EJERCICIOS DE APOYO: 5 QUINCENA

EL REALISMO Y EL NATURALISMO

1. Lee el siguiente texto descriptivo y a continuacin responde a las cuestiones

formuladas.

Tena la Benina voz dulce, modos hasta ciertos puntos finos y de buena educacin, y
su rostro moreno no careca de cierta gracia interesante que, manoseada ya por la vejez, era
una gracia borrosa y apenas perceptible. Ms de la mitad de la dentadura conservaba. Sus
ojos, grandes y oscuros, apenas tenan el ribete rojo que imponen la edad y los fros matinales.
Su nariz destilaba menos que las de sus compaeras de oficio, y sus dedos, rugosos y de
abultadas coyunturas, no terminaban en uas de cerncalo. Eran sus manos como de
lavandera y an conservaban hbitos de aseo. Usaba una venda negra bien ceida sobre la
frente; sobre ella, pauelo negro, y negros el manto y vestido, algo mejor apaaditos que los de
las otras ancianas. Con este pergeo y la expresin sentimental y dulce de su rostro, todava
bien compuesta de lneas, pareca una Santa Rita de Casia que andaba por el mundo en
penitencia. Faltbanle slo el crucifijo y la llaga en la frente, si bien poda creerse que haca las
veces de sta el lobanillo del tamao de un garbanzo, redondo, crdeno, situado como a media
pulgada ms arriba del entrecejo.
Misericordia, Benito Prez Gads.

a) Escribe el tema del texto en una sola lnea.

b) El texto utiliza la tcnica del retrato, que consiste en una descripcin
combinada de las caractersticas fsicas y morales de la persona. A su vez, la
descripcin de rasgos psicolgicos o morales de una persona (carcter,
cualidades, virtudes o costumbres) recibe el nombre de etopeya, mientras que la
descripcin de rasgos fsicos (estatura, corpulencia o facciones) se denomina
prosopografa. Elabora un listado con los rasgos propiamente etopyicos y con
los rasgos prosopogrficos.
c) Separa los rasgos que embellecen al personaje de los que lo afean y
escribe la imagen que crees que el autor quiere dar de Benina.

2. Una de las caractersticas de la novela naturalista es el detenimiento de la

descripcin, en este caso de lugares y ambientes. El fragmento que se muestra a
continuacin pertenece al primer captulo de La Regenta. Lelo atentamente y
seala los procedimientos de descripcin utilizados. Recuerda: habr
abundancia de adjetivos, aposiciones, enumeraciones, oraciones compuestas
coordinadas, oraciones compuestas subordinadas adjetivas, etc.

"Vetusta, la muy noble y leal ciudad, corte en lejano siglo, haca la digestin del cocido
y de la olla podrida, y descansaba oyendo entre sueos el montono y familiar zumbido de la
campana de coro, que retumbaba all en lo alto de la esbelta torre en la Santa Baslica. La
torre de la catedral, poema romntico de piedra, delicado himno de dulces lneas de belleza
muda y perenne, era obra del siglo diecisis, aunque antes comenzada, de estilo gtico, pero,
cabe decir, moderado por un instinto de prudencia y armona que modificaba las vulgares
exageraciones de esa arquitectura. La vista no se fatigaba contemplando horas y horas aquel
ndice de piedra que sealaba al cielo; no era una de esas torres cuya aguja se quiebra de
sutil, ms flacas que esbeltas, amaneradas como seoritas cursis que aprietan demasiado el
cors; era maciza sin perder nada de su espiritual grandeza, y hasta sus segundos corredores,
elegante balaustrada, suba como fuerte castillo, lanzndose desde all en pirmide de ngulo
gracioso, inimitable en sus medidas y proporciones. Como haz de msculos y nervios, la
piedra, enroscndose en la piedra, trepaba a la altura, haciendo equilibrios de acrbata en el
aire; y como prodigio de juegos malabares, en una punta de caliza se mantena, cual imantada,
una bola grande de bronce dorado, y encima otra ms pequea, y sobre sta una cruz de
hierro que acababa en pararrayos."
La Regenta, Leopoldo Alas Clarn.

3. Relaciona cada obra con su autor correspondiente:

Charles Dickens Germinal

Zola Oliver Twist
Juan Valera Pepita Jimnez
Stendhal La cuestin palpitante
Fernn Caballero Rojo y Negro
Flaubert Madame Bovary
Dostoyevski La comedia humana
Leopoldo Alas Guerra y Paz
Prez Galds La gaviota
Tolstoi Misericordia
Balzac Crimen y castigo
Emilia Pardo Bazn La Regenta

4. En los siguientes textos se utilizan dos tcnicas narrativas propias de la

novela realista. Identifcalas y explica en qu consisten.

Texto A:

Ana prefera aquella soledad; ella la hubiera exigido si no se hubiera

adelantado Vetusta a sus deseos. Pero cuando, ya convaleciente, volvi a pensar en
el mundo que la rodeaba, en los aos futuros, sinti el hielo ambiente y sabore la
amargura de aquella maldad universal. Todos la abandonaban! Lo mereca, pero...
de todas maneras qu malvados eran todos aquellos vetustenses que ella haba
despreciado, siempre, hasta cuando la adulaban y mimaban.

Texto B:

Anita, en la postdata de su ltima carta deca al confesor: El Marqus me ha

dicho que piensa invitar a usted a la romera de San Pedro. Somos nosotros los
factores... Supongo que no faltar usted. Sera un solemne desaire.

No, no faltar, pensaba don Fermn dando vueltas en la cama. Ojal tuviera
valor para faltar, para despreciaros, para olvidarlo todo... pero ya estoy cansado de
luchar con esta maldita obsesin que me vence siempre. S, si he de acabar por ir, si
estoy seguro de que al fin he de tomar el camino del Vivero, ms vale ahorrarme el
tormento de la batalla y declararme vencido. Ir.
La Regenta, Leopoldo Alas.

EJERCICIOS DE APOYO: 5 QUINCENA

SOLUCIONARIO

1. Lee el siguiente texto descriptivo y a continuacin responde a las cuestiones

formuladas.

a) Escribe el tema del texto en una sola lnea.

Descripcin fsica y moral de la anciana Benina.

b) El texto utiliza la tcnica del retrato, que consiste en una descripcin

combinada de las caractersticas fsicas y morales de la persona. A su
vez, la descripcin de rasgos psicolgicos o morales de una persona
(carcter, cualidades, virtudes o costumbres) recibe el nombre de
etopeya, mientras que la descripcin de rasgos fsicos (estatura,
corpulencia o facciones) se denomina prosopografa. Elabora un listado
con los rasgos propiamente etopyicos y con los rasgos
prosopogrficos.

Rasgos fsicos Rasgos morales

voz dulce modos finos

rostro moreno expresin dulce
ojos grandes y oscuros
dedos rugosos
lneas bien compuestas
manos de lavandera
lobanillo redondo y crdeno

c) Separa los rasgos que embellecen al personaje de los que lo afean y

escribe la imagen que crees que el autor quiere dar de Benina.

Los rasgos que embellecen son la voz dulce, un rostro moreno, los ojos
grandes y oscuros con expresin sentimental y dulce, as como los modos finos y una
buena educacin. Los rasgos que, por el contrario, afean o distorsionan la imagen de
la vieja Benina son los dedos rugosos, la mitad de la dentadura, el lobanillo del tamao
de un garbanzo, redondo, crdeno, su nariz destilante.
Sin embargo, no maltrata el narrador a este personaje. Recurdese el
argumento de la obra: Misericordia nos sita en el ambiente de los mendigos que
piden limosna a la puerta de la parroquia madrilea de San Sebastin. Entre ellos,
sobresale Benina, una anciana que pide limosna para mantener a su antigua ama,
doa Francisca Jurez de Zapata, una mujer rica venida a menos. Cuando la suerte
de esta ltima cambia no duda en deshacerse de su antigua criada con las excusas
ms falsas. Es evidente, por tanto, los miramientos con los que el narrador trata a
Benina: cierta gracia interesante, apenas tena el ribete rojo que le impone la edad, lo
vestidos mejor apaaditos que los de las otras y, aunque le destila la nariz, lo hace
menos que las de sus compaeras de oficio. El ltimo procedimiento de ensalce del
personaje lo lleva a cabo el narrador al beatificar a Benina cual Santa Rita de Casia.

2. Una de las caractersticas de la novela naturalista es el detenimiento de la

descripcin, en este caso de lugares y ambientes. El fragmento que se muestra a
continuacin pertenece al primer captulo de La Regenta. Lelo atentamente y
seala los procedimientos de descripcin utilizados. Recuerda: habr
abundancia de adjetivos, aposiciones, enumeraciones, oraciones compuestas
coordinadas, oraciones compuestas subordinadas adjetivas, etc.

Entre las tcnicas propias de la descripcin estn:

- Abundancia de adjetivos: noble, leal, lejano, podrida, montono, familiar,

esbelta, dulces, vulgares, elegantes, espiritual, dorado, pequea
- Uso mayoritario de los adjetivos antepuestos: leal ciudad, lejano siglo, familiar
zumbido, espiritual grandeza, dulces lneas, elegante balaustrada, etc.
- Empleo principalmente de verbos en pretrito imperfecto de indicativo: haca,
descansaba, retumbaba, era, modificaba, se fatigaba, suba.
- Uso de comparaciones: amaneradas como seoritas cursis, como fuerte suba
castillo, como prodigio de juegos malabares, como haz de msculos y nervios,
cual imantada.
- Al tratarse de una descripcin topogrfica es frecuente el uso de trminos
locativos y decticos: all, desde all, sealaba, aquel, encima, sobre.
- Aposiciones: la muy noble y leal ciudad, poema romntico de piedra.
- Construcciones coordinativas o bimembres: la muy noble y muy leal, del cocido
y de la olla podrida, prudencia y armona, muda y perenne, horas y horas;
oraciones compuestas coordinadas: haca la digestin y descansaba.
- Personificacin con el fin de vivificar ms a Vetusta: haca la digestin,
descansaba; tiene ndices, msculos, nervios.
- Oraciones subordinadas adjetivas o de relativo: la campana de oro que
retumbaba, ndice de piedra que sealaba al cielo, seoritas cursis que
aprietan demasiado el cors.

En definitiva, el lxico, las construcciones sintcticas, las figuras

retricas y la estructura del texto estn encaminados a lograr una perfecta
descripcin de Vetusta que se hace patente a los ojos del lector.

3. Relaciona cada obra con su autor correspondiente.

Charles Dickens Oliver Twist

Zola Germinal
Juan Valera Pepita Jimnez
Stendhal Rojo y Negro
Fernn Caballero La gaviota
Flaubert Madame Bovary
Dostoyevski Crimen y Castigo
Leopoldo Alas La Regenta
Prez Galds Misericordia
Tolstoi Guerra y Paz
Balzac La comedia humana
Emilia Pardo Bazn La cuestin palpitante

4. En los siguientes textos se utilizan dos tcnicas narrativas propias de la

novela realista. Identifcalas y explica en qu consisten.

En el texto A, el uso del estilo indirecto libre introduce otros puntos de vista en
el relato que, aparentemente, no son del narrador. Estos otros puntos de vista no van
introducidos por ningn verbo de lengua, con lo que su reconocimiento se realiza a
partir del contexto.

El estilo indirecto libre, en este caso, es fcil de reconocer porque Leopoldo

Alas marca con comillas el comienzo y el final del estilo indirecto libre. No obstante,
esta costumbre no es habitual y los escritores contemporneos no utilizan ninguna
marca formal que seale la aparicin del estilo indirecto libre.

En concreto las caractersticas formales son:

a) No aparece el guin introductor de las palabras textuales de la protagonista

como si se tratase del estilo directo.
b) No aparecen oraciones introducidas por verbos de lengua o de pensamiento.
c) No aparecen marcas formales de subordinacin entre las oraciones de cada
una de las voces narrativas.
d) En la reproduccin de los pensamientos de Ana Ozores aparece siempre algn
elemento que le permite al lector darse cuenta de que estas palabras no
corresponden a las de la voz del narrador como que los pensamientos de la
Regenta se presentan como oraciones independientes y con entonacin
propia.

En el texto B, el prrafo inicial pertenece al la voz narradora omnisciente que

reproduce literalmente las palabras de Ana Ozores en una carta enviada al Magistral,
Fermn de Pas. A continuacin, en el segundo prrafo asistimos al pensamiento, a la
reflexin que produce en el magistral la recepcin de dicha carta. Y, si bien percibimos
las vacilaciones acerca de si ir o no a la cita, lo cierto es que se trata de un monlogo
interior en el que las ideas estn enlazadas con cierta lgica y las construcciones
sintcticas no son del todo desestructuradas. En resumen, todava tendremos que
esperar al siglo XX para leer corrientes de conciencia que reproducen literalmente el
fluir del pensamiento con sus lapsus, reformulaciones, anacolutos y frases
entrecortadas.