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BARROCO

Barroco: deriva de barrueco: perla irregular.


Baro de origen griego significa pesado
Nueva forma de concebir las artes visuales (estilo barroco, que partiendo de diferentes contextos
histricos produjo diferentes obras)
Evolucin de las formas clsicas en un contexto de guerras polticas tanto en lo religioso como en
lo institucional.

BARROCO EUROPEO
Contexto:
El barroco nace en Italia y se desarrolla durante todo el siglo XVII y mediados del siglo XVIII (1600 a 1750).
Se presenta como un periodo de fuertes contradicciones, de constantes cambios de ideas sobre la propia
existencia, un mundo superado por conflictossociales, guerras y luchas religiosas donde las artes visuales,
plsticas y la arquitectura se transformaron en el escenario del momento. Era la forma de expresarse,
comunicar sus sentimientos, ideas, etc.
Existen varias causas que dieron paso a este movimiento dentro de ellas la ms importantes son:
Desde el punto de vista religioso surge en Europa un movimiento religioso denominado CONTRARREFORMA
que buscaba atraer a los fieles y fue la reaccin a la Reforma protestante de Martin Lutero que haba debilitado
a la Iglesia con duras crticas de corrupcin dentro del poder de la misma. Se origina la divisin de un norte
europeo protestante y un sur catlico que se diferenciaba en cuanto a la veneracin de los santos lo que llevo
a que el Papa Pablo III convocara el primer Concilio de Trento donde se aprob una serie de decretos
doctrinales que establecieron una serie de medidas para detener el avance del protestantismo e infundir un
nuevo entusiasmo y confianza a los catlicos, por ejemplo el fortalecimiento de la figura del Papa, la
rehabilitacin de la meditacin y la oracin, la celebracin de fiestas anuales en honor a los santos y
advocaciones a la virgen Mara. Como los protestantes queran una Iglesia simple que no produzca un impacto
emocional a las personas, el Concilio afirmo y propago que la msica, la escultura y la arquitectura eran los
elementos necesarios para realzar la devocin religioso. La Contrarreforma utiliza el Barroco para demostrar su
poder, riquezas y supremacas ante los movimientos protestantes. Los catlicos vieron en el Barroco una forma
de expresarse ante la sociedad, sin importar si saban leer, ya que la mayora eran analfabetos.
En cuanto a lo poltico se desarrollaban monarquas absolutistas, que utilizaron al barroco como medio para
demostrar su poder. Los monarcas mandaban a construir ostentosos palacios para demostrar la riqueza y el
podero de su reino.
La sociedad se encontraba dividida por grupos privilegiados (ahora integrados por sectores de tradicin
aristocrtica y sectores de extraccin patricia, burguesa) y otro sector de no privilegiados, reclutados
fundamentalmente en los grupos de las clases medias y populares.
Existan ciertos conflictos sociales: Espaa y el sacro imperio romano-germnico contra los pases del norte
(Francia, Italia, Inglaterra). El apogeo de la monarqua de los hasburgos comienza su proceso de decadencia.
Francia y Holanda afianzan poder y anexan territorios que estaban en poder de Espaa. Italia no deja de ser
invadida desde Francia y contena el sur en poder de Espaa.

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Dentro de lo econmico se desarrolla la conquista de Amrica y la esclavizacin, se anexan nuevos territorios,
se produce la explotacin de recursos, mano de obra esclava y aborigen.

Caractersticas:
*Espacio teatral: el barroco conceba la vida en sociedad como una continua escena teatral. Frente a una
poca de guerra y violencia se pretenda exaltar la vida agitada e intensa del hombre barroco: efectos de luz,
juegos de perspectiva, bsqueda de la sorpresa y lo dramtico mediante las curvas
*Capacidad para dominar el espacio y modelarlo: muros cncavos y convexos, se buscan las formas curvas y
contracurvas para crear movimiento y generar espacios dinmicos, que obligan al usuario a realizar un
recorrido por el espacio para poder comprenderlo en su totalidad. Tambin en algunos casos se utilizan
espejos, bvedas celestes, muro y cpulas fusionadas para generar la sensacin de infinito.
*Se adopta un nuevo tipo de planta (valos, elpticas, octogonales) creando planos oblicuos que generen
sensaciones de movimiento, consiguiendo el abandono de lneas rectas y superficies planas.
*Espacios interiores continuos que buscaban la grandiosidad, normalmente siendo en una sola planta
(inspirados en las iglesias de tipo saln).
*Densa ornamentacin que se acenta en: hornacinas, esculturas, texturas a tal punto que no permite
diferenciar cada una de las partes.
*Se utilizan efectos de luz, a travs de claro-oscuro, juegos de perspectiva.
*Se utilizaban diferentes materiales dependiendo de cada regin, generalmente siguen siendo los mismos que
en la etapa anterior (ladrillo, madera, piedra, yeso) pero en el barroco se exige un perfeccionamiento en el uso
de la albailera debido a que el muro se ondula y la estructura se complica.
*Fachada formada por piezas encastradas, hundidas, pulidas pareciendo una sola pieza monoltica.
*Se mantienen los rdenes clsicos, pero estos se agigantan, se adelgazan o multiplican, donde se recurre a la
exageracin del adorno y el movimiento.
*Utilizacin de columnas salomnicas (fustes retorcidos), utilizacin del estpite o mnsula.
*Los sistemas eran abiertos, dinmicos y centralizados: Abiertos porque se extendan mas all de sus lmites,
dinmicos porque al no ser cerrados permiten su propagacin o extensin y centralizados porque esta
propagacin solo se hace efectiva respecto a un centro.
*Persuasin y propaganda: La arquitectura exalta los centros religiosos, cientficos, econmicos y polticos del
siglo XVII demostrando su poder y fuerza mediante una arquitectura compleja y cargada de detalles, utiliza las
formas clsicas ero las transforma de manera fantasiosa.
*La arquitectura buscaba la complejidad, ambigedad, el contraste, pona nfasis en la superficie y un acento
en la plasticidad y profundidad espacial. Proyecta un sentid o de misterio e impacto emocional.

URBANISMO:
. El urbanismo barroco es consecuencia de la necesidad de expresar a travs de la arquitectura monumental, el
poder del estado o de la iglesia (edificios, plantas, fuentes, jardines, etc)
. Las ciudades se transforman en un organismo dinmico, el edificio pierde su individualidad para integrarse en
un sistema de planificacin donde centros dominantes subordinan a los dems.
. Se determin un nuevo elemento: la plaza mayor, que determinaba el centro econmico y social de la ciudad.
NUEVAS TIPOLOGAS: Palaciegas religiosas, urbansticas, grandes jardines y galeras.

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BARROCO ITALIANO
El barroco nace en Italia y ah fue desarrollndose a trasvs de toda Europacon distintos grados de fuerzas y
con distintas caracterizaciones. En roma se advierte la necesidad de un arte nuevo. Desde este lugar parte la
vanguardia donde se emite determinadas formas para el desarrollo de ideas.
Italia ya no gozaba de los privilegios de los siglos anteriores ya que el mercado que se encontraba en el
mediterrneo, pasa al atlntico (gracias al descubrimiento de Amrica) el cual posea rutas dominadas por los
espaoles, portugueses e ingleses. Esto provoca que Italia se reagrupe bajo un poder ms fuerte: los Estados
Vaticanos.
Por otro lado la iglesia catlica estaba en contra de la reforma luterana, surge entonces la necesidad de
reformar las estructuras del mundo catlico que es lo que conduce al Concilio de Trento y a la llamada
Contrarreforma o Reforma Catlica, que no va contra algo sino en busca de una nueva adaptacin a los
tiempos la iglesia ve al arte como un vehculo de propaganda y control ideolgico. Se exige a todos los artistas
que se alejen de las elaboraciones sofisticadas y de los misterios teolgicos, para llevar a cabo un arte sencillo,
directo, y fcil de leer, que cualquier fiel que se aproxime a la iglesia pueda comprender de inmediato.
Caractersticas:
*El nfasis de la accin se encuentra en el dramatismo: ganar al fiel a travs de la emocin era la consigna. Las
escenas se vuelven dinmicas, las composiciones se complican para ofrecer variedad y colorido, las luces, los
colores, las sombras, se multiplican y ofrecen una imagen vistosa y atrayente de la religin y sus protagonistas
*Predomina lo formal sobre lo funcional: condicionaba la tecnologa
*perspectivas visuales con fugas
*espacios continuos focalizados
*espacios teatral formado por pantallas continuas.
*ornamentacin figurativa escultrica

El barroco italiano se vio marcado por tres etapas:


-El barroco temprano: Fue una etapa en donde la iglesia tenia por objetivos, en primer lugar confirmar y
devolver la fe a quienes no tenan seguridad en ella y en segundo lugar asegurarse del fortalecimiento de la
figura del papa. A partir de estos objetivos la poltica pontificia emplea un programa de obras pblicas en
donde se definen ciertos elementos arquitectnicos que despus se utilizarn una y otra vez.
-El alto barroco:Fue un perodo de transicin; dentro de la iglesia de haban impuesto las fuerzas renovadoras,
se iniciaban la fase de cincuenta aos de duracin de un barroco desbordante, que se convierte en una
revolucin cultural en nombre de la ideologa catlica.
-El barroco tardo: Con la muerte de Alejandro VII (Quien fue un Papa que aporto mucho en la construccin de
obras pblicas) se apaga fulminantemente la poca del alto barroco y la iglesia decrece progresivamente su
significacin poltica (pierde poder). }

Los principales arquitectos del barroco italiano son Bernini y Borromini.


San Carlos de las 4 fuentes
San Andrs del Quirinal.
San Ivo.
Iglesia del Gesu.
Plaza de San pedro.
Iglesia de San Lorenzo.

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FRANCESCO BORROMINI:
Francesco Castelli, llamado Francesco Borromini,(25 de septiembre de 1599 - Roma, 3 de agosto de 1667) fue un
arquitecto suizo-italiano, considerado uno de los mximos exponentes del barroco romano.
Naci en Bissone, cantn del Tesino (Suiza) Inici su carrera ayudando en la cantera a su padre, pero pronto
setraslad a Miln para estudiar y perfeccionarse. En 1619 llega a Roma, donde cambia su apellido de Castelli a
Borromini, y comienza a trabajar para su pariente lejano, Carlo Maderno en las obras de la Baslica de San
Pedro. A la muerte de Maderno en 1629 se une al equipo de Gian Lorenzo Bernini en los trabajos de ampliacin
y refaccin de la fachada del Palazzo Barberini.
Borromini se dedica a completar los interiores de la iglesia de SantIvoallaSapienza, de la actual Universidad
romana, y a los trabajos en San Juan de Letrn. Adicionalmente, completa el basamento de la fachada de su
primera obra independiente, la iglesia de San Carlo alleQuattroFontane en el Quirinal. Daba especial relevancia
a la plena libertad de diseo, negndose a copiar caractersticas u elementos estilsticos en sus proyectos, y
llegando al extremo de resignar toda remuneracin a cambio de tal libertad expresiva.

SANT IVO DE LA SAPIENZA Francesco Borromini (Roma 1642)


Sant'IvoallaSapienza es una iglesia de Roma, considerada como una obra maestra de la arquitectura barroca
erigida en 1642-1600 por el arquitecto Francesco Borromini.
La iglesia comenz, alrededor del siglo XIV, como una capilla del palacio de la Universidad de Roma. La
Universidad se llama La Sapienza, y la iglesia est dedicada a San Ivo (santo patrn de los juristas), dando a la
iglesia su nombre. Borromini se vio obligado a adaptar su diseo al palacio ya existente. Por ello escogi una
planta original y empalm la fachada de la iglesia con el patio del palacio.
Aspectos formales: Los seis puntos de interseccin de dos tringulos equilteros son considerados para
Borromini como las coordenadas principales de su proyecto. La fachada busca armonizarse con su entorno
uniendo su curvatura con los laterales. Estos nichos y bsides poseen pilastras simples mientras que en las
puntas del hexgono son pilastras dobles. Existe un predominio de la forma sobre lo funcional y sobre lo
estructural, porque la forma influye sobre los sentidos, sobre las sensaciones. Se abandona el modelo clsico
de la cruz latina para utilizar una planta centralizada.

Aspectos funcionales: Se minimiza la funcin del propio edificio, tendiendo mayor importancia el aspecto
decorativista de la integracin de las artes.

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El espacio exterior funciona como prtico de bienvenida a los fieles catlicos, complementndose con la
entrada cncava de la iglesia, siendo este el punto de encuentro de la sociedad.
Aspectos espaciales:Espacio unitario, se compone de nichos y bsides que giran alrededor de un centro.
Esquema de circulacin lineal pasando por el patio hasta llegar al altar. Organizacin espacial: El patio se
organiza linealmente mientras que la iglesia se organiza girando alrededor de un eje.
El espacio interior se extiende sin interrupcin desde el suelo hasta la linterna sin que acabe tampoco all, la
linterna posee columnas acopladas y espirales. La cpula de San Ivo pierde el carcter tradicional de cobertura
esttica.
En una de las secciones con ngulo se encuentra la entrada, y en la seccin redonda, en el extremo opuesto, es
donde el altar est localizado. Las otras dos secciones redonda y angulosa, a los lados, son idnticos en
caractersticas. El orificio central de la cpula, que se llama la linterna, es por donde la luz del sol
proporcionando un efecto de iluminacin de la cpula. Sobre ella se alza un campanario en espiral, que
destaca.

Aspectos simblicos: Posee en su interior varios smbolos religiosos reafirmados con la contrarreforma, fusiona
smbolos referidos al cristianismo y a la universidad.
Borromini simboliza la abeja del escudo de la familia Bernini los seis tramos de la planta corresponden a la
cabeza, cuerpo y cuatro alas.

Planta centralizada generada a partir la interseccin de dos tringulos equilteros que crean un hexgono, esta
planta hexagonal simboliza la sabidura. La interseccin de los tringulos simboliza la estrella de David.

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Formas propias alusivas al cristianismo y al espritu de la universidad.En la sima de la linterna se muestra la
paloma del espritu santo, inscripta en un tringulo equiltero.
Aspectos Tecnolgicos:los materiales utilizados fueron: mrmoles y bronces dorados, piedra y yeso, madera,
ladrillo, vidrio. En San Ivo se utiliz la piedra, no en su estado natural, sino trabajada en forma de ladrillo.

SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES - Francesco Borromini (Roma 1634- 1641)
San Carlo alleQuattroFontane (tambin llamada San Carlino por sus pequeas dimensiones); Fue un encargo
de la Orden de los Trinitarios Descalzos, (es una familia religiosa fundada por el francs San Juan de Mata que
estableci una orden religiosa con la intencin de devolver la esperanza a los hermanos en la fe que sufran
bajo el peso de la cautividad).
Los Trinitarios le encargaron un nuevo convento e iglesia, donde haba ya una pequea capilla. El claustro,
primera parte que diseada en el conjunto, fue proyectado por Borromini. La fachada de la iglesia fue diseada
y construida mucho ms tarde, y terminada por su sobrino Bernardo Borromini.

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Aspectos Formales:El proyecto de Borromini consisti en basar toda la composicin tanto en planta como en
alzada en el mdulo de un tringulo equiltero. Su planta est formada por un esquema oval y se ve
circunscripta por un sistema de columnas ordenadas rtmicamente donde no existen ngulos, los cuales fueron
reemplazados por curvas cncavas y convexas, conformando as un elemento espacial unificado. El arquitecto
comienza el diseo con dos tringulos unidos por una base comn e inscriptos en una elipse con lo que
determin las plantas bsicas. Es una nave, flanqueada por dos series de tres capillas ovaladas, la nave est
flanqueada proporcionalmente sobre un doble crculo y tiene ngulos achanflanados. Las capillas se convierten
en simples nichos, que retornan y desarrollan rtmicamente la ondulacin de los planos.

Fachada Retablo Escultorica


Aspectos tecnolgicos:Tiene una estructura a base de un sistema murario, se utilizan muros portantes, la
cpula ovalada que se encuentra en la iglesia est sustentada por cuatro pechinas. Se sigue utilizando el mismo

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sistema estructural del renacimiento con el uso de pechinas para las cpulas, bveda de can corrido, y el uso
de columnatas que no cumplen ninguna funcin estructural.
Un elemento clsico se ve en las columnas de orden gigante, que configuran ambos pisos. Adems, son
columnas exentas, es decir, no estn adosadas al muro. Producen una gran verticalidad a la fachada y un gran
movimiento.

Aspectos espaciales:En su interior posee un orden de grandes columnas agrupadas de cuatro en cuatro con un
total de 16 columnas adosadas, dando como resultado flexibilidad al muro.
El espacio que otorga la planta elptica es un espacio tpico del barroco, un espacio unificado que por fuera no
se logra apreciar ya que los muros perimetrales no siguen la forma de la planta. La columnata que delimita el
espacio, que es ondulada, crea ese aire de misterio y teatralidad que tambin es algo tpico del barroco. Posee
muros en ondas de entrantes y salientes, todo diseo evita el ngulo recto, la decoracin de mueve en el
plano.

La estructura consta de un recorrido de semicolumnas, desarrollado alrededor del vano mayor (elipse). Posee
amplios ventanales en las paredes de la cpula, que llena de luz el vano del templo. Al crecer la luminosidad, se
acentan las salientes de las estructuras, las cuales se reducen a unas pilastras planas y acanaladas. En el
interior se percibe una forma elptica mientras que en exterior se puede observar un volumen rectangular y
regular.

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GIAN LORENZO BERNINI:(Npoles, 1598-Roma, 1680) Escultor, arquitecto y pintor italiano. Bernini es el gran
genio del barroco italiano, el heredero de la fuerza escultrica de Miguel ngel y principal modelo del Barroco
arquitectnico en Europa. Gozo del apoyo y mecenazgo de algunas de las mas poderosas figuras de la iglesia
romana. Las maravillosas creaciones de Bernini en los campos de la arquitectura, la escultura, la pintura y el
teatro, unidas a su talento optimista y triunfador, le proporcionan reconocimiento universal.

SAN ANDRES DEL QUIRINAL Gian Lorenzo Bernini(Roma 1658- 1670)


Sant'Andrea al Quirinale es una iglesia barroca de Roma (Italia),est situada en la colina del Quirinal, prxima
al Palacio del Quirinal. La pequea iglesia fue construida entre 1658 y 1670, a partir del proyecto de Gian
Lorenzo Bernini y Giovanni de' Rossi, por encargo del cardenal CamilloPamphili. Est considerada una de las
obras maestras de la arquitectura de Bernini.
Aspectos funcionales:Se trata de una iglesia catlica que fue patrocinada por el cardenal CamilloPamphilli para
el servicio de los novicios jesuitas que vivan en la colina del Quirinale(una de las siete colinas al noreste
de Roma, su nombre es un homenaje al dios romano Quirino).
Aspectos formales: Se trata de una iglesia redondeada, sobre todo si se observa las formas curvas de la parte
de las fachadas laterales. Esta iglesia es de planta elptica con el eje mayor en sentido horizontal, Bernini gir el
valo a noventa grados, de manera que, la lnea principal de circulacin coincide con el eje corto. La planta del
edificio deja de ser racional y de geometra perfecta, buscando con el valo romper con las formas rectas. La
puerta est situada en el eje menor y precedida por una composicin de forma encorvada, rompiendo el
sentido longitudinal de este tipo de planta. Tiene otras cuatro capillas ubicadas a los lados de los ejes
transversales al eje menor.Bernini anticipo la forma ovalada de la planta con los muros exteriores que parecen
abrazar a la puerta de entrada.

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Aspectos espaciales: Presenta al espacio como una unidad integrada, interpretada como un solo espacio, esto
sucede porque se buscaba que las personas, se sintieran envueltas, seguras y protegidas por el lugar, ya que la
iglesia intentaba difundir la devocin en sus fieles.
Existe un paralelismo entre el interior y el exterior, ya que se presenta una elipse en ambos casos.
La forma en cmo se sierran los medios valos dando lugar a la entrada, nos da una pista de lo que vamos a
encontrar en el interior. Al pasar al interior se descubre que el eje de circulacin coincide con el eje corto de la
elipse y no con el largo, como es lo habitual.
El altar principal que ocupa el extremo del eje corto est contenido en un nicho precedido por un prtico
sostenido por dos pares de columnas corintias, atrs del altar hay una pintura del Martirio de San Andrs,
iluminada por una fuente de luz oculta, y tambin cuenta con la presencia de estatuas y figuras de
ngeles formando girnaldas.

Aspectos tecnolgicos:El interior ofrece una gran riqueza de materiales. Se articula mediante pilastras y est
decorado con esculturas. Con mrmoles de colores y bronces se construye el elemento decorativo
arquitectnico, los casetones dorados de la cpula son ms apariencia de suntuosidad a bajo coste (son
materiales simulados).
La policroma de los mrmoles, el oro y blanco de los estucos, la luz tamizada de las ventanas y la ms brillante
y uniforme de la linterna, concentran la mxima intensidad lumnica en la capilla mayor que, frente a la
oscuridad de las capillas laterales, es explotada con suma habilidad a fin de concentrar la atencin en la
teatralidad del acontecimiento milagroso: la ascensin del Santo.

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La decoracin en estuco fue diseada por Bernini y ejecutada por Antonio Raggi y otros. Incluso el suelo repite
el motivo de geometra elptica.

Como es comn en el Barroco, la arquitectura, escultura y pintura se mezclan, haciendo que no se note el
soporte estructural.

PLAZA SAN PEDRO Gian Lorenzo Bernini(Roma 1656- 1667)


La Plaza de San Pedro (Piazza San Pietro, en italiano), se encuentra situada en la Ciudad del Vaticano, dentro
de la ciudad y capital italiana de Roma y precede, a modo de gran sala perptera, a la Baslica de San Pedro, el
magno templo del catolicismo. Fue enteramente proyectada por Gian Lorenzo Bernini entre 1656 y 1667.

Aspectos formales:La plaza es una gran explanada trapezoidal que se ensancha lateralmente mediante dos
pasajes, con forma elptica, de columnatas rematadas en una balaustrada sobre la que se asientan las figuras
de ciento cuarenta santos de diversas pocas y lugares; en su interior se encuentran dos fuentes, una en cada
foco de la elipsey en medio de la plaza se erigi un monumental obelisco (de 25 metros de alto y 327
toneladas).
Bernini tuvo como solucin dividir la plaza en dos partes: la porcin inmediata a la fachada tendra forma
trapezoidal, mientras que con la porcin ms alejada de la baslica, se formara una amplsima plaza de forma
ovalada, rodendola de dos columnatas toscano dricas curvas y emplazando sendas, fuentes, en los focos de
la elipse.

Aspectos simblicos:En el centro de la plaza se destaca un obelisco, el cual poseiauna esfera de bronce en su
cspide que, segn la leyenda medieval, contena los restos de Julio Csar, y que luego fue reemplazada por
una reliquia de la cruz de Cristo. Los dos pasajes de columnas (284 de 16 metros cada una) se abren a cada
lado simbolizando el abrazo de acogida de la Iglesia al visitante que parece invitan a entrar, y otorgando a la
misma un efecto de teatro tpicamente barroco.
La larga serie de las 140 estatuas de santos, cada una corresponde a una columna representa a la Iglesia
triunfante en relacin con la Iglesia militante, es decir, la multitud de fieles que rezan en la plaza.

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Aspectos funcionales: En esta plaza, el Papa suele celebrar algunas liturgias solemnes (especialmente
aquellas que renen a multitudes demasiado grandes) y otros encuentros, sobre todo audiencias pblicas.
Se precisaba de un amplio espacio donde se pudieran congregar las muchedumbres que acudan a recibir la
bendicin papal.

Aspectos espaciales: En el extremo oeste de la plaza se encuentra la Baslica de San Pedro, una de las iglesias
ms grandes y magnficas del mundo. En el extremo oeste se encuentra la salida hacia la ViadellaConciliazione
que lleva alCastilloSant'Angelo y al Ro Tiber.
Quizs lo que ms llama la atencin sea el gran obelisco en el centro de la plaza, mismo que fue transportado
desde Egipto a Roma en el ao 37 D.C. por el Emperador Calgula para la construccin de un circo romano que
eventualmente fue completada por Nero.
Las columnas se encuentran organizadas radialmente en torno al punto de generacin de la elipse, creando un
espacio desbaratado pticamente.

La baslica de San Pedro

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Se emplean todos los rdenes (drico, jnico, corintio, toscano, compuesto) de columnas y sus entablamentos.
Las columnas pierden sus proporciones clsicas y se hacen monumentales o enanas segn convenga el efecto
del conjunto. Los fustes lisos de las columnas se sustituyen por fustes retorcidos salomnicos, lo que constituye
una genuina creacin barroca.

El baldaquino: crea un espacio ms acorde al espectador; intermediario entre la escala colosal de la baslica y la
humana. Fue creado para el asiento papal.Material: Bronce/Altura total: 35 m

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CAPILLA DEL CORNARO Bernini (Roma - Italia 1645)
En 1645 Bernini empez a trabajar en la capilla del Cornaro, para el cardenal Federico Cornaro de Venecia,
construida en el transepto de santa Mara de la victoria (proyectada por Carlos Maderna y edificada entre 1608
y 1620).

Aspectos Espaciales: En la parte superior del transepto capilla, Bernini diseo un fantstico fresco ilusionista
alrededor de la ventana, con ngeles y un cielo de abombadas nuves, alguna de ellas de estuco labrado en alto
relieve y cubriendo partes de las molduras arquitectnicas.

Aspectos tecnolgicos: Las superficies del muro y de la bveda estn recubiertas de nubes moldeadas de tal
modo que la interseccin entre ellas desaparece y los lmites del espacio se difuminan. Los muros laterales
revestidos de mrmol contienen unos asientos de palco, en los que Bernini represent a miembros de la familia
Cornaro. En el centro de la composicin se alza un edculo de mrmol amarillo, gris y verde que se curva hacia
adelante como si estuviera impulsado por alguna fuerza misteriosa que se ocultase detrs de l, rompiendo el
frontn.

La capilla pertenece de la familia de Caterina Cornaro y se encuentra en la iglesia de Santa Maria de la


Victoria, Roma. Es un altar en cuya fornicula se encuentra el grupo escultrico: xtasis de Santa Teresa en
composicin diagonal. A los laterales se abren unos palcos donde estn la familia Cornaro presenciando el acto.
Como elementos arquitectnicos, destacan las columnas, entablamientos y frontones que forman el espacio de
la capilla. Y por ltimo, hay mucho colorido en los elementos anteriores. Tambin juega un especial papel la luz
procedente de la parte superior.
La finalidad de esta obra es incentivar a los fieles la piedad frente a ese hecho.
En el escenario se halla la figura de santa teresa de vila uno de los nuevos santos de la contrarreforma quien
escribi en sus meditaciones haber recibido la visita de un ngel.

GUARINO GUARINI (1624-1683): Fue un sacerdote teatino, matemtico, escritor, y arquitecto italiano del siglo
XVII, que se destac en la poca barroca por sus proyectos complejos e imaginativos. Con l se acaban las
tipologas clsicas y al mismo tiempo fue el precursor de la arquitectura moderna, ya que no tiene en cuenta la
representacin del espacio, sino la tcnica de conformacin del mismo y su construccin.
Paso en Turn la mayor parte de su vida, donde dise un nmero muy grande de edificios pblicos y religiosos
entre los cuales podemos destacar la iglesia de San Lorenzo, La capilla del Santo Sudario de la catedral, entre
otros.

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IGLESIA DE SAN LORENZO Guarino Guarini (Turn - Italia 1608- 1687)
Manuel Filiberto venci en la batalla de San Quintn el 10 de Agosto de 1557, da de San Lorenzo. Felipe II (Rey
de Espaa) haba prometido construir, en caso de victoria, una iglesia en honor al santo. Hizo construir una
gran baslica, por el momento no fue posible construirla, por lo que Manuel Filiberto dedic a san Lorenzo una
pequea iglesia preexistente en la plaza del Castillo.
Fue con la llegada de Guarini que la iglesia adquiere su carcter barroco. Se encuentra en la plaza del castillo
junto al palacio real.
Guarini trabajo all desde 1666 a 1680, cuando se inaugur la iglesia en presencia de la corte Saboyana.
La obra se encuentra inmersa en un espacio abierto. Cuenta con un urbanismo donde no se llega a identificar
claramente una cuadricula, con calles bastantes angostas en la que atraviesan dos diagonales que conducen a
la plaza del castillo.
Aspectos formales:La iglesia presenta una uniformidad en la fachada (fachada teln), la cual no fue proyectada
como un elemento aislado sino como parte de un entorno, realzando as la perspectiva de las calles y
encubriendo la estructura preexistente. Salvo por la cpula nada permite intuir que se trata de un edificio
religioso. Construir su fachada habra roto con la simetra de la plaza.
Guarini adopta un nuevo tipo de planta que ofrece planos oblicuos para dar sensacin de movimiento: sugiere
el infinito, un camino que se pierde un juego de espejos que altere y haga irreconocible la perspectiva. Para
esto utiliza una planta central construida por un gran espacio octogonal, cuyo ocho lados se curvan
convexamente hacia el centro del recinto, generando as paredes cncavas y convexas llegando al abandono de
lneas rectas y superficies planas. En el eje principal se agreg un pequeo presbiterio elptico transversal
ligado al coro. A este conjunto da dinamismo el giro de las capillas laterales dando al espacio un ritmo elstico y
rotatorio.
Su fachada cuenta con un eje longitudinal principal, el cual contribuye el recorrido que lleva al visitante hacia
su objetivo: la experiencia del espacio infinito, y todos los dems elementos estn relacionados con dicho eje:
el palacio que divide al recorrido en dos mitades diferentes y la llegada del mundo urbano a travs del patio
abierto.

Aspectos tecnolgicos:Su interior abunda de colores debido a que est construido por diferentes tipos de
piedras y mrmoles de colores. Todo su revestimiento interior se debe a que las propiedades nicas de los
materiales utilizados, tales como el mrmol, reflejan la luz natural del espacio, llegando as a su objetivo de
lograr un ambiente totalmente mstico.

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El edificio se abre en altura gracias a la cpula y la linterna, la cubierta de dicha cpula se ve sostenida por
columnas serlianas que se transforman en cerramientos delimitando las capillas laterales. Sus columnas y arcos
(los cuales descansan sobre estas por medio de un entablamento o directamente sobre un capitel), se
corresponden con los ejes principales creando el efecto de un armazn continuo que rodea el espacio.

Aspectos espaciales: Es en el interior donde la luz toma protagonismo generando efectos luminosos y juegos
de perspectiva. Cuenta con una excesiva decoracin gracias a las abundantes esculturas y pinturas dedicadas al
matier San Lorenzo. La accin propia de la luz hace que este espacio sobrecargado de detalles, se vea liviano, y
sobre todo permite la persuasin de las esculturas dejando libremente al azar las columnas, las que adquieren
casi tres pisos de altura.
Su altar mayor, es uno de los de mayor importancia en toda Italia, debido a la forma innovadora de su estilo. Al
no tener grandes dimensiones, la iglesia se convierte en un espacio bastante acogedor y a esto le ayuda el color
que se obtiene a travs de sus columnas y mrmoles policromados.

IGLESIA DEL SANTO SUDARIO (Turn - Italia 1667-1690)


En 1666, Guarini se estableci en Turn y fue llamado por Carlos Manuel II de Saboya, como arquitecto de
cmara. All le fue encargada la reconstruccin y ampliacin de Turn como capital del poderoso ducado de
Saboya. La casa de Saboya posea una de las reliquias ms famosas de la cristiandad, el Santo Sudario, que
segn la tradicin cristiana llevaba impresa la imagen de cristo cuando fue enterrado.
Carlos Manuel deseaba construir una capilla en la catedral de Turn para guardar la famosa reliquia, y decidi
encargar la tarea a Guarini.
Aspectos funcionales: Es un edificio destinado a conservar el sudario con el cual segn la tradicin fue envuelto
el cuerpo muerto de Cristo conteniendo adems la impresin milagrosa de su cuerpo.

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Aspectos formales : La capilla del Santo Sudario consiste en una base circular de la que Guarini hace arrancar
tres pechinas que confluyen en un anillo circular ms pequeo sobre este se apoya una arcada hexagonal que
forma la base de una cpula, la cual posee un tambor que est perforado por grandes aberturas arqueadas que
forman parte del caparazn interior de una doble pared.

Aspectos tecnolgicos: La cpula presenta ventanas en donde sus arcos sostienen una serie de segmentos de
nervadura que unen los centros de los seis arcos. Sobre las nervaduras se extiende una nueva serie que va de
centro a centro de la primera, procedimiento que se repite seis veces creando un sistema de 36 nervaduras
arqueadas que definen seis hexgonos, tres de los cuales forman ngulos de 30 grados con los otros tres. Entre
las nervaduras se abren pequeas ventanas que dan luminosidad a toda la estructura. Por otra parte, la capilla
es doble ya que est constituida por dos sistemas distintos: un armazn interior de piedra, envuelto, sostenido
y contenido por una estructura mural en su exterior. Los dos sistemas son solo en partes independientes entre
s y cooperan juntos en varios planos y niveles pero la relacin entre las dos estructuras sigue siendo uno de los
aspectos ms misteriosos de este extraordinario edificio.

Aspectos espaciales: Para comprender mejor el edificio es determinante considerar que despus de la
impresin milagrosa est la "Luz". A partir de esa premisa, Guarini hiso de la luz el elemento clave de su
proyecto ya que el chorro lumnico procedente de la linterna, es una metfora de la propia luz de Cristo
proyectada sobre la sbana. El acceso a la capilla se produce desde la catedral por cualquiera de las dos
estrechas escaleras que en realidad son pasadizos "oscuros" casi opresivos pero esa centracin de duelo
funerario mejora a medida que uno sube y cambia totalmente al ingresar a la capilla, gracias al gran arrebato
de luz procedente de las alturas.

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IGLESIA DEL GES (Roma - Italia 1568)
En 1568 los jesuitas iniciaron la construccin del gran convento administrativo central e iglesia principal de la
orden, la llamada iglesia del Ges, situada en Roma y proyectada por Vignola. Se trata de una gran iglesia,
inspirada claramente en la de San Andrea de Mantua, de Alberti. La iglesia fue diseada siguiendo las
instrucciones del cardenal Alejandro Farnesio y el programa impuesto por la orden, que quera una sola nave,
ms apropiado para la predicacin.
El Ges es el primer templo jesuita del mundo. Su nombre completo es "Iglesia del Santsimo nombre de
Jess", aunque todo el mundo la conoce como ilGes(pronunciado "yes").
El propio San Ignacio de Loyola se encarg personalmente de las gestiones para su construccin, y se
emocion cuando el gran Miguel ngel acept disearla. Pero todo qued en nada, y el templo no lleg a
realizarse hasta unos aos despus de la muerte del fundador.
El Ges plasmaba con tal fidelidad las recientes indicaciones del Concilio de Trento que se convirti en la
iglesia de la Contrareforma por excelencia y su modelo se expandi por todo el mundo con la misma
rapidez que lo hacan los propios jesuitas.
Aspectos formales: La iglesia consta de un gran espacio central abierto en forma de cruz, con transeptos de
brazos muy cortos cubiertos con bveda de can, cpula en el crucero y un tercer brazo corto que forma el
coro y se remata en un bside semicircular. La amplia nave cubierta con bveda de can, esta flaqueada de
capillas laterales cuadradas. Por su caracterstica de claridad formal, la iglesia del Ges se corresponde con el
Tardorenacimiento, nicamente en la fachada, proyectada por Giacomo Della Porta, se observan esbozos de la
complejidad que iba a caracterizar con el tiempo al barroco.

En la fachada podemos ver algunas de las caractersticas ms destacadas del Barroco.Esta era en un principio
ms horizontal y ovalada, con las pilastras ms destacadas y realzada la nave central. La fachada realizada es
ms vertical, con menos resalte de las pilastras y menos destacada la nave central. Ambas fachadas eran de dos
pisos, coordinados mediante el uso de aletones. Los aletones son un elemento de enmascaramiento, utilizado
para articular el piso inferior con otro superior de menor anchura, ocultando los machones que llevan el
empuje de las nuevas fachadas.
La fachada se articula mediante pilastras y el ritmo exterior reproduce el ritmo interior, reflejando la
distribucin de las naves. La parte central se encuentra destacada mediante el uso de medias columnas y un
doble frontn, en el que un frontn curvo engloba a otro recto (los frontones englobados sern caractersticos
del Barroco posterior), marcando el eje axial. Existe un cierto dinamismo en la fachada, pero esta sigue siendo
bastante plana, nicamente con un ligero movimiento en el frontn y el ritmo generado a travs de las

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pilastras. La fachada se encuentra decorada con dos escudos marcando el eje axial, y dos estatuas flanqueando
el acceso principal. Esta obra ser el prototipo usado durante el primer tercio del siglo XVII, como modelo a
seguir en muchas Iglesias de Europa.

Aspectos espaciales: El templo no presenta naves laterales, sinopequeas capillas que logran que la
congregacin se mantenga frente al altar mayor.
Una de las pinturas ms llamativas de la iglesia es elfresco de la bveda de la nave, realizado por Baciccia. El
fresco est acompaado por figuras de madera y estuco que le aportan un logrado aspecto tridimensional.
En una de las capillas se puede contemplar laMadonnadellaStrada, (Virgen de la Calle), una imagen del siglo XV
que originariamente se encontraba en la fachada de Santa Mara dellaStrada, iglesia que anteriormente estuvo
situada en el mismo lugar.
Una de las alas del templo acoge la Capilla de San Ignacio de Loyola, una de las maravillas del arte romnico
barroco. En ella se encuentra la sepultura del santo decorada con plata, oro, bronce, mrmol y algunos
minerales especiales.
A la derecha del transepto se encuentra el Altar de San Francisco Javier, uno de los monjes que junto con San
Ignacio de Loyola fund la Compaa de Jess. En el altar se guarda un relicario de plata en el que se conserva
el antebrazo derecho del santo.

Aspectos tecnolgicos: Los materiales que se utilizan son principalmente: ladrillos con mezcla revestidos en
travertino (mrmol) en muros; ladrillo, piedra y mortero revestido con estuco en bvedas; piedra y mortero en
la cpula; madera y tejas en la cubierta; baldosas de mrmol en los pisos.

Aspectos Simblicos: La bveda del Ges muestra el triunfo del "nombre de Jess", de donde proviene la luz
de toda la composicin. Lo rodean dos crculos: el primero de ngeles y el segundo, el grupo de los justos.
Fuera de ellos, se ve a los rprobos, pintados entre sombras, desnudos y desbordando el marco.

AspectosFuncionales : Hasta 1568 era bastante frecuente el modelo de planta centralizada, habiendo realizado
Vignola varias obras segn ste, pero en esta obra es impuesta la planta longitudinal, al considerarse la planta
centralizada como susceptible de paganismo. As se vuelve a las plantas longitudinales al ser consideradas

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como tradicionales.
Por otra parte, existe el precedente de San Andrs de Mantua, de Alberti, como un modelo claramente
tipificado y que es impuesto a Vignola. Con esta planta se buscaba una gran capacidad y reflejar la forma de la
cruz, permitiendo tambin la celebracin de varias misas simultaneas en las capillas. Por otra parte, con esta
planta se buscaba reflejar una clara tradicin cristiana.

BARROCO ESPAOL
El barroco tendr en Espaa un carcter religioso y monrquico, tambin la contrarreforma va a influir en el
estilo de la construccin de los edificios, se trata de un estilo emotivo y alucinado frente al barroco elegante y
clasicista de Italia y Francia.
Con la conquista de Granada conclua la recristianizacin de la pennsula ibrica. El paradigma de la cultura
rabe es la Alhambra de Granada. Espaa se encontraba en un mundo andaluz hasta 1492 cuando los reyes
catlicos logran expulsar a los musulmanes y a los hebreos. Fue una guerra que haba durado 700 aos: las
cruzadas. No solo logran expulsar a los musulmanes sino a los judos tambin, al expulsar otras religiones, el
cristianismo se propone difundir su propia cultura.
Espaa en 1560 al 1640 dominaba en toda la pennsula ibrica y en todas las regiones conocidas de Amrica
central y del sur.
Hubo adems conflictos de poltica interior que determinaron que el siglo de oro fuese una poca llena de
contradicciones.
No obstante, los sucesores de Felipe II, Felipe III, Felipe IV actuaron de mecenas llamando a la corte de a
pintores como Velsquez y Rubens, construyendo palacios y fomentando en general las bellas artes y ciencias.
Sus reinados, sin embargo, estuvieron marcados por una profunda inestabilidad econmica y social.
Inmensas riquezas que llegaban a Espaa desde las colonias no se invirtieron en beneficio del pas. El dinero se
destinaba a cubrir los gastos de las guerras mantenidas contra las regiones rebeldes del catalunia y Portugal,
contra Francia en los pirineos y contra los holandeses en Brasil..
En el siglo XVII, Espaa sufri una grave crisis demogrfica, consecuencia de la expulsin de casi 300.000
moriscos y de la mortalidad provocada por las continuas guerras. La sociedad espaola del siglo XVII era una
sociedad escindida: la nobleza y el clero conservaron tierras y privilegios mientras que los campesinos sufrieron
en todos sus aspectos la crisis econmica . La crisis econmica y militar lleva a Espaa a convertirse en una
potencia de segundo rango dentro de Europa.

Caractersticas del barroco espaol:


*Extremismo ornamental proveniente de la influencia mudjar y plateresca, los cuales determinaron que la
arquitectura simple de Espaa enfatice las portadas en el punto clave del acceso con superficies totalmente
trabajadas.
*Utilizacin de columnas salomnicas (introducida por los churriguera): una columna espiralada que en general
puede estar conteniendo lo que sera una composicin de vegetales o simplemente retorcida.
*Tendencia de empleo de materiales econmicos y fciles de trabajar (madera- estuco-cermicos)
Influencia mudjar en la disposicin de la ornamentacin: se divide el plano en una forma geomtrica pura
(cuadrada-rectangular).
*El efecto del plasticismo que los italianos logran mediante el movimiento de la planta, se consigui en Espaa
por la riqueza de revestimiento escultrico

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*A diferencia del espacio fluido de Italia en Espaa se tiende a traccionar el espacio en ambientes claramente
delimitados
*Preferencia por las plantas rectilneas
*Muchas de las iglesias de pocas anteriores se revistieron con decoracin barroca (las condiciones
econmicas no siempre permitan la construccin de iglesias nuevas)
*Retablo: Este es un elemento caracterstico espaol, es el foco de atraccin y llena con su magia todo el
templo. Es el fondo, la escenografa que le otorga un carcter sobrenatural y celestial a la ceremonia catlica.
*Plazas mayores: aparecen en todas<las ciudades importantes suelen ser cuadradas y se elevan del espacio de
la calle mediante escalinatas.<Espacio para la reunin de personas y desarrollo de la vida en sociedad.
Generalmente estn rodeadas de los edificios ms significativos de la ciudad.

Arquitectura palaciega: Adquiere importantes dimensiones con los borbones. A partir de finales del siglo XVII
con la nueva dinasta llegan a Espaa arquitectos franceses e italianos que introducan tardamente en Espaa
las plantas elpticas de Borromini, asi como las fachadas curvas, pero su labor ms importante se centra en los
palacios.
Estilo churrigueresco: es una tendencia de la arquitectura barroca espaola (el rococ espaol) a lo largo de
gran parte del siglo XVII. Se basa en una decoracin exultante y muy recargada en los muros exteriores.
El creador de este estilo son Jos Benito de Churriguera y sus hermanos Joaqun y Alberto.
Se denomina Churrigueresco a todo el arte barroco que se caracterice por la multiplicidad de ornatos y
descoyuntamientos de los elementos tradicionales.

Etapas del barroco espaol:


1_Reconstruccin y reformacin de las iglesias: se realizaron reformaciones en las fachadas de iglesias gticas
y renacentistas.
*Catedral de Granada (Granada Espaa)
2_ Adaptacin de los retablos: (Plenitud del barroco) Se van sustituyendo las antiguas y austeras formas por
un lenguaje mas decorativista (estilo churrigueresco), ligado a las dems artes monumentales, especialmente la
escultura en madera de los retablos. Se van incorporando motivos vegetales, volutas, molduras o escudos,
procediendo, por otro lado, a la ruptura de la superficie de las fachadas con el fin de potenciar los juegos de
luces y sombras), tipologas de retablo y arquitectura ms dinmica y teatral.
*Retablo del convento de San Esteban Salamanca, realizado por Jose Benito Churriguera.
*Transparente de la Catedral de Toledo
*Hospicio de San Fernando, Madrid
3_ continuidad y cambio: influencia marcada por la dinasta borbnica: Arquitectura palaciega (arte cortesano)
con claras influencias francesas e italianas debido al cambio de dinasta reinante (borbones). Las formas
arquitectnicas mantienen su exuberancia decorativa, aunque se aproximan a los planteamientos rococ.
*Fachada Obradoiro de Santiago de Compostela
*Fachada de la Catedral de Valencia
*Fachada de la Catedral de Murcia

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PRIMERA ETAPA : Reconstruccin y reformacin de las iglesias.
CATEDRAL DE GRANADA (Espaa Granada) Alonso Cano (1601 1667)
La Santa Iglesia Catedral Metropolitana de la Anunciacin de Granada es un templo catlico de la
ciudad espaola de Granada. El templo es una de las obras cumbres del Renacimiento espaol.
La construccin de la misma dur casi 200 aos por lo que podremos encontrar detalles de varios estilos
artsticos como el gtico, el barroco o el neoclsico. Su construccin se inici en una poca en la que
el emperador Carlos V haba decidido que la de Granada deba de ser la ciudad modelo del siglo que
comenzaba, el XVI, proyecto al que podramos aadir la creacin de la universidad, el Palacio de Carlos V en La
Alhambra o la chancillera. Dirigieron la obra artistas locales como Diego de Silo o Alonso Cano, y su fachada
sur es uno de los ejemplos ms brillantes de la arquitectura del renacimiento en Espaa.

El primer proyecto fue encomendado en 1506 a Enrique Egas que concibi un templo de estilo gtico, tomando
como modelo la Catedral de Toledo. Las obras comenzaron, bajo la direccin del propio Egas, en 1523. Sin
embargo, fue Diego de Silo quien, en 1529, se encarg de las obras, que se concluirn en 1563, presentando
un nuevo proyecto mucho ms ambicioso. El autor traz las lneas renacentistas de todo el edificio sobre los
cimientos gticos, con girola y cinco naves en lugar de las tres habituales, combinando en su estructura
elementos de otros rdenes arquitectnicos.

Con la llegada de la poltica centralista de Felipe II y, especialmente, con la expulsin de los moriscos de 1609,
la regin perdi gran parte de su fuerza econmica y qued olvidada frente a otros centros locales. Sin
embargo, se continu desarrollando proyectos artsticos de importancia, como la reforma de la fachada
principal emprendida por Alonso Cano en 1664 en la que se introdujeron elementos barrocos.

Aspectos Formales: La catedral de Granada es de planta rectangular debido a que sus cinco naves cubren por
completo el crucero, que se destaca sobre la planta. Las cinco naves estn escalonadas en alturas, siendo
mayor la central. En los pies de la catedral, se sitan las dos torres, siendo la del lado izquierdo, llamada torre
de san Miguel, un contrafuerte que sustituy a la torre prevista en ese lado.
La capilla mayor est compuesta por una serie de columnas corintias sobre cuyo capitel se encuentra
el entablamento y sobre ste, la bveda, que alberga una serie de ventanales con delicadas vidrieras, al igual
que los espacios inferiores sobre las columnas.

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La fachada est constituida por una estructura encuadrada en forma de arco del triunfo con portadas y
lienzo de empotrados. Est formada por tres ejes coronados por arcos de medio punto sostenidos sobre
pilastras y divididos en dos cuerpos por una cornisa horizontal y cubiertas por arcos de medio punto cuyas
pilastras tienen resaltes esculpidos en la pared (como medallones de mrmol) en lugar de capitel.
El sagrario, elevado entre 1706 y 1759, sigue las proporciones clsicas del conjunto, manteniendo las columnas
mltiples del crucero las formas del orden compuesto de Silo.

Aspectos Espaciales: En el interior podemos ver sus altas y plidas columnas que otorgan un aspecto de
proteccin en un edificio de planta rectangular, compuesto por cinco naves. La central es la mayor y las dems
estn escalonadas en altura.
El altar central indica un programa ideolgico muy preciso: la irradiacin del sacramento eucarstico sobre una
ciudad todava musulmana.
La catedral posee tambin diversas capillas, con retablos y figuras.

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Los detalles en sus vidrieras y en cada combinacin de luces y colores que se proyectan sobre el suelo le
otorgan un ambiente muy especial.
Capilla mayor: Obra de Silo, con rica decoracin de oro, de 1612. De planta circular, tiene tres couerpos con
dos rdenes superpuestos de columnas corintias y entablamentos con relieve. Podemos encontrar lienzos de
Alonso Cano y en los pedestales de las columnas, obras de Bocanegra, Sevilla y Risueo.
Posee un Presbiterio, labrado con mrmoles, una Girola con bveda de crucera ojival, que circunda al altar
mayor. En la girola se abren una serie de capillas. El coro se encontraba en el centro de la nave principal. El
interior de la catedral sorprende por su gran tamao. Tiene estilo renacentista sobre planta gtica. Las
principales obras de arte estn en la capilla mayor.

Aspectos Simblicos: Encima de la puerta principal se ubica un tondo en mrmol de Jos Risueo sobre la
Anunciacin. Destaca tambin la presencia en la parte superior de un jarrn con azucenas, aludiendo al
carcter virginal y puro de la madre de Dios.

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SEGUNDA ETAPA : Adaptacin de los retablos:
TRASPARENTE ALTAR MAYOR DE LA CATEDRAL DE TOLEDO (Espaa Toledo 1720-
1732) Narciso Tom
En 1729 Narciso Tom, escultor y arquitecto, era el arquitecto encargado de los trabajos de la catedral de
Toledo cuando el arzobispo Diego de Astorga y Cspedes le encarg la ejecucin de un gran altar que se
ubicara en el deambulatorio de la catedral, justo detrs del altar mayor.

Transparente Catedral de Toledo

Aspectos Funcionales:La idea de Tom era crear una abertura en el lienzo de la pared que sirviera de fondo al
altar, para que la eucarista pudiera ser exhibida en un receptculo cerrado de vidrio el Transparente y
recordar as, a los fieles que pasaban por el deambulatorio, la presencia del santsimo sacramento en el
sagrario del altar mayor.

Aspectos Espaciales:El diseo del altar se plante de tal manera que el sagrario recibiera la luz del exterior, por
lo que hubo necesidad de abrir un gran culo en el muro detrs del altar mayor. La luz penetra a travs de dos
tragaluces abiertos en la parte superior del bside y esto permite que el Transparente sea iluminado de forma
indirecta y a la vez distribuya la luz a travs del culo hacia el sagrario.
A medida que la vista asciende por la rica decoracin de la pared del transparente, se va encontrando con los
ngeles esculpidos, las abombadas nubes en lo alto y finalmente cuando uno se da vuelta aparece la
representacin de la sagrada cena, con la imagen de cristo sentado en las nubes y rodeado de los apstoles,
baado por el brillante chorro de luz concentrado.

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Aspectos Tecnolgicos: Para las paredes que rodeaban el transparente Tom ide una profusin de motivos
escultricos. En el lado posterior del muro cre una asombrosa escenografa enmarcada por unas columnas
que se iban empequeeciendo en rpida convergencia para sugerir alejamiento. Cargadas nubes de cabezas de
ngeles adheridas a la superficie mediante un recubrimiento y estilizados rayos de sol son elementos que
conducen la vista hacia el receptculo de vidrio del transparente.
La solides de la bveda Gtica del deambulatorio permiti a Tom eliminar parte de su plementera (paos
que recubren los nervios de la bveda) y construir la linterna que queda oculta a la vista cuando se mira el
conjunto desde el interior de la capilla.

HOSPICIO DE SAN FERNANDO (Madrid Espaa 1722) Pedro Ribera


La riqueza decorativa, el movimiento, lo anticlsico son caractersticas fundamentales de esta obra. La
hornacina central se ve envuelta por la dinmica y compleja decoracin llena de fantasa. La contraposicin de
lneas curvas y rectas acenta el dinamismo. El frontn curvo partido y la concepcin de la fachada ocmo si
fuera un retablo, la convierten en uno de los mejores ejemplos del barroco Churrigueresco espaol.

La arquitectura barroca espaola es, ante todo, ornamentacin (recargamiento decorativo, churrigueresco)
Esta ornamentacin se aprecia en la fachada, a la que una especie de horror al vacio parece dominar a los
artistas del pleno barroco espaol, desplegando una enorme imaginacin en el cubrimiento de fachadas y
paramentos. Entre los elementos formales desarrollados por nuestros artistas destacan el estpite y el
baquetn.

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CAPILLA DEL SAGRARIO de la Cartuja (Espaa Granada 1730 - 1747) Francisco
Hurtado

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TERCERA ETAPA : continuidad y cambio.
FERNANDO DE CASAS NOVOA: Naci en torno al ao 1670 en una familia de clase baja. Comenz con
fray Gabriel de Casas a trabajar en el claustro del conjunto catedralicio deLugo. A la muerte de su maestro, se
encarg plenamente de la ejecucin de las obras. En 1711, surge la oportunidad de su vida: es designado
maestro de obras de la Catedral de Santiago de Compostela. Pero su obra maestra es la imponente y
esbelta fachada del Obradoiro de la catedral compostelana. La profusin decorativa esencialmente geomtrica
y la estructura ascensional, el formato cncavo, la solidez y la verticalidad, as como las membranas de vidrio
como solucin lumnica marcan un hito arquitectnico sin parangn. La iconografa basada en la figura del
Apstol Santiago, sus padres, su hermano y sus discpulos, as como la inspiracin en un arco de triunfo clsico
hacen de este conjunto la apoteosis del espritu jacobeo.
Falleci el 25 de noviembre de 1750, poco antes de poder ver acabada su obra cumbre.

CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA ( Espaa Compostela 1738-1739)


Se trata de una iglesia de origen romnico existente del siglo XII.
La intervencin barroca se realiz hacia 1750 con la incorporacin de la fachada principal realizada por Novoa
(fachada de obradoiro) y la fachada de azabacheria por la que se ingresa al transepto del norte. Se trata de dos
voluminosas fachadas retablo que contienen gran simbologa (apstoles, representaciones de angeles, detalles)
que con el juego de luces y sombras invitan a participar del escenario que genera sobre la vida publica. Los
componentes de la fachada se extienden en alturas increbles y se hacen cada vez ms delgadas reforzando la
idea del infinito y la conexin divina entre la tierra y el cielo.

Aspecto espacial: el interior se vuelve rtmico y armonioso por medio de la sucesin de arcadas y pilares, las
cuales crean a su vez una determinada modulacin y acentan mediante sus proporciones el efecto de
verticalidad que se pretenda lograr, la nave central alcanza los 22 metros de altura y est cubierta por una
bveda de can corrido. Podemos notar que la relacin con su entorno se realiza a travs de una escalera de
doble rampa que se abre hacia una gran plaza rectangular y acta como elemento de transicin entre el
interior y el exterior.

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Cerca del altar mayor, la girola est compuesta por diversas capillas romnicas absidales, la central de planta
cuadrada, y tambin tiene dos bsides en cada uno de los brazos del crucero. Sobre las naves laterales,
separadas de la central por cuarenta y dos columnas, se encuentra un triforio con cubierta de cuarto de can
y balcn de ventanales de doble arquera.La iluminacin proviene de las ventanas de los dos pisos de las naves
laterales del perodo romnico, en la capilla mayor son polilobuladas y las que corresponden a la girola son ojos
de buey. La ornamentacin interior se puede apreciar en loscapiteles historiados de la parte del bside y en los
adornos vegetales de la galera.

Aspecto tecnolgico: en el alzado se distingue una nave central cubierta con bveda de can corrido las
bvedas laterales con bvedas de aristas. Sobre dichas naves laterales se alzan tribunas que asoman la nave
central cubierta con bveda de cuarto de esfera. El material empleado en la fachada es la piedra de granito
tallada en sillares y mampostera.

Aspecto formal: Se trata de un modelo de fachada normanda o en H, con dos torres en los extremos y un
cuerpo central dividido en tres pisos y tres naves. Este tipo de fachada retablo de estilo churrigueresco aparece
el apstol Santiago debido a que la iglesia de la contrarreforma buscaba atraer a sus fieles y conmovindolos
exponiendo sus santos en el exterior. Muy articulada con elementos constructivos y por la decoracin
escultrica cuanta con grandes ventanales acristalados que permiten iluminar el espacio interior, exuberante
decoracin recrea una imagen teatral. Planta en cruz latina a modo de expresin de la devocin a la fe cristiana
y a la clasificacin de Jess. Las torres que flanquean el cuerpo central de la fachada acentan la verticalidad y
contiene el campanario.

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Aspecto funcional:Acoge el que, segn la tradicin, es el sepulcro del Apstol Santiago, lo cual convirti al
templo en uno de los principales destinos de peregrinacin de Europa durante la Edad Media a travs del
llamado Camino de Santiago.
Su programa religioso responde a un espacio de peregrinacin que contaba con un recorrido interno con
capillas y absidiolos para la procesin y a la vez contaba con una nave central para el culto de la misa.

FACHADA DE LA CATEDRAL DE VALENCIA (Konrard Rudolf 1701)


La estructura principal de la Catedral de Valencia se alz entre los siglos XIII y XV, razn por la que es
principalmente de estilo gtico. Sin embargo, su construccin se prolong durante siglos, por lo que hay una
mezcla de estilos artsticos -que van desde el temprano romnico, hasta el sutil renacimiento,
el barroco recargado y el ms contenido neoclsico- que es la caracterstica ms relevante de la catedral
de Valencia y que la convierte en una joya de la arquitectura universal.
Presenta una fachada de estilo barroco en donde, la pared adquiere una significacin dinmica a travs de un
rico repertorio de formas cncavo-convexas, consecuencia de planes circulares, ovales o mixtos, afirmando las
cpulas, que tienden a separarse de la planta, su papel tanto en el interior como en el espacio urbano. El muro
parece desaparecer mediante juegos pticos y los medios adoptados para lograr la interpretacin espacial son

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increblemente variados e imaginativos. Caracterstica esencial del espritu barroco es la fusin de elementos
plsticos con el espacio al servicio de una idea, y la luz (oculta, radiante, o simblica) favorece la ilusin
alcanzando notable protagonismo.

La fachada consta de una puerta de notable inters por su planteamiento acertado dentro del contexto
hispnico de la poca. Se trata de uno de los pocos ejemplos de la aplicacin del barroco arquitectnico
italiano, de planta ondulante y en movimiento, al estilo de Bernini o Borromini, a diferencia de los edificios
barrocos espaoles de la poca, de tipo churrigueresco, con planta tradicional y gran profusin decorativa.
La Puerta de los Hierros, que se parece a un retablo de forma cncava, mide ms de 36 metros de altura.
Cuando se construy pretenda crear la ilusin ptica de una mayor sensacin de espacio en un lugar
realmente muy pequeo ya que fue concebida para ser vista desde la estrecha calleja (de Zaragoza) que
acababa en la misma puerta. Hoy esta calle ha desaparecido al ensancharse la plaza de la Reina y la puerta
queda en una esquina de la plaza.
La puerta de los Hierros, que est precedida por un atrio que limita una reja de hierro, tambin barroca, se
desarrolla en tres cuerpos superpuestos:
En el primero, hay tres columnas a cada lado de la puerta, con fuste decorado y capiteles corintios, realizados
por Konrad Rudolf entre los que se abren sendas hornacinas con las estatuas de Santo Toms de
Villanueva y San Pedro Pascual, obra de Francisco Stolz. Sobre el arco de entrada destaca un bajo relieve,
atribuido a Ignacio Vergara que representa el anagrama de la Virgen, con gloria de ngeles y otros adornos, y
enmarcado sobre una venera de estilo rococ.
El segundo cuerpo, ms reducido, tiene cuatro columnas del mismo orden, en el intercolumnio del centro,
un rosetn oval, y en los laterales, las estatuas de San Lorenzo de Francisco Stolz y de San Vicente Mrtir, obra
de Konrad Rudolf, y medallones, con figuras alegricas.
En el tercer cuerpo, de menores dimensiones, se representa la asuncin de la Virgen en un alto relieve
atribuido a Ignacio Vergara y, en tico, el smbolo del Espritu Santo en relieve bajo un frontn partido, y en sus
extremos, las esculturas de San Luis Beltrn y San Vicente Ferrer, obra de Stolz.
Remata el conjunto una cruz de hierro sobre una esfera de bronce entre dos ngeles de piedra.

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FACHADA DE LA CATEDRAL DE MURCIA (Jaime Bort 1737 y 1754)
La Santa Iglesia Catedral de Santa Mara, conocida como Catedral de Murcia, es el templo principal y sede de
la Dicesis de Cartagena. Se encuentra en la ciudad de Murcia.
Consagrada en 1465, sufri varios aadidos (como la torre-campanario) o reformas puntuales (nuevas capillas
o fachadas) principalmente en los siglos XVI y XVIII, por lo que integra el estilo gtico original con
aadidos renacentistas, barrocos y neoclsicos. Entre sus elementos arquitectnicos destacan la torre, de 93
metros de altura; la fachada principal o imafronte, considerada como una obra maestra del barroco espaol; y
las capillas de los Vlez, de Junterones y del Trascoro. Esto hace que posea estilos artsticos variados, aunque
en su interior es totalmente gtica exceptuando algunas capillas.
Imafronte: De estilo barroco, la fachada principal o imafronte es de una belleza y monumentalidad de
excepcin, nica en su gnero.
Sustituye a una fachada anterior, realizada a mediados del siglo XVI.
En el siglo XVIII, debido a las continuas riadas (crecidas de rio, inundaciones) y frecuentes terremotos, el
imafronte se vio afectado acusando una preocupante falta de firmeza. El Cabildo pidi informes a Sebastin
Feringn (ingeniero militar director de las obras del Arsenal de Cartagena) y Fray Antonio de San Jos, que
aconsejaron su demolicin total.
En 1732 se comienza a demoler la fachada anterior, procedindose a realizar la nueva entre 1737 y 1754.
Orientada a occidente, se pens como un retablo de piedra abierto a la plaza segn encargo del propio Cabildo
y del Cardenal Belluga, siendo diseo del arquitecto Jaime Bort (basndose en planos de Feringn), que cont
con numerosos colaboradores.
La financiacin de la obra pas por serias dificultades, que se superaron gracias a las aportaciones de
particulares, de la Casa Real y el Cardenal Belluga.
El imafronte est enteramente dedicado a la Santsima Virgen Mara, titular del templo, apareciendo en ella
tambin incontables efigies de santos y mrtires vinculados a la Dicesis de Cartagena.
La fachada est dividida en dos cuerpos horizontales y tres tramos verticales. Los verticales estn divididos por
grandes columnas unindose los laterales al central por medio de unas grandes volutas, rematndose la calle
central con una gran moldura curva que, como un frontn, forma un casquete de bveda con la escultura de
la Asuncin de la Virgen. En la base de los tres cuerpos se abren las tres puertas que corresponden a las tres
naves del interior del templo: las dos laterales (la de San Jos o del Cabildo y la de San Juan o del Concejo) y la
central, llamada Puerta del Perdn (la cul slo se abre con ocasin de grandes solemnidades), coronada por
una gran hornacina con el grupo escultrico de la Virgen Mara con los Arcngeles.
La fachada estuvo coronada por una gran estatua de Santiago clavando la cruz en el suelo (ya que la tradicin
dice que Santiago entr en Hispania por el puerto de Cartagena), pero fue retirada debido a su elevado peso
en 1803, siendo sustituida por una cruz que fue derribada por un terremoto en 1829.

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Tambin la torre destaca por su altura (casi 100 metros) y comenz a erigirse en el siglo XVI (1519) y se
concluy en 1793. Tiene varios cuerpos superpuestos y remate octogonal cupulado de Ventura Rodrguez.

BARROCO FRANCES
La revisin del urbanismo de las grandes ciudades como Pars, por ejemplo, vendr determinada por la
exaltacin de las nacionalidades que en estos momentos est viviendo Europa, la cual otorgara la creacin de
estados con sus correspondientes capitales, que debern adecuarse a la idea de centralismo, magnificencia y
orden emanada por el poder del cual sern considerados una proyeccin.
Las condiciones con los que parten los artistas del barroco francs son muy diferentes a los del barroco italiano.
A pesar de ser catlica, Francia tiene que superar graves divisiones internas, que llegan a afectar a la

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estabilidad de la monarqua, esto lleva a que la necesidad del Estado sea la de asegurar su propia existencia,
fortificar sus instituciones y proyectar una imagen de la realeza poderosa y absoluta. Estas condiciones otorgan
al barroco francs un carcter cortesano, palaciego.
El arte religioso queda en un segundo plano, y el ideal de la contrarreforma aparece muy debilitado por la
importancia de los movimientos protestantes y la necesidad de cierto acuerdo despus del Edicto de Nantes
(este fue un decreto que autorizaba la libertad de culto y de todos los dems, con ciertos lmites, a los
protestantes calvinistas esto puso fin a las Guerras de religin que convulsionaron a Francia durante el siglo
XVI).
Los grandes encargos son siempre de la nobleza y de la monarqua, grandes
conjuntos palaciegos, rodeados de jardines, que constituyen una de las principales
aportaciones del barroco francs al arte europeo. Palacios en los que la fachada
principal mira hacia el jardn, manteniendo en los patios cierto clasicismo, que estarpresente en todo el
barroco francs. La decoracin se reserva para elinterior, en la que se despliega una gran suntuosidad, techos
pintados con frescos,espejos, molduras doradas. Las techumbres son de gran altura, formando
cuerposprismticos en los que se abren ventanas abuhardilladas, llamadas habitualmentemansardas.
El urbanismo tiene gran desarrollo, se abren grandes avenidas en eje de lospalacios y de las plazas, en las que
se incluyen arcos de triunfo y monumentosconmemorativos.
Se creamuy pronto una Academia, que impone el gustoclasicismo en los arquitectos y les orienta en
suproduccin hacia los fines polticos.

Podemos dividir la evolucin de laarquitectura en dos periodos esenciales:

-Primera mitad del siglo XVII: Gran actividad constructiva, con iglesias de gran austeridad. A pesar de
la abundancia de obras no son muchos los proyectos que se realizan, mas bien se trata de mansiones
nobles en las afueras de Paris. En el urbanismo se crean las llamadas plazas reales, en las que las
construcciones se someten a un mismo diseo comn.
-Segunda mitad del siglo XVII: Bajo el reinado de Luis XIV, la arquitectura acenta ese carcter
monrquico y cortesano. El rey controla toda la actividad a travs de la Academia.
Se producen artculos suntuosos, tapices, cermica, para la decoracin de los palacios reales. Se
emprenden grandes proyectos constructivos que reflejen el concepto de monarqua absoluta.

El palacio ms importante es el deVersalles, que pasa de ser un modestopabelln de caza, a ser la residencia
del reyy donde se fija la corte.

PALACIO DE VERSALLES (Versalles Francia) Luis Le Vau y J.H. Mansart (1671-1756)

LUIS LE VAU (Pars, 1612 - Pars, 11 de octubre de 1670), fue un arquitecto francs, contemporneo y fue uno
de los creadores del clasicismo francs (el llamado estilo Luis XIV) y que lo supo combinar de manera
impresionante con el barroco. Cre un estilo que destac por la simplicidad de las construcciones y la elegancia
de las decoraciones. Su obra ms importante fue el Palacio de Vaux-le-Vicomte.
El palacio de Versallesfue una antigua residencia real. Est ubicado en el municipio de Versalles y su
construccin fue dispuesta por Luis XIV. Luis XIV quera dejar pars y decidi construir Versalles como una
residencia real alejado de los problemas. Fue realizado en varias etapas y con muchas remodelaciones.
Versalles haba empezado siendo un pabelln real de caza, a 22 km de Paris, no obstante entre 1671 y 1710,
Luis XIV lo ampli hasta una escala que rivalizaba con la de Roma de Sixto V. Los sucesivos monarcas fueron
ampliando an ms los terrenos del palacio hasta la revolucin Francesa de 1789.

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El equipo de arquitectos paisajistas y pintores decoradores elegidos por el rey fue encabezado por el arquitecto
Luis Le Vau.
El pintor y decorador Charles Le Brun (1619-1690) recibi el encargo de disear todos los interiores, incluyendo
la serie de pinturas alegricas que exaltaban al rey. El encargado de los diseos de los jardines fue Andr Le
Notre.
El arquitecto Jules HardouinMansart aadi la galera de los espejos a lo largo de la fachada oeste y tambin
agreg dos alas inmensas al norte y al sur del edificio que haba dejado Le Vau, triplicando su volumen.
El palacio fue construido en tres etapas:
*Primera etapa 1661-1668: Seria un palacete de caza al que se aadieron dos alas laterales que al cerrarse,
conformaron la plaza de armas. Son fachadas de ladrillo y unifica la cubierta usando tambin la pizarra y las
mansardas.
*Segunda etapa 1668-1678:Luis XIV pretende trasladar definitivamente la corte a Versalles. Aade las dos alas
laterales para dar prioridad visual al jardn, realizado por Mansart.
La fachada que da al jardn esta construida siguiendo el modelo italiano. Un primer piso de sillares
almohadillados. Un piso noble de doble altura con crujas retranqueadas jugando con entrantes y salientes y
alternando columnas y pilastras.
Por ltimo un tercer piso que sera el tico rematada por una serie de figuras escultricas (trofeos y jarrones)
que no dejan ver la cada de la cubierta.
*Tercera etapa 1678-1680: Es la ampliacin realizada por Mansart, el cual construy la capilla real que es
importante, ya que se copia en Espaa. Esta situada al extremo del palacio. Tiene tribuna alrededor del templo
y el rey se situaba sobre el altar mayor.
Aspectos Formales:El estilo de la arquitectura del Palacio de Versalles es barroco y surge un arte majestuoso al
servicio del estado. Los grandes palacios de la poca suelen tener un gran cuerpo alargado y dos alas hacia el
jardn. Las cubiertas son de estilo francs, se forman grandes cuerpos prismticos, muy altos, en los que se
abren buhardillas.
Se tiene en su totalidad elementos lineales y totalmente perpendiculares entre s, volmenes macizos y
horizontales que se contrastan con el eje longitudinal ordenador del palacio.
Se trabaj con formas regulares basadas en el rectngulo. Una de las caractersticas del diseo es la simetra
del conjunto: posee un eje longitudinal que divide al palacio en dos partes idnticas, el cual se encuentra a la
altura de la mirada de los peatones cuando acceden al lugar, para enfatizar su profundidad y disminuir su
fachada horizontal.
La fachada posee un primer cuerpo a modo de gran zcalo que se destaca por su solides. Las pequeas
ventanas del ltimo piso aligeran la pesentes del palacio.

Planta

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Aspecto Espacial: La construccin del palacio se hizo con las siguientes caractersticas: Predomina un eje
longitudinal, que tiene como centro un gran patio, que organiza todo el conjunto y muestra una escala
monumental, la cual responde al poder que quera mostrar Luis XIV, a su vez este eje longitudinal es
contrarrestado con una fachada alargada.
El palacio era la primera construccin dentro del entorno, hasta entonces un lugar lleno de zonas pantanosas.
Primeramente se inicia la construccin del palacio para iniciarse una trama urbana posterior, por ello desde su
inicio se plantean espacios pblicos que acerquen la ciudad al castillo. Se van desarrollando nuevos jardines,
construcciones de ricos nobles, hasta crear una ciudad que vive en torno al palacio.

Galera de los espejos Capilla del palacio

Aspectos Funcionales:El palacio obedeca tres funciones: alojaba al rey, a los prncipes reales y a los ministros
de Francia.
Aspectos Tecnolgicos:Se utilizaron colores ocres y ladrillo visto que generan el juego de fondo y figura. Posee
gran peso visual debido a que su cromatismo hace resaltar el color del cielo y de los jardines.
Aspectos Simblicos: Posee una gran escala monumental que responde al poder que quera manifestar Luis
XIV como mximo representante del Estado.
El inmenso jardn que rodea el edificio responda la idea de dominar la naturaleza, idea que fascinaba al rey.

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IGLESIA DE LOS INVLIDOS Libral Bruant y Jules Hardouin Mansart (1671-1676)
Paris Francia

El Palacio Nacional de los Invlidos (en francs Htel National des Invalides) es un complejo
arquitectnico francs del siglo XVII (1671-1676), situado en el sptimo distrito de Pars, a 399,84 metros de
la Escuela Militar.
Contexto: El complejo de Les Invalides responde a la voluntad del rey Luis XIV de Francia, que orden su
construccin el 24 de febrero de 1670, con la intencin de que las instalaciones ofrecieran cobijo para los
veteranos invlidos de guerra que quedaban sin hogar. Los planos son de Libral Bruant, y la construccin fue
llevada a cabo por Jules Hardouin-Mansart. La construccin de los edificios principales se desarroll entre
marzo de 1671 y febrero de1674; el conjunto fue operativo y empez a albergar antiguos soldados a partir de
noviembre de ese ao. La construccin de la iglesia, en cambio, tuvo que aplazarse y fue completada en agosto
de 1706, tras treinta aos de obras.

En 1840, los restos de Napolen Bonaparte fueron trasladados de la Isla de Santa Helena a Pars, por iniciativa
del rey Luis Felipe I de Francia, y depositados en Les Invalides. Desde1940, el mausoleo imperial contiene
tambin los restos de su hijo Napolen II, en lo que fue una cesin de Adolf Hitler al gobierno colaboracionista
de Vichy. Tambin se conservan all los restos del hermano de Napolen Jos I de Espaa, as como los de
varios mariscales, entre ellos Lyautey, Foch y Leclerc.

Anlisis funcional: Creado originariamente como residencia real para soldados y militares franceses retirados,
lisiados o ancianos, hoy alberga diversas instalaciones musesticas y religiosas, as como diferentes servicios y
dependencias para antiguos combatientes.

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Museos y monumentos nacionales: Museo del Ejrcito (Muse de l'Arme), Mausoleo de Napolen, Memorial
de Charles de Gaulle, Museo de la Orden de la Liberacin (Muse de l'Ordre de la Libration), Museo de Planos
y Relieves (Muse de Plans et Reliefs).
Templos religiosos: Como ya se ha mencionado, la iglesia de los Invlidos fue construida con posterioridad a
los edificios principales, debido a la insatisfaccin del rey Luis XIV con la primera propuesta presentada por el
arquitecto Libral Bruant. Luis XIV deseaba una construccin que permitiera la asistencia a la misma misa de los
soldados y del propio rey, pero sin que el soberano tuviera que mezclarse con los soldados. Finalmente, Jules
Hardouin-Mansart dio solucin al problema dividiendo el proyecto original de templo en dos iglesias separadas,
aunque dotadas de continuidad arquitectnica: la iglesia Saint-Louis-des-Invalides, llamada "iglesia de los
soldados"; y la iglesia del Domo (glise du Dme), para la oracin del monarca y la realeza.

El conjunto arquitectnico destaca por la dorada cpula (el domo, le Dme) de la capilla de San Luis, que Luis
XIV mand construir para uso privado del rey y como mausoleo real, aunque posteriormente no lleg a alojar
los restos de ningn rey de Francia.

BARROCO INGLES
En Inglaterra el panorama era bastante diferente, aqu la poltica no vena determinada por la existencia de una
monarqua absoluta, cuyo poder haba quedado muy debilitado por el auge de la aristocracia conservadora del
partido Whig, que defenda los derechos del parlamento y de las sectas protestantes frente a la autoridad
monrquica y los privilegios del anglicanismo .

JOHN VANBRUGH (1664-1726) fue un arquitecto y dramaturgo ingls, famoso por haber sido el diseador del
Palacio de Blenheim.

Vanbrugh fue en muchos aspectos un radical a lo largo de su vida. De joven, siendo un confiado whig, form
parte de la trama para derrocar al rey Jaime II y coronar a Guillermo III de Inglaterra, protegiendo as la
democracia parlamentaria inglesa.Su trabajo como arquitecto fue tan atrevido como su activismo poltico y sus
obras de temas matrimoniales, y recibi numerosas crticas procedentes de los sectores ms conservadores de
la sociedad.

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PALACIO BLENHEIM (Inglaterra - Oxfordshire 1705 - 1725) John Vanbrugh
El Palacio Blenheim localizado en Woodstock, a las afueras de Oxford, fue erigido en 1705 1725 por John
Vanbrugh con la colaboracin de Nicols Haswkmoor, a pedido de la reina Ana, pagado por el Parlamento y
construido a manera de agradecimiento de John Churchill (a quien luego se le concedi el ttulo de duque
Marlborough) el motivo de tal agradecimiento es que Churchill era el general en jefe del ejrcito ingles que
derrotaron al ejercito de Luis XIV en la aldea alemana de Blenheim en 1704.El palacio fue escenario de
numerosas intrigas polticas, como las que llevaron al exilio a los Marlborough, la cada en desgracia de la
duquesa o el dao irreparable en la reputacin de su arquitecto John Vanbrugh.

Aspectos Funcionales: el palacio es una monumental residencia campestre situado en Woodstock, que es
residencia de los duques de Marlborough. Se trata de la nica residencia no real ni episcopal (del obispo) en el
Reino Unido que recibe el ttulo de palacio.

Aspectos Simblicos:en los frontones aparecen imgenes de trofeos de guerra y, sobre los grupos de
chimeneas que sobresalen de la cubierta aparecen smbolos claros del significado del edificio. Los sombreretes
de las chimeneas son representaciones de una corona ducal sobre una bala de can que aplasta una flor de
lis: el duque ingles victorioso sobre el rey francs. Esta edificacin refleja el gran poder militar y la gloria del
ejercitoingles.

Aspecto Espacial:la escala es grandiosa, el diseo va aumentando de escala hacia el centro, como para
abrumar al visitante que se aproxima. En el interior se pueden ver unas colecciones de porcelanas, tapices y
pinturas, adems de los techos pintados a mano y los detalles de madera tallada.

Aspectos formales:Vanbrughdividi la mansin en tres grandes partes dispuestas en torno a un amplsimo


patio de entrada: el ala de la cocina, el ala de la cocina, el ala de las caballerizas y el cuerpo principal.
Los componentes del conjunto adornados con profusin de detalles, se atienen al modelo renaciente de alas
en escuadra, la parte que da al patio, una fachada de orden gigante rematada por un prtico con frontn, se
sita en el eje de la composicin en este caso la escuadra de esta fachada se realiza mediante unos cuadrantes
curvos.

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CHRISTOPHER WREN (1632-1723) fue un cientfico y arquitecto, famoso por sus trabajos de reconstruccin de
las iglesias de Londres tras el Gran Incendio de 1666.
Wren es conocido por su diseo de la Catedral de San Pablo, una de las pocas catedrales de
Inglaterra edificadas despus de la poca medieval. Se inspir en la Baslica de San Pedrode Roma para el
diseo.

CATEDRAL DE SAN PABLO (Inglaterra - Londres 1676 - 1710) Christopher Wren


La catedral de san Pablo en Londres fue construida entre 1676 y 1710, bajo la direccin del arquitecto
Christopher Wren, sobre las ruinas de la antigua catedral medieval que fue arrasadapor las llamas durante el
Gran incendiode 1666.
Ocupa un lugar especial en la identidad nacional de la poblacin de Inglaterray ha sido escenario de
importantes acontecimientos de la historia britnica.
Wren tuvo que afrontar el problema de cmo deba proyectarse una iglesia protestante moderna.
Anteriormente al incendio Londres era un autntico bosque de esbeltas agujas gticas que se alzaban sobre las
viejas iglesias, por lo que Wrendecidi devolver a la ciudad ese aspecto, solo que en trminos clsicos.
Aspectos Funcionales: Sede para la realizacin del culto y celebraciones religiosas.
Aspectos Tecnolgicos: las crujas de las naves laterales, estn cubiertas por bvedas rebajadas clsicas,
apoyadas sobre pechinas. Los empujes de esas bvedas se transmiten a las paredes exteriores mediante
arbotantes parablicos detrs de las paredes superiores. Wren emplea debajo de la cpula ocho pechinas
sostenidas sobre ocho esbeltos pilares. La pared estructural interior se inclina hacia adentro debido a las
fuerzas procedentes de la cpula superior.
La CUPULA: se compone de tres hojas: la interior visible es de piedra y tiene forma semiesfrica, con un culo
en el pice, la central visible desde la primera a travs del culo, es un cono de fbrica que hace de soporte de
la linterna de piedra, y la de afuera(acta como envoltorio) es una estructura oculta de madera y un
revestimientoo final de plomo.

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Aspectos formales:Wren emplea en su proyecto una planta en forma de cruz latina e insertando en el crucero
un ancho espacio octogonal y una cpula con remate de aguja. El edificio esta estudiado matemticamente con
sus proporciones. El coro y la nave tienen una seccin tradicional, de nave central alta y naves laterales bajas.
En la fachada principal las dos torres del reloj coronadas por campaniles enmarcan un doble prtico de
columnas gemelas y sobre se desarrolla una escalinata que se abre hacia el exterior.

Aspecto Espacial:La nave principal se extiende desde la puerta oeste hasta la cpula y es ah donde los fieles
se sientan durante los servicios religiosos principales, mientras el clero y el coro se dirigen hacia el altar. Hay
tres capillas laterales dedicadas a todos los santos. En esta parte puede verse donde la nave se une con la
cpula. El altar se encuentra bajo la grandiosa cpula, concebida como un inmenso observatorio que une el
cielo y la tierra.

El Coro es el lugar donde clero y coro realizan sus ofrendas y oraciones al Seor, cuando el servicio no se
celebra bajo la cpula. El coro conduce al altar principal y en su lado este se halla la Capilla de conmemoracin
americana.
Dentro de la cpula, tras subir 259 escalones, est la Galera de los susurros, donde se puede escuchar un
murmullo a 32 m de distancia. Sobre esta Galera, ya en la parte externa de la cpula, se encuentra la Galera

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de piedra, a la que se accede tras subir 378 escalones, y ms arriba la Galera dorada, tras ascender 530
escalones, que ofrecen una panormica de la ciudad de Londres.

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BARROCO EN AMRICA
CONTEXTO :
Espaa se prolonga a Amrica por dos fases: una en sentido misional y otra de ocupacin territorial, poltica y
econmica; la primera sealara el impacto cultural de Espaa en el nuevo mundo.
Desde mediados del siglo XVII es evidente que la composicin social y cultural de Amrica ha ido variando en
trminos de una consolidacin de ciertas estructuras, una definicin en la distribucin del trabajo, una
conformacin de los ncleos urbanos y su relacin con las reas rurales. En definitiva: el surgimiento paulatino
de un sector criollo americano y el proceso de integracin del indgena.
El sistema colonial ha perfeccionado sus mtodos de control y ha perfilado los grados de control de autonoma
institucional y jurdica as como las zonas que constituiran centro y aquellas que sern periferia.
Frente a esta realidad consolidada se levanta la sper estructura de las tensiones de la psicologa social
espaola y americana, de la presencia de la afirmacin del eje religioso y social por la contrarreforma, de la
bsqueda de los conceptos de participacin y persuasin a travs del barroco.
En Amrica, estratificada jerrquicamente, el punto de confluencia no fue el estado, ya que fue la iglesia. El
idioma y la religin constituyeron los elementos de unificacin cultural y americana y alrededor de la iglesia
florecieron las artes, la literatura, la filosofa y la propia arquitectura.
La ocupacin del espacio fsico ms la propaganda de la f se convierten en el eje de la conquista.
El espaol encuentra un panorama totalmente diferente cuando sus expediciones entran en contacto con las
culturas que se haban desarrollado en el territorio peruano y mexicano. Ya no puede producirse una
transculturacin directa. Las culturas preexistentes condicionan la propuesta espaola. Se genera as un
proceso de mestizaje que produce nuevas respuestas.
Al explorarse nuevas tierras se modifica el mapa geopoltico del territorio americano, se posibilito la apertura
de nuevos circuitos de comunicacin.

El barroco lleg al continente americano por medio de los espaoles y se desarrolla desde mediados del siglo
XVII hasta comienzos del siglo XIX (tuvo mayor protagonismo en el siglo XVII)

PROCESOS:
-Proceso de transculturacin: Llevar una cultura e imponerla en otro sitio sin ningn tipo de
intercambio.
Podemos decir que los impulsadores del barroco en Amrica fueron la corona, la burguesa y los jesuitas como
representantes de la iglesia: all encuentra un estilo propio: las ideas bsicas del barroco espaol, que
mostraban el poder de Espaa (monumental, fastuoso, recargado) se vieron modificadas al mezclarse con las
ideas indgenas. All es donde surge un proceso de transculturacin, que consiste en un cambio a partir de la
implantacin, adopcin y apropiacin de culturas ajenas y la transformacin de estilos.
-Proceso de superposicin/adaptacin: conciliacin de las diferencias culturales/ sumatoria de elementos.
-Proceso de mestizaje/sincretismo: funcin de dos o ms culturas generando una nueva cultura.
Se haba considerado la clase mestiza americana (criollos) y los indgenas tomaron mayor importancia y
participacin en los procesos de diseo y construccin.
El barroco surge tambin por medio del sincretismo, donde las diferentes culturas (en este caso espaola e
indgena) se consolidan y surgen nuevos elementos diferentes creados por la sumatoria de ambas culturas y
que forman un mestizaje: es la respuesta a un proceso de corrupcin y adulteracin de dos o ms entidades
originales mediante la introduccin de elementos ajenos a las mismas.

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ETAPAS:
1 Barroco Inicial (transculturacin):-Transculturacin
-Persistencia de formas y tcnicas
-Formas simples, planas y recortadas
-Fuerte connotacin clsica
-Arquitectura pragmtica, sencilla y austera

2 Alto Barroco: -Composicin escultrica


-Mayor plasticidad
-Formas ms orgnicas y fluidas que tienden a la unidad
-Uso de columnas salomnicas
-Manejo de la luz/fachada retablo

3 Barroco Mestizo: -Interpretacin no cannica de los modelos europeos (se aparta de lso prototipos
europeos)
-Basada en la imprevisin y espontaneidad de los artesanos
-Tendencia a la estilizacin geomtrica (persistencia del arte prehispnico y su tendencia a
formas naturales)
-Aplicacin de decoracin peculiar a formas estructurales y europeas
-Fachada tapiz

BARROCO EN AMRICA:
La arquitectura en Amrica est compuesta por el aglutinante de un solo estilo fundamental, el barroco con sus
componentes mudjares provenientes de Espaa. Amrica en este perodo, adquiere gran jerarqua artstica,
con gran poder simblico.
Aparece el trmino ultrabarroco que haca referencia a la exageracin de las formas y decoraciones. Esta
transformacin del barroco europeo se dio mediante la incorporacin de diversos elementos decorativos,
caractersticas de cada regin.
La arquitectura americana es notablemente simblica y religiosa (y de prestigio). Las fachadas de muchos
templos son altares puestos a la calle. No es un hecho inslito ya que en Espaa pronto surgi el deseo de
sacar los retablos. Pero lo que en Espaa se hizo con moderacin y jerarqua en esta super Espaa se hizo sin
contencin alguna, imponindose la arquitectura exterior.
Esta arquitectura surge en los comienzos de la evangelizacin , en respuesta al pueblo, originario y muy
numeroso que quedaba fuera de los templos asistiendo al culto que se celebraba en las capillas abiertas.
Mientras la pequea iglesia serva para la sociedad espaola y criolla, el atrio o recinto exterior murado era el
verdadero templo de los originarios
La exteriorizacin del espacio sacro condujo a establecer las fachadas del templo como si se tratara del altar o
retablo exterior. De este modo se mantena la tradicin pre-colombina de estar al aire libre.
L a arquitectura americana se caracteriza adems por aprovechar los espacios grandes que posea Amrica,
espacios vrgenes en contraste con los espacios amurallados y ciudades medievales europeas.

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Se puede decir que esta arquitectura era opuesta a la gtica, se trataba de una masa que luego era decorada
en puntos concretos mientras que la segunda era una estructura de esqueleto. La arquitectura en masa puede
generar monotona pero sta se salva mediante el contraste de volmenes y valoracin de las siluetas.
El barroco americano buscaba desmaterializar los lmites con decoracin recargada: Se notaban fuertes
contrastes de luces y sombras que resaltaban los efectos escenogrficos y los materiales utilizados: la presencia
de color que se logra con piedras y ladrillos, y la yesera policromada y los azulejos. Podemos decir que el
barroco en Amrica se ve regido en el horror al vaco.

CARACTERISTICAS:
-Arquitectura religiosa.
-Amplitud de espacios en la estructura urbana gracias a la cantidad de tierras americanas.
-Gran variedad de materiales existentes en cada rea.
-El barroco encuentra su propio estilo gracias a la fusin del nuevo estilo con la esencia indgena y la tradicin
mudjar.
-Es esencialmente decorativo.
-Uso de estpite y arco toral.
-Fachada retablo: se repite en el exterior la exuberancia del interior.
-Presencia del color: a travs de la piedra, el ladrillo revocado en blanco, la tintura de almagre, la yesera
policromada y los azulejos.
-Se mantiene: plantas longitudinales de las iglesias saln.
-Movimiento longitudinal: relacionado con el espacio exterior, para rituales religiosos.
-Importante influencia espaola: a travs del estilo churrigueresco.
-Bsqueda de trascender a travs de lo religioso.
-Sntesis del barroco espaol: creando modelos particulares en cada regin.
-Unidad fragmentada del espacio: tiene influencias rabes, hay muros y sistemas de columnas que van
cerrando cada espacio y dndole ritmo al recorrido.

BARROCO EN BRASIL
El estilo barroco llega a Brasil a travs de los colonizadores portugueses, laicos y religiosos. Su desarrollo se dio
en el siglo XVIII (1760).
Las transformaciones de la economa brasilea en el siglo XVII favorecieron a una mayor ocupacin del
territorio para la produccin agrcola extensiva (azcar, tabaco y luego algodn) se vieron sin dudas
potenciadas por el desarrollo de la minera de oro y diamantes que origin el rpido poblamiento de la regin
de Minas Gerais.
En la complementacin econmica con la metrpoli portuguesa, esto hecho vino a reparar a la corte lusitana
de la perdida de su circuito comercial asitico y la decadencia de Goa, fortaleciendo a la vez los lazos culturales
e incluso financiando las tardas muestras dieciochescas de boato (lujo/espectacularidad), como el palacio de
Mafra. Esto explica, unido sin duda a la inexistencia de poblacin indgena organizada y con desarrollo
econmico avanzado, que la arquitectura brasilea mantenga aun en las variaciones sustanciales que sufrirn
sus obras en XVIII, una relacin estrechsima con la produccin portuguesa.
El fenmeno de la reelaboracin arquitectnica quedaba sujeto a las condicionantes y oportunidades que el
medio brinda. Esto es evidente en la medida que hay una fuerte decisin en la arquitectura oficial de

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aproximarse a los modelos europeos, pues es tambin verificable que en la arquitectura popular residencial los
factores climticos y tecnolgicos generan variaciones regionales notorias; obviamente esta sujeto al modelo
europeo y a la vez matizada por la creatividad del arquitecto la disponibilidad de recursos econmicos y
tecnolgicos y las caractersticas urbanas y emplazamiento. Lo cierto es que no podemos encontrar en el
barroco Brasileo , el fenmeno de integracin y mestizaje cultural que caracteriza al mundo
hispanoamericano del siglo XVIII.

Caractersticas:
-El espacio de formacin del Barroco Brasileo est puntualizado de la misma forma que es Hispanoamericano
en el desarrollo de una arquitectura decorativa que aplicada sobre antiguos partidos manieristas o
renacentistas, comienza a modificar los espacios interiores rompiendo los moldes acotados. Es decir, sobre la
base de diseos tradicionales, el barroco modifica sustancialmente las caractersticas espaciales, llevando a
autores europeos a considerar que el barroco americano es sustancialmente decorativo, siendo posible
separar, la decoracin del elemento soporte.
-Vegetacin de piedra esculpida se extienden por la fachada como imitacin de los retablos.
-La extrema religiosidad se expresa en un espritu contenido y elegante generando templos armnicos y
dinmicos de arquitectura en planos circulares.
-Construcciones monumentales: sustituidas por templos intimistas.

ANTONIO FRANCISCO LISBOA, conocido como el ALEIJANDINHO (del portugus el "Lisiadito"), (1730 -
1814) fue un escultor,y arquitecto brasileo.

Es considerado el mayor representante del estilo barroco en Minas Gerais (barroco minero) y de las artes
plsticas en Brasil, no slo en su poca, sino tambin durante el perodo colonial.

SANTUARIO BOM JESUS DE MATOSINHOS (BRASIL)Aleijandinho


El Santuario se ve emplazado en la colina de Maronhao, en el municipio brasileo de Congonhas. Oculto por la
exuberante naturaleza de las montaas brasileas, el Santuario se funde con el paisajeen una muestra de
comunin entre la naturaleza y la humanidad y la cultura de Brasil. Constituye no solo una construccin
arquitectnica sino que es un conjunto arquitectnico y paisajstico que se sita en lo ms alto de la cima y se
convirti en la obra representante del estilo barroco brasileo.
Desde cualquier punto de la ciudad de OuroPretto puede observarse el Santuario ya que se encuentra en lo
mas alto del monte con el propsito de seguir la ideologa europea que consista en que el estar en la cima
representaba el poder de Dios y su dominio.
Aspectos Espaciales: El recorrido que lleva al acceso del Santuario se caracteriza por sus 6 capillas (representan
desde la ultima cena hasta la crucifixin de Cristo) dispuestas lateralmente junto a la rampa que asciende hacia
el mismo, ayudando a que el Santuario se inserte en el espacio.
La entrada al Santuario se encuentra delimitada por un atrio decorado con doce estatuas de profetas, estas se
dividen en tres planos y se ven organizados segn el eje de simetra acompaando a la doble escalera que
permite el ingreso. El atrio es un lugar muy importante ya que es el espacio que abraza a los fieles y los
recibe. El santuario en su interior, mantiene una gran espacialidad ya que tiene una nica nave central que es
lo suficientemente amplia (16m. aprox.) que se extiende hasta la capilla central donde se encuentra el altar.

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Aspectos Formales: el edificio tiene una nica nave central amplia que desembarca en una capilla central en la que
se encuentra el altar. A ambos lados de la estructura central se encuentran dos altas torres de campanario situadas
en un segundo plano respecto de la lnea principal de la fachada y coronadas con cpulas similares a las otras capillas
pero de menor tamao.
-Estructura: el edificio tiene una forma rgida y plana (no presenta curvas) mide 47m de largo, 18m de ancho y
34m de alto. La iglesia se presenta en un atrio enfrentando un segundo atrio jardn que viene a ser la
construccin de la lejana frontal de la iglesia. El atrio comenz a construirse en 1770 y esta decorado con doce
estatuas de profetas, obra de Alejadinho, hechas a escala humana y algunas llegan a medir 2 metros.
- Cerramiento: La fachada se compone de un cuadro sencillo que se abre a travez de un portal jambas
delicadamente decoradas y dos ventanales. El cerramiento superior se compone de techo de tejas con una
inclinacin no muy pronunciada.

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Aspectos Tecnolgicos: Las tecnologas utilizadas se deben a la influencia europea: fachadas y diseos
rectilneos de gran sencillez ornamental . Es un construccin sencilla y tpica de la tradicin, construida en
piedra y revestida en yeso. Por esto podemos decir que se trata de una estructura resistente y segura, en
donde hoy en da el santuario es un lugar habitable que mantiene una durabilidad de ms de 300 aos.
Presenta ventanas alrededor de todo el edificio dejando entrar la luz natural y facilita la interpretacin de los
muros decorados, presentando sombras que dan un aspecto exuberante y sin vacios. El interior se decoro de
forma santuosa inspirados en los modelos italianos, presentando una decoracin extravagante hecha con oro y
pinturas. Mientras que el exterior representa el estilo Barroco brasilero, el interior rememora la cultura italiana
con una decoracin de estilo Rococ exuberante en el revestimiento de las paredes y techos que se manifiesta
claramente en el tallado del altar, las estatuas y las pinturas.

Aspectos Funcionales: En Minas Gerais fue posible la creacin del Santuario por el descubrimiento de las minas
de oro en el ao 1695y diamantes en 1730, lo que ayudo a este territorio a generar una gran cantidad de
asentamientos . La funcin del Santuario es atribuido al portugus Feliciano Mendes que habiendo enfermado
gravemente prometi construir un templo en caso de curarse. En la actualidad el Santuario es el hogar de uno
de los objetos mas antiguos de la devocin y el punto de peregrinacin que ocurre durante jubilo de BomJesus
y se celebra todos los aos del 7 a 14 de febrero, celebracin en la cual los mineros exponen la f que tienen al
seor Matosihos.

IGLESIA SAN FRANCISCO DE ASIS (OURO PRETO, BRASIL - 1776)


Anlisis Tecnolgico: Posee un techo de tejas y en el exterior se utilizaron materiales como: Madera, piedra
jabon, muros de sillera, y en el interior se utiliz: madera y oro.

Anlisis forma funcin: la planta simtrica, enmarcada por un eje longitudinal que divide a la iglesia en dos
partes iguales.

Tipologa: iglesia tipo saln, flanqueado por corredores laterales.


Lugar: Se construan arriba de los cerros, o elevadas en relacin con el nivel del terreno urbano, es una
caracterstica tpica brasilera del barroco. Genera una imagen panormica y enriquece a la iglesia,
volvindose un punto de referencia y siendo vista por toda la ciudad.
La iglesia se transforma en un elemento referencial de la de la escenografa urbana y pierde su condicin de
monumentalidad formando parte de la ciudad como composicin de la misma.
Proporcin reducida en relacin con la intimidad de la arquitectura del momento, y decoracin de la iglesia
inspirada en la monumentalidad de las iglesias europeas.
Secuencia de tres volmenes (nave, capilla mayor y sacrista) de proporciones armoniosas y ornamentacin
sobria.
Conjunto dinmico gracias a la decoracin (mediante ngeles, elementos vegetales, guirnaldas, entrelazados
de madera y piedra blanca)
La planta escribe un espacio modelado por superficies convexas en las que las torres cilndricas conectan de
manera sutil el frontispicio y el cuerpo de la iglesia.
Las torres son desplazadas de la fachada a partir de una especie de movimiento de rotacin para poner en
relieve al frontispicio.
En el interior la luz se filtra a travs de las ventanas laterales. Las 4 ventanas del coro echan la luz hacia arriba,
de manera que se pueda observar la pintura de Ataide.

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Los pulpitos son instalados en el arco crucero, articulando el espacio.
En el retablo figuran en relieve los santos de la orden de laicos, a donde pertenece la patrona de los
franciscanos, evangelizando mediante las figuras.
El barroco brasilero tuvo influencias asitica y china.

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Anlisis Espacial: Recorrido longitudinal por las 3 figuras resaltadas con la continuidad de los muros
perimetrales.
Efecto de perspectiva dada por el descenso de volmenes al altar, da una sensacin de infinito.

Anlisis simblico: El retablo tiene gran valor escultrico, sobresaliendo las expresiones faciales de las figuras,
caractersticas de las esculturas de Alejandrinho.
El cielorraso est pintado con imgenes representando el infinito, hace ilusin a la existencia de cpulas en el
techo (mirando desde el interior).

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BARROCO EN MEXICO
*surgimiento de un sector criollo americano y proceso de integracin del indgena: ya no se acumulan cosa sino
que se integran.
*punto de confluencia: iglesia, el idioma y la religin.
*el indgena aprendi a dominar a vivir el espacio interno.
*escasa innovacin en los trazados de plantas.
*utilizacin del tezontle y la piedra chiluca.
*no se da la tendencia que se da en Espaa de modificar edificios agregndoles detalles o portadas barrocas
sino que se construan los edificios enteramente barroco.

CAPILLA DEL POCITO Guerrero Torres (1777 1791 Mexico)

Francisco Antonio de Guerrero y Torres (Villa de Guadalupe, 1727 Muy noble y Leal Ciudad de Mxico, 1792),
arquitecto barroco mexicano.
Fue el ms notable cultivador del estilo dieciochesco en la capital de la Nueva Espaa, traduciendo el rococ
galante a un lenguaje mexicano.
Fue aprendiz de Lorenzo Rodrguez. Particip, en 1753, en obras de construccin del Santuario de Nuestra
Seora de Guadalupe, sin embargo, en ese proyecto el arquitecto principal fue Pedro de Arrieta.
En un solar donde haba una casona del siglo XVI, construy un palacio para los condes de Santiago de
Calimaya, entre el 5 de diciembre de 1769 y el 9 de mayo de 1772. Gracias a esta obra, Guerrero y Torres logr
tanta fama que obtuvo el nombramiento de Maestro Mayor del Real Palacio, de la Catedral y del Tribunal de la
Santa Fe. El edificio, de acuerdo con los deseos del conde, fue erigido dentro del ms puro estilo mexicano y se
utiliz, para ese efecto, cantera de Chiluca (que se reserv para los elementos estructurales, como jambas,
entablamentos y botaguas), tezontle para recubrir los macizos de la fachada y, finalmente, detalles de azulejos
de talavera poblana.
Su principal contribucin en la arquitectura de la poca fue la supresin del estpite y la vuelta a la columna
de orden clsico en la composicin de fachadas.

Segn cuenta la tradicin, en el mismo lugar en el que hoy se encuentra el templo, fue el sitio en el cual hizo su
cuarta y ltima aparicin la virgen de Guadalupe.

Anlisis formal: Planta irregular. tuvo influencia del templo romano transformado en barroco, con una perfecta
masa geomtrica.

El templo est constituido por una planta centralizada circular ovoidal, a la cual se le adosan dos menores
dimensiones en forma circular. La sustitucin del prtico de la fachada por un vestbulo circular acenta aun
ms la dinmica de la planta. Es as, como la forma de sta, incita a recorrerlo a travs de la mirada buscando
aquello que queda oculto con la curva, produciendo un APARECER.

Consta entonces de este cuerpo central con cuatro capillas, una capilla menor y el mencionado vestbulo. Se
marcan aquellas formas entrantes y salientes fragmentando el espacio interior, generando un juego dinmico
propio del barroco europeo.

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Es entonces la plata centralizada aquella herencia europea,y aqueldinamismo con elementos que salen y
entran de la forma principal, que son propios del barroco; sin embargo los materiales propios del lugara
construir, terminan por cambiar y adaptar la esttica preconcebida de Europa, que de algn modo se quera
implantar e imitar.

EL barroco europeo queda en la intencin de la forma el mestizaje se produce en la adaptacin de ciertos


elementos mientras que la identidad surge con la materialidad y presentacin de lo propio, de aquella cultura
mesoamericana. En aquella necesidad de hacer surgir lo suyohacer permanecer lo remanente.

El movimiento esta dado por la forma de la planta y sus pareces curvas. La portada sigue la curvatura del muro
e introduce el arco mixtilneo y culo estrellado que se contina en las ventanas del templo y la cpula. En la
fachada sobresalen tres bordes con cpulas de distintos tamaos revestidos por cermicos azules y blancos. Se
observa la forma de la cpula central de muchos gajos y las ventanas de cada uno de ellos.

La capilla se encuentra construida por la sucesin de 3 espacios a partir de un eje longitudinal. El centro: de
forma oval, otros dos volmenes; uno octogonal (cumple la funcin de sacrista) y otro circular (donde se
encuentra el pozo). Cada uno de estos volmenes se encuentran cubiertos por una cpula, siendo mayor la del
centro.

En el interior cuenta con cuatro capillas que alude a las cuatro apariciones de la virgen. La forma del templo
sigue una polilnea quebrada. Este modelo saca la fachada retablo e implementa una fachada circular, como as
tambin reemplaza el culo octogonal por el estrellado. La fachada principal deja al descubierto caractersticas
del estilo barroco americano: ojivales (para la entrada de luz) numerosas estatuas y una fachada sobrecargada.

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Anlisis funcional: se construyo un templo, situada en un entorno de complejo religioso, en la villa Guadalupe.

Anlisis espacial: Se trata de una secuencia de un atrio circular, un espacio central ovalado y una sacrista
octogonal. La cpula y su cantidad exagerada de ventanales aportan dinamismo espacial. El espacio busca en
su interior la intensin de diferentes envolventes y en el exterior la unidad cromtica y la sensacin de una
envolvente que no se accede totalmente.

Anlisis tecnolgico: su estructura est resuelta por medio de arcos, bvedas y cpula, muros portantes que al
mismo tiempo se utilizan como cerramiento y generadores de las formas.
Existe un manejo de la policroma del Tezonte (piedra), azulejos colocados en fajas de Zigzag que juntos logran
acentuar un efecto plstico de movimiento.

Aspectos simblicos Aseguran que el nombre del pocito obedece a que en el espacio sobre el cual pos la
virgen no era otro que un pozo de agua al que muchos le han atribuido la capacidad de aguas curativas. Pocos
aos despus de las apariciones de la virgen, comenz a haber peregrinaciones al cerro y mucha gente
comenz a creer que en el lugar del pozo (alimentado por un manantial) era el sitio de dichas apariciones y

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comenz a creer que las aguas de este manantial eran milagrosas y una gran cantidad de enfermos iban a
baarse y a beber del agua lo que genero muchas epidemias. Para controlar las epidemias se impidi el acceso
al pozo y se decidi construir un templo en el sitio.

CATEDRAL METROPOLITANA (MEXICO)


La Catedral Metropolitana la ciudad de Mxico est ubicada frente a la plaza de la constitucin, en el centro
histrico de la ciudad de Mxico.
Es tambin una de las obras ms sobresalientes del arte hispanoamericano.2 Construida con cantera gris,
cuenta con cinco naves y 16 capillas laterales. Est dedicada a la Asuncin de la Virgen Mara.
Es una obra singular de la arquitectura virreinal en el continente americano, la ms grande de Latinoamrica y
uno de los templos de la cristiandad ms emblemticos en el mundo.
Tras varios aos de obras al haber estado en peligro de hundimiento, la Catedral Metropolitana ha recobrado
su esplendor original. En especial destaca la restauracin del Altar de los Reyes como parte de un convenio
entre Mxico y Espaa.
La Catedral Metropolitana fue construida a lo largo de trescientos aos por lo que es posible reconocer en su
diseo elementos renacentistas, barrocos y neoclsicos que de manera armoniosa integran una gran obra
esttica, de riqueza cultural y espacial nica en su gnero.
Hernn Cortes coloc la primera piedra de la Catedral en 1524 en un acto de gran significado simblico al
ubicarla en el cruce de las calzadas que desde los cuatro puntos cardinales conducan al centro religioso de
Mxico-Tenochtitlan. Las piedras que haban sido parte del Templo Mayor de los aztecas antes de su
destruccin, fueron utilizadas en la construccin del templo cristiano.

Posteriormente en 1547 la Santa Sede otorg a este templo la jerarqua de Catedral. Aos despus se lleva a
cabo la demolicin del templo original y el Arzobispo Pedro Moya y el Virrey Martn Enrquez colocan la piedra
fundacional de la actual catedral. En 1623 se termina la construccin de la Sacrista, espectacular recinto que
alberga diversos tesoros religiosos y pinturas murales de los dos pintores ms destacados de la Nueva Espaa,
Juan Correa y Cristbal Villalpando. Todo el interior de la catedral fue concluido e inaugurado el 22 de
diciembre de 1667, 44 aos despus.

Tras siglos de trabajos el exterior de la catedral es terminado hasta 1813 cuando, fue designado Manuel Tols
para disear las fachadas y campanarios. A l se deben las esculturas de la portada principal la Esperanza, la Fe
y la Caridad, la cpula del transepto as como el remate de las torres en forma de campanas.

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Aspectos formales: Las medidas aproximadas de este templo son 59 metros de ancho por 128 de largo y una
altura de 60 metros hasta la cpula.

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El retablo de los Reyes y la Capilla Real obra del arquitecto Guillermo de Balbs, requiere mencin especial,
situados detrs del altar principal muestran una fantasa barroca de columnas estpites recubiertas por chapa
de oro que sirven de marco a diversas obras pictricas con temtica referente a distintos reyes y reinas que por
sus actos fueron elevados al grado de santidad.

Aspectos tecnolgicos-espaciales: La nave central, ms alta, est techada con bvedas de can con lunetos.
Las naves ms exteriores forman siete capillas hornacinas de cada lado y a los lados del bside se abren. Las
capillas estn techadas, las ms antiguas, con bvedas de crucera, as como la sala capitular, la sacrista y los
vestbulos del lado del norte. El bside ocupado por la capilla real, ofrece la forma de un rectngulo terminado
por un trapecio. La nave central presenta una puerta al sur y otras dos las procesionales; stas ofrecen tambin

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puertas del lado del norte con vestbulos, como se ha dicho.

Los brazos del crucero, que tambin estn cubiertos con bvedas de can con lunetos, tienen en sus
extremidades sendas puertas, al oriente y al poniente; en el centro del crucero se forman cuatro pechinas que
sostienen la airosa cpula con su tambor.
Presenta, pues, nuestro edificio una forma piramidal, ascendiendo desde las partes ms bajas, o sean las
capillas, a las bvedas de las naves procesionales; en seguida a las de las bvedas de la nave central y del
crucero y luego al cimborrio. En el esquema constructivo puede verse la lgica de la construccin, que
comenz por las partes inferiores para llegar a poder edificar el cimborrio (construccin en forma de torre) y
despus lo que resta del edificio hacia el sur para concluir con su fachada.

La estructura viene a complementarse por los contrafuertes que trasmiten los empujes de las bvedas ms
altas sobre las ms bajas, para ser anulados por los slidos muros que rematan el edificio.
Las naves se encuentran separadas por gruesos pilares que presentan cuatro media muestras en sus caras y la
misma disposicin se ve en las separaciones de las capillas; en la parte alta los arcos formeros y torales estn
formados por la prolongacin del fuste de cada media muestra hasta encontrar su correspondiente, sistema
original que no se encuentra en otros edificios. La disposicin de las naves permite iluminar perfectamente el
templo con ciento setenta y cuatro ventanas.

En el costado oriente de la Catedral se ubica el Sagrario Metropolitano, posiblemente la fachada


churrigueresca mejor ejecutada en Iberoamrica que en contraste contiene un interior que funciona como
parroquia para diferentes celebraciones.

EL SAGRARIO (MEXICO)
Construccin anexa a la derecha de la Catedral Metropolitana, el Sagrario Metropolitano es tambin su
parroquia.
Este edificio construido entre 1749 y 1768 es obra del arquitecto andaluz Lorenzo Rodrguez. De estilo barroco
estpite en su exterior y neoclsico al interior, su fachada fue elaborada en tezontle rojo y cantera blanca. No
hay espacio en el Sagrario que no haya sido trabajado. La decoracin incluye repisas de nichos de caprichosas
formas, paos flotantes e innumerables querubines

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En sus dos portadas se aprecian esculpidos representando a los 12 apstoles, as como a una corte celestial
compuesta por jueces, mrtires, profetas, patriarcas, santos, arcngeles y la Virgen Mara.

Aspectos Formales: Se llevo a cabo la revalorizacin de la portada como elemento principal. En su fachada
posee dos machones laterales (pilares), y en el medio de los mismos, un retablo de piedra, conforma la
portada. Posee una cornisa mixtilnea, que termina en machn trunco con pinculos que definen el ngulo.
El triangulo del tmpano hecho en chiluca, reduce la presencia del fondo. Se utiliza la reduccin del cuerpo
central debido al uso de la pilastra estpite e interestipite de hornacinas con soporte decorativo

-Fragmentacin espacial
-Fuerte volumetra con tendencia a la pesadez
-Fondo y figura

Aspectos Tecnolgicos: Utilizaban dos tipos de piedra: para la portada: chiluca, y para el fondo: tezontle.
Exista una cierta alterancia cromtica y el uso intensivo del bajorrelieve escultrico en los paramentos
exteriores.

Aspectos funcionales: El sagrario es la oficina en que se administran los sacramentos y se lleva el censo del os
feligreses. Desde un principio la Catedral de Mexico tuvo su Sagrario, este se ubicaba anexo a la misma.

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BARROCO EN CUBA
Tiende a ser ms sobrio que la mexicana: una inexistencia de una comunidad indgena pujante y utilizacin de
materiales menos maleables.
La arquitectura maderera tuvo vital importancia.

CATEDRAL DE LA HABANA (1748-1777, Cuba)


La Catedral de la Virgen Mara de la Concepcin Inmaculada de La Habana, es un templo catlico, que se
encuentra en el corazn de La Habana Vieja, en la zona ms antigua de la ciudad.

Es la Catedral de la Arquicesis de La Habana, y su emplazamiento anterior estaba situado en donde despus


se construy el Palacio de los Capitanes Generales.
Su construccin fue impulsada por la Compaa de Jess, pero las obras fueron paralizadas al ser expulsadas
esta de los dominios espaoles en 1767. Las obras se reanudaron poco despus con la intencin de trasladar a
ella la Parroquia Mayor de la Villa, siendo terminada hacia 1777, e investida con el rango de Catedral diez aos
despus.
En un primer momento (1748) la iglesia sera el oratorio de los hijos de San Ignacio de la Orden de los Jesuitas,
luego llegara a convertirse en Catedral. Ms de diez aos despus, los jesuitas obtuvieron el tan esperado
permiso y el 5 de abril de 1727 les fue notificado el lugar exacto donde podan construir la iglesia y el convento.
En el ao 1767, ya estaba terminado el colegio, pero no la iglesia, en ese momento ocurre la expulsin de los
jesuitas del Nuevo Mundo. En 1772 debido al deplorable estado en que se encontraba la Parroquial Mayor, las
autoridades espaolas decidieron trasladarla al Oratorio de San Felipe Neri y el 9 de diciembre de 1777, se
traslad a la iglesia a medio construir de los jesuitas.

Aspectos Formales: La Catedral de la Habana es el mayor exponente del estilo desarrollado en Cuba en el siglo
XVIII, el Barroco Cubano. La concavidad de su fachada que es una de las mas importantes de la arquitectura
Cubana, la forma de la cornisa intermedia, as como los espirales laterales y el remate superior, son detalles
que no permiten dudar de su clasificacin.
Su fachada seala la influencia borrominesca con un movimiento que recuerda la idea de fachada biombo, ya
que dibuja una curva que avanza sobre los laterales donde se encuentras dos torres campanarios.
Su cuerpo central se lo distingue por decoraciones en forma de columnas adosadas, nichos y remates, y las dos
torres desiguales laterales que rompen la simetra.

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A pesar de las modificaciones a su interior, se ha conservado la distribucin en cruz, su templo forma un
rectngulo de 34m x 36m, que posee tres naves y ocho capillas laterales, divididos por gruesos pilares.
Tras el altar se observan tres frescos originales del pintor italiano Perovani. Las pinturas interiores fueron
realizadas por el pintor francs Jean-Baptiste Vermay.Entre las varias capillas que alberga se encuentra la
de Nuestra Seora de Loreto, consagrada por el obispo Morell de Santa Cruz, en 1755, antes de la
transformacin en catedral de la antigua parroquia jesuita, tiene una entrada independiente.
Su cpula (sobre el crucero) que queda por debajo de las torres laterales, es visible desde los edificios cercano
con un intenso color naranja.
La catedral posee varias reliquias y sagrarios. En su interior se encuentra varias tumbas de personajes ilustres
de la ciudad y de Cuba.

BARROCO EN PERU
Arquitectura con caractersticas distintas dependiendo del rea geogrfica y cultural.
La localizacin geogrfica determinara la disponibilidad de materiales y condicionaran a la tecnologa: en la
costa escaseara la piedra por lo que predomina la tierra cocida. En la sierra abunda la piedra pero escasea la
madera por lo que se recurre al adobe y al ladrillo.
Arquitectura marcada por los constantes terremotos (deban reponer permanentemente los edificios).

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El barroco en Per dispona de estructuras dinmicas a modo de defensa contra los frecuentes temblores,
contaban con estructuras elsticas y antissmicas, disimuladas con ornamentaciones de barro y estuco.
Una caracterstica fundamental es el claroscurismo con los almohadillados que producen bruscos contrastes de
luces y sombras. Por ejemplo las portadas de las iglesias de Santa Catalina, Santo domingo, San Agustn y la
Merced.
Fachada con dos torres con paramentos almohadillados, alternando hiladas, balaustradas de madera sobre la
cornisa. Un conjunto que corresponde a la nave central, encajado entre dos contrafuerte, curvas en los lados
del frontn otorgando un ngulo ms abierto, fue una caracterstica del barroco peruano.
Pilastras almohadilladas
Lima y Cuzco son los dos grandes centros artsticos del Per.

IGLESIA DE LA COMPAA DE JESUS


Despus del terremoto de 1650 se inicio la reconstruccin de los edificios de la ciudad de Cusco. A un lado de la
gran plaza de la Catedral, sobre las ruinas del Amarucancha, parte de cuyo solar haba correspondido a
Hernando Pizarro, se alzaba el colegio de la compaa de Jess, que fue muy arruinado por los temblores, hasta
el punto de que la iglesia y su torre quedaron completamente destruidos. La reconstruccin no se hizo
esperar, en 1651 se dio comienzo a la fbrica de un nuevo templo mucho ms amplio que el antiguo y se hizo la
obra rpidamente. La decoracin interior, las bvedas para enterramientos y la cornisa y corredor de cedro
con balaustres de verde y oro se hicieron ms tarde y el edificio quedo completamente construido en 1668.

La iglesia se ubica frente a la plaza de armas. El trazado de la ciudad colonizada fue condicionada por el trazado
del imperio incaico.

Aspectos formales- Espaciales: Planta basilical de cruz latina. Posee una nave con capillas laterales, crucero y
cpula, segn el tipo tradicional de las iglesias jesuticas.

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Los arcos de medio punto son separados por pares de pilastras con capiteles corintios y reciben un
entablamento cuya cornisa se quiebra y sobresale sobre los soportes formando un balcn corrido alrededor del
templo con el objetivo de que la gente quepa en los concursos con desahogos segn un cronista jesuita.
En el crucero se alzan pares de semi-columnas con una decoracin de trenzados y encima una faja de hojas,
tema decorativo del barroco cusqueo.

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La fachada de la iglesia de la Compaa de Jess es la obra ms importante y ms representativa del barroco de
mediado del siglo XVII en Cusco. La experiencia de los terremotos impuso en la ciudad las proporciones anchas
con dominio de la lnea horizontal, sin embargo su autor de atrevi a elevarla hasta casi dos veces de su ancho
y el desarrollo de la portada principal acenta esa gran monumentalidad. Existe una contra posicin entre la
horizontalidad de la planta y la verticalidad debido a la cpula del transepto. Posee una fachada retablo entre
las dos torres otorgando un efecto de fondo figura: torre (fondo) fachada retablo (figura) torre (fondo), esto
responda a la idea de sacralizar el exterior. Las dos torres que flaquean la fachada se rematan con pequeas
cpulas y templetes en los ngulos.
El primer cuerpo de las torres es liso otorgando un carcter de fortaleza medieval, relacionado con los
temblores de la zona se buscaba rigidizar la estructura, de pulida cantera y sin vanos, una cornisa lo separa del
segundo.
El segundo cuerpo de las torres estn concebidos a modo de portadas con pilastras flaqueando el vano, y un
tico cuya cornisa se curva siguiendo la convexidad del culo circular.

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Las torres de la compaa inauguran un nuevo tipo, caracterizado por un aculo elptico en cada lado del
campanario y la cpula cobre un tambor octogonal con ventanas en los ejes.
La portada se destaca por su ornamentacin de fina labra, como se ve en el enorme retablo tallado en piedra.
Posee un arco triogulado que remata el conjunto y lo relaciona con las torres dando unidad al total de la
fachada.
Sus tres calles estn separadas por columnas corintias que tienen decoradas por hojas, motivo ornamental que
se ampla en el segundo cuerpo. En el segundo cuerpo se abre una ventana sobre la cual se curva la cornisa
La fachada de la Compaa seala un paso ms en el desarrollo del barroco cuzqueo

La decoracin interior del templo tiende un sentido de grandiosidad muy acorde con el espritu de los templos
de la compaa.

IGLESIA DE SAN FRANCISCO (Lima - Per 1657 ) Constantino De Vasoncellos


Constantino de Vasconcellos, autor de los planos del templo y convento de San Francisco, era natural de Braga
y de familia hidalga. Habia estudiado la arquitectura segn Vitruvio, adems de otras variadas disciplinas que
abarcaban desde la Teologa hasta las distintas ramas de la matemticas. En el ao 1632 fue elegido
mayordomo de la ciudad de Cuzco; despus vivio en Oruro, Potos y Huacavelica ocupndose en trabajos de
minera.

La construccin del convento de los franciscanos, es una joya del barroco limeo, fue obra de varias
generaciones. Su iglesia contaba con tres naves con techumbre de lazo y artesones decorados , y quedo
concluida en 1624. En ella intervino el arquitecto fray Miguel de Huerta. En 1625 se realizo la escalera principal
(la mas bella y grandiosa que hay en la ciudad). Estaba cubierta con una hermosa cpula mudjar que, despus
de resistir temblores durante tres siglos, fue destruida por un terremoto en 1940. La misma descansaba sobre
cuatro pechinas con motivos de estrellas de doce puntas.

La iglesia fue destruida por un terremoto en 1656, e inmediatamente se comenz la construccin de un nuevo
templo. Traz los planos el arquitecto portugs Constantino de Vasconcellos y su ayudante fue Manuel de
Escobar. Tras la muerte de Vasconcellos detuvieron las obras, pero en 1673 consagr la iglesia el obispoManuel
mollinedo.

El 4 de febrero de 1655 ocurre un terremoto en Lima que trajo abajo el templo franciscano, destruyendo sus
incalculables riquezas artsticas, vinindose abajo todo el esfuerzo de un siglo. e inmediatamente se comenz
la construccin de un nuevo templo. Francisco de Borja, su comisario general, fue quien contrat los servicios
del arquitecto portugus Constantino de Vasconcellos quien realiz los planos y del constructor limeo Manuel
Escobar, para encargarles que edificaran un nuevo Templo, en el mismo sitio. Y as aconteci que la primera
piedra fue puesta por el virrey de entonces, Luis Enrquez de Guzmn, el 8 de mayo de 1657 y luego, en 1669,
se hizo cargo de la obra el nuevo comisario general de la orden, fray Luis de Cervela, quien logr culminarla.

Aspectos espaciales En su interior merecen verse: el altar mayor que es de estilo neoclsico, las catacumbas y
el museo, la portera, la sala capitular y el claustro.
La Iglesia franciscana es de tres naves con crucero tan ancho y alto como la nave central, cuya diferencia de
altura con las naves laterales se aprovecha para iluminarla con ventanas.

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Tiene capillas laterales en el presbiterio y el coro a los pies entre las dos torres, cuyos cubos macizos no
superan el ancho del templo.

Arcos de medio punto separan las naves entre pilastras sobre las cuales se quiebra en saliente el entablamento
corrido. La cubierta de la nave central y del crucero es de bveda de medio can con arcos fajones y lunetos.
Los tramos de las naves laterales se cubren con cupulillas y en el crucero se alza una cpula sobre pechinas
iluminada por claraboyas circulares.

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El interior est decorado por el almohadillado tradicional, y motivos geomtricos mixtilneos llenan las pilastras
y los arcos; grandes crculos inscritos en tringulos esfricos decoran las pechinas de la cpula, y otras
ornamentaciones de tipo geomtrico decoran los tramos de la bveda y los radiales de la cpula.

Aspectos formales: Cerrando dos lados de una plaza, la iglesia de San Francisco, la capilla de la Soledad y la
fachada de la portera del convento forman un conjunto barroco admirable que estuvo precedido por un atrio
marcado por cruces.
La portada no presenta variaciones de importancia, pero si lo hacen las torres, en cuyo cuerpo bajo se
duplicaron las pilastras, las cuales se cubrieron de almohadillados.
Los cubos de las torres se elevan hasta alcanzar la altura de la portada. Una cornisa amplia con una balaustrada
de madera sique la curva del fontispicio rematando el primer cuerpo, cuyas proporciones horizontales quedan
an ms subrayadas por otro elemento tpico limeo: el almohadillado. Existe un intenso claroscuro entre la
mezcla del almohadillado y sillares que se alternan, y destacan la portada exuberante de composicin barroca
de la portada principal.

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La portada lateral de la iglesia es ms sencilla y de gran sobriedad decorativa. Tiene medias columnas toscanas
y entablamento ancho con cornisa de gran vuelo en la que descansan frontoncillos curvos con veneras. Posee
una gruesa moldura que se quiebra en formas mixtilneas rodeando el vano de ingreso. La cornisa superior se
curva sobre la hornacina y unos pinculos piramidales acentan la diferencia de anchura de los dos cuerpos.

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El claustro principal del convento se construy de acuerdo a una estampa, grabada por el padre Nolasco, es
otra de las bellas obras que produjo en Lima el barroco.

La escalera principal desemboca en el claustro alto bajo triple arcada, constitua idnticos materiales y cubierta
tambin con almohadillados que invaden el interior de los arcos.

Aspectos tecnolgicos: Las cpulas y bvedas estn hechas de ladrillo. Posee pinculos piramidales, hechos a
base de madera, caas y estuco. Los muros son de ladrillo. En la decoracin utilizan el almohadillado.
Los cuerpos de las campanas de las torres estn fabricados a base de fuertes vigas enlazadas entre s que
forman la armazn de los muros de ladrillo o adobe forrados con estuco. Con materiales similares tambin se
hicieron las cpulas y sus linternas.
La construccin de este edificio se compone de materiales quebradizos bellamente decorados con estuco,
hacen al sistema antissmico.
La portada esta esculpida en piedra gris.

EL PALACIO DE TORRE TAGLE (Principios del siglo XVIII - 1735) autor desconocido
Contexto: El Palacio de Torre Tagle es una casona construida durante la poca virreinal del Per que sirve de
sede principal del Ministerio de Relaciones Exteriores del Per. Se encuentra ubicado en el jirn Ucayali en
el centro histrico de Lima, a dos bloques al sureste de la Plaza Mayor.
Comprende un rea construida de 1699 m. Los materiales empleados en la construccin del Palacio de Torre
Tagle fueron trados desde Espaa, Panamy otros pases de Centroamrica.
La mansin se construy a comienzos del siglo XVIII y fue terminada en 1735para Jos Bernardo de Tagle
Bracho a quien, el 26 de noviembre de 1730, elRey Felipe V de Espaa, en virtud de sus extensos servicios a
la Corona, otorg el ttulo de Marqus de Torre Tagle, convirtindolo as en el fundador de ese Marquesado.
El Estado Peruano adquiri el edificio colonial el 27 de junio de 1918 por la suma de S/. 320 000 a los herederos
de Ricardo Ortiz de Zevallos y Tagle, VI marqus de Torre Tagle. Fue restaurado entre los aos 1954 y 1956 por
elarquitecto espaol Andrs Boyer, es actualmente, desde 1918, la sede principal del Ministerio de Relaciones
Exteriores del Per y de la Direccin Nacional de Protocolo y Ceremonial del Estado

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Aspectos formales: este tipo de edificio mezcla la arquitectura barroca, la arquitectura hispano-musulmana y la
arquitectura tpica y autctona del lugar.
La portada centralizada con doble nivel es tpica de la arquitectura hispano-musulmana, herencia de la colonia
espaola. El efecto era e de resaltar reas consideradas de importancia como ser la portada principal. Los
balcones con celosas es una herencia de los musulmanes.
Con la volumetra se distingue un claro eje longitudinal, caracterstica hispano-musulmanaque juega con la
profundidad espacial, entre lo publico y lo privado.

Este estio de decoracin hispano-musulmana de columnas salomnicas es una invencin de los hermanos
churriguera y las figuras de maderas son autnomas de la regin. sta rica decoracin con forma tpica barroca,
que muestra la riqueza y poder del propietario aunque con la decoracin se denota la fusin de las tres
culturas totalmente diferentes: espaola, musulmana y la autctona.

Fachada: La fachada del Palacio de Torre Tagle, es de estilo barroco andaluz y


muestra prticos yarcos de piedra tallada y dos artsticos balcones moriscos de madera,
de cedro y caoba,tallada. Sobre el estilo arquitectnico de esta casa el arquitecto Hctor Velarde Bergmann,
precisa:

Los aportes andaluces, moros, criollos y an asiticos, se armonizan con incomparable encanto.

La parte exterior, presenta una fachada notable y asimtrica, caracterstica que le da agilidad y armona, con
una portada labrada, en piedra en el primer cuerpo y de estuco en el segundo, en el barroco limeo ms
encantador, en cuya parte superior destaca el escudo nobiliario de la familia Torre Tagle en el que reza la
leyenda:

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En su segunda planta, est adornada con dos balcones tpicos -los ms bellos y mejores conservados del
perodo colonial- de madera tallada en cedro y caoba y de reminiscenciamudjar, haciendo resaltar la asimetra
de la fachada, pues uno, el de la derecha, tiene tres tramos y el de la izquierda siete, los dos estn
completamente cerrados con persianas concelosas, ambos balcones, que recogen la transicin del estilo
mudjar andaluz al barroco hispanoamericano, tienen las mnsulas, o soportes de madera tallada, con motivos
de inspiracin indostnica.
Las ventanas de la parte baja de la casa son sencillas y con rejas de hierro forjado cuya austeridad contrasta
con el estilo recargado de los balcones. La puerta de madera, de tamao impresivo, decorada con clavos de
bronce y adornada con dos aldabas de tamao regular, se abre a un zagun, que presenta cuatro arcos
rebajados esculpidos en piedra con piso tambin de piedra, en el zagun, a la derecha e izquierda, se observan
pequeos escalones que utilizaban las damas para subir sin dificultad a sus cabalgaduras.
En las plataformas que los coronan se puede notar que las piezas de piedra estn unidas por estrellas de cobre.
Cerca de este lugar se colocaba una cadena que significaba el derecho de Asilo, privilegio que tena el Palacio
de los Marqueses de Torre Tagle, y del que tambin gozaban algunas iglesias de Lima en aquella poca. Los
muros del zagun estn decorados con azulejos sevillanos y el techo est notablemente artesonado.

Interior: El zagun conduce hacia un primer patio, de entrada espaciosa, amplio, luminoso y rodeado por
balaustradas elegantes, arcadas y columnas de estilo morisco, concebido como el centro vital de todo el
conjunto arquitectnico que gravita hacia l. El estilo es principalmente barroco andaluz con obvia
influencia mudjar en los dos pisos que rodean al patio central. A la planta alta se llega por una escalera
espaciosa y opulenta en cuya entrada es notable una portada de piedra con arcos trilobulados que, al igual que
los de la planta alta, exhiben influencia mudjar andaluza.
Dispone de catorce habitaciones, comedor, cocina, una capilla pequea, con un altar barroco dorado a fuego,
adornada con espejos y elegantes salones, los decorativos e interesantes azulejos (que datan de 1735)
muestran una mezcla de influencias espaolas y morunas. Uno de los salones, llamado el Saln Principal,
ostenta los retratos de la familia Torre Tagle.
El segundo patio fue usado para las caballerizas, servicios y cocheras, con carrozas de la poca.
Aspectos funcionales: cumple bsicamente dos funciones principales; funcin residencial e cono de grandeza,
podero poltico y econmico. rea comercial: se ubicaba en la zona frontal de la vivienda, en los locales que da
hacia la calle y abarcaban hasta el primer patio. rea de servicio: conectado al patio por un chifn, el rea de

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servicio era la parte posterior del edificio. rea residencial: que se encontraba ubicada en el segundo piso de la
vivienda.

Aspectos tecnolgicos: la quincha, fue el sistema estructural empleado. Se trataba de un sistema estructural
compuesto por un entramado de caas de mamb que se recubra con paja y barro. Es muy liviano y flexible
por lo que fcilmente absorbe todos los sismos que podan legar a ocurrir.

Entre los materiales mas usados, se trabajo con madera de cedro y cocoboco, piedra de panan y azulejos de
Sevilla. Materiales autctonos de la zona o trados de Espaa.

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Aspectos espaciales: el espacio barroco americano es diferente al espacio de los edificios italianos y franceses.
Aqu el espacio no se percibe como una unidad sino mas bien se lo percibe como un espacios separados pero
conectados entre si. El rea comercial se distingue del rea del servicio como dos reas bien diferenciadas pero
conectadas por un chifn. Esto se da por sus races hispano-musulmana de los colonos.

Aspectos espaciales: el espacio se distingue como un espacio particionado totalmente diferente al tpico
espacio unificado del barroco europeo.

BARROCO EN BOLIVIA

IGLESIA DE SAN FRANCISCO BOLIVIA


La Iglesia de San Francisco de la ciudad de La Paz, Bolivia, es un templo catlico bajo la advocacin de San
Francisco de Ass. Est situado en el centro de la ciudad, en la plaza que lleva su nombre. Fue construida entre los
siglos XVI y XVIII en el denominado estilo barroco mestizo.
Al llegar Alonso de Mendoza a la hoyada pacea, los franciscanos ya haban levantado un convento.
Se desconoce el arquitecto de tal monumento que merece ocupar indudablemente un lugar destacado dentro de
la arquitectura religiosa del XVIII, y slo se sabe que el actual edificio se comenz en 1744 gracias a los aportes de
Diego Baena.
En 1654 la obra se desplom. Dos dcadas despus se empez la construccin ms importante de Bolivia.
El corazn de La Paz estaba dividido en dos en el siglo XV. El eje de vida era la iglesia de San Francisco. Desde su
capilla hacia el norte, la ciudad les perteneca a los indios. En direccin a la plaza Murillo dominaban los espaoles.
Las cuatro esquinas de la cruz marcaban las diferencias. Sealaban al cielo y la tierra, a la corona y a los indios. Un
ro separaba a las dos ciudades y un puente de piedra las una.
La construccin se levant con mucha fe y psimos cimientos. Segn las descripciones del franciscano Diego de
Mendoza, la edificacin acab desplomndose entre los aos 1608 y 1612. Una nevada habra ocasionado el
religioso desastre.
Entre 1743 y 1744 se inicia la construccin de la iglesia tal como se la conoce en la actualidad. Era necesario alzar
los escombros y empezar el proyecto de la nueva iglesia.

Arquitectura:
El interior presenta una planta de tres naves con bside rectangular, cubierta con bveda de can la central, y
con cpulas las laterales. La iglesia tiene 58 metros de largo por 26 de ancho. Cuenta con una cpula sobre el
crucero, con cuatro ventanas, exhibe una delicada decoracin que se enriquece especialmente en las pechinas. La
austera desnudez de sus muros interiores contrasta con las obras artsticas que alberga, notables retablos, que se
convierten prcticamente en la nica decoracin de la iglesia.
Los muros de San Francisco representan un arte barroco , fueron hechos de piedra labrada alcanzando de dos a
tres metros de espesor. Cuando todas las piedras estuvieron una sobre otra, se levant la iglesia ms importante
de Bolivia.

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La portalada central, construida hacia 1790, se destaca por su extensa decoracin, que casi no deja ningn espacio
vaco, tan caracterstico de las obras del momento. Se le ha clasificado como ejemplo de fachada-retablo, aunque
si bien presenta una amplia ornamentacin con capillas para colocar las esculturas que refuerzan la idea de
retablo, no se le puede clasificar como tal.
Su fachada se divide en dos cuerpos y tres calles. Y la corona un pequeo remate tambin esplndidamente
labrado. Un arco trilobulado da el acceso al interior del recinto.
Se sitan dos hornacinas en el cuerpo bajo, destinando la central, en la parte superior, a la imagen del santo
titular. La decoran ocho grandes columnas salomnicas distribuidas por igual en la parte alta y baja. Las inferiores
descansan sobre cabezas monstruosas, que parecen la imagen de un stiro. En las enjutas hay cabezas de delfines
y en la parte alta sirenas enlazadas por la cintura. En cambio, las portadas laterales presentan rostros de indios,
con la cabeza tocada con vincha y plumas.

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BARROCO EN ARGENTINA
El siglo XVIII se posibilito una verdadera expansin cuya manifestaciones ms significativas fueron: la creacin
del virreinato del rio de la plata (1776) y la ordenanza del libre comercio.
Elementos de la arquitectura precedente de Espaa:

I. el balcn maderero
II. la solucin del balcn esquinero habitual en amrica.
III. Estructuracin secuenciada de patio principal, patio de servicio, y patio de carruajes usuales en las
casas urbanas.
IV. Tratamiento de muros con ventanas pequeas en funcin de la luminosidad.

ESTANCIA DE ALTA GRACIA - CORDOBA (1659)

A fines del siglo XVI Crdoba era una pequea poblacin que contaba con no ms de 40 a 60 vecinos, cada uno
de ellos con un promedio de 100 indios a su cargo. En el ltimo ao del siglo la Compaa de Jess instalo su
casa cordobesa en una cuadra entregada por el gobernador y en los aos siguientes se sucedieron all las
creaciones de ndoles educativas (colegios, universidades).
En 1612 se produjo la primera crisis como consecuencia de las dificultades econmicas por la que pasaba la
compaa para mantener estos institutos. Para resolver el problema la solucin fue la de construir
establecimientos agrcolas ganaderos industriales destinas a proveer lo necesario a las instituciones educativas
de la ciudad.
As surgieron la Estancia de Caroya, la de Jess Mara, la Santa Catalina y finalmente la de Alta Gracia. En todas
ellas se desarrollaban actividades mltiples.
El 24 de junio de 1643 Alonso Nieto de Herrera dono sus bienes a la Compaa de Jess. La estancia de Nuestra
Seora de Alta Gracia, a cinco leguas de la ciudad de Crdoba, era la posesin principal. Al tiempo se convirti
en un centro agrcola, industrial y ganadero.

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Aspectos funcionales: Las actividades que se desarrollaban en esta estancia eran de dos tipos: educativas, que
se trataba de la evangelizacin y de ir modelando moralmente a los grupos familiares. Y por otro lado
econmicas, vinculada a la obtencin de materia prima.
Aspectos espaciales: Se trataba de un conjunto formado por una residencia y una iglesia en torno a un patio
con galeras en las dos alas de la residencia. Al sur, a 10 m de la iglesia, se ubica el obraje y la ranchera, esta
ltima avanza hacia el este con una pared totalmente ciega, de modo que el acceso se produca a lo largo de
dicha pared, enfrentando a la iglesia. Dentro de este conjunto, la iglesia constitua el volumen ms notorio y la
cpula era totalmente visible detrs de la fachada.

La iglesia posee un esquema espacial de nave nica limitada por dos muros lisos y ciegos y una bveda de
can, formado por tres pares de lunetos tambin ciegos. Dicha nave sufre un leve estrechamiento ocasionado
por el conjunto de pilastras, cornisas, salientes y arcos fajn.
El retablo es un magnifico remate dorado del espacio, aparece circunscripto dentro del bside y presenta
superficies planas, cncavas y convexas. Existen otros elementos decorativos, trabajados en carpintera, como
el pulpito, confesionario y puertas.

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BARROCO EN PARAGUAY Y EL REA GUARANTICA
rea guarantica: configurada como una regin unitaria que abarca desde el oriente boliviano Paraguay y el
litoral Argentino. El epicentro generalizador se encontraba en asuncin.
El espaol debi aceptar el reto e incorporar a sus tradiciones las nuevas formas de vida que requeran las
condiciones climticas y las tecnologas.
Abundancia y calidad de la madera determinaron el desarrollo de las tecnologas y condiciono a las respuestas
arquitectnicas y urbansticas de la regin.
*estructuras independientes de madera con muros de simple cerramiento.
*campanario alejado, independiente.
*galeras perimetrales.
*techos a dos aguas.

IGLESIA DE SAN BUENAVENTURA YAGUARON PARAGUAY


Se trata de una obra de orden franciscana. Fue proyectada y llevada a cabo por un franciscano, en la dcada del
50 de 1700.
En ella se puede apreciar un trabajo artstico reflejado sobre madera y realizado por mano de obra local
(indgenas).
Yaguarn es un poblado de origen indgena, que en 1586 se estableci como misin franciscana por los frailes
Luis de Bolaos y Alonso de San buenaventura. Fue uno de los centros urbanos ms destacados debido a sus
importantes talleres artesanales. La construccin del templo fue iniciada en 1755 y finalizada en 1772, siendo
cura prroco el padre Carlos Penayo de Castro, sacerdote local (los franciscanos ya haban entregado la
reduccin al clero diocesano en 1596).
El templo, que sigue siendo centro religioso y cultural de la ciudad y de la regin, se caracteriza por la sencillez
de su exterior, en contraste con la riqueza y exuberancia del interior , rasgo caracterstico de la espiritualidad
franciscana.
La iglesia se ubica en la plaza central de Yaguarn, generando una sensacin de jerarqua.
El entorno de la plaza lo conforman las casas de galeras, con estructuras de madera independiente en toda el
rea guarantica.
Las GALERIAS juegan un papel fundamental, ya que ponen rden a tres problemas:
-Caracterstica funcional: Conformada por la sucesin de galeras generando una calle cubierta (ya que todas
las galeras son de iguales proporciones) que protege al peatn del sol y de la lluvia.
-Caracterstica tecnolgica: Evitan que el agua de las lluvias torrenciales deterioren los paramentos de adobe y
estanteo, ya que son de simple cerramiento.
-Caracterstica social: Es el lugar de encuentro y reunin de la comunidad. Es el espacio privado que se cede al
uso pblico.
El espaol debi incorporar a sus tradiciones nuevas formas de vida que requeran las condiciones climticas
(vida al aire libre) y las tecnologas alternativas en general a sus antecedentes hispanos.

Aspectos Formales: La iglesia tiene un partido de tipo basilical de tres naves. Se compone de dos partes
distintivas, por un lado, el cuerpo principal constituido por las tres naves paralelas, y por otro, el cabezal donde
se alojan el retablo mayor, la sacrista y la antesacrista.

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La galera perimetral est compuesta por amplios faldones del techo que sobresalen de los muros generando
as una sensacin de recorrido perimetral protegido para posibles procesiones.
Presenta una fachada con una cubierta a dos aguas, apoyada sobre una serie de horcones (postes de madera),
los cuales se disponen segn una serie ms alta de pares de postes que definen a la nave central, y dos series
de postes ms bajos que definen a las naves laterales.

Aspectos Espaciales: El espacio se ve segmentado en el sentido longitudinal segn una secuencia de ocho
lances, siendo un lance la denominacin de la poca para un intervalo consecutivo.
Entrando a la izquierda nos encontramos una escalera de madera policromada, la cual conduce a un entrepiso,
donde se ubicaba el coro que acompaaba las diferentes liturgias del ao.
El altar mayor y el retablo dispuestos sobre el gran eje longitudinal muestran el foco de atencin de mayor
inters. El retablo mayor se encuentra en el cabezal del templo dispuesto de manera tridimensional y con la
falsa bveda se logra una intensin de profundidad espacial.
Dos altares laterales de menor carcter, coronan a los respectivos ejes longitudinales de las naves laterales
que remarcan el aspecto longitudinal de la iglesia.
Por detrs del altar mayor transversalmente est la sacrista de doce metros de largo que se asemeja ms bien
a una capilla. Por arriba est cubierta con una falsa bveda trabajada con piezas rectangulares de madera.

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El resultado es de una iglesia saln cuyas caractersticas son la disposicin de las naves laterales no muy
marcadas o casi desaparecidas, el espacio interior es de gran altura y muy amplio lo que le otorga el aspecto de
un gran saln. Al ingresar se puede apreciar y percibir la monumentalidad del espacio con sus aproximados diez
metros de altura de la nave central.
La totalidad volumtrica de la iglesia no tiene representacin barroca sino que este se manifiesta en el interior,
en los objetos de culto y mobiliario: retablos, plpitos, sillas, prtiles, confesionarios.

Aspectos tecnolgicos: Los sistemas constructivos llevaron a la solucin de estructuras de madera (debido a la
gran cantidad y calidad de la misma en la zona) con muros de simple cerramiento (en bahareque, estanteo o
adobe) y motivaron la creacin de una unidad modular el lance que responda a la longitud adecuada de las
piezas de madera.
De acuerdo a la visin sacralizadora del medio natural que tena el guaran los templos de la mayora de los
pueblos indgenas fueron construidos con estructuras de madera y galeras perimetrales en los centros de las
plazas

La iglesia se compone de una cubierta a dos aguas apoyada sobre simples tijeras y tirantes que descargan sobre
horcones o postes de madera mediante zapatas con muros perimetrales de simple cerramiento y la estructura
exterior de vigas y columnas que sostiene a los aleros proyectantes configurando as una galera que rodea a
todo el edificio.

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Los muros tienen pocos vanos cuyas aberturas son de tamao reducido y dos de ellas estn dispuestas
lateralmente en los extremos de las naves iluminando los retablos secundarios.
La escasa iluminacin del retablo mayor proviene de manera frontal mediante las puertas principales y acta
como un fenmeno tpico de la arquitectura barroca.

Al principio la iglesia estaba diseada a ser construida con piedras, pero el problema del alto valor de la piedra
y la decadencia econmica que origino construir un solo taln de altura de todo el permetro genero que se
modifiquen las tecnologas y se contine con una iglesia construida en madera, aprovechando los importantes
talleres artesanales y la abundante madera de la regin.

MISIONES JESUITICAS:
Las misiones religiosas en Amrica, tambin llamadas reducciones, fueron poblados indgenas organizados y
administrados por los sacerdotes jesuitas en el Nuevo Mundo como parte de su obra civilizadora y
evangelizadora. El objetivo principal de las misiones religiosas fue el crear una sociedad con los beneficios y
cualidades de la sociedad cristiana europea.
Las misiones jesuticas guaranes o reducciones jesuticas guaranes fueron un conjunto de
treinta pueblos misioneros fundados a partir del siglo XVII por la orden religiosa catlica de la Compaa de
Jess entre los indios guaranes y pueblos, que tenan como fin su evangelizacin y que se ubicaron
geogrficamente (quince) en las actuales provincias de Misiones y Corrientes, en Argentina, (ocho) en
el Paraguay y (las siete restantes) en las denominadas Misiones Orientales, situadas al suroeste del Brasil.

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Los jesuitas al fundar a partir de 1609 sus misiones de indios guaranes, demostraron una actitud abierta y
pragmtica para incorporar las experiencias evangelizadoras y las culturas aplicadas a la regin, los jesuitas
desarrollaron el contacto tcnico y la atraccin de los indios, atendieron a la estructura socio-politica del
indgena respetando los rangos del cacicazgo, integrando a los jefes de la organizacin del cabildo local,
colaborando en la produccin. Afianzaron su idea de nacin a travs de una poltica planificada.
Pronto aprendieron sus lenguas, y desde ah se reuniran en pueblos que albergaban muchas veces miles de
personas
Disponan de una completa infraestructura administrativa, econmica y cultural que funcionaba en un rgimen
comunitario, donde los nativos fueron educados en la fe cristiana y enseados a crear arte con elevado grado
de sofisticacin, pero siempre siguiendo el modelo europeo.
La eficiencia del programa lo haca riesgoso y las misiones eran atacadas no solo por bandeirantes paulitas
quienes se apoderaban de los indgenas como esclavos, sino tambin por espaoles y criollos ya que el
mercado de la mano de obra esclava perda cien mil indgenas en las misiones.
La tipologa de la vivienda es un gran espacio, subdividida con telas, cueras y luego muros de piedras. Las
habitaciones servan de depsito ya que el guaran se caracterizaba por vivir y cocinar al aire libre, e inclusive
sola dormir en su hamaca en la galera externa. Los cabildos eran las nicas edificaciones de dos pisos. Las
misiones jesuticas fueron importantes porque se trato de la nica alternativa urbana planificada fuera de las
leyes indias en 1681, sus caractersticas son:
*Limitacin del crecimiento fsico: se plantea con la edificacin del ncleo edificio constituido por templo,
colegio y cementerio. Hacia ese lado no poda crecer el pueblo.
*Desaparicin de la manzana: el modulo de composicin estaba formado por las casas colectivas indgenas
rodeadas por galeras.
*Jerarquizacin del acceso: el eje coincide con la fachada del templo, el cual aparece sobre elevado, con una
plataforma y escalinata.

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*Control de la dimensin del poblado: capacidad del autoabastecimiento econmico, cuando ciertos pueblos
superaban sus posibilidades eran subdivididos.
*Tratamiento del entorno inmediato: el rea de huerta detrs del ncleo principal.
*Constitucin de un ncleo edilicio fijo.
*Uso escenogrfico y ritual de la plaza.

Caractersticas arquitectnicas (obras):

En la ornamentacin vemos representaciones realistas de la flora y fauna local, los personajes mitolgicos y las
abstracciones de animales desconocidos. Un mundo cultural donde el ritual, la msica y el canto constituan
uno de los elementos de persuasin barroca de la evangelizacin.
La arquitectura de madera que generaban notables espacios unitarios del tipo iglesia saln, paso del Paraguay
a la zona de Chiquitos. La necesidades tecnolgicas de contar con galeras perimetrales, forz una planta del
tempo compacta inscripta en un rectngulo. De esta forma la sacrista y contra sacrista tendieron a ubicarse
tras el presbiterio, que tomo forma de una capilla profunda y en algunos casos se colocaron notables retablos
barrocos (Yaguarn, Capiata) .
Los campanarios se situaron externos al conjunto, con una especie de torre de madera donde se observa toda
la capacidad artesanal de los guaranes. En los pueblos de Chiquitos el sistema de trabajo eran con azuela y
hacha, realizaron notables columnas salomnicas de 60 cm de ancho, fabricaron platos de vidrio para iluminar
el culo de la iglesia y utilizaban la pintura mural para recubrir las paredes y obtener efectos de reflejo.
El refinamiento de estas obras que incluyen capillas abiertas (San Ignacio, Santa Ana de Chiquitos) y pinturas
murales sobre as fachadas (San Miguel, San Rafael concepcin de Chiquitos), sealan la extroversin del culto
propia del planteamiento jesutico de valorar escenogrficamente la plaza. Tanto en Mojos (San Ramn,
Baures) como en Chiquitos los colegios de estructura de madera o pilares de mampostera reiteraban la idea
del diseo caustral con galeras perimetrales.
En San Miguel (Brasil) la cubierta fue de madera con notable prtico, mientras que en Trinidad (Paraguay) se
obtiene el punto culminante con bvedas y cpulas, en un templo de tres naves. Dicha cpula estaba cubierta
con azulejos vidriados de color ocre, las cornisas de piedras policromadas y las portadas de las sacristas poseen
un trabajo de cantera.

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Organizacin urbana de las misiones jesuticas:La arquitectura y el diseo urbano reflejaban la jerarqua social:
la gran plaza central rodeada de las casas de los caciques, la vivienda de los indios distribuida en forma
concntrica, los edificios pblicos sobre el frente principal de la plaza, el emplazamiento monumental y barroco
de la iglesia no solo sobre el eje de este frente, sino en el foco de la perspectiva de la calle central que coincida
con la entrada al pueblo. Tambin contaba con hospitales, crceles y posadas. El pueblo se tras dando una
manzana cada cuatro aborgenes, un solar a cada uno, y que cada casa tenga su huerta.

Bandeirantes se llama a los hombres que a partir del siglo XVI penetraban en los territorios interiores del continente americano, partiendo de San Pablo
de Piratininga (So Paulo). El nombre "bandeirante" proviene de la palabra portuguesa "bandeira"(bandera) ya que se agrupaban usando banderas que
los distinguan

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San Ignacio de Velasco se encuentra ubicado a 456 kilmetros de la ciudad de Santa Cruz y se lo denomina as en honor
al general Jos Miguel de Velasco quien ocup la Presidencia de la Repblica en cuatro oportunidades. Fue creado por ley
el 12 de octubre de 1880.
La iglesia de San Ignacio de Velasco fue construida el 31 de julio de 1748 y demolida en 1948 por falta de recursos
econmicos para su mantenimiento, pero an conserva gran parte de su belleza arquitectnica interna.

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NEOCLASICISMO
NEOCLSCO EUROPA
CONTEXTO:

Surge una crtica dura al Barroco y al modelo que ste representa (la iglesia como organizadora de la vida del
hombre) el barroco ser considerado como un sntoma de afectacin y corrupcin del antiguo rgimen.

Surge en el siglo de las luces - ILUSTRACION: movimiento cultural intelectual europeo que se desarrolla
especialmente en Francia e Inglaterra desde principios del siglo XVIII hasta los comienzos de la revolucin
francesa. Fue llamado de esta manera por su finalidad de disipar las tinieblas de la humanidad mediante las
luces de la razn por lo tanto este siglo es conocido como el siglo de las luces.
La ilustracin quiebra el rol de la iglesia como organizadora de la vida del hombre y ser la razn quien lo
asuma.
Corriente intelectual de pensamiento que va desde el racionalismo y el empirismo al liberalismo con epicentro
en Francia, Inglaterra y Alemania.

Se quiebra el concepto absolutista, dando lugar a la divisin de poderes y a la nueva idea: el poder viene de
Dios al pueblo y del pueblo al Rey.

Se revisan y critican los modelos tradicionales y se proyecta una nueva sociedad ms justa e igualitaria. Este
proceso terminar provocando la cada del antiguo rgimen.

En trminos de arquitectura las flexiones se centran en agotamiento del lenguaje basado exclusivamente en la
forma. Se insiste en la necesidad de dar respuestas a nuevos programas constructivos.

Se piensa en una corriente artstica que sirva de instrumento educativo, y que no contribuya a exaltar el poder
de la iglesia o de la monarqua, que sea el reflejo de las virtudes cvicas.

El uso de los rdenes clsicos, result ser una herramienta facilitadora del proceso de diseo durante el siglo
XIX. Las formas griegas fueron el resultado de la cultura de la polis, estaban ntimamente ajustadas a las
circunstancias culturales de un momento histrico determinado. El mtodo, tan brillante como pareca, fue
limitante frente a las nuevas circunstancias (nuevos problemas, recursos y restricciones) y bloque con su
normatividad omnipotente el desarrollo de nuevas soluciones.

El historicismo arquitectnico conservo la integracin: por un lado un conjunto de necesidades prcticas con
sus propias soluciones, por el otro, un grupo de problemas estticos y significativos con sus propias soluciones.
Separadas as la funcin practica de la funcin artstica, la arquitectura neoclsica se resolvi como un
problema casi exclusivamente formal.

El historicismo dio al diseador una seguridad de la que careca el polifactico impulso esttico dominante. El
impulso historicista aumento el grado de abstraccin en el planteo de los problemas arquitectnicos, puso
distancia con la realidad inmediata y termin desfuncionalizando a la arquitectura, la que se juzg de acuerdo
con valores casi exclusivamente formales (a pesar de la aceptacin unnime de la necesidad de integracin del
utilitario, lo bello y lo constructivo).

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Acontecimientos relevantes:
1750/1820: Primera revolucin industrial: gener un aumento demogrfico, lo cual llev a una satisfaccin de
ms produccin, lo que a su vez exige una renovacin en las redes de comunicacin, comenzando as un
desarrollo tcnico industrial. La revolucin industrial se inicio en 1750 en Inglaterra e influyo en este
movimiento; si bien se utilizaban los cnones clsicos, la forma de construir y sus materiales utilizados se
adaptan a una nueva tecnologa. Se empieza a utilizar el hormign y el acero para poder realizar sus obras.

1750/1808: Reformas borbnicas en Espaa: Serie de cambios administrativos a partir del siglo XVII por los
monarcas espaoles en el virreinato de la nueva Espaa. Buscaban remodelar tanto la situacin interna como
sus relaciones con las colonias. Ambos propsitos respondan a una nueva concepcin del estado, que
consideraba asumir la conduccin poltica, administrativa y econmica del rey. Las reformas estaban inspiradas
en la ilustracin y pretendan alcanzar el control directo de la burocracia imperial sobre la vida econmica.

1789: Inicio de la revolucin francesa: El fin del antiguo rgimen en Francia. La revolucin francesa da por
terminado el dominio de los reyes y la aristocracia para dar paso al poder de la burguesa y el proletariado del
nuevo sistema de republicano y democrtico.

La formacin de las academias: Se establecern en toda Europa transmitiendo la formacin clsica. Los talleres
artesanales fueron sustituidos por las Academias que racionalizaron el aprendizaje del artista y difundieron el
nuevo estilo. Un rasgo caracterstico de la influencia de la ilustracin en las artes, es el deseo de que sirvan de
instrumento educativo.

CAUSAS DE SU ORIGEN:

- La necesidad de un nuevo arte que tuviera una funcin instructiva y edificante


- Era esencial acabar con el antiguo rgimen: crear un nuevo orden social y con l acabar con la
influencia del antiguo rgimen.
- Este movimiento es conocido como la ilustracin
- El descubrimiento de Pompeya y Herculano (Roma) y de sus fuentes griegas, orienta el inters hacia
esas formas clsicas.
- Proyectos en principios de racionalidad y desnudes expresiva.
- Fin del barroco: Surge una crtica dura al barroco y al modelo que representa (la iglesia como
organizadora de la vida del hombre).
- La significacin de la cultura greco-latina; representan la Belleza y lo Sublime, toma a la antigedad
clsica como fuente de inspiracin cultural. Representan valores que se desean como ETERNOS,
UNIVERSALES, e INDISCUTIBLES.
- El trmino NEOCLASICO, se remonta al renacimiento. poca en la que los pensadores europeos,
(italianos) observan el entorno de una manera distinta y lo explican con argumentos cientficos.

CARACTERSTICAS ESENCIALES:
- Simplificacin de lneas rectas.
- La simetra se generaliza, dinteles y columnas reemplazan a los arcos.
- Los frontis triangulares sustituyen a los circulares y a las balaustradas reaparecen sobre los edificios.

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- Los volmenes dominantes son el cubo y la esfera, como formas geomtricas que representan la
perfeccin.
- A diferencia del renacimiento donde se hace una reinterpretacin del lenguaje clsico de la
antigedad, aqu se lo copia.
- La bsqueda de un estilo autntico orientado a la antigedad clsica. Dan lugar a la arquitectura
monumental.
- Ostentacin volumtrica de las grandes obras insertadas en espacios amplios.
- El internacionalismo de la arquitectura: se construyeron obras partiendo de principios y modelos
semejantes en todo el mundo verificndose una imagen de notable homogeneidad.
- Ausencia de la decoracin arquitectnica: ausencia de colorido, minimizacin de molduras y
ornamentos escultricos.
- La arquitectura cobra extensin en el exterior y pasa a ser parte de la composicin urbana.
- La revolucin tecnolgica hizo posible la utilizacin del hierro, pero ste se mantendr discretamente
oculto.
- Consideraban que los edificios deban expresar la grandeza esencial del hombre, tanto por sublimidad
como por referencia a la gloria al pasado. Por lo tanto los edificios que la expresen deban ser: grandes,
sencillos, sombros, misteriosos. La geometra elemental se convirti en la herramienta adecuada para
satisfacer este elemento.

LINEAS DE ABORDAJE:

*Proyectos utpicos: liderada por los arquitectos revolucionarios que funda sus trabajos en principios de
racionalidad y desnudes expresiva

*Neoclasicismo: Basado en una mentalidad racionalista y sustentado por la tradicin griega y romana.

*Estilo italianizante que caracteriza el paisaje de muchas ciudades de nuestro pas, de tradicin romana y
lenguaje simplificado que continuar hasta el siglo XX.

PRINCIPALES REPRECENTANTES:
* ETINNE LOUIS BOULLE
*CLAUDE NICOLAS LEDOUX
*JOHN SEOANE
*FRIEDRICH GILLY
*GIOVANNI PIRANES
*JUAN DE VILLANUEVA
*J.N.L. DURAND

CLAUDE NICOLAS LEDOUX: Las bases de su diseo fueron: La rigurosidad geomtrica, la utilizacin de mdulos
que aplicaba mediante grillas reguladoras del proyecto, la elevacin de volmenes geomtricamente puros,
como el cubo, la pirmide, el cilindro y la esfera; la utilizacin de contrastes acusados de llenos y vacos, luces y
sombras, horizontales y verticales; y la escases de ornamentacin.

ETIENE LOUIS BOULLE: Llev al extremo los principios de la racionalidad, la simplicidad y la desnudes expresiva
y logro producir unos proyectos de enormes escalas e imposible construccin. Su arquitectura pretenda

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transmitir su funcin directamente al observador (arquitectura parlante). Los proyectos ms expresivos fueron
los monumentos funerarios, de ambiciosa escala y asombrosa simplicidad.

- Cenotafio de newton
- Cementerios
- Museos
- Biblioteca real

JEAN NICOLAS DURAND: Arquitecto, profesor y terico de la arquitectura, francs. Bsqueda de fundamentos
racionales, propone cambios en el aprendizaje de la arquitectura basndose en la simplicidad, la economa y la
utilidad de la arquitectura. Arquitectura de composicin: a partir del mtodo de combinacin de elementos
organizados sobre una malla cuadriculada en la cual los edificios se organizan en forma geomtrica.

PRINCIPALES OBRAS:

ALTES MUSEUM (Berln ) Karl Friedrich Schinkel.

Karl Friedrich Schinkel naci en Neuruppin (Brandenburgo, Prusia, actual Alemania) en 1781. Estudi en la
Academia de Arquitectura de Berln y se form como pintor y escenogrfo.
Entre 1803 y 1805 y, mas tarde en 1824, viaj a Italia para completar su formacin artstica. Durante la
ocupacin napolenica de Berln trabaj como pintor, y despus de la expulsin de los franceses ingres en el
departamento de Obras Pblicas de Berln.
Fue el mximo responsable de las obras civiles de la ciudad de Berln. Sus obras se orientaban hacia la
abstraccin geomtrica de las formas. Opt por el estilo clsico.

En los siglos anteriores la iglesia y el palacio lideraron las temticas arquitectnicas pero, poco a poco, edificios
como teatros, museos, y academias comenzaron a caracterizar el espacio pblico. A comienzos del siglo XIX, en
la ciudad de Berln, las nicas obras importantes, diseadas segn los cnones de la esttica neoclsica, eran a
Puerta de Brandenburgo (1789-93) de Carl Gitthard Langhans, inspirada en los Propileos de Atenas y el Berlin
Mint (1798) de Heinrich Gentz, influido por el estilo geomtrico del francs Claude Nicols Ledoux.

El Altes Museum (Museo Antiguo), el nombre de antiguo se adopto a partir de la construccin de un museo
nuevo entre 1841 y 1845. Es un edificio neoclsico proyectado por el arquitecto alemn Karl Friedrich Schinkel.
Est emplazado en la Museumsinsel (Isla de los Museos), en Berln, y alberga gran parte de a coleccin de
antigedades de los museos estatales de la ciudad. Schinkel comienza su diseo entre 1822 y 1823, y la
construccin se inicia en 1825, terminado en 1828 e inaugurado en 1830. El Altes Museum fue uno de los
primeros edificios de Europa en haber sido diseado y construido para albergar las colecciones reales de
pintura y escultura, y para la exhibicin pblica de obras de arte.

Aspectos formales: El edificio se presenta como un gran bloque rectangular, de 87m de largo y 57 de ancho en
una isla del rio Spree en el centro de Berln, frente a la plaza Lutsgarten.

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Su fachada alcanza un nivel de unidad absoluto, derivado a la potencialidad expresiva de los elementos
verticales, que constituye una columnata jnica exenta, netamente enmarcada por el muro de fondo, la base y
el remate. La columnata de su fachada principal cierra uno de los extremos del antiguo jardn real.
Schinkel dio a su museo la forma de una estoa griega; su larga columnata jnica, mantiene la misma lnea de
cornisa que los edificios barrocos circundantes.
El edificio est rodeado en todos sus lados por el entablamento jnico y la columnata jnica de acceso, con
pilastras jnicas en sus cuatro esquinas, formando una simple y enorme estructura principal dentro de la cual
los dos niveles se insertan de manera subordinada.
Schinkel decidi acentuar la unicidad del cuerpo compositivo a pesar de tener dos niveles de desarrollo en su
altura, debido a que, supona que el sitio requera de un edificio monumental y prefiri para ello un orden
gigante antes que dos expresiones individuales.

La hilera de 18 columnas jnicas da lugar a un prtico que se impone sobre la ciudad y que contena
originalmente pinturas de Schinkel completadas por otros artistas despus de su muerte. La idea era
sorprender visualmente al visitante del museo con el arte y la arquitectura que se anuncian y preanuncian en el
espacio urbano, an antes de ingresar al edificio.
Se observa un juego de fondo y figura planteado por el elemento de composicin principal, las columnas
comparten el protagonismo figural con los intercolumnios, acentuados actualmente con la incorporacin de
paneles suspendidos de vidrio, los cuales operan como elemento de seguridad y proteccin y como sustento de
la grfica del museo.

Tena una cpula escondida por una caja murara para armonizar la composicin del edificio.

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Aspectos funcionales: El Altes Museum fue construido para albergar las colecciones reales de pintura y
escultura, y adems es el lugar de mayor concentracin de museos de inters a nivel internacional.
La planta principal se destina a las esculturas, en el nivel superior se exhiben las pinturas y en la planta del
subsuelo se disponen los servicios administrativos.

Aspectos espaciales: Como el edificio deba contener esculturas y pinturas Schinkel organizo su planta en dos
zonas, con una rotonda central destinada a exhibir estatuas antiguas, articulando las galeras de pintura a su
alrededor, las salas de exposicin se agrupan en torno a dos patios internos.

La iluminacin de las pinturas tena importancia primordial para Schinkel, de modo que dispuso un sistema de
galeras alrededor de patios de luces. Las fachadas exteriores y los patios estn perforadas con altos ventanales
y los cuadros se disponen en paneles perpendiculares a ellos para evitar los reflejos sobre las superficies
barnizadas de las telas.

Para el Altes Museum, ide una planta racional y un sistema de circulaciones basado en un cuidadoso estudio
de la funcin exhibidora de obras de arte, creando a su alrededor un envoltorio griego, fresco y rigurosamente
detallado.

Antes de entrar a la galera el visitante es conducido a travs de un viaje, didctico y simblico, a la historia de
la cultura. El prtico conduce desde un impresionante portal principal de bronce, hasta una doble escalera y

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termina en un vestbulo. La escalera y el vestbulo, separados por la columnata, crean una impresin fascinante
de los espacios exteriores e interiores, a la vez que ofrecen un inusual panorama de Berln.

IGLESIA DE SANTA GENOVEVA (EL PANTEON DE PARS) PARIS, FRANCIA JACQUES


SOUFFLOT (1755-1792)
La historia cuenta que Luis XV gravemente enfermo habra realizado una promesa a la patrona de Pars, Santa
Genoveva. De curarse, habra de construir una nueva iglesia para honrarla, en el mismo lugar (la colina de
Santa Genoveva), donde la santa habra sufrido el matrimonio y donde se encontraban las ruinas de otra iglesia
que ya llevaba su nombre. Soufflot result el arquitecto elegido para llevar a cabo este proyecto.

Aspectos funcionales: Desde el punto de vista funcional, el edificio atraves por varios cambios que implican
transformaciones arquitectnicas: inicialmente pensado como iglesia de carcter casi catedralicio (Santa
Genoveva, patrona de Pars), fue convertido luego de la Revolucin Francesa en templo laico o monumento
funerario para los hombres Ilustres de la Patria.
Con la cada de Napolen, el edificio recupero su funcin eclesistica para luego, durante la Tercera Repblica
Francesa adoptar nuevamente una condicin civil. Con ese carcter laico y esa funcin de monumento
funerario permanece hasta nuestros das.
Aspectos formales: El templo se organiza a partir de tres partes: el prtico de acceso, el cuerpo de la iglesia y la
cpula.

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-Prtico de acceso o pronaos de la iglesia: El pronaos de la iglesia se ofrece a la ciudad como un verdadero
frente de templo. La fachada principal incorpora un prtico corintio. Emple un complejo sistema de
armaduras de hierro para reforzar los arcos adintelados ocultos que componen lo que exteriormente parece
un entablamento clsico. Este conjunto remata en un frontn.

-Cuerpo de la iglesia: El cuerpo de la iglesia propiamente dicho resulta de la elevacin de la planta de cuatro
naves dispuestas en forma de cruz griega, con cpula sobre el crucero, pero que era como un templo clsico
puesto al revs: sus paredes exteriores estaban abundantemente perforadas por numerosas ventanas,
mientras que su estructura interna es una columnata (corintia en este caso). Cpulas ms bajas cubren los
cuatro brazos. Las gigantescas columnas, sostienen un entablamento continuo del que parte un conjunto de
bvedas y cpulas ligeras y rebajadas, apoyadas sobre pechinas que descansan justo encima de las columnas.

-La cpula: Se recortar ntidamente en el cielo gracias a su linterna y su muy desarrollado tambor rodeado de
columnas. Soufflot propuso una columnata alrededor del tambor : por esta va se enfatiza la condicin
cilndrica del cuerpo, que queda drsticamente separada del cuerpo principal. En su interior, el tambor se
convierte en un cuerpo de luz que separa la cpula del espacio de la iglesia.

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Aspectos tecnolgicos: El clculo matemtico de la estructura result no solamente una herramienta
proyectual como un objetivo: la eficiencia y la economa de recursos se convertan en nuevos paradigmas
arquitectnicos.
Soufflot, junto al ingeniero Perronet, encararon un anlisis riguroso y cientfico de la resistencia de las piedras
que se emplearan en la construccin de la iglesia. Como resultado, no solo se redujo la seccin de las columnas
interiores, tambin se complet su funcin: las columnas corintias de altos fustes cilndricos, siempre exentas e
independientes, hablaban acerca de la belleza clsica y resultaban sostn de la cubierta. As las columnas
cumplan una doble funcin: la de soportar estructuralmente el peso del edificio y la de soportar
formalmente la belleza clsica.
El esfuerzo tecnolgico que presenta este edificio se manifiesta tambin en las bvedas y cpulas ligeras y
rebajadas que se apoyan sobre pechinas. Las bvedas no son simuladas, son autenticas cscaras estructurales
de piedra labrada.
Se modificaron los espesores de los muros y sobre todo, las proporciones de llenos y vacos. El espacio as
terminado resulta sorprendente, con unas dimensiones de 110 m de largo por 84 m de ancho y 43 m de alto.
El peso visual de la superficie murara se encontraba atenuado por la gran cantidad de ventanas, motivo por el
cual es espacio pareca determinado por lneas verticales (las columnas), la cubierta y la luz. Luego, con el
tiempo, se tapiaron las ventanas del edificio, generando una oposicin entre el exterior del edificio (masivo), y
el carcter del espacio interior (ntido). El cierre de las aberturas modifico sustancialmente la ventilacin del
edificio, aumentado la humedad, y como consecuencia, provoc el enfriamiento de la piedra y la corrosin de
metales.

PUERTA DE BRANDENBURGO (Berln) Carl Gotthard Langhans 1732/1808

La Puerta de Brandeburgo (Brandenburger Tor en alemn) es una antigua puerta de entrada a Berln y uno de
los principales smbolos tanto de la ciudad como de Alemania. No se trata de un arco de triunfo, sino que era el
acceso, a modo de propileos, al Nuevo Berln de la poca. Est situada en el centro actual de la ciudad
formando el final de una avenida y marcando el comienzo de un gran parque.

Es una construccin de piedra arenisca de 26 m de alto, 65,5m de ancho y 11 m de largo.

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Recuerda a los Propileos de Atenas (Los propileos son, en arquitectura, una entrada monumental con
columnas a un edificio o recinto cerrado).
Posee cinco zonas de paso, de las cuales la central es la ms ancha, con dos puertas menores a los lados.

Las columnas son de estilo drico, estriadas, y en su base alcanzan un dimetro de 1,75 m.
La parte superior y el interior de las zonas de paso estn recubiertos con relieves que respresentan a Hrcules,
Marte y la diosa Minerva.
La puerta est coronada con una escultura de cobre de unos 5 m de altura, la Cuadriga, creada por Johann
Gottfried Schadow, representa a la diosa de la Victoria montada en un carro tirado por cuatro caballos en
direccin a la ciudad.

La Puerta de Brandeburgo es un smbolo del triunfo de la paz sobre las armas.

Tras su construccin, la Puerta de Brandeburgo goz del esplendor que le corresponda viendo pasar bajo sus
arcos a los miembros de la realeza, las tropas de Napolen y presenciando algunos desfiles nazis.
La tranquilidad de la Puerta de Brandeburgo termin tras la llegada de la Segunda Guerra Mundial, que caus
graves daos a la estructura y prcticamente destruy la cuadriga.
En 1956, ambas partes de la ciudad dividida aunaron sus fuerzas para la reconstruccin de la puerta. Fue en
1961, tras la construccin del Muro de Berln, cuando la puerta qued perdida en tierra de nadie, atrapada
entre el este y el oeste, sin que prcticamente nadie tuviera acceso a ella.
Tras la reunificacin de la ciudad, la Puerta de Brandeburgo, despus de tantos disgustos, por finrecuper el
lugar que se merece.

GLIPTOTECA DE MUNICH (Munich - Alemania) Leo von Klenze


La Gliptoteca de Mnich es un museo ubicado en la ciudad alemana de mismo nombre, que fue encargado por
el rey bvaro Luis I para albergar su coleccin de esculturas griegas y romanas. Fue diseado por Leo von
Klenze en el estilo neoclsico y construido entre 1816 y 1830. Este museo, junto con otros proyectos como

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la Coleccin Estatal de Antigedades Griegas y Romanas y otros lugares importantes y referentes al arte se
encuentran actualmente englobados en un barrio denominado Kunstareal, donde tambin se pueden hallar
las tres pinacotecas.

La Gliptoteca fue encargada por el prncipe heredero (luego rey) Luis I de Baviera junto con otros proyectos,
como la vecina: Knigsplatz y el edificio que alberga la Coleccin Estatal de Antigedades Griegas y Romanas,
como un monumento a la antigua Grecia. Luis tena la visin de una Atenas alemana en la que se recordara
la antigua cultura griega, e hizo construirla frente a las puertas de Mnich.
La Segunda Guerra Mundial no destruy muchas de las obras de arte de la Gliptoteca, aunque
desafortunadamente los frescos no sobrevivieron y slo unos pocos ladrillos pintados eran visibles tras la
reapertura del museo en 1972.

Aspectos formales: El museo fue diseado en el estilo clsico greco-italiano. El prtico es jnico y los muros
exteriores contienen nichos, en los que se ubican 18 esculturas originales romanas y griegas, seis en cada pared
(salvo la trasera).

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Aspectos espaciales: El interior del museo es abovedado. Las trece habitaciones rectangulares, cuadradas o
redondas estn dispuestas alrededor de un patio, el vestbulo del edificio central domina las salas de altura. En
frente del vestbulo es el prtico de doce columnas jnicas. El recubre dos aguas incluye un grupo de Johann
Martin von Wagner representa a Atenea como protectora de las artes plsticas. Las paredes exteriores estn
adornadas con esculturas en nichos, mientras que las ventanas estn abiertas al patio interior. Las esculturas
representan representantes mticos o histricos de las artes

Aspectos tecnolgicos: El museo fue originalmente construido completamente de mrmol. Sin embargo, en
la Segunda Guerra Mundial qued destruido. El edificio reconstruido no es tan hermoso como el original: las
columnas jnicas se dejaron sin terminar, no estando acanaladas, y algunas esculturas quedaron tambin sin
hacer. Adems, se us mucho menos mrmol, lo que resulta evidente desde dentro, donde se aprecian las
paredes compuestas de ladrillo rojo y pintadas para dar un efecto de mrmol. Los frescos que decoraban los
muros tambin se perdieron.

IGLESIA DE LA MADELEINE (Pars Francia) Pierre Vignon 1763/1842


La iglesia de la Madeleine es un templo catlico de estilo neoclsico situado en Pars (Francia), en honor a
Santa Mara Magdalena, una importante discpula de Jesucristo, ubicada concretamente a algunos metros de
la Plaza de la Concordia (Concorde), en una zona muy comercial de alto nivel (al lado una de las calles ms
comerciales de Pars). La iglesia de la Madeleine llama la atencin por su arquitectura en forma de templo
romano, inspirado en la Maison Carre de Nimes.

Su imagen es realmente fascinante, con unas interminables columnas que otorgan a esta iglesia catlica su
caracterstico estilo neoclsico.

La construccin de la Iglesia de la Madeleine es una serie de remodelaciones y reconstrucciones. Los primeros


trabajos comenzaron en 1767, bajo la direccin de Pierre Contant dIvry. A la muerte de ste primer arquitecto
en 1777, su sucesor Guillaume Couture decidi derribar lo ya construido y re-emprender el proyecto. La
construccin de la Iglesia de la Madeleine prosigui hasta 1890, cuando la Revolucin Francesa oblig a su
paralizacin.

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Fue Napolen Bonaparte quien decidi recuperar el proyecto en 1806. En esta ocasin el diseo de la Iglesia
de la Madeleine volvi a cambiar notablemente, decidiendo Napolen demoler gran parte de lo edificado y
dedicar el nuevo edificio como Templo a la Gloria del Gran Ejrcito. La cada de Bonaparte provocara que en
1842 esta fascinante construccin se dedicara al culto catlico y llegase hasta nuestros das bautizada como
Iglesia de la Madeleine.

Aspectos formales: Nos encontramos con una iglesia atpica, con forma de templo griego, combinando
soluciones griegas (columnata) y romanas (pdium, escalinata, orden corintio). Exteriormente la Iglesia capta
la atencin del visitante desde el primer instante. Construida sobre un alto basamento con gradas en el frente
principal. Posee 52 grandes columnas de 20 metros de altura,que recuerdan inmediatamente a los clsicos
edificios griegos. Sobre la fachada de principal y de acceso se alza un gran frontn recto en cuyo interior se
representa en un altorrelieve El Juicio Final, una importante obra escultrica realizada en el ao 1834 por
Lemaire. Aunque no pueda observarse desde el exterior de la Iglesia de la Madeleine, el edificio est coronado
por tres cpulas que podemos admirar al pasar al interior del templo.

Aspectos tecnolgicos: Se destaca por la columnata corintia de su fachada, as como las puertas de bronce del
templo, ilustradas con los Diez Mandamientos.
El interior est decorado suntuosamente con dorados, mrmoles y bellas esculturas entre las que destaca el
"Bautismo de Cristo".

Aspectos espaciales: El interior de la iglesia, levemente iluminado, est formado por una sola y amplia nave
con tres cpulas que no resultan visibles desde el exterior, tras una zona de entrada a modo de vestbulo, con
un bside semicircular en el presbiterio. Sobre el Altar Mayor se puede ver una escultura que representa la
Asuncin de la Magdalena, mientras que en la cpula que lo recubre se encuentra un fresco sobre la historia
del cristianismo.
Merece la pena prestar especial atencin al rgano de tubos de la iglesia, considerado uno de los mejores de la
ciudad.
Es posible ascender la escalinata y disfrutar con las vistas de la Plaza de la Concordia

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CENOTAFIO DE NEWTON Etienne Louis Boulle
Posiblemente el proyecto ms emblemtico de Boulle. Es un proyecto que permite entender a qu se refera
cuando deca que el arquitecto debe tender a lo sublime. Un concepto que no hay que relacionar
exclusivamente con lo grande.

El edificio es bsicamente una gran esfera, un cuerpo esfrico hueco de 150 metros de alto, que representa
tanto a la tierra como a los descubrimientos de Newton. Se accede por la base y, a pesar de su tamao, slo se
puede ocupar interiormente en un rea reducida de esta base. En su interior se aloja una bveda cuya
superficie se encuentra hbilmente perforada para que durante el da los rayos de luz entren en su interior y
parezca la imagen nocturna de la bveda celeste. De noche un gran foco de luz artificial en su centro reproduce
la imagen diurna. Se crea as la ilusin de contemplar las estrellas en el cielo nocturno.

Las formas estn delimitadas y son precisas. No se integran con el entorno, se desvinculan.
La luz es Newton, alumbrando el conocimiento de los hombres.

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Exteriormente slo se ve la mitad de la esfera, apoyada en dos cilindros. Alrededor de esta esfera Boulle
coloca hileras de rboles, siguiendo su permetro. Esta imagen recuerda la tradicin romana en los grandes
mausoleos de Augusto y Adriano, aunque se trate de tipologas diferentes de edificio, ya que, un mausoleo es
una sepultura y un cenotafio es un monumento funerario dedicado a la memoria de algn personaje, pero en
el que no se conserva su cadver. En el fondo de la bveda estara el sarcfago del cientfico, al que se llegara
por un tnel que atravesaba el tambor cilndrico.

Es un proyecto utpico pero no se lleg a construir. Su forma bsica derivaba del Panten de Roma y de los
mausoleos de los emperadores romanos, solo que el espacio interior en lugar de consistir en una planta
circular coronada por una esfera completa, la misma trataba de evocar al universo sideral.

ARCO DE LA ESTRELLA o Arco del Triunfo (Paris)


El Arco de Triunfo de Pars es uno de los monumentos ms famosos de la capital Francesa y probablemente se
trate del arco de triunfo ms clebre del mundo. Construido entre 1806 y 1836 por orden de Napolen
Bonaparte para conmemorar la victoria en la batalla de Austerlitz, tambin conocida como la Batalla de los
Tres Emperadores (una de las mayores victorias de Napolen).

Est situado en el VIII Distrito de Pars, sobre la plaza antiguamente denominada Plaza de la Estrella (en francs
Place de ltoile), en el extremo occidental de la avenida de los Campos Elseos.
Arco del Triunfo es el lugar central de la Place de L'Etoile, denominada as por ser la confluencia de doce
avenidas, que le dan una forma de estrella (tambin se la conoce como plaza Charles de Gaulle)

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Napolen Bonaparte decidi construir este arco tras su victoria en la batalla de Austerlitz (1805), tras prometer
a sus hombres: Volveris a casa bajo arcos triunfales. Inicialmente Napolen deseaba que se construyera en
la plaza de la Bastilla, al este de Pars, que era por donde los ejrcitos iban a volver de la guerra. Fue diseado
por Jean Chalgrin y Jean-Arnaud Raymond, inspirados en el Arco de Tito de Roma. Posee una estatua en cada
uno de sus cuatro pilares.

Presenta una altura de 50 m, un ancho de 45 m y una profundidad de 22 m. La bveda grande mide 29,19 m de
alto por 14,62 m de ancho, mientras que la pequea mide 18,68 m de alto por 8,44 m de ancho.
Al mismo se accede por un subterrneo que nace en los Campos Elseos.

Sobre las caras exteriores del Arco estn grabados los nombres de grandes revolucionarios y las victorias
militares de Napolen I. Sobre los muros interiores del monumento estn inscritos los nombres de los
558 Generales del Imperio francs. Los nombres de aquellos que murieron en combate estn subrayados.
Dentro del Arco se encuentra un museo que explica su historia y construccin. Es posible ascender al techo
desde donde se puede disfrutar de una vista panormica de algunos de los lugares tursticos ms famosos
de Pars.

ARCO DEL CARRUSEL


El Carrusel del Louvre, tambin llamado plaza del Carrusel se encuentra entre el museo del Louvre y e lJardn de
las Tulleras.
Ah Napolen Bonaparte hizo contruir un arco del triunfo llamado el Arco del Triunfo del Carrusel, en
conmemoracin de sus victorias militares.
Este arco fue contruido entre 1806 y 1808 por P.F.L. Fontaine y Charles Percier, segn el modelo del arco de
Constantino en Roma.
Los cuatro caballos originales de la cuadriga de bronce fueron parte del botn de guerra de Napolen, y se
encontraban en la plaza de la catedral de San Marco de Venecia (son copias de originales griegos de bronce
dorado del siglo IV adC que venan del Templo del Sol de Corintia).
Los bajos relieves relatan sus victorias de 1805.
Las cuatro columnas corintias son de mrmol rosa, as como el entablado. Cada una sirve de pedestal a una
estatua de un soldado con el tpico uniforme de la Gran Armada napolenica.

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El carro es escoltado por las alegoras de la Victoria y de la Paz, en oro (esta ltima es obra de Bosio (1768 -
1845).

Se cree comunmente que la persona que conduce el carro es el emperador en persona. Sin embargo, ya no es
el caso: Se fabric una estatua de bronce de "Napolen en triunfador conduciendo el carro de la victoria", y se
la coloc en su lugar correspondiente. Pero el emperador rehus al final ver su esfinge en la cumbre de este
arco dedicado a la gran armada. Se quit la estatua en 1812 solamente, debida a dificultades tcnicas, y el
carro se qued vaco hasta 1828.

SALINAS DE CHAUX (Doubs,Francia) Claude Nicolas Ledoux

Uno de los encargos pblicos que recibi Ledoux fue el de las Reales Salinas de Arcet-Senans (Doubs), cerca de
la frontera suiza. Este asunto tambin le caus bastantes problemas polticos durante la Revolucin Francesa,
pero mientras estaba en la crcel proyect una ciudad entera, que quera construir en torno a la explotacin de
sal, a modo de comunidad industrial ideal. Despus de la revolucin public los grabados de esta ciudad ideal,
llamada Las Salinas de Chaux, junto a otros proyectos suyos, en un libro escrito durante su cautiverio.
Los edificios de la ciudad estaban dispuestos alrededor de una forma ovalada, una forma que, segn escribi
Ledoux es tan pura como la del recorrido del sol. En el centro de la planta ovalada ya se haban construido los
primeros edificios de la explotacin: la casa del administrador, flanqueada por las naves de desoxidacin,
donde se reduca por coccin la salmuera bombeada desde las minas de sal, para obtener la sal.

La rigurosa geometra de la cada del administrador estaba acentuada por medio de detalles
sobredimensionados, especialmente las columnas del prtico, construidas con bloques alternos de piedra de
forma cbica y cilndrica. Los nicos ornamentos de los severos muros de las naves de de reduccin son las
aberturas, de las que asoman esculturas de un fluido espeso, a modo de representacin escultrica de la
salmuera. As esas esculturas expresaban la funcin de arquitectura parlante. Segn el proyecto las casas de

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los obreros estaran situadas alrededor de los almacenes del anillo ovalado y enmarado en un parque
comunitario, con jardines en los patios traseros. Ms all del anillo se construan los equipamientos pblicos,
mercados y mas jardines formndose, finalmente, un cinturn verde alrededor del conjunto.

Esta primera ciudad ideal de la era industrial fue concebida como una ciudad social a la manera de las ciudades
ideales del siglo XVI. Ledoux pretenda simbolizar un nuevo tipo de relacin entre el hombre y la naturaleza
obtenida gracias al trabajo del hombre.

WALHALLA (Alemania) Leo von Klenze 1831

Monumento patritico llamado el Templo de Walhalla, un lugar que representa un recordatorio de la historia
militar alemana a travs de casi dos aos de historia.
La Walhalla era el lugar en el que pasaban a disfrutar de vida eterna los hroes de la nacin. Desde el peristilo
de la Walhala, el viajero puede contemplar de una magnfica vista sobre el valle del Danubio.
Este lugar toma su nombre de la residencia de los hroes cados en la mitologa nrdica y fue diseado sobre
la base del Partenn griego. La Walhalla fue ideada por Ludwig I de Baviera en 1807, como representacin
nacionalista y antinapolenica. El concurso para este edificio se abri en 1814, pero el encargo que recay en
1821 sobre arquitecto, Leo von Klenze pero no empez a construirse hasta 1831, y finalmente fue inaugurado
el 18 de octubre de 1842.

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La construccin es un templo drico sobre un gran basamento escalonado y con terrazas y escalinatas que
enfatizan valores plsticos y escenogrficos, ms que arquitectnicos, en este edificio que encarna el ensueo
grecomano del Romanticismo alemn. En este monumento se exponen sesenta y cuatro placas
conmemorativas y ciento veinte bustos de personajes histricos de la historia alemana.
El Walhalla es un imponente templo neoclsico cuyo propsito es servir de monumento y saln de la fama
para "alemanes laureados y distinguidos" levantado a orillas del Danubio a 6 kilmetros al sur de Ratisbona,
en Baviera, Alemania.
A primera vista parece un monumento irreal y fuera de lugar. Se lo considera como una rplica del Partenn de
Atenas a orillas del Danubio, en un entorno muy diferente del original.
En 1807 el que se convertira en Luis I de Baviera era solo un prncipe de 20 aos de edad. Ese mismo ao
Prusia haba sido derrotada y todos los estados alemanes se encontraban bajo el control de Napolen. Ante
esta situacin de fragmentacin poltica, los alemanes empezaron a buscar su identidad nacional en el pasado.
El prncipe Luis, un admirador de la arquitectura clsica, tena muy presente su visita el ao anterior a Paris y su
Pante.

El walhalla ideado por Luis estara dedicado a los hroes culturales y polticos pan-germnicos, as como a
los grandes acontecimientos de la historia alemana.

Luis I convoc el primer concurso pblico de ideas para su construccin en 1814, que finalmente gan
el arquitecto Leo von Klenze. Decidi que se usaran formas griegas. Argumentando que el Partenn ateniense
era no slo un modelo de perfeccin, sino que adems su construccin haba estado estrechamente ligada con
la victoria griega sobre los persas, la cual impulsara la posterior unidad griega.

El reino se encontraba a punto de iniciar un autntico revival griego que comenzara con la construccin de
la Gliptoteca de Mnich. Leo von Klenze , autor tambin de la Gliptoteca, era uno de los promotores de este
revival y sostena que slo exista, ha existido y existir una arquitectura perfecta, que era la que
descubrieron los antiguos griegos, el hecho que fueran los griegos sus descubridores era considerado una
mera casualidad. Por eso, esa arquitectura perteneca tanto a los alemanes como a los griegos.

El templo resultante era de estilo drico y tena un aspecto majestuoso, cubierto por un tejado soportado por
una estructura de 8 por 17 columnas. A parte de estas columnas, en su exterior recubierto de mrmol
destacaba el friso, el que da al norte contena personificaciones de los estados alemanes y el del sur, escenas
de una batalla. Su interior era colorido gracias al uso de mrmol de diferentes tonos.

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El templo est situado cerca de la ciudad de Regensburg en una colina sobre el Danubio rodeado de bosques.
Dispone de un amarradero en la orilla del rio desde el que se puede acceder al templo subiendo 358 escalones.
Desde all se pueden contemplar unas vistas preciosas del rio y del entorno.

En la actualidad el saln contiene 191 bustos, 12 de ellos de mujeres. Entre las incorporaciones ms recientes
destacan las de: AlbertEinstein (1990), el poltico Konrad Adenauer (1999), la resistente anti-nazi Sophie Coll
(2003) y el matemtico Friedrich Gauss (2007). Entre los que haban sido admitidos con anterioridad se
encuentran: Erasmo de Rotterdam, Johannes Kepler, Martin Lutero, RichardStrauss, Goethe, Mozart o Ludwig
van Beethoven.

MUSEO DEL PRADO - JUAN DE VILLANUEVA - MADRID, ESPAA (1785-1819)


Por contraste con el perodo barroco, cuyos edificios e interiores pretendan impresionar y provocar una
respuesta emocional, en los de la era de la ilustracin se intentaba ante todo resaltar su accin estructural y
que cumplieran una funcin educativa e intelectual.
La tipologa que mejor refleja los nuevos ideales neoclsicos es el museo pblico, claro y sencillo en su forma, y
notable en su funcin educativa. En 1784, y como parte del plan de embellecimiento de Madrid, la nueva
capital de Espaa, se encarg a Juan de Villanueva el proyecto de Museo de Historia Natural de la ciudad. Las
obras se detuvieron temporalmente en 1808, como resultado de la invasin francesa y concluyeron en 1819.
Fue entonces cuando se le dio su actual destino al museo de pintura, pasando a denominarse Museo del Prado.
Aspectos formales y espaciales: La composicin en planta est dominada por dos ejes octogonales, con arreglo
a los cuales se dispone un cuerpo central, que incluye el prtico toscano de entrada, y un saln posterior
cerrado en semicrculo, y dos cuerpos cuadrados que se unen en aqul por medio de amplios corredores.

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La dilatada y sencilla fachada est formada por una logia jnica en el piso superior, sostenida sobre un robusto
muro perforado por arcos semicirculares.

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CAPITOLIO DE BOGOT (1847 1927) THOMAS REED COLOMBIA, BOGOT
El edificio se encuentra en el costado sur de la Plaza de Bolvar y es considerada la mejor obra del perodo
republicano en Colombia y uno de los edificios de mayor valor arquitectnico de Bogot.
La obra del Capitolio de estilo neoclsico y renacentista, es el reflejo de la transformacin poltica de
Colombia, y es representativa de un momento en el que el pas haba ingresado al mundo y se haca dueo de
sus expresiones. Su construccin tard 80 aos en terminarse por la inminente guerra civil. Perdidas la
esperanzas de verlo terminado, Reed viaja a Ecuador, donde muere en 1869.
El Capitolio Nacional fue la primera edificacin en la que se plante explcitamente la conformacin de la
repblica.
Este edificio deba albergar a todos los altos poderes nacionales: al Congreso con sus dos Cmaras, a la Corte
Suprema, ms el Tribunal del Distrito, el Registrador y los Escribanos, al Presidente de la Repblica y su familia
y a los cuatro departamentos o Secretarias del Poder Ejecutivo con sus dependencias.

Aspectos formales: La fachada principal se encuentra sobre el costado sur de la Plaza de Bolvar y est
conformada por dos cuerpos laterales simtricos y un cuerpo central transparente a manera de prtico,
compuesto por una columnata de seis filas de tres columnas de estilo jnico que tienen dos vanos en cada uno
de sus extremos, uno encima del otro y enmarcado por dos machones salientes sostenidos por
dos pilastras adosadas. El edificio est coronado horizontalmente con un entablamento que remata en
una cornisa con cuatro grifos y una balaustrada en la que se intercalan jarrones y palmetas.

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Aspectos espaciales: El edificio cuenta con tres pisos, un stano y cuatro patios interiores (Patio Tomas
Cipriano de Mosquera, Patio Jorge Eliecer Gaitan, Patio Rafael Nuez y Patio en honor a Alvaro Gomz
Hurtado), adicionalmente cuenta con 4 importantes salones (Elptico, Boyaca, Recinto del Senado y Saln de la
Constitucin).
El trazado original obedece al principio de axialidad, con un eje de simetra, el ingreso en el centro de la
fachada, y dos cuerpos iguales a cada lado del edificio. Los dos salones principales para las Cmaras se ubican
en el centro geomtrico, con importante connotacin simblica. Permiten iluminar y ventilar el sitio siete
patios, dispuestos en forma simtrica, que es agradablemente graduados y con perfecta correspondencia en
todos sus ejes.
El centro de la composicin del conjunto era el Congreso, suprema representacin del pueblo republicano.
Para las grandes inauguraciones presidenciales y dems grandes ceremonias en que interviene el cuerpo
legislativo, es necesario que su lugar sea muy accesible y quede a la vista del delegante; pero como solo dos o
tres veces por ao dura reunido, fue necesario la construccin de un atrio o patio delante del Congreso, que
lateralmente da entrada a los restantes departamentos. Mediante el atrio frente a ste se configuraron las dos
alas laterales.
El capitolio no poda ni deba competir con la elevacin de la Catedral que se encontraba en la plaza. Es por
esto que Reed estableci un solo piso alto y dos escaleras en el costado de la plaza, a ambos lados del prtico
de entrada, para ahorrar pasos.

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NEOCLSICO EN AMRICA
CONTEXTO (acontecimientos relevantes):

CONTEXTO EN AMRICA:

En 1767 se produce la Expulsin de la compaa de Jess de Espaa y territorios de ultramar, lo cual dej un
gran vaco cultural a nivel arquitectnico que fue rpidamente llenado con el neoclasicismo.

En 1776 en Estados Unidos de Amrica se declara la independencia. Se independizan las ex colonias inglesas
en Amrica y esto trae consigo liberacin poltica y cultural. Ser el primer pas moderno organizado como
repblica.

1785: La fundacin Real Academia de San Carlos de nueva Espaa (Mxico), marc el primer rasgo
importante en la nueva temtica arquitectnica. El funcionamiento de la Academia de San Carlos fij, el hito
fundamental de la penetracin neoclsica en Amrica y la transferencia de teoras y principios.
A la academia mexicana se sumaron intentos ms modernos pero igualmente vinculados a la temtica
arquitectnica como el aula de matemticas de la academia de San Luis en Santiago de Chile, la Escuela de
dibujo del Consulado de Buenos Aires, y la de la sociedad Econmica de Amigos del pas. Todas estas
fundaciones, ms otros proyectos marcaron las primicias del nuevo gusto.

CONTEXTO EN EL RO DE LA PLATA:

1776 Creacin del virreinato del Rio de la Plata: Argentina deja de ser un rea marginal y perifrica para pasar
a tener un lugar importante y de cierto prestigio. Permiti que Buenos Aires adquiera administracin, y
permiti a Espaa tener un comercio ms abierto a Bs As y a su vez poder tener mercaderas. Se dio por: La
emergencia de un puerto en Buenos Aires, la apretura de los mercados britnicos y el quiebre de las economas
regionales.

En cuanto a lo institucional, la creacin del virreinato del Rio de la Plata, ratific la creciente expansin que su
capital, Buenos Aires, haba logrado en atencin a motivos de orden comercial y geopoltico.

Una circunstancia que llev a diversos ingenieros militares a ocupar las ms altas funciones de gobierno (desde
gobernadores a virreyes), posibilit la facilidad de sus obras con una mayor dinmica y concret un avance
notorio en los planos de arquitectura oficial y la infraestructura.

Las obras de estos arquitectos se caracterizan por una transicin hacia el neoclasicismo, donde sus planteos
eran funcionalistas y buscaban la sobriedad ornamental.

La casi totalidad del territorio del virreinato quedar marinado de la experiencia y por ende de las nuevas
teoras arquitectnicas, que jugarn un papel nuevo frente a la espontaneidad. En efecto, el crecimiento de la
arquitectura oficial y la expansin edilicia a nivel urbano significaban una relegacin de los arquitectos. Los
mismos maestros de obras comenzaban a tener conocimiento de los tratadistas, incluyendo a los espaoles y si
bien su nivel de produccin no vari en calidad lo ir haciendo en su carcter.

Los diseos de los arquitectos ingenieros deban ser supervisados en Espaa, manifestndose el carcter
centralizado del absolutismo borbnico. Fenmeno que se acentuar a partir de la Real Cdula (de 1777) que

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dispuso que todas las obras de carcter oficial a realizarse en Indias fueran supervisadas y aprobadas por la
Real Academia de San Fernando.

En 1810: Revolucin de Mayo: Luego de la revolucin de mayo se van a dar las primeras intervenciones de
cambio en la ciudad.

1821 Gobierno de Rivadavia : Rivadavia venia de pasar cinco aos en Francia e Inglaterra y tenia modelada
definitivamente su perspectiva cultural a la Europea.

El aparente cosmopolitismo era el deseo de construir a Buenos Aires como imagen y modelo de la ciudad
Europea, tena la idea de construir una Buenos Aires culta y civilizada frente a las formas de vida
tradicionales.

Para llevar adelante los proyectos, Rivadavia crear Las obras expresivas del plan Rivadaviano abarcan dos
sectores: La arquitectura y el equipamiento e infraestructura.

Plan Rivadaviano: Bernardino Rivadavia privilegi la importacin de modelos culturales europeos, tendientes a
reforzar la idea de imagen civilizada. Rivadavia plantea un proyecto de inmigracin y un proyecto de
consolidacin con obras pblicas, para lo cual se crean dos departamentos el Departamento de Ingenieros
Arquitectos y el Departamento de Ingenieros Hidrulicos.

Rivadavia pretenda un trasplante directo del aspecto francs en una realidad carente de recursos y de
organizacin con constantes luchas internas: los rasgos fueron;

- La arquitectura y las bellas artes del pensamiento francs:


. El prtico de la Catedral, Buenos Aires, Cateln
. La sala de representantes, Buenos Aires, Cateln
- El equipamiento e infraestructura del pensamiento ingles.
.Servicios de agua potable
.Iluminacin a gas
.Proyecto de puertos, muelles, canales, puentes, caminos, etc.
.Disposiciones para el ordenamiento ciudadano: Transformacin de avenidas y la obligacin de ochavar
la edificacin en las esquinas.

El traslado a Amrica de la nueva arquitectura neoclsica, en la primera etapa, se debi a tcnicos como los
ingenieros militares espaoles o como los arquitectos formados en la Academia de San Fernando, profesionales
que construyeron obras significativas en cada regin.

Inicialmente el neoclsico fue implementado en los virreinatos de Espaa por acadmicos o ingenieros
militares, luego en la primera mitad del siglo XIX, el lenguaje fue simplificado por la prctica popular.

El Ro de la Plata alcanza su culminacin, por su importancia estratgica y econmica, a partir de la formacin


del virreinato con capital en buenos aires en 1776.
El neoclasicismo llega tardamente por razones de pobreza, bajos recursos y distancia. Se expresa en un
puado de obras durante el ltimo perodo de la dominacin hispnica. Solo un arquitecto de la Academia:
Toms Toribio, llego a estas costas en 1799 realizando lo esencial de su trabajo en Montevideo. La obra de
mayor inters es el Cabildo de Montevideo (1804), otras obras destacadas fueron; La Recova (Montevideo,

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1804), La casa de la misericordia (Montevideo, 1809), El Coliseo (Buenos Aires, 1805), Fachada de la Iglesia de
San Francisco (Remodelacin).
Los principios del neoclasicismo acadmico prendieron en un grupo de maestros de obras porteos entre ellos:
Francisco Caete (la Casa del Consulado), Juan Bautista Segismundo y Agustn Conde (La Antigua Recova).
Otros exponentes importantes fueron : Manuel Tolsa (Palacio del Real Tribunal de Mineria, Mxico) y Joaqun
Toesca (Palacio de la Moneda, Chile) y Carlos Zuchi (Teatro Solis, Uruguay).

CARACTERSTICAS DE LA ARQUITECTURA

- La Teora Arquitectnica se basa en la bsqueda de fundamentos racionales.


- El Nuevo Estilo deba orientarse a una reaparicin racional de la Antigedad Clsica, sus principios y
sus formas.
- La Expresin Arquitectnica cobra importancia en el exterior de los edificios y en la composicin
urbana.
- El Neoclsico se caracteriz por su internacionalidad: - Claridad del diseo
- Simplicidad de las formulaciones compositivas.
- Utilizacin de elementos estilsticos clsicos.
- Reformas y reordenamiento urbano:
. Volumetra simple y prismtica.
.Eliminacin de ordenamientos barrocos.
.Organizacin rtmica de pilastras.
.Muros rectos.
.Clara definicin de cada elemento (soporte/soportado)
.Techos planos o de poca pendiente.

URBANIZACIN: Transformacin fsica de la ciudad.


Surge a travs de una normativa que obliga a presentar planos al Departamento de Ingenieros por cada
obra realizada.
- Eliminacin de las rejas sobre las ventanas hacia el espacio pblico.
- Regularizacin y alineacin de la construccin sobre la lnea municipal.
- Volumetra simple y prismtica.
- Desaparicin de los detalles ornamentales.

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- Organizacin rtmica de pilastras, ventanas y de parapetos.
- Muros rectos (fustes verticales), techos planos o de poca pendiente.
Un Ejemplo es: La Casa Poscolonial, realizada de acuerdo a la normativa aprobada durante la dcada de
1820. Implicaba la desaparicin de cualquier tipo de ornamentacin, los desages hacia la calle y cualquier
tipo de salientes hacia la calle que dificulte la circulacion o la limpieza de las calles.

EL CABILDO (Montevideo, Uruguay) Toms Toribio


El Cabildo de Montevideo es un smbolo y testimonio del Montevideo de la poca colonial espaola. El Cabildo
fue un lugar emblemtico en la historia de la Repblica, ya que ah se jur en 1830 la Primera Constitucin.
El edificio se encuentra ubicado en Juan Carlos Gomez y Sarand, frente a la Plaza Matriz.
Fue declarado Monumento Histrico Nacional en 1975.
Aspectos formales: El edificio tiene dos plantas. En la planta alta hay siete habitaciones que dan a un patio
central abierto. Cuatro de estas habitaciones se destinan a la exhibicin de materiales, y las restantes se
emplean para biblioteca, archivo, sala de conferencias y depsito. La planta baja se distribuye en doce
habitaciones, de las que slo cuatro se usa para exhibiciones; el resto se utiliza para actividades tcnicas,
administrativas y de mantenimiento.

El edificio fue construido en estilo neoclsico espaol y posee en la fachada columnas dricas y jnicas
adosadas. En el pasado, el Cabildo inclua la sala capitular, la sala para tribunal de justicia, la crcel con
calabozos individuales y crujas colectivas; adems de la enfermera, el cuerpo de guardia y la capilla.

Aspectos funcionales: Despus de la independencia del pas en 1830, el Cabildo alberg sucesivamente
al Poder Legislativo, los Tribunales Superiores de Justicia, la Jefatura de Polica, el Consejo Nacional de
Administracin y el Ministerio de Relaciones Exteriores. En el ao 1959 se convirti en Museo Histrico
Municipal y en 1975 fue declarado Monumento Histrico Nacional.

Aspectos espaciales: Todos los ornamentos escultricos interiores del Cabildo, son originarios de residencias
del barrio Prado de Montevideo. A excepcin de la fuente de agua, ubicada en el centro de uno de sus patios
(especficamente, el que se encuentra al ingresar al edificio, a mano izquierda), la cual fue la primera fuente
pblica que tuvo la ciudad de Montevideo, ubicada originalmente en laPlaza Matriz o Constitucin.

Aspectos tecnolgicos: Construido en piedra y ladrillos.

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FACHADA DE LA IGLESIA DE SAN FRANCISCO - Remodelacin (Buenos Aires) Toms
Toribio
Toribio prepara los planos y encarga su ejecucin a Francisco Caete.
Fachada Neoclsica: Portada con arco de medio punto enmarcada en un rectngulo. Sobre la misma se halla
una cornisa de metopas y triglifos.
En el primer cuerpo presenta orden drico y en el segundo cuerpo orden Jnico al igual que en las torres.

LA ANTIGUA RECOVA (1804) Demolida en 1833


La Recova de Buenos Aires denominada en su poca Recova de la Carne fue un edificio situado en la Ciudad de
Buenos Aires que dividi las plazas en dos: de la Victoria (la Mayor) y del Fuerte (Plaza de armas o mercado) y .
Su construccin comenz en el ao 1802 y desde entonces y hasta su demolicin en 1883 sirvi como sitio de
venta de mercaderas para la provisin de los vecinos de la ciudad.

Destino: Galera comercial que alberga los puestos dispersos en la plaza.

En el ao 1774, fue planteada su construccin por el gobernador interino de Buenos Aires, Juan Jos de Vrtiz y
Salcedo, con el fin de suplantar el improvisado mercado que se montaba diariamente sobre la Plaza del Fuerte
(antiguo solar de los Jesuitas y actual mitad este de la Plaza de Mayo) y que sirviese como sitio de venta de
mercaderas. El lugar elegido para su emplazamiento fue el lado este de la Plaza Mayor (mitad oeste de la
actual Plaza de Mayo), pero las obras se demoraron y, finalmente, se dej de lado la empresa.

Fue demolida como parte del programa de modernizacin de Buenos Aires que llev adelante la Intendencia
de Torcuato de Alvear: En 1869 se present un proyecto proponiendo la expropiacin de la Recova vieja para
dar, con su demolicin, mayor ensanche a la plaza de la Victoria, pero las finanzas maltrechas por los gastos de
la guerra y el posterior brote de fiebre amarilla hicieron que el proyecto fracase.

Durante su primer ao de gestin como intendente de la ciudad federalizada, Torcuato de Alvear en el


contexto de una gran cantidad de obras destinadas a la sanidad y el embellecimiento urbano decide la
demolicin de la Recova que se da en el ao 1884. Tras la expropiacin de la misma, encarga al arquitecto Juan

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Antonio Buschiazzo las tareas de demolicin, la unificacin de las plazas y el traslado de la Pirmide de
Mayo desde su ubicacin primitiva, frente al Cabildo a la altura de la Catedral, hasta donde se encuentra
actualmente, sobre el eje imaginario de la antigua recova.
Los trabajos de demolicin comenzaron el 25 de mayo de 1883, fueron llevados adelante por una legin de
obreros y se terminaron al da siguiente.

Monumentalidad y estilo Neorromano: con el Arco de los Virreyes, implantado con sentido triunfal al centro
de las dos alas de arqueras de sencillo y fuerte ritmo que se enfatiza por las pilastras de orden toscano.

El edificio era una larga fila de arcos de medio punto con un enorme arco central y terrazas.

TEATRO SOLIS (Montevideo, Uruguay) Carlos Zuchi 1841-1856


La Republica Oriental del Uruguay es uno de los frutos de la fragmentacin del territorio americano como
creacin de la diplomacia inglesa.
A partir de su independencia la nueva Repblica del Uruguay pasa a una dcada de crecimiento. Su capital,
Montevideo cuadruplica la poblacin, que motiv al trazado de la ciudad nueva.
En la lnea del clasicismo la obra ms importante fue el Teatro Solis, realizado sobre los diseos del italiano
Carlos Zuchi (formado en Francia).

Carlos Zuchi fue un arquitecto de origen italiano que ejerci en Argentina, ingeniero electrico, mecanico,
contador, matemtico, poeta, pintor y escengrafo. Exiliado originalmente en Francia por sus ideas
independentistas lleg al Ro de la Plata a fines de 1826. Cumpli funciones de arquitecto oficial en Buenos
Aires y Montevideo. En dicho perodo, caracterizado por las constantes turbulencias polticas y la guerra civil,
realiz una importante cantidad de proyectos en el campo de la arquitectura pblica y privada.

CONTEXTO: El 25 de junio de 1840 se conforma en Montevideo una sociedad de accionistas, que estara
dedicada a la construccin y empresa de un teatro.
La primera reunin de la Empresa para un Nuevo Teatro en Montevideo se llev a cabo el 16 de junio de ese
mismo ao, en donde se fundamento la construccin de un recinto cultural con el objetivo de proveer a la
sociedad de un teatro que est en armona con la prosperidad y la riqueza de la Repblica, justificndolo
como una necesidad indispensable para nuestra sociedad, a la altura que ha llegado su ilustracin y
comercio.

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La intencin de dotar a Montevideo de un teatro de grandes proporciones para su medio, se interpreta como
una evidente necesidad de una sociedad emergente, de ejercer un protagonismo social y poltico en la misma.
En ese marco, el nuevo teatro era considerado como una plataforma que propiciaba la socializacin entre los
miembros de esa sociedad, permitiendo ver y ser visto.

El Teatro Sols (nombre que homenajea al navegante descubridor del Ro de la Plata) fue concluido en 1856
luego de una dcada de paralizacin de la obra por estar cercada la ciudad.

Presenta un trazado en herradura ligeramente elptica, tomada de la Sala del Teatro de la Scala de Miln.
Presenta prticos de orden monumental que fueron posteriores y se deben al arquitecto Clemente Csar.

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PRTICO DE LA CATEDRAL METROPOLITANA Prspero Cateln (plan rivadaviano)
Prosper o Prspero Catelin (1764 - 1842) fue un arquitecto e ingeniero francs, que por iniciativa del entonces
presidente Bernardino Rivadavia fue nombrado jefe de obras pblicas de la provincia de Buenos Aires en 1821.
Sus trabajos se encuadran principalmente en el neoclacisismo.
Fue parte del proyecto rivadaviano de "liberar a Buenos Aires de su pasado espaol", importando tcnicos
formados en el gusto europeo de la poca; dirigi hasta 1828 el equipo del Departamento de Ingenieros-
Arquitectos
La Catedral Metropolitana neoclsica de Buenos Aires es el principal templo catlico de Argentina. Se
encuentra ubicada en la interseccin de la calle San Martn y la avenida Rivadavia, del barrio porteo de San
Nicols, en frente a la Plaza de Mayo.

EL comienzo de la historia de la Catedral Metropolitana, nos remota al ao 1580, luego de la fundacin de la


Ciudad por Juan de Garay.
Se trataba de una simple construccin de adobe, ubicada en el actual sitio ocupado por el Banco de la Nacin
Argentina.
Desde el ao 1593 se sucedieron varios intentos de construccin que fracasaron por diversas causas, el ms
descollante fue el de 1758 cuando fue construida la famosa cpula.
Los bienes del arquitecto fueron embargados y obligado a terminar con la obra iniciada, que no tenia fachada.
Durante los siglos que sucedieron a la primer edificacin de la Catedral se sucedieron varios derrumbes,
reconstrucciones y un sinfn de problemas que prolongaron en el tiempo la obra.

La construccin definitiva comenz en 1752 bajo la direccin del arquitecto italiano Antonio Masella. En 1822,
los franceses Prspero Catelin y Pedro Benoit disearon la fachada de estilo neoclsico, cuyas columnas
simbolizan a los doce apstoles. Luego, en 1860, el escultor francs Joseph Dubourdieu realiz el bajorrelieve
del frontispicio, que representa el encuentro de Jacob con su hijo Jos en Egipto. Finalmente, en 1877 el
arquitecto Enrique Alberg reform una nave lateral para dar lugar al mausoleo del general Jos de San Martn,
la Catedral Metropolitana fue declarada Monumento Histrico Nacional.

El edificio, de estilo neoclsico, posee un perfil que no es comnmente usado en las catedrales, pues no posee
torres y se asemeja ms a un templo griego clsico que a un templo catlico tpico. La escalinata principal que
nos acerca a la entrada de la Catedral est realizada en mrmol blanco.
Las doce columnas de la fachada representan a los apstoles de Jess. El interior tiene cinco naves (la principal,
cubierta de una bveda de can corrido) y un crucero cubierto por una cpula que, sobre un tambor circular,
alcanza los 41 metros de altura.

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Desde la nave lateral derecha se accede al Mausoleo de mrmol alberga el sepulcro que guarda los restos del
General San Martn, ubicado en su cuarta casilla, que est all desde 1880, junto a los de los generales Guido y
Las Heras y el simblico del Soldado Desconocido.
El piso fue diseado en 1907, por el tambin italiano Carlo Morra, y fabricado en Inglaterra en mosaico
veneciano.
El altar mayor (dorado y de grandes proporciones) se impone en el medio como el punto ms destacado del
centro.

TEMPLO ANGLICANO (Buenos Aires, Argentina 1830 - 1831) Richard Adams


La Catedral Anglicana de San Juan Bautista es el edificio protestante ms antiguo de Amrica Latina. En 1830,
un terreno ubicado en la calle 25 de Mayo, fue cedido a la comunidad inglesa de Buenos Aires. Ese mismo ao
comenz la obra de la iglesia, sobre planos de Richard Adams. La rpida edificacin tom poco ms de un ao,
y el 6 de Mayo de 1831 el templo fue consagrado con el nombre Iglesia de Episcopal Britnica de San Juan
Bautista; en 1910 se convirti en Pro-Catedral y en 1964, finalmente en Catedral.

El edificio conserva el carcter general original, aunque ha sufrido varias renovaciones. El templo fue
restaurado y redecorado por primera vez en 1884. En 1907 se restaur el exterior y en 1931 se llev a cabo la
redecoracin de su interior.
En la evolucin de esta iglesia se encuentran dos tendencias: una etnicista, centrada en la comunidad inglesa
en Buenos Aires, y otra misionera, representada por quienes consideraban la evangelizacin una necesidad y
obligacin moral. La tendencia etnicista se fortalece a partir de 1910 con la creacin de la Dicesis para
Argentina y Sudamrica Oriental, por lo que los anglicanos de Buenos Aires dejan de depender de la Dicesis
de las Islas Malvinas, que responda al sentido misional anglicano. Es en este contexto que la iglesia de San Juan
Bautista se eleva a la categora de pro catedral.

Aspectos formales: La fachada de la Catedral presenta un prtico hexstilo (edificio que tiene seis columnas en
una o ms fachadas), con macizas columnas dricas. Sin embargo, el uso del orden no se ajusta estrictamente a
los alineamientos clsicos, dado que, por ejemplo, las columnas se angostan muy rpidamente, el frontn y las
metopas no representan la decoracin esculpida que correspondera, los triglifos no tienen relacin exacta con
las columnas y, en el centro de la fachada, la separacin entre columnas es mayor que la que impondra un
clasicismo ms estricto. Esta separacin, a su vez, contribuye a orientar al visitante ya que le indica ms
visiblemente el camino de acceso al templo. El muro de la fachada presenta una nica puerta central y tres
ventanas con arcos de medio punto.

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Aspectos espaciales: En su interior, la separacin entre naves se afect mediante columnas jnicas, y la luz
entra a travs de vitrales redondos ubicados en el claristorio, iluminando la nave central.
Durante la reforma de Green se construy un presbiterio con cobertura abovedada, con bveda de can
corrido que acenta la perspectiva hacia el altar. Este cambio es muy significativo porque parece alterar el
espacio no fraccionado que haba propuesto Adams, y agrega un rea con una cobertura distinta en el resto del
edificio.

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PALACIO DEL REAL TRIBUNAL DE LA MINERA MANUEL TOLSA- MEXICO

El Palacio de Minera de la Ciudad de Mxico es una de las obras maestras de la


arquitectura neoclsica en Amrica. Fue diseado y construido entre 1797 y 1813 por el escultor y arquitecto
espaol valenciano Manuel Tols, como sede del Real Seminario de Minera y Real Tribunal de Minera.
Posteriormente alberg a otras instituciones como la Universidad Nacional, la Escuela de Ingenieros, el Colegio
de Minas y el Instituto de Fsica de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico. En la actualidad es un museo
que pertenece a la Facultad de Ingeniera de la UNAM.

RECORRIDO:
El edificio est formado por los tres cuerpos siguientes: planta baja, entresuelo (stano) y primer nivel; por
cuatro fachadas, una principal, dos laterales y una posterior; un patio principal y cuatro secundarios.
-Fachada Principal: Esta revestida con cantera; el primer cuerpo esta delineado por entrecalles (intervalo hueco
entre dos molduras), el entresuelo por balconera.
El primer nivel, cuya balconera est enmarcada por columnas pareadas (colocadas de dos en dos y con la parte
superior compartida) jnicas sostiene un entablamento, coronado por una balaustrada de jarrones.
Tiene tres accesos - dos laterales porticados y el principal - . Su gran prtico est formado por tres arcos
dovelados (hechos con piedra) de medio punto. Los arcos estn soportados por esbeltas columnas de orden
drico que sostienen un friso sobre el cual descansa la balconera del piso superior. Este sirve de base a un
frontn del cual se eleva un tico de dos niveles que sirvi originalmente de observatorio.

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-Patio Principal: Es un armonioso espacio porticado en planta cuadrangular. El nivel inferior est compuesto
por arcos dovelados de medio punto, enmarcados por columnas adosadas de orden Drico; y el superior, por
columnas pareadas Jnicas que sostienen arcos escarzanos (aquello cuyo centro est ms abajo de sus puntos
de apoyo). Dicho espacio esta rematado por una balaustrada perimetral coronada por urnas y jarrones.

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-Otra biblioteca
El palacio cuenta tambin con: -Comedor de alumnos y sala de recepcin
-Saln Rojo -Sala de exposiciones temporales
-Aulas -Librera.
-Auditorio principal

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PALACIO DE LA MONEDA- JOAQUIN TOESCA- CHILE (1745-1799)

El Palacio de La Moneda, comnmente designado como La Moneda, es la sede del presidente de la


Repblica de Chile. Tambin alberga el Ministerio del Interior, la Secretara General de la
Presidencia, la Secretara General de Gobierno y el Ministerio del Desarrollo Social.
Se ubica en la comuna de Santiago, entre las calles Moneda (norte) y Morand (este). Al norte se
ubica la Plaza de la Constitucin y al sur, la Plaza de la Ciudadana.
El palacio fue originalmente proyectado para albergar la Casa de Moneda en la poca colonial
chilena. En vista que las autoridades locales de entonces, no contaban con los recursos para
construir un edificio para tal fin acuar las monedas, la Corona Espaola decidi que tendra
que ser un particular el que llevara el proyecto. Fue as como el palacio se construy
entre 1786 y 1812, gracias al financiamiento de Francisco Garca de Huidobro, I marqus de Casa
Real.
Su arquitecto fue el italiano Joaqun Toesca. Toesca muri en 1799 y no logr ver terminada la
Real Casa de Moneda; en su reemplazo fue nombrad o el ingeniero militar Agustn
Caballero. La Moneda fue oficialmente inaugurada en 1805 por el gobernador de la poca, Luis
Muoz de Guzmn a pesar de que an faltaban detalles en sus terminaciones. Durante
la independencia, se acuaron las primeras monedas del Chile independiente.
En 1845, bajo el mandato del presidente Manuel Bulnes Prieto, pas a ser la sede del gobierno y la
residencia de los presidentes de Chile.
Durante el Golpe de Estado del 11 de septiembre de 1973,el edificio fue bombardead quedando
parcialmente destruido. Este ataque signific al mismo tiempo la prdida de invaluables tesoros
que se acumularon durante aos de gobiernos y la posibilidad de reconstruirlo, reparar y
redistribuir sus dependencias.
Durante el proceso de reconstruccin y restauracin que sigui algunos aos despus del
bombardeo e incendio, se trasladaron varias oficinas, se modific su distribucin y se demolieron
ciertas dependencias, con el fin de devolver la estampa original que tena.Durante el terremoto de
Chile de 2010, sufri daos menores, como desprendimiento de frisos en patios interiores y
grietas en algunos muros.

121
SU ARQUITECTURA:
El Palacio de La Moneda es la nica edificacin de estilo neoclsico italiano puro existente en
Amrica. Con la restauracin del Palacio despus del Golpe de Estado, recuper gran parte de su
estructura original. En el lugar que hoy ocupa el llamado Patio de los Naranjos se haban levantado
irregulares totalmente ajenas a su estructura original. Estas estructuras fueron demolidas en su
reconstruccin.
El Palacio cuenta con su fachada principal por la calle Moneda, con vista a la Plaza de la
Constitucin, bajo la cual se construyeron estacionamientos y oficinas para distintas dependencias
de la presidencia y los ministerios que ah se encuentran.
Detrs de esta fachada se encuentran tres pequeos patios, uno de los cuales se encuentra
techado. El principal de stos y que sirve de zagun de entrada es llamado Patio de los Caones,
puesto que ah se encuentran dos antiguos caones coloniales. Siguiendo a sus dependencias
interiores, se encuentra el renovado Patio de los Naranjos, que fueron plantados a comienzos de
la dcada de 1980. Es en este lugar donde se llevan a cabo las grandes ceremonias de la
presidencia.
Entre sus dependencias interiores encontramos:
-Saln de Acceso
-Saln Azul
-Saln Independencia
-Saln Rojo
-Saln Toesca
-Comedor Presidencial
-Saln Amarillo
-Sala de Edecanes
-Galera de presidentes

-Tecnologa: Materiales: Cal de la hacienda Pol-paico; arenas del ro Maipo; piedras de la cantera
colorada del Cerro San Cristbal, madera de roble y ciprs de los bosques valdivianos; cerrajera y
forja espaola; y 20 variedades de ladrillos horneados en Santiago para la construccin
de dinteles, esquinas, pisos, molduras y los slidos muros de ms de un metro de espesor. Se
hicieron las paredes de ladrillos gruesos, de ms de 1 metro de espesor, para que el edificio
soportara los terremotos de Santiago, ya que esta ciudad es altamente ssmica y es de los pocos
edificios coloniales de la capital chilena que ha sobrevivido a los sismos.

122
ROMANTICISMO
Fue un movimiento anticlsico y antiliberal, que reacciono contra la cultura oficial y acadmica
del Neoclasicismo.
En contraposicin a la esttica racionalista del Neoclasicismo, el Romanticismo apel al
sentimiento y a la intuicin para la creacin artstica, rescatando valores humanos, sociales y
nacionalistas.
Objetivo Conmover mediante la reproduccin de lo antiguo, despertar la nostalgia por el pasado
y lo extico.

El romanticismo es un movimiento cultural y poltico originado en Alemania y en el Reino


Unido (Gran Bretaa e Irlanda del Norte) a finales del siglo XVIII y en la primera mitad del siglo XIX.
Su caracterstica fundamental es la ruptura con la tradicin clasicista basada en un conjunto de
reglas. La libertad autntica es su bsqueda constante. Debido a que el romanticismo es una
manera de sentir y concebir la naturaleza, la vida y al hombre mismo que se presenta de manera
distinta y particular en cada pas donde se desarrolla; incluso dentro de una misma nacin se
manifiestan distintas tendencias proyectndose tambin en todas las artes.
Se desarroll, extendindose desde Inglaterra a Alemania hasta llegar a otros pases. Tuvo
fundamentales aportes en los campos de la literatura, la pintura y la msica.

ROMANTICISMO EN EUROPA
CONTEXTO:

-Se va a desarrollar entre la 1 y la 2 revolucin industrial (1780-1850), fines del siglo XVIII a
mediados del siglo XIX
-Se desarrolla en Inglaterra: coexistencia del parlamento (clases medias comerciantes) y la Corona
(nobleza cortesana).
-Se inicia el capitalismo por una alianza de intereses entre ambos poderes.
-Lucha de la burguesa contra la mentalidad de la aristocracia clasicista.
-Su lenguaje sensiblero se da por oposicin a la intelectualidad de la aristocracia.
-Romanticismo en contra del presente: nostalgia
-Romanticismo en contra de: - La frivolidad del Rococ
- La industrializacin
-El racionalismo sin imaginacin del Neoclsico.
El romanticismo frente al capitalismo emanaba de la revolucin industrial se intent contrarrestar
con el retorno a las artesanas y revalorando los normas sociales de la edad media. En ese
contexto la esttica historicista provoca un nuevo fenmeno expresivo: el neo medievalismo (neo

123
romntico y neogtico) contrapuesto a la temtica grecorromana de las academias pero
igualmente basado en la historia como fuente de inspiracin.

El romanticismo rompe con numerosos cnones formales e idealiza el medioevo despreciado y


hace de l una bandera. Su oposicin a la Europa de los imperios marca una posicin nacionalista.
Grecia y Blgica logran su emancipacin en la Revolucin de 1830. La revolucin Europea de 1848
reafirma esa lucha y suma reivindicaciones sociales y econmicas. Italia y Alemania alcanzan sus
unidades nacionales en 1870.
En la arquitectura el Romanticismo contrapuso a la lgica racionalista e internacional de orden
clsico una creatividad ms libre, basada en el sentimiento y la intuicin. As surgen lenguajes de
diseo historicistas como el Neogtico ingls, con antecedentes formales desde el siglo XVIII, pero
con significado de estilo nacional.

As surgi el Revival, que no es una continuidad plena sino un intento de animar con nueva vida a
un estilo pasado, pero cuyas formas expresan una identidad social que deba defenderse. En esto
consiste la diferencia entre el gtico tardo y el Neogtico. El revival es un intento de resurreccin.
Las races del Revival gtico ingls llegan a mediados del XVIII.

CARACTERSTICAS:

El romanticismo se constituy en contra del capitalismo burgus que con sus industrias, produjo la
alineacin del hombre. Fue un movimiento contradictorio y apasionado en contra del materialista
mundo capitalista burgus.
Se opuso a toda organizacin y estructuracin racional, esquemtica y mecnica representada por
la ciencia.
Plantea la bsqueda de un universo natural, sensible, no organizado, carente de todo tipo de
leyes.
Estaba en contra del proceso de industrializacin que se estaba dando, poniendo nfasis en la
produccin artesanal.

CARACTERSTICAS AQUITECTONICAS:

Gran presencia de hierro en la construccin: columnas, barandillas, rejas, prgolas, etc. El hierro
constitua el factor de progreso, dando prestigio a la construccin.
Rejas cancel que permitan la visual pero permitan el paso.
Carpintera refinada con marcos construidos y lneas bien definidas. Las aberturas se remarcan
en una especie de cinta.
Ventanas regularmente distribuidas y perfectamente rectangulares.
Esquema de villa palladiana: divisin de la planta en dos patios.
Composicin simtrica: la puerta coincida con el patio central.
*Sinceridad de los materiales.

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Arquitectura de vertiente Neogotica:
Pueden diferenciarse 4 periodos:
1 De intervencin en edificios goticos.
2 Neogtico ingls (1830-1840)
3 Gtico Veneciano: influido por las piedras de Venecia de Ruskin (1850-1870)
4 Maximo refinamiento del neogtico en el siglo XIX. (1880-1890)
EL neogtico pego ms en Inglaterra alentado por Horace Walpole, quien en 1750 construye en los
jardines de su mansin Strawverry Hill, unas ruinas gticas, a fin de estimular su imaginacin con
la presencia del pasado, a partir de esto florece en toda Inglaterra la moda de construir ruinas
gticas en los jardines que adquieren la denominacin de romnticos. El objetivo de estas
construcciones era rescatar un pasado caballeroso cargado de misterio y exotismo. Esta
arquitectura se expres primeramente en residencia particulares con formas de la arquitectura
gtica religiosa.
El Neogtico se caracteriza por despertar la sensibilidad del espectador.

ARQUITECTOS:

*AUGUSTO WELBY PUGIN (1812-1852) hijo de un arquitecto francs emigrado de Inglaterra, vivo
de su infancia la pasin por la arquitectura y ayudo a su padre en la produccin de un libro sobre
la arquitectura gtica. En 1836 luego de haber ayudado en el concurso para el parlamento ingles
publico sus contrastes; o paralelo entre los edificios de los siglos XIV y XV, se convirti asi en el
ms formidable defensor de la arquitectura medieval. Su defensa se bas en razones culturales
para l solo una gran coherencia cultural podra producir buenos resultados artsticos, la nica
coherencia cultural que considero vigente y rescatable estaba ligada con su creencia religiosa y
con la historia nacional de su pas.

Pugin propuso dos principios fundamentales: 1_no debe haber nada en un edificio que no sea
necesario para la conveniencia la construccin o la propiedad. 2_todo ornamento debe consistir
de un enriquecimiento de la construccin esencial de un edificio.

*JOHN RUSKIN (1819-1900) fue un escritor, crtico de arte y socilogo britnico, uno de los
grandes maestros de la prosa inglesa. El espectro de temas abarcado por Ruskin fue muy amplio.
Escribi ms de 250 obras que empezaron en la historia y crtica del arte, pero que terminaron en
materias tan variadas como la ciencia, geologa, crtica literaria, ornitologa, los efectos de la
polucin sobre el medio ambiente o mitologa. Fue el principal difusor de la idea de combatir el
proceso industrial de elaboracin de productos de consumo. Sostena que la maquina le sacaba
trabajo al artesano y admiraba los procesos de produccin de la edad media.

el gran arte tiene tres objetivos esenciales: reforzar el sentimiento religioso, perfeccionar su
sentido moral, ofrecerle servicio material

125
Ruskin se enfrentaba as con los motores principales del progreso del siglo en que viva la
tecnologa, la ciencia y la gran industria.

*VIOLLET LE DUC (1814-1879) fue un arquitecto, arquelogo y escritor francs. Famoso por sus
"restauraciones" interpretativas de edificios medievales, fue un importante arquitecto del renacer
gtico. Fue en Francia quien reuni en una serie de escritos las ideas que justificaban la
resurreccin del pasado medieval. Sealo la estrecha relacin entre la arquitectura y la
organizacin social y sealo como mejor ejemplo el de la edad media. Le Duc le asigna a la historia
de la arquitectura la funcin bsica de proveedora de materia prima para la elaboracin de una
teora de la arquitectura.
Sus ideas se asientan sobre necesidades solucin y es por lo tanto estrictamente funcionalista.
Sin embargo no pudo escapar del todo la corriente romntica y termina por ver en la edad media
el ejemplo de un arte subordinado al bien comn.
Afirma que todo arte est unido a su contexto cultural y que de l recibe sus valores y hacia l
dirige sus esfuerzos.

*WILLAM MORRIS (1834 - 1896) fue un artesano, impresor, poeta, escritor, activista poltico,
pintor y diseador britnico, principalmente para Morris no existe distincin entre el arte y la
utilidad, la maquina no debe ser rechazada siempre que la domine el espritu humano. Rechaza la
produccin en serie por lo tanto lo que produca era muy costoso. Funda taller de arte
decorativos, el movimiento es el art and crafts, el cual asumi los conceptos de Ruskin con toda
conviccin.

JARDN INGLS
Ledoux no haca sino reflejar la nueva sensibilidad hacia la naturaleza que caracteriz al siglo de las
luces.
Mientras que en el siglo XVII, la naturaleza era considerada como algo a domesticar y dominar, sin
forma o belleza inherentes, tal percepcin empez a cambiar rpidamente ya en los comienzos del
siglo XVIII. La alta burguesa inglesa de la poca empez a desarrollar un enfoque completamente
nuevo en la planificacin de los terrenos que rodeaban sus residencias campestres.

126
En lugar de imponer un dibujo geomtrico arbitrario a los parterres, esos terratenientes preferan
exagerar los accidentes naturales del terreno, represar o reconducir arroyos para crear lagos
irregulares, y organizar grupos de arbolado en vistas a obtener perspectivas asimtricas del
paisaje.

El resultado de sus esfuerzos no es otro que la creacin del llamado jardn ingles y de la nueva
esttica del pintoresquismo, en los que predominan la irregularidad, la aspereza, la asimetra y la
sorpresa derivada de la aparicin de vistas inesperadas, a medida que el paseante se desplaza por
el paisaje.

En estos paisajes naturales tan artificialmente conseguidos, se disponan cuidadosamente


representaciones de edificios histricos o exticos, con los que se pretenda inducir a la reflexin.

El jardn pintoresco, con su adopcin de la naturaleza con toda su carga de imperfecciones e


irregularidades inherentes, fue una de las primeras expresiones de una nueva visin del mundo,
que con el tiempo acabara por desafiar a la racionalidad de la ilustracin: el romanticismo, as
llamado por romances o novelas de misterio inspirados en temas medievales, muy del gusto de los
escritores de la poca.

PARLAMENTO DE LONDRES LONDES, INGLATERRA- CHARLES BARRY Y


AUGUSTUS WELBY PUGIN (1836-1868)

El Romanticismo y la vuelta a los valores racionales del mundo clsico, son los dos grandes
movimientos culturales que se desarrollan en Europa entre 1760 y 1840. Ambos tienen en comn
una revalorizacin de hechos o ideas del pasado.
Este inters por el pasado medieval, que surge a partir de las restauraciones hechas en edificios de
esa poca, influye en las realizaciones de los nuevos proyectos.
Estas dos tendencias conviven justamente en el proyecto del Parlamento de Londres.

127
El antiguo Palacio de Westminster de Londres ardi el 16 de octubre de 1834 en un incendio de
caractersticas espectaculares. El artista Joseph William Turner incluso aprovech para realizar dos
lbumes de bocetos, tomado de diferentes lugares. Como resultado crea una obra que resulta
paradigmtica del Romanticismo, donde las llamas, el humo y la neblina se mesclan en
anaranjados, violetas y grises para conseguir una atmosfera plena de dramatismo y violencia.
La construccin del Nuevo Parlamento signific una nueva oportunidad para hacer un edificio
simblico del sistema representativo ingls y de la nacin misma, pues el Parlamento de Gran
Bretaa, que est formado por la Cmara de Comunes, de los Lores y el rey, es el lugar donde se
define el presente y futuro del pas.
Para la realizacin del nuevo edificio se convoc a un concurso de proyectos en los que se
estipulaba que el edificio deba ser de estilo isabelino o gtico, coherente con el origen medieval
del sistema parlamentario ingls y con las tradiciones arquitectnicas locales. De este concurso de
proyectos result ganador Charles Barry, con la colaboracin de Augustus W. Pugin. La propuesta
de Barry reuna de manera magistral la diversidad de funciones y la interconexin que haba que
tener en cuenta en una institucin tan compleja. Como premisa se conservara el Westminster
Hall, de carcter gtico, que se haba salvado del incendio.
Mientras Barry, que prefiere el estilo clsico, define la composicin general del edificio y ordena la
distribucin de los espacios interiores, su colaborador Pugin disea todos los aspectos de detalles
interiores y exteriores, y define el lenguaje global del edificio segn los lineamientos del gtico.
As, cuando se analiza el edificio en conjunto, el gtico resulta ser solo una envoltura o
sobrepuesto.

Aspectos Tecnolgicos: El terreno donde se construy el edificio fue ganado al ro y ocup 3,24
hectreas. Se desarroll en una plataforma de piedra con relleno de hormign que se pudo
realizar debido a un sistema de diques para poder trabajar. En su ejecucin se utilizaron
numerosas innovaciones tcnicas como gras mviles y encofrados giratorios accionados por
mquinas de vapor.
Como requerimiento obligado, el edificio deba ser incombustible, es as que la estructura del
techo est hecha con cerchas de hierro fundido que se apoyan en los muros. La estructura
portante la forman muros de ladrillo y piedra combinados con columnas y vigas de hierro segn la
dimensin de los locales. Tambin introduce nuevas tcnicas de calefaccin y ventilacin. La
mampostera del edificio fue originalmente de Anstone. Se trataba de una piedra caliza con alto
contenido de magnesio de color arena. Sin embargo, la piedra comenz a tener problemas y en
1910 se pens que deba ser reemplazada.

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El edificio cuenta con 11 patios, 1oo escaperas, 1100 espacios utilizados como oficinas, bibliotecas,
salas de comisiones y reas de descanso, entre otras cosas, con casi 3 km de pasillo.
El interior del edificio se caracteriza por su profusa decoracin con elementos tomados del gtico
que invade cielorrasos, frisos, pisos de mosaico y trabajos en hierro. Se destaca una pieza
ornamental que contiene el trono real, que muestra un estudio casi obsesivo por los detalles.
Aspectos formales: A pesar de que sus torres y flechas comunican un aspecto de pintoresca
asimetra, la fachada que mira al ro aparece como una composicin casi palladiana. sta se
organiza segn un criterio de modulacin vertical que, por la repeticin de elementos similares,
provoca un ritmo uniforme. Se desarrolla a lo largo de 266 metros de longitud y tiene tres pisos.
Los remates exteriores del edificio estn formados torres coronadas por una profusin de
torrecillas poligonales en las esquinas. Al edificio se lo reviste con un lenguaje gtico: arcos
apuntados y ojivales, cuadrifolios, nervaduras y molduras, esculturas, escudos, etc.

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Aspectos funcionales: Las torres que caracterizan el perfil del edificio asuman funciones
especficas: la Torre Victoria, construida sobre la entrada Real, remarcaba su importancia: tiene
102 metros de altura y era en ese momento, la torre de planta cuadrada ms alta del mundo. La
torre Central, situada sobre el Hall del mismo nombre, fue pensada para mejorar la ventilacin
natural del edificio. La torre ms famosa y emblemtica de Londres es la Torre del Reloj o Big Ben,
esta torre (de 96 metros de altura), albergan 5 campanas que tocan cada cuatro horas. La Gran
Campana de Westminster es la que toca cada hora y es llamada comnmente Big Ben.
La bandera ubicada sobre la Torre Victoria o una luz encendida en la Torre del Reloj , indica si el
Parlamento est sesionado.

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RED HOUSE (1859 - 1860 Inglaterra) Philip Webb y William Morris
La casa roja (Red House) es una propiedad que fue construida por Philip Webb en 1859 en
Inglaterra, por encargo de William Morris. Toma su nombre del material con el que estaban
construidos sus muros (ladrillos rojos).
Dos aos ms tarde Morris organiz una asociacin de artistas prerrafaelistas incluyendo a
Webb, Rossetti, Burne-Jones y Ford Madox para formar un taller que diseara y realizara por
encargo cualquier trabajo artstico, desde murales hasta vidrieras y muebles, desde bordados
hasta trabajos en metal y madera tallada. El propsito, era crear una obra de arte total, en la que
su creador tuviera total conexin con su obra, y fuera nica, en contraposicin con la produccin
industrial.
Fue la primera obra arquitectnica del grupo Art & Crafts.

Aspecto formal: fachada de ladrillo rojo visto con ausencia de ornamentacin, el bajo y ancho
porche, la alta ladrillada chimenea abierta.
El aspecto exterior del edificio surge directamente de la creacin de los volmenes necesarios para
cumplir las funciones interiores.
La planta se presenta en forma de L y resulta sencilla, permitiendo ampliaciones futuras

Aspecto Simblico: Morris quera una casa y tambin un "Palacio de las Artes" en el que l y sus
amigos pudiesen disfrutar produciendo obras de arte. La obra refleja la admiracin por la
autenticidad y humanidad de los mtodos constructivos medievales.

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Aspecto Tecnolgico: Interiormente fue decorada con pinturas murales y vitrales. Est construida
en ladrillo rojo clido sin revestimientos, con un techo de tejas, facilitando la adaptacin al medio
que les rodea.
Las guarniciones (elementos que cubre y protege las juntas, los bordes de alas superficies y
abertura) de los muros interiores eran simples molduras de madera teida, con algunos armarios
empotrados de madera y otros muebles sueltos inspirados en modelos medievales, todo ello
realizado manualmente.
Si se requera papel pintado para las paredes o alfombras para el suelo, se diseaban a medida,
con motivos foliados curvilneos relativamente sencillos de dibujo.

El movimiento Arts and Crafts Artes y Oficios (1860-1920) fue una escuela artstica que surgi
en Inglaterra a mediados del siglo XIX, y que se desarroll en el Reino Unido y en los EE.UU.
Morris reuni a su alrededor un grupo de artesanos y amigos y fundo un taller de artes
decorativas; la firma produca tapices, tejidos, papel pintado para empapelar, muebles, servicios
de mesas, y otros objetos de la decoracin domstica.
El movimiento revaloriz los oficios medievales, en plena poca victoriana, con lo cual reivindic la
primaca del ser humano sobre la mquina, con la filosofa de utilizar la tecnologa industrial al
servicio del hombre, pero potenciando la creatividad y el arte frente a la produccin en serie. En lo
expresivo se caracteriza por el uso de lneas serpenteadas y asimtricas, y constituy sobre todo
un arte decorativo.
Los diseos que se producan resultaban caros y solo eran accesibles a ricos, de modo que la
empresa no llego a desarrollarse lo suficientemente como para influir en el conjunto de la
produccin de su tiempo.

STRAWBERRY HILL (1749-1776 Inglaterra) Horace Walpole


El escritor Horace Walpole adquiri en 1748 una casa en la zona cercana a Londres conocida como
Strawberry Hill. Durante los aos siguientes reconstruy y ampli el edificio segn sus propios y
peculiares diseos inspirados en el estilo gtico medieval.
Walpole, en colaboracin con un grupo de amigos aficionados a la arquitectura, estudi ejemplos
de edificaciones en Inglaterra y otros pases, y bas sus diseos en la arquitectura de las grandes
abadas y catedrales gticas.
La casa de Strawberry Hill fue el primer edificio sin ningn elemento medieval preexistente, es
decir, construido partiendo de cero, en estilo gtico. Por esa razn est considerado como el
punto de partida del estilo llamado neogtico.

Aspecto formal: La parte exterior es bastante inarmnica. Presenta un diseo abigarrado (sin
orden) de saledizos y entrantes, torres y pinculos, arcos ojivales y soportales, ventanas
treboladas y corona de almenas, texturas lisas y rugosas, que pretenda imitar los progresivos
aadidos de una estructura medieval hecha a lo largo de la historia.

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Aspecto Espacial: Para el diseo del interior, Walpole y los amigos que le aconsejaban tomaron
como modelo las ilustraciones que aparecan en las obras sobre arquitectura medieval.
Procedieron guindose por criterios puramente decorativos, de modo que una tumba gtica de la
abada de Westminster poda servir como modelo para el marco de una chimenea o la balaustrada
del coro de la vieja catedral de San Pablo de Londres para crear las estanteras de la biblioteca.
As, fueron creando una combinacin de detalles pertenecientes a diferentes obras y periodos del
estilo gtico ingls, italiano y francs, todo a escala reducida.

Aspecto Tecnolgico: el interior se encuentra fabricado con revoques, madera o papel mach,
pintado en vivos colores y completado con la colocacin de espejos.

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ROMANTICISTMO EN AMERICA
CONTEXTO EN ARGENTINA:

En 1852: Buenos aires se constituye en un estado libre, separado de la confederacin porque la


capital se traslada a Paran. En 1862 Mitre asume la jefatura del estado de Bs As y tras una lucha
armada se federaliza Buenos Aires proclamndose capital federal nuevamente.

La revolucin de mayo de 1810 defini una ruptura en lo poltico y administrativo que otorgo la
importacin de modelos culturales tratando de suplantar la herencia espaola.
Lima, Asuncin y Santiago de Chile, se convirtieron en nuevos centros de dominio territorial
debido a la emancipacin del alto Per, Paraguay y Chile. La hegemona poltica y econmica
bonaerense se hizo evidente con la definicin de la ciudad de Buenos Aires como centro de poder
que intentara generar una nueva imagen de nacin independiente.

En los aos 1821 a 1827 en la Presidencia de Rivadavia se toman las iniciativas para atraer
artistas, tcnicos, literatos y militares que se establecen en Bs As. Rivadavia privilegio la
importancia de modelos culturales europeos, tendientes a reforzar la idea de ciudad civilizada, se
buscaba demostrar a travs de la arquitectura y estilos de vida el modelo que deba seguirse para
denotar la imagen de progreso.
Luego de la revolucin de mayo se comienzan a observar los cambios en la ciudad con Rivadavia,
como el trazado urbano y los lmites: alienacin de las fachadas sobre la lnea municipal.
La libre navegacin permite la entrada de cualquier tipo de embarcacin a los puertos del interior
permitiendo el arribo de franceses e ingleses.

El periodo comprenda entre los aos 1828-1852 es conocido como la poca de Rosas. Juan
Manuel de Rosas, asumi al poder con la intencin de restablecer el orden pblico, reordenar la
administracin e imponer el respeto por la autoridad perdidos por el caos y los cambios
producidos desde 1810.

En 1852 una serie de enfrentamientos desembocaron en la batalla de caseros con cuyo triunfo se
alz el general Justo Jos de Urquiza, gracias el apoyo de gran parte de la poblacin del pas, quien
tena la intencin de organizar el pas constitucionalmente. Debi enfrentarse a mltiples
problemas como la ausencia de caminos y de la organizacin econmica, trato de gobernar
evitando el enfrentamiento directo con las autoridades provinciales que estaban en constante
luchas entre s.
Podemos decir que el contexto histrico del romanticismo en el Ro de la Plata se ve ligado a dos
etapas:
1 Gobierno de Rosas: Busca la continuidad histrica, se encontraban en un periodo de luchas
internas y estancamiento arquitectnico. Como Rosas se opona al libre comercio y a la navegacin
de los Ros, se dificultaba al pas conectarse con otros puertos del mundo.

134
Ante el descontento de las provincias, Urquiza se levanta contra Rosas, que en 1776 es derrotado
en la batalla de caseros.
2 Perodo confederal: Gracias a la cada de Rosas, Buenos Aires logra un comercio ms abierto y
flexible mediante la conexin con Espaa y otros puertos.
En el orden social, se abri el pas a la inmigracin lo que ayud al aumento de la poblacin como
as tambin la llegada de nuevas tecnologas.
En el siglo XIX se comenz a gestar la idea de capital. As fue como esta comenz a formarse y a
extenderse alrededor de la plaza de mayo.
Otros acontecimientos destacados: Se foment la navegacin de los ros Uruguay y Paran y se
habilito en este ltimo el Puerto de Rosario.
Aparecen industrias como saladeros, curtimbres, fbrica de ladrillos.
Gracias a la apertura de los puertos se posibilit la llegada de nuevas tecnologas y mano de obra
profesional.

Caractersticas:
El Romanticismo en el Ro de la Plata se da de formas diferentes: por un lado se realizan obras de
estilo neogtico y por otro lado obras neo-renacentistas italianizantes. El inicio del neogtico est
ligado al ejercicio de libertad religiosa, la cual permita que se realicen las misas en la lengua
espaola. Se da gracias a la incorporacin de las diferentes colectividades extranjeras al Ro de la
Plata. El medievalismo no poda ser un smbolo nacionalista pero se transcultur a travs de las
obras realizadas en Buenos Aires por miembros de estas colectividades. A partir de la dcada de
Rosas y hasta 1860 se produjo un movimiento Romanticista en forma paralela al neoclasicismo.

El Romanticismo apel al sentimiento y a la intuicin para la creacin artstica, rescatando valores


humanos, sociales y nacionalistas. Tuvo dos vertientes en nuestro pas:
La hispano-criolla (con connotaciones polticas de alarde nacionalistas)

- Asimetra
- Construccin de permetro libre rodeado de amplios patios.
- Sentido organicista.
- Intensin de pintoresquista de adaptacin al medio.
- Uso de arcos de medio punto.
- Simplicidad de lneas y volmenes.

Neogtico:

- Vanos o aberturas que rematan en arcos ojivales, y en algunos casos presencia de


arbotantes.
- Expresin de los materiales: muros de ladrillo visto.
- Techos en pendiente.
- Estructura interior a la vista, generalmente cerchas de madera lustrada.
- Vitrales multicolores.

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PALACIO SAN JOSE (Entre Ros Argentina, 1848) Jacinto Dellpiane y Pedro
Fossati

La ciudad de Paran, al convertirse en capital de la confederacin argentina, requiri de edificios


gubernamentales acordes con su nuevo rango, que en su mayora fueron obra del arquitecto
Santiago Danuzio, contribuyeron a crear una imagen europea del paisaje urbano. El rango de la
capital que obtuvo esta ciudad en aquellos aos, el general Urquiza residi gran parte de ese
perodo en el Palacio San Jos.

La adecuacin al lenguaje clasicista y, dentro de ella la denominada italianizante, se plantea por


la composicin espacial que define una sntesis entre la imagen europea a la manera de ropaje,
establecida sobre una estructura poscolonial que denota la incidencia de las condiciones
regionales. Esta queda definida por la importancia otorgada a los patios como recintos
organizadores de las dependencias que repiten el esquema de organizacin propia de la
arquitectura domstica del perodo colonial.

Aspectos espaciales formales tecnolgicos:


Fossatti otorga proporciones palaciegas al edificio, que cuenta con una sucesin de habitaciones
estructuradas en torno a dos grandes patios: de honor y del parral. La fachada principal expresa la
presencia de arqueras apoyadas en columnas de orden toscano, flanqueadas por dos torres
miradores rematadas por un pretil de hierro forjado, elemento caracterstico de la arquitectura
italianizante del Litoral. Un jardn francs rodeado por una reja de hierro fundido y un portal con
pilares coronados por esculturas de mrmol que representan a los cuatro continentes, se localizan
en el ingreso al conjunto.

136
Terminado hacia 1850, el patio principal o de honor, de planta cuadrada, presenta un corte
netamente italiano, convertido en el recinto principal de la residencia. Se halla rodeado de
arqueras sobre columnas toscanas, que siguen el mismo criterio que el de la fachada. Rodean este
patio habitaciones y dormitorios.

Otros locales continuos a l definen a la sala, el escritorio poltico, la sala de armas, el


antecomedor y el gran comedor. La denominada Sala de los Espejos tiene relevancia histrica en
virtud de haber sido el escenario de la firma de tratados y acuerdos polticos. Las galeras
perimetrales presentan un piso de mrmol importado de Gnova, mientras que el patio contiene
un solado de piedras de Spezia.

Finalizado en 1858, el segundo patio de servicio tiene planta rectangular y plantea un carcter ms
modesto que el primero. Posee prgolas de hierro forjado, formando arcos hacia el centro y una
bveda hacia las galeras, permite que se cubra de vegetacin.

137
El lago artificial ocupa gran parte de la superficie posterior del palacio. De importantes
dimensiones (180 m por 120 m y 5 m de profundidad), es la ltima construccin de gran
envergadura que se hizo en San Jos. Un paredn de 80 cm de espesor los circundaba, coronado
por una verja de hierro forjado y grandes copones para flores.
El palacio San Jos en 1935 fue declarado Monumento Histrico Nacional y actualmente funciona
como museo.

Autores: Jacinto Dellepiane fue quien estuvo a cargo del inicio de la construccin del Palacio en
1848. Pedro Fossatti, fue quien se hizo de los trabajos hacia 1850. EL mismo naci en Lombarda
(Italia), en 1822. En su desempeo profesional, realiz diversos trabajos vinculados a la
arquitectura, agrimensura, ingeniera y construcciones en general. Fue recomendado a Urquiza
para llevar adelante diversas obras en la ciudad de Concepcion del Uruguay, convertida en capital
de la provincia de Entre Ros, durante la Confederacin.

EL CASERN DE ROSAS Felipe Senillosa Palermo de San Benito

La historia de Palermo es tema lleno de sorpresas, no solo por el Parque que era el paisaje ms
interesante de la ciudad de Buenos Aires, sino tambin por el Casern que fue el centro de dicho
conjunto y punto de arranque de su gran desarrollo.
Las tierras estaban ubicadas al norte de la ciudad, entre la barranca y el Ro de la Plata; sector
dedicado a las chacras de cultivo (por Garay).
Juan Dominguez Palermo unifico un sector de esta zona y se dedico al cultivo de la vid, rboles
frutales, trigo, como era costumbre en toda la regin norte. Lentamente se evolucion la
produccin agrcola y forestal de las huertas y frutales, propio de las quintas.
El partido de Palermo subsisti hasta 1821 y se extenda desde los Colegiales hasta los Corrales de
Miserere. Rosas adquiri tierras hacia 1836, junto con otros propietarios, sobre la costa y en el
mismo ao comenzaron las obras de remodelacin.
El Parque: el diseo del paisaje se convirti en el tema central de la arquitectura a partir del siglo
XVIII, con motivo de la creacin del jardn ingls y en oposicin a la paisajstica francesa. Esta
corriente esttica del paisaje natural prosper rpidamente en Europa dedicndole grandes
extensiones de tierras cultivadas y ms tarde residencias privadas de prncipes.
El movimiento alcanzo su apogeo y a la vez decay con el romanticismo hacia 1830.
El lugar estaba ocupado por lagunas y tierra arcillosa, en donde se relleno con tierra negra., y se
realizaron sistemas de drenajes y terraplenes.
Sobre la orilla de la Plata exista una ancha franja de rboles naturales. Numerosos peones vivan
dedicados a cuidar las plantas y los rboles.
El conjunto mostraba lugares especiales que daban inters y vida al recorrido del enorme parque.
Al este del casern y hacia el ro, haba un rectngulo dedicado a jardinera con toda clase de flores
del pas y algunas exticas.

138
La Casona:
Fue proyectada por el ingeniero Felipe Senillosa (con una orientacin de Rosas) y construida por el
maestro Sartorio, autor del Teatro de la Victoria y numerosas obras civiles en aquella poca.
Rosas actu en el trabajo del parque debido a su experiencia en tareas de campo, pero en la
arquitectura estableci un entendimiento entre l y el ingeniero Senillosa.
Felipe Senillosa (1789 1858) naci en Espaa, estudio en Francia como prisionero de guerra y
luego en Londres, donde conoci a Rivadavia y Belgrano, quienes lo entusiasmaron para viajar a
Buenos Aires en 1815, a los 26 aos de edad. Luego de larga actuacin como docente y escritor
cientfico se incorpor a la comisin Topogrfica de la Provincia de Buenos Aires y ms tarde
asumi la presidencia de la misma (1828). Al terminar la casona volvi a ocupar este cargo y en
1856 actu como inspector. Fue miembro de la consultora para edificar la Aduana nueva. Realizo
obras para Rivadavia (deline la calle Callao y tambin Garantias (Rodriguez Pea). Senillosa fue, el
arquitecto ms interesante de Buenos Aires en la primera mitad del siglo.

Aspectos Formales: El edificio de Palermo era un inmenso rectngulo de planta baja, con cuatro
torres articuladas en los vrtices, formando un cuadrado de 78 x 76m. De caracterstica hispano
criolla, era una casa de planta baja con corredores de arcos en todos los lados. El eje mayor
ubicado en el cruce de las dos avenidas antes mencionadas y recortado en un ngulo (el sureste);
su entrada era por el norte: la actual avenida Sarmiento. Hacia el este, una larga calle de ombes
lo vinculaba a la costa, y del otro lado estaba ubicado el estanque con el bao.
El rectngulo mayor estaba ocupado por las habitaciones construidas en hileras, vinculadas entre
s o a travs de galeras y pasillos exteriores, como era costumbre, todos los cuartos abran en un
gran patio central. En una de las torres, al sur, estaba instalada una capilla dedicada a San Benito,
con la imagen de la Purisima. Otra estaba totalmente abierta como un hall que prolongaba las
galeras. Rosas ocupaba cuatro habitaciones que miraban al ro, prximas a la nica escalera de
acceso a la azotea, una era su dormitorio.

139
Aspectos espaciales: Los ambientes eran de gran calidad, aunque de sobria decoracin,
combinacin de austeridad de la casa de Austira y decoracin francesa de los Borbones, las dos
grandes corrientes estilsticas que perduraban de la poca colonial.
El dormitorio de Rosas tena una cama de bronce, armario y sobre una estufa de mrmol blanco
un gran espejo. El saln principal de recibo estaba decorado al nivel social de entonces, con
cortinados de seda, muebles de caoba, muchos espejos y un piano. La pobreza crnica de Buenos
Aires no permita arreglos de lujo.
Otros detalles son los bancos de caoba y las hamacas mecedoras, colocadas cada tanto, en las
galeras. Los pisos estaban cubiertos en invierno con esteras, exceptuando el saln principal que
tenia alfombras.
El alumbrado se haca por medio de lmparas de aceite, y en el saln con araas de caireles con
sus respectivos fanales,

Aspectos tecnolgicos: El edificio fue construido con mampostera de ladrillos, argamasa y cal,
esta ltima se extraa de una calera de Belgrano en un arroyo. Las maderas del techo (plano y
accesible) eran de primera calidad, tan duras y resistentes que despus de la demolicin por su
buen estado podran haberse empleado. Los cerramientos eran todos de puertas-ventanas que
abran al patio y a las galeras, los pisos de baldosas muy limpias y los cielorrasos de madera, los
interiores y exteriores estaban pintados de blanco, a la cal.

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Aspectos funcionales: En el ngulo noroeste, haba un gran galpn y catorce ranchos donde
habitaban los peones ms fieles, seleccionados por el propio Rosas como guardia personal.
Palermo fue utilizado como casa de Gobierno con el consecuente movimiento de funcionarios,
polticos y peticionantes.
Se lleg incluso a realizar all las reuniones importantes de protocolo o las polticas, a las que
concurra el pueblo en masa. Como complemento, los soldados realizaban sus ejercicios y
maniobras en el campo vecino a los cuarteles.
El parque de Palermo tambin era pblico y a l acudan los habitantes de Buenos Aires, en coche
o caballo, muy afectos a los almuerzos campestres.

El casern y el parque de Palermo de San Benito respondan a inquietudes de la poca, a tal punto,
que los visitantes extranjeros los consideraban como el mejor establecimiento de Amrica, incluso
por el cuidado y el orden con que se lo mantena.

Rosas busc deliberadamente y a conciencia de la utilizacin del colonial como afirmacin del
propio ser, y en repudio del estilismo europeo del momento. El problema planteado, fue el de la
arquitectura nacional; la bsqueda del estilo propio. Este camino deba encontrarse buceando
en la tradicin arquitectnica, es decir, en el barroco colonial hispano-american. Esta posicin
estaba perfectamente de acuerdo con el romanticismo reinante y el extraordinario inters cultural
por las nacionalidades y lo tradicional. Tiempo ms tarde, cuando Buenos Aires sufre la fiebre
constructiva que dura varios aos (por lo menos mientras lo permitieron las finanzas). Otra
respuesta en los hechos y de gran importancia, fue la obra de la Aduana Nueva, del ingeniero
Taylos. Este edificio, con su forma geomtrica pura, sus dos fachadas blancas, las arqueras
transparentes que la rodean, la plasticidad latina de su tratamiento, recuera al Casern de
Palermo y a la posibilidad de esa bsqueda del estilo nacional.

Esta posicin neo-colonial, se repite varias veces en el desarrollo de nuestra arquitectura, como
bsqueda estilstica, casi siempre en rechazo a los Rvivals.

A la cada de Rosas, San Benito cambio de dueo, ocupado por Urquiza y sus tropas. El parque fue
descuidado, desapareciendo los naranjos y el jardn qued destruido. La casa se cerr y los
visitantes podan ver a travs de sus ventanas los cortinados cados y las carpinteras destruidas.
En el ao 1852 se inici un largo y agitado proceso sobre los bienes de Rosas.
El casern fue mandado a demoler por el intendente Bullrich, en 1899, cuando ya se lo haba
usado como Escuela de Artes y Oficios.
El destino de Palermo fue en convertirse en un paseo pblico con la creacin del parque 3 de
Febrero.

141
142
ECLECTICISMO
Eclecticismo : (del griego escoger) surge en la segunda mitad del siglo XIX y principio del siglo
XX. Es un enfoque conceptual que no se sostiene rgidamente a un paradigma o un conjunto de
supuestos, sino que se basa en mltiples teoras, estilos, ideas o para obtener informacin
complementaria en un tema, o aplica diferentes teoras en casos particulares.

Arquitectura: Tendencia artstica que mezcla elementos de diferentes estilos y poca, se


manifiesta en occidente entre 1860 y 1920.
Fue un periodo que abarca una serie de acontecimientos histricos en el mundo de la
arquitectura, como ser: el nacimiento de la urbanstica moderna, el nacimiento de la ingeniera y la
escuela de Chicago.

La escuela de Bellas Artes de Pars ser la principal acadmico impulsadora del estudio de los
antiguos estilos arquitectnicos (gtico, romnico, renacimiento, clasicismo, etc.) que derivaran en
los distintos neos y que cuando se combinan en la fachada de un mismo edificio, originaban la
arquitectura eclctica.

Eclecticismo es la escuela filosfica que procura conciliar aquellas doctrinas que considera las
mejores de diversos sistemas.
Permite ampliar el campo en la bsqueda de inspiraciones para hacer arquitectura: la mirada se
orienta hacia todas las pocas y todos los estilos, no solo en Europa sino tambin en los otros
continentes.

Los lmites de la permisividad del eclecticismo estaran fijados por las academias que regulaban la
prctica legtima de la disciplina, y vean amenazado al futuro de gran arte ante una liviandad en el
manejo de las reglas.
El eclecticismo est fundamentado en la vinculacin a los principios en los que se haban basado
los edificios del pasado.

CARACTERISTICAS GENERALES:
-Transicin hacia la modernidad
-Se trata de escoger: componer a partir de diferentes estilos de que el arquitecto considere mas
apropiado.
-La arquitectura como herramienta del cambio social:
Se integra el arte y la industria (desarrollando tcnicas)
La decoracin como smbolo del status social: En 1860 los arquitectos se preocupaban ms en
las estructuras que en los ornamentos que deban decorarlas sin embargo en esa poca no se
crearon nuevos sistemas estructurales hasta el desarrollo de la serie del hormign armado a
finales de la dcada de 1880 y 1890, a pesar de los intentos de crear una arquitectura universal de

143
hierro. Esta situacin pona mayor nfasis en la ornamentacin. El gusto victoriano por la
decoracin era una reaccin a la exagerada simplicidad a finales del siglo XVIII y principios del XIX
era el resultado de una actitud que vea en el adorno el smbolo de una status social.
Con la revolucin industrial creci el poder adquisitivo de todas las clases sociales especialmente
en 1830. La clase media enriquecida quera imitar a los poderosos de otros tiempos. Deseaba
reproduccin de obra en metal rica densamente trabajada. Sostenan que la decoracin deba
implementarse en la misma proporcin que el progreso de la civilizacin.

Nueva demanda de edificios pblicos: bancos, mercados, bolsas financieras, bibliotecas,


museos, almacenes, cuarteles, terminales ferroviarias, invernaderos, espacios para el ocio.
Modificaciones urbanas (debido a la inmigracin hacia las ciudades): reformas, expansin,
planteos utpicos reformistas, nuevas ciudades.
-Arquitectura del hierro: diferenciacin arquitectura-construccin
-Sentido evocativo: Valor asociado a las referencias histricas (representacin de acuerdo a la
tipologa) connotaciones moralizantes en busca del modelo ideal.
-Nuevas tecnologas y viejos temas:
Avances tecnolgicos de la sociedad industrial
Avances de la arquitectura del hierro
Diferentes estilos (raz clsica, raz medieval)
-Combinacin de motivos de diferentes procedencias:
Integracin de otras artes en el marco arquitectnico
Desarrollo de la arquitectura en interiores y en la decoracin
Sensibilidad al color
Principios de modulacin y reiteracin
-Libertad de escala y frmulas adecuadas al presente: libre uso de formas del pasado pero con
tcnicas constructivas nuevas.
-Hierro + vidrio:
Aligeramiento de la masa muraria
Volumetra transparente
Fluidez interior/exterior
Luminosidad
-Restructuracin y crecimientos econmicos: Capitalismo expresivo. Nueva organizacin
productiva: (ms produccin en menos tiempo), se involucra todo el proceso productivo.
-Cambios demogrficos: ms industria, ms poblacin en las ciudades. Concentracin y
densificacin urbana.
-Nuevas identidades sociales:
Sustitucin de gremios por sindicatos
Burguesa
Proletariado
Clases medias (nuevas demandas, nuevos espacios)

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ECLECTICISMO EN EUROPA
Contexto europeo:
*factores socioculturales y econmicos:
Consolidacin del liberalismo
Doctrina que se basa en la defensa de las iniciativas individuales y limita la intervencin del estado
en la vida econmica, social, cultural y poltica.

El liberalismo constituya una expresin de libertad burguesa frente a un mundo reglado por los
sistemas del gusto de la aristocracia.

Desarrollo del positivismo

Corriente que afirma que el nico conocimiento autentico es el cientfico, afirmado por el mtodo
cientfico.
Esto genero una arquitectura pensada a partir de estos conocimientos autnticos.
Desarrollo de un nuevo sistema tico: utilitarismo: principios fundamentales el del bienestar
social. Consideraban que una accin ser mejor moralmente cuanto ms placer genere a la mayor
cantidad posible de gente.

Surgimiento del socialismo

El socialismo es el control por parte de la sociedad, organizada con todas sus partes integrantes,
tanto de los medios de produccin y comunicacin como de las diferentes fuerzas de trabajo
aplicadas en las mismas

Consolidacin de estados modernos:

*sistemas democrticos (monarquas parlamentarias)


*sistema republicano (republicas)

Consolidacin del capitalismo-industrializacin


*sustitucin del trabajo manual
*produccin masiva
*economa de bajo consumo
*economa articulada
Proceso por el que una comunidad pasa de una economa basada en una agricultura a una
fundamentada en un desarrollo industrial.

La revolucin industrial fue un periodo en el que Gran Britania en primer lugar y el resto de Europa
continental despus, sufren el mayor conjunto de transformaciones socioeconmicas,
tecnolgicas y culturales. La economa basada en el trabajo manual fue reemplazada por otro,

145
dominado por la industria y la manifactura. La revolucin comenz con la industrializacin de las
industrias textiles y el desarrollo de los procesos del hierro.

La expansin del comercio fue desfavorecida por la mejora de las rutas de transportes y por el
crecimiento del ferrocarril. Una de las innovaciones tecnolgicas ms importantes fue la mquina
de vapor y la maquina textil.
En la revolucin industrial se aumenta la cantidad de productos y se disminuye en el tiempo en
que estos se realizan.

Con la revolucin industrial creci el poder adquisitivo de todas las clases sociales especialmente
en 1830. La clase media enriquecida quera imitar a los poderosos de otros tiempos. Deseaba
reproduccin de obra en metal rica densamente trabajada. Sostenan que la decoracin deba
implementarse en la misma proporcin que el progreso de la civilizacin.

Nueva revolucin tecnolgica:

*utilizacin de la energa a vapor


*incorporacin del hierro, mayores luces. Sustitucin de vigas de maderas por perfiles.
*incorporacin del vidrio: con estructuras metlicas.
*nuevos inventos: la maquina sustituye el trabajo manual del hombre

Nueva organizacin productiva:

Creciente disponibilidad de material y medios tcnicos, tanto los tradicionales mecanizados


(cermicas y maderas) como los emergentes del proceso de industrializacin (hierro acero y vidrio)

Se dividen las reas productores y de manufacturas y las de materia prima, generando un


consumo interno y permanente.
Las ciudades pasaron de ser punto de consumo de los productos del mercado, a ser centros
comerciales permanentes para los productos manufacturados, as mismo se dio un fuerte impulso
al comercio interior.

Como el capitalismo necesitaba expandirse para que aumente el consumo se le dio importancia a
exposiciones internacionales para los cuales los arquitectos e ingenieros produjeron los mejores
edificios de la poca.

URBANISMO: Pars y EL PLAN HAUSSMANN- Los principios de la urbanstica


moderna
En ciertos lugares de Europa se dieron algunos pasos con el objetivo de moldear el crecimiento
urbano, como muestra la reurbanizacin de Paris. El crecimiento de Pars se debe a la inmigracin
rural y a la asociacin de suburbios circundantes. Recientemente se habran sancionado dos leyes:
LEY DE EXPROPIACION Y LEY SANITARIA, y se haba desarrollado una revolucin obrera que haba
bloqueado todas las calles, en reclamo de mejoras laborales y vitalicias.

146
Despus de la revolucin de 1848, el sobrino de Napolen Bonaparte, se convierte en presidente
de Francia. En cuatro aos se proclam a si mismo Napolen III, comenzando el segundo imperio.
Bajo l Francia prosper, comenzando su revolucin industrial: se fundaron bancos, se
construyeron fbricas y ferrocarriles y se comenzaron importantes obras pblicas.
Una de las ms importantes del segundo imperio fue la reconstruccin del centro de Paris, obra de
Haussmann. Entre 1853 y 1869 se demolieron los pequeos edificios alrededor de los palacios y de
los cuarteles que pudiesen ofrecer refugio a los atacantes y se trazaron amplias avenidas que
daran acceso rpido a las tropas. Se aprovecharan tambin la oportunidad para destruir aquellas
zonas de oposicin potencial.
Cuando Napolen III se proclama emperador del segundo imperio se embarc este plan de
reforma urbana, de la que estuvo a cargo Eugene Haussmann (quien tuvo en cuenta tanto el
aspecto esttico como la seguridad.

Los puntos esenciales fueron:


Obras viarias: se superpone a la ciudad una nueva red de calles anchas y rectas, aislando los
monumentos principales y usndolos como punto de figa para la perspectiva de las calles.
Nuevas Calles: se trazan sobre la trama urbana preexistente y la franja perifrica. Se abren 95km
de calles y se modifican las lneas de fachada. Se conectan las estaciones de ferrocarriles,
demoliendo varios enteros de la ciudad medieval.
Construccin de edificios: prefectura se encarga de la construccin y reparacin de edificios
mientras que el estado se encarga de los edificios militares y puentes. Los edificios eran uniformes
y semejantes, dando carcter de unidad a la ciudad.
Nueva estructura administrativa: varan los lmites urbanos y se anexan municipios. La ciudad
se extiende y se divide en 20 varios.
Creacin de parques pblicos: distribuidos por toda ciudad los pulmones verdes.
Renovacin de las instalaciones: nuevos acueductos y alcantarillas bajo las nuevas calles.
Nueva red de albaares, red de transporte pblico, escuelas, hospitales, cuarteles y prisiones.
Ejes perpendiculares: Unen el norte y el sur, y el este con el oeste
Sistema Radial: comunicar las 7 estaciones del ferrocarril
Subsistemas radiales que revalorizan la trama habitacional: Arco de la estrella o edificios
pblicos. Avenida de la opera etc.
Trama urbana establecida con uniformidad: Segn el estudio de la uniformidad de los
basamentos, la altura de las cornisas, los retiros de las mismas etc.
Esquema de Trazado de Paris:

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FACTORES CAUSANTES DE ESTA NUEVA ARQUITECTURA:
.El Liberalismo
.La industrializacin + Revolucin tecnolgica: Mquina de vapor, produccin del hierro y su
utilizacin en la construccin.
NUEVAS NECESIDADES:
.Infraestructura viaria
.Fbricas
.Estaciones de trenes
.Pabellones para las exposiciones universales
.Nuevo urbanismo: crecimiento demogrfico, planificacin y ordenacin del crecimiento de las
ciudades
NUEVOS MATERIALES:
.1801: Philips and Lee (Manchester) integra el hierro fundido con muros de ladrillos en su fbrica
de 7 pisos. Primer prototipo.
.1849: Monnier descubre el Hormign Armado.

ECLECTICISMO HISTORICISTA:
-Con esta expresin se indica una fase de la arquitectura del siglo XIX en la que coexisten estilos
diversos, haciendo referencia a todos ellos a diferentes periodos histricos anteriores.
-Refleja a la sociedad y su poca: La revolucin industrial y la Inglaterra Victoriana.
-No es un fenmeno puramente tcnico. Puede decirse que es una variante del gusto que vincula
la tecnologa y la arquitectura.
-Marca el paso entre el pasado y el presente de la historia de la arquitectura.

ARQUITECTURA DEL HIERRO:


La revolucin industrial, el progreso tecnolgico, la produccin y el comercio acrecentado y
acelerado de los bienes de consumo van a incidir directamente en el campo de la construccin.

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Tiene tres grandes campos de aplicacin en la construccin:

CAMPOS DE APLICACIN: 1 Arquitectura de la ingeniera: construccin de puentes y vas


frreas.
2 Exposiciones universales: Grandes construcciones metlicas.

3 Escuela de chicago

Esta arquitectura origin una nueva rama profesional en la construccin: los avances tecnolgicos
desembocan en la fundacin del a escuela de puentes y caminos dando origen a la ingeniera
civil y la escuela politcnica. Esto produjo la separacin entre arquitectura e ingeniera.

Nuevos materiales y cambios en la tcnica de construccin: La acumulacin de hombres y


mquinas para la produccin industrial, exigi la creacin de grandes espacios totalmente
cubiertos y convenientemente iluminados.
Existi la necesidad de cubrir grandes luces y que no fuesen susceptibles a incendiarse por lo que
la construccin metlica fue la respuesta.
As el uso del hierro comenz a generalizarse y pas a conformar la estructura de las tipologas
que surgan a partir de las nuevas necesidades de la sociedad, como por ejemplo: estaciones de
ferrocarriles, puentes, exposiciones industriales, etc. Todo quedaba convertido simplemente en un
esqueleto estructural delgadsimo, lo que posibilitaba el uso del vidrio como material de
cerramiento.
Las condiciones que llevaron a la masiva utilizacin de estos nuevos materiales fueron:
-Economa en el tiempo y costo de construccin
-Posibilidad de transportarlos fcilmente e incluso en forma de elementos prefabricados
-Variedades constructivas que permitan el cubrimiento de grandes espacios con un mnimo de
ocupacin en planta
-Avance en la esttica constructiva, posibilitando el clculo estructural, determinando
matemticamente las cargas y las fuerzas estructurales necesarias
-La formacin de escuelas especiales para ingenieros

Caractersticas:
- Desapareci toda clase de pintura y escultura de la poca pero se estaba creando un nuevo
tipo de ornato. No como algo aplicado a la superficie sino como un factor bsico de la misma
composicin arquitectnica
- La arquitectura del hierro nace en relacin de la revolucin industrial que ofrece otras
posibilidades y necesidades.
- Aporta una nueva visin de la construccin muy diferente de la tradicional gracias a sus
estructuras articuladas y una nueva visin del espacio total, transparente.
- Materiales utilizados: principalmente el hierro (como estructura), adems de mampostera,
ladrillo, piedra, vidrio (como cerramiento).
- Los muros se desvalorizan estructuralmente. Son simples cerramientos.

149
- Los soportes pueden ser columnas de fundicin tratadas con el carcter arquitectnico
(molduras en basamento y capitel y fuste), pero sobre todo se usan pies derechos de hierro
laminado, ms resistentes para cargas de gran empuje. Formada por uno o ms perfiles y
combinados con vigas metlicas.
- Las cubiertas: son techumbres de armazn, cerchas o cuchillos metlicos de diferentes formas,
o bvedas metlicas de can, o vadas.
- La decoracin hecha con metal es escasa e incluso inexistente.
- En el espacio interno aporta un nuevo concepto espacial de extensin indefinida, amplio
despejado y luminoso que se disuelve y contina en el exterior.
- Muestra respeto por la simetra, proporcin y armona.

Eclecticismo Racionalista: Escuela de Bellas Artes


La municipalidad de las tareas edilicias y la actividad constructiva durante el siglo XIX pusieron de
manifiesto que el sistema de aprendizaje de los arquitectos e ingenieros haba quedado en desuso.
Los franceses en 1671 fundaron la Real Academia de Arquitectura, la cual pas a llamarse escuela
de bellas artes durante la revolucin francesa.
En ella se formaban estudiantes de arquitectura, pintura y escultura, mientras que los ingenieros
eran enviados a la escuela politcnica.
La Escuela de Bellas Artes de Paris, sometida a control estatal en 1864 por Napolen III, empezara
a propagar un estilo de diseo acadmico, en el que los estilos del pasado Francs desempeaban
un importante papel.
Los principios bsicos de diseo de la escuela de bellas artes fueron:
-Entender la funcin del edificio
-El emplazamiento y clima del edifico, los cuales influirn en la funcin
-El proyecto debe ser fcil de construir y no debe requerir una estructura muy cara o complicada
-El edificio debe tener aspecto slido y ser estructuralmente robusto
-Circulaciones fciles y comprensibles
-Sistemas fciles de entrada de luz natural y evacuacin del agua de lluvia
-Debe pensarse su utilidad y belleza creando variedad.

1 campo de aplicacin: ARQUITECTURA DE LA INGENIERIA


Se destaca en la construccin de puentes y vas frreas.
En la primera mitad del siglo XIX el hierro se utiliza solo ocasionalmente, y sin una finalidad
claramente esttica, su aplicacin ocupa un lugar principal en los problemas terico-artsticos de
los arquitectos.

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2 campo de aplicacin: EXPOSICIONES UNIVERSALES
Las exposiciones universales son consideradas muchas veces como una excusa para que una
ciudad reciba ciertos fondos y ayudas y pueda renovar su imagen de cara al mundo,
convirtindose en centro de atencin a nivel internacional.
Las exposiciones universales, era el lugar donde las grandes potencias militares podan ir a exhibir
los productos, animales, e incluso personas de aquellos parajes exticos que haban conquistado
en tierras lejanas en los ltimos aos. Eran toda una muestra de poder a la que los ciudadanos de
acudan a contemplar los ltimos descubrimientos realizados por las campaas de ultramar y las
nuevas adquisiciones de su nacin.
La arquitectura por su parte siempre ha sido utilizada como smbolo de poder por la gente ms
rica y las naciones, por lo que las exposiciones universales se convirtieron en la excusa perfecta
para mostrar al mundo la arquitectura ms vanguardista de la que el pas era capaz. Fruto de este
contexto surgieron obras histricamente tan relevantes como la Torre Eiffel y la Galera de las
Mquinas en Pars, el Crystal Palace en Londres.

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CRYSTAL PALACE (Londres 1851 1936) Joseph Paxton
La mayor ambicin del siglo fue la de crear un estilo que rompa el rgido sistema acadmico
permitiendo la creatividad y libertad compositiva. El mismo trmino eclecticismo define la actitud
de compaginar diferentes estilos histricos.
Una de las particularidades del eclecticismo fue la posibilidad de elegir aquella opcin que mejor
se adaptara con el fin del arquitecto, pudiendo construir a la vez en diversos estilos.
El Crystal Palace fue el encargado de acoger la primera gran Exposicin Universal. Al concurso para
el proyecto se presentaron 245 propuestas, de las que ninguna result ganadora por su
inviabilidad.
EXIGENCIAS, NECESIDADES Y ASPIRACIONES: Luego del concurso fallido, donde todos los
proyectos fueron rechazados por considerarse inviables, el comit de obras decide proponer un
proyecto base y sacarlo para que las compaas presenten ofertas y modificaciones, dicha
propuesta fue criticada por considerarse muy costosa y no poder ejecutarse en el plazo requerido.
Es entonces cuando interviene Joseph Paxton, quien no haba participado en el concurso. En solo 9
das dibuj los planos para un edificio de 560m de largo y 137m de ancho. La solucin era una obra
maestra de estandarizacin. Las columnas de hierro, las vigas y los paneles de vidrio tenan
dimensiones coordinadas y fueron prefabricados en 3 meses. Luego llev otros 3 meses erigir la
enorme estructura.
PRESEDENTES: Paxton haba sido jardinero en Chatsworth, al servicio del Duque de Devonshire.
All haba experimentado con grandes invernaderos de hierro y vidrio, por lo que pudo aplicar sus
conocimientos al palacio con resultados asombrosos.

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1851: Se considera el punto de partida de la arquitectura utilitaria o funcional con la construccin de este
edificio que albergo la Primera Exposicin Universal celebrada en Londres ese ao.
Representa la culminacin de la tecnologa constructiva del hierro. Diseado con rapidez y levantado en corto
plazo.

Simboliza la historicidad de su tiempo: la revolucin industrial, las condiciones socioeconmicas de la Inglaterra


victoriana y la confianza en las "magnficas realizaciones y progresos" de la humanidad.

Aspectos formales-espaciales: Se trata de un pabelln de 580 metros de largo y 137 de ancho, con una altura
de 34 m, sobre una superficie de 84.000 metros cuadrados. Se divida en dos plantas, siendo la segunda de
mucha menos superficie ya que contaba con un gran espacio central abierto que asomaba sobre el eje principal
de la planta baja, generando una doble altura.
La estructura del Crystal Palace se convirti en revolucionaria no slo por su dimensin y concepto, sino
tambin por estar realizado ntegramente a base de materiales estandarizados y modulares.

Adopta un modulo bsico que organizara todo el edificio y este a su vez est compuesto por elementos
pequeos modulares desmontables sobre los que se bas el xito de la propuesta.

153
El mdulo bsico es un cuadrado de 7 metros de lado en correspondencia con la disposicin de las columnas de
fundicion ubicadas cada dos mdulos (14 metros)
Alterna bsicamente espacios que se articulan en naves mayores y menores. En total son 5 naves que cada una
mide 14 metros (dos mdulos) y la nave central 21 metros (tres mdulos)

El edificio constaba de una nave central ms elevada y grande que las cuatro laterales (dos a cada lado) y un
transepto, an ms alto, cubierto por una bveda de can que permita albergar rboles bajo ella. El resto del
edificio pareca arquitrabado debido a la articulacin de placas de vidrio inclinadas que formaban una sucesin
de pequeos tejados a dos vertientes.

Aspectos tecnolgicos: Tanto por techos como paredes entraba la luz a travs de las 300.000 lajas de vidrio. La
funcin de soporte fue ejercida por una estructura de hierro de 1060 finas columnas, que permita el espacio
funcional y abierto que necesitaba la exposicin.
La estructura portante se realiz ntegramente en fundicin de hierro y hierro forjado ya que en aquel
entonces era el metal con el que la industria estaba ms familiarizada.
En la construccin tambin se podan apreciar las primeras vigas en celosa diseadas para minimizar su peso
garantizando su resistencia y que se utilizaron para generar los distintos forjados.
El entorno se introduce visualmente hacia el interior del edificio al ser utilizado el vidrio como elemento de
cierre gracias a que las cargas se transmiten de manera puntual y se elimina el muro portante.
El exterior se extiende ingresando al interior (de modo que no fue necesario disear el entorno de la obra), el
parquizado alrededor del edificio actuaba como una naturaleza que ingresaba al interior pero que a su vez no
interfera en el mismo gracias a los lmites artificiales (piel envolvente).

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Se percibe un nuevo lenguaje, el eclctico, por sus nuevas tecnologas utilizadas (hierro, vidrio y mayor luz
entre sus elementos estructurales), adems de una planta que parte de la necesidad funcional combinada con
diferentes lenguajes como ser : bveda de can corrido ubicada en el transepto y arcos de medio punto en las
aberturas provenientes del lenguaje clasicista, el predominio de la verticalidad del lenguaje gtico, posee un
eje longitudinal y transversal del romnico , naves laterales que flanquean a la nave central y repeticin de
mdulos en planta y en alzada.
El edificio tiene una conciliacin de lo natural, por su luminosidad natural, por los rboles que se mantuvieron
en el interior y por sus visuales hacia el cielo y a los alrededores

Aspectos funcionales: El Palacio de Cristal fue pura y exclusivamente construido para albergar a la primera
Exposicin Universal de productos industriales, la primera feria de mbito mundial, adems de exhibiciones de

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especies vegetales y animales exticas tradas desde todos los lugares pertenecientes al Reino Unido. Las
exposiciones universales perseguan el conocimiento y la propaganda del progreso social y tecnolgico.
Estimulaban la competencia entre los empresarios, favorecan el comercio y los intercambios.
En Inglaterra en particular, el carcter de internacionalismo se deba al hecho de que Inglaterra no opona
limitaciones al comercio exterior. Reflejaba la prosperidad londinense.
Durante la Exposicin el Crystal Palace cumpli las expectativas ampliamente viendo pasar por su interior a
ms de 6 millones de visitantes. Posteriormente fue utilizado para eventos similares durante 60 aos,
convirtindose en lo que a da de hoy se podra denominar un recinto ferial. Tambin fue en el Crystal Palace
donde en 1910 se coron al rey Jorge V de Inglaterra. Ms adelante, durante la Primera Guerra Mundial, el
recinto se reconvirti en un centro de entrenamiento terico para las tropas. Luego la estructura fue cayendo
en desuso y su deterioro era ya apreciable hasta 1936, cuando un incendio termin por destruirlo.

GALERIA DE LAS MAQUINAS (Paris - 1889) Victor Contamin


La revolucin industrial, el progreso tecnolgico, la produccin y el comercio desarrollado y acelerado de los
bienes de consumo incidan directamente en el campo de la construccin. Tambin aqu, como en todos los
dems sectores, existan dos grandes categoras de productos: los tradicionales, realizados con las nuevas
tcnicas y los completamente nuevos, provenientes de la industrializacin, ya que respondan a nuevas
exigencias y a la vez eran viables, y gracias a la tecnologa moderna. Esta coexistencia de lo viejo y lo nuevo
como emblema de una tcnica comn, se encuentra en todos los campos de la cultura del XIX. La arquitectura
de la ingeniera es la manifestacin ms significativa en el campo constructivo de la cultura del siglo XIX, y
marca el paso ms claro entre el pasado y el presente de la historia de la arquitectura. Tiene tres grandes
campos de aplicacin: el de los puentes de hierro, el de las grandes cubiertas de hierro y cristal, y el de los
grandes edificios de pisos con esqueleto metlico. Las grandes exposiciones (cuyas obras maestras son el
palacio de Cristal, construido por Joseph Paxton en el 1851 en Londres; la Galerie des Machines, de Dutert y
Contamin, y la Torre Eiffel, ambas realizadas con ocasin de la Esposicin de Pars de 1889) renen todas estas
experiencias en el marco de un gigantismo arquitectnico con el que se pretende asociar el mundo de la
industria y del comercio a la confianza optimista hacia un futuro pacfico y progresista para toda la humanidad.

La Exposicin Universal de Pars de 1878 tuvo lugar del 1 de mayo al 10 de


noviembre de 1878 en Pars, Francia. En esta tercera Feria Universal, cuyo tema era Agricultura, Artes e
Industria, se celebraba la recuperacin de Francia despus de su aplastante derrota en la Guerra Franco-
Prusiana de 1870.

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Los edificios estuvieron prcticamente inacabados hasta el da de la inauguracin, ya que complicaciones
polticas impidieron al gobierno francs prestar ms atencin a la exposicin hasta seis meses antes de su
apertura. Sin embargo, los esfuerzos hechos en abril fueron sorprendentes, y un mes antes de la inauguracin
oficial, la exposicin estaba definitivamente acabada.
La Galera de las Mquinas (en francs: Galerie des Machines), oficialmente conocido como el Palacio de las
Mquinas fue un pabelln construido para la Exposicin Universal de Pars de 1889.

Aspectos espaciales: En el interior de la Galera de Mquinas se instal una especie de gra transportadora,
que sirvi para conducir a los espectadores a lo largo de la inmensa sala. No haba columnas en el medio, lo
que aseguraba un espacio amplio para las grandes maquinarias expuestas. Una vez terminada, la Galera de las
Mquinas proporcion a la exposicin un rea de 8 hectreas de espacio utilizable. Se estima que en 1889 el
edificio era lo suficientemente grande como para albergar a quince mil caballos en el primer piso y el mismo
nmero de jinetes en las galeras superiores sin amontonarse.

En su interior, un enorme espacio completamente libre y difano, es decir, estaba cubierto mediante una larga
sucesin de armaduras o grandes arcos de hierro sin necesidad de columnas. Esto permita situar sin
problemas las grandes mquinas que se exhiban en su interior, y contemplarlas desde puentes mviles
suspendidos del techo. Estas armaduras aumentaban de anchura y peso a medida que ascendan desde el
suelo, de manera que la parte ms delgada y ligera quedaba a ras de suelo y la ms ancha y pesada en la parte
superior.

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Aspectos tecnolgicos: Su estructura estaba formada por unos pies monumentales que descansaban sobre 40
pilastras de albailera.
La cubierta (sin ningn apoyo intermedio) se sostena sobre 20 cerchas transversales. Para solucionar el
problema de las grandes dilataciones y contracciones del sistema por los cambios de temperatura, los arcos
curvos de hierro tenan tres articulaciones; dos en la base y una en la cspide.

Gracias a ello las cerchas podan curvarse libremente sin que se produzcan grandes tensiones en la estructura.
Esto hizo innecesario el uso de contrafuertes de piedra u hormign que resistan los empujes laterales propios
del arco.
En lugar de los contrafuertes se utilizaron unas gigantescas bisagras mientras que los empujes laterales fueron
absorbidos por tirantes de hierro ocultos en el suelo del edificio.
Era un enorme pabelln hecho de hierro, acero y vidrio, se lo consideraba como el edificio abovedado ms
grande que se haba construido hasta la fecha.
La estructura incorporaba el arco de tres puntos, desarrollado para la construccin de puentes.

Aspectos funcionales: Fue construido exclusivamente para la Exposicin Universal de Pars de 1889. Durante
sus primeros veinte aos de existencia, la Galera de las Mquinas fue utilizada para varios propsitos. Durante
la Exposicin Universal de 1900 fue el lugar de la Exhibicin de Agricultura y Comida Francesa.El Circo Ringling
Bros. y Barnum fue albergado en la galera.

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A partir de 1902, Henri Desgrange le pidi al arquitecto Gaston Lambert que modifique la Galera de las
Mquinas para que pueda crear una pista para competiciones de ciclismo. Una pista de madera de 333 metros
de un extremo a otro fue construida en 20 das
La Compentencia de Agricultura General tuvo lugar all hasta 1908.

La Galera de las Mquinas fue transformada en una especie de amplio campamento en el cual los marchantes
descansaban, coman y tambin realizaban sus presentaciones
En 1906 el ayuntamiento de la ciudad vot por demoler el edificio mientras que el Senado y el Ministro de
Agricultura estaban en favor de conservarlo. En 1909 la ciudad anunci la destruccin de la Galera de las
Mquinas para despejar la vista del Campo de Marte. La Galera fue demolida en 1910. La desaparicin de la
Galera de las Mquinas constern al mundo agrcola, ya que la exhibicin anual era el mercado ms grande del
mundo para productores y proveedores agrcolas, en donde los negocios ms importantes del mundo tenan
lugar.

TORRE EIFFEL (Paris - 1889) Gustavo Eiffel


La Torre Eiffel (Tour Eiffel, en francs), inicialmente nombrada torre de 330 metros (es una estructura de
hierro diseada por construida por el ingeniero francs Gustavo Eiffel y sus colaboradores para la Exposicin
universal de 1889 en Pars.
Situada en el extremo del Campo de Marte a la orilla del ro Sena, este monumento parisino, smbolo
de Francia y su capital, es la estructura ms alta de la ciudad y el monumento que cobra entrada ms visitado
del mundo, con 7,1 millones de turistas cada ao.
Concebida en 1884, edificada entre 1887 y 1889 e inaugurada para la exposicin universal de 1889 en Pars, la
Torre Eiffel simboliza hoy en da a un pas entero, Francia. Sin embargo, no siempre fue as. La Torre Eiffel
form parte del escaparate econmico del pas.
Desde 1875, la Tercera Repblica naciente, que se caracteriz por la crnica inestabilidad poltica, apenas se
poda sostener.
Pero la sociedad de la poca pone ms atencin en los progresos tcnicos y en el progreso social. Esta fe en los
beneficios de la ciencia dio origen a las exposiciones universales. Pero desde la primera exposicin (en Londres,
1851), los gobernantes perciben rpidamente que demostrando su destreza industrial, el pas anfitrin muestra
su adelanto y superioridad sobre otras potencias europeas, que reinaban entonces el mundo.
Bajo esta visin, Francia admite repetidas veces la Exposicin Universal, en los aos 1855, 1867 y 1878. La
Exposicin Universal en Pars del 5 de mayo de 1889 simboliza el centenario de la Revolucin francesa.

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Aspectos tecnolgicos: La construccin de la torre se llev a cabo en un tiempo rcord, teniendo en cuenta el
nmero de trabajadores presentes en la obra nunca super los 200. ntegramente realizada en hierro
pudelado.

Las obras se iniciaron en enero de 1887, y durante el proceso constructivo los trabajadores de base preparan
todas las piezas, que se calculan, trazan, cortan y taladran con precisin de dcimas de milmetros, antes de
llevarse al emplazamiento de la torre, ya montadas en pequeos elementos de varios metros de largo.

Las viguetas primero se colocaron en voladizo y, posteriormente, se levantaron doce andamios de madera
provisionales de 30 metros de altura para apuntalar los cuatro pilares. Al llegar a la primera planta, se elevaron
nuevos andamios de 45 metros para sostener cada una de las cuatro grandes vigas horizontales. A partir de all,
los montantes se sostuvieron por si solos.

Aspectos espaciales: La torre se asienta en un cuadrado de 125 metros de lado. Tiene 325 metros de altura con
sus 116 antenas, est situada a 33,5 metros por encima del nivel del mar.
Los pilares: actualmente, las casetas para la compra de boletos ocupan los pilares norte y oeste, los ascensores
son accesibles desde los pilares este y oeste. Las escaleras (abiertas al pblico hasta el segundo piso, y que
comprenden 1665 escalones hasta la cumbre) son accesibles desde el pilar este. Y finalmente, el pilar

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meridional comprende un ascensor privado, reservado para el personal y para los clientes del restaurante
gastronmico Jules-Verne, situado en el segundo piso.
Los arcos: tendidos entre cada uno de los cuatro pilares, los arcos se elevan a 39 metros sobre el suelo y tienen
un dimetro de 74 metros. Aunque en los bosquejos iniciales de Stephen Sauvestre aparecan muy decorados,
lo son mucho ms hoy en da, pero tienen sobre todo una funcin arquitectnica: endurecer la estructura de la
base.

3 campo de aplicacin: ESCUELA DE CHICAGO


Desde Europa se incorpora una actitud pragmtica dispuesta a resolver problemas de una sociedad masificada.
Para ello se acude a la lgica, la inteligencia y la habilidad. En este momento aparece la arquitectura utilitaria,
en que la normalizacin, la modulacin, la prefabricacin, junto con los principios de orden, funcionalidad y
economa ocupan un rol protagnico. Este es el contexto para el surgimiento de la Escuela de Chicago.
Los rascacielos de Chicago fueron producto de la excepcional circunstancia que posibilit una concentracin
financiera y una explosin especulativa sin precedentes, y del conjunto de ingenieros y arquitectos con amplios
conocimientos tcnicos y artsticos.
La Escuela de Chicago expresa las respuestas a la complejidad, las contradicciones y las mltiples exigencias
planteadas en momentos de cambio y transformacin.

En 1871 Chicago haba quedado prcticamente destruida por un incendio, 6 km2 de Chicago fueron totalmente
destruidos y cientos de personas perdieron la vida.
Su reconstruccin se intensific entre 1880 y 1890, cuando se levant un centro comercial con grandes
edificios para oficinas, almacenes, hoteles, y cuando se experimentaron nuevos sistemas de construccin
asociados al uso del hierro. Quienes plasmaron esta nueva arquitectura fueron conocidos como La Escuela de
Chicago, un grupo profesional que supo enfrentar los desafos funcionales y tcnicos de la construccin
comercial con originalidad y atrevimiento.
La reconstruccin implico:
- La utilizacin de estructuras de hierro (forjado, fundido)
- La posibilidad de elaborar estructuras flotantes
- El surgimiento de medios mecnicos de elaboracin: a vapor, hidrulico y elctrico.
Los edificios son grandes y adems van ganando progresivamente en altura hasta construir los primeros
rascacielos. Los cuales surgieron por diferentes factores: las posibilidades estructurales del acero, que
permitan edificios ms altos y columnas ms delgadas y facilitaba la iluminacin en los ambientes, con muros
vidriados continuos, la difusin del ascensor elctrico a partir de 1887, las mejoras de equipamiento como las

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instalaciones ms confortables y seguras, el desarrollo de las estructuras antiincendios y los avances en las
tcnicas de cimentacin. Otro factor que influy en la construccin de los rascacielos fue el encarecimiento de
la parcela constructiva; el llamativo crecimiento de Nueva York y Chicago haba saturado la ocupacin del
centro de ambas ciudades haciendo subir el valor inmobiliario de los terrenos, lo que oblig a construir
verticalmente a fin del mximo aprovechamiento del espacio.

Entre los ingenieros que trabajaron despus del incendio, se destacan:

William Le Baron Jenney: Considerado el padre de los rascacielos modernos. Educado en la Escuela de Artes y
Manufacturas de Paris, fue uno de los pioneros en conseguir armazones de hierro protegidas del fuego. Su
primera obra fue un edificio en acero: First Leiter Building, en donde sustituye la piedra por hierro, un edificio
de 6 niveles resuelto a travs de una malla que permite articular las ventanas. En sus estudios trabajos los
autores ms importantes de la segunda generacin como, Louis Sullivan

Louis Sullivan: Fue un arquitecto estadounidense y una figura excluyente de la escuela de chicago. Proyecta
asociado con DankMarc Adler obras como el Auditorium Building.

Henry Hobson Richardson: Aporta sus trabajos de revisin sobre lo histrico y especialmente el neo-romnico.
Construye obras como los almacenes Marshall Fiel, en 1887, demolido en 1930.

CARACTERSTICAS:

.Estos arquitectos recurren a la lgica, a la inteligencia y la habilidad para la reconstruccin.


.La arquitectura utilitaria o funcional convierte su carcter adaptndose a los principios de normalizacin,
orden funcionalidad y economa.
.La propuesta arquitectnica que nace en Chicago se bas en la durabilidad del edificio y el mximo
aprovechamiento del espacio.
.Fachadas de ligeras pantallas vidriadas y delgados entramados metlicos interiores.
.Repeticin, estandarizacin y despliegue artstico ornamental.
.Aplicacin del proceso de abstraccin que permitir el uso de la retcula.
.Liberacin de la planta
.Uso del acero como estructura
.Utilizacin de medios mecnicos (ascensores)
.Intensificacin del proceso de diseo y la fabricacin de materiales en serie.

AUDITORIO DE CHICAGO(1887-1889 EE.UU) Louis Sullivan y Dankmar Adler


A pesar del gran incendio de Chicago de 1871, la ciudad de Chicago se haba transformado en un importante
centro urbano: fabricas trabajando a pleno, ferrocarriles en constante movimiento, etc. Junto con el aumento
de la actividad comenzaron a crecer la inversin inmobiliaria y los valores de los terrenos edificables.
Dos requerimiento bsicos: la durabilidad del edificio y el aprovechamiento del espacio; implicaban una
revisin de los planteos. Comenz entonces un nuevo tipo edilicio el Rascacielos.
Las estructuras de hierro protegidas por materiales ignfugos y su ocupacin mnima en planta, lo que permita
el mximo aprovechamiento de los espacios interiores y luminosidad ambiental; la circulacin vertical no era ya
un problema: los ascensores de vapor haban sido reemplazados por los hidrulicos y estos lo seran por los
elctricos. Este es el contexto ambicioso donde se desarrolla la arquitectura de la Escuela de Chicago.

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El Auditorio Building surge como respuesta a una necesidad cultural: en Chicago faltaba un edificio donde se
pudiera disfrutar de espectculos de pera. El empresario teatral Ferdinand Peck tena como intencin
contratar a Richardson, pero el mismo fallece sin poder llevar a cabo la propuesta. Como opcin surge el
alemn Dankmar Adler, su socio Louis Sullivan decide proponer un proyecto sin importarle que este no le
hubiese sido adjudicado. Su primer planteo fue duramente criticado ya que era inapropiado para el gusto del
comitente. El propio Peck le pide a Sullivan que intente un nuevo planteo, ms sinttico, acorde a los
lineamientos de la arquitectura de Richardson.
La imagen final del Auditorio evoca la arquitectura de Richardson, y alude al Neorromnico.

Aspecto Funcional: se trata de un edificio en donde el mximo aprovechamiento de la tierra estimulaba la


polifuncionalidad: un edificio de usos mixtos en el que se desarrollaban no solo el teatro propiamente dicho,
sino tambin un hotel de 400 habitaciones con vista al lago, 136 oficinas y un saln de banquetes en el dcimo
piso.
La idea consisti en crear un edificio econmicamente autosuficiente: los alquileres de las oficinas permitiran
que el auditorio se autofinanciara, sin sobrecargar los precios de las entradas a los espectculos.

Aspecto Formal: desde el punto de vista morfolgico el auditorio se presenta como un gran prisma
contundente, del cual emerge otro menos con carcter dependiente, la famosa torre.
El edificio est organizado segn un criterio tripartito: un basamento de tres niveles, un desarrollo que abarca
seis niveles y un coronamiento que abarca un nivel y cornisa. Cada una de esas tres partes se encuentra, a su
vez, fragmentada para atenuar algn posible efecto monumentalista. Las proporciones de los
aventanamientos, la inclusin de accidentes figurativos menores, como antepechos y molduras, y hasta
tratamiento de las texturas del muro asumen un papel fundamental en este proceso de gradacin
proporcional.

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Aspecto Espacial: el trabajo decorativo y los efectos lumnicos que se desplego en el interior de la mano de
Sullivan, se dio en especial en la sala de conciertos, los halles, y la sala de banquetes. Los materiales a su vez,
tenan un rol protagnico: ladrillos, terracota, mrmoles diversos, azulejos, mosaicos, maderas de buena
calidad y vidrios de color ambientaban el espacio.

Aspecto tecnolgico: su realizacin fue un fue un triunfo tanto esttico como tcnico. En el interior estaba
construido con columnas de hierro fundido, pero en el exterior los gruesos muros de ladrillos soportaban
cargas. La acstica es tambin uno de los aspectos ms sobresalientes del auditorio, y muy estudiada por Adler,
quien tambin haba desarrollado un sistema hidrulico que permita que el escenario y apoyos se
reorganizaran tantas veces como fuese necesario. El sistema permita reordenar el espacio y agregar gradas
mviles para quinientos asientos extras.
Por otra parte, la solucin para las fundaciones diseadas por Adler en conjunto con el ingeniero Paul Mueller
y las estrategias constructivas para evitar asentamientos desparejos constituye elementos nicos

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BOLSA DE AMSTERDAM (Amsterdam, Holanda 1893-1903) Hendrik Petrus Berlage)
Se desencadena hechos generados por la revolucin industrial, lo que gener entre otras cosas, una
densificacin de las ciudades.
Debido a esto, la arquitectura debe responder a una demanda de edificios pblicos. En lo urbanstico se
producen grandes reformas relacionadas con la expansin de las ciudades y con planteos utpicos reformistas.
Uno de estos fue el de Berlage, para la expansin de msterdam sur, que es sin duda uno de los conjuntos
urbansticos ms logrado de todo el siglo XX.
El edificio de la bolsa de msterdam (el Beurs van Berlage), se construy en 1896, y debe su nombre al
renombrado arquitecto holands Hendrik Berlage, responsable de su diseo. El Beurs incorpora una
combinacin de estilos constructivos tradicionales, y en la actualidad se considera el ejemplo ms importante
de arquitectura del siglo XX en Holanda.

Aspectos simblicos: Holanda no haba tenido participacin activa en la evolucin que se iba produciendo en
pintura, o en el movimiento de las artes y oficios que se afirmaba en Inglaterra.
Por otra parte ellos eran tradicionalistas y estaban en plena industrializacin de la ciudad.

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Berlage se propona presentar una pared desnuda en toda su descarnada belleza: establecer la sinceridad y
pureza. Busc el conferir a su edificio algo de la cualidad que distingue a los monumentos antiguos de las
construcciones de hoy: la calma.
La bolsa de msterdam representa un progreso con respecto al tradicionalismo. El sencillo diseo de sus
exteriores de ladrillo y su directa expresin estructural de los interiores, sealaban el camino del feudalismo
del siglo XX. As mismo la arquitectura expresa su contexto a travs de la implementacin de nuevas
tecnologas y nuevos materiales como el hierro y el vidrio como producto de la industrializacin, lo que aporta
a la obra modernidad. Adems estos nuevos materiales permitan crear en el interior una sensacin a cielo
abierto como plaza medieval, conciliando as el revival romnico con las tcnicas modernas.

Aspectos Formales: Es un edificio que posee una escala monumental ya que se encuentra en un terreno
bastante amplio. Utiliza un lenguaje romnico, lo que se ve reflejado en sus muros macizos, arcos de medio
punto y su torre en uno de sus lados. Cuenta con una doble fachada debido a su ubicacin en el gran espacio
abierto en el centro de la ciudad. Su fachada principal est formada por elementos rectangulares verticales que
sobresalen unos de otros en distintas alturas, adems los mismos estn rematados de distintas maneras como
ser, un frontn triangular, un campanario y una cubierta en forma piramidal.

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Aspectos espaciales: Desde el exterior se puede hacer una lectura de los espacios interiores, tanto por la
decoracin plana como por la diferencia de las alturas de la cubierta. Adems existen elementos del lenguaje
que ayudan a la lectura del espacio interno como los tres arcos de medio punto que subrayan el acceso y
marcan el centro del saln principal. Tras atravesar diversos espacios se accede a un amplio saln difano con
cubierta de cristal a dos aguas, la cual permite el ingreso de la luz natural, percibiendo al saln como un patio
interno. En el interior del saln principal el edificio representa una configuracin de pequeas naves laterales
separadas de la nave central por arcadas que llevan el ritmo de dos arcadas entre una pilastra y otra. Los dos
niveles superiores lo balconean mediante logias con balaustradas.
El interior nos demuestra como el arquitecto da prioridad al espacio y al volumen vaco quedando la forma
restringida a las paredes perimetrales del saln.

Aspectos funcionales: Cada espacio esta diferenciado segn su funcin. La planta se divide en tres espacios
principales destinados a la bolsa de comercio, la bolsa de cereales y de valores.
La bolsa de comercio se ubica sobre el acceso principal, es la ms grande y est rodeada por pequeos espacios
modulares destinados a oficinas. Las otras dos se ubican sobre la parte posterior del edificio con oficinas en
uno de sus laterales. Los tres salones se unen a travs de una galera que a la vez funciona como acceso
secundario, junto a la galera se encuentra: la cmara de comercio, direccin y representacin, que funcionan
en conjunto con otras oficinas que se ubican en el fondo del edificio.
Aspectos tecnolgicos: La edificio cuenta con muros planos macizos de mampostera de ladrillos rojos, y
amarillos en la parte superior del frontn, adems la utilizacin de materiales modernos como hierro y vidrio.
Para proveer el espacio interno de una gran luz y gran altura, se utiliza estructuras reticuladas de hierro que
sostiene la cubierta transparente de cristal doble. Dicha estructura queda a la vista con la forma recta en su
parte superior y curva en el cordn inferior expresando una continuidad espacial y estructural.

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GALERA VITTORIO EMANUELE GIUSEPPE MENGONI - MILN, ITALIA (1861-1878)
En la segunda mitad del siglo XIX, la ciudad de Miln se muestra como capital de la regin ms industrializada
de la Pennsula, con cambios sociales de importancias y el desarrollo de una burguesa que asume de lleno las
innovaciones tecnolgicas. En 1859 se organiza un concurso internacional para el reordenamiento de la Plaza
del Duomo, en el que participan 176 profesionales, el vencedor ser el joven arquitecto Giuseppe Mengoni.
Poco ms tarde inicia el proyecto cuyo eje ser la galera comercial que se inaugur el 1 de enero de 1878 con
al presencia del Rey Vittorio Emanuele II. Mengoni, lamentablemente, haba uerto en una inspeccin de obra al
caer de la cpula, el 30 de diciembre de 1872.
El proyecto de la galera nace con la necesidad de resolver un problema urbano, cuando la Comuna de Miln
decide demoler los edificios emplazados en el rea de acceso a la Catedral y conectar el sector de la plaza de la
Scala.
Mengoni presenta en la primer propuesta un pasaje directo entre ambas plazas, pero subraya el acceso de la
Plaza del Duomo con un diseo extremadamente complejo.
El proyecto final asume la apertura de una red ms compleja de calles, en donde la Galera en cruz tiene el
sentido de conectarlas.

Aspectos espaciales: Mengoni presenta en la primer propuesta un pasaje directo entre ambas plazas, pero
subraya el acceso de la Plaza del Duomo con un diseo extremadamente complejo. Conforma un espacio
urbano de planta cuadrada, rodeado de construcciones nuevas.
El proyecto final asume la apertura de una red ms compleja de calles, en donde la Galera en cruz tiene el
sentido de conectarlas.
El acceso sobre la plaza del Duomo se hace menos monumental, de modo tal que la fachada de la Catedral
queda como protagonista del amplio espacio. El acceso de la Galera (brazo norte-sur) alcanza una extensin
de 196 metros, mientras que el brazo este-oeste mide 105,50 metros. En los ingresos del eje principal se ubican
grande arcos triunfales. El arco del triunfo es el motivo central y adquiere una dimensin urbana en la fachada
norte. La salida por la plaza de la Scala tambin se resuelve con un arco de triunfo chato y contenido. Los
grandes arcos centrales son los nicos elementos que unen las fachadas interiores y exteriores, las externas
son pesadas y sencillas, las interiores complejas y ricas en iconografa.

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El volumen correspondiente al arco del triunfo sobre la Plaza del Duomo presenta dos pisos gigantes con un
inmenso y pesado coronamiento. El arco central se corresponde casi con la altura del can corrido con que se
cierra la galera interior. El edificio de su conjunto est constituido por un stano que ocupa la totalidad del
terreno y seis pisos, que albergan un total de 1260 locales. En la planta baja se ubican los negocios de muy
diversos tamaos. El tercer piso, de gran espacialidad, es alquilado para estudios y oficinas. El cuarto,
caracterizado por el balcn corrido, es residencial. Al observar las fachadas internas, vemos que dos pisos
desaparecen de nuestras vistas: el stano y el ltimo.
Aspectos formales: El estilo elegido es marcadamente eclctico: sustenta motivos decorativos variados. Las
fachadas interiores se divide en dos, una parte baja, compuesta por tres pisos, en donde se destaca el orden
gigante de las pilastras que unifican el sector, y concluye con un fuerte entablamento que culmina con cornisn
y baranda, elemento que corta decididamente la verticalidad para crear un efecto de cierto equilibrio. En la
parte inferior las arcadas toman la parte baja y el entrepiso, por sobre ellas, las ventas rectangulares
sobresalen y estn fuertemente enmarcadas. La parte superior contiene tres pisos restantes, donde solo se
advierte la presencia de los dos primeros. El de abajo queda atrapado detrs del cornisn y la baranda, arriba
se destacan las ventanas cuadradas con marcos ornamentados; el tercer piso se desarrolla hacia adentro sin
mostrarse al espacio de la galera. Las fachadas forman planos continuos, con cierta modulacin generada por
la luz que se filtra de lo alto.

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Aspectos tecnolgicos: Mengoni produce una exaltacin en el crucero al ensancharlo y cubrirlo con una cpula
de hierro y cristal que tiene 39 metros de dimetro y alcanza los 47 metros de altura. Sobre una planta
octogonal, la cpula descansa sobre pechinas, transparentes y con dobles rosetas decorativas. Del vrtice
inferior se adelantan ocho guilas de hierro fundido. En 1867 se colocan veinticuatro estructuras: 16 se
emplazan debajo de la cpula central y dos en cada uno de los accesos.
A su vez, las fachadas opuestas se ponen en contacto a travs de una estructura metlica y plemento de vidrio,
formando un can corrido que salva una luz de 14,50 metros.
Sus pisos se ven revestidos de pequeos mosaicos de mrmol, donde priman los colores ocres y azules.

Aspectos funcionales: El saln de Miln, como se suele dominar a la galera, recibe a visitantes de todo el
mundo. All funciona el Urban Center, primer espacio multimedia italiano en donde el ciudadano puede con los
responsables de los futuros proyectos para la ciudad. Desde su origen alberg, cafs, restaurantes y tiendas
cuya fama ha transcendido en la ciudad de Miln.

Restauracin: Durante la Segunda Guerra Mundial la galera fue bombardeada por los aliados, donde sufri
enormes daos. En 1953 se inicia una reconstruccin que, conservando las formas y proporciones propuestas
por Mengoni, modifica parte de los materiales y tcnicas constructivas. Los pisos y otros elementos son
sustituidos.

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OPERA DE PARIS (Paris 1860-1875) Charles Granier
Con Napolen III en el poder y con el nombramiento del Haussmann como prefecto del Sena, la urbanstica se
convierte en Francia en un eficaz instrumento de poder. La construccin de la pera se vio acompaada con la
reconstruccin de la ciudad, en donde se plante una serie de reformas urbanas, como la apertura de grandes
avenidas que remataban en edificios o hitos histricos.

El detonante para la construccin de la obra fue el atentado que haba sufrido Napoleon III y que motiv el
decreto del 14 de noviembre de 1858, el cual declara de utilidad pblica la nueva Opera y prev la apertura de
una plaza y una avenida delante de la misma.

En 1860 se llama al concurso para la pera de Paris y, sobre un total de 171 propuestas result ganador
Charles Granier. La eleccin del lugar se fij en el Boulevard de los capuchinos, barrio destinado, en el Plan
Haussmann al comercio y las finanzas.

La obra que comienza en 1862, recin ser inaugurada el 15 de enero de 1875. Problemas tcnicos, financieros
y polticos incidieron en su atraso, pero el incendio de la sala de rue Le Peletier dar el impulso definitivo para
su conclusin. En cuanto al espacio pblico, la plaza de la pera se realizar entre 1862-1864 y la apertura de la
avenida de la pera, se extender de 1864 a 1876.

Ubicacin: el terreno en donde se ubica la pera es un rombo resultado de una interseccin de


avenidas planteadas por Haussmann. Su gran avenida que llega al a fachada, se prolonga y conecta la
pera con el Louvre (Museo). Adems de estar situada en una plaza de tamao considerable, la
perspectiva de la calle no permite apreciar la real monumentalidad del edificio.
Aspectos espaciales: La nueva pera expresa solidez, complejidad decorativa, simetras y monumentalidad
propias del eclecticismo. Asimismo destaca el ocultamiento estructural. La riqueza decorativa y la propuesta
espacial hacen del lugar un espectculo dentro del espectculo.
La gran escalera es el apogeo del edificio, una obra dentro de otra obra. La escalera conduce a los foyers y
comunica los accesos con las distintas plantas de la sala. Los foyers, lugares de paseo y estancia en el entre
teatro, son amplios y ricos en decoracin.
Su lujosa decoracin, los espejos y la iluminacin de los ventanales acentan las dimensiones.
En la sala de espectculos, diseada en forma de herradura, a la italiana, se destacan los tonos rojos y dorados.
La inmensa araa de cristal, diseo de Garnier, ilumina el mbito.
El escenario es el volumen ms alto y el ms profundo de la secuencia. Es uno de los ms grandes en Europa, su
gran altura de ms de 20 m le permite albergar escenarios que pueden ser desplegados muy rpidamente,
gracias a una maquinaria especialmente diseada para tal efecto.

Aspectos formales: Una gran escalinata hacia la plaza realza el edificio. La policroma de la fachada acusa la
influencia de los antiguos griegos. Su compleja simetra est compuesta por arcos romanos en el nivel de
acceso; sobre el mismo se levanta el prtico de cuatro pares de grandes columnas, en alternancia con
pequeas ventanas circulares que conforman el balcn cubierto del plano movible; y finalmente un
ornamentado entablamento remata en una cornisa de guirnalda y mscaras doradas.

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Un pequeo adelantamiento destaca los cuerpos laterales, enfatizados, adems, por cuatro cuerpos
escultricos en la base, los cuales representan la danza, la msica, la poesa y el drama, los arcos y los dos
grupos escultricos de las Famas de Gumery. La abundancia de esculturas y elementos decorativos
exuberantes le brindan a la fachada un tono lujoso caracterstico del Segundo Imperio.
Corona la fachada un tico, rescatando uno de los principios bsicos de la composicin clsica (una base, un
cuerpo y una corona).Una estatua de Apolo con la lira, ubicada a 50 m del suelo es el punto ms alto de la
estructura. Los 11.000 m2 de la pera hacen de ella la ms grande de la poca. La sala con su escenario para
450 artistas, es relativamente pequea comparado con el espacio para los foyers.

La planta del edificio muestra claramente una organizacin en base a una secuencia funcional a lo largo de un
eje de simetra. Se destacan la composicin espacial y el sentido de movimiento que le imprime la combinacin
de elementos a lo largo del recorrido. La masa de la opera no es compacta, cada cuerpo tiene forma y
cobertura propias segn su funcin: el vestbulo y foyer de pblico, la gran escalera, la sala, las rotondas
laterales, el escenario y finalmente el foyer de la danza y la administracin, evidencian una nueva manera de
proyectar.

Aspectos tecnolgicos: El colorido de la obra se refleja en la diversidad de los materiales empleados: distintos
tipos de mrmoles y granticos, bronces y mosaicos, llamativos para un edificio francs, llamativos para un
edificio francs.
Oculto tras las molduras y adornos, se esconde la estructura metlica que sostiene al edificio. Es decir, se trata
de un edificio que utiliza tecnologa moderna, pero disfrazado de antiguo. La acstica de la pera es buena,
aunque sorprendentemente Garnier la dej al azar. Para su buena suerte, funcion muy bien.

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Jean Louis Charles Garnier (Paris, 1825 1898) Arquitecto, crtico y hombre de letras. Se forma en la escuela
gratuita de dibujo y en la escuela Real de Bellas Artes de Paris. En 1847 gana el gran premio de Roma, recorre
Italia, Grecia y Turqua. En 1860 gana el concurso para la construccin de la pera. Fue nombrado miembro de
la academia de Bellas Artes.

Aspectos funcionales: La pera de pars ser destinada a funciones de ballet. El transcurso del tiempo y los
cambios de funciones hicieron necesario el reacondicionamiento del teatro.
Los parisinos del siglo XIX acudan a la pera principalmente por razones sociales antes que para or msica.
Para ver y ser vistos.
Por esto se proyectan grandes foyers y escalinatas donde los espectadores pudieran pasearse.
Un auditorio en forma de herradura con palcos superpuestos para dar la posibilidad de mirarse unos a los
otros.

PALACIO DEL CRISTAL RETIRO (1887 - Madrid) Ricardo Velsquez Bosco


Fue en el ao 1887 cuando se llev a cabo en los Jardines del Retiro de Madrid la Exposicin General de
Filipinas, tan solo once aos antes de que se declarara la independencia filipina de Espaa, el 12 de junio de
1898. Con motivo de este evento, se expusieron en Madrid numerosas muestras de los productos tpicos de las
islas, adems de plantas y animales exticos, as como cuarenta y tres indgenas filipinos.
Fue construido por Ricardo Velzquez Bosco, y su proyecto de construccin tuvo un periodo de 5 meses, dicho
arquitecto se inspir en el Crystal Palace. En Londres se haba levantado el Crystal Palace en el contexto de la
Exposicin de Trabajos Industriales, y en Espaa se levant el Palacio de Cristal para la Exposicin de las Islas
Filipinas.
Todo esto fue construido para demostrar a todo el continente europeo, que Espaa era superior a los dems
pases, era una forma de impresionar.

Ubicacin: El Palacio de Cristal se encuentra en el corazn del Parque del Retiro, en pleno centro de Madrid, a
orillas de un pequeo lago artificial en el que existe una escalera que se sumerge y en el que se pueden
encontrar varios ejemplares de Cipreses de los Pantanos, con parte de su tronco y races bajo el agua.
Aspecto Funcional: Fue levantado como invernadero-estufa para albergar la muestra de plantas exticas
tradas para la Exposicin General de Filipinas, realizada en Madrid en 1887, desde aquel pas en aquel
entonces todava colonia espaola. Acabada la muestra se decidi conservar el edificio, dedicando el espacio a
exposiciones temporales.

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Aspecto Formal: Es el Palacio de Cristal como una catedral clsica de vidrio, de clsicas proporciones, sobre una
colina de csped. Sus paredes y muros son inmensas y transparentes vidrieras sostenidas por jnicas columnas
de hierro, dispuestas en tres naves sobre una traza de forma de trbol y coronadas por una inmensa cpula,
que cubre un magno piln destinado a las plantas acuticas.

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En la estancia central se haba construido un piln (receptculo en las fuentes, para que al caer el agua sirva
para otros usos) destinado a las plantas acuticas de la exposicin. Las naves laterales, con 14,61 metros de
elevacin, guardaban las especies ms bajas. Este singular edificio de 54 metros de largo y 28 de ancho se
apoya sobre una base de ladrillo decorada con un friso de cermica.
En la fachada del palacio se hizo una laguna artificial, que ayuda mucho con la composicin del paisaje.

Aspecto Tecnolgico:
Se utiliz hierro en las columnas jnicas que sostienen la estructura de cristal de la cubierta, sobre una plataforma
realizada en piedra y ladrillo. Fue la primera vez que en Espaa se utilizaron el hierro y el cristal en un edificio no
industrial. Acompaando al hierro forjado de la estructura se encuentran piezas de hierro colado, como las caras de
angelotes que adornan la cornisa superior y sirven de apoyo a los canalones para el agua de lluvia. Las columnas del
prtico son de piedra sobre un basamento de hormign y las escalinatas de granito.
Los azulejos que decoran todo el permetro del palacio son obra del ceramista Daniel Zuloaga, decorados con dragones,
estrellas o flores.

BIBLIOTECA SANTA GENOVEVA PARS Labrouste Henri, Francia (1836-1860)

Su inters arquitectnico radica en ser uno de los escasos ejemplos de Arquitectura del Hierro de ese siglo;
aunque en el exterior se imita el estilo renacentista, la estructura metlica que sostiene el edificio puede verse
en el interior.
La biblioteca de Santa Genoveva en Paris constituye uno de los primeros ejemplos de la
denominada Arquitectura del hierro desarrollada en el siglo XIX.

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Aspecto formal: la fachada frontal del edificio se divide en dos niveles y cada nivel longitudinalmente en 19
calles dividido por columnas. En cada intercolumnio se encuentra un arco de medio punto caracterstica del
renacimiento. La fachada es simtrica e imita el estilo de los palacios renacentistas. El nivel inferior ms rstico
parece sostener al nivel superior ms liviano y plstico copiando los palacios de este estilo. El friso sobresale de
la ltima planta y las cornisas son finamente decoradas.

Aspecto funcional: la planta baja la biblioteca se divide en tres partes en el centro se encontraba en el hall de
entrada que se acceda mediante una escalinata que recibe a las personas, tambin se encuentra la circulacin
vertical, en las alas izquierdas y derecha estn la biblioteca.

En el primer piso, la planta es un saln de lectura. En el entrepiso podemos encontrar los libros y manuscritos
originales. Se los depositan en ese lugar para su conservacin. Posibilidad de acceso desde la va pblica, sin
estadios privativos intermedios.

Existen dos ejes: uno que pasa transversalmente por el edificio y otro longitudinalmente.

Aspecto tecnolgico-estructural: el exterior imita el estilo renacentista, aunque la estructura metlica que
sostiene el edificio se revela en el interior. Una caja rodeada de muros, oculta en su interior el armazn de
hierro. Dos naves laterales abovedadas de hierro cubren el espacio y unas columnas finas de fundicin de 9
metros de altura soportaban la vidriera. Columnas con arco, capaz de compartir el peso del techo. Hierro
fundido, capaz de soportar peso debido a su rigidez y con posibilidades de moldeado.

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La bveda de cristal, estaba sostenida por arcos de hierro que descansan sobre las columnas de Fe, lo que
permiti abrir grandes ventanales.

Aspecto espacial: en el interior la decoracin del espacio era difano, es decir, que se poda apreciar su sistema
constructivo. Se vuelve a la idea de la luz divinizada, pero ya no la divinizada por Dios, sino que responden a las
doctrinas racionales sobre la concepcin del nuevo humanismo en el aprendizaje.
Los espacios interiores a travs de sus amplios ventanales, reciben uno abundante iluminacin natural y genera
perceptivamente que el espacio sea mayor en la sala de lectura, adems sta iluminacin ayuda a la funcin de
esta sala.
El edificio interior evocaba la perspectiva fugas como en el renacimiento.

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ECLECTICISMO EN AMERICA
CONTEXTO:

Iberoamrica cambiaria notablemente su fisionoma en las ltimas dcadas del siglo XIX con su integracin al
estado mundial de comercio y produccin. Sin embargo existieron reas ms privilegiadas que otras.

La accin del capitalismo ingles desbloque ciertas situaciones geopolticas, esto explica parte de los conflictos,
como la guerra de la triple alianza entre Argentina, Uruguay y Brasil que destruye la insipiente incisin
Paraguaya y la guerra del pacfico que otorga el monopolio salitrero a Chile.
Todo ello coincide con el periodo de estados nacionales y la reorganizacin interna del poder y la
concentracin del poder en la lite minoritario.
La lite se consideraba como una nacin atrasada y carente del espritu vanguardista que nutria
tericamente a esta nacin europesta. Para ello era necesario cambiar el componente cultural del continente
reemplazando los criollos e indgenas con inmigrantes europeos que previnieron en gran parte de Espaa. La
renovacin cultural venia por el solo hecho de traer extranjeros. Alberdi planteaba que gobernar es poblar.

La organizacin interna de la administracin, el control eficiente de la poltica, la disponibilidad de recursos


econmicos y el orden interno gener un clima de paz que fue positivo para la expansin arquitectnica. La
edicin de las elites americanas tenda a generar sus propios modelos. Su aspiracin era parecerse a Europa
una Europa abstracta y eclctica donde se sumaron los modelos prestigiados. En lo urbano pragmticamente
imitando a Pars con algo de Berlin, Milan o Turn, en lo cultural lo dominantemente francs y en lo utilitario lo
ingls. Cada ciudad busco tener un paseo avenida o bulevar con perfil francs. Cada ciudad deba ser
cosmopolita integrando formas y figuras de ese mundo abstracto europeo.

El triunfo del liberalismo econmico se impuso por la fuerza del despotismo poltico y el modelo de desarrollo
dependiente se lanzo sobre toda amrica y gener una notable expansin con la adecuada concentracin
econmica.

Las primeras generaciones del siglo XIX se encontraron con la responsabilidad de formar una nacin, cuyo
principal modelo a seguir eran los pases adelantados (Estados Unidos, Francia, Inglaterra) haba que imitarlos,
vincularse culturalmente con ellos y desprenderse de todo lo que muestre el sello espaol.

Acontecimientos Relevantes:
En 1846: se produce la guerra de los Estados Unidos contra Mxico.
En 1848: Estados Unidos compra parte del norte de Mxico; Texas, California, y Nueva Mxico.
En 1864: Espaa contra Cuba y Puerto Rico.
En 1865/1869: Guerra de la triple alianza contra Paraguay: Paraguay hasta ese entonces era un imperio
autosuficiente, pierde territorios, y Brasil, Uruguay y Argentina quedan como los grandes puertos comunicados
con el primer mundo.
Esta guerra se dio por intereses econmicos britnicos e intereses territoriales de Argentina, Uruguay y Brasil
En 1870: Se conforma la estructura general de los 20 paises del continente Americano: Igualdad de idiomas,
igualdad de religin, igualdad de historia y arte.

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Liberalismo: Se desarroll en los campos ideolgico, doctrinario, econmico, poltico y filosfico. El liberalismo
defiende como idea principal el desarrollo de la libertad personal individual y a partir de sta, el progreso de la
sociedad.
- Socialismo: surge como oposicin al liberalismo
- Igualdad ante la ley: se garantiza el desarrollo de libertad individual a partir de un principio, sin tener en
cuenta sexo, religin, origen, estudios, o poder adquisitivo.
- Igualdad de oportunidades: derecho a la salud, al trabajo y al ascenso social.
Transformaciones urbanas:
Conformacin de un nuevo paisaje urbano independiente del lugar.
Se produce una transformacin urbana en amrica: se transforma el orden urbano que garantiza el derecho
individual. Por ejemplo: servicios de infraestructura y medios de desarrollo.
Uniformidad de un estilo propio que se repite a lo largo de Todo amrica.
Nuevos Programas Arquitectnicos: Todos se adaptan al modelo liberal y se adaptan a estos programas
arquitectnicos, los cuales los gobiernos desarrollaban como demostracin de acceso a la cultura de esa
sociedad.
-Modelo republicano Ejecutivo Legislativo Judicial
-Mercado de libre comercio Bancos Casas de monedas Bolsas de comercio
-Modelo de cultura universal Teatro Bibliotecas Museos
-Modelo de educacin Enciclopedismo Escuelas gratuitas, academias, universidades, liceos.
-Modelo de sociabilidad Clubes, centros culturales y deportivos, hoteles.

A partir de 1880 se vive un perodo de dinamismo y expansin: La apertura comercial de los mercados
americanos y la expansin industrial europea, marcara la cada de muchas industrias americanas y la
transformacin de otras a las nuevas condiciones del mercado mundial. En la segunda mitad del siglo XIX, la
exportacin de capitales britnicos hacia amrica sera clave en el desarrollo de los sistemas de infraestructura
y transporte, y en la transferencia de tecnologa y formas constructivas desde el continente a estas tierras.

Ferrocarriles y puertos fueron la armadura territorial que garantizara la eficiencia extractiva del sistema, junto
con ellos se esparciran por el continente construcciones utilitarias como depsitos, galpones, silos, elevadores
de granos etc.

CONTEXTO EN ARGENTINA

El Eclecticismo se desarrolla como modelo de urbanizacin.


Se desarrolla la arquitectura segn la academia pero con doble carga simblica: monumentalidad y valor de
referencia en Europa.
Alberdi proponen una serie de cambios para poder acordar con pases extranjeros: derecho a la propiedad
privada, libertad civil, seguridad de adquisicin, garanta de libre trnsito, respeto al culto.
Congreso de la Nacin:
- En 1869 se crea la Comisin Central de Inmigracin.
- 1876: se crea el Departamento Nacional de Inmigracin.
- 1879: se produce la Conquista del Desierto, llevada a cabo por Roca, en donde logra: la incorporacin de
superficies de terrenos, por ser el pas productor de materia prima, la tierra adquiere un valor fundamental. La
estructuracin de estas tierras fue influenciada por el ferrocarril.

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- 1880: Creacin de la Capital Federal, se consolida el modelo de la Republica establecindose Capital Federal a
la ciudad de Bs.As. Y en 1882 se funda y se construye la Capital de la provincia de Bs. As en La Plata.
- 1884: Ley de Educacin: laica, obligatoria y gratuita.
-1912: Ley Senz Pea: Voto universal, secreto y obligatorio.
Generacin del 80: se consolida el Liberalismo con la llegada de Roca, basado en su lema Paz y
administracin: con administracin se refera a consolidar las instituciones del Estado para transformar la
economa y sociedad para que puedan progresar. Paz significaba el comienzo de una nueva poca
caracterizada por el fin de las luchas.
Capitales extranjeros: incidi en la construccin de redes ferroviarias, la mayora de las inversiones apuntaban
al desarrollo infraestructural.
Corriente inmigratoria: constituyo una importante fuente de mano de obra. Permiti el poblamiento de las
reas recientemente ganadas al indgena, dando lugar a la creacin de las colonias. Se ubicaron en aldeas o
reas rurales.
Desarrollo del Positivismo: estaban convencidos que todo progreso estaba directamente relacionado con el
avance de las ciencias: fomentaron la investigacin.
Economa: estaba basada en la exportacin de materia prima. En 1872 y 1914 Argentina experimenta un
importante crecimiento econmico (economa agroexportadora), desarrolla el rol de productos de materia
prima para la industria europea.
Argentina se convirti en el primer exportador de cereales del mundo. Se vea inserta en un mundo de
consumo y exportacin mediante la explotacin de tierras y el uso de la tecnologa (cosechadoras y
sembradoras a vapor).

PROCESO DE URBANIZACION

La gobernacin de Bs As se lanz a la construccin de la ciudad de La Plata para reemplazar la capital perdida


por federalizacin. La generacin del 80 llevo adelante la modernizacin del pas bajo el signo de progreso
segn el modelo europeo:
- Se cre la municipalidad, quienes se dedicaron a modernizar y europeizar Bs As, que rpidamente dejo de
ser una gran aldea.
- Se abrieron las avenidas y el cabildo quedo reducido a la tercera parte para darles paso.
- Se demoli la recova que cortaba la plaza de mayo en dos y as quedo libre la vista desde la casa rosada.
- Se remodelaron las plazas y paseos que recordaban a Paris.

AQUITECTURA DEL HIERO EN ARGENTINA: Las infraestructuras, los ferrocarriles y los puertos.

Econmicamente se implement el modelo de agroexportador que convierte a Argentina en un pas capitalista


dependiente de los Estados Unidos e Inglaterra a travs de la exportacin de materias primas. La expansin del
ferrocarril y la construccin de puertos consolidaron el esquema econmico: el puerto de Bs As era la puerta a
donde entraba y sala todo hacia y desde Europa. A su vez, el ferrocarril fue sinnimo de progreso, ya que
donde llegaba el tren llegaba la prosperidad y se activaba la economa.

Argentina, poseedora de grandes espacios vacos, requera poblacin para modernizarse y progresar, por lo
que se complement con una Europa expulsadora de poblacin por falta de trabajo, persecuciones polticas,
religiosas, guerras, etc.

180
La integracin de las economas regionales, la extensin de las vas frreas y el encuentro de una actividad
productiva primaria con la mano de obra inmigrante, producir la formacin de poblados y de colonias que
responde a diferentes necesidades y funciones a desarrollar.

La Ley Avellaneda fomento la inmigracin: consista en la creacin de consulados, alojamientos y pasajes gratis
y transportes hasta el lugar de asentamiento final. Entonces se crearon poblados por iniciativa privada y
gubernamental: Colonias agrcolas, colonias agrcolas militares en la Patagonia, colonias agrcolas en el norte,
colonias ferroviarias, colonias agroindustriales o mineras

URBANIZACION DEL FERROCARRIL


El hecho de que la construccin del ferrocarril sea impulsada por capitales extranjeros, provoco una
estructuracin centralizada del pas, ya que el tendido de las vas se dispuso en funcin de las zonas
productoras de materias primas.
Las primeras redes ferroviarias respondan a tres necesidades:
- Salida de la produccin agropecuaria, conectando las distintas reas de produccin del pas con el puerto
de Bs As.
- Integrar el interior, fomentando la produccin regional.
- Entrada de productos manufacturados desde el puerto hacia el interior.

Caractersticas arquitectnicas en Argentina:

En el periodo de la generacin del 80 la arquitectura prevaleciente fue la Eclctica, que en nuestro pas se
presentaba como una combinacin entre el estilo italianizante y el academicismo francs produciendo una
divisin entre la estructura interna y la apariencia externa dando lugar a la denominada fachada tapa.
Libre eleccin y manejo de elementos arquitectnicos, pero siempre imitando a un repertorio historicista
Mayor plasticidad esttica con respecto a la rigidez geomtrica del historicismo precedente.
La ornamentacin, tanto interior como exterior, tendi ms hacia el lujo y la suntuosidad.
Estilo italianizante o neo renacimiento italiano: se la puede diferenciar por sus plantas alargadas y sus lneas
rectas (casa chorizo). Mantiene el estilo eclctico caracterstico: entradas con escaleras y largas balaustradas
encerradas en largas galeras perimetrales. Simetra en la fachada, la puerta coincide con el punto central
jerarquizando el acceso principal. Se utilizaban los arcos de medio punto.
Academicismo francs: fue muy utilizado por la clase alta para sus residencias personales. Sus principios
bsicos eran los rdenes clsicos, la simetra y la proporcin. Sus caractersticas eran: - Axialidad: generalmente
el edificio se encuentra en dos pabellones paralelos y un
centro axial
-Escalinatas de acceso tipo imperial, dando realce y prestigio a la construccin.
-Retiro de la lnea municipal o permetro libre.
-Techos de mansardas, generalmente acompaados por culos y cubierto de pizarra o
Tejuelas, cuyo espacio interno se lo suele aprovechar como tico.
-Almohadillado: imitacin de la sillera mediante un revoque smil piedra.
Gran presencia de hierro en la construccin: el mismo constitua el factor de progreso dando prestigio a la
construccin.
Puertas cancel que permiten visuales pero impiden el paso.
Lenguaje neoclsico dibujado sobre fachada.

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Funcionalismo ingls: en esta poca la arquitectura utilitaria se represent mediante el modelo del
funcionalismo ingls, la misma encontr en el hierro un aliado que permita la construccin de puentes,
mercados, estaciones del ferrocarril y otros tipos de infraestructuras.

CASA ROSADA (Buenos Aires, 1873 - 1898) Francisco Tamburini


Ubicacin: Calle Balcarce 50, Buenos Aires Argentina
Arquitectos: Carl Kihlberg (Casa de Correos)
Henrik Abreg (Casa de Gobierno)
Francisco Tamburini (Unificacin)

- Realidad Geo-Poltica: Ya desde 1776, con la creacin del virreinato del Rio de la Plata, Buenos Aires
adquiere un importante valor poltico, siendo sede de los virreyes del nuevo territorio, gracias a su ubicacin
geogrfica; por un lado por su acceso directo al Rio de la Plata y al mar, lo cual le permita tener el control
sobre las rutas fluviales de todo el virreinato (un comercio portuario) y, por otro lado una zona muy productiva
tanto en agricultura como en ganadera, por lo cual, si bien no existan grandes industrias, el territorio fue un
gran productor de alimentos y materias primas.
- Realidad Social-Poltica: En 1810 se gestan una seria de revoluciones que se alzan en contra de la corona
espaola y buscan la independencia tanto poltica como cultural de la colonia, con la gran paradoja de que
quienes buscaban estos ideales eran espaoles o descendientes de ellos y sus races culturales eran las mismas
de las cuales ellos queran desprenderse; por lo tanto durante los aos posteriores sin un sistema estable el
pas se encontraba con una serie de guerras y conflictos para resolver un sistema poltico con el cual todo el
territorio salga beneficiado, hasta quedar conformada una repblica constitucional.
- La arquitectura del liberalismo: Luego de 1980 Argentina se encuentra en una situacin de libertades, tanto
polticas como econmicas, logrando poco a poco una organizacin administrativa y comercial, que permitira,
sobre todo a Buenos Aires, posicionarse firmemente en el mercado internacional; en cuanto a la sociedad si
bien buscaba una imagen nueva representativa de la nueva sociedad libre sentan cierto romanticismo hacia su
cultura de origen (Europa en general) ya que las inmigraciones eran muchas y diversas (Italianos, Franceses,
Alemanes, Ingleses, etc) y es as como durante estos aos domino el eclecticismo con mezcla de arquitectos
de corrientes sobre todo francesas e italianizantes.
Conformacin de la Casa Rosada:
Hacia 1882 siendo necesario un espacio para llevar adelante la administracin poltica y econmica del Pais, y
siendo insuficiente el edificio de residencia de los virreyes (edificio existente anteriormente) el presidente Julio
A. Roca encarga al arquitecto Abreg, la ampliacin de la casa de gobierno existente y tan solo al ao siguiente
por nuevas necesidades de espacio Roca encarga a Tamburini (en 1883) una nueva ampliacin, que consistir
en la unin con el edificio existente del Palacio de Correos.

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En 1884, la Sede del poder ejecutivo decidi realizar una nueva ampliacin, contratando al Arquitecto Francisco
Tamburini, su reforma abarcaba la unin de los 2 edificios y la demolicin de la casa de los Virreyes para

extender el complejo.

La Casa Rosada es el resultado de una suma de intervenciones que se dieron durante aos, en varias etapas y
en base a necesidades tanto generales como especficas del momento en que se dieron.

Aspectos formales: Es un edificio de estilo eclctico, que contiene elementos ya sean formales tecnolgicos o
simblicos de otros estilos de tiempos pasados, lejanos o cercanos al momento de su construccin.
Particularmente en Argentina existieron dos grandes escuelas a seguir o a imitar, dichas corrientes fueron la
italianizante y la francesa, que se presentaron en forma paralela y hasta podra decirse, se fusionaron en
complejas y ornamentadas obras de arquitectura.
El arco de medio punto de Tamburini posee un portal de escala monumental que triplica la altura de cualquier
otra abertura y marca el ingreso al edificio, enfatiza la entrada y le otorga un gran simbolismo de poder y
progreso.

Aspectos tecnolgicos: El hierro como material caracterstico del eclecticismo dispuesto en la crestera. Las
mansardas de origen francs originalmente estaban revestidas en pizarra y fue cambiada por una cubierta de
bronce.
La estructura original es de muros de mampostera de diversos espesores, con losas simplemente apoyadas por
bovedillas de ladrillos con perfiles de hierro o madera.

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Con el agregado del bloque central (gran arco de acceso), el edificio ganaba una marcada simetra, que adems
reforzaba el ingreso, aunque demoliciones de la fachada sur realizadas durante el gobierno de Pedro Justo
(1938) dejo a la fachada Oeste actualmente desequilirada.

Adems posee una presencia de ornamentos y molduras otorgan cierto movimiento a la fachada y enfatizan
algunos elementos. Escudos dispuestos en la fachada como smbolos patriticos. Ventanales de estilo
florentino, dispuestos a modo de modulacin.

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Aspectos espaciales: La famosa logia de orden italiano se encuentra en el primer piso y acta a modo de
galera para que el usuario interacte con el exterior e intenta romper con lo macizo del edificio. El edificio se
desarrolla en tres plantas. Posee un patio interno conocido como Patio de las palmeras que otorga iluminacin
mediante galeras a los locales internos mientras que los locales externos poseen iluminacin directa.
El acceso al Saln de Bustos llamado as porque en l se encuentran las esculturas de los presidentes
Argentinos, desde este saln, dos grandes escaleras llevan al primer piso, donde se encuentra el salo Blanco
que sirve de sede para las recepciones oficiales y dependencias presidenciales.

Aspectos funcionales: residencia de gobernadores y virreyes espaoles, alberg, con muy pocas reformas, a las
autoridades de los sucesivos gobiernos patrios: las Juntas, los Triunviratos, los Directores Supremos, los
Gobernadores de Buenos Aires y el Primer Presidente de la Argentina, Bernardino Rivadavia.
Abandonada y parcialmente demolida, volvi a tener protagonismo como sede del gobierno poltico a partir de
1862, cuando Mitre se instal con sus ministros, renovando la antigua residencia oficial del fuerte.
Saln Blanco: En l se realizan los actos de mayor trascendencia, como el de la recepcin, por parte de cada
presidente, de la Banda y el Bastn Presidencial, y las ceremonias del juramento de los Ministros y Secretarios
de Estado.
Saln Norte: Donde se rene el Gabinete de ministros.
Subsuelo: Se encuentra el saln de los pintores y pinturas Argentinas y la escalera Carpani, que conduce al nivel
superior. Del lado de la calle Yrigoyen est el acceso al Museo de la Casa Rosada.

Aspectos Simblicos: El color rosa se debe al deseo de Sarmiento de representar simblicamente la fusin de
los partidos que protagonizaron las guerras civiles del siglo XIX, con la mezcla del color blanco representativo
de los unitarios y el rojo de los federales. El mismo surge de la combinacin de pintura a la cal con sangre
bovina, emplendose esta ltima por sus propiedades hidrfugas y fijadoras.

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ESTACIN DE RETIRO (Buenos Aires, 1909-1915)
Autores: Sydney Geoge Follet, E. Lauriston Conder, Roger Conder, Francis Farmer, Reginald Reynolds.
Concebida a la manera de las grandes estaciones de trenes europeas, la terminal Retiro expresa el poder
alcanzado por las compaas inglesas, dueas de gran parte del sistema ferroviario argentino entre 1880 y
mediados del siglo XX.

Anlisis funcional: la terminal comprenda dos sectores bien diferenciados: un edificio de oficinas, que inclua
boleteras y servicios para pasajeros, y el sector de los andenes.

Anlisis formal: el primer sector de oficinas era un cuerpo cbico, bajo y alargado, con volmenes simtricos
en los extremos y uno retrado en la parte central. En este sector se destacaba la gran cpula y el volumen
vidriado levemente curvo del foyer de carruajes del acceso principal.

Anlisis espacial: un hall monumental y elegante, que ocultaba los cobertizos de hierro y vidrio,
correspondientes a los ocho andenes, era el ingreso a la estacin.
Anlisis estructural: la estructura de las naves consista en grandes bvedas metlicas de can corrido,
soportada por arcos de hierro montados cada diez metros.
Muchos de los adelantos tcnicos utilizados en la construccin ubico a la estacin de Retiro al frente de la
vanguardia de su poca, como por ejemplo las plataformas con vas auxiliares para maniobras, conectadas por
tneles con montacargas para la circulacin de equipaje.
La esttica del diseo del edificio de cabecera era tpicamente acadmica y cumpla con las leyes de simetra,
proporciones y ritmos caractersticos, especialmente en la fachada principal.

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Un recurso constructivo de inters fue la solucin adoptada para la iluminacin cenital del gran hall central, de
aspecto de baslica, con paos vidriados curvados, acompaado por vigas metlicas y cielorraso decorado.
Anlisis estructural: El edificio de pasajeros se construyo con un sistema mixto en el que se utilizaron
elementos industrializados de montaje en seco, culos por acabados ms artesanales. Detrs de los muros de
mampostera de ladrillos estaba la estructura portante, conformada por columnas de hierro que sostenan las
vigas metlicas de los entablamentos y de la cubierta del hall central.

A su vez, las naves que cubren los andenes se realizaron en su totalidad con elementos industrializados
prefabricados, tambin de montajes en seco, como los arcos de hierro de pie triangulado, apoyados sobre
macizos de hormign armado y grandes bloques de piedra.

PALACIO DE BELLAS ARTES (Mexico,) Adamo Boari


Con la llegada de Porfirio Daz a la presidencia, en 1876, la sociedad mexicana vivi durante 21 aos una
dictadura cuyo lema principal era orden y progreso. La pacificacin interna del pas se logr durante algunos
aos que constituyen un perodo fundamental en la historia mexicana, conocido como porfiriato. Durante
este tiempo de democracia, se fueron gestando fuertes tensiones sociales a la par de un creciente vnculo del
establecimiento con las potencias. A lo largo de este perodo, Mxico vive una especie de sueo europeizante
en el que las modas, lo es estilos de vida y empezaban a asimilarse con los de las clases altas del Viejo
Continente.

Uno de los puntos fuertes de desarrollo fue el cultural, ya que hubo una amplia produccin artstica y literaria,
acompaada de un apoyo incondicional por parte del gobierno en aras del progreso que proclamaba y que se
reflej en varias obras sin precedentes en Mxico.

En 1901 es demolido el teatro principal para empezar a proyectar un nuevo teatro nacional. Dentro de los
proyectos evaluados, el de Adamo Boari fue el que mejor se adecu a las ideas prevalecientes. Boari, italiano
nacido en Ferrara, haba participado en exposiciones en Italia y en Brasil, donde adquiri el inters, tan tpco en
la arquitectura de principios de siglo, por los adelantos tcnicos y estticos, frutos del momento de transicin
que el mundo del arte viva. Su introduccin queda inserta dentro del denominado Eclecticismo arquitectnico,
lenguaje utilizado como va que exprese una fuerte idea de desarrollo y progreso.

Para nutrirse de imgenes y tomar la inspiracin para su proyecto, Boari viaja a los principales teatros del
mundo. Es as como compara el futuro teatro nacional con la Opera de Paris, El Teatro Imperial de Viena, entre

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otros. Luego de su paso por Chicago, Boari desarrolla un proyecto no solo de vanguardia formal, sino
constructiva y estructural. En 1904 se empiezan las obras en el predio donde antes se encontraba el Convento
de Santa Isabel.

Aspectos Tecnolgicos: Para el asentamiento del edificio, Adamo Boari decide realizar un emparrillado de
viguetas de acero rellenas de hormign sobre el cual se asentara la estructura en acero. Esta estructura
colabora con otras dos, la de hormign y la de mrmol, logrando un juego de interaccin donde la presencia de
la estructura principal (la de acero) a veces tomaba protagonismo y otras se ocultaba debido a la
ornamentacin de mrmoles de carrara. Boari pens en la proteccin contra incendio del edificio y realizo un
cuidadoso estudio de las salidas y la ubicacin de calderas y equipos.
El palacio de Bellas artes principalmente fue construido con mrmoles blancos en el exterior, y con mrmoles
de colores en el interior. La altura es de 52 metros.

Aspectos formales - espaciales: El aspecto que ms inters despertaba era el de la sala de espectculos. En ella
propuso un nuevo recurso que es la sala cnica, de gran implementacin en los teatros estadounidenses,
lograda gracias a las nuevas tecnologas. Mediante este recurso la boca de escena quedaba reforzada
visualmente y se exclua de los tradicionales baldaquines, sedas y tiras que reducan su tamao y que suponan
un riesgo en caso de incendios. Estas cualidades segn Boari serian una de las innovaciones ms modernas del
Teatro.

El acceso contaba con un lujoso hall con techos de cristales para albergar un invernadero (lo cual consideraba
adecuado por el clima y la vegetacin mexicana), el mismo articulaba la sala de espectculos, el saln de fiestas
ubicado hacia el frente del edificio, con terrazas al exterior.

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Todo tena una importante ornamentacin, especialmente en la fachada principal, en donde varios artistas y el
mismo Boari disearon grupos escultricos, ornamentos, mscaras etc.

En 1910 la revolucin se hace inminente para poner fin al porfiriato por las armas y Boari deja Mxico. Es as
como las obras que se calculaban ejecutadas en 4 aos se abandonan y se hacen trabajos menores. As la
construccin fue suspendida y reanudada varias veces durante 30 aos, con la revolucin de 1910 las obras se
demoraron, hasta que los gobiernos revolucionarios, presionados por el inters pblico, inician la etapa de
finalizacin en 1929, a cargo de Federico Mariscal

Mariscal form un grupo de arquitectos y dibujantes para redefinir lo que para el nuevo gobierno debera ser el
Palacio de Bellas Artes. La tarea de proyectar se vio acomplejada debido a la diversidad de nuevos usos que
albergara el edificio. Solo se mantuvo la sala de espectculos, el resto del edificio sufri algunos cambios de
uso, por lo que se redujeron importantes alturas mediante entrepisos, como las del Gran Hall y el Saln de
Fiestas.

La ornamentacin tambin sufri modificaciones, ya que toda la herrera y las esculturas que Boari haba
imaginado para el vestbulo fueron reemplazadas por grandes luminarias de cristales y grupos escultricos.

Las puertas principales del teatro se asemejan a las de un templo y estn decoradas con motivos religiosos de
la civilizacin Mxico. En el mismo piso se encuentran dos murales que evocan el proceso de mestizaje en
Mxico, adems de salas para msica y exposiciones nacionales e internacionales. En el segundo piso se
encuentra la coleccin de obras ms importantes del pas. Y el tercer piso se encuentra ocupado por el Museo
de Arquitectura.

Aspectos funcionales: Su construccin fue encargada por el presidente mexicano Porfirio Daz al final de su
mandato, con motivo de la celebracin del Centenario del Inicio de la Independencia de Mxico.
Este recinto alberga diversos escenarios y salas para la prctica y exposicin de obras de arte. Destaca la gran
sala de espectculos. Tuvo un espacio para 1 977 personas, pero despus de su modernizacin perdi 300
butacas. El escenario es de veinticuatro metros de longitud. En l se encuentra el gran teln antifuego (nico
en el mundo dentro de un teatro de pera) con la imagen de los volcanes mexicanos

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TEATRO COLN- BUENOS AIRES- FRANCESCO TAMBURIRNI Y VITTORIO MENO (1889-
1908)
El Teatro Coln, situado en la ciudad de Buenos Aires, Argentina, es uno de los teatros de pera ms
importantes del mundo, por su tamao, acstica y trayectoria. Es considerado uno de los 5 mejores teatros del
mundo.
Su creacin fue una iniciativa del Intendente Torcuato de Alvear en 1886. Tres aos ms tarde se realiz una
licitacin pblica para su construccin, en la que triunf la propuesta del msico y empresario de pera italiano
Angelo Ferrari (1835-1897), quien acompa con un proyecto del arquitecto e ingeniero italiano Francesco
Tamburini (1846-1890).
En 1890, cuando la construccin apenas llegaba al primer nivel, falleci Tamburini, por lo que se hizo cargo de
la continuacin su colaborador, el arquitecto italiano Vittorio Meano(1860-1904), formado en Turn.En 1892
Meano introdujo cambios notables en el proyecto y continu dirigiendo la obra, de lenta ejecucin, hasta su
asesinato en 1904. Asumi entonces la direccin su discpulo belga Jules Dormal (1846-1924), a quien se deben
las terminaciones interiores de refinada calidad y rica ornamentacin.
El primer Teatro Coln se inaugur el 24 de abril de 1857 en el predio que hoy ocupa el Banco de la Nacin
Argentina, frente a la Plaza de Mayo. Aquel viejo Coln estaba llamado a apagarse un 13 de septiembre de
1888 para dar paso a un emprendimiento estatal de mayor tamao, que desemboc, veinte aos despus, en
el actual edificio de la calle Libertad. En el intervalo, la crisis de 1890 y sus golpes impidieron la inauguracin de
la nueva sala para el 12 de octubre de 1892, a 400 exactos aos del descubrimiento de Amrica.
El segundo Teatro Coln nace como un proyecto mixto que inclua a un empresario italiano (ngelo Ferrari), a
las autoridades municipales (que tambin formaban parte de la lite) y a un grupo de familias que haban
comprado prcticamente de por vida abonos para los palcos ms caros y prestigiosos. Sin embargo, los costos y
tiempos de la obra hicieron que ese aporte no alcanzara a cubrir el 15% de la construccin y la municipalidad se
transform entonces en una pieza clave.
El nuevo Coln naci el 25 de mayo de 1908, como "un teatro ms". El primer reto para el Coln fue sobrevivir
en un mundo que haba cambiado las reglas, pero es el Estado el que lo salva. Es decir, en 1925 abre una
nueva etapa al crear cuerpos estables como la Orquesta, el Coro y el Ballet.
En 1968 se proyect la ampliacin del Coln, que se construira bajo tierra y a un costado del antiguo edificio,
evitando as modificar su valiosa arquitectura. La obra signific la refaccin y reequipamiento de la sala, del
escenario, de los camarines y de los talleres y la construccin del anexo subterrneo bajo la plazoleta Repblica
del Vaticano (que fue transformada en un estacionamiento), adonde funcionaran ms talleres, depsitos y
salas de ensayo.
El Coln sobrevivi a los sacudones de 1973 y se mantuvo como un teatro internacional hasta mediados de la
dcada de 1980, que concluy en 1988 con el cierre parcial del Teatro, sustentado en la necesidad de reformas
tcnicas, pero tambin alentado por una sociedad que padeca una arrasadora hiperinflacin.

Aspectos espaciales: El edificio se encuentra ubicado en pleno centro de la ciudad de Buenos Aires frente a la
Plaza Lavalle, ocupa 8200 metros cuadrados, en el predio delimitado por las calles Tucumn, Libertad, el pasaje
Arturo Toscanini y la calle Cerrito, desde donde se contempla una excelente perspectiva del teatro.
La entrada principal se encuentra sobre la calle Libertad y conduce al hall principal, en su centro se encuentra una escalera
de honor que conduce al foyer de plateas, Saln de Bustos y al Saln Dorado. Desde ambos lados de la escalera de honor
se accede al Pasaje de Carruajes, que se lo entiendo como una pequea calle interior que comunica Toscanini con
Tucumn.
Tambin cuenta con dos entradas secundarias: una por Arturo Toscanini (por donde se ingresa a los niveles de cazuela y
tertulia), y otra por Tucumn (por donde se ingresa a los niveles de galera y paraso).

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En el interior, el tratamiento decorativo y las superficies destinadas a los espacios previstos para el pblico,
como el foyer y los salones prximos (incluyendo el saln Dorado), reflejan el carcter de evento social que
implicaba asistir al teatro en esa poca: mrmoles de distintas procedencia, grupos escultricos, bronces y
vitrales, espejos, araas francesas, balconeos, dobles alturas y hasta trabajo de revestimiento en lminas de
oro, los convierten en ambientes excelentes.

Aspectos formales: El edificio planteaba un magnfico juego de volmenes envueltos en una masa muraria
ladrillera, recubierta a modo de piedra. Los ornamentos aplicados y anclados, las farolas y la herrera,
completaban el vocabulario italianizante y definan el carcter del conjunto.
Julio Dormal introdujo algunas modificaciones estructurales y desarrollo una parte fundamental en la fase de
terminaciones, a l se le debe el carcter afrancesado y las referencias borbnico presentes en algunos
elementos y espacios. As el teatro termina consolidndose como un exponente del Eclecticismo Acadmico.
Las fachadas se definen a partir de ejes de composicin principales y secundarios que aseguran las jerarquas
relativas de cada parte.
En la fachada principal este esquema se hace explcito a partir de un juego volumtrico real y de la inclinacin
de una importante marquesina de hierro, que acompaan al balcn que define el acceso. En la fachada sobre la
calle Cerrito el mismo esquema queda surgido por los elementos de la arquitectura: columnas y pilastras,
ventanas de distinto tamao y proporcin, frontis rectos y curvos.
El ordenamiento vertical segn el conocido esquema tripartido (base, desarrollo, remate) que se expresa a
travs de las texturas y de elementos de arquitectura, reafirman jerarquas espaciales.

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RECORRIDO:

-Hall principal: Al hall de entrada se accede por la calle libertad, mide 14 metros por 28 metros, y se ve
coronado por un luminoso vitral en forma de cpula a 25 metros del suelo.
El centro del hall presenta una escalera de honor que est flaqueada por dos cabezas de len talladas en
piezas nicas, que conduce al foyer de plateas, al Saln de Bustos y al Saln Dorado (pisos superiores).
El hall se ve adornado por columnas de basamentos de mrmol rojo, recubierta de estucos dorados, dispuestas
en mdulos generando cierto ritmo. El piso, con diseo de guardas y motivos decorativos, est cubierto por
teselas de gres de forma irregular.

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-Saln Dorado: Se accede a l desde ambos extremos del Saln de Bustos. Ocupa todo el frente dela calle
libertad y los ngulos de las calles circundantes. Su extensin es de 442 m2, y se lo utiliza para conferencias,
conciertos y exposiciones de escenografa, vestuario y topografa.
Su decoracin est dada por columnas talladas en oro, que al igual que en el hall de entrada, se disponen en
mdulos. Tambin se encuentran en l muebles franceses y una serie de grandes araas que realzan la
majestuosidad del lugar.

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-Sala Principal: Est construida con curva "a la italiana", en forma de herradura algo alargada, tiene 30 metros
de dimetro menor, 33 metros de dimetro mayor y 28 metros de altura. La capacidad total del teatro es de
2.478 espectadores sentados y hay lugar para 500 espectadores ms que presencian los espectculos de pie. La
sala rene las caractersticas ideales de la resonancia italiana y la claridad francesa, un elemento insuperable y
nico que ha convertido al Teatro Coln en el favorito de muchos artistas.
Un gran "plafonnier" de bronce en semiesfera ilumina la sala con 700 lmparas (araa).
La platea est formada por 632 butacas de hierro forjado y madera, tapizadas en pana y dispuestas en
veintids filas, divididas en dos por un corredor central. La amplitud del teatro permite el paso cmodo de
espectadores entre las filas, sin molestar al pblico ya sentado.
Desde las entradas laterales hasta el escenario hay, a derecha e izquierda, sendas filas de cinco palcos
"baignoire" o "grills", construidos bajo el nivel de la platea y cerrados por una reja removible de bronce.
Utilizados originalmente por el sector del pblico que guardaba luto o no quera ser visto, esos recintos
"palquitos con reja", albergan hoy cabinas de grabacin de audio y video. A 28 metros de altura, la sala est
coronada por la cpula.
Desde la platea se elevan tres niveles de palcos: bajos, balcn y altos. Construidos a la francesa, abiertos y con
divisiones bajas, una cortina de brocato de seda color rosa viejo los separa de su antepalco, amueblado con
banquetas, espejos y percheros. Los pisos superiores reciben los nombres de cazuela (con espacio de pie
tradicionalmente destinado a las damas), tertulia (con espacio de pie para caballeros), galera y paraso.
En 1928 se agreg un gran disco giratorio en el piso escnico, para los cambios de escena.

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Aspectos funcionales: En sus inicios, el Coln funcion como un teatro de temporada al que las compaas
extranjeras traan sus producciones: Buenos Aires se estaba convirtiendo rpidamente en un punto de
atraccin para la cultura musical del mundo.
En 1933 se plante transformarlo en un teatro de repertorio y que generar sus propias producciones.
Con el correr del tiempo el teatro fue desarrollando un mayor nmero de actividades, los cuerpos estables
eran cada vez ms numerosos y las temporadas se extendan en el calendario.
Finalmente, en 1989, el teatro fue declarado como Monumento Histrico Nacional.

RESTAURACION DEL TEATRO: Entre los trabajos de recuperacin y restauracin encontramos, entre otras
cosas:
-Infraestructura: Se nuevos sistemas elctricos, de detencin de incendios y de audioevacuacin. Se cre una
central de seguridad, con guardia permanente de bomberos y se construy una reserva de agua de incendio.
-La Sala: Se restauraron sus ornamentos y se recuper su particular color rojo. Para conservar la acstica se
reemplazaron cerramientos y vidrios en las ventanas.
-Montacargas: Un nuevo montacargas, desde el nivel de la plaza, permite bajar un contenedor de dimensiones
internacionales hace el tercer subsuelo. Desde ah, por un monorriel, las escenografas son llevadas hacia el
tnel de escenografa.
-Renovacin escenogrfica: En el escenario se cambi el piso y se moderniz el sistema de su disco giratorio. Se
le incluy un sistema de luminotcnica computarizada y un sistema de control de maquinaria escnica, con
control desde una central computarizada, que sustituy a la vieja de madera y sogas.
-Pasaje de Carruajes: Se recuper como una calle peatonal que atraviesa al Teatro Coln, y que alberga a la
boletera, la oficina de visitas guiadas y una cafetera, entre otras cosas.
-Fachada: Se removieron costras y vegetacin parasitaria, se consolidaron las figuras y grietas y se reintegr el
revoque en las partes faltantes. Por ltimo, se protegi con una capa de hidrofugante de silicona.

PALACIO DEL CONGRESO DE LA NACIN ARGENTINA (1897-1946 Bs As) Vittorio


Meano

Con la Organizacin Nacional al unificarse la Repblica argentina, el presidente Bartolom Mitre encarg al
arquitecto Jons Largua la obra de la sede del Congreso Nacional. El primer edificio se inaugur en 1864 y se
encontraba en diagonal a la Casa de Gobierno. Con la construccin del edificio del Banco Hipotecario Nacional,
fue demolido parcialmente.

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En 1882 se pens en la construccin de un nuevo edificio para el Congreso, del tamao adecuado para alojar a
los representantes. En 1889 el presidente Miguel Jurez Celman present al Congreso su proyecto para
levantar el Palacio en la manzana entre las calles Entre Ros, Rivadavia, Combate de los Pozos e Hiplito de
Yrigoyen. El valor simblico de esta nueva ubicacin se encontraba en la exitosa construccin de la Avenida de
Mayo, que tendra en su otro extremo a la Casa de Gobierno, formando as un corredor rematado por los dos
poderes.

El 20 de febrero del ao siguiente, se decret el llamado a Concurso Internacional, y se fij la fecha para la
presentacin de los proyectos.
Fueron presentados 28 proyectos, entre los cuales figuraban arquitectos de origen francs, uruguayos,
argentinos, austriacos, noruegos e italianos.
En 1896 la obra fue adjudicada al ingeniero italiano Vctor Meano, siendo aprobado ese ao el contrato de
direccin de obras. Se realiz una licitacin y la obra fue adjudicada a la empresa constructora Pablo Besana y
Ca.
La obra fue iniciada en 1897, y hasta su inauguracin fueron contratados mil operarios.

En 1904 Meano fue asesinado en su residencia, por lo que la finalizacin de la obra qued a cargo del
arquitecto belga Julio Dormal, quien respet el proyecto original

El Palacio fue inaugurado el 12 de mayo de 1906 para la apertura del 45 Perodo Legislativo, iniciado por el
entonces Presidente Jos Figueroa Alcorta.

El proyecto de Meano se inscribe en la corriente arquitectnica que reconoce como fundamental a tres ideas
centrales: el academicismo, el eclecticismo y el clasicismo. Se lo considera como una obra de arquitectura
pragmtica de la poca de su creacin.

Aspecto Funcional: El Congreso de la Nacin Argentina es el rgano que ejerce el poder legislativo del gobierno
de la Repblica Argentina. Es una asamblea bicameral, formado por una Cmara de Diputados, que consta de
257 diputados, y un Senado, que consta de 72 senadores y tiene su sede en el Palacio del Congreso de la
nacin.

Al contemplar esta fachada, nos es imposible descubrir las funciones o tipos de espacios que se desarrollan en
el interior. El muro es el protagonista y oculta la organizacin espacial interna que suele ser compleja debido al
tamao que estos edificios presentan. Por esto se recurre a la iluminacin cenital con los patios centrales ya
que no est contemplada esta funcin en los muros, limitndose a un simple contenedor de los espacios
internos. En el caso de nuestro edificio la fachada presenta, en los pabellones laterales, tres aberturas una
sobre la otra, sin embargo el edificio presenta cinco plantas.

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Por lo tanto podemos decir que su fachada no expresa la distribucin interna.
En este tipo de edificios est claro que la materialidad juega un papel secundario ya que el carcter del mismo
est dado por los elementos de composicin.

Aspecto Espacial: la entrada principal Entrada de Honor, est ubicada en la Av. Entre Rio, se encuentra en un
atrio central, decorado con seis columnas corintias que soportan un frontn triangular, y la puerta est
custodiada por dos caritides de mrmol.
El acceso de los diputados est ubicado sobre la calle Rivadavia mientras que el de Senadores se ubica sobre la
calle Hiplito Yrigoyen.
El edificio se desarrolla en un subsuelo, planta baja y cuatro pisos dentro de los cuales podemos encontrar una
serie de espacios internos apto para el desarrollo de las funciones.
El recinto:
El recinto de sesiones es un hemiciclo de 26 metros de dimetro, sobre cuyo basamento, revestido de
mrmoles, se alzan tres pisos con balcones destinados al pblico. Un plafn a casetones enmarca el amplio
vitral desplegado en abanico, con el escudo nacional como motivo central y quince figuras alegricas y
ornamentales.
Las bancas del oficialismo se hallan a la izquierda del presidente de la Cmara, en tanto que las de la oposicin
se extienden a su derecha.
En el hemiciclo (gradera circular) interior hay una mesa en forma de rin, donde se ubican los ministros del
Poder Ejecutivo cuando concurren a informar a la Honorable Cmara. A mayor altura, se alza el estradodonde
se ubican el presidente del cuerpo, los dos secretarios y los dos prosecretarios. A ambos lados del sitial de la
Presidencia, separados por amplio techo alfombrado, estn los palcos bandeja, destinados a altos funcionarios
del Estado, diplomticos, ex-legisladores e invitados especiales.

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Saln de Honor y Despacho del Presidente:

Saln de los Pasos Perdidos:

Saln Azul:

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Biblioteca:
La Biblioteca del Congreso de la Nacin fue fundada en 1859. Comenz a tomar incremento en 1868, cuando
se votaron las primeras partidas para la adquisicin de obras. En 1890 sus servicios se ampliaron
considerablemente, convirtindose sta en una de las principales secciones del Congreso.
Aspecto Simblico: En un principio a los costados de la escalinata de la entrada principal se encontraban dos
grupos de esculturas de la artista Lola Mora, que simbolizaban la Libertad, el Progreso, la Paz y la Justicia, pero
las figuras desnudas fueron criticadas y retiradas en 1916. En la escalinata hay actualmente slo cuatro leones
a lados, que sirven de base para cuatro faroles artsticos con tulipas de opalina talladas.
El frontn triangular, en su parte inferior tiene esculturas de leones alados, y en su parte superior hay una
escultura de piedra con el escudo nacional.

CERVECERA MNICH (1927 - Capital Federal, Bs. As) Andrs Kalnay

La historia de la Cervecera comenz hacia 1916 cuando el intendente Joaqun Llambias, inicio la
reconstruccin de la nueva Costanera Sur. A todo este sector de esparcimiento urbano era necesario dotarlo de
equipamiento acorde con sus funciones y actividades, y fue el Arquitecto Andrs Kalnay el encargado de esa
tarea.
El edificio fue realizado en el estilo personal de Kalnay, difcil de encuadrar en una corriente determinada.
Posee elementos del pintoresquismo del centro de Europa, lugar de origen del arquitecto, aunque tambin
luce rasgos del Art Deco, estilo en auge a mediados de los aos 1920. Finalmente, se trata de una composicin

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eclctica, que toma elementos de diversas influencias mezclados en un estilo muy propio de Kalnay.

Aspecto Formal: basada en una silueta escalonada y levemente piramidal, Kalnay decidi que el perfil para la
cervecera deba poder visualizarse completo en todo su alrededor. Por lo que se le da importancia a las reas
abiertas del edificio, conformadas por terrazas. Rodeando el cuerpo central de la cervecera, aparecen galeras
perimetrales que separan el exterior del gran Hall central, donde una escalera helicoidal remata en un
templete cuyo perfil destaca la fachada principal. Escaleras secundarias comunican con las terrazas exteriores
ubicadas en la planta alta

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Aspecto Espacial:. Mediante sutiles gradaciones, la masa de la obra se transforma en espacios intermedios de
escala, aptos para el encuentro. Mirar al rio, pero tambin ser observado desde sus alrededores hecho que
se posibilita por la particular posicin del edificio.

Aspecto tecnolgico: la cervecera posee un stano con instalaciones frigorficas que fueron consideradas las
ms grandes de aquel momento y con las que se podan refrigerar hasta mil unidades.
Teniendo en cuenta que se encontraba ubicado en terrenos ganados al Rio de la Plata, todo el edificio se
mont sobre una gran batea de hormign armado con casetones de vigas invertidas sobre las cuales se
apoyaron las cuatro plantas del edificio.
Gran parte de los cerramientos se realizaron en mampostera tradicional racionalizada, y los muros se
recubrieron con placas pre moldeadas.
Parte de la fachada conformada por pilastras, barandas, maceteros y balaustres, se resolvi con pre moldeados
de cemento que incorporaban el color.

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La rapidez con la que se construy (cuatro meses y ocho das) se debi no solo a la capacidad del arquitecto,
sino tambin al hecho de que tanto las placas como las piezas de ornamentacin fueron prefabricadas al pie de
la obra, in situ.

PALACIO DE AGUAS CORRIENTES (1887-1894 Bs.As) Olaf Boye

La obra de este singular edificio comenz en 1887 y concluyeron en 1894. El autor del proyecto del exterior fue
el arquitecto noruego Olaf Boye y fue director de obra el ingeniero sueco Carlos Nystrmer
En 1887, cuando se empez a construir el Palacio, vivan en Buenos Aires unas 440.000 personas, la mitad
extranjeras. En esos mismos aos se construa la Avenida de Mayo, el Congreso, el Teatro Coln, hospitales y
estaciones ferroviarias. La ciudad apenas se extenda entre el ro y la actual avenida Pueyrredn, ms all solo
haba quintas: Belgrano y Flores eran pueblos apartados donde veraneaban las familias pudientes.
Pero Buenos Aires dejaba de ser "la gran aldea" y se transformaba en "la Pars de Sudamrica", segn el sueo
del intendente Alvear.
El barrio ms poblado era Balvanera y por eso se hizo el edificio en el lmite entre ese barrio y el de Pilar. La
zona era alta y descampada, ideal para la obra. El gobierno quera un edificio vistoso, que permitiera valorar la
gran inversin que se haba hecho.

Los proyectistas siguieron el criterio decimonnico universalmente aceptado de esconder a una construccin
netamente utilitaria dentro de un edificio que ofreca a la ciudad una arquitectura ostentosa, que acuda a
ese eclecticismo formal que haba permitido transformar en un palacio de lneas clsicas, medievales o
borbnicas francesas a un establecimiento industrial.

Aspecto Funcional: no debe hacer olvidar su contenido y verdadera funcin. Dispuesto para el abastecimiento
del denominado radio antiguo de la Capital.
Con l, la ciudad empez a resolver los problemas de insalubridad que soportaba desde la epidemia de clera
de 1867, cuando murieron 1.500 personas.
Estas epidemias decidieron a las autoridades a encarar un plan sanitario racional, porque la gente se abasteca
con agua de lluvia juntada en los aljibes o la compraba a los aguateros que la traan del ro, sin filtrar.
La construccin de este edificio responda a una clara necesidad de la ciudad de un mejor sistema de
saneamiento, de cara al crecimiento y la modernizacin en los que ya se haba embarcado Buenos Aires. Sin
embargo, a la hora de armar el proyecto, tuvo mucho peso tambin la idea de que todo el lujo y los avances
que se hacan en la ciudad, tenan que tener al menos un punto visible y ostensible para que tanto ciudadanos
como visitantes pudieran admirar.

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Aspecto Formal: sus fachadas, resueltas con un lenguaje emparentado con el renacimiento francs.
Los depsitos de agua eran elementos utilitarios construidos con materiales metlicos y se los consideraba
carentes de belleza. Por eso, se los enmascar con un volumen de fachadas palaciegas surgiendo as uno de los
edificios ms curiosos de todo el repertorio arquitectnico del perodo liberal de nuestro pas.. Tanta era la
admiracin que causaba sobre todo la magnificencia de sus revestimientos..
El ordenamiento de las fachadas del Palacio no se aparta de los principios de composicin que regan la
arquitectura acadmica de la poca: cada una posee un basamento o zcalo inferior con bloques de terracota
de carcter rstico y pesado que simulan un almohadillado, y por encima un piano nobile compuesto por
pilares enmarcando los grandes aventanamientos verticales con arcos rebajados. Estos pilares culminan, antes
de llegar a la cornisa perimetral secundaria que los separan del segundo nivel, en pequeas columnas
enmarcando placas con motivos vegetales coloreados. En el segundo nivel, entre pilastras, se alternan paos
ciegos con pequeos culos, con otros en los que aparecen delgadas aberturas, ms como escenografa que
como iluminacin de ambientes, pues en ese nivel ya se encuentran los tanques metlicos de reserva.

Tambin se practicaron refuerzos en el centro de cada costado, con volmenes en coincidencia con sus
respectivos accesos; y adems con contrafuertes puestos a intervalos a lo largo de los muros, entre estos
volmenes y las esquinas. Esta decisin estructural sirvi para jerarquizar las entradas con pilares y arcos
rebajados, a la vez que en el acceso principal fue ubicada una cpula central, dominando el conjunto.

Aspecto Espacial: El resultado fue ms que vistoso: el mayor atractivo visual lo constituye el juego contrastante
entre piezas de colores vivos con otras de tonalidades plidas y la preeminencia de ciertos detalles: las
caritides de color ocre y el trabajo de las rejas que rodean el edificio.

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AspectoTecnolgico:

Toda esta tecnologa se encerr en una cscara de ladrillos portantes de 1.80 mts. de espesor en planta.
El proyecto contemplaba un revestimiento con piezas de terracota. Se produjeron 170.000 piezas cermicas y
130.000 ladrillos esmaltados necesarios para la ornamentacin exterior. Todas estas piezas llegaron embaladas
en cajones, perfectamente numeradas indicando as su posicin relativa lo que permiti un montaje y ajuste
como un verdadero mecano.
Para las mansardas y cpulas de cubiertas se utilizaron pizarras de Sedn, Francia, y cresteras ornamentales y
remates con pequeas persianas de hierro fundido y zinc puro.
El peso total del hierro empleado en la estructura era de 16.800 toneladas. Las caeras, vlvulas exclusas, de
retencin y desage, y en general todo el sistema de distribucin fue provisto por una firma inglesa.
Con respecto a las fundaciones, las bases descansaban en un lecho de cemento Portland, extendindose las
zapatas considerablemente a un lado y otro de las paredes, hechas con ladrillos aprensados, elegidos en
funcin de su mayor o menor resistencia, ubicndose los ms resistentes en las partes ms bajas de las
fundaciones.
La construccin fue diseada como un rompecabezas para lograr un ensamble perfecto. Hay un mito que
afirma que se trata de un edificio desmontable, aunque no es posible armar y desarmar semejante estructura,
lo cierto es que algo de verdad se oculta en la afirmacin.

MERCADO DEL ABASTO (1931, Bs As Argentina)


Para finales del siglo XIX la Ciudad de Buenos Aires tuvo un importante crecimiento debido a las corrientes
migratorias que llegaban desde diversos pases de Europa. Debido al aumento demogrfico y la demolicin del
Mercado Modelo, ubicado frente a la Plaza Lorea, los hermanos Devoto solicitaron en 1888 la construccin, en
sus terrenos adquiridos en el barrio de Balvanera, de un mercado de abasto. La Intendencia acept la
propuesta y la elev al Concejo Deliberante para que fuese tratada.

El Mercado del Abasto se encuentra ubicado entre avenida Corriente y calles Lavalle, Anchorena y Agero en la
Capital federal, fue el primer edificio de Bs As construido en hormign armado que, al exhibir su materialidad,
inaugura en Argentina la bsqueda de un lenguaje que expresa el proceso modernizador de la poca.

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Adems su proximidad con el centro urbano, su audacia estructural y formal, y su escala monumental lo
constituyen en un hito de la ciudad.

La tipologa y sus posibilidades tecnolgicas, definen un horizonte distinto del la tradicin imperante en el siglo
XIX. El nuevo trnsito vehicular interno, la rpida descarga y una mayor cantidad de mercaderas en depsitos,
las necesidades de control e higiene, que exigan grandes circulaciones, y la incorporacin de nuevas
tecnologas (cmaras frigorficas, piezas de transporte mecnicos) generan plantas flexibles, grandes
extensiones y cubiertas livianas, solo concebibles con estructuras de hormign armado.

Aspecto funcional: Funcionalmente el primer subsuelo se destina a la venta de carnes y a los remates pblicos;
el segundo posee los depsitos para los productos provenientes del interior del pas; y en las plantas baja y alta
se realiza el comercio mayorista y minorista, respectivamente. Dispositivos mecnicos industriales,
innovadores por su capacidad tcnica, como escaleras mecnicas incombustibles, montachas, montacargas,
norias, y cintas sin fin se exhiben como parte de un lenguaje modernista, junto a los stands dispuestos en la
planta minorista

Aspecto Formal: las fachadas se organizan aqu de manera clsica: la vista principal jerarquiza la nave central
de mayor altura con un eje de simetra e indica el acceso principal. El basamento se distingue por la
materialidad y los voladizos curvos que enfatizan rtmicamente las naves, acompaando el movimiento de los
arcos de medio punto. Estos apoyan sobre pilares, donde se ubican los accesos secundarios, y pronuncian la
masa muraria, en tanto que los capiteles marcan su arranque. Los arcos funcionan como un remate que limita
un sistema geomtrico y homogneo.

Aspecto espacial: El edificio se organiza en cuatro plantas libres , de cinco naves de grandes luces y
jerarquiza la central por su altura y distancia entre columnas, para las naves laterales adyacentes, articuladas
con otras tres nave naves secundarias, formando bvedas de crucera. Esta opcin por la planta central en cruz,
resuelve el emplazamiento, pues absorbe las irregularidades de la doble manzana y a su vez forma la ochava
con un arco de esquina y cubierta plana, dando continuidad compositiva al conjunto del tejido urbano.

205
Aspecto tecnolgico: la cubierta presenta una solucin innovadora que parte de la transparencia como
premisa: sobre casetonados de H A, construidos con encofrados in situ, apoyan losas de vidrio concreto que
forman las bvedas de crucera, unidas entre s por nervadura premoldeadas.
Esta retcula de Glassbeston distribuye uniformente la luz. Sin embargo problemas hidrfugos y trmicos,
requirieron una sobrecubierta construida con vidrio armado y sostenida por medio de puntales de hormign.
De este modo, una doble superficie vidriada con cmara de aire resuelve simultneamente la constructividad y
espacialidad. Los stands se encuentran realizados con estructuras de hierro metalizado, chapa perforada y
mesadas de acero inoxidable.

EL PALACIO DE JUSTICIA DE LA NACIN - francs Norbert Maillart en 1889


El Palacio de Justicia de la Nacin (ms conocido popularmente como Palacio de Tribunales, Tribunales de
Talcahuano por la calle donde tiene su entrada principal es un complejo arquitectnico estatal ubicado
en Buenos Aires, donde es sede de la Corte Suprema y otros tribunales menores.
UBICACIN: Frente a la plaza Lavalle, en la Ciudad de Buenos Aires, se levanta uno de los edificios
fundamentales de la Argentina: el Palacio de Justicia, sede de la Corte Suprema de Justicia de la Nacin.

206
Desde la fachada el edificio se nos presenta como algo imponente. Cargado de columnas, ventanas, capiteles,
decoraciones, smbolos y arcos, el Palacio de Justicia resalta su propia importancia. La visita prcticamente
empieza antes de entrar a este edificio de lneas rectas y estilos diversos.

Todo el edificio, que fue proyectado a principios del siglo XX, sigue el estilo del academicismo francs.
Encontramos unidas columnas neoclsicas con decoraciones rococ, todo regido por la ms rigurosa simetra y
salpicado de smbolos que remiten a la idea de justicia.

Anlisis formal: El estilo es acadmico, con ambientaciones que sorprenden a travs de todo el espacio,
inspiradas en la arquitectura grecorromana. Las seis columnas monumentales de la fachada enmarcan cinco
arcos con forma de cpula con las escalinatas de acceso. En los altos estn las tablas de la ley rodeadas de
figuras femeninas con actitud de guardianas. El edificio tiene siete pisos dentro de una espaciosa y luminosa
superficie de 65.000 m2, lo que hace que se convierta en un edificio monumental. Se la puede comprender
como una bloque compacto, que ni siquiera llega a separarse colocndole pilastras, lo que hace que la fachada
se la comprenda pesada para la visin.
Situada en un eje monumental acompaado por; la plaza de mayo, la casa de gobierno, la avenida de mayo, la
plaza de los dos congresos y las diagonales.

207
ART NOUVEAU
ART NOUVEAU EUROPA
Durante los ltimos aos del siglo XIX, Blgica, al igual que en gran parte de Europa, atraves una etapa de
importante prosperidad econmica. De la misma manera el ambiente intelectual se encontraba en pleno
entusiasmo vanguardista, con planteos filosficos e ideolgicos que cuestionaban y superaban las viejas ideas y
las reglas tradicionales.
En este contexto, el Art Nouveau aparece como un conjunto de exploraciones dispersas que tienenden a
integrar las nuevas ideas alejndose de los requisitos de simpleza y academicista.
Una poderosa burguesa en ascenso, necesitada de imgenes que la diferenciaran de los viejos poderes,
constitua a esta corriente. Muchos de sus integrantes como Gell en Barcelona, o Tassel en Bruselas fueron
personas con ideas prosperas y revolucionarias, capacidad econmica para llevarlas a cabo y confianza en
profesionales innovadores, como Horta.

Se lo considera como la conclusin de una larga evolucin de problemas culturales y de variaciones del gusto
que durante el siglo XIX pretendan de finir un nuevo estilo.
El Art Nouveau nace en Blgica y se expande rpidamente por todo Europa, recibiendo en cada pas un nombre
diferente.
Se desarrolla y muere durante la ltima dcada del siglo. Si bien su duracin es corta su importancia radica en
que funciona como bisagra, transmitiendo la gran herencia cultural del siglo XIX al siglo XX. Tiene su origen en
las artes graficas y en la pintura, pasando luego a la arquitectura y a las artes decorativas, en donde obtiene sus
mejores realizaciones.
Su nombre surge a partir de una tienda que Henry Van De Velde instala en Paris bajo el nombre de Art
Nouveau, para exponer los muebles por el diseado.
Por un lado surge en Francia contra la poderosa industrializacin, que se vea como una fuerza
deshumanizadora. Por otro lado, surge por la voluntad de crear un estilo nuevo, frente a la indefinicin
estilstica del siglo, su nacimiento se debe en parte al desgaste producido por la repetitividad formal de los
estilos anteriores.

CONTEXTO GENERAL

En el ao 1890 comenzaba a aparecer un sentimiento comn entre los estilistas ms progresistas de que la
edad moderna debera tener su propio estilo, un arte nuevo capaz de expresar las inquietudes de una poca
distinta, surgiendo as nuevas tendencias como reaccin a las tendencias eclcticas y al clasicismo
academicista.
El origen del Art Nouveau se ha encontrado en una serie de circunstancias entre las cuales aparecan el gtico
revival, el movimiento arts and crafts, la construccin en hierro, la moda de los objetos orientales
(principalmente japoneses) y el gusto ligado a nuevas tcnicas particulares como la curvatura de la madera.
Se dio en un contexto de florecimiento econmico, avances en el empleo de la tecnologa y en respuesta de los
gustos estilsticos de una clase burguesa acomodada.
Este movimiento al centrarse demasiado en la renovacin de las formas visibles se torna superficial y se
transforma en un estilo decorativo, sin llega a producir una verdadera transformacin arquitectnica,

208
quedando as, anclado en el siglo XIX. Por otra parte, la obsesiva bsqueda de nuevas formas, lleva al uso de
formas muy complejas, de difcil ejecucin, lo que encareci la produccin convirtindolo en un movimiento
consumido por una Elite muy reducida, lo que llevo a su rpido desvanecimiento.

ANTECEDENTES
- Consecuencias de la Revolucion Industrial (hacia 1850) : Problemas sociales, econmicos, ticos y
estticos . La Renovacin urbana de Paris.
La Revolucin Industrial tuvo su mayor consecuencia en el progreso tecnolgico.
- Teoras Estticas con una fuerte marca tica

- Cuestiones sobre las que se debata en este terreno: rol de la maquina relacin forma/materia
relacin forma/estructura relacin con el pasado.

- Sociedad: El Eclecticismo como representacin esttica de una sociedad. Aparicin de una burguesa
cada vez ms fuerte sin representacin esttica.

- El material que revoluciono la Arquitectura fue el Hierro: en 1750 se lo comienza a emplear en la


construccin, el hierro pasara a ocupar mayor significacin constructiva y se lo utilizara en los nuevos
programas arquitectnicos como ser: pabellones, Salones de Exposiciones, fabricas y estaciones.

- Gothic Revival Surge en Inglaterra a mediados del siglo XVIII como un estilo arquitectnico que
vuelve a las formas arquitectnicas inspiradas en la arquitectura gtica medieval, en rechazo al
nacionalismo neoclsico y como una arquitectura de identidad nacional.

- Movimiento Arts and Crafts escuela artstica que surge en Inglaterra a mediados del siglo XIX y que
se desarrollo en el Reino Unido durante los ltimos aos del siglo XIX.
Se lo asocia con la figura de William Morris que se ocupo de las artes y oficios medievales.
Este movimiento revalorizo los oficios medievales, con lo cual reivindico la primaca del ser humano sobre la
maquina con la filosofa de utilizar la tecnologa industrial al servicio del hombre, potenciando la creatividad el
arte frente a la produccin en serie.

- Escuela de Chicago surge en un contexto en la que la ciudad es mas prospera y aumenta el nivel
demogrfico. En 1871 la ciudad de Chicago sufre un incendio que la deja en su gran mayora destruida.
Surge la necesidad de crear nuevos edificios. Aparece un nuevo concepto en la Arquitectura: el
rascacielos.

CARACTERISTICAS GENERALES:

- Acentuacin de la linealidad: el arte se puede resolver a travs de la lnea y no necesariamente a


travs de la figura corprea. Es as que lo lineal se destaca por encima de todas las componentes
lingsticas.
- Propsito de comunicar: un sentido de optimismo, juventud, progreso, desarrollo, etc.
- Dinamismo y movimiento: el edificio se transforma en un organismo vital, lleno de lneas que lo
recorren.
- Sentido decorativo: el cambio fue solo superficial, lo que convirti al estilo en meramente decorativo.

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- Sentido de Continuidad.
- Diversidad de materiales: exista la tendencia a usar diversos materiales en una misma obra,
combinndolos de modo tal que se obtena una gran variedad de colores.
- El hierro como elemento decorativo.
- Relacin con el entorno: el Art nouveau tiende a fundir la arquitectura con su entorno natural.
- Constituyo un estilo internacional: se produce en todos los pases europeos y americanos que han
alcanzado cierto desarrollo industrial, estableciendo con ellos un rgimen cultural.
- Reduccin de la distancia entre artes puras y aplicadas.

Caracteres invariantes del Art Nouveau:


- Fue un estilo internacional
- Fue la expresin de una cultura clase
- Hubo una completa liberacin frente a las formas del pasado: la liberacin respecto a los estilemas
tradicionales, puede considerarse basada en tres componentes; la aceptacin de la tecnologa
moderna, as como la voluntad de doblegarla a las nuevas exigencias de gusto; la definicin de ste,
que deriva de un nuevo modo de entender la relacin natural artificial y el soporte terico-esttico del
einfulung.
- Unificacin ideal entre artes mayores y menores; llamadas puras y aplicadas. Consideracin paritaria
de todos los sectores implicados en el nuevo gusto, desde el vestido a las artes grficas, desde las artes
figurativas al teatro, desde la publicidad a la decoracin, desde la arquitectura a la urbanstica.
- Fue el estilo de los barrios seoriales y de las casas burguesas, de los grandes almacenes y de los
ferrocarriles metropolitanos.
- Consideracin paralela de todos los sectores implicados en el nuevo gusto: esta tendencia no fue
pasndose de un pas a otro sino que fue un sentimiento comn de crear un arte nuevo que exprese las
inquietudes de la poca, su aparicin fue casi simultnea. En toda Europa surge un deseo comn de
renovacin.
- Dos vertientes del gusto: una caracterizada por las formas cncavo-convexas y otra apoyada al rigor
geomtrico.
- En arquitectura: Presentacin lineal, uso del hierro, la adopcin conjunta de hierro y muros de fbricas,
uso de muchos materiales en un mismo edificio (piedra, ladrillo, vidrio, cermica, madera), la variedad
de colores.

Existen dos teoras estticas que sustentan a la tendencia del Art Nouveau:

Teora Einfuhlung: es un trmino entendido como introduccin al sentimiento. Es una teora desarrollada en
Alemania por Wilhelm Worringer. Esta teora nace del compromiso entre el pensamiento idealista y la
investigacin psicolgica a fin de encontrar respuesta a la pregunta de porque los hombres sienten atraccin o
rechazo a determinadas formas tanto del arte de la naturaleza. Luego de muchos estudios sobre la relacin
entre el observador y el objeto se determino que las lneas verticales, horizontales, oblicuas, las formas
geomtricas planas y volumtricas y los colores se aceptan o rechazan gracias a las sensaciones preexistentes
en el observador (calma, equilibrio, incertidumbre).
Entre todos los estudiosos Henry Van De Velde hizo una interpretacin donde afirmaba que la lnea es una
fuerza que acta de la misma manera que las fuerzas naturales, como el viento, la tierra, el agua, que al actuar
en sentido contrario se modifican o se adoptan entre s, produciendo efectos sinuosos y ondulantes. Con estas

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observaciones Van De Velde explica el gusto sinuoso por la lnea denominado golpe de ltigo tpico del Art
Nouveau, referido al movimiento y a la dinmica de las fuerzas naturales.
De ah el Art Nouveau adopta las formas curvas y contracurvas ya que generan idea de movimiento y a la vez
una idea de agrado y simpata. Se inspiraban en la naturaleza y el uso de elementos de origen natural, que se
ven reflejados en las formas redondeadas y en la decoracin.

Teora de la Abstraccin: es una continuacin de la Teora del Einfuhlung, fue llevada a cabo tambin por
Worringer pero desde un enfoque diferente el de la Abstraccin, segn este autor exista en el hombre una
exigencia que lo impulsaba hacia lo orgnico, relacionado con la naturaleza y otra exigencia opuesta de tipo
psicolgico que lo empujaba hacia la perfeccin matemtica, la objetividad de las formas regulares y la
abstraccin.
De ah en el Art Nouveau se pueden ver dos tendencias: una orgnica caracterizada por las formas sinuosas y
respaldadas por la Teoria del Einfuhlung, y otra geomtrica de formas regulares respaldadas por la teora de la
abstraccin.
Esta dos tendencias son compatibles entre s ya que presentan el mismo origen (psicolgico). Debido a esto hay
obras que se alinean dentro de la corriente orgnica y presenta caractersticas de geometrismo. Ambas fueron
en cierto modo intercambiables: se tienen obras que aun perteneciendo a la lnea orgnica presentaban un
significado geomtrico, racional, funcionalista, y obras que formadas dentro de la abstraccin geomtrica
tuvieron un significado orgnico.

ART NOVEAU
Es el trmino con el que se designa a una corriente de renovacin artstica desarrollada a finales del siglo XIX y
principios del XX.
Segn los pases, recibi diversas denominaciones:
ART NOUVEAU en Blgica y Francia
MODERN STYLE en Inglaterra
SEZESSION en Austria
JUGENDSTIL en Alemania
LIBERTY O FLOREALE en Italia
MODERNISMO en Espaa

ART NOVEAU BLGICA


Las primeras manifestaciones del Art Nouveau se producen en Blgica con la obra de Vctor Horta quien a
comienzos de 1890 define perfectamente las caractersticas del nuevo estilo.
Los edificios y muebles que disea tienden a una integracin total con el ambiente, desarrollando formas
vegetales pero no copindolas sino interpretando sus elsticas tensiones en motivos decorativos abstractos,
ligeros y ondulantes. Henri Van de Velde, arquitecto, diseador y pintor puede considerarse el artista ms
comprometido con el nuevo estilo.

En Blgica donde nace el art nouveau encontr un ambiente favorable a la renovacin figurativa.
Paralelamente a las grandes instalaciones industriales y facilitadas por los recursos naturales del pas, en un
clima progresismo de renovacin y de optimismo se desarroll una industria ligera en los aos que precedieron
y acompaaron al art nouveau.

211
En ese ambiente activo e ilustrado surgen dos artistas Vctor Horta al que se le debe la invencin del art
nouveau y Henri Van de Velde quienes marcan un momento determinante de la historia social y de las
costumbres.
La experiencia del nuevo estilo en Blgica se la considera como el paradigma del propio estilo en cuanto a su
primera manifestacin ya que tiene a Horta como el iniciador y a Van de Velde su mayor terico y adems de
haber reunido todas las caractersticas principales del art nouveau: liberacin respecto al eclecticismo
historicista, la propuesta de un nuevo lenguaje, las nuevas exigencias sociales, la contribucin del Einfuhling.

Vctor Horta (1861-1947) es considerado el iniciador del art nouveau y su mximo interprete, gestor de
mejores manifestaciones entre las que se destacan la casa tassel (primera del art nouveau) y la casa del pueblo.
Los clientes de Horta eran grandes profesionales e industriales que pertenecan a burguesa ms exclusiva de
Bruselas, algunos de los cuales eran mecenas de la ciencia y las artes.
Su obra cumbre fue la casa del pueblo, sede del partido socialista Belga, de su cooperativa de consumo y el
sindicato de obreros de Bruselas.

Henry Van de Velde (1863-1947) Belgica


A diferencia de Horta, que se dedic a la arquitectura propiamente dicha, Van de Velde se orienta ms al
campo artstico y aparece como el mayor terico del movimiento, preocupndose ms por la difusin y
enseanza del mismo. Es as que contribuye al conocimiento del art nouveau en Francia y sobre todo en
Alemania, donde desarrollara la mayor parte de sus actividades profesionales y didcticas, adaptando al art
nouveau a las necesidades alemanas, donde ganas ciertas caractersticas particulares, que lo diferencian del
estilo belga.
Principales obras: escuela de arte de Weimar (Alemania 1906) teatro del wekbund (Colonia 1914) obra
protorracionalista.

Luego de la primera guerra mundial, Horta recibe grandes reconocimientos oficiales, pero su genio declina y su
desarrollo artstico sigue el mismo camino del estilo que l haba iniciado y el cual sigue siendo su mxima
expresin.
Es considerado para algunos autores, el gran traidor al movimiento moderno, por haber votado en contra del
proyecto de Le Corbusier.
Sus principales obras:
- Casa Tassel (Bruselas 1893)
- casa Solvay (Bruselas 1894)
- casa Van Eetvelde (Bruselas 1895)
- la casa del pueblo (Bruselas 1895)
- casa horta (Bruselas 1898)
- almacenes Linnovation (1901)

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CASA TASSEL (Blgica - Bruselas, 1892-1893) Victor Horta
Blgica es el lugar de donde parte el Art Nouveau, aparece all, como un conjunto de exploraciones que tienden
a integrar las nuevas ideas alejndose de la seriedad acadmica, y en este lugar se fue desarrollando por un
conjunto de intelectuales y artistas, entre los cuales se encontraba el joven arquitecto Victor Horta, que
reaccionaron contra el arte acadmico porque lo asociaban con los viejos poderes monrquicos y eclesisticos.

El Art Nouveau de Horta se caracteriz por explorar nuevas posibilidades tcnicas, fruto del avance industrial
en combinacin con las tcnicas artesanales y artsticas tradicionales, integrando al mximo las dos formas de
produccin dentro del terreno del edificio.
La casa Tassel es una de las primeras construcciones del arquitecto y la primera sntesis mundial
del modernismo en arquitectura, es decir, fue la obra que rompi la disposicin clsica de las habitaciones en
las residencias de Bruselas
La casa fue encargada por el seor Emile Tassel, profesor de geometra en la universidad, no estaba casado y
viva con su madre. Dentro de los hobbies de Tassel se encontraban viajar y la fotografa, adems de compartir
cenas organizadas en su casa. En 1892 compr un terreno baldo. Teniendo en cuenta los cambios sociales,
culturales y las evoluciones que se vivan en este periodo durante la revolucin industrial, era necesario un
nuevo arte que adoptara la tecnologa y reflejara un cambio en los ideales sociales del pas. El arquitecto se dio
cuenta de la necesidad de nuevos programas arquitectnicos, que tenan que cumplir con las expectativas de
esta poca, por lo que modifica el plan tpico tradicional de la casa unifamiliar privada de Bruselas, que
consista en tres habitaciones continuas, por una arquitectura ornamental orgnica que privilegia la luz y el
espacio.

Aspectos espaciales: La casa Tassel de Bruselas se destac por establecer tempranamente los primeros pasos
hacia la concrecin de la planta libre y la planta abierta, por el empleo de la luz como elemento arquitectnico
y por la exploracin de una nueva forma expresiva, libre de las presiones estilsticas acadmicas. Se encuentra
ubicada en un lote de 7,80m de frente y 33m de profundidad, esa estrechez y profundidad junto con la falta de
luminosidad (tpica de una situacin geogrfica hmeda y neblinosa) obligaron a Horta a repensar el problema
del espacio. La solucin que encontr consisti en reducir los lmites interiores para que la luz pudiera fluir
libremente, recibiendo asi luces solo por los lados ms cortos. Para iluminar los ambientes interiores estaba
previsto un pequeo recinto de igual forma y dimensiones que el vaco que alberga la escalera principal,
iluminada por un gran lucernario y que da lugar a un segundo patio de luces.

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El edificio posee una escalera principal que relaciona el vestbulo con los dos ambientes superiores con vistas
sobre la calle, y una escalera secundaria que comunica el jardn con los niveles del edificio. En la planta baja se
encuentran el vestbulo, el guardarropa, la sala de estudio, una sala y un saln de estar. En el primer piso se
ubican la antecmara, el dormitorio y una sala; y en el segundo, las habitaciones de servicio y la sala de trabajo.

La casa tiene una tipologa que consiste en la eliminacin al mximo posible de pasillos, y busca la integracin
entre los salones. Esta reduccin de muros interiores da por resultado una disminucin de la separacin de los
locales, de tal modo que transforma ciertos lugares con en espacios abiertos e integrados que se gradan entre
s por lmites vitrales.

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As
la articulacin cncavo-convexa propia del gusto del Art Nouveau est presente tanto en el volumen de la
escalera y en las lneas que la estructuran, as como en los mosaicos del suelo.

Aspectos formales: Lo primero que se puede apreciar de la Casa Tassel es que se encuentra en un barrio de
construcciones de viviendas de fachada continua. La fachada principal se resuelva por medio de tres tramos
verticales. El central, de mayor magnitud, se desarrolla por medio de un bow-window, diseado con un sistema
de columnas de piedra en el primer piso; un sistema de cuatro columnas metlicas y aberturas amplias y
acristaladas en el segundo; y un lmite retirado que transforma el techo del bow-window en terraza, con dos
columnas de apoyo y sus correspondientes aberturas acristaladas, en el tercero.

Se produce una fluidez entre la rigidez de los ventanales y la flexibilidad del hierro con formas orgnicas y
la piedra como fondo, generando este juego rtmico. En cuanto a tonos, se hacen presente los marrones
en maderas como la puerta central, dorados de bronce en cerraduras, picaportes.

Aspectos tecnolgicos: La expresin interna de los elementos deja visible un conjunto de materiales que
alternan la construccin artesanal (mampuestos, revestimientos y carpinteras) con los productos industriales

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(nuevos materiales, principalmente el acero y el vidrio). Todos estos materiales se integran para dar una
realidad espacial ms esbelta. Horta introduce el hierro en la vivienda como material estructural y decorativo:
en el interior, el esqueleto metlico que conforma la estructura, es dejada a la vista. Mientras que en el
exterior, el hierro solo se percibe en los ventanales acristalados.
Respecto los materiales se destaca en la fachada, el uso del bloque de piedra, tradicional pero con elementos
que sobresalen como superficies onduladas, platabandas metlicas, el diseo de la balaustrada, entre otros.

Aspectos funcionales: Fue construida con la finalidad de implementar un nuevo tipo de vivienda unifamiliar,
utilizando nuevos materiales, como el hierro, vidrio, piedra cermica y madera.

La casa fue pensada tomando en cuenta las exigencias ms efectivas planteadas por el comitente. Emil Tassel
era profesor de geometra en la universidad, no estaba casado y viva con su madre. Despus de la Segunda
Guerra Mundial, la casa fue subdividida en locales menores con mobiliarios y accesorios incorporados en
reemplazo de los originales de Horta en el piso superior. Refirindose a este hotel particulier se ha escrito que
albergaba del modo ms perfecto e inimaginable al hombre para el que fue construido. Como puede verse, la
cultura de gust del Einfhlung se convierte tambin en razn de ser funcional.

En 1976, el arquitecto Jean Delhaye, que haba sido asistente de Horta, compr la casa y restaur la fachada
principal y las puertas principales, pero tambin reciclo el edificio para adaptarlo a un uso diferente: oficinas
La nueva tipologa requiri una serie de modificaciones, como elevar el techo para extender el espacio e
iluminarlo con las ventanas del nivel superior. La pintura y la decoracin en la escalera principal se restauraron
a partir de dibujos y las fotografas originales. La restauracin fue llevada a cabo entre 1980 y 1985. En 1972 la
Casa Tassel fue declarada de Propiedad Cultural, desde 2000 es Monumento y Patrimonio Mundial de la
Humanidad de la UNESCO. Actualmente permanece cerrada al ingreso pblico.

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ESCUELA DE GLASGOW ESCOCIA
En Glasgow se encuentra otro centro de la evolucin del estilo y por lo tanto otra variante de la obra Charles
Rennie Mackintosh. Las mayores manifestaciones fuera de Inglaterra proporcionan una nueva versin del art
nouveau diferente a la belga. Esta consiste en una reduccin progresiva a la geometra de las lneas que
soportan el diseo que soportan el diseo del objeto de las producciones de la plstica menor. Mientras que
las decoraciones pictricas murales los objetos pequeos las vidrieras y los elementos arquitectnicos menores
estn formadas por un linealismo que marca su carcter decorativo, prevalece el gusto por los planos los
volmenes y las estructuras geomtricas.
El espacio interior de la arquitectura y de los objetos que contiene pertenecen al dominio de la lnea, del color,
del juego precioso de las tramas cuadriculadas, mientras que en el espacio exterior entra en el campo del rigor
volumtrico, del encuentro de planos, de la geometra de lminas de piedras de la uniformidad de colores de
los revestimientos. Una piel exterior desnuda y rigurosa y la riqueza y variedad de los interiores refleja una
sntesis de organicidad y de abstraccin.
Charles Rennie Mackintosh (1868-1928) Gran Bretaa
Fue el gran promotor del art nouveau en gran Bretaa. heredero directo de la tradicin el arts and crafts
realiza un aporte original al estilo, que lo diferencian del estilo belga. Dicha diferencia consiste en una
tendencia progresiva hacia la geometrizacin lineal, tanto de los objetos como de las decoraciones y de la
plstica menor. A ste respeto cabe decir, que el lenguaje decorativo de Mackintosh deja de lado la
ornamentacin academista, para continuar con la tradicin inglesa el estilo de la vivienda de campia, tanto en
las formas como en su textura (uso del ladrillo), as como una planta funcional, todo esto en funcin de los
requisitos y necesidades del cliente. La asimetra, la claridad, la luminosidad, el tratamiento ornamental
discreto y geometrizado, son los puntos bsicos de su estilo de diseo.
Principales obras:
- Escuela de arte de Glasgow (escocia 1897)
- Biblioteca de la escuela de arte de Glasgow (ampliacin 1902)
- Casa hill (Ellensburg 1903)

ESCUELA DE ARTE DE GLASGOW- Charles Mackintosh - Glasgow, Escocia (1897-1909)


La arquitectura de Charles Rennie Mackintosh est vinculada al contexto de fines del siglo XIX, cuando se
desarroll en Europa la nueva tendencia modernista del Art Nouveau. Los artistas de la poca intentan crear
una esttica nueva en la que predomina la inspiracin en la naturaleza, a la vez que se incorporan materiales y
novedades tcnicas derivadas de la Revolucin Industrial.
Una de las variantes del Art Nouveau se encuentra en Escocia, donde Mackintosh hereda la tradicin de los
Arts and Crafts. Todos los que adhirieron a su pensamiento y lo llevaron a la prctica, terminaron satisfaciendo
las necesidades de un pblico que busca un diseo especial y singular en lugar de respuestas unificadas y
estandarizadas. Mackintosh elabora as, una aportacin original al nuevo estilo en una esfera privada y en el
mbito de la escuela de arte de Glasgow, llevando hasta las ltimas consecuencias el rigor, el geometrismo y el
culto por la lnea pura.
La obra paradigmtica del Art Nouveau es construida en Glasgow en 1898 y ampliada en 1907.

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Aspectos espaciales: La obra, que proporciona una versin del Art Nouveau sensiblemente diferente al resto
de las manifestaciones europeas, da cuenta de una reduccin progresiva de la geometra de fluencias lineales
que soportan el diseo de los objetos y de las decoraciones. Mackintosh prevalece el gusto por los planos, los
volmenes y la estructura geomtrica.
El edificio principal tiene 75 m de longitud, con un fondo de 28 m. Cuenta con cinco pisos, ms un tico
aadido en una segunda fase. El terreno tiene un desnivel de 10 m sobre su lado sur, hecho que acenta la
fachada occidental.
El proyecto se concluy en dos partes: la primera, entre 1897-99, constaba de talleres, la oficina del director,
una sala de exhibicin, servicios y la vivienda del guardin. La segunda, entre 1907-09, incluy nuevos talleres,
una biblioteca, auditorio y un saln de reuniones. La planta de la escuela tiene forma de E, y los estudios se
ubican sobre la fachada oriental, hacia el Norte.

En el proyecto de restauracin de la escuela de Arte, est previsto el desplazamiento de la actual Galera de


Muebles al stano del edificio. De este modo, la galera ser por primer vez, totalmente accesible, y se crear
adems un espacio para programas de exhibiciones temporarias. As mismo se programar el sistema de visitas
al edificio de Mackintosh. De esta manera se prodr recibir un mayor nmero de visitantes, sin entorpecer el
normal funcionamiento de la escuela.
La ampliacin se efecta en 1907, con la construccion de la biblioteca, el nuevo cuerpo mira sobre la fachada
principal. En la planta, el cuerpo se adosa a una de las aulas preexistentes y prolonga el muro exterior a lo largo
de la empinada subida. Se denuncia claramente el cuerpo aadido, ligando solo los huecos del primer piso con
el ritmo vertical de los tres nuevos elementos que vuelan ligeramente sobre el plano de la fachada.

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Aspectos formales: La apariencia externa del edificio entra en el campo del rigor volumtrico, en el encuentro
de cuerpos ptreos edificados, en una clara uniformidad de color en los revestimientos, todo ello desarrollado
con una sntesis perfecta de organicidad y de abstraccin.
A pesar de la esquematizacin distributiva de la planta, se observa una voluntad asimtrica en los elementos
de la fachada: las dos ventanas del extremo del edificio (pertenecientes a cuatro y tres aulas de estudio,
respectivamente) son un poco mas estrechas que las de los demas estudios.
La asimetra en el trazado de todo el edificio provoca sutiles irregularidades compositivas que sern una
caracteristica constante en la obra de Mackintosh.
La fachada principal est definida por los grandes ventanales de las aulas que se abren en un paramento
continuo de piedra, por el cuerpo central, cargado de elementos plsticos, y por el original cerramiento
(combinacin de piedra y hierro) tras el cual se eleva la fachada propiamente dicha, muy retrasada (para
iluminar el stano), y con un piso bajo el nivel de la calle. Un poco desfasado del centro de la fachada se ubica
el ingreso principal de la escuela, presidido por una escalera que refuerza su centralidad. Frente a la fachada se
ubica una larga reja metlica, decorada con formas representando animales, como un ave, escarabajo o una
hormiga. En medio de la reja ubic un arco frente a la entrada principal.
El tratamiento de la fachada expresa la funcin y la jerarqua espacial del interior del edificio.
Mediante mdulos verticales salientes, sin interrupciones horizontales, se acenta la altura del ala Oeste y el
volumen interior de la biblioteca de doble altura.
La coronacin del edificio consiste en una cornisa muy pronunciada, que protege de las lluvias las inmensas
ventanas y proporciona un potente remate en la fachada.

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Influencias: La organizacin de los espacios basados en una simple y rectilnea geometra, el uso de pantallas
deslizantes, el diseo de las ventanas e incluso el diseo de la reja externa, inspirada en motivos de la herldica
nipona, fueron influenciados por la arquitectura tradicional japonesa.
Mackintosh amalgam estas influencias con las tendencias florales del Art Nouveau y elementos y materiales
modernos, aadiendo sus propias innovadoras ideas y produciendo un conjunto eclctico pero unitario.

Aspectos tecnolgicos: para los paramentos se acudi a la combinacin de piedra y hierro.


El minucioso diseo de Mackintosh abarc desde lo urbano (una volumetra moderna y vanguardista pero
insertada en las proporciones del contexto), lo arquitectnico (tomando cdigos especficos ajenos y
combinndolos en una propuesta coherente) y el diseo interior (el tratamiento de superficies, luminarias,
mobiliario y elementos decorativos), combinando una esttica formal nica con un lgico sentido estructural,
logrando una de las obras maestras de la arquitectura del siglo XX.

MODERNISMO CATALAN ESPAA

El Modernismo espaol se identifica con el movimiento cataln, en cuyo mximo representante fue Antonio
Gaud, Su extraordinaria arquitectura, apadrinada por el visionario mecenas Don Eusebio Gell, puede
considerarse nica en el mundo por su fantasa y libertad. Adems de algunos edificios privados, este hombre
hizo posible la construccin del parque pblico bautizado con su nombre situado en el noroeste de la ciudad de
Barcelona. Este parque constituy el punto culminante en la fase madura de Gaud, cuya meta ya no era la
superposicin de elementos diferentes, sino el conjunto.

Antonio Gaud: El gran arquitecto Cataln, no se mantiene aislado a la historicidad de su tiempo (como ocurri
con Horta, Mackintosh y Wagner, que pasaron del eclecticismo, a un estilo totalmente nuevo) sino por el
contrario, se vale de toda la experiencia cultural contempornea que lo rodea, desde el eclecticismo
historicista hasta el Art Nouveau. La gran contribucin de Gaud al Art Nouveau, fue su sentido vernculo, su
intencin de continuar con la tradicin.
Se inclina hacia una decoracin brillante y de llamativa exuberancia de colores, lograda mediante la utilizacin
de fragmento de cermica policromada.
Mientras que las obras del belga y del escoses pueden representase mediante dibujos, las del cataln solo con
modelos de 3 dimensiones, y estas consideraciones caracterizan a sus aspectos formales. Gaud aade un
encendido simbolismo hecho de motivos zoomrficos, arborescentes, fabulosos, religiosos, etc.
Poseedor de un destacado sentido en el uso de los materiales y una gran intuicin morfolgico-estructural, que
lo llevaron a experimentar el uso de distintos elementos constructivos, como ser el arco parablico, que

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termina por reforzar el carcter dinmico de sus lneas, al resolver toda la estereometra esttica en una
conformacin orgnica.
En la arquitectura de Gaud presenta anticipaciones de muchos otros momentos y tendencias del arte
moderno, desde el expresionismo al surrealismo, del cubismo al informalismo.
Principales obras:
- Parque Guell (Barcelona 1900/1914)
- Casa Batl (Barcelona 1905/1907)
- Casa Mil (Barcelona 1905/1910)
- Iglesia de la Sagrada Familia (Barcelona 1884/Sin terminar)

CASA BATL (1904-1906 Barcelona, Espaa) Antoni Gaud

En 1903 el edificio fue adquirido por el industrial Joseph Batll i Casanovas, un rico hombre de negocios que
posea varias fbricas textiles en Barcelona. Compr el edificio con la primera intencin de derribarlo y
construir uno nuevo, aunque luego se conform con reformarlo, y mientras se reserv la planta principal (vivi
en ella con su familia hasta mediados de los aos 1950), el resto lo explot en rgimen de alquiler, como era
habitual en las casas burguesas de la poca.
Para la remodelacin encarg el proyecto a Antonio Gaud, por aquel entonces un arquitecto de gran
renombre, que en aquella poca trabajaba en diversos proyectos a la vez. El arquitecto se centr en la
fachada, el piso principal, el patio de luces y la azotea y levant un quinto piso para el personal de servicio.
El proyecto de Antoni Gaud, fue fuertemente cuestionado por las autoridades municipales de la poca, debido
a una seri de elementos del diseo de Gaud que superaban ampliamente los lmites de las ordenanzas
municipales. Lo que en principio era una simple reforma de un edificio ya construido, dio la oportunidad a
Gaud de crear una de sus ms poticas y decorativas obras.

El edificio se ubicaba en pleno Ensanche de Barcelona, proyectado por Ildefons Cerd y aprobado en 1859, (un
sistema reticular de manzanas de viviendas con los ngulos recortados, con la previsin de edificar por dos
lados y dedicar el resto a jardines)

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Con el Ensanche, el Paseo de Gracia se convirti en una de las principales arterias de la ciudad, por lo que fue
elegido por la burguesa catalana para fijar sus residencias, gracias a lo cual esta va creci rpidamente y se
convirti en un hervidero constructivo donde desarrollaron su labor los mejores arquitectos de Barcelona

Aspecto Funcional: La Casa Batll, fue diseada para que una parte sirviera como uso habitual de la familia
Batll, y otra parte para alquilarlo, siendo lo tpico entre las familias burguesas de aquella poca. Por lo que
estaramos hablando de una parte destinada a la vivienda, y por otro lado una parte que estara destinada a
espacios abiertos para permitir el alquiler para reuniones, oficinas, etc.

Aspecto Formal: La fachada es probablemente la ms sugestiva, creativa y original de la ciudad.


Se la hizo con piedra arenisca tallada segn superficies regladas en forma alabeada. Las columnas tienen forma
sea, con representaciones vegetales.
La carpintera es igualmente de superficies curvas, y las ventanas son de vidrios de colores de formas circulares.
Gaud conserv la forma rectangular de los balcones del edificio anterior, aadiendo unas barandillas de hierro,
y dando al resto de la fachada una forma ondulada en sentido ascendente.
Para su diseo el arquitecto realiz diversas maquetas en yeso, que model con sus propias manos hasta
conseguir la forma que buscaba, que recuerda el oleaje del Mar Mediterrneo o bien las sinuosas formas de la
montaa de Montserrat.
Del conjunto de la fachada destaca la tribuna del piso principal, que se extiende por los laterales hasta el
primer piso. Presenta cinco vanos cubiertos con vidrieras policromas, y sostenidos por ocho columnas de forma
sea. Para su construccin Gaud demoli toda la parte baja de la fachada, sosteniendo el resto con unos
puntales de madera, en tan precario equilibrio que el constructor, Josep Bay, tema que se caera, durante los
cuatro das que dur la operacin.
Otro elemento caracterstico de la fachada es su revestimiento con vidrios y cermica de vivos colores, que
crean diversos efectos visuales segn la luz que incide en ellos.
Otra de las singularidades son los balcones de color marfileo. Hay un total de nueve balcones, adems de las
cuatro terrazas situadas sobre la tribuna. Su forma evoca un antifaz o una mscara teatral aunque hay quien
ve en ellos la parte superior de una calavera excepto el balcn del desvn, que tiene forma de flor o de bulbo
vegetal.
Culmina la fachada una bveda formada por arcos catenarios cubiertos con dos capas de ladrillo, recubierta
con cermica vidriada en forma de escamas, en tonos rojos, verde y azul, que recuerda el lomo de un dragn.

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Aspecto Espacial: El edificio tiene ocho plantas: bajo el nivel de la calle se encuentra un stano, la planta baja
se destin inicialmente a cocheras y luego al almacn y junto al acceso de las viviendas se ubic una tienda,
ocupada en sus principios por el establecimiento de la fotografa Lumire, la planta noble estaba enteramente
ocupada por la familia Batll, y contiene adems un gran patio en la parte posterior del edificio. Las otras
cuatro plantas estaban destinadas al alquiler, por ltimo se encuentra un desvn, destinado a zona de servicio.

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Aspecto Simblico: Una de las interpretaciones simblicas que se ha dado a esta fachada es la de San Jorge
luchando con el dragn, cuyas vctimas se hallan en la fachada representadas por las columnas en forma de
hueso y los balcones en forma de calavera. As, la cruz de cuatro brazos sera la espada clavada en el espinazo
del animal, del que brotara la sangre, presente en la cermica roja de esta parte de la cubierta.

Aspecto Tecnolgico: Respecto a los materiales, el interior se hace predominio del uso de madera de roble
(asocindose al color marrn de la madera a la tierra y elementos naturales), dando as un toque de seriedad,
pero a su vez combinndolo con otros elementos para compaginar ambientes.

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Tambin se hace uso de vidrieras para dar juego con la luz.
Sus balcones, realizados con hierro fundido y pintado de carbonato de plomo para evitar su oxidacin y estn
colocados sobre peanas de piedra.
En el suelo se utiliza materiales como arcilla compacta muy resistente, aunque en otros espacios tambin
utiliza mrmol dando lugar en ambos a un material duro, los techos y las paredes estn construidas con
materiales rgidos pero a su vez con formas en su general curva.
La fachada se llev a cabo con piedra arenisca y su revestimiento con vidrios y cermica de vivos colores.. Para
su confeccin, pic el anterior muro y lo recubri de mortero de cal, sobre el que coloc los vidrios del taller
Pelegr, combinados en diferentes tonalidades; sobre estos vidrios esparci a todo lo largo de la fachada una
serie de discos de cermica, fabricados de forma manual en Mallorca, realizados en arcilla con diversos colores
de xidos naturales, y confeccionados distintos tamaos.

CASA MIL (1905 y 1910 Barcelona) Antoni Gaud


Uno de los edificios mticos que podemos encontrar en Catalua creado por el gran arquitecto Gaud y que fue
realizado entre los aos 1905 y 1910 es el conocido como La Pedrera o Casa Mil. Se le llama la Pedrera debido
al aspecto totalmente rstico que choca en medio de la gran ciudad de Barcelona.

La Pradera la cantera, est ubicada sobre el histrico paseo. Fue la obra maestra del modernismo y la ltima
gran obra civil que realizo Gaud antes de dedicarse por completo a la Sagrada Familia.
Pere Mil Camps haba comprado el terreno en esquina formado por el cruce del Paseo de Gracia y la calle
Provenza. Pere Mil haba visto la Casa Batl y haba quedado entusiasmado por su belleza, as que encargo a
Gaud la realizacin de una casa de pisos de alquiler en su nuevo terreno. La mujer de Mil, nunca estuvo de
acuerdo con la arquitectura de Gaud, pero respeto la decisin de su marido y vivi all (al morir Gaud,
transformo el piso principal en una serie de habitaciones convencionales).
Gaud nos muestra en este edificio de viviendas su dominio de la tcnica, al crear una muy compleja estructura
de piedra aparente, de formas erosionadas.
Todos los elementos toman en el singular edificio un aspecto orgnico y anticipan la escultura abstracta y la
arquitectura expresionista.

Aspecto Funcional: Mil encomend a Gaud, quien gozaba de buena reputacin entre la lite barcelonesa, el
diseo de un edificio que incluya su propia residencia y de otros 20 departamentos para arrendar. El proyecto
debera contemplar adems ticos, cocheras, cuadras para caballos y un estacionamiento para automviles

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La Casa Mil tiene tres fachadas: una en el Paseo de Gracia, otra en la calle Provenza, y otra que hace chafln.
Sin embargo, las tres presentan una continuidad formal y estilstica que, por su forma sinuosa y ondulada.

La composicin de la fachada plantea tres zonas diferenciadas:

El conjunto de entrantes y salientes imprime un dinamismo al conjunto que le otorga la sensacin de estar en
movimiento, a la vez que crea un juego de luces y sombras en constante cambio segn la hora del da o la
posicin del espectador.

Adems de la forma ondulante de los muros de la fachada, la presencia de balcones con una original forma
similar a algas marinas, convierten el conjunto en una obra casi escultrica de gran tamao

Aspecto Espacial: El interior est diseado de forma funcional para una comunicacin fluida entre las diversas
partes del edificio.

Los distintos espacios estn delimitados por tabiques divisorios no estructurales, lo que establece gran
flexibilidad para modificar los espacios cambiando de lugar los tabiques o eliminndolos por completo.

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Los elementos marinos se encuentran en la decoracin interior : techos con movimientos, columnas de piedra
esculpida y un mobiliario creado por Gaud muy moderno. La decoracin de la vivienda principal fue una de las
ms lujosas y detalladas del edificio, a cargo de Josep Maria Jujol, quien dise el mobiliario y diversos
elementos decorativos, as como algunos detalles en relieve en columnas y techos, siempre bajo la supervisin
de Gaud.
En los cielos rasos y las molduras, elaborados en yeso, Jujol realiz varios diseos abstractos o de inspiracin
naturalista (como ondulaciones marinas), as como diversas figuras, smbolos e inscripciones, como la M de
Mara, o varios versos de poemas y canciones populares catalanas

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Aspecto Tecnolgico:
Estructura: desde el punto de vista estructural, la obra se resuelve con dos tipos de sistemas. Un primer
sistema resuelve el desvn a travs de la sucesin de 270 arcos catenarios de ladrillo y altura variable sobre el
forjado de la ltima planta, que permiten sustentar la compleja azotea. Y un segundo sistema que soporta la
carga propia del edificio por medio de un sistema predominante metlico, forjado de viguetas metlicas con el
refuerzo y bovedillas a la catalana, que a su vez descarga en pilares y jcenas metlicas con el refuerzo puntual
a travs de la sillera de piedra o ladrillo en los sectores crticos. Los nicos muros estructurales corresponden
a la escalera. Por todo ello logra el principio de planta libre y flexible.
Materiales:
En la fachada se utiliz piedra natural llevada desde Garraf y Vilafranca.
Parte de la fachada est cubierta de azulejos blancos.
Los balcones son de hierro forjado.

Aspecto Simblico: Como el tema simblico de la casa era un gran basamento rocoso que simbolizaba a su vez
el perfil montaoso, una de las ondulaciones orognicas ms populares de Montserrat. Sin embargo este
simbolismo (el basamento era el de un grupo escultrico en honor a la Virgen del Rosario que quedo en estado
de proyecto) no debe inducir a creer que estaba obra est inspirada nicamente en un motivo simblico-
religioso o simblico-naturalista. Es tambin cierto que el simbolismo y mimetismo de la naturaleza se
transforman en una composicin puramente arquitectnica.

En los techos pueden encontrarse alusiones de su visita a Monserrat; en la cornisa superior mando a esculpir la
salutacin anglica a la Virgen, la palabra Mara estaba representada por una rosa. Sobre ella se proyectaba un
grupo escultrico de cuatros metros de altura, expresin del sentimiento religioso de Gaud y de su inclinacin
hacia la figura de la Madre a cuya advocacin estaba dedicado el edificio.

IGLESIA DE LA SAGRADA FAMILIA (Barcelona Espaa, 1884) Antonio Gaud

El Templo Expiatorio de la Sagrada Familia, conocido simplemente como la Sagrada Familia, es un gran templo
catlico de Barcelona, diseado por el arquitecto espaol Antonio Gaud. Iniciado en 1882, todava est en
construccin (febrero 2014). Es la obra maestra de Gaud, y el mximo exponente de la arquitectura
modernista catalana. Se le denomina Templo Expiatorio porque desde el inicio est construido con los
donativos de los ciudadanos, por ello, el propio Gaud la defini como: "El Templo Expiatorio de la Sagrada
Familia lo hace el pueblo y se refleja en l. Es una obra que est en las manos de Dios y en la voluntad del
pueblo".

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El proyecto fue encargado en primer lugar al arquitecto Francisco de Paula del Villar, que ide un
conjunto neogtico que consista en una iglesia de tres naves, con los elementos tpicos del gtico, como los
ventanales alveolados, los contrafuertes exteriores y un alto campanario en forma de aguja.
En 1883 Villar renunci y al hacerse cargo Gaud del proyecto lo modific por entero (salvo la parte ya
construida de la cripta), y le imprimi su estilo caracterstico. Durante los restantes 43 aos de su vida trabaj
intensamente en la obra, defina muchos aspectos a medida que la construccin avanzaba, a partir de bocetos
generales del edificio improvis la construccin a medida que avanzaba. Se hizo cargo con solo 31 aos,
dedicndole el resto de su vida, los ltimos quince incluso.

Aspectos Formales: Una de sus ideas ms innovadoras fue el diseo de las elevadas torres cnicas circulares
que sobresalen apuntadas sobre los portales, estrechndose con la altura. Las proyect con una torsin
parablica dando una tendencia ascendente a toda la fachada, favorecida por la multitud de ventanas que
perforan la torre siguiendo formas espirales.

Cuando Gaud empez a dirigir la construccin del templo, solo estaba construida la cripta, en la que modific
los capiteles, que pasaron de ser de estilo corintio a otro estilo inspirado en motivos vegetales. Gaud
evolucion desde el primer proyecto neogtico hacia su estilo particular naturalista, orgnico, adaptado a la
naturaleza.
El arquitecto opinaba que el gtico era imperfecto, porque sus formas rectas, su sistema
de pilares y arbotantes, no reflejaba las leyes de la naturaleza, que segn l es tendente a las formas
geomtricas regladas, como son el paraboloide hiperblico, el hiperboloide, el helicoide y el conoide.

Gaud hall esas formas en la naturaleza, como por ejemplo en juncos, caas o huesos; deca que no existe
mejor estructura que un tronco de rbol o un esqueleto humano. Estas formas son a la vez funcionales y
estticas, y Gaud las emple con gran sabidura, sabiendo adaptar el lenguaje de la naturaleza a las formas
estructurales de la arquitectura. El arquitecto asimilaba la forma helicoidal al movimiento, y la hiperboloidal a
la luz.

Gaud fue modificando su concepcin del templo a lo largo de los aos, ya que las interrupciones de las obras
por falta de recursos econmicos le dieron tiempo para buscar nuevas soluciones estructurales. Aprovech su
experimentacin en otros proyectos para incorporar en la Sagrada Familia sus innovaciones ms exitosas:
la cripta de la Colonia Gell, as como las galeras y viaductos del Parque Gell, le sirvieron para adoptar nuevas
soluciones arquitectnicas basadas en hiperboloides y paraboloides.

Gaud proyect un templo de gran verticalidad, para que fuese visible desde cualquier punto de Barcelona y
destacase sobre el resto de edificios. Para ello dot a la Sagrada Familia de 18 torres, cuatro en cada una de las
tres fachadas haciendo un total de doce por los apstoles, en el centro la torre cimborio dedicada a Jess, de
170 metros de altura, otras cuatro de los evangelistas alrededor de la torre cimborio y, sobre el bside, otro
cimborio dedicado a la Virgen. Las torres tienen perfil parablico, y disponen de unas escaleras helicoidales que
dejan la parte central hueca para situar all unas campanas

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Fachada del Nacimiento al estar dedicada al nacimiento de Jess, esta fachada presenta una decoracin
exultante donde todos los elementos son evocadores de la vida. Se centra en la faceta ms humana y familiar
de Jess, con una amplia profusin de elementos populares, como herramientas y animales domsticos.
Orientada al nordeste, est dividida en tres prticos, dedicados a las virtudes teologales: de la Esperanza a la
izquierda, de la Fe a la derecha, y de la Caridad en el centro. La fachada culmina con las torres-campanario. Fue
construida entre 1894 y 1930.
Los prticos estn separados por dos grandes columnas: la de Jos entre el prtico de la Esperanza y el de la
Caridad, y la de Mara, entre el prtico de la Caridad y el de la Fe. Los fustes crecen en espiral, mientras que los
capiteles son en forma de hojas.
En el proyecto original de Gaud esta fachada deba estar policromada, sin embargo, hasta la fecha no se ha
realizado esta decoracin.
Esta fachada fue la elegida por Gaud para dar una idea global de la estructura y decoracin del templo: como
era consciente de que no podra terminar el proyecto en el transcurso de su vida, en vez de ir construyendo el
templo en su conjunto de forma lineal prefiri construir una fachada completa en toda su verticalidad, para dar
una muestra completa de cmo deba ser el resto. Escogi esta fachada por ser, en su opinin, la que podra
ser ms atractiva para el pblico, fomentando as la continuacin de la obra tras su muerte.

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El bside ocupa la cabecera del templo, entre las fachadas del Nacimiento y la Pasin. En su centro se situar la
capilla de la Asuncin, y tendr dos sacristas en los laterales. Gaud dedic el conjunto del bside a la Virgen
Mara, de la que era gran devoto. El proyecto contiene siete capillas absidiales dedicadas a los siete dolores y
gozos de San Jos. De inspiracin gtica, al encontrarse sobre la cripta sigue su misma estructura.
Fachada de la Pasin: Gaud proyect esta fachada dedicada a la Pasin de Jess, por ello concibi una fachada
ms austera y simplificada, sin ornamentacin, donde destacase la desnudez de la piedra, que semejase un
esqueleto reducido a las lneas simples de sus huesos. Tan slo figuran los grupos escultricos del ciclo pasional
de Jess, que ide un conjunto simple y esquemtico, con formas angulosas que provocan un mayor efecto
dramtico. La fachada de la Pasin se empez a construir en 1954 segn los dibujos y explicaciones que haba
dejado Gaud.
La fachada de la Pasin tiene tres prticos igualmente dedicados a la Fe, Esperanza y Caridad, donde destacan
las puertas de bronce

La Fachada de la Gloria ser la ms grande y monumental. Es la fachada principal, la que da acceso a la nave
central. Las obras comenzaron en 2002. Dedicada a la Gloria celestial de Jess. Gaud esboz tan slo las lneas

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generales de esta fachada, ya que era consciente de que no la hara l en vida, sino los que continuasen su
obra.
Aspectos tecnolgicos: Para Gaud un elemento clave en su forma de concebir la estructura era el arco
parablico o catenario, tambin llamado funicular de fuerzas, que utiliz como elemento ms adecuado para
soportar las presiones. Mediante la simulacin de distintos polifuniculares determin la forma de la estructura
para soportar las presiones de los arcos y las bvedas. Las bvedas hiperblicas son construidas con baldosas
de mosaico veneciano. Los materiales ms utilizados fueron diferentes tipos de piedra, cermicos, mosaicos,
cristales.
Gaud fue de los primeros arquitectos en utilizar el hormign armado porque Eusebi Gell era el propietario de
la primera fbrica de cemento Prtland existente en el pas.
En la Sagrada Familia podemos encontrar hormign armado en los terminales de las torres de la fachada del
Nacimiento, construidos directamente por Gaud, que tambin propuso utilizarlo en la construccin de las
naves para concentrar los esfuerzos horizontales en las columnas y para reducir la cantidad de andamios
delante de la edificacin.
Aspectos espaciales: Gaud concibi el interior de la Sagrada Familia como si fuese la estructura de un bosque,
con un conjunto de columnas arborescentes divididas en diversas ramas para sustentar una estructura
de bvedas de hiperboloides entrelazados. Las columnas las inclin para recibir mejor las
presiones perpendiculares a su seccin; adems, les dio forma helicoidal, como en las ramas y troncos de los
rboles. Por el conjunto de elementos aplicados en las columnas (inclinacin, forma helicoidal, ramificacin en
varias columnas ms pequeas) consigui una sencilla forma de soportar el peso de las bvedas sin necesidad
de contrafuertes exteriores.

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Aspectos funcionales: La Sagrada Familia ha tenido varios eventos destacados: los cuales se celebraronl con
procesiones, peregrinaciones y misas, y se cantos.
En 1926 muri Gaud; del proyecto del edificio solo se conservaban planos y un modelo en yeso que result
muy daado durante la Guerra Civil espaola. Desde entonces han proseguido las obras: actualmente estn
terminados los portales del Nacimiento y de la Pasin, y se ha iniciado el de la Gloria, y estn en ejecucin las
bvedas interiores. La obra que realizo Gaud es decir la fachada del Nacimiento y la cripta, ha sido incluida por
la Unesco en el ao 2005 en el Sitio del Patrimonio Mundial.

PARK GELL (Barcelona , 1901-1914)Antonio Gaud

El Park Gell fue pensado en su inicio como un urbanstico al modo ingls (en palabras del propio Gaud:
viviendas diseminadas en un parque particular y cerrado, donde cada uno poda vivir a su aire, respetando
unas reglas para salvaguardar la vida en comn). Se encuentra en la parte alta de la ciudad, un lugar que ya en
el momento de su construccin (1901-1914) estaba siendo ocupado por la alta burguesa.
Desde su entrada principal y flanqueada por la casa que ocupara el propio Gaud y la del guardia se accede a la
parte principal de las zonas comunes.

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Anlisis formal: La planta arranca con una doble escalinata de sabor barroco que rodea la fuente y
se une en la zona del templo. ste tiene una forma irregular y en expansin rtmica, terminando en un muro
ciego que cierra toda esta zona.
El alzado recuerda a lo clsico, pero profundamente desfigurado. Nos encontramos con columnas psedodricas
sin basa, estriadas desde media altura y con capitel convertido en una plaza hexagonal. (En realidad, adems
de su funcin sustentante, servan para desaguar el agua de lluvia desde la plaza superior a un aljibe
subterrneo que serva para el riego)
Sobre l se alza un entablamento sumamente articulado, con numerosos entrantes y salientes en donde
aparecen triglifos y metopas y platabandas (tpicas de jnico) que sobresalen en altura creando bandas de
claroscuro.

Tambin nos encontramos con las tpicas alusiones orgnicas y zoomorfas del autor (famoso lagarto que cierra
la fuente de perfiles parablicos, gotas de los triglifos que se convierten en verdaderas gotas ptreas). El color
y la curva lo invaden todo.

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La cubierta adintelada (aunque con un techo ondulante) soporta una plaza al aire libre. En la lnea del
arquitrabe se corona con el famoso banco corrido ondulante que sirve para sentarse hacia el interior.
La decoracin es sumamente caracterstica. En muchos lugares nos encontramos con el famoso trencads,
azulejos troceados y pegados al material para adaptarse a su forma curva.
El Park Gell fue diseado por Gaud bajo el mecenazgo de Gell a principios del XX.
En un primer momento la idea prevea la construccin de una ciudad jardn(Howard) en una zona de pendiente
a las afueras de Barcelona. Sin embargo, el proyecto no tuvo el xito esperado y slo se construyeron 3 casas,
convirtindose en parque pblico. (Segn Carandell y Vivas, 1998, ni Gell ni Gaud pretendan una verdadera
empresa inmobiliaria, sino "una comunidad de muy pocos, una utopa o proyecto de sociedad perfecta, aunque
limitada")

Una de sus mejores integraciones es el magnfico viaducto que recorre la finca y que crea pasadizos como ste
en donde la naturaleza se pliega y crea lugares verdaderamente ldicos hechos (paradjicamente) a travs del
uso de la matemtica (la famosa forma catenaria)

Pues en el Gaud ms maduro el juego siempre estar presente, tanto en lo puramente corporal (slo basta ver
a los nios jugar en estos pasadizos o a los adultos fotografiarse) a lo mental.

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Un ejemplo de esto ltimo son los juegos y distorsiones a los que somete al arte griego, rompiendo su armona
de matemtica simple, su rectitud y eternidad, creando un espacio verdaderamente lquido en donde la
arquitectura ya no es autnoma y forma parte del juego de descubrimientos e ironas.

Anlisis simblico: Para ello recurre habitualmente a sugestiones pticas, trabajando zonas de la arquitectura
como si fuera una escultura con ciertos aires orgnicos (chimeneas que parecen cascos en la Pedrera, el lomo
del dragn en la casa Batl, las torres-rganos o las columnas-rboles de su inacabada Sagrada Familia).

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SEZESSION VIENESA AUSTRIA
Marca un giro en la evolucin de la arquitectura moderna, haciendo sobresalir del nuevo estilo todos los
aspectos decorativos
En Austria el movimiento modernista toma el nombre de Secesin. Fundado en 1897 por el pintor G. Klimt y
por los arquitectos Hoffmann y Olbrich. Pronto comienza a exponer obras de artes aplicadas en un estilo que se
caracteriza por una descarnada linealidad y una clara estructura geomtrico- constructiva, muy prxima a la
obra del escocs Mackintosh.

Otto Wagner (1841-1918) Austria: En la Viena aristocrtica, capital de un imperio decadente, Otto Wagner
publica en un pequeo volumen, Moderne Architektur, la conferencia de su eleccin como profesor de la
Academia. Su propsito era vincular la arquitectura de una forma ms real con las exigencias de la poca, y
puede resumirse en la frmula artis sola domina necessitas. Wagner sustituir la decoracin eclctica por la del
nuevo estilo. Pretenda el uso de materiales modernos (Hierro y HA) y la expresin sincera de la funcin y la
estructura. Sus discpulos fueron Olbrich y Hoffman.
Wagner proyecta las estaciones ms significativas como la de la Karlsplatz y el Pabelln Imperial que
corresponde a la estacin del parque Schonbrunn.
Principales obras:
- La Caja de Ahorro Postal de Viena (1905)
- Majolikahaus (Viena 1898)
- La villa Wagner

CASA DE MAYLICAS LA MAJOLILAHAUS (1898-1900) Otto Wagner


Es uno de los primeros experimentos wagnerianos en estilo Art Noveau. Wagner disea un edificio racional,
prescindiendo de la jerarquizacin de un piso noble e igualando el tamao de las aberturas y la decoracin en
todos los niveles.
Funcin: El edificio combina comercio en el primer nivel con departamentos en los pisos superiores.
Anlisis Formal: La composicin volumtrica (basada en tres zonas: base, cuerpo y corona), simetra y
proporciones de estos departamentos mantengan ciertas reminiscencias Neo-Renacentistas de sus primeros
trabajos.

Su mayor atractivo reside, sin embargo, en los motivos florales que adornan su fachada, logrados sobre la base
de maylicas de color (de all su nombre), principalmente en tonos rojos y verdes. El trabajo en maylica va

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incrementndose en complejidad conforme va ganando altura. Adicionalmente incluye balcones y otros
ornamentos de hierro.

Las plantas de los dos edificios estan desalineadas pero se unen por una columna de balcones que emarcan con
el edificio. En el interior, la cajade la escalera,que alberga un elegante ascensor decorado al estilo secesionista
distribuye la verticalidad del edificio, que queda interrumpida por los cortos pasillos de cada entreplanta. A lo
largo de toda la escalera, las lineas curvas y el diseo del enrejado del ascensor y de la barandilla muestran la
creatividad del joven movimiento de la secesin.

ESTACIN DE KARLSPLATZ (1895-1899 Viena, Austria) Otto Wagner


La Estacin de Karlsplatz es una estacin de la ciudad de Viena, localizada en la plaza Karlsplatz, dnde se
encuentra la Iglesia de San Carlos Borromeo (Karlskirche).
Entre 1894 y 1901 Wagner recibi el encargo de construir el metro de Viena, lo cual le dio una nueva visin
acerca del futuro, la tecnologa y la arquitectura, a diferencia de su trabajo anterior, anclado en la tradicin y el
pasado.
Su atraccin principal radica en el edificio modernista, en una variante europea del estilo Art Nouveau, la
Secesin o Jugendstil. Junto con el edificio de la Secesin fueron construidos siguiendo los principios de este
movimiento.
Este tipo de edificios permitieron a Otto Wagner alcanzar su objetivo de crear unos ejes modernos en la
arquitectura de la ciudad y conseguir que se convirtiera en uno de los referentes europeos del estilo
modernista viens (Secesin). Estos edificios se convirtieron en el momento en los ms transgresores de la
ciudad.
La estacin de Metro de la Karlsplatz es una de las obras ms personales de Otto Wagner. Pertenece al perodo
en que Wagner fue nombrado Consejero Superior para la Construccin de Viena, cargo que le permiti aplicar
sus conceptos urbansticos en la expansin de la ciudad.

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Joseph Maria Olbrich (1869-1908) Austria: La secesin encuentra en Olbrich su personalidad mas importante y
verstil. Encarna mejor que ningn otro ideal de artista libre, mantenidnedo su sensibilidad natural. En su
lenguaje conjuga de manera formal e integral, distintos materiales como madera, cermica, hierro y vidrio,
manejando inicialmente formas naturales, para luego volcarse a las formas ms abstractas y geomtricas.
En 1898 construye la Casa de la Secesin y una serie de villas alrededor de Viena caracterizadas por la
sencillez de sus volmenes. En 1899 se traslada hacia Alemania en donde realiza una actividad profesional y
una serie de proyectos.
Principales obras:
- El edificio de la Secesin (Viena 1897)
- Casa Hallbritch
- Exposicin del siglo en Landstadt

241
PALACIO STOKCLET (1905-1911 Bruselas, Blgica) Joseph Hoffman
El Palacete Stokclet figura entre los edificios de vivienda ms importantes del siglo XX. Est considerado como
un hito de la arquitectura moderna y como la obra de arte total ms significativa de la Wiener Werksttte. En
este edificio se combinaron la arquitectura, la decoracin y el paisajismo hasta conseguir un conjunto
armonioso.
Adolphe Stokclet era el heredero de un imperio financiero belga que se cas con Suzanne Stevens, la hija del
conocido marchante de Pars. Vivi en un principio Miln y ms tarde se traslad a Viena donde conoci a
Hoffmann en el ambiente de la Secessionde Viena. Al principio, Hoffmann deba planificar para los Stokclet una
casa sobre el solar de la posterior Residencia Ast, pero la muerte del padre oblig a Stokclet a regresar a
Bruselas para adir la herencia. Hoffmann recibi el encargo de continuar con la planificacin en Bruselas.
En 1905 empez con los dibujos tcnicos; la licencia de obra se obtuvo el 29 de julio de 1906, pero fueron
necesarios cinco aos hasta que se acab de construir el palacio de tres pisos.

Aspectos formales: Realiza el diseo de este palacio sirvindose a la geometra austera, homogeneidad y
sencillez. Busca la economa esttica simplificando las formas y liberando el espritu decorativo.
Del edificio principal con una altura de 9,6 m sobresale la torre de casi 20 m de altura, escalonada de forma
cbica, en cuya cima reposan cuatro figuras, la cual ofrece mayor jerarqua al acceso. sta presenta un juego de
volmenes, a travs de cuerpos verticales y horizontales que crean tensiones que se resuelven por equilibrio
perceptivos, creando un ritmo rectilneo. La utilizacin de tonalidades de grises ayuda lo anterior.

La planta del edificio, cuyas medidas principales son unos 37 m por 13 m, cuenta con dos ejes principales en
cruz, que se articulan con otros octogonales, los cuales ordenan los espacios y en alzada se puede observar la
doble altura del edificio.

242
Aspectos tecnolgicos: Todo el edificio construido en ladrillo, forrado con planchas de mrmol blanco noruego,
las superficies esenciales creadoras de espacios y ventanas estn unidas con perfiles de cobre oxidados en
negro, adornados a su vez como ornamentos consecutivos dorados.
El interior est acondicionado con la misma exquisitez que el exterior. Alberga una magnifica composicin de
arquitectura, escultura y pintura. Utiliza mrmol de distintos colores en las paredes al igual que en la fachada, y
para realizar los frescos y cuadros de las distintas habitaciones escoge a Klimt, este autor pinta motivos tanto
abstractos como figurativos y estilizados, y emplea colores llamativos y novedosos, ofreciendo un particular
punto de vista del modernismo teniendo sus obras gran contenido simblico.

Aspectos espaciales: El dise interior se realiz en colaboracin con artistas y artesanos. Se pusieron todos los
medios a su disposicin: cambios de forma, proporcin y volumen, distintas combinaciones de luz natural y
artificial, y tratamientos lujosos de superficie y color. Dado que todas las piezas tienen su lugar exacto, se crea
una unidad a travs de la disciplina; a pesar del refinamiento en los detalles, todos los elementos mantienen
moderacin.

EDIFICIO DE LA SECESIN Joseph Mara Olbrich 1898


Fue fundada en 1897 por un grupo de 19 artistas vieneses que haba abandonado la Asociacin. Como
proyecto de renovacin artstica, trataba de reinterpretar los estilos del pasado ante los embates de la
produccin industrial que estaba desnudando estructural y estticamente la realidad del arte y la sociedad de
la poca. Su primer presidente fue Gustav Klimt.

243
Anlisis funcional: Este edificio fue concebido de acuerdo a su doble funcin de sede y sala de exposiciones.
Situado en el solar triangular, presenta una planta compacta en forma de cruz griega. El espacio no construido,
sin jardines, deba servir para la exposicin de esculturas al aire libre. La planta y la alzada se desarrollaron a
partir de la forma en cruz del vestbulo, mientras que la sala de exposiciones se concibi como un contenedor
neutro dotado de una iluminacin cenital homognea. Para cada una de las exposiciones se elaboraba el
interior correspondiente, de modo que los objetos expuestos en l se integraban en una obra de arte total.

El interior se caracteriza por privilegiar la funcionalidad, una funcionalidad que actualmente sigue siendo
vlida. El ambiente principal se adapta mediante el uso de particiones flexibles, con paredes mviles, as, la
presentacin de una exposicin se convierte en una obra de arte en s misma. Este edificio contiene el germen
de muchas caractersticas de las versiones del art nouveau que produjeron los austracos, la inspiracin
clasicista, la axialidad y la tendencia a la reduccin estereomtrica y decorativa.

Lo que diferencia la forma del edificio de la cruz griega es precisamente el reflejo de dos zonas y las funciones
distintas de la construccin. La primera, que contiene el vestbulo de entrada, los locales para los artistas y las
oficinas, manifiesta en su volumetra exterior un acento ms monumental.

Anlisis formal: la fachada principal presenta, a los lados de la escalinata central, dos volmenes macizos en
los que apoyan dos de los cuatro pilares que recogen la cpula que cubre el atrio de entrada. Esta cpula se
encuentra realizada con una estructura de hierro que lleva en su superficie exterior un revestimiento formado
por un abundante follaje dorado, el elemento de mayor impacto de la obra.

Concebido en trminos de cubos, cuadrados y esferas, el edificio de la Secesin est compuesto por bloques
cerrados de cantos agudos y superficies rectas, y por tres cuartos de una esfera (la cpula). sta tendencia se
encuentra a menudo en Viena y no solo recuerda el estilo Imerio, sino que tambin posee ecos de elementos
egipcios, pues todos los bloques y pilones se van estrechando hacia arriba.

Anlisis simblico: el motivo semicircular que tradicionalmente transmita a tipologas religiosas refiere en
este caso a la naturaleza y el arte. Se eligi el laurel por un fuerte simbolismo: la corona de laureles adornaba la
cabeza del vencedor y refera al dios Apolo. Otro motivo que se repite es el de la lechuza, smbolo de la
sabidura, presente tambin en la revista Ver Sacrum. El lema Ver Sacrum escrito a la izquierda de la entrada,
recuerda la consagracin de la primavera.

244
En 1939 la Secesin fue disuelta. Hacia fines de la Segunda Guerra mundial el edificio fue alcanzado por
bombas y sufri daos severos.

Josef Hoffmann Estudi arquitectura en la Academia de Artes aplicadas en Viena donde fue discpulo de Otto
Wagner, cuyas teoras de una arquitectura funcional y moderna influiran profundamente en sus trabajos
arquitectnicos.
Gan el Premio de Roma en 1895 y el ao siguiente se uni la oficina de Wagner, colaborando con Joseph
Maria Olbrich en algunos proyectos para el metropolitano. Hoffmann estableci su propia oficina en 1898 y
ense en la Wiener Kunstgewerbeschule de 1899 hasta 1936. Era un miembro fundador de la Secesin de
Viena, un grupo de artistas y arquitectos revolucionarios.
Aunque los trabajos ms tempranos de Hoffmann pertenezcan a un prximo del Secesionismo, sus trabajos
posteriores introdujeron un vocabulario de cuadrculas y cuadrados regulares. La claridad funcional y la pureza
abstracta de sus trabajos posteriores lo marcaban como un precursor importante del modernismo.
Considerado un arquitecto y un diseador individualista, el trabajo de Hoffmann combin la sencillez de la
produccin hecha a mano con un ornamento esttico refinado. En sus ltimas obras consigui un lenguaje
personal austero.

JUGENDSTIL ALEMANIA
En Alemania el Art Nouveau (que aqu se llam Jugendstil) no se manifiesta con importancia en el campo
arquitectnico, sino ms bien se destina casi por completo al sector de las artes aplicadas.
A partir de 1910, Alemania asume el poder de pas gua en la evolucin del movimiento moderno. La unidad de
la nacin alemana y la formacin del imperio germnico corresponden a la guerra franco-prusiana concluida en
1870. Tras esta fecha se disfruta en Europa y especialmente en los pases interesados en el Art Nouveau, de un
perodo de paz relativamente largo. La poltica de aquellos aos se caracteriz por la competencia econmica y
por la lucha industrial en las que participaron las grandes potencias. Alemania paso de la organizacin militar a
la competicin econmica, y era ms escasa en recursos naturales con respecto a los dems pases y estaba
atrasada tecnolgicamente. Para compensar estas desventajas se comenz por reformar todos los sistemas de
niveles educativos: como las escuelas industriales. El principio seguido en las artes aplicadas, el intento de
potenciar la naciente de produccin y de poder competir con los mercados exteriores, fue el que deba
instruirse tanto a los obreros manufactureros como al pblico mediante la visin directa de los objetos y las
mayores posibilidades de confrontacin. Esto se obtuvo con la realizacin de numerosas escuelas de artes
aplicadas y al mismo tiempo con la creacin de una red de museos industriales que tena un contacto ntimo
con las escuelas.

245
ART NOVEAU FRANCIA
Francia acepto admiti con resentimiento la organizacin alemana. A pesar de la presencia de hombres de
talento como Hector Gaimard, autor de las extraordinarias estaciones del metro parisino. En Pars se desarroll
una tendencia que interpreta la lnea como un signo abstracto que recorre las superficies abrindose en
amplias volutas. La supresin de las aristas suaviza los ngulos y las molduras. Los materiales, totalmente
sometidos a las formas, son la madera, el bronce y el hierro forjado.
El art nouveau en Francia fue inferior a la tradicin artstica del pas, fue un estilo eminentemente decorativo y
no pudo contener la competencia comercial de los alemanes; todo esto tuvo una gran repercusin en el nivel
productivo y en la propia Exposicion universal de 1900, considerada por muchos como el principio del fin del
Art Nouveau internacional.
Hector Gaimard: Fue el arquitecto ms espiritual y de mayor influencia del Art Nouveau francs, en donde fue
un estilo eminentemente decorativo. Desarrollar un sinfn de elementos urbanos, en las que aplic el hierro
como elemento ornamental, y entre las que se destacan las entradas al metro de Paris (rebosante de fantasa,
que evocan formas orgnicas presentes en la naturaleza) que cambiarn la imagen de la ciudad).
Principales obras:
- El Castel Beranger (1897)
- Entradas al metro de Paris (1900)
- Auditorio de Humbert de Roman (Paris)

LIBERTY O FLOREALE ITALIA


En Italia el estilo Liberty se difunde tras la Exposicin de Pars del 1900 y se afirma definitivamente con la
Exposicin Internacional de Arte Decorativo Moderno realizada en Turn en 1902.
Su creador ms destacado es el diseador Ernesto Quarti con sus motivos decorativos de marquetera con
incrustaciones de ncar, plata y carey inspirado tanto en el Art Nouveau francs como en la Secesin austraca.
Gicomo Cometti , en cambio se siente atrado por la geometra de Mackintosh y Carlo Zen produce muebles
elegantes con abundantes incrustaciones de ncar.

246
ART NOUVEAU EN AMERICA
Algunos consideran al Art Nouveau como un antecedente del movimiento moderno, otros lo ven como la
ltima y alucinante llamarada (resplandor) de la burguesa. Sus productos van desde la arquitectura hasta el
mobiliario y utensilios.
Argentina en este periodo experimenta un importante desarrolla econmico-poltico que promueve en la
poblacin la idea de u futuro esplendoroso. Existe una actitud de esperanza y entusiasmo que busca ser
demostrada, para la cual utilizaron como recurso a la propia arquitectura, que no era ms que el reflejo de
espritu progresista que viva nuestro pas, el cual estaba fuertemente identificado con lo europeo. Europa era
la imagen de la modernidad, madurez y civilizacin. Por lo tanto la transculturacin del Art Nouveau en nuestro
pas fue una tarea casi estrictamente reservada a los inmigrantes que en sucesivas oleadas llegaban a estas
tierras.
Este movimiento se desarrollo simultneamente en Europa y en Amrica, dado al rpido avance de las
comunicaciones.
Los inmigrantes traan con ellos estas nuevas ideas de renovacin desde sus pases de origen.

Fue un periodo de aceleradas transformaciones polticas y sociales:


En lo poltico se produce el primer acceso de clases populares al gobierno gracias al voto secreto y universal
que pona fin a aos de fraude electoral. El radicalismo se mantendr en el poder hasta 1930, ao en que se
produce el primer golpe de estado que iniciara la inestabilidad poltica que caracterizo argentina hasta 1938.
En lo social se produce la integracin de la gran masa de inmigrantes llegados en las dcadas anteriores. Se
genera un cierto sentimiento de superioridad econmica, poltica y social, y al mismo tiempo se busca la
definicin de una personalidad como nacin. Se dan las guerras mundiales y el derrumbe de la bolsa en New
York.

En la difusin del antiacademicismo tuvieron que ver las revistas de arquitectura y a formacin universitaria.
Su utilizacin se vio en conjuntos comerciales y administrativos, edificios para renta, tiendas, pabellones
efmeros en ferias y exposiciones, viviendas, confiteras, pabellones recreativos y festivos; pero nunca en los
edificios del estado. A su vez estas obras se localizaron en los barrios y otros sectores alejados del centro. El
modernismo cataln y el liberty o floreale italiano son los que ms se dieron en nuestro pas, debido a la gran
cantidad de inmigrantes italianos y espaoles llegados al pas. Su uso estuvo ms relacionado a la aplicacin en
fachadas, decoracin en paramentos interiores y algunas veces en la riqueza interior del espacio.

SITUACIN EN ARGENTINA
La Argentina del centenario era un pas con vocacin de potencia mundial, plenamente inserto en el mundo a
partir de haber asumido el rol de materias primas y productos de la tierra a las naciones industrializadas.
El liberalismo econmico haba conseguido poner al pas en la carrera de un enorme crecimiento econmico.
Dos motores impulsaban el desarrollo y lo hacan posible: el tendido del ferrocarril, que drenaba las riquezas
hacia el puerto y el arribo de una gran masa de inmigrantes que transformaron la composicin de las ciudades
y lograron un acelerado crecimiento.
Situacin: A fines del siglo XIX se produce la llegada de los inmigrantes favorecida por la poltica nacional.
En 1910 se da la exposicin universal de la Argentina del Centenario de la Revolucin de Mayo. poca en la cual
se crearon pabellones modernistas.

247
Arquitectura de inmigrantes (burguesa baja) no aceptada por la elite por el nuevo estado: La elite criolla en
Argentina, no deseaba ninguna novedad, prefera lo estable. Lo que vea la elite era que algo nuevo sucedi y
que un movimiento como este producira una alteracin.
En la experiencia europea los centros secundarios adquiran mayor presencia que las tradicionales capitales:
Barcelona en relacin a Madrid, Glasgow a Londres, Bruselas a Pars. Chicago a New York, Miln o Turn
respecto a Roma. De La elite criolla no necesitaba de este contrapunto, lo que intentaba era dar idea de
cosmopolitismo (lugar donde vive gente de diferentes pases) imitando la vieja Europa. Adherirse a este nuevo
estilo significaba tomar partido por alguna de estas vertientes inmigratorias, y renunciar a este pretendido
universalismo, significaba renunciar a la capacidad de sentirse europeos.
A finales del siglo XIX Argentina es un pas dependiente, aunque con la autonoma poltica, desarrollo
econmico y abundancia poblacional. El pas se inserta en el mundo bajo el modelo agroesportador: se
federaliza Buenos Aires y Roca inicia la construccin del estado moderno, da lugar a las inmigraciones y al
crecimiento de las aglomeraciones urbanas.
En 1916 asciende Hiplito Irigoyen y se recrean las instituciones.
Muchos autores consideran al Art Nouveau como antiacademicismo y otros le dan el rol de momentos festivos
y efmeros.
El Art Nouveau fue una expresin de renovacin, placer y multiplicidad: en lo material no hubo mayores
novedades, pero si en las formas que constituyeron una alternativa a los cnones clsicos (se renuevan los
lenguajes).
La belle poque fue dando paso a las crecientes situaciones conflictivas entre una burguesa con deseo de
participar en las decisiones y una elite que se aferra a la conduccin de un proceso que acta en beneficio del
sentido propio.
Hacia los primeros aos del siglo, una serie de edificios realizados por la colectividad espaola marcan la
ruptura de la manera de jerarquizarse la arquitectura. El proceso es acelerado por las nuevas propuestas
modernistas de la burguesa que buscan a travs de la diferenciacin e individualizacin de sus obras
expresar su creciente autonoma.
Mientras la colectividad inglesa recurre a los revivals neogticos, los chalet normados o la arquitectura
ladrillera, los espaoles se inclinan en el neomudejarismo y el modernismo cataln. Este ltimo que pondra
con mayor xito las concepciones acadmicas, era la primera vez en la arquitectura que un movimiento
estilstico se desarrolla contemporneamente en Europa y el Rio de la Plata.

CARACTERISTICAS EN ARGENTINA:
- El grado de libertad en la bsqueda quedo atado a la creatividad de cada autor, y a su grado
de adhesin.
- Esta bsqueda estaba caracterizada por una creciente libertad y una voluntad de alterar las
reglas de lo clsico, se sustent en los avances, en los campos materiales y en las tcnicas
constructivas que se estaban generando en el mundo industrializado y que rpidamente se
importaban en nuestro pas. Los progresos en el diseo y la fabricacin de estructuras de
acero, y la utilizacin del vidrio como cerramiento, se convirtieron en patrimonio del arte
nuevo empeado en adelgazar los elementos estructurales (ahora metlicos) hasta el punto
de poder modelarlo fcilmente segn las formas de los organismos vegetales o animales.
Queran invertir la lgica de mostrar el peso del edificio.
- En Europa es un arte de lite, mientas que en Argentina representa la clase media que intenta
diferenciarse de la oligarqua.

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- Se aplica principalmente a tipologas de galeras o pasajes comerciales.
- Respecto a residencias particulares solo influy en las fachadas, manteniendo plantas ms
acadmicas.
- Los ms notables exponentes del Art Nouveau en nuestro pas se concentraron en Buenos
Aires, Rosario y otros centros del litoral.
- Materiales:

AUTORES Y OBRAS

CORRIENTE DEL MODERNISMO CATALN


Julian Jaime Garcia Nuez: (1875-1944) consideran por Buschiazzo como uno de los pioneros de la
arquitectura moderna en Argentina, naci en Bs As el 15 de julio de 1875 siendo hijo del constructor espaol
Julian Garcia Vidal y Maria Nuez.
Concluidos sus estudios secundarios Garca Nez se traslada a Barcelona, donde estudi bajo la direccin de
Luis Domenech y Montaner, siendo uno de sus discpulos preferidos all se grada en 1900 con un proyecto
de Teatro Dramtico para Sevilla.
Regresa a Buenos Aires en 1903 para ejercer su profesin.
Julin Garca Nez realiza sus obras modernistas en Buenos Aires en el perodo que va de 1906 a 1916,
decayendo luego paulatinamente. Se ha sealado esta etapa como la de las revoluciones epidrmicas donde
todo se hace de acuerdo con el canon de la mayor rentabilidad en los espacios habitables.
Principales obras:
- Hospital Espaol
- Edificio de Oficinas

Su primera obra modernista y quiz la ms elocuente es el Hospital Espaol de Buenos Aires. El planteo es de
indudable valor en el tratamiento de la fachada, principal sobre la Avenida Belgrano y en la original propuesta
formal, volumtrica y decorativa.
El edificio ocupa una manzana igual que el contemporneo hospital de San Pablo en Barcelona proyectado por
Domenech y Montaner. Sin embargo el partido adoptado por Garca es tradicionalista en la utilizacin del
terreno, manteniendo la estructura ortogonal y organizando las salas y pabellones en torno a patios.
En las mismas propuestas decorativas podemos encontrar similitud con los diseos de Domenech, sobre todo
en las cpulas de revestimiento escamado y en la utilizacin de la maylica coloreada y en el vidrio ornamental.

249
Francisco Roca y Sim: Nacido en Barcelona y graduado en su Escuela de Arquitectura en marzo de 1906.
Establecido en Palma de Mallorca, donde ejerci sus primeros aos, en 1913 trabajo en Almera. Un ao ms
tarde se traslada a Buenos Aires y luego a Rosario, donde realiza su labor ms significativa.
En Rosario se emparent con una familia Cabanellas, vinculndose con los crculos de la colectividad espaola,
que le posibilitaron la concrecin de sus diseos, donde ejecut las nicas obras que hay de l en el pas y en
las cuales emple los recursos formales propios del Modernismo. Cont tambin con la colaboracin del
escultor cataln Diego Masana. Roca y Sim permanece en Rosario hasta su fallecimiento en 1939.
En herrera llama tambin la atencin de los resultados obtenidos por Roca dentro de una temtica ms propia
de las obras Gaudianas o de Domenech.
Principales obras:
- Club Espaol (Rosario)
- El Palacio Cabanellas
- Casa de Renta de Remonda Montserrat

CLUB ESPAOL (Rosario, 1912 -1916) Francisco Roca y Sim


A mediado del siglo XIX, la poltica econmica de la Repblica Argentina se orient hacia un modelo
agroexportador. Todos los puertos del pas adquirieron un gran protagonismo y experimentaron una acelerada
expansin urbana.
Inaugurado por el presidente Julio Argentino Roca en 1902, el puerto de Rosario, que contaba tambin con
aduana habilitada, se transform en el ms importante del Interior. Rosario, al igual que muchas otras
ciudades, se vio desbordada por una enorme cantidad de inmigrantes.

La escala de la trama urbana se modific de manera dramtica: de cada tres habitantes, uno era extranjero. Si
bien los recin llegados venan de todas partes, la gran mayora estaba compuesta por gente de Espaa e Italia.
Una prctica entre sus habitantes fue la de intentar resolver sus conflictos por medio de acuerdos y
negociaciones. Surgieron as ms de 100 asociaciones que con el fin de ayudar a los inmigrantes a agruparse y a
defender sus intereses.

En cuanto a la arquitectura rosarina, la tendencia del Art Nouveau surgi con el Modernismo cataln, siendo la
vertiente ms difundida, tanto en Buenos Aires como en Rosario.

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Este movimiento se orient ms hacia una arquitectura de fachada que de conceptos estructurantes de la
totalidad del a obra, la originalidad de los diseos y la altsima calidad de ejecucin, dieron como resultado
grandes edificios, entre los que se encuentra el Club Espaol.

Esta institucin tuvo su origen en 1882, cuando un grupo de espaoles radicados en Rosario publicaron en los
peridicos locales una convocatoria a sus compatriotas con el objetivo de crear un centro donde reunirse y
establecer los lazos de unin que deben ligar a los hijos de Iberia. En respuesta a ese llamado, muchos
inmigrantes concurrieron al saln para caf del Teatro Olimpo, y fundaron el Centro espaol, denominacin
que en 1908 cambio por Club Espaol de Rosario. Su primera sede se ubic en Laprida 848, y ms tarde se
traslad a Rioja 94. Bajo la presidencia de Natalio Araya la asociacin adquiri la propiedad de Rioja 1052,
donde se construy el edificio actual.
La construccin se inicio en 1912, de acuerdo al proyecto del arquitecto Francisco Roca y Sim, y se fue
habilitando parcialmente hasta 1916, como parte de los festejos del Centenario de la Independencia.

Aspectos formales: El solar elegido fue un lote entre medianeras ubicado en una calle bastante estrecha, por lo
que la obra muchas veces pasa inadvertida.
La obra en planta posee un planteo clsico con un eje longitudinal de simetra, exceptuando la escalera del
centro.

La fachada est compuesta por una marquesina en la planta baja, bajorrelieves y detalles vitrales en las puertas
del balcn del primer piso. Fue diseada con un juego de luces y sombras producido por el ahuecamiento del
plano de la misma. El coronamiento del edificio se destaca por la escala de los elementos que lo componen: un
escudo espaol flanqueado por dos pilares sobre los cuales se apoyan gigantescos leones.
La calidad del trabajo artesanal puede apreciarse tambin en el tratamiento del hierro, el uso de mosaicos y
vidrio, sobre todo en los vitrales, en los que se emplea una ornamentacin con motivos zoomorfos,
antropomorfos y herldicos, plenos de alegoras vernculas espaolas. Tanto los dragones como las guirnaldas
de flores acentan la fuerza plstica del conjunto y lo convierten en un ejemplo arquitectnico muy singular.

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Aspectos espaciales - tecnolgicos: El edificio se desarrolla en un subsuelo y tres plantas (dos salones de fiesta
y uno de confitera), que bordean un espacio de cudruple altura al que se ingresa bajo una tribuna por una
puerta giratoria. En el espacio central, uno de los ms significativos del edificio, se despliega la fastuosa
escalera de mrmol que arranca entre dos columnas exentas. Proyectada de tipo imperial, con un tramo
principal que se subdivide simtricamente en dos. En su arranque hay dos esculturas en bronce sobre
pedestales y las barandas estn ornamentadas con motivos florales.
El edificio tambin cuenta con dos ascensores laterales que permiten comunicar y proporcionar servicios a los
distintos niveles. Para los pisos se utilizaron mosaicos venecianos y mrmoles boticcino de procedencia italiana.
Los artefactos de iluminacin son de bronce, los apliques laterales de pared llevan inscriptas las iniciales del
club y la lmpara central cuenta con ms de ciento cincuenta luces.

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Aspectos funcionales: Los salones Real y Prncipe, ubicados en el primer piso, y las terrazas del segundo nivel
fueron pensados como espacios dedicados al entretenimiento y a los juegos de relacin. Actualmente se lo
utilizan para fiestas y agasajos. Uno de estos salones se encuentra ubicado a lo ancho de la planta alta y se abre
a la calle a travs de un balcn de gran altura, en el que se destacan las figuras atlantes. Este saln cuenta con
elaborados vitrales realizado por los mismos catalanes que hicieron el lucernario.

Eduardo Rodriguez Ortega


- Vivienda colectiva Rivadavia 2031
- Edificio Rivadavia y Ayacucho

CORRIENTE DE LA ITALIANA LIBERTY


Francisco Gianotti:
- Confitera el Molino
- Galera Guemes (Bs As 1915)

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CONFITERIA DEL MOLINO (1914-1916, Buenos Aires)Francesco Gianotti

La Confitera del Molino fue un lugar de reunin obligado de exquisitos personajes durante la belle poque. El
encargo del edificio estuvo sujeto a una condicin que lo converta en un verdadero desafo. Cayetano Brenna,
su propietario pidi que la construccin se desarrollara sin alterar el normal funcionamiento del antiguo local
de planta baja y dos pisos, que se ubicaba en la esquina de Av. Callao y Av. Rivadavia, desde 1904.

Gianotti emprende un proyecto que inclua mejoras y ampliacin del edificio existente en la esquina la
remodelacin de la casa de renta lindera, que se haba comprado en 1909.

En otras palabras, fusionar en un conjunto la ampliacin de un edificio que segua atendiendo a los clientes, la
remodelacin de otro y la nueva edificacin de un tercero. Un trabajo complicado que se resolvi ms que
respetablemente en menos de un ao.

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Aspecto Espacial: El Edificio est constituido por tres subsuelos, una planta baja y cinco pisos. Los salones para
fiestas estaban en la esquina, y los tres subsuelos alojaban una planta de elaboracin integral, una fbrica de
hielo, las bodegas, los depsitos y el taller mecnico. La envolvente superior serva para viviendas y oficinas.
Para que no interfirieran con la actividad de la confitera las columnas de hierro fueron colocadas de manera
que sostuviesen los subsuelos y la planta baja y sobre ellas se coloc la estructura de hormign armado que
sostiene el resto del edificio. La ubicacin en esquina permiti desarrollar una banda de ambientes principales
que dan a la calle, concentrando escaleras y locales de servicio alrededor de un aire y luz ms o menos central.

Aspecto tecnolgico: Se decidi por utilizar columnas metlicas para interferir lo menos posible en la actividad
de la confitera, sobre la cual se desarroll un esqueleto de hormign armado que sustentara el resto de las
construcciones.
Para construir este valioso exponente del Art Nouveau Gianotti hizo traer todos los materiales de Italia:
puertas, ventanas, mrmoles, manijones de bronce, cermicas, cristalera y ms de 150 metros cuadrados de
vitraux. El edificio tuvo una estructura de hormign armado, material an novedoso en esa poca en que
todava se construa con ladrillo y losas de bovedilla catalana. Posee adems, mosaicos opalinos, capiteles de
bronce y cermicas de oro en la mansarda.

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GALERA GEMES (1913- 1915, Bs As Argentina)Francesco Gianotti

256
Una primera versin del proyecto contempl slo el sector sobre Florida. Luego, un convenio con el Banco
Supervielle, dueo del terreno sobre San Martin que a su vez se hara cargo de ese sector de la construccin,
determin la idea definitiva de un edificio-pasaje que conectara ambas calles.

Por otro lado, hubo que superar algunas cuestiones reglamentarias que el diseo no reconoca, especialmente
la altura, obviamente mayor de la permitida para el rea y la disposicin de un teatro y un restaurante en el
subsuelo. Ambos asuntos fueron resueltos mediante una ordenanza justificada en la magnitud de la obra que
constituir un exponente del adelanto arquitectnico del Municipio.

Se inaugur en 1915 y su nombre recuerda al general Martn Miguel de Gemes, hroe de la Guerra de la
Independencia Argentina y conductor de la llamada guerra gaucha.

Aspecto Funcional: El programa del edificio reuna varias actividades: oficinas, viviendas, un cine-teatro, dos
restaurantes, un saln de fiestas (luego cabaret), una sucursal bancaria y locales para comercio, un verdadero
"compendio de ciudad" para la poca.

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Aspecto Tecnolgico: Es importante sealar que tanto el material como la tcnica constructiva eran
absolutamente infrecuentes para un edificio de semejante altura en esos aos, novedad que fue ampliamente
promocionada en el resto de Amrica y en Europa.
El Edificio est compuesto por columnas y escalinatas de mrmol y detalles cuidados de bronce, vitrales
coloridos, entre otros detalles de lujosa ambientacin.
Los ascensores fueron un alarde de velocidad para la poca, capaces de recorrer 140 metros en 60 segundos.

Mariano Palanti:
- Pasaje Barolo (Bs As)

PASAJE BAROLO - MARIO PALANTI - BUENOS AIRES, ARGENTINA (1919-1923)


El Pasaje Barolo fue creacin de Mario Palanti, quien se encontraba en una de las etapas ms duras de su
carrera en el momento de construirlo. Representa una simbiosis de ideas del momento antiacademicista del
comienzo del siglo XX. Palanti se inclin en el hacias un historicismo conceptual y a la apelacin de formas
monumentales y expresionistas, tomadas principalmente de la arquitectura oriental y del Medioevo.
El terreno elegido tiene un frente sobre la Avenida de Mayo, la calle ms importante de Buenos Aires en esa
poca, y otro sobre la calle Hiplito Yrigoyen.
El Pasaje Barolo fue inaugurado el 7 de julio de 1923, pero su propietario no pudo verlo terminado porque
falleci unos meses antes.

Aspectos formales: El edificio se eleva a 87 m de altura, pero en el remate ostenta un faro con los que alcanza
los 100 m, con un total de 24 plantas (22 pisos y 2 subsuelos).
La fachada se articula segn el ordenamiento clsico de basamento, desarrollo y remate. Tiene un eje de
simetra central en correspondencia con la torre que se separa de la masa del edificio y remata en una cpula y
el faro. El portal de acceso en doble altura tambin refiere a la centralidad de la composicin.
La fachada como resultado, tiene evocaciones romnticas, gticas y de la arquitectura hind.
Palanti realiz bocetos del Palacio de los Vientos Hawa Mahal (en India) para dar forma al cuerpo del edificio,
donde se alinean verticalmente las ventanas salientes de las oficinas. Tambin el diseo de la cpula se inspira
en el templo Rajarani Bhubaneshvar (India del siglo XII). En los retiros del frente el arquitecto proyect una
especie de mansarda revestida con cermica verde que termina en una terraza.

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Aspectos espaciales: La planta baja es libre, con columnas distribuidas segn una grilla octogonal. Los ncleos
de circulacin vertical ocupan la parte central, y cada uno tiene dos ascensores y una escalera. A manera de
una calle interior, un pasaje comercial de triple altura sirve de acceso al edificio que vincula la Avenida de Mayo
con Hiplito Yrigoyen, una sucesin de arcos y bvedas cubren la totalidad del pasaje, con una cpula en el
medio del recorrido. Balcones circulares relacionan visualmente varios niveles con el hall central de la planta
baja.El hall de cada piso de oficinas tambin es circular. Tiene una superficie generosa y fue tratado como una
fachada interior. En los pisos superiores hubo salas de reuniones y funciono un restaurante.

Aspectos tecnolgicos: Palanti desen una estructura de hormign armado, la tecnologa ms novedosa por
entonces, cuando lo usual era emplear perfilara de hierro y mampostera de cerramiento. Se consider utilizar
el hierro en los elementos estructurales, y el bronce en las terminaciones, como manijones , zcalos, herrajes y
los elementos que conforman los detalles del cerramiento.

En la planta baja, el Pasaje Barolo vincula Av. de Mayo con la calle Hiplito Yrigoyen. El planteo inicial era un
pasaje totalmente abierto al espacio urbano. En 1940, debido a la entrada de lluvia y viento, se realiz la
primera intervencin en los arcos de acceso al Pasaje. Se agreg a la estructura original una estructura de
hormign armado y un cerramiento de ladrillos de vidrio. Si bien esto solucion en parte el problema de la
entrada de agua, esta intervencin alter el carcter del edificio y del pasaje, as como tambin la importancia
del arco como marco de acceso al edificio.

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Virginio Colombo (1885 -1927); fue un arquitecto taliano-argentino que se transform en uno de los mayores
arquitectos del art nouveau (corriente liberty milans) en Buenos Aires, donde muri a los 42 aos. Realiz all
cerca de 50 obras.
Realiz sus estudios en la Academia de Bellas Artes de Brera. Lleg a Buenos Aires en 1906, contratado por el
Ministerio de Obras Pblicas para ejecutar las decoraciones del Palacio de Justicia (del arquitecto
francs Norberto Maillart).
En 1911 termina la Casa Calise, importante obra de estilo liberty milans en la calle Hiplito Yrigoyen. Al ao
siguiente realiza uno de sus trabajos ms importantes: la llamada Casa de los Pavos Reales, combinando estilos
veneciano y liberty.
Colombo continu durante la dcada de 1920 realizando viviendas particulares, locales comerciales y edificios
de renta (alquiler), sobre todo en la zona norte de la ciudad de Buenos Aires.
El estilo de Virginio Colombo se encuadra dentro del modernismo eclctico, al igual que muchos otros
arquitectos italianos que se radicaron en Buenos Aires en su tiempo, caracterizndose por la aparicin de
elementos de la arquitectura medieval (arcos redondeados, ventanas y logias, ornamentaciones florales o
cornisas dentadas. A estos rasgos se sumaron las influencias del art nouveau, que Colombo combin para
obtener un estilo muy personal.
- Casa Calise (Bs As 1911)
- Edificios de Rentas (Bs As)

CASA CALISE (Buenos Aires, Argentina 1911) Virginio Colombo


Realizada en Buenos Aires durante las primeras dcadas del siglo XX. Sus edificios y fachadas dejaron una
huella imborrable en el perfil de la ciudad, y entre todos la Casa Calise, es una de las tres obras que Colombo
realizo para la familia Calise, comerciantes y empresarios con quienes mantuvo una larga relacin profesional.
Se trata de un edificio pensado como casa de renta, que se ubica sobre un terreno de 1750 m2, en el centro de
la ciudad.
Aspectos formales espaciales: Originalmente estaba compuesto por 36 departamentos y dos locales
comerciales en la planta baja. La construccin tena 8000 m2, alrededor de cuatro veces y media la superficie
del terreno, y los patios de ventilacin e iluminacin representaban el 10% de la superficie construida.
Colombo trabajo al lmite del aprovechamiento del suelo, con un rendimiento abusivo de la planta, reflejado en
las dimensiones mnimas de locales y departamentos.

Hacia la calle se disponan los espacios ms amplios e iluminados, mientras que en el interior las habitaciones
decrecan en calidad y longitud. As expresaba la valoracin del encuentro de la obra con el espacio pblico,
pero tambin revelaba su carcter especulativo.

260
El italiano se adapt a las condiciones locales y produjo una arquitectura innovadora, sobre todo en las
fachadas, en los halles y en los espacios colectivos. Por ejemplo, en la fachada de la Casa Calise combin el
trabajo de escultores frentistas y herreros artsticos, sin dejar ningn detalle decorativo sin resolver. El escultor
trabajo sobre bocetos del propio Colombo en un diseo de elementos venecianos, florentinos y del Liberty
milans. La imaginacin del arquitecto alcanz en la fachada su mximo vuelo, al recurrir a plantas, flores,
animales, y figuras humanas en combinacin con guirnaldas y formas geomtricas.
La fachada tena una simetra en su diseo acentuada por la ornamentacin escultrica. Las texturas y el color
producen una clara sensacin de movimiento y contribuyen a la valoracin del frente, comenzando desde el
zcalo, pasando por el desarrollo y culminando en el remate del edificio.

Los clientes de Colombo, por lo general comerciantes de clase media, podan permitirse el uso de una esttica
distinta. Como no provenan de la pseudonobleza criolla, eran ms flexibles en sus gustos y aceptaban con
mayor facilidad propuestas poco convencionales. Por esta razn sus edificios no se encuentran construidos en
zonas aristocrticas, sino en barrios como Almagro, San Telmo, Monserrat, Balvanera, San Cristobal, Boedo,
Caballito y Palermo.En su extensa obra, puede comprobarse la solidez y originalidad de las propuestas.

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CORRIENTE DEL ART NOUVEAU FRANCES
Louis Dubois:
- Hotel Chile

HOTEL CHILE Luis Dubois (1907)


Justo en la ochava, un volumen en voladizo se alza como proa para convertirse en mirador. Es el signo
distintivo del Hotel Chile, originalmente conocido como Hotel Lutecia, proyectado por el arquitecto Luis Dubois
a pedido de Victoria Ocampo. Enclavado en la esquina, el edificio, que explora las lneas del Art Nouveau
organicista y pone de manifiesto la filiacin del autor con Francia, le da variedad esttica a la arteria.

Anlisis funcional: la disposicin de un comercio sobre la ochava, en la planta baja, y el acceso al hotel
dispuesto sobre la avenida, permitieron ubicar todas las habitaciones en las plantas altas, perimetralmente a la
fachada y con un corredor que bordeaba un pulmn central vaco. Superando la tradicional forma acadmica
de articulacin, Dubois dise el coronamiento de la esquina
a partir de una expresiva cpula acebollada, hoy perdida tras
un incendio.

Anlisis formal: la cpula y el cuerpo volumtrico de la


ochava despegaban de su entorno a la manzana, y la
constituan en un hito de la zona. La contribucin
vanguardista de la obra se manifiesta en la experimentacin
sobre las formas nuevas y en la potencialidad de la fachada
para dialogar, manteniendo su identidad arquitectnica y su
autonoma, con su vecino de enfrente, el antiguo Hotel
Majestic. La fusin de ornamento y muro en las salientes
curvilneas de balcones y cornisas genera contrastes de luces
y sombras, acentuados en los extremos superiores del hotel,
particularmente en la esquina. Este tratamiento de la
superficie disimula la tradicional caja arquitectnica y
esconde el planteo clsico de triparticin en basamento,
desarrollo y culminacin.

262
La actitud provocadora tambin se advierte en la alternancia expresiva entre la piel del muro y la de las
carpinteras: algunas quedan recortadas sobre este y otras se pierden como huecos tras el balcn, como si
compusiera un palco de teatro que mira al escenario de la avenida. Sobre el muro, los dinteles de medio punto
de los vanos estn rodeados por una doble moldura, decorada en su interior con aplicaciones de mosaicos de
variados colores.

Anlisis estructural: hay un equilibrio entre la libertad de formas y el uso moderado de la estructura
compositiva, que organiza rtmicamente, por agrupamiento, los paos llenos y vacos. As colocaba con la
tensin generada en los laterales y la ochava del edifico, y enfatiza las diferencias.

Anlisis tecnolgico: mientras que las carpinteras, de madera y vidrio, fueron elaboradas artesanalmente,
las novedosas cortinas metlicas de enrollar, que las protegen, representan la introduccin de un producto
industrial para optimizar una necesidad funcional.

El Hotel result una tipologa adecuada para proponer el lenguaje del art nouveau, un movimiento expresivo
afecto a la exteriorizacin y al alarde de notoriedad que rpidamente logr identificarse con la burguesa de la
poca. En este contexto, la esttica del edificio transmite la tendencia a la espectacularidad y la opulencia de su
tiempo, que daba preeminencia al parecer sobre el ser.

263
NEOCOLONIAL
Es un movimiento que se dio en toda Amrica latina, a principios del siglo XX como una revalorizacin del arte
americano adoptando elementos de la arquitectura espaola y la precolombina. Este movimiento surge a
causa de una serie de renovaciones que se darn en toda Amrica:
Influencia de la Exposicin Mundial de 1889, en la cual Violet Le Duc realiza una estructura en base a la
arquitectura maya y azteca, lo que impulsa el entusiasmo por esas races arquitectnicas.
Revolucin Agraria en Mxico en 1910.
Restauracin Nacionalista de 1914, bsqueda de una identidad arquitectnica a cargo de Ricardo Rojas.
Reforma Universitaria en Argentina en 1918.
Levantamientos indgenas en toda Latinoamrica.

CONTEXTO:

Haca comienzos del siglo actual, cuando las celebraciones del centenario (1910) de la independencia argentina
sealaban la culminacin de una poca, cuando una sociedad satisfecha festejaba sus propios xitos, basadas
en la riqueza agropecuaria, en la vinculacin comercial y financiera con Inglaterra, y en la admiracin cultural
por Francia, en esos mismos aos , surgieron voces que cuestionaron las creencias fundamentales en las cuales
se apoyaba la organizacin social, e indicaron la proximidad de un cambio.

Algunos de los cambios sociales que se produjeron fueron: la integracin en el cuerpo social de la gran masa de
inmigrantes, llegados en las dcadas anteriores, as como tambin se dieron una serie de transformaciones
polticas como ser: la adopcin de la Ley Electoral de Senz Pea en 1912 determin el Voto secreto, Universal
y obligatorio para los ciudadanos argentinos varones y as tambin restringi el podero de los conservadores.
Llega el Radicalismo al poder de la mano de Yrigoyen desde 1916, lo que signific el desplazamiento de la
antigua elite, el ascenso de la burguesa, y el reconocimiento a sectores marginales. La Reforma universitaria en
1918 que dio origen a una amplia tendencia del activismo estudiantil, integrada por agrupaciones de diversas
vertientes ideolgicas, que se definen como reformistas, entre sus principios se encuentran la autonoma
universitaria, el cogobierno, la extensin universitaria, la periodicidad de las ctedras y los concursos de
oposicin. Y finalmente el Peronismo desde 1943.

1914 marcaba el fin de una poca, el fin de una gran generacin y el principio del fin de una clase social. Como
tambin marcaba el fin de un estilo de arquitectura, que haba servido con fidelidad y xito al estilo de vida
agonizante. Y as como para este hubo que encontrar nuevas formulaciones, como indicar el arte en momentos
de crisis, los lineamentos de la poca futura. Uno de esos intentos lo constituyo la aparicin del fervor a la
admiracin espaola y nacionalista, cultivada a modo de afianzamiento del profundo ser argentino, y como
reaccin contra la poderosa herencia europea debida a las generaciones del progresismo liberal desde ms
de medio siglo antes. Quera ser, tambin un llamado a espiritualizar la conciencia nacional lo sostena
Manuel Glvez, deseaba poner freno al materialismo vigente por la obra de la inmigracin extranjerizante y
cosmopolitana. Lo mismo pensaba Ricardo Rojas, quien pblico un libro. Naci as un movimiento de intensa
fuerza renovadora, lo fundamental de su pensamiento era volver a una tradicin alterada y manchada por el
utilitarismo cosmopolitano, retornar a las fuentes tradicionales del legado espaol que la conquista instalo en
esas tierras. No tardo esta Restauracin Nacionalista en buscar una arquitectura que exprese sus ideales, volvi
su mirada a los edificios de aquella Amrica colonial, y de la propia Espaa.

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VERTIENTES DEL NEOCOLONIAL

Los Neocoloniales Hispanos: se basa en la arquitectura hispnica colonial plateresca y con rasgos de la
arquitectura espaola. Uso de las tejas coloniales, muros encalados, balcones salientes, galeras, patios
andaluces, uso de hierro forjado, predominio de colores blancos y ocres.
Sus obras ms destacadas fueron: Teatro Nacional Cervantes, Bs As 1922: proyectado por el sevillano Fernando
Aranda Arias. Banco de Boston, Bs As realizado por arquitectos norteamericanos.

Los Neocoloniales Precolombinos: revaloriza la arquitectura Precolombina de los mayas, incas, aztecas. En
nuestro pas quedo restringido en simples proyectos. Sus obras principales fueron: Mausoleo Americano, por
ngel Pascual y Hctor Greslebin. Mansin neoazteca por ngel Pascual.

Los americanos Coloniales: tiene como fuerte esencia la arquitectura mestiza del Per y alto Per, mestizaje
de la arquitectura. Obras ms notables: Diario la Nacin, Bs As diseado por Estanislao Pirovano.

El neocolonial eclctico: hace referencia a la combinacin del Barroco andaluz con las intervenciones
indgenas (incaica, calchaqu). Su obra ms destacada fue Pabelln argentino por Martin Noel.

CARACTERISTICAS GENERALES:

Se utiliza principalmente en la construccin de viviendas unifamiliares


Planta rectangular o en L
Patios interiores y exteriores.
Gran uso de la madera como elemento decorativo interior.
Rejados en hierro
Muros a doble altura
Tejados con teja espaola de arcilla
Amplio espacios en todas las estancias
Chimeneas sobresalientes en alguna de las fachadas.
Uso de molduras decorativas en hormign para exteriores y en yeso para interiores.

PINCIPALES ARQUITECTOS:
Martin Noel: (Buenos Aires, 1888 - 1963) Arquitecto e historiador argentino, introductor del estilo colonial en
los edificios bonaerenses. Formado en Pars, lleg a ser profesor en las universidades de Buenos Aires, su
ciudad natal, y Montevideo. En 1920 fue nombrado director general de Bellas Artes y, dieciocho aos ms
tarde, fue elegido miembro de la Academia de la Historia. Adems, ocup la presidencia de la Academia
Nacional de Bellas Artes en 1944. Autor de un gran nmero de obras que revelan sus dos grandes
especialidades. Noel junto con otros jvenes arquitectos como ngel Guido y Hctor Greslebin dieron forma al
movimiento neocolonial con el objeto de plasmar una arquitectura estticamente reconocible como argentina
y americana. Recorriendo el norte del pas y parte de la Amrica andina sentaron las bases de la arquitectura
argentina de la cual nada se haba escrito aun.

ngel Guido: Arquitecto e Ingeniero, ngel Guido por esa poca escriba, pensaba y trabajaba para seguir los
pasos de lo que se llam la Restauracin Nacionalista o Neocolonial.
Naci en Rosario en 1896, curs sus estudios en la Universidad de Crdoba, se grada como ingeniero civil en
1920 y como arquitecto en 1921, con 25 aos. Falleci, tambin en Rosario, el 29 de mayo de 1960. La obra

265
ms conocida de ngel Guido es sin dudas, el Monumento Nacional a la Bandera de Rosario. En Buenos Aires
construy la casa de Ricardo Rojas de arquitectura e interior netamente neocolonial.

Juan Kronfuss: naci en Budapest-Hungra en 1872 y se form como arquitecto en Alemania. En 1910 lleg a la
Argentina, y en la ciudad de Buenos Aires termin de construir el famoso Hotel de Inmigrantes, primer hogar
de los miles de viajeros que venan a establecerse en el pas.
Lleg a la ciudad de Crdoba en 1915, cuando su trabajo ya tena trascendencia internacional. Se lo reconoce
por haber puesto en relevancia el valor de la arquitectura colonial de la Argentina. Su pasin por esa
arquitectura se puede apreciar en su obra compuesta de grabados "Arquitectura colonial en Argentina".

CASA DE RICARDO ROJAS ngel Guido (1927)


Durante la preparacin de los festejos del Centenario se estableci en la Argentina el debate ideolgico sobre
tradicin nacionalista versus las vanguardias provenientes de Europa. En la Argentina, libros como La
restauracin nacionalista de Ricardo Rojas y Arquitectura colonial en la Argentina de Juan Kronfuss miraban el
pasado de otra forma, buscando sus races, con la finalidad de lograr la construccin de una nacin progresista,
con identidad colectiva propia y moderna.

Anlisis formal: La planta se organiza alrededor de dos patios sucesivos y un jardn al fondo. El primer patio,
de acceso, se vincula a lo social, el segundo, a lo privado y al servicio, mientras que el jardn solo funciona como
sector recreativo.

La fachada es una rplica de la Casa Histrica de Tucumn y reconstruye el perfil continuo de la traza de la
ciudad hispanoamericana, Guido busca una visin e invocacin nacional que posea identidad. Este perfil de
identidad se percibe en el portal de acceso arequipeo, flanqueado por sus columnas salomnicas que
provienen del Barroco altoperuano, la puerta de madera alude a las escalas de caballero y del sirviente, el
diseo del frente se completa con los aventanamientos con rejas que rememoran a la arquitectura andaluza.
Una reja-crcel, decorada con motivos indigenistas, limita el hall de ingreso o zagun. A travs de ella se
visualiza el patio claustral de acceso rodeado por tres galeras. La primera galera vinculada las habitaciones
que dan al frente, a los lados del zagun, concebidas como estancias para los visitantes o huspedes.

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Anlisis espacial: En eje y hacia el fondo del terreno, la sucesin de las habitaciones para huspedes,
ubicadas al frente, y del patio claustral marca una graduacin destinada a controlar el grado de intimidad y
privacidad de los distintos sectores de vivienda. El resto de la residencia se organiz atrs, de manera
compacta, las otras dos galeras adaptan la tipologa, pues no tienen habitaciones laterales sino el muro
cerrado de las medianeras y solo cumplen una funcin circulatoria de paso, ellas vinculan los accesos: el
principal, a la izquierda y el de servicio a la derecha. La cuarta galera es sustituida por un gran teln de fondo
que acta como lmite visual del saln de baile, que a su vez tiene un espacio sobre elevado para la orquesta en
forma similar a los palacios coloniales.

El segundo patio est rodeado en uno de sus laterales por la biblioteca, el escritorio y un jardn de invierno. En
el otro, por el sector de servicio, la cocina y las dependencias.

Por sus trazados geomtricos el patio de recepcin evidencia antecedentes mudjares. Es cuadrado, marca sus
diagonales por circulaciones y en su centro ubica una fuente en forma de trbol de cuatro hojas, signo
figurativo considerado de buena suerte. El diseo y seleccin ornamental ponen en evidencia nuevamente la
sntesis de la integracin de lo hispano y lo indgena.

El teln frontal se concreta con el portal barroco arequipeo con motivos incaicos. Su ornamentacin tiene
motivos; hispano-americanos e incaicos. Cargado de alusiones cosmognicas de origen mtico amerindio, como
la figura del sol y de la luna, tan importantes en la cultura inca, y las constelaciones estelares, que se
encuentran presentes en la mayora de los mitos amerindios.

La biblioteca est presidida por un mural de cultura tolteca, con dragones de dos cabezas. Sus
aventanamientos, los huecos para los libros y el hogar, tienen un formato escalonado. El acceso recuerda a la
puerta de Tenochtitln y el escritorio tambin alude a lo indigenista. El saln de fiestas posee decoracin
hispana y el comedor con su hogar con forma de portal barroco, decoracin colonial. El jardn de invierno,
desarrollado en una estrategia ornamental de patio andaluz, tiene bancos y zcalos altos revestidos de
maylicas de colores y el piso est terminado en baldosas rojas.

La invocacin nacionalista de la fachada dialoga con una estrategia tipolgica organizativa, espacial y formal.

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Anlisis simblico: Se destaca el fuerte contenido significativo, donde la vocacin por la integracin hispano-
indgena evoca un ideal autnomo que busca la superacin. La valencia comunicativa que mayor peso tiene es
en este frente; La casa de Tucumn la Casa de Tucumn es as un panfleto, pero panfleto de la argentinidad.
De manera analgica impone en su casa, de cara a la ciudad cosmopolitana una lectura ejemplar de la Casa de
Tucumn como metfora de la argentinidad

ESTANCIA EL ACELAIN Martn Noel (1920)


Enrique Larreta compr en un remate judicial el campo de Santa Rita, este campo fue anexado a los campos
heredados por su esposa Josefina de Anchorena, con la anexin de ambos campos y la necesidad de fundar un
nuevo casco surgi El Acelain (campo quebrado). Para que definiera la ubicacin del casco se llam al paisajista
alemn Herman Botrich quien eligi dos cerros aptos para la obra.

Anlisis formal: la planta de la estancia describe un recorrido ascensional hasta la casa, recorrido que cargado
de prticos, escalinatas, estanques, jardines y pabellones, contiene los componentes que recrea la idea de un
pueblo medieval espaol. La casa se define como una tipologa en U que se enfrenta al acceso previsto por su
lado ms cerrado y reserva el patio con visin panormica.

Anlisis funcional: en las tres alas que rodean el patio, estn los salones, el comedor, los cuartos y el sector
de cocina. El pabelln ubicado a la izquierda del acceso principal posee los servicios; respecto del patio, a la
izquierda se encuentra el pabelln de habitaciones y a la derecha la capilla.

Las reas de trabajo de la estancia se localizan en la zona baja del casco y fueron resueltas como un pueblo
espaol inspirado en los modelos vascos.

El acceso proyectado en forma de subida al cerro produce la sensacin que va descubriendo en forma gradual
el conjunto. La casa se extiende hacia el exterior combinando galeras, patios, terrazas que con tratamientos se
van integrando al paisaje.

Anlisis espacial: existen dos instancias que sintetizan la espacialidad del proyecto. El acceso, orientado al
sur, cerrado y en un nivel bajo, y el patio principal en U, de estar, abierto al paisaje orientado al norte.

Martn Noel despleg en esta obra todas sus habilidades inspiradas en la arquitectura andaluza. La
composicin general de la estancia responde a dos ejes. El principal con el acceso y marca una simetra parcial.
El segundo eje cruza el patio por el centro y se corta con el principal a 90 grados.

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Anlisis tecnolgico: se llega al acceso principal a travs de una escalera de piedra colocada asimtricamente
respecto de la casa. Cuando se atraviesa el patio principal y se bajan la escalinata de piedra enmarcada por
cipreses, se toma contacto con grandes estanques localizados en dos niveles de terrazas diferentes.

TEATRO CERVANTES Buenos Aires, Argentina Fernando Aranda Arias y Emilio


Repetto
El Teatro Nacional Cervantes se encuentra en el centro de Buenos Aires, en Avenida Crdoba y calle Libertad.
Es el nico Teatro Nacional que posee Argentina y fue declarado Monumento Histrico-Artstico Nacional.
La inauguracin del Cervantes el 5 de setiembre de 1921, tuvo una doble significacin. Por un lado, para el pas,
constituy un verdadero acontecimiento cultural y social que convoc a artistas, intelectuales, polticos y, por
cierto, a lo ms granado de la sociedad de principios de siglo. El suceso mereci un despliegue excepcional por
parte de la prensa portea. Por otro, fue la cristalizacin del sueo ms anhelado de la actriz espaola Mara
Guerrero y su esposo Fernando Daz de Mendoza, matrimonio que no slo empe su voluntad y toda su
energa, sino su fortuna personal para concretar el proyecto de construir en Buenos Aires el estupendo coliseo.
El estilo arquitectnico es, como el origen de sus donantes, un estilo netamente espaol con predomino
del plateresco.
Aspectos formales: La fachada se inspira en la Universidad de Alcal de Henares, de estilo Renacimiento y
columnas platerescas.

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Aspectos espaciales: El edificio posee tres subsuelos, planta baja y trece pisos altos. La superficie ganada
permiti una nueva sala con un escenario de mayores dimensiones, talleres, salas de ensayo y depsitos.
El escenario del teatro mide 16 28,5 metros, y dispone de un disco giratorio central de 12 metros de
dimetro. Delante del escenario se encuentra instalado un escenario levadizo de 12 2,7 metros, que permite
tanto la prolongacin del escenario principal, la conformacin del foso de la orquesta o la extensin de la
platea
El teatro cuenta con tres salas tanto para representaciones teatrales como de otras ramas artsticas. La sala
principal es la Mara Guerrero, con capacidad total para 860 espectadores, que cuenta con una platea principal
para 348 personas, palcos y balcones. La sala Orestes Caviglia, instalada donde antiguamente funcionaba la
confitera, tiene una capacidad para 150 personas. La estructura de la sala la hace propicia para la
representacin de conciertos de cmara y espectculos de carcter intimista. Por ltimo, la sala Luisa Vehil no
tiene ni escenario ni platea, lo que permite adaptarla segn las necesidades.

Aspectos tecnolgicos: Sus materiales, ntegramente trados de Espaa, fueron el aporte de muchas ciudades
de la pennsula; Sevilla: las rejas, herrajes, bancas y espejos; Barcelona: la pintura para los frescos del techo;
Valencia: los azulejos y damascos; Tarragona: las losetas rojas del piso; Lucerna: candiles, lmparas y faroles;
Madrid: los tapices, cortinados y el teln de boca.

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ART DCO
En una Europa que sala de la primera guerra mundial, la dcada del veinte marc un punto de inclinacin con
una enorme dosis de creatividad y de efervescencia intelectual, que se extendi hasta la crisis de 1930
aproximadamente. Fue tambin una poca en que los latinoamericanos comenzaron a reflexionar sobre si
mismo, reivindicando su tiempo y su lugar como diferente de lo europeo. Muchos arquitectos de
Latinoamrica, estuvieron en Paris en 1925, cuando se desarrollaba la exposicin de artes decorativas e
industriales modernas, de la cual surge el trmino Art Dco, con el cual se lo identifica internacionalmente.

Si para muchos europeos la exposicin de Pars fue el ltimo y efmero gesto de movimiento, para los
americanos fue el primer paso a la modernidad.

El trmino de Art Dco se dio en la retrospectiva Les Anns 25 llevada a cabo en Pars en el museo de las
artes decorativas, el trmino hace referencia a la palabra francesa dcoratif (decorativo). Su carcter evoca los
aos veinte y treinta, pero sus orgenes llegan un periodo anterior y se superponen cronolgicamente con las
ltimas expresiones del Art Nouveau.

Algunos consideran al Art Dco como la ltima manifestacin del antiguo rgimen academicista, para
muchos el dco deriva de la influencia plstica del cubismo y as se vincula con las Vanguardias del siglo XX.
para otros crticos el dco era una respuesta al Art Nouveau que requera del ejercicio de la razn y su
capacidad de abstraccin o de la ciencia y su capacidad de geometrizacin.

Amrica en el siglo XX segua mirando a Europa pero a la vez buscaba manifestaciones originales. El gran
cambio que se introduce con el dco es el abandono del lenguaje historicista y la capacidad de generar nuevos
paradigmas. Las obras mantienen pautas del academicismo, como la simetra axial y la estructuracin tripartita
del edificio (basamento, cuerpo principal y remate escalonado). Esto nos demuestra una arquitectura culta
pero que a la vez aporta manifestaciones de amplia aceptacin social a nivel barrial. Su xito puede entenderse
por su menor costo en la ornamentacin.

Al Art Dco se lo ve tambin como una opcin de los sectores nacionalistas que no quieren identificar su
modernismo con el neocolonial, ni abordar un lenguaje plenamente indigenista.

CONTEXTO:
Se desarroll en un contexto dominado por el eclecticismo monumentalidad de la pre-guerra de 1914, por el
antiacademicismo del Art Nouveau y por la tradicin funcional de la construccin industrial y la ingeniera.
Se llev a cabo en un perodo de entreguerras, entre la primera y segunda guerra mundial, en los aos 1920 y
1939, principalmente en Europa y en Amrica.

En Europa se dio durante el perodo entreguerras en donde se produjo la refuncionalizacin de la sociedad


capitalista y la estandarizacin de las industrias de bienes y consumo.
Surgi como respuesta a la sinuosidad y exceso del Art Nouveau y a la vez como una esttica nueva para
acelerar el auge de la maquinizacin.

271
En Argentina se gener como transculturacin de los pases centrales y no como propuesta de una esttica
propia. El estado prefiri para las obras pblicas conservar el lenguaje eclctico, por lo tanto el Art Dco se
hace presente en casas de renta, para sectores medios, en viviendas industriales y en pequeos comercios.
Se desarrollo entre dos pocas lateralmente diferentes en los aos veinte denominados los aos locos en
donde el pas gozaba de buenas condiciones econmicas. Y la poca de los treinta caracterizada por la
depresiva crisis econmica (la crisis de 1920).

ART DCO EN BUENOS AIRES


Aparece en la segunda mitad de los aos 1920 como un movimiento que sucedi al Art Nouveau cuando ya
empezaba a cansar. Provoc un cambio, que sin dejar de inspirarse en las flores, se orient hacia las lneas
simples, rectilneas, las formas rectas, estructuras ortogonales de la arquitectura de hormign armado.
Las expresiones del Art Dco en Buenos Aires son levantadas por sectores poblacionales medios y bajos, ya que
son pocas las obras de la clase alta y del propio estado.

CARACTERISTICAS:
Al Art Dco se lo conocera como una expresin moderna, geomtrica, de una formalidad zigzag. Se lo
valoraba por su sobriedad y sencillez, y por la integracin de los elementos decorativos, que daban
individualidad a la obra requerida por las clases medias. Se asociaba con las primeras bsqueda de un
funcionalismo, apuntando a jerarquizar la funcin sin renunciar a la expresividad de las formas decorativas.
Esta decoracin se localizaba en lugares precisos y con lenguajes variados: bajorrelieves, vitrales, esculturas y
una notable herrera artstica. Se trataba de una decoracin general abstracta, que sola combinar materiales
tradicionales o modernos con total libertad.
Lneas onduladas y dinmicas, figuras geomtricas, vidrios esmerilados, y luces blancas, mostraban la unidad
del lenguaje.

El Art Dco se inclina a la abstraccin y al geometrismo de la decoracin, esto se ve, en la ruptura de espacios
cbicos, con la utilizacin de juegos de entrantes y salientes, formas piramidales, ngulos obtusos y agudos.

El Art Dco maneja estructuras compositivas recurrentes en los edificios de altura. Un movimiento dinmico de
los volmenes yuxtapuestos y los remates escalonados. Adems, un sofisticado trabajo de modelado de los
planos de fachada o las portadas con rehundidos, redientes y estriados. Se caracteriza tambin por la
preocupacin por el manejo de la luz, y por la bsqueda de planos de aristas ntidas y geomtricas con el
predominio de la masa y los llenos sobre el vaco.
Opta por estructuras de hormign armado que son enriquecidas con materiales nobles mrmoles o
granticos, pero a la vez integran las propuestas modernas de ladrillo de vidrio, el acero inoxidable, el bronce y
la madera trabajada industrialmente. Innovacin en el uso de elementos que caracterizaran la primera
modernidad racionalista, como la fenestracin horizontal, las ventanas basculantes y las cortinas de enrollar.

Existen tres lneas Art Dco que propone David Gebhard: la primera, de mayor fuerza geomtrica expresada
por el escalonamiento de volmenes y una decoracin abstracta; la segunda, mas acadmica e identificada con
la exposicin del 25 y los antecedentes del Art Nouveau en su versin secesionista vienesa, y la tercera,
articulada con el Expresionismo, la Streamline y ciertos rasgos futuristas.

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Otras caractersticas fueron:
- Notablemente decorativista, casi escenogrfico.
- Se basa principalmente en la geomtrica del cubo, esfera, y la utilizacin de simetras, expresando lo
moderno y lo geomtrico.
- Utiliza abstracciones de la naturaleza, como: rayos luminosos, nubes onduladas, etc.
- Materiales modernos: El hierro, el vidrio, el plstico.
- Influencias de las Artes plsticas: cubismo surrealismo fauvismo futurismo italiano.
- Movimiento en el juego de volmenes, ngulos rectos, lnea quebrada, formas piramidales,
provenientes de la arquitectura egipcia y precolombina.
- Incorpor avances tecnolgicos: tubos fluorescentes, gargantas de iluminacin, materiales novedosos
(acero inoxidable, linleos, materiales cromados, vidrios esmaltados, griselados).
- Integraron la flora y la fauna de ambos sitios, en la ornamentacin.
- Juegos de entrantes y salientes.
- Se manifiesta en contra de todo tipo de ornamentacin, lo que lleva a una tendencia hacia la sencillez y
la simplificacin de las formas.
- Decoracin geomtrica: el plano se ornamenta con rectas paralelas, con rectas y circunferencias, con
espirales planas, lneas en zig-zag etctera.
- Superficies brillantes, enchapadas lustrosas, vidrios esmaltados y tejidos con motivos geomtricos.

Nuevos programas arquitectnicos:


Cines Confiteras Hoteles Peluquerias Salones de belleza .
En menor escala: Edificios financieros, Bancos, Companias de Seguro.
En mayor consumo: viviendas para la clase media.

Principales obras:
Casa Virasoro
Edificio Chryslers
Palacio Diaz

CASA VIRASORO Alejandro Virasoro ( Buenos Aires - 1925)


Virasoro instaura una manera proyectual anclada en pocas formas geomtricas y consigue, con las
combinaciones que sean posibles del cuadrado y del cubo, una serie de nuevas formas arquitectnicas.
Alejandro Virasoro elige un terreno doble y profundo sobre la calle Agero, donde ya se manifiesta el declive
de la barranca hacia el rio.

Anlisis formal: la recuesta sobre la medianera oeste, en el punto ms alto del terreno, y apenas separada de
la vereda por una estrecha franja de jardn. Libera el fondo del terreno para crear un jardn largo y angosto, hoy
destruido. Sobre la medianera este, y excavando el terreno al nivel de la vereda, Virasoro ubica el garaje, cuyo
techo funciona como terraza articulada con el patio de la entrada por unos escalones. La ubicacin de la obra
en el terreno y el tratamiento de los espacios exteriores son verdaderamente sus grandes hallazgos en
referencia al modernismo urbano.

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El volumen del garaje desaparece transformado en una terraza jardn que balconea sobre la vereda, articulada
con el pequeo patio de la fuente, de la escala mas intima, que genera un eje de inters con la puerta de
entrada, acentuado por el juego de escalones opuestos y el volumen saliente del hall.

La secuencia formada por la terraza jardn y el patio de la fuente se completa con un pequeo jardn cerrado de
aire clsico, dos accesos coincidentes con el patio de entrada a la galera del escritorio, abierta hacia el patio
posterior. El alineamiento de los tres jardines absorbe la irregularidad de la medianera y crea una apertura que
dirige la vista hacia el jardn posterior, atravesando todo el terreno y forzando la perspectiva. Sobre el eje de la
apertura, y entre los volmenes marcadamente asimtricos de la casa y el garaje, se ubica la escalera que va
del nivel de la vereda hasta el patio de entrada.

El ascenso por la escalera grada el descubrimiento de los jardines seriados, de la fachada lateral y al fondo del
gran jardn. Frente a la puesta de la casa, proyectada por el volumen saliente del hall, el eje se quiebra y
permite una rpida visin indita de la calle desde la perspectiva alta del patio de entrada y, sobre todo, de la
organizacin de la larga fachada principal.

La planta baja: se organiza en una direccin fuerte dada por el recorrido que a travs del hall se contina en la
escalera, atraviesa las puertas transparentes del hall y de la entrada y termina en el exterior en el punto medio
de la fuente.

Anlisis funcional: el hall octogonal ordena una sucesin lineal de espacios: el escritorio que repite ampliado
el octgono, la galera a modo de loggia, el jardn, para un lado y la sala de planta cuadrada y vistas a la calle
Agero hacia el otro. La sala y el comedor sobre el frente arman una unidad compositiva que va a ser

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caracterstica de la pauta proyectual de Virasoro; el rectngulo formado por adicin de cuadrados, las
combinaciones que sean posibles del cuadrado y el cubo.
Sobre la medianera, se agrupan la dos escalera, el ascensor y los servicios.
En la planta alta se ubican los cinco dormitorios familiares, organizados en torno a un amplio living ntimo con
chimenea, al que llegan la escalera principal y el ascensor.
La tercera planta ms corta y ubicada hacia el fondo, se destina a los dormitorios de servicio, lavadero y
bauleras.

Tecnologa: la tercera planta cubierta con techo de tejas a cuatro aguas que no es visible desde la calle, pero da
a la fachada sobre el jardn trasero un aire a la Secesin Vienesa.
La sucesin lineal de sal, hall, escritorio y loggias, articulados por fajas especiales contenidas, evoca las plantas
de recepcin de los ejemplos de la arquitectura acadmica, lo mismo que la independencia entre forma
interior y exterior.
Virasoro proyecta el exterior de la casa dejando de lado la cobertura ornamental propia del academicismo para
trabajar con los revoques planchados del protorracionalismo modernizante y los sistemas decorativos
escalonados del Dec. Sin embargo la organizacin de la fachada en un nico bloque subrayado por la ancha
cornisa, los escalonados en las esquinas y los frreos ejes de simetra configuran un edificio modernizante que
conserva las referencias historicistas.

EDIFICIO CHRYSLER (1928-1930 Nueva York, Estados Unidos) William Van Alen

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Las necesidades funcionales, la rentabilidad econmica y las aspiraciones simblico-expresivas de las
corporaciones hallaron respuesta en el Rascacielos. Esta tipologa adquiri una carga simblica que se expres
en el control formal del edificio y en la aspiracin competitiva de mayor altura.
En este contexto complejo, el Art Dco significo para los Estados Unidos la primera sntesis de un estilo que fue
capaz de representar el progreso, la democracia y el capitalismo del nuevo mundo.
William Reynolds, adquiri el terreno de la esquina de la calle 42 y Av. Lexington y contrato al Arquitecto
William Van Alen y llevo adelante el proyecto del edificio (el cual era un desafo para el). Ms tarde Walter
Chrysler (potentado de la industria automovilista) decidi construir sus oficinas en la ciudad de Nueva York. Por
esta razn adquiri los derechos de Reynolds e incluyo el diseo de Van Alen.
Chrysler solicito a Van Alen dos pautas: el rascacielos tena que ser distinguido y superar en altura al edificio
ms alto hasta en ese momento.

Aspecto Funcional: El espacio de trabajo requerido por la Corporacin Chrysler era tan solo una parte de la
totalidad del rascacielos. Muchas de sus plantas tipos funcionabas como oficinas de alquiler, el piso 65 estaba
reservado para el uso privado del Chrysler, con un sector de exhibicin de los ltimos modelos de autos. Entre
los pisos 66 y 88 funcionaba un club privado, famoso por sus almuerzos. Finalmente en el piso 71 se hallaba
una plataforma de observacin donde, el pblico poda disfrutar de la vista de Manhattan.

Aspecto Espacial:

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Aspecto Tecnolgico: Constructivamente es muy interesante la estructura del remate piramidal. Se trata de un
esqueleto de vigas curvadas de acero inoxidable, recubiertas de lminas de acero nirosta (el cual no requera
mantenimiento) Vale sealar que el mismo material se utiliz en el ornamento.

PALACIO DAZ (Montevideo Uruguay, 1929 1930) Gonzalo Vzquez


Barrire y Rafael Ruano

Las obras diseadas segn el Art Dco en Montevideo, se evidencian en las dcadas del veinte y treinta, que
fue adoptado como lenguaje moderno, capaz de abandonar los repertorios historicistas para representar un
nuevo tiempo. La aparicin en Uruguay de obras Art Dco considera la cuestin de la transmisin, asimilacin y
adaptacin de las formas generales en otros mbitos. Se pueden verificar en Montevideo la presencia de las
tres vertientes Dco: la francesa derivada de la Exposicin de 1925 y las estadounidenses, tanto el rascacielos
como el streamline. Tambin es posible encontrarlas en proporciones variables en un mismo edificio o
combinadas con otras modalidades, lo que revela un criterio eclctico vigente.
La arquitectura Art Dco se inserto en Montevideo siguiendo las pautas de conformacin y utilizando tipologas
tradicionales, como la casa estndar y el edificio de renta. Tom como elemento generador el edificio de
renta en altura, destinado por lo general a vivienda de departamentos y comercio en planta baja, el cual fue el
tipo arquitectnico exponente de la Modernidad, asociado con las pautas de confort y habitabilidad que
deban corresponderse con la modificacin de modos de vida ciudadanos. Tambin se adhirieron al Art Dco
las grandes residencias unifamiliares, las salas cinematogrficas, los edificios utilitarios o los usados para la
recreacin. El Palacio Daz reviste un carcter singular y emblemtico. Promovido por los ricos inversores
Ramn y Pedro Daz, fue concebido por los arquitectos Vzquez Barrire y Ruano, quienes adoptaron como
paradigma los rascacielos de New York.

Aspectos Funcionales: Su configuracin tipolgica tiene una clara adaptacin a este tipo arquitectnico, se
trata de una vivienda colectiva, en este caso para la renta, con una planta baja destinada a comercios.

Aspectos Formales: Localizado en mitad de un tramo de la avenida 18 de Julio, se destaca por su altura
(aproximadamente 70 m) y volumetra, que jerarquizan la cuadra. El escalonamiento que lo caracteriza
posibilita una mejor integracin con los edificios vecinos.
El escalonamiento de volmenes en los niveles superiores y la acentuacin de la verticalidad alcanzan su puto
culminante en el remate, en donde se logra ntegramente el efecto de torre exenta, que sin embargo, a su vez
se adapta al tejido urbano.

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En los ocho pisos para vivienda se logra un mximo aprovechamiento del terreno mediante pozos de aire y luz
de apretadas dimensiones.
A partir del piso octavo la planta se reduce progresivamente en los seis pisos de la torre, y con ella las
dimensiones de los departamentos se convierten finalmente en pequeos habitculos.
La planta baja busca acentuar el carcter de prolongacin de la vereda hacia el interior del edificio mediante el
acceso a la galera, dispuesta sobre el eje mediante el uso de formas receptivas acordes al Art Dco.

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Aspectos Espaciales: En su interior el tratamiento de los espacios comunes de circulacin vertical y horizontal,
con ventaneos de diseo quebrados elementos de herrera Art Dco, incorporacin de luminarias y
tratamiento de pavimentos con monolticos in situ con un diseo sobre base de crculos coloreados.
Algunos detalles del interior de las viviendas son algunos apliques de yeso en los cielos rasos y unos pocos
vitrales.
Aspectos Tecnolgicos: Los arquitectos aplicaron a la construccin una solucin estructural que se empleaba
en puentes, lo que hizo evidente la importancia de la tecnologa, ya que se deba de un edificio con gran altura.

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