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Recife
2012
RAQUEL CZARNESKI BORGES
RECIFE
2012
Catalogao na fonte
Bibliotecria Maria do Carmo de Paiva, CRB4-1291
s 14h do dia 03 (trs) de julho de 2012 (dois mil e doze), no Curso de Mestrado do Programa de Ps-
graduao em Histria da Universidade Federal de Pernambuco, reuniu-se a Comisso Examinadora
para o julgamento da defesa de Dissertao para obteno do grau de Mestre apresentada pela
aluna Raquel Czarneski Borges intitulada RECIFE LRICA: REPRESENTAES DA CIDADE NA OBRA
DE CCERO DIAS, em ato pblico, aps argio feita de acordo com o Regimento do referido Curso,
decidiu conceder a mesma o conceito APROVADA, em resultado atribuio dos conceitos dos
professores doutores: Antonio Paulo de Morais Rezende (orientador), Sylvia Costa Couceiro e Paulo
Marcondes Ferreira Soares. A validade deste grau de Mestre est condicionada entrega da verso
final da dissertao no prazo de at 90 (noventa) dias, a contar da presente data, conforme o
pargrafo 2 (segundo) do artigo 44 (quarenta e quatro) da resoluo N 10/2008, de 17 (dezessete)
de julho de 2008 (dois mil e oito). Assinam a presente ata os professores supracitados, o
Coordenador, Prof. Dr. Marcus Joaquim Maciel de Carvalho e a Secretria da Ps-graduao em
Histria, Sandra Regina Albuquerque, para os devidos efeitos legais.
Nesse sentido, gostaria de comear agradecendo minha famlia. Meus pais, irm e
avs. Longe deles me conveno, a cada dia que passa, do quanto foram e so importantes para
que hoje eu possa estar aqui, realizando este trabalho, sabendo que sempre, em qualquer
situao, estaro me apoiando. O primeiro e especial agradecimento Carmen Regina
Czarneski Borges, Jos Adailton Teixeira Borges e Fernanda Czarneski Borges. Em especial
queles que foram minha segurana e ainda so referncia e base, meus avs que amo,
Estevo Czarneski (in memoriam) e Maria Conceio Carrera Czarneski (in memoriam).
Agradeo ao meu orientador Prof. Dr. Antonio Paulo de Morais Rezende. Por
aproximar a histria da poesia. Por nos proporcionar momentos de reflexo e beleza. Por sua
orientao que, priorizando por meu aprendizado com liberdade e autonomia, fez com que eu
amadurecesse muito meu pensamento e minha escrita, e pudesse estar cada vez mais em
sintonia com o que acredito ser. Sua escuta atenciosa e sensibilidade foram fundamentais para
que eu fortalecesse minhas prprias reflexes e seguisse meu caminho.
Ao Programa de Ps-Graduao em Histria da UFPE e aos demais professores que
foram responsveis pela minha formao durante o Mestrado. Prof. Dr. Antonio Torres
Montenegro, Prof. Dra. Isabel Guillen, Prof. Rosa Maria Godoy, Prof. Marlia de Azambuja
Ribeiro. Ao Prof. Dr. Marlon Freire de Melo pelas valiosas aulas de francs e ateno na
correo do resumo deste trabalho. secretria do PPGH, Sandra Regina, por sua
disponibilidade, ateno, por seu trabalho exemplar e seus emails divertidos at nos
momentos mais crticos.
Ao Prof. Dr. Paulo Marcondes Soares que desde o curso de Histria da Arte Brasileira,
oferecido em 2009, na FUNDAJ - Fundao Joaquim Nabuco -, acompanha meu trabalho,
acreditando, incentivando e contribuindo muito para que eu consolide minha pesquisa em
histria e arte. Tambm, por sua importante contribuio na banca do exame de qualificao
dessa dissertao.
Prof. Dra. Sylvia Costa Couceiro, pela leitura atenta, atenciosa e criteriosa do texto.
Suas contribuies na banca do exame de qualificao foram fundamentais para que eu
passasse a olhar mais criticamente para meu trabalho, observasse e valorizasse mais minha
prtica como historiadora e apostasse na minha criatividade e ousadia ao mergulhar no estudo
das obras de arte.
Aos amigos de hoje e de sempre, presentes, que tero meu profundo afeto e gratido,
Jessie Marimon, Sibelle de Medeiros, Diego Cipriano e Alfredo Gentini. minha orientadora
de graduao, quem primeiro me iniciou no universo da pesquisa acadmica, Prof. Dra.
Gizele Zanotto.
Patrcia Barreto, por ser uma interlocutora atenta, sagaz e acolhedora e por me
acompanhar em incurses um tanto obscuras dentro dos meus prprios sentimentos. Por
contrabalanar minha viso, por vezes, to pendente razo e pesquisa acadmica e voltar
meu olhar para outras esferas da vida, me possibilitando olhares mais maduros e amplos.
A Ricardo de Aguiar Pacheco, uma pessoa que, sem dvida, contribuiu para este
trabalho, seja com questionamentos, crticas, indicaes e livros, seja por suas leituras
criteriosas e comentrios. Mesmo no sabendo muitas vezes como, demonstrou em diversos
momentos, sua preocupao e seu afeto, se orgulhando das minhas conquistas e querendo me
ver melhorar.
Este trabalho tem como objetivo principal estudar as representaes da cidade do Recife
construdas pelo artista plstico Ccero dos Santos Dias, durante as dcadas de 1920 e 1930.
Articulando os conceitos de representao social de Roger Chartier e de imaginrio de
Cornelius Castoriadis, entendemos as obras de arte como criadoras e instituintes de
significados culturais, que expressam vivncias de um dado momento histrico. Assim,
buscamos construir uma narrativa que acompanhe, primeiramente, as trajetrias do artista,
contemplando suas vivncias de infncia e juventude em Escada-PE, bem como sua atuao
nos meios modernistas no Rio de Janeiro, em finais da dcada de 1920 e incio de 1930. A
partir da, abordamos o contexto de modernizao da cidade do Recife nas primeiras dcadas
do sculo XX e o ambiente cultural que se configura na cidade, principalmente em torno de
propostas artsticas tradicionais e modernas. Nesse ambiente, ressaltada a atuao de
Gilberto Freyre e a elaborao do pensamento modernista-regionalista que muito dialogou
com a criao artstica de Ccero Dias em Pernambuco. Por fim, a partir das reflexes de
Gaston Bachelard, analisamos trs obras do artista, Recife Lrica, Viso Romntica do Porto
do Recife e Eu vi o mundo...ele comeava no Recife, observando como ele constri
representaes da cidade para aquele momento histrico.
Ce travail a comme but principal tudier les reprsentations de la ville de Recife, construites
par lartiste Ccero dos Santos Dias, entre les annes 1920 et 1930. En articulant les concepts
de reprsentation social de Roger Chartier, et de limaginaire, de Cornelius Castoradis, nous
comprenons les uvres dart comme tant cratrices et instituant des sens culturels qui
expriment des expriences de vie dun certain moment historique. Ainsi, nous cherchons
construire un rcit qui acompagne, tout dabord, les trajectoires de lartiste, en considrant ce
quil a vcu pendant lenfance et la jeunesse Escada, dans le Pernambouc, ainsi que son
action dans les milieux modernistes Rio, la fin des annes 1920 et dbut des annes 1930.
partir de l, nous abordons le contexte de modernisation de la ville de Recife dans les
premires dcennies du XXe sicle et lenvironnement culturel qui se dessine dans la ville,
surtout autour de propositions artistiques traditionnelles et modernes. Dans ce contexte, on
souligne laction de Gilberto Freyre et llaboration de la pense moderniste-rgionaliste qui a
beaucoup dialogu avec la cration de Cicero Dias dans le Pernambouc. Enfin, partir des
rflexions de Gaston Bachelard, nous analysons trois uvres de lartiste, Recife Lrica, Viso
Romntica do Porto do Recife e Eu vi o mundo...ele comeava no Recife, en observant
comment il construit sa reprsentation de la ville dans ce momment historique o luvre a
t cre.
INTRODUO ...................................................................................................................... 13
1. Ccero Dias: Trajetrias Artsticas e Intelectuais ............................................................ 24
1.1. Anos iniciais e formao artstica: Do Engenho Jundi ao Rio de Janeiro ................... 26
1.2. O Artista Surrealista: A Exposio da Policlnica e regressos a Pernambuco ............... 35
1.3. O Salo Revolucionrio de 1931 e o Painel do Escndalo......................................... 51
1.4. Nuances do campo artstico do Recife na dcada de 1930 ............................................ 58
1.5. Recife foi meu destino: mudana e atividades em Pernambuco ..................................... 67
1.5.1. O Congresso Afro-Brasileiro e aproximao com Gilberto Freyre ........................ 69
1.5.2 Algumas consideraes sobre o artista regional ................................................... 77
2. Modernizao e Modernismo em Pernambuco .............................................................. 79
2.1. A construo da cidade moderna: novas configuraes, ritmos e sociabilidades.......... 81
2.2. Modernos e Passadistas: Os debates literrios e artsticos............................................. 91
2.3. Joaquim Inojosa e o Futurismo ...................................................................................... 94
2.4. Lugares da saudade: as consideraes regionalistas .................................................... 101
2.5. Gilberto Freyre e o Modernismo-Regionalista ............................................................ 110
2.5.1. O Centro Regionalista do Nordeste: a realizao do I Congresso ........................ 117
2.5.2. Notas freyreanas sobre as artes no Nordeste ......................................................... 119
2.6. Ccero Dias e o Modernismo-Regionalista .................................................................. 121
3. Representaes do Recife em Ccero Dias: anlise das Obras ..................................... 125
3.1. Recife Lrica ................................................................................................................. 132
3.2. Viso romntica do Porto do Recife ............................................................................ 139
3.3. Eu vi o mundo...ele comeava no Recife ...................................................................... 147
CONSIDERAES FINAIS ............................................................................................... 161
ACERVOS............................................................................................................................. 167
FONTES ................................................................................................................................ 167
BIBLIOGRAFIA .................................................................................................................. 169
ANEXOS ............................................................................................................................... 175
INTRODUO
13
em nossa experincia, nossa insero espao-temporal,
conhecimento e sensibilidade.1
1
PESAVENTO, Sandra. Imagens, memrias e sensibilidades: territrios do historiador. In: PATRIOTA,
Rosangela; PESAVENTO, Sandra; RAMOS, Alcides Freire (orgs.). Imagens na Histria. So Paulo:
Editora Hucitec, 2008. P. 20
2
CALVINO, talo. Palomar. So Paulo: Companhia das Letras, 1994. P. 102
3
CHARTIER, Roger. O mundo como representao. Estudos Avanados: So Paulo: USP, vol. 5, n 11,
1991.
4
CASTORIADIS, Cornelius. As encruzilhadas do labirinto II: os domnios do homem. Rio de Janeiro:
Paz e Terra, 1987. __________. A Instituio Imaginria da Sociedade. Rio de Janeiro: Paz e Terra,
1982.
14
habitantes, suas ruas e construes; sentidos esses partilhados por grupos especficos
neste dado momento histrico.
Ao estudar as cidades e suas representaes, percebemos que ela pode se
apresentar ao observador de diferentes formas: como o espao da realizao de desejos,
da construo da histria e seus diferentes caminhos, lugar de homens e mulheres, de
aes, de desenganos e de sonhos, de sorte ou de violncia. A cidade, para alm de sua
dimenso material, configurada em suas ruas e casas, parques, avenidas ou sobrados,
pode ser vista como um complexo labirinto imaginrio, tanto por quem nela vive e a
constri, quanto para quem a escolhe como objeto de representao ou de pesquisa,
buscando revelar seus segredos e artimanhas, desejando at pretensiosamente desvend-
la. A cidade, portanto, pode ser entendida como produo simblica, construda e
reconstruda pelos fazeres e pelos olhares de seus habitantes, de seus poetas e artistas,
de seus pesquisadores.
A arte de Ccero Dias, bem como as demais narrativas que foram trabalhadas
como fontes neste trabalho, nos fizeram construir percursos imaginrios por ruas e
avenidas da cidade do Recife, compor trajetrias, sentir e apreender parte de suas
memrias. Tambm nos ajudaram a perguntar, a questionar sobre esta cidade que to
rapidamente passou a ser nosso desafio e um dos nossos encantamentos e que muito
5
FREYRE, Gilberto. O carter da cidade. In: Guia prtico, histrico e sentimental da cidade do Recife.
5 Ed. So Paulo: Global, 2007. P. 23
15
modificou referncias pessoais, afetos e desafetos, interesses e itinerrios. Se de fato o
que importa de uma cidade so as repostas que pode dar s nossas perguntas 6, este
trabalho uma das possveis e infindveis respostas s nossas perguntas sobre a cidade
do Recife, sobre o tempo, sobre a memria, sobre a arte. Perguntas que podem ser
nossas e que podem ser de outros, em diferentes tempos, mas que, seguramente, foram
norteadoras na construo de uma espcie de cartografia pessoal; eixos fundamentais na
nossa prpria afirmao em um espao e tempo, de forma afetiva e intelectual.
Imprescindveis na elaborao deste trabalho.
6
CALVINO, talo. As cidades invisveis. So Paulo: Companhia das Letras, 1990. P. 44
7
Para Benjamin, o narrador aquele que se vale da experincia que passa de pessoa a pessoa, como fonte
para contar histrias. BENJAMIN, Walter. O Narrador: consideraes sobre a obra de Nikolai Leskov.
In: Magia e tcnica, arte e poltica. Obras Escolhidas. Vol. I. 3 Ed. So Paulo: Brasiliense, 1987. P. 198
16
se reencontra a palavra esquecida ou reprovada, a alma.. E continua: (...) a alma
vem inaugurar a forma, habit-la, deleitar-se com ela. 8
Sendo assim, este trabalho est dividido em trs captulos, onde buscamos
construir da seguinte forma a estrutura geral do texto: primeiramente, uma apresentao
de Ccero Dias enquanto indivduo, sua formao artstica, suas primeiras experincias
profissionais, sua insero nos circuitos modernistas, suas principiais referncias
8
HUYGHE, Ren apud BACHELARD, Gaston. A potica do espao. Coleo Os Pensadores. Vol.
XXXVIII. Rio de Janeiro: Abril Cultural, 1974. P. 344
9
Nas obras de arte modernas o sentido se dissipa na irradiao do ser. O ato de ver se transforma
numa operao intelectual que tambm um rito mgico: ver compreender e compreender
comungar.. PAZ, Octavio. Convergncias: ensaios sobre arte e literatura. Rio de Janeiro: Rocco, 1991.
P. 47
10
Podemos perceber que Gaston Bachelard refere-se neste trecho ao crtico literrio e poesia. No
entanto, o autor tambm trabalha a partir da mesma perspectiva com relao pintura, perspectiva que
compartilhamos neste trabalho.
17
afetivas e intelectuais; segundo, o contexto scio-cultural de experincias de Ccero
Dias e de sua criao artstica, desde os percursos de modernizao da cidade do Recife
at o desenvolvimento das propostas modernistas para as artes em geral, em
Pernambuco; por fim, a anlise das trs obras propriamente ditas, Recife Lrica, Viso
Romntica do Porto do Recife e Eu vi o Mundo...ele comeava no Recife.
11
CHARTIER, Roger. Op. cit.
12
CASTORIADIS, Cornelius. Op. cit.
18
narrativa de suas memrias, Ccero Dias j aponta para a expressividade e a fora
afetiva e lrica que essas histrias carregavam e demonstra sua ntima relao com elas:
13
DIAS, Ccero. Eu vi o Mundo. So Paulo: Cosacnaify, 2011. P. 22-23.
14
BOURDIEU, Pierre. A economia das trocas simblicas. So Paulo: Perspectiva, 2009.
19
Por fim, o captulo abordar as relaes construdas pelo artista em Pernambuco,
seus dilogos com o modernismo-regionalista e sua insero em um meio cultural no
Recife, muito especificamente, com a parceria de Gilberto Freyre. Neste momento,
abordaremos seu contexto de relaes e trabalhos no Recife, para onde se transfere em
1932 e monta seu ateli, sua participao na organizao do I Congresso Afro-
Brasileiro, em 1934, junto com Freyre e sua construo e afirmao como pintor do
regional. Atravs dessas relaes e, muitas vezes, parcerias de trabalho com Gilberto
Freyre, Jos Lins do Rego, Ascenso Ferreira, Olvio Montenegro e outros, atravs de
exposies em Escada e de sua mudana do Rio de Janeiro para o Recife, Ccero Dias
abre uma nova dimenso de suas experincias criativas e posiciona-se de outra maneira,
num contexto intelectual e artstico diferente daquele em que vinha produzindo. Em
Pernambuco, suas atenes voltam-se de maneira mais intensa para os elementos da
cultura popular regional, afirmando de forma mais significativa sua relao e a relao
de sua arte com o que ele via como smbolos de origem ou razes culturais, ligados
quelas mesmas memrias de infncia no Engenho Jundi, lembranas constantes nas
suas imagens e depoimentos.
20
e as alteraes que esses processos empreendem no espao urbano, nas percepes do
tempo, nos ritmos de sociabilidade e nas relaes humanas em geral. Processos de
racionalizao do cotidiano e higienizao da cidade tomam forma e conferem sentidos
especficos s polticas pblicas e prticas de alguns administradores. H o desejo da
modernidade e, ao mesmo tempo, consideraes sobre o que deveria permanecer ou se
transformar na cidade. De forma especfica, importante atentarmos para esses
processos sociais, pois juntamente com eles, todo um contexto artstico e intelectual se
configura e se articula no sentido de pensar e criar representaes para a modernidade,
glorificando-a ou buscando destitu-la de suas sedues e imperativos. Nesse sentido,
culturalmente este momento tambm foi de grande efervescncia e contou com uma
variedade de criaes artsticas e intelectuais que colocaram em evidncia de forma
significativa as discusses sobre a inevitabilidade da modernidade e a reconstruo ou
manuteno do passado, de forma nostlgica.
21
representao de uma cidade que Ccero Dias, percebia, vivia, criava e buscava
compartilhar com os demais.
Nesse sentido, primeiramente analisaremos a obra Recife Lrica, leo sobre tela,
produzido durante a dcada de 1930 e que destaca de forma expressiva uma paisagem
ampla da cidade do Recife e dos seus bairros centrais, alm do rio e do mar. Cena
tomada como de quem entra pela cidade por suas guas, a tela refora a vocao
martima do Recife e nos d uma viso da cidade ampla, ao longe, de onde se vai
aproximando lentamente. Ao analisarmos, tanto esta como as outras obras, nos
valeremos das narrativas modernistas-regionalistas sobre o Recife e da constante busca
por seu carter e originalidade, sua possvel vocao. Tendo presente que essas
narrativas constroem um imaginrio sobre a cidade do Recife, sendo articuladoras de
memrias e instituintes de significados para as experincias na cidade, entendemos que
elas tambm ajudam na construo da forma lrica de ver e sentir o Recife, presente
nessas obras de Ccero Dias. Dessa forma, procuramos compreender como o artista
dialoga, tanto em Recife Lrica, como nos demais trabalhos, com as representaes
deste grupo e como cria e institui novos significados para os elementos da cultura
regional, para o espao, cotidiano e os personagens da cidade.
22
Por fim, feita a anlise da obra Eu vi o mundo...ele comeava no Recife. Painel
de aproximadamente 15 metros de comprimento, em seu tamanho original, foi
produzido entre os anos de 1926 e 1929, enquanto o artista vivia em Santa Teresa, no
Rio de Janeiro. Aquarela pintada em papel Kraft, Eu vi o mundo...ele comeava no
Recife representou um momento muito especfico da vida artstica de Ccero Dias, plena
de experimentaes, ousadias e transgresses, perodo altamente criativo e que esta
grande obra sintetiza de forma muito interessante. Entendendo-a como uma grande
narrativa visual da prpria histria pessoal de Ccero Dias e de suas referncias afetivas,
culturais e intelectuais, pretendemos atentar para a grande articulao que esta obra faz
entre elementos da cultura regional e referncias pessoais, todas imbudas de intensa
conotao fantstica, onrica. Diferente das obras anteriores, Eu vi o mundo...ele
comeava no Recife, transcende os limites reconhecveis do espao e do tempo e nos
coloca, observadores, em um mundo de sonho e delrio. O Recife nesta obra no est
sendo visto ao longe, nem a partir de suas ruas e pontes, mas em sua dimenso
fantstica, em suas estrias, lendas e personagens mgicos. A cidade a origem deste
universo surreal e, a partir dela, um mundo se apresenta ao artista e ao observador.
23
1. Ccero Dias: Trajetrias Artsticas e Intelectuais
Esta primeira parte de nosso trabalho tem como objetivo construir uma trajetria
do artista Ccero Dias, com o intuito de contextualiz-lo historicamente, destacando
suas principais redes de relaes dentro do meio artstico no Brasil das dcadas de 1920
e 1930 para, assim, analisar sua produo neste perodo. Neste sentido, propomos uma
articulao entre a trajetria pessoal do artista e sua produo, entendendo que nenhuma
dessas dimenses pode ser analisada de forma isolada, por si mesma, sob o risco de
cairmos nos extremos do determinismo ou da iluso biogrfica, acreditando ser possvel
compreender e explicar determinados contextos histricos a partir, exclusivamente, de
trajetrias individuais, como nos aponta Pierre Bourdieu.15
15
Bourdieu aponta a iluso biogrfica como noo intelectual que acredita estar a significao das
experincias do sujeito contidas nele prprio, em sua trajetria individual, de forma alheia ou mesmo
autnoma s condies sociais. Neste sentido, a biografia se tornaria uma iluso por fazer crer que o saber
sobre o homem possa ser explicado a partir dele mesmo. Questo importante, tambm com relao a este
conceito de Bourdieu, arbitrariedade que implica o processo de construo de uma narrativa biogrfica
ou autobiogrfica, ao selecionar fatos e compor um discurso organizado a partir de um olhar parcial,
localizado e, logicamente, limitado do presente. Ver: BOURDIEU, Pierre. In: BITTENCOURT, Joo
Batista de Menezes. O pensamento social como ferramenta de transformao poltica: um dilogo entre
Pierre Bourdieu e Cornelius Castoriadis. CSOnline. Revista Eletrnica de Cincias Sociais. Ano 2. Vol.
5. Dezembro de 2008. P. 163.
16
Ver figuras em anexo
24
significaes, a partir de possibilidades mltiplas e inesgotveis, que so
compartilhadas por um coletivo em certo momento histrico. Dessa forma, o autor
prope uma inverso do procedimento tradicional de anlise e compreenso das
sociedades humanas, questionando:
17
CASTORIADIS, Cornelius. As encruzilhadas do labirinto II: os domnios do homem. Rio de Janeiro:
Paz e Terra, 1987. P. 228
18
Idem. Ibidem. P. 237
25
significados para o mundo. Aqui se articulam, ento, os conceitos de imaginrio de
Castoriadis com a noo de representaes sociais de Roger Chartier.19
Ccero dos Santos Dias nasceu no municpio de Escada, Zona da Mata Sul de
Pernambuco, em 05 de maro de 1907. Filho de uma famlia tradicional da regio vive
sua primeira infncia na propriedade da famlia, o Engenho Jundi, referncia que se
tornaria mais tarde importante para a construo de muitas de suas obras relacionadas
ao mundo rural e o imaginrio deste universo de referncias. Sendo o stimo de uma
famlia de onze filhos, Ccero Dias recebe sua primeira educao em casa, e estuda
pintura a partir das aulas de uma tia, Angelina. Segundo Ccero Dias, sua tia Angelina
mantinha uma escola que se tornara famosa no Engenho Jundi, onde mantinha,
inclusive, um ateli de pintura: Fazia vir professores do Recife para examinar seus
alunos. Foi minha professora, de outros parentes e da gente do eito. Ela nos ensinava
de uma maneira emprica. Era a que havia na poca. Descobria-se o mundo pela
20
msica . Como poderemos perceber mais adiante, esta formao inicial ser de
particular importncia para o desenvolvimento de Ccero Dias como artista, tanto no
que se refere ao conhecimento e aprimoramento das tcnicas de pintura, quanto s
temticas desenvolvidas e suas representaes, intimamente relacionadas, num primeiro
momento, ao universo rural e suas histrias, um mundo rememorado pelo artista a partir
de lembranas e experincias de seus primeiros anos no Engenho Jundi, em Escada e
dos primeiros contatos com o mundo do conhecimento, das letras, das artes plsticas, da
msica.21
26
representaes que querem abarcar toda a histria de uma gerao e de uma regio.
Podemos dizer, assim, que o engenho um personagem singular na potica de Ccero
Dias.
22
DIAS, Ccero. Op.cit. p. 14
23
REGO, Jos Lins do. Usina. 20 Ed. Rio de Janeiro: Jos Olympio, 2010. P. 87
27
que era to natural e to seu, se fora. A casa-grande da usina
no podia continuar a ser uma casa-grande de engenho.24
Neste contexto, Ccero Dias vive sua infncia entre trs importantes engenhos da
Zona da Mata de Pernambuco: Jundi, Contendas e Noruega. Tendo o Jundi como
capital da infncia, nele batizado, recebe a primeira comunho e alfabetizado na
escola montada pela tia Angelina, responsvel pela educao das crianas da famlia,
pintora habilidosa e dona do ateli que, primeiramente, o encantou. Sua educao deu-
se, ento, a partir das aulas da tia, a partir da msica e das referncias culturais da
grande biblioteca do av, o Baro de Contendas. Afora essas referncias formais, havia
ainda as histrias, lendas e supersties que corriam os engenhos atravs da tradio
oral e das memrias, principalmente das negras, amas-de-leite, cozinheiras. Histrias
que corriam por fora daquelas lidas nos livros, mas que assombravam e encantavam os
meninos do engenho.
Aos treze anos, em 1920, Ccero Dias enviado pela famlia para estudar no Rio
de Janeiro, no Colgio de So Bento. Neste momento, vive a tristeza de partir do
engenho, as inseguranas e desafios da juventude e a perda da me. Alguns lutos e
abandonos. Abandono do mundo claro, confortvel e seguro da infncia, caminhos para
novas descobertas na cidade grande. O jovem Ccero Dias, com o desejo de ser artista,
vive o que talvez fosse para ele o mais impactante contato com uma capital, com um
24
Idem; Ibidem. P. 89
28
centro urbano como o Rio de Janeiro. Como muitos outros filhos de famlias
aristocrticas brasileiras, Ccero Dias passa das experincias no mundo rural e da
educao tradicional e familiar para o aperfeioamento e formao no que era, na poca,
o grande e principal centro cultural e intelectual do pas, fazendo um caminho que, neste
momento, tinha em Recife apenas uma passagem A ligao era feita da Zona da Mata
de Pernambuco diretamente para a Capital Federal.25
25
FONTES, Lus Olavo. Ccero Dias: anos 20. Rio de Janeiro: Index, 1993.
26
DIAS, Ccero. Apud: VIEIRA, Lucia Gouva. Salo de 31: Marco da revelao da arte moderna em
nvel nacional. Rio de Janeiro: FUNARTE/ Instituto Nacional de Artes Plsticas, 1984. P. 66
27
Especialmente em sua fase abstrata, podemos notar mais claramente esses elementos a que Ccero Dias
se refere. As obras desse momento foram desenvolvidas, principalmente entre os anos de 1938 e 1960, j
quando o artista encontrava-se fora do Brasil. Por opes tericas e metodolgicas no abordaremos neste
trabalho este momento especfico, mas para consulta de tais trabalhos ver: SIMES DE ASSIS, Waldir.
Ccero Dias: oito dcadas de pintura. Curitiba: Museu Oscar Niemayer, 2006, ou
www.cicerodias.com.br. Tambm podemos atribuir o desenvolvimento de temticas relativas ao espao
29
expressivas e promissoras. Ao mesmo tempo, aquelas que mais intimamente tocavam
Ccero Dias.
da cidade a essa formao inicial de Ccero Dias, o que pode ter lhe concedido um maior interesse por
questes estticas relativas ao espao urbano e seu desenvolvimento. Sobre as obras que abordam
aspectos da cidade do Recife nas dcadas de 1920 e 1930, trabalharemos posteriormente neste texto.
28
Enciclopdia Ita Cultural: Artes Visuais. Disponvel em www.itaucultural.org.br. Acesso em
19/08/2011
29
DIAS, Ccero. Apud: VIEIRA, Lucia Gouva. Idem. P. 66
30
instituindo um importante embate entre propostas artsticas e vises de mundo
representadas pelo academicismo tradicional, conservador, e as propostas modernistas,
que lutavam por sua legitimao e insero nos meios institucionais, evidenciando
disputas entre ortodoxia/heterodoxia, como salienta Pierre Bourdieu. J a ideia de
habitus desenvolvida pelo autor, complementa o primeiro conceito, no momento em que
se refere a sistemas de percepo, avaliao e ao, inscritos nos corpos dos sujeitos,
que orientam suas prticas e tomadas de posio dentro de um campo especfico.
Prticas reproduzidas que reforam a constituio do campo. Assim, para Pierre
Bourdieu, a articulao entre os dois conceitos na anlise dos fenmenos artsticos
importante. Segundo o autor:
30
BOURDIEU, Pierre. Campo do poder, campo intelectual e habitus de classe. In: A economia das
trocas simblicas. So Paulo: Perspectiva, 2009. P. 190.
31
DIAS, Ccero. Op.cit. p. 57
31
vanguardas artsticas. Inspirada na teoria da vanguarda de Peter Brger 32, a autora ir
eleger como elemento central da prtica desses grupos no Brasil a crtica instituio-
arte em dois nveis: como aparato de legitimao e como ideologia segregadora. Sendo
assim, a marca principal da atuao das vanguardas artsticas neste perodo, no Brasil,
estaria localizada na postura questionadora desses grupos quanto s esferas tradicionais
de arte, o que gerava um posicionamento autocrtico por parte dos mesmos. Ao
refletirem sobre a produo, distribuio e fruio de arte em sua sociedade, os artistas
uniam teoria e prtica e lanavam as bases para novas possibilidades criadoras e novas
instncias legitimadoras da produo artstica.33 De acordo com a autora:
32
estticas da ENBA. Quanto formao de um grupo de artistas que buscava suas
propostas fora da orientao tradicional da instituio, o prprio Ccero Dias destaca as
presenas do poeta Manuel Bandeira, do pintor Ismael Nery, e do compositor Villa
Lobos, por exemplo, que estavam trabalhando no Rio de Janeiro neste momento.35
Sobre as Exposies Gerais de Belas Artes, tambm chamados de Sales, e a no
insero dos artistas modernos nesses ambientes tradicionais, Manuel Bandeira escreve
n A Provncia, do estado de So Paulo, em 1928:
Este grupo, que no momento no participa das Exposies Gerais, era formado
por artistas de diferentes orientaes polticas ou concepes estticas, mas que
compartilhavam o desejo de renovao das perspectivas da ENBA, relacionando-se
tambm com o grupo modernista que se consolida em So Paulo a partir da Semana de
Arte Moderna de 1922. Essas relaes tm intelectuais como Graa Aranha, Mrio de
Andrade, Manuel Bandeira e Paulo Prado, por exemplo, intermediando os dilogos
entre os dois grupos. Dessa forma, se estabelece uma maior articulao entre as
propostas modernistas do Rio de Janeiro e de So Paulo, salientando o crescimento do
nmero de trabalhos que no se enquadravam nas perspectivas formalistas e tradicionais
da ENBA e das Exposies Gerais.
Ccero Dias, entre os anos de 1928 e 1929, anos de suas primeiras exposies de
trabalhos no Rio de Janeiro, realiza uma pequena mostra na casa de Olvia Penteado,
estreitando relaes com os grupos artsticos modernistas de So Paulo. Alm disso, em
1929 conhece Mrio de Andrade, com quem j havia trocado algumas
correspondncias, recebendo-o no Engenho Jundi, em Escada, quando das viagens
etnogrficas ao interior do Brasil feitas pelo escritor. As viagens daro origem s
crnicas da coluna Txi no Dirio Nacional (1929-1930) e O Turista Aprendiz, reunio
35
DIAS, Ccero apud VIEIRA. Ibidem. P. 67
36
BANDEIRA, Manuel apud VIEIRA. Ibidem. P 15.
33
dos dirios de Mrio de Andrade por Tel Ancona Lopez37. Neste momento,
interessante destacar a noo de modernismo pensada por Peter Gay, para buscarmos
compreender tamanhas diferenas ideolgicas ou estticas que acabavam unindo-se em
uma proposta renovadora para as artes. O historiador, em sua anlise do modernismo
diz o seguinte:
37
Ver SANTOS, Marcelo Burgo dos. O Turista Aprendiz: breves notas e observaes sobre a viagem de
formao de Mrio de Andrade. Disponvel em http://revistas.pucsp.br/ index.php/ aurora/ article/
viewFile/4175/2825. Acesso em 20/08/2011.
38
GAY, Peter. Modernismo: o fascnio da heresia: de Baudelaire a Beckett e mais um pouco. So Paulo:
Companhia das Letras, 2009. P. 18-19.
39
BELLUZZO, Ana Maria de Moraes. Os surtos modernistas. In: BELLUZZO, Ana Maria de Moraes
(org.). Modernidade: vanguardas artsticas na Amrica Latina. So Paulo: Memorial/UNESP, 1990.P. 20
34
1.2. O Artista Surrealista: A Exposio da Policlnica e regressos a Pernambuco
35
Inaugura-se hoje, s 17 horas no saguo da Policlnica Geral
do Rio de Janeiro, a exposio de desenhos do sr. Ccero Dias.
O sr. Dias, que um artista de vanguarda recebeu hontem no
vernissage da sua exposio o louvor dos leaders do
movimento modernista no Rio (...). O acto da inaugurao da
mostra do sr. Dias vae ter o caracter de uma verdadeira festa
modernista, pois vo prestigial-a com a sua presena os
leaders do nosso movimento de vanguarda.41
41
Exposies. O Jornal. Rio de Janeiro, 19/06/1928. Fac-Smile em FONTES, Lus Olavo. Ccero Dias:
anos 20. Rio de Janeiro: Index, 1993. P.30
42
Pintura Surrealista. A Noite. Rio de Janeiro, 18/06/1928. Fac-Smile em FONTES, Lus Olavo.
Ibidem. P.30
36
inclusive, diante das produes de outros modernistas brasileiros. Dessa forma, Ccero
Dias comea a conquistar espaos dentro do meio artstico do Rio de Janeiro, suas obras
passam a ser motivo de apreciao e crtica por parte de alguns intelectuais que, na
maioria das vezes, ressaltam o teor fantstico das suas aquarelas, seu valor de novidade,
seu experimentalismo, o que contribuiu para sua identificao, neste momento, como o
artista surrealista por excelncia. A revista Para Todos... tambm publica uma chamada
para a exposio de Ccero Dias, ressaltando, sua potica inovadora e experimental,
enfatizando seus processos originais de criao:
Vemos que a nota da revista tambm faz referncia ao valor experimental dos
trabalhos de Ccero Dias e suas perspectivas inovadoras no sentido de se afastar da
esttica j consagrada da arte tradicional. Experimentao, inovao e criatividade so
atributos dessa arte nova que o jovem pintor pernambucano, junto com outros, passa a
representar no meio artstico do Rio de Janeiro neste momento. Mesmo assim, diante da
gradual conquista de espaos no meio artstico e em importantes veculos de
comunicao, o artista ainda se refere dificuldade de aceitao das obras modernistas
no meio artstico brasileiro no perodo, de forma geral. Existia um gosto convencional
consagrado, uma esttica predominantemente tradicional que resistia s diversas
propostas inovadoras da arte moderna. Referindo-se sua primeira mostra, diz Ccero
Dias:
43
Para Todos... N 497. 24 de Junho de 1928. P. 27
37
no hospcio est havendo um congresso de Psiquiatria
Mundial... 44
Esta fala do artista deixa clara parte dos processos de aceitao/negao dos
trabalhos artsticos considerados modernistas dentro dos meios de arte mais tradicionais
de uma cidade como o Rio de Janeiro na poca, e esclarece sobre a dinmica do campo
artstico local neste momento. Como vimos anteriormente, segundo Pierre Bourdieu, a
relao de um campo com o poder, bem como a dinmica interna de posies e tomada
de posies de seus agentes que vo configurar, em um determinado contexto, as
regras de pertena ou no a este campo especfico, ou seja, vo constituir a relao
ortodoxia/heterodoxia, construindo as condies necessrias para a legitimao e
insero no campo. Dessa forma, de acordo com o habitus hegemnico no campo em
determinado momento histrico, sero estabelecidos cdigos compartilhados pelos
pares, que especificaro de forma consciente ou no, quais os comportamentos aceitos e
legitimados e, consequentemente, quem pode pertencer ou no ao grupo e quais prticas
se tornam convencionais ou marginalizadas.45
44
DIAS, Ccero apud VIEIRA. Op.cit. P. 67/68.
45
BOURDIEU, Pierre. A Economia das trocas simblicas. So Paulo: Perspectiva, 2009.
46
DIAS, Ccero. Op.cit. P. 57
38
Nesse sentido, a prpria elaborao e organizao da primeira exposio de
Ccero Dias, atravs do contato de Graa Aranha com o mdico Juliano Moreira e com
o diretor da Policlnica na poca, Moura Brasil, j nos demonstra importante articulao
entre os artistas modernistas da cidade e a coeso a que Ccero Dias se refere neste
trecho de seu depoimento. Essas pessoas, atravs da constituio de redes alternativas,
iam ocupando e conquistando lugares para a exposio de seus trabalhos, legitimando
outras prticas e espaos para a mostra das obras. Lus Olavo Fontes, ao comentar a
exposio de Ccero Dias no hall da Policlnica, faz meno s tentativas de Graa
Aranha para convencer os diretores da instituio a aceitar os trabalhos do artista dentro
da programao do Congresso de Psicanlise, visto que as obras tratavam de temas
onricos, dialogando, assim, com a proposta do encontro.47
Neste momento, com relao aos espaos para exposies artsticas em geral,
alm das Exposies Gerais de Belas Artes, havia poucas galerias e, tambm, um
espao importante no hall do Palace Hotel, no Rio de Janeiro48. L, aconteciam diversas
exposies e vernissages reunindo a elite econmica e cultural da cidade. Sobre esta
carncia de um mercado artstico consolidado e de espaos institucionais para as
mostras de arte, principalmente dos artistas modernistas, Quirino Campofiorito49,
artista, tambm aluno da ENBA na dcada de 1920 e participante do Salo de 1931, diz
o seguinte:
47
FONTES, Lus Olavo. Op.cit. P. 30
48
Lucia Gouva Vieira destaca a existncia no Rio de Janeiro da Galeria Jorge, fundada em 1908 por
Jorge de Souza Freitas e o espao do hall do Palace Hotel, na Avenida Rio Branco, local que poderia ser
alugado pelo artista para realizar sua exposio. VIEIRA, Lcia Gouva. Op.cit. 1984.
49
Quirino Campofiorito, nascido em Belm em 1902, ingressa na Escola Nacional de Belas Artes no Rio
de Janeiro em 1920. um dos artistas que contemplado com prmio de viagem para o exterior e, em
1929 vai para Paris e estuda no Ateli de Pongheon da Acadmie Julien e na Acadmie de La Grand
Chaumire, permanecendo l at 1932. Enciclopdia Ita Cultural, Artes Visuais. Disponvel em
www.itaucultural.org.br. Acesso em 08/05/2012.
50
CAMPOFIORITO, Quirino. Entrevista concedida para o Projeto Portinari. Nov/1982. Apud: VIEIRA,
Lucia Gouva. Ibidem. P.60
39
em geral, visto que, alm das instituies tradicionais, o Rio de Janeiro contava com
poucas galerias reconhecidas, que apostavam, de forma geral, no trabalho de artistas j
consagrados pelo pblico ou crtica. Dessa forma, percebemos a fragilidade com que se
apresentava o campo artstico neste momento no Rio de Janeiro. Apresentando
dificuldades mesmo para as artes de orientao tradicional e criando a necessidade de
conquista de espaos legitimadores para a arte moderna, em especial, instituies e
mercado artstico neste momento eram, portanto, restritos.
51
GALVO, Alfredo. Entrevista concedida para o Projeto Portinari. Dez/1982. Apud: VIEIRA. Ibidem.
P. 59
52
VIEIRA, Lucia Gouva. Ibidem. P. 15
40
configurao; aqueles de orientao tradicional e formalista contavam com a
legitimao dos espaos institucionais ou consagrados; j os trabalhos considerados
modernos ou renovadores, inseriam-se nos espaos alternativos, como o caso da
exposio de Ccero Dias na Policlnica do Rio de Janeiro. Esses trabalhos nem sempre
contavam com uma recepo favorvel por parte da crtica e do pblico em geral.
Segundo Antonio Bento, sobre a exposio de Ccero Dias:
53
BENTO, Antonio. Apud: RAMOS, Maria Lcia Bueno. Erotismo e cultura popular no modernismo
brasileiro: Ccero Dias (1920-1930). Disponvel em http://www.revue-silene.com/images/30/
extrait_111.pdf. Acesso em 25/05/2011. P. 04
54
DIAS, Ccero. Op.cit. P. 60
41
Mesmo assim, colocando-se margem dos espaos artsticos tradicionais, Ccero
Dias tem uma recepo favorvel entre os modernistas, ganha espao como o jovem
artista surrealista, fortalecendo relaes com outros grupos que se constituem a partir
do desejo de renovao dos parmetros acadmicos da ENBA. parte o choque e as
reaes de alguns contra sua obra, no momento da primeira exposio, os comentrios
sobre a novidade representada pelo artista pernambucano no Rio de Janeiro comeam
a aparecer nas falas de crticos, escritores e outros artistas, como mencionamos
anteriormente. Um destaque este comentrio do escritor Manuel Bandeira em
correspondncia a Mrio de Andrade, no mesmo ano de 1928, falando da primeira
exposio de Ccero Dias no Rio de Janeiro:
Este trecho escrito por Manuel Bandeira em carta a Mrio de Andrade nos
demonstra de forma clara a maneira como esses artistas modernistas se entendiam como
grupo e se reconheciam dentro de um campo de arte mais amplo frente legitimao
institucional das artes tradicionais. Vemos o desejo e a necessidade dos modernistas de
se reconhecerem como grupo especfico quando Manuel Bandeira se refere a Ccero
Dias como um artista que est cotado (...) no meio modernista, claro., entre aqueles
que entendem de arte moderna. Assim, Ccero Dias vai construindo e consolidando suas
redes de relaes, conquistando espaos importantes de reconhecimento entre seus
pares. Essa busca por legitimao teve seu auge, segundo a pesquisadora Lucia Gouva
Vieira, no momento de realizao do Salo de Belas Artes de 1931, data da primeira
entrada significativa dos modernistas nos meios institucionais, como veremos adiante.
A partir da, podemos tambm compreender melhor as referncias de O Jornal no
convite para a exposio de Ccero Dias, aos lderes do movimento modernista e a boa
recepo por parte deles ao jovem artista que apresentava seus primeiros trabalhos no
Rio de Janeiro, em 1928.56
55
MORAES, Marcos Antnio (org.). Correspondncia - Mrio de Andrade e Manuel Bandeira. So
Paulo: Edusp, 2000. P. 393
56
Ver pgina 15.
42
As atuaes de Manuel Bandeira e de Mrio de Andrade como crticos de arte,
neste momento, nos do a dimenso do papel deles na legitimao de novos artistas e na
conquista de diferentes espaos para a arte moderna no Brasil em meados dos anos
1920, at os princpios da dcada de 1930. Os dois escritores, pertencentes a uma
gerao que participou da realizao da Semana de Arte Moderna de 1922, exerciam
certo papel de liderana no campo artstico, com relao aos grupos de artistas
modernistas do Rio de Janeiro e So Paulo, respectivamente. Eles, muitas vezes,
introduziam e legitimavam novos trabalhos nos meios modernistas nos dois centros
urbanos, como podemos perceber neste comentrio de Bandeira sobre a exposio de
Ccero Dias de 1928. Dessa forma, Ccero Dias e seus trabalhos entram na pauta de
avaliao dos chamados lderes modernistas e seu nome comea a ganhar destaque
entre as publicaes desses intelectuais e artistas, agora, para alm do Rio de Janeiro.
Neste mesmo contexto, um ano antes, Josu de Castro tambm havia publicado
em O Jornal uma apreciao das obras de Ccero Dias a partir de um vis psicolgico,
57
ANDRADE, Mrio apud ANAN, Sylvia Tamie. Crnica da Vida Inteira: Memrias da infncia nas
crnicas de Manuel Bandeira. Dissertao (Mestrado em Teoria Literria e Literatura Comparada)
FFLCH/USP.So Paulo: Maio, 2006. Disponvel em http://www.teses.usp.br/ teses/ disponiveis/8/ 8151/
tde-21052007-161100/pt-br.php. Acesso em 19/05/2011.
43
destacando o lirismo e o contedo afetivo espontneo que marcariam suas aquarelas,
aproximando-as das expresses infantis, de forma positiva. Ele diz que Ccero Dias
(...) pintou umas pinturas para satisfazer seu desejo de pintar. S para dar descanso
ao seu temperamento. Por necessidade fisiolgica: como a creana brinca e como o
homem ama. Destacando uma atitude espontnea, aparentemente despretensiosa, Josu
de Castro58 d nfase naturalidade com que Ccero Dias compe suas telas, sem, no
entanto, ser inocente ou tolo. Assim como Mrio de Andrade, ele busca afastar os
possveis rtulos de arte ingnua para as obras do artista, concluindo que: A pintura de
Ccero Dias no uma arte malassombrada, nem inconseqente. a expresso
59
racional dum temperamento. , afirmando, assim, a intencionalidade e a atitude
consciente do pintor em seu processo criativo e na elaborao de sua potica.
Com este tipo de crtica e, em certa medida, legitimao por parte de outros
intelectuais modernistas, Ccero Dias passa a freqentar de forma mais sistemtica os
espaos artsticos do Rio de Janeiro e de So Paulo, incorporando-se, tambm, a um
grupo de outros escritores, poetas, pintores e escultores que vinham colocando-se contra
o formalismo da arte acadmica, refletindo, debatendo e produzindo obras inovadoras,
modernas, como viemos destacando. Um desses lugares de encontro dos artistas era a
casa de Arinda Houston, anfitri e incentivadora das artes modernas, me de Elsie e
Mary Houston e sogra de Benjamin Pret e Mrio Pedrosa. Segundo Antonio Bento, a
atitude simptica e aberta s novidades da anfitri com relao arte moderna, fez com
que a casa de Arinda Houston se transformasse em um ncleo cultural e intelectual no
Rio de Janeiro da poca.60
58
Josu de Castro, mdico e intelectual dedicado ao tema da fome no Brasil, nascido no Recife, em 1908
possui uma atuao como crtico cultural na dcada de 1920, onde escreve sobre artes plsticas, literatura,
teatro, cincia e outros temas. Sobre esta fase de sua produo ver: MELO, Normando Jorge de
Albuquerque. Josu de Castro antes da fome. Aurora: Revista dos Discentes da Ps-graduao em
Cincias Sociais da Unesp/Marlia-SP. N 07, 2010. Disponvel em
http://www.marilia.unesp.br/Home/RevistasEletronicas/Aurora/3melo140a152.pdf. Acesso em
08/05/2012.
59
CASTRO, Josu de. Ccero Dias e Kretschmer. O Jornal. Rio de Janeiro, 1928. Fac-Smile em
FONTES, Lus Olavo. Op.cit. P. 32
60
BENTO, Antonio. In: FORTE, Graziela Naclrio. CAM e SPAM: Arte, Poltica e Sociabilidade na So
Paulo Moderna, no incio dos anos 1930. Dissertao (Mestrado em Histria Social) FFLCH/USP. So
Paulo: Fevereiro de 2011. P. 27
44
apresentao de Gilberto Freyre61. Alis, justamente pela realizao dessas exposies
que Ccero Dias comea uma amizade com Gilberto Freyre, vindo do Rio de Janeiro,
recomendado por Manuel Bandeira. Sobre o incio desta importante amizade, Ccero
Dias rememora o dia em que apresentou a Freyre a proposta das exposies em
Pernambuco e passou com ele um dia inteiro pelos mercados do Recife a falar sobre o
regionalismo, os engenhos e a vivacidade da sua pintura. Nas lembranas do artista
sobre esse dia, esto a cumplicidade imediata que se estabelece entre os dois e um
despertar para os elementos regionais na sua arte, ressaltados por Freyre como inditos e
de uma expressividade sem igual na pintura local.
Depois desse encontro no Recife seguem Gilberto Freyre e Ccero Dias para
Escada. O desafio seria organizar uma mostra de arte moderna em um ambiente
aparentemente to conservador e tradicional. interessante a nota publicada no jornal A
Provncia, do Recife, sobre a exposio a ser realizada na cidade natal do pintor.
Acompanhado de um desenho de Ccero Dias, o texto Um pintor novo que vae expor
seus calungas na Escada, o texto noticia:
61
Sobre a relao de Ccero Dias com Gilberto Freyre em Pernambuco, abordaremos posteriormente.
62
DIAS, Ccero. Op.cit. P. 69
63
Um pintor novo que vae expor seus calungas na Escada. A Provncia. Recife, 1928. Fac-Smile em
FONTES, Lus Olavo. Op.cit. P. 70
45
escolhendo Escada para a exposio dos seus trabalhos, que apenas pedem, para ser
apreciados, a capacidade de ver e sentir as cousas e as pessoas na sua simplicidade e
na fora de suas linhas essenciaes.64
Sobre esta exposio em Escada, Ccero Dias comenta que sua inteno era a de
perceber a receptividade do povo arte moderna. Durante a mostra, inclusive, uma
espcie de questionrio fora colocado disposio do pblico, para que os visitantes
expusessem seus julgamentos diante dos trabalhos apresentados. Percebemos nesta
atitude do artista, uma tentativa de descentralizar a arte do seu eixo de produo
convencional e lev-la a um pblico no-convencional, longe dos grandes centros e das
discusses sobre arte moderna no Rio de Janeiro, em So Paulo ou em Recife neste
momento. Uma proposta de acordo com as orientaes do modernismo-regionalista, de
aproximao com a cultura tradicional popular, que se desenvolveria em Pernambuco
nas dcadas de 1920 e 1930, e que abordaremos posteriormente neste trabalho. Sobre
64
Idem, Ibidem. P.70
65
FREYRE, Gilberto. Catlogo II Exposio Ccero Dias na Escada. 1929. Acervo da Fundao Gilberto
Freyre.
46
essa sua exposio em Pernambuco, a tentativa de aproximao de sua arte com o povo,
e de sua recepo no Recife, Ccero Dias comenta:
O que podemos perceber nesta declarao de Ccero Dias, sobre sua insero no
meio cultural de Pernambuco e, especificamente do Recife, so aspectos que
abordaremos mais detalhadamente no segundo captulo deste trabalho, mas que
podemos tecer, pelo menos, algumas consideraes. Entre elas, a aproximao que se d
entre Ccero Dias e Gilberto Freyre em Pernambuco, este ltimo j como um intelectual
e mesmo um crtico cultural reconhecido - a exposio um fracasso mesmo com a
apresentao de Freyre. Dessa aproximao, podemos tambm ressaltar a insero que
Ccero Dias tem no meio intelectual e artstico do Recife, em fins da dcada de 1920 e
meados dos anos 1930 - a partir de Freyre - e, conseqentemente, os significados
particulares que suas obras tero no Nordeste, demonstrando as particularidades de uma
discusso local sobre o modernismo e o regionalismo e as representaes envolvidas
nessas discusses em Pernambuco.
Ento, neste final dos anos 1920, Ccero Dias aparece de forma mais efetiva na
crtica de arte no Sudeste, com Manuel Bandeira, Mrio de Andrade, Josu de Castro e
outros, e busca uma insero no meio cultural pernambucano a partir de Gilberto
Freyre. Ainda sobre esta insero de Ccero Dias no meio artstico no Rio de Janeiro e
em So Paulo, escreve Jos Lins do Rego em 1952, rememorando o ano de 1929 e o que
ele considera a apario do artista novato:
66
DIAS, Ccero apud VIEIRA. Op.cit. P. 68
47
artstica do Rio uma impresso de quem viesse de uma estao
no inferno.67
Nesta crtica de Jos Lins do Rego vemos, alm da sua admirao pelo artista e
do relato entusiasmado pela saudosa rememorao de um perodo que lhe caro, alguns
aspectos da insero de Ccero Dias nos meios artsticos no Rio de Janeiro, em So
Paulo e tambm em Pernambuco em finais da dcada de 1920. Principalmente, de como
ele e seu trabalho eram vistos e percebidos pelos seus pares e o que era priorizado e
ressaltado neles pela crtica cultural e de arte dos diferentes grupos intelectuais e
artsticos, tanto no Sudeste quanto no Nordeste, considerando-se as diferenas
significativas e as aproximaes entre as propostas modernistas que se desenvolveram
neste momento nas duas regies.
Dessa forma, mesmo que faamos uma anlise mais demorada sobre as
especificidades do modernismo-regionalista do Nordeste posteriormente, interessante
relacionar a anlise de Pierre Bourdieu quando ele dedica-se, justamente, ao estudo das
representaes regionais e de sua fora na instituio e afirmao de identidades locais,
com a fala de Jos Lins do Rego que demarca, para ns, uma diferenciao de
percepes e prioridades com relao aos trabalhos de Ccero Dias e ao modernismo
nos meios de arte do Sudeste e do Nordeste do Brasil. Para Bourdieu:
67
REGO, Jos Lins do. Ccero Dias em 1929. In: www.cicerodias.com.br. Acesso em 20/05/2011.
48
fazer crer, de dar a conhecer e de fazer reconhecer (...), de
fazer e desfazer os grupos.68
Podemos entender a fala anterior de Jos Lins do Rego como uma tentativa de
demarcao simblica dos limites regionais e da identidade de um grupo de artistas
nordestinos com relao a outras regies do Brasil. O fato de destacar elementos
constitutivos do lugar de origem na obra de Ccero Dias nos aponta para esta
elaborao. O escritor tambm situa esses elementos em uma relao de diferenciao
com outros grupos e identidades, a partir do momento em que Ccero Dias visto como
algum que revela a cultura nordestina a outras regies do pas. Assim, veremos que
esta identificao com a origem e o lugar de origem estar presente na apreciao de
arte que se faz das obras de Ccero Dias em Pernambuco de forma mais especfica e
sistemtica, fazendo da regio um elemento importante para se entender sua potica e
avaliar seus trabalhos artsticos.
Tambm neste momento, final da dcada de 1920, Ccero Dias atua como
colaborador de alguns peridicos, enviando desenhos a Revista Para Todos..., do Rio de
Janeiro e Revista de Antropofagia, de So Paulo. A primeira, lanada em 1918,
constitua-se de uma publicao sobre artes, cultura e o cotidiano da cidade do Rio de
Janeiro, e recebia colaboraes de textos e desenhos de outros artistas modernos69. A
segunda, lanada em 1928 por Oswald de Andrade, consolidou-se como uma publicao
ousada e inovadora, promovendo de forma intensa os trabalhos de artistas
68
BOURDIEU, Pierre. A identidade e a representao: Elementos para uma reflexo crtica sobre a
idia de regio. In: O Poder Simblico. 13 Ed. Rio de Janeiro: Bertrand Brasil, 2010. P. 113.
69
A revista Para Todos... encontra-se digitalizada, disponvel no endereo: www.jotacarlos.org.
49
modernistas70. No ano de 1929 a Revista j estaria em sua segunda fase, chamada de 2
dentio, sendo publicada no Dirio de So Paulo, atingindo maior pblico.71
Podemos perceber, portanto, que havia a necessidade por parte dos artistas
modernistas de legitimarem-se e constiturem espaos para a exposio e
comercializao das suas obras. Atravs desse depoimento de Ccero Dias, podemos
compreender um pouco da motivao que, talvez, o tenha trazido ao Nordeste para
expor seus trabalhos pelo interior de Pernambuco: a crena de que a arte deveria
penetrar os espaos da sociedade e chegar principalmente ao povo, que no a
compreendia no por ignorncia, mas por falta de um contato maior com os trabalhos e
com as linguagens artsticas em geral. Seria quase que uma misso do artista, levar suas
obras a este pblico afastado dos grandes centros e que poderia ser naturalmente
receptivo s linguagens modernas.
70
Especificamente sobre as propostas modernistas de Oswald de Andrade e as influncias da Antropofagia
na arte brasileira ver: SOARES, Paulo Marcondes Ferreira. Um olhar sobre Oswald de Andrade e Walter
Benjamin. In: SOARES, Paulo Marcondes Ferreira (org.). A Arte Brasileira. Recife: Fundao Joaquim
Nabuco/ Ed. Massangana, 2010.
71
FONSECA, Maria Augusta. Revista de Antropofagia (1928-1929). Disponvel em:
http://www.brasiliana.usp.br/node/438. Acesso em 21/05/2011.
72
DIAS, Ccero. Apud: VIEIRA. Op. cit. P. 68
50
Essa idealizao do povo como um ente dotado de capacidade de compreenso
espontnea e intuitiva para as linguagens da arte moderna, pode ter sido um mote
condutor para o desenvolvimento das reflexes e aproximao de Ccero Dias com os
modernistas-regionalistas do Nordeste. O artista vivenciava no Rio de Janeiro a
dificuldade de articulao nos espaos institucionais e no mercado de arte, alm dos
limites colocados pelo ensino tradicional da ENBA e um pblico um tanto conservador.
No Nordeste, a tentativa de superao dessas dificuldades pensada a partir da
aproximao com o pblico, com as razes e com a esperada receptividade da terra
natal. importante destacar que a preocupao com as razes culturais do povo
brasileiro tambm era um elemento constitutivo da ao dos grupos modernistas no
Sudeste, e se torna uma preocupao central das vanguardas latino-americanas, de modo
geral, segundo Ana Maria Belluzzo73. No entanto, estamos considerando algumas
diferenas significativas no que tange a discursos e prticas dos grupos modernistas no
Sudeste e do Nordeste, que podem ser percebidas neste trabalho a partir das falas e dos
posicionamentos tomados por crticos e artistas dentro das conjunturas especficas de
cada grupo.
73
BELLUZZO, Ana Maria de Moraes. Op. cit. 1990.
51
modernos como Ccero Dias, Ismael Nery, Anita Malfatti, Lasar Segall, Alberto da
74
Veiga Guignard, entre outros. interessante destacar que, mesmo com limitados
espaos institucionais de arte e um mercado ainda incipiente no Brasil, paradoxalmente,
alguns artistas que participaram do Salo de 1931, entre eles Ccero Dias, no ano
anterior realizam a mostra The First Representative Collection of Paintings by Brazilian
Artists no Museu Roerich, em Nova York, que contou tambm com trabalhos de Anita
Malfatti, Tarsila do Amaral, Guignard, Di Cavalcanti, Ismael Nery e Gomide75. Este
fato demonstra a busca por parte desses artistas de insero em espaos internacionais e
suas articulaes nesse sentido. Dessa forma, mesmo que ressaltemos as dificuldades
encontradas pelos artistas modernos para insero no mercado ou meios institucionais
de arte no Brasil, devemos salientar que elas no limitavam de forma definitiva as aes
destes artistas. Alternativas eram pensadas no sentido de propor maior circulao e
visibilidade para as obras, articulando-se, por vezes, espaos nacionais e internacionais
na busca de constituio de uma rede mais ampla de contatos e divulgao dos projetos
artsticos modernos.
74
VIEIRA, Lcia Gouva. Op.cit. 1984.
75
Ccero Dias: Les annes 20, les annes brsiliennes. In: Maison de LAmerique Latine. Disponvel em
www.mal217.org. Acesso em 23/05/2011.
76
VIEIRA, Lcia Gouva. Op.Cit. p. 23
52
Impressionismo. preciso que os nossos pintores, escultores e
arquitetos procurem conhecer (...) todo esse movimento que j
vem de longe, compreender o momento profundamente srio
que vivemos (...). O importante penetrar-lhe o esprito o
verdadeiro sentido, e nada forar. Que venha de dentro para
fora e no de fora para dentro, pois o falso modernismo mil
vezes pior que todos os academismos.77
77
COSTA, Lcio In: PINHEIRO, Gerson Pompeu. O novo diretor da Escola de Belas Artes e as diretrizes
de uma reforma. O Globo. Rio de Janeiro, 29/11/1930. Apud: VIEIRA, Lucia Gouva. Ibidem. P. 24
78
Em 1951 criado o Salo Nacional de Arte Moderna (SNAM), fruto das disputas entre acadmicos e
modernistas no interior da Escola Nacional de Belas Artes e conseqncia, tambm, da gradual conquista
de espaos institucionais para a arte moderna no Brasil. Ver: Enciclopdia Ita Cultural: Artes Visuais.
53
Como membros da comisso organizadora estavam modernistas como Anita Malfatti,
Manuel Bandeira, Celso Antnio e Cndido Portinari, por exemplo. Por conta da
proposta de um Salo diferente dos anteriores, abolindo jri e premiao, inclusive,
muitos dos antigos e tradicionais participantes dos eventos anteriores recusam-se a
enviar seus trabalhos, entendendo que aquele era um Salo modernista, por excelncia.
Aqui, ou por outra, aqui perto no Rio, grande bulha por causa
do Salo em que o Lcio Costa permitiu a entrada de todos os
modernos, e o Ccero Dias apresenta um painel de quarenta e
quatro metros de comprimento com uma poro de
imoralidades dentro. Os MESTRES esto furibundos, o
54
escndalo vai grosso, ouvi contar que o edifcio da Escola de
Belas Artes rachou...80
80
ANDRADE, Mrio de. Apud: AMARAL, Aracy (org.). Correspondncia Mrio de Andrade & Tarsila
do Amaral. So Paulo: Edusp/ IEB, 2001. P. 116-117
81
BENTO, Antonio. Trecho de entrevista concedida a Lucia Gouva Vieira e Maria Cristina Burlamaqui.
In: VIEIRA, Lucia. Op. Cit. P. 61
55
Com relao a este significado de revelao que adquire a presena de Ccero
Dias no meio artstico nacional, interessante salientar os escritos de poetas e
intelectuais que convivem neste momento com ele e que passam a dedicar-lhe textos,
falando sobre sua vida, seu modo de ser, e, principalmente sua rpida e impactante
apario. Poemas dedicados ao artista ou textos crticos sobre ele aparecem, neste
incio da dcada de 1930, entre sua primeira exposio e o Salo de 1931, ressaltando
um comportamento irreverente, bomio ou despreocupado, um temperamento livre e
imaginativo de Ccero Dias. Sua vida representada muitas vezes como uma festa,
colorida, alegre, potica, como tambm eram vistas suas obras. Murilo Mendes escreve,
em 1930 o texto Nascimento de Ccero Dias:
56
suas obras repletas de fantasia e lirismo. Vemos a referncia nos dois textos ao carnaval,
prostituio, bebida, msica. Um universo bomio e festivo, evidentemente
diverso do ambiente acadmico, rgido e tradicional da ENBA. H nesses textos a
construo e demarcao de espaos simblicos onde Ccero Dias nasce, em que
lugares ele visto, quais elementos se relacionam com ele- salientando o universo da
rua, como o lugar do artista, e, talvez, como inspirador de suas pinturas leves e
irreverentes. Nesse momento, Ccero Dias visto como um artista ousado, em sua
tcnica, em suas temticas e em seu comportamento. Como algum que busca a
liberdade de composio, ousa transgredir regras morais e estticas.
Esses textos, assim como algumas falas de Ccero Dias, apontam para a
construo de sua forma de ser e estar no mundo, como um artista intuitivo, espontneo,
que se deixa levar pelas foras inconscientes, o que faria dele um artista surrealista,
guiado pelo sonho e pela imaginao livre. sobre este momento, entre a primeira
exposio individual em 1928 e a apario de Ccero Dias no Salo no Palace Hotel
em 1931, que se referem muitos textos crticos e apreciaes sobre seu
comportamento, sua potica e sua obra, de forma geral, j que este parece ser o
momento de sua insero de forma efetiva no meio artstico no eixo Rio de Janeiro- So
Paulo.
, ento, a partir dessas exposies e das crticas que se seguem a ela, que
Ccero Dias comea a ser visto e reconhecido de forma mais ampla, definindo percursos
profissionais. Sobre a elaborao de sua arte, nesse perodo, especialmente sobre a
criao de Eu vi o mundo... ele comeava no Recife, Ccero Dias se refere da seguinte
maneira: Esse quadro (...) o que o francs chama de art brut 84, pintura de mpeto
84
Jean Dubuffet define o sentido da expresso Art Brut, cunhada por ele nos anos 40: Entendemos pelo
termo as obras executadas por pessoas alheias cultura artstica, para as quais o mimetismo,
contrariamente ao que ocorre com os intelectuais, desempenha um papel menor, de modo que seus
autores tiram tudo (temas, escolha de materiais, meios de transposio, ritmo, modos de escrita etc.) de
suas prprias fontes e no dos decalques da arte clssica ou da arte da moda. Assistimos operao
pura, bruta, reinventada em todas as fases por seu autor, a partir exclusivamente de seus prprios
impulsos". DUBUFFET, Jean. In: Enciclopdia Ita Artes Visuais. Disponvel
em:http://www.itaucultural.org. br. Acesso em 23/05/2011.
A art brut referia-se, principalmente, s obras de pessoas fora dos circuitos e tradies artsticas, como
crianas ou pacientes psiquitricos, baseadas, principalmente, na livre expresso da subjetividade. Essa
relao que Ccero Dias faz da Art Brut com a sua obra posterior concepo do painel Eu vi o
mundo.... Porm essa aluso no deixa de ser interessante para percebermos a forma como o artista
passa a se ver e se definir. Principalmente se levarmos em conta que boa parte da crtica ao trabalho de
Ccero Dias nas dcadas de 1920 e 1930 eram em razo de suas supostas ingenuidade e espontaneidade, o
que igualava suas obras a desenhos infantis. Parece-nos que depois de um tempo, esses aspectos passaram
a ser incorporados pelo artista e comporem sua auto-definio tambm.
57
85
mais movida pelo instinto do que pela construo do quadro. . Ccero Dias era um
pintor novo, de mpeto inovador, imoral, bomio, avesso aos padres rgidos da ENBA
e do ensino acadmico, criativo e imaginativo. Assim ele era visto por alguns de seus
contemporneos, assim era descrito, assim tambm poderia se entender e se construir.
A partir dessas crticas e de algumas falas de Ccero Dias, podemos ter uma
noo da maneira como ele entra num circuito artstico modernista e como sua
identidade vai sendo formulada a partir dessa insero, de suas primeiras exposies e
da receptividade ou no a elas. Mesmo distante de Pernambuco, vimos, anteriormente,
como o artista tambm foi construindo sua trajetria e sendo visto, entendido e descrito
por seus conterrneos, como o caso de Jos Lins do Rgo e Gilberto Freyre que foram
receptivos a obra do artista, envolvendo-o em uma rede de relaes intelectuais e
artsticas no Nordeste, muito particulares, e com diferenas significativas com relao
aos circuitos de Ccero Dias no Sudeste. Posteriormente, ao abordarmos a construo do
modernismo-regionalista em Pernambuco, poderemos analisar mais especificamente as
relaes que so estabelecidas, a partir desse referencial, com Ccero Dias e sua obra.
85
DIAS, Ccero. Apud: VIEIRA, Lucia. Op.cit. P. 69
58
nosso tempo fosse estatica ou simplesmente de fotografar com
um lapis afiado.86 (grifo do autor)
Este fato pode nos indicar uma escassa existncia de circulao de arte no
Recife, assim como acontecia tambm no Rio de Janeiro e em So Paulo, dadas as
limitaes das instituies e do mercado artstico na poca. As produes ficavam
localizadas e dependiam de um apoio significativo das instituies e galerias para
adquirirem maior projeo e visibilidade. De qualquer forma, mesmo inexistindo
significativos espaos formais de arte em Pernambuco nas primeiras dcadas do sculo
XX, algumas obras chegavam ao conhecimento do pblico atravs das fotografias e da
crtica nos jornais. Ccero Dias vai conquistando espaos tambm em Pernambuco a
partir da fala de outros crticos e intelectuais.
interessante notar a forma com que Aderbal Jurema refere-se a Ccero Dias:
como uma referncia de valor positivo na pintura. No ano de 1933, dois anos depois da
sua apario no Salo Revolucionrio, o artista j aparece em Pernambuco como
referncia para a pintura moderna, como vemos na crtica da revista Moderna. Outra
questo interessante a forma como reflete sobre a crtica reacionria. Os
reacionrios, para Aderbal Jurema, parecem ser aqueles que no entendem a grandeza
da expresso artstica de Ccero Dias ou Tarsila do Amaral e, por isso, no merecem
nem ser mencionados no seu artigo. Seus comentrios so a boca pequena, referem-se
arte dos modernistas como aquilo. Mesmo assim, no ganham visibilidade, so
tratados pelo autor como posies de menor importncia. Aderbal Jurema termina
tambm demarcando uma posio entre a arte tradicional e a arte nova, moderna,
afirmando que em seu tempo, a funo da arte no mais retratar a realidade ou
fotografar com um lpis afiado, em clara aluso aos trabalhos acadmicos, paisagistas
e naturalistas.
86
JUREMA, Aderbal. A poesia dos traos. Revista Moderna. Ano II, n5. Recife, 1933.
59
Com relao exposio a que Aderbal Jurema refere-se em seu artigo,
acreditamos tratar-se de uma mostra de arte organizada pelo Diretrio Acadmico do
curso de Direito, onde Ramires de Azevedo era um dos organizadores, nas
comemoraes do Ms da Arte Brasileira no Recife. Pensado juntamente com artistas
do comit do 1 Salo Independente e do Conservatrio Pernambucano de Msica, o
evento ocorreu no Recife em agosto de 1933. Neste momento, o jornal Dirio de
Pernambuco noticia o evento, dando destaque s falas dos acadmicos Ramires de
Azevedo e Diegues Jnior com relao s intenes do Ms da Arte Brasileira e quanto
ao desenvolvimento da arte em Pernambuco.
87
Ver RODRIGUES, Nise de Souza. O grupo dos Independentes: arte moderna no Recife 1930. Recife:
Editora da autora, 2008.
60
Oliveira e Murillo La Greca, e contaram com a presena de autoridades locais, tendo
enfatizado o jornal a presena do interventor interino Adolfo Celso.88
Diante do exposto, gostaramos de fazer uma breve reflexo sobre o meio de arte
no Recife pouco antes dos anos 1930 e a configurao de novos espaos e relaes, at
o momento de fundao da Escola de Belas Artes, a formao do Grupo dos
Independentes e de eventos artsticos como o Ms da Arte Brasileira, a partir da anlise
de uma exposio organizada por Vicente do Rego Monteiro em 1930, a Exposio da
Escola de Paris que recebe no hall do teatro de Santa Isabel obras de diferentes artistas
modernos, como Braque, Matisse e Picasso, colocando o Recife na trajetria
internacional das grandes exposies de arte.
O jornal Dirio de Pernambuco90 publica uma nota na sua coluna Artes e Artistas
fazendo um elogio exposio e destacando a ao de Vicente do Rego Monteiro,
ressaltando de forma entusistica a origem pernambucana do artista. J o Jornal do
Commercio91, divulga em sua coluna Notas de Arte a chamada para a exposio e
comentrios crticos, um dia depois, sobre a apreciao das obras pelo pblico. Talvez
de forma menos provinciana que o Dirio de Pernambuco, o Jornal do Commercio
aponta de forma mais clara para a importncia de se trazer ao conhecimento do pblico
recifense, obras de renomados artistas internacionais, dando sentido, assim, no tanto
88
Sua festa aniversria. Dirio de Pernambuco. Recife. 22/08/1933.
89
Vicente do Rego Monteiro nasce no Recife em dezembro de 1899. Viaja para a Europa em 1911 para
estudar arte em Paris, regressando ao Brasil no ano de 1914. Realiza sua primeira exposio na Frana no
Salon des Indpendants e no Brasil, expe no Rio de Janeiro em 1921 e participa da Semana de Arte
Moderna em 1922. Passa longo perodo em Paris 1921 a 1932- participando ativamente de exposies
coletivas como os sales dos Indpendants, Tuleries e dos Surindependants e de Outono. Nesse
meio tempo, vem ao Recife e organiza a Exposio da Escola de Paris em 1930. AMARAL, Aracy.
Artes Plsticas na Semana de 22. 5 Ed. So Paulo: Ed. 34, 1998. P. 261-262
90
Dirio de Pernambuco. 21/03/1930.
91
Jornal do Commercio. 21/03/1930; 22/03/1930.
61
pernambucanidade ou ao regionalismo da ao de Vicente do Rego Monteiro, mas
necessidade de se projetar o meio artstico da cidade numa rede internacional de
relaes, formando pblico e consolidando suas aes. Demonstrando acompanhar de
forma mais efetiva e dando maiores detalhes sobre a realizao do evento, o Jornal do
Commercio observa e comenta a atuao de Vicente do Rego Monteiro na revista
francesa Montparnasse, a presena do governador do Estado, Estcio Coimbra na
mostra e a realizao de uma conferncia sobre as origens do movimento modernista,
proferida pelo poeta e crtico francs Geo Charles, durante o evento.
62
Recife, com xito extraordinrio (...). O inverno de 1930 no
poderia ganhar um comeo melhor.92
A realizao dessa exposio analisada por Moacir dos Anjos Jr. e Jorge
Ventura Morais que destacam sua relevncia para as artes plsticas no Recife,
enfatizando, no entanto, a provvel pouca repercusso que a mostra teria tido na cidade.
Segundo os autores, as pinturas paisagistas e descritivas, com temas regionais eram as
mais apreciadas pelo pblico e pela crtica da cidade, havendo um desconhecimento do
que se produzia em arte moderna no restante do pas e do mundo. Para os autores, a
conformao e orientaes do campo artstico na cidade do Recife, neste momento, se
davam muito mais no sentido de uma arte acadmica e tradicional do que para a arte
moderna. Segundo os autores:
63
Moderna. Ou seja, um meio que compartilhava dos cdigos da arte tradicional, de
orientao realista e acadmica e que no recebia confortavelmente, no apreciava e no
compreendia as manifestaes modernistas. Aes como a organizao de uma mostra
internacional de arte moderna por Vicente do Rego Monteiro no Recife, as exposies
de Ccero Dias e a criao Grupo dos Independentes, entre outras, seriam, portanto,
pontos de renovao desses cdigos tradicionais em Pernambuco.
64
movimentos buscavam a renovao e o dilogo com o que acontecia fora da cidade,
sendo, como demonstra as crticas dos jornais, receptivos e abertos ao novo.
Percebemos pela postura do autor que este demonstra uma aceitao e certa
compreenso dos cdigos culturais da arte moderna e, ainda mais, certa condenao
irnica da posturas conservadoras de crticos e estetas. Comparando a mostra de artistas
europeus organizada por Vicente do Rego Monteiro, e a exposio anterior de Ccero
Dias no Hotel Central, o autor questiona os crticos em sua defesa intransigente da
Europa, a mesma Europa que aceita e compreende a arte moderna. Sendo assim, s
restaria a esses estetas tradicionais, constrangerem-se diante de suas posturas
conservadoras e arcaicas, j ultrapassadas em outros locais. Como vemos, este artigo
segue a mesma linha argumentativa da matria de Para Todos..., buscando nas
referncias internacionais, principalmente europeias, uma legitimao arte moderna
brasileira.
94
Exposio de Arte Moderna. Revista Pra Voc. Recife. 29/03/1930. P. 12
65
Dessa forma, podemos compreender melhor as nuances desse campo artstico
recifense, seus movimentos aparentemente contraditrios, a coexistncia de posies
contrrias, disputas ideolgicas, aes e reaes que fazem parte da constituio de
qualquer campo, como mencionamos anteriormente. A crtica da revista Pra Voc tanto
ressalta o peso das posies mais conservadoras, como aponta para uma transformao
nessa configurao, a partir do momento em que a cidade comeava a entrar em contato
de forma mais expressiva com os meios artsticos internacionais e supostamente
atualizar-se ou modernizar-se.
Com esta breve anlise do meio artstico recifense atravs da realizao desses
eventos na cidade do Recife e o que apreendemos de sua recepo e crtica, temos
alguns indcios da forma como se desenhava este contexto cultural e artstico. A anlise
desses movimentos, longe de nos permitir concluses homogneas ou definitivas,
aponta para as nuances, para as diferentes foras atuantes no campo cultural e artstico
da cidade e para as aes e espaos que se delineavam tanto para a arte tradicional e
acadmica, como para a arte moderna na cidade neste momento de transformaes.
Essas reflexes so importantes para compreendermos melhor como Ccero Dias se
posicionar neste contexto, primeiramente, a partir de suas exposies no Recife e em
Escada na dcada de 1920 e depois com sua mudana para a capital pernambucana em
1932.
66
artstica no Nordeste. Um importante parceiro para a construo e consolidao de seus
percursos artsticos e trajetrias intelectuais em Pernambuco a partir da dcada de 1930
Gilberto Freyre e suas parcerias sero de extrema importncia para a realizao dos
trabalhos de Ccero Dias e sua insero no meio cultural recifense.
Em 1932 Ccero Dias muda-se para o Recife e monta seu ateli no Cais Martins
de Barros. Em 1933 ilustra, a convite de Gilberto Freyre, a primeira edio de Casa-
Grande e Senzala. Esta sua aproximao pessoal e intelectual com Gilberto Freyre lhe
proporcionar uma interessante insero no meio cultural do Recife, entre os
modernistas-regionalistas de Pernambuco. Ccero Dias passa a situar as referncias da
sua obra no Nordeste, fazendo diversas aluses cultura regional. E os textos de
Gilberto Freyre lhe ajudam muito a consolidar sua produo em Pernambuco:
(...) muitas das coisas, das pessoas, das mulheres, dos animais
que andam descasados pelos quadros de Ccero so nossos
conhecidos velhos, gente de casa, pessoas da famlia, tias
gordas, bacharis de pince-nez, primas filhas de Maria, negras
velhas, cabriolets de engenho, vacas de leite, carros de boi,
censores de colgio, cabras-cabriolas, mula-sem-cabea, luas
de Boa Viagem, pitus do Rio Una. Coisas brasileiras, nortistas,
pernambucanas (...). Ccero Dias bem de Escada (...). daqui
na verdade que Ccero tem arrancado inteiras ou pela metade
casas-grandes de engenho que vamos encontrar esparramadas
pelas suas telas (...) ns sabemos, que so elementos nossos; e
os reconhecemos nos desenhos mais desadorados do pintor
(...)95
Neste texto, Ccero Dias, seu azul e encarnado, seu sur-nudisme, Gilberto
Freyre faz um imenso elogio a pintura de Ccero Dias, destacando seu uso de cores
vibrantes e o erotismo de suas obras, fazendo aluso a diversos elementos presentes em
suas composies que demonstrariam, segundo ele, a forte ligao do artista com a
regio: o engenho Jundi, mulheres de tranas, vacas de leite, brincadeiras de meninos,
estrias mal-assombradas, fandangos, catimbs, bumba-meu-boi. Vemos uma extensa
relao de figuras do imaginrio tradicional da regio associadas s composies
plsticas e potica de Ccero Dias.
95
FREYRE, Gilberto. Ccero Dias, seu azul e encarnado , seu sur-nudisme. In: Dias, Ccero. II
exposio Ccero Dias na Escada. Recife: Oriente 1933. P.1-6. Biblioteca Virtual Gilberto Freyre. Acesso
em 02/02/2011.
67
Gilberto Freyre ainda ressalta: Ccero Dias bem de Escada. Ele pinta
elementos que os nordestinos podem reconhecer como seus, segundo o autor. Esta
extensa relao de elementos tradicionais do Nordeste com a pintura de Ccero Dias lhe
confere uma significao, para alm de pintor modernista, como um artista do regional,
do popular, conceitos que sero desenvolvidos pelos modernistas-regionalistas no
Nordeste. Percebemos, ento, que essa insero e legitimao de Ccero Dias em
Pernambuco, atravs da aproximao com Gilberto Freyre sero de extrema importncia
para suas trajetrias posteriores e para o reconhecimento de seus trabalhos no meio
artstico e intelectual do Recife.
96
DIAS, Ccero. Entrevista concedida a Marclio Reinaux. In: REINAUX, Marclio. Ccero Dias: o Sol e
o Sonho. Recife: Editora da UFPE, 1994. P. 148
97
DIAS, Ccero. Caderno Viver. Dirio de Pernambuco. 26/03/1997.
68
posteriormente, a sua pertena a regio, e s origens do seu trabalho em
Pernambuco.98
98
Podemos perceber atravs da pesquisa bibliogrfica que muito do que se escreveu sobre Ccero Dias
posteriormente catlogos e textos de exposies, comentrios jornalsticos, matrias de revistas, buscam
de forma sistemtica ressaltar esta sua ligao com o regional. Manuel Bandeira, grande entusiasta do
artista, tece duras crticas quando este se dedica abstrao, claro aspecto, para ele, de traio s razes e
a sua criatividade. De toda forma, no encontramos nenhuma fala do artista que afirme categoricamente
ser ele um pintor exclusivamente regional.
99
GOMES, Arilson dos Santos. Congressos em debate: Primeiro Congresso Nacional do Negro realizado
na cidade de Porto Alegre no ano de 1958: organizao, programao, participantes e temas. Disponvel
em http:/www.eeh2008.anpuh-rs.org.br/resources/content/anais/1214577013_
ARQUIVO_NOVO_ARILSON_anpuhrs_2008.pdf. Acesso em 25/05/2011.
69
Cavalcanti. A edio de 14 de novembro de 1934 publica o seguinte comentrio sobre a
realizao do Congresso Afro-Brasileiro no Recife:
O jornal publica uma srie de matrias elogiando o Congresso, ao longo dos seis
dias de realizao, no apresentando crticas e descrevendo com detalhes as atividades
realizadas e a atuao de pessoas envolvidas. interessante que o texto ressalta, em seu
incio, a participao de boa parcela da sociedade recifense, e suas contribuies,
evidentemente, de (...) dez, vinte ou cincoenta mil ris. O jornal parece enfatizar o
esforo coletivo e a perspectiva de congregao do evento, dando destaque atuao de
seus organizadores e participantes. Sobre a mostra de arte, especificamente, o jornal
noticia no primeiro dia de realizao do evento:
100
Dirio de Pernambuco. Recife. 14/11/1934.
101
Dirio de Pernambuco. Recife. 11/11/1934.
70
ressaltar que os movimentos dentro deste campo no estavam restritos s aes dos
artistas, mas abarcavam tambm os crticos e seus discursos, que no eram unilaterais,
nem homogneos. Mesmo assim, acreditamos que haja certas regularidades observveis
tanto nas aes dos artistas, quanto na crtica, que nos permitem apontar para mudanas
significativas no campo, para alm das divergncias pontuais, com relao arte
moderna no Recife neste momento.
Existe uma mudana com relao recepo de sua arte, visto que, neste
momento, que acreditamos ser de grande visibilidade para o trabalho de Ccero Dias em
Pernambuco, no aparecem comentrios de reao contra suas obras, tampouco de
questionamentos se ela seria digna de ser chamada arte ou no. Ou seja, nem seu
trabalho nem sua posio de artista so questionados e acreditamos que isto se deva, em
parte, insero de Ccero Dias no campo artstico e intelectual do Recife, atravs do
grupo modernista-regionalista, que vinha se legitimando e institucionalizando, em parte,
atravs da atuao de Gilberto Freyre. As obras ganham certa legitimidade dentro do
meio artstico e cultural da cidade.
102
Dirio de Pernambuco. Recife. 14/11/1934
71
artistas, que viam em Freyre e sua obra a inspirao para o desenvolvimento de suas
temticas, geralmente relacionadas cultura regional. Dessa forma, aproximando sua
arte perspectiva terica de Freyre e demarcando suas diferenas com relao a outro
artista que se destaca no Salo de 1931, Ismael Nery, Ccero Dias comenta sobre a
possibilidade de se atingir o universal na arte atravs do elemento regional:
Mesmo assim, devemos atentar para o fato de que esta oposio entre futurismo
e regionalismo, muitas vezes definida e reiterada to claramente pelos artistas e
intelectuais dos respectivos grupos, podia existir bem delimitada em sua forma, em seus
discursos. No entanto, na dimenso das prticas, muitas vezes as aes e intenes
103
DIAS, Ccero. Apud: VIEIRA, Lucia Gouva. Op.cit. P. 67
104
Essas discusses sero abordadas mais detalhadamente no captulo seguinte.
72
desses intelectuais, artistas, poetas e jornalistas, se entrecruzavam e compartilhavam de
perspectivas semelhantes, talvez muito mais do que gostariam de admitir. Ccero Dias
ao falar dos movimentos do Sudeste e do Nordeste refere-se aos dois construindo
algumas oposies que so interessantes para compreendermos a forma como ele
transitou entre os dois grupos. Para ele, a diferena estava no fato de que o movimento
modernista de So Paulo, vinculado Semana de Arte Moderna, havia sido um
movimento de artes e literatura, enquanto que o movimento regionalista de Pernambuco
era um movimento mais ligado antropologia e a sociologia do que o primeiro.105
105
DIAS, Ccero. In: VIEIRA, Lucia Gouva. Ibidem. P. 68
106
Como interessante exemplo do entrecruzamento entre discursos e prticas modernistas e regionalistas,
tm-se obra de Guilherme de Almeida. Primeiramente identificado com o modernismo paulista desde a
Semana de Arte Moderna de 1922, o escritor um grande divulgador da arte moderna. No entanto, aps a
Revoluo Constitucionalista, suas obras passam a apresentar a preocupao de construo de uma
identidade paulista a partir da figura do bandeirante. Seus percursos nos demonstram as tnues fronteiras
entre modernistas e regionalistas e o quanto os posicionamentos dos artistas por um grupo ou outro
poderiam se dar no apenas por questes estticas, mas por opes polticas que consideravam as alianas
e lideranas dentro de um campo intelectual e artstico amplo e multifacetado. Para uma anlise das obras
de Guilherme de Almeida ver: ULRICH, Aline. Guilherme de Almeida e a construo da identidade
paulista. Dissertao (Mestrado em Letras) FFLCH/USP: So Paulo, 2007. Dissertao de Mestrado.
Disponvel em http:// www.teses.usp.br/teses/disponiveis/ 8/8149/tde-03042008-132431/pt-br.php.
Acesso em 03/08/2011.
A autora parte, inclusive, das consideraes de Gilberto Freyre em Regio e Tradio, para analisar os
aspectos regionalistas da obra de Guilherme de Almeida e sua busca pelas razes sociais e culturais de So
Paulo.
73
Assim, em Pernambuco, outros artistas e intelectuais vincularam-se a figura de
Gilberto Freyre, indicando-o como inspirao e como porta de entrada para um
mundo artstico, literrio e intelectual na regio. Assim tambm se refere Lula Cardoso
Ayres, artista nascido em 1910 e que em 1934, participa da mostra artstica do I
Congresso Afro-Brasileiro do Recife:
74
Tradio que contm o texto de Freyre sobre a pintura no Nordeste lanado
posteriormente, em 1941 com ilustraes de Ccero Dias.
Cicero Dias (...) chegaria logo depois como o pintor que lhe
encheria as medidas, que tanto delle mesmo teria. O grande
pintor que surgiu como num conto de fada para que todas as
suas idias sobre pintura se concretizassem em uma criatura
humana. Cicero Dias era o pintor mais prximo de Gilberto
Freyre.109
Este relato de Jos Lins do Rego, escrito na dcada de 1940 como prefcio a
uma importante seleo de textos de Freyre escritos anteriormente, por volta de 1925,
traduz muito da viso pessoal do autor sobre a sua prpria insero na vida intelectual e
cultural da cidade do Recife, atravs de Gilberto Freyre. uma fala, sem dvida,
pessoal, subjetiva e emocionada que, rememorando o princpio de sua atividade como
escritor e suas primeiras inspiraes e incentivos, tende um tanto a idealizao, atravs
de uma recordao positiva de um momento passado.
No entanto, o depoimento de Jos Lins do Rego nos demonstra, mais uma vez, a
importncia da atuao de Gilberto Freyre no desvelamento e na legitimao de novos
intelectuais e artistas em Pernambuco neste momento. Assim, compreendemos o
destaque de Freyre na consolidao de novas temticas de pesquisa e abordagens, como
na construo de novos olhares sobre a cidade, a cultura, a regio e as tradies, por
exemplo, dialogando com o que muitos jovens artistas e escritores, como Jos Lins do
Rego, Ccero Dias, Lula Cardoso Ayres e outros pensavam e sentiam acerca do seu
109
REGO, Jos Lins. In: FREYRE, Gilberto. Regio e Tradio. Rio de Janeiro: Editora Jos Olympio,
1941.p. 12
75
cotidiano e sua produo artstica ou literria. Essa atuao abriu novas possibilidades
de criao para esses jovens artistas e intelectuais, assim como consolidou uma
discusso acerca da modernidade e da tradio que se colocava em debate no meio
intelectual em Pernambuco de forma significativa.
Esses smbolos aparecem nas obras de Ccero Dias desde seus primeiros
trabalhos, na dcada de 1920, quando pinta em suas aquarelas o mundo imaginrio de
sua infncia no Engenho Jundi, fazendo referncias a um universo rural, de forma
onrica. Agora, essas temticas continuam presentes em suas obras, e estas ocupam
espaos institucionais em Pernambuco, sendo legitimadas atravs de um circuito
intelectual que se propunha justamente a colocar em primeiro plano as discusses acerca
da tradio, da regio e da modernidade, como veremos adiante.
110
Anexo, figura 1
111
RODRIGUES, Nise de Souza. Op.cit. P. 143
76
1.5.2 Algumas consideraes sobre o artista regional
112
Ver as reflexes sobre imaginrio instituinte de Castoriadis na primeira parte do trabalho.
113
CLUDIO, Jos. Op.cit. 1984
77
como foi o caso de Ccero Dias que, a convite de Di Cavalcanti, parte definitivamente
para Paris.
78
2. Modernizao e Modernismo em Pernambuco
Este captulo tem como objetivo principal construir uma viso geral acerca dos
processos de modernizao ocorridos na cidade do Recife entre as dcadas de 1920 e
1930, atentando para o ciclo de transformaes urbanas e importantes mudanas scio-
culturais que ganham espao na capital pernambucana neste momento. A inteno ,
basicamente, reconstruir o contexto social de surgimento e desenvolvimento das
reflexes modernistas em Pernambuco e da produo artstica de Ccero Dias, buscando
compreender por quais mudanas importantes a cidade passava, como os projetos
modernizadores vinham contribuindo para diferenas significativas na constituio
fsica da cidade e nas prticas e representaes sobre ela construdas e partilhadas pelos
seus habitantes. 114
Esta viso de Berman nos interessante, pois permite que entendamos essas
diferentes dimenses da experincia humana, intrinsecamente ligadas, indissociveis e
difceis de entender se abordadas de forma unilateral ou isolada. A abordagem de
Berman amplia nosso olhar para alm dos processos artsticos, fazendo com que
busquemos entend-los relacionados a um conjunto maior de experincias humanas
compartilhadas. Dessa forma que se torna importante para ns, neste momento, a
114
O trabalho com os conceitos de prticas e representaes construdo com base nas reflexes de
Roger Chartier. Ver: CHARTIER, Roger. A Histria Cultural: entre prticas e representaes. Lisboa:
Difel, 1990.
115
BERMAN, Marshall. Tudo que slido desmancha no ar: a aventura da modernidade. So Paulo:
Companhia das Letras, 2007. P. 24-25
79
anlise relacionada dos processos de modernizao da cidade do Recife, para
compreendermos de forma mais ampla as elaboraes artsticas e intelectuais que se
desenvolvem juntamente neste processo.
80
2.1. A construo da cidade moderna: novas configuraes, ritmos e sociabilidades
Segundo Cludia Pilla Damasio, a Europa em meados do sculo XIX vivia suas
grandes transformaes urbanas com a criao do Ring de Viena (1857), as obras de
saneamento de Londres (1848-1865) e as obras do Baro de Haussmann em Paris
(1853-1969). De acordo com a autora, os trabalhos de Haussmann na capital francesa
116
ARRAIS, Raimundo. O pntano e o riacho: a formao no espao pblico no Recife do sculo XIX.
So Paulo: Humanitas/FFLCH/USP, 2004. P. 12
117
Neste momento, segundo Jos Antonio Gonsalves de Mello, a populao do Recife e reas prximas
chegara a 5 mil pessoas, o que teria causado srios problemas de moradia no territrio. A construo dos
sobrados seria a alternativa vivel para minimizar a questo. MELLO, Jos Antonio Gonsalves. In:
REZENDE, Antonio Paulo. (Des)encantos Modernos: histrias da cidade do Recife na dcada de vinte.
Recife: Fundarpe, 1997. P. 27
118
Idem. Ibidem. P. 27-28
81
destacaram-se pela grandiosidade e pela grande influncia que exerceram em outros
centros urbanos em todo o mundo, fazendo de Paris no s um smbolo da era moderna,
como modelo para reformas em outras cidades. Seus bulevares, com amplas caladas,
seus cafs e sua limpeza, tornaram-se ento o cone do progresso na poca119.
Seguindo esta tendncia, a administrao de Francisco do Rego Barros marca
profundamente a constituio urbana do Recife neste momento.
Tanto Raimundo Arrais, como Antonio Paulo Rezende apontam este momento
da histria do Recife como importante na construo de projetos urbanos de
modernizao, que modificaram a estrutura e a dinmica da cidade de forma
significativa. Os dois autores localizam o governo de Francisco do Rego Barros na
administrao da provncia como um perodo em que o poder pblico, atravs de
diferentes projetos reformadores, buscou reorganizar a estrutura da cidade, priorizando
o progresso tcnico e cientfico pautado na racionalizao e dinamizao dos espaos
pblicos.
82
pontuados por Weinstein como significativos para a reestruturao do espao urbano do
121
Recife na poca. Nesse sentido, interessante o panorama dos diferentes grupos
sociais apresentado por Ctia Lubambo, na sua composio da estratificao social do
Recife neste momento. Vemos que a autora localiza as camadas mdias da populao, -
comerciantes, profissionais liberais e burocratas - inspiradas nas elites, como aquelas
que representavam os projetos modernizadores da cidade:
121
TEIXEIRA, Flvio Weinstein. As cidades enquanto palco da modernidade: o Recife de princpios do
sculo. Dissertao de Mestrado em Histria. CFCH-UFPE. Recife, 1994. P. 97
122
LUBAMBO, Ctia. Apud: MENDONA, Lus Carvalheira de. Recife Mascate: A aventura
empreendedora lusa na primeira metade do sculo XX. Rio de Janeiro: Garamond, 2011. P. 191
123
Relatrio Anual da ACP, 1907. P. 38-39. In: TEIXEIRA, Flvio Weinstein. Op.cit. P. 96-97
83
Vemos que a preocupao com a funcionalidade do porto do Recife e com a
imagem que a cidade estaria passando s autoridades ou visitantes estrangeiros era
motivo de preocupao para as elites locais, e servia de reivindicao para as melhorias
a serem empreendidas pela Administrao Pblica, a fim de dinamizar os servios
mercantis da capital pernambucana no incio do sculo XX. O desejo de modernizao
se tornara to intenso, transcorrendo os anos e aparecendo, por exemplo, nas palavras de
um cronista, j na dcada de 1970, que se refere grande realizao do que teria sido o
sonho das geraes anteriores:
124
GUERRA, Flvio. Apud: MENDONA: Lus Carvalheira de. Op.cit. P. 194-195
84
criar, gerar e no se estiolar no charco das coisas
estagnadas125.
85
residentes em mocambos, mas tambm os arteses, os caixeiros
de lojas e os trabalhadores especializados de pequenas
indstrias. Em sua maioria, viviam em reas decadentes da
cidade (...), em ruas sinuosas e estreitas, em casas que se
desfaziam de dois a cinco andares, em cortios, nas reas
alagadas, em mocambos, ou ento, junto s fbricas que iam se
implantando.128
128
LUBAMBO, Ctia. Apud MENDONA, Lis Carvalheira de. Op.cit. P. 192
129
Estes aspectos abordaremos posteriormente quando da anlise do Modernismo em Pernambuco.
Estudos importantes enfocam, no entanto, essas dinmicas. Sobre Destruio/ Reconstruo na
literatura ver ARRAIS, Raimundo. A capital da saudade: destruio e reconstruo do Recife em Freyre,
Bandeira, Cardozo e Austragsilo. Recife: Ed. Bagao, 2006. Sobre a inveno de representaes sobre o
Nordeste, em especial, nas artes e literatura ver ALBUQUERQUE JR, Durval Muniz de. A Inveno do
Nordeste e outras artes. 4 Ed. So Paulo: Cortez Editora, 2009.
86
entanto, essas propostas de reformulao da estrutura urbana da cidade intensificam-se,
sobremaneira, na dcada de 1920. Durante o governo de Srgio Loreto, a administrao
pblica passa a colocar em pauta de forma preponderante as questes de organizao,
racionalizao e modernizao dos espaos da cidade. entre os anos de 1922 e 1926
que Srgio Loreto vai empreender uma srie de medidas modernizadoras no aparato
urbano do Recife, bem como nos prprios rgos da administrao pblica.130 Com
relao s transformaes deste momento, Fernando Diniz Moreira destaca:
130
ARRAIS, Raimundo. A capital da saudade: destruio e reconstruo do Recife em Freyre, Bandeira,
Cardozo e Austragsilo. Recife: Ed. Bagao, 2006. P. 33
131
MOREIRA, Fernando Diniz. In: ARRAIS, Raimundo. 2004. P. 45
132
Neste momento, os mucambos sero alvo de acalorados debates e intensas crticas e elogios veiculados
na imprensa da poca. Considerado por uns como o vilo da modernidade, do progresso e da higiene, o
mucambo ser alado, por outros, como smbolo da cidade, marcando uma forma peculiar de vida do
Recife. Ver ARRAIS, Raimundo. O pntano e o riacho: a formao do espao pblico no Recife do
sculo XIX. So Paulo: Humanitas/FFLCH/USP, 2004.
87
educao sanitria, por exemplo, na tentativa de construo de espaos e hbitos
considerados limpos e saudveis.
133
Rua Nova. Recife. 19/06/1924.
134
Idem.
88
e como fetiche na conquista amorosa.135 Com relao a este novo e acelerado ritmo de
vida na capital pernambucana da dcada de 1920, diz Antonio Paulo Rezende:
135
ARAJO, Rita de Cssia Barbosa. In: MENDONA, Lus Carvalheira de. Op.cit. P. 203
136
REZENDE, Antonio Paulo. Op.cit. P.72
137
A Provncia. 01/07/1928.
89
Sylvia Couceiro138. Como podemos ver, todo um novo ritmo vem se configurando,
dinamizando e fazendo com que se criem novas formas de viver o espao urbano e as
relaes na cidade. O tempo parece mais acelerado, as opes de lazer, consumo e
trabalho se diversificam e as informaes se multiplicam e circulam de maneira mais
rpida.
138
COUCEIRO, Sylvia. A seduo da noite nos cafs do Recife dos anos 1920: entre prazeres e
transgresses. Disponvel em http://snh2007.anpuh.org/resources/content/anais/Sylvia%20Costa
%20Couceiro.pdf. Acesso em 20/08/2011.
139
PAULISTANO, Joo. Graa, belleza, fealdade, elegancia e maledicencia da Rua Nova. Revista Rua
Nova. 19/06/1924.
90
2.2. Modernos e Passadistas: Os debates literrios e artsticos
Alm dos jornais, Souza Barros afirma tambm a atividade importante das
revistas. Concedendo um lugar especial Revista do Norte, publicao de orientao
140
NASCIMENTO, Luiz apud BARROS, Souza. A dcada 20 em Pernambuco. Recife: Fundao de
Cultura Cidade do Recife, 1985. P. 181.
141
BARROS, Souza. Op. Cit. P. 180
91
regionalista, dirigida por Jos Maria de Albuquerque e Melo, o autor ressalta o papel
deste peridico na divulgao das propostas modernistas, conferindo um tom regional
s publicaes e, de igual importncia, sua ousadia tcnica no tratamento tipogrfico da
mesma. Para Souza Barros, a Revista do Norte, teve em seu diretor Jos Maria de
Albuquerque e Melo (...) um dos mais originais esteios do pensamento para a criao
142
de um gnero de poesia visual atravs da composio tipogrfica. . Procurando
aliar, assim, inovao tcnica, no que dizia respeito composio grfica, e uma
preocupao modernista no tratamento das questes regionais, Souza Barros destacar a
existncia da Revista do Norte como um eixo articulador de diversos artistas e
intelectuais na dcada de 1920 em Pernambuco.
142
Idem; Ibidem. P. 155
143
Idem; Ibidem. P 183
92
uma porta de entrada para suas atividades profissionais, acompanhando, assim, a tnica
das discusses literrias da poca.
144
BENJAMIN, Walter. A obra de arte na era da sua reprodutibilidade tcnica. In: BENJAMIN, Walter.
Obras Escolhidas. Vol I - Magia, tcnica, arte e poltica. So Paulo: Brasiliense, 1985.
145
CAMPOS, Haroldo de. Apud: SOARES, Paulo Marcondes Ferreira. Op.cit. P. 20
146
No final da dcada de 1920, como trabalhamos anteriormente, Ccero Dias encontra-se no Rio de
Janeiro, sendo este o perodo de suas primeiras exposies. No entanto, participa de um corpo de artistas
93
demonstrar a importante relao entre os campos literrio e artstico, observando as
peculiaridades de cada um, bem como seus dilogos e trocas.
que colabora com seus desenhos na imprensa, ilustrando em 1929 a Revista de Antropofagia publicao
do grupo modernista de So Paulo, dirigida por Oswald de Andrade.
147
Ana Maria de Moraes Belluzzo analisa os princpios do modernismo no Brasil a partir das suas
relaes com as caricaturas publicadas na imprensa nos primeiros anos do sculo XX. BELLUZZO, Ana
Maria de Moraes. Voltolino e as razes do modernismo. So Paulo: Marco Zero, 1992.
94
de forma sistemtica ao Jornal do Recife, dedicando-se especialmente s crnicas
sociais e polticas e crtica literria. Neste momento, seus textos apresentam tons de
crtica social e, ao mesmo tempo, de reao contra as tendncias renovadoras
modernistas. Escreve um artigo defendendo o culto lngua portuguesa tradicional e
dirige crticas em especial a Gilberto Freyre.148
148
AZEVEDO, Neroaldo Pontes de. Modernismo e Regionalismo: os anos 20 em Pernambuco. Joo
Pessoa: Secretaria de educao e cultura da Paraba, 1984.
149
INOJOSA, Joaquim. Apud: AZEVEDO, Neroaldo Pontes. Op.cit. P. 36
95
So artigos de destaque de Inojosa neste sentido, Que futurismo, publicado no
jornal A Tarde, em outubro de 1922; Os sonhadores do sul, no jornal A Provncia, em
novembro de 1922; e Convite, tambm em novembro do mesmo ano, no Jornal do
Commercio. Alm disso, escreve at o ano de 1926 uma coluna na revista A Pilhria,
chamada Ba-ta-clan...de emoes, com o pseudnimo de Luis Marialva, onde dedica-se
crnica social da cidade do Recife e dos hbitos modernos. No primeiro dos trs
artigos, Que futurismo, Inojosa d a sua definio de Futurismo, estabelecendo de
forma significativa dentro do campo literrio a polmica entre passadistas e futuristas.
No somente limitando-se literatura, suas orientaes abrangem as artes em geral, da
poesia, msica e pintura. Assim, ele define o que seria o Futurismo:
Joaquim Inojosa passa a definir por ele mesmo os termos do movimento que
seria chamado de futurista, em consonncia com as orientaes estticas e temticas dos
modernistas do Sudeste, representando em Pernambuco uma posio de renovao
esttica. Neste trecho, ao definir o Futurismo com relao s artes plsticas, pintura
em especial, Joaquim Inojosa coincide com as primeiras reaes ao academicismo
geradas pela Semana de Arte Moderna de 1922, e que vo se desenvolver at a
realizao do Salo de 1931 no Rio de Janeiro, como vimos anteriormente. Colocando-
se contra o romantismo, e s fotografias coloridas da natureza, Joaquim Inojosa
demonstra sua consonncia com o discurso modernista na crtica ao realismo e
naturalismo e tradio paisagista na pintura e s naturezas-mortas, representadas pela
tradio artstica da ENBA e de suas Exposies Gerais.
150
INOJOSA, Joaquim. Apud: AZEVEDO, Neroaldo. Ibidem. P. 38
96
Frana Pereira, Lucilo Varejo, Mario Sette, entre outros, alm de poemas de Ascenso
Ferreira e Austro-Costa.
97
almofadinhas do soneto, aos gramticos pteros, aos
regionalistas sistemticos. Guerra ao passadismo inatualizvel.
Guerra esttica absoluta, arte oficial, pintura de cpia.
Guerra ao belo como o fim da arte (...).153
153
INOJOSA, Joaquim. A Arte Moderna. In: TELES, Gilberto Mendona. Vanguarda europia e
modernismo brasileiro: apresentao e crtica dos principais manifestos vanguardistas. 16 Ed. Petrpolis:
Vozes, 2000. P. 333-334
98
contribuindo para a riqueza e complexidade do debate entre modernistas futuristas e
modernistas regionalistas em Pernambuco.
154
AZEVEDO, Neroaldo Pontes de. Op. Cit. P. 39
155
REGO, Jos Lins do. Apud AZEVEDO, Neroaldo Pontes de. Ibidem. P. 40
99
som das vaias e pergunta elle, coisa que tambm pergunto eu
que estradas inexploradas abriram para os atormentados
Bandeirantes do Sonho, que novos e miraculosos mundos
descobriram, que immensidade do esprito devassaram, que
abysmos profundos penetraram da nossa mysteriosa psyche?
Nenhum, respondemos.156
156
FIGUEIRDO, Naasson. Ora, eu futurista!.Dirio de Pernambuco. 22/01/1928
157
Idem; Ibidem.
100
e suas obras fossem finalmente recolhidos (...) ao majestoso palacete
da...Tamarineira.158
158
AZEVEDO, Neroaldo Pontes. Op.cit. P.43
101
A saudade, assim, no era uma singularidade de temperamento
de um ou outro recifense. Tampouco foi um sentimento
elaborado por Gilberto Freyre e irradiado dentro de seu
crculo de prestgio. Esse era um sentimento revelado por
muitos e em grande medida cultivado, tendo-se convertido em
mote literrio que nutriu muitas pginas de poesia e prosa que
tiveram o Recife como tema.159
159
ARRAIS, Raimundo. Op.cit. 2006. P. 15
160
AZEVEDO, Neroaldo Pontes de. Op.cit. P. 98
102
O senhor de engenho de outros tempos, nem sempre mau para
os cativos, antes bastantes vezes mais sinceramente caridoso do
que alguns donos de fbricas da atualidade; a dona de casa
laboriosa que ao seu lado fazia crescer a famlia, cuidava da
escravaria, atendia ao sustento de tanta gente, pois que eram
de manufatura domstica as farinhas, as carnes-de-vento ou de
fumeiro, os requeijes, os doces e bolos, at os vinhos de caju e
de jenipapo, so figuras que merecem ser gravadas com o
relevo de guas-fortes.161
Oliveira Lima propunha a abordagem das questes regionais, com enfoque nos
costumes e personagens considerados tradicionais, para a literatura. Para ele, se deveria
superar as orientaes naturalistas e avanar no tratamento de aspectos locais na arte.
Na sua fala h forte apelo ao passado, s figuras tradicionais da regio, vistas sob um
olhar um tanto idlico: o senhor de engenho que, muitas vezes, era sinceramente
bondoso com seus escravos; e as senhoras, cuidadosas, trabalhadoras, zelosas pelo bem
da famlia e dos empregados. Alm disso, as comidas tpicas: doces, bolos e vinhos. O
Nordeste, nesta construo de Oliveira Lima, um Nordeste tradicional, que parece
afastado espacial e temporalmente do progresso e da modernizao e que mantm com
seu passado uma relao de nostalgia, apego e idealizao, apostando na conservao de
suas tradies e costumes como forma de assegurar prestgio e poder.
161
LIMA, Oliveira. In: AZEVEDO, Neroaldo Pontes de. Ibidem. P. 98
103
A inveno do Nordeste (...) feita por um novo discurso
regionalista, e como resultado de uma srie de prticas
regionalistas, s foi possvel com a crise do paradigma
naturalista e dos padres tradicionais de sociabilidade que
possibilitam a emergncia de um novo olhar em relao ao
espao, uma nova sensibilidade social em relao nao,
trazendo a necessidade de se pensar em questes como a da
identidade nacional, da raa nacional, do carter nacional,
trazendo, ainda, a necessidade de se pensar uma cultura
nacional, capaz de incorporar os diferentes espaos do pas.162
O autor aponta para uma questo que abarca e, ao mesmo tempo, alarga a
construo das identidades regionais e dos regionalismos: a preocupao em estabelecer
parmetros para uma identidade nacional, ressaltando aspectos de unidade e diversidade
que balizavam as relaes entre as diferentes regies do pas e delas com a nao. Este
aspecto importante para salientarmos que a construo dos discursos regionalistas no
se deu isoladamente no Nordeste, neste momento, mas apareceu incorporada a um
contexto mais amplo de relaes e tentativas localizadas de se instituir culturas
hegemnicas. Este panorama nos esclarece, para alm da construo dos discursos
regionalistas e suas motivaes e propostas, quanto s disputas simblicas que se davam
entre esses discursos na tentativa de legitimao do seu lugar de fala, como um lugar
legtimo e uma posio hegemnica num campo mais geral.
162
ALBUQUERQUE JNIOR, Durval Muniz de. A Inveno do Nordeste e outras artes. 4 Ed. So
Paulo: Cortez Editora, 2009. P. 52
163
AZEVEDO, Neroaldo Pontes de. Op.Cit. p. 107
104
Contando com a colaborao de diversos escritores como Gilberto Freyre,
Joaquim Cardozo, Lus Jardim, entre outros, a Revista do Norte torna-se um elemento
aglutinador de diferentes propostas em torno do regionalismo e do modernismo, sendo
definida por Joaquim Cardozo, no como um movimento, mas como uma escola
regionalista. Segundo ele, podem-se destacar quatro aspectos interessantes da atuao
da revista para o campo literrio recifense do perodo, que marcam sua memria como
colaborador da mesma.
Vemos que, como ressalta Joaquim Cardozo, a revista, alm de sua qualidade
tcnica e divulgao de belos trabalhos visuais, agregava escritores e artistas que
trabalhavam em sua criao. Desde as excurses em busca da observao direta e estudo
de campo do patrimnio material, aos debates e reflexes do grupo, a atuao da revista
dinamizava a vida intelectual do Recife e contribua para a consolidao de uma
temtica regionalista na abordagem das questes literrias e artsticas locais.
164
CARDOZO, Joaquim. Prefcio-testemunho dos aspectos scio-culturais. In: BARROS, Souza. Op.cit.
P. 146-147
165
AZEVEDO, Neroaldo Pontes de. Op. Cit. P. 109
105
tradicional, demonstrando uma tendncia literria e artstica tambm presente em
trabalhos de outros intelectuais do perodo.
Souza Barros, que tambm atua como jornalista no perodo, confere grande
importncia atuao da Revista do Norte em seu livro A dcada 20 em Pernambuco.
Em depoimento para Souza Barros, outro colaborador da revista, Lus Jardim, comenta
sobre a relao deste grupo regionalista de Pernambuco, com o movimento modernista,
j apresentando sua contraposio com relao s idias de Inojosa no Recife, em
especial, demarcando posio neste campo de disputas simblicas que ganhava espao
na imprensa da cidade. Nas palavras de Lus Jardim:
Esta construo que Lus Jardim faz de oposio s ideias do Sudeste do Brasil,
ser um mote importante para a consolidao de uma proposta modernista regionalista,
que tinha o Nordeste como centro de suas reflexes sociais, artsticas, polticas, etc. O
argumento de Lus Jardim de que, no Recife, muitos no tomavam conhecimento dos
trabalhos modernistas do Rio de Janeiro e So Paulo167, minimizando, de certa forma, a
possvel influncia que tais obras poderiam ter tido em Pernambuco, tornar-se- um
enunciado significativo para a legitimao do grupo de escritores regionalistas no
Nordeste, sendo argumento reiterado por outros intelectuais, em especial por Gilberto
Freyre, como veremos posteriormente.
166
JARDIM, Lus. In: BARROS, Souza. Op. Cit. P. 165
167
Parece-nos uma tentativa de manter certa identidade de grupo e coeso de propostas ideolgicas ou
estticas essas afirmaes de que, no Recife no se conhecia de forma ampla o que era produzido no Rio
de Janeiro ou So Paulo, na poca. Da mesma forma, Ccero Dias, quando se refere ao perodo em que
esteve no Rio de Janeiro, comenta a provvel distncia que existia entre o que se produzia no Brasil e na
Europa, mais uma vez afirmando certas posies de legitimidade e originalidade para o que era criado
dentro de seu grupo. preciso que se diga: na dcada de 1920, poucas revistas apareciam no Rio
contendo informaes sobre o que ocorria de moderno na Europa. E se havia, eram em preto e branco, e
no informavam nada, ao contrrio. DIAS, Ccero. Op.cit. P. 45
106
No campo dessas disputas simblicas, os diferentes discursos se encontram, cada
um buscando legitimar sua posio e conferir-se estatutos de verdade, criando
regularidades para seus enunciados. Para isso, fazia-se necessrio minimizar ou
neutralizar a importncia dos discursos antagnicos, buscando diminuir a importncia
dos argumentos divergentes, questionando o status e a posio intelectual de seus
autores, evidenciando, tambm, uma disputa entre sistemas de interpretao de
diferentes grupos. Dessa forma, de acordo com Castoriadis:
Era assim, ento, que regionalistas poderiam minimizar a influncia das ideias
modernistas paulistas ou cariocas em Pernambuco, afirmando no terem conhecimento
delas, atribuindo, assim, ao seu prprio movimento, um trao de originalidade. Por
outro lado, aqueles que aderiram ao movimento modernista do sudeste, como Joaquim
Inojosa, por exemplo, deslegitimavam a fora que os prprios regionalistas se
imputavam, relativizando o movimento e seu peso nas artes do Nordeste. Nesse
processo, os sistemas de interpretao lutavam por sua hegemonia no campo cultural.
Ressalte-se, assim, que no cerne dessas disputas intelectuais estava, entre outras
questes, a construo histrica do pensamento modernista em Pernambuco. Alm
disso, a definio de um carter local, a legitimao de uma identidade para a regio,
que se colocava, ora voltada para o passado e as tradies, ora para o progresso e a
modernizao. A tentativa de articulao dessas duas dimenses paradoxais ser a tarefa
intelectual a ser desenvolvida por Gilberto Freyre ao longo de sua obra.
168
CASTORIADIS, Cornelius. Op.cit. 1987. P. 232
169
Os poemas escritos por Joaquim Cardozo para a Revista do Norte, entre 1924 e 1927 so: As
Alvarengas, Velhas Ruas, Olinda, Recife de Outubro, Tarde no Recife, Recife Morto, Inverno e Perdo.
DANDREA, Moema Selma. A Tradio re(des)coberta: o pensamento de Gilberto Freyre no contexto
das manifestaes culturais e literrias nordestinas. 2 Ed. Campinas: Editora da Unicamp, 2010. P. 39
107
publicada em 1947, por iniciativa de Joo Cabral de Melo Neto, so incorporadas
composies de 1924 e 1925, entre elas Recife Morto170. Nela, o autor d vida s vozes
do passado, s (...) vozes da alma antiga que, de acordo com ele, ainda vagavam pela
cidade, conduzindo lembranas de outros tempos, de runas, de casas antigas,
suplantadas pelas torres, relgios, e barulhos da vida moderna. Essas lembranas
habitavam a cidade como fantasmas que o autor contemplava em seu andar pelas ruas,
nostlgico. Ao final, o Recife se rende mutilado, ao progresso. Podemos perceber a
lamentao por um passado morto, nas palavras do autor, neste trecho do poema:
170
Para uma anlise mais detalhada deste e outros poemas de Joaquim Cardozo e de sua construo
potica da cidade do Recife ver ARRAIS, Raimundo. Joaquim Cardozo e as aparies de um Recife
morto. In: A capital da saudade: destruio e reconstruo do Recife em Freyre, Bandeira, Cardozo e
Austragsilo. Recife: Bagao, 2006. E DANDREA, Moema Selma. A cidade potica de Joaquim
Cardozo: elegia de uma modernidade. Joo Pessoa: Idia, 1998.
171
CARDOZO, Joaquim. Recife Morto. In: ARRAIS, Raimundo. Op. Cit. 2006. P. 72-73
108
Durval Muniz de Albuquerque Jnior faz uma anlise interessante dessa
construo imagtico-discursiva da regio Nordeste por intelectuais e artistas e aponta a
memria e o espao como dois elementos importantes na construo das identidades
regionais, desse conjunto de imagens, falas e prticas que do significado e que buscam
homogeneizar um todo social, econmico, poltico e cultural mltiplo. Segundo o autor,
atravs da nfase na memria e nos processos de rememorao que os tradicionalistas
buscam uma forma de prolongar o passado, instituindo narrativas contnuas, atemporais
para as experincias vividas, suprimindo possveis conflitos e rupturas e estabelecendo
um elo com um tempo j vivido.
172
ALBUQUERQUE JNIOR, Durval Muniz de. Op.cit. 2009. P. 93
109
Um espao regional feito para permanecer no tempo (...). Um
espao sem claros, preenchido completamente por estes textos,
imagens e sons que lhe do espessura. Espao onde nada
provisrio, onde tudo parece slido como a casa-grande de
pedra e os mveis de mogno e jacarand (...) regio da
permanncia, do ritmo lento, da sedimentao cultural, da
famlia, afetiva e infantil.173
Gilberto Freyre foi um intelectual que teve importante atuao neste contexto
especfico abordado. Sua vasta obra apresenta uma multiplicidade de reflexes e
abordagens sobre os mais variados temas, em especial, sobre a vida scio-cultural do
Nordeste brasileiro. Da formao histrica do Brasil, sua poltica e economia, passando
pelas artes, moda, cotidiano, culinria, arquitetura, a obra de Gilberto Freyre prope
diferentes questes, utilizando-se do trabalho com variadas fontes documentais como
dirios, livros de receitas, msicas, vestimentas, etc. Rompendo com uma perspectiva
historiogrfica tradicional e propondo novas metodologias e abordagens para o
desenvolvimento das pesquisas sociais e culturais, Gilberto Freyre se propunha a
apreender a cultura brasileira e nordestina em sua essncia.
173
Idem; Ibidem. P. 95-96
110
Propondo questes, acirrando polmicas, Gilberto Freyre e suas construes
terico-metodolgicas influenciaro, de forma decisiva, alguns intelectuais e artistas de
sua gerao e posteriores, em suas abordagens e representaes da cultura brasileira, dos
costumes do Nordeste, das tradies da regio, entre eles o pintor Ccero Dias. As ideias
sobre o Nordeste, sobre o conceito de regio, de tradio e tambm de modernidade,
foram eixos articuladores do pensamento de Freyre e de suas relaes com outros
intelectuais e artistas. Sua obra fala do Brasil a partir de Pernambuco, buscando
sistematicamente, ao tratar o regional, atingir o universal. Como um intelectual dos
paradoxos, como ele mesmo apreciava se designar, seu trabalho demonstra um desejo
de conciliao de opostos, de unio, seja entre passado, presente e futuro, entre tradio
e modernidade ou entre regional e universal.174
Durante este perodo em que esteve nos Estados Unidos, nomeado por ele
mesmo como Tempo de Aprendiz, tempo de sua formao inicial, Gilberto Freyre atua
como colaborador do jornal Dirio de Pernambuco, enviando artigos para a coluna
chamada A outra Amrica, onde relata suas experincias e descobertas intelectuais ao
pblico leitor do peridico no Recife175. Esta era uma forma de dilogo com sua terra
174
Sobre sua relao com os paradoxos, Freyre afirma em entrevista de 1978: Creio que sou chocante,
sobretudo, pelos paradoxos. Acredito muito na verdade que os paradoxos apresentam. Acho que quase
todas as verdades esto em paradoxos. Sou francamente paradoxal e, com isso, tenho tendncia a
escandalizar os bem-pensantes. Os paradoxos chocam os bem-pensantes e chocam tambm os
matemticos. FREYRE, Gilberto. Apud: REZENDE, Antonio Paulo. Op. Cit. 1997. P. 138.
175
Em um de seus textos escritos desde os Estados Unidos, Gilberto Freyre demonstra de maneira bem
clara e interessada este seu desejo de elaborar textos que servissem de relatos de viagem ao pblico
recifense. Em Impresses sobre os onze primeiros dias em New York, publicado em janeiro de 1921,
Freyre faz um breve relato de suas vivncias na cidade, destacando sua curiosidade de provinciano,
apresentando ao leitor alm de lugares especficos de Nova York, costumes norte-americanos, afirmando
no incio de seu texto: Nesta primeira carta de New York procurarei espremer o succo das impresses
111
natal, de fortalecimento vnculos que se mostraro intensos e significativos para delinear
os futuros caminhos profissionais do escritor. Construindo esta ponte entre o Brasil e
os Estados Unidos atravs dos artigos para o Dirio de Pernambuco, Gilberto Freyre,
atravs de comparaes, anlises e reflexes, permanecia pensando a sociedade
brasileira e observando suas particularidades e diferenas com relao chamada outra
Amrica, no que dizia respeito s tradies, histria, aos costumes e
modernizao.176
So, ento, nesses artigos definidos por Gilberto Freyre como experimentos de
adolescente. Adolescentismo. Aventura de um adolescente brasileiro, estudante
universitrio no estrangeiro (...). A procura de uma expresso literria diferente das
consagradas. 177 que comeam a aparecer sistematicamente as referncias s tradies.
Seja em artigos sobre a riqueza da culinria brasileira ou sobre as modificaes da
paisagem urbana do Recife, Freyre, atravs da permanente relao de reflexo e anlise
que mantm com o Brasil neste perodo no exterior, vai definindo alguns de seus
posicionamentos tericos, aproximando-se, tambm, de outro intelectual e amigo
pernambucano que se torna referncia para sua obra, Oliveira Lima.178
aqui recolhidas, em onze curtos dias, pela minha gana de "mirar algo nuevo". As sensaes desta
semana e meia de gula intellectual - que talvez peccado, como a do estomago - no sei como as reunir
(...). O que se segue, portanto, uma ida vaga, toda em meias tintas, da New York que se me revelou "au
premier abord". Provinciano encontrado na maior das cidades, minha situao psychologicamente a
mesma de menino guloso diante de enorme travessa de cangica ou de pudim; sem saber por onde
comear. FREYRE, Gilberto. Impresses sobre os onze primeiros dias em New York. Dirio de
Pernambuco, janeiro de 1921. Disponvel em BVGF: http://prossiga.bvgf.fgf.org.br/portugues/obra/
artigos_imprensa/onze_dias.htm. Acesso em 08/07/2011.
176
REZENDE, Antonio Paulo. Op. Cit. P. 149.
177
FREYRE, Gilberto. Apud: AZEVEDO, Neroaldo. Op.cit. p. 122.
178
Oliveira Lima havia sido patrono de formatura da turma de Gilberto Freyre no Colgio Americano
Batista, no Recife, em 1917. A partir de ento, os dois tornam-se amigos e Freyre escreve um perfil
intelectual de Oliveira Lima como embaixador da cultura brasileira, com suas atividades diplomticas.
AZEVEDO, Neroaldo Pontes de. Op.cit. p. 122-123.
112
produes artsticas. Nessa sua defesa da tradio, Freyre no se colocava contra a
modernizao e o progresso de forma geral, mas via neles um grande perigo aos valores
do passado, chegando a atribuir a violncia da I Guerra Mundial desenfreada mania
de modernismo de uma gerao. 179
179
FREYRE, Gilberto. In: AZEVEDO, Neroaldo Pontes de. Op.cit. p.122
180
FREYRE, Gilberto. 3. Dirio de Pernambuco, 06 de maio de 1923. Disponvel em BVGF.
http://prossiga.bvgf.fgf.org.br/portugues/obra/artigos_imprensa/3_outra_america.html. Acesso em
11/07/2011.
181
Retomaremos essas reflexes de Michel de Certeau mais adiante, no terceiro captulo deste trabalho.
182
CERTEAU, Michel de. A Beleza do Morto. In: A Cultura no Plural. Campinas: Papirus, 1995. P. 68
113
nos anos em que Freyre esteve no exterior, o choque de estar de volta ao seu lugar de
origem, e v-lo transformado em diferentes perspectivas, produz no escritor o
sentimento de no-pertencimento, ou de ser um estrangeiro na prpria terra.
183
BURKE, Peter; PALLARES-BURKE, Maria Lcia. Repensando os trpicos: um retrato intelectual de
Gilberto Freyre. So Paulo: Unesp, 2009. P. 65
184
Idem. Ibidem. P. 68
114
Com um pensamento maduro, j revelado em trabalhos
anteriores e na tese de doutorado, pde Gilberto Freyre atrair
simpatias e agitar idias na velha provncia, devendo-se a ele
certos passos iniciais que so indiscutivelmente o marco de
mudana de hbitos literrios e at das preocupaes
intelectuais da poca. 186
Jos Lins do Rego outro autor que refora a importncia intelectual de Gilberto
Freyre para a vida cultural de Pernambuco na dcada de 1920. Compondo a coterie de
Gilberto Freyre, Jos Lins do Rego se identifica mesmo como discpulo de um mestre,
atribuindo ao socilogo a sua formao como escritor, o despertar de seus interesses
pela cultura regional, por suas leituras, seu comportamento, enfim, no s uma
formao cultural, como tambm moral, tamanha era a influncia de Freyre em sua
vida.
No prefcio do livro Regio e Tradio, Jos Lins do Rego enfatiza seu encontro
com Freyre, da sua autoridade intelectual e da admirao e fascnio que ele causava em
outros escritores e artistas de sua poca. Neste prefcio, Jos Lins do Rego relembra
tambm o encontro de Gilberto Freyre com Ccero Dias, sendo este ltimo considerado
pelo socilogo, o artista que tanto dele mesmo teria, que lhe encheria as medidas.187 O
prprio Ccero Dias, quando realiza sua exposio em Escada, momento em que
aprofunda laos com Freyre, se questionava quanto s afinidades que os dois
mantinham: Estaria eu participando de suas ideias? Ricas propostas que eu
apresentava. O notvel socilogo jamais poderia encontrar uma pintura onde as
afinidades literrias e sociolgicas estivessem to perto das artes plsticas.188 Sobre
esta forte influncia exercida por Gilberto Freyre sobre Jos Lins do Rego e tantos
outros de sua gerao, como Ccero Dias, o autor declara:
186
BARROS, Souza. Op. Cit. P. 152
187
Ver pgina 36.
188
DIAS, Ccero. Op.cit. P. 69-70
189
REGO, Jos Lins do. In: FREYRE, Gilberto. Op.Cit.1941. P. 9-10.
115
Alm do lirismo das declaraes de Jos Lins do Rego sobre Gilberto Freyre,
que falam de sua admirao e de como se viu disposto a seguir Freyre como um
discpulo, suas falas so interessantes para percebermos como alguns outros intelectuais
prximos o viam e estabeleciam relaes com ele e sua obra e construam argumentos
para legitimar sua proposta regionalista no Nordeste. Jos Lins do Rego um dos
autores que refora os argumentos de autenticidade e autonomia do movimento
regionalista e tradicionalista de Pernambuco, em oposio ao modernismo no Sudeste,
negando que seus romances tivessem influncia da Semana de Arte Moderna e
questionando a hegemonia que este evento tinha adquirido na histria da cultura
brasileira.
190
ALBUQUERQUE JNIOR, Durval Muniz. Op. Cit. P. 103
191
REGO, Jos Lins do. In. FREYRE, Gilberto .Op. Cit. 1941. P. 9
116
unidade regional, abandonando as perspectivas naturalistas e instituindo fatos histricos
como origens da identidade do Nordeste.192
192
Entre os fatos histricos destacados por Gilberto Freyre, esto a fundao da Faculdade de Direito do
Recife, a atuao do Dirio de Pernambuco, a invaso holandesa e a Insurreio Pernambucana, bem
como as revoltas de 1817, 1824 e 1848. Note-se a centralidade de Pernambuco na construo dessas
referncias identitrias para o Nordeste. ALBUQUERQUE JNIOR, Durval Muniz de. Op.cit. 2009. P.
90
193
COUTINHO, Moraes. Programa de ao do Centro Regionalista do Nordeste. In: AZEVEDO,
Neroaldo Pontes de. Op. Cit. P. 143-144
117
Congregando interesses na construo de uma proposta regionalista que
conferisse unidade regio Nordeste, o Centro Regionalista refora a proposta
tradicionalista de Gilberto Freyre, servindo como um elemento de encontro de diversos
intelectuais que compartilhavam dos mesmos desejos e expectativas com relao ao
desenvolvimento da regio. Assim como nos escritos de Freyre, percebemos a
centralidade de Pernambuco neste processo de pensar e definir a identidade do
Nordeste, de forma geral.
194
FREYRE, Gilberto. Dirio de Pernambuco, 07/02/1926. Apud: REZENDE, Antonio Paulo.
Op.cit.1997. P. 155
195
REZENDE, Antonio Paulo. Op.cit. 1997. P. 156
118
de apresentao e sntese das ideias regionalistas de Freyre em torno das tradies do
Nordeste, onde o autor apresenta as diretrizes do movimento e suas principais
atribuies, em consonncia com as orientaes do Centro Regionalista.196
Gilberto Freyre faz uma incurso pela obra de diferentes artistas, comeando por
Teles Jnior e Victor Meirelles, passando pelas gravuras de Franz Post e as descries
de Tolenare e Koster, abordando tambm a produo dos pintores religiosos que
196
Idem; Ibidem. P. 164
197
FREYRE, Gilberto. Op.cit.1941. P 79
119
decoravam forros e paredes de igrejas coloniais, na maioria das vezes, annimos, outras
vezes conhecidos, como Aristides Tebano, Joo de Deus Sepulveda, e Lus Alves Pinto.
Por fim, o autor centra-se nos trabalhos mais recentes, dos irmos Fdora, Joaquim e
Vicente do Rego Monteiro e de Manoel Bandeira. Todos eles, segundo Freyre, haviam
contribudo de forma significativa para a histria das artes no Nordeste, mas ainda no
representavam de forma ideal a paisagem, os costumes populares, o cotidiano e as
tradies da regio. Afirmava o autor:
120
num conto de fada, para concretizar todas as suas ideias sobre pintura201. Preenchendo
as lacunas deixadas pelo texto de 1925, Jos Lins do Rego, em seu prefcio de 1941,
ocupa com a presena de Ccero Dias o lugar nas artes plsticas de Pernambuco que
parecia estar vazio no momento em que Freyre escreve. Ccero Dias aparece, ento,
tanto pela proximidade com Gilberto Freyre, quanto por esta legitimao de Jos Lins
do Rego, como o pintor ideal to almejado. Ele passa a ser visto e dito dentro deste
campo intelectual e artstico de Pernambuco como o grande pintor dos canaviais do
Nordeste 202 e o livro Regio e Tradio publicado com suas ilustraes.
201
Ver pgina 36.
202
dessa forma que Gilberto Freyre refere-se a Ccero Dias na dedicatria de seu livro Nordeste. Ver:
FREYRE, Gilberto. Nordeste: Aspectos da influncia da cana sobre a vida e a paisagem do Nordeste do
Brasil. 7 Ed. revista. So Paulo: Global Editora, 2004.
203
O artista Jos Cludio possui um texto em que analisa a produo de Ccero Dias: CLUDIO, Jos. O
que no se v em Ccero Dias. In: MELO, Karla; TENRIO, Patrcia (org.). Quatro faces de um
encontro: Ccero Dias. Rio de Janeiro: Calibn, 2008.
204
Mrio Hlio Gomes de Lima possui um texto muito interessante de desconstruo dos esteretipos
ligados trajetria e obra de Ccero Dias: LIMA, Mrio Hlio Gomes de. Do simples e do simpltico. In:
FILHO, Waldir Simes de Assis (org.). Ccero Dias: oito dcadas de pintura. Curitiba: Museu Oscar
Niemeyer, 2006.
121
para o entendimento de um determinando percurso que o artista construiu, no entanto,
fixam tambm sua identidade a partir da regio, destacando os elementos de sua obra
que contribuam para o fortalecimento dos discursos da identidade local a ser afirmada e
reproduzida atravs de diferentes linguagens.
Com diferenas entre si, estes indivduos e tantos outros que no aparecem
diretamente neste trabalho, configuram uma rede de intelectuais e artistas que
compartilham de uma mesma sensao de estranhamento com relao aos novos hbitos
da vida moderna ou, pelo menos, parecem demonstrar isto em seus trabalhos, e
expressam a vontade de manter vivo um passado que muito lhes dizia da sua cidade, do
que consideram suas razes. Eles constroem e reconstroem o Nordeste da tradio, a
partir de um recorte regionalista que, muitas vezes, est traado em suas obras, e em
outras, que reforado pela crtica. Dessa forma, segundo Raimundo Arrais:
122
regionalista em dilogo com o modernismo. As construes imagticas de Ccero Dias,
em consonncia com outras obras deste perodo falam de um momento e de um lugar
especficos, de forma a expressar um sentimento mais ou menos generalizado entre um
grupo de artistas e intelectuais de estranhamento com relao s mudanas do presente e
referncia constante a um passado tradicional. Aliado a tudo isso, sua trajetria de
vanguarda nos movimentos artsticos no Rio de Janeiro e uma tendncia experimental
com relao s tcnicas e linguagens, fazia com que seus trabalhos merecessem ateno,
justamente, por falarem da tradio de forma inovadora, moderna.
Ccero Dias passa, ento, a unir estas duas dimenses tradio e modernidade -
ao apresentar uma proposta esttica inovadora para os parmetros acadmicos e
conservadores at ento existentes em arte e, ao mesmo tempo, representar elementos
tradicionais da cultura e da vida do Nordeste. Sendo assim, Souza Barros destaca a
atuao do artista com a de outros pintores e desenhistas pernambucanos que
partilharam de experincia semelhante, como Joaquim e Vicente do Rego Monteiro,
Manoel Bandeira e Lus Jardim, situando-o em um grupo que no se filiou a So Paulo,
absolutamente impregnado de modernismo no futurista, como (...) um dos
renovadores de nossa pintura e criador de um tratamento novo dentro de aspectos
tradicionais e, de certa maneira, folclricos. 206
Essa citao de Souza Barros nos demonstra, alm da forma como o escritor
percebia a criao artstica de Ccero Dias, a maneira como ele refora a ligao do
pintor, de um lado, com as propostas estticas renovadoras e, por outro, com os aspectos
folclricos e tradicionais da regio Nordeste. Ccero Dias visto, assim, como um
pintor inovador com relao esttica conservadora e tradicional das Escolas de Belas
Artes, aspecto este ressaltado nas anlises de sua produo. Ao mesmo tempo,
entendido como algum que se dedica a representar uma srie de imagens e smbolos
partilhados por um grupo de artistas e escritores tradicionalistas, que eram entendidos
como caractersticos do Nordeste do Brasil. De acordo com esta afirmao de Souza
Barros, Ccero Dias une, ento, o moderno ao tradicional.
206
BARROS, Souza. Op. Cit. P. 160
123
considere Ccero Dias um artista regional e universal, em um s tempo, assim como sua
proposta sociolgica, dialogando com as propostas modernistas-regionalistas e com
muitas das questes que o prprio Gilberto Freyre prope para as artes plsticas em
Pernambuco em 1925 no Livro do Nordeste.
124
3. Representaes do Recife em Ccero Dias: anlise das Obras
Existem muitas reflexes que pretendem dar conta de interpretar de forma total
as imagens e, em especial, os fenmenos artsticos, suas especificidades, suas
linguagens, suas relaes com o real. Sobre a arte, especificamente, as teorias vo
desde a concepo de uma arte autnoma e distanciada da realidade, nas anlises
tradicionais e formalistas dos estilos de Wlfflin208, por exemplo, at uma noo de arte
como espelho da realidade, como reflexo de estruturas econmicas, como nas anlises
de orientao marxista. No entanto, acreditamos que importantes reflexes no sentido
de se entender a linguagem das imagens e depois sua relao com a sociedade foram
desenvolvidas por Aby Warburg, em finais do sculo XIX e princpios do XX e Erwin
Panofsky, mais ou menos a partir de meados da dcada de 1950.209
207
FRANCASTEL Pierre. In: CALABRESE, Omar. A Linguagem da Arte. Rio de Janeiro: Globo, 1987.
P. 66-67
208
WLFFLIN, Heinrich. Conceitos Fundamentais da Histria da Arte: o problema da evoluo de
estilos na arte. So Paulo: Martins Fontes, 1989.
209
GINZBURG, Carlo. De A. Warburg a E. H. Gombrich: Notas sobre um problema de mtodo. In:
GINZBURG, Carlo. Mitos, Emblemas, Sinais. So Paulo: Companhia das Letras, 1989.
125
entre os estilos artsticos. Nesse sentido, Warburg aponta para a historicidade das
imagens artsticas e sua relao com a memria e o tempo.210
Com relao descrio e interpretao das imagens, outro passo importante foi
dado por Erwin Panofsky. Desenvolvendo seu mtodo iconolgico e diferenciando-o da
iconografia, Panofsky estabelece uma diferenciao entre a descrio dos signos de uma
imagem e da interpretao dos significados de seus smbolos. Dessa forma, ele organiza
um mtodo histrico-crtico de interpretao da arte que busca identificar nas obras,
primeiro, as formas puras, depois os temas ou combinaes e, por ltimo, os
condicionantes sociais, levando em conta noes de classe, cultura e nao211. Essas
anlises possuem considerveis limitaes, principalmente no que diz respeito ao
tratamento essencialista que prope para as imagens, busca de formas puras ou a
relaes um tanto rgidas dos condicionantes sociais com as obras. Porm, estabelecem
de forma importante, fundamentos para pensarmos nas imagens como testemunhos
histricos e como linguagens especficas que dialogam com determinado contexto
scio-cultural.
210
CALABRESE, Omar. Op. cit. P. 26-27
211
PANOFSKY, Erwin. Significado nas Artes Visuais. 3ed. So Paulo: Perspectiva, 2002.
212
CASTORIADIS, Cornelius. Op.cit. Ver Captulo I, pgina 02 deste trabalho.
213
Idem.
214
CASTORIADIS, Cornelius. A Instituio Imaginria da Sociedade. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1982.
P. 162
126
Diante de muitas interpretaes que buscam conceder s obras de arte um lugar
autnomo, para alm dos contextos culturais e sociais, pretendemos entend-las, como
prope Castoriadis, dentro dos seus domnios sociais e histricos, como produes
humanas, marcadas pela historicidade das relaes, como potenciais instituintes.
Deslocar a arte do seu suposto lugar sacralizado de objeto nico, para v-la como mais
um significativo testemunho da ao humana no tempo, como forma de compreender,
interpretar e representar um dado contexto, mostra-se importante neste momento.
Como aponta Henri Zerner, a histria da arte vem sofrendo uma profunda
estagnao terica, presa, ainda hoje, s concepes tradicionais que desconfiam de
qualquer tipo de interpretao e limitam-se, assim, a tentativas de restituio do
passado artstico atravs da classificao de obras em inventrios, das biografias de
artistas e decifrao de datas e autores, no tendo condies de responder s perguntas
mais complexas que lhe so colocadas na contemporaneidade. Assim, questiona Henri
Zerner: No verdade que toda interpretao uma violncia? No o respeito pela
obra uma palavra pia para cobrir a violncia cometida? Sem dvida. Fechadas, no
entanto, em seu silncio, as obras de arte permanecem mudas se no se as
interroga.215A imagem artstica demanda, fundamentalmente, uma presena e um
questionamento, tanto do artista em seu processo de criao como do
observador/pesquisador em sua anlise e escrita sobre a obra.
215
ZERNER, Henri. A Arte. In: LE GOFF, Jacques; NORA, Pierre (orgs.). Histria: Novas Abordagens.
4ed. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1995. P. 154
127
Interrogar uma obra de arte, como prope Henri Zerner, no nos parece uma
tarefa simples. Ela exige um olhar apurado do pesquisador e sensibilidade para
compreender uma linguagem simblica especfica. Linguagem esta que mantm
relaes com uma dada realidade compartilhada por determinado grupo social, com as
representaes que este grupo cria e com os significados que ele confere s
experincias, pessoas e lugares de sua vida cotidiana. Alm disso, a complexidade do
mundo subjetivo e ntimo do autor. Esta ltima instncia, mesmo em permanente
relao com as representaes coletivas, mantm seus segredos, e sua dimenso
inacessvel, guarda os mistrios do prprio artista, seus mitos pessoais, suas referncias,
e representaes, seus devaneios, afetos e desafetos. Dessa forma, tentar compreender
os significados relativos a uma obra de arte um processo complexo, que pode parecer
infindvel, tamanha a possibilidade de relaes e interpretaes possveis a serem
pensadas atravs dos smbolos e referncias que uma obra prope.
Alm disso, buscamos nesta pesquisa trabalhar com certa aproximao afetiva
das obras, uma empatia, que possibilitasse uma melhor compreenso, a nosso ver, tanto
dos processos de criao do artista como do produto final de seu trabalho, neste caso, as
trs obras analisadas. Tratando das obras como imagens poticas, construes
intelectuais e afetivas do artista, atentamos para a dimenso subjetiva delas, no as
entendendo somente como uma dimenso insondvel ou incerta na construo de um
caminho historiogrfico possivelmente seguro. Mesmo dada a distncia no tempo e no
espao, compreendemos que as imagens, ao falarem de determinada experincia
humana no tempo, trazem consigo elementos que podem ser compartilhados, vistos, e
sentidos por quem as observa e interroga. As obras de arte expressam suas verdades, e
nossa tentativa neste captulo a de buscar construir uma narrativa que, historicamente,
possa resignific-las em um diferente contexto, afastando-nos do julgamento puramente
crtico ou da leitura imparcial. Segundo Bachelard:
216
BACHELARD, Gaston. Op.cit. 1974. P. 348
128
Compartilhamos, ento, neste captulo da alegria do leitor, como aponta
Bachelard ao falar da cumplicidade que se estabelece de maneira direta no s entre o
leitor e o escritor, mas entre o artista e o observador, quando o primeiro comunica
atravs da sua linguagem, verdades que lhe so primordiais e o segundo as recebe de
forma sincera e emptica, em uma relao de transubjetividade217. Para alm da anlise
objetiva ou crtica, a imaginao posta em primeiro plano, respeitando a subjetividade
e a dimenso onrica da criao humana como paradigmticas, aproximando-nos
tambm das consideraes de Castoriadis sobre a imaginao radical e a necessidade de
se postular como instncias primordiais do ser humano e pontos de partida da pesquisa,
as criaes artsticas, subjetivas, as dimenses do imaginrio.
Dessa forma, buscar articular essas dimenses a que nos referimos acima exige
do pesquisador e do historiador, especificamente, acostumado a outros tipos de fontes e
narrativas, uma disposio do olhar, da observao e da sensibilidade e, alm disso, um
tratamento da imagem enquanto narrativa sobre um determinado tempo e lugar, com
uma linguagem especfica. Se no estamos preparados para lidar com as motivaes
subjetivas de um artista, seus desejos ou impresses pessoais, de forma segura, clara ou
completa, o que nos parece inalcanvel, podemos, atravs do entrecruzamento de
outras fontes, nos aproximarmos delas, conhecer suas disposies e compreender suas
narrativas. Assim, coletivo e individual podem se encontrar e, como pesquisadores,
tentaremos traar percursos entre essas dimenses e narr-las, como forma de contar e
recriar histrias. Ao interrogar uma obra de arte, sabemos que no ouviremos uma nica
resposta, mas uma variedade de possibilidades expressas em uma imagem complexa.
Interrogar uma obra de arte perceber as histrias e significaes que ela pode abarcar,
relacion-las e dar-lhes sentidos em nossa prpria narrativa historiogrfica.
217
Idem. Ibidem. P. 343
129
construda por ele como referncia afetiva e intelectual e que sentidos lhe poderiam ser
atribudos e compartilhados a partir das obras que produz. Desde suas memrias das
vivncias na Zona da Mata pernambucana, suas lembranas de menino, to intensas e
marcantes em seu processo artstico, sua partida para o Rio de Janeiro, a consolidao
de vnculos no Recife, amizades, parcerias, trabalhos, e a aproximao terica com o
modernismo-regionalista. Fatores estes que nos possibilitaram a aproximao
mencionada acima e tambm serviram como uma espcie de lentes para observarmos
o Recife poeticamente construdo pela arte de Ccero Dias.
218
Neste momento, nos remetemos a um dilogo inspirador, proposto n As Cidades Invisveis de talo
Calvino, entre Marco Polo e o imperador Khan, onde se reflete sobre o limite das palavras ao nomear
lugares, coisas e experincias: (...) claro que as palavras serviam melhor do que os objetos ou gestos para
apontar as coisas mais importantes de cada provncia ou cidade monumentos, mercados, trajes, fauna e
flora -; todavia, quando Polo comeava a dizer como devia ser a vida naqueles lugares, dia aps dia, noite
aps noite, as palavras escasseavam, e pouco a pouco voltava a fazer uso de gestos, caretas, olhares.
CALVINO, talo. As Cidades Invisveis. So Paulo: Companhia das Letras, 1990. P. 42
130
deste texto que busca, por um momento, apresentar perspectivas e indagaes,
limitadas, parciais e contextualizadas com relao a algumas das obras do artista. O
Recife analisado neste trabalho o Recife que ns, como pesquisadores, vemos e
nomeamos, a partir do que consideramos ter Ccero Dias visto, vivido e expressado. O
nosso fio condutor busca, assim, seguir o fio condutor dele para apreendermos esta
experincia de cidade. Dessa maneira, inspirando-nos em talo Calvino:
219
Idem. Ibidem.P. 44
220
http://digitalizacao.fundaj.gov.br/fundaj2/modules/busca/listar_projeto.php?cod=16&from=5#. Ultimo
acesso em 23/05/2012.
221
Estas imagens esto disponveis em MAIOR, Mrio Souto; SILVA, Leonardo Dantas (orgs.). O Recife:
quatro sculos de sua paisagem. Recife: FUNDAJ/Editora Massangana, 1992.
131
Tollenare e Maria Graham222 foram de fundamental importncia para nos aproximarmos
de narrativas sobre a cidade e compormos um panorama imagtico sobre o Recife de
anos anteriores ao perodo especificamente trabalhado nas obras de Ccero Dias.
A obra Recife Lrica227, leo sobre tela, pintado na dcada de 1930 e medindo
140x260 cm, pertence a uma srie de obras de Ccero Dias, dedicada no s s
paisagens da cidade do Recife, como ao seu cotidiano, bem como o imaginrio rural de
Pernambuco, as pessoas e suas tradies, trabalho, festas e cenas domsticas. Produzida
durante a dcada de 1930, quando o artista j est vivendo no Recife e produzindo em
seu ateli, localizado em um dos pontos tradicionais do centro da cidade, o cais Martins
de Barros. As obras desse perodo representam uma nova fase de experimentaes para
o artista que vive e observa a cidade e que passa a trabalhar de forma mais sistemtica
com a tcnica de leo sobre tela, afastando-se de uma das principais nuances de seus
primeiros trabalhos: a leveza das pinturas de aquarelas. Essas obras so marcadas pela
222
Os textos especificamente trabalhados foram KOSTER, Henry. A vila de Santo Antonio do Recife.
TOLLENARE, L.F. Sob o cu do Recife. GRAHAM, Maria. O Recife em tempo de revoluo. In:
MAIOR, Mrio Souto; SILVA, Leonardo Dantas (orgs.). Ibidem. PP. 77-88; 89-104; 121-142.
223 BANDEIRA, Manuel. Poesia completa & Prosa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1986
224
BARROS, Souza. Op.cit. 1985
225
REGO, Jos Lins do. Op.cit. 2010
226
FREYRE, Gilberto. Op.cit. 2007
227
Anexo. Figura 2.
132
expresso e representao do imaginrio rural e urbano de Pernambuco, construindo
cenas interessantes a serem exploradas no entendimento das significaes construdas
pelo artista sobre a cidade do Recife228.
Esta obra apresenta uma imagem da cidade que aponta para diferentes caminhos
interpretativos e possibilita diversos olhares, no s sobre o desenvolvimento das
tcnicas e a potica de Ccero Dias, mas como sobre a prpria cidade do Recife,
observada, vivida e representada por ele. Repleta de smbolos que falam da e sobre esta
cidade que serve de passagem, de travessia e de porto aos caminhos de Ccero Dias, a
tela Recife Lrica nos fala de como um homem em particular viveu e expressou sua
experincia atravs da arte. Porm, essa experincia que nica e subjetiva, se conecta
em um nvel mais amplo s memrias e experincias de uma coletividade, a partir do
momento em que se utiliza de smbolos comuns e compartilhados por diferentes
indivduos e grupos nesse momento, para falar de situaes e percepes que podem se
aproximar, falando de memrias e experincias sociais.
228
Podem compor esta fase do pintor as obras Sonoridade da Gamboa do Carmo, Canavial, Gamboa do
Carmo no Recife, Pastoril, Procisso de Ramos, entre outras, todas produzidas no mesmo perodo e a
partir de processos semelhantes.
133
informaes, mercadorias. A paisagem construda neste quadro apresenta muitos
smbolos que identificam a cidade do Recife, sua arquitetura, seu cotidiano, suas cores e
formas, aliados cena principal composta por Ccero Dias, de um casal de noivos
chegando cidade pelas guas.
229
BARBOSA, Virgnia. Ponte Giratria. Disponvel em: http://www.fundaj.gov.br. ltimo acesso em
23/05/2012.
230
FREYRE, Gilberto. Op.cit. 2007. P. 23
134
nesse momento, na formao e refinamento de um olhar sobre a cidade e na expresso
do que se entendia por seu carter mais profundo, sua natureza, seu ntimo. De acordo
com Gilberto Freyre, sobre os viajantes que chegam ao Recife:
Na construo dessa cidade potica e na busca pelo seu tom, por sua natureza,
nas narrativas de Gilberto Freyre, nas imagens de Ccero Dias, assim como no
imaginrio modernista-regionalista de forma geral, o Recife aparece tanto como uma
cidade que conserva seu provincianismo, sendo acanhada e revelando-se pouco a pouco,
quanto como um lugar cosmopolita, que recebe influncias de diversas partes do
mundo, aberta ao novo, moderna. Essa alternncia de elementos tradicionais e modernos
na construo de narrativas sobre a cidade do Recife algo que vai estar presente nas
representaes modernistas-regionalistas, como vimos, e aparece tambm nessa obra de
Ccero Dias. Ao enfocar tanto um universo de tradies, de lirismo e nostalgia,
representado na figura dos noivos, smbolos da tradio e a grandeza e cosmopolitismo
do lugar, que se oferece amplo ao observador e onde pode-se ver os vapores que
chegam (...) da Europa, do Sul da frica, de outras Amricas., Ccero Dias apresenta
sua viso lrica de uma cidade que se constri e se transforma a partir dessa dinmica e
complexa relao entre tradio e modernidade.
231
FREYRE, Gilberto. Op.cit. 2007. P. 23.
135
holandeses -, igrejas achatadas, os vapores modernos no mar, juntamente com as
jangadas modestas e a salincia do farol?
A cidade que Ccero Dias narra poeticamente nesta tela uma cidade nostlgica,
banhada pelas guas verdes do mar, com seu casario, sobrados coloridos to expressivos
da formao urbana do centro antigo do Recife. Alm disso, o porto, onde se podem ver
grandes e modernos navios, dividindo espao com pequenos barcos a vela, navegando
pelas guas que banham a costa da cidade, entre os rios e o oceano, resistindo, talvez,
aos apelos modernizadores. Sobre este aspecto, expressando a convivncia de elementos
tradicionais e modernos na histria do Recife, Gilberto Freyre, mais uma vez, encontra-
se com a narrativa de Ccero Dias, deixando mais clara esta aparente contradio que
permeia toda a construo do modernismo-regionalista em Pernambuco, quando, ao
escrever sobre o Porto, ressalta, justamente, a convivncia do que ele chama dos
vapores modernos com as jangadas de uma simplicidade tal, que s sendo de povo
232
Idem; Ibidem. P. 23
136
233
primitivo . A cidade do Recife, como um cenrio, parece se descortinar a frente do
casal de noivos e do observador. A presena de cortinas que parecem grossas e pesadas
peas de um teatro, no canto esquerdo da tela, parece demonstrar essa construo lrica,
dando um tom nostlgico cena que se apresenta ao casal e ao observador.
233
Idem. Ibidem. P. 81
234
CALVINO, talo. Op.cit. 1990
235
CALVINO, talo. Op.cit. 1990. P. 14-15
137
ligao to viva e direta feita por Ccero Dias ao evocar suas lembranas de infncia
entre o litoral e a Zona da Mata, expressando que o verde era a cor da sua memria.
Vemos a dimenso plstica que este verde to significativo, cor de lembranas
importantes, dos canaviais e do mar, assume na composio dessa obra, Recife Lrica,
mais uma vez afirmando a relao da nostalgia, da saudade e do pertencimento a um
lugar de origem, terra natal, Pernambuco.
236
BACHELARD, Gaston. Op.cit. 1974
138
3.2. Viso romntica do Porto do Recife
A obra Viso Romntica do Porto do Recife237, leo sobre carto, com 124x228
cm, tambm da dcada de 1930, como o prprio nome j diz, tem no porto do Recife
seu principal elemento de inspirao e construo. Parte importante na constituio do
cenrio urbano do Recife, elemento propulsor da economia local, o porto, mais uma
vez, aparece de maneira significativa em sua composio, apontando para aspectos da
histria local que destacam a vocao martima e comercial da cidade, evocando as
diferentes experincias sociais e culturais que a dinmica de um porto proporciona ao
desenvolvimento de um centro urbano, desde a convivncia de variados tipos humanos,
constantes trocas comerciais, efervescncia cultural econmica e social, conferindo ares
cosmopolitas cidade.
Comeando pelo porto, propriamente dito, mal podemos perceb-lo, visto que
no tem grande destaque no centro da composio. Ele aparece no fundo da cena,
apenas como um elemento coadjuvante na construo. O enfoque da composio
predomina sobre a fisionomia da cidade, suas construes, o interior de sobrados e
casas, enquanto a rea porturia que aparece ao longe se apresenta pequena e discreta,
representando um porto modesto, onde tambm predominam as pequenas jangadas.
Nada mais romntico para uma representao do porto do Recife nos anos 1930. Como
observamos anteriormente, os elementos principais que compem a tela, so os
tradicionais sobrados coloridos, prximos, com suas portas e janelas grandes e
237
Anexo. Figura 3.
139
receptivas, dividindo espao com o rio, as rvores tpicas, moradores e vendedores de
frutas.
O rio, alis, um elemento que confere muito sentido cena construda, mais do
que o prprio porto, que d o nome obra. O rio e o mar aparecem e, mesmo que no
tenham o destaque que conferido s construes urbanas, ao casario tradicional,
acabam significando de forma interessante a cena construda. Aqui, mais uma vez
ressaltando a relao da cidade do Recife com suas guas, fonte de sustento, meio de
transporte, elemento de devoo e de crenas, percebemos que a construo da cena no
diria tanto do cotidiano da cidade se no fosse representada envolvida pelo rio e pelo
mar, como aparece aqui. Na elaborao dessa cidade romntica, seria imprescindvel
relacion-la com suas guas, cidade quase-ilha ou cidade quase-arquiplago, como
ressalta Gilberto Freyre em seus escritos sobre a relao da cidade do Recife com suas
guas.238
238
FREYRE, Gilberto. Op.cit. 2007. P. 75.
239
Esta histria retrospectiva a que se refere Durval Muniz seria uma histria em que a memria do
passado serve como elemento indispensvel para se construir a identidade regional que se quer no
140
O bote ou a canoa foi uma instituio caracteristicamente
recifense. Muitos dos nossos avs, que moravam na Madalena,
ou passavam a festa em Monteiro, no Poo, em Caxang, em
Apipucos, quando vinham cidade era de bote, chapu-de-sol
aberto, os negros nus da cintura para cima remando (...). Pelo
rio ainda descem pirogas quase iguais s dos indgenas de
1500. Tambm barcaas, umas gordas, enormes, que vm dos
engenhos cheias de acar, de madeira, de abacaxis ou das
olarias, cheias de tijolos.240
presente. Recorre-se ao passado para reafirmar a pertinncia de certas escolhas simblicas do contexto
presente. Segundo o autor, olha-se para o passado e alinha-se uma srie de fatos, para demonstrar que
a identidade regional j estava l. Passa-se a falar de histria do Nordeste, desde o sculo XVI, lanando
para trs uma problemtica regional e um recorte espacial, dado a saber s no incio do sculo XX.
ALBUQUERQUE JR., Durval Muniz de. Op. cit. 2009. P. 89
240
FREYRE, Gilberto. Op.cit. 2007. P. 84
241
FREYRE, Gilberto. Ibidem. P. 76
141
acabam significando um ao outro e esta a tentativa do movimento que podemos
perceber aqui, tanto nos textos quanto nas pinturas: a busca por reunir numa mesma
imagem de cidade ou num mesmo discurso a tradio, o antigo, o passado, que mesmo
primitivo autntico ou tpico e a modernidade cosmopolita, elo com o mundo
desenvolvido e que colocaria o Recife nas rotas das relaes internacionais, do
progresso e da civilizao.
242
JNIOR, Durval Muniz de Albuquerque. Op. cit. P. 167
142
no aparecem na cena, contribuindo para a formao de uma imagem e instituio de
um imaginrio do lugar que remetesse harmonia, ao tempo lento das tradies, a partir
da criao de uma viso saudosa e feliz de um passado colorido, feito de figuras
243
tpicas, folclricas. Inclusive no que tange a escolha das cores utilizadas em suas
obras, o prprio artista elabora um discurso em que concilia suas opes cromticas
prpria esttica da cidade e de Pernambuco, de forma geral, elaborando uma harmonia
entre o que representa e o que considera autenticamente regional. Segundo o artista: a
cor azul e a cor vermelha vm da arquitetura do Recife (...) o verde vem da presena
dos canaviais se juntando ao mar verde do Nordeste. 244
243
Idem; Ibidem. P. 169
244
DIAS, Ccero. Entrevista concedida Angela Maria Grando Bezerra em fevereiro de 1998.
BEZERRA, Angela Maria Grando. Anos 30, Ccero Dias, seu verde e encarnado, seu realismo. In:
CORTS, Gloria; GUZMN, Fernando; MARTNEZ, Juan Manuel (orgs.). Arte y Crisis en
Iberoamerica: segundas jornadas de Historia del Arte. Santiago: RIL editores, 2004. P. 178
245
CERTEAU, Michel de. A Beleza do Morto. In: A Cultura no Plural. Campinas: Papirus, 1995. P. 63
143
ausncia de conflitos. Para Michel de Certeau, o popular a est associado ao natural,
ao verdadeiro, ao ingnuo, ao espontneo, infncia. 246
Observamos nesta obra, mais uma vez, a sintonia da arte de Ccero Dias com as
manifestaes e narrativas modernistas-regionalistas e a consonncia de sua expresso
plstica com os textos de Gilberto Freyre. Este ltimo, ao escrever sobre as ruas e
pontes da cidade do Recife, em seu Guia Prtico, Histrico e Sentimental da Cidade do
Recife, busca descrever a fisionomia da cidade, sempre recorrendo ao passado como
fonte de inspirao e comparao, como referncia intelectual e afetiva, para mostrar
uma cidade que se perde e outra que se constri. Gilberto Freyre ressalta que a
essncia, ou o carter do Recife poderiam ser percebidos nos quatro principais
bairros em que a cidade se dividia: Ilha do Recife, Santo Antnio, Boa Vista e So Jos.
246
Idem; Ibidem.
247
Sobre o Congresso Regionalista ver o tpico 2.5.1 do captulo 2; e sobre o Congresso Afro-Brasileiro
ver o tpico 1.5.1 do captulo 1.
144
masculina, grave e europia, rua dos bancos, grandes casas comerciais e consulados; por
fim, o bairro de So Jos refletiria o Recife oriental que muito se aproxima da imagem
construda por Ccero Dias na pintura Viso Romntica do Porto do Recife:
Vemos ainda na obra de Ccero Dias, alm do porto singelo, do casario com seu
colorido tradicional, dos pequenos barcos ou jangadas como meio de transporte pelo
centro da cidade, nas guas do Capibaribe, das ruas estreitas e da vegetao tpica ou
das casas com palmeiras, os tipos humanos que compem esse cenrio idlico. Eles
esto todos destacados na cena, como se tivessem sado deste cenrio liricamente
construdo para mostrarem-se ao observador, como figuras tpicas do cotidiano
recifense. Vemos, ento, uma mulher sentada em sua cadeira de vime e uma criana,
talvez me e filha, no canto esquerdo da tela, em frente a um casaro tradicional, um
violeiro junto a um cachorro, abandonado aos prazeres de sua msica, e no canto
direito, senhoras conversando debaixo de suas sombrinhas, vendedores ambulantes de
frutas sobre um pequeno barco, os sobrados magros e coloridos. Um cotidiano pacato e
tradicional, onde h tempo e espao para as conversas de rua, para relaes mais
demoradas, para vendedores pelas guas do Capibaribe, para os encontros casuais nas
ruas tranquilas e vazias. Um lugar onde a surpresa e o inesperado parecem no
amedrontar, onde se conhece o lugar das coisas e pessoas, onde a modernidade no
assusta, no irrompe, no surpreende. Enfim, uma cidade idlica e nostlgica, um lugar
da tradio, representado por seus smbolos e seus personagens.
Com uma linguagem muito plstica e viva, Gilberto Freyre narra em seu Guia a
existncia dos tipos populares recifenses, freqentadores das feiras e mercados,
destacando, como anteriormente fez com os jangadeiros, o primitivismo dessas figuras.
Primitivismo este que seria o responsvel por conferir a esses personagens e suas
atividades o carter tpico da regio, a particularidade, tornando-os, assim, a partir
dessas narrativas, smbolos de todo um contexto cultural, emblemas. A fora dessa
248
FREYRE, Gilberto. Op.cit. 2007. P. 171-172.
145
linguagem descritiva de Freyre to significativa que no deixamos de estabelecer
comparao com as imagens pintadas por Ccero Dias e a presena e permanncia
desses elementos tradicionais nas duas composies:
146
frutas. Nenhum automvel, nenhuma construo moderna, nenhuma grande e larga
avenida, cinema, teatro, caf, bondes. Nem as ruas de Santo Antnio, nem mesmo as
casas comerciais de que Gilberto Freyre fala de forma to descritiva quando se refere s
atividades comerciais populares do bairro de So Jos, por exemplo. At mesmo a Ilha
do Recife, descrita por Freyre no seu Guia como lugar das casas de alto comrcio e o
porto e o Cais do Apolo com suas movimentaes cotidianas de carga aparecem de
forma secundria na obra251. Nenhuma agitao, nenhum smbolo que represente a
velocidade, a modernizao, as mudanas aceleradas pelas quais a cidade passava neste
momento.
251
FREYRE, Gilberto. Op.cit. 2007. P. 171
252
DIAS, Ccero. Op.cit, 2011. P. 17-18
147
Escolhemos deixar a obra Eu vi o mundo...ele comeava no Recife253 por ltimo
em nossa anlise. Por sua dimenso especial e particular, acreditamos que ela exigiu de
ns, uma aproximao diferente, buscando analisar as diversas dimenses representadas
na obra, atentando sempre para a peculiaridade da carga onrica, fantstica que ela
expressa, articulando de forma ntima experincias scio-culturais e afetivas do artista,
em uma linguagem visual. A aproximao com Eu vi o mundo deu-se de forma mais
potica do que analtica, visto que a empatia criada com a obra tentou buscar caminhos
para percorr-la sem, no entanto, diminu-la ou reduzi-la a descries frias, estreis e
definitivas. Esta obra parece ser a sntese da narrativa de Ccero Dias, acima
reproduzida, uma representao prpria do mistrio da vida, a partir do contato com o
surreal, com o mundo dos sonhos, enraizado nas experincias de infncia, que abrem
caminhos para a criao artstica e uma ao potica no mundo.
253
Anexo. Figuras 4, 5, 6 e 7. A Obra aparece fragmentada neste trabalho pela dificuldade encontrada em
reproduzi-la inteira, com resoluo satisfatria.
148
dificuldades e desafios enfrentados para a elaborao do painel, ressaltando quase
sempre a presena da fantasia e do delrio em um processo de quase xtase na criao de
Eu vi o mundo...ele comeava no Recife.
A dimenso potica dessa obra exigiu que a observao tambm rompesse com
os limites espao-temporais e buscasse compreender de que maneira todos os smbolos
ali articulados falam de um lugar e uma paisagem que podem ser muito mais interiores
do que exteriores. Ao mesmo tempo, podem tecer fios condutores para o observador,
narrativas que apontem a ele, caminhos a se percorrer num espao real, o Recife do
incio do sculo XX. Nesse sentido, a dimenso que poderia ser mais evidente do
real, a dimenso mais paisagstica e realista deixada de lado na observao dessa
obra, em especial, para que possamos mapear espaos de intimidade, como forma
primeira de compreender a obra.255
254
DIAS, Ccero. Op. Cit. 2011. P. 56
255
Nesse sentido, nos inspiramos em uma reflexo de Gaston Bachelard, que acreditamos ser adequada
para a anlise dessa obra especfica de Ccero Dias. Segundo ele, em alguns momentos mais urgente que
a determinao das datas , para o conhecimento da intimidade, a localizao nos espaos de nossa
intimidade. BACHELARD, Gaston. Op.cit, 1974. P. 361
149
O Recife o ponto de partida da narrativa de Ccero Dias; ponto de partida
para sua observao de outros lugares, uma matriz afetiva, de onde ele retira todas as
significaes para perceber, avaliar e viver outros espaos. Nesse sentido, esta obra
possui a dimenso de um mito de origem, localizado na infncia do artista, de onde
busca toda a sorte de inspirao para criar e recriar mundos imaginrios em seus
trabalhos. A dimenso da origem presente nesta obra dialoga de forma interessante com
as reflexes de Bachelard sobre as ligaes afetivas e criativas que se estabelecem a
partir das vivncias e memrias da casa, especialmente da casa de infncia. Para o autor,
a primeira morada de um homem, sua casa natal, permanece sempre como uma
memria inesquecvel, inscrita em sua mente e em seu corpo, como uma matriz de
significao para outras futuras casas e moradas ao longo da vida.
256
BACHELARD, Gaston. Ibidem. P. 365
150
memrias e histrias presentes nas composies e narrativas do artista ao longo de sua
vida.
Diferente das outras duas obras de Ccero Dias que analisamos, o espao em Eu
vi o Mundo no se compe de forma ordenada, onde podemos identificar cada elemento
em seu lugar, possuindo uma relao mais direta com a materialidade da cidade. No
painel, os elementos se sobrepem, esto muito prximos e articulados, no
necessariamente demonstrando uma correspondncia direta com o referente real da
cidade. O Recife desta obra no somente uma cidade, o lugar de onde todos os
outros elementos do mundo se originam, um Recife imaginrio. A fonte da sua
inspirao e imaginao, o lugar de onde as memrias e sonhos so criados. Podemos
pensar, ento, este lugar representado em sua obra, como um lugar mtico, um lugar de
referncia em sua memria para tantos outros espaos e elementos diferentes. Dessa
forma, percebemos ele como, primeiramente, um lugar surreal, para, depois, estabelecer
as referncias com a cidade real.
151
um lugar, podemos perceb-lo como um lugar imaginrio e constituinte da memria do
artista, mas em dilogo com o lugar real, ou com o que entendemos por real ou
mais prximo disso, a materialidade do espao, suas construes, sua geografia, seus
habitantes, etc.
Nesse sentido, acreditamos que umas das principais construes dessa obra est
colocada na mescla, na interlocuo que Ccero Dias estabelece, em um s plano, entre
257
DIAS, Ccero. Op.cit. 2011. P. 20
152
o mundo rural e o mundo urbano neste seu espao imaginrio. Ao mesmo tempo, esta
inter-relao tambm se d entre o mundo real, seus espaos, figuras, personagens e
smbolos e seus espaos internos de sonho e devaneio. Podemos ver, por exemplo, ao
lado de um carro de boi, um avio espalhando fumaa pelos ares. Ao lado das casas-
grandes e engenhos, um aglomerado de prdios, fumaa, a desordem urbana. A partir
disso, podemos pensar: que Recife este que Ccero Dias representa nesta obra? Um
Recife que ele cria, mas que mantm profundas conexes com a cidade que o artista viu
e vivenciou. Este Recife muito mais uma cidade da memria, do tempo subjetivo e
desordenado, do caos e do emaranhado de lembranas e experincias que marcam a
imaginao do artista.
Portanto, essa falta de definio clara dos limites e contornos que percebemos na
obra de Ccero Dias, nos remete no somente s construes imaginrias e aos
153
meandros das suas memrias, como tambm, ao prprio momento que a cidade do
Recife vivenciava. A convivncia de elementos tradicionais e modernos no
exclusiva daquele momento histrico no Recife, mas podemos observar que a tenso
entre eles fortalecida e introduzida de forma significativa na pauta nas discusses
intelectuais no momento. Dessa forma, moderno, tradicional e regional eram termos
correntes e que vinham sendo pensados, construdos e definidos por intelectuais daquele
perodo para dar conta de suas questes no momento.
154
Alis, o prprio nome da obra j nos remete a esta dimenso de coexistncia
entre o regional e o cosmopolita. O Recife de Ccero Dias o Recife das tradies, de
sua juventude, acolhedor e apresenta aspectos do mundo rural. Ao mesmo tempo,
uma cidade cosmopolita, aberta, pois, a partir dela que o artista v o mundo. Portanto,
podemos entender que ela no uma cidade fechada em si mesma. Dela, podem-se
alcanar todos os lugares. uma cidade aberta ao novo e ao diferente, ao mesmo tempo
que possui suas razes e referncias tradicionais bem demarcadas.
Dessa forma, essa construo nos remete a uma elaborao potica e subjetiva
da auto-imagem do artista, de sua identidade, sua sensibilidade e de sua forma de estar
no mundo naquele momento. Percebemos que no somente a imagem de uma cidade,
de um espao que esta obra trata. Ela trata tambm da construo da subjetividade do
artista, e da definio de sua auto-imagem, de seu olhar sobre os elementos que o
cercam, suas histrias reais ou fantsticas e experincias. Elaborada em um momento de
258
Anexo. Figura 5.
259
Alm desse auto-retrato composto em Eu vi o mundo...ele comeava no Recife, Ccero Dias tambm
possui uma srie de auto-retratos da dcada de 1930, sendo dois intitulados Auto-Retrato, onde o artista se
representa tambm de forma melanclica e dois onde ele representa a infncia em uma atmosfera pesada
e sombria, Auto-Retrato na Biblioteca e As Primeiras Notas. Ver SIMES DE ASSIS, Waldir. Op. cit.
pp. 106-109
260
interessante que, para o autor, um dos trabalhos mais eloqentes construdos por Van Gogh nesse
sentido no um auto-retrato literal, mas uma representao de Saint-Rmy noite, de maneira
perturbada e perturbadora, que revela mais do seu estado de esprito do que um auto-retrato de rosto, por
exemplo.
261
GAY, Peter. Op.Cit. p. 118
155
intensa criao e de uma vida pelos universos artsticos e bomios do Rio de Janeiro,
esta obra parece condensar toda a inquietao do esprito de Ccero Dias em um
momento que ele percebe como um dos mais efervescentes de toda a sua vida.
Referindo-se ao impulso de criao e aos sentimentos que esta obra lhes despertara, o
artista expe, em suas palavras:
O mundo subjetivo do artista est presente nesta obra, assim como diferentes
referncias culturais compartilhadas por experincias semelhantes, de forma coletiva. O
desafio est justamente em expressar este mundo em formas e cores, ao mesmo tempo
em que se compe, se transforma, se realiza, o prprio olhar do artista sobre o mundo
em que vive. A auto-referncia de Ccero Dias nesta obra pode ser uma forma de
assinatura, de marca do olhar de quem est vendo e experimentando, construindo e
reconstruindo um espao prprio, subjetivo/objetivo, imaginrio/real, ao mesmo tempo
individual e coletivo. Mais uma vez, com relao composio de auto-retratos pelos
modernistas, Paul Gauguin refere-se a esta construo como uma tentativa de liberao
262
DIAS, Ccero. Op. cit. 2011. P. 55
156
das limitaes impressionistas, preocupadas que eram com a verossimilhana263. Sobre
este tipo de expresso, Peter Gay salienta:
Sobre esta intimidade, Ccero Dias fala da liberdade de sua vida no engenho e
sintetiza toda a histria do Nordeste no corpo de sua primeira paixo, de seu primeiro
alumbramento, como ele chamou, referindo-se ao poema de Manuel Bandeira, ao ver as
moas nuas no banho266: Anita, ou Aanita, musa dos meninos do Jundi. Ao falar desse
seu primeiro deslumbre diante do feminino, Ccero Dias fala da tradio e da cultura do
interior de Pernambuco, atravs do fogo do corpo de Anita e da natureza que lhe
emprestava ainda mais encantamento e beleza:
263
GAUGUIN, Paul. In: GAY, Peter. Op.cit. p. 119
264
GAY, Peter. Op.cit. p. 119
265
LIMA, Mrio Hlio Gomes de. Festa do corpo, exaltao da vida. In: SIMES DE ASSIS, Waldir
(org.). Op.cit. P. 98
266
No poema Evocao do Recife, Manuel Bandeira fala do hbito das moas se banharem no rio e de seu
encantamento com a nudez: (...) um dia eu vi uma moa nuinha no banho. Fiquei parado o corao
batendo. Ela se riu. Foi o meu primeiro alumbramento. BANDEIRA, Manuel. Evocao do Recife. In:
Poesia completa & Prosa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1986. Ccero Dias, na dcada de 1930, muito
provavelmente inspirado neste poema de Bandeira pinta Retrato de Manuel Bandeira, onde ele apresenta
o poeta sombra das rvores, com flores em uma das mos, suas costas uma casa-grande e meninos
brincando, a contemplar uma moa nua. DIAS, Ccero. Retrato de Manuel Bandeira. In: FILHO, Waldir
Simes de Assis (org.). Op. cit. P. 71
157
Anita de ccoras com seu corpo desnudo, beira do riacho,
lavando roupas, como embalado pelas copas das palmeiras,
somente Anita e nada mais (...). Mostrava o ardor de seu corpo,
ao jogar pelas guas do riacho suas roupas (...). S seu corpo
poderia transmitir o divino (...). Nada mais que os engenhos
para possuir uma fora da natureza igual. Uma magia a mais
pelas vrzeas. Passava pelo seu corpo toda a histria de um
Nordeste. Os dias mais cruis dessas terras. A seca se
alastrando por toda a parte. O cangao, seus profetas, suas
cantorias. Das vises carnais aos cnticos dos cnticos (...)
figura lmpida de um anjo, satans em fogo, um trovo.267
Vemos nessas referncias, que Ccero Dias expressa em sua narrativa alguns dos
elementos que fazem parte do seu imaginrio, de sua histria pessoal e que ele articula
com a histria de todo o Nordeste. De certa forma, como se o artista tivesse como
ponto de partida suas prprias memrias e experincias, seus afetos, para, assim,
reconstruir todo um imaginrio coletivo relacionado cultura nordestina. como se a
histria do Nordeste se confundisse com sua prpria histria e vice-versa. E no se
poderia entender a histria do Nordeste sem se estar imerso nessas histrias, estrias,
mitos e fantasias das casas-grandes, senzalas e engenhos; nos alumbramentos de
menino, na vida prxima da natureza, nas brincadeiras, danas, comidas, trabalhos, etc.
Retomando as reflexes de Bachelard, a casa, como ponto de referncia dos afetos e das
lembranas aparece como elemento instituinte das memrias do artista e como
articulador de sua narrativa neste momento. O corpo de Aanita no s o corpo de
Aanita, a metfora de todo um territrio que abriga as mais diferentes histrias, como
marcas na pele, como a composio de uma cartografia pessoal e ntima.
267
DIAS, Ccero. Op.cit. 2011. P. 83
158
Esta conciliao de opostos analisada por ngela Maria Grando Bezerra na
obra de Ccero Dias, que a articula tambm com a teoria sociolgica de Gilberto Freyre
e sua busca de equilbrio de antagonismos, num elogio e conformao do que ela
268
chama de esttica da miscigenao . A procura em conciliar antagonismos aparece
nas obras modernistas-regionalistas na tentativa de uma caracterizao mais homognea
do Nordeste e de Pernambuco, na busca incessante por suas razes e origens e
instituio de um imaginrio especfico sobre a regio. Diferentes elementos so
articulados nesta obra de Ccero Dias, assim como no conjunto de seus trabalhos, de
forma geral, conformando uma imagem do que seria a cultura pernambucana, a
configurao de um espao metafrico da realidade local269, inspirado pela nostalgia de
um passado supostamente ideal e de um futuro que se quer projetar. Para a autora:
Outras trs figuras femininas ganham destaque nesta cena. So trs grandes
mulheres que retiram leite de trs vacas que flutuam pelos cus. De ps descalos e na
terra, elas tocam nos animais que voam. Cena surreal, do seu imaginrio fantstico das
268
BEZERRA, ngela Maria Grando. Anos 30, Ccero Dias, seu verde e encarnado, seu realismo. In:
CORTS, Glria; GUZMN, Fernando; MARTNEZ, Juan Manuel (orgs.). Arte y Crisis em
Iberoamrica: Jornada de Histria Del Arte em Chile. Santiago: RIL Editores, 2004.
269
Expresso de ngela Bezerra.
270
BEZERRA, ngela Maria Grando. Op.cit. PP. 171-173
159
lendas e estrias do engenho. Cena que refora o elemento feminino na sua composio,
a dimenso que ele parece ocupar nas suas memrias mais remotas. A ligao da mulher
com a terra, com a natureza, mulheres enormes que flutuam e que danam com os
animais, verdadeiras musas e mulheres reais, como Maria Bernarda, negra, bisneta de
escravos, responsvel pela criao dos meninos do Engenho Jundi, dona do dom da
msica e da cozinha; como a tia Angelina, a primeira professora, iniciao no mundo
das letras e artes; como a me, Maria, calor e segurana, ponto de partida e chegada na
Casa-Grande, e como Aanita, primeiro alumbramento de Ccero Dias.271
271
DIAS, Ccero. Op.cit. 2011. P. 83
160
CONSIDERAES FINAIS
272
CASTORIADIS, Cornelius. Op. cit. 1987. P. 232
161
determinada significao para as experincias na cidade, que muito dialogavam com seu
passado colonial tradicional.
Segundo ngela Bezerra, Ccero Dias um artista que buscou aliar de forma
interessante as tradies locais com o experimentalismo na arte, buscando construir
pontes e relaes entre seus espaos ntimos e as experincias sociais, coletivas. Nesse
sentido, ele seria no apenas um artista que buscou criar e representar espaos do Recife
do passado, mas algum que, atravs de sua pintura, tentou construir formas artsticas
que dessem conta de articular suas experincias subjetivas histria da cidade, como
experincia de grupo. Dessa forma, o artista pde aliar um olhar voltado para o passado
273
BEZERRA, ngela Maria Grando. Op. cit. P. 171-173
162
e as tradies com um comportamento questionador e uma prtica experimental em arte
que se mostraram significativos em sua trajetria desde as primeiras experincias e
trabalhos na Escola Nacional de Belas Artes, no Rio de Janeiro e que influenciaram e
marcaram sua viso sobre as experincias no Recife e ajudaram-no a olhar, viver e
representar a cidade.
Como algum que transitou entre diferentes universos, Ccero Dias foi um pintor
no s de uma realidade dada e especfica, mas algum que construiu, atravs de sua
potica, lugares imaginrios que, de certa forma, conferiram significados poticos aos
lugares vividos e experimentados, constituindo, segundo ngela Bezerra um espao
163
metafrico da realidade local274. Espaos poticos que instituem lugares imaginrios e,
assim, constroem novos significados para as experincias humanas, articulando, como
prope Cornelius Castoriadis, a histria vivida como construo humana, suas
interpretaes e elaboraes imaginrias, como instncias primordiais.
274
Idem; Ibidem.
164
crticos, fotografias e correspondncias, acreditamos que muitas possibilidades se abrem
diante do pesquisador de arte em Pernambuco, especialmente neste perodo estudado.
Para alm das reflexes sobre histria da arte em Pernambuco, acreditamos que
as pesquisas que tm a cidade como temtica principal, tambm podem ser exploradas
pela abordagem cultural, considerando as dimenses imaginrias de suas vivncias e
mais, suas dimenses estticas, que perpassam qualquer experincia humana, em
qualquer espao ou tempo. Refletir sobre a cidade do Recife, a partir das suas
representaes artsticas nos possibilitou enxergar de que forma o homem pode
construir e reconstruir seu presente e seu passado, projetar ou imaginar seu futuro,
ultrapassando os limites da racionalidade e do que se convm chamar realidade, para
abarcar, atravs da experincia da arte, dimenses mais profundas e significativas da sua
existncia, significando-a, dotando-a de sentido, buscando penetrar os mistrios da vida
e da morte, para, assim, transcender o humano e alcanar o divino. Essa parece ter sido
a busca de Ccero Dias. Transcender a experincia do trivial e do comum e buscar no
cotidiano da cidade aquilo que ela carregava de mgico, de lrico, de louco. Transcender
os limites da razo e, assim, criar outra cidade dentro da cidade real que se apresenta
aos olhares menos atentos e mais superficiais e materialistas, talvez.
Sendo assim, acreditamos que este trabalho pde percorrer e traar caminhos no
sentido de compreender a criao artstica de Ccero Dias e algumas experincias na
cidade do Recife em princpios do sculo passado. Momentos da vida do artista, suas
obras, suas motivaes e inspiraes, junto com a percepo do que se vivia na cidade
do Recife, nos anos de 1920 e 1930 como experincias estticas. Dessa forma, o
entendimento de como se construram alguns desses caminhos foram imprescindveis
para reafirmarmos, inspirados pela proposio de Castoriadis que aparece no princpio
deste trabalho e que, mais uma vez, aqui evocamos, a importncia da dimenso
imaginria na construo da histria humana. Mito, sonho, arte, poesia e devaneio
estiveram neste trabalho como instncias primordiais para o entendimento do que era
ver e viver o Recife nos primeiros anos do sculo XX. Em nenhum momento este
mundo surreal pretendeu suplantar nenhum tipo de realidade material, objetiva.
Simplesmente, tomou o lugar de proposio inicial e inspirao. Assim, acreditamos ter
dado o lugar devido a dimenses to fundamentais da vida humana, percebendo que os
caminhos do historiador so to mltiplos e infinitos quanto s possibilidades de
construo da histria: plurais, criativas, misteriosas e surpreendentes.
165
Encerramos este trabalho com a perspectiva de novos caminhos e possibilidades
na construo de nossas narrativas como historiadores que pretendemos ser.
Construindo discursos sobre o passado das experincias humanas que possam articular
tanto a razo como a sensibilidade, sem desconsiderar as dimenses estticas dessas
vivncias, entendendo que a riqueza do pensamento est na multiplicidade de caminhos
a que ele nos conduz, nas possibilidades que abre para repensarmos nossa prpria
histria e nos reconstruirmos como sujeitos.
166
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167
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174
ANEXOS
Figura 1275
275 275
Ilustrao de Ccero Dias para a divulgao do I Congresso Afro-Brasileiro do Recife, 1934
175
276
Figura 2
276
DIAS, Ccero. Recife Lrica. Dcada de 1930. leo sobre tela. Coleo Sylvia Dias, Paris. Reproduo
em SIMES DE ASSIS, Waldir. Ccero Dias: oito dcadas de pintura. Curitiba: Museu Oscar Niemayer,
2006.
176
Figura 3277
277
DIAS, Ccero. Viso Romntica do Porto do Recife. Dcada de 1930. leo sobre carto, 124x228 cm.
Coleo Hecilda e Srgio Fadel, Rio de Janeiro. Idem; Ibidem. P. 96-97
177
Figura 4278
Figura 5279
278
DIAS, Ccero. Eu vi o mundo...ele comeava no Recife (fragmento 1). 1926-1929. Tcnica mista sobre
papel colado em tela, 194x1180 cm. Coleo particular. Rio de Janeiro. Idem. Ibidem. P. 26-31
279
DIAS, Ccero. Eu vi o mundo...ele comeava no Recife (fragmento 2). 1926-1929. Tcnica mista sobre
papel colado em tela, 194x1180 cm. Coleo particular. Rio de Janeiro. Idem. Ibidem. P. 26-31
178
Figura 6280
Figura 7281
280
DIAS, Ccero. Eu vi o mundo...ele comeava no Recife (fragmento 3). 1926-1929. Tcnica mista sobre
papel colado em tela, 194x1180 cm. Coleo particular. Rio de Janeiro. Idem. Ibidem. P. 26-31
281
DIAS, Ccero. Eu vi o mundo...ele comeava no Recife (fragmento 4). 1926-1929. Tcnica mista sobre
papel colado em tela, 194x1180 cm. Coleo particular. Rio de Janeiro. Idem. Ibidem. P. 26-31
179
Figura 8282
282
Reproduo do painel Eu vi o mundo...ele comeava no Recife. Fotografia de Raquel Czarneski Borges
durante a exposio Zona Trrida, realizada no Santander Cultural, com curadoria de Clarissa Diniz e
Paulo Herkenhoff. Recife, maro de 2012.
180