cinco la que un resucitado Bnder que aora todos aquellos que demuestran comporta- que sonrer! Cuando veo esta nue-
ediciones, es una novela picaresca en el capitalismo planea marcharse a Ro mientos hipcritas y deshonestos. va vida, estos cambios, no tengo
la que dos grupos rivales van en busca de Janeiro, pero no sin hacerse antes ganas de sonrer, tengo ganas de
de un tesoro. En los primeros das de con un gran botn. No piensa quedarse Ilf y Petrov no eran escritores antiso- rezar!
la revolucin, temiendo que le requisen a colaborar en la construccin del soviticos, eran escritores satricos que
sus joyas, una noble anciana, madame cialismo. Convertido en detective afi- encontraron en el absurdo generado por Y los autores se justifican:
Petujova, las cose al asiento de una de cionado, lidera una banda de nios ham- las contradicciones del momento hist-
las doce sillas de su comedor; un buen pones en busca de millonarios corruptos rico una fuente inagotable de historias Pero si nosotros no nos limi-
da las autoridades expropian el mobi- a los que robar. Consigue apoderarse ejemplares. En la Nota de los autores tamos a rernos replicbamos.
liario del piso y las sillas se disper- de una fortuna amasada fraudulenta- de El becerro de oro describen, en muy Nuestra finalidad es precisamente
san. En su lecho de muerte, la anciana mente por el capo de una mafia local, pocas palabras y usando el recurso de la stira de aquellas personas
le cuenta la historia a su yerno, pero cuando est a punto de salir del supuestas preguntas planteadas por un que no comprenden el periodo de
Ippolit Vorobinov, un mariscal zarista pas lo pierde todo. Casi todo, pues ciudadano, cmo ha cambiado la situacin reconstruccin1.
convertido muy a su disgusto en modesto conserva una joya, un becerro de oro, entre 1928 y 1931. Si antes solan pre-
funcionario. Vorobinov traba amistad metfora de que el dinero no tiene po- guntarles cmo es eso de escribir a
450 451
Ilf y Petrov. Las doce sillas
Cat. 176
Cat. 188 Cat. 218
Cat. 176
Ili Ilf y Yevgueni Petrov
en una avenida, dcada de
1930
Cat. 172
Yevgueni Petrov en su
despacho de Mosc, 1929
Cat. 188 Ili Ilf

y Yevgueni Petrov
Las doce sillas (extracto
de la novela), 1929
Cat. 218 Ili Ilf

Y Yevgueni Petrov Cat. 189
La sutil diplomacia,
Cat. 172
dcada de 1920
Manuscrito con dibujos
de Yevgueni Petrov en los
mrgenes
Cat. 189 Ili Ilf

y Yevgueni Petrov
Las doce sillas, 1933
452 453
Desde luego, eran malos tiempos para el Fadyev se refera, naturalmente,

sentido del humor. Esta carta dirigida a El becerro de oro. La novela no pasa- Por amor o por fuerza, el escritor Aleksandr Fadyev
colabor en la represin estalinista contra los
por Aleksandr Fadyev a los autores es ba los filtros oficiales de los rganos
escritores a travs de su cargo de censor, denunciando
sumamente elocuente al respecto: de censura de la Direccin General de a algunos y difamando a otros a instancias de las
autoridades. Fue presidente de la Unin de Escritores
Asuntos Literarios y Editoriales, por
desde 1938 hasta 1944 y se suicid en 1956
Queridos Camaradas Ilf y Petrov: lo que su publicacin pareca impro-
Disculpadme por haber tardado bable. No obstante, en 1933, Maksim
terriblemente con vuestro manus- Gorki, presidente de la recin creada
crito. Pero durante los ltimos Unin de Escritores nico rgano de
meses la ausencia de Averbaj y representacin de los autores, inter-
Kirshon me han tenido extraordi- vino personalmente. As, la publi-
nariamente ocupado. cacin de la novela fue posible, en
parte, gracias al decreto de supresin
Que la novela es inteligente y que de todas las asociaciones literarias
Cat. 174
tenis talento ya lo sabis voso- promulgado un ao antes, pues el prin-
tros. Pero a pesar de todo vuestra cipal enemigo de los llamados com-
stira es superficial. Y las cosas paeros de viaje, entre los que se
contra las que estis disparando contaban Ilf, Petrov, Mijal Zshchenko
son las ms caractersticas de una y Bors Pilniak, entre otros, era la
parte muy importante de nuestro Asociacin de Escritores Proletarios de
periodo formativo. Las aventuras Rusia (RAPP), que hasta entonces haba
de stap en la forma y contenido ostentado un poder decisivo.
que les dais son prcticamente
inimaginables hoy en da. Y el Ilf y Petrov nunca firmaron denuncias
Cat. 183
pequeo burgus es ms peligroso y consiguieron no perder la dignidad.
de lo que pueda parecer a primera En 1933, cuando Gorki puso en marcha
vista. Desde este punto de vista el famoso proyecto del libro sobre el
la novela est pass. Otra es que Bielomorkanal, una nutrida brigada de
el personaje ms atractivo de la escritores acudi al lugar y se prest
novela es stap Bnder. Y es un
hijo de puta. Naturalmente, por
Cat. 174
todas estas razones la Glavlit no Aleksi Fadyev, 1933
est de acuerdo con la publicacin El tintero, que representa el Kremlin, se encontraba

Cat. 183 Aleksandr Fadyev
nicamente en los escritorios de los integrantes del
del libro. La derrota
rgimen o de figuras muy cercanas a l
Fadyev, 19 de noviembre de 19322
Cat. 235
Tintero perteneciente
a Aleksandr Fadyev,
dcada de 1940 Cat. 235
454 455
a exaltar esta primera gran obra de nes para Pravda y para algunas revistas prlogo. Posteriormente, Petrov sigui
ingeniera estalinista, que le cost humorsticas, para los que utilizaron trabajando como periodista, como editor
la vida a muchos de los prisioneros del diversos seudnimos, incluido el de del semanario Ogoniok y como corres-
gulag que trabajaban en rgimen de es- Fidor Tolstoyevski. Uno de sus relatos ponsal de guerra. En 1942, durante la
clavitud. Ilf y Petrov estuvieron entre ms clebres es Cmo se cre Robinson Segunda Guerra Mundial, muri en un
los escritores invitados, pero tras (1933), donde narran la imposibilidad de accidente de aviacin en Sebastopol.
el viaje no contribuyeron con ningn concebir un Robinson sovitico debi-
relato al panegrico. Al contrario, se do a las imposiciones de la correccin Las doce sillas y El becerro de oro
retiraron discretamente del proyecto, poltica: Robinson no podra estar solo dejaron de reeditarse entre 1939 y 1956,
aunque tuvieron que manifestarse pbli- en su isla, sino que tendra que vivir por considerarse ideolgicamente per-
camente a favor de la iniciativa. all rodeado de burcratas. Otras obras niciosas, pero la fama alcanzada por
destacadas son Invitados maravillosos el personaje de stap Bnder fue tal
Pocos aos despus, Ilf y Petrov em- (1935) y Tonya (1937). Aunque el objeto que la expresin ser un stap Bnder
prendieron un viaje juntos, primero a de estas stiras segua siendo la vul- pas a utilizarse popularmente como
Europa y ms tarde, en octubre de 1935, garidad, la mezquindad, la codicia y la sinnimo de ser un cantamaanas, y
a Estados Unidos, pas que recorrieron hostilidad a los verdaderos ideales del muchas de las ocurrencias del personaje
en un Ford durante tres meses y medio Estado sovitico, progresivamente, estas pasaron a formar parte del habla comn.
como corresponsales del diario Pravda. crticas se fueron haciendo ms explci-
All conocieron, entre otros, a Ernest tas y menos ambiguas.
Hemingway, a Upton Sinclair y a John
Dos Passos. A partir de las crnicas En 1934, los autores colaboraron
del viaje y de las notas y materiales con Katyev en la comedia La no-
acumulados durante el mismo escribie- via rica, que fue censurada y nunca
ron el libro La Amrica de una planta3 lleg a estrenarse, y en el guin de
(1937). No se sabe con exactitud cul la famosa pelcula Circus, de Grigori 3
El ttulo seala la idea
fue el encargo oficial que recibieron Aleksandrov, aunque durante su realiza- de que la Amrica que han
conocido, en contra de lo
los autores al emprender esta aventura, cin se introdujeron tantos cambios
que dicta el tpico, no se
pero el libro que result de ella no es en el guin que los autores no lo reduce a los rascacielos
neoyorquinos, sino que, en
la stira del sistema capitalista ame- firmaron.
realidad, las viviendas
ricano que algunos esperaban, sino una de casi todo el pas son
casas unifamiliares. Con
descripcin humorstica, matizada Ilf muri prematuramente de tuberculo- 2
Vase Alice Nakhimovsky, el ttulo Fotografas
y nada superficial de sus impresiones sis en 1937. Dos aos despus, Petrov Death and Delusion, en americanas, los autores
Katherine Bliss Eaton publicaron en Ogoniok
de viaje. public el Diario de notas de su amigo,
(ed.), Enemies of the las instantneas que
que Ilf haba escrito, ya enfermo y People: The Destruction realizaron durante su
of Soviet Literary, viaje. Ms tarde, stas
Ilf y Petrov tambin colaboraron en la desilusionado, durante los dos lti- 1
Ili Ilf y Yevgueni Theater and Film Arts se reunieron en forma
escritura de relatos breves y folleti- mos aos de su vida, con un magnfico Petrov, El becerro de oro, in the 1930s, Evanston, de libro con un prlogo
Barcelona, El Acantilado, Northwestern University elogioso de Aleksandr
2002, p. 9. Press, 2002, p. 212. Rdchenko.
456 457
Mijal Zshchenko. Rosa Ferr
El humor tiene los das contados
Mijal Zshchenko (1895-1958) escribi Poco tiempo despus, Andri Zhdnov

centenares de cuentos satricos que en le tachaba de parsito en un dursimo
la tradicin del skaz o relato coloquial discurso, acusndole de ser un escritor
ruso describen las situaciones cmicas sin convicciones polticas cuyo cinismo
que la implantacin del comunismo trajo corrompa a la sociedad. Poco aprecia-
consigo. Sus relatos dan expresin al do por Stalin, su relato Las aventuras
desconcierto del ciudadano de a pie de un mono publicado en la revista
en su lucha cotidiana por sobrevivir Zvezda en 1946, en el que un mono es
durante las dcadas de 1920 y 1930: reeducado como un ciudadano sovitico,
la escasez de vivienda, la corrupcin, probablemente fuera la gota que colm
el pillaje, el nuevo e impenetrable la paciencia del lder. Reducido al
lenguaje ideolgico del Estado sovi- ostracismo y deprimido, Zshchenko se
tico Zshchenko vivi la mayor parte vio obligado a trabajar como traductor
de su vida en Leningrado, donde, junto y zapatero y nunca volvi a publicar
a Nikoli Tjonov, Vktor Shklovski, obra propia.
Vsvolod Ivanov, Elizaveta Polonskaya,
Lev Lunts, Vladmir Pozner, Nikoli
Nikitin y Konstantn Fedin, entre otros,
form parte del grupo de la herman-
dad de los Serapin, fundada en 1921 Cat. 211
por autores que defendan la libertad

creativa y la maestra formal. Aunque
pudo trabajar con libertad en la dcada Cat. 177
de 1920, durante la que lleg a ser

enormemente popular, sus relatos nun-
ca encajaron con la actitud idealista
y positiva de los planes quinquena-
les. En agosto de 1946 fue expulsado
de la Unin de Escritores junto a Anna
Ajmtova.
Cat. 177
Mijal Zshchenko, dcada
de 1930
Cat. 211 Mijal Zshchenko

Gente superflua
458 459
La historia del Belomorkanal. Rosa Ferr
Poetizando el gulag
En agosto de 1933, una brigada de 120 Averbaj, Mijal Zshchenko, Valentn del XVII Congreso del Partido en en-
escritores viaj al norte del pas para Katyev, Nikoli Tjonov, Bors Lapin, ero de 1934. Seis semanas despus se
conocer las obras del Belomorkanal, una Lev Slavin, Vsvolod Ivanov, Nikoli imprimieron otras 45.000 copias y, al
iniciativa promovida por Gnrij Ygoda, Dmitriev, Vera Inber, Aleksi Tolsti, poco tiempo, 150.000 ms, esta vez
jefe del OGPU, para construir una va de Vktor Shklovski yDmitriMirski; ya sin medalln. En 1934 se publicaron
navegacin de 227 kilmetros, excavados aunque no todos por voluntad propia. otros 80.000 ejemplares, de formato
en granito, entre el mar Blanco y el El libro, que consta de quince cap- ms pequeo, y, en 1935, 30.000 ejem-
Bltico. El proyecto, realizado a una tulos, es la primera obra literaria plares ms.
velocidad frentica en veinte meses, sovitica colectiva, en la lnea de las
repartidos entre 1931 y 1933 y prc- tesis de Gorki director del proyecto,
ticamente de forma manual por 126.000 aunque no viajara junto al resto de
escritores al Belomorkanal sobre el Cat. 187
presos, los llamados canalarmistas,
se publicit en la prensa como una de trabajo de los escritores en brigadas.
las primeras grandes obras de ingeniera A excepcin del prlogo de Gorki, La
de Stalin aunque el resultado de la verdad del socialismo, de su eplogo
obra decepcion al Vozhd y como el o conclusin, La primera experiencia,
primer gran experimento sovitico y del relato de Zshchenko, Historia
de perekovka, o reeducacin de los de una reeducacin, los ensayos fueron
presos a travs de trabajos forzados. escritos colectivamente por grupos de
La obra le cost la vida a miles entre tres y siete escritores e in-
se habla de al menos 11.000 muertos cluyen ttulos tan elocuentes como
de canalarmistas, presos polticos, El pas y sus enemigos, Acabando con
comunes y kulaks ya fuera por desnutri- el enemigo de clase, Los prision-
cin, por agotamiento o por el fro po- eros, La gente cambia de profesin,
lar en invierno y el calor y las plagas Los chekistas o En nombre de Stalin.
de mosquitos en verano. Aunque el canal El libro fue escrito y publicado bajo
es estrecho, poco profundo y tiene poco el control de la OGPU en cinco meses.
trfico, todava permanece en uso. La primera edicin, que incluye un Para informacin detallada sobre el tema, vase
Cynthia A. Ruder, Making History for Stalin:
medalln metlico con el perfil de
The Story of the Belomor Canal, Gainesville, Florida,
El libro Belomor, redactado finalmente Stalin, consta de 4.000 ejemplares, University Press of Florida, 1998. En su obra,
Ruder reconstruye las implicaciones sociales,
por 32 escritores, es un panegrico que fueron obsequiados a los delegados
polticas y culturales del proyecto, que sera el
sobre la labor del OGPU en la reedu- primero en institucionalizar la filosofa de la
Cat. 187 Maksim Gorki, perekovka: la idea de que se poda transformar a
cacin productiva de elementos subver-
Leopold Averbaj y un disidente o malhechor en un ciudadano sovitico
sivos y delincuentes para la construc- Semin Firin (eds.) a travs de los trabajos forzados y la reeducacin
Belomor, historia de la ideolgica. El Belomor funciona como un microcosmos
cin del nuevo Estado sovitico. Entre
construccin del canal que representa la vida y las tensiones en la litera-
sus autores se encuentran Leopold I. V. Stalin entre tura de la Rusia sovitica
el mar Blanco y el mar
Bltico, enero de 1934
460 461
La historia del Belomorkanal.
Poetizando el gulag
ALEKSANDR RDCHENKO
Construccin del canal
entre el mar Blanco y
el mar Bltico, 1933
Fotomontajes y fotografas
de Aleksandr Rdchenko
para la cubierta e inte-
riores del n. 12 de USSR
im Bau (edicin alemana de
la revista URSS en cons-
truccin), Gosizdat, Mosc
Coleccin particular
462 463
La historia del Belomorkanal.
Poetizando el gulag
Cat. 191
Cat. 191 Semin Kirsnov

Plan quinquenal, 1932
(Incluye Mapa de la cons-
truccin del socialismo de
Aleksandr Rdchenko)
464 465
La electricidad no tiene patria. Miquel Cabal Guarro
La prosa porosa de Andri Platnov
Pero, dnde est la libertad? El canto nocturno de los tubos Nacido en Vornezh en 1899, e ingeniero Cuando todo sea complicado, denso
Lejos, en el futuro, ms all aerodinmicos en todas las ciuda- electrotcnico de formacin, Platnov e incomprensible, entonces habr
de las montaas del trabajo, ms des importantes del mundo: sta particip en la guerra civil rusa como trabajo para el pensamiento ho-
all de las nuevas tumbas de los es la meloda del tiempo, de la corresponsal en el frente para varios nesto, y los elementos extraos
muertos. historia. peridicos rojos. Durante los lti- no podrn penetrar por las grie-
Una novela tcnica (1931)1 Cuaderno de notas (1933) mos meses de la guerra fue ayudante de tas de la complejidad.
maquinista en un tren militar. La cruel Chevengur (1929)
La frase final de Una novela tcnica sequa de 1921 le impresion de tal

contiene varias de las preocupacio- forma que, entre 1922 y 1926, ejer- En su estrategia personal por la
nes fundamentales de Andri Platnov ci como meliortor, es decir, como mejora, por el avance revoluciona-
(1899-1951): la libertad, el futuro, ingeniero especializado en la gestin rio, Platnov abraz ideas que, por
el trabajo y la muerte. La creacin de agraria, en la mejora de los culti- momentos, se acercaban a las de los
Platnov est permanentemente asenta- vos, del riego y de la electrifica- futuristas que poblaron el paisaje de
da sobre estos cuatro pilares. Son las cin, compaginando esta actividad con la literatura rusa tras la revolucin.
cuatro patas que sustentan su obra, su la redaccin de artculos tcnicos y la Sin embargo, el temor al estancamien-
imaginario, su esperanza, su desespe- poesa. Platnov crea en la revolucin, to que poda suponer integrarse en una
racin. Platnov utiliza estos cuatro estaba convencido de su importancia, de corriente especfica hizo que el autor
fundamentos para ejercer su particular su absoluta necesidad. rehuyera dogmas y manifiestos y, como
revolucin pero, al mismo tiempo, se l mismo afirm, que siguiera su propia
sirve de sus respectivos antagonistas, Enfrentado a la pesada burocracia esta- corriente.
a saber, la represin, la historia, la tal, que ya despuntaba como un verda-
miseria y la vida. Por el mero princi- dero sedante para el gigante sovitico, vido lector de todo tipo de literatu-
pio del equilibrio de fuerzas, dichos y ajeno a la apisonadora ideolgica de ra, ya fuera ficcin, ciencia, tcnica
antagonistas actan como cables ten- los rganos del partido, Platnov quiso o poesa, Platnov elabor un discur-
sores: en cuanto el autor asienta una trabajar en favor de la revolucin de so propio en el que se solapan medio
obra sobre la base de sus pilares, los una forma ms bien independiente. Fue y mensaje, en el que el qu y el cmo
tensores inmediatamente la empujan, la as como se conden a la soledad y a la son una misma entidad, casi inter-
levantan, la alejan del punto de par- frustracin, como se coloc en la para- cambiable. Su estilo, su lengua, su
tida y le dan una tonalidad inespera- djica situacin de quien, sabindose filosofa y su obra forman un todo
da y acertadamente extempornea. Este Cat. 178 revolucionario, termin siendo acusado indisoluble y, a veces, aparentemente
juego de tensiones es lo que convierte de todo lo contrario por obcecados insondable.
la obra de Platnov en una de las ms rbitros de una realidad ficcionada,
originales de la literatura rusa del absolutamente manipulada y adaptada a
siglo xx. las exigencias de una clase dominante
que tena que generar y mantener un es-
Cat. 178 pejismo constante.
Andri Platnov, invierno
de 1940-1941
466 467
La electricidad no tiene patria.
No hay que escribir con talento, si hace una lectura relajada, casi auto- Los personajes de la revolucin pla- Y del mismo modo que subvierte un orden
sino con humanidad: con el senti- mtica del texto, si lo lee como si lo tonoviana se expresan con torpeza, establecido en el lenguaje, Platnov
do directo de la vida. mirara, es probable que su mente llegue utilizan un vocabulario que descono- intenta extender su particular cruzada
Cuaderno de notas (1931-1932) a recoger el valor profundo de la crea- cen y lo hacen de una forma imprecisa a sus personajes. Como sacados de una
cin del autor. Contra todo pronstico, y exageradamente desvergonzada. Y es parada de caballeros andantes venidos
En el camino hacia su revolucin per- la lectura de Platnov exige un grado precisamente por este motivo por lo a menos, los (anti)hroes de Platnov
sonal, Platnov invent una lengua considerable de relajacin mental. que resultan tan transparentes; es con- recorren grandes distancias, cruzan
rusa propia. El escritor consideraba No hace falta mantener la atencin: cretamente esta imprecisin constan- estepas infinitas, padecen hambre,
imposible que un pueblo que utilizara el juego de tensiones est incluido te la que los hace tan comprensibles. dolor, penurias, y siempre a causa
una lengua del pasado pudiera avanzar en la lectura. La complicacin per se: he aqu el de un impreciso ideal revolucionario.
hacia una sociedad socialista, por lo motor de la revolucin lingstica de En su odisea quijotesca coinciden con
que estimaba imprescindible modificar Querido camarada y amigo Sasha! Platnov. La lengua del autor no es mo- otros de su misma condicin, pero en
el cdigo lingstico y crear una len- El comunismo est aqu, y vi- noltica; ms bien goza de cualidades su camino se encuentran tambin con
gua rusa adaptada a la nueva realidad. ceversa. Tendras que acudir como la flexibilidad, la adaptabilidad, los ms desdichados, los olvidados, los
Sobre la base de un lxico cargado de enseguida. Aqu slo trabaja el la capacidad de regeneracin La lengua desgraciados, los marginados de la re-
elementos populares y dialectales, tra- sol en verano; la gente se dedica rusa de Platnov es una fina epidermis: volucin.
dicionalmente apartados de la lengua nicamente a la amistad sin amor. sensible a los ms nfimos estmulos,
literaria, Platnov cre un sistema lin- Las mujeres intentan conseguir absorbe y expulsa a partes iguales y, El retrato que hace Platnov de las
gstico que asombra al lector por chales donde sea, aunque resultan adems, es lisa y rugosa, plida y mo- condiciones miserables en las que viven
su enorme expresividad. Lejos de los agradables y, por tanto, clara- rena, suave y spera. los campesinos de la Rusia esteparia
clichs decimonnicos y de la prosa mente peligrosas. Tu hermano o de los aos posteriores a la revolucin
altisonante de reminiscencias eclesis- pariente no me cae muy simptico. En el pueblo, la viejecita se y la guerra civil es uno de los ms
ticas de los clsicos rusos y de muchos A propsito, vivo como un sujeto, baj de mis brazos al pasar al escalofriantes y crueles testimonios
de sus coetneos, Platnov parece em- pero solamente pienso en m, lado de una isba. Me desped de que se han escrito. El autor presenci
prender algo que va ms all del acto porque no me respetan en absolu- ella besndola en la mejilla y en primera persona las atrocidades
literario. to. No hay acontecimientos, dicen decid dedicarle mi vida, porque de la guerra. Esta experiencia traum-
que es ciencia e historia, pero en la juventud siempre nos parece tica le dej como herencia un sentimien-
En determinados fragmentos, la prosa no se sabe. Con respeto revolu- que queda mucha vida y que nos va to de inmensa misericordia hacia las
del autor da la impresin de transmitir cionario, Kopionkin. Ven por amor a alcanzar para todas las viejas. vctimas de la injusticia, hacia los
imgenes y sensaciones de su inconscien- al ideal comn. La patria de la electricidad (1939) ms desfavorecidos. Al mismo tiempo,
te. Si el lector intenta comprender el Chevengur (1929) le dio la capacidad de retratar el
valor literal de lo que Platnov dice, horror y la tragedia de una forma pro-
si intenta analizar su contenido como si funda y conmovedora, de una forma que
de un texto literario ms se tratara, es nace de la conmiseracin, sin tener
ms que probable que se sienta obligado que recurrir a la compasin explcita.
a desistir y que considere su objetivo
poco menos que imposible. Sin embargo,
468 469
Ninguno de los campanarios de estilsticos: hace trizas la tradicin

Chevengur tocaba, se escucha- e incorpora toda suerte de elementos
ba solamente la agitacin de la para elaborar escenas de una extraa e
poblacin bajo el sol callado hipntica fuerza.
de las llanuras de labranza. Al
mismo tiempo, en la ciudad se Sartorius vio que el mundo estaba
movan las casas: seguramente las hecho bsicamente de una materia
arrastraba gente que no se divi- desgraciada a la que era casi im-
saba desde el lugar en el que se posible amar, pero que haba que
encontraba Aleksi Aleksyevich. comprender.
De repente, ante sus ojos se Feliz Mosc (1935)
inclin un jardn y se march le-

jos, armoniosamente: lo traslada- Esta materia que compone el mundo es la
ban tambin, con sus races, a realidad, la accin diaria, el presen-
un lugar mejor. te. Platnov sabe que los protagonistas
Chevengur (1929) de la vida cotidiana estn obligados
a comprenderla, aunque no les resulte
Capaz de crear las ms turbadoras atractiva, aunque se desarrolle de una
imgenes del oprobio de la guerra, forma desagradable y complicada.
Platnov es tambin un magnfico na-
rrador de la poesa de la cotidiani- Con respecto a su prosa, la sensa-
dad. Su lrica prosaica es ligera y cin puede llegar a ser parecida: da
difana, sorprendente por su sencillez, la impresin de que las novelas y los
ocurrente por su temtica, potica por relatos de Platnov son imposibles de
naturaleza. El autor tiene la virtud amar, pero que comprenderlos, en un
de imaginar, de adivinar el complemen- sentido amplio, es ms que necesario. Cat. 150
to ideal para cada imagen. Es capaz de Su narrativa es un prisma que convierte

sugerir, de incorporar elementos fan- la realidad sovitica de la posguerra,
tsticos a la narracin con una natura- esa materia desgraciada, en algo que
lidad pasmosa. Platnov es un maestro, podemos captar de forma inconsciente,
un mago de la manipulacin potica. casi mgica.
Puede convertir una rplica cualquiera
en la stira ms despiadada, una imagen
cotidiana en un paisaje onrico, un
detalle insignificante en una larga di-
gresin. El escritor aplica igualmente
Cat. 150 Dmitri Moor
su rebelin particular a los recursos Ayuda!, 1921
470 471
Chikln entr en la fragua con vctima ms de una estructura dicta- Sin embargo, Platnov nunca intent
Nastia en brazos. Yelisi se torial que fomentaba la homogeneidad sacar partido de esta situacin. No se
qued esperando fuera. El herrero artstica y la mediocridad creativa hizo la vctima trgica, no llorique
meca el aire del fogn con la para impedir que cualquier sombra de en la mesa de Maksim Gorki, no tuvo
mancha y un oso golpeaba huma- duda se cerniera sobre la autoridad, delirios mesinicos ni se llen de re-
namente con un martillo contra nica e implacable. Una estructura que sentimiento. No, Platnov continu tra-
el yunque una barra de hierro prcticamente consigui acabar con la bajando, intentando publicar, elaboran-
al rojo vivo. [] El oso dej de sensibilidad y el talento de toda una do un discurso propio que va mucho ms
martillar, se apart y, sedien- generacin. all de la pgina escrita. Y barriendo
to, se bebi medio cubo de agua. las escaleras de la Unin de Escritores
Despus sec su cara de proletario Con el socialismo no habr maldad de la URSS para ganarse el pan. Muri
fatigado, escupi en su garra y ni desesperacin, pero quedar en 1951, enfermo de la tuberculosis que
volvi al trabajo de martillador. un profundo sufrimiento. No habr le haba contagiado su hijo Platn.
La excavacin (1930) desprecio, pero s odio
Cuaderno de notas (1931-1932) Pero, qu diablo te lleva?
La obra de Platnov es uno de los te- pregunt Anna Gavrlovna. La
soros que los piratas del KGB decidie- El propio Platnov fue protagonista del nevisca se ha calmado, el dedo
ron esconder. Cuesta hacerse cargo de profundo sufrimiento y del inmenso te aguantar bien en la mquina
la extraordinaria importancia que las odio que haba pronosticado: fue re- Por qu tienes que esforzarte
autoridades soviticas atribuan a las presaliado a travs de su hijo Platn, tanto por los dems? Sin ti ya
ficciones literarias hostiles, des- detenido el 28 de abril de 1938, a hay gente, all!
afectas o sencillamente no entusiastas. los quince aos de edad, por supuestas Hay gente, Anna Gavrlovna, pero
Cul es el inmenso peligro que repre- actividades de terrorismo y espionaje. yo no estoy respondi Piotr
sentaban para el Estado las creaciones El hijo del escritor pas dos aos en Savlich con paciencia. Y sin
de este y de otros autores? Es posible crceles y campos de trabajo antes de m la gente est incompleta!
que el estilo de Platnov superase con regresar a su hogar para morir, enfermo El viejo mecnico (1940)
creces la capacidad de los censores. de tuberculosis, a los veinte aos.

Quizs alguien decidi que aquellas
obras debieran ver la luz en un futuro
ms bien lejano, que el lector an no
estaba preparado para ellas. Quiz la
incomprensin total del mensaje lite-
rario fuese la mayor amenaza que poda
percibir un Estado imbcil. Sea como
fuere, el hecho es que Platnov apenas
public en vida. Tan solo algn cuento
infantil, algn relato suelto2. Fue una
472 473
Cat. 204 2
Tres compilaciones de
relatos (algunos escri-
tos como corresponsal de
guerra) y algunos cuentos
infantiles fue todo lo
que Platnov public en
vida. Tras la muerte del
autor vieron la luz otras
compilaciones de relatos y
novelas breves en 1958 y
1965. Las piezas clave de
la distopa de Platnov no
se publicaron hasta mucho
despus, ya con el des-
hielo, e incluso durante
la perestroika. Dzhan (es-
crita en 1935) se public
con recortes en Mosc en
1978. Kotlovn (1930) se
1
Todos los textos son public en ruso en la RFA
de Andri Platnov y han y en Londres en 1969 y por
sido traducidos del ori- primera vez en la URSS en
ginal ruso por Miquel 1987. En 1978 se public
Cabal Guarro a partir de una seleccin de obras es-
las obras completas en cogidas. Chevengur (1928)
ocho tomos de la editorial se public en Rusia por
Vremia (Mosc, 2010-2011) primera vez en 1988. Hay
Cat. 204 Andri Platnov y de la edicin de los que destacar que, en todos
Las esclusas de Yepifn, cuadernos de notas del au- los casos, las obras de
1927 tor preparada por Natalia Platnov que se publicaron
Kornienko para IMLI RAN en la URSS fueron previa-
(Mosc, 2006). mente censuradas.
474 475
El realismo
Ekaterina Degot
socialista desde
el punto de vista
de la crtica del arte calificacin se encuentra nicamente en los documentos oficiales del partido,
entre artistas y tericos tan importantes como Mijal Lfshits exista un consenso
acerca de que el arte sovitico recorra un camino propio, contrapuesto al del
arte occidental, que inclua una actitud distinta hacia el concepto de forma y que
La eleccin del trmino realismo socialista como definicin normativa del era una suerte de realismo, si bien preferan no pronunciar la palabra socialis-
arte y la literatura soviticos pertenece a Isif Stalin. A principios de los aos ta, marcada por su uso estalinista, optando en su lugar por hacer hincapi en
treinta, estudiosos de la esttica, tericos y escritores le propusieron varias al- su carcter dialctico. Quiz deberamos rechazar por completo el concepto de
ternativas para el trmino: arte proletario, dialctico-materialista, comunista realismo socialista, como ya hicieran ellos, y concentrarnos en el arte comunista
Incluso cuando la palabra realismo fue objeto de consenso, aparecieron, entre como un realismo postvanguardista de fuerte acento antiformalista. No obstante,
otras, opciones como realismo tendencioso (Vladmir Mayakovski) o realismo si hay que seguir hablando del realismo socialista, ante todo habr que prestar
monumental. atencin a los aos que precedieron a la promulgacin de este trmino.
Como muchas de las elecciones de Stalin, esta tampoco fue la ms acertada. La literatura acadmica sobre el realismo socialista examina esencialmente la
El trmino realismo socialista no se entiende por s slo y se confunde frecuen- produccin artstica posterior a 1932, contraponindola a las vanguardias como
temente con el realismo social americano de la poca de la Gran Depresin. un tipo de arte totalitario, propagandstico y mitificador revestido de formas con-
Se supona que el nombre funcionara de forma dialctica, de tal manera que servadoras1. De acuerdo con este punto de vista, en 1932 las vanguardias fueron
su significado se revelara al entrecruzarse las dos partes de su significante. prohibidas en la URSS y todos los artistas fueron incorporados a la fuerza a
El concepto de realismo marcaba la diferencia respecto de la tendencia que la Unin de Artistas, sometida al dogma del estilo conservador y en la que no
imperaba anteriormente en el arte ruso, el futurismo, dado que se consideraba haba lugar para la individualidad. Por lo general, esta posicin liberal y habi-
que los sueos de sus miembros acerca del porvenir ya se haban hecho rea- tualmente anticomunista se centra en el mbito de la historia de la literatura y
lidad; adems, incluso los propios exfuturistas rechazaban ya tanto el trmino tiene poco en cuenta tanto los hechos de la poltica artstica de la URSS como
futurismo como las formas geomtricas que caracterizaron el estilo. La palabra la especificidad de la produccin artstica posterior al dadasmo, corriente que
socialista estaba llamada a distinguir este nuevo realismo del burgus, tanto el duda de la expresin individual y que utiliza las formas conservadoras a modo
viejo y decimonnico como el occidental y moderno. de citas. Los historiadores del arte que mantienen esta postura tienden a no
prestar atencin a los trabajos tardos de Kazimir Malvich, en los que el autor
Durante los aos treinta, los artistas soviticos se comprometieron de forma regresa a la pintura figurativa, por considerar que son fruto de la presin poltica.
sincera con la bsqueda de un tipo de expresin artstica, involucrndose en la
reflexin sobre cmo haba de entenderse el trmino realismo socialista. En l Un punto de vista ms matizado, tanto artstica como polticamente, es el que
poda verse la autodenominacin del arte comunista en su conjunto, promovida manifest el crculo de historiadores del arte norteamericanos de izquierdas
en el momento en el que la nueva sociedad estaba lista para definir su originali- agrupado en torno a la revista October, sobre todo en el influyente artculo de
dad econmica, institucional y esttica, el periodo de la revolucin estalinista de Benjamin Buchloh De la factura a la factografia2. Esta aproximacin abre
finales de los veinte y principios de los treinta que sent las bases del Estado que una divisoria interna en la propia vanguardia, distinguiendo, por ejemplo, los
perdurara hasta 1991. Aunque desde el final de la Segunda Guerra Mundial esta periodos leninista y estalinista de El Lissitzky y Gustavs Klucis. Los autores
476 477
Kazimir Malvich
Retrato de un hombre,
19331934
leo sobre lienzo,
58 x 47 cm
Museo Estatal Ruso,
San Petersburgo
del mencionado crculo tambin sealan la ruptura entre vanguardia y esta-

linismo y la progresiva transicin del montaje explcito al montaje oculto, a la
homogeneidad y a un lenguaje sinttico. Esta lnea de opinin se form en
buena parte bajo la influencia del artculo Avant-Garde and Kitsch (1939), de
Clement Greenberg, en el que el autor analizaba por primera vez el arte sovi-
tico desde el punto de vista de la modernidad occidental, describindolo como
el ms clamoroso ejemplo de kitsch y contraponindolo a la vanguardia ms
innovadora, por su carcter mecnico, y a la obra nica, por su propensin a
la reproduccin masiva.
As pues, todos parecen negar al realismo socialista el derecho a formar parte

de la modernidad universal: en primer lugar, porque no es un arte individual,
sino colectivo murales hechos siguiendo el mtodo de brigada o anni-
mo incontables copias de las estatuas de Lenin en todas las ciudades de la
URSS; en segundo lugar, porque no es un arte de vanguardia con recursos
claros, sino que produce modelos sintticos y homogneos.
Por el contrario, la concepcin que adelant Boris Groys en Obra de arte total
Stalin3 (1992) rechaza la contraposicin del realismo socialista a las vanguar-
dias y, siendo consiguientemente dialctica en la lnea del propio realismo
socialista, insiste en que ste representa el desarrollo creativo de, literalmente,
todas las tendencias artsticas precedentes y, por lo tanto, tambin de las van-
guardias. Groys concluye que el realismo socialista llev al extremo ms ra-
dical las posturas vanguardistas acerca de la construccin de la cotidianidad.
Los crticos de Groys habitualmente argumentan que su concepcin repre-

senta una lectura postmoderna del arte estalinista. Esto es cierto en cuanto
que el realismo socialista se vea a s mismo como un arte posterior a la mo-
dernidad burguesa, es decir, que no era un fenmeno antimoderno, ni siquiera
altermoderno, como se dira ahora, sino que era precisamente postmoderno
avant la lettre. De aqu sale el caracterstico juego con los estilos histricos y
los hbridos de formas modernas y clsicas que vemos, por ejemplo, en maes-
tros vanguardistas de la talla de Konstantn Mlnikov, en arquitectura, o de
Ekaterina Degot El realismo socialista desde el punto de vista

de la crtica del arte 478 479
F. Nevezhin
Panel decorativo del club
Divisin Dzerzhinski, 1927
leo sobre lienzo,
133,5 x 273,5 cm
Galera Estatal Tretiakov,
Mosc
Malvich en su pintura tarda. Aunque todo lo dicho es completamente cierto, varias formas, cuando de lo que se trata es de transformarlo. Sin embargo,
la concepcin de Groys presenta otro punto dbil o, en trminos de crtica dia- precisamente esta tesis result bastante frgil y problemtica en el marxismo
lctica, cierta unilateralidad. Groys pone el acento en la radicalidad de la van- sovitico. Se interpretaba habitualmente de un modo reflexivo y no revolu-
guardia rusa, en lo que a construccin de la cotidianidad se refiere, y percibe cionario, subrayando que el autntico fin era el profundo conocimiento del
su continuacin en el proyecto de Estado, sobre todo en los grandes conjun- mundo conocimiento que conducira a su transformacin y no la propia
tos arquitectnicos y multimedia, como la Exposicin de Logros de la Economa transformacin como tal. Para los revolucionarios y los artistas de izquierdas
Nacional (VDNJ) o los proyectos de reconstruccin de ciudades en la pos- que haban apoyado la revolucin, los aos de la Nueva Poltica Econmica
guerra. Interpreta la famosa mitificacin del realismo socialista precisamente supusieron la toma de conciencia de que la Revolucin de Octubre no haba
como una construccin de la cotidianidad, en la lnea de la gran tradicin de la tenido el resultado deseado y de que las viejas costumbres perduraran toda-
filosofa rusa y de las vanguardias. Aunque la realidad es que el nico artista va mucho tiempo, mientras que los siguientes aos en los que la revolucin
y filsofo del arte estalinista resulta ser el propio Stalin; no es casual que en mundial de Lev Trotski tampoco tuvo lugartrajeron consigo nicamente la
su anlisis terico de este tipo de arte, Groys se base fundamentalmente en necesidad de resignarse ante este hecho. En sus ejemplos ms relevantes, el
los discursos de Stalin y Andri Zhdnov y en los documentos programticos arte sovitico en su totalidad incluido el arte triunfal del periodo estalinista
del Partido Comunista, ignorando prcticamente la lnea crtica que va desde dej de lado las ilusiones de construccin de una nueva cotidianidad y sigui
Georg Lukcs hasta Lfshits. una orientacin crtica y reflexiva, dirigida tanto hacia el sistema capitalista
internacional en la mayora de casos como hacia la nueva comunidad co-
De hecho, Groys fundamenta su anlisis del arte sovitico como arte van- munista de personas y cosas que, de una forma todo menos indolora, se haba
guardista por naturaleza en la conocida tesis de Marx acerca de la construc- ido constituyendo en la URSS. El grueso de estos trabajos, por cierto, todava
cin de la cotidianidad: Los filsofos se han limitado a explicar el mundo de debe ser examinado, puesto que no coincide ni con la lista de laureados con
el Premio Stalin ni con la lista de quienes fueron represaliados por el rgimen
estalinista y son ahora los favoritos de la intelligentsia liberal.
La idea del criticismo en el arte sovitico puede parecer muy rara si se con-
sidera, desde una perspectiva tradicional, como un medio para glorificar a
Stalin y a otros vozhds. No obstante, las obras que hoy en da nos parecen
alarmantemente grotescas los montajes de Klucis en los que Stalin y Lenin
pisan literalmente a las masas de trabajadores, el retrato de Stalin en forma
de icono que hizo Pvel Filnov, o el retrato de Kliment Redk de un Stalin
monumentalizado de forma caricaturesca sobre un fondo de nubes, entre
muchas otras podran haber sido efectivamente crticas y representar los
sentimientos encontrados de los artistas ante el fenmeno histrico que se
les vena encima. Solomn Nikritin, uno de los artistas ms destacados del
realismo socialista de los aos treinta, que gozaba de un pasado vanguardista,

Yuri Pmenov
Nueva Poltica Econmica.
En el restaurante, 1927
Coleccin Yuri Nosov
Pvel Filnov
Retrato de Isif
Stalin, 1936
leo sobre lienzo,
99 x 67 cm
Museo Estatal Ruso,
San Petersburgo
comercial. No hay que olvidar que fue precisamente en el marco del tempra-
no arte sovitico que nicamente sondeaba qu formas podan existir en
el arte en ausencia de compradores privados donde naci una definicin
del tipo de produccin contempornea como es el proyecto: el Proyecto de
Afirmacin de lo Nuevo, o Proun, de Lissitzky. Pero precisamente fue esta
falta de comercialidad lo que, ya a principios de los aos veinte, provoc que
describi su propio mtodo dialctico en su diario como stiro-heroico4, in- los artistas se sintieran no tanto en la vanguardia del progreso mundial como
sistiendo en muchas de sus notas en el potencial crtico de la representacin en el seno de una guerrilla solitaria; algo que tampoco cambi de forma sus-
ntegra. En realidad, si es posible contemplar la modernidad clsica del mundo tancial con la aparicin del bloque oriental tras la Segunda Guerra Mundial.
capitalista iniciada en tiempos de Manet como un reflejo de la alienacin
expresada mediante formas que ponen de manifiesto dicha alienacin des- A travs de una mirada imparcial y no enturbiada por el acostumbrado anti-
de un ligero aplanamiento hasta la abstraccin geomtrica, entonces es comunismo, se descubre que el arte sovitico, especialmente en el periodo
lgico contemplar el arte comunista como un reflejo no menos crtico de la de la revolucin cultural cuando los tipos de prcticas artsticas estaban
remisin de dicha alienacin, ejecutado en las formas adecuadas. ms marcados, guarda bastante parecido con las prcticas artsticas de
principios del siglo xxi. Por supuesto, si entendemos el arte como una prctica
Como los dems autores, Groys niega las posibilidades crticas del realismo individual y autnoma, la produccin visual sovitica quedara fuera de estos
socialista. De hecho, y a diferencia de los dems, las niega tambin para las parmetros, aunque cuestione esta autonoma de forma radical, tal y como
vanguardias, que se haban impuesto la tarea mucho ms radical en opinin hacen muchos artistas en la actualidad.
de los propios vanguardistas de construir una cotidianidad. En la actualidad
posiblemente no haya que examinar el realismo socialista tan solo en base
al eje vanguardia-postmodernismo, ni como ejemplo temprano de ste, sino
tambin en base al eje realismo-arte crtico contemporneo, es decir, como
predecesor del actual arte de resistencia anticapitalista, que, de hecho, cons-
tituye la mayor parte de la produccin artstica contempornea.
El arte de resistencia contemporneo ha renunciado a la ambicin de repre-

sentar la vanguardia de las hostilidades en curso. En realidad, con el propio
trmino arte de resistencia ha reconocido su derrota en la lucha contra el ca-
pitalismo, promulgando la transicin hacia acciones de guerrilla en el seno de
ste y sobre la base de un sistema existente de instituciones crticas. Dichas
instituciones, que se oponen en gran medida al mercado libre, representan un
modelo en miniatura del arte sovitico, dado que la particularidad esencial del
realismo socialista, de la cual emanaron el resto de rasgos, era su carcter no

Al igual que sucede con las prcticas participativas contemporneas, en el pro- a mediados de los aos treinta podran ser objeto de una valiosa historia del
grama esttico del arte sovitico era ms importante el eje de comunicacin so- arte sovitico en la que no aparecera en ningn momento la pintura.
cial entre los artistas y los espectadores-participantes del proyecto que la obra
en s, que su materialidad; en definitiva, ms importante que la llamada calidad, Incluso la pintura del realismo socialista, con su continuidad y su ausencia de
un criterio vinculado al mercado burgus. A diferencia del sistema de la moder- recursos enfticos, ya no es un enemigo para el arte crtico contemporneo:
nidad capitalista, el sistema artstico sovitico no estaba ntegramente cons- el retorno a la esttica de Bertolt Brecht y la transformacin del vdeo en una
truido alrededor de los objetos artsticos y de sus instituciones de conserva- prctica artstica normativa por lo general, en el sistema artstico, el film narra-
cin y consumo galeras, ferias, exposiciones, colecciones, museos, sino tivo ha ocupado el lugar que dominaba la pintura en el siglo xix han situado
alrededor de los sujetos artsticos y de sus instituciones de agrupacin las la cuestin pictrica en un plano completamente distinto; sobre todo cuando,
Uniones de Artistas creadas en todas las ciudades en 1932 y, anteriormente, como es el caso del arte sovitico, se trata de pintura destinada exclusivamente
las numerosas agrupaciones. El sentido de estas uniones y de las reuniones a la reproduccin meditica. En origen, las pinturas eran creadas para ser re-
que albergaban era el debate entre los propios artistas y entre estos y el nuevo producidas en forma de postales y los artistas las vendan a las editoriales, no a
espectador. En lugar de consumir arte a travs de su posesin, real o simblica, los museos. El original se consideraba inicialmente poco ms que una pieza en
promulgaban un trabajo artstico realizado por medio de la prctica discursi- bruto, una suerte de negativo fotogrfico. Una parte de estas pinturas acab
va y de la autocrtica. Es precisamente esto lo que propona y lo que propone en museos de historia y poltica, en lugar de en museos de arte, adquiriendo el
una forma de realizacin como es el proyecto: no es una mercanca y no est estatus de documento o de material didctico. Otra parte fue a museos de arte
destinado a ser contemplado para su posesin simblica, ni menos an a ser por la insistencia de los crculos de conservadores artsticos, que consiguieron
adquirido de forma privada para su posesin real. Es una forma simblica, cuyas que se conservara esta forma tradicional, aunque el sistema artstico sovitico
cualidades estticas no son autnomas, sino relativas, y sirven ante todo a fines estuviera dirigido en su totalidad a la difusin de reproducciones masivas. Las
didcticos, discursivos y propagandsticos. pinturas que actualmente se consideran ejemplos del nico high art estalinista
propio de un museo y que, por tanto, resultan kitsch podran ser descritas
Las llamadas exposiciones temticas, las instalaciones didcticas de los mu- como estampas populares en los documentos oficiales. En otras palabras, desde
seos que, como las exposiciones modernas de corte conceptual, incorpora- el punto de vista actual representaban una incursin consciente del arte elevado
ban textos, documentos, eslganes y material cinematogrfico, a la vez que profesional en el territorio del kitsch. La opinin contempornea, educada en
pintura son anlogas a las de los modernos proyectos de comisariado polti- el arte profesional burgus, presupone de forma primordial, y sin ningn tipo de
co y de investigacin artstica. Los conceptos de montaje teatral y de monta- fundamento, que la obra pictrica es un objeto nico y autnomo. En la URSS,
je de agitacin anticipan terminolgicamente la idea de instalacin. La Venus sin embargo, este no era el caso en absoluto.
elctrica, el objeto metlico de cuatro metros de altura creado por Aleksandr
Labs para la Exposicin Agrcola de Bielorrusia de 1930; su proyecto de car- A pesar de esta semejanza con el arte contemporneo, el material visual de
naval para el Parque Central de Cultura y Ocio, realizado a partir de figuras la poca de la revolucin cultural sovitica sigue distinguindose significativa-
hinchables que flotaban en el aire, tambin de 1930; y las instalaciones panor- mente de ste por su enorme radicalidad. Apoyada por los colosales recursos
micas en tres dimensiones con utilizacin de luminotecnia y de elementos m- del Estado, la crtica sovitica a la institucin artstica burguesa todava no ha
viles con las que Labs, Lissitzky y Pvel Sokolov-Skali empezaron a trabajar sido superada. En las muestras soviticas se exponan como mnimo tres tipos

de objetos que hoy resultan inaceptables para el sistema internacional del arte arte a su produccin, as como una reconversin del consumidor en productor
contemporneo. En primer lugar, arte no profesional, excluido en todo el mundo con la ayuda de ciertos objetos simblicos activadores, ya fueran muebles rea-
del sistema de estrellas mediticas. En segundo lugar, copias y reproducciones les u objetos abstractos. Esta idea era muy fcil de aplicar a la pintura, ms an
de cuadros expuestas al mismo nivel que los originales, lo cual es absolutamente cuando su reproduccin exiga un coste menor que la produccin de muebles.
imposible de imaginar en la situacin actual, en la que el mercado controla in- La divisa del nuevo arte de izquierdas de finales de los veinte de los jvenes
cluso la actividad musestica. En tercer lugar, y esto es lo ms interesante, obras artistas de Mosc y Leningrado, influidos en mayor o menor grado por la opo-
expuestas con el propsito de criticarlas, y no de valorarlas: simple y llanamente, sicin trotskista fue el llamado arte de caballete productivo. El concepto de
todo lo que al comisario de la exposicin le pareca falto de calidad, lo que no arte de caballete haba adquirido una gran notoriedad y era criticado de forma
le gustaba. En la exposicin que prepar para su graduacin en 1924, adems ferviente por su autonoma, como se dira en trminos modernos. Este nuevo
de exponer sus trabajos de investigacin, Nikritin colg un retrato realista con arte productivo exista en forma de pintura y de artes grficas de enormes tira-
fines polmicos, aadiendo al pie del mismo que el autor rechaza esta obra5. das, como fotografas y murales monumentales, lo cual sent las bases de todo
En la Exposicin Antiimperialista, comisariada en grupo en 1931, se mostraban el arte sovitico venidero: el arte de una nueva esfera social, producido ideal-
pinturas que los comisarios juzgaban como ajenas, no slo en cuanto a clase, mente por medio de la creacin y la reflexin colectivas y destinado a una
sino tambin estticamente: retratos de mercaderes de principios del siglo xx de recepcin de tinte discursivo por parte de las masas.
los pintores rusos Mijal Vrbel y Konstantn Smov. En una exposicin didctica
celebrada en el Museo Ruso en 1931, una parte de estas obras por ejemplo, las En origen, este post-arte se designaba con el concepto de creacin. En la prc-
pinturas de Isaak Brodski se colg en paredes negras. Por supuesto, esta con- tica, todos los artistas de los aos veinte, y de principios de los treinta, com-
cepcin aborda la cuestin de la calidad artstica de una forma absolutamente partieron la divisa constructivista: Declaramos una guerra implacable contra el
distinta a como se aborda sta en las exposiciones contemporneas, en las que arte, entendiendo por arte el del mercado privado burgus. Desde este punto de
el hecho mismo de la exposicin al pblico contiene la idea implcita de que el vista, la divisa del realismo significaba la muerte del arte. Ya haba hablado del
comisario o la institucin creen que las obras son dignas de ser mostradas, de tema Sergui Tretiakov, quien reflexion profundamente sobre uno de los pre-
que valoran su potencial de ser admiradas, ms que criticadas. Pero no en la cedentes tericos del realismo socialista, la teora de la factografa la narrativa
URSS, donde la exposicin de obras con fines satricos o autocrticos era una comprometida sociolgica y polticamente, y quien ya en 1925 llam a combatir
prctica artstica comn. el arte desde dentro para destruirlo (la cursiva es ma). Puede decirse que los
artistas del realismo socialista lograron un xito absoluto en este aspecto, pues
El realismo socialista no slo se ide como un arte completamente nuevo para en el contexto internacional donde contina imperando el arte de mercado
una sociedad completamente nueva, sino como una especie de post-arte que burgus para los consumidores, a pesar de toda la crtica vertida por parte de las
superaba la institucin burguesa del arte con produccin individual, consumo vanguardiassu produccin visual habitualmente suscita la reaccin inmediata
individual, mercado privado, autonoma artstica y alienacin, intrnseca a la es- de esto no es arte. Parece que las formas que apelan al realismo del siglo xix
tructura misma de la obra. La primera experiencia de este tipo la encontramos prcticamente el primer ejemplo de arte de la vida moderna, como lo descri-
en el arte productivo de principios de los aos veinte, que no representaba en bi Baudelaire! son actualmente las nicas que encuentran serias dificultades
modo alguno los primeros ensayos del diseo sovitico como a veces se para avanzar en la escena artstica moderna, dado que se interpretan como kitsch.
dice, sino que promulgaba un cambio del foco de atencin, del consumo del Por lo que respecta a la literatura, las principales tesis del realismo socialista

G. Rublev
En las colonias, 1932
Coleccin Romn Bbichev
como arte dialctico fueron fijadas en el discurso de Maksim Gorki ante el reconocibles. El realismo socialista nunca exigi a los artistas que cumplieran
i Congreso de la Unin de Escritores, en 1934. La idea general radicaba en con formas de un tipo concreto: era siempre pintura figurativa, por supuesto,
que el realismo socialista era la representacin fiel e histricamente concreta pero solamente podra parecer montona en la medida en que la abstraccin
de la realidad en su desarrollo revolucionario. De esta forma se entenda que puede resultar indistinguible para quien ha sido educado en la figuracin.
el realismo socialista era el arte que tematizaba las aspiraciones moderniza-
doras revolucionarias y que de ninguna manera era la exacta representa- El formalismo nunca ha sido definido con exactitud. En cualquier caso, ser acu-
cin documental de la realidad sovitica, en muchos aspectos todava igual de sado pblicamente de formalismo lo que poda representar una prohibicin
patriarcal que la zarista. La historia del arte en la URSS no honra solamente para desarrollar una determinada profesin cuando la acusacin ocupaba las
al realismo ruso, sino tambin al grupo de Artistas Itinerantes, como Vasili pginas centrales de un peridico fue algo de lo que ningn artista sovitico, ni
Perov o Ili Repin, que documentaron sobriamente la modernizacin rusa y siquiera el de mayor xito, pudo escapar en un momento u otro de su carrera. El
la radicalizacin poltica y que fueron, de hecho, los padres fundadores de la realismo se entenda como una especie de visin del ideal futuro anticipacin,
modernidad, en la lnea del cercano Gustave Courbet. en terminologa esttica sovitica, como una representacin dialctica de las
cosas no tal y como son sino tal y como quieren ser, de manera que la repre-
En la cultura rusa existe una enorme tradicin de utilizacin de las palabras sentacin de la realidad tal y como es resultaba una suerte de formalismo, de
realismo y realidad en sus ms diversos significados, principalmente en lo inclinacin dogmtica al canon, de incapacidad para entrever el desarrollo so-
que hace referencia a las prcticas que rebasan los lmites del arte para salir cialista. Efectivamente, en gran cantidad de textos tericos y declaraciones de
a la propia vida, signifique esto lo que signifique. Siguiendo esta tradicin, el artistas de los aos treinta se subraya que el naturalismo es una variante del for-
nuevo realismo se contrapuso en primer lugar al formalismo como arte puro. malismo. As, a mediados de la dcada de 1930, el influyente crtico sip Beskin
Hacia 1930, en la prensa sovitica de arte y arquitectura se desat una crtica dijo acerca de los nuevos cuadros europeos de aire neorrealista que no se les
feroz a las vanguardias. Era, en cualquier caso, una crtica que provena de la
izquierda, de una observacin dogmtica de las formas geomtricas que no
se corresponda con la divisa comunista de libertad. As, el realismo no fue
promocionado como representacin de la realidad, sino ms bien como libe-
racin del dogma estilstico, puesto que el estilo como ms adelante formu-
lara Buchloh se haba ideado como equivalente ideolgico a la mercanca6.
En la crtica artstica sovitica posterior se distingui una lnea no estilstica en
la tradicin clsica a la que pertenecan, por ejemplo, Rembrandt y Frans Hals,
que, por supuesto, gozaba de las mximas simpatas.
Ya en 1934 se anunci que el realismo socialista no era un estilo, sino un m-

todo, lo que deba sacarlo inmediatamente de la infinita ristra de los llamados
ismos a la que los propios pintores de vanguardia haban tendido a reducir el
arte de principios del siglo xx, describindolo como una evolucin de formas

puede acusar de cubistas. Son realistas de forma evidente y completa; en ellos, Greenberg marca su punto de transicin hacia posiciones ms conservadoras.
todo est tomado de la realidad. Aunque este realismo se lleva a tal extremo La crtica sovitica adopt una postura diametralmente opuesta acerca de
que deberamos estar contentos con el cubo: por lo menos es una honesta esta cuestin.
figura geomtrica7.
Desde la ptica sovitica, muy prxima al punto de vista de la crtica artstica
Despus de leer la crtica artstica sovitica, da la impresin de que persigui contempornea, la produccin formal y comercial de artefactos se opona al
activamente todas las expresiones de estilo manifiesto, es decir, no lo suficien- arte ideolgico o, como diramos en la actualidad, a la investigacin artstica.
temente dialctico. Los crticos soviticos las vigilaban con la misma aguda En el realismo socialista, la muerte del arte tuvo lugar en un escenario hege-
perspicacia con la que la crtica moderna detecta concesiones al gusto comer- liano: fue como el paso, a travs de la negacin, de un estadio artstico naf a
cial, que prefiere formas rgidas y fijas en los trabajos de los artistas contem- un estadio reflexivo y filosfico. Mantenemos una actitud negativa hacia el
porneos. La lucha contra el formalismo era una lucha contra el arte comercial formalismo de los izquierdistas [los constructivistas], porque consiste slo en
en la URSS potencialmente comercial, algo que a principios de los aos indagaciones puramente formales, faltas de toda ideologa y de toda filosofa,
treinta todava se deca abiertamente. escriba en 1924 el crtico Aleksandr Fidorov-Davdov8. De acuerdo con esta
condicin, toda la problemtica constructivista del objeto tena que convertir-
Resulta interesante comparar las posiciones de la crtica de arte sovitica se en la ideologa y la filosofa del objeto, en la nueva objetividad, como dira
con las manifestadas por el primer Greenberg en el ya mencionado artcu- Nikritin en una carta dirigida hacia 1930 al director teatral Aleksandr Tarov9.
lo Avant-Garde and Kitsch. Como es bien sabido, Greenberg se encontraba Por supuesto, no es casualidad que la nueva objetividad, la conceptualizacin
bajo una fuerte influencia de Trotski, quien dej una notable huella en el arte del arte figurativo, la reflexin de la mmesis a travs de un lenguaje igualmen-
estadounidense durante sus aos de exilio. De hecho, el texto de Greenberg te mimtico a la que invita Nikritin vaya en consonancia con la llamada nueva
se desarrolla en gran parte dentro de los cauces de la esttica dialctica so- materialidad, con el Neue Sachlichkeit alemn, cuyos artistas eran bien co-
vitica, de la que Trotski fue un activo propagandista en sus primeros textos, nocidos en la URSS. La traduccin rusa de este movimiento alemn como
sobre todo en Literatura y revolucin (1924). De esta forma, cuando Greenberg postvanguardista es poco afortunada, como lo es tambin la inglesa: New
proclama que la vanguardia no es en absoluto un terreno de experimentacin Objectivity. La primera pone de relieve la figuracin y la segunda la objetivi-
formal, sino el elemento que hace que la cultura avance en contraposicin dad, a la que el trmino alemn no hace alusin alguna. La Neue Sachlichkeit
al kitsch, que es un tipo de arte acadmico, mecnico, formulable y comer- no se posicionaba exclusivamente en el contexto de la pintura realista, sino
cial, est repitiendo literalmente los mismos argumentos dialcticos em- que ms bien lo haca en el contexto de la literatura profesional y cientfico-
pleados por la crtica sovitica para alabar el realismo socialista que toma la tcnica. Como la obra divulgativa, o Sachbuch, hacia el que se orientaron pre-
vida en desarrollo y denostar la modernidad occidental y el formalismo por cisamente las principales editoriales alemanas, que hasta entonces se haban
su mecanicidad, su formulismo y su carcter comercial. La nica diferencia ocupado de la publicacin de arte elevado: literatura ilustrada con grabados
aunque fundamental consiste en que Greenberg sostena firmemente que expresionistas10. En su variante ms radical, la Neue Sachlichkeit luchaba por
los valores de la vanguardia son los valores relativos como l dice de liberarse del arte, con el objetivo de socavar las bases de la artisticidad, vista
la esttica, restringiendo con conviccin el territorio del arte a su autonoma como un tipo de esfera burguesa autnoma, mediante trabajos de investiga-
institucional en el mundo burgus como es bien sabido, con este artculo cin sociolgica.

Aleksandr Deineka 1
Vase, por ejemplo, Igor Golomstock, 5
Vase Irina Lbedeva, Lrika naki. 7
Vase Kurt London, The Seven 9
Vase Spheres of Light, op. cit.
Corredores, 1934 Totalitarian Art in the Soviet Union, Elektroorganizm i proyektsionizm, Soviet Arts, Londres, Faber, 1937. (nota 4), p. 434.
leo sobre lienzo, the Third Reich, Fascist Italy and the en Velkaya utopia. Russki i sovetski Citado en Spheres of Light, op. cit.
235 x 260 cm Peoples Republic of China, Nueva avangard, 1915-1932, cat. exp., Berna, (nota 4), p. 382. 10
Vase John Willett, The New
Museo Estatal Ruso, York, Harper Collins, 1990. Bentelli, 1992, p. 189. Sobriety. Art and Politics in the
San Petersburgo 8
Aleksandr Fidorov-Davdov, Weimar Period, 1917-1933, Londres,
2
Benjamin H. D. Buchloh, From 6
Benjamin H. D. Buchloh, Voprs o nvom realizme v sviazi s Thames and Hudson, 1987, p. 74.
Factura to Factography, October, 30 Figures of Authority, Ciphers of zpadnoyevropiskimi techniami v
(otoo 1984), pp. 82-119. Ed. en espa- Regression: Notes on the Return iskusstve, en Rsskoye i sovtskoye 11
Yuri Pmenov y Piotr Williams,
ol, De la factura a la factografa, en of Representation in European iskusstvo. Stat i cherki, Mosc, Iskusstvo v massi, Mosc, 10 de
Formalismo e historicidad. Modelos Painting, October, 16 (primavera Iskusstvo, 1975, p. 25. noviembre de 1930.
y mtodos en el arte del siglo xx, 1981), p. 52.
Madrid, Akal, 2004.
3
Boris Groys, Obra de arte total
Stalin, Valencia, Pre-Textos, 2009.
4
Vase Spheres of LightStations
of Darkness: The Art of Solomon
Nikritin (1898-1965), cat. exp.,
Tesalnica, Museo Estatal de Arte
Contemporneo, 2004, p. 425.
Para los artistas soviticos del periodo de la revolucin cultural, este salto
de la literatura al Sachbuch, a la no ficcin, al periodismo y a la teora, fue un
presagio del salto contemporneo hacia las prcticas de investigacin dentro
del arte, hacia el arte crtico de nuestros das. Dado que en nuestras circuns-
tancias el arte no es la pintura de caballete, sino el periodismo, puesto que
no es olimpismo de museo con salsa roja, sino la ocurrencia y la urgencia de
una artculo satrico, entonces el patetismo y la stira de la actualidad deben
definir el arte de la URSS11, escriban en una carta al editor en otoo de 1930
Yuri Pmenov y Piotr Williams, futuros acadmicos del llamado arte sovitico,
que, en esencia, era post-arte.

Sinfonas
Pascal Huynh
de Octubre. Prokfiev,
Shostakvich y
la propaganda Entre las principales figuras musicales que fueron objeto de acusaciones
durante las diferentes reuniones de autocrtica celebradas en 1948 figura-
estalinista ban Dmitri Shostakvich (19061975) y Sergui Prokfiev (18911953), los

dos principales compositores de la poca, cuyos itinerarios opuestos com-
partan la condena del aparato del Estado. La evocacin de sus trayectorias
entre 1917 y 1948 permite definir los mecanismos de la propaganda sovitica
A mediados de enero de 1948 la sede del Comit Central del Partido Comu- Vasili Efanov y los mtodos coercitivos que acompaaron la vida musical y artstica bajo
Retrato de Andri
nista alberg una conferencia de msicos soviticos en la que participaron Zhdnov, 1947
Vladmir Ilich Lenin y bajo Stalin.
ms de setenta ponentes, entre compositores, directores de orquesta, cr- leo sobre lienzo,
102 x 81,2 cm
ticos musicales y docentes. Andri Zhdnov, secretario del Comit Central Museo Estatal Ruso,
Prokfiev fue, junto con Sergui Rachmaninoff, uno de los primeros com-
y responsable de cuestiones ideolgicas, recibi el encargo de analizar los San Petersburgo positores en abandonar Rusia tras la Revolucin de Octubre, pese a las
aspectos del arte, la filosofa y la literatura que no satisfacan las exigencias splicas de Anatoli Lunacharski, el nuevo comisario popular de Instruccin
del partido y del pueblo sovitico, as como de imprimir el impulso necesario Pblica, que deseaba verlo implicado en la edificacin de la cultura musical
para remediar dicho desfase1. sovitica. Debido a sus orgenes, Prokfiev se mostraba receloso ante el
nuevo poder, por lo que prefiri proseguir su carrera en Occidente; primero
Tras realizar un anlisis crtico de la pera de Vano Muradeli La gran amistad, en Estados Unidos y despus en Francia. Con todo, no logr el xito que
estrenada el ao anterior y cuyo libreto fue atacado por sus presuntos erro- esperaba, tanto por la competencia que supona Rachmaninoff en Amrica
res histricos la obra trataba sobre la amistad de los pueblos del Cucaso como por sus delicadas relaciones con el mundo musical parisiense. En
hacia 1920, Zhdnov abord de manera ms generalizada la cuestin de la 1927, casi diez aos despus de su partida, fue invitado por las autoridades
creacin musical en la URSS, cuyas instancias fueron acusadas de retrasar soviticas a realizar una gira de varias semanas por la URSS. Dicho viaje,
el cumplimiento del realismo socialista, doctrina considerada como la nica que goz de gran cobertura meditica, le permiti volver a ver a Lunacharski
que reflejaba la esencia de la civilizacin sovitica. y a otros antiguos colegas, dar numerosos conciertos particularmente con
la Primera Agrupacin Sinfnica sin Director (Persimfans) y asistir a la re-
La teorizacin del realismo musical se cimentaba en las caractersticas po- presentacin de su pera El amor de las tres naranjas (1919) en Leningrado y
pulares de dicho arte, propias de los diferentes pueblos que constituan la en Mosc. Un viaje este que fue, con toda seguridad, el origen de la reflexin
URSS, y en el legado clsico ruso, desde Mijal Glinka hasta Piotr Chaikovski, que, en 1936, lo impuls a reinstalarse definitivamente en la Unin Sovitica.
sin olvidar la preeminencia de la msica programtica. De alguna manera, el
realismo socialista no era sino la emanacin de la voz del pueblo, un lengua- Hacia 1925, mientras Prokfiev experimentaba los azares de la vida en
je del que se haban desviado gran parte de los compositores vanguardistas Occidente, el joven Shostakvich, nacido en 1906, haca sus primeras armas
de la segunda mitad de los aos veinte. Con sus extravos formalistas, stos en el Leningrado postrevolucionario participando en espectculos de masas
se haban apartado del pueblo sovitico, creando una msica falsa, vulgar, y en el Teatro Obrero Tram y trabajando como msico en el cine mudo. En la
cuando no simplemente patolgica2, que abusaba de complejidades forma- segunda mitad de los aos veinte alcanz la madurez que dio origen a sus
les y manifestaba peligrosas concomitancias con la vanguardia occidental. primeras obras maestras, entre ellas la pera La nariz (19271928), basada en
494 495
PIotr KonchalovskI
Retrato de Sergui
Prokfiev, 1934
leo sobre lienzo,
181 x 141 cm
Galera Estatal
Tretiakov, Mosc
el relato homnimo de Nikoli Ggol. Esta obra, de una modernidad exube-

rante, inclua gran cantidad de personajes y empleaba un lenguaje musical
extremadamente virtuosista y una inventiva sonora sintetizada por su famoso
interludio para percusin sin acompaamiento. La Asociacin de Msicos
Proletarios de Rusia (RAPM), vivero de msicos proletarios que propugna-
ba un arte de agitacin accesible a las masas, expres serias reservas so-
bre esta obra, que consideraba demasiado compleja e influenciada por la
vanguardia europea. Con Stalin encaminndose hacia el poder absoluto, se
manifestaban as en la creacin musical las primeras amonestaciones de
carcter poltico.
Shostakvich abord su segunda pera en 1930, apenas unos meses despus

del estreno de La nariz en Leningrado. Aunque la termin dos aos des-
pus, su estreno no tendra lugar hasta enero de 1934, en el Teatro Mali de
Leningrado y bajo la direccin de Samuel Samosud. Inspirada en la novela
corta de Nikoli Leskov Lady Macbeth de Mtsensk, deba inaugurar una trilo-
ga dedicada al destino de diferentes mujeres de la historia rusa; Shostakvich
manifest sentir una profunda simpata por el personaje de Katerina Ismailova
la protagonista de la obra, que dara ttulo a la versin representada en 1962
en Mosc, a quien las circunstancias sociales impulsan a entablar una rela-
cin con Sergui, un obrero, y al asesinato de su suegro, su marido y su primo.
Conmocionado por la fuerza musical y dramtica de la obra, el director teatral
Vladmir Nemirvich-Dnchenko manifest tras la primera representacin en
Mosc toda su simpata al joven Shostakvich, a quien consideraba la gran
esperanza de la escuela operstica sovitica. La obra fue representada nume-
rosas veces, obteniendo un gran xito de pblico.
A principios de la temporada 19351936, Lady Macbeth fue representada en

el Bolshi de Mosc. El arepago estalinista asisti a una de las representa-
ciones en enero de 1936, pocos das despus de presenciar la pera El Don
apacible (1935), obra del joven compositor proletario Ivn Dzerzhinski basada
en la novela inacabada an de Mijal Shlojov, que se caracterizaba por
su temtica popular y nacionalista. Su estructura se compona bsicamente
Pascal Huynh Sinfonas de Octubre. Prokfiev, Shostakvich

y la propaganda estalinista 496 497
Cat. 164 Gueorgui Petrusov
Mijal Shlojov, 1938
Cat. 115
Lady Macbeth de Mtsensk,
1934
de canciones y coros, el ltimo de los cuales, titulado De una a otra fronte-

ra, lograra gran celebridad. Stalin apreci particularmente El Don apacible
y testimoni su gratitud a Dzerzhinski hacindole llamar a su palco.
La noche de la representacin de Lady Macbeth, Shostakvich, visiblemente

Cat. 115
nervioso, esper en vano que Stalin lo convocara tambin a su palco. Stalin y
su squito, que inclua a Zhdnov y a Viacheslav Mlotov, haban salido rin- aun cuando los investigadores hayan coincidido recientemente en atenuar
dose del Bolshi y Shostakvich descubrira los estragos de aquella velada la presunta relacin entre Stalin y Shostakvich, sostenida en los escri-
al comprar dos das despus un ejemplar de Pravda. Bajo el titular Caos en tos de Solomn Vlkov3, opt por nadar y guardar la ropa en lo que a
lugar de msica traducido en ocasiones como Un galimatas musical, Shostakvich respecta. Cabe subrayar que Stalin apreciaba la msica para
el annimo cronista se volcaba en redactar un manifiesto esttico contra las pelculas del compositor, destinada a constituir una parte importante de su
tendencias vanguardistas del compositor especialmente contra la imita- repertorio: desde la experimental La nueva Babilonia (1929) hasta las gran-
cin musical del coito y contra la visin obscena y escandalosa de la he- diosas descripciones hagiogrficas de los aos cuarenta. As, tras ser amo-
rona, contraria a la imagen de la mujer sovitica divulgada por el rgimen. nestado sucesivamente por la crtica oficial, Shostakvich sera devuelto al
Lady Macbeth fue retirada de la programacin del Bolshi y la carrera de camino recto y recompensado despus con un cmulo impresionante de
Shostakvich, hasta aquel momento encaminada hacia las cumbres, sufri un medallas y premios.
brusco parn. El Gran Terror se manifestaba con una virulencia cada vez ma-
yor y el compositor prefiri no estrenar su inmensa y sombra Cuarta Sinfona, El 21 de noviembre de 1937, Yevgueni Mravinski, director de la Filarmnica de
que no se representara pblicamente hasta 1961. En 1937, varios allegados de Leningrado, dirigi el estreno de la Quinta Sinfona, obra cuya recibimiento
Shostakvich fueron arrestados y algunos de ellos, como el mariscal Mijal result sintomtico del estatus que el poder pensaba otorgar a Shostakvich
Tujachevski, hombre fuerte de la represin de Kronstadt, y el musiclogo en la evolucin de la cultura sovitica. Contrariamente a la poco convencional
Nikoli Zhilyyev, murieron ejecutados. El propio Shostakvich fue interroga- Cuarta Sinfona, la Quinta resultaba bastante ms clsica en su estructura y
do por el Comisariado Popular para Asuntos de Interior (NKVD) y temi estar en su divisin. La exgesis oficial la sinfona en su conjunto narra la historia
destinado a la reclusin, si no a un destino peor. Pocos meses despus, al- de una larga lucha interior del alma, que acaba venciendo4 que se difundi
gunos de los abanderados de la cultura sovitica, como Isaak Bbel, Gustavs en el programa del estreno respaldada por el escritor Aleksi Tolsti, quien
Klucis o Vsvolod Meyerhold, tambin seran ejecutados. calific la obra como una respuesta concreta de un artista sovitico a una
crtica justa5 es una muestra de la presin a la que el rgimen someti a
Hasta la muerte de Stalin, Shostakvich se vera obligado a convivir con Shostakvich, imponindole una hoja de ruta ideolgica y corrigiendo impla-
el frgil equilibrio entre la lealtad al realismo socialista y a los caprichos Cat. 164 cablemente sus deslices a raz del congreso organizado por Zhdnov.
del padrecito de los pueblos, por un lado, y la resistencia interna por otro.
Shostakvich tena que estrenar obras, del gnero que fueran, para sobre- En 1936, a la par que la popularidad de Shostakvich experimentaba un con-
vivir y en ningn momento pens en emigrar, lo que, por otra parte, se ha- tundente frenazo, Prokfiev se instal definitivamente en la Unin Sovitica.
ba vuelto tarea imposible desde 1932. El poder, consciente de su genialidad Tras su gira triunfal de 1927, no haba dejado de manifestar el deseo de regresar

Sergui Prokfiev, Dmitri
Shostakvich y Aram Jacha-
turin en el pleno de la
asamblea de la Unin de
Compositores, Mosc, 1945
a su patria y de contribuir a la edificacin de la nueva cultura musical. Su

regreso fue considerado por el poder como una victoria, en la medida en la
que ste fomentaba la vuelta al pas de exiliados de renombre, como tambin sical Aleksandr Nevski (1938), cuya banda sonora sera difundida mediante
fue el caso del escritor Maksim Gorki, recibido de manera triunfal en 1932, y altavoces colocados en las calles a partir de 1941, volveran a colaborar en
convertido en adalid de las grandes realizaciones estalinistas, incluida la cons- ese inmenso cuadro descriptivo que fue Ivn el Terrible, dotado con unos re-
truccin del Belomorkanal, el canal del mar Blanco. cursos excepcionales para la poca y en el que el carisma del actor Nikoli
Cherksov, cercano al rgimen, deba acentuar la vinculacin histrica entre
Los primeros compases creativos de Prokfiev tras su regreso presagiaban Stalin y las grandes figuras de la identidad rusa. No es de extraar pues
un porvenir radiante para el compositor de El paso de acero: un Romeo y que Eisenstein y Prokfiev fueran galardonados en varias ocasiones con el
Julieta (1936) que, aun habiendo sido calificado como imbailable, pronto Premio Stalin, instituido antes de la guerra para recompensar a los artistas
quedara retocado segn el espritu del realismo socialista; el cuento musi- ms meritorios a ojos del rgimen.
cal Pedro y el lobo (1936), compuesto para el teatro infantil de Natalia Sats;
y la Cantata para el xx aniversario de la Revolucin de Octubre (1937) y Un Prokfiev se entreg a la creacin de una pera basada en Guerra y paz
brindis! (1939), compuestas con ocasin del sexagsimo cumpleaos de (1869), de Lev Tolsti, que no acabara hasta despus de concluida la guerra.
Stalin y dedicadas directamente a su glorificacin. Pero la primera de estas La lucha entre Mijal Kutzov y Napolen, en 1812, serva de contrapunto al
dos cantatas, basada en textos polticos de Marx, Lenin y Stalin, result combate que enfrentaba a Stalin con Hitler. La lucha antifascista haba sido
demasiado compleja para el gusto de la crtica, mientras que, en la segunda, asumida sin reservas por msicos y compositores, que dieron numerosos con-
la sacralizacin de Stalin qued relegada a un segundo plano por un pasaje ciertos en el frente, realizaron secuencias flmicas como Concierto en el frente
coral consistente en escalas, algo que fue visto como un sacrilegio. (1942) y pronunciaron discursos antifascistas por la radio, como fue el caso del
propio Shostakvich. Este ltimo compuso tambin la msica para numerosas
Mientras que uno de sus ms brillantes colaboradores, y ferviente admirador, pelculas patriticas, como Zoya (1944) de Leo Arnshtam, que narra el destino
el director teatral Meyerhold, era encarcelado en 1939 y ejecutado al ao heroico de una joven partisana, o la delirante La cada de Berln (1949) de Mijal
siguiente bajo la acusacin de participar en un complot trotskista, Prokfiev Chiaureli, que incluye a un sosias de Stalin.
y Shostakvich slo pudieron beneficiarse de un ambiente ms favorable
con el estallido de la Gran Guerra Patritica. La poltica de Stalin cambi de Aureolado por la victoria, en 1945 el dictador impuso una nueva losa de plomo
forma radical tras la invasin de las tropas nazis, consiguiendo que la nacin sobre el pas, precipitando nuevamente a los artistas al desasosiego. Se em-
se uniera contra el invasor. Como consecuencia de ello, se alivi la presin prendi una campaa antiformalista y anticosmopolita, dirigida principalmente
sobre los artistas, que pasaron a ser considerados como un tesoro por el contra los judos, que puso en tela de juicio la relativa permisividad de los aos
rgimen y se beneficiaron de medidas especiales, como la evacuacin a zo- de guerra. Dicho ao inaugur el ltimo periodo de la carrera de Prokfiev,
nas alejadas del frente Shostakvich se traslad a Kuibishev y Prokfiev que, tras su Sptima Sinfona, ya no producira ninguna obra significativa.
se instal en Alma Ata, donde podran dedicarse a la creacin de obras Atormentado por la detencin de su primera esposa, Lina a la que su origen
dirigidas al ensalzamiento patritico. Prokfiev y Sergui Eisenstein, que espaol y la paranoia del rgimen condenaron a ocho aos de gulag, vivi
ya haban contribuido a dicho ensalzamiento patritico con la pelcula mu- aislado en su dacha de Nikolina Gora y falleci en Mosc la tarde del 5 de

1
Vase Marilyn Rosenthal y Pvel 3
Vase Solomn Vlkov, 4
Vase Pauline Fairclough, op. cit.
Iudin, Petit dictionnaire philosophique, Chostakovitch et Staline: LArtiste (nota 3), p. 155
Mosc, ditions en Langues et le Tsar, Pars, ditions du
trangres, 1955. Discurso reproduci- Rocher, 2005. Sobre la relacin 5
Ibdem.
do en Andri Zhdnov, Sur la littrature, de Shostakvich con Stalin, va-
la philosophie et la musique, Pars, se tambin Pauline Fairclough,
ditions Norman Bethune, Chostakovitch et Staline, une relation
1972, pp. III-VII. particulire?, en Lnine, Staline et la
musique, cat. exp., Pars, Fayard, 2010,
2
Andri Zhdnov, op. cit. (nota 1), pp. 151-161.
p. 74.
marzo de 1953. Unas horas despus mora Stalin, abrindose as un sinfn de

nuevas perspectivas para la creacin. Antes de finalizar el ao, Shostakvich
estren su Dcima Sinfona, obra grandiosa y de marcado carcter personal
que se apartaba de los cnones del realismo socialista. Se abra para l una
segunda carrera, de consecuencias menos trgicas, aunque no exenta de
las continuas vejaciones que con tanta maestra saba destilar el rgimen
sovitico.

Escenas del ballet
Torbellino rojo (Bolcheviques),
de Vladmir Deshevov, en
el Teatro Acadmico Estatal
de la pera y el Ballet de
Leningrado, 29 de octubre
de 1924
Museo Estatal de Teatro
y Msica de San Petersburgo
La revoluciN en el ballet
Muy interesados por expresar el tema Como Chupitov, Yekaterina Petrova fue
fundamental de su relacin con el mundo, alumna de Kuzm Petrov-Vodkin y su tra-
los artistas soviticos desarrollaron bajo ilustra la esfera de influencia del
la idea de la alianza del hombre con constructivismo teatral. Realiz los
el universo. En el ballet de Vladmir decorados y el vestuario de espect-
Deshevov Torbellino rojo (titulado ori- culos de la pera-Estudio de Leningra-
ginalmente Bolcheviques), el decorador do, como por ejemplo los de la pera de
Leonid Chupitov adopt como imagen cen- Rimski-Krsakov Kaschi el Inmortal, en
tral una gigantesca espiral escarlata 1926. La apoteosis de la adaptacin de
que simbolizaba la marcha hacia adelante este relato de la mitologa rusa estaba
de la sociedad humana. El teln de fondo simbolizada por la presencia de la hoz
del segundo acto era un paisaje urbano y el martillo y por las banderas rojas
que se presentaba desde un ngulo ins- que celebraban la victoria del prncipe
lito y en cuyos contornos se distinguia sobre las fuerzas del mal. Esta reescri-
una estrella de cinco puntas. La deco- tura del folclore ruso es caracterstica
racin del ballet Torbellino rojo se del teatro sovitico de este periodo.
convirti en el campo de pruebas de las
teoras postuladas por Chupitov en su
Tratado sobre el realismo en la pintura.

Cats. 134 y 135 Leonid
Chupitov
Torbellino rojo
(Bolcheviques), 1924
Cat. 133 Leonid Chupitov

Estrella, 1924
Diseos de escenografa
y vestuario para el ballet
de Vladmir Deshevov
Torbellino rojo
(Bolcheviques)
Cat. 134
Cat. 133
Cat. 135

Cats. 264 y 265 Yekaterina
Petrova
Kashchi el inmortal,
1926
Cat. 266 Yekaterina

Petrova
Kashchyevna, 1926
Diseos de escenografa
y vestuario para la pera
de Nikoli Rimski-Krsakov
Kashchi el inmortal
Cat. 265
Cat. 264
Cat. 266

Y. M. Lukom y L. M.
Lavrovski en el ballet
La edad de oro de
Dmitri Shostakvich
Teatro Acadmico Estatal
S. M. Krov, 26 de octubre
de 1930
G. Kozlov, M. Atrofimovich
y K. Zhuravlev en el
ballet La edad de oro
de Dmitri Shostakvich
S. M. Krov, 26 de octubre
de 1930
Cartel para el ballet

La edad de oro de
Dmitri Shostakvich
S. M. Krov, 1930
Impresin tipogrfica
sobre papel, 74 x 105 cm

El cine sovitico.
John Riley
Entre el arte
y la propaganda
Determinar el lugar que ocupa el cine o, ms especficamente, una pelcula Nios viendo una pelcula ciones anticlericales y matizadamente prorrevolucionarias. Es probable que
en el agit-tren Revolucin
en concreto en las coordenadas de la poltica versus el arte no es tarea fcil. de Octubre del Comit
algunas de estas empresas tan slo quisieran hacer caja con los temas de ac-
Cmo podemos separar el valor artstico del resultado poltico, ya sea ste Central Ejecutivo Panruso, tualidad o que apostaran por los bolcheviques para cubrirse las espaldas. Sea
1919
intencionado o no? Es inmune el arte a las consecuencias sociales de su Museo Estatal Central de
como fuere, la calidad de estas pelculas a menudo fue inferior a la habitual en
inherente grandeza? La pregunta cobra mayor relevancia cuanto mayor es el Historia Contempornea sus autores; como fue el caso, por ejemplo, de El revolucionario de Yevgueni
de Rusia, Mosc
control que ejerce un rgimen sobre las artes, pues siempre intentar valerse Bauer, estrenada en abril de 1917, entre las dos revoluciones.
de stas para promover su ideologa. Un vagn del agit-tren
Revolucin de Octubre del
Comit Central Ejecutivo
A pesar de todo, el entusiasmo del rgimen alent la afluencia de talento que
En la Unin Sovitica de Isif Stalin, el control sobre las artes, incluida la Panruso, con la inscrip- dara lugar al nacimiento del cine sovitico clsico. Algunos de estos creadores,
cin Reparemos los puen-
industria cinematogrfica, fue uno de los ms frreos que se hayan ejercido tes! Restablezcamos el
como Sergui Eisenstein y Aleksandr Dovzhenko, provenan del teatro o de las
nunca; es ms, el Estado apenas si se esforzaba por ocultar sus intenciones, transporte!, 1920 artes, pero el camino estaba igualmente abierto para abogados, como Mark
imponiendo su voluntad mediante la implementacin de medidas de un ca- Historia Contempornea
Donskoi, o estudiantes de qumica, como Vsvelod Pudovkin. Paralelamente, los
rcter asombrosamente explcito. No obstante, conforme fue evolucionando de Rusia, Mosc llamados antiguos especialistas, como Ykov Protaznov, continuaron con su
la poltica tanto la interna como la exterior tambin lo hicieron las exigen- trabajo, en una transicin ininterrumpida desde el cine prerrevolucionario.
cias y las decisiones del Estado, sometidas a los caprichos personales del
funcionario de turno. Los cineastas se vean obligados as a adaptarse a las En la dcada de 1920 el cine era objeto de un amplio estudio terico a nivel glo-
exigencias de una poltica ideolgica y personalista al tiempo que intentaban bal, al que los soviticos se incorporaron con entusiasmo y, en ocasiones, con
mantener cierta independencia creativa. fuertes polmicas. Pudovkin, que era actor, estudi dicha faceta en profundidad,
mientras Eisenstein, que buscaba un hroe de las masas que encarnase lo
Los bolcheviques entendieron inmediatamente el valor de los medios de comu- contrario al star system de Hollywood, prescinda de los actores profesionales y
nicacin visuales como herramienta educativa y motivadora para un pueblo a optaba por el typage, es decir, por seleccionar a los actores por su parecido al
menudo analfabeto y poco o nada comprometido polticamente. Mientras los car- personaje que representaban.
teles y las vietas cmicas podan producirse y distribuirse fcilmente, y a bajo
coste, la realizacin de pelculas exiga ms tiempo y una infraestructura mucho
ms compleja. Mientras la iniciativa privada se concentraba en los cines urbanos,
la expansin con fines propagandsticos del cine a zonas rurales era una tarea
demasiado costosa para el nuevo Estado. La industria no se nacionaliz hasta
1919, fecha en la que los trenes de agitprop empezaron a llegar a las provincias
ms distantes equipados con imprentas y equipos cinematogrficos.
Las empresas de produccin privada seguan siendo toleradas, quiz porque

con los nuevos tiempos se haban alejado de los melodramas populares, a los
que haban sido tan propensas anteriormente, para realizar algunas produc-
512 513
Cat. 116
Pero el autntico campo de batalla se vivi en el montaje. El montaje intelec- Cat. 116 Nikoli Smolyak
Maqueta de tren de
tual de Eisenstein dio lugar a un simbolismo manifiesto en pelculas como agitprop Revolucin de
El acorazado Potemkin (1926) y Octubre (1927). Por su parte, Lev Kuleshov, ins- Octubre, dcada de 1950
pirado por Hollywood, intentaba atraer al pblico a travs de la narracin con Sergui Eisenstein,
un mensaje poltico ms sutil: Las extraordinarias aventuras de Mr. West en entre 1920 y 1930
Archivos Keystone,
el pas de los bolcheviques (1924) es ostensiblemente una farsa satrica de Londres
denuncia contra Estados Unidos. En pelculas como El fin de San Petersburgo
(1927), Pudovkin se inspir en diversas teoras. Aunque Dziga Vrtov clamaba
contra la falsedad del drama, irnicamente, sus documentales especialmen-
te El hombre con la cmara (1924) utilizaban tomas rodadas en diversos mo-
mentos y lugares, y hasta secuencias cuidadosamente preparadas, con el fin
de crear la impresin de una narracin nica.
Aunque se avanzaba por igual en los frentes artstico y poltico, la teora crtica
se qued rezagada respecto de la prctica artstica como a menudo es el caso,
y los directores-teorizadores muchas veces se encontraron presentando justi-
ficaciones a posteriori.
Pero el precio del apoyo estatal era la presin, cada vez mayor, para que los
cineastas produjesen un trabajo polticamente aceptable. Como consecuencia
de ello, las decisiones creativas a menudo pasaron a un segundo plano. Desde
luego, esto no era nada nuevo: bajo los zares haba habido censura, a menudo
una censura draconiana, tanto en el terreno poltico como en el moral. Pero a
lo largo de la dcada de 1920, a medida que el Estado iba monopolizando los
ingredientes imprescindibles para el cine, ese control, cada vez ms fcil de
imponer, se torn ms frreo.
En 1926, dos aos despus de la muerte de Vladmir Ilich Lenin, el cine recibi
el imprimtur pstumo del lder cuando el comisario popular de Cultura recor-
d haberle odo decir: De todas las artes, para nosotros la ms importante
es el cine. Aunque Lenin fuese ms partidario de los documentales espe-
cialmente los de corta duracin, desde que su salud empez a deteriorarse,
Lunacharski, guionista ocasional casado con una actriz, era partidario de los
argumentos de ficcin.
John Riley El cine sovitico. Entre el arte y la propaganda 514 515

Vladmir Stenberg
y Gueorgui Stenberg
Cartel de la pelcula
El acorazado Potemkin de
Sergui Eisenstein, 1925
70 x 94 cm
Coleccin particular
Vladmir Stenberg
y Gueorgui Stenberg
El hombre de la cmara
de Dziga Vrtov, 1929
101 x 71 cm
Las consignas se hicieron omnipresentes, aunque la propaganda se aligerase Coleccin particular
con entretenimiento: entre los estrenos de enero de 1926 se encontraba El

acorazado Potemkin, pero tambin el melodrama de vampiros La boda del oso.
Dadas las luchas filosficas intestinas que tenan lugar en el rgimen, era fcil
incurrir en transgresiones no premeditadas. Eisenstein padeci esta situacin
en su pelcula Octubre. Concebida como una celebracin oficial del dcimo ani-
versario de la revolucin, cuando Lev Trotski fue expulsado del partido tuvo que
eliminar a toda prisa los planos del actor que desempeaba el papel del revolu-
cionario cado en desgracia: alrededor de un veinticinco por ciento de la pelcula.
La muerte de Lenin, como antes la de los zares, abri un periodo de incerti-

dumbre. En 1929 Stalin ya haba desbancado a todos sus rivales y la semica-
pitalista Nueva Poltica Econmica de Lenin fue sustituida por la planificacin
central. Por otro lado, en una pausa en la carrera por la colectivizacin agrcola,
la consigna pas a ser la industrializacin del pas.
El comisario encargado de la cinematografa, Bors Shumiatski, intent reorga-

nizar y hacer ms eficiente la industria cinematogrfica siguiendo el modelo de
Hollywood, con el fin de hacer cine para millones de personas. Irnicamente,
en 1938 fue detenido y fusilado.
Pelculas como Entusiasmo (1931), Komsomol-jefe de electrificacin, Contraplan

y Hombres y trabajos (todas ellas de 1932) apoyaban tcitamente la pretensin
sovitica de estar corrigiendo el retraso industrial zarista. Incluso materializaron
dicha pretensin al dar el salto al cine sonoro, aunque lo hicieran unos aos
despus que en Estados Unidos. Adems de brindar nuevas oportunidades
para la innovacin creativa, el sonido depar a los guionistas un nuevo elemen-
to con el que trabajar, dando un impulso a las carreras cinematogrficas de
compositores como Gavriil Popov y Dmitri Shostakvich.
Pero no tardaran en llegar los problemas.

Jacob Ruklevski
Octubre de Sergui
Eisenstein, 1927
206 x 100 cm
Museo Estatal de Historia,
Mosc
Las artes, como cualquier otro sector de la economa, fueron sometidas al el narrador se diriga directamente al pblico, recordndole que, dondequiera
control central del Estado: los distintos grupos artsticos existentes fueron que estuvieran, los enemigos deban ser erradicados sin compasin. El guin
disueltos y reemplazados por un sindicato nico, fcil de controlar. Tras una de la pelcula fue aprobado personalmente por Stalin, quien, paradjicamente,
serie de purgas, se empezaron a examinar detenidamente los guiones: mu- se sospecha que orden el asesinato de Krov. Esta apologa del terror, que
chos fueron censurados cuando la pelcula ya haba empezado a realizarse o, estableca algunos peligrosos paralelismos con Los endemoniados (1872) de
incluso, una vez finalizada. Fidor Dostoyevski, debera haber tenido una tercera parte, aunque finalmen-
te se desech.
Los argumentos que se favorecan reflejaban la paranoia estatal. As, mientras
el pas vivi amenazado militar y polticamente, los objetivos de produccin Fuera cual fuese realmente su popularidad, este gnero cinematogrfico fue
nacionales no se cumplan debido a los saboteadores. Amigos y familiares promocionado incansablemente desde la prensa. Y tambin produjo innegables
eran sospechosos y ni el hroe Ivn (1932) ni el padre de la inacabada El prado xitos populares, que emocionaron genuinamente a los espectadores. Entre las
de Bezhin (19351937) mostraban el menor reparo a la hora de matarlos. Pero mejores y ms clebres producciones destacan Chapiev (1935), de los herma-
ni siquiera seguir las pautas estatales al pie de la letra y obtener el favor de nos Vasiliev, la historia de un hroe de la guerra civil que recuerda a las pelculas
la crtica era una garanta: despus de dirigir El carnet del partido (1936), Ivn del Oeste americano, y El circo (1936), de Grigori Aleksndrov, un popularsimo
Piriev fue degradado y enviado al exilio. musical sobre una mujer con un beb de raza mestiza que huye de Estados
Unidos a Rusia para escapar del racismo. Por ltimo es preciso mencionar la
El Congreso de Escritores de 1934 consagr el realismo socialista como doc- gran proliferacin de pelculas infantiles, en lo que supuso un reconocimiento
trina artstica hegemnica, papel que conservara hasta el final de la URSS. de la necesidad de extender la propaganda a la siguiente generacin.
El realismo socialista exiga un arte cargado de ideas socialistas de carcter
nacional leales al partido: en resumen, un arte que describiera el viaje hacia el Como siempre, el patriotismo era la virtud clave, ya fuese el hroe un campe-
futuro socialista. Pero no estaba claro ni cmo sera ese futuro ni cmo haba sino; un trabajador; el mismsimo Pedro el Grande (19371938); los defensores
de representarse el viaje hasta l. Los artistas se esforzaban por interpretar de Mosc, Minin y Pozharski (1939); o el bolchevique Ykov Sverdlov (1940).
la vida correctamente, a la luz de la industrializacin, primero, y despus de la
colectivizacin; cada vez era menor el espacio reservado para la creatividad La pelcula de carcter patritico que alcanz mayor popularidad fue Aleksandr
independiente. Nevski (1938), de Eisenstein, que poniendo de relieve la amenaza nazi relataba
cmo Nevski venci a los caballeros teutones en 1242. Aunque fue galardonada
En diciembre de 1934, Sergui Krov, el popular jefe del partido en Leningrado, con un Premio Stalin, en 1939, tras el pacto de no agresin entre la Alemania
fue asesinado. Las investigaciones y las represalias se sucedieron vertigino- nazi y la Unin Sovitica, fue retirada, y posteriormente reestrenada en 1941 a
samente, hasta desembocar en el Gran Terror, que alcanzara su auge du- raz de la invasin de las tropas de Hitler. A pesar de su objetivo poltico mani-
rante 19371938. Inspirada en la piedra angular del Gran Terror la idea del fiesto, el trabajo de Eisenstein y sus colaboradores en particular el compositor
enemigo interno la pelcula de Fridrij Ermler El gran ciudadano (19381939), Sergui Prokfiev todava se cita hoy en da como modelo de montaje y de
dividida en dos partes, mostraba las conspiraciones labernticas que condu- contrapunto audiovisual. Aunque hay quien considera Aleksandr Nevski como
can a un asesinato poltico. En el funeral, momento culminante de la pelcula, una de las obras menores del director. Sin duda es su pelcula ms sencilla y hay

Anatoli Belski
Aleksandr Nevski de
Sergui Eisenstein, 1938
Biblioteca Nacional de
Rusia, San Petersburgo
Fotogramas de la pelcula
Chapiev de los hermanos
Gueorgui y Sergui
Vasiliev, 1934
Coleccin particular
que preguntarse si su calidad artstica no se resiente por su finalidad poltica y,

quiz, incluso por su inclinacin hacia lo popular.
La invasin de Rusia por parte de las tropas de Hitler y lo que los rusos llamaron
la Gran Guerra Patritica trajeron consigo un cambio de enfoque. La industria
cinematogrfica se reagrup, siendo evacuada de Mosc y Leningrado, y pas
a concentrarse en la produccin de cortometrajes propagandsticos. Las pel-
culas del periodo de guerra a menudo resaltaban el papel de las mujeres y, ms
que nunca, la importancia de la abnegacin. Conforme fue avanzando la guerra,
este mensaje se hizo ms explcito: al principio las muertes eran decorosas y
no se mostraban en la pantalla; ms tarde, exhortando la necesidad de realizar
un ltimo sacrificio para vencer al invasor, la gente mora ms grficamente y a
plena vista. El caso ms delirante fue el de la pelcula de Lev Arnshtam sobre
la partisana adolescente Zoya (1944), quien, apartando a sus captores, marcha
alegre hacia la horca para alentar a sus compaeros mientras suena el coro de
Gloria de la pera de Mijal Glinka Una vida por el zar (1836) y los fuegos artifi-
ciales iluminan el Kremlin en alusin a la victoria que sin duda llegara.
Irnicamente, la guerra supuso un respiro en la represin interna, al centrarse

la atencin del pas en el enemigo exterior. Pero la paranoia de Stalin no tar-
dara en resurgir. A instancias suyas, el comisario popular de Cultura, Andri
Zhdnov, pronto organizara una serie de conferencias artsticas para debatir
los fallos del cine, la literatura y la msica soviticos. En gran medida se tra-
taba de una oportunidad patrocinada por el Gobierno para que los adeptos al
rgimen diesen rienda suelta a sus frustraciones sobre las grandes figuras de
la poca. Los ejemplos ms deplorables se vieron en la conferencia de msi-
cos de 1948, en la que Shostakvich y Prokfiev, entre otros, fueron acusados
de formalismo y de escribir msica antiproletaria, algo que naturalmente es-
taba prohibido. Todo ello se produjo de forma paralela a una campaa contra
el cosmopolitismo, es decir, contra los judos, de la que fueron vctima varios
cineastas destacados.

Pero no era el primer golpe que sufra el cine tras el final de la guerra. Un del siglo xix, como un rusfilo ardiente, cuando en realidad haba instado a los
decreto de 1946 prohibi la segunda parte de La gran vida por no resaltar escritores nacionales a que valorasen a los literatos occidentales.
suficientemente el papel del partido en la sociedad, a pesar de que la primera
parte de dicha pelcula haba sido galardonada con un Premio Stalin. Aunque Mientras tanto, se rodaban historias contemporneas cuyo mensaje subyacente
no fueran expresamente prohibidas, El almirante Najimov (1947) de Pudovkin era la amenaza exterior, que por lo general proceda de Estados Unidos. Los es-
y la segunda parte de Ivn el Terrible (1946) de Eisenstein fueron duramente pas y el doble juego fueron elementos esenciales de pelculas como Encuentro
criticadas; en el caso de la ltima, de nuevo, tras haber sido alabada la primera en el Elba (1949) de Aleksndrov y Aleksi Utkin, La misin secreta (1950) y El
parte. Gente sencilla (1945), obra de Grigori Kozintsev y Leonid Trauberg, dej complot de los condenados (1950) de Mijal Kalatozov. Algunas pelculas histri-
de proyectarse por el mero hecho de aparecer nombrada en el menciona- cas tambin adoptaron esa lnea: El inolvidable ao 1919 (1951), de Mijal Chiaureli,
do decreto. Todas estas pelculas fueron condenadas por representar inco- analizaba retrospectivamente las iniquidades del Tratado de Versalles.
rrectamente la realidad. No obstante, El almirante Najimov recibi un Premio
Stalin tras sustituir varias escenas y rehacer el montaje. Kozintsev y Trauberg En estas pelculas la propaganda es tan evidente que resulta cegadora y la inter-
decidieron seguir sus propios caminos, disolviendo su sociedad, y Eisenstein pretacin es tan acartonada que resulta casi cmica. Atenazados por la obligato-
falleci; sus pelculas no se estrenaron hasta 1956 y 1958, respectivamente. riedad de no salirse del mensaje, los creadores prcticamente no expresaban
el menor rasgo individual. Aunque fascinantes desde un punto de vista cultural,
A finales de los aos cuarenta, la vida se torn cada vez ms difcil para los ci- se trata de pelculas mucho menos satisfactorias desde un punto de vista pura-
neastas, que a menudo buscaron refugio en temas inocuos. Puesto que los libros mente artstico.
publicados ya haban sido aprobados por la censura, las adaptaciones cinemato-
grficas de obras literarias eran una manera segura de sortearla. Sin embargo, el Por si todo lo anterior no fuera suficiente, los responsables de la poltica ofi-
gnero ms destacado de la poca fue el biogrfico. Entre 1948 y 1953 se rodaron cial decidieron que haba que concentrar los esfuerzos de la industria en la
una veintena de biopics. Sus protagonistas histricos solan ser rusos progresis- produccin de algunas obras maestras. Como consecuencia de ello, los ni-
tas, claramente adelantados a su tiempo. La eleccin de personajes contempo- veles anuales de produccin descendieron catastrficamente: en 1951 toda la
rneos resultaba ms delicada, por lo que, por lo general, stos se evitaban. Entre industria se concentr en tan solo nueve pelculas. Para compensar la escasez
los que se abordaron hubo militares desde El almirante Najimov a El gran gue- de nuevas producciones se recurri a las reposiciones, al teatro filmado y a
rrero Skanderbeg (1954) de Yutkevich, cientficos slo en 1949, el acadmico proyecciones de pelculas extranjeras convenientemente censuradas, aunque
Ivn Pvlov de Grigori Roshal, Michurin de Aleksandr Dovzhenko y Aleksandr las de Hollywood por lo general se reservaban para el Kremlin.
Popov de Vktor Eisimont y Gerbert Rappaport, escritores Taras Shevchenko
(1951) de Aleksandr Alov y Vladmir Naumov y compositores. Glinka protagoniz La industria se encontr en una situacin crtica: no slo no poda satisfacer la
dos pelculas (1948 y 1952), obras de Arnshtam y de Aleksndrov respectivamen- demanda interna del pas, sino que las pocas pelculas que produca se vean
te, pues en la primera de ellas su imagen resultaba demasiado proletaria! Fueran perjudicadas artsticamente por las cortapisas polticas. Sin apenas opciones
histricos o contemporneos, siempre se mostraba a los protagonistas contri- fuera de la hagiografa estalinista de la que es ejemplo La cada de Berln
buyendo a la lucha hacia el socialismo, aunque en la vida real quiz no hubieran (1950), obra de Chiaureli que el Mosfilm regal al tirano por su setenta cumple-
suscrito sus ideales. As, en 1950 Kozintsev retrat a Belinski, el crtico literario aos, la creatividad se desplom en el cine sovitico.

Cats. 2027 Sergui
Eisenstein
Estudios para la pelcula
Ivn el Terrible, 1942-1943

REFERENCIAS
Bazin, Andr, Le mythe de Staline, Lahusen, Thomas, y Evgeny Passek, Jean-Loup, Le cinma russe Schnitzer, Jean, y Luda Schnitzer
Esprit (julio-agosto 1950). Reimpreso Dobrenko (eds.), Socialist Realism et sovitique, Pars, Centre Georges (eds.), Le Cinma sovitique par ceux
en Quest-ce que le cinma?, Pars, without Shores, Durham, Duke Pompidou, 1981. qui lont fait, Pars, diteurs Franais
ditions du Cerf, 1958, vol. 1, pp. 75-89. University Press, 1997. Runis, 1966. Ed. en espaol, Cine
Ed. en espaol, Qu es el cine?, Riley, John, Dmitri Shostakovich: A y revolucin: el cine sovitico por
Madrid, Rialp, 2001. Laurent, Natacha (ed.), Le Cinma Life in Film, Londres, I. B. Tauris, 2005. los que lo hicieron, Buenos Aires,
stalinien : questions dhistoire, Ediciones de la Flor, 2004.
Beumers, Birgit, A History of Russian Toulouse, Presses Universitaires de Roberts, Graham, Forward Soviet!:
Cinema, Londres, Berg, 2009. Mirail, 2003. History and Non-fiction Film in the Taylor, Richard, y Derek Spring
USSR, Londres, I. B. Tauris, 1999. (eds.), Stalinism and Soviet Cinema,
Eisenschitz, Bernard (ed.), Lignes Lawton, Anna (ed.), The Red Screen: Londres, Routledge, 1993.
dombre : une autre histoire du Politics, Society and Art in Soviet Schmulevitch, ric, Ralisme
La muerte de Stalin, el 3 de marzo de 1953, dej el pas en un estado de confu- cinma sovitique (19261968), Miln, Cinema, Londres, Routledge, 1992. socialiste et cinma : le cinma Youngblood, Denise J., Soviet
sin que se prolongara durante varios meses. Mientras la clase poltica luchaba Edizioni Gabriele Mazzotta, 2000. stalinien (19281941), Pars, Editions Cinema in the Silent Era, 19181935,
Leyda, Jay, Kino: A History of Russian LHarmattan, 1996. Ann Arbor, UMI Research Press, 1985.
por el poder, las artes, como la poblacin en general, se sumieron en un periodo Kenez, Peter, The Birth of the and Soviet Film, Princeton, Princeton
de incertidumbre que durara hasta el deshielo postestalinista. En el cine, no Propaganda State: Soviet Methods University Press, 1973.
of Mass Mobilization, 19171929,
obstante, la desastrosa poltica de slo obras maestras no tard en abando- Londres y Nueva York, Cambridge Marshall, Herbert, Masters of the
narse y los cineastas pudieron volver a producir obras de un carcter menos University Press, 1985. Soviet Cinema: Crippled Creative
Biographies, Londres, Routledge and
propagandstico, aunque tuvieran que seguir asumiendo, como siempre, la pol- Kegan Paul, 1983.
tica interna e internacional del rgimen.
Una vez ms, los cineastas soviticos tendran que aprender un nuevo con-
junto de reglas.

El maestro y
Vitali Shentalinski
el Vozhd. La reserva
Comunismo
Universal El asesinato de la literatura se remonta a los primeros das del rgimen bolche-
vique, que vea en ella un rival peligroso en la lucha por la conciencia social. Ya
se ejecut a escritores en la poca del Terror Rojo, como fue el caso de Nikoli
Gumiliov, el poeta del Siglo de Plata de la literatura rusa. Muchos de ellos se
En su juventud, Isif Dzhugashvili que pas a la historia con el apodo de vieron empujados a un exilio forzoso del que nunca pudieron regresar. La ltima
Stalin, por el que se le conoca en el partido escriba versos. Estos eran o y desesperada nota de Aleksandr Blok, antes de su muerte prematura: Todos
bien cantos patriticos y enfervorizados o bien motivos sentimentales y ba- los sonidos han cesado No hay sonido alguno. La de Sergui Yesenin
nales: meras menudencias lricas. Por desgracia, el seminarista que nunca ante el lazo suicida: En esta vida, morir no es nada nuevo, pero tampoco es
acab su formacin pronto comprendi que tampoco iba a alcanzar la gloria muy nuevo vivir. O la de Vladmir Mayakovski antes de dispararse: No tengo
mediante la poesa. Y es una verdadera lstima, pues ms le hubiera valido al otra salida En serio, no hay nada que hacer. Todas ellas fueron seales de
mundo otro poeta mediocre que un villano tan genial! socorro lanzadas en una atmsfera social cada vez ms asfixiante.
Dibujamos una sonrisa maliciosa, pues parece que todos los tiranos son gra- La persecucin y la represin continuaron sin tregua, asestando golpes cada
fmanos y poetas fracasados. Nern no es famoso solamente por su crueldad, vez ms poderosos. En 1922, por medio de la Administracin Poltica del
sino porque incendi Roma y se dedic a tocar la lira y a recitar sus versos Estado (GPU), Vladmir Ilich Lenin y Lev Trotski sangraron el pensamiento
mientras admiraba el fuego. Napolen, Mao, Kim Il Sung, Saddam Hussein filosfico y cientfico ruso al deportar a lo mejor de la intelligentsia. A finales de
Todos ellos intentaron dominar la palabra alada, sin llegar a comprender que los aos veinte hubo una nueva campaa contra los artistas de pensamiento
hay dos cosas imposibles de obtener por medio de la violencia: el arte y el independiente, contra los sospechosos compaeros de viaje, a los que se
amor. Y Stalin, el genio del mal, el gran caudillo, el Vozhd, se veng del mundo empez a eliminar a gran escala. Tras una colectivizacin que haba devasta-
por su propia ineptitud potica. do al campesinado el sostn del pas se llev a cabo tambin con xito
la colectivizacin de la literatura su granero espiritual, suprimiendo todas
Tenemos la costumbre de explicar los actos de los estadistas a partir de cau- las organizaciones de escritores y sustituyndolas por la nica e irrepetible
sas ideolgicas, polticas y sociales, cuando buena parte de su comportamien- Unin de Escritores. Y, lo que es ms, no se conformaron con los compae-
to es fruto de sus propias cualidades psicofsicas, de la intromisin de sus ros de viaje, sino que tambin aniquilaron a sus hermanos comunistas. Pues
propios complejos en la poltica y, todava en mayor medida, de su complejo una vez alzada la guadaa de la muerte cay sin apenas hacer distinciones.
de inferioridad. Algn da escribirn sobre nuestros contemporneos como si As, la pesadilla sangrienta del Gran Terror seg las vidas de Isaak Bbel, de
fueran hroes de Shakespeare1, dijo Anna Ajmtova. Pvel Florenski, de Bors Pilniak, de Mandelshtam, de Nikoli Kliyev, de Pvel
Vasliev, de Aleksandr Voronski, de Sergui Klichkov, de Artiom Vesioli y de
Stalin prefiri ser un hroe de libro a ser poeta. Toda su vida fue un apasio- tantos, tantos otros.
nado de la literatura, hasta un extremo enfermizo que le haca tenerla cons-
tantemente en su punto de mira, bajo el control ms absoluto. En palabras La gama de represin sufrida por los escritores no tuvo lmite. No slo se fusil,
de su contemporneo sip Mandelshtam: En nuestro pas la poesa es muy se encarcel y se conden a prisiones y campos de trabajos forzados, no slo se
valorada. Matan por ella2. deport a los ltimos confines del pas, y ms all, sino que tambin se mutilaron
528 529
Maksim Gorki con Kliment
Voroshlov
Hubert en el pas de
las maravillas
Coleccin particular
las vidas, se prohibieron los libros y se represaliaron las obras de quienes no fue- El caso de Maksim Gorki
ron enviados tras las alambradas. A algunos, como Marina Tsvetyeva, los con-
dujeron hasta el suicidio, mientras otros, como Mijal Bulgkov, Andri Platnov, Todos los escritores relevantes tuvieron su particular romance con el poder
Ajmtova, Bors Pasternak o Aleksandr Solzhenitsin, pasaron largos aos sin del Kremlin. Maksim Gorki (18681936), fundador de la literatura sovitica,
poder publicar y fueron objeto del acoso del aparato estatal. La represin tam- emigr poco despus de la revolucin. En realidad, Lenin lo expuls del pas
bin oblig a muchos a pisar la garganta de su propia cancin3, a silenciar su con la excusa de que tena que conservar su salud y su talento, pero la verda-
talento para conservar la vida, concluyendo sus brillantes y prometedoras carre- dera razn era que no estorbara a los bolcheviques en su experimento social.
ras con plidos brindis a la gloria del partido. Otros talentos ni siquiera tuvieron Cuando Stalin lleg al poder, hizo todo lo posible para conseguir exactamente
la posibilidad de florecer en tan asfixiante contexto. Afirmar que en Rusia todo lo contrario: que la eminencia internacional volviera a la patria para trabajar al
el talento fue condenado a la represin por la naturaleza misma de la creacin, servicio de su rgimen. Y obtuvo un xito rotundo: Gorki, el petrel de la revolu-
que es contraria a la violencia, es algo terrible, pero no por ello menos cierto. cin, cay en una jaula dorada de la que ya nunca ms pudo salir.
Apuntando al talento, los lderes soviticos ejecutaron el alma misma del pueblo.
Durante sus ltimos aos de vida, Gorki, rodeado de una enorme aura de aparen-
Reserva revolucionaria Comunismo Universal, as llam Platnov a la URSS4. te respeto, era realmente un hombre doblegado, poco ms que un arma dcil en
En esta reserva hubo una cacera que dur siete dcadas, una batida contra manos del poder. En sus apariciones pblicas acostumbraba a glorificar a Stalin,
todas las personas dotadas de espritu y de un don divino. pero la proximidad que existi entre ambos a su regreso no perdur y lo nico
que los una era la indiferencia. Probablemente lo que ocurri fue que Gorki
nunca escribi nada destacable sobre Stalin, nada que marcara una poca,
que nunca escribi las loas esperadas como las que s dedic a Lenin,
aunque ms de una vez le insinuaran la conveniencia de hacerlo, aportndo-
le el material necesario para escribir una biografa de la que incluso lleg a
publicarse en la prensa que estaba a punto de aparecer. Pero la espera fue
infructuosa. La gran obra sobre el Vozhd nunca se escribi y ste no tuvo
miramientos con el escritor. Gorki quiso marchar a Italia, pero no se le permiti
hacerlo; el rgimen prefiri que permaneciera en casa, donde no sacara a re-
lucir los trapos sucios. La jaula se haba cerrado y su vida se pareca cada vez
ms a un arresto domiciliario. La casa del escritor estaba tomada por agentes
de la Cheka, cuyo control lleg a extremos delirantes: lo tenan completamente
rodeado, vigilaban todos sus pasos, le influan y le dirigan, incluso controlaban
los peridicos que lea. En algn caso, la imprenta lleg incluso a imprimir un
solo ejemplar de un nmero especial para Gorki, con sus correspondientes
recortes de texto y falsedades. La justificacin era el cuidado de la tranquilidad
del anciano, pero lo que en realidad se pretenda era esterilizar la conciencia
Vitali Shentalinski El maestro y el Vozhd.

La reserva Comunismo Universal 530 531
Cat. 222 Vladmir
Cat. 222
Mayakovski
A Kisa, el resultado
de dos das de trabajo,
1926-1927
Bors Pasternak, Sergui

Eisenstein, Olga Tretiako-
va, Lilia Brik y Vladmir
Mayakovski
Cat. 14 Isaak Brodski

del escritor, convertirlo en una especie de zombi, en un autmata fcil de ma- Retrato de Maksim Gorki,
nejar. Pues utilizaban su pluma para justificar el terror. Cunta gente encerrada 1937
entre muros de prisiones no habra escuchado en boca del juez instructor el

llamamiento de Gorki: Si el enemigo no se rinde, hay que aniquilarlo!5.
Pero haba otras formas de relacionarse con el poder. Mientras Gorki era ofi-
cialmente el jefe de la literatura sovitica, su principal poeta era, sin duda,
Mayakovski, aunque su reputacin se tambaleara y su fama se apagase tras
su suicidio. Lilia Brik, la influyente amante del poeta, temiendo que Mayakovski
no fuera a ser muy ledo, escribi una carta que hizo llegar a Stalin a travs
de sus amigos de la Cheka. Mayakovski ha sido y ser el mejor y el ms
talentoso poeta de nuestra poca sovitica6, fue la conocida sentencia del
Vozhd. Pero la sentencia tenan una continuacin que no fue publicitada: La
indiferencia hacia su memoria y hacia su obra es un delito. As es! A partir de
ese momento la desafeccin a los poemas de Mayakovski se castigara del
mismo modo que la desafeccin al poder sovitico.
En resumidas cuentas, la vida y la obra de cualquier escritor relevante del pas

eran dirigidas por la voluntad dictatorial del Vozhd supremo. En palabras de
Ili Erenburg: desde 1936 y hasta la primavera de 1953, el destino no ya slo
de un libro, sino tambin de su autor, dependa del antojo de un hombre, de
cualquier denuncia absurda7.
Cat. 14

El caso de sip Mandelshtam Estos versos, monstruosos para la poca, y antolgicos desde nuestra pers-
pectiva, fueron escritos en noviembre de 1933 y reproducidos de puo y letra
Hay muchas definiciones de lo que es la poesa. sip Mandelshtam (18911938) por Mandelshtam durante el interrogatorio que sucedi a su arresto: el osado
nos dej una de ellas: La poesa es la conciencia de la propia justificacin8. manuscrito tendra que formar parte del museo de la literatura universal, si es
No es una definicin esttica, sino una postura social, un papel a adoptar en que algn da llega a existir.
la vida. Para Mandelshtam, repudiar la propia palabra era lo mismo que repu-
diar la misin del poeta. El poema constituye un atentado espiritual contra Stalin, terrorismo potico,
un desafo a duelo: por un lado, todo el poder de un imperio totalitario, por el
La conciencia de la propia justificacin es inherente a los mejores poetas otro, solamente la personalidad del poeta, solamente su palabra. Un ultim-
del Siglo de Plata. Hablaban como si poseyeran un poder, un poder especial tum: o yo o el poder sovitico. Una hazaa suicida en una biografa encami-
otorgado por Dios. No escondan la percepcin del propio genio, que conside- nada a la catstrofe.
raban encarnado en su persona.
Y todo ello justo en el mismo momento que los escritores soviticos ms re-
Vivimos sin sentir el pas bajo nuestros pies, levantes, la flor y nata de la literatura, prestaban juramento de lealtad al poder
nuestras palabras no se escuchan ni a diez pasos. y cantaban las glorias de los miembros de la Cheka y del trabajo en rgimen
Pero cuando alcanza para media charla, de esclavitud en un voluminoso libro colectivo sobre el canal del mar Blanco,
siempre se nombra al montas del Kremlin. construido por presos sobre sus propios huesos.
Sus dedos son gordos como gusanos, grasientos,
y sus palabras son certeras, como enormes pesas de balanza. En su artculo El humanismo y la modernidad, Mandelshtam escribi:
Se re su mostacho de cucaracha
y las caas de sus botas brillan. La arquitectura social se mide a escala del hombre.
A veces se convierte en enemiga del hombre y alimenta
La gentuza lo rodea, adalides de cuello fino, su grandeza humillndolo y anulndolo []. Si no hay una
l juega con los servicios de esos mediohombres. justificacin autnticamente humanstica que sirva de
Uno silba, otro malla y el otro gime; base para la futura arquitectura social, sta acabar
solamente l los espanta y los empuja. por aplastar al hombre, como hicieron Asiria o Babilonia9.
Como si fueran herraduras, forja un decreto tras otro:
a uno en la ingle, al otro en la frente, a ste en la ceja y a aquel en el ojo. Con esta misma medida, la escala del hombre, Mandelshtam corrigi al Estado
Cualquier ejecucin le resulta un caramelo, sovitico. Como ste no poda permitir tal correccin, aplast con todo su peso
y se le ensancha el pecho al oseta. al valiente poeta que se haba atrevido a gritar que el rey iba desnudo.
sip Mandelshtam, Vivimos sin sentir el pas bajo nuestros pies
(noviembre de 1933) Aislar pero conservar, dispuso Stalin, y Mandelshtam fue desterrado. Pues
Stalin comprendi que, dada la difusin del caso Mandelshtam, cualquiera

Cat. 124 Nikoli
Visheslvtsev
Retrato de Bors
Pasternak, 1930
que fuese su solucin, sta se relacionara directamente con su persona.

Entonces tuvo lugar la famosa llamada telefnica de Stalin a Pasternak.
Stalin Se est revisando el caso de Mandelshtam. Todo va

a salir bien. Por qu no se dirigi usted a las orga-
nizaciones de escritores o a m? Si yo fuera poeta y un
poeta amigo mo cayera en desgracia, yo movera montaas
para ayudarlo.
Pasternak Las organizaciones de escritores no se ocupan
de este tipo de cosas desde 1927, y si yo no hubiera in-
tercedido, usted seguramente no lo habra sabido
Stalin Pero es un maestro de verdad? Es un maestro?
Pasternak No se trata de eso.
Stalin Pues de qu se trata?
Pasternak le contest que le gustara hablar con l en persona.
Stalin De qu?
Pasternak De la vida y de la muerte10.
Tras esta ltima respuesta, Stalin colg.
He aqu de qu quera hablar Pasternak con Stalin! De la vida y de la muerte!
Cat. 124

sip Mandelshtam
(segundo por la derecha)
sentado entre su mujer,
Nadezhda Mandelshtam
(a su derecha), y Anna
Ajmtova (a su izquierda)

Mandelshtam se haba mostrado mucho ms sabio diez aos antes, cuando, del demonio picado de viruelas al que se venderan los escritores de las tres
como si previera lo que ocurrira en aquella conversacin telefnica, escribi generaciones venideras que escribieran lo que se les permitiera de antemano11.
en El ruido del tiempo (1925):
En 1937, el ao treintaymaldito, en el apogeo de la masiva represin estalinista,
La revolucin es ella misma vida y muerte, y no puede Mandelshtam dio un ltimo paso, la ltima humillacin: no escribi una carta a
soportar que en su presencia se chismorree de la vida y Stalin, sino una oda! l, que haba desacreditado al Vozhd, elucubraba ahora
de la muerte. [] Para la revolucin es caracterstico unos versos que lo ensalzaran. Pero resultaron unos versos fros y apagados y,
este temor, este miedo de recibir algo de manos ajenas; adems, intiles, puesto que haba cientos de diligentes plumferos capaces de
no se atreve, teme acercarse a las fuentes de la hacerlo mejor. Durante un tiempo Mandelshtam perdi la conciencia de su jus-
existencia. tificacin. Luego lo reconoci: Era una enfermedad12. De todas formas, su Oda
(1937), al igual que su Epigrama (1933), son hechos literarios imposibles de borrar.
Tras llamar a Pasternak, Stalin todava dud sobre la mejor manera de proceder.
Comprob la reaccin de los escritores y el valor que daban a Mandelshtam Por su naturaleza, el poeta no puede servir a la actualidad, sino que su patria
como poeta, pues saba que Pasternak no habra mentido. Por supuesto, lo que es el bien eterno. Pero, bajo el rgimen estalinista, quien sirviera a la eternidad
menos le preocupaba era el destino del propio Mandelshtam o los intereses de se converta en candidato a irse al otro mundo, puesto que en ste no haba
la poesa. Simple y llanamente pensaba que una resolucin favorable del caso cabida para l. Hoy en da, los poemas de Mandelshtam, que muri en un cam-
le resultara ventajosa, pues pronto se celebrara el i Congreso de Escritores po de trabajo, se incluyen en el currculo escolar junto a otros poetas clsicos
Soviticos. Lo mejor era jugar al gato y al ratn con el poeta y, a travs de de la gran palabra rusa. El poeta, que dej la vida como un hijastro de su pas,
l, con toda la intelligentsia: por un lado mostrarse como su amigo y, por otro, como un criminal, ha regresado a la patria como un hijo reconocido e ilustre.
asustarlo.
El caso de Mijal Bulgkov
Pero se trataba solamente de un aplazamiento. Stalin nunca perdonaba nada,
y menos an un ataque directo contra l. Pero un Mandelshtam muerto habra Otro maestro de la literatura rusa, Mijal Bulgkov (18911940), vivi tambin
sido todava ms peligroso, pues los poemas de un ejecutado suenan con ms su particular duelo con el Vozhd, consciente como era de la incompatibilidad
fuerza. Siempre habra tiempo para acabar con l. Lo mejor era doblegarlo, de su persona con el rgimen sovitico: se dejaron de publicar sus libros y de
humillarlo ante el Vozhd. representar sus obras, se registraron sus pertenencias y se confiscaron sus
manuscritos y la prensa lo convirti en blanco de sus ataques. Cmo poda
Para Mandelshtam, los aos de deportacin fueron una interminable cadena escapar? Bulgkov lleg a la conclusin de que solamente haba un hombre
de intentos desesperados por sobrevivir, por reconciliarse con la realidad y ha- que pudiera autorizar su ejecucin. Su mirada se desliz por los escalones
cerse un sitio en la vida sovitica. Y todo volva a apuntar a Stalin. l era el amo, de la indestructible pirmide del poder: desde la base de sta, a la que ha-
nico y todopoderoso, de cuantos sbditos haba en su imperio. Para qu iba a ba sido arrojado, hasta el vrtice, las circunstancias lo empujaban una y otra
debatir con los poetas sobre la vida y la muerte cuando la vida y la muerte es- vez al dilogo directo con el montas del Kremlin, tal como le denomin
taban en sus manos! Ya en La cuarta prosa (1929), Mandelshtam haba hablado Mandelshtam.

Cat. 47 Irina Klesova
Retrato de Mijal Bulgkov,
1926
En realidad, ambos ya haban coincidido con anterioridad, pues el Vozhd haba

asistido ms de una docena de veces a la representacin de su obra Los das
de los Turbn (1926) en el Teatro Artstico. Incluso se deca que Bulgkov era el
dramaturgo favorito de Stalin. Pero hasta el momento slo haban mantenido
un dilogo desde la distancia: el escritor a travs de los bigotes de sus prota-
gonistas y Stalin por medio de sus idelogos y gendarmes. Haba llegado la
hora de verse cara a cara, de vencer la distancia. As, el 28 de marzo de 1930 Cat. 47
Bulgkov escribi su famosa carta al Gobierno de la URSS que, por su tono y

su sentido, iba dirigida directamente a Stalin. No se trataba solamente de un La apuesta estaba hecha. Cul sera la respuesta? Hay que darle la opor-
correo personal, sino que tena la hondura de un documento de una enorme tunidad de trabajar donde quiera, escribi en la propia carta Gunrij Ygoda,
importancia social: el manifiesto de un artista independiente llevado al lmite el jefe de la Direccin Poltica Unificada del Estado (OGPU). Por supuesto,
de la desesperacin, al borde mismo de la existencia. Pues Bulgkov estaba Ygoda nunca hubiera tomado esa decisin sin haberlo consultado con Stalin,
preparado para enfrentarse a cualquier giro que pudieran dar los aconteci- dado que la misiva iba dirigida al Gobierno y que, adems, conoca la especial
mientos. Eso s, antes de mandar la carta, quem su trabajo ms querido, la actitud del Vozhd para con Bulgkov. El propio estilo de la resolucin recuerda
primera versin de la novela El maestro y Margarita, receloso de la represin mucho al de Stalin. Era un gesto de reconciliacin, por el que se permita que
y de los registros. el escritor viviera y trabajara.
Apelo al humanismo del poder sovitico y pido que tenga Dos das despus, el disparo suicida de Mayakovski retumb ensordecedor
la magnanimidad de dejarme ir, a m, un escritor que por todo el pas. Otra manifestacin trgica! Otro desafo a la feliz vida que el
no puede ser de utilidad aqu, en su patria []. Pero Vozhd haba construido! Quiz fue un capricho del destino, pero fue justamen-
si lo que he escrito no resulta convincente y soy te ese disparo lo que hizo que Stalin volviera a mostrarse condescendiente
condenado a un silencio perpetuo en la URSS, pido al con Bulgkov. Haba que tranquilizar al pblico, y para ello Stalin dio un nuevo
Gobierno sovitico que me d un trabajo []. Y si esto paso, perfectamente calculado.
tampoco fuera posible, pido al Gobierno sovitico que
haga conmigo lo que considere necesario, pero que haga Poco tiempo despus se recibi una llamada telefnica del Kremlin en casa
algo, puesto que yo, un dramaturgo, autor de seis obras, de Bulgkov: Bueno, puede que realmente tenga que marcharse al extranjero.
famoso en la URSS y en el extranjero, me encuentro Tan harto est de nosotros?, pregunta Stalin con malicia. Y Bulgkov, lejos
actualmente al borde de la miseria, de la calle y de de confirmar su peticin, dice: He estado pensando mucho en todo esto y
la muerte13. he comprendido que un escritor ruso no puede existir fuera de su patria. A lo
que Stalin responde, satisfecho: Yo pienso lo mismo. Tendramos que vernos y
hablar. Claro, claro, Isif Vissarinovich, tengo que hablar con usted sin falta14.

Cat. 161 Pvel Luknitski
Anna Ajmtova y Nikoli
Punin en la Casa de la
Fuente de Leningrado, 1927
El encuentro nunca se produjo: al igual que en el caso de Pasternak, al Vozhd

no le convena tener una conversacin sobre la vida y de la muerte. Pero
Bulgkov fue contratado como ayudante de direccin por el Teatro Artstico
Acadmico de Mosc (MJAT) y Los das de los Turbn volvi a representarse,
de forma que el autor al menos pudo ganarse el pan. No obstante, no se
represent ni se public ninguna otra obra de Bulgkov hasta despus de su
muerte, y de la del propio Stalin.
Quin sali vencedor de aquel duelo, Bulgkov o Stalin? El Vozhd fue capaz
Anna Ajmtova vivi en el apartamento
de engaar a su poca. En la posteridad, venci el maestro. de su marido Nikoli Punin, en un ala
del palacio Sheremetev (tambin llamado
Casa de la Fuente). Dicho apartamento
El caso de Anna Ajmtova ha sido convertido en un museo literario
y conmemorativo dedicado a la poetisa
En una ocasin, el propio bigotudo del Kremlin se ofrend a Anna Ajmtova Nikoli Punin, crtico de arte, teri-
(18891966) en forma de monumento erguido en el jardn Sheremtievski, cerco del constructivismo y ltimo marido
de Ajmtova, fue arrestado en 1949 por
cado por una reja de hierro. Era una estatua gris con gorra militar y un capote actividades antisoviticas y confinado
hasta los talones, con una mano elevada hacia el cielo y la otra en el bolsillo, al gulag, donde morira el 21 de agosto
de 1953
como si buscara su revlver. El Vozhd se ergua bajo la ventana de la casa de
Ajmtova a sus gloriosos setenta aos, como un vigilante o un polica.
Y ella le correspondi con un regalo de cumpleaos propio de un zar: una oda

de lealtad, titulada 21 de diciembre de 1949, fecha del cumpleaos del Vozhd.
El panegrico a Stalin, as como otros poemas de enfoque oficial y patritico
del ciclo Gloria al mundo, se public en la revista Ogoniok. Justo despus de
su publicacin, Ajmtova se dirigi a Stalin, rogndole que liberase a su hijo
Lev del campo de prisioneros en el que estaba recluido. se era el objetivo
de su panegrico, que no es un hito de la poesa, sino un revelador documento de
la poca.
Cat. 161
Haca ya tiempo que Ajmtova haba asumido que su propio destino tambin
penda de un hilo, algo a lo que no lograba acostumbrarse. De modo fatdico, su
llamamiento a Stalin coincidi con la trampa tendida contra ella por la Lubianka,
ya que al poco tiempo, concretamente el 14 de junio de 1950, Vktor Abakmov,

Carta a su hijo, Lev
Gumiliov, 21 de junio
de 1953
10 de noviembre de 1953
Cat. 217 Lev Gumiliov
Carta a su madre, Anna
Gracias por mandarme tabaco, mam.
Ajmtova, 10 de noviembre
Sigo como siempre, dbil y enfermo.
de 1953
Un beso, te quiero mucho.
Tu fracasado hijo.
Liova Guliev [sic]

A su madre Ajmtova
Cat. 217
En 1949 Lev Gumiliov, hijo del destacado poeta acmesta Nikoli

Gumiliov y de Anna Ajmtova, es arrestado por tercera vez.
Sentenciado a cumplir diez aos en un campo de concentracin,
ser liberado en 1956
Cat. 212
21 de junio
Querido mo,
Ayer llam a casa y me dijeron que no haba cartas para m. Estoy
muy apenada y nerviosa. Al recibir un paquete, siempre mandas una
postal. Cmo va tu salud? Puede que ests de nuevo en el hospital.
Maana voy a poner un telegrama. El martes voy a llamar otra vez
a Leningrado. Un beso muy fuerte. No me asustes.
Mam

Andri Platnov, 1922
Coleccin particular
comisario popular de Seguridad Estatal de la URSS, hizo llegar a Stalin un vamos a hacer, son los nicos escritores que tengo. Pero era precisamente
informe secreto titulado De la necesidad del arresto de la poetisa Ajmtova. l quien llevaba a cabo la seleccin, conservando a estos escritores y eli-
minando sin piedad a aquellos. Porque los escritores realmente no tenan
Ya estaban preparados para la captura; tan slo faltaba la disposicin. Pero el otro Vozhd.
jefe se demora, est pensando. Y finalmente da orden de retreta; no autoriza
el arresto. Exactamente un mes despus, el 14 de julio, en el informe aparece Segn informaba un agente secreto, al ser amonestado por su narracin En
la resolucin de Abakmov: Que siga trabajando15. provecho (1930), el maravilloso prosista Platnov dijo: Me da igual lo que di-
gan los dems. Escrib esta obra para una sola persona [el sopln aade, para
Para salvar a su hijo, Ajmtova haba sacrificado lo ltimo que le quedaba: su el camarada Stalin]. Esta persona ha ledo la obra y, de hecho, me ha contes-
dignidad potica. Acept el sacrificio, pero el resultado no fue la liberacin de tado. Todo lo dems no me interesa16.
su hijo, sino la de la propia poetisa: diecisis aos ms de vida y obra.
Es sabido lo que el Vozhd contest a Platnov: Canalla! Machacadlo, que
Y no porque haya quedado limpia, saque algn provecho. Y, despus: Esto no es ruso, es un galimatas17. Cabe
era como una vela ante el Seor, preguntar quin puede conocer mejor el ruso, un terrorista poltico incapaz de
yo con vosotros tambin me he arrastrado a los pies deshacerse de su acento o un genio de su lengua materna.
de la sanguinaria marioneta del verdugo.
No!, ni bajo un cielo extranjero, El Gobierno actuaba como organizador del proceso literario, jugaba entre
ni al amparo de extranjeras alas: bastidores a su propio y sangriento solitario, utilizando los nombres de los
estaba yo entonces con mi pueblo, escritores como si de naipes de una baraja se tratara.
donde mi pueblo, por desgracia, estaba.
Anna Ajmtova, No sin razn pobreteamos juntos Se dice que el solitario es una distraccin inventada por los criminales en
(1961) prisin. Las cartas se colocan en un orden establecido y las combinaciones
son infinitas. La esencia del juego poltico del Kremlin coincida con el juego
Una partida de solitario ensangrentada de cartas en que alguna caracterstica exterior destacaba siempre por enci-
ma de las interiores. El solitario poltico funciona as: no importa que seas un
Podra escribirse un grueso volumen con las misivas enviadas a Stalin por escritor, importa que seas un noble, o sea, monrquico. O bien: no importa
distintos escritores. En ellas confesaban sus pecados, proclamaban su leal- que seas comunista, si no has condenado a Trotski eres trotskista. O bien: no
tad, pedan permiso para escribir sobre un tema concreto o para marchar al importa que seas un patriota, si te has reunido con un extranjero eres un espa.
extranjero, mandaban manuscritos para su aprobacin o sencillamente se Etctera, etctera.
quejaban de su vida o de sus adversarios. Apelaban a l como si fuera el
Tribunal Supremo y el rbitro de sus destinos, rogando su amparo personal. Al solitario juega una sola persona. Y, en realidad, en el Kremlin haba un
A menudo era el ltimo recurso para escapar al arresto, para sobrevivir. Dicen nico jugador, slo que la iluminacin no permita ver ms que sus manos, los
que Stalin se encoga de hombros con una sonrisilla inquisitorial: Qu le agentes de la Cheka. De hecho, Stalin nunca arrest ni interrog ni fusil a

nadie personalmente. El maestro del solitario, el maestro de la paciencia, era Siempre buscamos una lgica en la eleccin estalinista de sus vctimas.
capaz de esperar durante aos el momento preciso para borrar a su vctima Conjeturamos sobre la razn por la que mat a ese hombre o por la que salv
del campo de juego. a aquel otro. Y nos preguntamos con qu finalidad lo haca. No entendemos
que el totalitarismo es terrorismo de Estado organizado, el arbitrio absoluto,
En el solitario que jugaba el Vozhd a travs de sus leales rganos, los nom- un sistema de sumisin total.
bres se barajaban, iban de un grupo antisovitico a otro, hasta que, de repente,
uno pasaba a primera lnea y otro quedaba oculto en la baraja. Se creaba un Con el terror leninista, el Terror Rojo, se buscaba todava al enemigo real, al
grupo hostil alrededor de cada escritor relevante. El escritor mismo se con- extrao, pero con el terror de Stalin, con el Gran Terror, era preferible que el ene-
verta en una organizacin, pero en el momento en que el grupo caa, l poda migo fuera del pas; as todo el mundo se senta desprotegido. Desde el poder
salir ileso. Por qu? Por alguna especie de clculo diablico. se instaur en la sociedad un plan de trabajo obligatorio para la exterminacin,
para el arresto y fusilamiento de un nmero concreto de personas. Y a veces
Erenburg fue propuesto para el arresto a principios de 1949, en relacin con se acometan compromisos mayores, en un esfuerzo por superarse los unos a
el caso del comit antifascista judo. Pero, tras sealar otros apellidos de la los otros, por sobrepasar lo establecido. No importaba mucho quin muriese.
lista con las letras Ar (arrestadlo), Stalin escribi un signo complejo y medio Haba que acabar con uno de cada diez para que los nueve restantes amaran
interrogativo junto al apellido Erenburg. Eso fue lo que lo salv! a Stalin! Todo el mundo era candidato a la muerte.
El principio diablico resida ntidamente en Stalin. Su cantidad de maldad era Fue el propio Vozhd quien formul la base ideolgica de este canibalismo: La
tan excesiva que alcanzaba una calidad sobrehumana, infernal. Un guionista literatura, el partido y el ejrcito forman un organismo del que hay que renovar
de cine medio olvidado, Nikoli Rozhkov, contaba una historia sorprendente. unas cuantas clulas, sin esperar a que mueran las viejas. Si esperamos a
En cierta ocasin, el Vozhd organiz un debate sobre una nueva pelcula, La que mueran las viejas para renovarlas, entonces fracasaremos, os lo puedo
leyenda de la tierra siberiana (1947), e invit al equipo de rodaje. Era noche asegurar18.
cerrada. Apenas haban podido meterse todos en una amplia oficina, o en
una pequea sala, cuando apareci l. Cogi una silla y se sent delante del Y para golpear justo en la cabeza del clavo, para hacer que el terrorismo po-
equipo. Rozhkov, sentado en la primera fila, de repente se encontr a escasos ltico no fuera solamente universal, sino tambin permanente, eterno, dio la
metros del Vozhd. Qu le dira? Se le cort la respiracin! siguiente directriz a sus estpidos camaradas del partido: la lucha de clases
no cesara, se encarnizara cada vez ms en el avance hacia las brillantes
Pero he aqu lo ms sorprendente de todo. Stalin escuchaba a los miembros cimas del comunismo.
del equipo mientras dormitaba. Y, al cerrar los ojos, atencin!, sus prpados
no caan de arriba abajo, como le ocurre a todo el mundo, sino que suban de Durante los aos de poder sovitico fueron represaliados ms de tres mil
debajo hacia arriba, como si fuera un grifo o una especie de buitre. Ocurri escritores, de los que aproximadamente dos mil fueron exterminados, ya falle-
as en realidad o fue slo la impresin que tuvo el guionista? El miedo tiene cieran fusilados o en las prisiones o los campos de trabajo.
los ojos grandes

Recorte del peridico
Kultura i Zhizn con la
reproduccin de la reso-
lucin del Comit Central
del Partido Comunista pu-
blicada en los peridicos
Zvezda y Leningrado el
14 de agosto de 1946
La palabra no es solamente arte, es una forma de manifestar la personalidad,

de realizar un don. Tambin es el intento de salvar a un hombre de la tragedia de
la historia. La literatura rusa ha demostrado su derecho a esta misin a travs
de su infinito martirologio, de su sacrificado servicio al Dios-Palabra. Como dijo
la periodista norteamericana Kathy Lally: Si [Rusia] era el tipo de pas en el
que se asesina por un poema, tambin tena personas dispuestas a morir por
un poema19.
En el llamado decreto Zhdnov el Comit Central

atacaba a Anna Ajmtova y al escritor satrico
Mijal Zshchenko. Ambos fueron expulsados de la
Unin de Escritores

Cat. 141 Vktor Gvorkov 1
Vase Lidia Chukvskaya, Zapiski 8
sip Mandelshtam, O sobesdnike 13
Vase Vitali Shentalinski, Rab 17
Vase Vlast i judzhestvennaya
En el Kremlin Stalin cuida ob Anne Ajmtove, Mosc, Soglasie, (1913), en Plnoye sobranie sochineni svobodi, Mosc, Progress-Pleyada, intelliguentsia. Dokumenti TsK RKP(b),
de todos nosotros, 1940 1997, vol. 2, pp. 189-190. i psem v trioj tomaj, Mosc, Progress- 2009, p. 174. Ed. en espaol, Esclavos VKP(b), VChK, OGPU, NKVD o
Pleyada, 2010, tomo 2, p. 8. de la libertad: los archivos literarios kulturnoi poltike 19171953 gg., Mosc,
2
Vase Nadezhda Mandelshtam, del KGB, Barcelona, Galaxia Fundacin Internacional Democracia,
Vospominania, Pars, Ymka-Press, 9
sip Mandelshtam, Gumanizm i Gutenberg-Crculo de Lectores, 2006, 1999, p. 150.
1982, tomo 1. sovremnnost (1923), en op. cit. (nota pp. 166-168.
8), tomo 2, pp. 125-127. Isif Stalin, Sochinenia, Mosc,
18
3
Alusin al poema de Vladmir Vase Dnevnik Yeleni Bulgkovoi,
14
Oguiz, 1949, tomo 11, pp. 326-329.
Mayakovski A plena voz: [] Pero 10
Vase Nadezhda Mandelshtam, Mosc, Knzhnaya palata, 1990, p. 300.
yo me contena, pisando la garganta op. cit. (nota 2), tomo 1, pp. 153-154. Kathy Lally, Soviet Writers: Artists,
19
de mi propia cancin []. 15

Vase Vitali Shentalinski, Public Conscience, The Baltimore
11
sip Mandelshtam, Chetvirtaya Prestuplenie bez nakazania, Mosc, Sun, 7 de julio de 1996.
4
Andri Platnov, Reserva proza (19291930), en op. cit. Progress-Pleyada, 2007, p. 389. Ed.
revolucionaria del camarada (nota 8), tomo 2, p. 350. en espaol, Crimen sin castigo:
Pshintsev Comunismo Universal, ltimos descubrimientos en los
en Chevengur, Mosc, Vremia, 2009, 12
Vase el diario de Anna Ajmtova archivos literarios del KGB, Barcelona,
p. 140. en Voprosi literaturi, 1989, vol. 2. Galaxia Gutenberg-Crculo de
Lectores, 2007.
5
Maksim Gorki, Yesli vrag ne
sdayotsia, yeg unichtozhyut, 16
Vase Vitali Shentalinski, Dons na
Pravda, 15 de noviembre de 1930. Sokrata, Mosc, Progress-Pleyada,
2011, pp. 389-390. Ed. en espaol,
6
Vase Pravda, 5 de diciembre Denuncia contra Scrates: nuevos
de 1935. descubrimientos en los archivos
literarios del KGB, Barcelona, Galaxia
7
Ili Erenburg, Liudi, godi, zhizn, Gutenberg-Crculo de Lectores, 2006.
Mosc, Sovetski pistel, 1990, libro
VII, p. 270.
Cat. 141

Las tres ciudades verdes de Mosc Clara Grfol
A finales de la dcada de 1920, la deban conservarse como bosque. La La propuesta razonable de Ladovski La radicalidad desurbanista
poblacin trabajadora sovitica se ciudad debera contar con diferentes de Gunzburg y Barshch
encontraba al borde del agotamien- zonas funcionales, como los espacios Partiendo de la idea de que la Ciudad
to, tanto fsica como mentalmente. La para los edificios pblicos, culturales, Verde no sera un lugar de residencia El proyecto de Gunzburg2, en co-
industrializacin forzada que introdujo deportivos, residenciales, mdicos y permanente, sino una zona de descan- laboracin con su discpulo Mijal
el Primer Plan Quinquenal trajo consigo especficos para la infancia, y con una so temporal, Ladovski trabaj en la Barshch, miembros ambos de la Unin
la ampliacin de la jornada laboral, zona donde residiran los trabajadores, comunicacin de la ciudad con Mosc, de Arquitectos Contemporneos (OSA)3,
estrictas medidas de racionalizacin encargados de la autogestin de la ciu- que resolvi con una red principal de constitua una autntica declaracin
del trabajo y migraciones masivas a dad. Las cocinas y el transporte seran ferrocarril y una red secundaria de de sus principios desurbanistas. La
las reas urbanas. Las condiciones de comunitarios; y se planteaba incluso carreteras, planteando tambin la po- teora del desurbanismo fue plantea-
vida empeoraron de forma dramtica en el autoabastecimiento de alimentos a sibilidad de una futura comunicacin da por el socilogo Mijal Ojitvich
las ciudades y pronto se hizo evidente travs de una koljs. El proyecto, area. Para la movilidad en la propia desde la revista de la OSA. Bajo el
que lo que necesitaba el trabajador conocido como la Ciudad Verde, deba con- ciudad, propuso la apertura de una va lema no a la ciudad capitalista y
era descansar. vertir esta ciudad de descanso en el principal que la dividiera verticalmen- no a la ciudad como instrumento para
paradigma de la organizacin socialiste y comunicara todos los espacios. el alojamiento de la poblacin en el
En 1929 Pravda public el anunci de ta de la vida de los trabajadores en la socialismo!4, Ojitvich propona la
un concurso pblico para el diseo comunidad sovitica ideal. El proyecto de la Ciudad Verde de descentralizacin y la descongestin
de un suburbio-jardn, situado a las Ladovski estaba compuesto por un con- mediante una distribucin extendida de
afueras de Mosc, al que los trabaja- El jurado destac las propuestas de junto de urbanizaciones de descanso la poblacin a lo largo del territorio
dores acudiran para recuperarse de la Nikoli Ladovski, Moisi Gunzburg y con residencias con capacidad para en viviendas individuales que facili-
tensin del trabajo. La noticia caus Konstantn Mlnikov, pero fue Ladovski1 entre dos y ocho personas construidas taran el aislamiento de la persona y
gran expectacin y tuvo una conside- quien finalmente gan el concurso con con madera revestida de un material potenciaran su autorrealizacin.
rable resonancia social: la propuesta una propuesta elegante que cumpla ple- termoaislante. Todas las urbanizaciones
habra de contribuir al establecimien- namente con las bases estipuladas y que se organizaran en torno a calles sin El planteamiento lineal5 propuesto era
to de un modelo de ciudad del futuro reuna las condiciones de las investi- salida, en forma de lazo, situadas en polmico y controvertido, puesto que
acorde con la nueva vida del hombre gaciones anteriores del arquitecto en espacios verdes y dispondran de reas ese urbanismo potenciaba el individua-
sovitico. En las sencillas bases del cuanto a la composicin volumtrica y infantiles y de zonas deportivas con lismo: el uso del automvil quedaba
concurso se requeran nuevas e imagina- espacial. Aunque se hicieron las pri- piscina. La va principal contara con favorecido en detrimento del transpor-
tivas soluciones a los problemas de las meras gestiones para llevar a cabo el una gran plaza que la dividira en dos te pblico y las viviendas, que eran
metrpolis capitalistas: sobrepoblacin, proyecto, la Ciudad Verde nunca lleg partes y en la que se construiran los unidades familiares, no comunales, te-
explotacin, alienacin y suciedad. a construirse. edificios pblicos y un hotel con 426 nan adems puertas correderas para la
Se trataba de disear una ciudad con habitaciones. La polivalente estacin separacin interna de espacios y, en
100.000 plazas de alojamiento temporal de tren de dos pisos inclua un res- consecuencia, para preservar la inti-
que ofreciera actividades recreativas taurante, un gimnasio y una gran sala midad de sus habitantes, facilitando
y culturales en un espacio mayorita- para cine y espectculos. Finalmente, que las relaciones interpersonales se
riamente verde, puesto que 11.000 de la mayora de los edificios seran de desarrollaran voluntariamente. Como
las 15.000 hectreas totales de terreno planta circular. comenta Frederick Starr, el sector ms
556 557
Las tres ciudades verdes de Mosc
crtico del jurado hizo hincapi en el La ciudad para soar de Mlnikov

hecho de que los arquitectos sealaban
hacia donde tenda la sociedad, pero no Mlnikov, que haba diseado el pa-
explicaban cmo llegar all. Presuman belln de la URSS para la Exposicin
ingenuamente que al trasladarse a esta Internacional de Artes Decorativas
comunidad, los trabajadores moscovitas e Industriales Modernas de Pars de
se integraran directamente en la nueva 1925, era, en los aos del proyecto que
forma de vida socialista6. nos ocupa, un arquitecto de recono-
cido prestigio. Entre los materiales
Barshch, junto con la brigada de que incluy en su propuesta para la
desurbanistas, formul un plantea- Ciudad Verde figuraba un cartel en el
miento constructivo similar para que se lea: Crese mediante el sueo
el concurso de la nueva ciudad de y de ese modo modifique su carcter.
Magnitogorsk, centro minero, indus- Cualquiera que piense lo contrario est
trial y de trabajos forzados de los enfermo7. En su propuesta, sumamen-
Urales y emblema del vertiginoso pro- te original y denominada Ciudad de
ceso de industrializacin del Primer arquitectura soolienta, identificaba
Plan Quinquenal. No obstante, ni el el descanso con el sueo y consideraba
proyecto para Magnitogorsk ni el de que dormir era el mejor tratamiento, la
la Ciudad Verde tenan posibilidad mejor terapia, para el trabajador: Y,
alguna de llevarse a cabo, ya que su ahora, cuando oigo que nuestra salud
propuesta radicalmente individualista necesita de alimentacin, yo digo que
se opona a los valores de colecti- no, que lo que necesita es SUEO. Todos
vidad de la nueva organizacin de la dicen que para descansar se necesita
forma de vida y de trabajo socialista. aire, y yo digo nuevamente que no: sin
sueo el aire es incapaz de restablecer
nuestras fuerzas8.
La ciudad estaba organizada circular-

mente en torno a vas de transporte
Plano de Mlnikov para Maqueta del laboratorio
con forma de anillo que dividan los
el concurso de la Ciudad del sueo para el proyecto
diferentes sectores: zonas verdes, Verde, 1929 de la Ciudad Verde
El plano se divide en seis Coleccin particular
huertos, zona pblica, viviendas,
sectores: bosque, granja,
ciudad infantil, etc. El proyecto pro- jardn, zoo, guardera
y el trozo de tarta:
pona la construccin de bloques de
su laboratorio del sueo
edificios dormitorio comunales en las Archivo de la familia
Mlnikov
558 559
zonas verdes, siguiendo su distribucin Aunque el principal objetivo de la ciu- Por ltimo, en el centro de la ciudad lidad: nunca ms construy un nuevo
circular. Alrededor de dichos bloques, dad era dormir, el arquitecto contem- de Mlnikov se eriga el controvertido edificio, sino que toda su creacin
el arquitecto situaba diferentes equi- plaba otros edificios para las horas Instituto para la Transformacin de posterior se qued en el papel. Muri
pamientos, como restaurantes mviles, de vigilia, como una estacin de tren, la Persona, en el que, en palabras en 1974, encerrado en la casa que se
bibliotecas e instalaciones deportivas. que era a su vez una sala de concier- de Frederick Starr, Mlnikov esperaba haba construido, un edificio circular
tos, un bloque de viviendas para los adaptar al moscovita particular al mundo con ventanas hexagonales situado en el
Mlnikov construy la maqueta de un blo- empleados que gestionaran la ciudad, social y mental de la revolucin cultu- nmero 10 de la calle Krivoarbatski de
que prototipo que bautiz con el nombre un hotel municipal, dos pabellones ral11. La idea era crear un laboratorio Mosc, asediado por el nuevo estilo
de SNnaya SONata (sonata del sueo para turistas, etc. Todos los servicios equipado para la experimentacin de la monumental estalinista que se impona
[en ruso, la raz son significa sueo], eran comunales y una gran red de trenes conducta humana, algo que debe ser en- en la sociedad sovitica.
creando as un juego de palabras con la elctricos aseguraba la comunicacin. tendido en el contexto de la psicologa
palabra sonata, de origen latino). En As, Mlnikov orientaba la ciudad hacia sovitica del momento, a medio camino
cada una de las alas del bloque situ la vida colectiva, sin los espacios entre la utopa idealista de la mejora
dos grandes dormitorios, que se articu- individuales del proyecto de Gunzburg del ser humano hasta llegar a la
laban mediante un espacio central con y Barshch. creacin del Hombre Nuevo comunista
baos y servicios. En los dormitorios, y el terrorfico atajo hacia la manipu-
la inclinacin del suelo hara innece- La ciudad se caracterizaba asimismo por lacin y aniquilamiento del pensamiento
sarias las almohadas y los altavoces una necesaria relacin ntima con la propio mediante tcnicas mecanicistas.
reproduciran sinfonas y sonidos de naturaleza: las reas verdes combina- As, durante el sueo, el usuario-pa-
la naturaleza el ruido de hojas, del ban zonas soleadas y umbras, varios ciente escuchara msica y poesa
viento, el romper de las olas que acom- pabellones solares permitan al traba- y quin sabe qu otros posibles mensa-
paaran el sueo de los trabajadores. jador disfrutar de agradables baos de jes, regresando transformado al nuevo
Pienso que mi proyecto no es irreal y sol y los edificios cuidaban la circu- da, listo para trabajar.
que pronto la ciencia y la tcnica se lacin de la luz y el aire:
vern apoyadas por el poeta y el m- A Mlnikov le preocupaba la cuestin
sico, y con ellos el hombre, haciendo La energa para las necesidades de cmo llegar a la nueva vida y a la
realidad mi SUEO de construir la SONata de la ciudad se extraera nueva ciudad socialista. No era sufi-
del SUEO . Para este laboratorio del
9
exclusivamente del viento y [] ciente dibujar un plano de la utopa,
descanso, Mlnikov plane, adems, un a los animales se les permitira sino que haba que dibujar el mapa que
sistema de regulacin de la luz, la deambular a voluntad a travs de condujera a la utopa12. La propuesta de
temperatura y los aromas con el fin de un amplio sector de la ciudad, Mlnikov recibi dursimas crticas por
crear el ambiente perfecto para que el para que el agotado moscovita su radicalidad. A partir de los aos
ocupante se dejara atrapar por un sueo pudiera imaginarse que era una treinta, el arquitecto, que no haba
profundo y reparador mientras fuera de vez ms un hombre primigenio querido formar parte de ningn grupo ni
la Ciudad Verde se impona un ritmo vagando por el reino pacfico participar en actividades colectivas,
de trabajo frentico. de Dios . 10
iniciaba su camino hacia la margina-
560 561
2
Moisi Gunzburg (1892-
1946) fue el principal
terico del constructi-
vismo arquitectnico.
Desde 1923 fue profesor
en los Vjutemas, donde
dirigi la ctedra de
Teora e Historia de la
Arquitectura. Su principal
obra terica es Ritmo y
arquitectura (1923). En
su libro Estilo y poca
1
Nikoli Ladovski (1924) plante la nece-
(18811941), arquitecto y sidad de una arquitectura
terico de la arquitectura constructivista para dar
racionalista sovitica, fue respuesta a las nuevas 3
La OSA se constituy en
miembro del Injuk de Mosc condiciones sociales y 1925 como segregacin de
y profesor en los Vjutemas. tecnolgicas surgidas Asnova. Dirigida por los 5
Le Corbusier fue invi-
Fundador y dirigente de con el incipiente Estado principales arquitec- tado a participar en la 8
Vase Selim Jan-
Asnova, Ladovski centraba sovitico. Proyect y rea- tos constructivistas, resolucin del concurso Magomdov, op. cit.
su arquitectura en el liz numerosos edificios Gunzburg y los hermanos dando su opinin sobre las (nota 4), p. 377.
espacio y la composicin, siguiendo las tesis cons- Vesnn, se mantuvo activa diferentes propuestas.
relegando la construc- tructivistas. Su obra ms hasta 1930. Sus propuestas Sus comentarios fueron 9
Ibdem, p. 378.
cin a un segundo plano. importante es el edificio y planteamientos arquitec- reflejo del intenso debate 7
Vase Susan Buck-Morss,
Tambin fund la Unin de de apartamentos comunales tnicos y urbanistas se 4
Vase Selim Jan-Magomdov, que mantuvo con Gunzburg 6
Frederick Starr, Mundo soado y catstrofe. 10
Frederick Starr, op.
Arquitectos Urbanistas Narkomfn de Mosc para difundieron en su publica- Las cien obras maestras sobre el desurbanismo, Melnikov. Solo Architect La desaparicin de la cit. (nota 6), p. 177.
(ARU) y durante la dcada los trabajadores del cin principal, la revista del vanguardismo arquitec- pues Le Corbusier no in a Mass Society, utopa de masas en el
de 1930 se centr en la Comisariado de Finanzas, Sovremnnaya arjitektura, tnico sovitico, edicin aceptaba una ciudad lineal Princeton, Princeton este y el oeste, Madrid, 11
Ibdem, p. 180.
planificacin urbanstica y cuya construccin se fina- SA, publicada entre 1926 bilinge, Mosc, URSS, como solucin a la alta Univerity Press, 1978, Ediciones Antonio Machado,
la reconstruccin de Mosc. liz en 1932. y 1931. 2005, p. 103. densidad de poblacin. p. 171. 2004, p. 135. 12
Vase ibdem, p. 171.
562 563
Cronologa 1905 1914 1917
Rosa Ferr Clara Grfol
9 de enero (22 de enero)* 19 de julio (1 de agosto) 22 de enero (3 de febrero)
Una marcha pacfica de obreros y Inicio de la Primera Guerra Mundial. Manifestacin en Petrogrado para con-
campesinos que se dirigen al palacio Alemania declara la guerra a Rusia. memorar el Domingo Sangriento de 1905.
de Invierno de San Petersburgo para Rusia, Gran Bretaa, Francia, Italia
entregar al zar peticiones de mejoras y Estados Unidos luchan contra la 22-27 de febrero (8-12 de marzo)
laborales es salvajemente reprimida coalicin de los llamados Imperios La severa escasez de pan provoca el
por la Guardia Imperial, dejando miles Centrales, integrada por Alemania, estallido de la Revolucin de Febrero.
de muertos y heridos. Es el Domingo Austria-Hungra, el Imperio Otomano Con una serie de manifestaciones y
Sangriento, inicio de la Revolucin y Bulgaria. motines en Petrogrado, los radicales
de 1905. logran desestabilizar el Gobierno.
A raz del conflicto con Alemania,
14 de junio (27 de junio) San Petersburgo es rebautizada como 2 de marzo (15 de marzo)
La tripulacin del acorazado Potemkin Petrogrado (adaptacin al ruso del El zar Nicols II abdica. Al da
se amotina tras el fusilamiento injus- vocablo germano). siguiente, su hermano, el gran duque
tificado de un marinero. La rebelin, Miguel, rechaza el trono. Nicols II
apoyada por la poblacin civil en el 1915 es arrestado el 7 (20) de marzo. Se
puerto de Odesa, se salda con la matan- constituye un Gobierno provisional pre-
za de dos mil personas. Diciembre sidido por el prncipe Georgui Lvov.
Se inaugura la ltima exposicin futu-
Octubre rista de pinturas 0.10 en Petrogrado, 3 de abril (16 de abril)
Huelga general. en la que se presentan por primera vez Vladmir Ilich Lenin, lder del Partido
obras suprematistas. Bolchevique exiliado en Zrich, viaja a
1906 Petrogrado en un tren especial puesto
1916 a su disposicin por el Ministerio de
Se constituye la primera Duma. Asuntos Exteriores alemn. Presenta sus
Se publica la emblemtica novela de Tesis de abril.
Maksim Gorki publica su novela La madre. Andri Beli Petersburgo (publicada an-
teriormente por entregas en la revista Mayo
Sirin entre 1913 y 1914). I Congreso de los Soviets.
29 de diciembre (12 de enero) Julio

El prncipe Yusupov asesina a Rasputn Dimisin del prncipe Lvov al frente
para acabar con su influencia sobre la del Gobierno. Aleksandr Krenski, lder
zarina. social-revolucionario de los menchevi-
ques que ostenta el cargo de ministro
de Guerra y Marina, es nombrado primer
* Rusia adopt el calendario gregoriano tras la
ministro.
Revolucin de Octubre. El 24 de enero de 1918 el
Consejo de los Comisarios del Pueblo decret que al
mircoles 31 de enero de 1918 le sucediera el jueves
14 de febrero de 1918. En las fechas anteriores
al 14 de febrero de 1918, la primera fecha que se
indica corresponde al antiguo calendario (calendario
juliano).
564 565
1918
25 de octubre (7 de noviembre) 28 de noviembre (11 de diciembre) Marzo

Estalla la Revolucin de Octubre con Se organiza en Petrogrado el Proletkult La guerra civil, que durar aproxima- El Partido Bolchevique se rebautiza
la toma del palacio de Invierno en (Organizaciones Culturales y Educativas damente dos aos, enfrenta al Ejrcito como Partido Comunista.
Petrogrado. La Guardia Roja derroca del Proletariado), potenciando enti- Rojo bolchevique con el Ejrcito
al Gobierno provisional. Krenski huye dades ya existentes y promoviendo Blanco, amalgama de todas las fuerzas 3 de marzo
de Petrogrado y los bolcheviques, lide- nuevos talleres, teatros y actividades antibolcheviques y pro-zaristas, que Rusia, con Lev Trotski como comisario de
rados por Lenin, se hacen con el poder. culturales ligadas a las fbricas y cuenta con ayuda econmica, armamen- Asuntos Exteriores, firma con Alemania
Se celebra el II Congreso de clubes de trabajadores con el objeti- tstica y, puntualmente, de tropas de el tratado de Brest-Litovsk, por el que
los Soviets. vo de generar una cultura proletaria, Inglaterra, Francia y Estados Unidos. deja de combatir en la Primera Guerra
con independencia del Gobierno y del El conflicto blico concluye en 1921. Mundial. La paz supone una prdida con-
Tras la Revolucin de Octubre, el Narkomprs. Su principal terico es siderable de territorio para Rusia, que
artista Kazimir Malvich es nombra- Aleksandr Bogdnov. El Proletkult se 28 de enero (10 de febrero) cede Polonia y una parte de sus posesio-
do miembro de la Comisin para la extender por todo el Estado y, con Se constituye el Ejrcito Rojo. nes en el Bltico y concede la indepen-
Conservacin de los Bienes Artsticos distintos niveles de soporte estatal, dencia a Ucrania y a Finlandia.
y comisario para la Conservacin de se mantendr activo hasta 1925. 29 de enero (11 de febrero)
los Bienes del Kremlin. El Narkomprs crea la Izo (Seccin 12 de marzo
Diciembre de Artes Plsticas). El pintor David La capital se traslada de Petrogrado
El nuevo Gobierno instaura el Sergui Rachmaninoff abandona Rusia. Shterenberg es nombrado director de a Mosc.
Narkomprs (Comisariado Popular de la seccin de Petrogrado, en la que
Instruccin), destinado a la instruc- 7 de diciembre (20 de diciembre) se integran Vladmir Mayakovski, sip Pravda, diario fundado en 1912 en Viena
cin pblica y a la gestin de todos Lenin crea la Cheka (Comisin Brik y Natn Altman. En abril Vladmir por Trotski, traslada sus oficinas a
los mbitos de la cultura. Bajo el man- Extraordinaria para Combatir la Tatlin ser nombrado director de la Mosc, convirtindose en el rgano
dato de Anatoli Lunacharski, comisario Contrarrevolucin y el Sabotaje), seccin de Mosc, que rene a los miem- oficial del Partido Comunista de la
popular de Instruccin de 1917 a 1929, el rgano de seguridad sovitico, bajo bros ms radicales de la vanguardia: URSS y en el canal habitual de ste
se reorganizan las diferentes institu- la comandancia de Fliks Dzerzhinski. Vasili Kandinsky, Malvich, Aleksandr para anunciar directrices y cambios
ciones culturales, cuya responsabili- Rdchenko, Liubov Popova, Ivn Kliun, polticos.
dad se confa a artistas comprometidos Varvara Stepnova y Aleksi Morgunov.
con la revolucin. Rdchenko ser director adjunto. Abril
Cuando Tatlin se traslada a Petrogrado, El Gobierno clausura la Academia
Kandinsky ocupa su cargo. de Bellas Artes.
8 de abril
Trotski es nombrado comisario de Guerra.
13 de abril
Lenin establece el Plan de Propaganda
Monumental, administrado por el
Narkomprs, con el fin de erigir monu-
mentos a precursores y lderes revolu-
cionarios que sustituyan la estatuaria
del antiguo rgimen.
566 567
1919
7 de mayo 29 de octubre 25 de marzo

Sergui Prokfiev abandona Rusia y se Se constituye la Komsomol (Organizacin gor Stravinski se instala en Pars. Creacin del Politbur, entre cuyos
instala en Estados Unidos. Juvenil del Partido Comunista). primeros lderes se encuentran Lenin,
Bajo el tutelaje de Malvich, El Lev Kmenev, Isif Stalin y Grigori
Verano Noviembre Lissitzky inicia el Proun (Proyecto de Zinviev.
Los bolcheviques imponen el llamado Aleksandr Blok publica Los doce, obra Afirmacin de lo Nuevo). Sus composi-
comunismo de guerra, por el cual que celebra el triunfo revolucionario ciones sin objeto amplan el credo Junio
todos los activos industriales y eco- con imgenes de simbologa evanglica, suprematista de Malvich de la pintura Exposicin de fin de curso de los
nmicos se nacionalizan y se ponen al y Los escitas. pura y espiritualmente transcendente Svomas de Mosc, que promueve el trabajo
servicio del Estado y del ejrcito. Se a un sistema interdisciplinar de dos colectivo de los artistas. Pocos meses
introduce el trabajo forzoso, y la pro- 7 de noviembre dimensiones. Son formas arquitectnicas despus, algunos de estos artistas, como
hibicin del libre comercio provoca una Estreno de la obra teatral Misterio presentadas en collages, dibujos e im- Konstantn Medunetski y los hermanos
economa de trueque. La requisa forzosa bufo de Mayakovski, dirigida por presiones, con voluntad utpica y a la Gueorgui y Vladmir Stenberg, formarn
de grano ahoga a la poblacin rural. Vsvolod Meyerhold: una mezcla de vez utilitaria. la Obmoju (Sociedad de Artistas Jvenes).
misterio religioso y teatro callejero
16 de julio que representa la victoria de los 26 de enero
Tras meses de reclusin en Tobolsk puros (los proletarios) sobre Para distanciarse del futurismo fascis-
y Ekaterimburgo, el zar es ejecutado, los impuros (los burgueses). ta italiano, Brik y Mayakovski crean el
junto a su familia y sus criados. Para la primera puesta en escena grupo Komfut (comunistas-futuristas).
se pide la colaboracin de Malvich.
30 de agosto 2-6 de marzo
La militante social-revolucionaria 11 de noviembre I Congreso de la Komintern
Fanni Kapln atenta contra la vida El armisticio entre Alemania y los (Internacional Comunista).
de Lenin. Sus disparos le alcanzan Aliados pone fin a la Primera Guerra
en el hombro y el pulmn izquierdos. Mundial. 22 de marzo
El msico e ingeniero Lev Theremin
Octubre Marc Chagall, comisario de Arte para presenta a Lenin el thereminvox
Se establecen en Petrogrado los pri- la regin de Vtebsk, funda la Escuela (o theremin), el primer instrumento
meros Svomas (Talleres Artsticos de Arte del Pueblo de Vtebsk. musical electrnico que se comerciali-
Libres), escuelas superiores de arte za en el mundo.
gratuitas que sustituyen a las acade-
mias y facultades zaristas. En diciem-
bre se inauguran los Svomas de Mosc,
donde imparte clases Kandinsky.
Altman organiza la escenografa para el

primer aniversario de la Revolucin de
Octubre en Petrogrado, en la que cola-
boran los artistas que posteriormente
formarn el grupo constructivista.
568 569
1920 1921
Noviembre Mayo
Malvich se traslada a Vtebsk y, en Meyerhold dirige, durante 1920 y Segunda Exposicin de la Obmoju. Bors Pilniak publica El ao desnudo.
1920, cuando Chagall deja la ciudad, 1921, el departamento de teatro del
se convierte en la mxima autoridad Narkomprs. Bajo el lema Octubre en Agosto Yevgueni Zamiatin escribe Nosotros,
de la escuela. el teatro, lanza su revolucin contra Naum Gabo y Pevsner proclaman su distopa anticipatoria que describe
las convenciones naturalistas. Manifiesto realista. una sociedad tecnolgica totalitarista.
Antoine Pevsner se hace cargo de la Publicada en Praga en 1927, no apare-
direccin de los Svomas de Mosc. Enero Noviembre ci en la URSS hasta 1988.
Las naciones occidentales suspenden El Ejrcito Blanco del barn Wrangel
El Narkomprs funda en Mosc el Museo el bloqueo a la Rusia sovitica. es derrotado en Crimea, en lo que Bajo la influencia del taylorismo y de
de Cultura Artstica (ms tarde, constituye el principio del fin de las ideas de Henry Ford, el poeta del
Pictrica) con el fin de exponer arte Febrero la guerra civil rusa. Proletkult Aleksi Gastev dirige el
vivo contemporneo. Dirigido por Se implanta la Goelro (Comisin Estatal TsIT (Instituto Central del Trabajo),
Rdchenko, se convierte en un impor- para la Electrificacin de Rusia). Es Diciembre la escuela de eficiencia para el entre-
tante centro de documentacin arts- el primer plan sovitico para la recupe- Creacin de la VAPP (Asociacin Panrusa namiento fsico y mental del trabajador
tica y debate. Entre sus consejeros se racin y el desarrollo econmico nacio- de Escritores Proletarios), dedicada de la que surge la biomecnica.
encuentran Tatlin, Malvich, Stepnova nal, que segn Lenin pondra fin a a promover los modelos literarios del
y Kandinsky. Ms tarde el consejo la divisin entre el campo y la ciudad, realismo del siglo xix con un nuevo con- Dziga Vrtov funda el grupo Kinok
reunir a una generacin de artistas hara posible elevar el nivel cultural tenido poltico de carcter ejemplari- kino (cine) y oko (ojo) junto a su
ms jvenes: Aleksandr Labas, David en el medio rural y vencera, incluso en zante. esposa, la editora de noticiarios
Tyshler, Solomn Nikritin, Leonid Kogan los rincones ms remotos del pas, cinematogrficos Elizaveta Svilova,
y Piotr Williams. Se establecen museos el retraso, la ignorancia, la pobreza, Con ocasin del VIII Congreso de los y su hermano, el cmara Mijal Kaufmann.
similares en ciudades de provincia. El la enfermedad y la barbarie. Soviets, Tatlin presenta en Mosc
nmero de adquisiciones para estos mu- la maqueta de su Monumento para la Se forma en Petrogrado el grupo de la
seos es considerable: entre 1919 y 1920 Marzo iii Internacional. Aunque el monumento hermandad de los Serapin, que rene
Rdchenko adquiere 1.926 obras de 415 Se establece formalmente en Mosc el recibe numerosas crticas, Mayakovski a poetas y escritores que reclaman
artistas, organiza treinta museos en Injuk (Instituto de Cultura Artstica), lo considera el primer objeto de la la autonoma poltica del artista.
ciudades de provincia y distribuye en- bajo los auspicios del Narkomprs. revolucin. Entre ellos destacan Vktor Shklovski,
tre ellos 1.211 obras (Vase Christina Su programa inicial es formulado por Konstantn Fedn, Vsvolod Ivnov, Lev
Lodder, El constructivismo ruso, Madrid, Kandinsky. 19 de diciembre Lunts, Elizabeta Polonskaya, Nikoli
Alianza, 1988, p. 51). Los Svomas se reorganizan en los Tijonov y Mijal Zshchenko.
Primavera Vjutemas (Talleres de Enseanza
Diciembre Malvich funda en Vtebsk, junto con Superior de Arte y Tcnica). Enero-abril
Primer fotomontaje realizado en Rusia: Lissitzky, Suetin, Ili Chashnik y Nina Se desarrollan los debates
Ciudad dinmica, del artista de origen Bogan, entre otros, el grupo suprematis- Composicin-Construccin en el Injuk,
letn Gustavs Klucis. ta Unovis (Instauradores del Nuevo Arte). que conducirn a la formacin del grupo
constructivista. Kandinsky, opuesto
25 de abril a esta nueva corriente artstica, aban-
Inicio de la guerra ruso-polaca. Los dona el Injuk.
polacos invaden Ucrania y toman Kiev.
En julio de ese mismo ao las tropas
rusas les obligan a retirarse.
570 571
1922
Febrero 22 de mayo Verano-otoo

Revueltas obreras en Petrogrado Se inaugura en Mosc la tercera exposi- Punto lgido de una hambruna motiva- Trotski ataca a Ajmtova y a Marina
y Mosc. Creacin del Gospln cin de Obmoju, bautizada como Segunda da por la sequa, las heladas y las Tsvietyeva. sta ltima se exilia en
(Comit Estatal para la Planificacin Exposicin de Primavera Obmoju, con terribles requisas de los bolcheviques. Praga y, posteriormente, en Francia.
Econmica). construcciones espaciales de Ioganson, La hambruna causa alrededor de cinco No regresar a Rusia hasta 1939, fecha
Medunetski, los hermanos Stenberg y millones de muertes en Rusia y Ucrania. en la que se reencuentra con su marido,
Marzo Rdchenko. Las regiones ms afectadas son las es- Sergui Efron.
Trotski sofoca el motn de los diez tepas del Volga (Samara).
mil marineros de la base naval de Junio-julio Ajmtova, tras grandes dificultades
Kronstadt, en el mar Bltico. La Con ocasin del III Congreso de la Septiembre-octubre para encontrar editor, publica el
guarnicin, una de las ms leales al Komintern, Meyerhold recibe el encargo Rdchenko, Aleksandra Ekster, Popova, libro de poemas Anno Domini MCMXXI.
Gobierno revolucionario, se haba su- de dirigir un espectculo de masas en Stepnova y Vesnn presentan en Mosc
blevado contra la situacin econmica y las calles de Mosc: La lucha y la vic- cada uno cinco obras en la exposicin sip Mandelshtam publica su segundo
poltica. Aunque abortada, la rebelin toria de los soviets. Meyerhold confa 5 x 5 = 25. La primera parte de la ex- poemario, Tristia, en Berln.
supone una seria advertencia para los a Popova y Sergui Vesnn la conceptua- posicin (septiembre) rene obras crea-
bolcheviques. lizacin y la escenografa del espect- das especialmente para la ocasin; la Gan publica el libro-manifiesto
culo. stos postulan la interrelacin segunda (octubre), obra grfica de los Constructivismo, que expone las ideas
12 de marzo constructivista entre la arquitectura, cinco artistas. del Primer Grupo de Constructivistas en
Lenin instaura la NEP (Nueva Poltica la pintura y la escultura. El espect- Accin y presenta esta esttica como
Econmica), que da por concluido el culo nunca llega a representarse. Octubre nica forma posible de arte revolucio-
comunismo de guerra y mediante la Gorki abandona Rusia y se instala nario o socialista.
cual se reintroduce la economa de Agosto en Italia.
mercado, permitindose una limitada Detencin y ejecucin de Nikoli El violinista y profesor Lev Tseitlin
competitividad capitalista. En palabras Gumiliov, destacado poeta acmesta y Vesnn y Popova contribuyen a las deco- funda la Persimfans (Primera Agrupacin
de Lenin, la NEP constituye un sistema primer marido de Anna Ajmtova, acusa- raciones de la plaza Roja de Mosc. Sinfnica sin Director) en Mosc. La
transitorio y mixto, un obligado paso do de conspiracin monrquica. agrupacin permanecer activa hasta
atrs. Izquierdistas como Zinviev 24 de noviembre 1932.
jefe del partido en Leningrado, 7 de agosto Tras acuar el lema Arte en la vida,
Kmenev jefe del partido en Mosc Muere por problemas de malnutricin el ms de veinte artistas asociados al Se crea la Feks (Fbrica del Actor
y Trotski se manifiestan abiertamente poeta Blok. Gorki haba mediado para Injuk declaran su rechazo a la pintura Excntrico), movimiento experimental
en contra de la medida, mientras que que le autorizasen a recibir tratamien- de caballete y su propsito de crear que incorpora los recursos circenses
los derechistas, agrupados en torno to en Suiza, pero, para desesperacin un nuevo arte para la industria. Es el y del music-hall a la interpretacin.
a Nikoli Bujarin, economista y jefe de su amigo, el permiso se demora hasta comienzo de la fase productivista del Fundada por Grigori Kozintsev,
de la redaccin del diario Pravda, el da siguiente de su fallecimiento. constructivismo. Leonid Trauberg y Sergui Krijistky,
la apoyan. se disolver en 1932.
Diciembre
18 de marzo Kandinsky abandona el pas para dar
Primer grupo de trabajo de los cons- clases en la Bauhaus, en Weimar,
tructivistas, formado por Rdchenko, Alemania. No regresar jams a Rusia.
Aleksi Gan, Karl Ioganson, Medunetski,
Stepnova y los hermanos Stenberg.
572 573
21 de mayo Desde finales de septiembre 24 de noviembre
Mitrich declara que ha resuelto el Vrtov estrena la primera entrega de Lenin expulsa del pas a ms de setenta Meyerhold pone en escena La muerte de
problema del vuelo sin motor con un Kino-Pravda, una serie de 23 noticia- intelectuales: filsofos idealistas, Tarelkin, de Aleksandr Sujov-Kobylin,
aparato que incorpora al movimiento rios-documentales, realizados entre telogos, acadmicos, periodistas, so- con escenografa y vestuarios construc-
ondulatorio. Mitrich sigue trabajando 1922 y 1925, en los que filma la vida cilogos, historiadores y doctores que tivistas de Stepnova.
en el diseo de aparatos para viajar cotidiana en la ciudad, a menudo con no comulgan con el comunismo y a los
por tierra, mar y aire a travs del una cmara oculta. que considera un estorbo para la crea- 30 diciembre
movimiento ondulatorio hasta su muerte, cin del nuevo Estado sovitico. Entre Se establece la URSS (Unin de
en 1956. 25 de mayo ellos estn Nikoli Berdiyev, Semin Repblicas Socialistas Soviticas).
Lenin sufre su primer ictus cerebral. Frank, Nikolai Lossky, Sergui Bulgkov,
Enero Fidor Stepn, Nikolai Trubetzkoy,
Medunetski y los hermanos Stenberg 6 de junio Bors Vicheslvtsev, Ivn Lapshn,
muestran sus estructuras y construc- Se crea la Glavlit (Direccin General Ivn Iln, Lev Karsavin, Aleksandr
ciones espaciales en la exposicin Los de Asuntos Literarios y Editoriales), Izgyev, Aleksandr Kizevetter y Georges
Constructivistas, celebrada en el Caf que se convertir en el rgano de cen- Florovsky. Dichos intelectuales son en-
de los Poetas de Mosc. El catlogo sura de la URSS. viados en diferentes barcos a Alemania
recoge los principios del constructi- y otros destinos; de ah que este mo-
vismo. 28 de junio vimiento de exilio forzoso se conozca
Muere el poeta Velimir Jlbnikov en casa como el barco de los filsofos.
Marzo de su amigo y cuado Piotr Mitrich,
Fundacin de la AJRR (Asociacin de miembro del grupo futurista Hylaea y Octubre
Artistas de la Rusia Revolucionaria), creador, junto con Aleksi Kruchnij, Primera representacin de la Sinfona
cuyos miembros desarrollarn el estilo del zaum, o lenguaje fontico trans- de las sirenas de Arseni Avramov en
del realismo socialista durante la racional. Junto con Mayakovski, David Bak, con motivo de la celebracin del
dcada de 1930. Burliuk y Kruchnij, Jlbnikov firma quinto aniversario de la Revolucin de
el famoso manifiesto futurista Una bo- Octubre. El compositor transforma toda
3 de abril fetada en la cara del gusto del pblico la ciudad en un instrumento musical,
Isif Stalin es elegido secretario en 1912. reemplazando los instrumentos tradi-
general del Comit Central del Partido cionales por los sonidos de fbricas,
Comunista e inicia su ascenso hacia 29 de junio sirenas, artillera, etc.
el poder. El famoso cantante de pera Fidor
Chaliapin se exilia.
22 de abril
Se estrena El cornudo magnnimo, obra Agosto
de Fernand Crommelynck dirigida por Se publica el primer ejemplar de la
Meyerhold. Popova crea la escenografa revista Kino-Fot. Su editor, Aleksi
y el vestuario, siguiendo los princi- Gan, invita a Rdchenko a realizar el
pios constructivistas. diseo de las cubiertas. A travs de
Gan, Rdchenko conoce a Vrtov.
574 575
1923 1924
Julio Febrero
Meyerhold abre su propio teatro en Nikoli Ladovski y Vladmir Krinski, Trotski publica Literatura y revolu- Se establece la ARK (Asociacin para
Mosc. En 1922 haba creado su propia entre otros arquitectos, fundan cin, un ensayo sobre la literatura la Cinematografa Revolucionaria),
compaa experimental, que ahora se Asnova (Asociacin de Nuevos y el pensamiento entre las revolucio- grupo de presin para el desarrollo
convierte oficialmente en el Teatro Arquitectos). nes de 1905 y 1917 en el que analiza estatal del cine del que forman par-
Meyerhold. las fuerzas progresistas y las fuerzas te, entre otros, Kuleshov, Eisenstein,
19 de agosto reaccionarias del periodo y define el Pudovkin, Vrtov, Kozintsev y Tauberg.
Se publica la novela Chapiev, de Ekster, los hermanos Stenberg y Antn camino que debe adoptar la literatura En 1928 se rebautiza como ARRK
Dmitri Frmanov, que establece el mo- Lavinski participan en la decoracin de de la nueva conciencia revolucionaria. (Asociacin de Trabajadores de
delo del hroe de la guerra civil. En la Exposicin de Agricultura de toda la la Cinematografa Revolucionaria),
1934, los hermanos Sergui y Georgui Unin, celebrada en Mosc. Malvich, Tatlin, Mijal Matiushin, siglas bajo las que permanece activa
Vasiliev adaptan la novela al cine. Pvel Filnov y Pvel Mansurov rees- hasta 1935.
Pelcula favorita de Stalin, se dice Otoo tructuran el Museo de la Cultura
que ste poda recitar de memoria lar- Creacin de la AMS (Asociacin para Artstica de Leningrado, transformndo- 27 de abril
gos fragmentos de sus dilogos. Bajo la Msica Contempornea) en Petrogrado, lo en el Injuk de Leningrado, dirigido Lev Kuleshov estrena Las extraordina-
el mandato de Stalin, Chapeiev se que aglutina a los compositores con por Malvich. ria aventuras del seor Occidente en
convierte en un mito nacional. vocacin vanguardista y europesta la tierra de las bolcheviques, pelcula
y que establece relaciones con la 21 de enero que satiriza la visin norteamericana
Popova y Stepnova realizan diseos International Society for Contemporary Lenin muere a los 53 aos como conse- de la URSS. Protagonizada por los famo-
para la industria textil con vistas Music de Londres. Paralelamente se cuencia de un ictus cerebral el sos directores soviticos Bors Barnet
a una produccin a gran escala. crea la APM, ms tarde RAPM (Asocia- cuarto que padece provocado por una y Vsvolod Pudovkin, combina la pro-
cin de Msicos Proletarios de Rusia), arteriosclerosis; algunos estudiosos paganda revolucionaria con las nuevas
Chagall se traslada a Pars. que declara ajenos a la ideologa apuntan que podra haber padecido tcnicas de montaje e interpretacin.
proletaria a prcticamente todos los sfilis. Empieza la lucha por el
Enero compositores del pasado y a la mayora poder entre Trotski y Stalin. Bujarin, 25 de mayo
Formacin del grupo Lef (Frente de de los contemporneos. Su propsito Zinviev y Kmenev, destacados lderes Popova, que tras su viudez viva con
Izquierda de las Artes), del que forman era la extensin de la hegemona del bolcheviques, cierran filas en torno a gran precariedad, muere de escarlatina
parte, entre otros, Mayakovski, Brik, proletariado al campo de la msica. Stalin para aislar a Trotski. La mxima en Mosc a los 35 aos. En diciembre
Bors Arvtov, Sergui Eisenstein y Petrogrado se convierte por estas de Stalin, el socialismo en un solo de ese mismo ao se organiza una gran
Vrtov. El grupo se articula en torno fechas en uno de los grandes centros pas, se impone frente al internacio- retrospectiva de su obra.
a la revista Lef, que se publica entre europeos de la msica moderna. nalismo de Trotski, quien, acusado de
1923 y 1925. intentar romper la unidad del parti-
do por ambicin personal, es forzado
5 de junio a dimitir como presidente del Consejo
Mayakovski publica su poema de amor Militar Revolucionario, inicindose
Acerca de esto, dedicado a su amante as su progresiva marginacin.
Lilia Brik e ilustrado con fotomontajes
de Rdchenko. 26 de enero
Petrogrado es rebautizada como
Leningrado.
576 577
1925 1926
25 de septiembre 1 de julio
Se estrena Aelita, primera pelcula Moisi Gunzburg y los hermanos Vesnn Se publica la resolucin Sobre la Se publica en forma de libro La Caba-
sovitica de ciencia ficcin, dirigida fundan la OSA (Unin de Arquitectos poltica del partido en el campo de llera Roja, de Isaak Bbel, que con
por Ykov Protaznov y basada en una Contemporneos). Esta segregacin de las Bellas Letras, que, bajo los aus- anterioridad haba sido publicado por
novela de Aleksi Tolsti. Sus pro- Asnova, considerada como la primera picios de Bujarin, apoya a los grupos entregas. Bbel es en ese momento el
tagonistas, un ingeniero y un militar asociacin de arquitectos constructi- denominados proletarios, en especial escritor ms famoso de Rusia.
bolchevique, viajan a Marte, donde vistas, se mantiene activa hasta 1930. a la VAPP, que pretende ser hegemnica.
organizan una revolucin comunista con Aunque la resolucin no designa ninguna Pudovkin lleva al cine la novela de
la ayuda de la reina Aelita. La esce- Se publica la novela Cemento, de Fidor de las tendencias como nica deposita- Gorki La madre. Esta pelcula confirma,
nografa y el vestuario, de carcter Gladkov, que se convertir en el modelo ria de la representatividad de la nueva despus de El acorazado Potemkin, el
constructivista, son obra de Ekster, a seguir durante los aos treinta por literatura proletaria, declina impl- gran empuje del joven cine sovitico.
quien ese mismo ao emigra a Pars. los escritores del realismo socialista. citamente los planteamientos del grupo
Lef. La poltica cultural se endurecer Lissitzky regresa a Mosc para incor-
Octubre Abril a partir de 1928, en el contexto del porarse a los Vjutemas, donde ensea
Francia establece relaciones diplomti- Eisenstein estrena su primer largome- Primer Plan Quinquenal. arquitectura y diseo grfico hasta
cas con la URSS. traje, La huelga. 1930. Lissitzky es el embajador no ofi-
21 de diciembre cial de la vanguardia rusa en Europa.
31 de octubre 28 de abril Eisenstein presenta El acorazado Desde Berln y Hannover, donde vive
Dziga Vrtov estrena Cine-Ojo, la Se inaugura la Exposicin Internacional Potemkin, estrenada formalmente en en los aos veinte e intermitentemente
vida cogida de improviso, rodada sin de Artes Decorativas e Industriales enero de 1926. Paradigma de la tcnica hasta 1931, promueve el arte abstracto
ninguna puesta en escena, con intert- Modernas de Pars. Konstantn Mlnikov del montaje, la pelcula se inspira en ligado a la utopa social pronunciando
tulos y secuencias animadas diseados disea el pabelln sovitico, smbolo los hechos acontecidos en Odesa en 1905 conferencias y organizando exposiciones
por Rdchenko. La teora vertoviana de la nueva URSS, por el que obtiene con el objetivo de ensalzar el espritu y publicaciones.
del cine-ojo rechaza las convenciones reconocimiento internacional. Varios revolucionario.
flmicas tradicionales y pretende cap- artistas, como Rdchenko, Stepnova y Trotski, Zinviev y Kmenev constituyen
tar la verdad a travs de un montaje Klucis, forman parte de la delegacin 27 de diciembre la Oposicin de Izquierda contra Stalin
sin lgica aparente. sovitica, que est dirigida por David Sergui Yesenin se ahorca en el Hotel y Bujarin. Un ao ms tarde Kmenev es
Sterenberg. Las salas del Grand Palais Anglaterre de Leningrado, dejando un desposedo de sus cargos y Zinviev
acogen exposiciones de diseo, publici- poema de despedida escrito con su pro- y Trotski son expulsados del Partido
dad y arquitectura, adems de trabajos pia sangre. Comunista.
realizados en los Vjutemas. Rdchenko
presenta en el Palacio Nacional de los El ingeniero y escritor Andri Platnov
Invlidos su modelo del Club Obrero. es expulsado del Partido Comunista.
578 579
1927 1928
Octubre
Sergui Tretiakov escribe Quiero un Estreno en el Teatro Artstico Cierre del Injuk de Mosc. Le Corbusier visita Mosc, donde
nio!, una controvertida obra de teatro Acadmico de Mosc (MJAT) de la obra gana el concurso para el edificio
sobre la eugenesia. En 1929 Lissitzky Los das de los Turbn, de Bulgkov, Yuri Olesha publica la novela Envidia. Tsentrosoyuz (Unin Central de las
disear la escenografa para la puesta basada en su novela La guardia blanca, Cooperativas de Consumo), que se
en escena de la pieza, una especie de de 1924. La obra y su autor reciben Esfir Shub realiza el documental de construir en la dcada de 1930.
urna de cristal transparente ilumina- numerosas crticas por abordar con propaganda La cada de la dinasta
da desde debajo en la que el pblico, cierta simpata los padecimientos de Romnov. Entre 1927 y 1928 Shostakvich compone
como el Estado sovitico, puede verlo los rusos blancos durante la guerra su primera pera, La nariz, basada
todo. Tretiakov pretende llevar tambin civil y por una puesta en escena con- Shostakvich compone la Segunda Sinfona, en el relato de Nikoli Ggol. Estre-
la obra al cine. La censura prohbe vencional y poco innovadora. Aun as, dedicada a la Revolucin de Octubre. nada en parte en 1928 y completa en
Quiero un nio! por tratar la sexuali- la obra continuar representndose gra- 1930, tras escasas representaciones
dad en trminos demasiado explcitos cias a la intervencin de Stalin, que Mlnikov construye su residencia en es retirada del repertorio y acusada
y describir el malestar de una sociedad considera a Bulgkov el dramaturgo con Mosc, una casa cilndrica con venta- de formalista.
sovitica desajustada. ms talento del pas, y asiste quince nas hexagonales.
veces a la representacin de la obra. Manifiesto del grupo Oberiu (Unin del
Febrero Los Vjutemas cambian sus estatutos y Arte Real), fundado por Danil Jarms
Malvich es destituido de la direccin Diciembre pasan a denominarse Vjutein (Instituto y Aleksandr Vvedenski. Grupo heterog-
del Injuk. Walter Benjamin viaja a Rusia, donde Superior de Arte y Tcnica). Tatlin es neo de poetas, escritores y pensadores
permanece entre diciembre de 1926 y contratado como profesor. cercanos a las teoras de Malvich,
La OSA publica la revista SA, con Gan febrero de 1927. Su Diario de Mosc realiza performances en Leningrado y
como director artstico. recoge sus impresiones sobre la URSS. Platnov escribe las novelas distpicas defiende el objeto artstico y lings-
Aunque el motivo poltico de su viaje Las esclusas de Yepifn (publicada ese tico como una realidad autnoma
Mayo es decidir, en la propia patria del mismo ao), alegora sobre los proyec- no representacional.
La Orquesta de Leningrado, dirigida socialismo, si debe ingresar en el tos de grandiosos canales, y Chevengur,
por Nikoli Malko, estrena la Primera Partido Comunista alemn, su propsito en la que refleja sus dudas sobre el Los escritores Ili Ilf y Yevgueni
Sinfona de Dmitri Shostakvich. Su privado es encontrarse con la pedagoga coste humano del experimento sovitico. Petrov publican la novela satrica
xito le convierte en la estrella as- bolchevique letona Asia Lacis, de la Las doce sillas.
cendente del panorama musical sovitico. que se haba enamorado dos aos antes Enero
en Italia. Primer nmero de la revista mensual Mijal Shlojov inicia su obra magna El
20 de julio Novi Lef, que sustituye a Lef Don apacible, compuesta de cuatro vol-
Muere Dzerzhinski, fundador de la Cheka. y se publica hasta noviembre de 1928. menes, que finalizar en 1940. La nove-
Rdchenko realizar todas las portadas la relata la epopeya de los cosacos del
y colaborar en los contenidos. Don durante la guerra civil a travs de
la historia individual del protagonis-
Abril ta, Grigori Mlejov. Shlojov recibe el
gor Terntiev pone en escena El ins- Premio Nobel de literatura en 1965.
pector general de Ggol en la Casa de
la Prensa de Leningrado, con esceno-
grafa y vestuario de los Maestros del
Arte Analtico, la escuela de Filnov.
580 581
1929
Enero Mayo 3 de junio

Trotski es deportado a Alma-Ata, La VAPP, transformada en RAPP La recientemente formada Asociacin Klucis contribuye notablemente a la
en Kazajistn. (Asociacin de Escritores Proletarios Artstica de Octubre, que rene al propaganda del Plan Quinquenal con
de Rusia) en 1925, inicia su poca de terico Gan, los artistas Klucis su exploracin del uso del fotomontaje
20 de enero mayor actividad (1928-1932). Participa y Sergui Senkin, los arquitectos en los carteles polticos. Trabaja en
Se estrena Octubre, de Eisenstein, en la fundacin de las Brigadas de Gunzburg y Aleksandr Vesnn y los Izogiz, la editorial de arte del Estado,
pelcula basada en el libro Diez das Escritores e inicia el acoso implacable directores de cine Eisenstein y Shub, y crea cientos de carteles con tiradas
que estremecieron al mundo (1919), a autores como Zamiatin, Pilniak entre otros, publica su manifiesto medias de 30.000 ejemplares.
de John Reed. La pelcula tiene graves y Tolsti, los compaeros de viaje, en Pravda, afirmando que el arte debe
problemas con la censura. escritores con una actitud cercana, servir a los trabajadores por medio 8 de enero
pero ambigua, a la causa bolchevique. de la creacin de propaganda ideol- Se estrena en Kiev El hombre de la
Marzo Entre los ms fervorosos portavoces gica y la produccin y organizacin cmara, de Vrtov, pelcula en la cual
Se inaugura en Mosc y Leningrado de la RAPP estn el crtico Leopold directa del estilo de vida colecti- Leningrado y la cmara cinematogrfica
la exposicin Diez aos de fotografa Averbaj, el dramaturgo Vladmir Kirshon vo. Klucis es nombrado director de la comparten protagonismo. El montaje,
sovitica, organizada por la Academia y los novelistas Aleksandr Fadyev, seccin de fotomontaje. Tambin estarn de rpida sucesin de escenas, recoge
Estatal de Ciencias Artsticas, en Fidor Panferov y Yuri Libidiensky. en la rbita del grupo Octubre los pin- el ritmo vertiginoso de la modernidad.
la que participa Rdchenko. tores Aleksandr Deineka y Diego Rivera.
Mayo-octubre 22 de enero
15-21 de marzo Lissitzky y Lavinski disean y dirigen Verano Trotski es deportado de la Unin
La I Conferencia sobre Cine, organiza- el pabelln sovitico de la Exposicin Mayakovski abandona Novi Lef junto Sovitica.
da por el departamento de Agitprop del Internacional de Prensa de Colonia, a Brik y Nikoli Aseev. Tretiakov
Comit Central, impone una lnea nica conocida como Pressa. Klucis presenta y Nikoli Chuzhak asumen el control Febrero
para la produccin cinematogrfica. Se el stand de propaganda Jornada laboral editorial de los ltimos cinco nmeros Se estrena en Mosc la antiutopa de
exigen pelculas que movilicen a las de siete horas. (agostodiciembre). Mayakovski La chinche, dirigida por
masas hacia el futuro Plan Quinquenal. Meyerhold y con msica de Shostakvich.
Se ataca Octubre de Eisenstein y se El colectivo Kukriniksi disea la pri-
eliminan las escenas en las que apa- mera parte de la obra, que se desarro-
rece Trotski. El Sovkin (Consorcio lla en 1929, y Rdchenko la segunda
Cinematogrfico Sovitico), depen- parte, ambientada en 1979.
diente del Comisariado de Lunacharsky,
recibe fuertes crticas. 18 de marzo
Se estrena la pelcula de los hermanos
Trauberg La Nueva Babilonia, recons-
truccin cinematogrfica de la comuna
de Pars basada en las novelas de mile
Zola y el texto de Karl Marx La Comuna
de Pars (1850). Es la primera composi-
cin para el cine de Shostakvich y una
de las obras emblemticas de la Feks.
582 583
1930
Abril 19 de agosto 28 de marzo

En la XVI Conferencia del Partido Muere en Venecia el fundador de los Platnov escribe La excavacin, Bulgkov, hostigado por la crtica y
Comunista se anuncia oficialmente el Ballets Rusos, Sergui Diguilev. en la que critica las consecuencias carente de recursos, escribe una carta
Primer Plan Quinquenal, que se establece de la colectivizacin en curso. a Stalin solicitando permiso para emi-
del 1 de octubre de 1928, con carcter Septiembre grar. Como respuesta recibe una llamada
retroactivo, al 1 de octubre de 1933. Andri Bbnov, anteriormente adminis- El Sovkin se disuelve, junto con personal del propio Stalin, quien no
Se inicia la colectivizacin forzada de trativo del Ejrcito Rojo, reemplaza los estudios independientes que ha- le permite marcharse pero demuestra
la agricultura y la consiguiente guerra a Lunacharski como comisario del ban florecido en la dcada anterior, inters por su situacin.
contra los kulak o campesinos prsperos. Narkomprs. y el cine sovitico se nacionaliza
bajo la forma de la empresa estatal 14 de abril
Mediados de ao Octubre Soyuzkin (Consorcio nico de Pelcu- Muere Mayakovski; supuestamente
Concurso para disear una ciudad-jardn Mayakovski y Brik forman Ref (Frente las Soviticas). Su director, Bors se trata de un suicidio.
a las afueras de Mosc, conocida como Revolucionario de las Artes), que se Shumiatsky, se convierte en la mxima
la Ciudad Verde, que haba de ser un posiciona ideolgicamente a la izquierda autoridad del cine sovitico hasta su 25 de abril
lugar de reposo para los trabajadores del grupo Lef. arresto y ejecucin, acusado de trots- Se establece el sistema de los gulag
tras la dura jornada laboral. El kista, en 1938. (Direccin General de Campos
proyecto nunca llega a realizarse. Noviembre Correctivos y de Trabajo y de Colonias
Participan, entre otros, los arquitec- Bujarin es excluido del Politbur. Enero de Trabajo). Se denomina as a la
tos Konstantn Mlnikov, Gunzburg Stalin ya no tiene rivales. Aparece la principal revista de pro- administracin estatal de los campos
y Ladovski. paganda sovitica, SSSR na Stroike de concentracin y al propio sistema
(La URSS en Construccin), en la que sovitico de trabajos forzados.
Agosto de 1929-1931 participan Lissitzky y Rdchenko. Se
Feroz campaa contra Zamiatin y Pilniak, publica entre 1931 y 1941 con ediciones 27 de mayo
que ese ao publica en Alemania el en francs, ingls, alemn y espaol. Se celebra la primera exposicin del
relato Caoba. Sus novelas anteriores, grupo Octubre, con obras de Klucis,
Pan negro (1923) y Mquinas y lobos Marzo Lissitzky, Rdchenko y Stepnova,
(1924), le haban convertido en el Se estrena en el Teatro Meyerhold entre otros.
prosista ms ledo e imitado de todo la ltima obra de Mayakovski, La casa
el pas. de baos, que recibe crticas feroces 20 de septiembre
y permanece en cartel poco tiempo. La OGPU arresta a Malvich, que perma-
nece en prisin durante casi tres meses
Se reorganiza y posteriormente se bajo sospecha de espionaje.
disuelve el Vjutein.
Octubre
Estreno en Leningrado del ballet
de Shostakvich La edad de oro.
584 585
1931 1932
Junio 23 de abril
Nace el ROPF (Unin Rusa de John Heartfield visita Mosc con motivo Una terrible hambruna, que durar El Comit Central del Partido Comunista
Fotorreporteros Proletarios), que de la exposicin que protagoniza en la hasta 1934, asola la URSS. dicta la resolucin Sobre la reorgani-
se opone al grupo Octubre. Entre sus ciudad. zacin de las asociaciones literarias
miembros estn Maks Alpert, Semen Se publican varias novelas significati- y artsticas que clausura todas las
Fridliand, Iakov Jalip y Arkadi 5 de diciembre vas relacionadas con el Plan Quinquenal sociedades creativas. A esta resolucin
Shaijet. Su rgano de difusin es Demolicin de la catedral del Cristo y las grandes obras de ingeniera de le sigue la fundacin de la centralizada
la revista Proletarskoe Foto. Salvador en Mosc. Se convoca un con- Stalin: Cmo se templ el acero, Unin de Artistas (1933-1937). Se di-
curso (1931-1933) para construir en el de Nikoli Ostrovski, considerada suelve la Asociacin Rusa de Escritores
Gorki se instala definitivamente en la mismo lugar el nuevo palacio de los una de las obras cumbres del realismo Proletarios, que es sustituida por la
URSS. Ya desde 1928 pasaba los veranos Soviets, un colosal edificio adminis- socialista; La baha de Kara Bogaz, Unin de Escritores, dirigida hasta la
en Sochi, aunque segua residiendo en trativo destinado a representar la de Konstantn Paustovski, sobre las muerte de Stalin por: Gorki (19341936),
Italia, donde se haba exiliado en 1921 nueva Mosc. El arquitecto Bors Iofn instalaciones de extraccin de sal de Vladmir Stavsky (19361938), Aleksandr
por desacuerdos con la poltica de gana el concurso con un rascacielos Kara Bogaz, en Turkmenistn; y Tiempo, Fadyev (19381944 y 19461954), Nikoli
Lenin. A su aclamado regreso, Stalin lo neoclsico coronado por una gran avanza!, de Valentn Katyev, que des- Tjonov (19441946) y Nikoli Surkov
encumbra como el escritor nacional de escultura de Lenin. Dicho rascacielos, cribe la puesta en marcha, en un tiem- (19541959).
mayor mrito. destinado a ser el ms alto del mundo, po rcord, de la planta de acero
no llega a construirse. de Magnitogorsk, en los Urales. Mayo
Zamiatin se exilia en Pars, donde Tatlin expone en el Museo de Bellas Artes
morir en 1937 en la ms absoluta Eisenstein viaja durante tres aos de Mosc su mquina voladora letatlin
pobreza. por Europa y Estados Unidos para (de letat, volar en ruso, y Tatlin),
aprender las tcnicas del cine sonoro. pieza en la que haba empezado a traba-
11 de marzo Fracasa en su intento de rodar dos jar en 1929. En 1933 el letatlin vuela
El Comit Central del Partido Comunista pelculas en el extranjero. Stalin, algunos metros sobre una colina de las
dicta la resolucin Sobre la produccin a travs del NKVD, le fuerza a regresar afueras de Mosc.
de carteles, que centraliza toda la amenazndole con tomar represalias
produccin, establece el control sobre contra su madre.
su temtica e intensifica la censura.
Mayo
Un grupo de artistas de Octubre, en-
tre ellos Aleksandr Deineka, Klucis,
Sergui Senkin, Valentina Kulgina y
Vasili Elkin, abandonan el grupo y se
incorporan a la RAPP.
586 587
1933 1934
26 de octubre 30 de enero 20 de enero 17 de agosto-1 de septiembre

Reunin en casa de Gorki para preparar Adolf Hitler es nombrado canciller Se publica Belomor, historia de la El I Congreso de la Unin de Escritores,
el I Congreso de la Unin de Escritores. de Alemania. construccin del canal I. V. Stalin presidido por Gorki, formula los prin-
Stalin pronuncia un discurso en el que entre el mar Blanco y el mar Bltico, cipios generales del realismo socia-
califica a los escritores de ingenie- 15 de octubre libro redactado por un colectivo de lista. Asisten numerosos escritores
ros del alma humana. Se formula la Gueorgui Stenberg muere en un accidente 36 literatos, una brigada literaria en- extranjeros, como Andr Malraux o Louis
doctrina del realismo socialista. de moto en Mosc. Su hermano Vladmir cabezada por Gorki como redactor jefe. Aragon. Bbel critica indirectamente el
contina trabajando en el diseo de El Belomorkanal, la gran obra de Gnrij culto a Stalin y, al hablar de su mo-
9 de noviembre carteles y se encarga de las decora- Ygoda, recorre 227 kilmetros, exca- desta produccin, se autodenomina un
Suicidio de la esposa de Stalin, ciones de la plaza Roja hasta la dcada vados prcticamente a mano por 126.000 gran maestro del gnero del silencio
Nadezhda Alilyeva. de 1940. penitenciarios, los canalarmistas, literario.
a una velocidad frentica, en veinte
27 de diciembre 10 de diciembre meses entre 1931 y 1933. La cons- 18 de septiembre
Obligatoriedad de Certificado de El escritor Ivn Bunin exiliado en truccin se publicita como una de las La URSS ingresa en la Sociedad
Residencia para todos los ciudadanos Pars desde 1919 recibe el Premio primeras grandes obras de ingeniera de Naciones.
soviticos. Nobel. de Stalin y como experimento soviti-
co de reeducacin de los presos. As 1 de diciembre
26 de diciembre lo relatan los miembros de la brigada Presuntamente por orden directa de
Muere Lunacharski en Pars, de camino literaria, entre los que se encuentran, Stalin, Sergui Krov, jefe del parti-
a la Espaa republicana, donde iba a aunque no todos por voluntad propia, do en Leningrado, es asesinado. Andri
ocupar el cargo de embajador de la Averbaj, Zshchenko, Katyev, Tjonov, Zhdnov le sucede en el cargo. Krov,
URSS. Vera Inber, Shklovski, Aleksi Tolsti que gozaba de mayor popularidad que
y Dmitri Mirski. Stalin, se haba mostrado a favor de
polticas moderadas y algunos miembros
Noche del 16 al 17 de mayo del partido eran partidarios de ponerlo
Primer arresto de Mandelshtam. al mando. Stalin aprovecha el homicidio
En noviembre de 1933, ante un pequeo para llevar a cabo una campaa masiva
crculo de amigos, haba escrito y de terror.
recitado un famoso epigrama contra
Stalin. Es desterrado junto a su esposa
Nadezhda a Vornezh. All escribe su
Cuaderno de Vornezh.
588 589
1935 1936
25 de diciembre Mayo 28 de enero

Grigori Aleksndrov estrena Los ale- Ajmtova inicia su poema Rquiem, Se inician los preparativos para la El ataque en el diario Pravda contra
gres compaeros. Desde el Gobierno, y que finalizar en 1940. gran exposicin La industria del sola pera Lady Macbeth de Mtsensk de
en consonancia con la mxima de Stalin cialismo, prevista para celebrar el Shostakvich un gran xito con cientos
de 1932 (la vida est volvindose Se promueve la doctrina del estajano- vigsimo aniversario de la revolucin de representaciones tanto en Rusia
ms alegre, camaradas), se fomenta la vismo, que toma como referencia los bajo iniciativa del comisario popu- como en Occidente desde su estreno en
produccin de comedias musicales que logros del minero Aleksi Stajnov lar para la Industria Pesada, Serg Leningrado en 1934 inaugura la cam-
ofrezcan una imagen optimista de la (quien haba superado en catorce oca- Ordzhonikidze. Aunque no llega a paa contra el formalismo. Al parecer,
vida sovitica, con hroes individua- siones la cantidad estndar de extrac- celebrarse, se renen ms de mil obras, el artculo es escrito por Zhdnov
les y positivos surgidos de las clases cin de carbn en un solo da) y que entre pinturas, esculturas y piezas siguiendo instrucciones personales de
trabajadoras. Destacan pocos aos des- propugna el aumento de la productivi- grficas, que responden explcitamente Stalin, quien haba asistido a una
pus Circo (1936) y Volga-Volga (1938), dad laboral bajo la propia iniciativa a las temticas propuestas por el rea- representacin que no haba sido en
tambin de Aleksndrov e interpretadas de los trabajadores. lismo socialista. absoluto de su agrado. Shostakvich no
por Liubov Orlova, mujer del cineasta, volvi a escribir una pera. Meyerhold
de la que Stalin era gran admirador. Eisenstein trabaja con Bbel en la 14 de mayo defiende en pblico a Shostakvich y
pelcula El prado de Bezhin, que toma Se inaugura el metro de Mosc. critica valientemente la rgida censura
como referencia un cuento de Turgunev partidista en el arte.
y se inspira en el culto a Pvel 15 de mayo
Morzov, por aquel entonces en pleno Muere Malvich en Leningrado, vctima Mayo
apogeo. En 1932, dos adolescentes ha- de un cncer. Su cuerpo se traslada en Prokfiev regresa a la URSS. Se haba
ban aparecido muertos en los bosques tren a Mosc en un fretro suprematista exiliado en 1918, primero en Estados
de una aldea de Siberia occidental. diseado por Nikoli Suetin en el que Unidos y luego en Pars. Para congra-
Segn la prensa haban sido apuala- figuran un cuadrado y un crculo negros. ciarse con el poder compone, entre
dos por los integrantes de su propia Siguiendo las ltimas voluntades de 1936 y 1937, la monumental Cantata para
familia porque Pvel, el mayor de los Malvich, Suetin disea tambin la tumba el xx Aniversario de la Revolucin de
jvenes, de quince aos y activo pio- en Nemchinovka, a las afueras de Mosc, Octubre, que es rechazada por forma-
nero, haba denunciado a su padre por donde se enterrarn sus cenizas dentro lista y no se estrena en la URSS en
ser un kulak ante la polica sovitica. de un cubo blanco con un cuadrado negro. vida del autor, y la Cantata Zdravitsa
Aunque al parecer la informacin no era (Saludo a Stalin) en 1939.
cierta, el culto al joven Pavlik se ex- Junio
tendi por doquier a travs de relatos, Tras los insistentes ruegos de
canciones, pelculas, obras de teatro, Malraux y Andr Gide, los escritores
etc. En el punto lgido del culto a Bbel y Pasternak son enviados por el
Morzov, denunciar a la propia familia, Gobierno a Pars como representan-
sobre todo en el campo, por robar grano tes soviticos para participar en el
era requisito para demostrar la lealtad Congreso Internacional de Escritores
de un verdadero pionero. La pelcula Antifascitas para la Defensa de la
no llega a estrenarse; Eisenstein es Cultura y la Paz. Ili Erenburg parti-
acusado de formalista y de ofrecer una cipa en la organizacin del Congreso.
visin del campo teida de religiosidad.
590 591
1937
18 de junio Agosto Enero

Muere Gorki en su casa de campo cerca Primer juicio espectculo en Mosc Empieza el Gran Terror. Stalin inicia Se incian las celebraciones para con-
de Mosc. Se habla de la posibilidad de contra el llamado bloque terrorista el periodo ms intenso de purgas. La memorar el centenario de la muerte de
que Stalin, en vsperas de las grandes trotskista-zinovievista. Kmenev situacin desastrosa de hambrunas y de Aleksandr Pushkin, que coincide con las
purgas, ordenara su asesinato para y Zinviev son sentenciados a muerte y violencia, producto de los planes quin- ejecuciones de numerosos escritores.
evitar su oposicin pblica. El escri- ejecutados el 24 de agosto junto con quenales, genera ansiedad y desconfian- El culto nacionalista a Pushkin alcanza
tor, que mantena con l una actitud otros importantes lderes militares za en el rgimen. Stalin desencadena el niveles delirantes: se producen cientos
ambigua, se haba aproximado a enemigos y del partido, incluidos varios hroes terror del todos contra todos. Ms de de pelculas y obras de teatro y se dis-
del Vozdh en ciertas ocasiones. Parece de la guerra civil. siete millones de personas sern arres- tribuyen 19 millones de ejemplares de
probable que el NKVD de Ygoda asesi- tadas. Las cifras aproximadas que se sus obras.
nara tambin al hijo de Gorki, Maksim El ms reconocido periodista de la URSS, manejan actualmente revelan que en la
Peshkov, en 1934 en Italia. Mijal Koltsov, viaja a Espaa para dcada de 1930 murieron aproximadamente 23-30 de enero
cubrir la guerra como corresponsal del dos millones de personas a causa de la Segundo juicio espectculo en Mosc
18 de julio diario Pravda entre agosto de 1936 y represin directa del Estado. Slo en contra el llamado bloque terrorista
Estalla la Guerra Civil Espaola, en la noviembre de 1937. A travs de sus cr- 1938 la polica secreta detuvo a casi trotskista-zinovievista. Diecisiete
que la URSS apoya a las fuerzas repu- nicas diarias los soviticos viven la 640.000 personas, de las que 600.000 lderes bolcheviques son acusados de
blicanas. contienda espaola. fueron acusadas de crmenes contrarre- sabotaje y espionaje por instigacin
volucionarios y 330.000 ejecutadas; el de Trotski y del Gobierno alemn,
24 de julio Septiembre resto seran enviadas a los campos de entre ellos el influyente Karl Radek.
Vuelo sobre el territorio de Estados Nikoli Yezhov sustituye a Ygoda como trabajo o deportadas. Tambin se aresta
Unidos de Valeri Chklov, Gueorgui jefe del NKVD. Su mandato, la yezho- a los familiares de los detenidos, los Abril
Baidukov y Aleksandr Belyakov. Los tres vina, se recuerda como uno de los ms enemigos del pueblo, que en su mayo- Detencin de Ygoda, entonces comisa-
aviadores se convierten en hroes del sangrientos de la historia del pas, ra son enviados a campos de trabajo. rio popular de Comunicaciones, al que
pueblo. aunque apenas dura cuatro aos. se acusa de traicin, sabotaje y mala
Shostakvich compone la Quinta Sinfona. gestin del NKVD. Ser ejecutado en
5 de diciembre marzo de 1938.
El VIII Congreso Extraordinario de Bulgkov concluye su gran novela,
los Soviets aprueba la Constitucin El maestro y Margarita, despus de Abril-agosto
Sovitica de 1936, conocida como la diez aos de escritura. La obra no Purga contra los lderes de la antigua
Constitucin de Stalin, vigente hasta ser publicada en la Unin Sovitica RAPP. Averbaj, que haba sido arrestado
1977. hasta 1966. en abril por participar en el complot
antisovitico de Ygoda, es ejecutado
el 14 de agosto. Kirshones arrestado
ese mismo mes, acusado de trotskista,
y ejecutado el ao siguiente en la pri-
sin moscovita de Butirka.
592 593
1938 1939
Mayo-noviembre 7 de enero 21 de abril Abril

Celebracin de la Exposicin Clausura del Teatro Meyerhold en Mosc, Pilniak es ejecutado. Arrestado el 28 Fin de la Guerra Civil Espaola e
Internacional de las Artes y la Tcnica despus de una campaa de intensas de octubre de 1937 y acusado de con- inicio de la dictadura de Francisco
de la Vida Moderna en Pars. El pabe- crticas contra su persona. Konstantn trarrevolucionario, espa y terrorista, Franco.
lln de la URSS, diseado por Bors Stanislavski, su antiguo maestro, aunque su detencin se debe probablemente al
Iofan, est situado frente al pabelln difiere de sus concepciones estticas, terrible retrato encubierto que hace 23 de agosto
de la Alemania nazi. Coronado por la le invita a trabajar en su Teatro de la de Stalin en su Cuento de la luna no Alemania y la URSS firman en Mosc un
escultura de Vera Mujina El obrero y pera. extinguida. tratado de no agresin poco antes del
la koljoziana, se erige como smbolo inicio de la Segunda Guerra Mundial.
orgulloso y amenazador de la nueva 26 de febrero 25 de noviembre Este tratado incluye un protocolo se-
potencia sovitica. Klucis muere fusilado en el campo de Eisenstein estrena su primera pelcula creto que reparte la Europa Oriental en
tiro de Butovo, en Mosc, das despus sonora, Aleksandr Nevski, con msica de zonas de influencia germana y sovitica.
Junio de ser arrestado bajo la falsa acusa- Prokfiev. Su valor propagandstico y
Detencin y procesamiento de ocho cin de pertenencia a un grupo terro- su nacionalismo heroico entusiasman a 1 de septiembre
oficiales de alto rango del Ejrcito rista armado dependiente de una organi- Stalin. Alemania invade Polonia por el oeste
Rojo por traicin y espionaje a favor zacin nacionalista letona en Mosc. mientras las tropas soviticas entran
de Alemania y Japn, entre ellos el Diciembre en el pas por el este. Se acuerda es-
mariscal Mijal Tujachevski, hroe Marzo Yezhov es arrestado y reemplazado por tablecer la frontera en el ro Bug.
de la guerra civil, y el comandante Tercer y ltimo juicio espectcu- Lavrenti Beria como jefe del NKVD,
Robert Eideman. lo en Mosc contra el llamado bloque cargo que ocupar hasta la muerte de Noviembre
terrorista trotskista-zinovievista. Stalin. Beria proceder a purgar el La URSS ataca Finlandia, que cede el
10 de septiembre Son encausadas 21 personas, entre NKVD y a detener a todos los hombres istmo de Carelia. Anexin de las rep-
Ejecucin del escritor y crtico ellas Bujarin, Aleksi Rikov, Nikoli de Yezhov. blicas blticas, que se configuran como
Tretiakov, acusado de espionaje para Krestinski y Ygoda. Todos ellos son repblicas soviticas en agosto de 1940.
el Gobierno japons. sentenciados a muerte. 27 de diciembre
Mandelshtam muere en un campo de tra- 21 de noviembre
Diciembre 10 de marzo bajo cercano a Vladivostok. En mayo Shostakvich compone la Sexta Sinfona.
Tras haber sufrido numerosos arrestos Segundo arresto de Lev Gumiliov, hijo haba sido arrestado de nuevo y conde-
y haber pasado varios aos en un gulag, de Gumiliov y Ajmtova, quien ya ha- nado a cinco aos de trabajos forzados 14 de diciembre
muere ejecutado el filsofo, mate- ba sido detenido en 1935 por reci- en Kolym, en la Siberia oriental. La URSS es expulsada de la Sociedad
mtico, mdico, inventor, ingeniero, tar en una reunin el poema a Stalin de Naciones.
telogo y sacerdote Pvel Florenski. de Mandelshtam. Tras ocho meses de
Era tambin poeta e historiador de la torturas en la crcel de Krest, en
lengua y el arte. Leningrado, es condenado a trabajos
forzados.
594 595
1940 1941
4 de febrero 16 de septiembre
Ajmtova inicia su Poema sin hroe, Yezhov es fusilado tras haber sido Se instauran los Premios Stalin. Los alemanes llegan a las puertas
que no concluir hasta 1965. condenado por espa y por organizar de Leningrado. Durante novecientos
un supuesto complot contra la direccin Prokfiev inicia la composicin de la das dejan a la ciudad sin apenas co-
27 de enero del partido. pera Guerra y paz, basada en la novela mida ni combustible; alrededor de un
Bbel es ejecutado en la prisin de de Tolsti, que corrige varias veces milln de personas, un tercio de la
Lubianka tras ocho meses de terribles 10 de marzo bajo la presin del Comit Sovitico poblacin, mueren por enfermedades o
interrogatorios. Se le acusa de haber Muere Bulgkov, tras una larga enfer- de las Artes. por inanicin. Discurso radiado de
trabajado como espa para Francia y medad, en Mosc. Ajmtova y Shostakvich para levantar
Austria, acusaciones basadas en los 22 de junio el nimo de Leningrado. Aunque se han
testimonios de Yezhov se le relaciona 21 de agosto Hitler rompe el pacto de no agresin alistado en la Defensa Civil, ambos
con su mujer, Pilniak y Koltsov. Ramn Mercader asesina a Trotski en y las tropas nazis invaden la Unin son evacuados.
Coyoacn, Mxico. En su intento de aca- Sovitica, lo que supone su entrada
2 de febrero bar con su rival, Stalin dej un largo en la Segunda Guerra Mundial, cono- 3 de diciembre
Muere fusilado el periodista y escritor reguero de sangre: mat a sus hijos, cida localmente como la Gran Guerra El pintor Filnov muere de inanicin
Koltsov. A su regreso de Espaa, en a sus padres, a su hermana, a su cuada Patritica. en Leningrado.
1938, Stalin le haba recibido con ho- y a ocho de sus secretarios.
nores. Posteriormente sigue trabajando 31 de agosto 7 de diciembre
en Pravda, es nombrado presidente de Se suicida en la miseria la poetisa Japn ataca la base de Pearl Harbour
la Comisin Extranjera de la Unin Tsvietyeva, que a pesar de las adver- y Estados Unidos entra en la Segunda
de Trabajadores y elegido diputado tencias de sus amigos haba regresado Guerra Mundial.
al Sviet Supremo y, ms tarde, a la URSS, desde su exilio en Francia,
miembro de la Academia de Ciencias de en 1939. Slo dos meses despus de su
la URSS. A peticin del propio Stalin, llegada, su marido, Sergui Efron, que
el 12 de diciembre de 1938 pronuncia un se haba visto obligado a colaborar
extenso discurso sobre el compendio de con los servicios secretos para redimir
la historia del partido que haba edi- su pasado antibolchevique, y su hija
tado el propio Stalin. Esa misma tarde Ariadna desaparecen tras ser detenidos.
es arrestado. Se baraja como posible
causa una carta contra l que Andr
Marty, mxima autoridad de las Brigadas
Internacionales y dirigente del Partido
Comunista de Francia, enva a Stalin.
Meyerhold es ejecutado ese mismo da.

Haba sido arrestado el 20 de junio
de 1939. Una semana despus de su de-
tencin, su mujer, la actriz Zinaida
Reich, aparece muerta en su casa con
signos de violencia tras una visita de
la polica secreta.
596 597
1942 1943 1944 1945
2 de febrero Febrero Enero Febrero

Muere en la crcel de Leningrado el Victoria de las tropas soviticas en Final del sitio de Leningrado. La Conferencia de Yalta rene a
escritor Jarms, que haba sido arres- Stalingrado. Stalin, Winston Churchill y Franklin
tado por tercera vez unos meses antes. 6 de junio D. Roosevelt para establecer un nuevo
Hasta entonces haba sobrevivido a du- Diciembre Desembarco aliado en Normanda. orden europeo.
ras penas traduciendo y escribiendo Publicacin en Pravda del texto y En julio el ejrcito sovitico entra
literatura infantil. Su obra haba la msica oficial del nuevo himno en Lituania, Polonia, Hungra, Bulgaria 30 de abril
dejado de publicarse a partir de sus de la URSS, creado por Sergui Mijalkv y Rumana. Suicidio de Adolf Hitler en su bnker
primeras detenciones, en 1931 y en y Aleksandr Aleksndrov, que reemplaza de Berln.
1935, acusado de pertenecer a un grupo a la Internacional. Diciembre
antisovitico de escritores de litera- Muere Kandinsky en Pars. Mayo
tura infantil. El Ejrcito Rojo toma Berln. Alemania
30 de diciembre se rinde incondicionalmente a los
Abril Se estrena la primera parte de la Aliados. Finaliza la Segunda Guerra
Se crea el Comit Judo Antifascista pelcula Ivn el Terrible, obra Mundial en Europa.
para conseguir el apoyo de la comuni- de Eisenstein con msica de Prokfiev.
dad juda internacional a la campaa El primero recibe el Premio Stalin. Noviembre
blica sovitica. Stalin, que vea en la figura de Ivn Encuentro en Leningrado entre Ajmtova
el Terrible su alter ego, prohbe la y el pensador britnico de origen
Julio segunda parte de la pelcula, en la que letn Isaiah Berlin, que se encuentra
Inicio de la batalla de Stalingrado, Eisenstein presenta a un zar torturado de viaje en la URSS.
que enfrenta al ejrcito nazi y al por los remordimientos, acosado por
sovitico. el terror y la paranoia y aislado de
la sociedad.
9 de agosto
Se interpreta la Sptima Sinfona de
Shostakvich en la bombardeada Gran
Sala de la Filarmnica de Leningrado.
Shostakvich recibi el Premio Stalin
por esta obra, smbolo de la resisten-
cia heroica de la ciudad.
598 599
1946 1947 1948
13 de enero Noviembre
La URSS es miembro permanente del Inicio de la Guerra Fra. Asesinato del actor Solomn Mijels, El Comit Central decide que todos los
Consejo de Seguridad de Naciones presidente del Comit Judo Anti- judos de la Unin Sovitica sean agru-
Unidas, creada el ao anterior en sus- Stalin otorga a Shostakvich el ttulo fascista. Inicio de la campaa anti- pados en Siberia.
titucin de la Sociedad de Naciones. de Artista del Pueblo Sovitico. semita contra los cosmopolitas sin
races, que provoca la persecucin de
Agosto las principales figuras intelectuales
Decreto del Comit Central, cono- judas. El Comit Judo Antifascista es
cido como decreto Zhdnov, contra abolido y sus miembros son arrestados
Ajmtova, que es descrita como mitad y acusados de participar en una conspi-
puta, mitad monja, y el escritor racin americana-sionista.
satrico Mijal Zshchenko. Ambos son
expulsados de la Unin de Escritores. Febrero
Zhdnov dirige una campaa contra los
formalistas. El Comit Central publica
una lista negra de compositores acusa-
dos de componer msica ajena al pueblo
sovitico, entre los que se incluye a
Shostakvich y a Prokfiev. Se impone
el modelo de Tchaikovski y la escuela
musical rusa decimonnica.
11 de febrero
Eisenstein muere de un ataque al cora-
zn sin llegar a concluir la triloga
de Ivn el Terrible.
20 de febrero
La mujer de Prokfiev, Lina Codina, de
padre espaol y madre rusa, es acusada
de espionaje y enviada a un gulag hasta
1956. Unos das antes de ser condenada,
Prokfiev la repudia y se casa con su
amante, aunque no se haba divorciado
formalmente de Lina.
31 de agosto
Muere Zhdnov.
600 601
1949 1953 1956 1966
Enero 25 de febrero 5 de marzo

Nikoli Punin, historiador, crtico de Stalin ordena la detencin de nueve im- Jrushchov denuncia el culto a Stalin en Muere Ajmtova. Miles de personas
arte, terico del constructivismo y se- portantes mdicos, acusados de asesinar el XX Congreso del PCUS, que inicia una acuden a su funeral en Leningrado.
gundo marido de Ajmtova, es arrestado a varios dirigentes soviticos, en lo campaa antiestalinista. La novela de
bajo la acusacin de actividades anti- que se conocer como el complot de los Erenburg El deshielo (1954) da nombre
soviticas y confinado en el campo de doctores. a un corto periodo de relajacin en la
Vorkuta, donde morir el 21 de agosto represin poltica estatal sovitica.
de 1953. 5 de marzo
Muere Stalin. Se anuncia como causa 1957
Tercer arresto de Lev Gumiliov. Es oficial una apopleja provocada por
sentenciado a cumplir diez aos en un hipertensin. Noviembre
campo de trabajo, aunque ser liberado Feltrinelli publica en Italia la
en 1956. Ese mismo da muere Prokfiev, pero novela de Pasternak El doctor Zhivago,
su fallecimiento no se anuncia hasta que no ver la luz en la URSS hasta
1951 seis das ms tarde. 1988. Pasternak es galardonado con el
Premio Nobel en 1958, pero el Gobierno
5 de enero 31 de mayo sovitico le obliga a rechazarlo bajo
Muere Platnov en Mosc. Recientemente Tatlin muere en Mosc. amenaza de expulsin del pas. En 1960
se ha constatado que los archivos de la muere en su casa de Peredlkino, a las
KGB conservan varios manuscritos suyos, Septiembre afueras de Mosc.
entre ellos la novela indita Novela Nikita Jrushchov es confirmado como se-
tcnica. cretario general del Partido Comunista
de la URSS.
23 de diciembre
Ejecucin de Beria, jefe del NKVD.
602 603
CATALOGACIN Natn Altman Marc Chagall Aleksandra Ekster
Cat. 1 Proyecto para la decora- Cat. 7 Retrato de Yevgueni Cat. 15 El violinista, 1917 Cat. 22 Ivn el Terrible, Cat. 28 Aelita, reina de Marte,
cin del Palacio de Gobierno de Zamiatin, 1921 Estudio 1942-1943 1924
Petrogrado con ocasin del pri- Grabado sobre papel, Lpiz, gouache y acuarela sobre Estudio para la pelcula Diseo de vestuario para el
mer aniversario de la Revolucin 30 x 23,5 cm pgina de cuaderno montada homnima personaje protagonista de la
de Octubre, 1918 Museo Estatal de Literatura, sobre papel japn, 32 x 22 cm Lpiz sobre papel, pelcula homnima de Ykov
Copia del autor de 1961 Mosc Comit Marc Chagall 26,2 x 16,2 cm Protaznov, basada en la novela
Tcnica mixta sobre papel monta- Archivo Estatal Ruso de del mismo nombre de Aleksi
do sobre cartn, 27 x 90,5 cm Cat. 8 Retrato de Anatoli Aleksandr Deineka Literatura y Arte, Mosc Tolsti
Museo Estatal de Literatura, Lunacharski, c. 1922 Cat. 16 Estajanovistas, 1937 Tinta china y collage sobre
Mosc Lpiz sobre papel, Estudio preparatorio para Cat. 23 Ivn el Terrible, papel, 68,6 x 45,7 cm
55,7 x 43,5 cm el mural El noble pueblo de la 1942-1943 Museo Estatal de Teatro y Msica
Cat. 2 Proyecto para la decora- Museo Estatal de Teatro y Msica tierra de los Soviets, diseado Estudio para la pelcula de San Petersburgo
cin del Palacio de Gobierno de de San Petersburgo para la Exposicin Universal homnima
Petrogrado con ocasin del pri- del Arte y de la Tcnica en Lpiz sobre papel, Pvel Filnov
mer aniversario de la Revolucin Mijal Antnov la Vida Moderna (Pars, 1937) 24 x 17,2 cm Cat. 29 Frmula del periodo
de Octubre, 1918 Cat. 9 Enemigo desenmascarado leo sobre lienzo, Archivo Estatal Ruso de de 1904 a junio de 1922
Tcnica mixta sobre papel monta- en la fbrica, 1938 121,5 x 200 cm Literatura y Arte, Mosc (El cambio universal a travs
do sobre cartn, 27,5 x 68,5 cm leo sobre lienzo, Galera Estatal de Arte de Perm de la Revolucin rusa hacia
Museo Estatal de Literatura, 92 x 135 cm Cat. 24 Ivn el Terrible, el florecimiento universal),
Mosc Museo Estatal y Centro de Cat. 17 1917, 1937 1942-1943 1920-1922
Exposiciones ROSIZO, Mosc Estudio preparatorio para el Estudio para la pelcula leo sobre lienzo,
Cat. 3 Proyecto para la decora- mural monumental homnimo homnima 186 x 186 cm
cin del Palacio de Gobierno de Veniamin Belkin diseado para la Exposicin Lpiz sobre papel, Museo Estatal Ruso,
Petrogrado con ocasin del pri- Cat. 10 Retrato de Aleksi Universal del Arte y de la 34 x 21 cm San Petersburgo
mer aniversario de la Revolucin Tolsti, 1926 Tcnica en la Vida Moderna Archivo Estatal Ruso de
de Octubre, 1918 Lpiz sobre papel, (Pars, 1937) Literatura y Arte, Mosc Aleksandr Golovn
Tcnica mixta sobre papel monta- 30 x 23 cm leo sobre lienzo, Cat. 30 Vsvolod Meyerhold, 1917
do sobre cartn, 28 x 90 cm Museo Estatal de Literatura, 71 x 227 cm Cat. 25 Ivn el Terrible, Tmpera sobre tabla,
Museo Estatal de Literatura, Mosc Galera Estatal de Arte de Perm 1942-1943 79 x 65 cm
Mosc Estudio para la pelcula Museo Estatal de Teatro y Msica
Grigori Bershadski Cat. 18 1937, 1937 homnima de San Petersburgo
Cat. 4 Retrato de Sergui Cat. 11 Cubierta del libro de Estudio preparatorio para el mu- Lpiz sobre papel,
Yesenin, 1926 poemas de Vladmir Mayakovski ral monumental homnimo diseado 34 x 21 cm Mendel Gorshman
Lpiz sobre papel, El proletario volador, 1925 para la Exposicin Universal del Archivo Estatal Ruso de Cat. 31 Ilustracin para
31 x 21 cm Prueba de imprenta Arte y de la Tcnica en la Vida Literatura y Arte, Mosc La Caballera Roja de Isaak
Museo Estatal de Literatura, Litografa, 23,5 x 15,5 cm Moderna (Pars, 1937) Bbel, 1931
Mosc Museo Estatal V. V. Mayakovski, leo sobre contrachapado, Cat. 26 Ivn el Terrible, Tinta china y pastel blanco
Mosc 71 x 223 cm 1942-1943 sobre papel, 28,5 x 20 cm
Nikoli Andryev Galera Estatal de Arte de Perm Estudio para la pelcula Museo Estatal de Literatura,
Cat. 5 Retrato de Ili Erenburg, Isaak Brodski homnima Mosc
1923 Cat. 12 Lenin y la manifesta- Cat. 19 Vladmir Mayakovski Lpiz sobre papel,
Tcnica mixta sobre papel, cin, 1919 en el taller de la ROSTA, 1941 21 x 16,2 cm Cat. 32 Ilustracin para
32 x 23,8 cm leo sobre lienzo, leo sobre lienzo, Archivo Estatal Ruso de La Caballera Roja de Isaak
Museo Estatal de Literatura, 90 x 135 cm 200 x 140 cm Literatura y Arte, Mosc Bbel, 1931
Mosc Museo Estatal de Historia, Mosc Museo Estatal de Literatura, Tinta china y pastel blanco
Mosc Cat. 27 Ivn el Terrible, sobre papel, 24,5 x 16,7 cm
Yuri nnenkov Cat. 13 Retrato de I. V. Stalin, 1942-1943 Museo Estatal de Literatura,
Cat. 6 La toma del palacio 1933 Sergui Eisenstein Estudio para la pelcula Mosc
de Invierno, 1920 leo sobre lienzo, Cat. 20 Ivn el Terrible, homnima
Dibujo preparatorio para la 131 x 102 cm 1942-1943 Lpiz sobre papel, Vasili Kandinsky
puesta en escena del espect- Museo Estatal y Centro de Estudio para la pelcula 28,2 x 19 cm Cat. 33 Del sur, 1917
culo de masas celebrado en la Exposiciones ROSIZO, Mosc homnima Archivo Estatal Ruso de leo sobre lienzo,
plaza del palacio de Invierno Lpiz sobre papel, Literatura y Arte, Mosc 73 x 102 cm
de Petrogrado el 7 de noviembre Cat. 14 Retrato de Maksim Gorki, 28,5 x 22 cm Galera Estatal de Pintura
de 1920 1937 Archivo Estatal Ruso de de Astrajn P. M. Dogadin
Lpiz, acuarela, gouache, leo sobre lienzo, Literatura y Arte, Mosc
tinta china y pluma sobre papel, 130,5 x 105 cm Cat. 34 Crculos sobre negro,
24,9 x 27,5 cm Galera Estatal Tretiakov, Mosc Cat. 21 Ivn el Terrible, 1921
Museo Estatal Central del Teatro 1942-1943 leo sobre lienzo,
A. A. Bajrushin, Mosc Estudio para la pelcula 136,5 x 120 cm
homnima Solomon R. Guggenheim Museum,
Lpiz sobre papel, Nueva York
27,5 x 19,7 cm
604 605
Stepn Krpov El Lissitzky
Cat. 35 La amistad de los Cat. 41 Millones de trabajado- Cat. 46 Alzad ms arriba la Cat. 53 Escenario de la Cat. 59 Locutor de radio, Cat. 62 Presentimiento complejo:
pueblos, 1923-1924 res, unos a la emulacin bandera de Marx, Engels, Lenin operacin fascista de combate 1920-1921 torso con camisa amarilla,
leo sobre lienzo, socialista, 1927 y Stalin!, 1933 en Espaa, 1937 Litografa sobre papel, c. 1932
205 x 248 cm Estudio para cartel Estudio para cartel Acuarela y tinta china sobre 53,5 x 46,1 cm leo sobre lienzo,
Museo Estatal Central de Fotomontaje con recortes Fotomontaje con recortes foto- papel, 38,5 x 31,5 cm Museo Estatal de Arte 98,5 x 78,5 cm
Historia Contempornea de Rusia, fotogrficos, papel de color, grficos, leo, gouache y tinta Coleccin M. y V. Mmontov, Contemporneo, Coleccin Museo Estatal Ruso,
Mosc gouache y lpiz sobre cartn, china sobre cartn, Mosc Costakis, Tesalnica, Grecia San Petersburgo
26 x 19 cm (imagen) 30 x 90,8 cm (imagen) (Se trata de una de las diez (En el dorso, inscripcin
Gustavs Klucis y 44 x 34,8 cm (hoja) y 48,2 x 99,4 cm (hoja) Cat. 54 La leccin de historia, figuras que Lissitzky realiza en ruso: Malvich, presenti-
Cat. 36 Construccin, 1919-1920 Museo Nacional de Arte de Museo Nacional de Arte de 1942 para Victoria sobre el sol, pe- miento complejo 1928-1932.
Lpiz, tinta de color y collage Letonia, Riga Letonia, Riga Cubierta de lbum ra basada en la obra de Aleksi La composicin est constituida
sobre papel, 43 x 52 cm Donacin Valentina Kulgina Donacin Valentina Kulgina Tinta china y gouache sobre Kruchnij que se estren en 1913 por elementos de la sensacin
Museo Nacional de Arte de papel, 37,5 x 29,5 cm con escenografa y vestuario de vaco, de la soledad, del
Letonia, Riga Cat. 42 Reconstruccin Irina Klesova Coleccin M. y V. Mmontov, de Kazimir Malvich y msica de sentimiento de impasse, 1913.
Donacin Valentina Kulgina socialista, 1927 Cat. 47 Retrato de Mijal Mosc Mijal Matiushin. La pera se Kontsevo)
Estudio para cartel Bulgkov, 1926 represent nuevamente en 1920
Cat. 37 Construccin, 1920-1921 Fotomontaje con recortes Sanguina sobre papel, Cat. 55 La nueva comedia en Vtebsk, donde Malvich y Piotr Mltsev
Lpiz, tinta de color y barniz fotogrficos, gouache, tinta 24,5 x 19,5 cm fascista en el teatro de tteres Lissitzky eran profesores. Tras Cat. 63 Dando la bienvenida
al huevo sobre papel, china y barniz sobre papel, Museo Estatal de Literatura, de Vichy, 1942 dicha representacin Lissitzky a la heroica tripulacin, 1936
66,4 x 41,5 cm 31 x 23,9 cm (imagen) Mosc Tinta china y acuarela sobre dibuj los figurines de los leo sobre lienzo,
Museo Nacional de Arte de y 58,3 x 47,8 cm (hoja) papel, 30 x 27,5 cm personajes en acuarela y, poste- 136 x 181 cm
Letonia, Riga Museo Nacional de Arte de Ivn Kudriashov Museo Estatal y Centro de Expo- riormente, realiz una carpeta de Museo Estatal y Centro de
Donacin Valentina Kulgina Letonia, Riga Cat. 48 Sin ttulo, 1921 siciones ROSIZO, Mosc litografas con la intencin xposiciones ROSIZO, Mosc
Donacin Valentina Kulgina Acuarela y lpiz sobre papel, de realizar una representacin
Cat. 38 Diseos para radio- 24,1 x 31,6 cm Cat. 56 De camino hacia con personajes electromecnicos. Mijal Matiushin
orador y quiosco de propaganda Cat. 43 Deportes acuticos, 1928 Museo Estatal de Arte Alemania: el circo de Hitler Esta litografa fue empleada Cat. 64 Construccin pictrico-
(n. 1 y 2), 1922 Estudio para tarjeta postal con Contemporneo, Coleccin y ca., 1942 posteriormente para ilustrar la musical, 1918
Tinta y gouache sobre papel, motivo de la Espartaquiada de Costakis, Tesalnica, Grecia Cartel n. 468/468a de la serie cubierta del libro de Vladmir leo sobre tabla,
17,8 x 24 cm Mosc Ventanas de la Agencia TASS Mayakovski Para la voz [Berln, 51 x 63 cm
Museo Estatal de Arte Fotomontaje con recortes Kukriniksi (colectivo formado Gouache sobre papel, 1923]) Museo Estatal de Arte
Contemporneo, Coleccin fotogrficos, papel de color por Mijal Kuprinov, Porfiri 250 x 134 cm Contemporneo, Coleccin
Costakis, Tesalnica, Grecia y gouache sobre papel, Krilov y Nikoli Sokolov) Coleccin M. y V. Mmontov, Wilhelm Lukn Costakis, Tesalnica, Grecia
44,2 x 28,6 cm (imagen) Cat. 49 Viva la vida bella!, Mosc Cat. 60 El carbn de Kuzbass,
Cat. 39 Pantalla, 1922 y 60,5 x 44,4 cm (hoja) 1928 1938 Vladmir Mayakovski
Maqueta realizada por Xabier Museo Nacional de Arte de Caricatura de Vladmir Cat. 57 Sin ttulo, 1943 leo sobre lienzo, Cat. 65 El arca, 1919
Salaberra, Carles Guri y Letonia, Riga Mayakovski Cartel n. 756 de la serie 50 x 66,5 cm Diseo para la escenografa
Carolina Casajuana en 2009 Donacin Valentina Kulgina Tinta china y acuarela sobre Ventanas de la Agencia TASS Museo Estatal y Centro de Expo- de la obra Misterio Bufo
a partir del diseo original papel montado sobre cartn, Gouache sobre papel, siciones ROSIZO, Mosc Tcnica mixta sobre papel,
de Klucis Cat. 44 Lanzamiento de jabalina, 56,5 x 52 cm 178 x 88 cm 105 x 69 cm
Madera de haya roja de Alemania 1928 Museo Estatal de Literatura, Coleccin M. y V. Mmontov, Kazimir Malvich Museo Estatal de Literatura,
y tejido serigrafiado, Estudio para tarjeta postal con Mosc Mosc Cat. 61 Caballera Roja, Mosc
142 x 68 x 68 cm motivo de la Espartaquiada de c. 1930
Coleccin VIMCORSA (Viviendas Mosc Cat. 50 Octubre, 1936 Cat. 58 Negro sobre blanco, 1943 leo sobre lienzo, Cat. 66 La inundacin, 1919
Municipales de Crdoba) Fotomontaje con recortes Estudio para cartel incluido Diseo para la cubierta del 91 x 140 cm Diseo para la escenografa
fotogrficos, papel de color en la hoja derecha del trptico lbum homnimo Museo Estatal Ruso, de la obra Misterio Bufo
Cat. 40 Radio-orador (n. 3), y gouache sobre papel, Febrero-Octubre 1917 Tcnica mixta sobre papel, San Petersburgo Tcnica mixta sobre papel,
1922 24 x 15,3 cm (imagen) Tcnica mixta sobre papel, 31,5 x 25 cm (En el dorso, inscripcin del 105 x 69 cm
Maqueta realizada por Xabier y 31,5 x 21,9 cm (hoja) 69 x 65 cm Coleccin M. y V. Mmontov, autor en ruso: La Caballera Museo Estatal de Literatura,
Salaberra, Carles Guri y Museo Nacional de Arte de Coleccin M. y V. Mmontov, Mosc Roja galopa desde la capital Mosc
Carolina Casajuana en 2009 Letonia, Riga Mosc de Octubre para defender las
a partir del diseo original Donacin Valentina Kulgina fronteras soviticas) Cat. 67 Camaradas, no os olvi-
de Klucis Cat. 51 Febrero, 1937 dis del barn ni del noble,
Aluminio y madera de haya Cat. 45 Pruebas de tiro, 1928 Estudio para cartel incluido en julio de 1920
roja de Alemania, Estudio para tarjeta postal con la hoja izquierda del trptico Cartel n. 146 de la ROSTA
157 x 42 x 42 cm motivo de la Espartaquiada de Febrero-Octubre 1917 Dibujo con plantilla y aguada
Coleccin Cajasol Obra Social Mosc Tcnica mixta sobre papel, sobre papel, 120 x 70 cm
Fotomontaje con recortes foto- 68 x 65 cm Museo Estatal de Literatura,
grficos, gouache y tinta china Coleccin M. y V. Mmontov, Mosc
sobre papel, 39,4 x 26 cm (ima- Mosc
gen) y 60 x 47,4 cm (hoja)
Museo Nacional de Arte de Cat. 52 Barcelona, 1937
Letonia, Riga Pluma y tinta china sobre papel,
Donacin Valentina Kulgina 39,5 x 32 cm
Coleccin M. y V. Mmontov,
Mosc
606 607
Kuzm Petrov-Vodkin
Cat. 68 El arma de la Entente Cat. 73 A un miembro del sindi- Cat. 79 Volnovik de superficie Cat. 88 Retrato de Anna Cat. 97 Luminismo: desarrollo Cat. 105 La vspera de Navidad:
es el dinero, las armas de los cato no le importan los neperos, acutica, dcada de 1930 Ajmtova, 1922 sinttico de la luz, 1923 amigos, Y otra vez / las estepas
soldados blancos son las menti- 1924 Tinta roja y pluma sobre papel, leo sobre lienzo, leo sobre lienzo, ardientes de las paredes, 1923
ras, julio de 1920 Estudio para cartel sindical 38,7 x 27 cm 54,5 x 43,5 cm 62,4 x 47 cm Ilustracin para la primera
Cartel n. 132 de la ROSTA Fotomontaje con recortes de Coleccin V. M. Mitrich- Museo Estatal Ruso, Museo Estatal de Arte edicin del libro de poemas
Dibujo con plantilla y aguada peridicos sobre papel, Jlbnikova, Mosc San Petersburgo Contemporneo, Coleccin de Vladmir Mayakovski Acerca
sobre papel, 130 x 68 cm 39,7 x 27,5 cm Costakis, Tesalnica, Grecia de esto (parte 2)
Museo Estatal de Literatura, Museo Estatal V. V. Mayakovski, Cat. 80 Volnovik terrestre Cat. 89 Junto al fretro de Fotomontaje con recortes foto-
Mosc Mosc y acutico, 1933 Vladmir Lenin, 1924 Aleksandr Rdchenko grficos, papel de color y
(Texto en ruso: A un miembro Lpiz sobre papel, leo sobre lienzo, Cat. 98 Composicin, 1918 tinta china sobre cartulina,
Cat. 69 Trabajador consciente, del sindicato no le importan los 28 x 30 cm 71 x 88,5 cm leo sobre lienzo, 48 x 32,5 cm
1920 neperos [trmino empleado para Coleccin V. M. Mitrich- Galera Estatal Tretiakov, Mosc 71 x 62,3 cm Museo Estatal V. V. Mayakovski,
Plantilla para cartel en las designar a comerciantes y dueos Jlbnikova, Mosc Galera Estatal de Arte de Perm Mosc
ventanas de la ROSTA de negocios privados durante la Cat. 90 Fantasa, 1925
Cartn recortado, 43 x 26 cm Nueva Poltica Econmica (NEP)] Cat. 81 Volnovik, 1935 leo sobre lienzo, Cat. 99 Composicin sin objeto, Cat. 106 Voy a envejecer cuatro
Museo Estatal de Literatura, / El sindicato protege / El Maqueta mvil 50 x 64,5 cm 1918 veces, rejuvenecido cuatro ve-
Mosc sindicato vigila a los neperos. Madera, caucho y mecanismo de Museo Estatal Ruso, leo sobre tabla, 72 x 31 cm ces, 1923
Con anotacin escrita a lpiz hierro, 61 x 10 x 8 cm San Petersburgo Galera Estatal de Pintura de Ilustracin para la primera
Cat. 70 Trabajador inconsciente, por Mayakovski en el reverso: Coleccin V. M. Mitrich- Astrajn P. M. Dogadin edicin del libro de poemas
1920 El sindicato lucha contra los Jlbnikova, Mosc Yuri Pmenov de Vladmir Mayakovski
Plantilla para cartel en las ataques de los empresarios) Cat. 91 Ftbol, 1926 Cat. 100 Biziaks, 1919 Acerca de esto
ventanas de la ROSTA Cat. 82 Distribuidor circular leo sobre lienzo, Estudio para quiosco de prensa Fotomontaje con recortes foto-
Cartn recortado, 43 x 26 cm Vladmir Milashevski de vapor, dcada de 1930 177 x 142 cm Gouache y tinta china sobre pa- grficos y tinta china sobre
Museo Estatal de Literatura, Cat. 74 Retrato de Isaak Bbel, Pluma y tinta china sobre papel, Galera Estatal de Pintura pel, 51 x 34,5 cm cartulina, 35,2 x 24,5 cm
Mosc 1933 18,5 x 26,7 cm de Astrajn P. M. Dogadin Coleccin particular Museo Estatal V. V. Mayakovski,
Gouache y pintura en sepia sobre Coleccin V. M. Mitrich- Mosc
Vladmir Mayakovski (idea y papel, 31 x 23,5 cm Jlbnikova, Mosc Liubov Popova Cat. 101 Revolucin en Egipto,
texto) y Aleksandr Rdchenko Museo Estatal de Literatura, Cat. 92 Retrato, 1916 1919 Cat. 107 Libros, 1924
(ilustracin) Mosc Vera Mjina leo sobre lienzo, Estudio para quiosco de prensa Estudio para cartel publicita-
Cat. 71 Un hombre, slo con un Cat. 83 El obrero y la 53,5 x 44,5 cm Gouache y acuarela sobre papel, rio de la sede de Gosizdat en
reloj, 1923 Piotr Mitrich koljosiana, s.f. Galera Estatal de Arte de Perm 50 x 30 cm Leningrado
Folleto publicitario de los Cat. 75 Alfabeto grfico, 1919 Aluminio, 160 x 85 x 80 cm Coleccin particular Fotografa y gouache,
grandes almacenes estatales GUM Cuatro cubos (8 x 8 cm) Museo Estatal Central de Cat. 93 Composicin, 1921 20,4 x 29,2 cm
Impresin tipogrfica sobre pa- y 170 cubos de tres caras Historia Contempornea de Rusia, Gouache sobre papel, Cat. 102 Autocaricatura con neu- Coleccin particular
pel, 15,3 x 15 cm (5,5 x 5,5 cm) Mosc 35,2 x 26,6 cm mtico y engranaje, 1922
Museo Estatal V. V. Mayakovski, Lpiz, pincel y tinta china Museo Estatal de Arte Fotomontaje con recortes foto- Cat. 108 Folleto publicitario
Mosc sobre cartn Kuzm Nikolyev Contemporneo, Coleccin grficos y pegatina sobre papel, de la revista Novi Lef, 1927
(Texto en ruso: Un hombre, slo Coleccin V. M. Mitrich- Cat. 84 Trabajadores tendiendo Costakis, Tesalnica, Grecia 18,5 x 15 cm Impresin tipogrfica sobre
con un reloj. / Los relojes, Jlbnikova, Mosc la va frrea en Magnitogorsk, Coleccin particular papel, 22,4 x 14,2 cm
slo los de Mozer. / Mozer slo 1930 Cat. 94 Construccin Museo Estatal V. V. Mayakovski,
en GUM) Cat. 76 Construccin espacial, leo sobre lienzo, dinmico-espacial, 1921 Cat. 103 Estudio para cubierta Mosc
dcada de 1920 136 x 377 cm Tinta sobre papel, de la revista Lef (n. 3, junio- (Para la traduccin vase
Cat. 72 Al orujo y al matarratas Maqueta reconstruida por Mai Museo Estatal y Centro de Expo- 43,2 x 27,5 cm julio, 1923), 1923 p. 126)
la cerveza Triojgrnoye vencer, Mitrich en 1997 siciones ROSIZO, Mosc Museo Estatal de Arte Fotomontaje con recortes foto-
1924 Gouache sobre contrachapado, 77 Contemporneo, Coleccin grficos y pegatina sobre papel, Aleksandr Rdchenko
Estudio para cartel publicitario x 74 x 45 cm Solomn Nikritin Costakis, Tesalnica, Grecia 31 x 26,5 cm y Varvara Stepnova
de Mosselprom (Compaa Estatal Coleccin V. M. Mitrich- Cat. 85 Construccin, 1924 Coleccin particular Cat. 109 La primera caballera,
de Alimentos) Jlbnikova, Mosc Lpiz sobre papel, 8,8 x 8,6 cm Vktor Proshkin 1935
Fotomontaje con recortes Museo Estatal de Arte Cat. 95 Paracaidistas, 1937 Cat. 104 Amor y ella / ella Fotolbum
fotogrficos y gouache sobre Cat. 77 Planeador volador, Contemporneo, Coleccin leo sobre lienzo, adora los animales, 1923 Estuche y libro encuadernado en
paspart, 23,8 x 16,5 cm 1922-1943 Costakis, Tesalnica, Grecia 197 x 164 cm Ilustracin para la primera tapa dura, tela, 36 x 33 cm
Museo Estatal V. V. Mayakovski, Maqueta Museo Estatal y Centro de edicin del libro de poemas Coleccin particular
Mosc Bamb, papel y plastilina, Cat. 86 Construccin, 1924 Exposiciones ROSIZO, Mosc de Vladmir Mayakovski Acerca (Impreso en Mosc, Oguiz-Izoguiz)
18 x 20 cm Lpiz sobre papel, 9,8 x 15,6 cm de esto (parte 1)
Coleccin V. M. Mitrich- Museo Estatal de Arte Kliment Redk Fotomontaje con recortes foto- Olga Rzanova
Jlbnikova, Mosc Contemporneo, Coleccin Cat. 96 Dinamita, 1922 grficos y tinta china sobre Cat. 110 Tres anuncios de libros
Costakis, Tesalnica, Grecia leo sobre lienzo, cartulina, 35 x 24,2 cm de Aleksi Khruchnij, 1913
Cat. 78 Volnovik, dcada de 1930 62,6 x 47,6 cm Museo Estatal V. V. Mayakovski, Impresin tipogrfica,
Maqueta Cat. 87 Movimiento de color, Museo Estatal de Arte Mosc 18,6 x 24,4 cm (cada uno)
Gouache sobre cartn, alambre y c. 1924 Contemporneo, Coleccin Museo Estatal de Arte
lana de algodn, 30 x 13 cm leo sobre papel, 34,9 x 42,5 cm Costakis, Tesalnica, Grecia Contemporneo, Coleccin
Coleccin V. M. Mitrich- Museo Estatal de Arte Costakis, Tesalnica, Grecia
Jlbnikova, Mosc Contemporneo, Coleccin
Costakis, Tesalnica, Grecia
608 609
BALLETS
Ivn Shadr Nikoli Smolyak Nikoli Visheslvtsev Tatiana Bruni

Cat. 111 Joven con estandarte, Cat. 116 Revolucin de Octubre, Cat. 124 Retrato de Bors Cat. 127 Burcrata, 1931 Cat. 132 Personaje femenino,
1939 dcada de 1950 Pasternak, 1930 Diseo de vestuario para el 1931
Bronce, 105 x 42,5 x 68 cm Maqueta de tren de agitprop Lpiz sobre papel, ballet de Dmitri Shostakvich Vestido empleado en el ballet
Museo Estatal y Centro de c. 1920-1923 43,7 x 26,8 cm El perno, estrenado en el Teatro de Dmitri Shostakvich El perno,
de Exposiciones ROSIZO, Mosc Madera y pintura, Museo Estatal de Literatura, Acadmico Estatal de la pera estrenado en el Teatro Acadmico
190 x 15,5 cm Mosc y el Ballet de Leningrado el Estatal de la pera y el Ballet
Nikoli Shneider Museo Estatal Central de 4 de agosto de 1931 de Leningrado el 4 de agosto
Cat. 112 Juicio a un absentista Historia Contempornea de Rusia, Ivn Vladimrov Acuarela y gouache sobre papel, de 1931
laboral, c. 1931 Mosc Cat. 125 Turistas extranjeros 48,5 x 29,8 cm Lana, algodn y appliqu,
leo sobre lienzo, Varvara Stepnova en Leningrado, 1937 Museo Estatal de Teatro y Msica 91 (largo) x 100 (pecho)
149 x 200 cm Cat. 117 Cinco figuras sobre leo sobre lienzo, de San Petersburgo x 13 (hombro) x 23 cm (manga)
Museo Estatal y Centro blanco, 1920 141 x 202 cm Museo Estatal de Teatro y Msica
de Exposiciones ROSIZO, Mosc leo sobre lienzo, Museo Estatal y Centro de Cat. 128 Contrarrevolucionario, de San Petersburgo
80 x 98 cm Exposiciones ROSIZO, Mosc 1931
Dmitri Shostakvich Coleccin particular Diseo de vestuario para el Leonid Chupitov
Cat. 113 La chinche, 1929 Yekaterina Zernova ballet de Dmitri Shostakvich Cat. 133 Estrella, 1924
Partitura original del coro Cat. 118 Dibujo para estampado Cat. 126 Fbrica, 1929 El perno, estrenado en el Teatro Diseo de vestuario para el
de la brigada de bomberos y (marrn, gris), 1924 leo sobre lienzo, Acadmico Estatal de la pera ballet de Vladmir Deshevov
alarmas de incendios (final del Gouache sobre papel, 141 x 110 cm y el Ballet de Leningrado el Torbellino rojo (Bolcheviques),
acto 1, pasaje 4) para la obra 35 x 25 cm Galera Estatal de Pintura 4 de agosto de 1931 estrenado en el Teatro Acadmico
homnima de Vladmir Mayakovski Coleccin particular de Astrajn P. M. Dogadin Acuarela, gouache y appliqu Estatal de la pera y el Ballet
estrenada en el Teatro Vsvolod sobre papel, 33,7 x 28,8 cm de Leningrado en 1924
Meyerhold de Mosc, bajo la Cat. 119 Dibujo para estampado Museo Estatal de Teatro y Msica Acuarela, tinta china y lpiz
direccin de Vsvolod Meyerhold, (fondo naranja), 1924 de San Petersburgo sobre papel, 42 x 32,3 cm
el 13 de febrero de 1929 Gouache sobre papel, Museo Estatal de Teatro y Msica
Tinta y lpiz de color sobre 45 x 29,7 cm Cat. 129 Irnico absentista, de San Petersburgo
papel, 35,6 x 26,2 cm Coleccin particular 1931
Museo Estatal Central del Teatro Diseo de vestuario para el Cat. 134 Torbellino rojo
A. A. Bajrushin, Mosc Vladmir Tatlin ballet de Dmitri Shostakvich (Bolcheviques), 1924
Cat. 120 Estudio para ala El perno, estrenado en el Teatro Diseo de escenografa para
Cat. 114 La chinche, 1929 de letatlin, s.f. Acadmico Estatal de la pera el ballet homnimo de Vladmir
Partitura original del Lpiz sobre papel montado y el Ballet de Leningrado el Deshevov estrenado en el Teatro
Intermezzo (foxtrot) y del sobre cartn, 31,2 x 54,3 cm 4 de agosto de 1931 Acadmico Estatal de la pera y
pasaje 3 (boda) para la obra Museo Estatal Central del Teatro Gouache y appliqu sobre papel, el Ballet de Leningrado en 1924
homnima de Vladmir Mayakovski A. A. Bajrushin, Mosc 33,4 x 29,9 cm Acuarela, tinta china y lpiz
estrenada en el Teatro Vsvolod Museo Estatal de Teatro y Msica sobre papel, 46,8 x 51,4 cm
Meyerhold de Mosc, bajo la Cat. 121 Posicin del piloto de San Petersburgo Museo Estatal de Teatro y Msica
direccin de Vsvolod Meyerhold, durante el vuelo del letatlin, de San Petersburgo
el 13 de febrero de 1929 s.f. Cat. 130 Joven komsomol, 1931
Tinta y lpiz de color sobre Lpiz sobre papel montado Diseo de vestuario para el Cat. 135 Torbellino rojo
papel, 35,6 x 26,4 sobre cartn, 21,4 x 26,6 cm ballet de Dmitri Shostakvich (Bolcheviques), 1924
y 34,5 x 25,3 cm Museo Estatal Central del Teatro El perno, estrenado en el Teatro Diseo de escenografa para el
Museo Estatal Central del Teatro A. A. Bajrushin, Mosc Acadmico Estatal de la pera ballet homnimo de Vladmir
A. A. Bajrushin, Mosc y el Ballet de Leningrado el Deshevov estrenado en el Teatro
Cat. 122 Ni lo nuevo ni lo vie- 4 de agosto de 1931 Acadmico Estatal de la pera y
jo, lo necesario, dcada de 1920 Lpiz, acuarela y gouache sobre el Ballet de Leningrado en 1924
Cat. 115 Lady Macbeth Estudio para cartel papel, 41,3 x 24,3 cm Acuarela, tinta china y lpiz
de Mtsensk, 1934 Lpiz y gouache sobre papel, Museo Estatal de Teatro y Msica sobre papel, 43,2 x 47,3 cm
Programa para la pera homnima 48,9 x 212,2 cm de San Petersburgo Museo Estatal de Teatro y Msica
de Dmitri Shostakvich Museo Estatal Central del Teatro de San Petersburgo
Impresin tipogrfica sobre pa- A. A. Bajrushin, Mosc Cat. 131 Trabajador en una
pel, 29,3 x 21,8 cm fundicin, 1931
Museo Estatal de Teatro y Msica Nikoli Tomski Diseo de vestuario para el
de San Petersburgo Cat. 123 Busto de I. V. Stalin, ballet de Dmitri Shostakvich
dcada de 1950 El perno, estrenado en el Teatro
Mrmol, 80 x 59,5 x 33 cm Acadmico Estatal de la pera
Museo Estatal de Literatura, y el Ballet de Leningrado el
Mosc 4 de agosto de 1931
Acuarela, gouache, appliqu y
malla metlica sobre papel,
42,2 x 34 cm
Museo Estatal de Teatro y Msica
de San Petersburgo
610 611
CARTELES
Leonid Chupitov Vktor GVORKOV Vladmir Mayakovski (idea Yuri Pmenov

Cat. 136 Coged el ritmo bolche- Cat. 141 En el Kremlin Stalin y texto) y Aleksandr Rdchenko Cat. 152 Construimos el Cat. 157 Los diez mandamientos
vique para preparar la siembra, cuida de todos nosotros, 1940 (ilustracin) socialismo, 1928 del proletario, 1920
1931 Impresin tipogrfica sobre Cat. 147 Cmpralos, pueblo Impresin tipogrfica sobre Impresin tipogrfica sobre
Impresin tipogrfica sobre papel, 81 x 59 cm trabajador, 1923 papel, 71 x 53,4 cm papel, 105,3 x 71 cm
papel, 104 x 71 cm Museo Estatal de Historia, Mosc Cartel publicitario de Museo Estatal de Historia, Mosc Museo Estatal de Literatura,
Museo Estatal de Literatura, Rezinotrest (Industria Estatal Mosc
Mosc Gustavs Klucis del Caucho y Resinas) K. Spasski (Para la traduccin del texto
Cat. 142 De la Rusia de la NEP Impresin tipogrfica sobre Cat. 153 Camarada, vigila vase p. 24)
Aleksandr Deineka surgir la Rusia socialista, papel, 70,3 x 47,7 cm los puentes!, 1921
Cat. 137 Mecanizando el Donbass, 1930 Museo Estatal V. V. Mayakovski, Impresin tipogrfica sobre
1930 Impresin tipogrfica sobre Mosc papel, 53 x 68 cm Cat. 158 El humo de las fbricas
Impresin tipogrfica sobre papel, 87,5 x 64 cm (Texto en turcomano: Cmpralos, Museo Estatal V. V. Mayakovski, es la respiracin de la Rusia
papel, 109,5 x 76 cm Museo Estatal Central de pueblo trabajador: los mejores Mosc sovitica, dcada de 1930
Museo Estatal Central de Historia Contempornea de Rusia, zapatos de goma los trae el Impresin tipogrfica sobre
Historia Contempornea de Rusia, Mosc camello) Irakli Todze papel, 92,2 x 67,7 cm
Mosc (Impreso en Mosc y Leningrado, Cat. 154 La madre patria Museo Estatal de Literatura,
(Impreso en Mosc y Leningrado, Oguiz-Izoguiz) Cat. 148 La prensa es nuestra te llama!, 1941 Mosc
Izoguiz) arma: fbrica de armas Mospoli- Impresin tipogrfica sobre
Cat. 143 La juventud comunista graf, 1923 papel, 103 x 69,5 cm
Cat. 138 Construyamos el Klim al asalto de la siembra, Estudio para cartel publicitario Museo Estatal de Literatura, Cat. 159 Hay que trabajar con
Voroshlov, el poderoso dirigi- 19301931 de Mospoligraf Mosc el fusil cerca, s.f.
ble de la Unin Sovitica, 1931 Litografa sobre papel, Gouache y fotografa, Cartel de la ROSTA de Petrogrado
Impresin tipogrfica sobre 102,4 x 72,6 cm 29,3 x 11,3 cm Bors Yefmov Impresin tipogrfica y acuarela
papel, 104 x 73 cm Museo Nacional de Arte de Museo Estatal V. V. Mayakovski, Cat. 155 El capitn del pas sobre papel, 75 x 56 cm
Museo Estatal Central de Letonia, Riga Mosc sovitico nos lleva de una Museo Estatal de Literatura,
Historia Contempornea de Rusia, Donacin Valentina Kulgina (Texto en ruso: Pravda / victoria a otra, 1933 Mosc
Mosc Izvestia / Gudok / Ekonomches- Impresin tipogrfica sobre
(Klim es el diminutivo de Cat. 144 Trabajadores de choque kaya zhin / Rabchaya Moskv / papel, 62,5 x 95 cm
Kliment, nombre de pila de del campo en la lucha por la Krsnaya Zved / La prensa es Museo Estatal Central de Cat. 160 Si no eres tu propio
Voroshlov, comisario del pueblo reconstruccin socialista de nuestra arma: fbrica de armas Historia Contempornea de Rusia, enemigo acaba con los errores,
para la Defensa. Impreso en la agricultura!, 1932 Mospoligraf) Mosc dcada de 1930
Mosc y Leningrado, Oguiz- Litografa sobre papel, (Impreso en Mosc y Leningrado, Impresin tipogrfica sobre
Izoguiz) 142 x 102,3 cm Dmitri Moor Oguiz-Izoguiz) papel, 100,5 x 71 cm
Museo Nacional de Arte (seudnimo de Dmitri Orlov) Museo Estatal de Literatura,
Cat. 139 En los primeros cinco de Letonia, Riga Cat. 149 Ya te has presentado Vasili Yolkin Mosc
aos hemos sido capaces de Donacin Valentina Kulgina voluntario?, 1920 Cat. 156 Larga vida al Ejrcito
generar entusiasmo y pasin por Impresin tipogrfica sobre Rojo, la fuerza armada de la
la nueva construccin y hemos Nikoli Kochergun papel, 106 x 71 cm revolucin proletaria!, 1933
logrado xitos decisivos, 1932 Cat. 145 Le ha llegado la hora Museo Estatal de Literatura, Impresin tipogrfica sobre
Impresin tipogrfica sobre a Wrangel!, 1920 Mosc papel, 132,3 x 88,4 cm
papel, 105 x 72,5 cm Impresin tipogrfica sobre Museo Estatal Central de
Museo Estatal Central de papel, 34,8 x 55,5 cm Cat. 150 Ayuda!, 1921 Historia Contempornea de Rusia,
Historia Contempornea de Rusia, Museo Estatal de Literatura, Impresin tipogrfica sobre Mosc
Mosc Mosc papel, 107,5 x 71,5 cm (Impreso en Mosc y Leningrado,
(Impreso en Mosc y Leningrado, (El barn Piotr Nikolyevich Museo Estatal de Literatura, Oguiz-Izoguiz)
Oguiz-Izoguiz) Wrangel fue oficial del Ejrcito Mosc
Imperial Ruso y, posteriormente,
Vktor Den (ilustracin) general en jefe del Ejrcito Anatoli Petritski (ilustracin)
y Demin Bedni (texto) Blanco) y Aleksandr Blok (texto)
Cat. 140 La araa y las moscas, Cat. 151 Guardad el paso revolu-
1919 G. Komarov cionario, el infatigable enemigo
Litografa sobre papel, Cat. 146 Obrera y koljosiana, nunca duerme, 1919
54 x 35 cm unos al partido de Lenin, 1920 Impresin con plantilla,
Museo Estatal V. V. Mayakovski, Cartel para la celebracin del 92,3 x 70 cm
Mosc aniversario de la Revolucin Museo Estatal de Literatura,
(Para la traduccin del texto, de Febrero Mosc
vase p. 51) Impresin tipogrfica sobre
papel, 104 x 71,5 cm
Museo Estatal de Literatura,
Mosc
612 613
FOTOGRAFAS LIBROS
Pvel Luknitski Nikoli Asyev Fidor Gladkov Mijal Koltsov

Cat. 161 Anna Ajmtova y Nikoli Cat. 170 Bors Pasternak, 1925 Cat. 175 Aleksi Kruchnij, Cat. 179 El gran lector Cat. 186 Coleccin de obras. Cat. 192 Obras reunidas.
Punin en la Casa de la Fuente Gelatina de plata, dcada de 1930 Mosc, Federatsia, 1932 Volumen 2: Cemento (novela) Volumen 2: Caza mayor
de Leningrado, 1927 15,5 x 11 cm Gelatina de plata, Impresin tipogrfica sobre Mosc y Leningrado, Zemli i Mosc y Leningrado, Zemli
Gelatina de plata, Museo Estatal de Literatura, 24 x 15 cm papel, 17,3 x 13,2 cm Fbrika, decimoquinta edicin, i Fbrika, 1928
17,5 x 11,3 cm Mosc Museo Estatal de Literatura, Museo Estatal de Literatura, 1930 Impresin tipogrfica sobre
Museo Estatal de Literatura, Mosc Mosc Impresin tipogrfica sobre papel, 21 x 14,5 cm
Mosc papel, 20 x 14 cm Museo Estatal de Literatura,
Cat. 171 Mijal Bulgkov, Leopold Averbaj Museo Estatal de Literatura, Mosc
Moisi Nappelbaum Mosc, 1929 Cat. 176 Ili Ilf y Yevgueni Cat. 180 Por la hegemona Mosc
Cat. 162 sip Mandelshtam, 1924 Gelatina de plata, Petrov en una avenida, dcada de la literatura proletaria Aleksi Kruchnij
Gelatina de plata, 19 x 14,3 cm de 1930 Mosc y Leningrado, Gosizdat Maksim Gorki, Leopold Averbaj Cat. 193 TsOTsA, 1921
17,5 x 11,5 cm Museo Estatal de Literatura, Gelatina de plata, (Editorial Estatal), 1931 y Semin Firin (eds.) Libro encuadernado a mano con
Museo Estatal de Literatura, Mosc 16 x 24 cm Impresin tipogrfica sobre Cat. 187 Belomor, historia cubierta de Aleksandr Rdchenko
Mosc Museo Estatal de Literatura, papel, 21 x 14,5 cm de la construccin del canal (pieza nica), 26 hojas, inclui-
Mosc Museo Estatal de Literatura, I. V. Stalin entre el mar da cubierta
Cat. 163 Bors Pilniak, Cat. 172 Yevgueni Petrov en Mosc Blanco y el mar Bltico Cubierta (collage, papel de co-
Mosc, 1928 su despacho de Mosc, 1929 Mosc y Leningrado, Zemli lor, tela y cartulina de color),
Gelatina de plata, Gelatina de plata, Cat. 177 Mijal Zshchenko, Isaak Bbel i Fbrika, primera edicin, 17,8 x 13,9 cm. Interiores (co-
15,2 x 10,5 cm 24 x 30 cm dcada de 1930 Cat. 181 La Caballera Roja enero de 1934. pias realizadas con hectgrafo
Museo Estatal de Literatura, Museo Estatal de Literatura, Gelatina de plata, Mosc y Leningrado, Gosizdat Impresin tipogrfica sobre sobre papel), 16 x 11 cm
Mosc Mosc 18,5 x 12 cm (Editorial Estatal), tercera papel, 30,5 x 23,5 cm Museo Estatal V. V. Mayakovski,
Museo Estatal de Literatura, edicin, 1928 Museo Estatal de Literatura, Mosc
Gueorgui Petrusov Mosc Impresin tipogrfica sobre Mosc (Contiene folleto impreso de la
Cat. 164 Mijal Shlojov, 1938 Cat. 173 Yuri Olesha, c. 1930 papel, 20 x 13,5 cm (Edicin a cargo de la OGPU. Declaracin del lenguaje zaum
Gelatina de plata, Gelatina de plata, Museo Estatal de Literatura, La cubierta incluye un medalln [Bak, 1921])
15 x 11,5 cm 23,5 x 17,5 cm Cat. 178 Andri Platnov, Mosc metlico con el perfil
Museo Estatal de Literatura, Museo Estatal de Literatura, invierno de 1940-1941 de Stalin) Cat. 194 Zaum, 1921
Mosc Mosc Gelatina de plata, Ili Erenburg Libro encuadernado a mano con
16,7 x 11,2 cm Cat. 182 Materializacin de Ili Ilf y Yevgueni Petrov cubierta de autor annimo
Aleksandr Rdchenko Museo Estatal de Literatura, lo fantstico Cat. 188 Las doce sillas (pieza nica), 24 hojas,
Cat. 165 Varvara Stepnova Cat. 174 Aleksi Fadyev, 1933 Mosc Mosc y Leningrado, Kinopechat, (extracto de la novela) incluida cubierta
en su estudio, 1924 Gelatina de plata, 1927 Mosc, Ogoniok, 1929 Cubierta (collage, papel de co-
Gelatina de plata, 13,5 x 8,5 cm Impresin tipogrfica sobre Impresin tipogrfica sobre lor, tela y cartulina de color),
28,5 x 38,5 cm Museo Estatal de Literatura, papel, 17 x 13 cm papel, 14,6 x 11,5 cm 19,4 x 13,5 cm. Interiores (co-
Coleccin particular Mosc Museo Estatal de Literatura, Museo Estatal de Literatura, pias realizadas con hectgrafo
Mosc Mosc sobre papel), 16 x 11 cm
Cat. 166 Vladmir Mayakovski, Museo Estatal V. V. Mayakovski,
1924 Aleksandr Fadyev Cat. 189 Las doce sillas Mosc
Gelatina de plata, Cat. 183 La derrota Mosc, Federatsia, 1933 (Contiene folleto impreso de la
29,5 x 22 cm Mosc, Sovetski pistel, 1935 Impresin tipogrfica sobre Declaracin del lenguaje zaum
Coleccin particular Impresin tipogrfica sobre papel, 19,6 x 13,5 cm [Bak, 1921])
papel, 17 x 11 cm Museo Estatal de Literatura,
Cat. 167 Sergui Tretiakov, 1928 Museo Estatal de Literatura, Mosc Anatoli Lunacharski
Gelatina de plata, Mosc Cat. 195 Discurso para la
18 x 13,5 cm Valentn Katyev inauguracin de los Svomas de
Museo Estatal de Literatura, Aleksi Gan Cat. 190 Tiempo adelante! Petrogrado, 10 de octubre
Mosc Cat. 184 Constructivismo Mosc, Sovtskaya Literatura, de 1918
Tver, 1922 1933 Petrogrado, Izo-Narkomprs, 1918
David Shterenberg Impresin tipogrfica sobre Impresin tipogrfica sobre Impresin tipogrfica sobre
Cat. 168 Anatoli Lunacharski, papel, 23,5 x 20 cm papel, 19,5 x 13,6 cm papel, 16,5 x 12 cm
1920 Museo Estatal de Literatura, Museo Estatal de Literatura, Museo Estatal de Literatura,
Gelatina de plata, Mosc Mosc Mosc
28 x 22 cm (Tirada: 2.000 ejemplares) (Con prefacio de Nikoli Punin)
Museo Estatal de Literatura, Semin Kirsnov
Mosc Aleksi Gstev Cat. 191 Plan quinquenal
Cat. 185 La rebelin de la Mosc, Molodaya Gvardia, 1932
Tatiana Tess cultura Impresin tipogrfica sobre
Cat. 169 Isaak Bbel, 1933 Jrkov, Molodi Rabochi, 1923 papel, 17 x 11,2 cm
Gelatina de plata, Impresin tipogrfica sobre Museo Estatal de Literatura,
23 x 16 cm papel, 26 x 19,5 cm Mosc
Museo Estatal de Literatura, Museo Estatal de Literatura, (Incluye Mapa de la construc-
Mosc Mosc cin del socialismo de Aleksandr
Rdchenko [65,5 x 46 cm])
614 615
MANUSCRITOS
Vladmir Mayakovski Yuri Olesha Vktor Shklovski Anna Ajmtova Andri Beli Anatoli Lunacharski
Cat. 196 Acerca de esto Cat. 201 Envidia (novela) Cat. 206 La bsqueda del Cat. 212 Carta a su hijo, Lev Cat. 215 Apenas brillan Cat. 219 Dibujos realizados
Mosc y Petrogrado, Gosizdat Mosc y Leningrado, Zemli optimismo Gumiliov, 21 de junio de 1953 los fuegos, 1916 durante una sesin del
(Editorial Estatal), primera i Fbrika, 1928 Mosc, Federatsia, 1931 Pluma sobre papel, Poema manuscrito Narkomprs, antes de septiembre
edicin, 1923 Impresin tipogrfica sobre Impresin tipogrfica sobre 14,2 x 10,1 y 9,5 x 7 cm Pluma sobre hoja de papel de 1929
Impresin tipogrfica sobre papel, 21 x 14,5 cm papel, 17 x 12,3 cm Archivo Estatal Ruso de pautado, 22,8 x 11 cm Pluma y lpiz sobre dos hojas
papel, 23 x 15,5 cm Museo Estatal de Literatura, Museo Estatal de Literatura, Literatura y Arte, Mosc Museo Estatal de Literatura, de papel, 17,8 x 14,5 cm
Museo Estatal V. V. Mayakovski, Mosc Mosc (Para la traduccin del texto, Mosc y 17,5 x 22,3 cm
Mosc (Cubierta de Natn Altman) vase p. 546) (Para la traduccin del texto, Museo Estatal de Literatura,
(Ilustraciones de Aleksandr Isif Stalin vase p. 313) Mosc
Rdchenko. 44 pginas ms Bors Pilniak Cat. 207 Trotskismo o Cat. 213 Oh, cun aromtico es
cubierta. Tirada: 3.000 Cat. 202 Las races del sol leninismo? el hlito del clavelito, 1957 Cat. 220 Pase permanente de
ejemplares) japons Mosc, Gosizdat (Editorial Poema manuscrito dedicado a sip Aleksandr Blok Anatoli Lunacharski al mausoleo
Leningrado, Priboi, 1927 Estatal), 1924 Mandelshtam Cat. 216 Solo, 26 de agosto de Lenin, 1924
Cat. 197 Para la voz Impresin tipogrfica sobre Impresin tipogrfica sobre Pluma sobre hoja de papel, de 1914 Impresin tipogrfica, firmado
Mosc y Berln, Gosizdat papel, 17,5 x 13,5 cm papel, 23 x 15,5 cm 18,8 x 20,1 cm Poema manuscrito y sellado, 7,2 x 11,1 cm
(Editorial Estatal), 1923 Museo Estatal de Literatura, Museo Estatal de Literatura, Museo Estatal de Literatura, Lpiz y pluma sobre papel, Museo Estatal de Literatura,
Impresin tipogrfica sobre Mosc Mosc Mosc 19,2 x 17,8 cm Mosc
papel, 19 x 13,3 cm (Discurso pronunciado el 19 de Museo Estatal de Literatura,
Museo Estatal V. V. Mayakovski, Cat. 203 Relatos noviembre de 1924 en el plenario Cat. 214 Anotaciones y borrado- Mosc sip Mandelshtam
Mosc Mosc, Federatsia, 1932 de los sindicatos de la URSS) res de poemas, 2 de junio-sep- Cat. 221 Aydame, Seor, a
(Diseo de cubierta e interiores Impresin tipogrfica sobre tiembre de 1965 Lev Gumiliov superar esta noche y Como un
de El Lissitzky. 66 pginas. papel, 19,5 x 13,5 cm Cat. 208 Discurso radiado por Cuaderno manuscrito con cubierta Cat. 217 Carta a su madre, buey terrible y con seis alas,
Tirada: 2.000-3.000 ejemplares) Museo Estatal de Literatura, el jefe del Comit de Estado de de poliuretano Anna Ajmtova, 10 de noviembre 1930-enero de 1931
Mosc Defensa, camarada I. V. Stalin, Pluma y lpiz sobre papel, de 1953 Poemas manuscritos
Cat. 198 A Sergui Yesenin (Ilustrado con grabados el 3 de julio de 1941 10,5 x 14 cm Pluma sobre papel, Pluma sobre hoja de papel,
Tiflis, Zakkniga, 1926 de V. Favorski) Rostov del Don, Rostizdat, 1941 Archivo Estatal Ruso de 14,2 x 10,1 cm 30,8 x 21,1 cm
Fotolitografa sobre papel, Impresin tipogrfica sobre Literatura y Arte, Mosc Archivo Estatal Ruso de Museo Estatal de Literatura,
17,6 x 13 cm Andri Platnov papel, 14 x 10,8 cm (Pgina izquierda: comentarios Literatura y Arte, Mosc Mosc
Museo Estatal V. V. Mayakovski, Cat. 204 Las esclusas de Yepifn Museo Estatal de Literatura, al eplogo del Poema sin hroe. (Para la traduccin del texto,
Mosc Mosc, Molodaya Gvardia, 1927 Mosc Pgina derecha: poema dedicado vase p. 547) Vladmir Mayakovski
(Diseo de Aleksandr Rdchenko. Impresin tipogrfica sobre a la poetisa australiana Judith Cat. 222 A Kisa, el resultado
16 pginas ms cubierta. Tirada: papel, 18,6 x 14 cm Aleksi Tolsti Arundell Wright) Ili Ilf y Yevgueni Petrov de dos das de trabajo,
10.000 ejemplares) Museo Estatal de Literatura, Cat. 209 La rebelin de las Cat. 218 La sutil diplomacia, 1926-1927
Mosc mquinas: escenas fantsticas Dcada de 1920 Nota manuscrita dedicada a Lilia
Cat. 199 Conversacin con el (Inscripcin a lpiz en la por- Leningrado, Vremia, 1924 Manuscrito con dibujos de Brik con dibujos (Kisa era el
inspector de Hacienda a propsito tadilla: Al camarada Zamoshkin. Impresin tipogrfica sobre Yevgueni Petrov en los mrgenes apodo con el que Mayakovski se
de la poesa Como muestra de respeto ca- papel, 21 x 13,5 cm Pluma sobre papel pautado, diriga a Lilia Brik)
Tiflis, Zakkniga, 1926 maraderil y de que valoro su Museo Estatal de Literatura, 21 x 16,7 cm Lpiz sobre hoja de papel,
Impresin tipogrfica sobre opinin. Andri Platnov, 15/7. Mosc Museo Estatal de Literatura, 21,9 x 34,7 cm
papel, 17,5 x 12,7 cm No tenga en cuenta las erratas Mosc Museo Estatal de Literatura,
Museo Estatal V. V. Mayakovski, ni las frases enrevesadas) Korneli Zelinski, Aleksi Mosc
Mosc Chicherin y Ell-Karl Selvinski
(Con reproducciones de fotomon- Nikoli Punin Cat. 210 El cambio de todos: Bors Pasternak
tajes de Aleksandr Rdchenko en Cat. 205 Primer ciclo de confe- poetas constructivistas Cat. 223 O bien no s que,
cubierta y contracubierta. 16 rencias de los cursillos para Mosc, 1924 tropezando contra la oscuri-
pginas. Tirada: 5.000 ejempla- los profesores de dibujo Impresin tipogrfica sobre dad, 1930-1931
res) Petrogrado, Sovremnnoye papel, 22 x 17,1 cm Poema manuscrito dedicado a
Iskusstvo, 1920 Museo Estatal de Literatura, Bors Pilniak
Cat. 200 Bien! El poema Impresin tipogrfica sobre Mosc Pluma sobre hoja de papel,
de Octubre papel, 21,5 x 14 cm 27,3 x 21 cm
Mosc y Leningrado, Gosizdat Museo Estatal de Literatura, Mijal Zshchenko Museo Estatal de Literatura,
(Editorial Estatal), 1927 Mosc Cat. 211 Gente superflua Mosc
Impresin tipogrfica sobre (Ilustraciones de cubierta Mosc, Federatsia, 1931
papel, 21 x 14,4 cm y contracubierta de Kazimir Impresin tipogrfica sobre
Museo Estatal V. V. Mayakovski, Malvich. Tirada: 1.500-2.000 papel, 17,8 x 13 cm
Mosc ejemplares) Museo Estatal de Literatura,
(Diseo de El Lissitzky. 104 Mosc
pginas ms cubierta. Tirada:
3.000 ejemplares)
616 617
OBJETOS DECORATIVOS,
CONMEMORATIVOS Y OTROS
Isif Stalin Nikoli Daladuguin Vasili Griev

Cat. 224 Carta a Aleksi Cat. 228 Jarrn conmemora- Cat. 231 El mundo capitalista Cat. 233 Del Voljovstri a la
Tolsti, 1943 tivo con retrato de Grigori y la Rusia sovitica, 1927 presa de Dnieprostri, 1927
Carta mecanografiada y firmada Ordzhonikidze, dcada de 1930 Juego de ajedrez (estuche- Escribana
con sello Porcelana, fundicin y pintura tablero y 32 piezas) Aleacin amarilla, aleacin
Tinta sobre hoja de papel, vitrificada, 42 cm (alto) Madera, marfil de mamut, felpa blanca, pintura y plstico,
29,6 x 21 cm x 20 cm () x 17 cm y barniz, 8,3 x 53,5 x 53,5 cm 44 x 70 x 46 cm
Museo Estatal de Literatura, ( cuello) (tablero), 8,5 cm (rey) Museo Estatal Central de
Mosc Museo Estatal Central de y 6 cm (pen) Historia Contempornea de Rusia,
(Para la traduccin del texto Historia Contempornea de Rusia, Museo Estatal Central de Mosc
vase p. 401) Mosc Historia Contempornea de Rusia, (Manufacturado por los trabaja-
(Manufacturado en la Fabrica Mosc dores de Elektrosila, la planta
Aleksi Tolsti de Porcelana de Leningrado. (Manufacturado en Lomonsov, de generacin de electricidad
Cat. 225 Fragmento de la novela Procedente de la oficina de Arjnguelsk. Obsequio del sindi- de Leningrado)
Pedro I, dcada de 1930 Ordzhonikidze) cato de trabajadores de la
Borrador manuscrito con dibujos madera de la provincia de
Pluma sobre hoja de papel, Cat. 229 Plato conmemorativo con Arjnguelsk con ocasin del XV Cat. 234 Las seis condiciones
27,3 x 21,9 cm retrato de Andri Zhdnov, 1935 Congreso de los Sindicatos del del camarada Stalin son el ca-
Museo Estatal de Literatura, Porcelana y pintura, 34,5 cm () Partido Comunista. La mayora mino hacia la victoria, primera
Mosc Museo Estatal Central de de las piezas se tallaron a par- mitad de la dcada de 1930
Historia Contempornea de Rusia, tir de los dibujos del libro de Plato decorativo
Cat. 226 Carta a I. V. Stalin Mosc Bors Yefmov Caricatura Metal grabado, 46,2 cm ()
por la que dona el pago corres- (Manufacturado en la Fabrica (Mosc, 1924) Museo Estatal y Centro de Expo-
pondiente al Premio Stalin de Porcelana de Leningrado. siciones ROSIZO, Mosc
recibido por su novela Camino Procedente de los objetos perso- Liudmila Protoppova (Para la traduccin del texto,
al Calvario para la compra de nales de Andri Zhdnov) y Aleksi Skvortsov vase p. 385)
un tanque, 26 de marzo de 1943 Cat. 232 Jarrn conmemorativo
Pluma sobre hoja de papel, Cat. 230 Plato decorativo con de la Campaa Cheliuskin, 1936
31 x 24,3 cm retrato de Stalin, 1935 Porcelana, esmalte y pintura Cat. 235 Tintero perteneciente
Museo Estatal de Literatura, Porcelana y pintura vitrificada, vitrificada, 68 (alto) a Aleksandr Fadyev, dcada
Mosc 34 cm () x 33 () x 26 cm ( cuello) de 1940
Museo Estatal Central de Museo Estatal Central de Madera, 15 x 35,5 x 20 cm
Historia Contempornea de Rusia, Historia Contempornea de Rusia, Museo Estatal de Literatura,
Cat. 227 Diploma del Premio Mosc Mosc Mosc
Stalin concedido a Aleksi (Manufacturado en la Fbrica (Manufacturado en la Fbrica
Tolsti por su novela Camino al de Porcelana de Leningrado. de Porcelana de Leningrado para
Calvario, 1943 Procedente de los objetos per- la Exposicin Internacional de Cat. 236 Maqueta de la torre
Carpeta de piel artificial con sonales de Andri Zhdnov, se- las Artes y las Tcnicas [Pars, de radio Shjov, s.f.
relieve metlico de los perfiles cretario del Comit Central del 1937]. Procedente de la ofici- Metal, 350 (alto)
de Lenin y Stalin y diploma Partido Comunista entre julio na de Grigori Ordzhonikidze, x 100 x 100 cm (base)
impreso (cuatro hojas), de 1938 y junio de 1947 personalidad influyente en el Museo Estatal y Centro de
37,5 x 27,2 x 2 cm y responsable de la poltica partido y en los rganos de Exposiciones ROSIZO, Mosc
Museo Estatal de Literatura, cultural estalinista en la d- gobierno que dirigi desde 1930 (Tambin conocida como torre de
Mosc cada de 1940, conocida con el Comisariado del Pueblo para Shbolovskaya, por estar situada
el nombre de zhdnovshchina) la Industria Pesada. Cheliuskin en dicha calle de Mosc, esta
es el nombre de un barco rompe- estructura de acero hiperboloi-
hielos cuya misin consista en de de 160 metros de altura fue
abrir nuevas rutas en el Polo construida por Vadmir Shjov
Norte y que se hundi con ms entre 1920 y 1922)
de cien expedicionarios a bordo
despus de una heroica travesa
en 1933-1934)
618 619
REVISTAS TEATRO
Cat. 237 Lef (n. 1, marzo), Cat. 241 Lef (n. 2 [6]), 1924 Nikoli Akmov Camisas Azules Sergui Eisenstein
1923 Revista del Frente de Izquierda Cat. 245 Shironkin, 1925 Cat. 250 Cartel con la formacin Cat. 255 La casa de los corazo-
Revista del Frente de Izquierda de las Artes editada por Diseo de vestuario para el de la compaa de variedades nes rotos, 1922
de las Artes editada por Vladmir Mayakovski, con cubier- personaje de la obra de Nikoli homnima, 1926 Diseo de escenografa para la
Vladmir Mayakovski, con cubierta de Aleksandr Rdchenko Erdman El mandato, estrenada Impresin tipogrfica sobre obra homnima de George Bernard
ta de Aleksandr Rdchenko y Liubov Popova y doble p- en el Teatro Dramtico Nacional papel, 90,8 x 62,4 cm Shaw, estrenada en el Teatro de
Impresin tipogrfica sobre gina interior con dibujos de de Leningrado en 1925 Museo Estatal Central del Teatro Actores de Mosc, bajo la direc-
papel, 23 x 15,5 cm Rdchenko y Varvara Stepnova Lpiz y acuarela sobre papel, A. A. Bajrushin, Mosc cin de Vsvolod Meyerhold (?),
Museo Estatal V. V. Mayakovski, Impresin tipogrfica sobre 25,3 x 13,8 cm en 1922
Mosc papel, 22,3 x 15 cm Museo Estatal de Teatro y Msica Cat. 251 Qu presentamos?, 1929 Collage, tela, cordel y tinta
(Mosc y Petrogrado, Gosizdat Museo Estatal V. V. Mayakovski, de San Petersburgo Cartel de la compaa de varie- china sobre papel,
[Editorial Estatal]. 256 pginas Mosc dades Camisas azules 34,7 x 48,5 cm
ms cubierta. Incluye el mani- (Mosc y Leningrado, Gosizdat Cat. 246 Zarjin y su mujer, 1925 Impresin tipogrfica sobre Museo Estatal Central del Teatro
fiesto del grupo Lef) [Editorial Estatal]. 160 pginas Diseo de vestuario para los papel, 109,4 x 72 cm A. A. Bajrushin, Mosc
ms cubierta) personajes de la obra de Nikoli Museo Estatal Central del Teatro
Cat. 238 Lef (n. 2, abril-mayo), Erdman El mandato, estrenada en A. A. Bajrushin, Mosc Cat. 256 La casa de los corazo-
1923 Cat. 242 Novi Lef (n. 7), 1927 el Teatro Dramtico Nacional de nes rotos, 1922
Revista del Frente de Izquierda Nueva revista del Frente de Leningrado en 1925 Aleksandr Deineka Diseo de escenografa para la
de las Artes editada por Izquierda de las Artes, con Lpiz, acuarela y gouache sobre Cat. 252 Mezalinsova, 1930 obra homnima de George Bernard
Vladmir Mayakovski, con cubier- cubierta de Aleksandr Rdchenko papel 25,5 x 18,3 cm Diseo de vestuario para el Shaw, estrenada en el Teatro de
ta de Aleksandr Rdchenko Impresin tipogrfica sobre Museo Estatal de Teatro y Msica personaje de la obra de Vladmir Actores de Mosc, bajo la direc-
y Varvara Stepnova papel, 22,3 x 15,2 cm de San Petersburgo Mayakovski La casa de baos, cin de Vsvolod Meyerhold (?),
Impresin tipogrfica sobre Museo Estatal V. V. Mayakovski, estrenada el 16 de marzo de 1930 en 1922
papel, 22,3 x 14,7 cm Mosc Cat. 247 Andri Bbichev, 1929 bajo la direccin de Vsvolod Collage, tela, cordel y tinta
Museo Estatal V. V. Mayakovski, (Mosc y Leningrado, Gosizdat Diseo de vestuario para el per- Meyerhold y con escenografa de china sobre papel,
Mosc [Editorial Estatal]. 48 pginas sonaje de la obra de Yuri Olesha Yevgueni Vajtngovy msica 24,9 x 34,4 cm
(Mosc y Petrogrado, Gosizdat ms cubierta) Conspiracin de los sentimien- de Visarion Shebalin Museo Estatal Central del Teatro
[Editorial Estatal]. 180 pginas tos, estrenada en el Teatro Lpiz de color y acuarela sobre A. A. Bajrushin, Mosc
ms cubierta) Cat. 243 Novi Lef (n. 1), 1928 Acadmico Estatal Yevgueni papel montado sobre cartn,
Nueva revista del Frente de Vajtngov de Mosc, bajo la 43 x 26 cm Cat. 257 Tres trajes, 1922
Cat. 239 Lef (n. 3, junio-julio), Izquierda de las Artes, con direccin de Aleksi Popov, Museo Estatal V. V. Mayakovski, Diseo de vestuario para la obra
1923 cubierta de Aleksandr Rdchenko el 13 marzo de 1929 Mosc de George Bernard Shaw La casa
Revista del Frente de Izquierda Impresin tipogrfica sobre Lpiz y gouache sobre papel, 30 de los corazones rotos, estre-
de las Artes editada por papel, 22,3 x 15 cm x 23,1 cm Cat. 253 Pobedonsikov, 1930 nada en el Teatro de Actores
Vladmir Mayakovski, con cubier- Museo Estatal V. V. Mayakovski, Museo Estatal de Teatro y Msica Diseo de vestuario para el de Mosc, bajo la direccin de
ta de Aleksandr Rdchenko Mosc de San Petersburgo personaje de la obra de Vladmir Vsvolod Meyerhold (?), en 1922
Impresin tipogrfica sobre (Mosc y Leningrado, Gosizdat Mayakovski La casa de baos, Collage, tela, cordel y tinta
papel, 22,3 x 15,5 cm [Editorial Estatal]. 48 pginas Cat. 248 Saludo, Espaa!, 1935 estrenada el 16 de marzo de 1930 china sobre papel,
Museo Estatal V. V. Mayakovski, ms cubierta) Diseo de escenografa para bajo la direccin de Vsvolod 28,7 x 43 cm
Mosc la obra homnima de Aleksandr Meyerhold y con escenografa de Museo Estatal Central del Teatro
(Mosc y Petrogrado, Gosizdat Cat. 244 Novi Lef (n. 2), 1928 Afinogunov, estrenada en el Yevgueni Vajtngovy msica A. A. Bajrushin, Mosc
[Editorial Estatal]. 192 pginas Nueva revista del Frente de Teatro Dramtico Nacional de de Visarion Shebalin
ms cubierta. Incluye el articu- Izquierda de las Artes, con Leningrado, bajo la direccin Lpiz de color y acuarela sobre AleKSandra EKSter
lo de Sergui Eisenstein cubierta de Aleksandr Rdchenko de Sergui Rdlov y con libreto papel montado sobre cartn, Cat. 258 Hrodiade, 1917
El montaje de las atraccio- Impresin tipogrfica sobre de Dmtri Shostakvich, en 1936 43 x 26 cm Diseo de vestuario para la obra
nes.) papel, 22,9 x 15,3 cm Acuarela y gouache sobre papel, Museo Estatal V. V. Mayakovski, de Oscar Wilde Salom, estrenada
Museo Estatal V. V. Mayakovski, 41 x 57 cm Mosc en el Teatro Nacional de Cmara
Cat. 240 Lef (n. 1 [5]), 1924 Mosc Museo Estatal de Teatro y Msica de Mosc (Teatro Kmerni) bajo
Revista del Frente de Izquierda (Mosc y Leningrado, Gosizdat de San Petersburgo Cat. 254 Pobedonsikov en traje la direccin de Aleksandr Tarov
de las Artes editada por [Editorial Estatal]. 48 pginas de buzo, 1930 Lpiz, gouache y pintura de
Vladmir Mayakovski, con cubier- ms cubierta) Diseo de vestuario para el bronce sobre cartn,
ta de Aleksandr Rdchenko Cat. 249 Miedo, 1931 personaje de la obra de Vladmir 67,5 x 51,7 cm
Impresin tipogrfica sobre Cartel para la obra de Aleksandr Mayakovski La casa de baos, Museo Estatal Central del Teatro
papel, 22 x 14,6 cm Afinogunov basado en un boceto estrenada el 16 de marzo de 1930 A. A. Bajrushin, Mosc
Museo Estatal V. V. Mayakovski, de Nikoli Akmov bajo la direccin de Vsvolod
Mosc Impresin tipogrfica sobre Meyerhold y con escenografa de
(Mosc y Leningrado, Gosizdat papel, 92 x 60,5 cm Yevgueni Vajtngovy msica
[Editorial Estatal]. 160 pginas Museo Estatal de Teatro y Msica de Visarion Shebalin
ms cubierta. Incluye un captu- de San Petersburgo Lpiz de color y acuarela sobre
lo de la novela de Isaak Bbel papel montado sobre cartn,
La Caballera Roja) 42 x 32 cm
Museo Estatal V. V. Mayakovski,
Mosc
620 621
Aleksandr Jvostenko-Jvostov Aleksandr Rdchenko
Cat. 259 Teln, 1921 Cat. 262 Escenas de trabajado- Cat. 266 Kashchyevna, 1926 Cat. 270 Figura femenina, 1928 Cat. 273 Director del Parque Cat. 275 Trabajador con mono
Diseo para la parodia de res, 1929 Diseo de vestuario para el Diseo de vestuario para la Zoolgico, 1929 y mscara antigs, 1929
Vladmir Mayakovski Misterio Diseo de vestuario para la obra personaje de la pera de Nikoli comedia de Mijal Bulgkov Diseo de vestuario para la obra Diseo de vestuario para la obra
Bufo, estrenada en el Teatro de Sergui Tretiakov Quiero un Rimski-Krsakov Kashchi el La isla prpura, estrenada en satrica de Vladmir Mayakovski satrica de Vladmir Mayakovski
Heroico de Jrkov, bajo la nio!, programada para repre- inmortal, estrenada en el el Teatro Nacional de Cmara La chinche, estrenada en el La chinche, estrenada en el
direccin de Grigori Avlov, sentarse en el Teatro Vsvolod Teatro-estudio de pera del de Mosc (Teatro Kmerni), bajo Teatro Vsvolod Meyerhold Teatro Vsvolod Meyerhold de
en 1921 Meyerhold de Mosc, bajo la Conservatorio de Leningrado la direccin de Aleksandr Tarov de Mosc, bajo la direccin de Mosc, bajo la direccin de
Lpiz, acuarela, gouache y direccin de Vsvolod Meyerhold, en 1926 y Leonid Lukinov, en diciembre Vsvolod Meyerhold y con parti- Vsvolod Meyerhold y con parti-
appliqu sobre cartn, aunque finalmente fue censurada Acuarela, lpiz y pintura de de 1928 tura de Dmitri Shostakvich, tura de Dmitri Shostakvich,
57,7 x 78,5 cm y no lleg a estrenarse bronce sobre papel montado sobre Lpiz, lpiz de color y gouache el 13 de febrero de 1929 el 13 de febrero de 1929
Museo Estatal Central del Teatro Fotomontaje con recortes foto- cartn, 36,5 x 28,5 cm sobre papel, 52,7 x 24,1 cm Tinta china, pluma, lpiz y Tinta china, pluma, lpiz,
A. A. Bajrushin, Mosc grficos, acuarela y lpiz sobre Museo Estatal de Teatro y Msica Museo Estatal Central del Teatro pastel blanco sobre papel negro pastel blanco y appliqu
cartulina, 35,5 x 52,9 cm de San Petersburgo A. A. Bajrushin, Mosc montado sobre cartulina, sobre papel negro montado sobre
Arthur Landsberg Museo Estatal Central del Teatro 41,8 x 29,7 cm cartulina, 41,8 x 29,4 cm
Cat. 260 El inspector general, A. A. Bajrushin, Mosc Vadim Rindin Cat. 271 Estudio de caracteriza- Museo Estatal Central del Teatro Museo Estatal Central del Teatro
1927 Cat. 267 Aborigen, 1928 cin, 1933 A. A. Bajrushin, Mosc A. A. Bajrushin, Mosc
Diseo descartado de escenogra- Cat. 263 Milda, 1929 Diseo de vestuario para la Diseo de vestuario para la obra (Rdchenko realiz nicamente (Rdchenko realiz nicamente
fa para la comedia homnima Diseo de vestuario para el per- comedia de Mijal Bulgkov de Sophie Treadwell Machinal, los vestuarios y la puesta en los vestuarios y la puesta en
de Nikoli Ggol, estrenada sonaje protagonista de la obra La isla prpura, estrenada en estrenada en el Teatro Nacional escena de la segunda parte de escena de la segunda parte de
en el Teatro de la Casa de la de Sergui Tretiakov Quiero un el Teatro Nacional de Cmara de Cmara de Mosc (Teatro la obra: El futuro, ambientada la obra: El futuro, ambientada
Prensa de Leningrado, bajo nio!, programada para repre- de Mosc (Teatro Kmerni), bajo Kmerni), bajo la direccin en 1979. La escenografa y en 1979. La escenografa y ves-
la direccin de gor Terntiev sentarse en el Teatro Vsvolod la direccin de Aleksandr Tarov de Aleksandr Tarov, en 1933 vestuarios de la primera parte tuarios de la primera parte
y con libreto de Vladmir Meyerhold de Mosc, bajo la y Leonid Lukinov, en diciembre Lpiz, acuarela, tinta china El presente son obra de El presente son obra de
Kashnitski, el 9 de abril 1927 direccin de Vsvolod Meyerhold, de 1928 y gouache sobre papel, Kukriniksi) Kukriniksi)
Acuarela sobre papel, aunque finalmente fue censurada Lpiz, lpiz de color, gouache 29,8 x 19,7 cm
52 x 68,5 cm y no lleg a estrenarse y tinta china sobre papel, Museo Estatal Central del Teatro Cat. 274 Trabajador con mono con
Museo Estatal de Teatro y Msica Fotomontaje con recortes foto- 52,1 x 24,2 cm A. A. Bajrushin, Mosc la imagen de la chinche, 1929
de San Petersburgo grficos, acuarela y lpiz y Museo Estatal Central del Teatro Diseo de vestuario para la obra
sobre cartulina, 52,9 x 35,4 cm A. A. Bajrushin, Mosc Cat. 272 Tres reporteros: satrica de Vladmir Mayakovski
El Lissitzky Museo Estatal Central del Teatro estudio para los trajes masculi- La chinche, estrenada en el Teatro
Cat. 261 Escenario y auditorio, A. A. Bajrushin, Mosc Cat. 268 Bailarina, 1928 nos, 1933 Vsvolod Meyerhold de Mosc,
1929 Diseo de vestuario para la Diseo de vestuario para la obra bajo la direccin de Vsvolod
Maqueta para la obra de Sergui Yekaterina Petrova comedia de Mijal Bulgkov de Sophie Treadwell Machinal, Meyerhold y con partitura
Tretiakov Quiero un nio!, Cat. 264 Kashchi el inmortal, La isla prpura, estrenada en estrenada en el Teatro Nacional de Dmitri Shostakvich,
programada para representarse 1926 el Teatro Nacional de Cmara de Cmara de Mosc (Teatro el 13 de febrero de 1929
en el Teatro Vsvolod Meyerhold Diseo de escenografa para de Mosc (Teatro Kmerni), bajo Kmerni), bajo la direccin Tinta china, pluma, lpiz,
de Mosc, bajo la direccin de la pera homnima de Nikoli la direccin de Aleksandr Tarov de Aleksandr Tarov, en 1933 pastel blanco y appliqu
Vsvolod Meyerhold, aunque Rimski-Krsakov, estrenada en y Leonid Lukinov, en diciembre Lpiz, lpiz de color, acuarela sobre papel negro montado sobre
finalmente fue censurada y no el Teatro-estudio de pera del de 1928 y tinta china sobre papel, cartulina, 41,8 x 29,7 cm
lleg a estrenarse Conservatorio de Leningrado Lpiz, pastel y gouache sobre 34,3 x 20,8 cm Museo Estatal Central del Teatro
Madera, tela, metal y plstico en 1926 papel, 52,3 x 24,2 cm Museo Estatal Central del Teatro A. A. Bajrushin, Mosc
transparente, Acuarela y pintura de bronce Museo Estatal Central del Teatro A. A. Bajrushin, Mosc (Rdchenko realiz nicamente
68 x 147 x 72,5 cm sobre cartn, 46 x 68,7 cm A. A. Bajrushin, Mosc los vestuarios y la puesta en
Museo Estatal Central del Teatro Museo Estatal de Teatro y Msica escena de la segunda parte de
A. A. Bajrushin, Mosc de San Petersburgo Cat. 269 Camarera, 1928 la obra: El futuro, ambientada
(Reconstruccin sin fecha de N. Diseo de vestuario para la en 1979. La escenografa y ves-
G. Kstov de la maqueta original Cat. 265 Kashchi el inmortal, comedia de Mijal Bulgkov tuarios de la primera parte
de Lissitsky) 1926 La isla prpura, estrenada en El presente son obra
Diseo de escenografa para el Teatro Nacional de Cmara de Kukriniksi)
la pera homnima de Nikoli de Mosc (Teatro Kmerni), bajo
Rimski-Krsakov, estrenada en la direccin de Aleksandr Tarov
el Teatro-estudio de pera del y Leonid Lukinov, en diciembre
Conservatorio de Leningrado de 1928
en 1926 Lpiz, lpiz de color y tinta
Acuarela y pintura de bronce china sobre papel,
sobre cartn, 41,4 x 49,8 cm 39,5 x 23,5 cm
Museo Estatal de Teatro y Msica Museo Estatal Central del Teatro
de San Petersburgo A. A. Bajrushin, Mosc
622 623
Vladmir Stenberg
y Gueorgui Stenberg Nikoli Yevgrfov
Cat. 276 Kukirol, 1925 Cat. 280 pera de cuatro cuartos, Cat. 284 Traje de polica, 1927
Diseo de escenografa para la 1930 Diseo de vestuario para
revista de variedades homnima Escenografa para la pera la comedia de Nikoli Ggol
estrenada en el Teatro Nacional homnima de Bertolt Brecht El inspector general, estrenada
de Cmara de Mosc (Teatro (basada en la obra de John Gay), en el Teatro de la Casa de la
Kmerni), bajo la direccin estrenada en el Teatro Nacional Prensa de Leningrado, bajo
de Aleksandr Tarov, en 1925 de Cmara de Mosc (Teatro la direccin de gor Terntiev
Lpiz, gouache y tinta china Kmerni), bajo la direccin de y con libreto de Vladmir
sobre papel montado sobre Aleksandr Tarov y con libreto Kashnitski, el 9 de abril 1927
cartn, 59,2 x 79,2 cm de Kurt Weill, el 24 de enero Acuarela y tinta china sobre
Museo Estatal Central del Teatro de 1930 papel, 49,7 x 24,3 cm
A. A. Bajrushin, Mosc Lpiz y gouache sobre papel, Museo Estatal de Teatro y Msica
59,2 x 79,3 cm de San Petersburgo
Cat. 277 Acto 1, 1926 Museo Estatal Central del Teatro
Escenografa para el drama de A. A. Bajrushin, Mosc Cat. 285 Traje del director
Eugene ONeill El mono peludo, de Correos, 1927
estrenado en el Teatro Nacional Varvara Stepnova Diseo de vestuario para la
de Cmara de Mosc (Teatro Cat. 281 Doctor, 1922 comedia de Nikoli Ggol El
Kmerni), bajo la direccin de Diseo de vestuario para la inspector general, estrenada
Aleksandr Tarov, el 14 de enero comedia satrica de Aleksandr en el Teatro de la Casa
de 1926 Sujov-Kobilin La muerte de de la Prensa de Leningrado, bajo
Gouache y pintura plateada sobre Tarelkin, estrenada en el Gitis la direccin de gor Terntiev
papel montado sobre cartn, de Mosc, bajo la direccin de y con libreto de Vladmir
59 x 80 cm Vsvolod Meyerhold, el 24 de Kashnitski, el 9 de abril 1927
Museo Estatal Central del Teatro noviembre de 1922 Lpiz, acuarela y gouache sobre
A. A. Bajrushin, Mosc Tinta china y acuarela sobre papel, 47,4 x 30,3 cm
papel, 34,8 x 35,6 cm Museo Estatal de Teatro y Msica
Cat. 278 Traje de hombre, 1926 Museo Estatal Central del Teatro de San Petersburgo
Diseo de vestuario para la A. A. Bajrushin, Mosc
pera bufa de Charles Lecocq Da
y noche, estrenada en el Teatro Cat. 282 Raspliyev, jefe
Nacional de Cmara de Mosc de polica, 1922
(Teatro Kmerni), bajo Diseo de vestuario para la
la direccin de Aleksandr Tarov comedia satrica de Aleksandr
y con msica de Charles Lecocq y Sujov-Kobilin La muerte de
coreografa de Natalia Glan, el Tarelkin, estrenada en el Gitis
18 de diciembre de 1926 de Mosc, bajo la direccin de
Lpiz, lpiz de color y gouache Vsvolod Meyerhold, el 24 de
sobre contrachapado, noviembre de 1922
61 x 34 cm Tinta china y pastel blanco
Museo Estatal Central del Teatro sobre papel, 34,6 x 35,5 cm
A. A. Bajrushin, Mosc Museo Estatal Central del Teatro
A. A. Bajrushin, Mosc
Cat. 279 Vestido de mujer, 1926
Diseo de vestuario para la Cat. 283 Tarelkin, 1922
pera bufa de Charles Lecocq Diseo de vestuario para la
Da y noche, estrenada en el comedia satrica de Aleksandr
Teatro Nacional de Cmara de Sujov-Kobilin La muerte de
Mosc (Teatro Kmerni), bajo Tarelkin, estrenada en el Gitis
la direccin de Aleksandr Tarov de Mosc, bajo la direccin de
y con msica de Charles Lecocq y Vsvolod Meyerhold, el 24 de
coreografa de Natalia Glan, noviembre de 1922
el 18 de diciembre de 1926 Lpiz, tinta china, gouache
Lpiz de color y gouache sobre y pastel blanco sobre papel,
contrachapado, 61 x 34 cm 34,7 x 35,5 cm
Museo Estatal Central del Teatro Museo Estatal Central del Teatro
A. A. Bajrushin, Mosc A. A. Bajrushin, Mosc
624
AGRADECIMIENTOS
La comisaria y La Casa Encendida de Obra Social Caja Madrid quieren agra- La Casa Encendida de Obra Social Caja Madrid y el Museo Estatal y Centro
decer la colaboracin de todos los museos y colecciones prestadoras, el ende Exposiciones ROSIZO quieren dejar constancia de su reconocimiento
tusiasmo que han demostrado por el proyecto sus directores y la ayuda inesti- y agradecimiento a todas las personas e instituciones que han colaborado en
mable de sus conservadores; as como a los autores del catlogo. esta exposicin:
La comisaria quiere expresar tambin su especial agradecimiento a Aleksandr Cit de la Musique

Sisoyenko, Liubov Pozhidyeva y Marina Drozdova; y su gratitud a Marta
Gonzlez, Pascal Huynh, Miquel Cabal, Ricardo San Vicente, Margarita Lobo, Centro Cultural Cajasol
Chus Martnez y Andri Smirnov por sus sabios consejos y a Ignacio Vidal-Folch Coleccin vimcorsa, Viviendas Municipales de Crdoba S.L.
por su apoyo y paciencia. Comit Marc Chagall
Embajada de Espaa en Mosc
Solomon R. Guggenheim Museum, New York
Museo Estatal de Arte Contemporneo, Coleccin Costakis, Tesalnica, Grecia
Museo Nacional de Arte de Letonia, Riga
E. Abakumova Sergei Khorishev

Matthias Abherv Isabelle Lain
Carlos Alberdi Alonso Olga Litvinenko
Larisa Alekseeva Nadezda Minyailo
Galina Antipova Natalia Molotova
Irene Bernal Carceln Ccile Munier
A. Bobosov Jodi Myers
Antonia Castao Beatriz Navas Valds
Angelica Charistou Aleksey Nevsky
Javier Garca-Larrache Olalquiaga Eugenia Petrova
Ambre Gauthier Liubov Pozhidyeva
Carmen Gimnez N. Prokhorov
Daniel Gmez Rojas Maksim Postminy
Carlos Gonzlez-Barandiaran Mercedes Roldn
y de Muller Gregori Sapognikov
Marta Gonzlez Orbegozo Pavel Shevyakov
Juan Jos Herrera de la Muela Nina Shundik
Eugenia Inshakova Arkadyi Slesarev
Larissa Ivanova Ekaterina Snegirev
Valeria Kagramanova Eteri Tsuladze
Natalia Karluchenko Elena Tyun
Dmitri Karpov E Varentzova
S. Kartushev Agustn Vergara
L. Khlustov Eduard Zadiraka
Ministro de Cultura Presidente de Caja Madrid
de la Federacin Rusa Rodrigo de Rato Figaredo
Aleksandr Avdyev
Museo Estatal y Centro Museo Estatal Central de Historia La Casa Encendida

de Exposiciones ROSIZO Contempornea de Rusia Director
Director General Director Jos Guirao Cabrera
Aleksandr Lvov Sergui Arjnguelov Directora de Cultura
Equipo Luca Casani Fraile
Natalia Baklnova Museo Estatal de Literatura Coordinadora de Cultura
Natalia Gaguyeva Directora Mnica Carroquino Rodrguez
Viktoria Zubrvskaya Marina Gomozkova
Svetlana Kovalenko Departamento de Exposiciones
Yelena Lbedeva Museo Estatal de Teatro y Msica Coordinacin
Liubov Pozhidyeva de San Petersburgo Yara Sonseca Mas
Fairuza Sabrova Directora Gestin y produccin
Natalia Metlitsa Mara Nieto Garca
Museo Estatal Ruso Vanessa Casas Calvo
Director Archivo Estatal Ruso de Literatura
Vladmir Gsev y Arte, Mosc
Directora
Museo Estatal de Historia Tatiana Goriyeva
Director
Aleksi Levikin Galera Estatal de Arte de Perm
Directora
Galera Estatal Tretiakov Nadezhda Beliyeva
Directora
Irina Lbedeva Galera Estatal de Pintura
de Astrajn P. M. Dogadin
Museo Estatal Central del Teatro Directora
A. A. Bajrushin Irina Perova
Director
Dmitri Rodionov Archivo A. Rdchenko y V. Stepnova
Coleccin particular V. M. Mitrich-
Museo Estatal V. V. Mayakovski Jlbnikova
Directora Coleccin M. y V. Mmontov
Svetlana Strizhniova
Exposicin Catlogo
Comisaria Edicin Diseo
Rosa Ferr Rosa Ferr BaseDESIGN Los editores hemos hecho todo lo posible por
identificar a los propietarios de los derechos inte-
Asistencia al comisariado Textos Edicin de textos en castellano lectuales de las reproducciones recogidas en este
Clara Grfol Anthony Anemone Exilio Grfico catlogo. Pedimos disculpas por cualquier posible
Jonathan Brent error u omisin, que quedarn inmediatamente
Asesor Musical Miquel Cabal Guarro Edicin de textos en ingls subsanados en posteriores reediciones
Pascal Huyhn Ekaterina Degot Nigel Williams
Andri Smirnov Iveta Derkusova de la edicin: La Casa Encendida, 2011
Evgeny Dobrenko Asesor editorial para el ruso de los textos: sus autores
Documentacin de vdeo Elena Fedosova Miquel Cabal Guarro de las fotografas: sus autores
Marina Drozdova Rosa Ferr de las fotos del Museo Nacional de Arte
Clara Grfol Traduccin de Letonia: Normunds Braslins
Restauracin Pascal Huynh Selma Ancira (excepto pp. 161, 167, 168, 169 y 171)
Pilar Sedano Espn Juan Ledezma Mara Luisa Balseiro de la fotografa de Serguei Eisenstein:
Val Cantn Christina Lodder Sue Brownbridge 2011, Photo Keystone Archives/Heritage Images/
Eugenia Gimeno Liubov Pchlkina Miquel Cabal Guarro Scala, Florence
Rosa Rubio Dmitri Rodionov Polisemia 2011, Museo Estatal Ruso, San Petersburgo
John Riley Pilar Rodas Riley Nikoli Aleksandrvich, Natn Altman
Diseo del montaje Ricardo San Vicente Ricardo San Vicente Marc Chagall, Aleksandr Deineka, El Lissitzky,
Marta Redondo Carmena Vitali Shentalinski Jesse Savage Vasili Kandinsky, Gustavs Klucis, Nikoli Sokolov,
Andri Smirnov Francisco Segovia Moisi Nappelbaum, Yuri Pmenov,
Diseo de la grfica Nigel Williams Aleksandr Rdchenko, Vladmir Stenberg
Disismaineim yGeorgievich Stenberg, Varvara Stepnova,
Fotomecnica Nikoli Tomski. VEGAP, 2011
Montaje Lucam
TEMA Sobrecubierta desplegable:
Imprenta Kazimir Malvich Caballera Roja, c. 1930
Iluminacin Brizzolis Museo Estatal Ruso, San Petersburgo
Intervento
Encuadernacin En pp. 20, 21 y 370, 371:
Transporte Ramos Detalles de fotografas de la instalacin-fotomontaje
SIT Transportes Internacionales La estacin hidroelctrica del Dniper, la mayor
conquista de la indstria socialista, en la plaza
Seguros Sverdlov de Mosc, mayo de 1932. lbum rojo
Mapfre de Gustavs Klucis. Museo Nacional de Arte de
Letonia, Riga
ISBN: 978-84-615-3442-5
D.L.: M-38586-2011

AAVV - Caballería Roja PDF

Hochgeladen von

Dokumentinformationen

Originaltitel

Copyright

Verfügbare Formate

Dieses Dokument teilen

Dokument teilen oder einbetten

Freigabeoptionen

Stufen Sie dieses Dokument als nützlich ein?

Sind diese Inhalte unangemessen?

Copyright:

Verfügbare Formate

AAVV - Caballería Roja PDF

Hochgeladen von

Copyright:

Verfügbare Formate

La Caballera Roja.

Dentro del programa cultural del Ao Dual, la exposicin La Caballera Roja.

Me gustara agradecer muy especialmente esta iniciativa de La Casa Encendida,

Trinidad Jimnez Garca-Herrera

La exposicin La Caballera Roja. Creacin y poder en la Rusia sovitica

En la exposicin se presentan ms de doscientas obras procedentes de fondos

Tengo la certeza de que la exposicin captar la atencin del pblico espaol.

La Caballera Roja ofrece una ocasin excepcional para acercarse a la creacin

La exposicin, organizada de forma cronolgica, comienza por una seleccin

Esta exposicin y el catlogo que ahora presentamos han contado con la

Para la transcripcin del ruso al castellano se ha tenido en cuenta principal-

Es difcil no estar de acuerdo con esta definicin de la poca. El periodo revolu-

Cat. 153 K. Spasski

Cat. 149 Dmitri Moor

7 S fuerte. Protege a tu partido, multiplica sus

6 Siembra en la ignorancia de los pueblos, para que

Evgeny Dobrenko Marcha a la izquierda. Cultura poltica y poltica

Pero, al mismo tiempo, la vida intelectual y cultural de la Rusia sovitica de los

Evgeny Dobrenko Marcha a la izquierda. Cultura poltica y poltica

Cat. 151 Anatoli Petritski

Cat. 49 Kukriniksi (colectivo

Sin embargo, la suerte de la vanguardia artstica rusa ya estaba echada.

Los encendidos debates acerca de la herencia cultural, iniciados ya antes de la

Evgeny Dobrenko Marcha a la izquierda. Cultura poltica y poltica

La revisin de la cultura burguesa realizada por Lenin fue la base de un nuevo

A medida que la guerra civil se aproximaba a su final, el poder empez a inclinarse

Evgeny Dobrenko Marcha a la izquierda. Cultura poltica y poltica

Evgeny Dobrenko Marcha a la izquierda. Cultura poltica y poltica

Cat. 146 G. Komarov

lizacin, el Primer Plan Quinquenal y la colectivizacin del campo exiga de

En el arte, este proceso no se reflej nicamente en el estilo, sino tambin en

Si hubiera que trazar la curva de las relaciones entre

As pues, a finales de la dcada de 1920 cambi el vector mismo de la poltica

Evgeny Dobrenko Marcha a la izquierda. Cultura poltica y poltica

En los ltimos tiempos, nuestro cometido principal ha sido

Evgeny Dobrenko Marcha a la izquierda. Cultura poltica y poltica

As pues, al finalizar la dcada de 1920 la lucha literaria y artstica estaba prc-

Evgeny Dobrenko Marcha a la izquierda. Cultura poltica y poltica

Cat. 250 Camisas Azules

Evgeny Dobrenko Marcha a la izquierda. Cultura poltica y poltica

Evgeny Dobrenko Marcha a la izquierda. Cultura poltica y poltica

Lenin seala hacia el futuro Cat. 41 Gustavs Klucis

Est el Lenin centrado en su trabajo, el terico, el economista, el estadista y el

Cat. 50 Kukriniksi (colec-

Dibujando el presente, inventando el pasado,

Octubre es el ao cero de una nueva era. El pas se despierta una maana y

En los aos veinte y en progresin exponencial y terrorfica en los aos trein-

Rosa Ferr El tiempo se acelera 50 51

Cat. 70 Vladmir Mayakovski

Cat. 19 Aleksandr Deineka

Rosa Ferr El tiempo se acelera 52 53

Cat. 67 Vladmir Mayakovski

Rosa Ferr El tiempo se acelera 54 55

a la poblacin, mayoritariamente analfabeta y rural, en ciudadanos activos. La

Rosa Ferr El tiempo se acelera 56 57

increble transformacin de la plaza del palacio de Invierno de Petrogrado que

En 1920, para conmemorar el tercer aniversario, se prepar la gran represen-

Como el propio Lunacharski haba dicho en primavera de ese mismo ao:

Rosa Ferr El tiempo se acelera 58 59

Vengo de donde Vladmir Ilich. De nuevo ha tenido una

Con absoluta clarividencia, Lenin entendi la necesidad urgente de sustituir

Rousseau, Robert Owen, Charles Fourier, Henri de Saint-Simon, Jean Jaurs,

Rosa Ferr El tiempo se acelera 60 61