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Aula 00

Portugus p/ TJ-PE (Com videoaulas)


Professores: Janana Efsio, Rafaela Freitas

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Lngua Portuguesa p/ TJ-PE
Analista e Tcnico Judicirio
Teoria e Questes Comentadas
Prof Rafaela Freitas Aula 00

Aula 00 - Pontuao

SUMRIO
APRESENTAO......................................................................................2
CRONOGRAMA E OBJETIVO DO CURSO......................................................3
INTRODUO.........................................................................................4
1. PONTO FINAL......................................................................................6
2. DOIS PONTOS.....................................................................................7
3. RETICNCIAS.....................................................................................8
4. PONTO E VRGULA...............................................................................9
5. PONTO DE INTERROGAO.................................................................11
6. PONTO DE EXCLAMAO....................................................................11
7. TRAVESSO......................................................................................13
8. ASPAS..............................................................................................13
9. VRGULA..........................................................................................15
QUESTES COMENTADAS.......................................................................23
LISTA DE QUESTES COMENTADAS NESTA AULA.....................................65
GABARITO............................................................................................98
QUANDO RESUMO ORAES..................................................................99
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Observao importante: este curso protegido por direitos autorais


(copyright), nos termos da Lei 9.610/98, que altera, atualiza e consolida a
legislao sobre direitos autorais e d outras providncias.
Grupos de rateio e pirataria so clandestinos, violam a lei e prejudicam os
professores que elaboram os cursos. Valorize o trabalho de nossa equipe
adquirindo os cursos honestamente atravs do site Estratgia Concursos ;-)

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APRESENTAO

Ol, caros alunos!! com imensa alegria que comearemos com esta aula
o curso preparatrio para o Tribunal de Justia de Pernambuco (TJ-PE),
para Analista e Tcnico Judicirio! O presidente do Tribunal de Justia de
Pernambuco confirmou, em janeiro deste ano, que haver novo concurso
para o tribunal em 2016. Ainda no h datas definidas, porque o concurso
anterior, de 2011, tem validade at maro de 2016. Aps isso sero levados
adiante os procedimentos para o novo concurso, que ser em breve.
Gosto do contato bem direto com meus alunos! Minha funo aqui
ajud-lo da melhor maneira possvel a alcanar o seu objetivo que ser
aprovado neste concurso. Esteja certo de que farei de tudo para que isso
acontea, pois o seu sucesso tambm o meu!
Para que me conhea, falarei brevemente sobre mim: meu nome
Rafaela Freitas, sou graduada em Letras pela Universidade Federal de
Juiz de Fora, onde resido, e ps-graduada em Ensino de Lngua
Portuguesa, pela mesma instituio (UFJF). Desde que me formei, tenho
trabalhado com a preparao dos alunos para os mais diversos concursos
pblicos, em cursos presenciais, no que tenho colocado nfase em minha
carreira, embora tambm trabalhe com turmas preparatrias para
vestibulares.
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Sou concursada em dois estados diferentes (Minas Gerais e Rio de


Janeiro), conquistei (e ainda estou conquistando) muitos objetivos com muito
suor! No foi fcil, tenho uma famlia para dar ateno, uma casa para cuidar,
mas AMO o que fao, o cansao no me vence! Sou uma apaixonada pela
nossa lngua me e por ensin-la! E para vocs eu digo: cada esforo ser
recompensado no final! Tenham a certeza de que o portugus, j neste curso,
no ser um problema, mas sim a soluo! Voc sabe muito mais dessa lngua
do que imagina! Confie em mim e principalmente em seu potencial!
Com relao banca examinadora, provavelmente ser a Fundao
Carlos Chagas (FCC), organizadora do ltimo concurso. Trata-se de uma

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banca tradicional em tribunais e que tem um jeito bem especfico de cobrar o


contedo! Conhecer a banca fundamental para a sua aprovao! Sabendo
disso, garanto um curso de qualidade e completo. Alm de atendimento para
cada aluno que solicitar via e-mail ou frum de dvidas. GRAMA

OBJETIVO E CRONOGRAMA DO CURSO

Este curso tem por objetivo trazer para os alunos o contedo terico e
auxili-los na resoluo do maior nmero de questes FCC possvel,
baseado no ltimo edital (2011). To logo saia o edital, o curso ser atualizado
para que atenda 100% ao exigido.
A ideia das videoaulas possibilitar um melhor aprendizado para aqueles
estudantes que tm mais facilidade em aprender apenas com as aulas em PDF.
Para que seja completo e satisfatrio, proponho que o curso seja dividido
da seguinte maneira, de acordo com o contedo programtico do ltimo edital:

CRONOGRAMA
AULA MATRIA LIBERAO
0 Pontuao 03/03/2016
Inteleco de textos e Redao (confronto e
1 11/03/2016
reconhecimento de frases corretas e incorretas).
2 Ortografia oficial. Acentuao grfica.
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22/03/2016
Flexo nominal e verbal. Emprego de tempos e modos
3 01/04/2016
verbais. Vozes do verbo.
Pronomes: emprego, formas de tratamento e
4 11/04/2016
colocao.
5 Concordncia nominal e verbal. 21/04/2016

6 Regncia nominal e verbal. 02/05/2016


Uso da Crase
7 12/05/2016
Redao Oficial
8 23/05/2016
Reviso Geral FC

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Desde j, coloco-me disposio para qualquer dvida ou esclarecimento,


pelo e-mail: professorarafaelafreitas@gmail.com ou ainda pelo frum de
dvidas.
Vamos comear os nossos estudos!

INTRODUO

Queridos alunos, vamos iniciar agora o estudo de um contedo da Lngua


Portuguesa que de extrema importncia, sabem por qu? Vamos ver...

- Saber pontuar com adequao um texto escrito far com que voc seja
fiel no s s regras da gramtica normativa (o que bem importante para os
concurseiros!), mas far com que seu texto seja o mais fiel possvel ao texto
falado, quando transcrito para a escrita! Isso se d porque a pontuao
so sinais grficos empregados na lngua escrita a fim de tentar
recuperar recursos especficos da fala, tais como: entonao, jogo de
silncio, pausas, expresses faciais, hesitaes, gestos, etc...

- Em concursos em que questes discursivas so cobradas, saber usar os


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sinais de pontuao crucial! O texto deve ser coeso e coerente e um uso


falho dos sinais de pontuao deixa a desejar nesse quesito e pode at
arruinar o seu texto!

- TODAS as bancas trazem questes sobre pontuao.

- Nada como um texto bem pontuado para garantir ritmo e evitar


ambiguidades (aquele duplo sentido indesejado que algumas frases assumem
por conto de problemas de coeso, como m pontuao ou falta dela).

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Vejamos exemplos disso:

Voc viu o professor Jonas?


Voc viu o professor, Jonas?

Na segunda frase, a vrgula est isolando o vocativo Jonas, alterando


completamente o sentido. Na primeira frase, o professor chama-se Jonas, na
segunda, para Jonas que o locutor pergunta onde est o professor.
O mesmo vai acontecer na segunda frase a seguir, com o vocativo minha
me:
Por favor, oua minha me.
Por favor, oua, minha me.

A vrgula tem o poder de mudar o sentido de uma frase!

Relembrando... VOCATIVO: palavra ou expresso usada para


invocar, chamar o interlocutor.

O texto que segue de um autor desconhecido. Trata de forma bem


humorada o quanto uma pontuao diferente pode modificar o sentido de um
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mesmo texto. Leia:

Um homem rico estava muito mal. Pediu papel e pena. Escreveu assim:

Deixo meus bens minha irm no a meu sobrinho jamais ser paga a
conta do alfaiate nada dou aos pobres.

Morreu antes de fazer a pontuao. A quem deixava ele a fortuna? Eram


quatro os possveis contemplados.

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1) O sobrinho fez a seguinte pontuao:

Deixo meus bens minha irm? No! A meu sobrinho. Jamais ser paga a
conta do alfaiate. Nada dou aos pobres.

2) A irm chegou em seguida. Pontuou assim o escrito:

Deixo meus bens minha irm. No a meu sobrinho. Jamais ser paga a
conta do alfaiate. Nada dou aos pobres.

3) O alfaiate pediu cpia do original. Puxou a brasa pra sardinha dele:


Deixo meus bens minha irm? No! A meu sobrinho? Jamais! Ser paga
a conta do alfaiate. Nada dou aos pobres.
4) A, chegaram os descamisados da cidade. Um deles, sabido, fez esta
interpretao:

Deixo meus bens minha irm? No! A meu sobrinho? Jamais! Ser paga
a conta do alfaiate? Nada! Dou aos pobres.

Assim a vida. Ns que colocamos a pontuao. E isso faz a diferena.

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Vamos seguir com os nossos estudos trabalhando cada um dos sinais de


pontuao, como us-los e como eles so cobrados nas provas.

1. Ponto (.)

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Caracteriza-se por indicar uma pausa maior no discurso, pautando-se


pelas seguintes finalidades:

a) Indicar o final de uma frase declarativa:


Exemplo: Fiz todo o trabalho.
b) Separar perodos entre si:
Exemplo: Levantei cedo. Fiz o caf bem rpido.
c) Nas abreviaturas:
Exemplo: Av. (avenida), V.Ex. (vossa exelncia) obs. (observao),
Rev.mo (reverendssimo).

Os smbolos referentes s unidades do sistema mtrico decimal e aos


elementos qumicos no so acompanhados do ponto-final.
Exemplos: Kg, m, cm, Hg, Au, K, Pb, dentre outros.

2. Dois pontos (:)


Usamos os dois pontos para:
a) Iniciar a fala de um personagem:
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Exemplo:
Ento o homem respondeu:
- Parta agora

b) Antes de apostos ou oraes apositivas, enumeraes e sequncia


de palavras que explicam, resumem ideias anteriores.
Exemplo: O material necessrio : lpis, borracha, caneta com corpo
transparente.

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Relembrando... APOSTO um termo ou expresso que se une a


outro para explic-lo ou especific-lo.

c) Antes de citao, para reportar um discurso alheio:


Exemplo: Como j dizia Vinicius de Moraes: Que o amor no seja eterno
posto que chama, mas que seja infinito enquanto dure
d) Demarcar uma explicao ou sequncia.

Ex: Eram muitos os requisitos para o pleito daquela vaga de emprego: possuir
um ano de experincia no cargo, ter habilitao e disponibilidade de horrio.

O estudo da sintaxe e da morfologia da Lngua Portuguesa a base para


se compreender de maneira completa e satisfatria a pontuao. Vale dar uma
olhada novamente, alunos, para lembrar com mais detalhes certos contedos
como, o que um aposto, vocativo, oraes coordenadas, oraes
subordinadas, etc.
PARA AJUDAR, no final desta aula, vocs podem encontrar um quadro
com o resumo das oraes coordenadas e subordinadas. No deixem de
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consultar!

3. Reticncias (...)

Usamos reticncias para:

a) Indicar dvidas ou hesitao do falante.


Exemplo: Sabe... ... eu queria te dizer que... esquece.
b) Interrupo de uma frase deixada gramaticalmente incompleta:
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Exemplo: Agora no posso te ajudar, quem sabe mais tarde...

Nesse caso, como se ficasse algo por dizer propositalmente, at


mesmo para evitar a repetio. A frase ficaria completa se continuasse
assim: eu possa te ajudar.

c) O fim de uma frase gramaticalmente completa com a inteno de


sugerir prolongamento de ideia.
Exemplo: Sua tez, alva e pura como um foco de algodo, tingia-se na
face duns longes cor-de-rosa... Ceclia Meireles

O prolongamento de ideia que se d poder-se imaginar a face


rosada, por estar envergonhada. deixar algo por imaginar ao invs
de dizer!
Assim: estou to nervosa que na hora que eu te encontrar.... (fica
na imaginao!).

d) Indicar supresso de palavra(s) numa frase transcrita. Este um


recurso comum, quando o texto transcrito muito longo e deseja-se diminu-
lo.
Exemplo: Quando penso em voc (...) menos a felicidade (Canteiros
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Raimundo Fagner)

4. Ponto e vrgula ( ; ):

Costumamos dizer que representa uma pausa maior que a vrgula e um pouco
menor que o ponto-final, sem, contudo, encerrar o perodo. O ponto e vrgula
usado para:
a) Separar oraes em perodos muito extensos, principalmente se
em uma delas j houver a presena da vrgula.

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Exemplo: Dos mais de cem funcionrios daquela empresa, apenas uma


pequena porcentagem no concordou com as recentes decises; o restante,
todos aderiram s novas ideias.

b) Separar oraes coordenadas assindticas (que no so ligadas


por conjuno) que exprimam relaes de sentido entre si.

Exemplo: As queimadas destruram a vegetao; todos os animais


silvestres foram mortos.

c) Substituir, de modo facultativo (ou seja, apenas se voc


quiser), a vrgula em oraes coordenadas sindticas adversativas.

Exemplo: No concordava com as opinies dos colegas; contudo,


respeitava-as.

d) Separar oraes coordenadas sindticas conclusivas, sendo que as


conjunes se encontram pospostas ao verbo.

Exemplo: A famlia era responsvel pela garota; precisava, portanto, de


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proteg-la em todas as circunstncias.

e) Separar itens de uma enumerao e artigos relacionados a decretos,


sentenas, peties, dentre outros.

Exemplo:

Art. 5. Todos so iguais perante a lei, sem distino de qualquer natureza,


garantindo-se aos brasileiros e aos estrangeiros residentes no Pas a

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inviolabilidade do direito vida, liberdade, igualdade, segurana e


propriedade, nos termos seguintes:
I - homens e mulheres so iguais em direitos e obrigaes, nos termos
desta Constituio;
II - ningum ser obrigado a fazer ou deixar de fazer alguma coisa seno
em virtude de lei;
III - ningum ser submetido a tortura nem a tratamento desumano ou
degradante;
IV - livre a manifestao do pensamento, sendo vedado o anonimato;
[...]

Constituio Federal de 1988.

5. Ponto de interrogao ( ? )

Utilizado no final das frases interrogativas diretas, pode indicar tambm


outros sentimentos por parte do emissor, tais como: surpresa, indignao ou
revelando uma expectativa diante de um determinado contexto lingustico.

Exemplos:

O qu? No trouxe a encomenda que lhe pedi?


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Aqui, no se espera uma resposta para a pergunta. Quem perguntou j


sabe a resposta e se apresenta com indignao atravs da pergunta.
Por que no compareceu festa de aniversrio?
Aqui sim uma pergunta direta e espera-se uma resposta.

6. Ponto de exclamao ( ! ):

Usado nas seguintes circunstncias:

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a) Depois de frases que retratem ordem, indiquem espanto, admirao,


surpresa, dentre outros sentimentos.
Exemplos:

Nossa! No esperava v-lo aqui.


Tenha confiana! Obters um timo resultado.

b) Aps interjeies e vocativos.


Exemplos:
Ah! No me venha com este discurso ftil. (ah = vocativo)
J sei! Foi voc, garotinho esperto! (garotinho esperto = vocativo)

c) Diante de frases que exprimam desejo.


Exemplos:

Guarda-me Senhor!
Que Deus o abenoe!

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- Quando o sentido proferido pelo discurso prescindir ao mesmo tempo de


interrogao e exclamao, podero ser utilizados ambos os sinais.

Ex: Eu falar com ele?! Nem pensar.

d) Quando se desejar enfatizar ainda mais o sentimento de alguma palavra do

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texto, haver a possibilidade de repetir o ponto de exclamao.

Exemplo: No!!! J disse que no irei.

7. Travesso ( - )

Atribui-se a este sinal a funo de:

a) Indicar a fala de um determinado personagem ou a mudana de interlocutor


nos dilogos:

Exemplo:

- Quando voltars para c?


Seu amigo respondeu:
- No sei, por enquanto prefiro ficar por aqui, pois estou investindo muito
na minha vida profissional.

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b) Enfatizar uma palavra, frase ou expresso.

Exemplo: Era somente este o objetivo de Carlos concluir sua graduao


e seguir carreira militar.

d) Separar oraes intercaladas em substituio virgula ou ao parnteses.

Exemplo: So Paulo considerada a maior metrpole brasileira enfrenta


problemas de naturezas distintas.

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8. Aspas ( )

Hoje em dia, as aspas tm sido muito usadas. Veja em quais situaes:


a) Isolar palavras ou expresses que fogem norma padro, como
grias, estrangeirismos, palavres, neologismos, arcasmos e expresses
populares.
Exemplos:
um prazer ouvir os causos mineiros. (variao regional da fala)
Conversando com o meu superior, dei a ele um feedback do servio a
mim requerido. (estrangeirismo)
Ah, isso j uma questo de querncia! (dialeto caipira q neologismo)

b) Indicar uma citao textual


Exemplo: Ia viajar! Viajei. Trinta e quatro vezes, s pressas, bufando,
com todo sangue na face, desfiz e refiz a mala. (O prazer de viajar Ea de
Queirs)

Se, dentro de um trecho j destacado por aspas, se fizer necessrio a


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utilizao de novas aspas, estas sero simples ( ).

Em caso de redao:
O uso mais comum das aspas em redao em citaes. As bancas de
correo valorizam bastante esse recurso, pois mostra conhecimento de
mundo por parte do candidato e capacidade de dialogar com outras reas

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do conhecimento. Um texto com traz uma citao inteligente e coerente com


o tema fica mais interessante e valorizado.
Cuidado apenas com as grias, estrangeirismos, palavres, neologismos,
arcasmos e expresses populares, no as utilizem em redaes. Expresses
assim no so bem-vindas em um texto dissertativo argumentativo.

Deixei o mais legal e o que mais cai em provas de concurso para o


final! Sim, as vrgulas que tantos alunos temem! Vamos vencer esse
desafio?

9. Vrgula ( , )

O sinal de pontuao com maior nmero de erros e tambm que vai te garantir
a chance de ganhar aqueles pontinhos importantssimos a VRGULA. Sim,
pois cai sempre nas provas! usada para marcar uma pausa do enunciado
com a finalidade de nos indicar que os termos por ela separados, apesar de
participarem da mesma frase ou orao, no formam uma unidade sinttica.

Por exemplo: Adelaide, esposa de Joo, foi a ganhadora nica da Sena.

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A unidade sinttica formada neste exemplo Adelaide foi a ganhadora da


Sena. O sintagma entre as vrgulas apenas adiciona informao unidade
sinttica.

Ento... podemos concluir que, quando h uma relao sinttica


entre termos da orao, no se pode separ-los por meio de vrgula!

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NO se separam por vrgula:


a) predicado de sujeito;
b) objeto de verbo;
c) adjunto adnominal de nome;
d) complemento nominal de nome;
e) predicativo do objeto do objeto;
f) orao principal da subordinada substantiva (desde que esta no seja
apositiva nem aparea na ordem inversa)

A vrgula no interior da orao

utilizada nas seguintes situaes:


a) Separar o vocativo.
Exemplos:
Maria, traga-me uma xcara de caf.
A educao, meus amigos, fundamental para o progresso do pas.
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b) Separar apostos.
Exemplo: Valdete, minha antiga empregada, esteve aqui ontem.

c) Separar o adjunto adverbial antecipado ou intercalado.


Exemplos:
Chegando de viagem, procurarei por voc.
As pessoas, muitas vezes, so falsas.

d) Separar elementos de uma enumerao.

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Exemplo: Precisa-se de pedreiros, serventes, mestre-de-obras.


e) Isolar expresses de carter explicativo ou corretivo.
Exemplo: Amanh, ou melhor, depois de amanh podemos nos encontrar
para acertar a viagem.

f) Separar conjunes intercaladas.


Exemplo: No havia, porm, motivo para tanta raiva.

g) Separar o complemento pleonstico antecipado.


Exemplo: A mim, nada me importa.

h) Isolar o nome de lugar na indicao de datas.


Exemplo: Belo Horizonte, 26 de janeiro de 2001.

i) Separar termos coordenados assindticos.


Exemplo: "Lua, lua, lua, lua, por um momento meu canto contigo
compactua..." (Caetano Veloso)

j) Marcar a omisso de um termo (normalmente o verbo).

Exemplo: Ela prefere ler jornais e eu, revistas. (Omisso do verbo


00000000000

preferir)

k) Termos coordenados ligados pelas conjunes e, ou, nem dispensam o


uso da vrgula.
Exemplos:
Conversaram sobre futebol, religio e poltica.
No se falavam nem se olhavam.
Ainda no me decidi se viajarei para Bahia ou Cear.

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Entretanto, se essas conjunes aparecerem repetidas, com a


finalidade de dar nfase, o uso da vrgula passa a ser obrigatrio.
Exemplo: No fui nem ao velrio, nem ao enterro, nem missa de
stimo dia.

A vrgula entre oraes


utilizada nas seguintes situaes:
a) Separar as oraes subordinadas adjetivas explicativas.
Exemplo: Meu pai, de quem guardo amargas lembranas, mora no Rio
de Janeiro.

b) Separar as oraes coordenadas sindticas e assindticas (exceto


as iniciadas pela conjuno e).
Exemplos:
Acordei, tomei meu banho, comi algo e sa para o trabalho.
Estudou muito, mas no foi aprovado no exame.

ATENO 00000000000

H trs casos em que se usa a vrgula antes da conjuno e:

1) quando as oraes coordenadas tiverem sujeitos diferentes.


Exemplo: Os ricos esto cada vez mais ricos, e os pobres, cada vez mais
pobres. (ricos o sujeito de uma orao e pobres da outra).
2) quando a conjuno e vier repetida com a finalidade de dar nfase
(polissndeto). Exemplo: E chora, e ri, e grita, e pula de alegria.

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3) quando a conjuno e assumir valores distintos que no seja da adio


(adversidade, consequncia, por exemplo) Exemplo: Coitada! Estudou
muito, e ainda assim no foi aprovada.

c) Separar oraes subordinadas adverbiais (desenvolvidas ou


reduzidas), principalmente se estiverem antepostas orao principal.
Exemplo: "No momento em que o tigre se lanava, curvou-se ainda
mais; e fugindo com o corpo apresentou o gancho." (O selvagem - Jos de
Alencar)

d) Separar as oraes intercaladas.


Exemplo: "- Senhor, disse o velho, tenho grandes contentamentos em
estar plantando..."

e) Separar as oraes substantivas antepostas principal.


Exemplo: Quanto custa viver, realmente no sei.

Vejamos essa questo da FCC

(FCC/TRE-AP) Est inteiramente correta a pontuao do seguinte


perodo:
00000000000

(A) Certamente, os homens caados pelo czar prefeririam que este, como
outros caadores, tomasse como alvo apenas alguma borboleta, ou uma
andorinha, ou mesmo um macaco.
(B) Macacos, borboletas, e andorinhas, so, para muita gente,
interessantes alvos de caa, mas no para o ndio jivaro, nem tampouco, para
o czar naturalista. (C) Tanto Rubem Braga em sua crnica, quanto Drummond,
em seu poema motivam uma ampla discusso, acerca do que se pode ou no
classificar, como uma ao brbara.
(D) Nunca ocorreu, ao Sr. Matter, que, um ndio jivaro, tivesse qualquer
critrio para escolher aquele, de quem reduziria a cabea.
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(E) A curiosidade do explorador Matter, no deixava de ser mrbida, mas


por vezes, somos levados a apreciar a crueldade, sem pensar no que, esta,
significa para a vtima.

Comentrio: A letra A a nica correta, pois nela a vrgula empregada


aps "Certamente" justifica-se pelo deslocamento desse adjunto adverbial. A
expresso "como outros caadores" tem carter explicativo, por essa razo
est entre vrgulas.
Vamos entender por que as outras esto erradas e aproveitar para
desenvolver algumas explicaes: Letra B. Resposta incorreta. Em "Macacos,
borboletas, e andorinhas", temos ao, razo pela qual se justifica o emprego
da vrgula. At aqui tudo bem. Porm, o emprego do conectivo "e" antes de
"andorinhas" torna inadequado o emprego da ltima vrgula do trecho em
anlise. Erro comum acontece a seguir: a vrgula aps "andorinhas" separa
inadequadamente o sujeito do predicado. O correto seria: "Macacos,
borboletas e andorinhas so, para muita gente, interessantes alvos (...)". A
expresso "para muita gente" apareceu corretamente isolada por vrgulas uma
vez que possui carter explicativo. J a vrgula aps "tampouco" foi empregada
incorretamente. No h justificativa para o emprego desse sinal de pontuao.
A expresso "nem tampouco" pertence fala, e as regras gramaticais
prescrevem o emprego de "tampouco" unicamente, sem o nem.
00000000000

Reescrevendo de maneira correta, teramos: "Macacos, borboletas e


andorinhas so, para muita gente, interessantes alvos de caa, mas no para o
ndio jivaro, tampouco para o czar naturalista". Letra C. Resposta incorreta.
Em "Tanto Rubem Braga em sua crnica, quanto Drummond, em seu poema
motivam (...)", a expresso "em sua crnica" possui carter explicativo, por
isso deveria ter sido isolada por vrgulas. O mesmo ocorre com a expresso
"em seu poema": "Tanto Rubem Braga, em sua crnica, quanto Drummond,
em seu poema, motivam (...)". Por sua vez, a vrgula aps "discusso" separa-
o inadequadamente de seu complemento "acerca do que se pode ou no
classificar". J a vrgula empregada aps a forma verbal "classificar" foi

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empregada inadequadamente por separar esse elemento de seu complemento


"como uma ao brbara". Letra D. Resposta incorreta. O perodo apresenta
vrios problemas. A forma verbal "ocorreu" no pode ser separada do objeto
indireto "ao Sr. Matter": "Nunca ocorreu ao Sr. Matter (...)". Por sua vez, a
expresso "que um ndio jivaro tivesse qualquer critrio para escolher aquele
de quem reduziria a cabea" desempenha a funo de sujeito oracional do
verbo "ocorrer". A visualizao fica melhor na ordem direta: Que um ndio
jivaro tivesse qualquer critrio para escolher aquele de quem reduziria a
cabea nunca ocorreu ao Sr. Matter. Para facilitar ainda mais a visualizao,
podemos substituir o sujeito oracional por "isso": Isso nunca ocorreu ao Sr.
Matter. Logo, a vrgula antes da conjuno integrante "que" foi empregada
incorretamente. Na estrutura do sujeito oracional, tambm h alguns erros de
pontuao, a saber: as vrgulas que isolam o trecho "um ndio jivaro" devem
ser retiradas; a segunda vrgula separa o sujeito "um ndio jivaro" do
predicado "tivesse qualquer critrio"; e a vrgula aps "aquele" foi empregada
incorretamente, pois "de quem reduziria a cabea" uma orao subordinada
adjetiva restritiva, razo por que no deve haver o emprego de vrgula. O
perodo estaria corretamente pontuado da seguinte forma: "Nunca ocorreu ao
Sr. Matter que um ndio jivaro tivesse qualquer critrio para escolher aquele de
quem reduziria a cabea". Letra E. Resposta incorreta. A primeira vrgula,
empregada aps "Matter", separa o sujeito de seu predicado, causando erro na
00000000000

construo. Por sua vez, a expresso "por vezes" tem carter explicativo,
razo por que deveria ter sido isolada por vrgulas. Por fim, no trecho "sem
pensar no que, esta, significa para a vtima.", no h justificativa para isolar o
pronome "esta" entre vrgulas. Portanto, a pontuao estaria correta da
seguinte forma: "A curiosidade do explorador Matter no deixava de ser
mrbida, mas, por vezes, somos levados a apreciar a crueldade, sem pensar
no que esta significa para a vtima". GABARITO: A

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Agora vai um dica perigosa! Rsrs!


Sempre que voc tiver dvida, em uma questo discursiva,
recomenda-se como bom senso, no usar a vrgula, pois, no us-la
caracteriza um pecado menor do que o uso indevido. Se voc no usar
a vrgula onde ela necessria, pode ter sido esquecimento, porm
coloc-la a mais considerado desvio das normas da gramtica.

A partir daqui, eu proponho uma lista de exerccios para fixar as regras,


compreender e praticar o contedo dado. Antes disso, deixo um texto sobre
vrgulas para demonstrar o tamanho da importncia delas. Bons estudos!

O USO BEM HUMORADO DA VRGULA

Vrgula pode ser uma pausa... ou no.


No, espere.
No espere.
Ela pode sumir com seu dinheiro.
23,4.
2,34. 00000000000

Pode ser autoritria.


Aceito, obrigado.
Aceito obrigado.
Pode criar heris.
Isso s, ele resolve.
Isso s ele resolve.
E viles.
Esse, juiz, corrupto.
Esse juiz corrupto.

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Ela pode ser a soluo.


Vamos perder, nada foi resolvido.
Vamos perder nada, foi resolvido.
A vrgula muda uma opinio.
No queremos saber.
No, queremos saber.
Uma vrgula muda tudo.

Caipiradas

A gente que vive na cidade procurou sempre adotar modos de ser, pensar
e agir que lhe pareciam os mais civilizados, os que permitem ver logo que uma
pessoa est acostumada com o que prescrito de maneira tirnica pelas
modas moda na roupa, na etiqueta, na escolha dos objetos, na comida, na
dana, nos espetculos, na gria. A moda logo passa; por isso, a gente da
00000000000

cidade deve e pode mudar, trocar de objetos e costumes, estar em dia. Como
consequncia, se entra em contato com um grupo ou uma pessoa que no
mudaram tanto assim; que usam roupa como a de dez anos atrs e
respondem a um cumprimento com certa frmula desusada; que no sabem
qual o cantor da moda nem o novo jeito de namorar; quando entra em
contato com gente assim, o citadino diz que ela caipira, querendo dizer que
atrasada e portanto meio ridcula.

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Diz, ou dizia; porque hoje a mudana to rpida que o termo est


saindo das expresses de todo dia e serve mais para designar certas
sobrevivncias teimosas ou alteradas do passado: msicas caipiras, festas
caipiras, danas caipiras, por exemplo. Que, alis, na maioria das vezes,
conhecemos no praticadas por caipiras, mas por gente que finge de caipira e
usa a realidade do seu mundo como um produto comercial pitoresco.
Nem podia ser de outro modo, porque o mundo em geral est mudando
depressa demais, e nada pode ficar parado. Hoje, creio que no se pode falar
mais de criatividade cultural no universo do caipira, porque ele quase acabou.
O que h impulso adquirido, resto, repetio ou pardia e imitao
deformada, mais ou menos parecida. H, registre-se, iniciativas culturais com
o fito de fixar o que sobra de autntico no mundo caipira. o caso do disco
Caipira. Razes e frutos, do selo Eldorado, gravado em 1980, que ser
altamente apreciado por quantos se interessem por essa cultura to especial, e
j quase extinta.
(Adaptado de Antonio Candido, Recortes)

01. (TRT/16 REGIO FCC) H justificativa para esta seguinte


alterao de pontuao, proposta para o segmento final do primeiro pargrafo:
(A) o citadino diz que ela caipira querendo dizer que atrasada; e
portanto, meio ridcula.
(B) o citadino diz que ela caipira, querendo dizer, que atrasada, e,
00000000000

portanto, meio ridcula.


(C) o citadino diz que ela caipira, querendo dizer que atrasada e,
portanto, meio ridcula.
(D) o citadino diz: que ela caipira, querendo dizer: que atrasada, e
portanto meio ridcula.
(E) o citadino diz que ela caipira querendo dizer: que atrasada, e
portanto, meio ridcula.

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Comentrio: o trecho final do primeiro pargrafo : quando entra em


contato com gente assim, o citadino diz que ela caipira, querendo dizer
que atrasada e portanto meio ridcula.. A nica possibilidade de
reescrita a da alternativa C, colocando o portanto entre vrgulas, j que
uma conjuno intercalada. Para usar os dois pontos seria necessrio fazer
assim:
O citadino diz: ela caipira, querendo dizer: ela atrasada e portanto
meio ridcula.
Usando as aspas para marcar as falas e tirando a conjuno que.
GABARITO: C

Leia:
No h hoje no mundo, em qualquer domnio de atividade artstica, um
artista cuja arte contenha maior universalidade que a de Charles Chaplin. A
razo vem de que o tipo de Carlito uma dessas criaes que, salvo
idiossincrasias muito raras, interessam e agradam a toda a gente. Como os
heris das lendas populares ou as personagens das velhas farsas de
mamulengos. Carlito popular no sentido mais alto da palavra. No saiu
completo e definitivo da cabea de Chaplin: foi uma criao em que o artista
procedeu por uma sucesso de tentativas erradas.
Chaplin observava sobre o pblico o efeito de cada detalhe. Um dos traos
00000000000

mais caractersticos da pessoa fsica de Carlito foi achado casual. Chaplin certa
vez lembrou-se de arremedar a marcha desgovernada de um tabtico. O
pblico riu: estava fixado o andar habitual de Carlito. O vesturio da
personagem - fraquezinho humorstico, calas lambazonas, botinas
escarrapachadas, cartolinha - tambm se fixou pelo consenso do pblico. Certa
vez que Carlito trocou por outras as botinas escarrapachadas e a clssica
cartolinha, o pblico no achou graa: estava desapontado. Chaplin

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eliminou imediatamente a variante. Sentiu com o pblico que ela destrua a


unidade fsica do tipo. Podia ser jocosa tambm, mas no era mais Carlito.
Note-se que essa indumentria, que vem dos primeiros filmes do artista, no
contm nada de especialmente extravagante. Agrada por no sei qu de
elegante que h no seu ridculo de misria. Pode-se dizer que Carlito possui o
dandismo do grotesco.
No ser exagero afirmar que toda a humanidade viva colaborou nas salas
de cinema para a realizao da personagem de Carlito, como ela aparece
nessas estupendas obras-primas de humor que so O garoto, Em busca do
ouro e O circo.
Isto por si s atestaria em Chaplin um extraordinrio discernimento
psicolgico. No obstante, se no houvesse nele profundidade de pensamento,
lirismo, ternura, seria levado por esse processo de criao vulgaridade dos
artistas medocres que condescendem com o fcil gosto do pblico. Aqui que
comea a genialidade de Chaplin. Descendo at o pblico, no s no se
vulgarizou, mas ao contrrio ganhou maior fora de emoo e de poesia. A sua
originalidade extremou-se. Ele soube isolar em seus dados pessoais, em sua
inteligncia e em sua sensibilidade de exceo, os elementos de irredutvel
humanidade. Como se diz em linguagem matemtica, ps em evidncia o fator
comum de todas as expresses humanas.
(Adaptado de: Manuel Bandeira. O herosmo de Carlito.Crnicas da provncia do
Brasil. 2. ed. So Paulo, Cosac Naify, 2006, p. 219-20)
00000000000

02. (SEFAZ-PE 2014 - Auditor Fiscal do Tesouro Estadual - FCC)


Atente para as afirmaes sobre pontuao feitas abaixo a partir de segmentos
transcritos do texto.
I. ... seria levado por esse processo de criao vulgaridade dos artistas
medocres que condescendem com o fcil gosto do pblico. Uma vrgula
poderia ser colocada imediatamente depois de medocres, sem alterao do
sentido da frase.

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II. O vesturio da personagem - fraquezinho humorstico, calas


lambazonas, botinas escarrapachadas, cartolinha - tambm se fixou pelo
consenso do pblico. Os travesses poderiam ser substitudos por parnteses,
sem prejuzo para a clareza e a correo.
III. Chaplin certa vez lembrou-se de arremedar a marcha desgovernada
de um tabtico. A colocao de vrgulas para isolar o segmento certa vez
implicaria prejuzo para a clareza e a correo.
Est correto o que se afirma APENAS em
(A) I e II
(B) II.
(C) I.
(D) I e II.
(E) III.

Comentrio: apenas a II est correta. Vamos ver o problema das outras:


I. ... seria levado por esse processo de criao vulgaridade dos artistas
medocres que condescendem com o fcil gosto do pblico. Uma vrgula
poderia ser colocada imediatamente depois de medocres, sem alterao do
sentido da frase. No. Se for colocada uma vrgula aps medocres, a
orao a seguir deixa de ser restritiva e passa a ser explicativa,
alterando o sentido.
00000000000

III. Chaplin certa vez lembrou-se de arremedar a marcha desgovernada


de um tabtico. A colocao de vrgulas para isolar o segmento certa vez
implicaria prejuzo para a clareza e a correo. No. Isolar certa vez com
vrgulas no altera a correo e nem a clareza da frase, deveria ter
sido feito por ser um adjunto adverbial que, antecipado ou intercalado,
deve ser isolado por vrgulas.
GABARITO: B

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A cultura brasileira em tempos de utopia

Durante os anos 1950 e 1960 a cultura e as artes brasileiras expressaram


as utopias e os projetos polticos que marcaram o debate nacional. Na dcada
de 1950, emergiu a valorizao da cultura popular, que tentava conciliar
aspectos da tradio com temas e formas de expresso modernas. No cinema,
por exemplo, Nelson Pereira dos Santos, nos seus filmes Rio, 40 graus
(1955) e Rio, zona norte (1957) mostrava a fotogenia das classes populares,
denunciando a excluso social. Na literatura, Guimares Rosa publicou Grande
serto: veredas (1956) e Joo Cabral de Melo Neto escreveu o poema Morte
e vida Severina - ambos assimilando traos da linguagem popular do
sertanejo, submetida ao rigor esttico da literatura erudita.
Na msica popular, a Bossa Nova, lanada em 1959 por Tom Jobim e Joo
Gilberto, entre outros, inspirava-se no jazz, rejeitando a msica passional e a
interpretao dramtica que se dava aos sambas-canes e aos boleros que
dominavam as rdios brasileiras. A Bossa Nova apontava para o despojamento
das letras das canes, dos arranjos instrumentais e da vocalizao, para
melhor expressar o Brasil moderno.
J a primeira metade da dcada de 1960 foi marcada pelo encontro entre
a vida cultural e a luta pelas Reformas de Base. J no se tratava mais de
buscar apenas uma expresso moderna, mas de pontuar os dilemas brasileiros
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e denunciar o subdesenvolvimento do pas. Organizava-se, assim, a cultura


engajada de esquerda, em torno do Movimento de Cultura Popular do Recife e
do Centro Popular de Cultura da Unio Nacional dos Estudantes (UNE), num
processo que culminaria no Cinema Novo e na cano engajada, base da
moderna msica popular brasileira, a MPB.
(Adaptado de: NAPOLITANO, Marcos e VILLAA, Mariana. Histria para o ensino
mdio. So Paulo: Atual, 2013, p. 738)

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03. (TRT 1 - 2014 - Analista Judicirio FCC) A pontuao est


plenamente adequada na seguinte frase:
(A) Ficam claras no texto, as contribuies que a cultura e a poltica do
uma outra, pelas quais, toda manifestao artstica pode tambm, ser vista
como manifestao histrica.
(B) Houve um momento, agudo na nossa histria, em que por razes
polticas, artistas foram levados criao de obras que se pretendiam
engajadas, em determinadas lutas de classe.
(C) Alm da dramaticidade prpria de certos gneros musicais a Bossa
Nova repudiava tambm, a interpretao excessivamente exaltada, de alguns
cantores.
(D) Assim como Joo Cabral, Guimares Rosa tambm adotou, em seus
textos primorosos uma articulao entre elementos da cultura popular, e da
cultura clssica ou erudita.
(E) Inspirados no jazz, segundo afirmam alguns crticos musicais, Tom
Jobim e Joo Gilberto criaram e difundiram, ao longo dos anos 60, o ritmo e as
canes da ento chamada Bossa Nova.

Comentrio: as alternativas A, B, C e D apresentam problemas no uso das


vrgulas. Marquei em vermelho as vrgulas que foram usadas erradas e em
verde as que eu coloquei.
00000000000

(A) Ficam claras no texto, as contribuies que a cultura e a poltica do


uma outra, pelas quais, toda manifestao artstica pode, tambm, ser vista
como manifestao histrica.
(B) Houve um momento, agudo na nossa histria, em que, por razes
polticas, artistas foram levados criao de obras que se pretendiam
engajadas, em determinadas lutas de classe.
(C) Alm da dramaticidade prpria de certos gneros musicais, a Bossa
Nova repudiava, tambm, a interpretao excessivamente exaltada, de alguns
cantores.

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(D) Assim como Joo Cabral, Guimares Rosa tambm adotou, em seus
textos primorosos, uma articulao entre elementos da cultura popular, e da
cultura clssica ou erudita.
GABARITO: E

DEPOIMENTO

Fernando Morais (jornalista)

O que mais me surpreendia, na Ouro Preto da infncia, no era o ouro dos


altares das igrejas. Nem o casario portugus recortado contra a montanha.
Isso eu tinha de sobra na minha prpria cidade, Mariana, a uma lgua dali. O
espantoso em Ouro Preto era o Grande Hotel - um prdio limpo, reto, liso, um
monlito branco que contrastava com o barroco sem violent-lo. Era o Hotel
do Niemeyer, diziam. Deslumbrado com a construo, eu acreditava que seu
criador (que supunha chamar-se Nei Maia) fosse mineiro - um marianense,
quem sabe?
A suspeita aumentou quando, ainda de calas curtas, mudei-me para Belo
Horizonte. Era tanto Niemeyer que ele s podia mesmo ser mineiro. No bairro
de Santo Antnio ficava o Colgio Estadual (a caixa dgua era o lpis, o prdio
das classes tinha a forma de uma rgua, o auditrio era um mata- borro).
00000000000

Numa das pontas da vetusta Praa da Liberdade, Niemeyer fez pousar


suavemente uma escultura de vinte andares de discos brancos superpostos,
um edifcio de apartamentos cujo nome no me vem memria. E, claro, tinha
a Pampulha: o cassino, a casa do baile, mas principalmente a igreja.
Com o tempo cresceram as calas e a barba, e sa batendo perna pelo
mundo. E no parei de ver Niemeyer. Vi na Frana, na Itlia, em Israel, na
Arglia, nos Estados Unidos, na Alemanha. Tanto Niemeyer espalhado pelo
planeta aumentou minha confuso sobre sua verdadeira origem. E hoje, quase
meio sculo depois do alumbramento produzido pela viso do Hotel do Nei
Maia, continuo sem saber onde ele nasceu. Mesmo tendo visto um papel que

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prova que foi na Rua Passos Manuel nmero 26, no Rio de Janeiro, estou
convencido de que l pode ter nascido o corpo dele. A alma de Oscar
Niemeyer, no tenham dvidas, mineira.
(Adaptado de: MORAIS, Fernando. Depoimento. In: SCHARLACH, Ceclia (coord.).
Niemeyer 90 anos: poemas testemunhos cartas. So Paulo: Fundao Memorial da
Amrica Latina, 1998. p. 29)

04. (TRF/1 - 2014 Analista Judicirio Apoio FCC) No ltimo


pargrafo, as aspas so utilizadas para destacar o
(A) nome indevido que na infncia o jornalista atribua ao criador do
prdio
(B) apelido com que o arquiteto era conhecido em sua terra de origem.
(C) modo correto de se pronunciar o sobrenome do arquiteto.
(D) ttulo do papel que prova o local de nascimento do jornalista.
(E) jeito correto de escrever o nome do hotel cinquenta anos antes.

Comentrio: com a leitura atenta do texto, no s do ltimo pargrafo,


podemos perceber que a aspas foram usadas (tambm no primeiro pargrafo)
para marcar a forma errada como o jornalista se referia, na infncia, a
Niemeyer.
GABARITO: A
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QUANDO A CRASE MUDA O SENTIDO

Muitos deixariam de ver a crase como bicho-papo se pensassem nela


como uma ferramenta para evitar ambiguidade nas frases.
Luiz Costa Pereira Junior

O emprego da crase costuma desconcertar muita gente. A ponto de ter


gerado um balaio de frases inflamadas ou espirituosas de uma turma
renomada. O poeta Ferreira Gullar, por exemplo, autor da sentena A crase

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no foi feita para humilhar ningum, marco da tolerncia gramatical ao


acento grfico. O escritor Moacyr Scliar discorda, em uma deliciosa crnica
Tropeando nos acentos, e afirma que a crase foi feita, sim, para humilhar as
pessoas; e o humorista Millr Fernandes, de forma irnica e jocosa, taxativo:
ela no existe no Brasil.
O assunto to candente que, em 2005, o deputado Joo Herrmann Neto
props abolir esse acento do portugus do Brasil por meio do projeto de lei
5.154, pois o considerava sinal obsoleto, que o povo j fez morrer.
Bombardeado, na ocasio, por gramticos e linguistas que o acusavam de
querer abolir um fato sinttico como quem revoga a lei da gravidade,
Herrmann logo desistiu do projeto.
A grande utilidade do acento de crase no a, entretanto, que faz com que
seja descabida a proposta de sua extino por decreto ou falta de uso, : crase
, antes de mais nada, um imperativo de clareza. No raro, a ambiguidade se
dissolve com a crase - em outras, s o contexto resolve o impasse. Exemplos
de casos em que a crase retira a dvida de sentido de uma frase, lembrados
por Celso Pedro Luft no hoje clssico Decifrando a crase: cheirar a gasolina X
cheirar gasolina; a moa correu as cortinas X a moa correu s cortinas; o
homem pinta a mquina X o homem pinta mquina; referia-se a outra
mulher X referia-se outra mulher.
O contexto at se encarregaria, diz o autor, de esclarecer a mensagem;
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um usurio do idioma mais atento intui um acento necessrio, garantido pelo


contexto em que a mensagem se insere. A falta de clareza, por vezes, ocorre
na fala, no tanto na escrita. Exemplos de dvida fontica, sugeridos por
Francisco Plato Savioli: A noite chegou; ela cheira a rosa; a polcia
recebeu a bala. Sem o sinal diacrtico, construes como essas sero sempre
ambguas. Nesse sentido, a crase pode ser antes um problema de leitura do
que prioritariamente de escrita.
(Adaptado de: PEREIRA Jr., Luiz Costa. Revista Lngua portuguesa, ano 4, n. 48. So
Paulo: Segmento, outubro de 2009. p. 36-38)

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05. (TRF/1 - 2014 Analista Judicirio Apoio FCC) A melhor


explicao para o uso da vrgula, na frase do ltimo pargrafo Nesse sentido,
a crase pode ser antes um problema de leitura do que prioritariamente de
escrita, :
(A) As oraes coordenadas aditivas ligadas pela conjuno e devem ser
separadas por vrgula se os sujeitos forem diferentes. Se o sujeito for o
mesmo, no h o uso da vrgula, presume-se.
(B) As oraes adverbiais, desenvolvidas ou reduzidas, podem iniciar o
perodo, find-lo ou interpor-se na orao principal. Quase sempre aparecem
separadas ou isoladas por vrgula.
(C) O vocativo um termo relacionado com a funo ftica da
linguagem; como regra, isola-se por vrgula.
(D) A datao que se segue a nomes de documentos, peridicos, atos
normativos, locais etc., como regra geral, separa-se ou isola-se por vrgula.
(E) comum vir isolado por vrgula o vocbulo ou expresso com valor
retificativo ou explanatrio, embora, s vezes, possa aparecer sem esse sinal
de pontuao.

Comentrio: A expresso nesse sentido explanatria, explicativa, por


tanto pode ser separada por vrgula.
GABARITO: E
00000000000

Leia:
Antnio Vieira , desde o sculo XVII, um modelo de nosso idioma, a
ponto de Fernando Pessoa, na Mensagem, cham-lo de Imperador da lngua
portuguesa. Em uma de suas principais obras, o Sermo da Sexagsima,
ensina como deve ser o estilo de um texto:
Aprendamos do cu o estilo da disposio, e tambm o das palavras.
Como ho de ser as palavras? Como as estrelas. As estrelas so muito
distintas e muito claras. Assim h de ser o estilo da pregao, muito distinto e

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muito claro. E nem por isso temais que parea o estilo baixo; as estrelas so
muito distintas, e muito claras e altssimas. O estilo pode ser muito claro e
muito alto; to claro que o entendam os que no sabem, e to alto que
tenham muito que entender nele os que sabem. O rstico acha documentos
nas estrelas para sua lavoura, e o mareante para sua navegao, e o
matemtico para as suas observaes e para os seus juzos. De maneira que o
rstico e o mareante, que no sabem ler nem escrever, entendem as estrelas,
e o matemtico que tem lido quantos escreveram no alcana a entender
quanto nelas h.
Vieira mostra com as estrelas o que sejam a distino e a clareza. No so
discordantes, como muitos de ns pensamos: uma e outra concorrem para o
mesmo fim. Nada mais adequado que, ao tratar de tais virtudes do discurso,
fizesse uso de comparao. Este procedimento Quintiliano, no sculo II d.C., j
considerava dos mais aptos para conferir clareza, uma vez que estabelece
similaridades entre algo j sabido pelo leitor e aquilo que se lhe quer elucidar.
Aqui, compara o bom discurso ao cu, que de todos conhecido.
(Tales Ben Daud, indito)

06. (TRF/4 - 2014 Analista Judicirio Apoio FCC) Quanto


pontuao, atente para as afirmaes abaixo:
I. No segmento No so discordantes, como muitos de ns pensamos:
uma e outra concorrem..., os dois-pontos introduzem uma oposio ao que
00000000000

vinha sendo dito na frase.


II. Mantendo-se a correo e, em linhas gerais, o sentido original, a
vrgula imediatamente aps "disposio", em Aprenda- mos do cu o estilo da
disposio, e tambm o das palavras, no pode ser suprimida.
III. No segmento ... e o mareante para sua navegao... uma vrgula
poderia ser acrescentada imediatamente aps mareante, uma vez que ali se
subentende a expresso acha documentos.
Est correto o que consta APENAS em
(A) II.

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(B) II e III.
(C) I e III.
(D) I e II.
(E) III.

Comentrio: Vamos analisar cada assertiva:


I. No segmento No so discordantes, como muitos de ns pensamos:
uma e outra concorrem..., os dois-pontos introduzem uma oposio ao que
vinha sendo dito na frase. No, os dois pontos introduzem a explicao
do que foi falado anteriormente: a distino e a clareza no so
discordantes.
II. Mantendo-se a correo e, em linhas gerais, o sentido original, a
vrgula imediatamente aps "disposio", em Aprendamos do cu o estilo da
disposio, e tambm o das palavras, no pode ser suprimida. Sim. A
vrgula no pode ser suprimida, pois isola uma informao diferente,
que funciona como aposto.
III. No segmento ... e o mareante para sua navegao... uma vrgula
poderia ser acrescentada imediatamente aps mareante, uma vez que ali se
subentende a expresso acha documentos. Sim. O rstico acha
documentos nas estrelas para sua lavoura, e o mareante (acha
documentos) para sua navegao.
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GABARITO: B

Vaidade do humanismo

A vaidade, desde sua etimologia latina vanitas, aponta para o vazio, para
o sentimento que habita o vo. Mas possvel tratar dela com mais
condescendncia do que os moralistas rigorosos que costumam conden-la
inapelavelmente. Pode-se compreend-la como uma contingncia humana que
talvez seja preciso antes reconhecer com naturalidade do que descartar como
um vcio abominvel. Como se sabe, a vaidade est em todos ns em graus e

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com naturezas diferentes, e h uma vaidade que devemos aceitar: aquela que
corresponde no a um mrito abstrato da pessoa, a um dom da natureza que
nos tornasse filhos prediletos do cu, mas a algum trabalho que efetivamente
tenhamos realizado, a uma razo objetiva que enraza a vaidade no mesmo
cho que foi marcado pelo nosso melhor esforo, pelo nosso trabalho de
humanistas. Na condio de humanistas, temos interesse pelo estudo das
formaes sociais, dos direitos constitudos e do papel dos indivduos, pela
liberdade do pensamento filosfico que se pensa a si mesmo para pensar o
mundo, pela arte literria que projeta e d forma em linguagem simblica aos
desejos mais ntimos; por todas as formas, enfim, de conhecimento que ainda
tomam o homem como medida das coisas. Talvez nosso principal desafio,
neste tempo de vertiginoso avano tecnolgico, esteja em fazer da tecnologia
uma aliada preciosa em nossa busca do conhecimento real, da beleza
consistente e de um mundo mais justo - todas estas dimenses de maior peso
do que qualquer virtualidade. O grande professor e intelectual palestino
Edward Said, num livro cujo ttulo j inspirao para uma plataforma de
trabalho - Humanismo e crtica democrtica - afirma a certa altura: como
humanistas, da linguagem que partimos; o ato de ler o ato de colocar-se
na posio do autor, para quem escrever uma srie de decises e escolhas
expressas em palavras. Nesse sentido, toda leitura o compartilhamento do
sujeito leitor com o sujeito escritor - compartilhamento justificado no
00000000000

necessariamente por adeso a um ponto de vista, mas pelo interesse no


reconhecimento e na avaliao do ponto de vista do outro. Que seja este um
nosso compromisso fundamental. Que seja esta a nossa vaidade de
humanistas.
(Derval Mendes Sapucaia, indito)

07. (TRF/4 - 2014 Analista Judicirio Apoio FCC) Quanto


pontuao, a frase inteiramente correta :
(A) Para Edward Said, a linguagem, o terreno de onde partem os
humanistas uma vez que, nela, que se estabelecem no apenas as relaes

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de sentido, mas tambm o desafio de o leitor divisar e compartilhar, as


escolhas produzidas pelo escritor.
(B) Para Edward Said, a linguagem o terreno de onde partem os
humanistas uma vez que nela, que se estabelecem no apenas as relaes
de sentido, mas tambm o desafio, de o leitor divisar e compartilhar, as
escolhas produzidas pelo escritor.
(C) Para Edward Said, a linguagem, o terreno de onde partem os
humanistas, uma vez que nela que se estabelecem, no apenas as relaes
de sentido, mas tambm o desafio de o leitor divisar e compartilhar as
escolhas produzidas pelo escritor
(D) Para Edward Said a linguagem o terreno, de onde partem os
humanistas, uma vez que nela que se estabelecem no apenas as relaes
de sentido mas, tambm, o desafio de o leitor divisar, e compartilhar as
escolhas produzidas pelo escritor.
(E) Para Edward Said, a linguagem o terreno de onde partem os
humanistas, uma vez que nela que se estabelecem no apenas as relaes
de sentido, mas tambm o desafio de o leitor divisar e compartilhar as
escolhas produzidas pelo escritor.

Comentrio: vamos analisar cada alternativa:


A - Para Edward Said, a linguagem, o terreno de onde partem os
00000000000

humanistas, uma vez que, nela, que se estabelecem no apenas as relaes


de sentido, mas tambm o desafio de o leitor divisar e compartilhar, as
escolhas produzidas pelo escritor.
B - Para Edward Said, a linguagem o terreno de onde partem os
humanistas, uma vez que nela, que se estabelecem no apenas as relaes
de sentido, mas tambm o desafio, de o leitor divisar e compartilhar, as
escolhas produzidas pelo escritor.
C - Para Edward Said, a linguagem, o terreno de onde partem os
humanistas, uma vez que nela que se estabelecem, no apenas as relaes

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de sentido, mas tambm o desafio de o leitor divisar e compartilhar as


escolhas produzidas pelo escritor.
D - Para Edward Said, a linguagem o terreno, de onde partem os
humanistas, uma vez que nela que se estabelecem no apenas as relaes
de sentido, mas, tambm, o desafio de o leitor divisar, e compartilhar as
escolhas produzidas pelo escritor.
E - Para Edward Said, a linguagem o terreno de onde partem os
humanistas, uma vez que nela que se estabelecem no apenas as relaes
de sentido, mas tambm o desafio de o leitor divisar e compartilhar as
escolhas produzidas pelo escritor. CORRETA
Cuidado! No se separa com vrgulas sujeito do predicado, nem o
verbo do complemento.
GABARITO: E

Da utilidade dos prefcios

Li outro dia em algum lugar que os prefcios so textos inteis, j que em


100% dos casos o prefaciador convocado com o compromisso exclusivo de
falar bem do autor e da obra em questo. Garantido o tom elogioso, o prefcio
ainda aponta caractersticas evidentes do texto que vir, que o leitor poderia
ter muito prazer em descobrir sozinho. Nos casos mais graves, o prefcio
00000000000

adianta elementos da histria a ser narrada (quando se trata de fico), ou


antecipa estrofes inteiras (quando poesia), ou elenca os argumentos de base a
serem desenvolvidos (quando estudos ou ensaios). Quer dizer: mais do que
intil, o prefcio seria um estraga-prazeres.
Pois vou na contramo dessa crtica mal-humorada aos prefcios e
prefaciadores, embora concorde que muitas vezes ela proceda - o que no
justifica a generalizao devastadora. Meu argumento simples e pessoal: em
muitos livros que li, a melhor coisa era o prefcio - fosse pelo estilo do
prefaciador, muito melhor do que o do autor da obra, fosse pela consistncia
das ideias defendidas, muito mais slidas do que as expostas no texto

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principal. H casos clebres de bibliografias que indicam apenas o prefcio de


uma obra, ficando claro que o restante desnecessrio. E ningum controla a
possibilidade, por exemplo, de o prefaciador ser muito mais espirituoso e
inteligente do que o amigo cujo texto ele apresenta. Mas como argumento final
vou glosar uma observao de Machado de Assis: quando o prefcio e o texto
principal so ruins, o primeiro sempre ter sobre o segundo a vantagem de ser
bem mais curto.
H muito tempo me deparei com o prefcio que um grande poeta, dos
maiores do Brasil, escreveu para um livrinho de poemas bem fraquinhos de
uma jovem, linda e famosa modelo. Pois o velho poeta tratava a moa como
se fosse uma Ceclia Meireles (que, alis, alm de grande escritora era tambm
linda). No havia dvida: o poeta, embevecido, estava mesmo era prefaciando
o poder de seduo da jovem, linda e nada talentosa poetisa. Mas ele
conseguiu inventar tantas qualidades para os poemas da moa que o prefcio
acabou sendo, sozinho, mais uma prova da imaginao de um grande gnio
potico.
(Aderbal Siqueira Justo, indito)

08. (TRF/16 - 2014 Analista Judicirio contabilidade FCC)


Quanto pontuao, a frase inteiramente correta :
(A) J pela m fama adquirida j por preconceito, sempre haver por
parte de certos leitores, alguma relutncia diante da leitura de um prefcio.
00000000000

(B) O autor do texto no hesita honestamente, de recorrer a experincias


pessoais, para demonstrar sua tese, favorvel em boa parte existncia
mesma dos prefcios.
(C) A escritora Ceclia Meireles to talentosa quanto bonita, citada no
texto como parmetro de excelncia, na comparao com uma jovem, bela e
pouco inspirada poetisa.
(D) Muita gente acabar por confessar tal como fez o autor, que um
prefcio pode prender nossa ateno, com muito mais fora, do que o texto
principal de uma obra.

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(E) O autor conclui, no sem razo, que as bibliografias que indicam


apenas o prefcio de uma obra permitem deduzir, no h dvida, que o
restante do livro no importa muito.

Comentrio: vamos analisar cada uma das alternativas, mascando em


vermelho os erros:
(A) J pela m fama adquirida, j por preconceito, sempre haver, por
parte de certos leitores, alguma relutncia diante da leitura de um prefcio.
(B) O autor do texto no hesita, honestamente, de recorrer a experincias
pessoais, para demonstrar sua tese, favorvel em boa parte existncia
mesma dos prefcios.
(C) A escritora Ceclia Meireles, to talentosa quanto bonita, citada no
texto como parmetro de excelncia, na comparao com uma jovem, bela e
pouco inspirada, poetisa.
(D) Muita gente acabar por confessar, tal como fez o autor, que um
prefcio pode prender nossa ateno, com muito mais fora, do que o texto
principal de uma obra.
(E) O autor conclui, no sem razo, que as bibliografias que indicam
apenas o prefcio de uma obra permitem deduzir, no h dvida, que o
restante do livro no importa muito. CORRETA.
GABARITO: E
00000000000

09. (TRT/16 - 2014 Analista Judicirio rea Judiciria FCC)


Seria sem dvida ingenuidade esperar que a indstria farmacutica se
entregasse de corpo e alma resoluo do problema. Seu compromisso
primordial com seus acionistas - e essa a regra do jogo. Isso no significa,
contudo, que no possam fazer parte do esforo.
Afirma-se com correo sobre aspecto do trecho acima:
(A) Se, em vez de resoluo do problema, houvesse "resolver o
problema", seria correto manter o acento indicativo da crase - "se entregasse
[...] resolver o problema".

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(B) A palavra primordial est corretamente empregada, assim como est


em " primordial para o setor, sem dvida alguma, as mudanas relativas
rea de recursos humanos".
(C) Justifica-se o uso do sinal de pontuao, na linha 2 do trecho acima,
assim: "No raro o emprego de um s travesso para indicar que a parte
final de um enunciado constitui um comentrio marginal, de reduzida fora
para o desenvolvimento do raciocnio".
(D) A substituio da conjuno contudo por "ainda que" no altera a
relao que originalmente est estabelecida entre as frases do texto.
(E) A substituio da forma verbal possam fazer por "possa fazer" estaria
correta e adequada ao contexto.

Comentrio: embora esta questo traga contedos diferentes do que


estamos estudando, legal aproveitar o que ela traz sobre o uso do travesso.
Esse sinal de pontuao no usado apenas para marcar a troca de
interlocutor em um dilogo, mas tambm para introduzir um comentrio sobre
o que est sendo dito. De qualquer forma, a alternativa C est errada, pois
coloca que o travesso nico destaca comentrio marginal e de menor
importncia pra o desenvolvimento do raciocnio, o que um erro. O travesso
nico pode vir marcando, separando um comentrio no necessariamente de
menor relevncia.
00000000000

A resposta correta para esta questo a alternativa E (trabalharemos


verbo em uma outra oportunidade).
GABARITO: E

10. (TRT/16 - 2014 Analista Judicirio rea Judiciria FCC)


Tambm seria desejvel envolver com maior intensidade universidades e
laboratrios pblicos (onde os h, como o caso do Brasil).
A redao alternativa frase acima, que se apresenta clara, correta e fiel
s ideias nela expostas, :

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(A) Igualmente desejvel seriam universidades e laboratrios pblicos que


se envolvessem mais intensamente, pois no caso do Brasil eles tm presena.
(B) Da mesma maneira, seria desejvel que fossem envolvidos mais
intensamente universidades e laboratrios pblicos, em lugares, como o Brasil,
em que eles existem.
(C) Em lugares em que estes existem (sendo o Brasil um caso de ter
universidades e laboratrios pblicos), seria tambm desejvel seu intenso
envolvimento.
(D) Inclui-se no raciocnio que desejvel ter-se envolvimento de maior
intensidade, de universidades e laboratrios aonde se encontram, como o caso
do Brasil.
(E) Equivalentemente, seria envolvimento desejvel e intenso o das
universidades e laboratrios pblicos (em que, como o caso do Brasil, eles
existem).

Comentrio: analisando cada alternativa:


(A) Igualmente desejvel seriam universidades e laboratrios pblicos que
se envolvessem mais intensamente, pois no caso do Brasil eles tm presena.
ERRADA. O verbo seriam deveria estar no singular. O texto original
no disse que as universidades e laboratrios pblicos tm presena.
(B) Da mesma maneira, seria desejvel que fossem envolvidos mais
00000000000

intensamente universidades e laboratrios pblicos, em lugares, como o Brasil,


em que eles existem. CORRETA.
(C) Em lugares em que estes existem (sendo o Brasil um caso de ter
universidades e laboratrios pblicos), seria tambm desejvel seu intenso
envolvimento. ERRADA. O pronome estes e a orao seu intenso
envolvimento ficaram sem referente.
(D) Inclui-se no raciocnio que desejvel ter-se envolvimento de (em)
maior intensidade, (esta vrgula est separando complemento nominal) de
universidades e laboratrios aonde (onde lugar aparado) se encontram,
como o caso do Brasil. ERRADO TETXO INCOERENTE.

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(E) Equivalentemente, seria envolvimento desejvel e intenso o das


universidades e laboratrios pblicos (em que, como o caso do Brasil, eles
existem). No. A ondem est invertida e a sequncia ficou truncada.
GABARITO: B

Blogs e Colunistas
Srgio Rodrigues
Sobre palavras
Nossa lngua escrita e falada numa abordagem irreverente
02/02/2012

Consultrio
'No aguardo', isso est certo?
Parece que virou praga: de dez e-mails de trabalho que me chegam, sete
ou oito terminam dizendo no aguardo de um retorno! Ou outra frase parecida
com esta, mas sempre incluindo a palavra aguardo. Isso est certo? Que
diabo de palavra esse aguardo que no verbo? Gostaria de conhecer suas
consideraes a respeito. (Virglio Mendes Neto)
Virglio tem razo: uma praga de no aguardo anda infestando nossa
lngua. Convm tomar cuidado, nem que seja por educao: antes de
entrarmos nos aspectos propriamente lingusticos da questo, vale refletir por
00000000000

um minuto sobre o que h de rude numa frmula de comunicao que poderia


ser traduzida mais ou menos assim: Estou aqui esperando, v se responde
logo!.
(Onde ter ido parar um clich consagrado da polidez como Agradeo
antecipadamente sua resposta? Resposta possvel: foi aposentado
compulsoriamente ao lado de outros bordados verbais do tempo das cartas
manuscritas, porque o meio digital privilegia as mensagens diretas e no tem
tempo a perder com hipocrisias. O que equivale a dizer que, sendo o meio a
mensagem, como ensinou o terico da comunicao Marshall McLuhan, a
internet casca-grossa por natureza. Ser mesmo?) Quanto questo da

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existncia, bem, o substantivo aguardo existe acima de qualquer dvida. O


dicionrio da Academia das Cincias de Lisboa no o reconhece, mas isso se
explica: estamos diante de um regionalismo brasileiro, um termo que tem
vigncia restrita ao territrio nacional. Desde que foi dicionarizado pela
primeira vez, por Cndido de Figueiredo, em 1899, no faltam lexicgrafos
para lhe conferir foros de cidade, como diria Machado de Assis. Trata-se de
um vocbulo formado por derivao regressiva a partir do verbo aguardar. Tal
processo, que j era comum no latim, o mesmo por meio do qual, por
exemplo, do verbo fabricar se extraiu o substantivo fbrica.

11. (AL-PE 2014 - Analista Legislativo - Direito Constitucional,


Administrativo e Eleitoral - FCC) Acerca da pontuao empregada,
correto o seguinte comentrio:
(A) As aspas em foros de cidade assinalam que a expresso usada por
outros, que no o autor, diferentemente das aspas em no aguardo.
(B) Em Que diabo de palavra esse aguardo que no verbo?, seria
mais apropriado um ponto de exclamao, considerado o contedo da frase.
(C) Considerado o contedo do texto, os parnteses que acolhem o
segundo pargrafo da resposta justificam-se pelo carter menos central das
informaes e comentrios que contm.
(D) Na primeira linha do texto citado e nas trs primeiras do texto de
00000000000

Srgio Rodrigues, dado o sentido do que vem em seguida, os dois-pontos


poderiam ser substitudos por porque.
(E) Em foi aposentado compulsoriamente ao lado de outros bordados
verbais, a apresentao de compulsoriamente entre vrgulas alteraria o sentido
original, tornando prescindvel a presena desse advrbio na frase.

Comentrio: Tanto foros da cidade quanto no aguardo so expresso


que todos usam, por isso, estarem entre aspas (Alternativa A est ERRADA). O
ponto de interrogao pode perfeitamente ser usado na frase Que diabo de
palavra esse aguardo que no verbo?, porque, de fato, uma indagao

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feita acerca do uso da lngua (Alternativa B est errada). Na primeira linha do


texto citado e na primeira linha do texto de Srgio, os dois pontos podem ser
substitudos por porque, uma vez que introduz uma explicao do que foi
falado anteriormente. J o terceiro uso dos dois pontos, na segunda linha do
texto de Srgio, no pode ser substitudo por porque, j que o que vem a
seguir no uma explicao do por que deve-se tomar cuidado, mas est
dizendo qual cuidado deve ser tomado (Alternativa D est errada). A palavra
compulsoriamente pode ser colocada entre vrgulas, pois um adjunto
adverbial e, sendo pequeno, pode ou no vir entre vrgula sem que o sentido
seja alterado (Alternativa E est errada).
GABARITO: C

Leia:

Toda conversa sobre Graciliano Ramos esbarra no cineasta Nelson Pereira


dos Santos. E o inverso mais do que verdadeiro.
Tem sido assim desde 1963, quando Pereira levou ao cinema um dos
clssicos do autor, Vidas Secas (1938). Quebrou na ocasio uma lei antiga: a
de que livro bom rende filme ruim.
Vinte anos depois, repetiu a faanha, novamente com Ramos, ao adaptar
o livro Memrias do Crcere (1953). So os filmes mais famosos de Pereira, e,
00000000000

assim como as obras que lhes serviram de base, representam dois marcos da
cultura brasileira no sculo 20.
Alm das transposies das duas obras de Graciliano para o cinema,
Pereira adaptou escritores como Nelson Rodrigues e Guimares Rosa. o nico
cineasta a integrar a Academia Brasileira de Letras.
Graciliano e Pereira tinham amigos em comum e frequentavam os
mesmos ambientes, mas nunca chegaram a se falar. O cineasta viu o autor
uma nica vez, em 1952, num almoo em homenagem a Jorge Amado, mas
ficou to encabulado diante do dolo que no teve coragem de puxar conversa.
O contato mais intenso ocorreu por meio de carta. Pereira pretendia levar

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tela o livro So Bernardo (1934), de Graciliano. Queria autorizao do autor


para mudar o destino de Madalena, que se mata no fim do romance. Nelson
ficara encantado com a personagem e imaginava um desfecho positivo para
ela. Mas Graciliano no gostou da ideia. A relao artstica comearia de fato
uma dcada depois, com o escritor j morto. "Queria fazer um filme sobre a
seca. Criei uma histria original, mas era muito superficial. Ento me lembrei
de Vidas Secas". Durante as filmas12gtr32gens, o mais difcil, diz, foi lidar com
os bichos: papagaio, gado e, especialmente, a cachorra que "interpretava"
Baleia. A cena em que Baleia morre um dos momentos mais impressionantes
da literatura e do cinema nacional.
(Adaptado de: ALMEIDA, Marco Rodrigo. Folha de S.Paulo, 26/06/2013)

12. (SABESP 2014 - Tcnico em Gesto - Informtica FCC)


Considere as afirmativas abaixo.
I. Na frase So os filmes mais famosos de Pereira, e, assim como as obras
que lhes serviram de base, representam dois marcos da cultura brasileira no
sculo 20 (3o pargrafo), o segmento grifado pode ser corretamente
substitudo por serviram de base a elas.
II. No segmento a cachorra que "interpretava" Baleia (ltimo pargrafo),
o uso das aspas justifica-se por se tratar da transcrio exata das palavras de
Nelson Pereira dos Santos.
III. Mantm-se a correo gramatical do segmento A relao artstica
00000000000

comearia de fato uma dcada depois (ltimo pargrafo) substituindo-se o


verbo grifado por comeou.
Est correto o que se afirma APENAS em
(A) II.
(B) I e II.
(C) C) II e III.
(D) III.
(E) I e III.

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Comentrio: observe que nem sempre a FCC traz questes


exclusivamente de pontuao, ela mistura contedos. Nesta questo temos
pontuao, verbo e pronome. Vamos analisar cada uma das afirmativas:
I. Na frase So os filmes mais famosos de Pereira, e, assim como as obras
que lhes serviram de base, representam dois marcos da cultura brasileira no
sculo 20 (3o pargrafo), o segmento grifado pode ser corretamente
substitudo por serviram de base a elas. No. A substituio ideal seria
aquela em que o pronome elas estivesse no masculino (eles),
concordando com filmes. As obras serviram de base para os filmes.
II. No segmento a cachorra que "interpretava" Baleia (ltimo pargrafo),
o uso das aspas justifica-se por se tratar da transcrio exata das palavras de
Nelson Pereira dos Santos. No. A palavra interpretava est entre
aspas para mostrar que a palavra est sendo usada de maneira
figurada. Um animal no sabe interpretar.
III. Mantm-se a correo gramatical do segmento A relao artstica
comearia de fato uma dcada depois (ltimo pargrafo) substituindo-se o
verbo grifado por comeou. Sim, pois trata-se de tempo passado,
pretrito perfeito.
GABARITO: D

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Leia:
Menino do mato
Eu queria usar palavras de ave para escrever.
Onde a gente morava era um lugar imensamente e sem nomeao.
Ali a gente brincava de brincar com palavras tipo assim:
Hoje eu vi uma formiga ajoelhada na pedra!
A Me que ouvira a brincadeira falou:
J vem voc com suas vises!
Porque formigas nem tm joelhos ajoelhveis e nem h pedras de
sacristias por aqui.
Isso traquinagem da sua imaginao.
O menino tinha no olhar um silncio de cho e na sua voz uma candura de
Fontes.
O Pai achava que a gente queria desver o mundo para encontrar nas
palavras novas coisas de ver assim: eu via a manh pousada sobre as
margens do rio do mesmo modo que uma gara aberta na solido de uma
pedra.
Eram novidades que os meninos criavam com as suas palavras.
Assim Bernardo emendou nova criao: Eu hoje vi um sapo com olhar de
rvore.
Ento era preciso desver o mundo para sair daquele lugar imensamente e
00000000000

sem lado.
A gente queria encontrar imagens de aves abenoadas pela inocncia.
O que a gente aprendia naquele lugar era s ignorncias para a gente
bem entender a voz das guas e dos caracis.
A gente gostava das palavras quando elas perturbavam o sentido normal
das ideias.
Porque a gente tambm sabia que s os absurdos enriquecem a poesia.
(BARROS, Manoel de, Menino do Mato, em Poesia Completa, So Paulo, Leya, 2013, p.
417-8.)

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13. (TRF - 3 REGIO 2013 - Analista Judicirio - Informtica


FCC) Considere as frases abaixo.
I. No verso O que a gente aprendia naquele lugar era s ignorncias, o
verbo destacado pode ser flexionado no plural, sem prejuzo para a correo e
o sentido original.
II. Em seguida ao termo voz, no verso e na sua voz uma candura de
Fontes, pode-se acrescentar uma vrgula, sem prejuzo para a correo e o
sentido original.
III. Sem que nenhuma outra alterao seja feita, no verso e nem h
pedras de sacristias por aqui, o verbo pode ser substitudo por existe,
mantendo-se a correo e o sentido original.

Est correto o que se afirma APENAS em


(A) II e III.
(B) I e III.
(C) II.
(D) III
(E) I e II

Comentrio: questo que mistura contedos, comum nas privas da FCC.


Vejamos cada afirmao para chegarmos a um gabarito:
00000000000

I. No verso O que a gente aprendia naquele lugar era s ignorncias, o


verbo destacado pode ser flexionado no plural, sem prejuzo para a correo e
o sentido original. Sim, o verbo faria concordncia com ignorncias.
II. Em seguida ao termo voz, no verso e na sua voz uma candura de
Fontes, pode-se acrescentar uma vrgula, sem prejuzo para a correo e o
sentido original. Sim. A vrgula estaria marcando a supresso do verbo
ter: na sua voz tinha uma candura. Lngua Portuguesa p/ TRT-15
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III. Sem que nenhuma outra alterao seja feita, no verso e nem h
pedras de sacristias por aqui, o verbo pode ser substitudo por existe,
mantendo-se a correo e o sentido original. No, o verbo deveria ser
flexionado no plural.
GABARITO: E

14. (TRF - 3 REGIO 2013 - Analista Judicirio - Informtica


FCC) Em uma redao em prosa, para um segmento do poema, a pontuao
se mantm correta em:
(A) A Me, que tinha ouvido a brincadeira, falou: J vem voc com suas
vises! Porque formigas nem tm joelhos ajoelhveis, nem h pedras de
sacristias por aqui: Isso traquinagem da sua imaginao.
(B) A Me que tinha ouvido a brincadeira, falou: - J vem voc com suas
vises! Porque formigas nem tm joelhos ajoelhveis, nem h pedras de
sacristias por aqui: - Isso traquinagem da sua imaginao.
(C) A Me, que tinha ouvido a brincadeira falou: J vem voc com suas
vises!, porque formigas, nem tm joelhos ajoelhveis, nem h pedras de
sacristias por aqui. Isso traquinagem da sua imaginao.
(D) A Me que tinha ouvido a brincadeira, falou: J vem, voc com suas
vises!; porque formigas nem tm joelhos ajoelhveis e nem h pedras de
sacristias por aqui. Isso traquinagem da sua imaginao.
(E) A Me que, tinha ouvido a brincadeira, falou: J vem voc com suas
00000000000

vises! Porque formigas, nem tm joelhos ajoelhveis, nem h pedras de


sacristias por aqui. Isso, traquinagem da sua imaginao.

Comentrio:
B - A Me, (faltou vrgula para isolar orao intercalada) que tinha ouvido
a brincadeira, falou: - J vem voc com suas vises! Porque formigas nem tm
joelhos ajoelhveis, nem h pedras de sacristias por aqui: - Isso
traquinagem da sua imaginao. as falas iniciadas por travesso deve iniciar

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um novo pargrafo. ATENO: para usar o travesso para iniciar uma


fala, preciso fazer um novo pargrafo.
C - A Me, que tinha ouvido a brincadeira, (faltou vrgula para isolar
orao intercalada) falou: J vem voc com suas vises!, (faltou aspas)
porque formigas, nem tm joelhos ajoelhveis, nem h pedras de sacristias
por aqui. (faltou aspas) Isso traquinagem da sua imaginao.
D - A Me, (faltou vrgula para isolar orao intercalada) que tinha ouvido
a brincadeira, falou: J vem, voc com suas vises!; (no se justifica o uso
do ponto e vrgula) porque formigas nem tm joelhos ajoelhveis e nem h
pedras de sacristias por aqui. Isso traquinagem da sua imaginao (faltou
aspas).
E - A Me, que, (tirar vrgula depois de QUE e colocar antes) tinha ouvido
a brincadeira, falou: J vem voc com suas vises! Porque formigas, (no
separa-se sujeito de predicado) nem tm joelhos ajoelhveis, nem h pedras
de sacristias por aqui. Isso, (no separa-se sujeito de predicativo)
traquinagem da sua imaginao.
GABARITO: A

Leia:
A dor, juntamente com a morte, sem dvida a experincia humana mais
bem repartida: nenhum privilegiado reivindica ignorncia em relao a ela ou
00000000000

se vangloria de conhec-la melhor que qualquer outro. Violncia nascida no


prprio mago do indivduo, ela dilacera sua presena e o esgota, dissolve-o
no abismo que nele se abriu, esmaga-o no sentimento de um imediato sem
nenhuma perspectiva. Rompe-se a evidncia da relao do indivduo consigo e
com o mundo.
A dor quebra a unidade vivida do homem, transparente para si mesmo
enquanto goza de boa sade, confiante em seus recursos, esquecido do
enraizamento fsico de sua existncia, desde que nenhum obstculo se
interponha entre seus projetos e o mundo. De fato, na vida cotidiana o corpo
se faz invisvel, flexvel; sua espessura apagada pelas ritualidades sociais e

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pela repetio incansvel de situaes prximas umas das outras. Alis,


esseocultar o corpo da ateno do indivduo leva Ren Leriche a definir a sade
como a vida no silncio dos rgos. Georges Canguilhem acrescenta que ela
um estado de inconscincia em que o sujeito de seu corpo.
(Adaptado de: BRETON, David Le. Antropologia da Dor, So Paulo, Editora Fap-
Unifesp, 2013, p. 25-6)

15. (TRF - 3 REGIO 2013 - Analista Judicirio - Informtica


FCC) Considere as frases abaixo.
I. Ao se suprimirem as vrgulas do trecho A dor, juntamente com a morte,
sem dvida a experincia humana..., o verbo dever ser flexionado no plural.
II. Na frase Georges Canguilhem acrescenta que ela um estado de
inconscincia em que o sujeito de seu corpo, pode-se acrescentar uma
vrgula imediatamente aps inconscincia, sem prejuzo para a correo.
III. Na frase De fato, na vida cotidiana o corpo se faz invisvel, flexvel;
sua espessura apagada pelas ritualidades sociais..., o ponto e vrgula pode
ser substitudo, sem prejuzo para a correo e o sentido original, por dois-
pontos.
Est correto o que se afirma APENAS em
(A) II.
(B) I e III.
(C) II e III. 00000000000

(D) I e II.
(E) I.

Comentrio: a afirmativa II a nica correta. Veja as outras:


I. Ao se suprimirem as vrgulas do trecho A dor, juntamente com a morte,
sem dvida a experincia humana..., o verbo dever ser flexionado no plural.
Informao errada. As vrgulas no podem ser suprimidas, pois
separam um adjunto adverbial. O verbo s iria para o plural se toda a

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estrutura mudasse: a dor e a morte so sem dvida a experincia


humana...
III. Na frase De fato, na vida cotidiana o corpo se faz invisvel, flexvel;
sua espessura apagada pelas ritualidades sociais..., o ponto e vrgula pode
ser substitudo, sem prejuzo para a correo e o sentido original, por dois-
pontos. Nesta frase, o ponto e vrgula est sendo usado para separar
oraes coordenadas assindticas, funo que os dois pontos no
possui. Afirmao errada.
GABARITO: A

Viagens

Viagens de avio e de metr podem guardar certa semelhana. Entre


nuvens carregadas, ou tendo o azul como horizonte infinito, o passageiro no
sente que est em percurso; no interior dos tneis, diante das velozes e
uniformes paredes de concreto, o passageiro tampouco sabe da viagem. Em
ambos os casos, vai de um ponto a outro como se algum o levantasse de um
lugar para p-lo em outro, mais adiante.
Nesses casos, praticamente se impe uma viagem interior. As nuvens, o
azul ou o concreto escuro hipnotizam-nos, deixam-nos a ss com nossas
imagens e nossos pensamentos, que tambm sabem mover-se com rapidez.
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Confesso que gosto desses momentos que, sendo velozes, so,


paradoxalmente, de letargia: os olhos abertos veem para dentro, nosso cinema
interior se abre para uma profuso de cenas vividas ou de expectativas
abertas. Em tais viagens, estamos surpreendentemente ss - uma experincia
rara em nossos dias, concordam?
Que ningum se socorra do celular ou de qualquer engenhoca eletrnica,
por favor: que enfrente o vital desafio de um colquio consigo mesmo, de uma
viagem em que somos ao mesmo tempo passageiros e condutores, roteiristas
do nosso trajeto, produtores do nosso sentido. No pouco: nesses minutos
de ntima peregrinao, o nico compromisso o de no resistir sbita

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liberdade que nossa imaginao ganhou. Chegando nossa estao ou ao


nosso aeroporto, retomaremos a rotina e nos curvaremos fatalidade de que
as obrigaes mundanas rejam o nosso destino. Navegar preciso, viver no
preciso, diziam os antigos marinheiros. verdade: h viagens em que o menos
importante chegar.
(Ulisses Rebonato, indito)

16. (METR-SP 2014 - Analista Desenvolvimento Gesto Jnior -


Administrao de Empresas - FCC) Atente para as seguintes frases:
I. Numa viagem de metr, sentimos que o prprio tempo parece acelerar.
II. Ele prefere evitar o metr, por conta de sua tendncia claustrofbica.
III. Ele optou pelo horrio do metr, que lhe parece mais conveniente.
A supresso da(s) vrgula(s) altera o sentido do que est APENAS em:
(A) I e II.
(B) II e III.
(C) I e III.
(D) II.
(E) III.

Comentrio: O uso da vrgula facultativo nas frases I e II. Na III, se ela


for suprimida, a orao que lhe parece mais conveniente deixa de ser
explicativa e passa a ser restritiva, alterando assim o sentido do perodo.
00000000000

GABARITO: E

Leia:
A guerra dos dez anos comeou quando um fazendeiro cubano, Carlos
Manuel de Cspedes, e duzentos homens mal armados tomaram a cidade de
Santiago e proclamaram a independncia do pas em relao metrpole
espanhola. Mas a Espanha reagiu. Quatro anos depois, Cspedes foi deposto
por um tribunal cubano e, em maro de 1874, foi capturado e fuzilado por
soldados espanhis.

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Entrementes, ansioso por derrubar medidas espanholas de restrio ao


comrcio, o governo americano apoiara abertamente os revolucionrios e Nova
York, Nova Orleans e Key West tinham aberto seus portos a milhares de
cubanos em fuga. Em poucos anos Key West transformou-se de uma pequena
vila de pescadores numa importante comunidade produtora de charutos.
Despontava a nova capital mundial do Havana.
Os trabalhadores que imigraram para os Estados Unidos levaram com eles
a instituio do lector. Uma ilustrao da revista Practical Magazine mostra
um desses leitores sentado de pernas cruzadas, culos e chapu de abas
largas, um livro nas mos, enquanto uma fileira de trabalhadores enrolam
charutos com o que parece ser uma ateno enlevada.
O material dessas leituras em voz alta, decidido de antemo pelos
operrios (que pagavam o lector do prprio salrio), ia de histrias e
tratados polticos a romances e colees de poesia. Tinham seus prediletos: O
conde de Monte Cristo, de Alexandre Dumas, por exemplo, tornou-se uma
escolha to popular que um grupo de trabalhadores escreveu ao autor pouco
antes da morte dele, em 1870, pedindo-lhe que cedesse o nome de seu heri
para um charuto; Dumas consentiu.
Segundo Mrio Sanchez, um pintor de Key West, as leituras decorriam em
silncio concentrado e no eram permitidos comentrios ou questes antes do
final da sesso.
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(Adaptado de: MANGUEL, Alberto. Uma histria da leitura. Trad. Pedro Maia Soares.
So Paulo, Cia das Letras, 1996, p. 134-136)

17. (FCC - 2014 - TRF - 3 REGIO - Analista Judicirio - rea


Judiciria) Sem prejuzo para o sentido original e a correo gramatical,
(A) uma vrgula pode ser inserida imediatamente aps revolucionrios,
no segmento... o governo americano apoiara abertamente os revolucionrios e
Nova York, Nova Orleans e Key West tinham aberto seus portos a milhares de
cubanos em fuga. (2 pargrafo)

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(B) o segmento ... que imigraram para os Estados Unidos... (3


pargrafo) pode ser isolado por vrgulas.
(C) uma vrgula pode ser inserida imediatamente aps leituras, no
segmento o material dessas leituras em voz alta, decidido..., contanto que se
suprima a vrgula colocada imediatamente aps alta (4 pargrafo).
(D) a vrgula colocada imediatamente aps os parnteses que isolam o
segmento ... que pagavam o lector do prprio salrio (4 pargrafo), pode
ser suprimida.
(E) a vrgula colocada imediatamente aps Cspedes, no segmento ...
Carlos Manuel de Cspedes, e duzentos homens mal armados... (1 pargrafo)
pode ser suprimida.

Comentrio:
(A) uma vrgula pode ser inserida imediatamente aps revolucionrios,
no segmento... o governo americano apoiara abertamente os revolucionrios
e Nova York, Nova Orleans e Key West tinham aberto seus portos a
milhares de cubanos em fuga. (2 pargrafo) Sim, pode ocorrer vrgula
antes da conjuno e neste caso para separar oraes coordenadas
com sujeitos diferentes.
(B) o segmento ... que imigraram para os Estados Unidos... (3
pargrafo) pode ser isolado por vrgulas. Contextualizando esta orao
temos: Os trabalhadores que imigraram para os Estados Unidos
00000000000

levaram com eles a instituio do lector. A orao que imigraram


para os Estados Unidos adjetiva restritiva (sem vrgulas), pois
restringe trabalhadores, apenas os que imigraram para os Estados
Unidos. Caso tal orao fosse colocada entre vrgulas, ela deixaria de
ser restritiva e passaria a ser explicativa, generalizando, como se
TODOS os trabalhadores tivesses imigrado para os Estados Unidos.
(C) uma vrgula pode ser inserida imediatamente aps leituras, no
segmento o material dessas leituras em voz alta, decidido..., contanto que se
suprima a vrgula colocada imediatamente aps alta (4 pargrafo). No

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pode-se colocar vrgula aps leituras, pois leituras em voz alta


uma nica informao e no deve ser desmembrada.
(D) a vrgula colocada imediatamente aps os parnteses que isolam o
segmento ... que pagavam o lector do prprio salrio (4 pargrafo), pode
ser suprimida. No possvel suprimir a vrgula depois dos parnteses
porque ela est separando uma informao adicional do texto.
(E) a vrgula colocada imediatamente aps Cspedes, no segmento ...
Carlos Manuel de Cspedes, e duzentos homens mal armados... (1 pargrafo)
pode ser suprimida. no possvel suprimir a vrgula de depois do
nome Cspedes. Observe: A guerra dos dez anos comeou quando um
fazendeiro cubano, Carlos Manuel de Cspedes, e duzentos homens
mal armados tomaram a cidade Carlos Manuel de Cspedes o
nome do fazendeiro cubano e est intercalado ao sujeito grifado, deve
permanecer entre virgulas.
GABARITO: A

Violncia e naturalidade

H na fico do grande Machado de Assis pginas to admirveis quanto


duras ou mesmo cnicas, preferem alguns.
Lembremos este trecho famoso do romance Quincas Borba: "No h
00000000000

morte. O encontro de duas expanses, ou a expanso de duas formas, pode


determinar a supresso de uma delas; mas, rigorosamente, no h morte, h
vida, porque a supresso de uma a condio da sobrevivncia de outra, e a
destruio no atinge o princpio universal e comum. Da o carter conservador
e benfico da guerra. Supe tu um campo de batatas e duas tribos famintas.
As batatas apenas chegam para alimentar uma das tribos, que assim adquire
foras para transpor a montanha e ir outra vertente, onde h batatas em
abundncia; mas, se as duas tribos dividirem em paz as batatas do campo,
no chegam a nutrir-se suficientemente e morrem de inanio. A paz, nesse
caso, a destruio; a guerra a conservao. Uma das tribos extermina a

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outra e recolhe os despojos. Da a alegria e ousadia da vitria, os hinos,


aclamaes, recompensas pblicas e todos os demais efeitos das aes blicas.
Se a guerra no fosse isso, tais demonstraes no chegariam a dar-se, pelo
motivo real de que o homem s comemora e ama o que lhe aprazvel ou
vantajoso, e pelo motivo racional de que nenhuma pessoa canoniza uma ao
que virtualmente a destri. Ao vencido, dio ou compaixo; ao vencedor, as
batatas.
Aqui, Machado leva ao extremo a tese que chancela a lei do mais forte, a
competitividade brutal que esmaga o perdedor. Parece concordar com ela,
apesar do tom extremamente irnico, e talvez concorde mesmo mas a
caprichosa naturalidade com que o nosso escritor aborda as violncias mais
radicais faz desconfiar que ele tambm nos esteja provocando. Machado sabe
que uma das formas mais eficazes de mostrar a barbrie est em naturaliz-la.
uma operao sutil, em que ele prefere apresentar os atos mais selvagens
como se fizessem parte da plena rotina. Os leitores mais sensveis acusaro o
golpe, e tero que enfrentar a pergunta tremenda: se tanta violncia decorre
com tamanha naturalidade, que sentido ter aquilo que os homens vm
chamando de civilizao?
(Diego Munhoz, indito)

18. (CETAM 2014 - Analista Tcnico Educacional - Economia


FCC) A pontuao est plenamente adequada na frase:
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(A) So sutilezas desse tipo, que Machado aqui e ali, pe-se a explorar
com toda a sua verve.
(B) Machado aqui e ali, pe-se a explorar sutilezas como estas que se
tornaram marcas suas.
(C) Com a ironia, to caracterstica, Machado vai disseminando suas
sutilezas, pelo texto.
(D) Machado, mestre da ironia, senhor das sutilezas, pe o esprito do
leitor prova.

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(E) Com toda a verve, que caracteriza Machado, articula com ironia suas
sutilezas.
Comentrio: a vrgula logo aps TIPO deve ser retirada e colocada antes
de AQUI, isolando a expresso adverbial, na alternativa A. Por esse mesmo
motivo, deveria ter uma vrgula antes de AQUI, na alternativa B. Na alternativa
C, as vrgulas antes de IRONIA E SUTILEZAS devem ser retiradas. As vrgulas
que separam as frases mestre da ironia e senhor das sutilezas foram
usadas adequadamente para marcar o aposto que se refere a machado. Na
alternativa E, com ironia deveria vir entre vrgulas por ser expresso
adverbial.
GABARITO: D

Maias usavam sistema de gua eficiente e sustentvel

Um estudo publicado recentemente mostra que a civilizao maia da


Amrica Central tinha um mtodo sustentvel de gerenciamento da gua. Esse
sistema hidrulico, aperfeioado por mais de mil anos, foi pesquisado por uma
equipe norte-americana.
As antigas civilizaes tm muito a ensinar para as novas geraes. O
caso do sistema de coleta e armazenamento de gua dos maias um exemplo
disso. Para chegar a esta concluso, os pesquisadores fizeram uma escavao
00000000000

arqueolgica nas runas da antiga cidade de Tikal, na Guatemala.


Durante o estudo, coordenado por Vernon Scarborough, da Universidade
de Cincinnati, em Ohio, e publicado na revista cientfica PNAS, foram
descobertas a maior represa antiga da rea maia, a construo de uma
barragem ensecadeira para fazer a dragagem do maior reservatrio de gua
em Tikal, a presena de uma antiga nascente ligada ao incio da colonizao da
regio, em torno de 600 a.C., e o uso de filtragem por areia para limpar a
gua dos reservatrios.
No sistema havia tambm uma estao que desviava a gua para diversos
reservatrios. Assim, os maias supriam a necessidade de gua da populao,

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estimada em 80 mil em Tikal, prximo ao ano 700, alm das estimativas de


mais cinco milhes de pessoas que viviam na regio das plancies maias ao sul.
No final do sculo IX a rea foi abandonada e os motivos que levaram ao
seu colapso ainda so questionados e debatidos pelos pesquisadores. Para
Scarborough muito difcil dizer o que de fato aconteceu. Minha viso pessoal
que o colapso envolveu diferentes fatores que convergiram de tal modo
nessa sociedade altamente bem-sucedida que agiram como uma perfeita
tempestade. Nenhum fator isolado nessa coleo poderia t-los derrubado to
severamente, disse o pesquisador Folha de S. Paulo
Segundo ele, a mudana climtica contribuiu para a runa dessa
sociedade, uma vez que eles dependiam muito dos reservatrios que eram
preenchidos pela chuva. provvel que a populao tenha crescido muito alm
da capacidade do ambiente, levando em considerao as limitaes
tecnolgicas da civilizao. importante lembrar que os maias no esto
mortos. A populao agrcola que permitiu civilizao florescer ainda muito
viva na Amrica Central, lembra o pesquisador.
(Adaptado de Revista Dae, 21 de Junho de 2013,
www.revistadae.com.br/novosite/noticias_interna.php?id=8413)

19. (SABESP 2014 - Tecnlogo - Construo Civil FCC) Sem


prejuzo para a correo e a lgica, uma vrgula poderia ser colocada
imediatamente depois de 00000000000

I. mostra, na frase Um estudo publicado recentemente mostra que a


civilizao maia... (1pargrafo).
II. abandonada, na frase No final do sculo IX a rea foi abandonada e os
motivos que levaram ao seu colapso ainda so questionados e debatidos pelos
pesquisadores. (5 pargrafo)
III. Scarbourough, na frase Para Scarborough muito difcil dizer o que de
fato aconteceu. (5 pargrafo)
Est correto o que consta APENAS em
(A) I.

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(B) II e III.
(C) I e III.
(D) II.
(E) III.

Comentrio:
I. mostra, na frase Um estudo publicado recentemente mostra que a
civilizao maia... (1pargrafo). - No, pois no se deve separar orao
substantiva da orao principal.
II. abandonada, na frase No final do sculo IX a rea foi abandonada e os
motivos que levaram ao seu colapso ainda so questionados e debatidos pelos
pesquisadores. (5 pargrafo) Sim, a vrgula pode ser usada antes da
conjuno e, pois ela introduz uma orao com sujeito diferente da
anterior.
III. Scarbourough, na frase Para Scarborough muito difcil dizer o que de
fato aconteceu. (5 pargrafo) Sim, a vrgula isolaria expresso
adverbial.
GABARITO: B

Pobres palavras

00000000000

Lendo um romance, tropecei na palavra inexorvel. uma das que


mantenho desconhecidas, desde rapazola, quando peguei gosto de ler.
Desconhecida porque, mesmo j tendo lido inexorvel muitas vezes, nunca
quis saber o sentido. Parece uma palavra em desuso, dessas que ficam l nos
velhos armazns da lngua, coberta de poeira, at que algum pega e coloca
numa frase como uma roupa no varal. O leitor quem recolhe essas roupas,
uma por uma, menos as que, como inexorvel, a gente no sabe o que ,
deixa l, para que volte sozinha ao armazm e fique l mofando at que...
Bem, desta vez fiquei com pena da pobre inexorvel e fui ao dicionrio. E
inexorvel implacvel. Eu j desconfiava disso, tantas vezes li que o destino

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inexorvel, e fiquei feliz porque o significado justifica a pompa da palavra.


Porque a primeira vez que fui ao dicionrio desvendar uma palavra, foi uma
inenarrvel (olha outra pomposa a) decepo.
Era a palavra inconstil. Em prosa e poesia, volta e meia l vinha a
inconstil. Um dia, j na casa dos quarenta, a barba comeando a grisalhar,
no aguentei mais as dcadas de ignorncia e fui ao dicionrio. E inconstil
apenas sem costura.
Tantos mantos inconsteis e eu no conseguia ver algo em comum entre
eles para achar o sentido da palavra, e eram apenas mantos sem costura.
Fiquei acabrunhado (esta nem pomposa, atrapalhada mesmo).
(PELLEGRINI, Domingos. Lies de gramtica para quem gosta de literatura. So Paulo:
Panda Books, 2007, p. 40-41)

20. (TCE/PI 2014 - Jornalista FCC) Est inteiramente correta a


pontuao da seguinte frase:
(A) Por vezes uma palavra como inexorvel, pode levar-nos ao dicionrio,
quando se confirma de certo modo o significado de que suspeitvamos.
(B) Ao consultar no dicionrio o verbete inconstil confessa-nos o autor,
que se decepcionou, pois no imaginava que a palavra se referisse a algo to
prosaico.
(C) Muitas palavras inteiramente desconhecidas podem, eventualmente,
ter seu sentido indicado pela fora do contexto, mas tal no ocorreu com o
00000000000

termo inconstil.
(D) H em qualquer lngua, expresses to gastas, que mesmo um ou
outro termo que as integra, pode parecer-nos familiar e sabido, pela fora da
repetio.
(E) Provavelmente ao ler a expresso mantos inconsteis imaginou o
autor, que ao contrrio do que, de fato, significa o termo, parecia apontar para
uma altura mstica.

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Comentrio: temos, em vermelho, a marcao do que est errado e, em


verde, o que est correto e colocado por mim.
(A) Por vezes, uma palavra como inexorvel, (essa vrgula deveria estar
depois de VEZES para isolar a expresso adverbial. No se separa sujeito de
predicado!) pode levar-nos ao dicionrio, quando se confirma de certo modo o
significado de que suspeitvamos.
(B) Ao consultar no dicionrio o verbete inconstil, (deveria ter sido usada
uma vrgula aqui para separar orao adverbial) confessa-nos o autor, (essa
vrgula no deveria estar aqui, pois est separando orao substantiva da
orao principal) que se decepcionou, pois no imaginava que a palavra se
referisse a algo to prosaico.
(D) H, (vrgula obrigatria para isolar a expresso adverbial em
qualquer lngua) em qualquer lngua, expresses to gastas, que mesmo um
ou outro termo que as integra, (essa vrgula no deveria estar aqui, pois est
separando orao substantiva da orao principal) pode parecer-nos familiar e
sabido, pela fora da repetio.
(E) Provavelmente, ao ler a expresso mantos inconsteis, (vrgulas para
isolar orao intercalada) imaginou o autor, (essa vrgula no deveria estar
aqui, pois est separando orao substantiva da orao principal) que, (vrgula
usada para isolar a expresso ao contrrio do que significa o termo) contrrio
do que, de fato, significa o termo, parecia apontar para uma altura mstica.
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GABARITO: C

de casa!
Acredito que acabei me adaptando a esse mundo moderno. Esse mundo
de Facebook, Instagram, WhatsApp. Sinto saudade de qu? De um lbum de
retratos com as folhas separadas por papel celofane, de um envelope verde e
amarelo debaixo da porta? Talvez. Mas saudade de rebobinar uma fita K-7?
Nenhuma.
Custei a me adaptar a algumas coisas: escrever direto no computador,
bater fotos sem filme, ter uma agenda eletrnica. Mas hoje acho tudo isso o

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mximo, ao ponto de no ter a mnima saudade da minha mquina de


escrever Remington, dos filmes Ektachrome ou da minha agenda Pombo com
capa de couro.
Hoje cedo eu me lembrei da minha me beira do fogo separando os
marinheiros do arroz e tirando as pedras do feijo. Quando a campainha
tocava, ela sempre exclamava: Quem ser?
O mundo era assim. As pessoas iam casa das outras sem avisar, sem
hora nem dia marcado. Chegavam de repente, sem mais nem menos.
Por mais amigo que seja, quem hoje bate na porta do outro sem avisar?
H trs semanas que estou combinando um almoo com um grande amigo.
Quando eu posso, ele no pode. Quando ele pode, sou eu que no posso. J
trocamos uns cinco e-mails e uns dez recados pelo celular. E o almoo ainda
no aconteceu.
Estou pensando seriamente em sair daqui uma hora dessas, chegar casa
dele e tocar a campainha. Se no tiver campainha, vou bater palmas e gritar:
de casa!
(Adaptado de: VILLAS, Alberto. Disponvel em: www.cartacapital.
com.br/cultura/o-de-casa-8837.html. Acessado em: 05.09.2015)

21. (TRE-SE 2015 Tcnico Judicirio FCC) A frase citada do


texto que permanece correta aps o acrscimo das vrgulas :
(A) Hoje cedo, eu me lembrei da minha me, beira do fogo, separando
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os marinheiros do arroz e tirando as pedras do feijo. (terceiro pargrafo)


(B) Estou pensando, seriamente, em sair daqui uma hora dessas, chegar,
casa dele e tocar, a campainha. (sexto pargrafo)
(C) J trocamos, uns cinco e-mails e uns dez recados, pelo celular. (quinto
pargrafo)
(D) Acredito, que acabei me adaptando, a esse mundo moderno. (primeiro
pargrafo)
(E) H trs semanas, que estou combinando, um almoo com um grande
amigo. (quinto pargrafo)

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Comentrio: nas alternativas B, C, D e E, o uso excessivo de vrgulas


compromete muito o ritmo da leitura alm de estar incorreto gramaticalmente.
(B) Estou pensando, seriamente, em sair daqui uma hora dessas, chegar,
casa dele e tocar, a campainha. (sexto pargrafo)
No h justificativa para as vrgulas usadas para isolar seriamente. As
vrgulas aps chegar e tocar esto incorretas, pois no devemos separar
verbo do complemento ou adjunto.
(C) J trocamos, uns cinco e-mails e uns dez recados, pelo celular. (quinto
pargrafo)
Nada de vrgula entre verbo e complemento!
(D) Acredito, que acabei me adaptando, a esse mundo moderno. (primeiro
pargrafo)
As duas vrgulas esto inadequadas. A primeira est separando oraes
subordinadas sem que haja necessidade e a segunda est separando verbo e
complemento.
(E) H trs semanas, que estou combinando, um almoo com um grande
amigo. (quinto pargrafo)
O termo h trs semanas no deve ser isolado por vrgula uma vez que
est seguido pelo relativo que. A segunda vrgula est separando verbo e
complemento.
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GABARITO: A

QUESTES COMENTADAS NESTA AULA

Caipiradas

A gente que vive na cidade procurou sempre adotar modos de ser, pensar
e agir que lhe pareciam os mais civilizados, os que permitem ver logo que uma
pessoa est acostumada com o que prescrito de maneira tirnica pelas
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modas moda na roupa, na etiqueta, na escolha dos objetos, na comida, na


dana, nos espetculos, na gria. A moda logo passa; por isso, a gente da
cidade deve e pode mudar, trocar de objetos e costumes, estar em dia. Como
consequncia, se entra em contato com um grupo ou uma pessoa que no
mudaram tanto assim; que usam roupa como a de dez anos atrs e
respondem a um cumprimento com certa frmula desusada; que no sabem
qual o cantor da moda nem o novo jeito de namorar; quando entra em
contato com gente assim, o citadino diz que ela caipira, querendo dizer que
atrasada e portanto meio ridcula.
Diz, ou dizia; porque hoje a mudana to rpida que o termo est
saindo das expresses de todo dia e serve mais para designar certas
sobrevivncias teimosas ou alteradas do passado: msicas caipiras, festas
caipiras, danas caipiras, por exemplo. Que, alis, na maioria das vezes,
conhecemos no praticadas por caipiras, mas por gente que finge de caipira e
usa a realidade do seu mundo como um produto comercial pitoresco.
Nem podia ser de outro modo, porque o mundo em geral est mudando
depressa demais, e nada pode ficar parado. Hoje, creio que no se pode falar
mais de criatividade cultural no universo do caipira, porque ele quase acabou.
O que h impulso adquirido, resto, repetio ou pardia e imitao
deformada, mais ou menos parecida. H, registre-se, iniciativas culturais com
o fito de fixar o que sobra de autntico no mundo caipira. o caso do disco
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Caipira. Razes e frutos, do selo Eldorado, gravado em 1980, que ser


altamente apreciado por quantos se interessem por essa cultura to especial, e
j quase extinta.
(Adaptado de Antonio Candido, Recortes)

01. (TRT/16 REGIO FCC) H justificativa para esta seguinte


alterao de pontuao, proposta para o segmento final do primeiro pargrafo:
(A) o citadino diz que ela caipira querendo dizer que atrasada; e
portanto, meio ridcula.

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(B) o citadino diz que ela caipira, querendo dizer, que atrasada, e,
portanto, meio ridcula.
(C) o citadino diz que ela caipira, querendo dizer que atrasada e,
portanto, meio ridcula.
(D) o citadino diz: que ela caipira, querendo dizer: que atrasada, e
portanto meio ridcula.
(E) o citadino diz que ela caipira querendo dizer: que atrasada, e
portanto, meio ridcula.

Leia:
No h hoje no mundo, em qualquer domnio de atividade artstica, um
artista cuja arte contenha maior universalidade que a de Charles Chaplin. A
razo vem de que o tipo de Carlito uma dessas criaes que, salvo
idiossincrasias muito raras, interessam e agradam a toda a gente. Como os
heris das lendas populares ou as personagens das velhas farsas de
mamulengos. Carlito popular no sentido mais alto da palavra. No saiu
completo e definitivo da cabea de Chaplin: foi uma criao em que o artista
procedeu por uma sucesso de tentativas erradas.
Chaplin observava sobre o pblico o efeito de cada detalhe. Um dos traos
mais caractersticos da pessoa fsica de Carlito foi achado casual. Chaplin certa
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vez lembrou-se de arremedar a marcha desgovernada de um tabtico. O


pblico riu: estava fixado o andar habitual de Carlito. O vesturio da
personagem - fraquezinho humorstico, calas lambazonas, botinas
escarrapachadas, cartolinha - tambm se fixou pelo consenso do pblico. Certa
vez que Carlito trocou por outras as botinas escarrapachadas e a clssica
cartolinha, o pblico no achou graa: estava desapontado. Chaplin

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eliminou imediatamente a variante. Sentiu com o pblico que ela destrua a


unidade fsica do tipo. Podia ser jocosa tambm, mas no era mais Carlito.
Note-se que essa indumentria, que vem dos primeiros filmes do artista, no
contm nada de especialmente extravagante. Agrada por no sei qu de
elegante que h no seu ridculo de misria. Pode-se dizer que Carlito possui o
dandismo do grotesco.
No ser exagero afirmar que toda a humanidade viva colaborou nas salas
de cinema para a realizao da personagem de Carlito, como ela aparece
nessas estupendas obras-primas de humor que so O garoto, Em busca do
ouro e O circo.
Isto por si s atestaria em Chaplin um extraordinrio discernimento
psicolgico. No obstante, se no houvesse nele profundidade de pensamento,
lirismo, ternura, seria levado por esse processo de criao vulgaridade dos
artistas medocres que condescendem com o fcil gosto do pblico. Aqui que
comea a genialidade de Chaplin. Descendo at o pblico, no s no se
vulgarizou, mas ao contrrio ganhou maior fora de emoo e de poesia. A sua
originalidade extremou-se. Ele soube isolar em seus dados pessoais, em sua
inteligncia e em sua sensibilidade de exceo, os elementos de irredutvel
humanidade. Como se diz em linguagem matemtica, ps em evidncia o fator
comum de todas as expresses humanas.
(Adaptado de: Manuel Bandeira. O herosmo de Carlito.Crnicas da provncia do
Brasil. 2. ed. So Paulo, Cosac Naify, 2006, p. 219-20)
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02. (SEFAZ-PE 2014 - Auditor Fiscal do Tesouro Estadual - FCC)


Atente para as afirmaes sobre pontuao feitas abaixo a partir de segmentos
transcritos do texto.
I. ... seria levado por esse processo de criao vulgaridade dos artistas
medocres que condescendem com o fcil gosto do pblico. Uma vrgula
poderia ser colocada imediatamente depois de medocres, sem alterao do
sentido da frase.

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II. O vesturio da personagem - fraquezinho humorstico, calas


lambazonas, botinas escarrapachadas, cartolinha - tambm se fixou pelo
consenso do pblico. Os travesses poderiam ser substitudos por parnteses,
sem prejuzo para a clareza e a correo.
III. Chaplin certa vez lembrou-se de arremedar a marcha desgovernada
de um tabtico. A colocao de vrgulas para isolar o segmento certa vez
implicaria prejuzo para a clareza e a correo.
Est correto o que se afirma APENAS em
(A) I e II
(B) II.
(C) I.
(D) I e II.
(E) III.

A cultura brasileira em tempos de utopia

Durante os anos 1950 e 1960 a cultura e as artes brasileiras expressaram


as utopias e os projetos polticos que marcaram o debate nacional. Na dcada
de 1950, emergiu a valorizao da cultura popular, que tentava conciliar
aspectos da tradio com temas e formas de expresso modernas. No cinema,
por exemplo, Nelson Pereira dos Santos, nos seus filmes Rio, 40 graus
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(1955) e Rio, zona norte (1957) mostrava a fotogenia das classes populares,
denunciando a excluso social. Na literatura, Guimares Rosa publicou Grande
serto: veredas (1956) e Joo Cabral de Melo Neto escreveu o poema Morte
e vida Severina - ambos assimilando traos da linguagem popular do
sertanejo, submetida ao rigor esttico da literatura erudita.
Na msica popular, a Bossa Nova, lanada em 1959 por Tom Jobim e Joo
Gilberto, entre outros, inspirava-se no jazz, rejeitando a msica passional e a
interpretao dramtica que se dava aos sambas-canes e aos boleros que
dominavam as rdios brasileiras. A Bossa Nova apontava para o despojamento

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das letras das canes, dos arranjos instrumentais e da vocalizao, para


melhor expressar o Brasil moderno.
J a primeira metade da dcada de 1960 foi marcada pelo encontro entre
a vida cultural e a luta pelas Reformas de Base. J no se tratava mais de
buscar apenas uma expresso moderna, mas de pontuar os dilemas brasileiros
e denunciar o subdesenvolvimento do pas. Organizava-se, assim, a cultura
engajada de esquerda, em torno do Movimento de Cultura Popular do Recife e
do Centro Popular de Cultura da Unio Nacional dos Estudantes (UNE), num
processo que culminaria no Cinema Novo e na cano engajada, base da
moderna msica popular brasileira, a MPB.
(Adaptado de: NAPOLITANO, Marcos e VILLAA, Mariana. Histria para o ensino
mdio. So Paulo: Atual, 2013, p. 738)

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03. (TRT 1 - 2014 - Analista Judicirio FCC) A pontuao est


plenamente adequada na seguinte frase:
(A) Ficam claras no texto, as contribuies que a cultura e a poltica do
uma outra, pelas quais, toda manifestao artstica pode tambm, ser vista
como manifestao histrica.
(B) Houve um momento, agudo na nossa histria, em que por razes
polticas, artistas foram levados criao de obras que se pretendiam
engajadas, em determinadas lutas de classe.
(C) Alm da dramaticidade prpria de certos gneros musicais a Bossa
Nova repudiava tambm, a interpretao excessivamente exaltada, de alguns
cantores.
(D) Assim como Joo Cabral, Guimares Rosa tambm adotou, em seus
textos primorosos uma articulao entre elementos da cultura popular, e da
cultura clssica ou erudita.
(E) Inspirados no jazz, segundo afirmam alguns crticos musicais, Tom
Jobim e Joo Gilberto criaram e difundiram, ao longo dos anos 60, o ritmo e as
canes da ento chamada Bossa Nova.

DEPOIMENTO Fernando Morais (jornalista)

O que mais me surpreendia, na Ouro Preto da infncia, no era o ouro dos


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altares das igrejas. Nem o casario portugus recortado contra a montanha.


Isso eu tinha de sobra na minha prpria cidade, Mariana, a uma lgua dali. O
espantoso em Ouro Preto era o Grande Hotel - um prdio limpo, reto, liso, um
monlito branco que contrastava com o barroco sem violent-lo. Era o Hotel
do Niemeyer, diziam. Deslumbrado com a construo, eu acreditava que seu
criador (que supunha chamar-se Nei Maia) fosse mineiro - um marianense,
quem sabe?
A suspeita aumentou quando, ainda de calas curtas, mudei-me para Belo
Horizonte. Era tanto Niemeyer que ele s podia mesmo ser mineiro. No bairro

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de Santo Antnio ficava o Colgio Estadual (a caixa dgua era o lpis, o prdio
das classes tinha a forma de uma rgua, o auditrio era um mata- borro).
Numa das pontas da vetusta Praa da Liberdade, Niemeyer fez pousar
suavemente uma escultura de vinte andares de discos brancos superpostos,
um edifcio de apartamentos cujo nome no me vem memria. E, claro, tinha
a Pampulha: o cassino, a casa do baile, mas principalmente a igreja.
Com o tempo cresceram as calas e a barba, e sa batendo perna pelo
mundo. E no parei de ver Niemeyer. Vi na Frana, na Itlia, em Israel, na
Arglia, nos Estados Unidos, na Alemanha. Tanto Niemeyer espalhado pelo
planeta aumentou minha confuso sobre sua verdadeira origem. E hoje, quase
meio sculo depois do alumbramento produzido pela viso do Hotel do Nei
Maia, continuo sem saber onde ele nasceu. Mesmo tendo visto um papel que

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prova que foi na Rua Passos Manuel nmero 26, no Rio de Janeiro, estou
convencido de que l pode ter nascido o corpo dele. A alma de Oscar
Niemeyer, no tenham dvidas, mineira.
(Adaptado de: MORAIS, Fernando. Depoimento. In: SCHARLACH, Ceclia (coord.).
Niemeyer 90 anos: poemas testemunhos cartas. So Paulo: Fundao Memorial da
Amrica Latina, 1998. p. 29)

04. (TRF/1 - 2014 Analista Judicirio Apoio FCC) No ltimo


pargrafo, as aspas so utilizadas para destacar o
(A) nome indevido que na infncia o jornalista atribua ao criador do
prdio
(B) apelido com que o arquiteto era conhecido em sua terra de origem.
(C) modo correto de se pronunciar o sobrenome do arquiteto.
(D) ttulo do papel que prova o local de nascimento do jornalista.
(E) jeito correto de escrever o nome do hotel cinquenta anos antes.

QUANDO A CRASE MUDA O SENTIDO

Muitos deixariam de ver a crase como bicho-papo se pensassem nela


como uma ferramenta para evitar ambiguidade nas frases.
Luiz Costa Pereira Junior
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O emprego da crase costuma desconcertar muita gente. A ponto de ter


gerado um balaio de frases inflamadas ou espirituosas de uma turma
renomada. O poeta Ferreira Gullar, por exemplo, autor da sentena A crase
no foi feita para humilhar ningum, marco da tolerncia gramatical ao
acento grfico. O escritor Moacyr Scliar discorda, em uma deliciosa crnica
Tropeando nos acentos, e afirma que a crase foi feita, sim, para humilhar as
pessoas; e o humorista Millr Fernandes, de forma irnica e jocosa, taxativo:
ela no existe no Brasil.

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O assunto to candente que, em 2005, o deputado Joo Herrmann Neto


props abolir esse acento do portugus do Brasil por meio do projeto de lei
5.154, pois o considerava sinal obsoleto, que o povo j fez morrer.
Bombardeado, na ocasio, por gramticos e linguistas que o acusavam de
querer abolir um fato sinttico como quem revoga a lei da gravidade,
Herrmann logo desistiu do projeto.
A grande utilidade do acento de crase no a, entretanto, que faz com que
seja descabida a proposta de sua extino por decreto ou falta de uso, : crase
, antes de mais nada, um imperativo de clareza. No raro, a ambiguidade se
dissolve com a crase - em outras, s o contexto resolve o impasse. Exemplos
de casos em que a crase retira a dvida de sentido de uma frase, lembrados
por Celso Pedro Luft no hoje clssico Decifrando a crase: cheirar a gasolina X
cheirar gasolina; a moa correu as cortinas X a moa correu s cortinas; o
homem pinta a mquina X o homem pinta mquina; referia-se a outra
mulher X referia-se outra mulher.
O contexto at se encarregaria, diz o autor, de esclarecer a mensagem;
um usurio do idioma mais atento intui um acento necessrio, garantido pelo
contexto em que a mensagem se insere. A falta de clareza, por vezes, ocorre
na fala, no tanto na escrita. Exemplos de dvida fontica, sugeridos por
Francisco Plato Savioli: A noite chegou; ela cheira a rosa; a polcia
recebeu a bala. Sem o sinal diacrtico, construes como essas sero sempre
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ambguas. Nesse sentido, a crase pode ser antes um problema de leitura do


que prioritariamente de escrita.
(Adaptado de: PEREIRA Jr., Luiz Costa. Revista Lngua portuguesa, ano 4, n. 48. So
Paulo: Segmento, outubro de 2009. p. 36-38)

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05. (TRF/1 - 2014 Analista Judicirio Apoio FCC) A melhor


explicao para o uso da vrgula, na frase do ltimo pargrafo Nesse sentido,
a crase pode ser antes um problema de leitura do que prioritariamente de
escrita, :
(A) As oraes coordenadas aditivas ligadas pela conjuno e devem ser
separadas por vrgula se os sujeitos forem diferentes. Se o sujeito for o
mesmo, no h o uso da vrgula, presume-se.
(B) As oraes adverbiais, desenvolvidas ou reduzidas, podem iniciar o
perodo, find-lo ou interpor-se na orao principal. Quase sempre aparecem
separadas ou isoladas por vrgula.
(C) O vocativo um termo relacionado com a funo ftica da
linguagem; como regra, isola-se por vrgula.
(D) A datao que se segue a nomes de documentos, peridicos, atos
normativos, locais etc., como regra geral, separa-se ou isola-se por vrgula.
(E) comum vir isolado por vrgula o vocbulo ou expresso com valor
retificativo ou explanatrio, embora, s vezes, possa aparecer sem esse sinal
de pontuao.

Leia:
Antnio Vieira , desde o sculo XVII, um modelo de nosso idioma, a
ponto de Fernando Pessoa, na Mensagem, cham-lo de Imperador da lngua
portuguesa. Em uma de suas principais obras, o Sermo da Sexagsima,
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ensina como deve ser o estilo de um texto:


Aprendamos do cu o estilo da disposio, e tambm o das palavras.
Como ho de ser as palavras? Como as estrelas. As estrelas so muito
distintas e muito claras. Assim h de ser o estilo da pregao, muito distinto e

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muito claro. E nem por isso temais que parea o estilo baixo; as estrelas so
muito distintas, e muito claras e altssimas. O estilo pode ser muito claro e
muito alto; to claro que o entendam os que no sabem, e to alto que
tenham muito que entender nele os que sabem. O rstico acha documentos
nas estrelas para sua lavoura, e o mareante para sua navegao, e o
matemtico para as suas observaes e para os seus juzos. De maneira que o
rstico e o mareante, que no sabem ler nem escrever, entendem as estrelas,
e o matemtico que tem lido quantos escreveram no alcana a entender
quanto nelas h.
Vieira mostra com as estrelas o que sejam a distino e a clareza. No so
discordantes, como muitos de ns pensamos: uma e outra concorrem para o
mesmo fim. Nada mais adequado que, ao tratar de tais virtudes do discurso,
fizesse uso de comparao. Este procedimento Quintiliano, no sculo II d.C., j
considerava dos mais aptos para conferir clareza, uma vez que estabelece
similaridades entre algo j sabido pelo leitor e aquilo que se lhe quer elucidar.
Aqui, compara o bom discurso ao cu, que de todos conhecido.
(Tales Ben Daud, indito)

06. (TRF/4 - 2014 Analista Judicirio Apoio FCC) Quanto


pontuao, atente para as afirmaes abaixo:
I. No segmento No so discordantes, como muitos de ns pensamos:
uma e outra concorrem..., os dois-pontos introduzem uma oposio ao que
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vinha sendo dito na frase.


II. Mantendo-se a correo e, em linhas gerais, o sentido original, a
vrgula imediatamente aps "disposio", em Aprenda- mos do cu o estilo da
disposio, e tambm o das palavras, no pode ser suprimida.
III. No segmento ... e o mareante para sua navegao... uma vrgula
poderia ser acrescentada imediatamente aps mareante, uma vez que ali se
subentende a expresso acha documentos.
Est correto o que consta APENAS em
(A) II.

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(B) II e III.
(C) I e III.
(D) I e II.
(E) III.

Vaidade do humanismo

A vaidade, desde sua etimologia latina vanitas, aponta para o vazio, para
o sentimento que habita o vo. Mas possvel tratar dela com mais
condescendncia do que os moralistas rigorosos que costumam conden-la
inapelavelmente. Pode-se compreend-la como uma contingncia humana que
talvez seja preciso antes reconhecer com naturalidade do que descartar como
um vcio abominvel. Como se sabe, a vaidade est em todos ns em graus e

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com naturezas diferentes, e h uma vaidade que devemos aceitar: aquela que
corresponde no a um mrito abstrato da pessoa, a um dom da natureza que
nos tornasse filhos prediletos do cu, mas a algum trabalho que efetivamente
tenhamos realizado, a uma razo objetiva que enraza a vaidade no mesmo
cho que foi marcado pelo nosso melhor esforo, pelo nosso trabalho de
humanistas. Na condio de humanistas, temos interesse pelo estudo das
formaes sociais, dos direitos constitudos e do papel dos indivduos, pela
liberdade do pensamento filosfico que se pensa a si mesmo para pensar o
mundo, pela arte literria que projeta e d forma em linguagem simblica aos
desejos mais ntimos; por todas as formas, enfim, de conhecimento que ainda
tomam o homem como medida das coisas. Talvez nosso principal desafio,
neste tempo de vertiginoso avano tecnolgico, esteja em fazer da tecnologia
uma aliada preciosa em nossa busca do conhecimento real, da beleza
consistente e de um mundo mais justo - todas estas dimenses de maior peso
do que qualquer virtualidade. O grande professor e intelectual palestino
Edward Said, num livro cujo ttulo j inspirao para uma plataforma de
trabalho - Humanismo e crtica democrtica - afirma a certa altura: como
humanistas, da linguagem que partimos; o ato de ler o ato de colocar-se
na posio do autor, para quem escrever uma srie de decises e escolhas
expressas em palavras. Nesse sentido, toda leitura o compartilhamento do
sujeito leitor com o sujeito escritor - compartilhamento justificado no
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necessariamente por adeso a um ponto de vista, mas pelo interesse no


reconhecimento e na avaliao do ponto de vista do outro. Que seja este um
nosso compromisso fundamental. Que seja esta a nossa vaidade de
humanistas.
(Derval Mendes Sapucaia, indito)

07. (TRF/4 - 2014 Analista Judicirio Apoio FCC) Quanto


pontuao, a frase inteiramente correta :
(A) Para Edward Said, a linguagem, o terreno de onde partem os
humanistas uma vez que, nela, que se estabelecem no apenas as relaes

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de sentido, mas tambm o desafio de o leitor divisar e compartilhar, as


escolhas produzidas pelo escritor.
(B) Para Edward Said, a linguagem o terreno de onde partem os
humanistas uma vez que nela, que se estabelecem no apenas as relaes
de sentido, mas tambm o desafio, de o leitor divisar e compartilhar, as
escolhas produzidas pelo escritor.
(C) Para Edward Said, a linguagem, o terreno de onde partem os
humanistas, uma vez que nela que se estabelecem, no apenas as relaes
de sentido, mas tambm o desafio de o leitor divisar e compartilhar as
escolhas produzidas pelo escritor
(D) Para Edward Said a linguagem o terreno, de onde partem os
humanistas, uma vez que nela que se estabelecem no apenas as relaes
de sentido mas, tambm, o desafio de o leitor divisar, e compartilhar as
escolhas produzidas pelo escritor.
(E) Para Edward Said, a linguagem o terreno de onde partem os
humanistas, uma vez que nela que se estabelecem no apenas as relaes
de sentido, mas tambm o desafio de o leitor divisar e compartilhar as
escolhas produzidas pelo escritor.

Da utilidade dos prefcios

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Li outro dia em algum lugar que os prefcios so textos inteis, j que em


100% dos casos o prefaciador convocado com o compromisso exclusivo de
falar bem do autor e da obra em questo. Garantido o tom elogioso, o prefcio
ainda aponta caractersticas evidentes do texto que vir, que o leitor poderia
ter muito prazer em descobrir sozinho. Nos casos mais graves, o prefcio
adianta elementos da histria a ser narrada (quando se trata de fico), ou
antecipa estrofes inteiras (quando poesia), ou elenca os argumentos de base a
serem desenvolvidos (quando estudos ou ensaios). Quer dizer: mais do que
intil, o prefcio seria um estraga-prazeres.

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Pois vou na contramo dessa crtica mal-humorada aos prefcios e


prefaciadores, embora concorde que muitas vezes ela proceda - o que no
justifica a generalizao devastadora. Meu argumento simples e pessoal: em
muitos livros que li, a melhor coisa era o prefcio - fosse pelo estilo do
prefaciador, muito melhor do que o do autor da obra, fosse pela consistncia
das ideias defendidas, muito mais slidas do que as expostas no texto
principal. H casos clebres de bibliografias que indicam apenas o prefcio de
uma obra, ficando claro que o restante desnecessrio. E ningum controla a
possibilidade, por exemplo, de o prefaciador ser muito mais espirituoso e
inteligente do que o amigo cujo texto ele apresenta. Mas como argumento final
vou glosar uma observao de Machado de Assis: quando o prefcio e o texto
principal so ruins, o primeiro sempre ter sobre o segundo a vantagem de ser
bem mais curto.
H muito tempo me deparei com o prefcio que um grande poeta, dos
maiores do Brasil, escreveu para um livrinho de poemas bem fraquinhos de
uma jovem, linda e famosa modelo. Pois o velho poeta tratava a moa como
se fosse uma Ceclia Meireles (que, alis, alm de grande escritora era tambm
linda). No havia dvida: o poeta, embevecido, estava mesmo era prefaciando
o poder de seduo da jovem, linda e nada talentosa poetisa. Mas ele
conseguiu inventar tantas qualidades para os poemas da moa que o prefcio
acabou sendo, sozinho, mais uma prova da imaginao de um grande gnio
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potico.
(Aderbal Siqueira Justo, indito)

08. (TRF/16 - 2014 Analista Judicirio contabilidade FCC)


Quanto pontuao, a frase inteiramente correta :
(A) J pela m fama adquirida j por preconceito, sempre haver por
parte de certos leitores, alguma relutncia diante da leitura de um prefcio.
(B) O autor do texto no hesita honestamente, de recorrer a experincias
pessoais, para demonstrar sua tese, favorvel em boa parte existncia
mesma dos prefcios.

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(C) A escritora Ceclia Meireles to talentosa quanto bonita, citada no


texto como parmetro de excelncia, na comparao com uma jovem, bela e
pouco inspirada poetisa.
(D) Muita gente acabar por confessar tal como fez o autor, que um
prefcio pode prender nossa ateno, com muito mais fora, do que o texto
principal de uma obra.
(E) O autor conclui, no sem razo, que as bibliografias que indicam
apenas o prefcio de uma obra permitem deduzir, no h dvida, que o
restante do livro no importa muito.

09. (TRT/16 - 2014 Analista Judicirio rea Judiciria FCC)


Seria sem dvida ingenuidade esperar que a indstria farmacutica se
entregasse de corpo e alma resoluo do problema. Seu compromisso
primordial com seus acionistas - e essa a regra do jogo. Isso no significa,
contudo, que no possam fazer parte do esforo.
Afirma-se com correo sobre aspecto do trecho acima:
(A) Se, em vez de resoluo do problema, houvesse "resolver o
problema", seria correto manter o acento indicativo da crase - "se entregasse
[...] resolver o problema".
(B) A palavra primordial est corretamente empregada, assim como est
em " primordial para o setor, sem dvida alguma, as mudanas relativas
00000000000

rea de recursos humanos".


(C) Justifica-se o uso do sinal de pontuao, na linha 2 do trecho acima,
assim: "No raro o emprego de um s travesso para indicar que a parte
final de um enunciado constitui um comentrio marginal, de reduzida fora
para o desenvolvimento do raciocnio".
(D) A substituio da conjuno contudo por "ainda que" no altera a
relao que originalmente est estabelecida entre as frases do texto.
(E) A substituio da forma verbal possam fazer por "possa fazer" estaria
correta e adequada ao contexto.

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10. (TRT/16 - 2014 Analista Judicirio rea Judiciria FCC)


Tambm seria desejvel envolver com maior intensidade universidades e
laboratrios pblicos (onde os h, como o caso do Brasil).
A redao alternativa frase acima, que se apresenta clara, correta e fiel
s ideias nela expostas, :
(A) Igualmente desejvel seriam universidades e laboratrios pblicos que
se envolvessem mais intensamente, pois no caso do Brasil eles tm presena.
(B) Da mesma maneira, seria desejvel que fossem envolvidos mais
intensamente universidades e laboratrios pblicos, em lugares, como o Brasil,
em que eles existem.
(C) Em lugares em que estes existem (sendo o Brasil um caso de ter
universidades e laboratrios pblicos), seria tambm desejvel seu intenso
envolvimento.
(D) Inclui-se no raciocnio que desejvel ter-se envolvimento de maior
intensidade, de universidades e laboratrios aonde se encontram, como o caso
do Brasil.
(E) Equivalentemente, seria envolvimento desejvel e intenso o das
universidades e laboratrios pblicos (em que, como o caso do Brasil, eles
existem).

Blogs e Colunistas
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Srgio Rodrigues
Sobre palavras
Nossa lngua escrita e falada numa abordagem irreverente
02/02/2012
Consultrio
'No aguardo', isso est certo?
Parece que virou praga: de dez e-mails de trabalho que me chegam, sete
ou oito terminam dizendo no aguardo de um retorno! Ou outra frase parecida
com esta, mas sempre incluindo a palavra aguardo. Isso est certo? Que

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diabo de palavra esse aguardo que no verbo? Gostaria de conhecer suas


consideraes a respeito. (Virglio Mendes Neto)
Virglio tem razo: uma praga de no aguardo anda infestando nossa
lngua. Convm tomar cuidado, nem que seja por educao: antes de
entrarmos nos aspectos propriamente lingusticos da questo, vale refletir por
um minuto sobre o que h de rude numa frmula de comunicao que poderia
ser traduzida mais ou menos assim: Estou aqui esperando, v se responde
logo!.
(Onde ter ido parar um clich consagrado da polidez como Agradeo
antecipadamente sua resposta? Resposta possvel: foi aposentado
compulsoriamente ao lado de outros bordados verbais do tempo das cartas
manuscritas, porque o meio digital privilegia as mensagens diretas e no tem
tempo a perder com hipocrisias. O que equivale a dizer que, sendo o meio a
mensagem, como ensinou o terico da comunicao Marshall McLuhan, a
internet casca-grossa por natureza. Ser mesmo?) Quanto questo da
existncia, bem, o substantivo aguardo existe acima de qualquer dvida. O
dicionrio da Academia das Cincias de Lisboa no o reconhece, mas isso se
explica: estamos diante de um regionalismo brasileiro, um termo que tem
vigncia restrita ao territrio nacional. Desde que foi dicionarizado pela
primeira vez, por Cndido de Figueiredo, em 1899, no faltam lexicgrafos
para lhe conferir foros de cidade, como diria Machado de Assis. Trata-se de
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um vocbulo formado por derivao regressiva a partir do verbo aguardar. Tal


processo, que j era comum no latim, o mesmo por meio do qual, por
exemplo, do verbo fabricar se extraiu o substantivo fbrica.

11. (AL-PE 2014 - Analista Legislativo - Direito Constitucional,


Administrativo e Eleitoral - FCC) Acerca da pontuao empregada,
correto o seguinte comentrio:
(A) As aspas em foros de cidade assinalam que a expresso usada por
outros, que no o autor, diferentemente das aspas em no aguardo.

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(B) Em Que diabo de palavra esse aguardo que no verbo?, seria


mais apropriado um ponto de exclamao, considerado o contedo da frase.
(C) Considerado o contedo do texto, os parnteses que acolhem o
segundo pargrafo da resposta justificam-se pelo carter menos central das
informaes e comentrios que contm.
(D) Na primeira linha do texto citado e nas trs primeiras do texto de
Srgio Rodrigues, dado o sentido do que vem em seguida, os dois-pontos
poderiam ser substitudos por porque.
(E) Em foi aposentado compulsoriamente ao lado de outros bordados
verbais, a apresentao de compulsoriamente entre vrgulas alteraria o sentido
original, tornando prescindvel a presena desse advrbio na frase.

Leia:

Toda conversa sobre Graciliano Ramos esbarra no cineasta Nelson Pereira


dos Santos. E o inverso mais do que verdadeiro.
Tem sido assim desde 1963, quando Pereira levou ao cinema um dos
clssicos do autor, Vidas Secas (1938). Quebrou na ocasio uma lei antiga: a
de que livro bom rende filme ruim.
Vinte anos depois, repetiu a faanha, novamente com Ramos, ao adaptar
o livro Memrias do Crcere (1953). So os filmes mais famosos de Pereira, e,
00000000000

assim como as obras que lhes serviram de base, representam dois marcos da
cultura brasileira no sculo 20.
Alm das transposies das duas obras de Graciliano para o cinema,
Pereira adaptou escritores como Nelson Rodrigues e Guimares Rosa. o nico
cineasta a integrar a Academia Brasileira de Letras.
Graciliano e Pereira tinham amigos em comum e frequentavam os
mesmos ambientes, mas nunca chegaram a se falar. O cineasta viu o autor
uma nica vez, em 1952, num almoo em homenagem a Jorge Amado, mas
ficou to encabulado diante do dolo que no teve coragem de puxar conversa.
O contato mais intenso ocorreu por meio de carta. Pereira pretendia levar

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tela o livro So Bernardo (1934), de Graciliano. Queria autorizao do autor


para mudar o destino de Madalena, que se mata no fim do romance. Nelson
ficara encantado com a personagem e imaginava um desfecho positivo para
ela. Mas Graciliano no gostou da ideia. A relao artstica comearia de fato
uma dcada depois, com o escritor j morto. "Queria fazer um filme sobre a
seca. Criei uma histria original, mas era muito superficial. Ento me lembrei
de Vidas Secas". Durante as filmas12gtr32gens, o mais difcil, diz, foi lidar com
os bichos: papagaio, gado e, especialmente, a cachorra que "interpretava"
Baleia. A cena em que Baleia morre um dos momentos mais impressionantes
da literatura e do cinema nacional.
(Adaptado de: ALMEIDA, Marco Rodrigo. Folha de S.Paulo, 26/06/2013)

12. (SABESP 2014 - Tcnico em Gesto - Informtica FCC)


Considere as afirmativas abaixo.
I. Na frase So os filmes mais famosos de Pereira, e, assim como as obras
que lhes serviram de base, representam dois marcos da cultura brasileira no
sculo 20 (3o pargrafo), o segmento grifado pode ser corretamente
substitudo por serviram de base a elas.
II. No segmento a cachorra que "interpretava" Baleia (ltimo pargrafo),
o uso das aspas justifica-se por se tratar da transcrio exata das palavras de
Nelson Pereira dos Santos.
III. Mantm-se a correo gramatical do segmento A relao artstica
00000000000

comearia de fato uma dcada depois (ltimo pargrafo) substituindo-se o


verbo grifado por comeou.
Est correto o que se afirma APENAS em
(A) II.
(B) I e II.
(C) C) II e III.
(D) III.
(E) I e III.

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Leia:
Menino do mato
Eu queria usar palavras de ave para escrever.
Onde a gente morava era um lugar imensamente e sem nomeao.
Ali a gente brincava de brincar com palavras tipo assim:
Hoje eu vi uma formiga ajoelhada na pedra!
A Me que ouvira a brincadeira falou:
J vem voc com suas vises!
Porque formigas nem tm joelhos ajoelhveis e nem h pedras de
sacristias por aqui.
Isso traquinagem da sua imaginao.
O menino tinha no olhar um silncio de cho e na sua voz uma candura de
Fontes.
O Pai achava que a gente queria desver o mundo para encontrar nas
palavras novas coisas de ver assim: eu via a manh pousada sobre as
margens do rio do mesmo modo que uma gara aberta na solido de uma
pedra.
Eram novidades que os meninos criavam com as suas palavras.
Assim Bernardo emendou nova criao: Eu hoje vi um sapo com olhar de
rvore.
Ento era preciso desver o mundo para sair daquele lugar imensamente e
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sem lado.
A gente queria encontrar imagens de aves abenoadas pela inocncia.
O que a gente aprendia naquele lugar era s ignorncias para a gente
bem entender a voz das guas e dos caracis.
A gente gostava das palavras quando elas perturbavam o sentido normal
das ideias.
Porque a gente tambm sabia que s os absurdos enriquecem a poesia.
(BARROS, Manoel de, Menino do Mato, em Poesia Completa, So Paulo, Leya, 2013, p. 417-
8.)

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13. (TRF - 3 REGIO 2013 - Analista Judicirio - Informtica


FCC) Considere as frases abaixo.
I. No verso O que a gente aprendia naquele lugar era s ignorncias, o
verbo destacado pode ser flexionado no plural, sem prejuzo para a correo e
o sentido original.
II. Em seguida ao termo voz, no verso e na sua voz uma candura de
Fontes, pode-se acrescentar uma vrgula, sem prejuzo para a correo e o
sentido original.
III. Sem que nenhuma outra alterao seja feita, no verso e nem h
pedras de sacristias por aqui, o verbo pode ser substitudo por existe,
mantendo-se a correo e o sentido original.

Est correto o que se afirma APENAS em


(A) II e III.
(B) I e III.
(C) II.
(D) III
(E) I e II

14. (TRF - 3 REGIO 2013 - Analista Judicirio - Informtica


FCC) Em uma redao em prosa, para um segmento do poema, a pontuao
00000000000

se mantm correta em:


(A) A Me, que tinha ouvido a brincadeira, falou: J vem voc com suas
vises! Porque formigas nem tm joelhos ajoelhveis, nem h pedras de
sacristias por aqui: Isso traquinagem da sua imaginao.
(B) A Me que tinha ouvido a brincadeira, falou: - J vem voc com suas
vises! Porque formigas nem tm joelhos ajoelhveis, nem h pedras de
sacristias por aqui: - Isso traquinagem da sua imaginao.
(C) A Me, que tinha ouvido a brincadeira falou: J vem voc com suas
vises!, porque formigas, nem tm joelhos ajoelhveis, nem h pedras de
sacristias por aqui. Isso traquinagem da sua imaginao.

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(D) A Me que tinha ouvido a brincadeira, falou: J vem, voc com suas
vises!; porque formigas nem tm joelhos ajoelhveis e nem h pedras de
sacristias por aqui. Isso traquinagem da sua imaginao.
(E) A Me que, tinha ouvido a brincadeira, falou: J vem voc com suas
vises! Porque formigas, nem tm joelhos ajoelhveis, nem h pedras de
sacristias por aqui. Isso, traquinagem da sua imaginao.

Leia:
A dor, juntamente com a morte, sem dvida a experincia humana mais
bem repartida: nenhum privilegiado reivindica ignorncia em relao a ela ou
se vangloria de conhec-la melhor que qualquer outro. Violncia nascida no
prprio mago do indivduo, ela dilacera sua presena e o esgota, dissolve-o
no abismo que nele se abriu, esmaga-o no sentimento de um imediato sem
nenhuma perspectiva. Rompe-se a evidncia da relao do indivduo consigo e
com o mundo.
A dor quebra a unidade vivida do homem, transparente para si mesmo
enquanto goza de boa sade, confiante em seus recursos, esquecido do
enraizamento fsico de sua existncia, desde que nenhum obstculo se
interponha entre seus projetos e o mundo. De fato, na vida cotidiana o corpo
se faz invisvel, flexvel; sua espessura apagada pelas ritualidades sociais e
pela repetio incansvel de situaes prximas umas das outras. Alis,
00000000000

esseocultar o corpo da ateno do indivduo leva Ren Leriche a definir a sade


como a vida no silncio dos rgos. Georges Canguilhem acrescenta que ela
um estado de inconscincia em que o sujeito de seu corpo.
(Adaptado de: BRETON, David Le. Antropologia da Dor, So Paulo, Editora Fap-
Unifesp, 2013, p. 25-6)

15. (TRF - 3 REGIO 2013 - Analista Judicirio - Informtica


FCC) Considere as frases abaixo.
I. Ao se suprimirem as vrgulas do trecho A dor, juntamente com a morte,
sem dvida a experincia humana..., o verbo dever ser flexionado no plural.

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II. Na frase Georges Canguilhem acrescenta que ela um estado de


inconscincia em que o sujeito de seu corpo, pode-se acrescentar uma
vrgula imediatamente aps inconscincia, sem prejuzo para a correo.
III. Na frase De fato, na vida cotidiana o corpo se faz invisvel, flexvel;
sua espessura apagada pelas ritualidades sociais..., o ponto e vrgula pode
ser substitudo, sem prejuzo para a correo e o sentido original, por dois-
pontos.
Est correto o que se afirma APENAS em
(A) II.
(B) I e III.
(C) II e III.
(D) I e II.
(E) I.

Viagens

Viagens de avio e de metr podem guardar certa semelhana. Entre


nuvens carregadas, ou tendo o azul como horizonte infinito, o passageiro no
sente que est em percurso; no interior dos tneis, diante das velozes e
uniformes paredes de concreto, o passageiro tampouco sabe da viagem. Em
ambos os casos, vai de um ponto a outro como se algum o levantasse de um
00000000000

lugar para p-lo em outro, mais adiante.


Nesses casos, praticamente se impe uma viagem interior. As nuvens, o
azul ou o concreto escuro hipnotizam-nos, deixam-nos a ss com nossas
imagens e nossos pensamentos, que tambm sabem mover-se com rapidez.
Confesso que gosto desses momentos que, sendo velozes, so,
paradoxalmente, de letargia: os olhos abertos veem para dentro, nosso cinema
interior se abre para uma profuso de cenas vividas ou de expectativas
abertas. Em tais viagens, estamos surpreendentemente ss - uma experincia
rara em nossos dias, concordam?

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Que ningum se socorra do celular ou de qualquer engenhoca eletrnica,


por favor: que enfrente o vital desafio de um colquio consigo mesmo, de uma
viagem em que somos ao mesmo tempo passageiros e condutores, roteiristas
do nosso trajeto, produtores do nosso sentido. No pouco: nesses minutos
de ntima peregrinao, o nico compromisso o de no resistir sbita
liberdade que nossa imaginao ganhou. Chegando nossa estao ou ao
nosso aeroporto, retomaremos a rotina e nos curvaremos fatalidade de que
as obrigaes mundanas rejam o nosso destino. Navegar preciso, viver no
preciso, diziam os antigos marinheiros. verdade: h viagens em que o menos
importante chegar.
(Ulisses Rebonato, indito)

16. (METR-SP 2014 - Analista Desenvolvimento Gesto Jnior -


Administrao de Empresas - FCC) Atente para as seguintes frases:
I. Numa viagem de metr, sentimos que o prprio tempo parece acelerar.
II. Ele prefere evitar o metr, por conta de sua tendncia claustrofbica.
III. Ele optou pelo horrio do metr, que lhe parece mais conveniente.
A supresso da(s) vrgula(s) altera o sentido do que est APENAS em:
(A) I e II.
(B) II e III.
(C) I e III.
(D) II.
00000000000

(E) III.

Leia:
A guerra dos dez anos comeou quando um fazendeiro cubano, Carlos
Manuel de Cspedes, e duzentos homens mal armados tomaram a cidade de
Santiago e proclamaram a independncia do pas em relao metrpole
espanhola. Mas a Espanha reagiu. Quatro anos depois, Cspedes foi deposto
por um tribunal cubano e, em maro de 1874, foi capturado e fuzilado por
soldados espanhis.

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Entrementes, ansioso por derrubar medidas espanholas de restrio ao


comrcio, o governo americano apoiara abertamente os revolucionrios e Nova
York, Nova Orleans e Key West tinham aberto seus portos a milhares de
cubanos em fuga. Em poucos anos Key West transformou-se de uma pequena
vila de pescadores numa importante comunidade produtora de charutos.
Despontava a nova capital mundial do Havana.
Os trabalhadores que imigraram para os Estados Unidos levaram com eles
a instituio do lector. Uma ilustrao da revista Practical Magazine mostra
um desses leitores sentado de pernas cruzadas, culos e chapu de abas
largas, um livro nas mos, enquanto uma fileira de trabalhadores enrolam
charutos com o que parece ser uma ateno enlevada.
O material dessas leituras em voz alta, decidido de antemo pelos
operrios (que pagavam o lector do prprio salrio), ia de histrias e
tratados polticos a romances e colees de poesia. Tinham seus prediletos: O
conde de Monte Cristo, de Alexandre Dumas, por exemplo, tornou-se uma
escolha to popular que um grupo de trabalhadores escreveu ao autor pouco
antes da morte dele, em 1870, pedindo-lhe que cedesse o nome de seu heri
para um charuto; Dumas consentiu.
Segundo Mrio Sanchez, um pintor de Key West, as leituras decorriam em
silncio concentrado e no eram permitidos comentrios ou questes antes do
final da sesso.
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(Adaptado de: MANGUEL, Alberto. Uma histria da leitura. Trad. Pedro Maia Soares.
So Paulo, Cia das Letras, 1996, p. 134-136)

17. (FCC - 2014 - TRF - 3 REGIO - Analista Judicirio - rea


Judiciria) Sem prejuzo para o sentido original e a correo gramatical,
(A) uma vrgula pode ser inserida imediatamente aps revolucionrios,
no segmento... o governo americano apoiara abertamente os revolucionrios e
Nova York, Nova Orleans e Key West tinham aberto seus portos a milhares de
cubanos em fuga. (2 pargrafo)

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(B) o segmento ... que imigraram para os Estados Unidos... (3


pargrafo) pode ser isolado por vrgulas.
(C) uma vrgula pode ser inserida imediatamente aps leituras, no
segmento o material dessas leituras em voz alta, decidido..., contanto que se
suprima a vrgula colocada imediatamente aps alta (4 pargrafo).
(D) a vrgula colocada imediatamente aps os parnteses que isolam o
segmento ... que pagavam o lector do prprio salrio (4 pargrafo), pode
ser suprimida.
(E) a vrgula colocada imediatamente aps Cspedes, no segmento ...
Carlos Manuel de Cspedes, e duzentos homens mal armados... (1 pargrafo)
pode ser suprimida.

Violncia e naturalidade

H na fico do grande Machado de Assis pginas to admirveis quanto


duras ou mesmo cnicas, preferem alguns.
Lembremos este trecho famoso do romance Quincas Borba: "No h
morte. O encontro de duas expanses, ou a expanso de duas formas, pode
determinar a supresso de uma delas; mas, rigorosamente, no h morte, h
vida, porque a supresso de uma a condio da sobrevivncia de outra, e a
destruio no atinge o princpio universal e comum. Da o carter conservador
00000000000

e benfico da guerra. Supe tu um campo de batatas e duas tribos famintas.


As batatas apenas chegam para alimentar uma das tribos, que assim adquire
foras para transpor a montanha e ir outra vertente, onde h batatas em
abundncia; mas, se as duas tribos dividirem em paz as batatas do campo,
no chegam a nutrir-se suficientemente e morrem de inanio. A paz, nesse
caso, a destruio; a guerra a conservao. Uma das tribos extermina a
outra e recolhe os despojos. Da a alegria e ousadia da vitria, os hinos,
aclamaes, recompensas pblicas e todos os demais efeitos das aes blicas.
Se a guerra no fosse isso, tais demonstraes no chegariam a dar-se, pelo
motivo real de que o homem s comemora e ama o que lhe aprazvel ou

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vantajoso, e pelo motivo racional de que nenhuma pessoa canoniza uma ao


que virtualmente a destri. Ao vencido, dio ou compaixo; ao vencedor, as
batatas.
Aqui, Machado leva ao extremo a tese que chancela a lei do mais forte, a
competitividade brutal que esmaga o perdedor. Parece concordar com ela,
apesar do tom extremamente irnico, e talvez concorde mesmo mas a
caprichosa naturalidade com que o nosso escritor aborda as violncias mais
radicais faz desconfiar que ele tambm nos esteja provocando. Machado sabe
que uma das formas mais eficazes de mostrar a barbrie est em naturaliz-la.
uma operao sutil, em que ele prefere apresentar os atos mais selvagens
como se fizessem parte da plena rotina. Os leitores mais sensveis acusaro o
golpe, e tero que enfrentar a pergunta tremenda: se tanta violncia decorre
com tamanha naturalidade, que sentido ter aquilo que os homens vm
chamando de civilizao?
(Diego Munhoz, indito)

18. (CETAM 2014 - Analista Tcnico Educacional - Economia


FCC) A pontuao est plenamente adequada na frase:
(A) So sutilezas desse tipo, que Machado aqui e ali, pe-se a explorar
com toda a sua verve.
(B) Machado aqui e ali, pe-se a explorar sutilezas como estas que se
tornaram marcas suas.
00000000000

(C) Com a ironia, to caracterstica, Machado vai disseminando suas


sutilezas, pelo texto.
(D) Machado, mestre da ironia, senhor das sutilezas, pe o esprito do
leitor prova.
(E) Com toda a verve, que caracteriza Machado, articula com ironia suas
sutilezas.

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Maias usavam sistema de gua eficiente e sustentvel

Um estudo publicado recentemente mostra que a civilizao maia da


Amrica Central tinha um mtodo sustentvel de gerenciamento da gua. Esse
sistema hidrulico, aperfeioado por mais de mil anos, foi pesquisado por uma
equipe norte-americana.
As antigas civilizaes tm muito a ensinar para as novas geraes. O
caso do sistema de coleta e armazenamento de gua dos maias um exemplo
disso. Para chegar a esta concluso, os pesquisadores fizeram uma escavao
arqueolgica nas runas da antiga cidade de Tikal, na Guatemala.
Durante o estudo, coordenado por Vernon Scarborough, da Universidade
de Cincinnati, em Ohio, e publicado na revista cientfica PNAS, foram
descobertas a maior represa antiga da rea maia, a construo de uma
barragem ensecadeira para fazer a dragagem do maior reservatrio de gua
em Tikal, a presena de uma antiga nascente ligada ao incio da colonizao da
regio, em torno de 600 a.C., e o uso de filtragem por areia para limpar a
gua dos reservatrios.
No sistema havia tambm uma estao que desviava a gua para diversos
reservatrios. Assim, os maias supriam a necessidade de gua da populao,
estimada em 80 mil em Tikal, prximo ao ano 700, alm das estimativas de
mais cinco milhes de pessoas que viviam na regio das plancies maias ao sul.
00000000000

No final do sculo IX a rea foi abandonada e os motivos que levaram ao


seu colapso ainda so questionados e debatidos pelos pesquisadores. Para
Scarborough muito difcil dizer o que de fato aconteceu. Minha viso pessoal
que o colapso envolveu diferentes fatores que convergiram de tal modo
nessa sociedade altamente bem-sucedida que agiram como uma perfeita
tempestade. Nenhum fator isolado nessa coleo poderia t-los derrubado to
severamente, disse o pesquisador Folha de S. Paulo
Segundo ele, a mudana climtica contribuiu para a runa dessa
sociedade, uma vez que eles dependiam muito dos reservatrios que eram
preenchidos pela chuva. provvel que a populao tenha crescido muito alm

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da capacidade do ambiente, levando em considerao as limitaes


tecnolgicas da civilizao. importante lembrar que os maias no esto
mortos. A populao agrcola que permitiu civilizao florescer ainda muito
viva na Amrica Central, lembra o pesquisador.
(Adaptado de Revista Dae, 21 de Junho de 2013,
www.revistadae.com.br/novosite/noticias_interna.php?id=8413)

19. (SABESP 2014 - Tecnlogo - Construo Civil FCC) Sem


prejuzo para a correo e a lgica, uma vrgula poderia ser colocada
imediatamente depois de
I. mostra, na frase Um estudo publicado recentemente mostra que a
civilizao maia... (1pargrafo).
II. abandonada, na frase No final do sculo IX a rea foi abandonada e os
motivos que levaram ao seu colapso ainda so questionados e debatidos pelos
pesquisadores. (5 pargrafo)
III. Scarbourough, na frase Para Scarborough muito difcil dizer o que de
fato aconteceu. (5 pargrafo)
Est correto o que consta APENAS em
(A) I.
(B) II e III.
(C) I e III.
(D) II. 00000000000

(E) III.

Pobres palavras

Lendo um romance, tropecei na palavra inexorvel. uma das que


mantenho desconhecidas, desde rapazola, quando peguei gosto de ler.
Desconhecida porque, mesmo j tendo lido inexorvel muitas vezes, nunca
quis saber o sentido. Parece uma palavra em desuso, dessas que ficam l nos
velhos armazns da lngua, coberta de poeira, at que algum pega e coloca

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numa frase como uma roupa no varal. O leitor quem recolhe essas roupas,
uma por uma, menos as que, como inexorvel, a gente no sabe o que ,
deixa l, para que volte sozinha ao armazm e fique l mofando at que...
Bem, desta vez fiquei com pena da pobre inexorvel e fui ao dicionrio. E
inexorvel implacvel. Eu j desconfiava disso, tantas vezes li que o destino
inexorvel, e fiquei feliz porque o significado justifica a pompa da palavra.
Porque a primeira vez que fui ao dicionrio desvendar uma palavra, foi uma
inenarrvel (olha outra pomposa a) decepo.
Era a palavra inconstil. Em prosa e poesia, volta e meia l vinha a
inconstil. Um dia, j na casa dos quarenta, a barba comeando a grisalhar,
no aguentei mais as dcadas de ignorncia e fui ao dicionrio. E inconstil
apenas sem costura.
Tantos mantos inconsteis e eu no conseguia ver algo em comum entre
eles para achar o sentido da palavra, e eram apenas mantos sem costura.
Fiquei acabrunhado (esta nem pomposa, atrapalhada mesmo).
(PELLEGRINI, Domingos. Lies de gramtica para quem gosta de literatura. So Paulo:
Panda Books, 2007, p. 40-41)

20. (TCE/PI 2014 - Jornalista FCC) Est inteiramente correta a


pontuao da seguinte frase:
(A) Por vezes uma palavra como inexorvel, pode levar-nos ao dicionrio,
quando se confirma de certo modo o significado de que suspeitvamos.
00000000000

(B) Ao consultar no dicionrio o verbete inconstil confessa-nos o autor,


que se decepcionou, pois no imaginava que a palavra se referisse a algo to
prosaico.
(C) Muitas palavras inteiramente desconhecidas podem, eventualmente,
ter seu sentido indicado pela fora do contexto, mas tal no ocorreu com o
termo inconstil.
(D) H em qualquer lngua, expresses to gastas, que mesmo um ou
outro termo que as integra, pode parecer-nos familiar e sabido, pela fora da
repetio.

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(E) Provavelmente ao ler a expresso mantos inconsteis imaginou o


autor, que ao contrrio do que, de fato, significa o termo, parecia apontar para
uma altura mstica.

de casa!
Acredito que acabei me adaptando a esse mundo moderno. Esse mundo
de Facebook, Instagram, WhatsApp. Sinto saudade de qu? De um lbum de
retratos com as folhas separadas por papel celofane, de um envelope verde e
amarelo debaixo da porta? Talvez. Mas saudade de rebobinar uma fita K-7?
Nenhuma.
Custei a me adaptar a algumas coisas: escrever direto no computador,
bater fotos sem filme, ter uma agenda eletrnica. Mas hoje acho tudo isso o
mximo, ao ponto de no ter a mnima saudade da minha mquina de
escrever Remington, dos filmes Ektachrome ou da minha agenda Pombo com
capa de couro.
Hoje cedo eu me lembrei da minha me beira do fogo separando os
marinheiros do arroz e tirando as pedras do feijo. Quando a campainha
tocava, ela sempre exclamava: Quem ser?
O mundo era assim. As pessoas iam casa das outras sem avisar, sem
hora nem dia marcado. Chegavam de repente, sem mais nem menos.
Por mais amigo que seja, quem hoje bate na porta do outro sem avisar?
00000000000

H trs semanas que estou combinando um almoo com um grande amigo.


Quando eu posso, ele no pode. Quando ele pode, sou eu que no posso. J
trocamos uns cinco e-mails e uns dez recados pelo celular. E o almoo ainda
no aconteceu.
Estou pensando seriamente em sair daqui uma hora dessas, chegar casa
dele e tocar a campainha. Se no tiver campainha, vou bater palmas e gritar:
de casa!
(Adaptado de: VILLAS, Alberto. Disponvel em: www.cartacapital.
com.br/cultura/o-de-casa-8837.html. Acessado em: 05.09.2015)

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21. (TRE-SE 2015 Tcnico Judicirio FCC) A frase citada do


texto que permanece correta aps o acrscimo das vrgulas :
(A) Hoje cedo, eu me lembrei da minha me, beira do fogo, separando
os marinheiros do arroz e tirando as pedras do feijo. (terceiro pargrafo)
(B) Estou pensando, seriamente, em sair daqui uma hora dessas, chegar,
casa dele e tocar, a campainha. (sexto pargrafo)
(C) J trocamos, uns cinco e-mails e uns dez recados, pelo celular. (quinto
pargrafo)
(D) Acredito, que acabei me adaptando, a esse mundo moderno. (primeiro
pargrafo)
(E) H trs semanas, que estou combinando, um almoo com um grande
amigo. (quinto pargrafo)

01. C 11. C
02. B 12. D
03. E 13. E
04. A 14. A
00000000000

05. E 15. A
06. B 16. E
07. E 17. A
08. E 18. D
09. E 19. B
10. B 20. C

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Chegamos ao final da nossa primeira aula! Espero que tenham gostado!


No caso de qualquer dvida, j sabem, entrem em contato comigo!

Contatos:
Frum de dvidas.
E-mail: professorarafaelafreitas@gmail.com
Periscope: Rafaela Freitas / @Rafaela190619
Facebook: Rafaela Freitas
Pgina do Facebook: Prof. Rafaela Freitas
https://www.facebook.com/prof.rafaelafreitas

Abraos, at breve!!!
Rafaela Freitas.

QUADRO RESUMO SOBRE ORAES

Classe Oraes que introduzem Classificaes


gramatical
aditivas (adio): e, nem,
Conjunes Oraes coordenadas mas tambm, como tambm,
coordenativas (Oraes independentes com bem como, mas ainda;
00000000000

sentido completo) adversativas (adversidade,


oposio): mas, porm,
todavia, contudo, antes (= pelo
contrrio), no obstante,
apesar disso;
alternativas (alternncia,
excluso, escolha): ou, ou
ou, ora ora, quer quer;
conclusivas (concluso): logo,

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portanto, pois (depois do


verbo), por conseguinte, por
isso;
explicativas (justificao):
pois (antes do verbo), porque,
que, porquanto.

Oraes subordinadas Subjetivas


Conjunes substantivas (oraes Objetivas diretas
integrantes (qu dependentes que exercem Objetivas indiretas
e, se, como, funo sinttica de sujeito, Completivas nominais
quando) objetos (direto e indireto), Predicativas
complemento nominal, Apositivas
predicativo do sujeito e
aposto)
causais: porque, visto que, j
que, uma vez que, como(=
porque), desde que;
comparativas: como, (tal)
Conjunes Oraes subordinadas qual, assim como, (tanto)
subordinativas adverbiais (oraes quanto, (mais ou menos +)
adverbiais dependentes que exercem que;
funo sinttica de adjunto
00000000000
condicionais: se, caso,
adverbial) contanto que, desde que, salvo
se, sem que (= se no), a
menos que;
consecutivas (consequncia,
resultado, efeito): que
(precedido de tal, tanto, to
etc. indicadores de
intensidade), de modo que, de
maneira que, de sorte que, de
maneira que, sem que;

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conformativas (conformidade,
adequao): conforme,
segundo, consoante, como;
concessiva: embora,
conquanto, posto que, por
muito que, se bem que, ainda
que, mesmo que;
temporais: quando,
enquanto, logo que, desde que,
assim que, mal (= logo que),
at que;
finais a fim de que, para
que, que;
proporcionais: medida que,
proporo que, ao passo que,
quanto mais (+ tanto menos);
Pronomes
relativos (que, Oraes subordinadas
quem, onde, o adjetivas (oraes
qual, a qual, as dependentes que exercem Restritivas (sem vrgula)
quais, os quais, funo de adjunto
cujo, cuja, adnominal) Explicativas (entre
cujos, cujas, vrgulas)
00000000000

quanto, quanta,
quantos,
quantas)

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