Anlise estrutural do Choros n2 de

Heitor Villa-Lobos

JOEL ALBUQUERQUE
ECA/USP joeltrompa@hotmail.com

E ste trabalho se prope a analisar a estrutura formal e

harmnica do Choros n2 (1924) de Heitor Villa-Lobos,
msica para flauta e clarinete que compe a srie Choros, um
conjunto de obras da dcada de 1920 que se caracterizam por
fazerem menes a fragmentos e gestos idiomticos do gnero
popular urbano carioca de mesmo nome. Identificamos que se
trata de uma pea inclinada para o uso de procedimentos
composicionais ps-tonais, por essa razo optamos por
escolher ferramentas de anlise apropriadas para repertrios
com este carter. Decidimos pelo uso da Teoria dos Conjuntos 1,
uma proposta recorrente para a anlise harmnica de msicas
de compositores modernistas do incio do sculo XX, entre os
quais inclumos Villa-Lobos. Nos baseamos especificamente nos
estudos apresentados por Joseph Straus em seu livro
Introduction to Post-Tonal Theory (2005). Nosso propsito
identificar no Choros n2 a presena recorrente de estruturas
intervalares simtricas2, reiterando o que tambm observamos
em nossa anlise dos Choros n4 e Choros n7 (ALBUQUERQUE,
2014), apontando para uma suposta existncia em segundo
plano de elaborados princpios harmnicos relacionados a uma
lgica racionalista, que serviriam de vigamento de sustentao

1 Seguindo esta proposta, consideraremos as doze alturas da escala cromtica,

independente de posies de oitava e enarmnicos, como equivalentes a um
conjunto de doze nmeros inteiros (Mdulo 12), partindo de D=0,
Rb/D#=1, R=2, e assim por diante. Estes nmeros sero apresentados em
um crculo similar ao mostrador de relgio (clockface), no qual apresentaremos
as caractersticas simtricas de alguns dos recorrentes conjuntos intervalares
utilizados por Villa-Lobos na obra elencada (STRAUS, 2005).
2 Estamos nos alinhando a estudos recentes que veem percebendo a presena
recorrente de estruturas intervalares simtricas em obras de Villa-Lobos
Conferir ALBUQUERQUE, 2014 e SALLES, 2009.
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para a emprica constelao de citaes evidenciadas na face

reconhecvel destas msicas.
Pressupomos o seccionamento do Choros n2 em trs
partes justapostas e um coda (Tab.1)3, coincidindo com a forma
ABC que identificamos anteriormente em nossa anlise dos
Choros n4 e Choros n7 (ALBUQUERQUE, 2014)4,
corroborando nossa hiptese de existir uma estrutura formal
invariante entre alguns dos Choros de Villa-Lobos.
Seo A Seo B Seo C Coda
c.1-13 c.14-23 c.24-48 c.49-54
Tabela 1: estrutura formal do Choros n2

Alm disso, encontramos similaridades estticas entre

estas trs partes correspondentes dos trs Choros elencados,
contendo respectivamente uma seo A com perfil
estruturalista mais extenso e manifesta ao ouvinte no primeiro
plano, com predominante presena de amplas estruturas
intervalares harmnicas regidas por eixos simtricos. Na seo 1
B temos um momento mais lento e mais curto que os demais
(uma espcie de transio entre as sees extremas), amparado
por um cenrio textural baseado em blocos harmnicos em
letrgica transformao, trecho de carter contemplativo e
emprico em que as propores intervalares simtricas surgem
na superfcie direcionando contornos meldicos de
palndromos (reflexo) e ostinatos (translao). seo C
atribuda um carter referencialista, trecho em que a camada
superficial de aluses ao universo externo ganha maior
densidade. No campo harmnico a meno feita a gestos que
remetem ao contexto tonal, como o uso de estruturas tridicas
e colees escalares, no entanto, no passam de mais um

3 Interessante perceber que os tamanhos das sees do Choros n2 tm uma

equivalncia entre si que se aproximam srie Fibonacci e proporo urea.
Na srie Fibonacci temos um recorte com a sequncia 5, 8, 13 e 21, equivalente
s somas de nmeros de compassos 6, 10, 13 e 25, que correspondem
respectivamente ao coda, sees B, A e C. Alm disso, se pegarmos o total de
compassos da obra (54) e dividirmos pelo fator de proporo urea (=1,618),
teremos um resultante (33,37) muito prximo ao valor de soma do nmero de
compassos da seo C e coda (13+25=31), marcando o final da seo B como
ponto de equilbrio ureo da obra.
4 Assis (2009) tambm identificou a forma ABC no Choros n5, inclusive com

incidncia de proporo urea na disposio destas sees.

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referimento em meio ao emaranhado de fragmentos

idiomticos lanados sobre um engenhoso suporte harmnico
ps-tonal. Ao final um coda que encerra as obras. Nossa
proposio de que estes Choros analisados seguem a um
mesmo princpio harmnico estruturalista baseado em
propores intervalares simtricas, aliado coincidncia de
apresentarem um padro formal bastante semelhante (ABC),
contradiz o argumento recorrente em estudos mais antigos que
apontavam para uma proposta composicional exclusivamente
intuitiva e inexistncia de um padro formal invariante
reconhecvel que alinhasse todas as obras que compem a srie
Choros.
No incio do Choros n2 (Fig.1) temos a sobreposio
de duas camadas estratificadas distintas. Na parte superior
temos a melodia da flauta baseada em uma coleo de sete
entradas (Mdulo 7): D diatnica (conjunto5 7-35),
correspondente s alturas das teclas brancas do piano, um
2 recorte do ciclo intervalar de cinco semitons C5 (equivalente s
quartas e quintas justas diatnicas). Na voz inferior temos a
melodia do clarinete baseada em uma coleo de doze entradas
(Mdulo 12): a escala cromtica (conjunto 12-1), um ciclo
intervalar de semitons C1 (equivalente s segundas menores e
stimas maiores diatnicas). Os contornos meldicos das duas
vozes saltos de quartas e quintas diatnicas na flauta e
sequncias de segundas diatnicas no clarinete corroboram
nossa hiptese de que esta oposio entre os ciclos C5 e C1
propositiva.

Figura 1: oposio entre camadas diatnica (flauta) e cromtica (clarinete) no

incio do Choros n2 de Villa-Lobos

5 Utilizaremos a tabela de classes de conjunto de Allen Forte (STRAUS, 2005).

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Esta oposio entre os ciclos intervalares C1 e C5

(Fig.2) gera um encontro a cada trs passos de cada ciclo6,
decorrendo em quatro pontos invariantes (0369) dos quais as
correspondentes alturas formam um conjunto 4-28 (tetracorde
diminuto), que podemos interpretar como dois pares de
trtonos relacionados nas extremidades de dois eixos7
perpendiculares entre si (eixo soma 0 (D(0)F#(6)) versus
eixo soma 6 (Mib(3)L(9)), parmetro que ser retomado
mais adiante em nossa anlise. Temos entre os ciclos C1 e C5
um ciclo intervalar C3 invariante. Esse aspecto pode ser
observado da figura abaixo:

Figura 2: relao entre os ciclos C1 e C5, invarincia em torno do ciclo C3,

gerando um conjunto 4-28 3
Esta relevncia do conjunto 4-28 levada ao contorno
meldico superficial um pouco mais adiante, entre os
compassos 10 e 12 (Fig.3), demostrada pelo destaque atribudo
s alturas F, Lb, Si e R neste trecho, formando outro
tetracorde diminuto e outros dois pares de trtonos
relacionados nas extremidades de dois eixos perpendiculares
entre si (RLb X FSi).

6 Esta observao sobre o Choros n2 foi feita pelo professor Paulo de Tarso
Salles em aula da disciplina Introduo Teoria Transformacional e Neo-
Riemanniana (CMU5726), pertencente ao Programa de Ps-Graduao em
Msica da Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo,
durante o segundo semestre de 2015.
7 Vale destacar que apenas os seis eixos pares apresentam pares de alturas

distantes por trtono em suas extremidades. Assim temos as extremidades

D(0)F#(6) para o eixo soma 0; Rb(1)Lb(7) para o eixo soma 2; R(2)
Lb(8) para o eixo soma 4; Mib(3)L(9) para o eixo soma 6; Mi(4)Sib(10)
para o eixo soma 8; F(5)Si(11) para o eixo soma 10. Identificamos que muito
regularmente Villa-Lobos constri extensas estruturas harmnicas simtricas
em torno de um deste eixos pares e destaca uma de suas extremidades como
centro reiterado melodicamente por prolongamento.
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Figura 3: conjunto 4-28 sublinhado na superfcie meldica (c.10-12, Choros n2

de Villa-Lobos)

Uma prtica composicional caracterstica das obras de

Villa-Lobos recorrente tambm no Choros n2 a oposio
entre as alturas correspondentes s teclas pretas e brancas do
piano8. Selecionamos o trecho entre os compassos 6 e 9 (Fig.4)
onde esta tcnica aparente.

Figura 4: oposio entre notas pretas e notas brancas; reiterao das

alturas R e Lb, corroborando as extremidades do eixo soma 4 invariante

Verificamos que, muito alm de uma questo

estritamente visual referente as cores das teclas do piano, esta
disposio entre notas pretas (pentatnica, conjunto 5-35) e
notas brancas (D diatnica, conjunto 7-35) implica em uma
relao entre estruturas intervalares simtricas em torno do
mesmo eixo soma 4 (entre as extremidades R(2) e Lb(8))
(Fig.5). Villa-Lobos evidencia esta conscincia sobre a simetria
intervalar inerente s colees acima elencadas ao sublinhar
por reiterao meldica as alturas que esto nas extremidades
do eixo soma 4 (R como centro das notas brancas na voz do
clarinete e Lb orientando as notas pretas da melodia da

8 Conferir OLIVEIRA, 1984.

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flauta). Outra observao interessante que ambas as colees

so recortes opostos e complementares do ciclo intervalar C5.

Figura 5: eixo soma 4 (RLb) invariante entre as colees de notas brancas

e notas pretas; conjuntos 7-35 e 5-35 so recortes do ciclo C5

Na ltima seo da obra (C), entre os compassos 36-39

(Fig.6), temos a oposio entre as colees D diatnica e L
diatnica (distantes por classe de transposio T4), uma
meno s construes escalares caractersticas do universo
tonal, aqui reorientadas dentro de um contexto harmnico ps-
tonal. Estas colees aparecem estratificadas compondo
camadas distintas neste trecho: o clarinete recorrendo a D
diatnica e a flauta utilizando as alturas de L diatnica. 5

Figura 6: oposio entre L dia e D dia em camadas estratificadas

Estas duas colees so simtricas em torno de eixos

dispostos perpendicularmente entre si (Fig.7), uma retomada
da relao entre pares de trtonos que formam o conjunto 4-28
apresentado no incio do Choros. A coleo D diatnica est
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orientada em torno do eixo soma 4 (RLb), enquanto que L

diatnica regida pelo eixo soma 10 (FSi) 9.

Figura 7: D dia e L dia relacionadas por eixos perpendiculares entre si

Sobreposies como esta de duas colees diatnicas

distantes por classe de transposio T4 geram um conjunto 10-
5 (012345789A)10, invariantes em torno de um conjunto 4-23
(0257). Ambas as estruturas resultantes so recortes do ciclo
intervalar C5 e simtricas em torno do mesmo eixo soma 1
(Fig.8).

Figura 8: conjunto 10-5 gerado pela sobreposio de D dia e L dia, conjunto

4-23 invariante

Apesar do Choros n2 apresentar uma superficial

inclinao referencialista, justificada pela aparente meno a

9 Demonstramos outra relao entre colees aproveitando os mesmos eixos

perpendiculares (ReLb X FSi) em nossa anlise do incio do Choros n7
(ALBUQUERQUE, 2014). Villa-Lobos sobrepes as colees D diatnica e F#
diatnica, simtricas em torno do mesmo eixo soma 4 (ReLb). No entanto, o
compositor toma o eixo perpendicular soma 10 aproveitando as duas alturas
F e Si, extremidades desta segunda mediatriz e invariantes entre as duas
colees. Superficialmente, a altura F destacada por reiterao meldica,
corroborando o eixo perpendicular. Alm disto, se invertemos D diatnica em
torno do eixo soma 10 (FSi), obteremos F# diatnica.
10 Sobreposies de pares de pentatnicas 5-35 de notas pretas versus notas

brancas distantes uma classe de transposio T 1 tambm geram o conjunto

10-5, relao que encontramos com frequncia em diversos trechos da obra de
Villa-Lobos. Para mais detalhes sobre as caractersticas estruturais harmnicas
do conjunto 10-5 consultar nosso artigo Relaes de mxima parcimnia entre
colees de um conjunto 10-5 (ALBUQUERQUE; SALLES, 2014).
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gestos caractersticos do choro popular e recorrendo a

construes escalares que evocam o universo tonal diatnico,
identificamos nesta breve anlise um cenrio harmnico regido
por princpios ps-tonais tcitos em segundo plano,
particularmente atrelados a proporcionais simtricas entre
conjuntos intervalares. Este pano de fundo estruturalista, sobre
o qual se sustenta um arcabouo emprico de referncias ao
esplio cultural brasileiro e a gestos idiomticos da prtica
comum, no apresentado explicitamente ao ouvinte, sendo
necessrio um trabalho de pesquisa mais detido, que,
amparado por ferramentas de estudo apropriadas, possa
demonstrar esses parmetros composicionais com clareza. Esta
foi a proposta deste trabalho: aportado em tcnicas de anlise
oriundas do campo de aplicaes da Teoria dos Conjuntos,
procuramos compreender melhor este suposto racionalismo
implcito utilizado por Villa-Lobos no gerenciamento da
complexidade harmnica empregada em suas obras,
interessados especificamente em estudar a presena de
conjuntos intervalares gravitando em torno de eixos de 7
simetria.
Referencias bibliogrficas
ALBUQUERQUE, Joel. Simetria Intervalar e Rede de Colees:
Anlise Estrutural dos Choros n4 e Choros n7 de Heitor Villa-
Lobos. Dissertao de Mestrado em Processos de Criao
Musical pela Escola de Comunicaes e Artes, Universidade de
So Paulo, So Paulo: 2014.
ALBUQUERQUE, Joel; SALLES, Paulo de Tarso. Relaes de
mxima parcimnia entre colees de um conjunto 10-5, XXIV
Congresso da ANPPOM. So Paulo/SP, 2014.
ASSIS, C. A. Fatores de coerncia nos Choros n5 (Alma
brasileira), de H. Villa-Lobos. Per Musi, Belo Horizonte, n. 20, p.
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OLIVEIRA, Jamary. Black key versus White key: a Villa-Lobos
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SALLES, Paulo de Tarso. Villa-Lobos: Processos Composicionais.
Campinas, SP: Editora da Unicamp, 2009.
STRAUS, Joseph N. Introduction to Post Tonal Theory. 3 ed.
Upper Saddle River: Prentice-Hall, 2005.