Un diminuto paseo al inicio del Boom

Francisco J. Carrillo Lima

El Boom es el resultado de una evolucin segura y exigente propuesta por los

hispanoamericanos, mayormente latinoamericanos, desde principios del siglo xx,
comenzando con el Modernismo y, ms tarde, con las Vanguardias, ambas se
encargaron de dos aspectos: la primera en evocar presencia literaria y artstica de
Amrica Latina en Europa, y la segunda en sentar las bases de la renovacin que
las letras del siglo XX exigan, fundamentalmente en la poesa y despus en el
gnero de la narrativa.
En otras palabras, el Boom comenz con los aos veinte y treinta que
pugnaron las tendencias culturalista y regionalista, y, en muchos casos,
consolidaron de cierta manera las bases de una percepcin diferenciada de la
realidad hispanoamericana contempornea.
A partir de la dcada del cuarenta, buena parte de Hispanoamrica estaba
viviendo unas condiciones muy distintas a las precedentes: econmica y
socialmente, por un lado, con una progresiva prosperidad y la consiguiente
modernizacin y estabilizacin de pases como Mxico, Venezuela y Argentina, sin
embargo, esto no ocasiona el rechazo de la esencial rural o indigenista, sino todo
lo contrario, le entrega una presencia con ms fuerza, destacando, en ocasiones,
las costumbres, tradiciones y creencias.
El Boom puede considerarse un efecto de lo anterior expresado, pues la
narrativa latinoamericana de ese momento se le asoci al realismo mgico,
concepto nacido del intento de superar las formas de realismo debatidas en
Europa.
Es entonces que durante finales de la dcada de los cincuenta y principios
de los sesenta se produce o, mejor dicho, se consolida lo que se dio llamar el
Boom. En un principio se entiendo que el surgimiento del Boom se debi a una
gran fuerza de lanzamiento editorial, comenzando desde Espaa, que pretendi
paliar la crisis por la que atravesaba el realismo social de aquella poca. La idea

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consista en proponer una nueva novela en lengua espaola para servir de
referente para los narradores de habla hispana. No obstante, varios escritores
negaron ese hecho. Uno de ellos fue Julio Cortzar, quien en la entrevista que
sostuvo con Joaqun Soler, en el programa A fondo, expres que era una total
mentira, una falacia que las editoriales se hayan preocupado en primera instancia
por escritores noveles. Cortzar se declara, junto con otros escritores, que ellos
emprendieron una tarea ardua en escribir y, posteriormente, en buscar una
editorial o ganar premios.

El Boom tambin fue un movimiento literario que sirvi un detonante para la

proliferacin de varios escritores, por ello es arriesgado proponer una lista cerrada,
porque la obra de varios de ellos trascendieron al gran pblico y encontraron una
resonancia masiva mientras que la de otros muchos apostaron por una va
minoritaria y cultista; en segundo lugar, porque algunos escritores obraron con
cierta cautela cuya produccin apenas difiero con la literatura de las dcadas
pasadas, mientras que otros, por fin, sufrieron una evolucin ideolgica y esttica.
Sin embargo, cabe destacar que es innegable que hubo unos escritores ms
influyentes que otros, hasta el punto de ser consagrados por ello, asimismo, unos
se convirtieron en el rostro del Boom. Tal como fue con Gabriel Garca Mrquez,
Vargas Llosa, Julio Cortzar y Carlos Fuentes, por lo cual, en muchas ocasiones,
no es posible hablar del Boom sin mencionar a estos autores en particular.
Gabriel Garca Mrquez se le asocia por la concesin del Nobel en 1982.
Aunque dicho galardn populariz su nombre y su obra, sta sigue asocindose
bsicamente a Cien aos de soledad, una obra maestra que ha trascendido a su
autor para convertirse en el smbolo de la literatura hispanoamericana y
propiamente del Boom.
Antes de consagrarse literariamente, Garca Mrquez haba ejercido el
periodismo que nunca abandon en diversos puntos del globo, entre ellos
Europa, Estados Unidos y otros pases americanos. No sera hasta 1961 cuando
el escritor colombiano se dedicase plenamente a la literatura, animado por el favor
obtenido con la novela corta El coronel no tiene quien le escriba. Despus Relato

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de un nufrago (1954), de tono periodstico; y La hojarasca (1955), con la que
Garca Mrquez iniciaba el llamado ciclo de Macondo, del cual nos mostrara
nuevos aspectos en dos obras de 1962, La mala hora y el libro de relatos Los
funerales de la Mam Grande.
En Cien aos de soledad (1967), su obra magna, se encuentra su justa
dimensin el mundo simblico que obsesionaba desde haca aos a Garca
Mrquez y que en sus obras anteriores slo haba podido esbozar. La obra,
encarada como una novela total, como una representacin globalizadora de la
realidad americana, es una epopeya atemporal donde lo mgico se impone con
fuerza pero tambin con naturalidad.
En los ltimos aos, el peruano Mario Vargas Llosa ha tenido ms presencia
debido a las cuestiones polticas que literarias, como detractor del gobierno de su
pas y representante, l mismo, del conservadurismo burgus y europeizante. Al
margen de estas consideraciones, sus obras de la ltima dcada evidencian una
seria y profunda evolucin literaria que lo ha llevado de la esttica crtico-realista
por la que se le consideraba afn a la Generacin del 50 al idealismo y al
subjetivismo; y del terreno de la creacin narrativa al del periodismo y el ensayo.
De cualquier modo, y por ms que el conjunto de su produccin ciertamente se
caracterice por su renovacin y experimentacin continuas.
Su primera novela fue La ciudad y los perros (1963), ambientada en un
colegio militar de Lima, plido reflejo de la podredumbre moral y material del pas
cuya estructura social atacaba. La apertura de un nuevo realismo desde la
fidelidad al tradicional, de deuda decimonnica Flaubert ha sido siempre el
maestro de Vargas Llosa, domina sus siguientes novelas: La casa verde (1965)
y Conversacin en la Catedral (1970). La primera es un alarde de dominio
estructural, pues narra tres historias distintas de sendos personajes en un perodo
de tiempo bastante dilatado; la segunda, por su lado, es posiblemente la ms dura
de las novelas de Vargas Llosa, y constituye un autntico auto de inculpacin de la
clase dirigente peruana limea en concreto en la corrupcin que, en la dcada
de los cincuenta, floreci bajo la dictadura.

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 La produccin de Julio Cortzar se adscribe bsicamente al estructuralismo y
al formalismo narrativo, y se caracteriza por concebir el relato como un todo
resultante de la perfecta imbricacin de sus partes. Dira Eduardo Iaez, en la
Historia de la literatura. El siglo XX: literatura contempornea que la obra de
Cortzar predomina el tema del azar como lugar de elstica confluencia entre
realidad y potencialidad y, en consecuencia, el ambiente de sus relatos participa
tanto del onirismo como de la irracionalidad y del misterio (p. 81).
Con la novela Rayuela (1963), su obra maestra, donde mejor pueda
conocerse el sentido que Cortzar le imprime a la narrativa hispanoamericana.
Con un peculiar sentido del existencialismo, Rayuela propone la accin como
realizacin del ser humano y la persecucin de un ideal individual y social como
meta del intelectual en particular y de todo hombre en general.
Rayuela apuesta por la experimentacin de nuevas tcnicas narrativas y
estructuralistas, ofreciendo un ingente material narrativo, junto con secuencias con
mltiples combinaciones, algunas de ellas simplemente sugeridas, cuyas claves,
tambin, pueden ser variadas y demandan una lectura colaborativa con el lector.
Los inicios de la obra de Carlos Fuentes comenzaron a incorporarse a las
nuevas formas narrativas an con los tpicos del indigenismo y de las
consecuencias de la Revolucin Mexicana. Sera La regin ms transparente
(1958) la obra en que Fuentes dara por vez primera la medida de su talento:
siguiendo la lnea de la novela urbana de tema crtico, nos ofrece un retrato moral
de la ciudad de Mxico centrndose en las nuevas generaciones de intelectuales y
en el capitalismo como contrapunto de los ideales revolucionarios que un da
alentaran al pueblo mexicano.
La muerte de Artemio Cruz (1962), una de las novelas de Fuentes ms
justamente celebradas, con esta novela apuesta por un estilo de clsica concisin
y por una estructura simple ambos de indudable modernidad para ofrecernos
un profundo anlisis del fracaso de la revolucin. Cambio de piel (1967), por
ejemplo, una novela asociada al movimiento beat norteamericano. Terra nostra
resulta en verdad complejsima y exige del lector una vasta cultura, aunque en ella
pueda encontrarse al Fuentes total, intrprete no slo de la historia, la cultura y la

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vida mexicanas, sino tambin de la civilizacin y de la existencia humanas. Obras
posteriores como Gringo viejo (1985), se consider como una de sus grandes
creaciones.
Al final, el Boom fue un movimiento literario que necesitaba Latinoamrica
para reafirmar la fuerza literaria yaciente en el nuevo continente, junto una fresca
creacin y con propuestas interesantes y demasiado llamativas. Quizs nosotros,
los jvenes latinoamericanos, somos descendientes de aquella literatura tan
maravillosa y tenemos la obligacin, creo yo, de no dejarla morir, de alimentarla.