HISTORIA DE LA ESCULTURA

El hombre desde que tiene uso de razn ha tenido la necesidad de expresarse de alguna manera,
siendo el Arte una de las formas ms ricas para ello.

La escultura es la ms antigua de las Artes, sus primeras manifestaciones aparecen hace unos
30,000 aos en forma de figurillas femeninas tratadas de un modo fuertemente expresionista.
Contrariamente al pintor que trabajaba sobre una superficie plana, el escultor utiliza tres
dimensiones y se propone el dominio de la forma desarrollndose en el espacio.

Los materiales que emplea responden de manera muy variada a las intenciones expresivas y esto
obliga al artista a construir la imagen de las sensaciones visualizadas por l en llenos y vacios,
buscando un equivalente de la realidad a travs de la sugestin artstica. La historia de la
escultura mundial es una mezcla entre estos dos elementos fundamentales de la forma. Los
llenos, son los que dan origen a formas en los que la masa es preponderante y los VACIOS que
originan formas del espacio que rodea la escultura.

Permtanme ejemplificar lo anteriormente expuesto. Los antiguos egipcios se orientaron en

escultura hacia los valores de la MASA utilizando piedras de gran dureza como el basalto y
sobre todo el granito. Esto lo podemos observar claramente en Luxor y Karnak, a la orilla del
Ro Nilo.

En cambio los griegos se orientaron en escultura hacia los valores de VACIOS utilizando piedra
caliza o mrmol, que hacen que la escultura integre el espacio que la rodea y en cierta manera
viva en l. Ejemplos claros los podemos ver en las diferentes acrpolis como las de Poseidn y
sobre todo la de Atenas, la ms difundida.

En la Edad Media la escultura Romnica se inclina ms hacia la creacin de bloques compactos

de Llenos y masas. Lo anterior podemos verlos en Ass y Ravena, Italia.
La escultura Gtica, al contrario, evoluciona hacia la mxima conquista del espacio vacio, como
podemos verlo en lugares tales como: Miln en Italia o Pars en Francia.
La escultura precolombina en Mxico tambin obedece al igual que la Romnica a bloques
compactos de Llenos y masas. Como ejemplo podramos citar al arte Olmeca mencionando las
cabezas humanas encontradas en la Venta en Tabasco. La escultura Moderna combina
diferentemente segn los artistas, los valores de masa LLENA y espacio VACIO que han
adquirido un valor personal en el ahora llamado Expresionismo Contemporneo.

Quisiera mencionar algunos de los escultores modernos representativos de este arte universal
tridimensional:

el britnico Henry Moore, cuya obra ha trascendido universalmente.

Recordemos su amplia produccin de Mujeres Reclinadas, que por cierto nos remiten al
Chac Mol maya.
Moore acept siempre la influencia definitiva que esta pieza maya tuvo en l.

Citar otros escultores modernos sin orden cronolgico:

Jean Arp, nacido en Estrasburgo

Constantin Brancusi, nacido en Rumania
Georges Braque, francs, padre del Cubismo
Alexander Calder, norteamericano, creador de la escultura cintica (mviles)
Eduardo Chillida, espaol
Augusto Rodin, francs.

Recordemos:

Los Burgueses de Callais, el busto de Balzac y el famoso Pensador.

Jackes Lipchitz, lituano.
Joan Mir, espaol, tambin pintor.
Pablo Picasso, espaol.

De escultores mexicanos puedo mencionarles, entre otros:

Francisco Ziga, que aunque nacido en Costa Rica, ha vivido y desarrollado de hecho toda su
obra en Mxico; Ortiz Monasterio; Olaguibel (Diana Cazadora); Federico Silva; Sebastin
(escultura urbana); Manuel Felgurez (escultor y pintor).

TIPOS DE ESCULTURAS
Las esculturas son consideradas un arte en el que se debe trabajar un determinado material con
el objetivo de erigir formas en tres dimensiones con fines estticos.

Las esculturas pueden diferenciarse segn el material con el que estn hechos en:

Madera:

Si bien este tipo de esculturas suelen ser relacionados con la religin, estas tienen un
alcance mucho ms amplio ya que pueden hallarse estas piezas en diversas culturas
y en diversos momentos de la historia.
 De hecho es uno de los materiales que los escultores ms estiman por los excelentes
resultados que permiten obtener y por la facilidad con la que se puede manejar.
Se presentan en formas muy variadas, sean ests representaciones realistas o
abstractas.

Bronce:

Estas esculturas son muy apreciadas por durabilidad de su materia prima. Sin
embargo resulta muy difcil de manipular.
Para ello son utilizadas diversas tcnicas, la ms importante es a basa de cera. Con
este material se realiza un molde, cubierto con barro.
El bronce es derramado sobre el mismo y la cera se derretir, pero el metal adquirir
su forma.
Su uso ms comn se relaciona con fuentes, grandes monumentos, entre otros.

Hierro:

Este material comenz a ser forjado hace ms de tres mil aos.

Estas tcnicas se difundieron por toda Europa varios siglos despus por medio de
los fenicios y griegos.
Durante mucho tiempo fue utilizada con diversos fines sean decorativos o para la
fabricacin de herramientas o armas.
Sin embargo fue a partir del Renacimiento cuando adquiri un carcter artstico y
durante la modernidad comenz a ser muy importante.
Una de las tcnicas ms importantes es el repujado, bsicamente a travs del
impacto de varas o chapas de hierro, se encuentre este caliente o fro, se modela el
material.

Piedra:

En este caso son utilizados distintos minerales, el ms usado es el mrmol.

Se considera que las mejores obras realizadas a partir de la piedra fueron creadas
durante el renacimiento.
Algunos de los artistas ms reconocidos hoy en da son Miguel ngel y Leonardo
Da Vinci.
Las herramientas que se usan deben ser cortantes. Los golpes pueden ser ejercidos
directamente sobre el material o con la ayuda de algn mazo o martillo.
La herramienta ms utilizada es el puntero, su extremo es en punta y es usado para
realizar agujeros.
Tambin son muy utilizadas las gubias, taladros y cinceles.
Los temas que se abordan desde la escultura de piedra en el continente europeo
durante la antigedad suelen ser limitados a la vida religiosa y civil, sobre todo en
cuanto a la poltica.
 MTODOS BSICOS DE ELABORACIN DE LA
ESCULTURA
Mtodos bsicos para producir esculturas con materiales en bruto son:

La talla,
El vaciado
El modelado

La talla y el modelado son antiguos y base de tradiciones escultricas, la construccin ha sido

explotada y aceptada en el siglo XX.

La talla

La talla en madera es una actividad muy antigua y extendida. Sus aplicaciones son variadsimas,
aunque su principal funcin es la decoracin y el ornamento. Es utilizada tanto a nivel
arquitectnico como para el embellecimiento de objetos de uso cotidiano. Como toda artesana,
tiene un componente artstico, en el cual el tallista-artesano vuelca su talento creativo para sacar
de unas simples tablas una obra de arte, y otro componente, tcnico y mecnico, que hay que
tener en cuenta para que la materia prima responda a nuestros esfuerzos y lograr el resultado
deseado.

El vaciado.
Es otra tcnica bsica, es un proceso de reproduccin y no de produccin original.
El modelado:
No se hablar de l en esta ventana pues est desarrollado de manera especfica en los
siguientes vnculos.

TECNICAS PARA ELABORAR UNA ESCULTURA

El procedimiento fundamental y el ms clsico es el esculpido, sirvindose
de escoplo, buril o cincel segn las necesidades, incluso los procedimientos de fundir y moldear
requieren retoques de cincel en los detalles.

Adems, se usan otras acciones como el modelado o vaciado, el cincelado, el repujado, el

embutido, el grabado y el estampado o troquelado.

Mquina de sacar puntos, til para la piedra y para la madera.

Gubias para la talla de la madera.
Amasado de la arcilla.
Bronce lquido volcado dentro de moldes.

Esculpir, consiste en sacar partculas al bloque ya desbastado hasta obtener la figura deseada.
Antiguamente la talla se efectuaba con instrumentos de hierro, que por su blandura se
deterioraban pronto. La aguja se desplaza por una gua para buscar la profundidad del punto y se
fija con un tornillo.

Modelar. Es dar la forma deseada a una pasta, aadiendo o sacando porciones de la masa.
 Arcilla. Normalmente para el trabajo de las esculturas en arcilla, muchas culturas
utilizaron las mismas tcnicas que para la alfarera, con rollos, placas o tubos de arcilla.
Cera. La cera se modela como material auxiliar para la realizacin de bocetos, estos
sirven al escultor ya sea como gua para visualizar su obra final en otro material, o
como matriz para el vaciado posterior en bronce.
Plastilina. Se modela con las manos o pequeas esptulas, prcticamente igual que la
cera, y sirve como boceto para la obra escultrica. La plastilina encuentra tambin un
lugar destacado en animacin.

Vaciar es obtener el positivo de un molde, o negativo. La tcnica que se refiere a la elaboracin

de los moldes se denomina moldeado. Se pueden hacer piezas de yeso, pero no son valoradas ya
que el material es pobre y fcil de sufrir rupturas; de resina sola, o combinada con otros
materiales para aportar a la pieza un aspecto, color o textura determinados; de metal.

Cera perdida. El mtodo de la cera perdida es el ms extendido para los metales como
el bronce, el cual se cuela dentro del molde en forma lquida y as llega a todos los rincones.
Cuando se solidifica se consigue una copia completamente fiel al modelo del molde.

Cincelar es retocar con cincel las figuras obtenidas por el vaciado y tambin formar bajo
relieves con el cincel en una lmina metlica.

Repujar es producir en una lmina de metal a fuerza de martillo sobre algn molde los relieves
y los huecos necesarios para conseguir la forma que se pretende.

Estampar o troquelar es imprimir sobre una lmina de metal o de pasta un cuo o troquel con
las figuras en hueco para que stas resulten de relieve.

Soldadura elctrica: la soldadura elctrica se utiliza fundiendo un electrodo de hierro en las

superficies que se desean unir, por obra del paso de corriente elctrica. Se caracteriza por
efectuar una unin sumamente slida y rgida. Esto permite unir objetos de hierro diversos.

Soldadura autgena: este tipo de soldadura permite generar una escultura por aporte, tcnica
similar a la que se practica con arcilla. La fortaleza de la soldadura es menor que aquella lograda
por la soldadura elctrica, pero tiene la ventaja de permitir la creacin de obras ms plsticas

Embutir es aplicar sobre un molde duro una delgada chapa de metal precioso para que a fuerza
de golpes tome su forma y despus, al retirar la chapa y unir sus bordes, quede una estatua u
objeto artstico hueco pero con apariencia maciza.

Galvanoplastia. El descubrimiento de la galvanoplastia se produjo en la primera mitad del siglo

XIX. Consiste en depositar por electrlisis cualquier tipo de metal sobre la superficie interior de
un molde sacado en negativo de una pieza original.
 PROCESO ESCULTORICO
Introduccin a la obra, (los bocetos)

Aunque desde el momento en que se plantea la realizacin de una obra escultrica concreta, sta
va tomando forma en la cabeza de su futuro autor, siempre es bueno y complementario a la
elaboracin mental de las formas, realizar bocetos definitorios de esas ideas preconcebidas a la
materia.

1. Para comenzar, realizamos un acercamiento en dos dimensiones a lpiz o carbn, pues

utilizamos una tcnica rpida que exprese nuestras ideas de manera expeditiva y por
ahora ausente de color, pues solo necesitaremos ste en el ltimo paso con el
acabado superficial, en el que entonaremos la obra con una ptina que globalice toda la
superficie; pero ahora nos interesa adentrarnos en la forma.
2. Un paso ms, lo damos a travs del boceto tridimensional, que nos acerca con una
mayor visin a su acabado, ya que en este utilizamos todos los puntos de vista que
rodearn a la obra definitiva, y nos movemos en un campo en el que nos sentimos ms
familiarizados.

Estructura de soporte

Los principales materiales que vamos a necesitar son: alambre maleable, malla metlica de
gallinero, puntillas, alicates, martillo, tijeras para metal, cabillas, cortafro, papel y soporte de
madera giratorio.

A la hora de realizar el soporte, tenemos dos opciones:

La de un soporte mvil, desde los pies a la cabeza, sujeto externamente, que tiene la
ventaja de tener pies y piernas sueltos, para posibles cambios de apoyo en caso de error
de medidas
La de una estructura rgida de soporte propio, en la que no hay estructura externa que
moleste la visin completa de la obra en el modelado de la superficie, y en el que las
medidas han de estar correctas desde un principio, por la imposibilidad de
variacin posterior, al ser ms ortodoxa esta postura, fue la que ejecutamos en nuestra
realizacin.

Como soporte a la estructura usamos un pal, recubierto con una madera lisa de 12 mm. De
grosor que recibir las puntillas de agarre de las cabillas. La madera es nivelada para que la
escultura no quede inclinada cuando finalice todo el proceso tcnico.

Modelado de la superficie

Materiales: para el modelado necesitaremos adems de la propia arcilla, mazas de madera,

palillos de distintos grosores y tamao segn el estado de avance del modelado y vaciadores de
diversos tamaos, adems de un pulverizador de agua y plsticos finos para cubrir la pieza

1. Obtenida la estructura, soporte del modelado, y antes de proceder a aplicar el barro

sobre esta, mojamos el papel para que quede bien saturado de agua y no haga el
 efecto de esponja con la arcilla, secando sta en su interior y provocando posibles
futuros desprendimientos.
2. Para poner el barro sobre la estructura, realizamos porciones cilndricas y las aplicamos
de abajo hacia arriba con presin sobre la tela metlica, introduciendo ste en la malla,
para que se adhiera totalmente a sta.
3. Cada porcin de barro que vamos aadiendo ha de estar estudiada conforme a la
solucin de una forma.

Usamos tiles de trabajo, como tablas y mazas de madera para el planteamiento inicial y la
adhesin primera del barro y palillos de modelar de diferentes grosores para el modelado
posterior, utilizando para los ltimos detalles pequeos palillos de madera y vaciadores de
pequeo tamao.

Moldeado

Materiales: necesitaremos para efectuar el molde perdido, escayola, estopa, caas, barreos de
plstico de diferentes tamaos, colorante al agua, acetato, tijeras, cinta adhesiva, sacos de
plstico y por supuesto agua.

Antes de aplicar la escayola sobre la pieza, hemos de introducir en el barro los separadores de
las distintas piezas que compondrn el molde en su totalidad, pues es necesario que dicho molde
se divida en tantas piezas como necesitemos para su fcil apertura, solventando los enganches
de barro y estructura y facilitando el acceso al interior del mismo para su posterior llenado.
Posteriormente solo resta mover la mezcla con la mano activando el proceso de fraguado.

1. Al aplicar la escayola, echamos en primer lugar una capa cubriente teida de azul sobre
toda la superficie, (slo utilizando sta mientras se mantiene lquida y en estado ptimo
de realizacin y batido), es la capa de registro y su teido nos ayudar a tener especial
cuidado a medida que nos acercamos a la escultura en el posterior picado.
2. Por ltimo aplicamos una nueva capa de grosor, que llegue hasta el lmite de los puntos
de escayola azul y separadores, procurando no tapar estos ltimos para facilitar la
apertura.

Como refuerzo del molde y apoyo a la apertura de los moldes, cortamos caas que unimos al
molde atadas a travs de esparto mojado en escayola, atndolas entre s y entre estas y el propio
molde, protegiendo las zonas exteriores de fracturas, y facilitando una estructura externa a cada
una de las piezas de ste.

Positivado

Materiales: goma laca, cera, plastilina, resina AL-100, gel de slice, carbonato clcico,
esptulas de repaso, mscara, guantes, barreos y brochas..

En primer lugar, abrimos las piezas y pintamos el interior de estas con goma-laca para
tapar el poro de la escayola.
Un segundo paso consistir en aplicar en el interior del molde cera de aislamiento, para
evitar que la resina quede adherida a la escayola e imposibilite su separacin.

Listo el molde, preparamos la mezcla a base de resina de polister, (como base plstica),
carbonato clcico, (para dar cuerpo a la mezcla, evitando que sea tan vtrea), gel de slice, (para
que la mezcla posea adherencia a las paredes verticales), y perxido de metiletilcetona,
(catalizador de la resina), este ltimo aplicado solo en el momento de su utilizacin. La
preparacin de la mezcla ha de tener volumen suficiente como para realizar la obra entera,
incluido su repaso, evitando hacer varias mezclas a lo largo del relleno, que pudiesen cambiar
de color de una a otra, catalizando solo la cantidad que se vaya a utilizar en cada sesin.

1. La primera capa de mezcla, al igual que la primera capa de registro del molde es muy
importante pues plasma tanto textura como acabado superficial de la escultura, por ello,
aplicamos la resina con especial cuidado, utilizando pinceles y brochas pequeas.
2. Esta ltima capa, es repetida una vez ms, dando as ms consistencia a la pieza, y una
vez endurecida la resina y terminado el proceso de catalizado, se unen las piezas del
molde, pegando stas con resina y fibra de vidrio en su interior, para ello seguimos un
orden de unin que nos permita siempre el acceso al interior de las piezas.

Picado y acabado de la obra

Materiales: Maza, formones romos, raspines, escofinas, lijas y parte de la mezcla de resina que
efectuamos para el positivado de la obra, (con todos los componentes necesarios para su
fortalecido y catalizado).

Relleno el molde de resina, tratamos ahora de recuperar el positivo escondido en el interior de la

escayola, es sin duda el paso ms reconfortante del proceso, pues en l aparece como
milagrosamente la pieza en un simulado proceso de tallado.

1. Empezamos a picar de arriba abajo, para evitar que las piezas que se desprenden
deterioren la superficie de la escultura y buscando las uniones que nos guan y
facilitan que los golpes tengan salida, teniendo especial cuidado al llegar a la capa de
escayola azul, capa de registro cercana a la superficie de la pieza.
2. Extrado el molde de escayola, limpiamos bien la pieza de pequeos fragmentos y
manchas, para visualizar bien las juntas entre las piezas y los posibles poros en la
superficie, de cara a repasar stos con la mezcla que preparamos para el positivado.

Tratamientos de superficie

El ltimo paso, que no por ello menos importante, es el del patinado de la obra, aunque parece
que con este nos adentramos dentro del mundo pictrico, no hemos de olvidar que el soporte es
tridimensional y como tal hay que tratarlo, para evitar que el teido deje planas las formas.
En nuestro caso utilizamos una ptina de imitacin al bronce antiguo de oxidacin natural, para
ello imitamos.

1. En primer lugar el color del bronce puro, recin sacado de fundicin, a travs de goma
laca con pigmento de cobre, cuando este ha secado, aplicamos la primero oxidacin del
bronce en negro, con pintura negra sinttica mate, antes de que sta seque, retiramos
tamponando, parte de la pintura, dejndola velada en las zonas en las que
los volmenes pueden tener ms rozamiento.
2. Seguidamente aplicamos sobre ella pigmento de color verde xido, de tal forma que
continuamos la imitacin del proceso natural de oxidacin de los bronces a la
intemperie.
Unidad Educativa Fiscal Mixta
UMIA

Pertenece a:
Karen Anabel Zambrano Franco

Curso:

8avo B
Materia:

Cultura Esttica
Profesor:

Lcd. Honesty Mero Santana

Tema:

LA ESCULTURA