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ps-
35
de p o i me nto s
1 0 S E M I N R I O A C E RV O S D E A R Q U I T E T U R A : A D M I N I S T R A O, C O N S E RVA O E D I F U S O
Dina Elisabete Uliana, Eliana de Azevedo Marques, Ricardo Marques de Azevedo,
Stella Regina Miguez
art i g o s
C O M P RO M E T I M E N T O, M O T I VA O E P RO C E S S O C R I AT I VO : U M P O N T O D E V I S TA E S UA
A P L I C A O N A I N T RO D U O A O P RO J E T O A R Q U I T E T N I C O
M a r i s e F. M a c h a d o
E X P E RT I S E E M P RO J E T O : C O M O C O N H E C I M E N T O S , E X P E R I N C I A S E H A B I L I DA D E S
D I F E R E N C I A M A R Q U I T E T O S E X P E RT O S D O S N OVAT O S
Wilson Florio, Rafael Peres Mateus
A F O R M A E O P RO G R A M A D O S G R A N D E S M U S E U S I N T E R N A C I O N A I S
Simone Neiva, Rafael Perrone
H I S T R I A D E U M L U G A R M O D E R N O : C L O R I N D O T E S TA E O C E N T RO C V I C O D E S A N TA
RO S A , L A PA M PA
Cludia Costa Cabral
e v e nto s
re s e nhas
revista do
c o m u n i cad o s
programa de
i mag e m da ca pa ps-graduao
C E N T RO C V I C O D E S A N TA R O S A , C A S A D E G OV E R N O ( 1 9 5 6 - 1 9 6 3 ) , em arquitetura e
E M L A P A M PA , A R G E N T I N A , P RO J E T O D E C L O R I N D O T E S TA .
urbanismo
F O N T E : A R Q U I VO D E C L O R I N D O T E S TA
da fauusp
junho 2014
ISSN: 1518-9554 impressa
ISSN: 2317-2762 online
ps v. 21, n. 35
r e vista do programa d e ps-grad u ao
e m arq u it e t u ra e u rbanismo da fa uu sp
Misso
junho 2014
ISSN: 1518-9554 impressa
ISSN: 2317-2762 online
Ficha Catalogrfica
720
P84
PS Revista do Programa de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo da
FAUUSP/Universidade de So Paulo. Faculdade de Arquitetura e Urbanismo.
Comisso de Ps-Graduao So Paulo: FAUUSP, v. 1 (1990- )
Semestral
Issn: 1518-9554
PS v. 21, n. 35
Revista do Programa de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo da FAUUSP (mestrado e doutorado)
Rua Maranho, 88 Higienpolis 01240-000 So Paulo - SP
Tel/Fax (55 11) 3017-3164
rvposfau@usp.br
Apoio
PS v. 21, n. 35
Revista do Programa de Ps-Graduao em Arquitetura e Urbanismo da FAUUSP junho 2014
ISSN: 1518-9554 (impressa) ISSN: 2317-2762 (online)
Universidade de So Paulo
Marco Antonio Zago Reitor
Vahan Agopyan Vice-Reitor
Bernadette Dora Gombossy de Melo Franco Pr-Reitora de Ps-Graduao
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
Marcelo de Andrade Romro Diretor
Maria Cristina da Silva Leme Vice-Diretora
1 apr e s e ntao
006 ARQUITETURA E TCNICA
Rodrigo Queiroz
2 d e poim e ntos
012 C E L E B R A N D O O S 5 0 A N O S D O AU T : U M A R E F L E X O S O B R E A F O R M A O D O
D E PA RTA M E N T O D E T E C N O L O G I A DA F AU U S P
Rosaria Ono, Denise Helena Silva Duarte, Fabiana Lopes de Oliveira, Joana Carla
Soares Gonalves, Maria Camila DOttaviano
3 artigos
034 A M O D E R N I DA D E D E N O VA YO R K S E G U N D O R E M K O O L H A A S
LA MODERNIDAD DE NUEVA YORK SEGN REM KOOLHAAS
MODERNITY NEW YORK SECOND REM KOOLHAAS
Paolo Colosso
078 E N S I N O D E P RO J E T O A R Q U I T E T N I C O C O M A I N C L U S O D E N O VA S T E C N O L O G I A S : U M A
A B O R DA G E M P E DA G G I C A C O N T E M P O R N E A
LA ENSEANZA DEL DISEO ARQUITECTNICO COM LA INCORPORACIN DE LAS NUEVAS TECNOLOGIAS: UM
ENFOQUE PEDAGGICO CONTEMPORNEO
TEACHING ARCHITECTURAL DESIGN WITH THE INCLUSION OF NEW TECHNOLOGIES: A CONTEMPORARY
PEDAGOGICAL APPROACH
Maycon Sedrez, Gabriela Celani
098 O S P RO J E T O S R E S I D E N C I A I S N O - C O N S T RU D O S D E V I L A N O VA A RT I G A S E M S O PAU L O
EL PROYECTOS RESIDENCIALES NO CONSTRUIDOS DE VILANOVA ARTIGAS EN SO PAULO
T H E V I L A N O VA A R T I G A S U N B U I LT R E S I D E N T I A L D E S I G N S I N S O PA U LO
A n a Ta g l i a r i , R a f a e l A . C . P e r r o n e , W i l s o n F l o r i o
118 C A S A V A L R I A C I R E L L E O N AC I O N A L - P O P U L A R
VALRIA CIRELL CASA Y EL NACIONAL-POPULAR
VALRIA CIRELL HOUSE AND NATIONAL-POPULAR
Edite Galote Carranza
14 0 C U E N C A M ATA N Z A - R I A C H U E L O : R E C O N H E C E N D O A P E R I F E R I A D E B U E N O S A I R E S
C U E N C A M ATA N Z A - R I A C H U E L O : R E CO N H E C E N D O A P E R I F E R I A D E B U E N O S A I R E S
C U E N C A M ATA N Z A R I AC H U E LO : A C K N O W L E D G I N G T H E O U T S K I RT S O F B U E N O S A I R E S
A n d r d e O l i v e i r a T. C a r r a s c o
15 4 O I D O RT E A H A B I TA O E C O N M I C A : A D I F U S O D E E X P E R I N C I A S I N T E R N A C I O N A I S
(1932-1960)
EL IDORT Y LA VIVIENDA ECONMICA: LA DIFUSIN DE LAS EXPERIENCIAS INTERNACIONALES (1932-1960)
T H E I D O R T A N D T H E E C O N O M I C D W E L L I N G : T H E D I F F U S I O N O F I N T E R N AT I O N A L E X P E R I E N C E S ( 1 9 3 2 - 1 9 6 0 )
Te l m a d e B a r r o s C o r r e i a , C a l i a n e C h r i s t i e O l i v e i r a d e A l m e i d a
172 E S T T I C A E N AT U R E Z A . A PA I S A G E M B R A S I L E I R A N O I N C I O D O S C U L O 1 9
E S T T I C A Y N AT U R A L E Z A . E L PA I S A J E B R A S I L E O A P R I N C I P I O S D E L S I G LO 19
A E S T H E T I C S A N D N AT U R E . T H E B R A Z I L I A N L A N D S C A P E AT T H E B E G I N N I N G O F T H E 1 9 T H C E N T U R Y
Roberto Rsche
18 6 D E I G R E J A D E TA I PA A C AT E D R A L : A S P E C T O S H I S T R I C O S E A R Q U I T E T N I C O S DA I G R E J A
M AT R I Z DA C I DA D E D E S O PAU L O
D E I G L E S I A D E TA P I A L A C AT E D R A L : A S P E C TO S H I S T R I C O S E A R Q U I T E C T N I C O S D E L A I G L E S I A M AT R I Z D A C I U DA D E D E
SO PAULO
C H U R C H O F R A M M E D E A R T H TO C AT H E D R A L : H I S T O R I C A L A N D A R C H I T E C TO N I C A S P E C T S O F T H E M OT H E R C H U R C H O F
SO PAULO
Karen Niccoli Ramirez, Henrique Lindenberg Neto
2 0 0 O T R ATA D O D E A N D R E A P O Z Z O E S E U S R E F L E X O S N A TA L H A D O U R A DA E M M I N A S G E R A I S
E L T R ATA D O D E A N D R E A P O Z Z O Y S U S R E F L E J O S E N LO S R E TA B L O S B A R R O C O S E N M I N A S G E R A I S
A N D R E A P O Z Z O S A R C H I T E C T U R E T R E AT I S E A N D I T S R E F L E C T I O N S I N T H E M I N A S G E R A I S G I L D E D S C U L P T U R E S
Aziz Jos de Oliveira Pedrosa
4 conf e r ncias na fa uu sp
216 C O N F E R N C I A S S O B R E P R E S E RVA O E M 2 0 1 3 N A F AU - M A R A N H O
A P R E S E N TA O
Beatriz Mugayar Khl
O D E S T I N O D O C E N T R O H I S T R I C O D E N P O L E S , E M Q U A R E N TA A N O S D E D E B AT E S E P R O P O S TA S P R O J E T U A I S : D O P L A N O
DE 1971, AO GRANDE PROGRAMA UNESCO
Andrea Pane
C A S S I O D O R O E O N A S C I M E N TO D O R E S TAU R O A O F I N A L D O I M P R I O R O M A N O D O O C I D E N T E
Alessandro Pergoli Campanelli
5 r e s e nhas
260 EM B U S C A D E U M A N O VA P E R S P E C T I VA
Carlos Guilherme Mota
263 UM L I V RO E X E M P L A R S O B R E A A R Q U I T E T U R A DA V I R A DA D O S C U L O 1 9 PA R A O 2 0
Beatriz Mugayar Khl
6 in m e moriam
268 LEL: U M C A N DA N G O N A F AU U S P
Hugo Segawa
2 7 0 S AU DA D E .
Anlia Amorim
7 com u nicados
2 7 6 T E S E S E D I S S E RTA E S
2 7 9 N O VA S I N S T RU E S PA R A S U B M I S S O D E A RT I G O S PA R A A R E V I S TA P S
2 8 0 N O R M A S PA R A A P R E S E N TA O D E T R A B A L H O S
2 8 2 N O R M A S PA R A P R E S E N TA C I N D E T R A B A J O S
2 8 4 RULES FOR SUBMITTING PAPERS
1 a p r e s e n ta o
Arquitetura e tcnica
a obra de arte
Rodrigo Queiroz
007
sendo, assim, distante do campo da prpria Urbanismo, caracterizado, via de regra, por um ps-
Arquitetura. abismo aparentemente intransponvel entre o campo
O projeto de uma edificao uma sntese intelectual e o conhecimento prtico, fundamental
entre arte e tcnica, em que se tornam efetiva existncia da Arquitetura. Em um dos
indiferenciados os limites entre uma e outra. Pelo trechos, o professor Ricardo traa um perfil do
menos para determinada vertente da Arquitetura estudante e sua relao com as disciplinas
moderna, o sentido de beleza no se encontra na vinculadas ao Departamento de Tecnologia: os que
aparncia da forma, como uma ordenao tinham motivao poltica e social [...] eram muito
compsita aplicada posteriormente construo, ruins na parte tcnica, eles realmente no sabiam
mas na expresso mxima revelada pelo preciso dar soluo para os problemas, e vice-versa, os que
desenho que d forma prpria tcnica. tinham melhor desempenho na parte tcnica eram
Do mesmo modo que no se reduz ao estrito absolutamente alienados de qualquer problema
resultado imediato da aplicao de decises pblico ou social que se pudesse colocar.
tcnicas, o projeto da edificao tambm no a justamente a aproximao entre o
formalizao de uma ideia completamente conhecimento tcnico e uma viso lcida e
indiferente aos meios pelos quais posta no mundo. consciente sobre a condio do arquiteto e
Mais do que o conhecimento necessrio urbanista na sociedade, um dos compromissos
transposio da ideia ao plano real, a tcnica a atuais das disciplinas do Departamento de
inteligncia na qual o projeto se apoia, para revelar Tecnologia. A importncia histrica da presena das
a lgica de sua prpria realizao. Nesse sentido, o disciplinas vinculadas ao Instituto de Matemtica e
projeto tambm a conscincia sensvel sobre a Estatstica e Escola Politcnica - fundamental,
matria e a tcnica, e no apenas um constructo inclusive, para o devido entendimento do prprio
mental superficial, como se o saber tcnico pudesse Edifcio Vilanova Artigas - revela o Departamento de
erroneamente ser reduzido condio de aporte Tecnologia como centro de convergncia de outras
posterior criao. unidades da Universidade de So Paulo, que
Nesta edio, a seo Depoimentos aborda o contribuem no s para a formao do arquiteto e
cinquentenrio do Departamento de Tecnologia da urbanista, no campo da materialidade e da tcnica,
Arquitetura da FAUUSP (1964/2014) e conta com a mas tambm para a formao do designer, nas
transcrio do debate organizado pelas professoras disciplinas que abordam novos modelos e processos
Denise H. S. Duarte, Fabiana L. de Oliveira, Joana C. de industrializao.
realizam, um a um, uma sociabilidade vertical dentro Arquitetura brasileira, como o telhado asa de
da prpria cidade. borboleta, soluo adotada para a prpria
J o artigo O lugar sustentvel: por uma inter- residncia do arquiteto, o artigo apresenta um
relao entre a Arquitetura, o lugar e suas conjunto de projetos realizados no final da dcada
preexistncias ambientais, escrito por Fabiano Vieira de 1960, caracterizados pelo improvvel uso de
Dias, aproxima, dos aspectos da sustentabilidade, o arcos, como as residncias Elias Calil Cury (1969) e
conceito das preexistncias ambientais, formulado Newton Bernardes (1969). A publicao desses
pelo arquiteto Ernesto Nathan Rogers, a partir das projetos de Vilanova Artigas fundamental para a
acumulaes culturais e histricas. Para o autor, a compreenso de seu procedimento projetual, mas
condio contempornea da Arquitetura consiste principalmente para o reconhecimento da
justamente na aproximao entre cultura e ambiente diversidade de sua obra.
natural, como hiptese de sntese entre construo e Em Casa Valria Cirell e o nacional-popular, a
paisagem. autora, Edite Galote Carranza, apresenta o projeto da
Em Ensino de projeto arquitetnico com a residncia Valria Cirell, de Lina Bo Bardi, como
incluso de novas tecnologias: uma abordagem uma hiptese peculiar e alternativa ao projeto
pedaggica contempornea, os autores, Maycon moderno brasileiro e seus desdobramentos mais
Sedrez e Gabriela Celani, tomam como ponto de ligados vertente construtiva da forma. Projetada
partida a disciplina Responsive Architecture, quase simultaneamente a Braslia, a residncia Cirell
ministrada na Unicamp pela professora Anne Save revela justamente a autonomia de Lina Bo Bardi com
Beaurecueil, para demonstrar o significativo papel relao ao status quo da Arquitetura brasileira do
das novas tecnologias computacionais de perodo. A recepo da cultura popular e sua
representao e modelagem no processo de projeto, transposio para a materialidade e para a forma da
e seu desdobramento na linguagem da forma Arquitetura percebida no uso dos seixos rolados, e
arquitetnica. Os procedimentos projetuais no revestimento externo e beiral de sap. Na opinio
apresentados na disciplina foram aplicados na da autora, a residncia Valria Cirell exemplifica a
elaborao de um projeto para a Comunidade essncia da Arquitetura alternativa de Lina Bo.
Esportiva Glicrio, localizada na borda do centro da No artigo Cuenca Matanza-Riachuelo:
cidade de So Paulo, prximo ao Rio Tamanduate. A reconhecendo a periferia de Buenos Aires, o autor,
configurao formal e espacial do resultado final Andr de Oliveira T. Carrasco, relata seus
009
Organizao Racional do Trabalho (IDORT), fundado mineiras, ao especular sobre a existncia de tratados
ps-
em So Paulo em 1931. Os contedos da Revista de de Arquitetura, inclusive aqueles de autoria de
Organizao Cientfica do IDORT, publicada entre as Andrea Pozzo, em pequenas bibliotecas particulares,
dcadas de 1930 e 1960, revelam a atualidade do como a do mestre entalhador Jos Coelho de
Instituto sobre assuntos como habitao, projeto Noronha. A comprovao de afinidades e
arquitetnico, Urbanismo e sistemas construtivos. No semelhanas entre os retbulos de Noronha e os
contexto de um pas em pleno processo de elementos arquitetnicos difundidos por Pozzo
urbanizao e industrializao, a revista apontou parece dar incio a uma nova chave de compreenso
para a necessidade de um pensamento em sobre a genealogia da talha dourada na Arquitetura
macroescala, infraestrutural, para o tema da religiosa de Minas Gerais.
habitao, ao abordar condicionantes como o Na seo Conferncias, a professora Beatriz M.
problema sanitrio, a moradia econmica e de Khl apresenta dois desdobramentos de atividades
massa, que rebate-se inevitavelmente em um acadmicas do Programa de Ps-graduao da
desenho de escala urbana. FAUUSP, realizadas com a participao de docentes
Em Esttica e Natureza: a paisagem brasileira de importantes universidades italianas e portuguesas,
no incio do sculo 19, o autor, Roberto Rsche, durante o ano de 2013, e que abordaram a
aborda a experincia de artistas, cientistas e viajantes preservao de bens culturais
que exploraram a paisagem brasileira durante a Em O destino do centro histrico de Npoles,
primeira metade do sculo 19. As representaes em quarenta anos de debates e propostas projetuais:
sobre o territrio ultrapassam o carter documental, do plano de 1971, ao grande programa Unesco,
cientfico e esttico, resultando tambm em uma traduzido pela professora Beatriz M. Khl, o professor
reflexo de ordem sensvel e potica. A partir da obra Andrea Pane, da Faculdade de Arquitetura da
Viagem pelo Brasil, dos naturalistas Friedrich von Universidade de Npoles Frederico II, faz uma
Martius e Johann von Spix, o autor constri um anlise pormenorizada das propostas urbanas para o
itinerrio para a compreenso da relao sensvel centro histrico de Npoles, patrimnio mundial da
que se estabelece entre sujeito e natureza, revelada Unesco, realizadas nos ltimos quarenta anos, e
justamente no pela automtica representao do aponta para o processo de mudana, da conscincia
lugar, mas pela representao do contedo do olhar. da viso urbana sobre o stio arquitetnico histrico,
Os autores Karen Nicolli Ramirez e Henrique da transformao quase incontrolada do tecido
Lindenberg Neto, no artigo De igreja de taipa a antigo, resposta imediata s exigncias do mercado,
012 Apresentao
ps-
1 Professor catedrtico, atuou na FAU de O Departamento de Tecnologia da Arquitetura (AUT) foi fundado em
1954 a 1970, foi prefeito do Municpio de 18 de novembro de 1964, tendo, como primeiro chefe, o prof. dr. Jos
So Paulo (1971 a 1973), fundador da
Figueiredo Ferraz Consultoria e Carlos Figueiredo Ferraz1 , fazendo tambm parte do colegiado os
Engenharia de Projeto S. A., aposentou- professores Telmaco Hiplito de Macedo van Langendonck2 , Ariosto
se em 1988 e faleceu em 1994. Mila3 , Guilherme do Amaral Lyra4 , Paulo Sampaio Wilken5 , Lo Quanji
2 Professor catedrtico, atuou na FAU de Nishikawa6 , John Manoel de Souza7 , Aluzio Fontana Margarido8 , Jos de
1950 a 1970, foi vice-diretor da FAU Ribamar e Silva9 e o representante do Grmio da FAU, o aluno Carlos
(1959-1962), aposentou-se em 1979 e
faleceu em 1994. Professor emrito da Eduardo Zahn10, conforme primeira ata de reunio do Departamento.
Escola Politcnica em 1980. Neste ano de 2014, em que o Departamento de Tecnologia da
3 Professor titular, atuou na FAU de 1948 a Arquitetura da FAUUSP completa 50 anos de sua criao, planejamos
1982, foi diretor da FAUUSP por duas uma srie de atividades para marcar a data, no s para celebrar o
vezes, de 1968 a 1972, e de 1980 a 1982,
cinquentenrio, mas principalmente com a inteno de aproveitar a
aposentado em 1982, falecido em 1987.
ocasio para uma reflexo sobre as transformaes sofridas nas ltimas
4 Atuou na FAU de 1950 a 1970.
dcadas e uma discusso sobre o caminho a seguir nas prximas.
5 Professor titular da Escola Politcnica, Para tanto, a primeira atividade programada para 2014 foi uma
ministrou disciplinas na FAU, de 1951 a
sesso de depoimentos de Professores Titulares aposentados do
1975, falecido em 1995.
Departamento, docentes estes que dedicaram sua vida FAUUSP e que
6 Atuou na FAU nos perodos de 1959 a
1967 e 1974 a 1977.
ainda se encontram presentes entre ns11, a saber:
Prof. Ualfrido Del Carlo, que atuou na FAU de 1964 a 1993,
7 Atuou na FAU de 1960 a 1970.
foi diretor da FAU de 1986 a 1990, e continuou atuando na ps-
8 Atuou na FAU de 1964 a 1996 e faleceu graduao, at 2010.
em 2012.
Prof. Geraldo Gomes Serra, que atuou na FAU de 1969 a 1998,
9 Atuou na FAU de 1959 a 1969. foi vice-diretor da FAU de 1990 a 1994 e continuou atuando na
10 Posteriormente, atuou como docente na ps-graduao, at 2010.
FAU, no Departamento de Projeto (1972 a Profa. Sueli Ramos Schiffer, que atuou na FAU de 1977 a 2008,
2005).
foi chefe do Departamento por trs ocasies (1998-2000, 2000-2002
11 Lembramos a perda do professor titular e 2006-2008) e continuou atuando na ps-graduao, at 2013.
Phillip Oliver Gunn, que atuou na FAU de
1976 a 2005, ano em que faleceu, na Prof. Khaled Ghoubar, que atuou na FAU de 1974 a 2013 e
ativa. foi chefe do Departamento no perodo de 2008 a 2011.
013
ps-
Prof. Ricardo Toledo Silva, que atuou na FAU de 1978 a 2013, foi
Diretor da FAU de 2002 a 2006, e continua atuante como Professor
Snior.
Ficamos muito felizes de poder contar com a participao de todos
esses professores titulares aposentados, que so parte da histria viva do
Departamento e da FAU, e que, pela condio de aposentados, podem falar
livremente e com distanciamento histrico, sobre o passado do Departamento
de Tecnologia, alm de tecer opinies sobre seu futuro.
A cada professor, foi solicitado que abordasse um tema especfico e
inerente histria do Departamento. Os depoimentos foram registrados em
vdeo e foto, na Biblioteca da FAUUSP, na presena de todos, e a sesso se
encerrou com uma conversa informal entre eles. O texto aqui apresentado
tenta reproduzir, ao mximo, a fala dos depoentes e foi editado pelas docentes
que compem a Comisso Organizadora dos 50 anos do AUT (professoras
Doutoras Denise H.S. Duarte, Fabiana L. de Oliveira, Joana C. Gonalves e
Maria Camila L. DOttaviano), a qual parabenizamos pelo excelente trabalho.
Gostaria de aproveitar a oportunidade tambm para agradecer ao apoio da
Secretaria do AUT, responsvel pelo resgate dos dados e datas que
complementam os depoimentos.
Com base nesses preciosos depoimentos e em outras atividades
planejadas com os docentes da ativa deste Departamento, ao longo deste ano,
esperamos chegar ao dia 18/11/2014, para a celebrao do cinquentenrio
do Departamento de Tecnologia da Arquitetura, com ar renovado e com novas
diretrizes para a atuao de seus docentes, visando contribuir para as
atividades de ensino, pesquisa e extenso na Faculdade de Arquitetura e
Urbanismo da Universidade de So Paulo. Boa leitura!
015
Arquitetura Analtica, Teoria
era o professor Mila, que virou diretor da escola, e o departamento ficou ps-
da Arquitetura, Economia
Poltica Estatstica - esquisito. Em 1972, eu fui embora pra Europa, voltei e fiz o doutorado,
Administrao, Arquitetura eram trs doutores, os trs primeiros doutores da FAU, fabricados no novo
no Brasil e Histria da Arte - sistema. Novo, no, hbrido. Era uma coisa em transio. A lide14, a
Esttica. O Departamento de
Projeto - AUP foi fundado Gilda15 e eu fizemos doutorado, que a gente chamava doutorado meia-
tambm em 1962, sendo boca, foi direto. Rapidinho. No tinha curso, no tinha nada. E a, o que
denominado inicialmente aconteceu? Eu virei chefe do departamento que no era departamento,
Departamento de
que, para ser departamento, tinha que ter os trs segmentos da tal da
Composio, a partir de
reunio dos colegiados Joo carreira universitria. Precisava ter doutor, livre-docente, aquele tempo
Baptista Vilanova Artigas, tinha outra coisa chamada adjunto, e titular. S que ns tnhamos alguns
Roberto Cerqueira Csar, doutores e o Mila, eram s duas categorias, e o departamento estava
Abelardo Riedy de Souza e
Hlio de Queiroz Duarte. No
esquisito. Eu acho que eu fiz uma reunio com os nossos professores
mesmo ano, passaria a auxiliares, que no eram nem mestres, e fizemos um programa de dez
denominar-se Departamento anos pra transformar o AUT em departamento, para eles fazerem
de Projeto. mestrado e doutorado. Eu era chefe, no tinha outro, era s eu. Era sem
13 CSTB - Centre Scientifique et concorrncia, ento ruim, hein? Porque departamento uma encheo,
Technique du Btiment, ento, na realidade, eu comecei, eu inventei trs disciplinas de ps-
Frana .
graduao, que serviam pra qualquer coisa, Metodologia de Pesquisa,
14 Profa. lide Monzglio, Medidas Fsicas e Psico-scio-econmicas em Arquitetura, que cabe tudo,
professora titular do n, e Modelos na Tecnologia da Arquitetura, cabe tudo. Ento, os alunos
Departamento de Projeto,
que atuou na FAU de 1958 a entravam, a gente dava aula, e cada um fazia o seu trabalho de mestrado,
1996, foi vice-diretora da doutorado e tal, e fomos embora. E comeou a ps-graduao, porque
FAU por duas vezes, de 1986 precisava preencher os buracos, era um departamento fictcio, ele no
a 1990, e 1994 a 1997,
tinha aquilo que ele precisava ter. Num instantinho, at antes de 10 anos,
aposentada em 1996,
falecida em 2006. ns j tnhamos organizado a coisa. E a, depois disso, eu virei diretor da
15
escola e fiz de novo o terceiro round dessa guerra. Eu era diretor e
Profa. Gilda Collet Bruna,
professora titular do percebi que estava difcil fazer a Congregao. Se eu bobeasse, eu no
Departamento de Projeto, tinha (professor) titular suficiente; a, eu abri concurso para (professor)
atuou na FAU de 1971 a titular, para todo mundo, e fiz um rolo aqui na FAU, porque, se no, tinha
1997, foi diretora da FAU de
que importar gente de outras faculdades para fazer parte da nossa
1990 a 1994, aposentada em
1997. Congregao. Essa foi a terceira etapa.
do Departamento de Conforto tambm, mas Metodologia era um termo, para ns, novo. Ns tivemos
Tecnologia, atuou na FAU
de 1980 a 2003, quando
que justific-lo e tivemos que brigar, sobretudo porque causava um certo
se aposentou. estranhamento o esvaziamento dos outros grupos, basicamente do grupo de
20
Construo. Mas as justificativas ficaram bastante reforadas pela presena
Professor associado
Francisco Segnini Jr., do de alguns professores de alto prestgio, nomeadamente professor Juan Luis
Departamento de Mascar16, que tinha sido trazido para c para pesquisar sobre a rea de custos,
Tecnologia, que atuou na onde eu e o Jorge17 nos abrigamos, e o professor Teodoro Rosso18, que depois
FAU de 1984 a 2013,
quando se aposentou.
trouxe o professor Ricardo Toledo Silva, sobre racionalizao da construo. Eu
acho que foi a presena desses dois profissionais de alto prestgio que deu
21 Professora associada do
sustentao discusso do grupo.
Departamento de
Tecnologia, que atua na Prof. Ualfrido E tem o pessoal do desenho.
FAU desde 1981.
22 Professor Caetano
Prof. Khaled Sim.
Fracarolli, atuou na FAU
Prof. Ualfrido Que no era nenhum dos dois.
de 1949 a 1987, no
Departamento de Prof. Khaled Exato. O pessoal de desenho tinha o Desenho Geomtrico e o
Tecnologia, falecido em
1987. Integrou Desenho de Arquitetura propriamente dito, que nunca avanou muito, ficou mais
inicialmente o corpo na rea de layout. A rea de Prtica Profissional no existia, comeou mais tarde,
docente da Escola com Fleury19 e depois com Segnini 20, nem a disciplina chamada Escultura para
Politcnica, em 1944, e foi
Arquitetos, que tambm comeou mais tarde, com a Vera Pallamin21 e com o
contratado mediante
concurso de ttulos para Fraccaroli22. mais ou menos esse o grupamento. O grupo de pesquisa, do qual
reger a Disciplina n 30 o professor Mascar participou, chamado pelo professor Nestor23, na poca diretor
Plstica, do 1 ano na da escola, que deu realmente uma dinmica discusso interna do grupo. A
FAUUSP, a partir de 1949.
se somou tambm o grupo novo de Planejamento Urbano, dirigido pelo Phil, que
23 Professor titular Nestor foi o primeiro a tratar de planejamento urbano, que era uma coisa nova no grupo.
Goulart Reis Filho, do
Departamento de Histria Prof. Ualfrido , de urbano no tinha nada, praticamente, n?
da Arquitetura e Esttica
do Projeto, que atua na Prof. Khaled Era uma Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, e na poca ns
FAU desde 1956, dvamos construo da Arquitetura; do Urbanismo, nada. Como continuamos
aposentado em 2001.
usando quase nada de Desenho Industrial e Comunicao Visual. Estamos dando
porque ganhamos o curso de Design, mas no montamos uma estrutura.
017
Administrativo da FAUUSP. ps-
Os trmites dos Grupos de Disciplinas dentro do
Departamento de Tecnologia
Prof. Khaled O que precisava ser corrigido, e que foi corrigido muito
tardiamente, que os Grupos se assumiram como uma estrutura oficial da
instituio, e no o so. Quer dizer, a estrutura so os Departamentos. Os Grupos
so acessrios. Isso, digamos, duplicou dentro do Departamento a produo de
documentos burocrticos. Ento, tinha que renovar contrato com professor, vinha
o grupamento com relatrio. Tinha pressa, ento, levava 30 dias. Depois passava
por um relator do Departamento, tambm tinha pressa, levava mais 30 dias,
depois ia para o CTA24 e demorava outros 30. Ento, a pressa era de, no mnimo,
90 dias. E todos ficavam inseguros. Hoje isso est mudado, agora ns j estamos
a h umas duas gestes em que isso no ocorre mais. No h necessidade de
encaminhar ao Grupo de Disciplinas a produo de um relatrio, mas, dentro do
Conselho, pode-se mandar para um relator de outro grupo com afinidade com
aquele em que o professor est alocado. Ento, isso foi corrigido. No avanamos
na discusso de uma ampliao da abrangncia de todos os grupamentos, por
conta da grade horria. Quer dizer, no h mais espao pra alocar nenhuma
disciplina. Ento, as demais que poderiam vir de Desenho Industrial,
Comunicao Visual, Paisagismo foram realmente deixadas de lado, e fizemos de
conta que no existiam. Quando o Curso de Design foi institudo, chegou-se a
pensar em trat-lo como departamento, no como um curso, mas isso foi
derrotado. Achou-se que ele realmente era um curso, e ns comeamos a discutir
este Curso de Design, como ele abrigado dentro dos nossos Grupos de
Disciplinas, e isso uma questo ainda em aberto. Ainda sobre o Curso de
Design, apesar de um fenomenal desempenho dos alunos, com premiaes
nacionais e internacionais, ele ainda no est incorporado totalmente nos
grupamentos. Tanto que, quando ns temos reunies dos grupamentos, pelo fato
de o Curso de Design ser noturno, h muita ausncia deles, e h uma queixa de
que eles deveriam estar presentes, mas o curso noite; no vou vir noite,
tarde ou de manh com reunies. Ento, no est tudo resolvido, mas est tudo
bem encaminhado. Eu no detecto nenhuma falha estrutural, nenhuma m
vontade dos grupos, ou uma falta de cooperao dos colegas.
019
Ornstein, atua na FAU
depoimento neste dia. Eu tenho muita dificuldade de falar de passado, assim,
ps-
desde 1980.
numa cronologia histrica e na tentativa de reconstruo de uma histria,
porque eu no tenho boa memria e no sou historiador. Ento, eu prefiro falar
de uma construo lgica e daquilo que hoje realmente a gente pode ver dessa
influncia, dessa herana da Politcnica na FAU e da importncia dela, que
muito maior do que simplesmente essas disciplinas que tm a sigla da
Politcnica dentro do Departamento. Eu acho que uma grande felicidade do
Departamento de Tecnologia ter tido a funo de abrigar as disciplinas da Poli.
Quando eu fui aluno, acho que um ano depois do Khaled, eu entrei, e grande
parte dos professores do Departamento ainda eram politcnicos. Ou eram
formados na Poli e ofereciam disciplinas no AUT, ou eram professores de
disciplina com sigla da Politcnica. Naquela poca, o nmero era maior,
algumas delas foram absorvidas por disciplinas do Departamento. At, eu fao
um contraponto, uma coisa que o Khaled disse sobre Arquitetura e Urbanismo.
Naquela poca, ns tnhamos uma disciplina chamada Saneamento 4, aqui na
FAU, que era dada pelo professor Paulo Sampaio Wilken, que era uma das
grandes autoridades em drenagem urbana no Brasil. Ento, na verdade, havia
uma tecnologia urbana dada na forma de infraestrutura de saneamento e
drenagem. Era um pouco estranha, ns estvamos vivendo um momento de uma
adaptao daquela reforma, que ainda era mais ou menos recente, a reforma de
1968. Ento, as disciplinas s vezes eram um pouco desconexas, quer dizer, ns
tnhamos uma Hidrulica Bsica e tinha o Saneamento 4. O saneamento 1, 2 e
3 no existiam. Ento, ficava um pouco desconexo, porque era uma disciplina
que pressupunha um conhecimento intermedirio pra chegar l, que ns no
tnhamos, ento truncada, muitos ficavam realmente deriva, mas era um
contedo extremamente importante. Mas, como eu disse, eu acho que a
contribuio e a influncia da Poli na FAU vai muito alm dessas disciplinas,
que, aos poucos, e parte delas, foram sendo absorvidas, como decorrncia de
uma interao constante. Quem me trouxe pra c como docente foi o professor
Teodoro Rosso, que era engenheiro politcnico. No entanto, ele dava uma
disciplina do AUT, que j era uma disciplina nova, Racionalizao da
Construo inicialmente, e depois Industrializao da Construo, as duas dadas
dentro desse novo departamento.
021
da FAU. Acho que o Ualfrido j falou nisso, quando deu um histrico de todos os
ps-
companheiros dele, da poca do incio da FAU, que era todo mundo proveniente
da Poli. Mas eu acho que, mesmo numa viso de futuro, tambm uma misso,
pra quem fica hoje, aprofundar, ampliar e achar novos horizontes pra esses meios.
desde 1984. planejamento urbano, ou seja: como se monta um banco de dados, como se faz
uma pesquisa direta, aplicada pra se montar, por exemplo, um plano urbano,
para se entender a cidade. No que no tivesse tambm algumas aplicaes
diretas na Arquitetura, mas a ideia principal era montar a possibilidade de os
alunos saberem fazer um diagnstico preciso com os dados existentes, porque,
naquela poca, tambm no existiam dados to consolidados, at pra consulta,
como se tem hoje. E tambm, naquela ocasio, o professor Nilton e eu resolvemos
adotar a computao como bsico para a disciplina de Estatstica Aplicada. H
que se lembrar que naquela poca se perfurava carto e se escrevia o programa,
no era a facilidade que temos hoje, de usar um microcomputador. Ento, ns
fomos at a Escola Politcnica e pegamos um horrio nas salas de computao
que existiam l, e a central de programas estatsticos que j existiam, e
transformamos aqueles, escrevemos rotinas, escrevemos tambm formas de
atuao aplicada, e levamos nossos alunos pra l. Claro que isso era um pouco
confuso, mas, depois de um ou dois anos, ns conseguimos consolidar, e, desde
ento, o professor Nilton continua at hoje; tambm fomos evoluindo junto com a
evoluo da prpria computao. Hoje ela oferecida aqui na FAU, nos nossos
laboratrios de computao. Se usa a internet, se usam os bancos de dados e se
consegue fazer todo aquele trabalho inicial que era bastante, digamos, trabalhoso,
principalmente pra ns, que tnhamos que traduzir as linguagens matemticas pra
essa linguagem de aplicao. E a disciplina continua, e uma disciplina
obrigatria at hoje, sendo dada pelo professor que tambm me sucedeu, com
vistas a permitir que realmente se conheam esses bancos de dados, se entenda
como so formados os indicadores, e realmente ter a chance de poder interagir
com outros departamentos na disciplina, principalmente de Planejamento Urbano.
023
diagnsticos das cidades brasileiras, pra poder chegar no Departamento de ps-
Projeto, na rea de Planejamento, e se fazer um plano urbano, um projeto
urbano. Ento, montar essa base de subsdio que propiciasse essa integrao
entre os Departamentos. E tambm eu acho que, nesse sentido, evoluram muito
as disciplinas que o professor Ricardo deu, em relao a saneamento urbano,
drenagem, toda essa parte de infraestrutura, e tambm seria um apoio importante
para futuros projetos urbanos, que no s a questo do uso do solo. uma
questo de entender principalmente as cidades, e poder diagnosticar as questes
importantes. Eu acredito que, com a morte sbita e prematura do professor Phillip
Gunn, essas disciplinas, pelo menos as que ele dava, tanto na Graduao como
na Ps-Graduao, no tiveram continuidade. At pela dificuldade, talvez, de se
conseguir professores com perfis parecidos com essa linha de pensamento, que
era tentar ter, junto com a crtica, uma base slida de projeto urbano, de
planejamento urbano. Mas algumas disciplinas ainda se mantm, desde aquela
poca, outras foram abortadas pela falta especfica de professores na rea, e
tambm por questes de prioridade de contrataes, o que realmente difcil.
Acho que o professor Khaled lembrou muito bem que, na questo da metodologia
e do apoio tecnolgico, na Arquitetura e Urbanismo, a todas as reas que temos
na FAU, muito grande a quantidade de possibilidades de disciplinas, de
intervenes, de pensamentos, e impossvel abarcar, dentro do quadro j
existente de tempo integral na FAU, todas essas especificidades, com a
profundidade requerida. Mas eu acho que a questo da Estatstica, do meu ponto
de vista, ficou resolvida, de uma maneira que pelo menos consegue realmente
criar um instrumento para os alunos atuarem no mercado de trabalho. E acredito
que, com o tempo, se pode ainda desenvolver novas interaes em outros
Departamentos, que eu acho que seria o futuro. Ns comeamos dizendo como
isso foi efetivamente subdividido. As reas de conhecimento no so desse modo,
na prtica, eu acho que propiciar maior integrao com outros Departamentos
seria um futuro prximo bastante interessante paro o nosso Departamento.
Agradeo o convite.
025
Filho, professor
catedrtico da Escola com a faculdade, o tal Centro de Pesquisas e Estudos Urbansticos (CPEU), que
ps-
Politcnica e da vai, digamos, nos explicar ou introduzir, na estrutura de ensino da escola, o
Faculdade de Arquitetura
e Urbanismo da USP, que
que seria Urbanismo e, mais tarde, planejamento urbano e tal, com o trabalho
atuou na FAU de 1948 a dele, na poca trabalhando l a professora Miranda39 , e que mais tarde iria
1968, aposentado em trabalhar em Paisagismo. Essa foi a estrutura que eu frequentei na escola,
1966 (POLI) e 1969 (FAU), portanto, altamente tecnolgica, altamente voltada para a questo da tecnologia,
falecido em 2005.
embora esse enfoque fosse positivista, ou seja, supunha que a cincia precedia
37 Prof. Ruy Aguiar da Silva a tecnologia; hoje se sabe que exatamente o contrrio. A gente primeiro
Leme, inicialmente da
Escola Politcnica da USP,
aprendeu a fazer o fogo para depois estudar o que era o fogo, no isso? Essa
depois da Faculdade de questo da gerao do conhecimento da prtica profissional colide sempre com
Economia, Administrao a formao do arquiteto. Eu me lembro que tinha um professor que eu no
e Contabilidade da vou nomear, professor de projeto aqui -, que resolveu dar aulas numa classe, e
Universidade de So
Paulo, atuou na FAU de
eu, inclusive, fui assistir uma das aulas... fui muito curioso, porque, afinal de
1951 a 1954, e depois de contas, o que se poderia ensinar numa classe? No final, ele me perguntou o que
1959 a 1961, falecido em achava, e eu fui franco. Disse: Olha, se se pudesse ensinar projeto, ento
1997. haveria um corpo de doutrina, ou seja, at um manual, que voc poderia
38 Prof. Pedro Moacyr de recomendar aos seus alunos pra eles estudarem as lies de projeto. Eu creio
Amaral Cruz, que atuou na que no assim que se faz, quer dizer, as pessoas, desde sempre, do ponto de
FAU de 1948 a 1972, como
Professor Catedrtico e
vista da histria, aprenderam na prtica, aprenderam na prtica profissional.
depois como professor Voc pode treinar um arquiteto, mas no h como ensinar a ele fazer projeto, ou
titular, foi diretor da FAU ento adotar um manual qualquer de ensino nessas coisas.
de 1965 a 1968, falecido
em 1975. Prof. Ualfrido que nem mdico.
39 Profa. Miranda Maria Prof. Serra A medicina, por exemplo, uma rea desse tipo. Eu fiz um
Esmeralda Martinelli
Magnoli, do Departamento
laboratrio, isso uns 10 anos atrs. Fiz um laboratrio de investigao na rea de
de Projeto, atuou na FAU Neurologia, e depois de o laboratrio ficar pronto, com equipamentos
de 1964 a 1988, quando espetaculares, se gastou milhes de equipamentos ali, de microscpios
se aposentou. eletrnicos e tal, o professor mdico que dirigia a coisa me convida pra visitar, e
40 Atcin, P. C. Concreto de eu, entusiasmado, disse: Puxa, mas como progrediu a Neurologia na nossa
Alto Desempenho . So poca, n? E ele disse: No, foi a eletrnica. Ento, isso era uma resposta
Paulo: PINI, 2000
cabal. E na nossa rea do conhecimento ouvi tambm o professor Atcin40, cujo
(traduo: Geraldo Gomes
Serra). livro eu traduzi para o portugus, me dizer que o concreto armado era uma arte,
esses smbolos; qual deles sobrevive? Nenhum. Nenhum deles sobrevive, nem o
desenho, porque agora eu passo o desenho de forma eletrnica pro meu
calculista, ele me manda de forma eletrnica, nem vejo a cara dele, s vezes mal
sei quem . Tem um exemplo clssico recente, que o prdio do Cesar Pelli, l
no Oriente. O calculista dele estava na Alemanha, o sujeito que fazia as
fundaes estava no Japo, havia diversos engenheiros especialistas trabalhando
l na Malsia, e ele estava em Nova Iorque, fazendo a parte de Arquitetura. Esse
relato do projeto do Cesar Pelli uma pea to importante, na definio da
participao, da mudana da tecnologia do projeto da construo, e foi
publicado em que revista? No foi na Architectural Record, foi na Scientific
American, uma reportagem absolutamente sensacional, sobre a nova maneira de
o projeto ser feito, de forma global, universalizada, e coisas assim, de modo que
ignorar isso hoje absolutamente chocante. Quando ns criamos aqui a primeira
sala de computador, com o professor Ualfrido e a turminha que estava envolvida
nessa coisa, veio um palestrante italiano pra falar de desenho industrial, e era
noitinha. A palestra foi feita, e, na sada, eu fui acompanhar o colega, e
descemos ali a rampa. Descendo a rampa, vimos, l adiante, acesa, a sala dos
computadores, e cheio de alunos l mexendo nos computadores e tal. E o
cidado eu no estou falando mal dos italianos, nem da Itlia, nem do ensino.
Estou falando daquele cavalheiro cujo nome no vou declinar e ele ento me
diz assim: Mas o que aquilo? Bom, a sala dos computadores, os meninos
esto trabalhando l. Ele disse assim: Mas pra que isso? Quer dizer, ento,
veja, essa histria tem o qu, 20 anos? Quer dizer, em 20 anos, a profisso do
arquiteto se modificou de forma to radical, pelo abandono dos seus
instrumentos clssicos de trabalho, que 20 anos atrs ainda era possvel uma
pergunta dessa, hoje seria considerada uma loucura, o sujeito no entender o
que aconteceu com a profisso. De modo que eu no posso, de forma alguma,
exagerar, ningum pode exagerar a importncia do impacto. E eu falei do
mtodo, mas podia falar da construo. A construo que se faz hoje tem muito
pouco a ver com o livro do professor Albuquerque41 , que ns compulsvamos
quando estvamos na escola, quer dizer, em poucos anos que voc fica afastado
027
como instrumento de
coisinhas, pra calcular.
ps-
clculo.
43 Prof. Jorge Aristides de Prof. Ualfrido Por sinal, tenho umas trs, quatro, que eu sempre fiz conta com
Sousa Carvajal, do isso, e a turma me dava de presente.
Departamento de
Tecnologia, atuou na FAU Prof. Serra No, e a FAU tinha daquela maquininha de calcular que voc ...
de 1976 a 2004, falecido
em 2011. Prof. Ualfrido O Carvajal43 me deu uma.
44 Prof. Csaba Dak, do
Departamento de Projeto, Reflexes sobre o Futuro
atuou na FAU de 1969 a
2011, quando se Profa. Sueli Agora, assim, deixar para vocs, que continuam na ativa, a questo
aposentou.
de pensar o futuro, porque, como dizia sempre o Csaba44, a histria importante
pra saber onde estamos, n, mas tambm pra onde vamos. Com todas essas
modificaes que j aconteceram, outras viro, e como estruturar esse
departamento, quais as prioridades?
Prof. Ualfrido difcil. O difcil mudar as pessoas, porque voc tem que
entender que, pra mudar, tem que mudar as pessoas.
Prof. Serra Por isso que ns samos.
Profa. Sueli Ns j estvamos muito radicais!
Prof. Ualfrido Sei l, l no Design, voc capaz de arrumar algum, no
departamento, pra ensinar como que o projeto de uma tela nova, hoje, de
computador... mas e pra ele poder projetar e fazer design desse treco?
complicado, gente, no tem gente pra dar, ento, goste ou no goste, hoje j no
tem mais teclado, n, tudo touch screen, entendeu? E, depois, haja vontade pra
limpar as malditas das telas.
Profa. Sueli Tecnologia na rea de Biologia, pra desinfetar!
Prof. Ualfrido No, e como que fica, n? Ah, toma cuidado porque tem
biotransistor, uma loucura, gente. E tem que fazer design dessas coisas, que
seja ergonomicamente fcil, que tenha um mock-up de cabea de linha de
produo, que eu no sei como que eles fazem, que no tem jeito sem fazer
029
Graduao. precisaria ter, na minha disciplina de Custo da Construo, caras da Economia, ps-
46 Comisso Especial de
caras da Histria e o pessoal de Projeto, porque a inteno que os Custos
Regimes de Trabalho, da virem Projeto. E eu no tenho nenhum parceiro pra me ajudar nisso. Histria
Universidade de So deve ser semelhante, e Projeto tambm. E se eu cobrar, do TFG45, planilhas de
Paulo. custos, eu sou linchado, ainda que os alunos todos tenham aprendido a fazer
planilhas de custo. Ento, a Escola muito boa, mas tem muito pra fazer. A
abordagem interdisciplinar o projeto de Arquitetura, no departamental. No
existe a Arquitetura exclusivamente pelo Departamento de Projeto. Essa sntese,
que exclusivamente do aluno, precisa ser superada. acadmica tambm.
Ento, ns precisamos transformar o TFG, que a nica disciplina obrigatria
interdepartamental, numa coisa muito mais ampliada. Seno a todo momento,
ou em toda disciplina, pelo menos precisaria ter, semestralmente, uma disciplina
de unio. Precisa ter o TFG 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9 e 10. Ns temos s 9 e 10.
Ento, a minha crtica a uma coisa que a gente fez como aluno, que a gente
achou que ia superar como professor, e eu me aposento sem t-la superado. Me
parece que as novas geraes continuam com esse desafio. Tudo igual. Ento,
tem alguma coisa que precisa ser superada. No basta a competncia pessoal.
No basta a competncia departamental. Precisamos ter uma outra coisa: a
competncia de formar arquitetos, que interdisciplinar, interdepartamental.
Prof. Ricardo Eu queria reforar algo que outro dia eu tive a oportunidade de
falar rapidamente aqui, na Congregao, pelo seguinte: na raiz desse problema
de formao profissional, me parece que est tambm uma norma geral da
Universidade, que procura equiparar todos os cursos, todas as carreiras, quilo
que valem, que so os parmetros de validao nas cincias puras, nas cincias
duras, seja nas cincias exatas, biolgicas ou sociais. Eu digo isso da minha
ltima experincia na USP, antes de me aposentar como presidente da CERT46.
Tivemos grandes debates sobre os parmetros de medir a produtividade docente,
e se tem sentido continuar-se com uma diretriz absoluta de contratao de
docente em tempo integral, e doutor. Dentro de uma... digamos, do ICB, Instituto
de Cincias Biomdicas, est corretssimo ali. O que que o ICB? O ICB um
centro de produo cientfica que apoia a Faculdade de Medicina da USP. A
Faculdade de Medicina tem um perfil, uma composio de profissionais e
qualificado pra dar prtica profissional, porque ele vai ensinar o qu? Ele no
tem prtica. Pra dar prtica profissional, quer dizer, voc no pode ter um doutor
em tempo integral, algum que tenha prtica profissional pra ensinar, quer
dizer, uma questo lgica, e para outras disciplinas tambm. Quer dizer, agora
que eu me aposentei, eu deixo uma vaga nessa disciplina de Infraestrutura
Urbana, eu conversei com a Rosaria, chefe do departamento, importante que
seja aberto um concurso pra tempo no integral, porque algum que v dar esse
tipo de conhecimento, que seja um acadmico em tempo integral, certamente
no vai ter condies de encarar os problemas concretos sobre os quais tem que
se pronunciar, na formao da cidade. No estou dizendo que seja s isso, quer
dizer, h outras disciplinas que so efetivamente de reflexo, de uma produo
de conhecimento, de aprofundamento, que absolutamente necessrio que seja
tempo integral. Ento, vamos separar uma coisa da outra, e a cobrar a
produtividade conforme essa insero, n? Eu acho que isso que a gente est
discutindo aqui na FAU, da experincia da CERT que eu tive, eu vi que afeta,
por exemplo, a Faculdade de Direito, Cincias Jurdicas, quer dizer, como que
faz, o sujeito que vai ensinar a prtica jurdica, que ele tem que ter prtica
jurdica, no pode ser um acadmico dessa rea. Ento, as duas coisas so
necessrias. Ento, uma reflexo em que me parece importante que a FAU
participe ativamente, dentro da Universidade de So Paulo. Isso que eu estou
dizendo se aplica FEA tambm, Faculdade de Economia e Administrao.
Quer dizer, como que voc vai cobrar, de determinados segmentos, uma
produo cientfica em estado puro? Quer dizer, uma bobagem, muitas vezes, o
profissional que vem ocupar esse cargo de professor em tempo integral, ele no
reconhecido como interlocutor vlido no meio profissional equivalente dele,
porque ele no reconhecido como tal. Quer dizer, ento, isso vale pra todas as
profissionais. Ento, ns precisamos ter essa respeitabilidade. O Serra citou
nomes, Figueiredo Ferraz, Telmaco, eram nomes respeitados simultaneamente
por uma produo tcnica e cientfica importante, e tambm por uma presena
031
Garcez, da Escola nenhuma deciso foi tomada, mas eu levei isso Reitoria e propus: olha, como ps-
Politcnica, atuou na FAU que possvel, tal etc. Ento, ficou claro, porque voc pode contratar quantos
de 1957 a 1966, falecido
professores colaboradores voc quiser, mas dentro das vagas existentes. Voc no
em 1982.
pode ter fora. Ento, isso nos levou de novo Congregao, que imediatamente
48 Prof. Rino Levi, atuou na respondeu: bom, ento precisamos criar mais vagas, quer dizer, em nenhum
FAU de 1954 a 1960,
falecido em 1965. momento foi dito: bom, ento cada departamento vai reservar algumas vagas
para contratar professores colaboradores. Eu quero dizer que eu concordo em
49 Prof. Joo Batista
Vilanova Artigas. Atuou na
gnero, nmero e grau com tudo que o Ricardo falou, e que eu fiz um esforo
FAU de 1953 a 1969, real e concreto, e, com isso, cheguei a convidar um professor, que aceitou e
quando foi afastado da depois no tive como contrat-lo, e isso altamente deletrio. Vocs percebem
FAU por determinao do que o jeito que a escola est montada hoje, com todos os professores em tempo
regime militar vigente no
Pas. Retornou em 1979 e
integral, praticamente, a anttese da formao de arquitetos que ns tivemos
ficou at 1985, quando durante dezenas de sculos no mundo, que em contato com a profisso.
faleceu. Ento, isso um equvoco gravssimo. Um exemplo: quando eu entrei na
50 Prof. Gian Carlo Gasperini, faculdade, nenhum professor era tempo integral. Nenhum. Quando eu sa, j
atuou na FAU de 1960 a tinha um ou dois. Mas, quando eu entrei, no tinha nenhum professor em
1996. tempo integral. O resultado que os professores de projeto nossos eram os
51 Prof. Carlos Barjas Millan, grandes arquitetos do momento em So Paulo, a comear do Rino Levi48, que
que atuou na FAU de 1959 era o maior deles, o Artigas49, o Gasperini50 ...
a 1964, falecido em 1964.
52
Prof. Ualfrido O Millan 51.
Prof. Joo Walter
Toscano, do Prof. Khaled O Toscano52.
Departamento de Histria
da Arquitetura e Esttica Prof. Serra O Millan... era todo mundo, era uma pliade dos melhores
do Projeto, que atuou na
FAU de 1981 a 2001,
arquitetos na prtica profissional em So Paulo. E claro que, do jeito que a
falecido em 2011. camisa de fora foi criada a, ns estamos expelindo, proibindo da carreira
acadmica, ou, da carreira, eu no digo, mas, enfim, da participao no
processo didtico, exatamente aqueles indivduos que poderiam dar uma
contribuio muito grande, porque nos trariam.... Voc v, a contradio forte
entre isso e o modelo da Beaux-Arts, que eu mencionei h pouco, que
exatamente o oposto.
depoimentos,
secretaria do AUT, pelo apoio na organizao do evento e resgate dos dados e
datas que complementam os depoimentos.
Apresentao
Profa. Dra. Rosaria Ono
Edio de Texto e Preparao dos Originais
Profa. Dra. Denise Helena Silva Duarte, Profa. Dra. Fabiana Lopes de Oliveira,
Profa. Dra. Joana Carla Soares Gonalves, Profa. Dra. Maria Camila DOttaviano
Pesquisa de dados
Secretaria do AUT
Viviane Gonalves Delmondes, Ftima Aparecida Vieira de Morais, Lidiane Paulino
Ferreira Costa, Tiago de Almeida Caetano, Eliane Penha Martinez
Seo Tcnica de Audiovisual da F AUUSP
FAUUSP
VdeoFAU
Imagens Digenes Santos Miranda
Assistncia Tcnica Antonio Gonalves, Antonio Marcelino
Assistente de Produo e Transcries Maurcio Miraglia Chaubet
Produo Rose Moraes Pan
Superviso Geral Luiz Bargmann Netto
FotoFAU
Fotografias Cndida Maria Vuolo
Orientador:
Prof. Dr. Celso F. Favaretto
a mod e rnidade d e nova york
s e g u ndo r e m koolhaas
034
ps-
Re sumo
relativamente aceito, entre diversos autores, que os trabalhos
tericos de Rem Koolhaas tratam de problemticas importantes
para a Arquitetura e para as grandes cidades, embora seu
posicionamento seja bastante controverso. Sem tentar resolver as
disputas a respeito da atual postura do arquiteto holands, este
artigo volta aos primeiros textos de Koolhaas, com o objetivo de
identificar, no discurso ambivalente sobre a modernidade de Nova
York, problemticas relevantes para a teoria arquitetnica do ltimo
quartel do sculo 20. Em minha chave de leitura, isto implica ter
em conta a seguinte questo: de que modo essa narrativa, ora
estetizante, ora crtica, capaz ou no de elucidar traos da
cultura urbana das metrpoles sob regime de modernizao
ultraliberal. O percurso dividido em dois momentos. No primeiro,
analiso os textos de Koolhaas sobre o tema, salientando os
seguintes pontos: i) a retcula urbana, como especulao em duplo
sentido; ii) o arranha-cu nova-iorquino entendido em seus diversos
aspectos: como cidades dentro da cidade, como extruso das foras
contraditrias da metrpole; iii) o Rockefeller Center, enquanto
experincia arquitetnica coletiva e maior realizao do urbanismo
novaiorquino; por fim, elucido a posio ambivalente de Koolhaas
diante dos eventos narrados. No segundo momento, analiso as
perspectivas de Hal Foster e de Fredric Jameson acerca da posio
de Koolhaas, destacando pontos que os autores consideram
contribuies do arquiteto holands.
Palavras-chave
Teoria da Arquitetura. Cultura urbana. Metrpoles. Nova York.
Cultura da congesto. Rem Koolhaas. reas metropolitanas.
035
ps-
Re sumen
Es relativamente acepto, entre diversos autores, que trabajos tericos de
Rem Koolhaas tratan de problemas importantes para las grandes ciudades,
embora su postura sea considerada controversa. Sin tratar de resolver las
disputas acerca de la posicin actual del arquitecto holands, este trabajo
se remonta a los primeros textos de Koolhaas con el fin de identificar en
su discurso ambivalente acerca de la modernidad de Nueva York,
cuestiones importantes para la teora de la arquitectura del ltimo cuarto
del siglo 20. En mi perspectiva, esto implica tener en cuenta la siguiente
pregunta: cmo este relato es capaz o no de dilucidar las caractersticas
de la cultura urbana de las ciudades bajo esquemas de modernizacin
ultraliberales?
O trabajo se divide en dos fases. En la primera analiso textos de Koolhaas
sobre el tema, destacando los siguientes puntos: i) la trama urbana como
especulacin en ambas direcciones, con el fin de racionalizar el suelo
urbano con fines especulativos, sino tambin como un impulso al proyecto
de la naturaleza existente y ii) el rascacielos neoyorquino entendida en sus
diferentes aspectos: como ciudades dentro de la ciudad, tales como la
extrusin de las fuerzas contradictorias de la metrpoli; iii) Rockefeller
Center como experiencia arquitectnica colectiva y mayor realizacin do
urbanismo novaiorquino. Por fin, expongo la posicin ambivalente de
Koolhaas ante los acontecimientos narrados. En lo segundo momento,
analizo las perspectivas de Hal Foster y Fredric Jameson sobre la posicin
de Koolhaas, sealando puntos que los autores consideran como
contribuciones de la obra del arquitecto holands.
Palabras clave
Teora de la Arquitectura. Cultura urbana. Metrpoli. Nueva York. Cultura
de la Congestin. Rem Koolhaas. reas metropolitanas.
artigo s p. 034-057
M ODERNITY NEW YORK SECOND REM
KOOLHAAS
036
ps-
Abstract
It is relatively accepted, between some authors, that theoretical works
by Rem Koolhaas explores important problems of the metropolis,
although his posture is considered controverse. Without attempting to
solve disputes about the current position of the architect, this article
analyzes the earlier texts by Koolhaas in order to identify, in his
ambivalent discourse on modernity of New York, relevant themes to
the architectural theory of the last quarter of the twentieth century.
In my reading key, it implies taking into account the following
question: how this narrative is able or not to elucidate features of the
urban culture of metropolis under ultraliberal schemes . The paper is
divided into two phases. In the first I analyze Koolhaas texts on the
subject, highlighting the following points of the narrative of the
author: i) the urban grid as speculation in two senses, so as to; ii)
the new yorker skyscraper understood in its various aspects: as cities
within the city, such as extrusion of the contradictory forces of the
metropolis; iii) Rockefeller Center as architectural collective
experience and the greatest realization of new yorker urban life. And
finally, I show the ambivalent position of Koolhaas before the events
narrated. Secondly, I analyze the perspectives of Hal Foster and
Fredric Jameson about the position of Koolhaas, highlighting points
that the authors consider contributions of the dutch architect.
Key words
Arhitecture theory.Urban culture. Metropolis. New York. Culture of
Congestion. Rem Koolhaas. Metropolitan reas.
037
ps-
Otlia Arantes, em Chai-na, tambm salienta um carter inventivo na crtica
de Koolhaas em Nova York delirante, mas no por isso deixa de pontuar o
mesmo realismo cnico.3 Fredric Jameson e Hal Foster tambm se detm
em trabalhos tericos do arquiteto e mencionam, cada um a seu modo,
ambivalncias em Koolhaas, como veremos adiante4 . Sem tentar resolver as
controvrsias a respeito da atual postura do arquiteto holands, este artigo
volta a seus primeiros textos, com o objetivo de identificar, em seu discurso
ambivalente sobre a modernidade de Nova York, problemticas relevantes
para a teoria arquitetnica do ltimo quartel do sculo 20. Em minha chave
de leitura, isto implica ter em conta a seguinte questo: de que modo essa
narrativa, ora estetizante, ora crtica, capaz ou no de elucidar traos da
cultura urbana 5 das metrpoles sob regime de modernizao ultraliberal.
O percurso dividido em dois momentos: num primeiro, analiso a
perspectiva de Koolhaas sobre a considerada condio metropolitana de
Nova York. Tendo como fio condutor a noo de cultura da congesto,
saliento os seguintes pontos: i) a retcula urbana como especulao em
duplo sentido, enquanto modo de racionalizar o solo urbano com fins
especulativos, mas tambm enquanto impulso de projetar-se sobre o existente
e a natureza; ii) o arranha-cu nova-iorquino, entendido em seus diversos
aspectos: como cidades dentro da cidade, como extruso das foras
contraditrias da tecnologia do fantstico 6 , como instrumento
revolucionrio para a vida urbana; iii) o Rockefeller Center, enquanto
experincia arquitetnica coletiva e maior realizao da cultura da
congesto; por fim, elucido a posio ambivalente de Koolhaas diante dos
eventos urbanos nova-iorquinos, mediante um contraste com as anlises de
Manfredo Tafuri a respeito do Rockefeller. No segundo momento, analiso as
perspectivas de Hal Foster e de Fredric Jameson, acerca da posio de
Koolhaas, salientando o que os autores consideram contribuies do trabalho
do arquiteto holands.
artigo s p. 034-057
1) A modernidade de nova york segundo
koolhaas
A ttulo de contextualizao, vale lembrar que os textos de Koolhaas sobre
Nova York esto nos primeiros trabalhos do arquiteto. So escritos na dcada 70,
perodo considerado como o de virada condio ps-moderna7 . Se, desde o
segundo ps-guerra, ocorreram revises e questionamentos dos princpios
modernos, na dcada de 1970, mais precisamente em 72, publicado o
Aprendendo com Las Vegas, texto em que Robert Venturi defende contra o
agora considerado autoritarismo do Estilo Internacional a arquitetura comercial
e vulgar da cidade norte-americana, bem como a iconografia de seus letreiros. Em
1977, Charles Jencks publica Linguagem da Arquitetura Ps-moderna, em que
declara que, com a imploso do conjunto habitacional Pruitt-Igoe, a arquitetura
moderna ruiu com hora e lugar exatos. No contexto estadunidense, forma-se, no
crculo da Universidade de Cornell e tambm em torno da revista Oppositions,
uma formulao geral segundo a qual o esprito moderno no se realizara em sua
038 plenitude8 . Como salienta Rafael Moneo, essa formulao geral aparece em Colin
Rowe, Peter Eisenman e tambm nos trabalhos de Koolhaas, onde ganha os
ps-
039
parques populares ps-
A ideia de manifesto retroativo forjada por Koolhaas opera numa estrutura,
pode-se dizer, antinmica. Imbudo da orientao de evitar utopias, defende uma
cidade existente, todavia afirma pretender torn-la outra, ou melhor, uma Nova
York idealizada, terica14 . E ainda, contrariando o que era de se esperar de um
manifesto, este por diversas vezes ridiculariza aquilo que defende. Nova York
delirante apresenta a modernidade de sua Manhattan nos seguintes termos: um
teatro do progresso, cujo desfecho a barbrie cedendo lugar ao
refinamento15, mas de tal maneira, que o refinamento num momento ser
barbrie no momento seguinte 16. Trata-se de uma reafirmao cclica de um
nico tema a criao e a destruio irrevogavelmente entrelaadas,
infindavelmente reencenadas. O nico suspense no espetculo provm da sempre
crescente intensidade da atuao17. Temos a um primeiro trao importante da
cultura urbana nova-iorquina. Koolhaas parece resgatar, a seu modo, a
problemtica segundo a qual o modernismo est ligado a uma destruio
criativa. Isto significa, em linhas gerais, que a marcha da modernizao destri
seus estgios anteriores, para poder prosseguir; ou, noutros termos, necessrio
que todo o existente seja negado, substitudo, para o novum moderno se
estabelecer. Como destaca David Harvey, em Condio ps-moderna, a noo de
destruio criativa foi usada, diversas vezes, para tratar da modernidade. A esta
noo remete Lukcs, quando disserta sobre o Fausto de Goethe; tambm o
economista Schumpeter a utiliza, quando descreve a natureza das ondas de
desenvolvimento capitalista; e ainda nesses termos so compreendidas as
operaes de Haussman em Paris, e as de Robert Moses em Nova York18. Nesse
momento do texto, Koolhaas no desenvolve sua verso de tal noo, contudo esta
questo retorna, como veremos adiante, quando narra a trajetria do Hotel
Waldorf, cujo edifcio cedeu lugar ao Empire State Building.
Recuperando as origens da colonizao holandesa de Manhattan, Koolhaas
encontra l um primeiro elemento constituinte da condio metropolitana ou
cultura da congesto de Nova York. Ao analisar mapas do sculo 18 e 19, onde
artigo s p. 034-057
a ilha j aparece toda quadriculada, Koolhaas identifica a retcula urbana como
parte do projeto de seus habitantes para a ilha, a saber, o de recriar a Europa em
Manhattan. Em tom sarcstico, o arquiteto caracteriza o gesto ladrilhador dos
colonizadores como a previso mais corajosa da civilizao ocidental, pois ela
divide uma terra desocupada, descreve uma populao hipottica, situa edifcios
fantasmagricos, abriga atividades inexistentes19. Koolhaas explora uma
perspectiva a respeito da quadrcula, vendo-a no apenas como uma forma de
parcelamento do territrio, facilitadora da especulao do solo, mas como um
impulso mental projetado sobre a natureza, isto , uma especulao mental que
subjuga o existente20. Nesse sentido, afirma o autor: o loteamento das ruas e
quadras anuncia que a subjugao, se no a eliminao da natureza constitui sua
verdadeira meta 21. E esse um trao da modernidade de Nova York: o impulso
de ordenar a natureza e o intento de viver num mundo todo construdo pelo
homem, denominado aqui de sinttico irresistvel. Mas se, por um lado, a
retcula representa a vontade ordenadora, por outro:
041
E se, em algumas passagens, o manifesto parece ridicularizar a mitologia
ps-
infante de Coney Island e seu uso ideolgico, noutras, destaca que os dispositivos
arquitetnicos e urbansticos dos parques geram uma intensificao da
experincia dos sujeitos, criam densas atividades coletivas e, ainda, proliferam
novas formas de sociabilidade, superando as tendncias fragmentadoras da vida
artificial da metrpole. Nesse sentido, o autor afirma que os denominados
cidados do artificial obtm uma segunda anexao de natureza30 :
artigo s p. 034-057
Para ele [Koolhaas], a cultura de massas capaz de produzir, de construir
uma cidade que tem lgica e uma razo de ser intrnseca, mesmo que nos
seja apresentada sem rosto e como resultado de intervenes em que o
desejo de lucro prevalece e onde no h, de modo algum, vontade de
forma. [...] intil estabelecer juzos de valor ou critrios e princpios a
priori a respeito de como entender a cincia urbana, porque a cidade de
Nova York negar todos eles.35
1.2) O arranha-cu
042 O outro elemento fundamental na dita condio metropolitana da cultura
urbana de Nova York so os arranha-cus. Para Koolhaas, quando se unem a
ps-
043
Waldorf Astoria elucida bem tais formulaes.
ps-
Para Koolhaas, o Waldorf Astoria sintetiza as fases dessa cultura da congesto
e ilustra bem as foras regentes no progresso do Manhattanismo. No incio do 19,
era terra virgem, adquirida por um selfmade man da famlia Astor. Em metade da
quadra, foi construda uma manso que, no fim do 19, passa a ser um hotel,
quando a rea se torna central na cidade. O hotel, diz Koolhaas, goza de um status
progressista ali frequentam os novos tipos da cidade , ao mesmo tempo mantm
a aura de distino da linhagem Astor e a hospitalidade de uma casa. Em
seguida, os dirigentes do hotel compram a outra metade da quadra, trazem para
os andares trreos interligados intensas atividades sociais. Mas, medida que o
sucesso do hotel valoriza a quadra, o prprio hotel se torna um entrave para a
continuidade de seu crescimento. Deste modo, diz Koolhaas, o hotel passa por
uma dupla libertao : o terreno liberado para encontrar seu destino
evolucionrio, e a ideia do Waldorf se desprende para ser redesenhada como o
exemplo de uma explcita cultura da congesto45. Esse processo de destruio
criativa chamado por Koolhaas tambm de canibalismo arquitetnico, uma vez
que, na marcha do capital imobilirio, o ltimo edifcio destri seus antecessores
liberando o terreno, mas a aura ou o capital simblico do hotel permanece,
vagando at encontrar outro local para se instalar46. Como desfecho, tem-se ento o
Empire State, como auge da especulao e sinal do deslocamento da economia
para o setor de servios; e o Waldorf, transferido para outra localidade, representa
a congesto ampliada, medida que inventa novas metforas, para abrigar mais e
mais atividades em seu interior.
Koolhaas adota novamente, diante do arranha-cu metropolitano, uma
postura dupla. Satiriza o frenesi especulativo do capital imobilirio, a parafernlia
da iluso e a arquitetura de mau gosto do Empire State. No entanto, isso no o
impede de elogiar, em tom hiperblico, as possibilidades revolucionrias criadas
pelos edifcios que abrigam os mais diversos usos e estratos sociais, estabelecendo
relaes imprevisveis47. Quando analisa o Downtown Athletic Club, o autor retoma
a ideia segundo a qual, em cada andar, h um tema, um enredo: clube de
natao, campo de golfe, ginsio para lutas e muitos outros. Diz Koolhhas que tal
artigo s p. 034-057
edifcio funciona como um condensador social construtivista: uma mquina
empregada para gerar e intensificar formas desejveis de contato humano48. E
por fim conclui que, na metrpole, a natureza a imagem a do campo de golfe
destruda e ressuscitada no arranha-cu, no mais como natureza
propriamente dita, mas como servio. Este o destino dos cidados do artificial.
Tendo analisado esses eventos arquitetnicos, j podemos voltar a uma espcie de
definio dos diversos aspectos e metforas criadas pela cultura da congesto:
Cada edifcio se tornar uma casa - um domnio privado que inflar para
receber hspedes, mas no ao ponto de pretender a universalidade no
espectro de suas ofertas. Cada casa representar um estilo de vida e uma
ideologia diferentes. Em cada andar, a cultura da congesto organizar
combinaes inditas e divertidas de atividades humanas. Com a
tecnologia do fantstico, ser possvel reproduzir todas as situaes da
mais natural mais artificial , onde e sempre que se desejar.
044
Cada cidade dentro de uma outra cidade ser to nica que atrair seus
ps-
habitantes naturalmente.
045
dada pelo arquiteto para designar a disjuno entre forma e exigncias funcionais
ps-
dos edifcios nova-iorquinos, que rompem com as premissas tico-estticas da
Arquitetura Moderna. Este rompimento decorre, para o autor, do crescimento
desmesurado dos arranha-cus e da incorporao das diversas atividades no
interior destes. um dispositivo bastante preconizado posteriormente por Koolhaas,
em seus projetos dotados de Bigness 56. Segundo Koolhaas, a lobotomia oferece
grande liberdade ao arquiteto, pois, com ela, tem-se um exterior que aparenta
racionalidade e um interior capaz de abrigar um grande nmero de eventos 57. Com
o Rockefeller, por sua vez, tenta-se chegar ao momento da grande lobotomia:
enquanto, no interior, proliferam novas formas de vida e modos de sociabilidade, o
lado de fora, a cidade, pretende-se uma calma plancie metropolitana.58
Outro ponto de destaque e ambguo o seguinte59 . Koolhaas menciona,
desde o incio do manifesto, que em Manhattan os arranha-cus tornam-se um
fenmeno de importncia coletiva na cultura urbana de NY. Em certa continuidade
com o esprito dos parques de Coney Island, os projetos dos edifcios so eventos
arquitetnicos de grande popularidade, importncia simblica para a sociedade. A
imagem mais caricata disso o baile a que os arquitetos vo fantasiados de seus
prprios edifcios60. O projeto do Rockefeller , segundo Koolhaas, o maior desses
eventos e aquele que exigiu maior fora de sua equipe, no somente pelo tamanho
do empreendimento, mas tambm porque ocorreu no momento do crash de 1929
as primeiras propostas so feitas em 1926, a inaugurao do centro se d em
1939. Nesse sentido, a grande quebra esfacela os postulados em que se
baseava o Centro: de empreendimento financeiramente racional ele passa a ser
comercialmente irracional61. Isso, diz o manifesto, exige das equipes de arquitetos,
incorporadores e construtores reforar a lobotomia, as metforas e outras
estratgias capazes de fazer um edifcio prosperar. Nesse sentido, o
empreendimento se torna mais idealista62 . O idealismo aponta, por outro lado,
para o fato de o Rockfeller pretender ser, mesmo em condies adversas, uma
operao imobiliria em condies ideais de rendimento, utilizando a seu favor o
perodo da Grande Depresso. Como menciona Koolhaas, no inicio da construo,
o projeto mantm indefinies como modo de se adequar s incertezas vindouras;
artigo s p. 034-057
alm disso, uma das poucas obras do perodo, por isso, consegue explorar as
melhores ofertas em materiais e mo de obra.63
O Rockefeller, para Koolhaas, tambm a maior aplicao do
Manhattanismo, no que diz respeito existncia simultnea de diferentes
programas num mesmo local, ligados apenas pelos dados comuns dos elevadores,
das centrais de servios, das colunas e do invlucro externo64. Todavia, como
salienta Koolhaas, o Rockefeller o primeiro fragmento de uma Manhattan
definitiva, mas tambm o ltimo. Tem-se, aps o Rockefeller, o declnio da cultura
da congesto. A Manhattan definitiva, diz Koolhaas, s pode ser realizada como
maquete; o Manhattanismo s consegue se completar em seu clmax na
cartolina65. neste tom um tanto tragicmico, talvez prximo ao de uma farsa,
que termina o manifesto pela congesto: provavelmente inevitvel que uma
doutrina baseada na contnua simulao do pragmatismo [...] nunca possa durar
mais do que uma gerao66.
Do ponto de vista da crtica, a narrativa bem-humorada e ambivalente do
manifesto se coloca de modo um tanto indeterminado, pouco transparente,
dificultando deliberadamente extrairmos dela uma posio clara. No caso do
046 Rockefeller, esta postura fica mais evidente. Ainda que se lembre do casamento
ps-
047
representa sobretudo uma vitria do zoning code: neutralidade de este ps-
ltimo, corresponde uma mxima concentrao da interveno que se
insere sobre ele. Mas, ao mesmo tempo, a Rockefeller City representa
tambm o eclipse definitivo do arranha-cu como entidade singular.73
artigo s p. 034-057
2.1) Hal Foster
Em Arquitetura e imprio, Hal Foster analisa a trajetria de Koolhaas,
destacando que a leitura deste sobre Nova York empreende uma guinada
visionria.77 Atento ao contexto de publicao do manifesto, no fim da dcada de
70, afirma Foster: tem-se o apogeu da arquitetura ps-moderna, esquemas
urbanos esto em descrdito, Nova York est em bancarrota78. Para o autor, o
Nova York delirante emerge no momento em que predominam dois modelos
opostos de propostas urbanas. De um lado, estavam os irmos Krier, insistindo
num retorno ao quartier histrico, como base do planejamento na Europa; de
outro, Robert Venturi, cuja obra acabou por advogar e abraar o corredor
comercial dos EUA.
Segundo Foster, com o manifesto, Koolhaas conseguiu rejeitar o
reacionarismo historicista do primeiro e o populismo comercial do ltimo79. A
leitura de Koolhaas considerada aqui como uma terceira via, precursora e
tambm estratgica, pois no adere ao populismo de Venturi, tampouco repudia o
modernismo. A virada corajosa de Koolhaas realoca sua forma exemplar
048 [do modernismo] num episdio negligenciado.80 Nesse sentido, Koolhaas
consegue um modernismo renovado81, uma vez que, como reconhece Foster,
ps-
2.2) Jameson
O texto em que Jameson trata da posio de Koolhaas, O tijolo e o balo:
arquitetura, idealismo e especulao imobiliria, analisa o processo de
abstrao da economia e suas relaes com formas urbanas, num perodo de
passagem, da predominncia do capitalismo industrial moderno, para o momento
da predominncia do capital ps-fordista, financeiro, mais especulativo nesse
texto, este ltimo aspecto tem seu correlato territorial representado pela forma da
especulao imobiliria. Numa perspectiva materialista, Jameson desenvolve suas
anlises acerca das manifestaes culturais, encontrando mediaes entre estas e
suas condies materiais sociopolticas e econmicas, isto , no chamado
regime de semiautonomia. Por esta via, Jameson d conta de compreender o
sentido e o papel de tais fenmenos culturais no todo social. Jameson mobiliza
diversas referncias que contribuem para sua reflexo: a de Simmel, sobre o
processo de abstrao e racionalizao das relaes na metrpole moderna; a
narrativa de Robert Fitch, o Assassinato de Nova York, em que se narra o processo
de declnio da vida urbana da cidade, no perodo de transferncia de suas
atividades ao setor financeiro e de servios; a teoria de Arrighi acerca dos trs
estgios do capital, entre outros. Contudo no tenho possibilidade, neste
049
Tafuri tendem a uma esterilizao, por no fornecerem sadas para as
ps-
contradies de uma realidade que continua a avanar. Nos termos de Jameson,
[] a desolao das leituras de Tafuri deriva da ausncia sistemtica em
seu trabalho de qualquer possvel esttica futura, qualquer soluo
imaginria para os dilemas da cidade capitalista, qualquer caminho da
vanguarda atravs do qual a arte poderia fazer uma contribuio para
uma transformao do mundo, que para ele s pode ser econmica e
poltica 86.
artigo s p. 034-057
Parece-me, neste sentido, que, para Jameson, a potica de Koolhaas tem um
potencial crtico, na medida em que denuncia traos do panorama ps-moderno,
aquele do qual o prprio Koolhaas faz parte. Ou, noutros termos: como se
Koolhaas denunciasse o vrus com o qual ele prprio j est contaminado.
Consideraes finais
As anlises de Foster, Jameson, Moneo, Gorelik e, ainda, de Otlia Arantes
nos so teis, para evitar duas atitudes, a meu ver, precipitadas, quais sejam, ou
aderir sem mais aos jogos da narrativa de Koolhaas, ou rejeit-lo de antemo, sem
passar mais detidamente por seus textos como se o arquiteto holands j no
tivesse deixado suas marcas na histria recente da Arquitetura e das cidades.
Alm disso, tais autores so, cada um a seu modo, importantes para
compreendermos o sentido dos textos do arquiteto, na atmosfera de reviravoltas
dos anos 70 e incio dos 80. Koolhaas refora as vozes cujo intento criticar a
austeridade e autoritarismo subjacente tendncia homogeneizante do Estilo
050 Internacional e da urbanstica estritamente funcionalista; adere tambm ao gesto
ps-
de defesa estetizante de uma cidade existente, como havia feito Venturi, contudo
de maneira um pouco menos populista. E, por essa via, a postura de Koolhaas,
ainda que ambivalente, ainda que distorcendo a realidade, oferece-nos
contribuies. Podemos destacar, como uma primeira, aquela notada por Jameson
j em Venturi, a saber, a de que se resgata uma categoria bastante importante
para a modernidade artstica: a da Ironia92. No poucas vezes, o manifesto
mimetiza os discursos ideolgicos dos arquitetos e empreendedores nova-
iorquinos, mas em tom evidentemente pardico. Uma segunda contribuio est
em mostrar a partir de NY enquanto arqutipo da condio metropolitana93
aspectos importantes da irracionalidade da urbanizao, no ambiente da cultura
urbana delirante. Das consideraes de Foster, extramos uma terceira, qual seja,
Koolhaas est ciente de que as contradies da modernizao metropolitana no
podem ser reconciliadas numa via de retorno, mas apenas na congesto da
prpria metrpole postura esta que evita retornos a historicismos regressivos.
evidente que, na Nova York de Koolhaas, arquitetura e eventos urbanos
ganham o carter e o estatuto de protagonistas de processos sociais. Deste modo,
traz-se a disciplina e a figura do arquiteto de volta posio mais central, na
construo da cidade e na produo da cultura urbana como outrora quiseram
os modernos. Com isso, a narrativa de Koolhaas pode ser elucidativa, para que se
compreenda em que medida uma cultura urbana resultante de foras
divergentes envolvidas na produo do espao social; e que a figura do arquiteto
est inevitavelmente entre estas.
Vale sublinhar, no entanto, que os textos sobre Nova York sobretudo o
manifesto retroativo articulam dois gestos, ambos evidentes: o de estetizao e o
de crtica. O primeiro perpassa o manifesto, toda vez que Koolhaas cria para si
sua Manhattan idealizada, como conjectura: quando retrata o urbanismo festivo
dos parques, a densidade da vida urbana na cultura de massas e o carter de
idealizadores dos empreendedores de Manhattan o ex-senador William
Reynolds, o grupo de engenheiros de Starret. Por isso, Koolhaas consegue
transpor o condensador social construtivista da Rssia revolucionria, para a
051
ambivalente, que vai permanecer, ao longo de sua trajetria. Isto resulta, em
ps-
grande parte, parece-me, de seu prprio impulso inicial: voltar-se para uma
realidade na qual como lembra Jameson h uma contradio fundamental,
com o objetivo de nela atuar.
De minha parte, adiciono apenas mais um termo para a equao, capaz, a
meu ver, de unir os polos em tenso: a unidade para as ambivalncias de
Koolhaas est no que podemos chamar de uma erotizao da arquitetura e, de
modo mais geral, uma erotizao da condio metropolitana 94. Essa erotizao
pode ser vista tanto como impulso, na ativao da crtica, quanto como recurso,
na tendncia estetizao. As formas mais evidentes do recurso erotizao esto
em alguns grafismos do apndice, trazendo os edifcios Chrysler e o Empire State
antropomorfizados, aprs lamour. Se, para Tafuri, a competio eufrica rumo aos
cus foi um ndice evidente da crise por vir, para Koolhaas, elementos dessa
competio esto aqui, como casal sob uma cama, com sinal invertido,
reconciliados e, ainda, sendo assistidos por muitos outros edifcios voyeurs 95.
Mas no somente nos grafismos. A erotizao tambm a excitao de estmulos
sensveis e intelectuais , a partir dos quais se faz arquitetura e vida urbana na
metrpole, protagonistas de uma narrativa, ou, noutros termos, o modo de torn-
los objetos de investimentos de energias sociais. E, para um autor cujo objetivo
produzir sua arquitetura, essa erotizao pode ser tambm a fora propulsora no
projetar para si um campo de possibilidades de atuao, e, ainda, o expediente a
partir do qual se faz da arquitetura um cone miditico ou uma forma fetiche.
Nesse sentido, a partir da erotizao da arquitetura, entendo tanto o interesse
sempre renovado de Koolhaas pela modernizao nas grandes cidades, quanto
seus (des)caminhos nas parcerias pelos circuitos fashion e pelos grandes
negcios. Quanto ao Nova York delirante, ainda no sabemos se suas
contribuies para a teoria da arquitetura ainda cumpriro funes didticas e
crticas ou se j foram assimiladas como cultura corporativa, portflio para
impulsionar a atuao do AMO no gerenciamento de marketing de novas grifes,
ou na expanso do OMA pelos novos mercados do Oriente.
artigo s p. 034-057
Notas
1 GORELIK, drian. Arquitetura e Capitalismo: os usos de Nova York. Introduo de Nova York delirante .
So Paulo: Cosac Naify, 2008, p. 20-21.
2 Ibidem, p. 23.
3 Cf. Chai-na . So Paulo: Edusp, 2011, p. 24 e 44.
4 Pode-se citar, ainda, MONTANER, J. M. Arquitetura e Crtica. Barcelona: Gustavo Gili, 2007, p. 130-135.
5 Ver-se-, em muitos momentos do texto, que utilizo o termo cultura urbana. Este traz consigo
referenciais tericos, contudo me parece demasiado digressivo, neste momento, remeter-me a tais
referncias e definir tal termo. Neste sentido, vlido esclarecer minimamente que tenho como
horizonte terico o que autores como drian Gorelik chamam de histria cultural urbana . Isto significa,
nos termos do autor, pensar relaes entre cidade e sociedade, entre cultura material e histria da
cultura, o que tambm significa pens-la entre os diferentes tempos que a atravessam. Para isso, o
caminho da histria cultural urbana comear a se perguntar, de modo aparentemente banal, por que a
cidade como , por que suas formas so como so, e de que modo essas formas se relacionam com a
cultura, a sociedade e a poltica. E, de outro lado, buscar a cultura, a sociedade e a poltica nas formas
da cidade, nos prprios processos materiais, nas discusses e nos projetos que a idealizaram, nas suas
representaes . Extraido de CASTRO, Ana. MELLO, Joana. Cultura Urbana sob Novas perspectivas
052 entrevista com Adrian Gorelik. In: Novos Estudos Cebrap , n. 84, jul. 2009, p. 249. Quando utilizo tal
termo, nao espero encontrar em Koolhaas esta chave, todavia a ideia de cultura urbana parece-me ser a
mais adequada para compreender, no texto do arquiteto, as mediacoes entre as diversas questoes
ps-
053
27 Ibidem, p. 63. E Koolhaas vincula a torre ideia de vista area: um dispositivo arquitetnico que gera ps-
autoconscincia, oferecendo aquela viso panormica de um territrio comum capaz de acionar um
sbito jorro de energia e ambio coletiva (p. 53).
28 Embora no haja possibilidade de desenvolver aqui uma chave interpretativa levantada por Otlia
Arantes, vale pelo menos lembr-la. Para a autora, a abordagem inventiva de Koolhaas, que desvela as
fantasias inconscientes da modernidade de Manhattan e v Coney Island como origem do
Manhattanismo, estabelece afinidades involuntrias com a arqueologia benjaminiana da Paris do fim
do sculo 19. Isto no impede Otlia de destacar, por outro lado, que cada autor tem objetivos e matrizes
explicativas muito distintas. ARANTES, Otlia. Chai-na . So Paulo: EDUSP, 2011, p. 32.
29 Ibidem, p. 67.
30 Ibidem, p. 55.
31 Ibidem, p. 56.
32 Para Koolhaas, esse urbanismo da tecnologia do fantstico define relaes totalmente novas entre
local, programa, forma e tecnologia. O local tornou-se agora um estado em miniatura; o programa sua
ideologia; a Arquitetura a disposio do aparato tecnolgico que compensa a perda da corporeidade
real. Ibidem, p. 85. Essas afirmaes so relevantes, pois sinalizam para os dispositivos arquitetnicos
usados por Koolhaas em seus projetos de grande porte, em que o programa tem grande importncia.
33 Termos usados por Koolhaas. Ibidem, p. 90.
34 Koolhaas mostra o contexto no qual pretende inserir a questo dos parques e do tipo de vida urbana: O
debate sobre o parque um confronto entre o Urbanismo reformista das atividades saudveis e o
Urbanismo hedonista do prazer. tambm um ensaio das lutas futuras entre a Arquitetura moderna e a
Arquitetura do manhattanismo . Ibidem, p. 93. O termo manhattanismo vem em minscula no prprio
texto de Koolhaas.
35 MONEO, RafaeI. Op.cit., p. 286.
36 No o momento de desenvolver um ponto que autores como Gorelik destacam: a narrativa de Koolhaas
parece estar atenta a contribuies da crtica materialista, em que se compreende que transformaes
das condies tcnico-produtivas geram formas novas de sociabilidade e de organizao socioespacial.
Nesse caso, as condies materiais geram novas formas arquitetnicas e urbansticas. Op. cit., p. 20.
37 KOOLHAAS, Rem. Nova York delirante, p. 44.
38 Cf. Ibidem, p. 113 e 117. Extraindo publicaes de poca, geralmente aquelas que faziam o marketing
de cada edifcio como um evento urbano, o escritor Koolhaas confere verosimilhanca a sua narrativa.
Sobre o edifcio Equitable, traz citado que este divulgado como uma cidade em si, abrigando 16 mil
almas.
artigo s p. 034-057
39 Ibidem, p. 110.
40 Ibidem, p. 112.
41 Ibidem, p. 115.
42 Em termos do autor: para sustentar o libi dos negcios, a incipiente tradio da Tecnologia do
Fantstico se disfara de tecnologia pragmtica. A parafernlia da iluso que acabou de subverter a
natureza de Coney Island, transformando-a num paraso artificial eletricidade, ar-condicionado,
tubulaes, telgrafos, trilhos e elevadores reaparece em Manhattan como parafernlia da eficincia,
para converter o espao bruto em escritrios . Ibidem, p. 111. Em outra passagem, dir: o fantstico
suplanta o utilitrio em Manhattan . Ibidem, p. 131.
43 Ibidem, p. 157.
44 Ibidem, p. 157.
45 Ibidem, p. 164.
46 O prprio Koolhaas comenta o progressismo de Manhattan como um rito de modernizao , cf. p. 152.
47 Diz Koolhaas, sobre a capacidade dos edifcios de abrigar formas indeterminadas de programas: em
termos de Urbanismo, essa indeterminao significa que um terreno deixa de corresponder a uma
finalidade predeterminada. Daqui em diante, cada lote metropolitano acomoda pelo menos em teoria
054 uma combinao instvel e imprevisvel de atividades simultneas, o que faz com que a Arquitetura j
no seja tanto um ato de anteviso e que o planejamento seja um ato de previso bastante limitada.
ps-
055
79 Ibidem, p. 47. ps-
80 Ibidem, p. 47.
81 Ibidem, p. 47.
82 Ibidem, p. 47-48.
83 Cf. Ibidem, p. 48.
84 Em entrevista a Alejandro Zaera Polo, Koolhaas refora a perspectiva montada por Foster. Afirma
Koolhaas: naquele momento, me pareceu que a nica forma na qual a modernidade poderia ser
recuperada era atravs de sua outra cara: seu populismo, sua vulgaridade, seu hedonism. Finding
Freedoms. In: OMA/Rem Koolhaas 1987/1988. El Croquis , n. 53+7779. Madri, 2005, p. 25.
85 JAMESON, Fredric. O Tijolo e o Balo: Arquitetura, idealismo e especulao imobiliria. In: A Cultura do
Dinheiro. Petrpolis: Vozes, 2002, p. 194.
86 Ibidem, p. 195.
87 JAMESON, F. Teorias do Ps-Moderno. In: A Virada Cultural . Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 2006,
p. 56.
88 Ibidem, p. 57.
89 Ibidem, p. 196.
90 Ibidem, p. 197.
91 Ibidem, p.19.
92 A colocao de Jameson sobre Venturi nos parece bastante apropriada para descrever aqui a atitude de
Koolhaas. Cf. Jameson, Limitaes do Ps-moderno. In: Sementes do tempo . So Paulo: tica, 1997.
93 Termo de Koolhaas, em Life in The Metropolis or the Culture of Congestion, p. 322.
94 No artigo Recent Koolhaas, Jeffrey Kipnis analisa projetos do OMA e menciona uma esfera do ertico
em Koolhaas, mas para elucidar aspectos mais circunscritos s estratgias projetuais do arquiteto.
Kipnis fala em esfera do ertico , para designar uma Arquitetura cujos dispositivos visam criar
experincias, prazeres e pequenas liberdades circunstanciais. Cf. Kipnis. In: OMA/Rem Koolhaas 1987/
1998. El Croquis, n. 53+79. Madri, 2005, p. 423. Aqui, tendo como objeto o trabalho terico de
Koolhaas, refiro-me a um recurso sobretudo discursivo.
95 Cf. KOOLHAAS, Nova York Delirante , p. 349.
artigo s p. 034-057
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RECAMN, Luiz.. Rem Koolhaas assina livro que combate retrica modernista - crtica a Nova York
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Disponvel em: <http://www1.folha.uol.com.br/fsp/ilustrad/fq0605200822.htm>. Acesso em:
15.03.2012.
TAFURI, Manfredo et al. Montanha desencantada. In: La ciudad americana . Barcelona: Gustavo
Gilli, 1980. 530 p.
Nota do Editor
Data de submisso: Julho 2013
Aprovao: Outubro 2013
Paolo Colosso
Tem graduao em Arquitetura e Urbanismo pela Pontifcia Universidade Catlica de
Campinas (PUCCamp), com estgio universitrio na E.N.S. dArchitecture de Grenoble.
Graduado em Filosofia pela Unicamp, atualmente faz mestrado no Departamento de
Filosofia da FFLCH-USP.
Av. Prof. Luciano Gualberto, 315
05508-010 - So Paulo, SP, Brasil
paolocolosso@usp.br
artigo s p. 034-057
Fabiano Vieira Dias
o l u gar s u st e ntv e l: por u ma
int e r-r e lao e ntr e a
arq u it e t u ra, o l u gar e s u as
pr ee xist ncias ambi e ntais
Re sumo
058 Esta pesquisa, baseada no conceito das preexistncias ambientais,
do arquiteto Ernesto Nathan Rogers (1909-1969), considera como
ps-
Palavras-chave
Lugar. Preexistncias ambientais. Ernesto Nathan Rogers.
Arquitetura. Cidade. Sustentabilidade.
Resume n
059
RESUMEN ps-
Esta investigacin se prepone remontar una hiptesis, establecida en las
escrituras del arquitecto italiano Ernesto Nathan Rogers (1909-1969), de
eso, a travs de la construccin de las arquitecturas que si caracterice
por la preocupacin con su insercin correcta en el lugar, ellos buscan
en preexistencias ambientales su comienzo, manera y final mientras
construcciones pautadas en reglas sostenibles. Por tanto, es necesario
que se ample el concepto presentado por Rogers, marcadamente que
trata el ambiente (o el ambiental) como resultado de acumulaciones
culturales e histricos, que ms natural, llevndolo a las discusiones
contemporneas en el medio ambiente como lugar, que agrega valores
climticos y naturales, con fines sostenible para la arquitectura y su
entorno urbano.
Palabras clave
Lugar. Preexistencias ambientales. Ernesto Nathan Rogers. Arquitectura.
Ciudad. Sostenibilidad.
artigo s p. 058-077
T HE SUSTAINABLE PLACE: FOR AN
INTERRELATION BETWEEN
ARCHITECTURE, THE PLACE AND ITS
ENVIRONMENTAL PREEXISTING
CONDITIONS
Abstract
060 ABSTRACT
This research will to draw up a hypothesis, based on the writings of
ps-
Key words
Place. Pre-existences. Ernesto Nathan Rogers. Architecture. City.
Sustainability.
061
dentro do prprio cerne dessa continuidade: a aproximao da Arquitetura ps-
Moderna com a histria, ou a retomada do Modernismo pelo vis histrico e
cultural da Arquitetura, como parte da prpria histria da cidade. Rogers
estabelece uma viso contrria propagada pelo Modernismo, segundo a qual a
Arquitetura do movimento Moderno deveria ser a fonte de uma nova Arquitetura,
que reconstruiria a histria da cidade. Em sua defesa, Rogers propunha, agora,
uma mesma viso da Arquitetura e da cidade (MONTANER, 2007, p. 84),
unidas pela continuidade do movimento Moderno, pela evoluo e atualizao de
sua linguagem, a partir da recuperao de conceitos antes contrrios
modernidade, como a tradio, histria e monumento. Para Rogers,
A preservao do existente a primeira condio da continuidade, j que
no concebvel uma realidade que no seja produto de um
desenvolvimento histrico, e este perde todo significado se isolado e
separado do passado da vida, em seus termos concretos, culturais e
econmicos [...] 1 (ROGERS, 1965, p. 140)
Esta renovao proposta por Rogers era um alento aos preceitos modernistas
que passavam, j na dcada de 1950, por um momento de crise em sua
linguagem. Em seu desenvolvimento, ao longo da primeira metade do sculo 20,
o movimento Moderno assumiu o projeto de expanso de suas concepes
urbanas e arquitetnicas, tendo duas vertentes principais: de um lado, arquitetos
que se apropriaram de sua essncia e traduziram a modernidade em experincias
locais; e, de outro, a vertente de teor mais universalista, atravs do International
Style e seu intento de produzir uma Arquitetura padronizada, cbica, lisa, de
fachadas brancas ou paramentos de metal e vidro, de planejamento funcionalista
e simples2 (MONTANER, 1993, p. 13). Contra esta ltima, em seus editoriais,
Rogers defendia a renovao da Arquitetura Moderna, pelo lao histrico e
cultural do contexto, traduzido em seus termos como uma Arquitetura ligada s
suas preexistncias ambientais:
Para combater o cosmopolitismo que opera em nome de um sentimento
universal ainda no suficientemente arraigado e que levanta as mesmas
artigo s p. 058-077
Arquiteturas em Nova York, em Roma, em Tquio ou no Rio de Janeiro (em
pleno campo, do mesmo modo que nas cidades), devemos tratar de
harmonizar nossas obras com as preexistncias ambientais, quer seja com
as da natureza, quer com aquelas criadas historicamente pela habilidade
humana. (ROGERS in MONTANER, 2007, p. 86)
Para Rogers, o ambiente, tanto natural, como cultural, o lugar para onde
confluem todas as preexistncias3 (ROGERS, 1965, p. 133); ou seja, o local em
que se agregam todas as referncias necessrias, que sirvam de subsdio a uma
Arquitetura ligada cidade. Tanto a natureza do terreno, como seu entorno
imediato (construdo ou natural) so elementos a serem considerados na
Arquitetura. O arquiteto verdadeiramente moderno, defende Rogers, deve
abastecer-se de seu ambiente (fsico e cultural), como meio de produzir
edificaes que fujam da abstrao formal e da descontinuidade histrica com a
cidade, por uma Arquitetura que se identifique com as condies ambientais
(incluindo as histricas)4 (ROGERS, 1965, p. 131).
Portanto o universal traado pelo caminho proposto por Rogers no seria
062 mais a Arquitetura, mas a vontade do arquiteto de adaptar sua Arquitetura a cada
lugar singular, respeitando a histria, os condicionantes fsicos, culturais e
ps-
063
Rogers, das preexistncias ambientais, dando-lhes a devida importncia, enquanto
ps-
precursoras do debate em torno da retomada ou da (re)ligao da Arquitetura
contempornea com a histria, tradies e culturas do seu entorno e da cidade. A
seguir, so apresentados arquitetos contemporneos, selecionados por seu iderio
do lugar e a forma de identificar o homem em seu espao circundante, atravs da
ligao entre Arquitetura, ambiente e natureza, subsidiando, assim, a construo de
lugares significativos e simblicos, carregados de qualidades e carteres prprios.
Uma terceira anlise foi necessria, para unificar, em torno da hiptese de
trabalho a da construo de um lugar sustentvel , os conceitos de lugar e as
preexistncias ambientais de Rogers, atualizando-as no contexto contemporneo
das discusses em torno da sustentabilidade da Arquitetura e da cidade. Por meio
de exemplares da Arquitetura contempornea, demonstrar-se- a capacidade da
Arquitetura de estar ligada ou mesmo gerar um lugar sustentvel, ao abarcar, em
um mesmo espao, a histria, as tradies e o entorno (social, poltico, cultural,
ambiental etc.), aliados aos condicionantes naturais locais (ventilao, iluminao
natural, regimes de chuvas etc.), como preexistncias ambientais de determinado
lugar e especficos deste.
2. A S PREEXISTNCIAS AMBIENTAIS E OS
ANTECEDENTES DO LUGAR
artigo s p. 058-077
conceitos modernistas. Estas ltimas desenvolveram um conjunto de
possibilidades e multiplicidades de ideias, denominadas, por escritores, tericos e
filsofos do contemporneo, de ps-modernas.
Para Montaner, esse foi um momento de transformao, de um ideal do
espao universalista, propagado pelo Movimento Moderno na Arquitetura, para a
evoluo da ideia especfica do lugar7 (MONTANER, 2011, p. 39), na medida
em que o objeto arquitetnico e a interveno urbana no sero mais tratados
como algo isolado, mas integrados em torno de um lugar especfico, no qual sua
essncia est na aprendizagem, na experincia, no processo de aclimatao ao
contexto 8 (MONTANER, 2011, p. 39).
Esta ideia do lugar como ideia central (MONTANER, 2011, p. 39) se
disseminou a partir da dcada de 60 do ltimo sculo, principalmente - e de
forma nem sempre direta - por vrios estudos e trabalhos de arquitetos e
urbanistas, influenciados ainda por outras reas do conhecimento, alm da esfera
das disciplinas da Arquitetura e Urbanismo9 .
Mas foi a Itlia, a partir da metade do sculo 20, o centro irradiador das
discusses em torno das transformaes necessrias na Arquitetura, motivadas por
064 um mundo ps-Guerra e em rpida transformao industrial e urbana. Com trs
ps-
dos mais importantes tericos da Arquitetura do perodo Bruno Zevi, Giulio Carlo
Argan e Ernesto Nathan Rogers , a Itlia, por seus escritos e suas presenas em
importantes revistas de Arquitetura da poca10, foi decisiva na propagao de um
novo iderio, em que a tradio e a histria se alinharam ao progresso pretendido
pela Arquitetura Moderna. Seus documentos tiveram reflexos sobre os debates dos
caminhos da Arquitetura Moderna do ps-Segunda Guerra, principalmente nos
ltimos Congressos de Arquitetura Mundial (Ciam), realizados entre 1928 e 1956
e nas geraes posteriores de arquitetos europeus, norte-americanos e latino-
americanos (MONTANER, 1993, 2007, 2011).
Ernesto Nathan Rogers, frente da Casabella-Continuit, fazia de seus
editoriais (posteriormente agrupados e organizados em livros) o lugar da defesa de
uma Arquitetura moderna no mais desconectada da realidade histrica de seu
contexto, mas como parte da prpria construo histrica da cidade. Segundo
Montaner, os textos de Rogers tocavam em pontos fundamentais para o
entendimento dessa relao continuada da Arquitetura Moderna com a histria da
cidade:
065
ps-
1960 e 1965, mostram como, em diferentes contextos, os arquitetos do BBPR e os
ideais de Rogers se fizeram presentes. Em ambos os prdios se trabalharam
elementos de uma linguagem fortemente moderna o ao e o vidro ,
enquadrados dentro de um contexto histrico que se tornou referncia para as
linhas de construo compositiva, as escalas e propores das edificaes novas.
Seus prdios se abriam onde necessrio, captando a luz natural difusa do cu
europeu, e se protegiam onde tambm fosse necessrio, como o exemplo da
loggia 15 na base do prdio do Chase Bank , que, alm de ser uma reminiscncia
dos corredores externos cobertos dos prdios vizinhos, criou uma rea sombreada
e protegida para os pedestres. O novo se adaptou ao antigo, sem perder sua
modernidade, ao respeitar o que o circunda.
Para Rogers, a ligao do edifcio com o ambiente que o envolve a base de
uma linguagem arquitetnica que foge dos esquematismos formalistas abstratos, ao
assumir uma linguagem culturalmente integrada com seu contexto histrico, em
que as formas projetadas pelo arquitetos teriam como referncia, a priori, os
artigo s p. 058-077
contedos particulares e caractersticos sugeridos pelo ambiente 16 (ROGERS,
1965, p. 131).
Ernesto Nathan Rogers abriu um leque extraordinrio de possibilidades, ao
introduzir o tema do ambiente como o lugar de todas as possibilidades
compositivas para a Arquitetura, tornando-a parte inseparvel da histria da
cidade. Reunidas em um nico lugar, as preexistncias ambientais do a este
mesmo lugar (seja na escala do lote e/ou do territrio) sua peculiaridade e
singularidade em relao ao entorno.
momento histrico.
Ao mesmo tempo em que a industrializao, o crescimento e acesso vida
urbana trouxeram transformaes na vida do homem do sculo 20, foraram o
planeta aos limites de seus recursos naturais. Nos ltimos 60 anos, o mundo se
viu em um rpido crescimento econmico em escala global, em que at seus
problemas ecolgicos e ambientais se tornaram problemas globais.
Um crculo vicioso se cria: o crescimento industrial e econmico provoca e
, ao mesmo tempo, alimentado pelo maior consumo de bens. Este consumo, por
sua vez, estimulado pela vida agitada das cidades e pelo poder do marketing,
levando, por consequncia, necessidade de mais produo industrial. Esta se
alimenta cada vez mais vorazmente dos recursos naturais do planeta, at ento
vistos como inesgotveis. A partir da dcada de 1970, o mundo se v frente do
dilema de suas fontes energticas poluidoras, caras e finitas. O mundo ps-
Segunda Grande Guerra teve, em um curto perodo de aproximadamente 30 anos,
seu grande surto de crescimento demogrfico e urbano: as cidades do mundo
desenvolvido da Era de Ouro cresceram rapidamente, atraindo um enorme
contingente de pessoas, o que as obrigou, de forma direta ou indireta, a expandir
seus limites, sem medir as consequncias a longo prazo17. Isto, sem contar os
crescimentos urbano e da pobreza do ento mundo subdesenvolvido... Alm
disso, os efeitos ambientais da industrializao acelerada, que ajudou a retirar
parte do mundo dos escombros da ltima Grande Guerra, impactaram tambm o
ambiente urbano.
Em suma, duas grandes construes histricas humanas contriburam para a
origem do problema: a industrializao acelerada, agressiva e irresponsvel das
ltimas dcadas, e o rpido crescimento das cidades e sua fome pelos milhares
de produtos industrializados. Ao mesmo tempo, o poder que ambos exercem pode
ser o motor propulsor das inverses desses problemas ambientais em escala
mundial (SASSEN, 2013). O capital industrial e a importncia dos grandes
centros urbanos esto no centro das transformaes econmicas e urbanas do
067
urbanas, entrou na seara dos debates urbanos e arquitetnicos. Discursos
ps-
ambientais e ecolgicos integrados Arquitetura e cidade, em sua vertente da
sustentabilidade das edificaes e do meio urbano, por meio de seus processos e
meios de produo, converteu-se na prxis e no discurso do desenho
arquitetnico e urbano, em suas diversas escalas e formas de atuao (ROMERO,
2001).
As preexistncias ambientais, que propagava Roges por volta de 1950,
receberam novas roupagens, pela necessidade ambiental contempornea,
reelaborada em realidades projetuais, em que a natureza deixa de ser
coadjuvante, ou algo que est do outro lado da cidade, e passa a fazer parte da
prtica arquitetnica e urbana. Arquitetos integrados, em maior ou menor escala,
concretizaram os discursos em voga em prticas pessoais e particulares que
transitam entre, de um lado, a poesia da natureza como referencial subjetivo,
simblico e significativo da Arquitetura, e, de outro lado, como um processo de
sistematizao do prprio ato de projetar, tendo-se a natureza como um fato dado
e completo em si, e, portanto, possuindo uma relao de causa e efeito com a
Arquitetura, enquanto comeo, meio e fim de sua constituio.
Tadao Ando um dos nomes do meio arquitetnico que, desde os finais do
sculo 20, constri de forma mais potica sua Arquitetura ligada natureza, mas,
ao mesmo tempo, afirma que as questes ambientais no podem ser pensadas
de forma completamente dissociada das questes tcnicas (ANDO, 2010, p.
289). Na produo de Ando18 , est presente a necessidade de a Arquitetura
nascer da relao entre o meio fsico e o ambiental, a partir da ideia de um
contexto cultural ampliado. O prprio meio induz a Arquitetura, na forma de sua
relao com o seu stio de insero, de como o lugar pede para que a prpria
Arquitetura atenda suas expectativas enquanto parte e criadora de paisagens
(ANDO in NESBITT, 2006).
Nos termos de Ando, a Arquitetura seria o meio de ligar as pessoas
natureza, apropriando-se de seus elementos bsicos, como a gua, o vento, a luz
e a chuva (ANDO in NESBITT, 2006), abstraindo seus significados, interpretando-
os e transformando-os em composies arquitetnicas e, principalmente,
artigo s p. 058-077
espaciais. Estes elementos, ressignificados, fariam o papel de elo com a natureza,
clarificando suas existncias e reforando a prpria existncia da natureza, como
parte da formao cultural do homem. Ando v nos elementos naturais, portanto,
a forma de o homem encontrar-se perante si mesmo.
A construo do lugar, na Arquitetura de Tadao Ando, constitui-se na busca
pela prpria lgica essencial (ANDO in NESBITT, 2006, p. 497) deste lugar no
papel preponderante da Arquitetura enquanto pesquisa:
069
significados atribudos pelas pessoas/usurios, por meio de sua relao com a ps-
natureza em escalas diversas. Os lugares sustentveis so construdos por esta
unio entre tcnica e poesia, entre significados e objetividades que a natureza
oferece. O desafio, porm, est na forma de transformar esses dois lados em
Arquitetura, pensando-se a prpria Arquitetura e a cidade, historicamente, como
marcas indelveis da passagem e presena do homem sobre a natureza.
4. P OR UM LUGAR SUSTENTVEL
artigo s p. 058-077
Unindo-se os discursos de Tadao Ando e Willian Mcdonough, pode-se
buscar, no meio arquitetnico, profissionais que alinhavam questes poticas e da
prtica da natureza enquanto base da sustentabilidade. Renzo Piano um desses
arquitetos, que estabelece, por meio de sua produo arquitetnica20, uma sntese
do que vem sendo defendido at o momento neste artigo: a criao de lugares
sustentveis, pela unio das qualidades ambientais do local com elementos
culturais que ligam emocionalmente o homem quele lugar. Em dois projetos, em
particular, Piano demonstra a fora da Arquitetura, como ligao entre a natureza,
a cultura e histrias locais.
Em seu projeto para a sede do Centro Jean-Marie Tjibaou (1992-1998), na
cidade de Nouma, ilha de Nova Calednia (Oceania), Piano criou um complexo
destinado ao centro cultural que abriga e conserva a cultura tradicional dos
Kanak 21 (figura 2). Para conceber o complexo de dez edifcios de uso mltiplo
(PIANO, 1998), Piano estudou profundamente a cultura local, capturando
elementos que ligassem as novas edificaes histria dos Kanak. Primeiramente,
a implantao das edificaes remonta organizao espacial tradicional local,
com suas cabanas em palha tranada e desenho circular. Ao mesmo tempo, o
070 arquiteto buscou, na tradio da cestaria Kanak , o smbolo ideal para representar
ps-
Figura 3: Imagens da
relao dos prdios do
Centro Jean-Marie Tjibaou
071
com seu entorno natural.
ps-
Fonte: ARCHINFORM.
Disponvel em: <http://
eng.archinform.net/projekte/
2639.htmu>. Acesso em: 03
nov 2013.
artigo s p. 058-077
Como um todo bioclimtico, alm do seu grande teto verde e do uso da
ventilao e iluminao naturais (que amenizam as altas temperaturas do vero
californiano), tambm foram utilizadas tecnologias e tcnicas complementares,
para a sustentabilidade da edificao em relao ao seu meio. Sistemas
eletrnicos esto presentes nos banheiros, para a economia de gua das
torneiras, nos sensores de presena, que acionam a luz artificial somente onde a
luz natural no alcana, e nas placas de energia fotovoltaica que rodeiam o
prdio, gerando parte de sua energia eltrica consumida (AU 179, 2009). Alm
disso, uma srie de prdios antigos do complexo original foi demolida e seus
resduos reaproveitados na nova obra, entre outras solues de reciclagem e
economia de energia (AU 179, 2009).
Renzo Piano, em entrevista Anatxu Zabalbeascoa, resume o que se
defende e se prope nesta pesquisa:
A natureza no foi feita medida do homem. [...] Se o homem no se
proteger da natureza, esta acabar com ele. Por isso, a relao com a
natureza conforma um terreno ambguo que leva o homem a criar uma
072 segunda natureza para poder faz-la sua. [...] Ocorre, entretanto, que a
natureza original to forte que somente interpretando-a, somente a partir
ps-
5. U MA C ONCLUSO EM PROCESSO
073
O conceito de lugar sustentvel aqui exposto constitui, portanto, uma sntese
ps-
dessas preexistncias ambientais ampliadas, a partir dos conceitos estabelecidos
por Ernesto Nathan Rogers e pelos trabalhos posteriores de arquitetos e suas
leituras singulares do lugar e da natureza. Assumiu-se, nestas aproximaes, os
fenmenos e condicionantes naturais, como importantes elementos para a
construo da Arquitetura.
As obras de Renzo Piano, como exemplos ltimos, mostraram a capacidade
da construo do lugar por mltiplas possibilidades, abarcando, para si, tanto
qualidades histricas, tradicionais e sentimentais, bem como ambientais. Ao
apropriar-se da natureza, como parte integrante da Arquitetura, o arquiteto retoma
antigos significados de sua prpria atuao, no mais como algo distante do
mundo natural, pertencente somente ao mundo humano. O lugar sustentvel se
constitui, portanto, dessa unio entre Arquitetura e a ligao do homem com seu
lugar e a natureza que o cerca e que lhe deu origem.
Os conceitos apresentados aqui tambm se estabelecem como
possibilidades crticas s grandes Arquiteturas produzidas nas ltimas dcadas,
onde posies hedonistas e construes perdulrias de seus criadores caem no
mesmo erro j apontado por Rogers, de uma mesma Arquitetura sendo feita em
qualquer cidade. A natureza, na maioria desses casos, se torna um pastiche ou
parte de um marketing simblico, gerado pelas formas arquitetnicas criadas, que
cabem em qualquer lugar. A sensibilidade do lugar sustentvel estabelece
Arquiteturas (no plural, pelas diversas possibilidades) prioritrias para cada lugar,
sejam em sua forma, seu contedo, funo, custos, beleza e motivao.
As pesquisas relativas a este trabalho no se encerram por aqui, j que
ambos os temas lugar e sustentabilidade so to abrangentes, quanto as
posies que os defendem, como visto anteriormente. A unio de ambos foi um
esforo de buscar um conceito de lugar, pelas preexistncias de Rogers que se
contextualizassem nos atuais debates sobre a sustentabilidade, cidade e
Arquitetura: ou seja, Arquitetura e cidade como partes de um mesmo ambiente
humano sustentvel 25.
artigo s p. 058-077
Notas
1 Livre traduo do autor para o original: La preservacin de las existentes es, obviamente, la primer
condicin de la continuidad, ya que no es concebible una realidad que no sea producto de un desarrollo
histrico, y este pierde todo significado si asla y separa el pasado de la vida que, en sus trminos
concretos, culturales y econmicos [...] .
2 Livre traduo do autor para o original: una determinada arquitectura cbica, lisa, de fachadas
blancas o paramentos de metal y vidrio, de planteamientos funcionalistas y simples .
3 Livre traduo do autor para o original: es el lugar donde confluyen todas estas preexistencias .
4 Livre traduo do autor para o original: identifique con las condiciones ambientales (incluyendo las
histricas) .
5 Enquanto estudo que ensaia aproximaes conceituais diferentes, este no se pretende como uma
verdade absoluta, mas, pelo contrrio, aberto para novas leituras e interpretaes, tanto quanto
possvel seja, pelo carter subjetivo do que se prope aqui. Toma-se como referncia o exposto por
Rodrguez, quanto s caractersticas de um texto acadmico que busca, na sua forma de expresso
(criativa, portanto), uma compreenso prpria (RODRGUEZ, 2012, p. 33) e subjetiva do exposto,
dentro do espectro das verdades inerentes aos estudos acadmicos.
6 Pode-se, para fins de enquadramento de ambos os temas em pesquisas subsequentes, organiz-los em
074 torno da abrangncia de atuao e do discurso de seus autores, defensores ou mesmo atores. Quanto
ao lugar, pode-se classific-lo em pelo menos quatro posies, pelas quais os arquitetos transitam, de
forma consciente ou no: primeiro, uma posio de leitura histrica e crtica da cidade, atravs dos
ps-
075
su carcter y las exigencias prcticas; en un paisaje urbano nos inspiraremos en el mismo principio, de
ps-
manera que, en cualquier caso, nuestro acto intuitivo no encontrar su completa realizacin sino en la
interpretacin personal de datos objetivos; la copia de las formas tradicionales ser obviamente
imposible y tampoco podr satisfacer los nuevos sentimientos el diseo que slo abstractamente se
adeca a nuestros gustos y a las condiciones de la tcnica contempornea .
13 Banfi foi morto em 1945, em um campo de concentrao, por sua participao na resistncia italiana
(ver, em especial, MONTANER, 1993).
14 Imagens on-line deste projeto podem ser acessadas em < http://arquites.wordpress.com/2008/06/26/
edificio-hispano-olivetti/>
15 Ver em especial <http://www.worldofbuildings.com/aec_profile.php?aec_id=676>
16 Livre traduo do autor para o original: los contenidos particulares y caractersticos sugeridos por el
ambiente .
17 Como bem explica Hobsbawm, este momento esfuziante do boom econmico mundial, ps-Segunda
Guerra Mundial, foi somente o pano de fundo bao e escuro das posteriores Dcadas de Crise
(HOBSBAWM, 1995, p. 253).
18 Ver em especial < http://www.andotadao.org/>
19 Ver em especial < http://www.mcdonough.com/>
20 Ver, em especial, as obras que constam do site da Fundazione Renzo Piano, disponvel em <http://
www.fondazionerenzopiano.org>.
21 Povo melansio que habita essa parte da Nova Calednia.
22 Ver, em especial, as relaes dos edifcios com os ventos dominantes e a isolao direta, no site da
Fundazione Renzo Piano. Disponvel em: <http://www.fondazionerenzopiano.org/project/85/jean-marie-
tjibaou-cultural-center/drawings/enlarged/890/>.
23 Ver, em especial, os desenhos do prdio, no site da Fundazione Renzo Piano. Disponvel em: <http://
www.fondazionerenzopiano.org/project/91/california-academy-of-sciences/drawings/enlarged/1333/>.
24 Livre traduo do autor para o original: La naturaleza no est hecha a la medida del hombre. Si el
hombre no se protegiese de la naturaleza, sta acabara con l. Por eso la relacin con la naturaleza
conforma un terreno ambiguo que lleva al hombre a crear una segunda naturaleza para poder hacerla
suya. Construyendo esta nueva naturaleza el hombre se siente bien. Ocurre, sin embargo, que la
naturaleza original es tan fuerte que slo interpretndola, slo a partir de sus propias normas, se puede
crear otra. La sostenibilidad consiste en construir pensando en el futuro, no slo teniendo en cuenta la
resistencia estilstica, en los usos del futuro y en la resistencia del proprio planeta y sus recursos
energticos .
artigo s p. 058-077
25 No Encontro Latino-americano de Edificaes e Comunidades Sustentveis (ELECS), ocorrido entre os
dias 21 e 24 de outubro de 2013, na cidade de Curitiba-PR, com o tema Repensar a cidade existente,
uma das abordagens discutidas nas mesas foi o avano do conceito de sustentabilidade do edifcio para
o meio; ou seja, a sustentabilidade no reside somente nos aparatos tcnicos e tecnolgicos aplicados
edificao e seu invlucro, mas igualmente importante trabalhar de forma sustentvel o meio em que
est inserida essa edificao.
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ps-
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Notas do Autor
Este artigo foi elaborado a partir do Trabalho de Concluso de Curso (TCC) do
MBA em Construo Sustentvel do Instituto de Ps-Graduao (Ipog), realizado
077
ps-
no perodo de agosto de 2010 a outubro de 2012, na cidade de Vitria-ES. As
imagens foram retiradas do repositrio pblico da internet Archinform, disponveis
em < http://eng.archinform.net/index.htm>.
Nota do Editor
Data de submisso: Janeiro 2013
Aprovao: Agosto 2013
artigo s p. 058-077
Maycon Sedrez
Gabriela Celani
e nsino d e proj e to
arq u it e tnico com a
incl u so d e novas
t e cnologias: u ma abordag e m
p e daggica cont e mporn e a
078
ps-
Re sumo
A adoo de novas tecnologias no processo de projeto tem
desempenhado um papel fundamental na Arquitetura contempornea.
Isso tem instigado os professores a buscar conhecer os processos
cognitivos envolvidos na aprendizagem de projeto. Este artigo um
estudo de caso da disciplina Responsive Architecture, lecionada pela
arquiteta Anne Save de Beaurecueil na Unicamp. A disciplina inclui
uma intensa utilizao de meios computacionais de gerao,
representao e modelagem do projeto. O objetivo deste artigo
descrever o mtodo utilizado nessa disciplina, a partir da observao
das atividades, contextualizando-o no cenrio das novas prticas
arquitetnicas e de seu impacto no ensino, em escolas de excelncia
internacional. Por fim, verificam-se similaridades do mtodo para
incluso de novas tecnologias com prticas pedaggicas atuais no
ensino de Arquitetura.
Palavras-chave
Tecnologias de projeto. Projeto digital. Arquitetura contempornea.
Projeto de arquitetura. Tcnicas digitais.
079
ps-
Re sumen
La adopcin de nuevas tecnologias en el proceso de diseo h jugado
un papel clave em la arquitectura contempornea. Esto h llevado a
los enseadores para tratar de conocer los procesos cognitivos
implicados en el diseo de aprendizaje. Este artculo es un estudio de
caso de la disciplina Responsive Architecture enseada por el
arquitecta Anne Save de Beaurecueil en Unicamp. El curso incluye un
intenso uso de mtodos computacionales para la generacin,
representacin y proyecto. El propsito de este artculo es describir el
mtodo utilizado en esta disciplina, a partir de la observacin de las
actividades, la contextualizacin en el escenario de los nuevos
estudios de arquitectura y su impacto en la enseanza en las escuelas
de excelencia internacional. Por ltimo, hay similitudes en el mtodo
para la inclusin de las nuevas tecnologas con las prcticas
pedaggicas actuales en la enseanza de arquitectura.
Palabras clave
Tecnologas de diseo. Diseo digital. Arquitectura contempornea.
Diseo de la architectura. Tcnicas digitales.
artigo s p. 078-097
T EACHING ARCHITECTURAL DESIGN
WITH THE INCLUSION OF NEW
TECHNOLOGIES: A CONTEMPORARY
PEDAGOGICAL APPROACH
080
ps-
Abstract
The adoption of new technologies in the design process has
played a key role in contemporary architecture. This has
instigated teachers to understand the cognitive process involved
in learning design. This paper is a case study of the discipline
Responsive Architecture taught at Unicamp by architect Anne
Save de Beaurecueil. The course includes an intense use of
computational methods for generation, representation and
modeling. The purpose of this research is to describe the method
used from the observation of activities, contextualizing it in the
scenario of new architectural practices and their impact on
teaching in schools of international excellence. Finally, we verify
that are similarities in the method for inclusion new technologies
with current pedagogical practices in the architecture teaching.
Key words
Design technologies. Digital design. Contemporary architecture.
Architecture design. Digital Techniques
081
nem sempre novas prticas projetuais foram efetivamente incorporadas ao ps-
ensino de projeto nas escolas de Arquitetura, pois, embora se tenham agregado
aos currculos novas disciplinas de instrumentalizao para o uso dos sistemas
Computer-Aided Design (CAD), estas se limitavam a ensinar o uso dos programas
com o objetivo de representao (CELANI, 2002).
1 Movimento que teve incio Visando propiciar a participao, em seus cursos de graduao, de
na Inglaterra, nos anos
profissionais atuantes no mercado de trabalho, a Unicamp criou o Programa
1960, envolvendo
conferncias, discusses Professor Especialista Visitante em Graduao (PPEVG), uma oportunidade de
e publicaes a respeito colocar a comunidade acadmica em contato com pessoas reconhecidas como
da sistematizao e uso
referncias em sua rea de atuao (KNOBEL, 2012). O curso de Arquitetura da
de novas tecnologias no
processo de projeto. Um Unicamp participou pela primeira vez desse programa, no segundo semestre de
dos grupos formados 2012, recebendo como visitante a arquiteta Anne Save de Beaurecueil, para
naquele momento, que
atuar especificamente na rea de novas tecnologias aplicadas ao projeto de
perdura at hoje, o
Design Research Society Arquitetura. A professora visitante atuou em diversos escritrios de Arquitetura,
(http:// como Bernard Tschumi, em Nova Iorque e Paris, Ken Yeang, em Kuala Lumpur,
www.designresearchsociety.org),
Zaha Hadid, em Londres, e lecionou na A.A. School de Londres, que uma das
responsvel pela
publicao da revista mais antigas e maiores escolas de Arquitetura na Inglaterra. A atuao de
Design Studies . Beaurecueil no curso de Arquitetura e Urbanismo da Unicamp colocou em
2 Para maiores informaes pauta uma discusso que vai alm da necessidade de se incorporar o
sobre esses grupos, ver conhecimento prtico ao ensino superior. Neste caso especfico, essas questes
Rocha (2004). Dentre
envolveram uma dinmica de trabalho que toma como ponto de partida
eles, destacam-se o
Architecture Machine problemas reais da sociedade, busca respostas de maneira interdisciplinar, e
Group, do MIT, e o Design desenvolve nos alunos uma intuio profissional, por meio da experimentao
Research Center, de
fsica e computacional.
Carnegie Mellon.
Com o objetivo de contextualizar alguns aspectos das didticas
contemporneas de projeto, procurou-se compreender, durante a disciplina
oferecida, como ocorreu a incluso de novas tecnologias no processo de projeto.
Esta pesquisa foi realizada com princpios da pesquisa-ao, em que os autores
participaram ativamente das atividades propostas, com apontamentos,
encaminhamentos e crticas. Alm disso, a observao das prticas pedaggicas
foi ampliada, com discusses sobre a disciplina e entrevistas com os envolvidos.
artigo s p. 078-097
Abordagens contemporneas do ensino de
projeto
O ensino de Arquitetura vem sofrendo, nos ltimos anos, grandes alteraes,
acompanhando um movimento que pode ser notado em todas as reas do ensino
superior. Segundo Oxman (2012), a tradio modernista de ensino de projeto
enfatizava a forma e o espao no incio do processo criativo, enquanto as questes
estruturais e ambientais eram frequentemente deixadas para os engenheiros. No
atual estgio de desenvolvimento das tecnologias de apoio ao projeto, a
disponibilidade de recursos de informtica para a realizao de anlises ambientais
e estruturais, desde as primeiras etapas do projeto, tem modificado essa realidade
(Ibid).
O uso de sistemas CAD em Arquitetura vem se difundindo no Brasil, desde os
anos 80 (AMORIM, 1995), contudo existem poucos registros de mtodos de ensino
de projeto arquitetnico com prticas projetuais instrumentalizadas para o uso de
CAD, como o projeto paramtrico. As novas abordagens de ensino buscam novos
mtodos de projeto possveis com computao, expressam todo o processo cognitivo
082 do projeto e no somente o resultado final, exploram o projeto paramtrico e usam
ps-
083
ps-
A arquiteta Anne Save de Beaurecueil est familiarizada com a metodologia
pedaggica adotada na A.A. School. Uma das caractersticas do ensino nessa
instituio o uso intenso de novas tecnologias no processo de projeto. Os
aspectos de liberdade de escolha, diversidade e experimentao so considerados
como o diferencial de outras escolas. Devido pluralidade internacional dos
alunos na escola, questes geogrficas, climticas, morfolgicas tm sido
contedos centrais. Segundo Altomonte (2012), os mtodos pedaggicos da A.A.
School se apoiam no chamado tringulo do conhecimento, cujos lados so:
- Conceitual/Terico: construo do conhecimento em camadas, sobre
diversas questes, com uma combinao de aulas, seminrios, visitas a campo e
oficinas em formatos pr-definidos. As escolhas individuais dos alunos para
abordar os assuntos devem ser sempre consideradas;
- Emprico/Experimental: fazer estudos de caso de relevncia comprovada,
por meio de seus projetos, observao direta, medies ou estudos de ocupao.
Enfatiza-se um mtodo para estudar e documentar esses casos, para que a
comparao seja apropriada. As medies internas e externas e de condies e
variveis ambientais podem ser comparadas com edifcios similares, para que se
possa fazer a simulao computacional. Esses estudos esto relacionados teoria
e crtica de Arquitetura;
- Analtico/Comparativo: exerccios programados, usando simulao de
ventilao, insolao e iluminao, so uma ferramenta de aprendizagem muito
apreciada. Estudos paramtricos so o componente essencial do processo de
aprendizagem, e tambm o meio para informar o processo de projeto.
O mtodo adotado na disciplina foi denominado pela arquiteta Anne
Beaurecueil como Articulated Ground. A traduo mais prxima desse conceito
para o portugus seria superfcie articulada. O Ground a superfcie que faz a
transio entre o entorno e o edifcio, e organiza o programa por meio de
continuidade espacial. Trata-se de um conceito fortemente enfatizado pelos
professores de projeto da Architectural Association, como maneira de garantir a
integrao do edifcio com seu entorno. Na interpretao de Beaurecueil, a
artigo s p. 078-097
inteno que essa superfcie responda s necessidades do projeto como
programa, aspectos urbansticos, circulao, conforto ambiental, entre outros,
resultando em uma Arquitetura responsiva (Responsive Architecture). Nesse
mtodo, alguns conceitos enfatizados e explorados so as formas paramtricas, os
pontos de controle, os fluxos e o prprio ground (BEAURECUEIL; LEE, 2009a,
2009b).
O mtodo proposto por Beaurecueil faz um uso intensivo de recursos
computacionais, com duas finalidades principais: a avaliao de desempenho
(trmico, iluminao, estrutural etc.) e a gerao de formas de grande
complexidade. O uso de formas complexas tem sido uma constante na Arquitetura
contempornea dos ltimos anos, impulsionado pela disponibilidade de software
avanado e tcnicas de produo ps-industriais. Diversos escritrios de
Arquitetura, na Europa e nos Estados Unidos, possuem uma equipe de
especialistas em geometria, com o objetivo de pesquisar formas complexas e dar
solues construtivas a elas. O conhecimento de geometrias complexas (como
topologia e geometria fractal) fundamental, para produzir Arquitetura no mtodo
Articulated Ground. Esse conhecimento necessrio desde o processo de
084 concepo das formas, at a fabricao e montagem dos elementos construtivos
ps-
085
Na questo espacial, a influncia de Niemeyer e da Arquitetura brasileira, e
ps-
de Zaha Hadid, como j foi citado, ajudaram a repensar o conceito de ground.
Beaurecueil afirma que at mesmo Zaha Hadid tinha Niemeyer como fonte de
inspirao (Beaurecueil, em entrevista concedida a Celani e Sedrez, 2013), por
seus projetos com caractersticas fluidas e acessos em rampas. Ela acrescenta, ao
conceito do ground, outras foras e fluxos, especialmente ambientais, para criar
uma Arquitetura mais articulada.
artigo s p. 078-097
projeto de Beaurecueil, diferentes dos mtodos dos demais professores, iam sendo
apresentados. No final do semestre, restaram 14 alunos, sendo que nove deles
eram do primeiro e segundo ano, o que demonstra uma maior persistncia dos
alunos novatos. Outro fator que levou muitos alunos a desistir do curso foi a carga
horria de trabalho extraclasse exigida, que muitos consideraram excessiva para
uma eletiva. Essa carga horria inclua o tempo para o desenvolvimento do trabalho
em equipe e para a produo de maquetes, para o aprendizado de novos
programas e para a pesquisa de referncias arquitetnicas.
Ao contrrio do que ocorre na maioria das disciplinas de projeto do curso, em
que so exigidas apenas duas entregas de projeto durante o semestre, nesta
disciplina ocorreu um acompanhamento muito mais contnuo do desenvolvimento
dos projetos. As equipes deviam apresentar a evoluo de seu trabalho todas as
semanas, com a documentao do processo exposta por meio de pranchas
devidamente diagramadas e maquetes fsicas bem acabadas. A falta de
disponibilidade de tempo dos alunos mais avanados no curso pode estar
relacionada ao fato de estes, muitas vezes, estarem ocupados com outras atividades
curriculares. possvel tambm que eles simplesmente tenham se acostumado a
086 um ritmo de trabalho em que os projetos e as maquetes so desenvolvidos de
ps-
087
(manual, corte a laser, prototipagem rpida), alm da grande quantidade de
ps-
material produzido para estudo e anlise, foi constante (fig. 3). Destaca-se a
apresentao de modelos fsicos de estudo em diferentes escalas, produzidos com
as tcnicas descritas, em praticamente todas as aulas. Para fazer essa
documentao, os alunos precisaram lanar mo de diversas tcnicas de
computao grfica, modelagem geomtrica e prototipagem, o que fez que o tempo
dedicado disciplina fosse bem maior que o nmero de crditos da mesma.
O aprendizado dos programas e plug-ins utilizados no foram feitos apenas
por meio das aulas, mas principalmente de maneira autodidata, por parte dos
alunos. Os plug-ins utilizados permitiram a produo dos modelos de estudo,
possibilitando, ainda, analisar fenmenos fsicos, formas complexas, insolao, e
preparo dos desenhos para a fabricao. O acesso a tutoriais e guias (vdeos) de
utilizao de programas, bem como o ambiente virtual de aprendizagem da
artigo s p. 078-097
Unicamp - Teleduc contriburam para o avano no conhecimento das ferramentas,
pois abordavam desde os comandos elementares do software, passando pela
construo de objetos bsicos, at geometrias mais complexas.
Resultados obtidos
So descritos a seguir os resultados obtidos pelas trs equipes que
participaram da disciplina at o fim, completando todas as etapas previstas. A
equipe A, formada por quatro alunos (primeiro, segundo e quarto ano),
desenvolveu, como resposta ao problema apresentado, um programa que inclua
espaos para a ONG (campo de futebol com arquibancada coberta e reas de
servios) e outros espaos para atender populao local (playground para as
crianas da regio, academia ao ar livre para a comunidade, espao destinado a
cursos profissionalizantes, espao para feira para os ambulantes que atualmente
ocupam a rea, e praa arborizada e com equipamentos pblicos, na regio entre
o quartel e o acesso estao de metr).
088 O processo de projeto apresentado demonstra uma forte preocupao com a
ps-
Figura 5: Equipe A
detalhe da cobertura
com controle da entrada
de sol.
Fonte: Trabalho
2. possveis componentes
desenvolvido pelos alunos 1. Cobertura topo raios solares
do curso, 2012.
089
ps-
3. Inteno de posicionamento de acordo com insidncia solar topo 4. estrutura pilar corte AA
Figura 6: Equipe B
maquete e estudo de
circulaes.
Fonte: Trabalho
desenvolvido pelos alunos
do curso, 2012.
Figura 7: Equipe B
estudo das conexes.
Fonte: Trabalho
desenvolvido pelos alunos
do curso, 2012.
artigo s p. 078-097
Situao 01
Relao H/D: 1/2
Figura 8: Equipe C perspectiva geral, estudo de
Altura mxima: 16,75 m
alternativas estruturais.
Fonte: Trabalho desenvolvido pelos alunos do
curso, 2012.
Situao 02
Relao H/D: 1/4
Altura mxima: 8,40 m
090
Estudo estrutural:
ps-
Problemas:
- Dimenses muito grandes do
contraventamento
- Invaso da rea de calada;
- Invaso da rea do campo;
Concluso:
No seria possvel utilizar esse
princpio estruturalna rea devido s
dimenses da estrutura
Cobertura da arquibancada apoiada 1/4 Maquete da sesso frgil da estrutura Cobertura com reforo estrutural
Ponto frgil apoiado 1/4 Estrutura flerindo sobre presso Ponto frgil com reforo estrutural
091
o Rhinoceros, que realiza computacionais de anlise por elementos finitos, como o plug-in Karamba3 , para ps-
anlises estruturais
baseadas em elementos Rhinoceros 4 , mas esse aplicativo se mostrou demasiado complexo, uma vez que a
finitos. maioria dos alunos ainda no tinha uma formao bsica que lhes permitisse
4 O Rhinoceros um compreender os sistemas estruturais. Ainda assim, o aprendizado nessa rea foi
software de Computer- visivelmente superior ao demonstrado na maioria das disciplinas tradicionais de
Aided Design.
projeto, em que raramente os alunos se arriscam com estruturas no
convencionais. A exigncia da professora Beaurecueil, de demonstrao emprica
e terica da viabilidade estrutural, permitiu que mesmo os alunos mais
inexperientes pudessem desenvolver essa habilidade, por meio de discusses bem
embasadas (fig. 9).
Os exemplos demonstram como os projetos desenvolvidos transcenderam a
questo do planejamento do espao e da definio do programa, integrando as
questes ambientais e estruturais como condicionantes fundamentais do
desenvolvimento do projeto. Nesse aspecto, foi tambm de fundamental
importncia a participao de diversos alunos de ps-graduao, com diferentes
habilidades (um deles, por exemplo, havia desenvolvido seu mestrado na rea de
estruturas metlicas), que puderam contribuir com as equipes, no
desenvolvimento dos projetos, por meio de assessorias fora dos horrios de aula. A
participao desses alunos de ps-graduao no curso revelou ser uma
colaborao de mo dupla, pois eles tambm tiveram a oportunidade de vivenciar
uma experincia diferente de ensino de projeto, o que certamente contribuir
para sua formao como futuros professores.
A disciplina enfatizou a produo de modelos, tanto digitais quanto fsicos,
sendo os ltimos produzidos aps uma explorao ampla dos modelos digitais. A
maquete, como procedimento de investigao do projeto, muito apropriada para
este mtodo. Por isso, a estrutura do Laboratrio de Automao e Prototipagem
para Arquitetura e Construo (Lapac) da Unicamp foi fundamental para
instrumentalizar a disciplina, oferecendo equipamentos como cortadora a laser,
fresadora CNC e impressora 3D.
A carga horria da disciplina foi de quatro horas semanais, e a maioria dos
alunos cursou cerca de oito disciplinas simultaneamente, uma diferena muito
artigo s p. 078-097
significativa em relao aos alunos da A.A. School, que tm uma carga semestral de
trs a quatro disciplinas e no exercem nenhuma atividade extraclasse. Na
Unicamp, a realidade da turma outra, sendo um curso noturno, em que boa
parte dos alunos trabalha, resultando em pouco tempo para produzir os estudos e a
pesquisa de projeto esperada.
O problema do gerenciamento do tempo de pesquisa e desenvolvimento do
trabalho foi relatado por muitos alunos. Em entrevistas, eles mostraram que as
horas dedicadas para a disciplina chegavam a ultrapassar 15 horas semanais.
Situao compreensvel para uma disciplina de projeto que realmente um estdio
integrado e que agrupa aspectos urbansticos, arquitetnicos, estruturais, estticos,
computacionais, tecnolgico, tericos etc. Lidar com o gerenciamento do tempo em
disciplinas de projeto de Arquitetura uma questo com muitos conflitos e ainda
pouco discutida no ambiente acadmico (LAWSON; DORST, 2005).
A professora Beaurecueil constatou, logo nas primeiras semanas, dificuldades
relacionadas a tcnicas de representao, elaborao de esquemas e desenho de
diagramas, por parte dos alunos da disciplina. Ela enfatizou que todo o processo
deveria ser produzido digitalmente. Capturar imagens, fazer renderizaes e
092 vetorizar os projetos foram alguns dos problemas que surgiram. Percebeu-se certa
ps-
Discusso
Os resultados da disciplina trouxeram tona algumas questes que sero
discutidas a seguir. Os autores constataram, de maneira muito presente, trs
093
formao do esprito de cidadania, por meio da vinculao com o mundo real. As
ps-
ABPs trabalham com problemas no estruturados, formulados para que os alunos
adquiram conhecimento de contedos especficos e habilidades de resoluo de
problemas (MARKHAM; LARMER; RAVITZ, 2008).
Trata-se de um mtodo de ensino que utiliza projetos como foco central, em
uma diversidade de disciplinas, abordando questes atuais ou importantes para a
comunidade, que se desdobram de modo imprevisto. Uma questo ou desafio
proposto aos estudantes, criando a necessidade de conhecer o contedo e adquirir
habilidades, de praticar a colaborao e vrias formas de comunicao, e
permitindo que os alunos exeram liberdade de escolha, resultando em um
produto final que deve ser apresentado publicamente (BIE, 2013). A avaliao se
d na observao do pensamento crtico, colaborao e comunicao entre os
alunos, habilidades muito requeridas no sculo 21. A elaborao de uma
estruturao bem justificada da maneira como resolver o problema faz parte do
processo de aprendizagem. Alm disso, esse o momento em que existe uma
oportunidade para a inovao.
So poucos os trabalhos especficos sobre as aplicaes das ABPs no ensino
de Arquitetura. Dois exemplos relativamente recentes foram publicados por Cepeda
(2005), na rea de ensino de matemtica para arquitetos, e por Bridges (2006), na
rea de architectural computing . Bridges enfatiza a importncia do atelier de
projeto, como local por excelncia de integrao entre as diferentes reas da
Arquitetura, e sugere que, nas ABPs, os seguintes aspectos devem estar presentes:
(1) problema complexo, no estruturado, cuja estruturao feita
colaborativamente; (2) trabalho de longa durao; (3) colaborao entre os alunos
e exigncia de uma grande variedade de habilidades; (4) diversidade de mdias
utilizadas; e (5) uso de precedentes de projeto. Todos esses itens puderam ser
observados na disciplina analisada, como descrito a seguir.
1. O problema dado aos alunos foi colocado de maneira no estruturada, e os
grupos puderam definir uma maneira de resolv-lo. Algumas indicaes iniciais de
projeto serviram para dar os encaminhamentos da proposta, por exemplo, deveria
haver um campo de futebol com medidas oficiais, e o prdio do quartel no
artigo s p. 078-097
poderia ser removido. Mesmo assim, o problema era, ao mesmo tempo, complexo
para ser resolvido, e aberto o suficiente para permitir um grande nmero de
propostas.
2. O trabalho desenvolvido ao longo de um semestre produziu resultados
satisfatrios, como apresentado anteriormente. Pode-se dizer que, se a carga
horria da disciplina fosse maior, a investigao do projeto teria sido mais
aprofundada. A arquiteta Beaurecueil comentou algumas vezes que, na A.A.
School, h a possibilidade de trabalhar em sequncia com os alunos por at dois
anos seguidos, aumentando a durao da pesquisa.
3. A colaborao entre os participantes ocorreu por meio dos grupos com
alunos de diferentes fases do curso, e por meio dos tutores de ps-graduao. Os
envolvidos contriburam, com seus conhecimentos e habilidades, no processo do
projeto. Este tpico corrobora o conceito de Craftsmanship, a ser explicado mais
adiante.
4. Na anlise dos resultados, observaram-se diferentes tcnicas de
representao, diversidade de programas utilizados e grande quantidade de
5 Grasshopper um plug-in modelos produzidos, constituindo verdadeiramente um conjunto amplo de mdias.
094 para Rhinoceros, de
Destaca-se o uso de referncias de modo estruturado, com a elaborao de
modelagem geomtrica
ps-
por meio de programao. diversos diagramas, modelos virtuais e fsicos, como processo cognitivo do projeto.
6 Ecotect um programa da
Assim, o uso de diversos meios de representao (fsicos e digitais), na explorao
AutoDesk, para a anlise de alternativas arquitetnicas com novas tecnologias, marca o ressurgimento da
de insolao, maquete como mtodo exploratrio.
sombreamento e
desempenho trmico.
5. Os estudos iniciais foram construdos com precedentes de projeto,
reproduzindo digitalmente as estruturas e conceitos de projetos selecionados pelas
7 Geco um conjunto de
componentes que
equipes.
estabelecem uma conexo Conforme observado na disciplina, o processo deve ser totalmente
direta entre Rhinoceros/ documentado e apresentado em etapas, por meio de diagramas e esquemas. O
Grasshopper e o Autodesk
Ecotect.
processo constitui o elemento mais importante no projeto contemporneo
(OXMAN, 2008; TERZIDIS, 2006). Os estudantes devem desenvolver solues que
8 Galpagos um add-on
para Grasshopper, para
levem em considerao aspectos estticos, programticos e funcionais, pensando
utilizao de algoritmos na realidade social e urbana, de maneira interativa, porm em uma ordem que
evolucionrios para a difere do mtodo tradicional em Arquitetura. Para Oxman (2008), no modelo
soluo de problemas.
tradicional de simulao em CAD, a gerao da forma vem primeiro, seguida pelo
9 Kangoroo um add-on desempenho e simulaes e, por fim, a avaliao, em um processo que se
para Grasshopper, para
simulao de propriedades retroalimenta. J no modelo de desempenho, a primeira etapa a utilizao, para
fsicas (esforos, tenso, verificar o desempenho do projeto, de programas (Rhinoceros, Grasshopper5 ,
gravidade). Ecotect6 , Geco7 , Galpagos8 , Kangoroo9 , Pepakura10 ) que permitem a gerao de
10 Pepakura um programa formas. Estas so avaliadas, realimentando o processo, at a deciso final do
para a planificao de arquiteto. Neste caso, a parametrizao do projeto o que possibilita esse fluxo
objetos tridimensionais.
do processo com muita agilidade.
Esse modelo de pensamento do projeto, denominado por Oxman (2008) de
performance model - modelo de desempenho, caracterstico da Arquitetura
contempornea. A descrio a seguir demonstra claramente as prticas adotadas
pela professora Beaurecueil:
An architect must be a craftsman. Of course any tools will do; these days,
the tools may include a computer, an experimental model, and
mathematics. However, it is still craftsmanship the work of someone who
does not separate the work of the mind from the work of the hand. [...]
Truly creative work is a circular process, and if an architect makes himself
part of this process he can gain the technical ability to grasp in essence
what he is working on. Creativity can be realized through teamwork [].
095
(PIANO, 1992, p. 10)
ps-
Embora as equipes no fossem formadas por pessoas de vrias reas do
conhecimento, como sugere Piano (envolvendo a colaborao entre engenheiros,
arquitetos, matemticos, especialistas em fabricao etc.), ainda assim elas
incluram pessoas com diferentes tipos de experincia (alunos de diferentes anos
de graduao e de ps-graduao). A incluso de alunos de diferentes cursos
provavelmente teria contribudo ainda mais para resultados criativos.
Assim como sugere Renzo Piano, o desenvolvimento do projeto na disciplina
descrita envolveu um processo circular entre atividades intelectuais e manuais. A
produo de maquetes foi muito mais intensa do que se observa em outras
disciplinas de projeto do curso, em uma rotina na qual os modelos eram
renovados semanalmente, conforme o avano do trabalho.
A introduo desses mtodos contemporneos no ensino de projeto no Brasil
demandaria algumas alteraes curriculares, por exemplo, o trabalho integrado de
professores, num esforo para apresentar os contedos bsicos em um contexto
interdisciplinar. A colaborao entre os alunos com nveis diferentes de
conhecimento foi fundamental nessa disciplina. Diversos contedos de muitas
disciplinas do curso de Arquitetura foram discutidos, analisados e aplicados nos
projetos. Como a disciplina era isolada das demais (no era interdisciplinar), os
tutores fizeram o papel de complementar a construo das propostas, com
conhecimentos abrangentes de Arquitetura e tambm especficos dos programas e
equipamentos usados. Alm disso, seria necessria uma reestruturao das
faculdades de Arquitetura, em termos de espao fsico, aquisio de novas
tecnologias e reformulao dos currculos.
Como concluso, possvel dizer que, apesar de todas as dificuldades e
limitaes apontadas, o Programa Professor Visitante mostrou-se eficiente, como
forma de introduzir novas tecnologias no processo de projeto, no curso de
Arquitetura da Unicamp. Esperamos dar continuidade ao estudo de novos
mtodos de ensino, a partir da observao de prticas contemporneas arrojadas
e de uma maior proximidade com arquitetos inovadores.
artigo s p. 078-097
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Agradecimentos
Os autores agradecem a colaborao da arquiteta Anne Save de Beaurecueil, por
sua dedicao disciplina, bem como o tempo dispensado entrevista; aos
alunos participantes da disciplina, que mostraram grande empenho em aprender
e conhecer; e aos colegas que participaram da disciplina como assistentes de
ensino. Esta pesquisa no teria sido possvel sem a bolsa PPEVG da PRG da
097
ps-
Unicamp professora Anne Save de Beaurecueil e sem a bolsa de doutorado da
Capes ao pesquisador Maycon Sedrez.
Nota do Editor
Data de submisso: Agosto 2013
Aprovao: Novembro 2013
Maycon Sedrez
Arquiteto e urbanista pela Universidade Regional de Blumenau (Furb), mestre em
Planejamento e Projeto de Arquitetura pela Universidade Federal de Santa Catarina
(UFSC), doutorando em Arquitetura, Tecnologia e Cidade pela Universidade Estadual de
Campinas (Unicamp). Atualmente bolsista da Capes Brasil na mesma instituio e
pesquisador do Laboratrio de Automao e Prototipagem para Arquitetura e Construo.
Av. Albert Einstein, 951 Campus Zeferino Vaz
13083-852 Campinas, SP, Brasil
(19) 9906-4612
maycon@fec.unicamp.br
Gabriela Celani
Arquiteta e urbanista pela Universidade de So Paulo (USP), mestre em Estruturas
Ambientais Urbanas pela mesma instituio. PhD em Design and Computation pela
Massachusetts Institute of Technology (EUA) e Ps-doc em Sistemas Generativos pela
Universidade Tcnica de Lisboa, Portugal.
Atualmente professora com dedicao exclusiva na Universidade Estadual de Campinas
(Unicamp) e coordenadora do Laboratrio de Automao e Prototipagem para
Arquitetura e Construo.
(19) 3521-2909
celani@fec.unicamp.br
artigo s p. 078-097
Ana Tagliari
Rafael A. C. Perrone
Wilson Florio
o s proj e tos r e sid e nciais
no-constr u dos d e vilanova
artigas e m so pa u lo
Re sumo
098 O presente artigo tem o objetivo de divulgar resultados da pesquisa
realizada, entre 2009 e 2012, sobre os projetos residenciais no-
ps-
Palavras-chave
Vilanova Artigas. Projetos no-construdos. Fabricao digital. Anlise
de projeto.
Resume n
099
Este trabajo tiene como objetivo difundir los resultados de las ps-
investigaciones realizadas en proyectos residenciales no construidos por
el arquitecto Joo Batista Vilanova Artigas (1915-1985), en Sao Paulo. El
propsito de la investigacin es contribuir al anlisis de los 39 proyectos
que no fueron construidas por la integracin de este nuevo conocimiento
para el conjunto del trabajo ya arquitecto muy conocido, que la obra se
construye. Organizamos y clasificamos ests proyectos por Tipos Formales
para el anlisis distintos y comparativo. A partir de este organizacin por
Tipos , se identific las partes y caractersticas importantes del diseo
arquitectnico. La investigacin de los espacios internos de las
residencias se realiz mediante dibujos esquemticos y modelos, lo que
permite visualizar la conexin espacial entre los espacios de los
diferentes sectores. Los modelos se construyeron a partir de los diseos
de fabricacin computacional y digital por corte a lser. Tomamos nota
de que la metodologa adoptada en esta investigacin contribuye al
estudio de los proyectos no construidos, anlisis, interpretacin, sntesis
y evaluacin.
Palabras clave
Vilanova Artigas. Proyectos no construidos. Fabricacin digital. Anlisis
del proyecto
artigo s p. 098-117
T HE VILANOVA ARTIGAS UNBUILT
RESIDENTIAL DESIGNS IN SO PAULO
Abstract
100 The aim of this paper is to publish the results of the research realized
about unbuilt projects designed by the architect Joo Batista Vilanova
ps-
Key words
Vilanova Artigas. Unbuilt projects. Digital fabrication. Design analysis.
101
por textos, enquanto que a maquete contribui para o entendimento mais profundo ps-
da tridimensionalidade de cada projeto e suas relaes espaciais. Este mtodo
contribuiu para a anlise, sntese e avaliao dos projetos selecionados.
A natureza visual do diagrama proporciona uma vantagem sobre os mtodos
verbais analticos. Por meio de um processo de extrao e separao de atributos,
os diagramas tornam mais fceis a visualizao e a sntese das ideias. Os
diagramas permitem, ao pesquisador, explicar e comparar visualmente
caractersticas especficas do edifcio, estabelecendo relaes entre parte e todo.
Essa dissecao de um todo em partes uma das qualidades da anlise e da
sntese alcanada por desenhos e diagramas.
A tecnologia da fabricao digital possibilitou a rpida execuo de
maquetes, cuja montagem favoreceu a percepo dos espaos internos e a
sequncia espacial proposta pelo arquiteto, incluindo variaes de p-direito,
diferentes visuais entre espaos internos e/ou externos. A construo dos
elementos construtivos por meio de maquetes, passo a passo, permitiu identificar
sutilezas nos espaos propostos para cada residncia. Durante a montagem
manual, foi possvel compreender a articulao e a distribuio espacial dos
setores. Alm disso, a construo das maquetes, a partir da combinao entre o
sentido ttil e o visual, tornou-se um modo mais natural de assimilar e apreender
o espao concebido pelo arquiteto. Nesse sentido, as maquetes no foram
produzidas como meros artefatos de representao, mas como meios de
investigao sobre a qualidade e caractersticas dos projetos.
Durante a pesquisa, alguns artigos cientficos foram publicados, com
resultados parciais (2013; 2012; 2011). Este texto procura sintetizar as
concluses da pesquisa, encerrada em 2012, focando especialmente os projetos
que apresentam ptio.
A contribuio original desta pesquisa reside no objeto o conjunto de
projetos residenciais no-construdos em So Paulo -, o mtodo utilizando
desenhos e maquetes fsicas para anlise -, e o objetivo, para melhor
compreender o conjunto da obra residencial do arquiteto, buscando relaes de
concepo espacial e de partido arquitetnico.
artigo s p. 098-117
2. Sobre projetos no-construdos
Os projetos desenvolvidos ao longo da carreira de um arquiteto, construdos
ou no, so relevantes para a compreenso do conjunto de sua obra. Desta forma,
pode-se afirmar que projetos no construdos, em muitos casos, contriburam para
a formao de ideias, e que, em alguns casos, culminaram em obras construdas
de grande valor.
No texto O Desenho, Artigas discute sobre o sentido desta palavra e de seu
significado. Para o arquiteto, o objetivo final de um desenho, de um projeto, era de
fato a construo em si. Portanto, para o arquiteto, o desenho seria um meio para
se atingir seu objetivo final: a obra construda. Entretanto, em seu texto, fica
evidente tambm a importncia do desenho como inteno, plano, desgnio,
expresso, linguagem e especialmente a ideia. Como observou Perrone (1993, p.
352), a respeito da Arquitetura futurista, no se pode confundir a inexistncia de
obras construdas significativas com a ausncia de um projeto, contestando os
conceitos de Zevi (1992) acerca da existncia da Arquitetura s quando ocorrem
obras construdas. Projetos no-construdos tm seu valor, no s pelas ideias e
102 conceitos que incorporam, mas como manifestaes do pensamento do arquiteto.
ps-
103
Neste sentido, os projetos no construdos permitem identificar a sequncia de
ps-
avanos que contriburam para o fortalecimento e maturao de suas ideias e
obras mais significativas.
Entre os projetos residenciais construdos mais importantes, pode-se destacar
a residncia Olga Baeta (ARTIGAS e CASCALDI, So Paulo, 1956), Rubens de
Mendona (ARTIGAS e CASCALDI, So Paulo, 1956) e Taques Bittencourt 2
(ARTIGAS e CASCALDI, So Paulo, 1959).
artigo s p. 098-117
Na presente pesquisa, a anlise de forma e espao pelo mtodo grfico
pautou-se pela construo ou reconstituio do projeto, e a interpretao, por
meio de estudos grficos dedicado aos aspectos de: setorizao, acessos e
permetro, circulao e espaos; hierarquia, geometria e volumetria. Os diagramas
permitem filtrar aspectos especficos do projeto, de modo a revelar e visualizar
informaes de partido e de projeto, contribuindo para o conhecimento das
intenes do arquiteto. Assim, os diagramas permitem dissecar e interpretar como
os espaos e formas foram organizados. Essa extrao de informaes por
camadas possibilita entender como aspectos funcionais, tcnicos e perceptivos
foram ordenados espacialmente (TAGLIARI; FLORIO, 2007).
Os itens acesso e circulao so importantes na leitura dos projetos de
Artigas. O percurso de acesso residncia define como o arquiteto planejou a
aproximao ao edifcio, suas visuais e a transio entre o espao aberto e
fechado, assim como as relaes entre o espao pblico e o privado. O acesso
direto ou indireto revela como se d a penetrao nos espaos internos cobertos.
Esse acesso pode ter como inteno conduzir o percurso a uma sucesso de
descobertas paulatinas, ou se revelar em um s golpe. Seja como for, o modo de
104 conduzir as pessoas ao acesso principal da residncia nos mostra como o
ps-
105
A metodologia adotada na pesquisa realizada envolveu a produo de
ps-
plantas, cortes e elevaes, a partir dos quais foram produzidas as peas que
compem a maquete fsica. Os modelos foram construdos com papel Paran de
1 mm, em escala 1/100.
A construo das maquetes no se limita a uma atividade mecnica de
representao do espao em escala reduzida. Ao contrrio, em cada etapa da
construo da maquete, o projeto analisado e entendido, nas questes que
envolvem sua tridimensionalidade. A vantagem de se utilizar maquetes fsicas
deve-se a sua riqueza de informaes, que so proporcionadas pelas trs
dimenses, e a oportunidade de emprestar propriedades do mundo real, como,
por exemplo, a proporo, forma e espao. A Arquitetura entendida pela
articulao fsica do espao. A representao no espao real torna a ideia mais
apreensvel. Fundamentalmente, o modelo fsico arquitetnico nos permite
perceber a experincia das trs dimenses, ao invs de tentar imagin-la.
Os estudos sobre a cognio em projeto ressaltam a importncia da
tangibilidade de modelos fsicos, para a compreenso de espaos arquitetnicos
(FLORIO et al., 2008). Modelos fsicos so eficazes porque so palpveis, na
captao de diferentes caractersticas de propostas arquitetnicas. Nesta pesquisa,
as maquetes so utilizadas como meio de compreenso e investigao do espao
e da forma, e no apenas como meio de representao. So modelos
experimentais, no sentido de estudar o espao, e, por isso, no tm a finalidade
de ser um objeto bonito.
H inmeras maneiras de se construir uma maquete fsica, na atualidade.
Desde o processo tradicional de construo de maquetes, com diversos tipos de
materiais, at mais sofisticados, utilizando as novas tecnologias. Nesta pesquisa,
optamos por criar uma maquete de papel, desmontvel, para possibilitar o estudo
dos espaos internos, e sem a pretenso de ser um objeto belo, para
apresentao. Tambm optamos pela utilizao das novas tecnologias, na
construo das maquetes, com o objetivo de se obter maior preciso e rapidez na
confeco, mtodo j utilizado pelos autores, em pesquisas realizadas (FLORIO;
TAGLIARI, 2008; 2011). Figura 1
artigo s p. 098-117
A execuo das maquetes foi uma etapa fundamental, no processo de
investigao dos espaos e formas destes projetos, especialmente dos projetos com
espaos mais complexos. Foi fotografada cada etapa de sua construo, para se
visualizar o processo e compreender o espao.
Por meio das maquetes, foi possvel analisar aspectos espaciais e elementos
arquitetnicos, como as rampas, nveis, articulao e ligao. As maquetes foram
artefatos fundamentais, para a identificao e compreenso de aspectos espaciais
e formais, sobretudo como meio auxiliar para classificar os partidos arquitetnicos
e sua relao com os conceitos defendidos pelo arquiteto. Durante sua produo,
pde-se notar melhor o partido arquitetnico de cada residncia, e visualizar, de
modo mais intenso, a relao entre acessos, setorizao, circulao horizontal e
vertical, conexo entre os pavimentos e aberturas.
As maquetes permitiram aprofundar o entendimento dos espaos internos e
suas relaes com o exterior. De modo mais tangvel, pode-se perceber a relao
entre a forma, dimenso e localizao das aberturas, e a iluminao natural dos
ambientes. No contexto de anlise projetual, a inteno foi estudar a importncia
da tangibilidade proporcionada pelos prottipos rpidos, assim como sua
106 contribuio, no processo de anlise de obras de Arquitetura.Figura 2
ps-
107
ps-
Figura 2. Maquete fsica de projetos residenciais no construdos de Vilanova Artigas: Abud (1969); Curiati (1978); Goldenstein
(1952-72); Salmeron (1949); Khury (1948); Vicente (1959); Bernardes (1969) e Magnani (1981). Fonte: Autor, 2010.
1968 1969
Res. Jos Vieitas Neto 2 Res. Elias Calil Cury Res. Newton Bernardes
So Paulo, SP So Paulo, SP So Paulo, SP
Figura 3: Fotos das maquetes dos projetos referentes ao Tipo Arcos. Projetos das residncias Jos Vieitas Neto 2 (1968); Elias
Calil Cury (1969); Newton Bernardes (1969). Fonte: Autor, 2010.
artigo s p. 098-117
1945 1948 1949 1951
Res. Leo Ribeiro de Moraes Res. Jeny Khury Res. Francisco Matarazzo Sobrinho Res. Amado Ferreira Res. Manoel Mendes
So Paulo, SP So Vicente, SP So Paulo, SP Mansur Gueiros Andr 3
So Paulo, SP So Paulo, SP
Figura 4: Fotos das maquetes dos projetos referentes ao Tipo telhado asa de Borboleta. Projetos das residncias Lo Ribeiro de
Moraes (1945); Jeny Khury (1948); Matarazzo (1949); Amado Ferreira Mansur Gueiros (1951); Mendes Andr 3 (sem data). Fonte:
Autor, 2010.
108
1958 1981
ps-
Figura 5: Fotos das maquetes dos projetos referentes ao Tipo monovolume com cobertura de duas guas e empena cega nas
laterais. Projetos das residncias Jos Franco de Souza (1958); Elias e dona Man (1981). Fonte: Autor, 2010.
Henrique Villaboim Filho (1966) Jorge Edney Atalla (1971) Jos Luiz Magnani (1981)
109
de necessidades, seus acessos, circulao, nveis, modulao, geometria e
ps-
volumetria.
Portanto, nesta pesquisa, entendemos Partido Arquitetnico como a sntese
da proposta arquitetnica e a maneira como o arquiteto props a organizao do
programa, sua setorizao, seus acessos, seus espaos e conexes, circulao,
volumetria, inteno plstica e estrutura, mediante as condicionantes do projeto.
Neste artigo, dos nove Tipos classificados, selecionamos os projetos do Tipo
Casa-ptio, para discusso: Residncia Sr. Hanns Victor Trostli 2 (1958); Sr.
Jos David Vicente (1959); Sr. Chaim Goldenstein (1952-1972); Sr. Henrique
Villaboim Filho (1966); Sr. Jorge Edney Atalla (1971) e Sr. Jos Luiz Magnani
(1981).
Adotamos duas maneiras de classificar os ptios dos projetos analisados
(BAHAMN; ALVAREZ, 2009): Ptio contido: que se localiza no centro da planta;
Ptio estendido: localizado na parte posterior.
artigo s p. 098-117
enquanto o ptio o lugar introspectivo da intimidade familiar. Na China antiga,
as casas-ptio tambm estabeleciam uma relao com a cidade murada. A casa
um recinto anlogo cidade (BENEVOLO, 1997, p. 60). Se, de fato, a casa
um recinto anlogo cidade, h espaos coletivos e privativos, abertos e
fechados, de permanncia e transio, e tambm espaos que promovem a
convivncia e relaes sociais.
As casas-ptio projetadas por Artigas apresentam caractersticas
peculiares, decorrentes de sua viso de sociedade e de cidade, e,
particularmente, uma manifestao do que ele acreditava ser a Arquitetura
residencial paulista. Ao contrrio do que Artigas via predominar em sua poca,
espaos compartimentados, os espaos integrados em torno do desenho do
ptio, contnuo e amplo, permitiram ao arquiteto criar condies para promover
a sociabilizao e convivncia dos indivduos. Na viso do arquiteto, o ptio era
o espao que permitia o contato e encontro das pessoas, o fortalecimento do
dilogo e do respeito. O desenho deste importante espao permite a
continuidade visual e fsica entre as pessoas, uma caracterstica importante da
Arquitetura Moderna.
110 Quando se observa atentamente as plantas das residncias com ptio,
ps-
percebe-se claramente que esse lugar assume uma centralidade, para onde
convergem e em que se articulam as relaes espaciais da casa.
A Arquitetura de Artigas nasce do arranjo de ambientes integrados sob
uma mesma cobertura. No caso deste Tipo formal, acreditamos que o projeto
residencial de Artigas atinge de modo peculiar suas intenes. O ptio um
espao que sociabiliza, em que as visuais devem ser compartilhadas, sob
um mesmo teto, para todos. Neste grande espao comum amigvel, socivel e
convidativo, todos so chamados a interagir.
Os ptios so desenhados de maneiras distintas, de acordo com o terreno,
a organizao do programa e demais condicionantes. Na residncia Atalla
(1971), o ptio geometricamente centralizado na planta, coberto e iluminado
por aberturas zenitais. Os ambientes so dispostos em torno dele, e as rampas,
alm de sua funo de circulao vertical, participam do espao, contribuem
para organizar o programa, os ambientes, proporcionam continuidade visual e
espacial. O ptio, como um espao de permanncia ou transio, cria condies
para a convivncia das pessoas, e dificilmente pode ser considerado um espao
residual, mas um espao de extrema importncia no programa. Mesmo o ptio
estendido, que desenhado como um ambiente externo envolto pelo edifcio,
aberto e descoberto, o que permitido pelo clima do Brasil, promove a
convivncia das pessoas e est integrado ao projeto, no podendo ser
considerado um espao residual. Figura 7
Na tabela comparativa, vemos que os projetos no-construdos com ptio
possuem diferentes desenhos, de acordo com suas condicionantes. Quando o
ptio interno e coberto, assume um papel central nas relaes humanas do
cotidiano da famlia. Quando o ptio interno e descoberto, no se caracteriza
como um espao de permanncia, mas de prolongamento dos espaos sociais e
ntimos. Por outro lado, quando o ptio externo, atua como um espao de
conexo e de transio entre interior e exterior da casa.
Artigas adotou a soluo casa-ptio contido em alguns projetos construdos,
como a casa Bittencourt 2 (1959) e tambm a residncia Elza Berqu (1967).
111
ps-
Figura 7: Tabela de anlise Porm a anlise das residncias revela peculiaridades de cada projeto. Na casa
dos projetos referentes ao
Tipo casas-ptio.
Berqu, com programa organizado em um pavimento, o ptio desenhado
Fonte: Autor, geometricamente centralizado e descoberto. um ambiente integrado, espacial e
visualmente, com todos os setores da residncia. Na casa Bittencourt, o ptio
desenhado de maneira diferente, pois h p-direito duplo, as dimenses so
maiores, e a integrao ocorre de maneira muito mais visual do que espacial.
O que observamos que as casas com terreno estreito e comprido
(Goldenstein e Magnani) so organizadas de modo a desenhar um ptio
estendido. Os dormitrios so arranjados de maneira longitudinal ao terreno, e
no se voltam para o ptio. As casas com terrenos mais generosos (Atalla,
Vicente e Villaboim) apresentam ptio contido. A circulao ntima dos
dormitrios disposta de modo a se voltar para o ptio, enriquecendo a
continuidade espacial e visual entre os setores da residncia.
Nos projetos de Artigas, observamos a inteno de organizar o programa e
seus ambientes em torno de um elemento articulador e unificador, que
geralmente cria condies para a continuidade dos espaos. Na Casinha (1942),
o programa se organiza em torno do volume central, onde se localiza a lareira.
Na residncia Paranhos (1943), o programa se organiza em torno da circulao
vertical, composta por escadas. Na residncia DEstefani (1950), o programa
tambm resolvido em torno da circulao vertical, neste caso, por rampas que
desenham um ptio interno descoberto, porm no h continuidade visual, pois
artigo s p. 098-117
as rampas esto contidas. As rampas e o ptio interno so os elementos
principais para a concretizao dos conceitos defendidos pelo arquiteto: criar
um espao nico, que promova a convivncia harmnica entre as pessoas e
possibilite a sociabilizao dos indivduos, cada qual comprometido com a
dinmica do espao comum. Porm o que vemos uma grande variedade de
desenhos de ptio, o que refora a afirmao desta pesquisa, de que no h
uma frmula nica para os projetos residenciais de Artigas.
A ideia do ptio, desenhado de modos distintos, percorre toda a obra de
Artigas, de diferentes maneiras, em idas e vindas, at o ltimo projeto
analisado, da residncia Magnani (1981), em que o arquiteto prev um ptio
descoberto, com rampas que organizam de modo sutil o programa, e que se
assemelha residncia Heitor de Almeida (1949).
Projetos com ptio interno podem ser apresentados com monovolumes de
base quadrada e aparncia mais introvertida, como na residncia Atalla; ou
com monovolume de base retangular, desenhando um ptio coberto, sob uma
mesma cobertura, como nas residncias Villaboim e Trostli, ou como na leveza e
delicadeza formal da residncia Magnani, que apresenta setores unidos pelas
112 rampas, que desenham um ptio interno descoberto. As inmeras variantes
ps-
113
e sociabilizao. Um espao amplo, que proporciona a sensao de liberdade e,
ps-
ao mesmo tempo, de integrao com todos os setores da casa.
Ao retomar a ideia de casa-ptio, Artigas contribui para renovar a
organizao do programa da residncia paulista, rompendo com a fragmentao
dos espaos em ambientes fechados, criando um desenho do vazio, to
importante para a concretizao de seus anseios em Arquitetura.
4. Consideraes finais
Por meio da realizao desta pesquisa, pudemos comprovar algumas
hipteses levantadas no incio, e tambm durante o desenvolvimento da pesquisa.
1- O estudo deste conjunto de projetos no-construdos contribuiu para um
melhor entendimento e compreenso do conjunto da obra arquitetnica
residencial de Vilanova Artigas em So Paulo.
2- A pesquisa tambm comprovou que a metodologia adotada na anlise
dos projetos no construdos, com o uso de desenhos e maquetes fsicas, foi
fundamental para o estudo, anlise, avaliao e compreenso desses projetos.
3- A partir da anlise deste conjunto, foi possvel identificar Tipos formais e
de organizao espacial, na obra de Artigas.
4- A partir dos estudos realizados, que envolveram redesenhos, a anlise
grfica e a construo de maquetes fsicas, pode-se concluir que Artigas possui
um raciocnio projetual fundamentado no conceito de criao de espaos que
promovem a sociabilizao dos indivduos. Espaos que promovem e intensificam
as relaes humanas, a convivncia e os encontros da famlia. Entretanto ficou
evidente, nesta pesquisa, observando todo o conjunto analisado, que no h uma
frmula, uma soluo nica para todos os seus projetos residenciais. As diferentes
propostas demonstram que o arquiteto no tinha uma nica maneira de organizar
o programa residencial e de atingir seus anseios em Arquitetura.
Conclumos que os modelos fsicos desmontveis contribuem de maneira
fundamental para a compreenso e anlise do projeto, uma vez que a maquete
artigo s p. 098-117
114 Figura 8: Fotos da pode ser decomposta, permitindo visualizar as relaes espaciais, internas e
Exposio realizada na externas, entre diferentes setores. Os resultados obtidos indicam que os modelos
ps-
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ps-
Nota do Editor
Data de submisso: Fevereiro 2013
Aprovao: Outubro 2013
117
ps-
Ana Tagliari
Arquiteta (FAU-Mackenzie), mestre (IA-Unicamp) e doutora em Arquitetura (FAUUSP).
Bolsista CNPq, Orientador: prof. dr. Rafael A. C. Perrone. Participa do Grupo de Pesquisa
Arquitetura, processo de projeto e anlise digital, liderado pelo prof. dr. Wilson Florio.
Av. Higienpolis, 360 ap. 64
01238-000 So Paulo, SP, Brasil
(11)3661-3086
anatagliari@usp.br
Rafael A. C. Perrone
Arquiteto e professor doutor livre-docente da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da
USP, e da FAU Mackenzie,
Rua Maranho, 88 Higienpolis
01240-000 So Paulo, SP, Brasil
racperrone@gmail.com
Wilson Florio
Arquiteto e professor doutor da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade
Presbiteriana Mackenzie, IA e FEC, Universidade Estadual de Campinas (Unicamp).
Rua da Consolao, 930 prdio 9
01302-907 So Paulo SP, Brasil
wflorio@uol.com.brr
artigo s p. 098-117
Edite Galote Carranza
c asa val ria cir e ll e o
nacional-popular
Re sumo
118 Decorridos mais de vinte anos da morte da arquiteta italiana,
naturalizada brasileira, Achillina di Enrico Bo Bardi (Lina Bo), seu
ps-
Palavras-chave
Arquitetura moderna. Histria da arquitetura paulista. Contracultura.
Ecologismo. Cultura popular. Projeto.
Re sumen
119
Despus de ms de veinte aos de la muerte de la arquitecta italiana, ps-
naturalizada brasilea, Achillina di Enrico Bo Bardi ( Lina Bo Bardi), su
trabajo continua presente y despertando inters de artistas, arquitectos e
investigadores, nacionales e internacionales. Las recientes exposiciones,
El interior est en el exterior, en la Casa de Vidrio, de curadoria del
suizo Hans Ulrich Obrist, y Sesc Pompeia : 30 aos, con la reedicin
de Ciudadela de la libertad: Lina Bo Bardi y el Sesc Pompeia, los
libros Sustancias sutiles de la Arquitectura de O.Oliveira decorrente
del trabajo de investigacin doctoral sobre la obra de la arquitecta y
Lina escrito - Textos escogidos Lina Bo Bardi, organizado por S.Rubino
y M.Grinover;o tambin el nombre de la arquitecta citado siete veces en
el prefacio de J M Montaner al libro Brasil : la arquitectura a partir de
1950, confirman el inters e indican que an queda mucho por
investigar en su trabajo de crtica, diseo, escenografa y arquitectura,
llena de subjetividad artstica, ideales y filosofa de fondo.
Entre sus obras arquitectnicas, Casa Valeria Cirell de 1958 en So
Paulo, merece una atencin especial, aunque es menos recordado que el
Masp y el Sesc Pompeia, dos ejemplos de xito de pblico y crtica .
Este artculo tiene como objetivo analizar la casa y su estrecha relacin
con el concepto de nacional-popular, con el fin de iluminar el
entendimiento de la obra, que es una copia de su alternativa a la
arquitectura status quo, as como otras actividades del arquitecto, para
estn estrechamente relacionados con las transformaciones socio-
culturales de Brasil y la filosofa de la praxis de Antonio Gramsci.
Palabras clave
Arquitectura moderna. Historia de la arquitectura en So Paulo.
Contracultura. Ecologismo. Cultura popular. Proyecto.
artigo s p. 118-138
V ALRIA CIRELL HOUSE AND
NATIONAL-POPULAR
Abstract
120 After more than twenty years after the death of the Italian architect, a
naturalized Brazilian, Achillina di Enrico Bo Bardi (Lina Bo), his work is
ps-
Key words
Modern architecture. So Paulo State. Architecture history.
Counterculture. Ecology. Popular culture. Project.
121
ps-
Arte Contempornea e Habitat e Mirante das Artes etc., revistas de Arquitetura e
arte, que trouxeram um olhar crtico sobre a cultura brasileira em geral, e
arquitetnica em particular.
No segundo nmero da Habitat, Lina Bo publica Bela Criana, texto crtico
seminal e talvez inaugural da crtica brasileira independente. Nele, Lina Bo
reconhece a soberbia e a poesia do homem do serto 1 e valoriza o trabalho da
casa do seringueiro com seu soalho de troncos e o telhado de capim 2 , pois a
estaria a origem da fora da Arquitetura contempornea 3 brasileira. Para Lina
Bo, a Arquitetura teria muito a buscar na inspirao da poesia ntima da terra
brasileira 4 pelo reconhecimento da tcnica do pau-a-pique, do homem solitrio
e sua resoluo furiosa de fazer 5 . Em Bela Criana, Lina Bo busca o carter
nacional da Arquitetura brasileira, assumindo o compromisso de diferenciar o
nacional do nacionalismo
nacionalismo, termo este que, nos pases europeus, assumira
contornos terrveis, a partir de Hitler, Mussolini, Franco e Salazar, alm das
semelhanas com o perodo do Estado Novo. Para Lina Bo, nacional sinnimo
de nacional-popular
nacional-popular, ou seja, o que h de mais autntico numa cultura, como ela
esclareceu posteriormente:
artigo s p. 118-138
Lina Bo divergiu do contexto cultural brasileiro, alm do conceito de
nacionalismo. Ela foi uma mulher frente de seu tempo, no propriamente uma
feminista, mas seu comportamento transps limites do papel social da mulher.
Quando jovem, Lina Bo no se intimidou pelo fato de ser a nica architetto na
graduao em Roma; morar sozinha em Milo8 , cidade centro da cultura e
Arquitetura moderna9 , onde teve escritrio com C. Pagani; dirigir, ao lado de B.
Zevi e C. Pagani, a revista A cultura della vita, suprimida pelas autoridades,
devido ousadia da matria sobre educao sexual e planejamento familiar10 , ou,
ainda, participar da resistncia ao fascismo, como membro do Partido Comunista
Italiano - PCI11. Em So Paulo, Lina Bo mostrou ser uma mulher independente e
parceira de seu marido - sem ficar sombra deste, destoando do comportamento
da mulher da sociedade de ento, em sua maioria, mes de famlia, presas aos
valores patriarcais. No Masp, suas exposies, atividades didticas, dana e
desfiles de moda contriburam para agitar a cena cultural paulista, alm de torn-
la uma figura de destaque. Na Arquitetura, onde predominavam nomes
masculinos, entre eles, muitos estrangeiros, Lina Bo marcou posio crtica
independente, expressa na revista Habitat.
122 A revista enfocou a cultura brasileira, erudita e popular, igualmente e sem
ps-
O Conceito
Lina Bo Bardi foi uma das primeiras a falar em nacional-popular gramsciano
no Brasil, pois fora filiada ao P.C.I e conhecia o pensamento de um de seus
fundadores, A. Gramsci20. O filsofo defendia a necessidade de um novo
humanismo, a partir de um movimento de reforma intelectual e moral, dialetizado
no contraste entre cultura popular e alta cultura 21. Sua interpretao do marxismo
, ao lado das interpretaes de G. Lukcs e K. Korsch, um dos pilares do
marxismo ocidental 22 neomarxismo ou marxismo da superestrutura -, linha de
pensamento ligada cultura, sociologia e filosofia. Sua obra foi difundida
postumamente na Itlia, em 1947, e no Brasil, a partir de 1966, por iniciativa da
123
Editora Civilizao Brasileira e de C. N. Coutinho grande estudioso da obra ps-
gramsciana, que conheceu Lina Bo e confirmou a relao da arquiteta com a obra
do filsofo23:
Outra figura muito marcante nessa poca, l na Bahia, foi Lina Bo Bardi.
Dona Lina foi para a Bahia, vinda de So Paulo, para organizar o Museu de
Arte Moderna e o Museu de Arte Popular da Bahia, e agitou muito o meio
cultural baiano. Ela foi a segunda pessoa que me falou de Gramsci, depois
do Paulo Farias. Para Dona Lina, como a chamvamos carinhosamente, a
Bahia era uma real expresso do que Gramsci chamava de nacional-
popular. 24
artigo s p. 118-138
popular, que ganharia destaque tanto no plano poltico, quanto no cultural, como
um compromisso tico, empreendido por vrios grupos de matizes diferentes:
Instituto Superior de Estudos Brasileiros (Iseb); Comit Cultural do Partido
Comunista Brasileiro; Centro Popular de Cultura da Unio Nacional dos Estudantes
(CPC-UNE); Movimento de Cultura Popular (MCP), comprometido com o Mtodo
Paulo Freire de alfabetizao de adultos; Juventude Universitria Catlica (JUC);
Teatro de Arena; Teatro Oficina, Cinema Novo e sua esttica da fome, e, na poesia,
em M. Chamie e F. Gullar.
O conceito de nacional-popular, que circulava nos ambientes da esquerda
brasileira, se distingue do italiano por seguir linha influenciada pelo marxismo da
III Internacional, ou marxismo-leninismo, cuja interpretao, fortemente
economicista, considerava a formao sociocultural brasileira como atrasada,
semicolonial e semifeudal, e que, para superar tais condies, seria preciso a
revoluo democrtico burguesa31. Uma das diferenas entre o pensamento
marxista majoritrio e o gramsciano est na distino entre cultura erudita e
popular. Enquanto a maioria defende que a principal tarefa do marxismo seria
combater ideologias modernas em sua forma mais refinada, a fim de poder
124 constituir o prprio grupo de intelectuais, e educar as massas populares, cuja
ps-
cultura medieval 32, o gramsciano, ao contrrio, defende que esta uma atitude
da cultura idealista, pois no consegue elaborar uma cultura popular mantendo
esquemas abstratos e tericos 33, uma vez que continua sendo a cultura de uma
restrita aristocracia intelectual 34. Gramsci, ao constatar que a funo dita
intelectual historicamente sempre foi privilegiada, por estar ligada aristocracia35 ,
definiu o conceito de intelectual orgnico e formulou a teoria de que a
transformao democrtica da sociedade dependeria de um novo intelectual, mais
comprometido com o povo, conforme explicou:
125
tambm no universitrio 46.
ps-
Na contracorrente das esquerdas locais, em 1958, Lina Bo mostrou ser
uma arquiteta leitora de Antonio Gramsci 47 , em sua aula inaugural da
disciplina Teoria e filosofia da Arquitetura, na Escola de Belas Artes de Salvador.
Ela discorre sobre o conceito de teoria, que identifica com a prtica. Segundo ela,
sendo a prtica demonstrada racional e necessria atravs da teoria e, por sua
vez, a teoria realstica e racional (demonstrada) atravs da sua prtica 48,
argumenta que a disciplina poderia ser denominada Prtica Profissional, pois a
teoria vem em nossa ajuda para a impostao dos problemas arquitetnicos,
como sinnimo e identificao de prtica planificada 49 . Sobre o conceito de
filosofia, Lina Bo afirma que pensar atribuio do homem, e, portanto, cada
homem nesse sentido um filsofo 50 e conclui que Filosofia ento
concepo de mundo passada a ser norma prtica da vida 51. H uma clara
sintonia entre as ideias da arquiteta e as do filsofo, que defende no haver
distino entre homo faber e homo sapiens, da mesma forma que no pode
haver distino entre intelectuais e no intelectuais. Nas palavras de A. Gramsci:
todo homem, fora de sua profisso, desenvolve uma atividade intelectual
qualquer, ou seja, um filsofo, um artista, um homem de gosto, participa de
uma concepo de mundo 52 .
Concluindo, o nacional-popular gramsciano uma das chaves para
entender melhor a obra de Lina Bo e seu perfil contestador. Ela seria a nova
intelectual, na perspectiva gramsciana, pois no distinguia arte erudita em
detrimento da popular, e, em suas aes, dialetizou o contraste entre cultura
popular e alta cultura, assim aproximando-se do povo. Tal pensamento, que foi
expresso na linha editorial da Habitat, e na sutileza em adotar, para a Casa de
Vidro, dois fornos construdos por caboclos, do lado da casa, com barro e tijolo.
este um momento em que a Arquitetura popular entra em acordo com a
Arquitetura contempornea 53, atingiu maturidade na Casa Valria Cirell, que
materializou a viso de mundo de Lina Bo e seu isolamento esttico
estratgico 54 em relao ao mainstream arquitetnico, como veremos a seguir.
artigo s p. 118-138
O projeto
Tenho horror em projetar casas para madames, onde entra aquela conversa
inspida em torno da discusso de como vai ser a piscina, as cortinas [] 55
A Casa Valria Cirell foi projetada num terreno amplo, em declive, localizado
no bairro do Morumbi, quando este ainda tinha vestgios de infraestrutura semi-
rural, haja vista que, na Casa de Vidro, prxima no tempo e no espao, foi instalado
um incinerador de lixo. Lina Bo concebeu a casa no mesmo ano em que iniciou o
projeto do MASP, e escreveu sua tese Contribuio Propedutica ao Ensino da
Teoria da Arquitetura, para o concurso da Cadeira de Teoria de Arquitetura da
FAUUSP, onde lecionou de 1955-57.
Neste projeto, Lina Bo buscaria valores arquitetnicos inspirados na poesia
126 ntima da terra brasileira 57, que defendera em Bela Criana; bem como
materializando seu conceito de arquitetura pobre, descrito anos depois:
ps-
127
A cobertura de troncos delgados de madeira fechada de sap60. Interpretando a
ps-
tradio brasileira do alpendre, a arquiteta utiliza sap a fim de que o proprietrio
intelectual sensvel cultura popular61 - vivencie o significado cultural dos
materiais.
Segundo C. Lemos, o alpendre sombreador das paredes mestras da moradia
brasileira veio-nos da ndia, precisamente do bangal, a construo rural 62 . O
alpendre saliente ou varanda foi comumente adotado na regio litornea
fluminense, nas sedes dos antigos engenhos de acar e residncias solarengas
volta do Rio de Janeiro 63 ou ainda no Recncavo Baiano do incio do sculo 1964,
onde teria aparecido aqui e ali em algum engenho baiano, mas sem se tornar
modismo regional 65. O alpendre, naquela poca, cumpria a funo de separar e
categorizar espaos para os indivduos, pois era no alpendre que o fazendeiro ou
senhor, recebia agregados ou escravos da lavoura. Era dali que dava ordens ou
superintendia os servios 66. Ainda segundo C. Lemos, em So Paulo, nos primeiros
sculos, foi adotado especialmente o alpendre reentrante, com capela e quartos67, a
fim de que estranhos no adentrassem a intimidade do lar; o alpendre volta da
construo s apareceu em So Paulo, com o caf68.
Na Casa Valria Cirell, Lina Bo segue o partido do alpendre saliente e
circundante das casas de fazenda, contudo, ao substituir o telhado de telhas de
cermica por cobertura de sap, adota soluo de casas humildes: casa cabocla
amaznica, caipira do interior paulista, ou mucambos nordestinos69. Assim, ao
projetar um alpendre de sap, a arquiteta confere Casa Cirell uma feio
de casa pobre executada com materiais rsticos como o sap 70. O emprego de
materiais no industrializados, como tijolo de barro, pedra e madeira, critrio
oposto ao adotado na Casa de Vidro, que, em seu volume frontal elevado, tem
predominncia de materiais industrializados, como estrutura de ao, painis de
vidro temperado, piso revestido com pastilhas de vidro e outros detalhes, como
bancadas de ao inoxidvel. Para o revestimento interno da Casa Cirell, foi adotada
a argamassa rugosa, com pintura na cor branca, e no exterior, argamassa grossa
com aplicao de agregado grado de pedras tipo seixo rolado bicolor, detalhes de
cacos de cermica esmaltada e sulcos irregulares para o plantio de vegetao,
artigo s p. 118-138
textura, esta, semelhante utilizada na contempornea Casa Chame-Chame e nas
muretas dos jardins da Casa de Vidro, e que possivelmente seria, tambm, a
soluo para os paramentos verticais do Masp, conforme croquis da primeira
verso. O revestimento externo lembra a textura e cor da taipa-de-pilo executada
com agregado grado, e o trabalho do catalo A. Gaud, que impressionou a
arquiteta na viagem de 195471. Todas as esquadrias da casa so de madeira, com
soluo de trelias muxarabis, trilhos de correr pela face externa das alvenarias e
folhas de abrir em madeira e vidro no eixo, o que resulta em vo-luz pleno. A
trelia muxarabi um recurso que remete Arquitetura colonial brasileira, uma
herana da cultura rabe72, que Lina Bo incorporar a seu repertrio arquitetnico
em projetos futuros, como o Sesc Pompeia, 1977, e a Capela Santa Maria dos
Anjos, 1978.
Em relao ao contexto da Arquitetura brasileira, a Casa Valria Cirell no
segue a grande-arquitetura-oficial-brasileira-moderna (termo cunhado por J.
Guedes), que adota a tcnica construtiva mais avanada, especialmente o concreto
armado, representada pelos edifcios da nascente Braslia. A Casa Valria Cirell, ao
contrrio, est mais prxima das pesquisas de L. Costa, definido por Lina Bo como
128 um intrprete e defensor dos caracteres nacionais (j dissemos em que sentido
ps-
artigo s p. 118-138
Tringulos, de J. B. V. Artigas, definida pelo autor como: a contribuio que eu
pude dar para a histria da forma na nossa Arquitetura, foi com essa casa 82. Lina
Bo analisou as casas de J. B. V. Artigas, no primeiro nmero Revista Habitat 83,
quando definiu a moral severa que est na base de sua Arquitetura84. Na Casa
Valria Cirell, ao contrrio das casas de J. B. V. Artigas, em que predomina a
harmnica continuidade de espao 85, h um contraste explcito entre o exterior
opaco e o interior claro, e a intimidade proporcionada tanto pela luz coada que
penetra das trelias muxarabi, que inibem visuais do exterior, quanto pela luz
zenital da claraboia da sala.
Diferentemente do que ocorreu em relao ao contexto brasileiro, no contexto
internacional, a Casa Valria Cirell integrou o perodo de revises radicais,
definido por J. Montaner 86. Em 1956, com o fim dos Ciams, teve incio o perodo
de reviso e crtica do Movimento Moderno, com a ascenso de uma gerao de
jovens arquitetos com ideias novas. O casal Smithson, uma das lideranas do Team
X, buscou referenciais para sua Arquitetura a partir da filosofia existencialista de J.
Sartre 87 e do intercmbio com as artes, como membros do Independent Group
(1942-1956); o casal criticou o funcionalismo estrito da Carta de Atenas, liderando
130 o discurso tico do Novo Brutalismo Britnico. Gian Carlo de Carlo, que foi diretor
ps-
131
tendncias pluralistas que ocupariam seu lugar na Arquitetura moderna brasileira
ps-
nos anos seguintes.
Conclumos que, a partir do conceito nacional-popular, a arquiteta
conseguiu seu objetivo de superar a fratura histrica de um conflito de
transio entre o antigo e o moderno 100 , ao materializar a Casa Valria Cirell,
um projeto que alia os saberes erudito e popular, e exemplifica a essncia da
Arquitetura alternativa de Lina Bo.
Notas
1 BARDI, Lina Bo. Bela criana. In: BARDI, Lina Bo. Lina por escrito: textos escolhidos de Lina Bo Bardi.
Organizao de Silvana Rubino e Marina Grinover. So Paulo: Cosac Naify, 2009. p. 70.
2 Ibidem, ibidem.
3 Ibidem, ibidem.
4 Ibidem, ibidem.
5 Ibidem, ibidem.
6 BARDI, Lina Bo. Uma aula de arquitetura. In: Revista Projeto , n. 133, p. 103-108, 1990.
7 BARDI, Lina Bo. Contribuio propedutica ao ensino da teoria da arquitetura . So Paulo: Instituto Lina Bo
e P. M. Bardi, 2002. p. 70.
8 Lina Bo decide morar sozinha num hotel em Milo, contrariando sua famlia. Cf. RUBINO, Silvana Barbosa.
Rotas da modernidade: trajetria, campo e histria na atuao de Lina Bo Bardi, 1947-1968. 2002, 256 p.
Tese (Doutorado em Cincias Sociais) - Instituto de Filosofia e Cincias Humanas, UNICAMP, 2002. p. 54.
9 BARDI, Lina Bo. Curriculum literrio. In: BARDI, Lina Bo. Lina Bo Bardi. Coordenao de Marcelo Carvalho
Ferraz, 3 ed. So Paulo: Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, Imprensa Oficial do Estado de So Paulo, 2008. p. 9.
10 Segundo Bruno Zevi: Porque A foi suprimido? Oficialmente, por causa de um artigo sobre educao sexual
que resultou escndalo aos olhos do obscurantismo catlico lombardo. Mais intolervel seja para os
conservadores que para a falsa esquerda esta atitude culturalmente e eticamente intransigente,
politicamente avanada, com efeito revolucionrio, feitio constantemente transgressivo com a qual
interpretvamos a realidade, os grandes eventos ideais e aqueles cotidianos. Cf. ZEVI, Bruno. Un architetto
intragitto ansioso. Revista Caramelo, So Paulo, n. 4, s/p, 1992.
artigo s p. 118-138
11 Aps a destruio de seu escritrio, em 13/08/1943, Lina Bo entra para o PCI, ento na clandestinidade, e
seu apartamento Eldorado torna-se ponto de encontro de artistas e intelectuais da esquerda italiana. Cf.
BARDI, Lina Bo. Lina Bo Bardi . Coordenao de Marcelo Carvalho Ferraz, 3 ed. So Paulo: Instituto Lina
Bo e P. M. Bardi, Imprensa Oficial do Estado de So Paulo, 2008. p. 10. Cf. RUBINO, Silvana Barbosa. Rotas
da modernidade: trajetria, campo e histria na atuao de Lina Bo Bardi, 1947-1968. 2002, 256 p. Tese
(Doutorado em Cincias Sociais) - Instituto de Filosofia e Cincias Humanas, UNICAMP, 2002. p. 38.
12 Revista Habitat, So Paulo, n. 2, p. 72-76, mar./abr. 1951.
13 Como o ensaio fotogrfico da estudante Rachel Esther Prochnik. Cf. Revista Habitat , So Paulo, n. 8, p.
26-30, 1952.
14 MARTINS, Francisco. A jangada segundo Albuquerque. Revista Habitat , So Paulo, n. 8, p. 50-57, 1952.
15 ARAUJO, A. M. Ex-votos e promessa. Revista Habitat , So Paulo, n. 5, p. 42-45, out./dez. 1951. BORBA, R.
Frontini. Os ladres de ex-votos. Revista Habitat , So Paulo, n. 11, p. 67-71, jun. 1953.
16 VILLA, Emlio. Construir viver. Revista Habitat, So Paulo, n. 7, p. 3-9, 1952.
17 CZERNA, Renato Cirell. Por que o povo arquiteto? Revista Habitat , So Paulo, n. 3, p. 3-5, 1951.
18 Id. Casa de 7 mil cruzeiros. Revista Habitat , So Paulo, n. 3, p. 4-5, 1951.
19 Ibidem. (grifo nosso)
132 20 Antonio Gramsci (1891-1937) nasceu em Ales, norte da ilha da Sardenha, Itlia. Filho de famlia humilde,
chega Universidade de Turim para cursar Letras, graas a uma bolsa de estudos obtida em concurso. Na
Universidade, participa do movimento cultural idealista, dirigido por Benedetto Croce e Giovanni Gentile.
ps-
Em 1913, ingressa no Partido Socialista Italiano (PSI). Em 1917, funda o Clube de Vida Moral, uma
espcie de grmio, que promovia debates culturais com jovens, a fim de que estes superassem o
individualismo. Foi tambm editor do jornal Lordine Nuovo , o primeiro jornal comunista italiano, que reuniu
intelectuais para difundir a cultura socialista. Em 1921, na Seo italiana da Internacional Comunista, foi
um dos fundadores e o primeiro Secretrio Geral do PCI - Partido Comunista Italiano, sendo eleito para o
Parlamento Italiano, em 1924, e, dois anos depois, preso e condenado a uma pena de 20 anos de recluso,
pelo regime de Mussolini. Na priso, escreve suas anotaes em 34 cadernos, os Quaderni Del Crcere ,
que foram ordenados e publicados postumamente pela Editora Einaudi. Em 1937, muito doente,
libertado, poucos dias antes de sua morte. Cf. COUTINHO, Carlos Nelson. Gramsci. Porto Alegre: L&PM,
1981. p. 171. BOTTOMORE, Tom. Dicionrio do pensamento marxista. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1993. p.
165.
21 Gramsci, Antonio. Arte e a luta por uma nova civilizao. Cf. GRAMSCI, Antonio. Obras escolhidas . So
Paulo: Martins Fontes, 1978. p. 360.
22 No ps-Segunda Guerra Mundial, h a ascenso do pensamento marxista ocidental associado s obras
seminais: Histria da conscincia de classe, do filsofo hngaro Gyorgy Lukcs, Marxismo e filosofia , de
Karl Korsch, ambos de 1923; e a obra de Antonio Gramsci Cadernos do Crcere, publicada a partir de 1958,
obras responsveis pela reviso crtico-filosfica do pensamento de Karl Marx. O marxismo ocidental se
disseminou por intermdio das obras de J. P. Sartre e Merleau-Ponty, editores da revista Les Temps
Modernes ; o filsofo estruturalista Louis Althusser; e Henri Lefbvre, editor das revistas Arguments e
Utopie ; de M. Horkheimer, T. Adorno, H. Marcuse, W. Benjamim e J. Habermas, membros da Escola de
Frankfurt, que realizaram estudos de Teoria Crtica sobre literatura, msica, artes plsticas e cultura de
massa. Cf. OUTHWAITE, W.; BOTTOMORE, T. Dicionrio do pensamento social do sculo XX . 1 ed. Rio de
Janeiro: Jorge Zahar, 1996. p. 531.
23 N. C. Coutinho, estudioso da obra de Gramsci no Brasil, confirmou que Lina Bo foi uma das primeiras
pessoas a falar em pblico sobre Antonio Gramsci. Mensagem recebida por edite.galote.carranza@usp.br,
em novembro de 2011.
24 COUTINHO, Carlos Nelson. Intervenes: o marxismo na batalha das ideias. So Paulo: Cortez, 2006. p.
148.
25 ORTIZ, Renato. Cultura brasileira e indstria cultural . So Paulo: Brasiliense, 1988. p. 162.
26 Ibidem.
27 Ibidem.
28 GARCIA, Miliandre. A questo da cultura popular: as polticas culturais do CPC/UNE. Revista Brasileira de
Histria, Associao Nacional de Histria, So Paulo, v. 24, n. 57, p. 127-162, 2004.
133
ps-
36 Id. Conceito de nacional-popular . In: GRAMSCI, Antonio. Obras escolhidas. So Paulo: Martins Fontes,
1978. p. 376. (grifo nosso)
37 FONSECA, Tatiana. A recepo e a repercusso das idias de Antonio Gramsci no Brasil: o particular
conceito de sociedade civil . Revista Espao Acadmico , Campinas, Unicamp, n. 78, nov. 2007.
38 KUMAR, Krishan. Cf. OUTHWAITE, W.; BOTTOMORE, T. Dicionrio do pensamento social do sculo XX . 1 ed.
Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1996. p. 718.
39 Ibidem.
40 GRAMSCI, Antonio. Concepo dialtica da histria . Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1978. p.105.
41 Ibidem.
42 Otto Maria Carpeaux destaca a importncia do filsofo: Gramsci ocupa lugar eminente na literatura
contempornea: inspirou parte da literatura italiana do aps-guerra; ele mostrou, pela lio e pelo
exemplo, o que poderia e deveria ser a literatura contempornea . Cf. CARPEAUX, Otto Maria. Histria da
literatura ocidental . v. IV. Braslia: Edies do Senado Federal, 2008. p. 2766.
43 ARGAN, Giulio Carlo. Arte moderna . So Paulo: Companhia das Letras, 1992. p. 334.
44 MONTANER, Josep Maria. Arquitetura e crtica . Barcelona: Gustavo Gilli, 2007. p. 81.
45 Id. Depois do movimento moderno: arquitetura na segunda metade do sculo XX. Barcelona: Gustavo Gilli,
2007. p. 99.
46 COUTINHO, Carlos Nelson. As categorias de Gramsci e a realidade brasileira. In: BADALONI, Nicola et al.
Gramsci e a Amrica Latina .; Organizao e traduo de Carlos Nelson Coutinho e Marco Aurlio Nogueira.
Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1988. p. 105.
47 RUBINO, Silvana Barbosa . Rotas da modernidade: trajetria, campo e histria na atuao de Lina Bo
Bardi, 1947-1968. Tese (Doutorado), UNICAMP, Campinas, 2002, p. 37.
48 BARDI, Lina Bo. Teoria e filosofia da arquitetura. In: BARDI, Lina Bo. Lina por escrito : textos escolhidos de
Lina Bo Bardi. Organizao de Silvana Rubino e Marina Grinover. So Paulo: Cosac Naify, 2009. p. 81-86.
49 Ibidem, ibidem.
50 Ibidem, ibidem.
51 Ibidem, ibidem.
52 GRAMSCI, Antonio. Os intelectuais e a organizao da cultura . Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1966.
p. 6.
artigo s p. 118-138
53 BARDI, Lina Bo. Residncia no Morumbi. Revista Habitat, So Paulo, n. 10, p. 31-39, jan./mar. 1953.
54 Aqui seguindo a concepo de F.Coelho: COELHO, Frederico. Eu, brasileiro, confesso minha culpa e o meu
pecado: cultura marginal no Brasil das dcadas de 1960 e 1970 . Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira,
2010. p. 199.
55 BARDI, Lina Bo. Lina Bo Bardi . Coordenao de Marcelo Carvalho Ferraz. 3 ed. So Paulo: Instituto Lina
Bo e P. M. Bardi, Imprensa Oficial do Estado de So Paulo, 2008. p. 117.
56 Id. Arquitetura e desenvolvimento nacional: depoimentos de arquitetos paulistas. So Paulo: PINI-IABSP,
maio 1979. p. 21-22.
57 Id. Bela criana . In: BARDI, Lina Bo. Lina por escrito: textos escolhidos de Lina Bo Bardi. Organizao de
Silvana Rubino e Marina Grinover. So Paulo: Cosac Naify, 2009. p. 70.
58 Id. Lina Bo Bardi . Coordenao de Marcelo Carvalho Ferraz, 3 ed. So Paulo: Instituto Lina Bo e P.M.Bardi,
Imprensa Oficial do Estado de So Paulo, 2008. p. 100.
59 Conforme verbete: Alpendre: Por definio, alpendre todo teto suspenso por si s ou suportado por
pilastras ou colunas, sobre portas ou vos de acesso. Pode aquela pea formar salincia no frontispcio da
construo ou estar engasgada entre paredes da mesma, compreendendo, ento, espao coberto
reentrante. No primeiro caso o alpendre cobertura independente, no possuindo continuidade com o
telhado da construo propriamente dita, salvo quando um mero prolongamento parcial de uma gua
alm do alinhamento do beiral. No segundo caso, um setor da cobertura geral transforma-se em alpendre,
134 no sugerindo a planta do telhado a sua existncia. Cf. CORONA, E.; LEMOS, C. A. C. Dicionrio da
arquitetura brasileira . 2 ed. So Paulo: Companhia das Artes, 1998. p. 34.
ps-
60 Conforme verbete: Sap: Gramnea de grande porte usada na cobertura de casas rsticas do interior, de
ranchos, abrigos etc. . Cf. CORONA, E.; LEMOS, C. A. C. Dicionrio da arquitetura brasileira . 2 ed. So
Paulo: Companhia das Artes, 1998. p. 424.
61 Sobre o pensamento de Czerna, ver: Carta aberta, por que o povo arquiteto? Casa de 7 mil cruzeiros ,
publicados na revista Habitat , n. 3, e tambm seu conceito de cultura, no livro: CZERNA, Renato Cirell. A
filosofia jurdica de Benedetto Croce . So Paulo: Revista dos Tribunais , 1955. p. 61-62.
62LEMOS, Carlos A. C. Uma nova proposta de abordagem da histria da arquitetura brasileira. Arquitextos, So
Paulo, ano 12, n. 141, Vitruvius, fev. 2012
135
80 Segundo
ps-
R. Zein, as obras inaugurais da Escola Paulista Brutalista so: Igreja de Vila Madalena, 1956, de
Joaquim Guedes, projeto vencedor do concurso, em 1955; Clube Atltico Paulistano, 1958, de Paulo
Mendes da Rocha e Joo Eduardo de Genaro; e a Casa Cunha Lima, 1958, de Joaquim Guedes, premiada na
categoria habitao individual da VIII Bienal Internacional de So Paulo, de 1965.
81 CAMARGO, op. cit. p. 20.
82 ARTIGAS, Joo Batista Vilanova. Vilanova Artigas: arquitetos brasileiros. So Paulo: Instituto Lina Bo e P.M.
Bardi: Fundao Vilanova Artigas, 1997. p. 78.
83 BARDI, Lina Bo. Casas de Vilanova Artigas. Revista Habitat , So Paulo, n. 1, p. 2-16, out./dez. 1950.
84 Ibidem, Ibidem.
85 Ibidem, ibidem.
86 MONTANER, Josep Maria. Depois do movimento moderno: arquitetura na segunda metade do sculo XX.
Barcelona: Gustavo Gilli, 2007. p. 127.
87 FRAMPTON, op. cit., p. 330.
88 Ibidem, p. 31.
89 MARCUSE, Herbert. Liberation from the affluent society. In: MARWICK, Arthur. The cultural revolution of the
long sixties: voices of reaction, protest, and permetion. The International History Review , Oxfordshire, UK,
v. 27, n. 4, p. 780-806, dec. 2005.
90Johan Huizinga (1872-1945) historiador e professor holands. Entre seus principais trabalhos, est o livro
Homo Ludens , de 1938, em que discute o elemento jogo entendido como diverso ou brincadeira -, como
um dos principais elementos formadores da cultura humana: Brincar fundamental para uma necessria
gerao de cultura. J. Huizinga ser uma das principais referncias para a Internacional Situacionista. Cf.
HUIZINGA, Johan. Homo Ludens: o jogo como elemento da cultura. So Paulo: Perspectiva, 2010. 243 p.
91 Jean-Paul Sartre (1905-1980) considerado o exemplo de intelectual engajado nas aes polticas de sua
poca. Cf. SARTRE, Jean-Paul. Que literatura? So Paulo: tica, 1993.
92 DEBORD, Guy. Guy Debord present Potlatch: 1954-1957. Paris: Gallimard, 1996. p. 95.
93 MONTANER, Josep Maria. Depois do movimento moderno: arquitetura na segunda metade do sculo XX.
Barcelona: Gustavo Gilli, 2007. p. 111.
94 Ecologismo, segundo definio de Herculano: um conjunto nem sempre homogneo, de iderio crenas
e valores - e de atitudes prticas, vivido por associaes civis, por pessoas fsicas e tambm por organismos
estatais, na defesa do meio ambiente e na busca da qualidade de vida humana em harmonia com a
natureza . CARVALHO, Isabel C. M. A inveno ecolgica: narrativas e trajetrias da educao ambiental
no Brasil. 2 ed. Porto Alegre: UFRGS Editora, 2002. p. 17.
artigo s p. 118-138
95 O PREVI ( Projetos Experimentais de Vivendas) foi promovido pelo governo peruano e pela ONU, em 1966,
para solucionar os acampamentos de uma invaso de uma grande rea de terras devolutas, de Lima, Peru.
Os acampamentos provisrios das barriadas foram substitudos por conjuntos habitacionais construdos
com vrias tcnicas construtivas. No total, treze equipes de arquitetos peruanos e mais treze equipes de
arquitetos internacionais, como James Stirling, Aldo Van Eyck, Candilis, Josic e Woods, representantes do
grupo Metabolistas e Christopher Alexander participaram do concurso. Sobre o PREVI, Cf. Projeto
experimental de vivenda . Disponvel em: www.domusweb.it/en/architectures/previ-the-metabolist-utopia/.
Acesso em: 21/04/2011.
96 TZONIS, A.; LEFAIVRE, L. Por que regionalismo crtico hoje. In: NESBITT, Kate. (Org.). Uma nova agenda
para a arquitetura: antologia terica (1965-1995). So Paulo: Cosac Naify, 2006. p. 529.
97 FRAMPTON, Kenneth. Perspectivas para um regionalismo crtico. In: NESBITT, Kate. (Org.). Uma nova
agenda para a arquitetura: antologia terica (1965-1995). So Paulo: Cosac Naify, 2006. p. 505.
98 Segundo Joaquim Guedes: Veicularam muito uma imagem do contra, radical, provocadora, quase rude,
mas era como ela mesma gostava de parecer. Frases como sou stalinista militarista e antifeminista ou
detesto Roma se tornaram marcas suas. Cf. GUEDES, Joaquim. Lembrana de Lina. Revista Caramelo ,
So Paulo, n. 4, 1992. s/p.
99 R. Zein analisa o isolamento de Lina Bo em relao arquitetura paulista: [...] o corpus profissional da
arquitetura paulista daquelas dcadas tambm torna invisvel (recusando-se a ver e acolher em seu seio)
uma das obras mais importantes e significativas da tendncia brutalista paulista: o edifcio para o MASP -
Museu de Arte de So Paulo, de Lina Bo Bardi [...] Embora absurda, essa invisibilidade talvez tivesse
136 fundamentos (entre outras questes que no importa abordar aqui por demasiado mesquinhas) na atitude
militantemente revisionista que Lina Bo Bardi sempre assumiu em sua atividade como crtica e editora de
ps-
arquitetura. Cf. ZEIN, Ruth Verde. Arquitetura da Escola Paulista Brutalista 1953-1973. Tese (Doutorado
em Arquitetura) - UFRGS, Rio Grande do Sul, 2005, p. 133.
100 BARDI, Lina Bo . Contribuio propedutica ao ensino da teoria da arquitetura . So Paulo: Instituto Lina
Bo, 2002. p. 57.
Referncias
Artigos
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Nota do Editor
Data de submisso: Outubro 2013
Aprovao: Fevereiro 2014
140
ps-
Re sumo
Este texto apresenta um relato elaborado a partir de um trabalho de
campo, no qual foram visitadas e analisadas algumas experincias
arquitetnicas e urbansticas desenvolvidas ao longo da Cuenca
Matanza - Riachuelo, regio perifrica de Buenos Aires.
Palavras-chave
Buenos Aires. Urbanizao. Periferia.
141
ps-
Resumen
En este trabajo se presenta un informe elaborado a partir de un
trabajo de campo, en lo cual se visitaron y analizaron algunas
experiencias de arquitectura y urbanismo desarrolladas a lo largo de la
Cuenca Matanza - Riachuelo, en la regin perifrica de Buenos Aires.
Palabras clave
Buenos Aires. Urbanizacin. Periferia.
artigo s p. 140-153
C UENCA MATANZA RIACHUELO:
ACKNOWLEDGING THE OUTSKIRTS OF
BUENOS AIRES
142
ps-
Abstract
This paper presents a report compiled from a field research, in
which we visited and analyzed some architectural and urban
planning experiments developed over the Matanza Riachuelo
Cuenca, peripheral region of Buenos Aires.
Key words
Buenos Aires. Urbanization. Outskirts.
1. O sul
O sistema formado pelos rios Matanza e Riachuelo define o limite sul da
Cidade Autnoma de Buenos Aires. Sua bacia hidrogrfica ou cuenca, em
143
castelhano define os limites geogrficos de uma das reas mais pobres e ps-
urbanisticamente degradadas da cidade e da provncia bonaerense. O lado sul do
mapa, nessa metrpole latino-americana, representa, de fato, no imaginrio
corrente, um mundo mais firme, como nos conta Borges. Mas, se o escritor falava
de firmeza em um sentido de algo constante, estvel, definitivo em oposio
clara histrica fluidez da vida portenha , atualmente o sentido dessa frase se
manifesta na forma como se expressa a precariedade imposta a seus habitantes -
precariedade dura, firme, estvel, que os coloca em uma situao de imobilidade
-, tambm oposta fluidez da vida portenha contempornea semelhante a um
beco sem sada.
Segundo Reese (2006), na Cuenca Matanza - Riachuelo, residem cerca de
3,3 milhes de habitantes (25% da populao da Regio Metropolitana
de Buenos Aires). Desse total, 76% residem em reas localizadas na Provncia de
Buenos Aires, e 24%, dentro da Cidade Autnoma de Buenos Aires. Esse sistema,
estruturado por um conjunto de rios de plancie, constitudo por reas
urbanizadas, formal e informalmente, de mdias e altas densidades, por zonas
industriais de grande porte, em alguns casos separadas por vazios urbanos,
desenvolve-se ao longo de aproximadamente 70 quilmetros, com uma largura
mdia de 35 quilmetros, o que corresponde a aproximadamente 2.300 km2.
interessante notar que a maioria dos turistas brasileiros, ao visitar a cidade
de Buenos Aires, em geral conhecem pelo menos os dois extremos dessa regio.
Em uma ponta, o Aeroporto Internacional de Ezeiza, no municpio de Ezeiza, que
atende principalmente a Cidade de Buenos Aires. Na outra, o famoso Caminito, no
bairro da Boca (boca do Riachuelo onde esse rio encontra o Rio da Prata),
um dos pontos tursticos mais visitados da capital.
Este texto tem como objetivo apresentar o que a Cuenca Matanza -
Riachuelo, para alm desses dois pontos. Discutir criticamente alguns momentos
do processo de produo do espao urbano da Cidade de Buenos Aires e de sua
Regio Metropolitana, destacando o modo como as contradies impostas por esse
processo viriam a se territorializar, principalmente, como precariedade urbanstica
e ambiental.
artigo s p. 140-153
Alm de uma pequena frao da extensa bibliografia existente sobre o tema,
o texto tambm tem como base um trabalho de campo realizado na Cuenca
Matanza - Riachuelo, no primeiro semestre de 2012, uma das atividades
realizadas pelo autor, na condio de docente no mbito da disciplina de
Proyecto Urbano da Ctedra Fernandez de Castro, da Facultad de Arquitectura,
Diseo y Urbanismo (Fadu) da Universidad de Buenos Aires (UBA).
2. Um breve histrico
A cidade de Buenos Aires foi fundada duas vezes. A primeira, por Pedro de
Mendoza, no ano de 1536. Dessa ocupao inicial, no sobraram vestgios. No
ano de 1580, a partir do padro de assentamento definido pelas Leyes de Indias
(conjunto de normas urbansticas e fundirias a partir das quais se fundavam as
cidades nas colnias espanholas), Juan de Garay funda Santa Mara de Buenos
Aires. O parcelamento do solo da nova cidade garantia aos colonos um lote
urbano, para sua residncia, e um lote rural, no qual deveria produzir. Os
144 lotes urbanos organizavam-se a partir de uma estrutura viria quadriculada, tpica
ps-
desse padro de ocupao, tendo a Plaza Mayor (atual Plaza de Mayo) e o Forte
como referncias iniciais de centralidade. Os lotes rurais organizavam-se ao longo
de trs caminhos, abertos em direo ao interior. Ao norte, o caminho para Santa
F; a oeste, o caminho para Guardia de Lujn; e, ao sul, o caminho para os
Saladeros del Sur. As reas localizadas ao norte, que inicialmente foram
destinadas agricultura, transformaram-se, com o tempo, em reas de expanso
da mancha urbana, caracterizadas por um uso predominantemente residencial,
de mdias e altas rendas. As reas ao sul, no entanto, no tiveram a mesma sorte.
Essa regio passou a concentrar as atividades produtivas relacionadas criao
de gado, como matadouros, curtumes e saladeiros (similares s charqueadas
existentes no estado do Rio Grande do Sul). Assim, comeava o histrico de
contaminao do Riachuelo. A princpio,com a deposio de resduos dos
curtumes: sangue, ossos e gordura do gado abatido. Posteriormente, absorvendo a
expanso da mancha urbana de uso industrial, com os dejetos derivados dessas
indstrias.
importante destacar que o prprio Riachuelo, enquanto fenmeno
geogrfico, tem um papel decisivo na definio desse zoneamento produtivo. Na
medida em que o Rio da Prata no disponibilizava um porto natural para as
embarcaes que saam de Buenos Aires ou ali chegavam (ao contrrio do que
ocorria com Montevidu, por exemplo), no Riachuelo foram encontradas as
melhores condies para a construo desse equipamento fundamental. Disto
resulta, inclusive, o nome do rio, originalmente el Riachuelo de los Navos.
Nesse contexto, em que o comrcio, ou o contrabando, desde o princpio se
coloca como principal atividade econmica da cidade, e os derivados da carne,
seu principal produto, a forma como se deu a ocupao e apropriao da cuenca,
naquele presente e em seu futuro, apareceria como uma trgica obviedade.
O processo de independncia, desencadeado a partir da Revoluo de Maio
de 1810, teria papel central na rpida expanso urbana que sofreria Buenos
Aires, ento capital do Vice-Reinado do Rio da Prata, ao longo do sculo 19. A
cidade incorpora pequenos povoados sua mancha urbana, como Belgrano, ao
145
Na passagem do sculo 19 para o 20, a acentuao das migraes, internas
ps-
e externas, dispara o processo de urbanizao. At esse momento, os conventillos
se caracterizavam como a principal alternativa de moradia para a classe
trabalhadora, na cidade de Buenos Aires. Os conventillos apresentavam, e ainda
apresentam, uma organizao espacial e social muito prxima dos cortios
brasileiros. As famlias ocupavam um ou mais cmodos, compartilhavam reas
molhadas e pagavam aluguel ao proprietrio do conjunto das moradias, que se
encontravam sempre em um mesmo lote.
No entanto, nas primeiras dcadas do sculo 20, alguns fatores passam a
contribuir para a deteriorao desse cenrio, que, mesmo longe do ideal, ainda
representava alguma estabilidade na relao dos trabalhadores com a cidade. No
mbito das questes de ordem interna, a acelerao do ritmo da industrializao
faz que Buenos Aires passe a receber grandes contingentes populacionais vindos
do campo, que vo somar-se queles que ainda chegavam de outras partes do
mundo.
Nesse contexto, diante da impossibilidade da construo social de uma
resposta aos conflitos urbanos que ento comeavam a radicalizar-se, a essa nova
massa de trabalhadores restou, como alternativa, a ocupao das reas inundveis
localizadas junto Cuenca Matanza - Riachuelo. Desse modo, as villas, ou villas
de emergencia, ou favelas, consolidar-se-iam, ao lado dos tradicionais
conventillos, como alternativa habitacional fundamental para a populao
portenha de baixa renda.
No entanto, se os conventillos receberam imigrantes italianos, espanhis,
irlandeses, judeus e libaneses, as villas receberiam os argentinos pobres das
provncias, alm de imigrantes bolivianos e paraguaios. Se os conventillos foram o
bero (h controvrsias) e a casa do tango, as villas seriam terreno frtil para a
cumbia, a murga expresso tradicional do carnaval platense e, mais
recentemente, o rap. Se alguns conventillos no Caminito atualmente so tratados
como atraes tursticas e recriados como cenrios totalmente desprovidos de
contedo, as villas e sua cultura so renegadas, e a violncia convive com as
primeiras intervenes voltadas a sua reurbanizao.
artigo s p. 140-153
Ao longo do sculo 20, a consolidao da Cuenca Matanza - Riachuelo como
zona industrial, e sua degradao urbanstica e ambiental apresentam-se como
simultaneidade. A retificao do Riachuelo, a construo do complexo de refinarias
de petrleo em Dock Sud, o projeto do eixo de conexo entre Buenos Aires e o
recm-construdo Aeroporto de Ezeiza, e o projeto de remoo de villas posto em
prtica pela ditadura militar, meses antes do Mundial de 1978, demonstram que,
entre os anos 30 e 70, a questo central relativa aos problemas da Cuenca Matanza
- Riachuelo no dizia respeito ausncia de projetos e investimentos para a regio,
e sim clara opo por projetos pautados por uma perspectiva desenvolvimentista,
excessivamente pragmtica, em que os problemas urbanos e ambientais eram
interpretados e administrados principalmente sob a tica da violncia.
A partir do processo de redemocratizao, iniciado nos primeiros anos da
dcada de 80, ressurgem as esperanas em relao a um governo que poderia
demonstrar maior sensibilidade ante o contexto de crise social herdado do regime
anterior. Mas o agravamento da situao econmica do pas impediria qualquer
avano nesse sentido. Os anos 90 trariam o fim da histria e o neoliberalismo,
com toda a sua capacidade destrutiva. Uma poltica de privatizaes predatrias,
146 camuflada pela euforia da convertibilidade, iniciaria um processo de sucateamento
ps-
147
ps-
artigo s p. 140-153
conventillos, caricaturas malfeitas dos originais, so tratados como se fossem, de
fato, o bairro ou a cidade.
Azar do restante da Cuenca Matanza - Riachuelo (uma multido de primos
pobres), que, sem seus (im)possveis Caminitos, sem esse Urbanismo cnico de
duas quadras, sem La Bombonera (estdio do Club Atletico Boca Juniors) e sem a
infraestrutura para o turismo, ficou somente com a degradao urbanstica e
ambiental.
6. Villa 21-24
Chegar ao complexo formado pelas Villas 21-24 chegar ao sculo 20. Mais
precisamente, chegar quele momento, situado imprecisamente entre os anos 50 e
70, no qual a falncia de nosso modelo de desenvolvimento social e econmico j
149
no podia mais ser ignorada. ps-
Em linhas gerais, uma favela muito parecida a tantas que conhecemos no
Brasil, porm tem, como excepcionalidade, o fato de localizar-se s margens do
Riachuelo (ocupa parte da rea de um antigo porto) e de ser dividida em duas,
por uma linha frrea. A maioria das casas de alvenaria, com dois ou trs
pavimentos, e as redes de gua e eletricidade, clandestinas. a segunda maior de
Buenos Aires, perdendo apenas para a Villa 31 (nica villa da Cidade Autnoma
de Buenos Aires localizada fora da Cuenca Matanza - Riachuelo).
A Villa 21-24 foi batizada pela ditadura argentina. Como forma de
sistematizar sua poltica de remoo, foram designados nmeros, como nomes para
esses assentamentos. Elas ento passaram a se chamar Villa 1, Villa 2, Villa 3,
assim, sucessivamente, at a Villa 31. Desse universo, restaram apenas 14 villas
(1, 3, 6, 11, 14, 15, 16, 17, 19, 20, 21, 24, 26 e 31). Todas as demais foram
removidas, muitas delas no teatro de operaes das obras para a Copa do Mundo
de 1978. E muitas outras surgiram depois, adotando outros nomes.
artigo s p. 140-153
Assim como a Villa 21-24, um caso bastante representativo da forma como
a expanso urbana de Buenos Aires, em direo zona Sul, se manifestou de
forma concreta o de Ciudad Oculta, villa localizada no bairro de Mataderos,
tambm na regio da Cuenca Matanza - Riachuelo. Ela surgiu em torno do
Elefante Branco, edifcio construdo durante o primeiro governo de Juan
Domingo Pern, para ser o maior hospital da Amrica Latina. O golpe que tirou
Pern do poder promoveu a paralisao das obras e o abandono do que havia
sido feito at ento. O canteiro de obras e o edifcio parcialmente construdo
foram ocupados, desencadeando o processo de formao e consolidao de uma
das villas mais importantes da regio.
Figura 04: Villa Lugano. Vista geral dos edifcios, piso comercial Figura 05: Ciudad Evita. Tipologia multifamiliar em lote isolado.
e avenida principal do conjunto. Fonte: Autor
Fonte: Autor
151
um pouco menos da metade do total. Talvez seja o reflexo de um certo exagero
ps-
no dimensionamento dessas reas, j que os comrcios existentes tm bastante
movimento. Junto a essa avenida, existe tambm um centro cvico que
funciona e recebe atividades sociais e culturais da comunidade , ao redor do
qual foram construdos novos equipamentos, pblicos e privados.
Villa Lugano est muito perto da Av. General Paz, que define os limites da
Cidade de Buenos Aires. O trabalho de campo teria sequncia no conurbano
bonaerense, no municpio de Ezeiza.
artigo s p. 140-153
elementos que seriam ignorados no Urbanismo dos grandes conjuntos dos anos
60. Foram previstas reas comerciais, equipamentos de servios pblicos e a
imagem 05
ocupao dos lotes a partir de distintas tipologias. (imagem 05.
imagem 05
(imagem 05. Legenda:
Ciudad Evita. Tipologia Atualmente, esses dois bairros-cidades esto muito bem conservados e
multifamiliar em lote apresentam dinmicas prprias de sociabilidade, sem deixar de manter relao
isolado. Fonte: fotografia
tirada pelo autor)
com as cidades e bairros vizinhos. Sua Arquitetura e desenho urbano, que
remetem, de certo modo, ao modelo do Deutsche Werkbund Weissenhofsiedlung
de Stuttgart, adaptou-se muito bem ao cotidiano de seus moradores, na medida
em que poucas alteraes podem ser observadas, na organizao geral dos
espaos livres e construdos.
A ocupao desse eixo, no entanto, no foi pensada apenas em termos de
habitao. Para atender s necessidades de lazer dos trabalhadores da regio
metropolitana de Buenos Aires, foi criado o parque que atualmente conhecido
como Piletas (Piscinas) Peronistas. Em linhas gerais, esse um parque como
tantos outros. A exceo a existncia de um conjunto de piscinas pblicas,
atualmente sem condies de uso, que conferem paisagem um carter prximo
do surreal. So duas piscinas de 500 x 100 metros, e uma de 300 x 300 metros.
152 Imagens da poca mostram que foram bastante utilizadas durante anos, e
ps-
9. Consideraes finais
Observando os distintos contextos urbanos visitados, neste exerccio de
reconhecimento da periferia sul da cidade de Buenos Aires, a impresso que se
consolida a de que a Cuenca Matanza - Riachuelo se define, entre muitas
outras coisas, por sua heterogeneidade. Esta condio, que se expressa pela
convivncia de situaes to distintas relativas a meio ambiente, infraestrutura,
moradia e acesso a servios pblicos, poderia ser interpretada, a partir da histria
da constituio desse territrio, mais como resultado de polticas pblicas
desconectadas da realidade contraditria da regio, do que como ausncia das
mesmas. Seus bairros, villas, conjuntos habitacionais, alm dos prprios rios que
compem a cuenca, sempre foram, isoladamente ou em conjunto, objetos de
polticas e projetos destinados a promover diferentes perspectivas de
desenvolvimento, melhoramento ou renovao da regio. Perspectivas que,
segundo seu tempo, foram pautadas s vezes pelo laissez faire, outras vezes pela
ampliao de direitos, e muitas vezes pela violncia, sedimentando no territrio,
por fim, as oscilaes sociais e econmicas vivenciadas pelo pas, ao longo do
sculo 20 e dos primeiros anos do sculo 21.
153
(1973-1976). Revista Mexicana de Sociologia , Mxico - DF, v. 46, n. 4, p. 145-172, oct./dic. 1984. ps-
Nota do Editor
Data de submisso: Abril 2013
Aprovao: Setembro 2013
artigo s p. 140-153
Telma de Barros Correia
Caliane Christie
Oliveira de Almeida
o idort e a habitao
e conmica: a dif u so d e
e xp e ri ncias int e rnacionais
(1932-1960)
154
Re sumo
ps-
Palavras-chave
Habitao econmica. Racionalizao. IDORT. Reforma moradia.
Eficincia. Peridicos.
155
ps-
Resume n
Aborda el papel y la importancia del Instituto para Organizacin
Rational del Trabajo (IDORT), fundada en So Paulo en 1931, en la
difusin entre tcnicos y empresarios brasileos de las nociones de
eficiencia y racionalidad en el mbito de la vivienda. Destaca los
esfuerzos del IDORT en busca de inspiracin y actualizacin con
debates y logros internacionales, poniendo su revista como una
herramienta para la difusin de estas experiencias y reflexin sobre
ellos. Investiga los diferentes enfoques en la que el tema aparece:
planificacin urbana, diseo arquitectnico , diseo de interiores,
normalizacin de materiales y elementos de construccin, organizacin
de las tareas de la casa, mejora de las instalaciones, la accin del
Estado y la financiacin de la construccin. Muestra cmo este
conjunto de artculos construye una visin global de la cuestin de la
bsqueda de la racionalizacin y la eficiencia en la vivienda, frente a
las acciones y debates desde diferentes perspectivas en trminos de la
escala de intervencin en el espacio, de los procesos y los agentes
implicados. Teniendo en cuenta el alcance del enfoque de la revista
del IDORT y la influencia de sus lectores en los negocios, los medios
tcnicos y administrativos, el artculo trata de demostrar que el IDORT
y su publicacin oficial desempearon un papel importante durante el
perodo tratado en el curso de los debates y los logros en matria de la
vivienda econmica en Brasil.
Palabras clave
Vivienda econmica. Racionalizacin. IDORT. Reforma de la vivienda.
Referencias internacionales. Revistas.
artigo s p. 154-171
T HE IDORT AND THE ECONOMIC
DWELLING: THE DIFFUSION OF
INTERNATIONAL EXPERIENCES (1932-1960)
156
Abstract
ps-
It deals with the role and importance achieved by the Institute for
Rational Organization of Labor (IDORT), founded in So Paulo in 1931,
in the dissemination of notions of rationality and efficiency in housing
between brazilian groups of technicians and entrepreneurs. Highlights
the IDORTs efforts in search inspiration and synchrony with
international debates and achievements, assuming the role as
instrument for the dissemination of these experiences and reflection
about them. Investigates the different approaches by which the
housing subject appears in the review on a group of articles relating to
international experiences in urban planning, architectural design,
interior layout, standardization of materials and building components,
organization of housework, improving buildings infrastructure, State
action and strategies for financing the construction. It shows how this
ensemble of articles compose a comprehensive view of the issue of the
search for rationalization and efficiency in housing, addressing actions
and discussions from different perspectives in terms of scale of
intervention in space, processes and agents involved. Taking into
account the scope of the approach of the dwelling by IDORTs periodic
and the influence of its readers in business, technical and
administrative groups, the article intends to show that the agency and
its official publication had an important role during the period
discussed in the course of the debates and achievements in economic
housing in Brazil.
Key words
Economic housing. Rationalization. IDORT. Reform of the house.
International references. Journals.
157
urbanizao e industrializao e ampliao das esferas de atuao do Estado, ps-
intensificada no escopo do projeto nacional-desenvolvimentista da chamada Era
Vargas (1930-1945). Buscava respostas s favelas e outras formas de moradias
precrias que se disseminavam na paisagem urbana brasileira. Evidenciando a
incapacidade do pas de garantir condies de vida adequadas maioria de sua
populao trabalhadora, a precariedade de alojamento da populao induzia
setores tcnicos, empresariais e da administrao pblica a se debruar sobre a
questo, via diagnsticos, anlises e propostas.
Tal esforo significou tambm um empenho de atualizao da habitao a
uma sociedade onde a mquina e o novo modo de produo, impunham uma
nova produtividade, que buscava correspondncia na dimenso da vida domstica
e dos territrios urbanos da moradia que se configuravam. Os anseios de
adequao da moradia s demandas deste novo contexto se expressaram em
termos da absoro de materiais e equipamentos produzidos pela indstria, de
sua adequao reproduo da classe trabalhadora e da adequao da casa
lgica da produo taylorizada, tanto na sua construo, quanto no seu uso.
Por outro lado, o desafio de prover moradias em escalas inditas
aproximava o Brasil com sua crescente carncia de habitaes adequadas para
os trabalhadores e pases europeus com amplas reas residenciais urbanas
destrudas nas duas Guerras Mundiais. Diante do problema comum, cresceu o
interesse em nosso pas pelas aes implementadas na Europa e tambm na
Amrica do Norte, no campo da habitao popular, sobretudo, no que diz respeito
s experincias de produo em grande escala com emprego de processos
industriais. Entre os veculos que deram ateno questo, situa-se a Revista de
Organizao Cientfica do IDORT, que entrou em circulao no ano de 1932 e
dedicou vrias matrias, ao longo das dcadas de 1930, 1940 e 1950, a aspectos
diversos da construo e da modernizao de residncias.
Na produo acadmica brasileira, o debate sobre a habitao promovido
pelo IDORT foi pouco estudado, surgindo em alguns trabalhos como um dos
componentes de um contexto amplo de temas e agentes envolvidos nas aes e
debates no campo da moradia ou do planejamento urbano no pas. Entre essas
artigo s p. 154-171
abordagens merece destaque, a feita por Nabil Bonduki em obra sobre histria da
habitao social no Brasil, publicada em 1998, onde o autor faz uma abordagem
da Jornada da Habitao Econmica, promovida pelo IDORT em 1941. Trs
questes so destacadas na anlise desse evento, a primeira das quais haver se
constitudo como um momento no qual o tema da habitao recebeu um
tratamento multidisciplinar. O fato atribudo ampliao do ensino superior e
da burocracia estatal na Era Vargas e constatado atravs da diversidade dos
profissionais presentes na Jornada advogados, engenheiros, assistentes sociais,
urbanistas, socilogos, economistas, demgrafos, empresrios, gegrafos etc. e
de seus vnculos com empresas, rgos pblicos e instituies de ensino superior.
(BONDUKI, 1998, p. 74-75). Outra questo avaliada pelo autor o contedo das
formulaes em torno do tema pelos participantes do evento, criticando-se em
muitos destes uma viso ainda muito simplista do assunto, repleta de
preconceitos morais e intenes assistencialistas e, em outros, uma crena
absoluta na capacidade da tcnica resolver os problemas sociais (BONDUKI,
1998, p. 75). Assinala-se, tambm, a ausncia no evento dos envolvidos na
produo de habitaes sociais poca, sejam os projetistas, sejam os tcnicos
158 do Ministrio do Trabalho, Indstria e Comrcio (MTIC) ou dos Institutos de
ps-
159
engenheiro mecnico
peridico na difuso no meio tcnico e empresarial brasileiro de propostas e
ps-
Frederick Winslow Taylor
no sculo XIX que experincias referentes moradia concebidas em outros pases, sobretudo, na
consistia na diviso das Europa e nos EUA. Toma como marco inicial o ano de fundao da revista, 1932,
atividades e a
e como marco final o ano de 1960, quando o tema j se fazia pouco presente na
reordenao delas de
modo mais eficaz. O revista, que a partir de uma reestruturao empreendida pelo diretor Nelson
objetivo primordial era Marcondes do Amaral teve seu contedo redirecionado, sobretudo, para questes
reduzir ao mximo o tempo
de ordem macro econmicas.
despendido em cada
operao e em cada No Brasil, a nfase da produo acadmica sobre os debates e aes no
atividade de modo a campo da moradia no perodo entre 1932 e 1960 tem se voltado, sobretudo, para
garantir uma maior
a ao dos Institutos IAPs e CAPs, sobretudo e, de forma menos intensa,
produtividade. Esse
mtodo foi implantado no para a contribuio de profissionais de arquitetura e urbanismo e para a anlise
Brasil, sobretudo, a partir do pensamento disseminado atravs de revistas e encontros. Ao definir como
da dcada de 1930 e foi
objeto de anlise o contedo do peridico do IDORT, este trabalho busca, portanto,
vinculado s justificativas
tcnicas e cientficas para contribuir para o conhecimento de um aspecto ainda pouco estudado e valorizado
a efetivao dos do debate e das aes em torno da questo da moradia no Brasil a ao do
programas sociais no pas,
IDORT e de um vis ainda pouco explorado a contribuio de revistas.
aplicados em distintos
setores da produo e em
outros campos, como
moradias e cidades
(CORREIA, 2004). 2. A revista do idort e as experincias
internacionais no campo da moradia
No contexto de difuso do taylorismo1 , Primeira Guerra Mundial e da
posterior crise econmica, aspectos relacionados produo, ao trabalho e
poltica internacional se tornaram foco de estudos e anlises que, dentre outros
aspectos, impulsionaram a criao de rgos como o Instituto Internacional de
Organizao Cientfica do Trabalho (Cios) e a Repartio Internacional do
Trabalho. O intuito dessas instituies era centralizar o movimento de ideias e
realizaes de interesse mundial e estavam frente de transformaes no processo
de trabalho e da fora de trabalho em funo de necessidades de expanso do
capital. Com aquele mesmo propsito foram criadas instituies semelhantes em
artigo s p. 154-171
diversos pases, como o Instituto de Organizao Racional do Trabalho (IDORT) no
Brasil.
O IDORT foi fundado em So Paulo, em outubro 1931. Trata-se de uma
sociedade civil, sem fins lucrativos, cujo objetivo era centralizar e coordenar o
intercmbio de ideias, experincias e pesquisas entre os estudiosos e interessados
nos problemas do trabalho, especialmente no que tange questo do aumento da
produtividade, resultante da aplicao de mtodos cientficos de organizao na
produo. Entre as estratgias do IDORT para divulgar os temas de seu interesse,
suas propostas e as iniciativas que empreendeu para divulg-las, situa-se uma
revista mensal, em circulao de 1932 aos dias de hoje.
Embora voltado, sobretudo, ao trabalho industrial, o IDORT tambm se
envolveu com a moradia do trabalhador, organizando em 1941 a Jornada da
Habitao Econmica e publicando em sua revista uma sria de matrias
dedicadas construo da casa e organizao do lar. Tais matrias foram
escritas por autores brasileiros alguns associados ao IDORT e por autores
estrangeiros traduzidas de peridicos internacionais. Nelas, a questo da casa
racional foi pensada em seus mltiplos aspectos: planejamento, construo,
160 instalaes, mobilirio, utenslios e atividades domsticas. Nestes vrios aspectos,
ps-
161
engenheiro-arquiteto
Padronizao. Nessa matria, a autora destaca a importncia da padronizao
ps-
Bruno Simes Magro,
cujos preceitos de para a reduo do custo de produo e, consequentemente, do preo pago pela
padronizao foram moradia. No mbito da construo civil, aponta-se a imensa variedade existente
apresentados em estudo
de modelos de componentes da construo e equipamentos domsticos. Critica o
intitulado Habitaes
econmicas, de 1931. fato de portas, guarnies, fechaduras, azulejos, ladrilhos, utenslios de alumnio
para cozinha etc. se apresentarem em uma infinidade de dimenses e modelos,
gerando ... uma anarquia completa que se revela diariamente s donas de casa
(LUERDDERS, 1933, p.20). Sugere, nesse contexto, a utilizao de um sistema de
identificao e especificao formado por letras e nmeros, garantindo norma e
tipo (prescrio e modelo), que seria aplicvel a todas mil e uma coisas do uso
dirio (LUERDDERS 1933, p.21). Argumenta que esse procedimento favoreceria
no somente os fabricantes, mas tambm os comerciantes e os consumidores.
Alega-se que tal atitude j vinha sendo implementada em olarias, em pases como
Grcia, Itlia, Egito e tambm na Alemanha, onde o tijolo j era padronizado. A
autora d nfase, ainda, economia garantida pela padronizao na edificao
de unidades habitacionais: No valer a pena valermo-nos de todas as
economias possveis nas construces de casas, uma vez que foi demonstrado
que, por exemplo, padronizando-se smente as partes de madeira usadas nas
portas e janellas resulta uma reduco de custo de 35%...? (LUERDDERS, 1933,
p.22). Mostra que na Alemanha medidas no sentido da padronizao desses
elementos foram iniciadas em 1914, interrompidas pela ocorrncia da Primeira
Guerra Mundial e retomados em 1917 pela Comisso Alem de Padronizao.
Aponta que em 1931 os esforos nesse sentido superam as esferas de fabricantes
e comerciantes e chegaram s donas de casa, mas avalia que no campo da
moradia, em especial, era difcil se cumprir tais objetivos, em um quadro de crise
econmica e sem uma interveno estatal.
A busca de maior eficincia nas instalaes prediais domsticas tambm foi
alvo de ateno. Em 1938, o artigo elaborado por Charles F. Kattering, vice-
presidente e diretor de pesquisas da General Motors nos EUA, apontava, dentre
outros aspectos, para os problemas usuais em sistemas de aquecimento de
residncias causados, sobretudo, pela falta de instalaes de fora convenientes e
artigo s p. 154-171
por defeitos no isolamento das casas. Previa que - nos dez ou quinze anos
seguintes - dois teros das casas norte-americanas seriam reformadas: ... por
volta de 1950, a gente estar menos disposto a viver em uma casa de 1937 do
que hoje a usar um carro de 1925... (KETTERING, 1938, p.89) e que em vista
disto seria oportuno repensar os mecanismos e equipamentos de um lar.
No mbito das questes discutidas na Jornada Contra o Desperdcio,
organizada pelo IDORT em 1938, foi publicada a matria Aproveitamento de
energia solar em instalaes de uso domstico, que cita a larga utilizao desta
fonte de energia em residncias nos Estados Unidos. O artigo, transcrito do
boletim da Organizao Cientfica do Trabalho Norte-Americano daquele ano,
aponta que, em Miami, cerca de doze mil habitaes j faziam uso de gua
quente aquecida por energia solar. Informa o custo do sistema 175 dlares e
detalhes tcnicos de sua instalao e funcionamento instalao de um
reservatrio de vidro no teto da residncia, o qual era dotado de serpentina de
cobre capaz de aquecer a gua at altas temperaturas e de conserv-la para o
consumo de uma famlia mdia por at trs dias. O artigo fez meno ainda
utilizao de placas de espelhos parablicos, criadas pelo engenheiro norte-
162 americano Abbot, que capta a energia solar praticamente sem custo algum
ps-
(APROVEITAMENTO..., 1938).
Em decorrncia da Campanha da Iluminao Racional promovida pelo
IDORT em 1949, nesse ano sua Revista trouxe muitas referncias s experincias
vinculadas iluminao adequada dos ambientes.
Os modelos de moradias compactas e racionais, questo central nas
discusses acerca da eficincia na habitao, tambm foram o objeto de matria
publicada na revista. Neste caso, experincias internacionais foram tratadas por
autor brasileiro, o engenheiro Francisco Batista de Oliveira, em artigo intitulado
Residncia mnima: o problema da arquitetura contempornea, que havia sido
apresentado na Segunda Conveno Nacional de Engenheiros, realizada em
So Paulo em 1940. Nele a discusso sobre a moradia mnima feita com
referncias s diretrizes construtivas institudas por profissionais estrangeiros,
como as do mdico norte-americano Augustin Rey acerca da higiene da habitao
e as do arquiteto alemo Walter Gropius sobre moradia coletiva vertical. Seguindo
a noo consagrada no Ciam que discutiu o tema, o autor considera que a
residncia mnima no se conforma apenas pela reduo da rea e do nmero de
cmodos, mas tambm e principalmente pela racionalizao de todos os
processos vitais que compem o habitat. Tal moradia incorpora uma concepo
tcnica e econmica da casa necessria, segundo o autor, por trs principais
motivos - empobrecimento da maioria da populao, superpopulao nas cidades
e consequente encarecimento dos terrenos e desmembramento da famlia - que
estavam contribuindo para a formao de unidades habitacionais cada vez
menores. O autor aponta para a importncia do tema da habitao para operrios,
argumentando que no Brasil no basta substituir cortios por casas pequenas,
mas transformar a residncia em instrumento til a servio do habitante, diferente
do obstculo sua vida que julgava serem as moradias precrias existentes. Para
tanto recomenda que fossem seguidos os ensinamentos de profissionais de
renome e autoridades no assunto, como Rey e Gropius, que resumiu em sete
pontos: calcular a superfcie habitvel de tal modo que correspondesse s
possibilidades econmicas dos seus moradores, que oscila de pas para pas, e ao
163
A racionalizao das tarefas domsticas atravs da reforma da cozinha e
ps-
das rotinas nela realizadas e da organizao de equipamentos coletivos como
lavanderias tambm foi tema de um conjunto de matrias publicadas na revista.
A organizao coletiva dos servios domsticos foi um assunto amplamente
debatido nos Ciams e esteve associada a um novo modelo de habitat, onde a
higiene e a economia de tempo na realizao das tarefas eram pontos centrais.
Uma referncia questo foi localizada na revista em 1932, tratando de medidas
de higiene aplicadas a uma lavanderia moderna. O artigo, assinado por W.B,
destaca a crescente substituio de casas por apartamentos em diversos pases e
o aumento da importncia da lavanderia na vida moderna, to completa e
organizada (W.B., 1932, p.23). A matria atenta para o aumento destes servios,
comparando sua importncia das padarias. Faz meno ao boletim emitido em
fevereiro de 1932 pelo International Managerment Institut, ao crescente mercado
de lavanderias de Londres e aponta como modelo a lavanderia instalada no Savoy
Hotel naquela cidade, cujo espao mecanizado era ladeado por grandes jardins
abertos.
A discusso sobre a racionalizao do trabalho domstico remete
organizao da cozinha e das rotinas de preparo de alimentos. Neste empenho de
racionalizao da casa, a cozinha foi alvo de amplos esforos no sentido de
introduo de ideias tayloristas na sua organizao espacial e funcional e nas
atividades de trabalho que nela tm lugar, dando continuidade a esforos
empreendidos por economistas domsticas, engenheiras do lar e arquitetos. A
revista do IDORT empenhou-se na tarefa de difundir os contornos desta nova
cozinha, publicando matrias sobre o tema.
Nesse sentido, foi reproduzido em 1936 o artigo publicado pelo Bulletin du
Comit National Belge de lOrganisation Scientifique , intitulado A racionalizao
da cozinha na Sucia, de autoria de Sophie Vanderborght, baseado em estudos
de comisso constituda naquele pas por industriais e engenheiros. A autora
inicia seu artigo criticando o fato dos trabalhos caseiros serem determinados pela
rotina, no conduzidos por esprito moderno de investigao e racionalizao,
nem desenvolvidos por pessoal no especializado. Assinalando o fato de que a
artigo s p. 154-171
mulher estaria avanando no sentido de sua emancipao pelo acesso
educao, ao trabalho remunerado e por sua cooperao na poltica reivindica
uma reforma radical da economia domstica, de modo a mobilizar a cincia e a
tcnica moderna na simplificao dos afazeres domsticos. A autora estabelece um
vnculo direto entre a reforma da moradia que postula e o taylorismo:
165
para tornar o trabalho fcil, agradvel e rpido, deve a cozinha manter-se sempre
ps-
numa temperatura conveniente e arejada (BERTRAND, 1938, 269).
A discusso da racionalizao do trabalho domstico tambm foi tratada em
um nvel mais abrangente e genrico em matria de 1952, sobre o uso da
psicologia na fbrica e no lar, de autoria de Betti Katzenstein. Este artigo faz
referncias ao estudo empreendido por Franziska Baumgarten-Tramer destinado
s donas de casa e empregadas domsticas, que apontava a necessidade de se
aplicar ao lar, como em qualquer outra empresa, a racionalizao do trabalho, a
fim de poupar tempo e dinheiro, aumentando a produtividade (KATZENSTEIN,
1952).
O papel do Estado na proviso de moradias econmicas foi tema de matrias
que assinalavam o planejamento e a produo em massa de habitaes pelo
poder pblico com ou sem parceria com o setor privado como medidas
capazes de interferir com grande alcance e eficincia na questo habitacional.
Artigo escrito por Mrio Penteado faz menes s experincias no campo da
moradia desenvolvidas na Inglaterra, Estados Unidos, Buenos Aires, Viena e
Estocolmo, chamando a ateno para a importncia da interveno estatal nesse
setor, principalmente no que concerne s residncias destinadas aos
trabalhadores. Da experincia inglesa o autor deu destaque ao plano de
urbanizao e eliminao de cortios que pretendia edificar 300 mil habitaes e
atender a um milho e meio de pessoas, em cinco anos. Dos EUA menciona a
criao do Ministrio de Viao e Obras Pblicas, cuja funo era realizar a
reurbanizao do pas, por meio, dentre outras aes, da eliminao das casas
anti-higinicas e da construo de residncias operrias. Em Buenos Aires, o
aspecto enfatizado foi a parceria estabelecida entre a administrao pblica e
uma empresa construtora local, para a edificao de aproximadamente 10 mil
habitaes com recursos pblicos. Acerca de Viena, o artigo chama a ateno
para a construo pelo poder pblico, entre os anos de 1923 e 1943, de cerca
de 70 mil moradias econmicas. Em Estocolmo, menciona a existncia desde
1878 de legislao que regia e concedia moradias aos trabalhadores (PENTEADO,
1943).
artigo s p. 154-171
A discusso da ao do Estado passava tambm pela divulgao de
iniciativas de edificao de moradias no contexto europeu da reconstruo no
ps Segunda Guerra, com uma srie de reportagens a respeito publicadas a
partir de 1942, associadas Jornada de Habitao Econmica e Jornada
O Brasil no Aps-Guerra, ocorrida em 1943. So encontradas tambm matrias
sobre a importncia do controle e planejamento do povoamento das cidades
existentes e novas. Essas matrias enfocavam questes relacionadas
reconstruo das cidades e reforma da moradia, bem como acerca do
planejamento, em pases como Estados Unidos, Frana e Inglaterra, os quais
eram mobilizados como referncias para aes semelhantes no Brasil. O
interesse por esta ao do Estado em outros pases coincide com um momento
em que se constatava no pas um crescente agravamento da crise de moradias
marcada, sobretudo, pela precariedade das casas populares associada
elevao dos preos de aquisio e de aluguel.
O planejamento um tema central destas matrias, que divulgam o
conceito e experincias de sua aplicao. Sua importncia, especialmente em se
tratando do controle do uso da terra e da expanso das cidades, o conceito
166 central de artigo referente ao plano de reconstruo da Inglaterra, no incio da
ps-
167
sistema especial de isolamento acstico e trmico. Esta residncia tinha moblia
ps-
embutida e era produzida dotada de fogo, refrigerador e tina de cobre para lavar
roupa. Para sua elaborao realizou-se consultas pblicas, especialmente junto s
donas de casa britnicas. O governo se props a edificar em carter de urgncia
aproximadamente 500 mil dessas unidades habitacionais, alm de 300 mil nos
dois anos subsequentes Guerra; o que viria a atender a cerca de trs milhes e
meio de pessoas. A nota menciona ainda, a existncia de outro programa
habitacional que se propunha a disponibilizar um montante de quatro milhes de
casas (CASAS..., 1943).
Ainda no sentido da popularizao do conceito de planejamento, situa-se a
notcia da criao da Seo de Habitao e Planificao, no Departamento de
Assuntos Econmicos e Sociais, da Unio Pan-Americana estabelecida em
Washington. Essa seo estava inserida no novo programa do Departamento e tinha
como objetivo desenvolver estudos, informaes e prestar assistncias s agncias
e/ou instituies privadas e pblicas dos pases membros da Organizao de
Estados Americanos, no tocante a aspectos diversos do problema da moradia. Seu
programa abrangia a formulao e a publicao de boletins mensais sobre
habitao e urbanismo, a organizao e participao em conferncias, reunies e
congressos interamericanos sobre a questo, alm do estmulo ao intercmbio de
informaes e experincias entre os pases (HABITAO, 1950).
O interesse em torno do planejamento no se restringia s experincias de
pases capitalistas, mas tambm se voltava s fazendas coletivas da Rssia, as
quais foram tratadas em artigo de autoria de Viacheslav Karpinski, do Instituto
Agrrio e do Instituto de Economia da Academia de Cincia daquele pas e autor
do livro What are collective farms?, publicado na dcada de 1930. O autor
descreve as fazendas, mostrando que eram geridas por um conselho administrativo
e que consistiam em faixas de terra distribudas pelo Estado s famlias de
camponeses, contendo residncias (de propriedade pessoal), estabelecimento
auxiliar, maquinrio e produtos agrcolas concedidos pelo poder pblico. Faz um
relato da evoluo destas experincias, apontando que as primeiras fazendas
coletivas, ou Kolkhoz, foram formadas a partir de 1918 e serviram de modelo para
artigo s p. 154-171
as fazendas posteriormente criadas, processo que se tornou mais intenso,
sobretudo, a partir da dcada de 1930. Aponta como vantagens dessa
organizao rural, alm da racionalizao do processo de produo e do emprego
de modernas instalaes e maquinrios, o estabelecimento de uma vida comunal
e a conquista de uma residncia prpria, amenizando o problema do dficit e das
precrias condies da habitao rural naquele pas (KARPINSKI, 1945).
O exemplo acima mostra que a revista no abria mo de divulgar exemplos
que considerava de eficincia, mesmo em contextos distintos. Por outro lado,
poderia alertar para o perigo da importao, sem critrios, de solues aplicadas
em outros pases. Este foi o caso de uma srie de matrias escritas por Aldo Mario
de Azevedo em 1934, no mbito das discusses em torno da elaborao da nova
Constituio brasileira. Tais matrias destacavam a necessidade de no se
incorporar no pas ... inovaes idealizadas por outras gentes em condies
tnicas, mesolgicas, econmicas e sociais completamente diferentes das nossas,
inovaes na maioria nem ainda suficientemente experimentadas em seus pontos
de origem (A ECONOMIA..., 1962, p.13).
168
ps-
169
publicaes nacionais do perodo que tratavam de temas relacionados reforma
ps-
da moradia. Enquanto publicaes como Architectura e Construces Acrpole,
Architectura no Brasil, Boletim do Instituto de Engenharia. A Casa e Revista da
Directoria de Engenharia atingiam um pblico predominantemente composto por
profissionais especialistas em arquitetura, engenharia e planejamento urbano, a
revista do IDORT voltava-se a um grupo diversificado de leitores composto por
empresrios, administradores pblicos e profissionais de vrias reas de atuao.
Era distribuda mensalmente entre os scios do Instituto pessoas fsicas e scios
coletivos - os quais j eram mais de mil no final da dcada de 1940 , alm de
ser comercializada em bancas de jornais e revistas. Sua tiragem de produo
mensal em meados da dcada de 1960 era de cerca de trs mil nmeros.
Constavam entre seus assinantes: fbricas (CSN, Votorantim etc.); bancos; jornais;
entidades de classe (ABI etc.); prefeituras e outros rgos pblicos (Comisso de
Estradas e Rodagens Federais, institutos de aposentadoria e penses dos
Comercirios e dos Industririos, Instituto de Resseguros do Brasil, ministrios da
Justia, Relaes Exteriores e do Trabalho etc.). Alm, de abrangente em termos
numricos e diversificados em termos de insero profissional, os leitores da
Revista incluam pessoas muito influentes. Vale lembrar que entre os fundadores
do IDORT esto o engenheiro Armando de Salles Oliveira que, entre outras
atividades, foi presidente da Sociedade Annima O Estado de So Paulo e
interventor em So Paulo; os engenheiros e professores da Escola Politcnica
Roberto Mange e Jos Octvio Monteiro de Camargo; o engenheiro Aldo Mrio de
Azevedo que foi proprietrio e diretor da Fbrica de Tecidos Japhy e diretor do
Ciesp; e o jurista Clovis Ribeiro que foi Secretrio Geral da Associao Comercial
de So Paulo. Entre os 92 scios fundadores do IDORT, tambm havia outros
homens de grande influncia como, por exemplo, o jurista Jos Carlos de Macedo
Soares, que foi presidente da Associao Comercial de So Paulo, interventor no
Estado de So Paulo e ministro da Justia, de Negcios Interiores e das Relaes
Exteriores.
Portanto, a Revista aproximou os temas centrais da agenda internacional de
arquitetura, urbanismo e habitao de um grupo influente de empresrios,
artigo s p. 154-171
administradores pblicos e profissionais. Tal grupo - com seus importantes
vnculos com a indstria, o comrcio, a imprensa, a academia e a administrao
pblica - tinha alta capacidade de formar opinio e influenciar governos.
Portanto, mesmo no sendo uma Revista especializada no tema, a publicao do
IDORT atingia setores com enorme capacidade de influir nos rumos da reforma da
moradia no Brasil. Considerando a abrangncia da abordagem da questo da
moradia pela revista e a influncia e penetrao de seus leitores nos meios
tcnicos, empresariais e polticos, pode-se avaliar que o rgo e sua publicao
tiveram um papel relevante, sobretudo durante as dcadas de 1930 e 1940, nos
rumos dos debates e das realizaes no mbito da moradia econmica no Brasil.
Ao longo do perodo analisado foi possvel constatar um deslocamento nas
abordagens de questes ligadas moradia pelo peridico do IDORT, as quais
transitam de temas referentes racionalizao das atividades no lar e s
instalaes e espaos da casa, sobretudo da cozinha predominantes na dcada
de 1930 , para questes associadas ao planejamento e ao estatal que
prevalecem na dcada seguinte. Nota-se, ainda, que a partir de meados da
dcada de 1940, a moradia perde progressivamente espao na revista, at
170 praticamente deixar de ser abordada na dcada de 1950. Julgamos que tal fato
ps-
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Seminrio de Histria da Cidade e do Urbanismo, 7., Anais... Salvador: UFBA, 2002. (CD-ROM)
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171
VANDERBORGHT, SOPHIE. A Racionalizao da cozinha na Sucia. Revista de Organizao
ps-
Cientfica , Ano 5, n. 52, abril de 1936. p. 78-81.
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1932, p.23.
Nota do Editor
Data de submisso: Novembro 2013
Aprovao: Maio 2014
artigo s p. 154-171
Roberto Rsche
Orientador:
Prof. Dr. Vladimir Bartalini
e st tica e natur e za.
a paisag e m brasil e ira no
incio do s c u lo 19
172
ps-
Re sumo
Artistas, cientistas e viajantes que percorreram o Brasil na primeira
metade do sculo 19 conformaram um significativo conjunto de
representaes sobre o territrio, em sua dimenso no somente
objetiva e cientfica, mas tambm sensvel e potica. Tendo em
vista o pensamento do final do sculo 18 a partir de Goethe,
Humboldt e Kant e elementos da obra dos naturalistas Carl
Friedrich von Martius e Johann Baptist von Spix, este artigo versa a
respeito da centralidade da paisagem na apreenso esttica da
natureza, reconhecendo, na origem da experincia paisagstica,
uma maneira de mediar de modo sensvel a primordial relao do
homem com o mundo.
Esttica da natureza. Paisagem. Sculo 19. Viagem pelo Brasil.
Martius, Spix.
Palavras-chave
Esttica da natureza. Paisagem. Sculo 19. Viagem pelo Brasil.
Martius, Spix.
173
ps-
Resumen
Artistas, cientficos y viajeros que recorrieron por el Brasil en la
primera mitad del siglo 19, conformaron un conjunto significativo
de representaciones del territorio en su dimensin no slo objetiva
y cientfica, sino tambin sensible y potica. Dado el pensamiento
al final del siglo 18 a partir de Goethe, Humboldt y Kant y
elementos de la obra de los naturalistas Carl Friedrich von Martius
y Johann Baptist von Spix, este artculo trata acerca de la
centralidad del paisaje en la aprehensin esttica de la naturaleza,
reconociendo en el origen de la experiencia del paisaje una manera
de mediar de modo sensible la primordial relacin del hombre para
el mundo.
Palabras clave
Esttica de la naturaleza. Paisaje. Siglo 19. Viaje a Brasil. Martius,
Spix.
artigo s p. 172-185
A ESTHETICS AND NATURE.
THE BRAZILIAN LANDSCAPE AT THE
BEGINNING OF THE 19 th CENTURY
174
ps-
Abstract
Artists, scientists and travelers who visited Brazil in the first half
of the nineteenth century conformed a significant set of
representations about the territory not only in an objective and a
scientific meaning, but also sensitive and poetic. Considering the
thought of the late eighteenth century in view of Goethe,
Humboldt and Kant and elements of the work of the naturalists
Carl Friedrich von Martius and Johann Baptist von Spix, this
article runs upon the centrality of landscape in the aesthetic
apprehension of nature, recognizing, in the origin of the
landscape experience, a way to mediate sensibly the primary
connection of the man with the world.
Key words
Aesthetics of nature. Landscape. 19th century. Journey to Brazil,
Martius, Spix.
175
consultados, especialmente
ps-
Simultaneamente uma delimitao e uma totalidade, a experincia paisagstica
naqueles que atualizam as
questes estticas da
revela a profundidade da relao por vezes estabelecida entre o homem e o
natureza. Entretanto mundo que o envolve.
merece destaque o Tais pressupostos esto contidos - e so fundamentais para revelar sua
conjunto reunido em
Filosofia da Paisagem. Uma
riqueza - nas paisagens vivenciadas e representadas pelos artistas e naturalistas
Antologia , organizada por que percorreram o Brasil na primeira metade do sculo 19, cujo iderio se
Adriana Verssimo Serro, relaciona com a apreenso esttica da natureza e as possibilidades de sntese
contida na bibliografia.
entre sensibilidade e cincia. Se, por um lado, o conjunto de suas obras
2 As expresses conforma um significativo quadro da paisagem brasileira, enquanto registro do
sociobiolgicas e pictricas
so utilizadas por Paolo territrio, por outro, ele nos oferece a possibilidade de observar uma mtua
DAngelo, a fim de contribuio, entre o plano esttico e o plano cientfico, com vias ao
identificar os polos entre os conhecimento do territrio por meio da noo da paisagem.
quais oscilam as teorias
contemporneas da Diante de fragmentos da obra Viagem pelo Brasil, dos naturalistas Karl
paisagem. Na viso desse Friedrich von Martius e Johann Baptiste von Spix, que estiveram no Brasil entre
autor, ambas no so os anos de 1817 e 1820, o presente texto apresenta elementos constitutivos da
adequadas para pensar a
experincia esttica relao sensvel do homem com o mundo, como parte do complexo conjunto de
paisagstica. ideias que permeava o universo dos viajantes. Dentre os aspectos distintivos da
3 Nos referimos primeira experincia esttica da natureza, primeiramente, abordaremos a origem da
metade do sculo XIV, paisagem e o sentido de totalidade que adquire essa categoria; em seguida, voltar-
perodo comumente nos-emos ao pensamento esttico e cientfico da segunda metade do sculo 18,
associado origem da
categoria esttica de perodo em que a vivncia das paisagens e sua apreciao esttica organizam o
paisagem. conhecimento efetivo do mundo.
artigo s p. 172-185
4 Ritter (2013) se refere ao qual deve ser pensada de maneira indissociada do conjunto de elementos que
longo perodo entre os
sculos XV e XVIII, em que a
caracterizam as relaes entre sociedade e cincia no perodo4 . Conforme destaca
cincia progressivamente se Massimo Venturi Ferriolo5 , segundo Ritter, a paisagem se apresenta como
afirma, simultaneamente categoria que assegura as possibilidades de relao entre homem e natureza, de
reificao da natureza,
como objeto de estudo
superao, por meio da esttica, do divrcio, efetivado na poca moderna, entre
cientfico. sociedade e natureza-objeto, e sociedade e ambiente natural6 .
5 Referimo-nos introduo
A partir da ascenso de Petrarca ao monte Ventoux7 , a paisagem
de Ferriolo, intitulada gradualmente se consolida e se afirma, pela possibilidade de exprimir
Joachim Ritter e a teoria do esteticamente a relao do homem com a totalidade da natureza.
cosmos como fundamento
da paisagem , integrante da Ela [a natureza relativa existncia dos homens] requer uma formulao
edio francesa do texto de
Ritter, cuja traduo para o
e uma representao estticas na medida em que a natureza
portugus, publicada em copernicana no a implica mais e lhe atribui um estatuto exterior. O cu
2013, foi consultada neste e a terra da existncia humana, no mais acedendo ao saber e
artigo.
expresso na cincia, como acediam outrora no conceito filosfico antigo,
6 Ferriolo aponta que este sero traduzidos esteticamente pela literatura e pela arte sob a forma de
divrcio ocupa o centro das
questes da poca paisagens. (RITTER, 2013, p. 60)
176 moderna. No sentido
No entanto preciso sublinhar a complexidade desse momento em que se
atribudo por Hegel, ele
ps-
nos indica a fratura entre funda a experincia esttica da paisagem. Por um lado, a modernidade de
passado e presente e a Petrarca inaugura o desejo por uma contemplao desinteressada do mundo,
ruptura consequente da
tradio para a entrada do sem finalidades prticas. Por outro, a interpretao que ele faz de sua
novo, do moderno experincia est contida na tradio filosfica8 .
(FERRIOLO in: RITTER,
2013, p. 46), oposies Em outros termos [corroborando os argumentos de Joachim Ritter], a
expressas por Ritter (2013), paisagem prolonga, na experincia sensvel, o antigo cosmos. A
pelas metforas do sistema
ptolomaico (a natureza experincia paisagstica reconduz e veicula, no plano da esttica, a
enquanto paisagem) e do densidade espiritual de uma situao filosfica. Petrarca, neste sentido,
sistema copernicano (a tanto herdeiro quanto inovador, e a transgresso da qual ele teria sido o
natureza enquanto objeto
de estudo cientfico). heri parece se efetuar segundo um cdigo fixado h muito na vida
7
espiritual. (BESSE, 2006, p. 2)
ascenso de Petrarca ao
monte Ventoux, comumente Distante do simples ato de olhar indeterminadamente, a viso contemplativa
atribui-se um valor inaugural
da experincia paisagstica, tem seu significado ampliado, e volta-se possibilidade de participar junto ao
isto , com intuito de fruir divino, junto natureza, em sentido de totalidade, isto , do cosmos, da ordem
desinteressadamente o do mundo. nesta direo que deve ser constituda a relao histrica e cultural
mundo que se oferece
viso (BESSE, 2006). que se estabelece entre a Theoria tou Kosmou e a natureza contemplada
8
esteticamente, isto , enquanto paisagem (RITTER, 2013).
Dentre os conceitos e
representaes, por meio Ligada aos sentimentos de quem contempla e desaparecendo fora da
dos quais Petrarca
compreende e interpreta experincia esttica, esta existncia indecisa que a paisagem a confirma
sua escalada e suas como descendente da teoria filosfica, visto que ela a presena da
reflexes, Ritter (2013) natureza na sua totalidade. (RITTER, 2013, p. 56)
destaca o impulso da alma
do corporal ao espiritual No texto inaugural de Simmel (2013)9 , a paisagem igualmente ir
pela abertura de si a Deus
e a livre contemplao da incorporar a vida universal e os aspectos relativos grande natureza, superando
natureza em um movimento sua circunscrio em limites visualmente definidos, e voltando-se ao ilimitado.
interior da alma dirigida Segundo o autor, o surgimento da paisagem decorre de um processo de carter
para a felicidade (RITTER,
2013, p. 50). espiritual, no qual a autonomia desta categoria funda-se em um processo de
9
separao entre o elemento original e a vida cotidiana. Esta tragdia fundamental
Filosofia da Paisagem , de
Georg Simmel, publicado do esprito a parte emancipada de um todo que simultaneamente procura
177
contida na natureza), contida em parmetros limitados (as dimenses do espao
ps-
e do tempo vivenciadas na paisagem real).
Indissociada da natureza, a paisagem o espao constitudo como objeto
de experincia esttica oferece uma contemplao do sentimento vital e do ser
universal, no horizonte do espao (finitude aberta) e do tempo (temporalidade).
Em relao ao espao, se no podemos considerar o cu como paisagem, sua
presena nos oferece a superao dos limites espaciais em que est contido um
conjunto qualquer de elementos povoados, construes humanas, um grupo
de vegetao. A respeito do tempo, a paisagem reveste-se de uma temporalidade
infinita, contida nas relaes estticas com a cidade e com a natureza, afastando
a limitao tempornea, sugerindo a conscincia de um tempo absoluto10.
artigo s p. 172-185
11 Na introduo da verso em experincias. Na observao da natureza brasileira, estimulada pela tentativa de
portugus da obra A
metamorfose das plantas
compreenso do conjunto observado, a representao do visvel a partir de uma
(1790), Molder (1993) experincia direta assume uma funo de organizao do conhecimento
destaca o interesse de cientfico. A sensibilidade colabora com a razo e desvenda, por meio das artes
Goethe em reconhecer
esteticamente a unidade e a
visuais (registros e suportes grficos), a estrutura nica da natureza vivenciada
identidade originria do (BELLUZZO, 2000).
reino natural, por meio da No contexto europeu das ltimas dcadas do sculo 18, as relaes ente
intuio da forma visvel,
contida, neste caso, no
arte, cincia e natureza, expressas por meio da pintura de paisagem, encontram
vislumbramento da planta em Goethe uma figura central. Na trajetria do autor, entre os anos de 1786 e
originria, num jardim 1788, a viagem Itlia configura uma nova dimenso de suas pesquisas
pblico italiano einer
bersinnlichen Urpflanze
cientficas. A observao da paisagem italiana a maneira de captar a verdadeira
(uma planta originria natureza, composta por duas dimenses: a ordem do cosmos e a alma humana,
suprassensvel). na qual convergem o movimento da histria universal e o ritmo da biografia
12 Na origem, o conceito pessoal do viajante, possibilitando, pela observao das runas humanas e
fisionomia compreende os naturais dispostas na paisagem, a recomposio de uma totalidade rompida
estudos de leitura da figura
humana, isto , decifrar a
(razo e sensibilidade) e a reconciliao com a natureza (BESSE, 2006)11 .
Fundamental ressaltar que, na prtica desempenhada por Goethe, o
178 escrita pela qual o rosto
percebido. No mbito das conhecimento da ordem da natureza e a investigao do mundo sensvel so
paisagens, fisionomia
ps-
179
minha vida. Aqui vi as minhas s consideraes acima, o pensamento kantiano oferece um contributo
ps-
ocupaes mais dspares
postas uma junto da outra;
filosfico fundamental. A terceira crtica de Kant a Crtica da Faculdade do
os produtos da arte e da Juzo (1790) aproxima, atravs do juzo esttico, a arte potica e a cincia
natureza considerados do natural, compreendidas, respectivamente, no plano esttico e no teleolgico16. Por
mesmo modo; o juzo
esttico e o juzo teleolgico
meio da aplicao da tcnica da faculdade de julgar sobre a natureza, sob a
iluminando-se mutuamente denominao de tcnica da natureza 17 , Kant estabelece um movimento
[...]. Alegrava-me que a arte duplamente caracterizado: em primeiro, pela espontaneidade da natureza na
potica e a cincia natural
comparada fossem to afins
produo de seus elementos, como se a natureza livremente inventasse os seus
uma da outra, e que ambas produtos (SANTOS, 2007, p. 22), sem qualquer fundamento pr-determinado
estivessem subordinadas uma conformidade a fins sem fins; em segundo, contrariamente, para o sujeito
mesma faculdade de julgar.
(GOETHE, 1820, p. 26 apud
que observa a natureza, ela s pode ser pensada como se fosse intencional,
SANTOS, 2007, p. 20). como se a natureza procedesse superiormente dirigida (SANTOS, 2007, p. 23),
17 Se, nos dias atuais, o termo mediante o princpio da teleoformidade conformidade a fins da natureza.
tcnica faz-nos pensar num em torno deste pressuposto que se move toda a Crtica da Faculdade do Juzo e
procedimento mecnico, daqui que nascem as analogias entre a arte e a natureza, que nos levam a
Kant visava, em sua poca,
um modo de produo no interpretar a natureza como arte e a arte como natureza (SANTOS, 2007, p. 23).
mecnico, relativo criao A apreciao esttica da natureza em Kant no nos conduz a um efetivo
potica e artstica (SANTOS, conhecimento dos diversos elementos da natureza. Mais precisamente, as
2007).
categorias do belo e do sublime, fundadas no sujeito, ampliam nosso conceito de
18 Kant (2012) afirma que os natureza18.
juzos estticos reflexivos,
ou seja, o belo e o sublime, O belo promove a vida, mediante a faculdade da imaginao, que se ocupa
no aprazem pela sensao de um estado ldico, um modo relacionado liberdade, ao livre jogo de
(como o agradvel ), ou por associao, configurando um prazer positivo uma conformidade a fins em sua
algum conceito (como o
bom ), mas pela verificao forma. O sublime um sentimento de momentnea inibio e efuso das foras
de conceitos vitais, em que a faculdade da imaginao no se ocupa livremente, mas
indeterminados uma seriamente, alternando atrao e repulsa do nimo pelo objeto, e conferindo um
universalidade sem vistas ao
conhecimento do objeto , prazer negativo e indireto, um sentido de admirao e respeito como se fosse
que se relacionam contrrio a fins da faculdade de juzo, inconveniente faculdade de apreenso e
faculdade da imaginao, a violento faculdade da imaginao.
qual concorda com o
entendimento ou com a Se, na natureza, o belo permite estender os conceitos sobre natureza,
razo. enquanto mecanismo ou sistema (apesar de no revelar conceitos ou
artigo s p. 172-185
conhecimento efetivo sobre os objetos), o sublime no nos conduz a princpios e
no sinaliza a conformidade a fins na prpria natureza. Ao contrrio, tal
sentimento incita o nimo a abandonar a sensibilidade e a aproximar-se das
ideias da razo relacionadas a uma conformidade a fins superior. Despertamos
em ns o sentimento de uma faculdade suprassensvel, uma disposio sublime
do esprito, por meio de uma dada representao. Do belo da natureza temos
que procurar um fundamento fora de ns; do sublime, porm, simplesmente em
ns e na maneira de pensar que introduz a representao da primeira
sublimidade (KANT, 2012, p. 91).
Diante do cu estrelado de Kant, o sentimento esttico revela a totalidade
da natureza, no alcanada no plano cientfico, limitado no campo da
experincia do possvel. A natureza esteticamente contemplada aproxima a lei
moral do sentimentocolhereiro do sublime, transformando em espetculo esttico
a contemplao do mundo enquanto ordem do mundo (RITTER, 2013, p. 53).
Se, pois, se chama de sublime a viso do cu estrelado, ento no se tem
de pr como fundamento do seu ajuizamento conceitos de mundos
180 habitados por entes racionais [...], mas se tem de consider-lo
simplesmente do modo como vemos, como uma vasta abbada que tudo
ps-
181
pintor Thomas Ender
Em Viagem pelo Brasil, os ensinamentos de Goethe e Humboldt - a
ps-
acompanhou o grupo de
Martius e Spix somente na tentativa de unio dos elementos cientficos e poticos - so destacadamente
primeira parte da viagem, presentes. Segundo Martius, para compreender a expresso geral de uma
pelas regies do Rio de
localidade, deve-se deixar guiar pelo Naturgefhl o sentimento de natureza ,
Janeiro, Vale do Paraba e
So Paulo, de onde assim como privilegiar o estudo das particularidades observadas, de modo a no
retornou para a ustria, encerrar as pesquisas em simples concepes taxonmicas ou unicamente na
em 1818 (LISBOA, 1997).
descoberta de novas espcies. A paisagem se constitui no campo esttico, sendo
20 As tbuas fisionmicas, verificadas as sensaes que ela provoca no sujeito e o xtase diante da
orientadas pela
concepo geobotnica
possibilidade de articular os vrios detalhes colhereiro observados, conformando
da poca, eram obtidas a um quadro de natureza Naturgemlde .
partir de croquis e
esboos de viagem Quem no experimentou o encanto do luar na calma das noites, nestas
realizados em campo, afortunadas latitudes, no poder fazer descrio acertada das elevadas
adquirindo uma
sensaes, que to maravilhosa natureza desperta na alma do
excepcional e convincente
qualidade de observador. (SPIX e MARTIUS, 1938, vol. I, p. 104)
representao
(BELLUZZO, 2000). Ao mesmo tempo, a observao da natureza estetizada tambm
proporciona ao naturalista o acesso ao conhecimento cientfico. A litografia Lagoa
de aves margem do Rio So Francisco possui, tal como as demais tbuas
fisionmicas20 , a capacidade de representar a vida pelo olhar naturalista, em sua
dimenso animal e vegetal, na forma de uma totalidade. Na paisagem
representada e descrita, os limites da cincia cada objeto da natureza
passvel de ser particularizado e cientificamente nomeado e da sensibilidade
se confundem, conformando o espetculo grandioso que contemplado pelos
viajantes.
artigo s p. 172-185
Lagoa das Aves do Rio So
Francisco (Ttulo original:
Vgelteich am Rio So
Francisco )
Autor: Carl Friedrich von
Martius (atribuio)
Fonte: SPIX e MARTIUS,
1938, vol. IV.
182
ps-
Se, por um lado, a obra de Martius e Spix notabiliza-se pela exatido nos
detalhes dos objetos naturais, por outro, as representaes da paisagem refletem,
em magnficas expresses, a beleza e a grandiosidade do mundo natural que se
mostra ao viajante.
Tudo que havamos visto de mais belo e soberbo em paisagens parecia
incomparavelmente inferior diante do encanto que se oferecia aos nossos
olhos admirados. Todo o Distrito Diamantino parece uma chcara
artisticamente disposta, a cuja alternativa de romnticos cenrios alpestres,
de montes e vales, se aliam mimosas paisagens de feio idlica. (SPIX e
MARTIUS, 1938, vol. II, p. 96)
183
natureza revela-se em sua plenitude [...] (LISBOA, 1997, p. 119, 120).
ps-
Como sou feliz aqui! Quo profunda e intimamente ocorre minha
compreenso tanta coisa que antes me era inacessvel! A majestade deste
21 DAngelo (1998) refere-se
lugar, onde todas as foras se congregam, concordes, e ressoam
ao primeiro romantismo
alemo, cujos expoentes conjuntas em hino triunfal, amadurece sensaes e pensamentos. Quero
correspondem a F. dizer que melhor compreendo o que ser historiador da natureza.
Schlegel, Novalis,
Aprofundo-me diariamente na grandiosa e inexprimvel pulsao da vida da
Schelling e F. Hlderlin.
natureza, e, se no consigo compenetrar-me da sua divina essncia,
entretanto pressinto, em arrebatamento nunca antes experimentado, a ideia
de seu esplendor. [...] Anoitece; e a natureza toda adormece e sonha, e o
firmamento arqueia-se imenso acima da terra, todo crivado de inmeras
cintilaes, testemunhas de esplendores longnquos e inspirando humildade
e confiana no corao dos homens a ddiva mais divina, depois de um
dia de gozo. Par, 16 de Agosto de 1819. (SPIX e MARTIUS, 1938, vol. III,
p. 8-11)
artigo s p. 172-185
Consideraes finais
A relao sensvel que se estabelece entre o sujeito e a natureza representa
uma maneira elementar de ligao entre o homem e o mundo, cuja revelao, do
ponto de vista esttico, coube categoria da paisagem, diante da necessidade de
desenvolver um rgo voltado natureza na sua totalidade, na sua divindade,
mas aprendendo-o como paisagem, no mais por meio do conceito e sim no
sentimento esttico [...] no transcender de uma fruio que se transporta na
natureza (RITTER, 2013, p. 55).
Este aspecto, que central no artigo desenvolvido, revelado na viagem de
Martius e Spix pelo Brasil, nas diferentes paisagens vivenciadas, cujas
representaes remetem ao olhar ativo dos viajantes ante o territrio
desconhecido. Enquanto categoria esttica, a paisagem se oferece quele que vai
22 Martin Seel afirma que de encontro ao mundo e est disposto a contempl-lo, no sentido do cosmos.
possvel pensar a Embora sejam reconhecidas crticas a respeito do culto natureza como
experincia esttica da totalidade esttica para a constituio da paisagem22, os aspectos aqui destacados
paisagem no atual
podem contribuir para a formulao de um critrio mais adequado de proteo
184 contexto de intensa
urbanizao, paisagem, mesmo tendo em vista o contnuo processo de desenvolvimento e
ps-
considerando equivocada ocupao dos territrios, que progressivamente nos afasta da possibilidade de
a tese de Joachim Ritter,
no sentido de que esta percepo da natureza em sua grandiosidade e originalidade.
pressupe a necessidade A experincia esttica da natureza, nos parmetros aos quais nos referimos,
de uma natureza intocada, possibilita a ampliao e superao da esfera do sujeito em direo percepo
como se fosse preciso um
culto da natureza como da vida, enquanto imagem de uma temporalidade e de um espao absoluto,
um todo (SEEL, 2011, p. ponto de aproximao entre uma perspectiva esttica e tica a respeito da
414). natureza e do mundo que habitam os homens.
Referncias
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paisagem: uma antologia. Lisboa: Centro de Filosofia da Universidade de Lisboa, 2011, p. 341-375.
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BESSE, Jean Marc . Ver a Terra. So Paulo: Perspectiva, 2006. 108 p.
BELLUZZO, Ana Maria de Moraes. O Brasil dos viajantes. 4 ed. Rio de Janeiro: Fundao Odebrecht,
2000. 3v.
DANGELO, Paolo. Os limites das atuais teorias da paisagem e a paisagem como identidade esttica
dos lugares . In: SERRO, Adriana Verssimo (Coord.). Filosofia da paisagem : uma antologia. Lisboa:
Centro de Filosofia da Universidade de Lisboa, 2011, p. 419-439. (Coleo Aesthetica, 1).
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p. (Clssicos Jackson, v. 1)
KANT, Immanuel. Crtica da faculdade do juzo. Rio de Janeiro: Forense Universitria, 2012. 381 p.
LOURENO, Claudinei. Paisagem no Kosmos de Humboldt: um dilogo entre a abstrao e a
sensibilidade. 2002. 148 f. Tese (Doutorado em Geografia) Faculdade de Filosofia, Letras e
Cincias Humanas, Universidade de So Paulo, So Paulo, 2002.
185
Filosofia. Comunicaes online. 2005. Disponvel em: <http://www. apfilosofia.org/documentos/pdf/ ps-
A_V_Serrao_Pensar_Natureza.pdf>. Acesso em: 22/08/2013.
SIMMEL, Georg. Filosofia da paisagem . In: SIMMEL, G. La tragdie de la culture eu autres essais .
So Paulo: Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo, 2013. (Texto
traduzido por Vladimir Bartalini com a finalidade exclusiva de subsidiar as disciplinas AUP5834 A
Paisagem no Desenho do Cotidiano Urbano e AUP5882 Paisagem e Arte Intervenes
contemporneas, do curso de ps-graduao da FAUUSP).
SPIX, Johann Baptist von; MARTIUS, Carl Friedrich von. Viagem pelo Brasil. Rio de Janeiro: Imprensa
Nacional, 1938. 4v
Nota do Autor
O artigo desenvolvido parte da produo da pesquisa de mestrado em
andamento, intitulado O sublime na paisagem, e realizado com o apoio da
Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal de Nvel Superior (Capes).
Nota do Editor
Data de submisso: Setembro 2013
Aprovao: Fevereiro de 2014
Roberto Rsche
Arquiteto e urbanista formado pela FAUUSP, mestrando no Programa de Ps-Graduao
em Arquitetura e Urbanismo da FAUUSP e pesquisador junto ao Laboratrio de
Paisagem, Arte e Cultura (Labparc), no qual integra grupo de estudo sobre a
imaginao potica em paisagismo.
Rua Maranho, 88 - Higienpolis
01240-000 - So Paulo, SP, Brasil
(11) 99960-8844
rrusche@usp.br
artigo s p. 172-185
Karen Niccoli Ramirez
Henrique Lindenberg
Neto
d e igre ja d e taipa a cate dral:
asp e ctos histricos e
arq u it e tnicos da igr e ja
matriz da cidad e de so pa u lo
186 Re sumo
So Paulo de Piratininga, assim como o Brasil, surgiu sob o smbolo da cruz.
ps-
Palavras-chave
Catedral da S de So Paulo. Igreja matriz. Histria de So Paulo.
Arquitetura neogtica. Estruturas antigas. Cpulas renascentistas. Edifcios
religiosos.
187
Re sume n ps-
So Paulo de Piratininga, as como Brasil, surgi bajo el smbolo de la cruz.
En las primeras dcadas del 1500, haba pocos hogares que ofreciesen tanta
riqueza como la regin habitada por los indios tupiniquins, que la llamaran
de Campos de Piratininga, que significa pescados secos. El punto
referencial de las antiguas poblaciones catlicas era la iglesia matriz, de la
cual se constitua la nueva ciudad.
Inaugurada el 25 de enero de 1954, durante el IV Centenario de la fundacin
da ciudad de So Paulo, la Catedral da S, construida sobre todo en estilo
gtico, es un smbolo histrico, religioso y social. Su arquitectura alberga las
creencias de un pueblo e su plaza es el escenario de manifestaciones
populares.
La verticalidad y la iluminacin proporcionada por sus vitrales coloridos,
caractersticos de las estructuras gticas, buscan la atmsfera celestial. Este
estilo solo se rompe por la presencia de un elemento estructural no comn en
edificios con esta arquitectura: una cpula renacentista.
En 1934, la Plaza da S se ha convertido en el punto cero da ciudad. En los
aos 70, recibi la estacin de metro. En S, monumentos, como la estatua
del Padre Anchieta, estn presentes. Tambin es punto de encuentro para los
desempleados. Y justo delante dese espacio pblico, se encuentra la Catedral
da S, construida junto a la Plaza Joo Mendes.
Este artculo presenta algunos aspectos histricos y arquitectnicos que
resultaron en la actual iglesia matriz de la ciudad: la Catedral de So Paulo.
Son presentados los edificios anteriores y se resaltan las motivaciones de su
construccin, sobre todo arquitectnicas, con el fin de contribuir para el
enriquecimiento de la historia de la ciudad de So Paulo.
Palabras clave
Catedral da S de So Paulo. Iglesia matriz. Historia de So Paulo,
Arquitectura neogtica. Estructuras antigua. Cpulas renacentistas. Edificios
religiosos.
artigo s p. 186-19 9
F ROM CHURCH OF RAMMED EARTH TO
CATHEDRAL: HISTORICAL AND
ARCHITECTONIC ASPECTS OF THE
MOTHER CHURCH OF SO PAULO
188 Abstract
So Paulo of Piratininga , as Brazil, was born under the symbol of the cross.
ps-
During the first decades of the 1500s, there were few places that offered so
much abundance as the region inhabited by the tupiniquim indians, called
Fields of Piratininga , which means dried fishes. The reference point of
the oldest catholic settlements was the mother church, from which the new
cities emerged.
Inaugurated on January 25th 1954, at the fourth centenary of the
foundation of the city of So Paulo, the Cathedral of S, built
predominantly in gothic style, is a historical, religious and social symbol. Its
architecture holds the beliefs of the people and the square in front of it is
the scene of popular demonstrations.
The verticality and the light provided by its colorful glass windows, typical
features of gothic structures, seek to create an atmosphere of ascension
towards heaven. This style is only broken by the presence of an unusual
structural element in buildings with this architecture: a renaissance dome.
In 1934, the square of the church became the zero mile marker of the city.
In the 70s, it received a subway station. In the Cathedral, monuments, like
the statue of Padre Anchieta, are present. It is also a meeting place for the
unemployed. And right in front of this public area is the Cathedral, built
next to Praa Joo Mendes .
This article presents some historical and architectural aspects that have led
to the construction of the current mother church of the city: the Cathedral
of S. Previous buildings are presented and the motivations of its
construction, especially the architectural ones are highlighted, in order to
help the enrichment of the history of the city of Sao Paulo.
Key words
Cathedral of S in So Paulo. Mother church. History of So Paulo. Neo-
gothic architecture. Ancient structures. Renaissance dome.
189
ps-
Cronologicamente, a primeira igreja a ser erguida no planalto foi a do
Colgio, seguida da Igreja de So Pedro e, somente ento, surgiu a primeira S
(NOGUEIRA, 1950). Smbolo do desentendimento do colono com o jesuta, a
matriz dos bandeirantes, a S, aos 7 de fevereiro de 1588, foi oficialmente
reclamada pelos povoadores da vila de So Paulo Cmara, por um termo
municipal.
Em 1600, a matriz ainda no estava concluda. Assim sendo, a Cmara
ordenou, na sesso de 25 de abril daquele ano, [...] aos moradores que
comeassem com seus escravos, as taipas da igreja, uma vez que no havia
ndios para esse servio. (ARROYO, 1966, p. 23). As documentaes oficiais de
janeiro de 1632 revelam que a matriz era muito pobre, no dispunha de sino, e,
no meio da igreja, havia somente um nico banco, reservado aos oficiais da
Cmara.
Carecem informaes de sua utilizao no sculo seguinte, mas sabe-se que,
em 1741, a matriz encontrava-se arruinada, nem sequer permitindo a celebrao
de ofcios religiosos em seu recinto. Finalmente, em 1744, foi demolida, por se
achar em perigo de runa, como atesta o trecho:
Tudo estava a indicar anos de provao e pobreza, a contrastarem com a
descoberta do ouro, as ambies de prear o escravo ndio a
entrechocarem-se com as bulas pontifcias, que o vedavam, sob pena de
excomunho maior. [...] findo o fenmeno social das bandeiras, a matriz
que testemunhara esses fatos, no tinha mais razo de existir. Foi demolida
[...] por ordem do padre doutor Mateus Loureno de Carvalho. (MATTOS,
1992, p. 3-4).
artigo s p. 186-19 9
Figura 1: As igrejas da
S e de So Pedro da
Pedra. Aquarela de J.
Wasth Rodrigues
(ARQUIVO HISTRICO
MUNICIPAL / DPH, 1999).
190
ps-
Figura 2: Interior da
velha S (A CATHEDRAL
DE SO PAULO, 1911(?),
sem numerao de
pgina).
191
A partir da proclamao da Repblica, aos 15 de novembro de 1889,
ps-
melhorias urbanas comearam a ser introduzidas no Largo da S, como
alargamentos de ruas, calamentos, canalizao de gua e iluminao pblica. E
as ruas, que antes tinham denominaes ligadas ao perodo imperial, receberam
novos nomes; o caso da Rua Imperatriz, que passou a chamar-se Rua 15 de
Novembro.
A cidade progredia, crescia [...] rasgando avenidas, criando ncleos de
novas aglomeraes. (LEITE, 1954, p. 10), mas a catedral defasava-se frente
cidade, que, na primeira dcada do sculo 20, j possua 400 mil habitantes, um
vertiginoso crescimento.
Assim, a antiga construo em estilo colonial, iniciada em 1745, foi demolida
em 1911, a golpes de picareta, para dar espao atual Catedral Metropolitana.
A catedral da s contextualizao e
motivaes para sua construo
A ideia de substituir a velha S tem suas razes ainda na fase imperial do
Brasil. Aos 24 de maio de 1888, s vsperas de um Estado republicano, ocorreu a
primeira reunio para tratar do assunto da nova matriz. Na presena do ento
bispo diocesano, Dom Lino Deodato de Carvalho, foram definidos os cargos e
nomes da mesa e ainda constitudas as comisses auxiliares, relativas loteria e
aos donativos. Quase um ano depois, aos 19 de maio, confirmou-se, por
unanimidade, o estilo gtico para a catedral, com o projeto encomendado ao
engenheiro-arquiteto Maximiliano Hehl.
Formado pela Escola Politcnica de Hannover, o alemo Maximiliano Hehl,
nascido em 1861, somente chegou ao Brasil em 1888, incentivado por seu irmo
Rudolf, tambm engenheiro, para trabalhar durante dois anos como membro da
equipe de engenheiros da estrada de ferro Bahia - Minas. Passou a viver em So
Paulo, mas foi somente em setembro de 1896 que Maximiliano Emlio Hehl
artigo s p. 186-19 9
ingressou, como professor substituto, na Escola Politcnica, onde teve a
oportunidade de lecionar disciplinas como Histria da Arquitetura e Estudos dos
Estilos Diversos, no curso de engenheiro-arquiteto.
No Largo da S, na confluncia do famoso tringulo formado pelas ruas
15 de Novembro, Direita e So Bento, a velha S foi demolida, em 1911.
Iniciava-se o grande desafio de construir uma catedral que representasse o
desenvolvimento do [...] Estado mais prspero e rico da Unio (PINTO, 1930,
p. 22).
Vale ressaltar que o ttulo de arquidiocese foi concedido em 1908, perodo
de vertiginoso crescimento econmico e populacional da cidade; nesse contexto, o
primeiro arcebispo de So Paulo, Dom Duarte Leopoldo e Silva, em 1911,
mobilizou seus conterrneos, para que a ideia de uma nova catedral se
concretizasse.
Apesar de a ideia de um novo templo ter surgido no final do sculo 19, o
passo definitivo para o incio da construo da nova catedral em estilo gtico
surgiu de uma reunio com autoridades estaduais e municipais e pessoas de alta
representao social, aos 25 de janeiro de 1912, convocada na sede episcopal, o
192 Palcio So Luiz, pelo Arcebispo metropolitano, Dom Duarte Leopoldo e Silva, que
ps-
em discurso afirmou:
[...] Ns, catlicos e paulistas, queremos uma catedral que seja uma
escola de arte e estmulo a pensamentos mais nobres e elevados;
queremos uma catedral opulenta, que, testemunhando a fartura dos nossos
recursos materiais, seja tambm um hino de ao de graas a Deus Nosso
Senhor. [...] Arcebispo Metropolitano, 25 de Janeiro de 1912. (THURLER,
1956, p. 11)
193
inaugurao foi projetada para as comemoraes do Centenrio da
ps-
Independncia, em 1922. Mal sabiam seus idealizadores que sua construo
encontraria muitas barreiras, essencialmente de ordem econmica, e que sua
inaugurao s se daria quase meio sculo depois, aps 41 anos, por ocasio do
IV Centenrio da Fundao da Cidade de So Paulo, em 1954.
A cripta foi inaugurada aos 16 de janeiro de 1919, com a celebrao de
uma missa, a primeira na Catedral. Em 1922, para a comemorao do Centenrio
da Independncia brasileira, celebrou-se uma missa, realizada pelo arcebispo
Dom Duarte Leopoldo e Silva, na porta da Catedral, sobre a escadaria da igreja
em construo, diante da Praa da S (MATTOS, 1992).
A escassez de recursos continuava a influir no andamento das obras. Foi
ento que, com o incentivo do arcebispo de So Paulo, em 1927, iniciou-se uma
intensa campanha para arrecadao de fundos, no intuito de acelerar as obras do
templo. Os trabalhos na Catedral da S, em 1931 e em 1932, prosseguiram, ora
em ritmo lento, ora em ritmo acelerado, dependendo sempre dos recursos
disponveis.
Em 1936, os pilares que sustentam a cpula estavam em fase de
finalizao, e os primeiros arcobotantes comearam a ser executados. Cinco dos
oito pilares que sustentam a cpula e seus respectivos capitis foram totalmente
concludos, cinco anos mais tarde.
Em 1941, por resoluo da Comisso Executiva, Jos Carlos de Macedo
Soares foi incumbido de supervisionar o estudo sobre os vitrais. Os desenhos
ficaram a cargo do artista paulista Jos Wasth Rodrigues, e a execuo, de
Conrado Sorgenicht.
Em 1950, faltavam o piso, os altares, a decorao interna, parte do telhado,
finalizar as duas grandes torres, executar os torrees, os parapeitos e, sobretudo, a
cpula. A Catedral da S foi inaugurada inacabada, com suas torres frontais
finalizadas somente em 1967.
Uma prova da importncia desse local so as manifestaes populares que
sucessivamente l se realizaram. Algumas delas destacam-se por sua relevncia
social, poltica e religiosa. A Catedral, antes mesmo de ser inaugurada, foi
artigo s p. 186-19 9
testemunha da expresso do povo. Ainda no comeo da construo, em 1914, o
terreno destinado ao logradouro pblico j recebera o comcio de Primeiro de
Maio, organizado pelos sindicatos. Um ano mais tarde, houve manifestaes
contra a Primeira Guerra Mundial. Em 1922, na catedral em obras, foi celebrada
uma missa em comemorao ao Centenrio da Independncia. Em 1945, houve
um ato pblico pela democratizao do Pas.
Aps sua inaugurao, a Praa da S e sua catedral continuaram a
presenciar fatos marcantes na sociedade brasileira; entre eles, destaca-se o
ocorrido em 1984, ano em que foi realizado um grande ato pblico, com a
presena de 300 mil pessoas, em favor das Diretas J. No mesmo ano, aos 24 de
abril, milhares de pessoas concentraram-se na praa, antes de se dirigirem ao
Vale do Anhangaba, local em que um milho de manifestantes se reuniram pelo
mesmo motivo: a democratizao do Pas.
Figura 3: Catedral da S de
194 So Paulo (DACIOLE, 2008
ps-
195
Alm disso, possvel observar peculiaridades de um gtico brasileira
ps-
presentes na igreja, como os adornos, o mobilirio de jacarand da Bahia, o
granito nacional, e cenas da catequese jesutica esculpidas junto pia batismal.
Sim, gtico brasileira, pois, mesmo desenvolvida sob os traos do gtico
tradicional, apresenta caractersticas regionais prprias, a destacar fatos histricos
e aspectos culturais.
Na fachada principal da Catedral, os elementos da flora e da fauna
brasileira ornam o templo, sobretudo nos capitis e no portal ogival. Representam
os elementos brasileiros, o caf, o cacau, o milho, o trigo, o maracuj, o caju, a
orqudea e a videira, ao lado do tatu, do tucano, do lagarto, da gara, do mico,
do sapo-boi e do papagaio. A rigidez do granito nacional est presente na
Catedral, simbolizando a alma dos audaciosos bandeirantes, intrpidos e fortes,
que atravessaram florestas e rios e dilataram o Brasil [...] (LEITE, 1954, p. 13).
Todos esses argumentos combatiam uma das principais crticas feitas ao
estilo gtico na Catedral da S, por sua pouca representatividade quanto s
tradies brasileiras. A impresso de cpia vil de estranhas Arquiteturas, como
declarou Afonso Arinos, na conferncia da Sociedade de Cultura Artstica, em
1915, era amenizada pelo carter peculiar do projeto, uma catedral gtica
brasileira.
A deciso, tomada pela Igreja, de construir a nova matriz de So Paulo em
estilo gtico gerou discusses na sociedade, afinal, devia-se entender o porqu
da escolha deste estilo.
A atual cidade de So Paulo, economicamente desenvolvida, no gozou
dessa situao at fins do sculo 19. Desde sua fundao, em 1554, esteve longe
do desenvolvimento alcanado por muitas outras regies brasileiras, como
Pernambuco, Bahia, Paraba, Rio de Janeiro e Minas Gerais. Com a descoberta
de ouro em Minas Gerais, muitos bandeirantes fundaram vilas prsperas naquela
regio, tornando-se, o ambiente, propcio ao desenvolvimento das artes, com
destaque para o barroco brasileiro.
A questo entender o porqu de o barroco, to difundido nessas regies
de prosperidade econmica, no ter-se tornado uma opo interessante, quando,
artigo s p. 186-19 9
a finais do sculo 19, decidiu-se o estilo da nova catedral de So Paulo, cidade
que nesse perodo comeava a gozar dos frutos do ciclo do caf.
Realmente, a partir da segunda metade do sculo19, a exportao do caf
e o surgimento das primeiras indstrias alavancaram a economia de So Paulo. A
sociedade paulista pensara em demolir aquela velha S colonial e construir uma
nova catedral, mas no foi a plenitude do barroco a cogitada para o novo templo.
Por razes de ordem econmica, o barroco paulista deu-se de modo muito
simples, se comparado com o esplendor encontrado em outros Estados
brasileiros. Em virtude da pobreza da cidade, nenhum grande artista dirigia-se
para esta regio. Por isso, as imagens so rsticas, primitivas. Geralmente feitas
em barro cozido, trazem a marca do artista popular: a simplicidade e a
ingenuidade. (SANTOS, 2002, p. 203).
A Misso Francesa chegou ao Brasil em 1816 e influenciou gradativamente
a Arquitetura brasileira, at que, no final do sculo 19 e nas primeiras dcadas
do sculo 20, as construes j substituam o barroco por linhas neoclssicas,
acompanhadas do Ecletismo e do Art Nouveau, ambos tendncias europeias.
Havia, portanto, um contexto econmico e cultural, de fortalecimento do
196 neoclassicismo e combate ao barroco, que descartava o estilo colonial como
ps-
197
que enxergava a cpula como o evoluir do estilo, uma viso de arte. E
ps-
acrescentava: Criticar a existncia da cpula em uma catedral gtica da poca do
ao e do cimento armado, seria exigir do notvel arquiteto que a delineou o
simples papel de copista; seria aplaudir a reproduo de modelos medievais [...].
(ALBUQUERQUE, 1929, p. 35).
Consideraes finais
So mais de cem anos, desde que foi lanada a pedra fundamental da
Catedral de So Paulo, pelo Arcebispo Dom Leopoldo e Silva, aos 6 de julho de
1913.
A construo tem importncia histrica para a cidade, uma vez que mais
uma das edificaes que refletem as mudanas pelas quais So Paulo passou,
principalmente ao final do sculo 19 e incio do 20.
O projeto do engenheiro-arquiteto alemo Maximiliano Hehl, concebido
essencialmente em estilo gtico, apresenta, em sua Arquitetura, a presena de
uma cpula renascentista e, sobretudo, de elementos nacionais, que tornam esta
igreja com um estilo peculiar, um gtico brasileira.
A presena do ecletismo, que se instaurou no Brasil no final do sculo 19 e
nas primeiras dcadas do sculo 20, talvez tambm tenha influenciado a
concepo arquitetnica de Maximiliano Hehl, em meio demanda de uma
catedral gtica, por parte da comisso responsvel pela obra. Assim, no seria de
se estranhar uma catedral predominantemente gtica com elementos
renascentistas, adornada com referncias da flora e da fauna brasileiras.
A populao paulista tem enorme apreo pela Catedral da S e pela praa
em que se situa, sendo, este conjunto, um dos mais marcantes e um dos maiores
smbolos da cidade. Uma prova da importncia desse local so as manifestaes
populares que sucessivamente l se realizam.
Apesar de todas as polmicas surgidas no passado, estes fatos j no so
atualmente to relevantes para a populao da cidade, que tem um grande
artigo s p. 186-19 9
respeito pela igreja como templo, como construo e, sobretudo, por seu
significado social. Assim, o papel da Catedral da S na cidade de So Paulo est
no dilogo constante com a sociedade, na interao com a realidade histrica,
poltica, social, cultural e urbanstica da regio.
Referncias
A CATHEDRAL de So Paulo. So Paulo: [s.n], [1911 - ?].
ALBUQUERQUE, Alexandre. A Cathedral de So Paulo . So Paulo: Melhoramentos, 1929. 31 p.
ARQUIVO HISTRICO MUNICIPAL/DPH. Aquarelas de J. Wasth Rodrigues . Prefeitura de So Paulo.
Arquivo Histrico Municipal/DPH. 1999. Disponvel em: <http://portal.prefeitura.sp.gov.br/secretarias/
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ARROYO, Leonardo. Igrejas de So Paulo . So Paulo: Brasiliana, 1966. 322 p.
COMISSO EXECUTIVA DA NOVA CATEDRAL DE SO PAULO. Relatrio n. 3 - 1915. So Paulo: TVP
Cardozo Filho & Comp., 1916. 21 p.
DACIOLE, Leonardo. Fotos do Brasil. Catedral da S . Disponvel em: <http://
198 www.fotosdobrasil.fot.br/Sudeste/SaoPaulo/CatedralDaSe.htm>. Acesso em: abril de 2008.
DIAS, Pollyanna DAvila. O sculo XIX e o neogtico na Arquitetura brasileira:: um estudo de
ps-
Nota do Editor
Data de submisso: Agosto 2013
Aprovao: Fevereiro 2014
artigo s p. 186-19 9
Aziz Jos de Oliveira Pedrosa
Orientador:
Prof. Dr. Andr Guilherme
Dorneles Dangelo
o tratado d e andr e a pozzo e
s eu s r e fl e xos na talha
do u rada e m minas g e rais
200
ps-
Re sumo
A produo da talha dourada nas Minas Gerais do sculo18 foi
possvel pela pontual presena de artfices portugueses, que, de
diversas regies do Reino, migraram para o Brasil, diante das boas
oportunidades de trabalhos de Arquitetura e ornamentao, nas
igrejas que se erguiam na regio de Minas. Muitos desses homens,
entre arquitetos, entalhadores e demais profissionais que se
dedicavam s artes e aos ofcios, foram os responsveis pelos
trabalhos de confeco da talha dourada, ornamentos necessrios
para deixar as igrejas com a devida decncia para abrigar a f de
uma populao em plena gnese de formao. Observe-se que foram,
esses mesmos homens, os responsveis por trazer as novidades
artsticas vigentes na Europa Barroca para o interior das igrejas de
Minas e aqui aclimat-las, de acordo com as condies locais, to
divergentes do contexto europeu. Entretanto pouco se sabe sobre os
modos pelos quais circularam na Capitania de Minas os modelos de
Arquitetura e ornamentao, mas a descoberta de pequena
biblioteca, sob a posse do entalhador Jos Coelho de Noronha, abre
novos caminhos para debater o assunto, e traz a conhecimento
reflexes de que, em Minas Gerais, durante o sculo 18, circularam
tratados de Arquitetura. Assim, o presente artigo discute
possibilidades de serem, alguns livros sob a posse de Jos Coelho de
Noronha, os tratados de Arquitetura de Andrea Pozzo, que tiveram
grande aceite e divulgao no mundo artstico europeu e,
certamente, incidiram seus reflexos na Capitania de Minas.
Palavras-chave
Arquitetura. Talha dourada. Tratados de arquitetura. Ornamentao.
Andrea Pozzo. Jos Coelho de Noronha.
201
ps-
Resume n
La produccin de los retablos en Minas Gerais en el siglo 18, fuera
posible debido la presencia de los escultores portugueses, que de
diferentes regiones del Reino, se fueron para Brasil debido las buenas
oportunidades de trabajo en la arquitectura y la ornamentacin de las
iglesias que estaban en construccin en Minas. Muchos de estos
hombres, entre ellos arquitectos, escultores y otros profesionales que se
dedicaban a las artes y oficios, fueron los responsables por las obras de
la escultura en retablos, adornos necesarios para dejar las iglesias con la
debida decencia para mantener la fe de la poblacin en su gnesis de
formacin. Tenga en cuenta que estos mismos hombres, fueron los
encargados de llevar las actualidades artsticas de Europa a las iglesias
barrocas de Minas, donde la talla de madera fuera adaptada a las
condiciones locales, de modo divergente del contexto europeo. Sin
embargo, poco se sabe acerca de las formas que se dieron a conocer en
la Capitana de Minas, los modelos de la arquitectura y la
ornamentacin, pero el descubrimiento de una pequea biblioteca en la
posesin del escultor Jos Coelho de Noronha, expone nuevas
posibilidades para discutir el tema y aporta conocimientos de que, en
Minas Gerais, en el siglo 18, los tratados de arquitectura tenan gran
circulacin. Por lo tanto, este documento analiza las posibilidades de ser
uno de estos libros, debajo de la propiedad de Jos Coelho de Noronha,
los tratados de arquitectura de Andrea Pozzo, cuyos libros tuvieron gran
difusin y aceptacin en el mundo del arte europeo y, desde luego,
influenciaron en el arte y la arquitectura de la Capitana de Minas.
Palabras clave
Arquitectura, retablos, tratados de arquitectura, Andrea Pozzo, Jos
Coelho de Noronha.
artigo s p. 20 0-214
V ILLA MATARAZZO ON AVENIDA PAULISTA
AND TOMASO BUZZI: DESIGN AND WORKS
(1938-1940)
202
Abstract
ps-
Key words
Architecture. Gilded sculpture. Architecture treatise.
Ornamentation. Andrea Pozzo, Jos Coelho de Noronha.
203
carros alegricos, arcos triunfais e outros elementos destinados s ocasies de
ps-
celebrao, que ornavam a cidade em pocas festivas (desenvolvidos pela
criatividade de mestres e arquitetos) - atuavam como fontes de divulgao do
repertrio artstico coevo. Nesse rol de eventos, em que as novidades artsticas
eram divulgadas, citam-se as comemoraes do casamento de Dom Pedro II com
Dona Maria Sofia Isabel, em 1687, quando as ruas de Lisboa foram tomadas por
formas decorativas efmeras, como pontes, arcos triunfais e palanques. Momento,
esse, em que o espao urbano se transformou em palco para espetculos visuais,
promovidos para demonstrar o poder dos reis e a importncia da aristocracia
dominante. Talvez tenham sido os objetos de arte efmera, construdos para essas
ocasies, importante marco, que impulsionou para novos rumos a arte e a
Arquitetura portuguesa, no sculo 18, possibilitando ao Reino conhecer as
novidades e variedades do repertrio esttico vigente em pases como Espanha e
Itlia.
Assim, foi por meio de tais veculos de informao que, em grande
velocidade, dissipou-se pelo territrio europeu todo o repertrio artstico barroco,
em fins dos seiscentos, se estendendo aos setecentos, nos eixos Itlia Portugal,
Espanha - Portugal e, posteriormente, entre Portugal e sua Colnia brasileira,
assuntos estes j decididamente comprovados pela historiografia da arte.
Para se compreender o contexto desses eventos de circulao das artes em
Minas, deve-se primeiramente observar o modo pelo qual se deram os mesmos
acontecimentos na Metrpole. No apenas pela condio de submisso colonial
na qual se encontrava o Brasil no sculo 18, mas principalmente por terem sido,
a arte e a Arquitetura brasileira setecentista, uma construo apropriada e
aclimatada, a partir de um modelo vigente no universo portugus, que no apenas
irradiou para sua Colnia os conceitos fundamentais da arte e da Arquitetura,
como tambm forneceu a mo de obra especializada, necessria para tal.
Dos provveis agentes de propagao dos conceitos e estticas artsticas e
arquitetnicas vigentes em Portugal, principalmente no sculo 18, merece
destaque a tratadstica estrangeira, sobressaindo-se a italiana e a espanhola, que
tiveram ampla divulgao em territrio luso, por meio das obras de Leon Battista
artigo s p. 20 0-214
Alberti, Sebastiano Serlio, Andrea Palladio e Iacomo Barozzi da Vignola, dentre
outros. Ressalte-se a obra do ornamentista Filipo Passarini, Nuove Inventioni,
publicada em Roma, em 16981 . Esta publicao trouxe vasto repertrio
ornamental, com modelos de talha que foram grandes fontes de divulgao,
amplamente consultados por artistas e arquitetos portugueses. Outro tratado de
relevncia, no contexto do barroco portugus, foi a obra, do italiano Andrea Pozzo
(1642-1709), Perspectiva pictorum et architectorum 2 , organizada em dois tomos,
dos quais o segundo apresenta elementos empregados nos retbulos do Estilo
Joanino3 , sendo este uma esttica particular do modo portugus de conceber a
talha dourada. Os desenhos e as obras de Francesco Borromini, Gian Lorenzo
Bernini, Alessandro Algardi e Giovanni Paolo Schor (FERREIRA, 2002, p. 80)
podem ser tambm considerados influncias da arte seiscentista romana na talha
portuguesa.
O conhecimento do uso de tratados de Arquitetura em Portugal abre
precedente para discusses acerca das possveis influncias exercidas pela
tratadstica barroca na Arquitetura setecentista mineira, como j analisado por
1 Sobre os tratados e as estudiosos do assunto. Mas ainda preciso aprofundar as pesquisas referentes aos
204 fontes de divulgao da
reflexos que os tratados de Arquitetura e ornamentao exerceram sobre a talha
arte e da arquitetura em
ps-
Portugal, nos sculos XVII dourada em Minas, na tentativa de se compreender esse universo no explorado
e XVIII, ver: FERREIRA, em sua totalidade.
Slvia Maria Cabrita
Ficam no campo hipottico, tais assuntos, principalmente pelo
Nogueira Amaral da. A
Talha Barroca de Lisboa desconhecimento de documentao primria, em que constem citaes
(1670-1720) . Os Artistas e detalhadas referentes existncia de livros de arte, de Arquitetura e
as Obras. Orientador: Vtor
ornamentao, nas principais vilas da Capitania de Minas, durante o sculo 18.
Serro. 2009. 3v. Tese
(Doutorado em Histria) Apenas em alguns casos, so encontrados relatos coevos, em que foi levantada a
Faculdade de Letras, existncia desses livros. Em contrapartida, certo que, mesmo no sendo
Departamento de Histria,
conhecidas as reais fontes de influncia da tratadstica na talha dourada mineira,
Universidade de Lisboa,
Lisboa, 2009, p. 476 deve-se considerar a existncia de tais eventos, visto a erudio no ser aspecto
488. restrito apenas aos pases que se encontravam em situao de maior
2 POZZO, Andra. desenvolvimento, no tangente ao mundo das artes e dos ofcios. Entretanto, por
Perspective Pictorium et meio das pesquisas empreendidas acerca da vida e obra do renomado entalhador
Architectorum . v. 2, Roma:
1717.
lisboeta Jos Coelho de Noronha4 (1704 1765), ativo em Minas Gerais, na
primeira metade do sculo 18, novos conhecimentos a esse respeito vieram a
3 Sobre o Estilo Joanino em
Portugal, ver: SMITH,
pblico, pois foi constatada a existncia de pequena biblioteca, arrolada em seu
Robert C. A talha em inventrio, em que constavam livros referentes Arquitetura e ornamentao.
Portugal . Lisboa: Livros Diante de informao to pouco conhecida pela historiografia da arte mineira, a
Horizontes, 1962.
posse desses livros suscita questes diversas e demonstra a existncia, e provvel
4 Sobre vida e obra do circulao, de livros de Arquitetura e ornamentao na Capitania de Minas.
entalhador Jos Coelho de
Noronha, ver: PEDROSA,
Os livros deixados por Noronha podem ser divididos entre aqueles utilizados
Aziz Jos de. Jos Coelho para o uso profissional, no campo das artes e da Arquitetura, e os de religio.
de Noronha: artes e Conforme Villata, ao realizar pesquisa sobre livros e bibliotecas em Minas Gerais
ofcios nas Minas Gerais
do Sculo XVIII. 2012. 313
no sculo 18, [...] os livros, eram, principalmente, usados para o exerccio
f. Dissertao (Mestrado profissional ou como instrumento de vivncia de f (VILLATA, 2007, p. 303). Os
em Arquitetura e livros com estampas de Arquitetura, juntamente com outros dois livros de
Urbanismo) Escola de
Arquitetura, Universidade
Arquitetura, certamente foram fontes de referncia para o trabalho de Noronha,
Federal de Minas Gerais, permitindo tambm comprovar a tese defendida por inmeros autores, dentre eles,
Belo Horizonte, 2012. Oliveira (2003), de que gravuras e tratados de arte e Arquitetura circulavam na
Colnia brasileira, durante o sculo 18, servindo como fonte de repertrio para os
205
TCNICO II DO IPHAN
considerados somatrios para o bom desenvolvimento profissional de Coelho de
ps-
So Joo del-Rei.
Inventrio, 1765 Noronha. Segundo Perico (1990, p. 191), a decorao dos edifcios gerou obras
Noronha, Jos Coelho de. destinadas ao tema, que, geralmente, eram acompanhadas de estampas com os
Inventariante: Leito,
pormenores ornamentais das decoraes dos interiores e exteriores. Eram,
Sebastio Ferreira. Caixa:
345. f. 21, 21v. portanto, essas publicaes:
artigo s p. 20 0-214
algumas das influncias, de grande erudio, que se fizeram presentes na talha
dourada executada nas igrejas setecentistas mineiras, visto Jos Coelho de
Noronha ter sido um dos entalhadores mais influentes no sculo 18, e que
contribuiu, diretamente, para a configurao esttica da talha na Capitania de
Minas. Nesse sentido, procurou-se compreender essas questes por meio do
estudo da obra de talha comprovadamente realizada por Noronha, de modo a
poder avanar o conhecimento e aproximar-se de provveis conjeturas que
contribuam para esclarecer quais eram esses livros.
Para subsidiar e formular hipteses a esse respeito, no decorrer desses
estudos, tomou-se como partido norteador a talha lisboeta e a tratadstica de
Arquitetura circulante em Portugal no perodo, ambas contemporneas formao
e atuao de Noronha, visto ser conhecida a existncia de diversas publicaes
referentes ao tema, durante o perodo, em Portugal. Para tanto, compreende-se
que as obras de talha de gosto joanino, principalmente as lisboetas, foram
empreendidas debaixo de influncias italianas, tendo sido incisivos os
ensinamentos de diversos tratadistas, entre eles, Andrea Pozzo.
6 ARQUIVO DO ESCRITRIO
Ao fazer levantamento sobre a tratadstica de arte e Arquitetura presentes na
206 TCNICO II DO IPHAN
Biblioteca da Academia de Belas Artes de Lisboa, Maria da Graa Perico (1990)
So Joo del-Rei.
ps-
Inventrio, 1765 comprovou a presena dos tratados do Pozzo em Portugal, e mapeou trs
Noronha, Jos Coelho de. exemplares da referida publicao, no acervo pesquisado. Essa informao vem a
Inventariante: Leito,
comprovar a existncia, em Lisboa, dos livros do Pozzo, cuja influncia pode ser
Sebastio Ferreira. Caixa:
345. fl. 21, 21v. notada, por exemplo, na talha do retbulo-mor da Igreja dos Paulistas (1727
7 A origem lisboeta de Jos
1730), obra monumental do renomado entalhador Santos Pacheco de Lima, que
Coelho de Noronha tem certamente encontrou em Pozzo precioso repertrio de fundo arquitetnico para
muito a informar. emprego ornamental.
Certamente foi ele iniciado
no mundo da arte prximo
Essas e outras situaes abrem precedentes para discusses que visem
a grandes nomes da talha compreender a possibilidade de Coelho de Noronha ter mantido contato com os
e da arquitetura, visto no ensinamentos de Andrea Pozzo e, consequentemente, ter empregado tais
somente a erudio de seu
trabalho e o destaque que
conhecimentos em suas obras de talha. Nesse sentido, deve-se apoiar no exame
obteve entre seus pares dos trabalhos de talha de Coelho de Noronha, para confrontar tais probabilidades
na Capitania de Minas, e assim compreender as diversas relaes existentes entre a obra de Noronha e o
mas principalmente devido
aos modos pelos quais
tratado do Pozzo, visando compreender a irradiao da tratadstica e da erudio
seus retbulos eram na talha setecentista mineira, bem como conhecer um pouco mais sobre alguns
estruturados, com dos livros por Noronha utilizados. Informaes, essas, pouco comuns em acervos
organizao espacial,
esquemas e partidos
de artfices que em Minas laboraram em prol da Arquitetura, da arte e da f.
diretamente relacionados Salienta-se que este um dos mtodos passveis de ser utilizados, quando a no
s novas informaes localizao dos mencionados livros e a ausncia de documentao primria, deixa
disseminadas pelos
tratados de Andrea Pozzo,
lacunas no preenchidas.
que influenciaram a Assim, admite-se, por hiptese, serem os citados livros de Arquitetura,
produo da talha primeira e segunda partes6 , descritos no inventrio de Noronha, os tratados de
retabular lisboeta do
perodo.
Andrea Pozzo, compostos de estampas de Arquitetura e pintura. As reflexes
acerca desse assunto so subsidiadas pela anlise morfolgica da obra de Coelho
de Noronha, que revela correspondncia com as imagens e ensinamentos do
mencionado tratado, considerando-se a popularidade que tiveram os
ensinamentos de Andrea Pozzo em Lisboa, cidade onde nasceu7 Noronha e na
qual fora ele iniciado no ofcio da talha.
***
207
gosto, sugerindo, aos que nele se referenciavam, a liberdade para
ps-
rearranjar as formas de modos variados. Essas proposies
serviram ao imaginrio criativo do barroco portugus setecentista,
que, na produo da talha, teve grande aceite, contribuindo para
elaborao de destacadas configuraes formais e estticas, em
que os elementos de Arquitetura ficavam disponveis ao livre
controle da criatividade dos entalhadores, possibilitando
formataes diversas. Peculiaridades, estas, que caracterizam a
talha dourada portuguesa.
Acredita-se terem ecoado os ensinamentos de Pozzo na
Capitania de Minas, possivelmente divulgados pelas obras dos
artistas e artfices portugueses que, pelas terras do ouro,
laboraram, e tambm pela circulao de gravuras, estampas e
livros de Arquitetura, presentes em pequenas bibliotecas
particulares dos artistas de maior erudio. Entre os vrios nomes
que se pode citar, tem-se o de Jos Coelho de Noronha, cuja
aprendizagem nas oficinas de talha lisboeta sinaliza as provveis
influncias que possa ter ele sofrido. Alm disso, a existncia de
dois livros de Arquitetura, arrolados no inventrio de Noronha,
sugere terem sido essas algumas de suas fontes de estudo, ainda
que no tenham sido mencionados quais eram esses livros, nem
mesmo o nome do autor, recebendo apenas a descrio de se
tratarem de dois livros de Arquitetura primeira e segunda partes.
Essa citao, junto a outros indcios j mencionados, possibilita
cogitar algumas hipteses, e leva a crer serem, esses livros, o
tratado do Pozzo, principalmente por este ter sido publicado em
dois volumes: primeira e segunda parte, informao que coincide
com a descrio do inventrio supracitado.
Figura 1: Coluna espiralada de ordem Nota-se, no tratamento conferido por Noronha talha
compsita, figura 52 do tratado de Andrea dourada, a presena de alguns elementos descritos e ilustrados
Pozzo. Fonte: POZZO et al ., 1764. nos dois volumes do Tratado do Pozzo. A exemplificar estas
artigo s p. 20 0-214
semelhanas, cita-se o uso do capitel compsito8 (figura 2), o entablamento em
cimalha denticulada e escalonada9 , e a coluna salomnica, sendo esta recurso
ornamental e cnico amplamente utilizado por Noronha, o que demonstra estreitas
relaes de identidade com a figura 5210 do livro do Pozzo. Estes e outros
elementos decorativos podem ser vistos nos retbulos-mores das Matrizes de Caet
(figura 5) e de So Joo del-Rei11, com certo destaque para as colunas
8 Figura 25. POZZO, Andrea. salomnicas, empregadas nos retbulos citados e concebidas com traos muito
Perspectiva pictorum et prximos figura quinquagsima segunda do tratado do Pozzo.
architectorum Andreae
Putei e societate Jesu. Pars A coluna salomnica ilustrada por Pozzo (figura 1) foi um elemento constante
prima. In qu docetur em obras de artistas e ornamentistas, desde princpios do sculo 16, apesar de ter
modus expeditiffimus sua origem em perodos anteriores, como demonstrado por Marcos Hill (1993).
delineandi optic omnia,
quae pertinent ad Entretanto ser amplamente conhecida e representada, a partir do Baldaquino
Architecturam. Romae (1624-1633) projetado por Gian Lorenzo Bernini para a Baslica de So Pedro, em
MDCCLXIV. Ex apud Roma. por meio dessa monumental obra, que a coluna salomnica obtm maior
Joannem Generosum
Salomoni. Typographum, et popularidade e passa a integrar o repertrio ornamental do barroco.
Bibliopolam. Praesidum
Facultate.
208 9 Figura 35. POZZO, Andrea.
Perspectiva pictorum et
ps-
architectorum Andreae
Putei e societate Jesu. Pars
secunda. In qu proponitur
modus expeditissimus
delineandi optic omnia,
quae pertinent ad
Architecturam. Romae
MDCCLVIII. Ex apud
Joannem Generosum
Salomoni. Typographum, et
Bibliopolam. Praesidum Figura 2: Capitel compsito em
Facultate. perspectiva, figura 25 do tratado de
Andrea Pozzo.
10 A citao das figuras nesta Fonte: POZZO et al ., 1764
seo (exemplo: figura 52)
corresponde numerao
apresentada nos dois
volumes do tratado de
Andrea Pozzo.
Figura 52. POZZO, Andrea.
Perspectiva pictorum et
architectorum Andreae
Putei e societate Jesu. Pars
prima. In qu docetur
modus expeditiffimus Figura 3: Altar do Beato
delineandi optic omnia, Luigi, da Igreja de Santo
quae pertinent ad Incio do Colgio Romano,
Architecturam. Romae figura 62 do tratado de
MDCCLXIV. Ex apud Andrea Pozzo. Fonte:
Joannem Generosum POZZO et al ., 1764.
Salomoni. Typographum, et
Bibliopolam. Praesidum
Facultate.
11 Nestes dois retbulos-
mores, comprovadamente,
atuou Jos Coelho de
Noronha na fbrica da
talha.
209
Perspectiva pictorum et tambm a estrutura retabular, proposta que ilustra configurao prxima aos
ps-
architectorum Andreae
modelos que tiveram comprovadamente a atuao do entalhador Jos Coelho de
Putei e societate Jesu. Pars
secunda. In qu proponitur Noronha. O referido projeto, ainda que constitudo por poucos ornamentos
modus expeditissimus aplicados, formado por sobressaltadas construes de carter arquitetnico, em
delineandi optic omnia,
que a base retabular possui movimentao reentrante, prolongada para as
quae pertinent ad
Architecturam. Romae demais estruturas verticais do retbulo. Os elementos de sustentao ilustrados
MDCCLVIII. Ex apud (figura 62 de Andrea Pozzo) so dispostos aos pares, terminados em sua poro
Joannem Generosum
superior por capitis, seguidos por entablamento marcado por construes em
Salomoni. Typographum, et
Bibliopolam. Praesidum perspectiva. Encimando estas colunas, fragmentos de frontes interrompidos so
Facultate. dispostos no prolongamento das colunas internas do retbulo, onde se assentam
13 ARQUIVO DA CASA anjos adultos em adorao cena central do coroamento. As colunas externas
SETECENTISTA DE MARIANA receberam a presena de anjos alados. Tais elementos, descritos na figura
Aes cveis. Cdice 251 -
Auto 6217, Cartrio do 2
sexagsima segunda do livro do Pozzo, foram abordagens estruturais, estticas e
ofcio, fl. 21. estilsticas que certamente se fizeram presentes na obra retabular de Coelho de
14 ARQUIVO DA CASA Noronha, principalmente nos retbulos-mores das igrejas Matrizes de Nossa
SETECENTISTA DE MARIANA Senhora do Bom Sucesso (figura 5), em Caet, e Nossa Senhora do Pilar, em
Aes cveis. Cdice 251 - So Joo del-Rei. Deve-se, por fim, ressaltar que o arremate ilustrado na figura
Auto 6217, Cartrio do 2
ofcio, fl. 34.
em anlise prximo aos modelos utilizados por Noronha nos retbulos-mores
citados, ainda que, neles, a organicidade da forma tenha sido marcante, em
contraposio aos partidos adotados na figura do Pozzo, o que no a destitui de
suas estreitas ligaes com o mesmo motivo da figura 62 do tratado supracitado.
Em outros trabalhos realizados por Noronha, v-se que o uso de alguns
elementos tambm se relaciona com as ideias divulgadas no tratado do Irmo
Pozzo. Cita-se, a exemplificar, o uso de adornos curvos no coroamento do
retbulo de So Miguel e Almas, da S de Mariana (figura 4), no qual Noronha
promove interferncias no risco13 que se aproximam, morfologicamente, dos
mesmos elementos utilizados por Pozzo no coroamento do retbulo ilustrado na
figura 62 de seu tratado. A documentao existente relata algumas questes que
sucederam na confeco do retbulo de So Miguel e Almas, informando
que Jos Coelho de Noronha promoveu modificaes no risco do retbulo,
para que os pilares ficassem mais longos14 comprovando, assim, ser inerente s
artigo s p. 20 0-214
preferncias escultricas de Noronha a aplicao dos efeitos de verticalidade nos
retbulos, uma abordagem em que a obra de talha regida pela
monumentalidade, obtida pelo uso de recursos de cunho arquitetnico, sendo
essa uma das caractersticas mais notveis das ilustraes divulgadas por Andrea
Pozzo.
Um dos efeitos determinantes para promoo da verticalidade no retbulo
de So Miguel e Almas, aplicado por Noronha, foi inserido nas colunas torsas
que se estendem pela parte central do retbulo, conferindo movimentao ao
conjunto onde se encontram. Destaca-se que essas mesmas colunas se
assemelham, em forma e volume, s colunas torsas desenhadas por Pozzo, na
figura de nmero 62 de seu tratado. So muitas as relaes de identidade entre
ambas as colunas, possuindo o mesmo nmero de espiras e a mesma gradao
de volume, que se reduz da base at a parte mais elevada da coluna. Outro
elemento comum nos trabalhos do Pozzo so as volutas15, que foram amplamente
empregadas por Noronha, em seus diversos trabalhos de talha.
Certamente os ensinamentos do Pozzo cabiam perfeitamente aos anseios
barrocos, onde os elementos de Arquitetura e da tipologia clssica tinham
210 apenas a intencionalidade de criar efeitos de monumentalidade, como
15 Figura 78. POZZO,
ps-
Andrea. Perspectiva demonstra Argan (2004), ao analisar o uso de tais elementos na Arquitetura
pictorum et architectorum barroca italiana. Em analogia, as reflexes de Argan podem ser trazidas para o
Andreae Putei e societate
mundo dos retbulos, em que o uso das colunas no mais possua a funo de
Jesu. Pars secunda. In
qu proponitur modus suporte, sendo apenas responsveis pelo carter decorativo e simblico de
expeditissimus delineandi sustentao da f, que, por sua vez, passava por intenso programa de
optic omnia, quae
reafirmao, na busca incisiva por se recuperar os fiis abalados pela Reforma
pertinent ad
Architecturam. Romae Protestante. Alm disso, alguns elementos de Arquitetura construam possveis
MDCCLVIII. Ex apud espacialidades imaginadas. Sobre essa tendncia, Argan (2004, p. 122) ilustra
Joannem Generosum
que, na Arquitetura barroca, as colunas se integram s cornijas, entablamentos e
Salomoni. Typographum,
et Bibliopolam. Praesidum a sucessivos planos, buscando no a representao de um espao tectnico, e
Facultate. sim de um espao visual. Pensamento esse aplicvel construo dos retbulos
16 Essa dualidade entre a que atuavam como elementos alegricos, definidores dos espaos internos das
atuao de arquiteto e igrejas. Nesse sentido, o tratado do Pozzo servia bem ao barroco, cujo uso da
entalhador foi comum
perspectiva criava a espacialidade necessria para se promover a iluso de
tambm nas Minas dos
setecentos, onde no espaos reais, por meio de pequenas construes arquitetnicas.
existiam limites rgidos A esse respeito, no universo do barroco italiano, v-se que a versatilidade
entre os ofcios, o que
de arquitetos como Gian Lorenzo Bernini, que atuaram no apenas no mundo
possibilitou que
entalhadores exercessem da Arquitetura16, mas tambm da escultura, possibilitou o pleno desenvolvimento
atividades como santeiros e integrao das massas arquitetnicas ornamentao. Tal situao sentida
e arquitetos (BOSCHI,
tambm no mundo luso-brasileiro, na busca pela dinmica barroca, quando o
1988, p. 48).
trnsito entre os ofcios, a arte e a Arquitetura possibilitou, ao entalhador, em sua
funo de decorador, atuar em um espao arquitetnico j determinado,
recorrendo plasticidade da linguagem ornamental, para integrar as partes
internas da Arquitetura. Tudo isso, lanando mo de conceitos estticos como
ritmo e simetria, elementos fundamentais que iam de encontro ao ideal barroco
de unidade e de integrao da decorao com a Arquitetura, eliminando
dissociaes provveis, visto que a decorao no era, na maioria dos casos,
planejada juntamente com o projeto arquitetnico, sendo muitas vezes realizada
aps a edificao dos templos, j em contextos diferentes daqueles que
engendraram a massa arquitetnica.
211
ps-
Figura 4: Retbulo de
So Miguel e Almas, S
de Mariana. Fonte: Foto
do autor
artigo s p. 20 0-214
Atentos aos ensinamentos de Andrea Pozzo, os entalhadores portugueses
lanaram mo de conceitos similares, para conferir ornamentao, materializada
pela talha dourada, seu carter surpreendente, visto ser o ornamento, para o
barroco, elemento fundamental da construo do senso de espacialidade. Tais
efeitos eram aprimorados e levados a cabo pelas mos dos entalhadores de maior
erudio, principalmente aqueles que estavam diretamente ligados ao mundo da
Arquitetura, e que conseguiram imprimir nos retbulos os conceitos fundamentais
da Arquitetura barroca: a disposio dos volumes, orientados pela perspectiva,
para construir espaos ilusrios, por meio da sobreposio de planos e volumes
definidos pelo jogo de luz.
Desse modo, muitos entalhadores encontraram no barroquismo divulgado
por Pozzo a possibilidade de manipular elementos da Arquitetura clssica e
adapt-los s construes retabulsticas, em que a sensvel reduo de escala no
comprometia a harmonia do conjunto, nem mesmo desfavorecia os efeitos de
212
ps-
Figura 5: Retbulo-mor da
Matriz de Nossa Senhora
do Bom Sucesso (Caet).
Fonte: Foto do autor
213
futuras possam ser empreendidas, para que se possa averiguar a extenso do
ps-
tema proposto, visto, ainda, ser cercado de lacunas no preenchidas.
Referncias
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Letras, 2004. 632 p.
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artigo s p. 20 0-214
POZZO, Andrea. Perspectiva pictorum et architectorum Andreae Putei e societate Jesu. Pars prima. In
qu docetur modus expeditiffimus delineandi optic omnia, quae pertinent ad Architecturam. Romae
MDCCLXIV. Ex apud Joannem Generosum Salomoni. Typographum, et Bibliopolam. Praesidum
Facultate, 1764.
POZZO, Andrea. Perspectiva pictorum et architectorum Andreae Putei e societate Jesu. Pars secunda.
In qu proponitur modus expeditissimus delineandi optic omnia, quae pertinent ad Architecturam.
Romae MDCCLVIII. Ex apud Joannem Generosum Salomoni. Typographum, et Bibliopolam. Praesidum
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e ofcios nas Minas Gerais do Sculo XVIII. 2012. 313 f. Dissertao (Mestrado em
Arquitetura e Urbanismo) Escola de Arquitetura, Universidade Federal de Minas
Gerais, Belo Horizonte, 2012.
Nota do Editor
Data de submisso: Abril 2013
Aprovao: Setembro 2013
Apresentao
Ao longo de 2013, a FAU-Maranho contou com a presena de diversos
conferencistas convidados em atividades da ps-graduao, articuladas tambm
ao Ncleo de Apoio Pesquisa So Paulo: Cidade, Espao e Memria (NAPSP) e
a convnios internacionais de colaborao acadmica , tratando de temas de
preservao do patrimnio cultural.
A primeira convidada foi Beatrice Vivio, que veio representando a Faculdade
de Arquitetura da Universidade Sapienza, de Roma, com a qual a FAUUSP
1 A professora Vivio, que
216 desenvolve atividades
mantm acordos de cooperao cientfica desde 2005. O responsvel pelo
didticas e de pesquisa na convnio na Sapienza era o professor Giovanni Carbonara e, desde o ano passado,
ps-
Sapienza, desde 1998, tem a professora Simona Salvo, que j esteve presente, em diversas ocasies, na
diversos textos tratando do FAUUSP. A permanncia da professora Vivio teve por objetivo geral, como
assunto. Entre eles, seu
mais recente livro: VIVIO,
especificado no prprio acordo de cooperao, aprofundar aspectos terico-
Beatrice. Franco Minissi. metodolgicos e tcnico-operacionais da preservao de bens culturais. Explorou,
Musei e restauri . Roma: em especial, duas questes, tanto nas pesquisas aqui desenvolvidas, em sua
Gangemi, 2012. Ver ainda, permanncia de vinte dias, quanto nas conferncias que apresentou: a
Franco Minissi e a
abstrao evocativa como
historicizao do restauro, ou seja intervenes de restauro feitas h certo tempo,
instrumento de restauro. que poderiam ser consideradas como de interesse histrico; e a questo do uso e
Ps. Revista do programa modernizao das instalaes em edifcios de interesse histrico, explorando, de
de ps-graduao em modo comparativo, edifcios da virada do sculo 19 para o 20, um em Roma
arquitetura e urbanismo da
FAUUSP , So Paulo, n. 30, (o Monumento a Vittorio Emmanuele) e outro em So Paulo (o Museu Paulista da
p. 231-240, 2011. Universidade de So Paulo). Suas palestras ocorreram nos dias 12 e 13 de junho,
2 O professor convidado
com os seguintes temas: a relao do novo com o antigo - modalidades de
participou recentemente abordagem da interveno na preexistncia; as correntes atuais do restauro;
de um livro publicado aqui Franco Minissi e a abstrao evocativa como instrumento de restauro; o restauro
sobre Gustavo Giovannoni: de obras restauradas1 .
GIOVANNONI, Gustavo.
Textos Escolhidos. Cotia: Ainda em junho, nos dias 26 e 27, foi a vez de o professor Andrea Pane, da
Ateli, 2013. O texto de Faculdade de Arquitetura da Universidade de Npoles Frederico II, trabalhar com
Pane, Atualidade de temas relacionados preservao na escala urbana e territorial, utilizando
Gustavo Giovannoni, est
exemplos italianos e perscrutando os instrumentos normativos existentes naquele
nas pginas 31-52.
pas. No primeiro dia, na conferncia, intitulada Atualidade de Gustavo
Giovannoni: entre arquitetura, restauro e urbanismo, o professor convidado fez
uma abrangente anlise da atuao de Giovannoni que foi o tema de sua tese
de doutoramento, intitulada Fortuna critica di Gustavo Giovannoni e del suo
contributo alla questione dei vecchi centri (orientadora: Prof. Dr. S. Casiello),
defendida em 2003, na Universidade de Npoles , evidenciando sua atuao
articulada em distintos campos disciplinares, sua relevante ao para uma
formao mais ampla dos arquitetos, a forma como suas proposies foram
recebidas ao longo do tempo, os aspectos de sua elaborao terica que
permanecem atuais e prospectivos2 . J no dia 27, na conferncia De cidades
antigas a centros histricos: a dimenso urbana da preservao na Itlia, entre
217
estgio sanduche que a candidata fez na Universidade de Npoles.
ps-
J nos dias 11 e 12 de setembro de 2013, o professor Joo Carlos de Oliveira
Mascarenhas Mateus representando o Centro de Estudos Sociais, Ncleo de
Arquitetura e Urbanismo, da Universidade de Coimbra, com o qual a FAUUSP
tem acordo de cooperao acadmica, desde dezembro de 2011 apresentou
conferncias, com a temtica geral Alvenarias de cal: singularidades construtivas
e conservao. Essas conferncias foram articuladas com a disciplina de ps-
graduao da FAUUSP AUH5852 - Tcnicas Construtivas Tradicionais e a
Preservao de Edifcios Histricos, de responsabilidade das professoras Maria
Lucia Bressan Pinheiro e Beatriz Mugayar Khl. O professor convidado explorou,
em especial, as questes terico-metodolgicas e tcnicas envolvendo as
alvenarias tradicionais. Esses temas tm sido explorados com acuidade pelo
professor visitante, em suas atividades de pesquisa, de docncia, e em sua
atuao profissional como restaurador. Nas conferncias, foi abordada a
importncia da utilizao do conhecimento de formas passadas de construir, na
atividade da conservao arquitetnica. Foi elaborada a conceituao de culturas
construtivas tradicionais, com rpida incurso na forma de classificar esse
conhecimento. Trabalhou com as possveis fontes de informao, explorando em
especial a tratadstica sobre o tema, particularmente os textos de entre o final do
sculo 18 e incio do sculo 20. Foram analisadas pormenorizadamente as formas
de construir alvenarias tradicionais de pedra e tijolos descritas na tratadstica,
e seus principais elementos. A cal foi objeto de longa exposio: suas origens na
construo, as formas de produo e emprego, os modos de extino, os
produtos disponveis no mercado. A seguir, foram analisadas numerosas tabelas,
de modo comparativo: as sugestes dos diversos tratados em relao composio
das mais diversas argamassas. A forma de aproximao concretude da obra em
si foi explorada por meio das obras no Instituto Portugus em Roma, que o
professor convidado projetou e dirigiu, explorando as argamassas no poro
evidenciando as diferenas das paredes e abbadas , nos revestimentos das
paredes externas e internas, no assentamento dos pisos. Foram, ento, feitas
consideraes sobre o processo de conservao e o modo de refletir e atuar
sobre argamassas.
cermicas gregas. Ps , Sapienza. Neste novo texto, o autor oferece contribuies de enorme ineditismo,
So Paulo, n. 27, pp. 247- ao examinar pormenorizadamente a atuao de Cassiodoro, e suas propostas
252, 2010. normativas, evidenciando como determinados conceitos na preservao e no
campo do restauro de bens culturais, considerados como tendo amadurecido na
era moderna, em especial a partir da segunda metade do sculo 18 e ao longo do
19, j apareciam de maneira consistente no sculo 6 d.C., inclusive com o
Andrea Pane
Traduo: Beatriz Mugayar Khl
219
A progressiva ampliao do permetro do centro histrico, at os citados 1917 ps-
hectares atuais que compreendem tambm partes da cidade novecentista, junto
com os ncleos histricos de algumas pequenas aglomeraes (casali) agregadas
ao municpio de Npoles nos anos 1920 , fruto de um processo articulado que
ser ilustrado ao longo deste texto.
A rigor, portanto, a cidade originria, que remonta h mais de 27 sculos
datao que induz a incluir Npoles entre as reas urbanas mais antigas da
Europa , coincide apenas com algumas partes limitadas de seu atual centro
histrico. Entre elas, necessrio mencionar, antes de tudo, o primeiro
estabelecimento de Partenope, fundado pelos cumanos na atual localizao de
Pizzofalcone, em torno do sculo 8 a.C., que foi seguido pela fundao da
cidade nova em grego Neapolis , j no final do sculo 6 a.C, com uma
expanso urbana mais consistente, ocorrida durante o sculo 5 a.C.
Enquanto, da primitiva fundao de Partenope, no sobrevive nenhum trao
que aflore de modo visvel nos dias de hoje, a cidade nova, Neapolis, ainda
perfeitamente reconhecvel, em seu traado regular baseado no esquema pseudo-
hipodmico, ou seja, derivado dos modelos adotados por Hipdamo de Mileto nas
colnias orientais2 . Como em outras cidades coevas de fundao grega, o traado
de Neapolis articulado sobre trs vias principais, orientadas aproximadamente
de leste a oeste e denominadas plateiai, com largura de cerca de seis metros, e
sobre uma srie de ruas ortogonais, orientadas aproximadamente de norte a sul, e
denominadas stenopoi, com largura de cerca de trs metros. Essa grelha define
insulae retangulares muito alongadas, com cerca de 185 metros de comprimento
e 35 metros de largura.
Se forem excetuadas algumas importantes modificaes ocorridas nos sculos
devidas principalmente ao extraordinrio crescimento das propriedades das
ordens monsticas, que produziu, desde o final do sculo 16, o particular
fenmeno de fazer insula, ou seja, reunir duas ou mais insulae da grelha
original, englobando tambm as ruas , o traado da antiga Neapolis sobrevive
hoje, depois de quase 25 sculos, praticamente intacto na sua identidade. Trata-
se, portanto, de um caso verdadeiramente significativo de continuidade da
chamada loi de persistance du plan, segundo a feliz expresso de Pierre Lavedan,
em parte antecipada nos escritos de Gustavo Giovannoni, do incio do sculo 203 .
221
ps-
222
ps-
Figura 3: Projeto de
restauro urbano do centro
antigo de Npoles, dirigido
por Roberto Pane e
publicado em 1971.
Prancha 13, com hipteses
projetuais estruturadas em
sete categorias de
interveno, definidas como
segue: amarelo, restauro
arquitetnico; azul,
desbastamento vertical em
edifcios de notvel
interesse; hachura cinza,
desbastamento vertical;
vermelho, substituio de
edifcios; bege,
desbastamento vertical em
edifcios construdos
recentemente; verde,
criao de espaos livres;
rosa, conservao. (IL
Centro antico di Napoli.
Napoli: Edizioni scientifiche
italiane, 1971).
223
discutia, j h cerca de uma dcada, no mbito de congressos e de encontros, dos
ps-
quais participavam as mais eminentes personalidades da arquitetura e do
urbanismo daquele tempo entre as quais, Pane, Rogers, Zevi, Argan, Brandi,
Benevolo, Cederna, para citar apenas alguns poucos , e em que, mesmo na
diversidade de posies expressas, era sempre reiterada a necessidade de proteger
os centros histricos, por meio dos instrumentos urbansticos, da ameaa da
especulao imobiliria 12. Combatido pelas personalidades mais sensveis daquele
momento, seja na escala local, seja na nacional13, e, ainda, pela seo
campaniense do Istituto Nazionale di Urbanistica (INU) (Instituto Nacional de
Urbanismo) e pela Soprintendenza 14, o plano foi, afortunadamente, reprovado de
modo definitivo pelo Consiglio Superiore dei Lavori Pubblici (Conselho Superior de
Obras Pblicas), em abril de 1962.
dessa imagem que se deve partir, para compreender a realidade do centro
histrico de Npoles, nos anos do milagre econmico italiano (1950-70), uma
imagem que mostra a aterradora disparidade entre as aquisies tericas dos
estudiosos, no que respeita preservao dos tecidos antigos, e a prxis
urbanstica, condicionada por interesses privados. Imagem que foi evidenciada,
com inigualvel eficcia, pelo diretor Francesco Rosi, em seu filme Le mani sulla
citt (As Mos sobre a Cidade), que ganhou o Leo de Ouro no festival de Veneza
de 196315. A reprovao do plano de 1958 pode, portanto, ser interpretada como
o turning point que marca a passagem, da lgica da transformao quase
incontrolada do tecido antigo, em favor das exigncias de habitao e do capital,
para uma nova abordagem, fundamentada, antes de tudo, na anlise e na
identificao das caractersticas e dos valores da cidade antiga. Trata-se, a bem
ver, de uma retomada parcial com substanciais inovaes e atualizaes de
instncias que j haviam surgido na primeira metade do sculo 20, graas aos
escritos de personalidades como o prprio Giovannoni, mas que tinham sofrido
uma inesperada involuo, exatamente por causa das dramticas destruies
blicas.
O eco das teorias giovannonianas com propostas significativas de releituras e
atualizao encontrado desde as polmicas observaes da seo campaniense
do INU ao plano de 1958, em que se l que, para o centro histrico, eram
Havia sido precedido, seis anos antes, pelo volume de Corrado Beguinot e
Pasquale De Meo, com o ttulo Il centro antico di Napoli. Documenti e proposte,
que deveria ser uma premissa de ordem geral e de impostao de problemas, e ter
sido logo seguido pela publicao de estudos analticos e solues de restauro,
mas que, por causa da complexidade das anlises sucessivas, seria finalizado
apenas seis anos depois. Por isso, como se esclarecia na apresentao aos trs
volumes de 1971, o estudo de Beguinot e De Meo, de 1965, configurava-se como
uma antecipao dos problemas, inspirada na mais moderna cultura urbanstica e,
portanto, em grande parte retomada pela presente pesquisa, mas no como uma
premissa sistemtica17.
Mas o estudo de 1965 deve ser recordado exatamente por ter sido a primeira
tentativa de aproximar, de modo analtico, a problemtica especfica do centro
antigo de Npoles, entendido pela primeira vez segundo a distino proposta por
Roberto Pane. Na longa introduo ao texto, assinada por Pane, esto j contidas,
in nuce, as principais instncias que caracterizaro o plano sucessivo de 1971.
Emerge claramente o carter complexo do centro napolitano, onde os aspectos
urbansticos, arquitetnicos e construtivos se entrelaam com aqueles sociais e
humanos, definindo os valores de ambiente sobre os quais Pane insistia h mais
de uma dcada18. Junto a isso, j se manifesta uma abertura no que respeita a
uma transformao controlada do centro antigo: na impossibilidade de conservar
edificaes, em muitos casos desprovidas de valor e gravemente comprometidas
diversamente do que ocorria em Siena, Bolonha ou Ferrara , emerge uma
temtica central do problema, a das construes, qualificadas, de substituio.
Existem hoje blocos inteiros para os quais no pode ser invocada nem ao menos
a conservao de um portal [], e isso porque nada subsiste, alm do traado
virio que tenha significado de histria, no sentido positivo de civilidade e de
cultura, e no naquele de anonimato e de misria, escreve Pane de modo
decidido, fundamentando as prprias reflexes numa viso crtica do restauro,
alimentada por uma preocupao constante, de matriz crociana, com a
continuidade da histria. Ser ento necessrio, portanto, pensar em edifcios de
substituio, que afastem o narcisismo dos arquitetos, refutando como
225
ps-
226
Figura 6: Studi Centro
ps-
227
Figura 7: Studi Centro
ps-
Storico Napoli (SCSN):
projeto de regenerao do
centro histrico de
Npoles, mais conhecido
como Reino do Possvel
(1988). Prancha com
hipteses de interveno,
estruturadas em nove
categorias: 1) Restauro
(amarelo); 2) Saneamento
conservativo (amarelo com
permetro negro); 3)
Manuteno ordinria e
extraordinria (laranja); 4)
Reestruturao edilcia
(azul); 5) Faixa costeira
cujas funes devero ser
redefinidas mediante
concurso (linha tracejada
azul); 6) Demolio para
criao de espaos livres
e/ou verdes (hachura em
vermelho); 7) Zonas de
reestruturao urbanstica
(permetro em vermelho); 8)
Intervenes PSER
(Programma straordinario di
edilizia residenziale -
Programa Extraordinrio de
Edifcios Residenciais)
(cinza); 9) rea a ser
trabalhada por concurso de
ideias (ponto negro) (SCSN
(Org.). Rigenerazione dei
centri storici. Il caso
Napoli . Milano: Edizioni del
Sole-24 Ore, 1988).
229
(www.comune.napoli.it ). ps-
231
3) Conservao; 4) Substituio de edificaes; 5) Criao de espaos livres31.
ps-
Para o desbastamento vertical, fulcro de toda a proposta, deveriam ser
ulteriormente identificados trs casos distintos: o genrico, o aplicado a edifcios
de notvel interesse, e o relativo a edifcios construdos recentemente. Nesse
sentido, a interveno de reduo das alturas se apresentava de modo
oportunamente diferenciado, prevendo, nos primeiros dois casos, apenas a
reestruturao interna (mantendo o nmero de cmodos), com conservao das
fachadas externas e dos elementos internos de interesse histrico-artstico [];
como, por exemplo, escadas abertas e os arcos durazzescos32 , enquanto o terceiro
relativo a edifcios recentes e totalmente incongruentes em relao ao organismo
urbano tambm a reestruturao ou a substituio da parte restante, mantendo
o nmero de cmodos33. Desse modo, as categorias de interveno tornavam-se
sete no total, como representado na planta de projeto de restauro urbanstico,
anexada, como prancha 13, ao primeiro volume do estudo34 .
Um exame da prancha geral em cores mostra a plena prevalncia das
intervenes de restauro arquitetnico (amarelo), seguindo-se as de conservao
(rosa), voltadas prevalentemente s edificaes oito-novecentistas em boas
condies estticas. Emergem, depois, as trs categorias citadas de desbastamento
vertical e a criao de espaos livres (verde), entre os quais aparece a oportuna
demolio dos edifcios do hospital, localizados na zona da Croce di Lucca ainda
hoje prevista no plano diretor vigente , e a liberao dos dois teatros romanos,
realizada com o sacrifcio parcial de estratificaes medievais e modernas.
Um discurso parte, merece a questo das intervenes de substituio de
edifcios, representados em vermelho, aos quais confiada a tarefa de integrar a
dotao de equipamentos de interesse pblico para os habitantes do centro antigo.
Essa medida estava em acordo com o recente Decreto Ministerial 1444, de 2 de
abril de 1968, que definia, pela primeira vez, uma dotao mnima de espaos
pblicos ou reservados s atividades coletivas, para reas verdes de uso pblico
ou para estacionamentos, ou seja, os chamados standards urbansticos35. No
plano de 1971, era previsto um notvel aumento dos equipamentos escolares36 e a
realizao de espaos verdes pblicos, que eram (e so) totalmente ausentes do
centro antigo, se forem excludas as insulae conventuais. Para as novas inseres
233
compreendidos como bens econmicos, com todas as consequncias que isso
ps-
comportaria. A questo social assumia um papel dominante, e o centro histrico
tornava-se, segundo alguns, um lugar privilegiado onde concentrar a luta de
classes47. nesse contexto que se situa, em 1973, a adoo do Piano per ledilizia
economica e popolare (Plano para as Edificaes Econmicas e Populares) Peep,
no centro histrico de Bologna, que se tornar o emblema para o bem e para o
mal da interveno pblica daqueles anos nos centros histricos, fundamentado
em critrios do restauro tipolgico, seguido por numerosos outros exemplos48.
Devem ainda ser citadas duas outras importantes etapas que marcam o debate
dos anos 1970, em mbito italiano e europeu: a redao da Declarao de
Amsterd, em 1975, por ocasio do Ano Europeu do Patrimnio Arquitetnico na
qual foi introduzido o conceito de conservao integrada , e a aprovao da Lei
no 457, de 5 de agosto de 1978, relativa s novas normas para as construes
residenciais. Essa lei continha disposies especficas (Ttulo IV) dedicadas
Recuperao do patrimnio edificado e urbanstico existente, prevendo a
implementao de um novo tipo de plano urbanstico o plano de recuperao
, baseado numa gama muito ampla de intervenes possveis, desde a manuteno
ordinria, at a reestruturao urbanstica. Com essa lei, portanto, validava-se a
faculdade de proceder recuperao da cidade existente, para fins construtivos e
sociais, prescindindo de seus valores culturais, com o risco de desnaturar
completamente os tecidos antigos, a ponto de um famoso artigo de Gaetano Miarelli
Mariani, parafraseando um filme clebre, ser intitulado: Legge 457. Licenza di
distruggere 49 (Lei 457. Licena para destruir).
Em meio a esse ambguo fundo poltico e cultural, ocorria o terremoto de Irpinia,
de 23 de novembro de 1980, que produziu, alm de uma destruio sem
precedentes no interior da Campnia, danos significativos s edificaes histricas
de Npoles. Com a inteno de retomar a questo do centro histrico e atualiz-la
luz da lei 457 de 1978 e do recente terremoto, o municpio de Npoles
encarregou o comit italiano do Icomos de redigir um documento que orientasse a
elaborao dos planos de recuperao. Publicado em 1982, com o ttulo Indirizzi
per il restauro del Centro storico di Napoli, sob a coordenao de Roberto Di
Stefano50, o trabalho partiu de uma abordagem econmica da preservao,
entendida como atividade produtiva, em condies de transformar o bem
235
participado daquele plano, o prprio Di Stefano e Guido DAngelo, que tinha o
ps-
cargo de vice-presidente da SCSN 59.
Na base da anlise das construes histricas, est, mais uma vez, a hierarquia
de valores qualitativos, tanto, que o estudo produzido pelo Icomos em 1982
parece constituir uma fatal premissa. So replicadas, com efeito, as trs primeiras
categorias de valores (GP1, GP2, GP3, correspondentes ao elevado valor
monumental, ao notvel mrito arquitetnico e arquitetura menor), aos
quais se acrescenta uma quarta categoria de edifcios que no requerem
particular tutela, indicados secamente nas pranchas anexadas (prancha XVIII)
como nenhum valor 60. Em realidade, em comparao com aquilo j estudado
por Di Stefano em 1982, a anlise do valor histrico-artstico e ambiental,
exposto de modo grfico na citada prancha, mostra um claro aumento em termos
de conservao: no caso especfico do centro antigo, em particular, so
distinguveis numerosos edifcios que passam da cor azul (insero avulsa do
contexto ambiental), atribuda em 1982, a amarelo (valor ambiental).
As contradies emergem, porm, quando, da anlise, se passa hiptese de
interveno (prancha XXVI): aqui, o restauro arquitetnico reservado apenas aos
edifcios com valor GP1 e GP2, enquanto, para os marcados como GP3, esto
previstos em funo das condies estticas alternadamente o saneamento
conservativo, a reestruturao e a substituio de edifcios. Isso resulta que c. 103
hectares de tecido edificado sejam submetidos a reestruturao urbanstica61, com
a consequente demolio de quase 50.000 habitaes, de onde se pode concluir
que se o plano do Reino do Possvel fosse adotado, o tecido edificado menor
da cidade seria apagado coletivamente 62.
As reaes polmicas em relao proposta, afortunadamente, no tardaram:
foram, repetidas vezes, organizados congressos e debates, durante os quais, no
entanto, os promotores do projeto enfatizam habilmente as posies de clara
oposio das associaes ambientalistas mais intransigentes, com o intuito de
confinar as crticas apenas aos irredutveis conservadores63. Depois de alguns
meses, o projeto foi definitivamente abandonado, mas vejam bem no porque
emergiram escrpulos de carter cultural ou cientfico, mas por dvidas sobre a
real convenincia econmica da operao.
diretor de 1972, que, num arco de mais de dez anos, levar Variante Geral do
Plano Diretor Geral de Npoles, ainda em vigor, definitivamente aprovada em
junho de 200467. Com este ltimo ato, a delimitao do permetro do centro
histrico de Npoles sofre uma expanso sem precedentes: dos 720 hectares
aprovados em 1972 j considerados excessivos para uma poltica de restauro e
requalificao crveis , chega-se aos atuais 1917 hectares, na prtica quase o
triplo da extenso de 35 anos antes. Nesse novo permetro, est compreendido
quase todo o tecido edificado do sculo 20, incluindo boa parte das construes
densas e, em parte, abusivas, realizadas nos anos do saque construtivo da
cidade conjuntamente com os ncleos de alguns casali agregados ao municpio
de Npoles na metade dos anos 1920. A inteno, declarada abertamente, a de
considerar quase toda a cidade existente como histrica, limitando as
intervenes unicamente conservao, mesmo com uma gama diferenciada de
possibilidades, todas recaindo no mbito do restauro tipolgico.
Tomando por modelo experincias j ento datadas, como o prprio Peep para
o centro histrico de Bolonha, dos anos 1970, foi introduzida, tambm em
Npoles cidade absolutamente no adaptada ao mtodo, pela sua articulada e
milenar estratificao , a classificao do tecido urbano com base em categorias
tipolgicas. O objetivo favorecer intervenes diretas, a serem concretizadas
por entidades pblicas e privadas, no quadro de um sistema de regras
fundamentado na identificao de 53 tipologias construtivas diversas, sumarizadas
em fichas destinadas a esse fim, mediante as quais reduzido e esquematizado
o complexo palimpsesto do centro histrico. Impressionam, em particular, as
abstratas simplificaes pelas quais so classificados os complexos conventuais
napolitanos, definidos, por exemplo, como unidade edificada especial, anterior
ao sculo 19, original ou reestruturada, com estrutura modular complexa68, sem
nenhum dado sobre suas vicissitudes histricas especficas e sobre a absoluta
unicidade de cada um desses complexos arquitetnicos. Mas, se a abordagem
tipolgica pode parecer discutvel no plano das anlises, os xitos revelam-se
desastrosos, quando se passa ao do projeto: a premissa de fundo do plano , com
efeito, a da repristinao tipolgica daquilo que se perdeu. O termo
repristinao muito recorrente na norma relacionada aplicao, associado ao
237
Nessas condies, a Unesco, por solicitao de comits e grupos de cidados,
ps-
fez uma inspeo do stio em dezembro de 2008, que poderia ter como resultado,
inclusive, um possvel cancelamento de Npoles da Lista do Patrimnio Mundial.
Afastada essa hiptese, a Unesco imps algumas correes entre as quais,
tambm, uma definio mais adequada do incerto permetro do centro histrico
e solicitou a redao de um Plano de Gesto do stio, que se havia tornado
obrigatrio desde 200671 . No meio tempo, o Municpio elaborou um primeiro
documento programtico o Documento di orientamento strategico del Grande
Programma per il Centro Storico di Napoli (Documento de Orientao Estratgica
do Grande Programa para o Centro Histrico de Npoles) - DOS, depois atualizado
no Piano Integrato Urbano (Plano Integrado Urbano) PIU, divulgado em junho
de 2009, para destinar uma no generosa cota de fundos europeus (280 milhes
de euros) intervenes de restauro e requalificao, baseados em fios
condutores no muito bem definidos (drivers) relativos Cultura e ao
Acolhimento.
Entretanto a administrao municipal deu seguimento elaborao do Plano
de Gesto do stio, entregando-o em fevereiro de 2011, dentro dos prazos limites
impostos pela Unesco. Esse documento fundamentado numa interpretao do
centro histrico de Npoles pela lente do Historic Urban Landscape (HUL), novo
contentor pelo qual a Unesco se prope a compreender a complexidade do
palimpsesto urbano. Entre os aspectos mais relevantes do plano, est a ateno
com a mobilidade e a acessibilidade do centro histrico, junto com algumas
anlises tpicas desse tipo de plano, como a anlise SWOT e a definio dos eixos
de ao72.
O Plano, ademais, props um novo e mais amplo permetro do centro histrico
de Npoles, acatado pela Unesco, que aprovou, portanto, uma consistente
extenso do originrio permetro reconhecido em 1995, levando-o a 1021
hectares, compreendendo tambm reas verdes antes excludas, como a Villa
Comunale, o Jardim Botnico e Capodimonte, alm de algumas localidades
separadas do centro histrico e localizadas na colina de Posillipo, como
Marechiaro, Santo Strato e a rea de Villa Manzo-Santa Maria della
Consolazione 73. A essa nova extenso, foi depois acrescentada uma buffer zone
cuja identificao obrigatria, para definir uma zona tampo para garantir a
Concluses
Depois de exatos quarenta anos de debates, de 1971 a 2011, o destino do
centro histrico de Npoles no parece ainda encaminhado a um programa
promissor de restauro e requalificao. Ao longo dos anos, com efeito, a nica
resposta crescente degradao construtiva e social parece ser a expanso
bulmica do permetro do centro histrico, que passou de 146 aos atuais 1917
hectares. Concomitantemente, prosseguiram os estudos e os aprofundamentos em
mbito acadmico, desenvolvidos nos cursos de graduao da Faculdade de
Arquitetura, na Escola de Especializao em Bens Arquitetnicos e Paisagsticos, e
no mais recente Master de excelncia para a cidade histrica, ativo desde 2008.
Mas o distanciamento entre a riqueza dos estudos e dos projetos e a pobreza da
238 realidade quotidiana da cidade parece verdadeiramente notvel. Um dos
problemas cruciais do centro histrico exatamente o da participao ativa de
ps-
239
remoto. No campo da histria e da histria da arquitetura e da arte em particular , com frequncia ps-
associada Antiguidade. (N. da T.)
5 PANE, R. Centro storico e centro antico . Napoli nobilissima, Napoli, v. VII, fascculo 5-6, p. 153-157,
setembro-dezembro 1968. O texto foi depois republicado em: IL CENTRO antico di Napoli. Restauro
urbanistico e piano di intervento. Napoli: Edizioni Scientifiche Italiane, 1971. Cita-se desta ltima
publicao, v. I, p. 15.
6 Aqui nos limitamos a citar apenas os textos principais: BEGUINOT, C.; DE MEO, P. Il centro antico di Napoli.
Documenti e proposte . Napoli: Edizioni Scientifiche Italiane, 1965; IL CENTRO antico di Napoli, op. cit. ;
ICOMOS. Indirizzi per il restauro del centro storico di Napoli . Napoli: Arte tipografica, 1982; STUDI CENTRO
STORICO NAPOLI (SCSN). Il regno del possibile. Analisi e prospettive per il futuro di Napoli. Milano: Edizioni
del Sole-24 Ore, 1986; ______. Rigenerazione dei centri storici. Il caso Napoli . Milano: Edizioni del Sole-24
Ore, 1988; AVETA, A. Restauro e rinnovamento del centro storico di Napoli . Napoli: Edizioni Scientifiche
Italiane, 2009; MANGONE, F. Centro storico, Marina e Quartieri Spagnoli. Progetti e ipotesi di
ristrutturazione della Napoli storica, 1860-1937 . Napoli: Grimaldi, 2010; IL CENTRO STORICO Unesco di
Napoli: indirizzi e metodologie per la redazione del Piano di Gestione. Napoli: Unione Industriali di Napoli,
2010; AVETA, A. e MARINO, B. G. (Org.). Restauro e riqualificazione del centro storico di Napoli patrimonio
dellUNESCO tra conservazione e progetto . Atti del ciclo di Seminari tenuti presso la Scuola di
specializzazione in Beni Architettonici e del Paesaggio dellUniversit di Napoli Federico II (Napoli, 16
febbraio-15 maggio 2012). Napoli: Edizioni Scientifiche Italiane, 2012.
7 Cf. sobre esse aspecto especfico: AVETA, A. Beni immateriali e citt storiche: istanze teoriche e
prospettive. In: VALTIERI, S. (Org.). Della Bellezza ne piena la vista! Restauro e conservazione alle
latitudini del mondo nellera della globalizzazione . Roma: Nuova Argos, 2004, p. 247-259. Sobre os
aspectos relativos atividade artesanal, ver tambm o documentrio de Giulio Pane Centro antico, nuovi
problemi (2006), disponvel on line no stio www.napoli.com.
8 Grande parte dessas solues est em MANGONE, op. cit. Cf. tambm: PANE, A. Dagli sventramenti al
restauro urbano. Un secolo e mezzo di progetti per unarea strategica del centro storico di Napoli: linsula
del Ges Nuovo (1862-2012). In: AVETA, A.; MARINO, B. G. (Org.), op. cit., p. 276-300.
9 Um confronto entre as diversas solues foi proposto, pela primeira vez, por: COCCHIA, C. Ledilizia a Napoli
dal 1918 al 1958 . Napoli: Societ pel Risanamento di Napoli, 1961. Para o mbito especfico do centro
antigo, um estudo mais aprofundado das diversas hipteses propostas ao longo do sculo XX foi realizado
por: BEGUINOT, C.; DE MEO, P., op. cit. Cf. tambm: MIANO, P. Il centro storico nei piani regolatori della
citt. In: SCSN. Rigenerazione dei centri storici , op. cit., v. I, p. 117-136; PANE, A. Dagli sventramenti al
restauro urbano, op. cit., p. 284 e subsequentes.
10 Uma sntese dessas intervenes foi feita por Roberto Pane, na introduo e nas fichas analticas da obra
IL CENTRO antico di Napoli, op. cit. Ver tambm PANE, A. Danni bellici, restauri e ricostruzioni a Napoli tra
Quartieri Spagnoli, Monteoliveto e Rione Carit. In: CASIELLO, S. Offese di guerra. Ricostruzione e restauro
nel Mezzogiorno dItalia . Firenze: Alinea, p. 73-100. Sobre as condies de Npoles nos anos do Ps-
Guerra, so ainda fundamentais as obras: ALLUM, P. Politics an society in post-war Naples. Cambridge:
241
30
ps-
PANE, R. Valori ambientali e criteri di intervento. In: IL CENTRO antico di Napoli, op. cit., v. II, p. 15.
31 DI STEFANO, op. cit., p. 72-73.
32 Arco abatido, utilizado, em geral, no sculo XV, cujo nome deriva da famlia Durazzo. Carlos Anjou-
Durazzo (1345-1386) tornou-se rei de Npoles, em episdio belicoso, envolvendo a disputa do trono com
seus primos Anjou. Foi sucedido no trono de Npoles por seus filhos Ladislau I e Giovanna II, ltimos reis
da casa de Anjou em Npoles.
33 Idem, p. 72.
34 A esse respeito, deve ser assinalado um erro relevante, at agora no apontado pela historiografia
relacionada ao plano de 1971: uma discrepncia entre a legenda publicada na prancha 13, que ilustra o
projeto geral, anexada ao primeiro volume, e aquela que precede as anlises e propostas de pormenores,
publicada na pgina 39 do segundo volume. Aqui, com efeito, as categorias de interveno so reduzidas
inexplicavelmente a seis, com a ausncia daquela relativa ao desbastamento vertical em edifcios de
interesse notvel, representada na prancha 13 com a cor azul, e bem reconhecvel pela hachura diversa
presente nas pranchas de detalhe em branco e preto, anexadas ao segundo volume.
35 O artigo 3 do D. M. de 2 de abril de 1968 n. 1444 estabelecia a quantidade mnima, inderrogvel, de 18
m 2 para espaos pblicos ou reservados a atividades coletivas, para espaos verdes pblicos ou para
estacionamento, repartida do seguinte modo: a) 4,50 m 2 de rea para a educao: creche, pr-escola e
para a escolaridade obrigatria; b) 2,00 m 2 de rea para equipamentos de interesse comum: religiosos,
culturais, sociais, assistenciais, sanitrios, administrativos, para servios pblicos (correio, proteo civil
etc.) e outros; c) 9,00 m 2 de rea para espaos pblicos de parque e equipamentos para jogos e para
esporte, efetivamente utilizveis para essas instalaes, excluindo-se as reas verdes ao longo das vias;
d) 2,50 m 2 de rea para estacionamento.
36.Cf. FIENGO, G.; CASIELLO. S. Attrezzature scolastiche. Analisi e proposte. In: IL CENTRO antico di
Napoli, op. cit., v. III, p. 43-94.
37 PANE R. Valori ambientali e criteri di intervento. IL CENTRO antico di Napoli, op. cit., v. II, p. 13.
38 Idem, p. 12.
39 Cf. PANE, A. Dagli sventramenti al restauro urbano, op. cit., p. 276-300.
40 Segundo Renato De Fusco, o projeto do grupo dirigido por Roberto Pane e Roberto Di Stefano o mais
completo at hoje elaborado, a ponto de poder ser considerado um plano pormenorizado (DE FUSCO, R.
Il centro antico come cittadella degli studi. Restauro e rinnovazione della Neapolis greco-romana . Napoli:
Clean, 2009, p. 71).
41 Cf. DE LUCIA, V. E. ; IANNELLO, A., op. cit., p. 57-64, em que reportada uma sntese das sesses da
Cmara de Deputados de 24, 28 e 29 de outubro de 1969, dedicadas discusso de uma moo para o
243
setembro-dezembro de 1988.
ps-
64 Cf. LEPORE, D. Variante generale al Prg della citt di Napoli. Preliminare di piano . In: BELFIORE, P.;
GRAVAGNUOLO, B. Napoli. Architettura e urbanistica del Novecento , op. cit., p. 333-334.
65 Cf. LUCARELLI, F.; MAROTTA, G (Org.). UNESCO per la tutela dei centri storici. Napoli patrimonio
dellumanit . Napoli: A.D. & D. studio idea editrice, 1994; PANE, G. Problematiche metodologiche,
urbanistiche e dei beni culturali per il piano di gestione del centro storico, op. cit., p. 94. O stio foi
reconhecido em 1995, mediante apenas dois dos quatro critrios no dossi de candidatura: o nmero II
(to exhibit an important interchange of human values, over a span of time or within a cultural area of the
world, on developments in architecture or technology, monumental arts, town-planning or landscape
design); e o nmero IV (to be an outstanding example of a type of building, architectural or technological
ensemble or landscape which illustrates (a) significant stage(s) in human history).
66 No dossi de candidatura, foi pedida tambm a insero das principais reas verdes dentro ou nas margens
do centro histrico, entre as quais a Villa Comunale, o Jardim Botnico, o bosque de Capodimonte. A
proposta foi refutada, e essas reas entraram na rea UNESCO apenas com o novo permetro, aprovado em
2011. Cf. PANE, G. Problematiche metodologiche, op. cit., p. 96 e 122.
67 Cf. COLOMBO, L. Pianificazione urbanistica e tutela del centro storico. In: AVETA, A. e MARINO, B. G.
(Org.). Restauro e riqualificazione [], op. cit., p. 362-363. Os desenhos foram adequados em junho de
2005, de acordo com as modificaes aprovadas com Decreto do Presidente da Regio da Campnia n o
323, de 11 de junho de 2004.
68 Variante do Plano Diretor Geral de Npoles (Piano regolatore generale di Napoli). Centro histrico, zona
oriental, zona noroeste, Normas de aplicao (Norme dattuazione), art. 104 (disponvel no stio
www.comune.napoli.it; accesso maro 2014).
69 Idem, art. 102.
70 Sobre os xitos do projeto S.I.RE.NA., cf.: AVETA, A. Restauro e rinnovamento del centro storico di Napoli ,
op. cit., p. 184-185; AVETA, C. Restauri o ripristini per il patrimonio architettonico dei centri storici: il caso
S.I.RE.NA. a Napoli, 2001. In: GIAMBRUNO, M. (Org.) Per una storia del restauro urbano , op. cit., p. 297-
302; AVETA, A. Centro storico e progetto di restauro: per una cultura della qualit. In: AVETA, A. e MARINO,
B. G. (Org.). Restauro e riqualificazione [] , op. cit., p. 15-30.
71 Cf. Lei de 20 de fevereiro de 2006, n o 77, Misure speciali di tutela e fruizione dei siti italiani di interesse
culturale, paesaggistico e ambientale, inseriti nella lista del patrimonio mondiale, posti sotto la tutela
dellUNESCO (Medidas especiais de tutela e fruio dos stios italianos de interesse cultural paisagstico e
ambiental, inseridos na lista do patrimnio mundial, colocados sob a tutela da UNESCO).
72 A anlise SWOT definida como um instrumento utilizado para avaliar os pontos fortes ( Strengths), os
pontos fracos ( Weaknesses), as oportunidades ( Opportunities ) e as ameaas ( Threats ), nas situaes em
que se devem tomar decises para atingir uma srie de objetivos, como no caso do planejamento. O
244
ps-
Andrea Pane
arquiteto formado pela Faculdade de Arquitetura da Universidade de Npoles
Frederico II (1998), especializando-se em questes ligadas preservao de bens
culturais, campo em que fez seu doutorado, na mesma Universidade (2003), com tese
intitulada Fortuna critica di Gustavo Giovannoni e del suo contributo alla questione dei
vecchi centri (orientadora: Prof. Dra. S. Casiello). Em 2010, ingressou como docente
nas disciplinas de Restauro da Faculdade de Arquitetura da Universidade Frederico II,
com a qual colaborava desde 1999. Ensina tanto na graduao, quanto no curso de
especializao, alm de atuar no programa de doutorado. Tendo vencido concurso
pblico, tambm trabalhou, em 2010, para a Superintendncia de Bens Arquitetnicos
e Paisagsticos para a provncia de Bari. Participou de diversos estudos de factibilidade
para fins de restauro de edifcios (como para o Castelo de Carlos V em Capua e o
Castelcapuano e a Arena Flegrea em Npoles) e de reas mais vastas (rea de
Crapolla, na pennsula de Sorrento, e da cidade de Apice), alm de concursos de
projetos de restauro. Participou de mais de 40 congressos nacionais e internacionais
sobre questes de preservao, tendo mais de 60 publicaes na rea, com especial
interesse pelas questes tericas de restaurao e pela preservao na escala
urbana, articulando tambm essa problemtica no que respeita acessibilidade em
ambientes e edifcios de interesse cultural.
a.pane@unina.it
245
ps-
in beni architettonici e del paesaggio - Escola de Especializao em Bens
Arquitetnicos e da Paisagem), que sempre percebeu o restauro como uma
constante do fazer humano.
Imaginar o restauro como uma prtica instituda recentemente , com efeito,
um errneo preconceito moderno, alimentado, no incio, exatamente por um dos
pais do restauro moderno, Eugne Emmanuel Viollet-le-Duc. Ele afirmou que o
restauro uma criao dos tempos modernos, ignorando deliberadamente? os
resultados, com frequncia surpreendentes, de uma tradio milenar prpria da
cultura ocidental. famosa sua afirmao introdutria, no verbete Restaurao do
Dictionnaire :
Restaurao. A palavra e o assunto so modernos [...].
[...] e, com efeito, nenhuma civilizao, nenhum povo, em tempos passados,
teve a inteno de fazer restauraes como ns as compreendemos hoje 2 .
Viollet-le-Duc chegou at a afirmar que no existe, no latim antigo, um verbo
que indicasse de modo abrangente o ato do restauro, ignorando os vrios
existentes (e, com essa finalidade, utilizados na Antiguidade Clssica), mas se
referindo apenas a alguns dos significados, convenientes para a sua tese, dos
verbos instauro e reficio, traduzidos como reconstruo e refazimento; tudo
isso, para forar a riqueza da lngua latina a uma interpretao do restauro na
Antiguidade como transformao e destruio do existente.
Do mesmo modo, a cultura da tutela ainda no reconhece o justo valor
expresso no campo normativo pelo antigo mundo romano, apesar da evidente
superioridade do sistema antigo, em relao a muitas legislaes modernas.
sintomtico, por exemplo, que, ainda na Frana de 1832, Victor Hugo
lamentasse a falta, entre os milhares de leis existentes, de normas especficas para
a defesa dos monumentos3 . E, no entanto, o mundo romano de dois mil anos
antes tinha essas leis e era tambm capaz de faz-las respeitar.
Entretanto, apenas entre o sculo 4 e 6 d.C. que, do sincretismo entre o
Direito Romano (no qual estava devidamente codificado o respeito pelos
monumentos e pelos bens dos cidados) e a cultura crist (atenta aos valores de
respeito dos testemunhos materiais autnticos), desenvolveram-se significativas
247
Ocidente, em relao aos monumentos antigos.
ps-
Desse modo, enquanto os godos de Teodorico (493-526), Atalarico e Teodato, a
servio dos quais estava Cassiodoro, ocupavam-se, na Itlia, do delicado restauro
de tantos monumentos antigos (provavelmente por respeito ao glorioso passado de
Roma, que teriam querido ambiciosamente emular), em Constantinopla, uma
cidade, por sua vez, com mais riqueza e esplendor do que a antiga Bizncio,
especialmente durante o reinado de Justiniano, desapareciam para sempre
preciosas memrias do passado.
Na Pars Occidentalis do Imprio, favorecendo uma disposio diversa em
relao s vrias heranas arquitetnicas e artsticas do passado, convergia,
tambm, uma distinta aproximao em relao aos cultos pagos (vetados em todo
o imprio pelos decretos de Teodsio de 391-392). Com efeito, enquanto, no
Oriente, os smbolos mais importantes do paganismo antigo eram destrudos ou
transformados, em Roma, os templos resistiam ainda ntegros, apesar de
abandonados.
Sobre esse propsito, possvel supor que, naqueles anos, em Roma, tivesse
ocorrido uma verdadeira musealizao dos monumentos antigos. uma hiptese
sugestiva, e sustentada por muitas evidncias arqueolgicas8 . Seria possvel
explicar, assim, em Roma, os motivos da preservao das principais estruturas
monumentais da antiga capital do Imprio, includos os prprios templos pagos
que, desde que os cultos foram vetados, j haviam sido restaurados diversas
vezes9 .
, desse modo, evidente que, num contexto desse gnero, o conceito de
restauro desenvolveu-se na poca de Cassiodoro segundo uma aspirao
conservao e repristinao do antigo esplendor perdido, e no, por certo, para
favorecer uma inovao que, tendo necessariamente caractersticas muito mais
modestas, teria criado um confronto incmodo com o passado.
Pelo contrrio, o restauro daquelas imponentes infraestruturas urbanas sobre as
quais se fundava a civilizao criada pelos romanos (como as muralhas da
cidade, as vias, as pontes, os aquedutos, os depsitos pblicos, as termas, os
mercados etc.) assumiu a caracterstica de uma contnua reparao funcional,
indispensvel para evitar o colapso de um sistema que certamente devia parecer
(lembre-se a baslica de Santa Maria Maggiore, consagrada por Sisto III entre 432
e 440, ou Santo Stefano Rotondo, realizado entre 460 e 465), enquanto as
primeiras igrejas foram alojadas no interior de ricas domus privadas12. Somente
mais tarde, passaram a ser ocupadas reas importantes no corao da cidade,
que eram os principais smbolos da religio pag, transformando-os, como o que
ocorreu no Frum Romano, por exemplo, na igreja dedicada aos Santos Cosme e
Damio, instalada entre 526 e 530, numa sala do Frum da Paz; no Panteo,
doado pelo imperador Foca ao papa Bonifcio IV, em 609; ou na Cria, adaptada
por Honrio I, entre 625 e 628, em igreja dedicada a Santo Adriano.
Tratou-se de uma transio do mundo pago ao mundo cristo - muito mais
lenta do que em outros lugares -, que, especialmente em Roma e especialmente
em relao aos monumentos antigos, favoreceu um feliz sincretismo entre o Direito
Romano e a cultura crist. O olhar retrospectivo dos reis godos em relao ao
passado monumental de Roma se traduziu, assim, numa contnua obra de
manuteno e restauro dos principais monumentos antigos. Em particular,
Teodorico (definido pelo Annimo Valesiano amator fabricarum et restaurator
civitatum 13 ), durante seu longo reino, empenhou-se no restauro e na conservao
de numerosas obras arquitetnicas antigas: o circo de Milo; os anfiteatros de
Pavia e Verona; as muralhas; o estdio no Palatino; o teatro de Pompeu em Roma,
e muitas outras.
O signo material mais evidente da continuidade querida e, em grande parte,
realizada por Teodorico, em relao aos principais costumes romanos, est na
srie de selos de pedra presentes nos tijolos empregados no restauro das
principais construes pblicas (que, nos primeiros anos do sculo 20, Rodolfo
Lanciani declarou ter encontrado em quase todos os monumentos antigos14 ), com
o inequvoco significado celebrador: REG(nante) D(omino) N(ostro) THEODERICO,
BONO ROME, ou FELIX ROMA 15.
Com Cassiodoro no governo do reino da Itlia dos reis godos, pela primeira vez,
as normas do Direito Romano foram associadas a um sentimento nostlgico, que
j evidencia a conscincia de uma ciso irreparvel com o passado. Foi
exatamente a conscincia da distncia dos tempos antigos que convenceu
249
herana. Segundo o direito clssico, com efeito, a transferncia do ornatus era
ps-
possvel somente com a condio de no lesar ou deformar o aspecto pblico
(nec dominis ita transferre licet, ut integris aedificiis depositis publicus deformetur
adspectus 18 ), nem serem utilizados expedientes engenhosos (como os
testamentos) para contornar a lei. Era prevista uma contnua ao de controle,
pelo Estado, sobre o patrimnio edificado e artstico da cidade, e diversos
funcionrios pblicos tinham o poder de impor reparos s partes dos edifcios
que se arruinassem19.
Posteriormente, num perodo de grandes conflitos e pobreza de recursos como
foi a poca em que viveu Cassiodoro, este refinado e eficiente sistema entrou em
crise. A tentativa de reapropriar-se do controle de todo o patrimnio pblico, feita
durante o reino dos Godos, no conseguiu, apesar dos esforos e louvveis
intenes, recriar completamente as condies perdidas. Desse modo, numerosas
espoliaes ocorreram, mesmo durante a jurisdio de Cassiodoro, assim como
muitos princpios advindos do Direito Romano (e voltados originalmente
conservao integral do patrimnio cvico) foram, de vez em vez, interpretados em
favor de exigncias privadas. Tratou-se, no entanto, de excees, e no da maioria
dos casos.
No conjunto, na obra de Cassiodoro, todos os esforos eram voltados, entre as
muitas dificuldades prticas, a reafirmar aqueles princpios de tutela e
conservao do decoro pblico herdados diretamente do Direito Romano.
Curiosamente, porm, a histria quis que, em 547, o general bizantino
Belizrio, culpado alhures de funestas devastaes, adquirisse maior fama do que
Teodorico, como protetor dos monumentos de Roma. Fez isso invocando em
benefcio prprio os mesmos princpios tantas vezes expressos por Cassiodoro,
numa sentida splica20 (escrita provavelmente por Procpio, que promoveu uma
difuso eficaz), na qual pedia, exatamente a Totila rei ostrogodo e sucessor
daqueles mesmos reis para os quais Cassiodoro, apenas alguns anos antes, havia
vrias vezes restaurado e protegido os monumentos de Roma , que renunciasse
ao saque da cidade.
E no entanto, analisadas do particularssimo ponto de vista da histria do
restauro, todas as obras de Cassiodoro conduzem a um nico fim, a perpetuao
251
restauro: reconduzir qualquer coisa ofuscada por uma velhice decrpita
ps-
(veternosa senectute fuscata) ao esplendor originrio (pristina novitate). Trata-se
do conceito mais antigo e intuitivo de restauro, a repristinao das condies
iniciais, comprometidas pela degradao e pelo tempo.
De um modo mais geral, ao longo de todo o texto das Variae, est claro que,
numa interveno de restauro das antigas construes, era necessrio repetir,
sempre, o modelo originrio, segundo uma linha de mmese, ainda mais do que
de analogia; para as novas obras, porm, havia liberdade para inventar segundo o
estilo mais adequado. Essa uma postura que escolhe no introduzir inovaes
no antigo, limitando-as criao do novo. Esse mesmo conceito de restauro
expresso, com quase um sculo de distncia, por Isidoro de Sevilha, arcebispo da
Espanha, dominada pelos Visigodos:
Constructio est laterum et altitudinis aedificatio. [...] Aliud est enim aedificatio,
aliud instauratio; nam aedificatio nova constructio est, instauratio vero quod
reparatur ad instar prioris. Nam instar veteres pro similitudine ponebant: inde
et instaurare dicebant 25.
uma modalidade perfeitamente compatvel com a vontade de perpetuar os
monumentos antigos, dos quais o ostrogodo Teodorico, legtimo sucessor dos
imperadores romanos, considerava a si prprio como investido do papel de
curador e custdio. A grandeza ou, preferindo-se, a modernidade de Cassiodoro,
intrprete das aspiraes polticas de Teodorico, foi a de no limitar a prpria
obra e o prprio pensamento a uma improvvel restaurao do mundo antigo,
mas, ao contrrio, de impelir-se alm dele, at a criao de algo novo, mas
solidamente ancorado na cultura precedente: nova construere, sed amplius
vetusta servare 26, como est bem expresso no texto da carta enviada ao municpio
de Estuni 27.
Do ponto de vista da histria da teoria de restauro, uma declarao de
grande impacto: afirmar que o principal objetivo de nosso tempo construir o
novo, mas, ainda mais, conservar o antigo, significa considerar a disciplina do
restauro numa posio diversa da construo do novo, inserindo a preexistncia
numa categoria no mais de continuidade em relao ao presente.
complementar ao antigo.
A importncia desse trecho foi, no entanto, muitas vezes distorcida, pois os
estudiosos preferiram voltar mais sua ateno para o objetivo final da missiva, ou
seja, a transferncia de algumas colunas arruinadas para a corte de Ravenna. No
entanto, as premissas at aqui examinadas no so apenas florilgios de contorno,
mas, exatamente em relao ao objetivo da missiva, adquirem um particular valor,
de todo orgnico e inseparvel das outras partes do texto.
Cassiodoro, com efeito, est muito atento a no avalizar nenhuma destruio do
antigo em benefcio do novo, o que, ao contrrio, sem tantas declaraes
pomposas, poderia ser legitimado. O caso era peculiar e como tal devia
permanecer: uma espoliao do gnero no deveria constituir um perigoso
precedente, mas apenas uma exceo reservada aos privilgios do rei. Um anlogo
esclarecimento est contido numa disposio similar, o decreto do senado de
Volusiano (Senatus Consulto Volusiano), emitido em Roma quase cinco sculos
antes (a medida de c. 56 d.C., durante o reinado de Nero).
Cassiodoro poderia ter muito mais facilmente dado uma simples ordem tendo
plena autoridade para isso , para a transferncia dos materiais, sem ter de
explicar coisa alguma. Seu esforo para justificar a prpria ao foi, provavelmente,
para no alimentar perigosos equvocos.
Para reiterar o conceito, Cassiodoro acrescenta que tambm o transporte para a
corte de Ravenna no seria incondicionado. No pleno respeito das antigas leis,
teria sido permitido apenas com a condio de que fosse verdadeiro aquilo que foi
acordado, ou seja, que os materiais pedidos no fossem de modo algum
ornamentos para a cidade (si vera fides est suggerentium nec aliquid publico
nunc ornatui probatur accommodum). Somente assim a transferncia poderia ser
considerada entre as aes permitidas tambm pelo direito antigo, ao no
diminuir, de modo algum, a consistncia do patrimnio pblico28 .
Trata-se de um pormenor com frequncia desconsiderado, mas que demonstra
a vontade, por parte de Cassiodoro, de respeitar formalmente todas as normas
previstas pelo Direito Romano clssico, que, de outro modo, teria proibido
qualquer depauperao do patrimnio da cidade em benefcio de uma outra
localidade29 . um sinal ulterior de como as disposies elaboradas por
253
demissam subdito pariete corroboret, ne illa magnitudo mirabilis solvatur ps-
turpiter in ruinam. [...] Quapropter eorum vel formas habere gratissimum est,
ut qui vivam substantiam non viderunt, opinatum animal tali imaginatione
cognoscant. Et ideo non patiaris perire, quando Romanae dignitatis est
artificum ingeniis in illa urbe recondere, quod per diversas mundi partes
cognoscitur dives natura procreasse 30.
O texto facilmente datvel, pertencendo ao breve perodo do reino de Teodato
(535-536), que, de outro modo, no seria muito notvel. Se Cassiodoro decidiu
inserir essa carta em suas Variae foi porque, certamente, considerou que o
argumento tivesse particular interesse. Assim o para toda a histria do restauro,
sendo possvel reconhecer, nas indicaes de Cassiodoro, um sincero interesse
pela conservao de algumas grandes esttuas de bronze, com escolhas
operacionais precisas, tpicas de um perspicaz restaurador. Impressionante, por
sua modernidade anacrnica, o tipo de interveno proposto: Cassiodoro
prescreve, com muita competncia, a realizao de obras de sustentao que no
intervenham minimamente nas partes autnticas, evitando qualquer reintegrao
arbitrria; de modo muito mais simples, prope sustentar as esttuas com suportes
latercios e consolidar os membros lesionados com grampos de ferro (uncis ferreis
hiantia membra solidando: alvum quoque demissam subdito pariete corroboret).
Seguramente, o resultado deve ter sido similar consolidao dos Discuros do
Quirinale, realizada, muitos sculos depois, com apoios de tijolo, de que esse
episdio pode-se dizer, com razo, o antigo predecessor. Note-se o uso apropriado
dos verbos escolhidos para indicar no um restauro genrico, mas precisas
operaes de consolidao e reforo.
De modo mais amplo, em suas muitas cartas que tratam do cuidado com os
monumentos antigos, Cassiodoro descreve, com preciso suficiente, distinguindo-
as tambm pelo uso de verbos diversos, as principais operaes necessrias para
a transmisso, para as geraes futuras (posteris tradere), dos monumentos
antigos: a salvaguarda31, a conservao (custodire), o restauro conservativo
(servare, conservare), o restauro de repristinao (instaurare, ad statum pristinum
revocare ), a consolidao (continere, roborare, corroborare), os reparos (reparare);
reconhece at mesmo aquelas operaes diversas do restauro, como as
reconstrues (reconstruere), as novas construes (construere ) e as inovaes
monumentos pblicos (quia iuste tales persequitur publicus dolor, qui decorem
veterum foedant detruncatione membrorum faciuntque illa in monumentis publicis,
quae debent pati 35 )! Dificilmente possvel imaginar analogia mais eficaz, ou,
como forma de dissuaso, uma punio mais severa.
No geral, o projeto de Cassiodoro esteve, talvez, adiante de seu tempo, e, se
realizado, teria, com muita probabilidade, conduzido a uma Europa unida, sob a
conduo poltica e militar dos Godos, de religio crist e fundada sobre as bases
daqueles monumentos da arte, do direito e da cultura, herdados do mundo antigo,
que ele se empenhou, ao longo de toda a sua vida, a proteger e posteris tradere 36.
No se deve, porm, pensar que tudo aquilo que foi realizado por Cassiodoro, a
servio dos reis godos, tivesse perdido valor, com o final de seu domnio. Apesar
de o sonho de um reino romano-barbrico ter definitivamente se esvado, a obra
de tutela e restauro dos monumentos antigos, realizada durante o reino da Itlia,
foi de fato reconhecida e formalmente confirmada, pelo prprio Justiniano, que,
em 554, tendo sido convidado pelo papa Viglio (pro petitione Vigilii ), emanou
uma srie de disposies voltadas para os territrios bizantinos na Itlia,
denominadas Prammatica Sanzione. O caput relativo preservao dos
monumentos de Roma invocou diretamente a legislao promovida por Cassiodoro
em nome dos soberanos godos, confirmando sua validade37.
Do mesmo modo, a fundamental contribuio de Cassiodoro para o nascimento
da Europa moderna no se exauriu com o fim do reino romano-barbrico, mas
teve uma segunda, e at mesmo mais fecunda, fase.
Cassiodoro, depois de um perodo incerto de parada forada em Constantinopla,
voltou s suas propriedades no sul da Itlia, onde, em sua natal Squillace, fundou
dois cenbios, o Castellum (mais isolado e destinado a uma vida asctica) e o
Vivarium (assim denominado pelos viveiros de peixes vizinhos), para onde
transportou sua riqussima biblioteca, formada por muitos textos sacros e tambm
por obras dos melhores escritores pagos; ali se ocupou da organizao sistemtica
do primeiro mosteiro dedicado conservao, ao estudo e perpetuao dos
principais textos do passado. Ele preocupou-se em dotar seus monges de todas as
indicaes teis para uma correta transcrio e, tambm, de um verdadeiro
255
ps-
Notas
1 V. DE ANGELIS DOSSAT, Guglielmo. Sul restauro dei monumenti architettonici. Concetti, operativit,
didattica . Roma: Bonsignori, 1995.
2 RESTAURATION. In: VIOLLET-LE-DUC, Eugne Emmanuel. Dictionnaire Raisonn de lArchitecture Franaise
du XI e au XVI e sicle. Paris: A. Morel & C, 1865, v. 8, p. 14-34. A citao provm da p. 14. Traduo para o
portugus: VIOLLET-LE-DUC, Eugne Emmanuel. Restaurao . Traduo de Beatriz Mugayar Khl. Cotia:
Ateli Editorial, 2000. O trecho vem das pginas 29-30.
3 Comment! nous avons quarante-quatre mille lois dont nous ne savons que faire, quarante-quatre mille lois
sur lesquelles il y en a peine dix de bonnes. [] On fait des lois sur tout, pour tout, contre tout, propos
de tout. [] Et une loi pour les monuments, une loi pour lart, une loi pour la nationalit de la France, une
loi pour les souvenirs, une loi pour les cathdrales, une loi pour les plus grands produits de lintelligence
humaine, une loi pour luvre collective de nos pres, une loi pour lhistoire, une loi pour lirrparable quon
dtruit, une loi pour ce quune nation a de plus sacr aprs lavenir, une loi pour le pass, cette loi juste,
bonne, excellente, sainte, utile, ncessaire, indispensable, urgente, on na pas le temps, on ne la fera pas
(HUGO, Victor. Guerre aux dmolisseurs. Revue des deux mondes, Paris, n. 5, p. 622, 1832).
Como! Temos quarenta e quatro mil leis com as quais no sabemos o que fazer, quarenta e quatro mil leis
das quais h apenas dez boas. [...] Fazem-se leis sobre tudo, para tudo, contra tudo, a propsito de tudo.
[...]. E uma lei para os monumentos, uma lei para a arte, uma lei para a nacionalidade da Frana, uma lei
para as lembranas, uma lei para as catedrais, uma lei para os maiores produtos da inteligncia humana,
uma lei para a obra coletiva de nossos pais, uma lei para a histria, uma lei para o irreparvel que se
destri, uma lei para o que uma nao tem de mais sagrado depois do futuro, uma lei para o passado; para
essa lei justa, boa, excelente, santa, til, necessria, indispensvel, urgente no se tem tempo, ela no
ser feita.
4 No francs no original. Literalmente, hfen; no sentido figurado (desde o sculo 19), pessoa que serve de
intermedirio, de ponte entre duas pessoas ou situaes. [N. da T.]
5 Desse modo, Cassiodoro ( Variae , I, 3) se manifesta a propsito do Imprio Romano: Regnum nostrum
imitatio vestra est, forma boni propositi, unici exemplar imperii: qui quantum vos sequimur, tantum gentes
alias anteimus .
A nossa realeza uma imitao da vossa, modelada sobre os vossos bons propsitos, uma cpia do nico
imprio; e, quanto mais vos seguimos, mais excelemos em relao aos outros povos.
Observao: as tradues para o portugus so aqui feitas a partir do texto latino, revisto por Yvonne M.
Metzger, cotejadas com a traduo para o italiano feita por A. Pergoli (N. da T.).
6 V. WICKHAM, Christopher. Early medieval Italy.. Central power and local society 400-1000. London:
Macmillan, 1983, p. 5; LE GOFF, Jacques. LItalia nello specchio del Medioevo. In: STORIA dItalia Einaudi
Einaudi.
Milano: Einaudi, 1995, v. 5, II, p. 91-92; MOMIGLIANO, Arnaldo. La caduta senza rumore di un impero nel
476 d.C., Annali della Scuola Normale Superiore di Pisa , Pisa, III, 3, 2, 1973, p. 399.
12 A repugnncia pelos templos pagos era tal, que antes do final do sculo IV no Oriente, ou antes do
sculo VI no Occidente, nem eles e nem a rea em que estavam foram utilizados pela Igreja
(KRAUTHEIMER, Richard. Early christian and byzantine architecture. Harmondsworth: Penguin, 1965, p. 36).
13 [Amante das construes e restaurador de cidades]. Excerpta Valesiana , pars posterior, XII, 70.
14 LANCIANI, Rodolfo. The destruction of ancient Rome: sketch of the history of the monuments. London:
Macmillan, 1899, p. 78: I have never made or witnessed an excavation on the site of any of the great
buildings of Rome without discovering one or more of Theoderics bricks .
15 [Senhor Nosso Theodorico. Boa Roma ou Roma Feliz]. CIL XV, 1, 1664-1670.
16 ISIDORO DI SIVIGLIA, Etymologiae, XV, II, 1.
17 Ver Senatus Consultum Hosidianum, De aedificiis negotiandi causa non diruendis del 44-46 d.C. circa.
18 Codex Justinianus , VIII, X, 2, Imp. Alexander A. Diogeni. [222 d.C.].
19 Cfr. ULPIANO, Digesto , I, XVIII, 7, ou Codex Justinianus , XI, XXX, 4.
20 PROCOPIO, De bello Gotthico , III 22.
21 [Custodiar antigos direitos] CASSIODORO, Variae, X 7,1: antiquorum iura firmo consilio custodire ; ibidem , VII
10,1: moderatrix providit antiquitas; ibidem, IX 18,9: sollicita legalis sanxit antiquitas ; ibidem , X 7,5: Velle
nostrum antiquorum principum est voluntas; ibidem , XI 38,1: diligenter consideravit antiquitas .
22 O depsito de Licnio um lugar no bem identificado, situado provavelmente na proximidade do Tibre.
23 A partir do Senatus Consultum Volusianum de c. 56 d.C.
24 V. Codex Theodosianus, XV, I 15 de 365, a Novella Maioriani IV, De aedificiis publicis , VI, I de 458, o Codex
Justinianus, VIII, XI, 22 de 472.
25 ISIDORO DI SIVIGLIA, Etymologiae XIX, X, 1.
Construir significa edificar, ligando estrato a estrato em largura e altura. [...] Uma coisa a edificao;
outra a instauratio : a edificao uma nova construo, a instauratio , em realidade, concerne quilo que
reparado segundo o modelo inicial. Os antigos usavam o termo instar para as similaridades, no sentido de
igual a, donde o significado do verbo instaurare .
26 Construir o novo, mas ainda mais conservar o antigo (CASSIODORO, Variae , III, 9).
27 Trata-se, talvez, da cidade romana de Sestinum , atual Sestino, na provncia de Arezzo, segundo a
interpretao dada por Mommsen.
28 Um cdice de Onorio de 405 (Codex Theodosianus , XV, I, 43) permite confiar lugares pblicos a particulares
somente com a condio de no retirar ornamentos ou outros materiais teis para os cidados: petentibus
loca publica ea condicione adnuimus, ne quid usui vel ornatibus aut commodis civitatum auferatur .
257
34 CASSIODORO, Variae, VII, 13. ps-
35 Que o sofrimento pblico persiga quem deturpa o decoro dos antigos e faa-lhes provar a mesma
mutilao dos membros que infligiram aos monumentos pblicos (CASSIODORO, Variae, VII, 4).
36 Levar, entregar para a posteridade. CASSIODORO, Variae , II, 39,8.
37 Pragmatica Sanctio , XXV.
38 Os trechos mais interessantes para a disciplina do restauro so aqueles diretamente relacionados s
cautelas que Cassiodoro prescreve a seus copistas, para evitar que trassem o contedo autntico dos
textos (cf. CASSIODORO, Institutiones, I, XV).
261
Como diz, na apresentao, sua colaboradora Beatriz Piccolotto Siqueira
ps-
Bueno, a pesquisa teve por objetivo orientar uma poltica de preservao de
paisagens culturais de porte, articulando equipes interinstitucionais. Desse
modo, revela-se um novo sistema geo-cultural, ao lado dos mineiros, mato-
grossenses e goianos. A historiadora faz notar que a rea estudada abrange
cerca de mil quilmetros de comprimento por 50 a 100 quilmetros de largura
e nela foram inventariados mais de 150 pontos de minerao ao longo de quatro
sculos de operao. Desse modo, diz a historiadora no belo texto introdutrio,
Arqueologia dos tempos, vieiros, grupiaras e aluvies aurferos estavam
presentes na capital paulista e imediaes (como no morro do Jaragu), em
Araariguama, nos vales do Ribeira e do Paranapanema, na comarca de
Paranagu, no planalto Curitibano, em So Francisco do Sul e no vale do Itaja.
re se nhas p. 2 6 0-2 62
Enfim, conclui ela, cidades, edifcios, caminhos e locais de trabalho de
minerao foram interpretados como documentos do processo de apropriao,
produo, uso e transformao do territrio (p. 15).
A riqueza das abordagens desse grande historiador revela-se, mais uma vez,
na escolha cuidadosa do material iconogrfico, nas estatsticas, na cultura
material, mas tambm na crtica historiogrfica e na utilizao bem informada de
abordagens anteriores. No caso, estudos como os de Caio Prado Jnior e Affonso
dEscragnolle Taunay, Srgio Buarque de Holanda e Jaime Corteso, mas tambm
as produes de novos historiadores, como John Monteiro. Um cuidado digno de
registro relaciona-se temtica da miscigenao (hibridismo) e dos modos de
vida indgenas, e, nos estudos de Rubens Gianesella, o historiador se inspira para
mostrar a estreita relao entre aldeias e trilhas indgenas com ncleos urbanos
e caminhos depois consagrados.
A importncia desse estudo reside no apenas no desvendamento de modos
de vida e de produo dessa regio do territrio brasileiro, at agora pouco
considerada, mas tambm no deciframento de restos arqueolgicos de antigos
locais de minerao, que so encontrados, por exemplo, a cu aberto, perto do
262 rodoanel Mrio Covas. Como diz Beatriz Siqueira Bueno, so traos fortes, hoje s
ps-
visveis aos olhos de especialistas em Geologia e Arqueologia, mas que devem ser
tornados pblicos.
Importante notar que, nesse percurso, Nestor Goulart no s reconsidera as
descobertas de antecessores, como as de Jos Bonifcio e Martim Francisco de
Andrada, Eschwege, Calgeras e Theodoro Knecht, como tambm adota conceitos
da Nova Histria, utilizados com rigor e sem modismo. Um novo clssico, em
suma.
Nota do Editor
Esta resenha foi anteriormente publicada no Informativo Vitruvius.
MOTA, Carlos Guilherme. Nestor Goulart Reis. Em busca de uma nova perspectiva.
Resenhas Online, So Paulo, ano 12, n. 142.01, Vitruvius, out. 2013 <http://
vitruvius.com.br/revistas/read/resenhasonline/12.142/4898>.. Acesso em 05/2/14
263
ps-
re se nhas p. 2 63-2 65
pblicas; mas, assim como outros profissionais de sua poca, foi pouco estudado.
Mesmo com produo mais centrada em Zaragoza, foi um dos poucos arquitetos
espanhis daquele perodo a atrair ateno internacional, e suas obras foram
publicadas em diversos peridicos de outros pases. No entanto, at os estudos de
Hernndez, a obra de Magdalena ainda no havia recebido a merecida ateno,
num estudo monogrfico aprofundado. A autora, ao questionar as causas desse
ostracismo, aponta a depreciao da arquitetura do sculo 19, pela produo
arquitetnica e pela historiografia da arquitetura espanhola no sculo 20, muito
marcadas pelo movimento moderno. A valorizao da arquitetura oitocentista
comea a se fazer sentir a partir dos anos 1970, em especial com os estudos de
Pedro Navascus Palacio; a pesquisa sobre Magdalena se situa nesse percurso de
revises historiogrficas, em curso desde ento.
A autora inicia sua narrativa examinando a vida de Magdalena e seu
envolvimento com a arquitetura. Analisa sua formao graduou-se em 1873 pela
Escola Superior de Arquitetura de Madri , numa poca de profundas renovaes
do ensino de arquitetura na Espanha. Evidencia os principais referenciais do
perodo, tanto os estrangeiros (Durand, Viollet-le-Duc), quanto os espanhis (como
264 Juan Miguel Incln Valds, Anbal lvarez), o papel dos peridicos, a repercusso
ps-
265
Trata-se de uma pesquisa importantssima em histria da arquitetura, e que
ps-
oferece, para alm do interesse dos temas tratados em si, importantes elementos
para os pesquisadores dessa rea no Brasil, em especial para os que trabalham
com a arquitetura daquele perodo, que, apesar das numerosas contribuies
recentes, ainda pouco explorado em nossa produo cientfica. A comear pelo
rigor metodolgico no tratamento das variadas fontes, e pela capacidade de
anlise da autora, que logra situar Magdalena como um filho de sua poca, com
papel excepcional nos destinos de uma cidade, Hernndez articula a atuao do
arquiteto com diversos temas: a vida sociocultural e poltica do perodo, a histria
da cidade, as questes relacionadas formao profissional e condies de
trabalho, a repercusso e fortuna crtica de seus trabalhos, oferecendo, assim,
elementos essenciais para analisar o papel de suas obras no presente. Tudo isso,
sem tender disperso, pois constri o raciocnio a partir do cerne a produo
de Magdalena , e tece as mltiplas relaes, conseguindo a evidenciar a trama
sociopoltica, cultural e econmica.
Alm da qualidade, mtodo e rigor, o trabalho de Hernndez ainda um
exemplo de como transformar uma excelente pesquisa acadmica num magnfico
livro.
re se nhas p. 2 63-2 65
6 i n m e m o r i am
Lel: um candango na fauusp
Hugo Segawa
Marcelo Romero e
Hugo Segawa em visita
a Lel no CTRS em
Salvador em 2002.
Foto: arquivo Hugo
Segawa
269
ele pisou em nossa escola.
ps-
Fui um privilegiado em ter Lel como um interlocutor frequente. Algumas
vezes participando de debates ou apresentaes com ele. Lel sempre fazia uma
brincadeira comigo. Uma ocasio (no sculo passado), conversvamos sobre o
quanto ns nos dedicvamos e afundvamos no trabalho. E lhe comentei que
somos tais quais tubares: se param de nadar, afundam. Desde ento, toda vez
que nos encontrvamos ele me apresentava s pessoas como o tubaro: aquele
que afunda se parar de nadar... E sempre me perguntava quando faramos
novamente o curso na FAU. Ele tinha especial apreo pela nossa escola: decerto a
recepo que ele teve dos estudantes e professores o comoveu. Dizia-me, naquela
maneira mansa de falar, que era a melhor escola do Brasil. Mesmo nos ltimos
anos, lutando contra a doena, ele insistia sobre o curso, que seguramente no
poderia repetir com a mesma dedicao de 2006.
Encontramo-nos pela ltima vez em maro de 2013, por ocasio do
lanamento do livro Arquitetura: uma experincia na rea da sade (Romano e
Guerra Editora) no Museu da Casa Brasileira. Foi quando eu fiquei comovido
quando ele, indo embora, j tendo atravessado a porta do museu, retornou para
se despedir de mim, e me perguntou: quando que voc vai me convidar para
dar o curso na FAU?
Hugo Segawa
Professor titular da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So
Paulo (FAUUSP), Departamento de Histria da Arquitetura e Esttica do Projeto.
Universidade de So Paulo, Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, Departamento de
Histria da Arquitetura e Esttica do Projeto.
Rua do Lago 876 - Cidade Universitria - Butant
05508-080 - So Paulo, SP - Brasil
(11) 3091-4554
segawahg@usp.br
in memori am p. 2 6 8-2 69
Saudade.
Escrever sobre o Arquiteto Joo Filgueiras Lima, que
acaba de ir-se, poderia ser interminvel.
Assim, permitam-me escrever sobre o Brasil que o
Arquiteto idealizou e realizou em suas obras.
Um pas onde h Arquitetura, em toda sua dimenso
Fotos de Luis Bargman
271
Que perdure, todavia, sua escola de pensar, stio onde a concepo e a
ps-
produo dos espaos arquitetnicos dialogam, sem subterfgios, com a matria,
com o etreo, com a vontade de bonana comunitria que tantos ainda guardam
na memria.
Celebremos um Pas em que isto pode ser verdade. Assim como querias.
Quisramos, Lel, que tivesses vivido este Pas Possvel, to claro como o
vias. Ainda que saibamos que foi este mesmo pas que te levou daqui mais cedo.
Te saudamos, Lel, e sentimos tua falta.
Anlia Amorim
Arquiteta ela Universidade Federal de Pernambuco (UFPE). Doutora pela Universidade
de So Paulo (USP). Atualmente professora da Escola da Cidade e da FAUUSP.
Departamento de Projeto - Faculdade de Arquitetura e Urbanismo - Universidade de
So Paulo
05508-080 - So Paulo, SP, Brasil
( 11) 3091-4550
aamorim2000@dialdata.com.br
in memori am p. 270-271
Fonte: Divulgao; http://www.caubr.gov.br/?p=9762, acesso 15-7-14, 15h12
273
envoltas pela solido dos pampas, olhava o cu, encantado com a ciranda das
ps-
estrelas. Com certeza, agora que o Miguel nos deixou, por l entre aquelas
estrelas de sua infncia que ele deve andar, talvez, at arquitetando algum novo
texto, tentando entender os mistrios do Universo.
Ubyrajara Gilioli
Graduado pela FAUUSP, possui mestrado e doutorado pela mesma Universidade, com
o trabalho/tese Arquitetura e Lugar. titular do Escritrio Ubyrajara Gilioli Arquitetos
Associados, com atuao na rea da Arquitetura e Urbanismo e participao nas
Bienais de So Paulo, Havana e Quito. Entre outras premiaes nacionais e interna-
cionais, recebeu o prmio Rino Levi, do Instituto dos Arquitetos do Brasil (IAB),
pelo conjunto de obras realizadas.
Rua Maria Antonia 281, cj.104
01222-010 So Paulo, SP, Brasil
u.gilioli@uol.com.br
in memori am p. 272-273
7 c o m u n i ca d o s
Teses e dissertaes
2 o semestre 2013
277
Maria Ceclia Loschiavos dos Santos, Luiz Tokuzi TATIANA ZAMONER GERALDO ps-
Kohara Jardim Jaqueline: a disputa pela paisagem entre a
cidade formal e a ocupao espontnea.
OLIVIA CHIAVARETO PEZIN 04.12.13
Design de sinalizao do metr de So Paulo: estudo Banca - Profs. Drs.: Catharina Pinheiro Cordeiro dos
de caso de sua manuteno. Santos Lima, Vera Maria Pallamin, Laura Machado de
19.09.13 Mello Bueno
Banca - Profs. Drs.: Issao Minami, Srgio Rgis
Moreira Martins, Sandra Maria Ribeiro de Souza
comunicado s p. 276-285
NOVAS INSTRUES PARA SUBMISSO DE ARTIGOS
PARA A REVISTA PS:
MISSO
A revista PS foi criada como um canal de comunicao mais ampla desta comunidade
cientfica, tanto em mbito nacional quanto internacional, assim como para os pesquisadores
das diversas reas acadmicas que se relacionam com o universo da arquitetura e da cidade,
com o intuito de registrar a memria do pensamento arquitetnico, de fazer circular de
maneira gil os resultados das pesquisas e de manter o debate o mais atualizado possvel.
NORMAS EDITORIAIS:
1. O artigo dever ser indito em portugus, devendo o autor, ao submeter um trabalho,
enviar uma declarao assinada atestando essa condio. Caso o mesmo artigo for
republicado em outro peridico ou livro, dever constar nota indicando que foi
originariamente publicado em Revista PS, n x, ISSN 1518-9554.
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9. Os editores se reservam o direito de no publicar artigos que, mesmo selecionados, no ps-
estejam rigorosamente de acordo com estas instrues.
10. Os autores dos artigos cientficos tero direito a 3 (trs) exemplares da publicao, e
os autores das demais colunas, 2 (dois) exemplares. As colaboraes com autoria em equipe
seguem regra de autoria individual com acrscimo de um exemplar.
FORMATO:
Times New Roman = 12, word 6.0 ou superior, sem formatao,
entrelinhas = 1,5 - margens = 2,5.
Nmero de Pginas: entre 10 e 20 (21 a 42 mil caracteres), incluindo tabelas, grficos,
referncias bibliogrficas, etc.
Resumo e Abstract: 1.500 a 2.000 caracteres.
Palavras-chave: de 6 a 8.
Bibliografia: No final do texto, contendo todas as obras citadas e rigorosamente de acordo
com normas da ABNT em vigor, com citaes em itlico e entre aspas, com referncia
completa, incluindo nmero da pgina.
Ilustraes: 3 a 5, legendadas, com fonte e autoria, de alta qualidade reprodutiva; se
escaneadas, usar 300 dpi em formato tiff.
OBS 1: Para o uso de imagens extradas de outras publicaes, o autor deve anexar
autorizao para republicao.
OBS 2: As imagens podero vir em folhas separadas, mas devidamente indicadas ao longo
do texto.
comunicado s p. 276-285
Revista Ps
NORMAS PARA PRESENTACIN DE TRABAJOS
imparcial, y no sern revelados los nombres de los autores y de los opinantes, los cuales son
instruidos a manifestar eventual conflicto de inters que los impida de actuar imparcialmente.
Cada trabajo es analizado por 2 (dos) opinantes, necesariamente uno externo a la institucin,
y en caso de disparidad ser enviado a un tercero. Caso sea hecha la sugestin de
alteraciones en los contenidos originales, los autores sern comunicados y tendrn un plazo
para inserir los ajustes y encaminar la versin final a la Redaccin. Los autores de los trabajos
no recomendados tambin sern informados y recibirn copia (annima) das evaluaciones.
La revista cuenta tambin con las secciones eventos y comunicados , volcadas a la
produccin interna, que divulgan sus actividades cientficas, as como las disertaciones y tesis
defendidas en el perodo.
FINALIDAD
La revista PS fue creada como un canal de comunicacin ms amplia de esta comunidad
cientfica, tanto en el mbito nacional cuanto internacional, as como para los investigadores
de las diversas reas acadmicas que se relacionan con el universo de la arquitectura y de la
ciudad, con la intencin de registrar la memoria del pensamiento arquitectnico, de hacer
circular de manera gil los resultados de las encuestas y de mantener el debate lo ms
actualizado posible.
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10. Los autores de los artculos cientficos tienen derecho a 3 (tres) ejemplares de la ps-
publicacin, y los autores de las otras columnas, 2 (dos) ejemplares. Las colaboraciones con
autora colectiva siguen la norma de autora individual con incremento de un ejemplar.
FORMATO:
Times New Roman = 12, word 6.0 o superior, sin formatear,
entrelneas = 1,5 - mrgenes = 2,5.
Nmero de Pginas: entre 10 y 20 (21 a 42 mil caracteres), incluyendo tablas, grficos,
referencias bibliogrficas, etc.
Resumen y Abstract: 1.500 a 2.000 caracteres.
Palabras clave: de 6 a 8.
Bibliografa: Al final del texto, con todas las obras citadas y rigurosamente de acuerdo con
las normas de la ABNT en vigor, con citaciones en itlic y entre comillas, con referencia
completa, inclusive nmero de la pgina.
Ilustraciones: 3 a 5, subtituladas, con fuente y autora, de alta calidad para reproduccin;
si escaneadas, usar 300 dpi en formato tiff.
OBS 1: Para el uso de imgenes extradas de otras publicaciones, el autor debe anexar
autorizacin para republicacin.
OBS 2: Las imgenes se pueden presentar en hojas separadas, siempre que esten
debidamente indicadas a lo largo del texto.
comunicado s p. 276-285
Revista Ps
RULES FOR SUBMITTING PAPERS
submitted to the Editorial Board, which indicates internal and external consulting editors
for peer review in all eight areas of concentration.
Every review is both secret and unbiased and neither the names of the authors nor the
reviewers are disclosed. The reviewers are instructed to reveal any occasional conflict of
interest that might keep them from acting in an unbiased way. Each manuscript is
analyzed by two reviewers, one of them necessarily from outside the institution, and in
case of difference, articles will be sent to a third reviewer.
If changes to the original contents are suggested, the authors will be formally notified
with a deadline to insert adjustments and to submit the final version to the Editorial Group.
The author of the non-selected papers will also be notified and will receive a copy
(anonymous) of the reviews. The magazine/journal also publishes an events and notes
section on internal production which publicizes its scientific activities, as well as
dissertations and theses completed in the period.
PURPOSE
Revista PS was created as a broader communication channel for this scientific
community at both the national and international level, as well as for those researchers in
several academic fields regarding the universe of architecture and the city, to record the
memory of architectural thought, to quickly disseminate the results of research and to
keep debate as updated as possible.
EDITORIAL STANDARDS:
1. The manuscript must be original. When submitting a paper, the author must attach
a signed statement that the article has not already been published in Portuguese. If the
same article is later republished in another periodical or book, it must include a note
stating that the text was originally published in Revista PS, no. xx, ISSN 1518-9594.
2. Republishing manuscripts will be submitted to same originals editorial rules.
3. The articles must be submitted on a floppy disk and/or CD-ROM, together with two
printed copies.
4. All articles must have their title and abstract in the original language as well as in
English and Spanish. If the text is submitted in a foreign language, it must include the
above information in Portuguese.
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9. The editors reserve the right to refuse publication of any articles that, in spite of ps-
having been selected, are not strictly in line with these rules.
10. The authors of scientific articles will be entitled to three (3) copies of the
publication, and the authors of other articles to two (2) copies. Articles written by more
than one author follow the rule of individual authors, plus an additional copy.
FORMAT:
Typeface: Times New Roman; size: 12; MS-Word 6.0 or above, without formatting;
line spacing: 1.5; margins: 2.5 cm.
Number of pages: between 10 and 20 (21,000 to 42,000 characters), including tables,
charts, bibliographical references, endnotes, etc.
Abstract: 1,500 to 2,000 characters
Keywords: 6 to 8
comunicado s p. 276-285
Secretaria de Ps-Graduao FAUUSP Seo Tcnica de Produo Editorial
Cilda Gonalves de Oliveira Coordenao Didtica
Profa. Dra. Clice de Toledo Sanjar Mazzilli
Cristina Maria Arguejo Lafasse
Superviso Geral
Din Vasconcellos Leone Jos Tadeu de Azevedo Maia
Elias da Silva Fontes Superviso de Projeto Grfico
Isaide Francolino dos Reis Andr Luis Ferreira
Ivani Sokoloff Superviso de Produo Grfica
Leonardo D. Duarte Narciso Antonio dos Santos Oliveira
Diagramao
Robson Alves de Amorim
Jos Tadeu de Azevedo Maia
Lcia Aparecida Nepomuceno
Fotolito, Montagem e Cpia de Chapas
Carlos Cesar Santos
Francisco Paulo da Silva
Roseli Aparecida Alves Duarte
Impresso Offset (capa)
Arnaldo Machado de Lima Jr.
Impresso Digital (miolo)
Canon (ImagePRESS 1135+ / ADV C5051)
Vicente Lemes Cardoso
Acabamento
Carlos Cesar Santos
Jos Tadeu Ferreira
Mrio Duarte da Silva
Roseli Aparecida Alves Duarte
Valdinei Antonio Conceio
Secretria
Eliane de Ftima Fermoselle Previde