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II ARTES PLSTICAS
JUAN ACHA
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EDITORIAL
TRILLAS
Mxico
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PEDAGOGIUM DIDCTICA
PEDAGOGIUM DIDCTICA
BIBLIOTECA DIGITAL DE PEDAGOGA
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PEDAGOGIUM DIDCTICA
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Acha, Juan
Catalogacin en la fuente
PEDAGOGIUM DIDCTICA
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Gua didctica
Introduccin
Los d iverso s asp ectos de l conocimient o y las p rcticas que inregran nu estra civilizaci n actual est.in . po r lo reg ula r.
inte rrelacionados y so n inrc rdc pcndicntcs. La ed ucar..in, en tanto proceso de fo rm acin integral de lu persona. no
pu ede pasa r por alto ni nguno de di chos asp ectos. ent re ellos el de la educaci n tu rstica. Po r ello p resentamos
aho ra, dent ro del muren de la Modern izacin Edu cativa. este lib ro busaclo en elnuevo programa de Aprecia cin y
ex pres in plstic a.
Programa de estudios
Co mo bien plantea el nuevo program a, las manifestaciones artsticas han sido un medio de expresin del hombre
des de los alb ores de la humanidad. Es decir, las artes plsticas han sido , y siguen sien do, un medio de expresin y
comuncacin que el ser humano utili za para manifestarse en socie dad; a la vez, el conocimiento de. las diversas
manifestaciones a rtsticas n os revela aspectos de la existen cia comunes a diferentes sociedades y pocas. Por ello,
los objetivos de aprendiza je del Progr ama se plantean a p art ir de la concepcin de la plstica como "un lenguaje a
travs del cual se logran d esarrollar las capacidades de ex p resin creativa y de comunicacin del alumno, como
par te de su fonnacin humanstica ".
As, el ob jetivo gene ral del cu rso es "que el alumno m ane je los elementos terico-p rcticos de las artes plsticas, al
mis mo tiempo qu e d esar rolle su sens ib ilida d y conocimientos pa ra apreciar, valo rar y preservar el patrimonio
cultu ral" .
En lo pa rticular, la correcta ap licaci n del presente text o p re ten de ayud ar al alumn o a con ocer y ejercitar sus
ap recia cion es y exp resiones plsticas en lo siguiente:
Sabe r qu e toda obra de arte es un med io d e expresin humana; que implica ac tivida des d e p roduccin , d istri-
bucin y ap reciac in ; que histrica y culturalmente camb ia y es plu ral.
Saber qu e las artes p lstica s manejan eleme n tos q ue ti en en un valo r sim blico in tegrad o en c d igos. Es tos
cdigos representan todo un lenguaje visual, a partir del cual es posible: ide n tifi ca r los elementos p rima rios
(p unto , lnea, plano, volumen y colo r) y los secun darios (formas , figuras y comp osicin), as como los facro res de
su organ izacin (ritmos y proporcion es, simetras y direccion es).
As tambin , el alumno sab r difer en ciar en tre s lo grfico, lo pictrico, lo escultrico y lo arquteetnco-aspectos
especficos de la plstica- y sus diversos ni veles (semntico, sintctico, pragmti co ) y efe ctos comun icativos
{mim ticos. ornamentales. inventad os, etc.), sus fun cion es tem tica , esttica y plstica. y captar sus ca tegoras
estticas (be lleza o fealdad, dramatismo o comicidad, etc.).
A pa rtir de lo an terior, el estu dian te podr expresar, con claridad , lo que p ercibe, siente y piensa ante una obra de
arte.
A la vez, sab r en qu consisten las activi dades manuales requ eridas en el uso de los materiales, herram ientas y
p rocedimientos de cada uno de los principales gneros d e las ar tes pl sticas: dibujo, pintura, escultu ra
y arquitectura.
Conocer diversas manifestaciones plsticas, del pasad o y del pr esente, tanto mexicanas com o mundiales, con lo
que en rique cer su cultura humanstica tanto en lo n acional com o ern lo un iversal.
Los con tenidos de ap ren dizaje qu e se d esprenden de estos ob jetivos se est ruc turan en 5 un ida des temticas qu e se
trab ajarn, a lo largo del ao, du rante dos hor as semanales.
Lne a de form acin es tt ica: Se cent ra en desarro llar en el ed uC<1I1J o aquel la sens ibilid ad y act itudes pe rtinen tes
que le pe rmitan ap reciar y com prende r las ma nifestac ione s art sticas. Se trata tambi n de q ue el estud iante ex p lo re
su propia capacidad para ex p resarse y desa rrollar su creativi da d , as como b usca r la b elleza. y la armona en sus
d istint as produccio nes e incluso en sus actos ,
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PEDAGOGIUM DIDCTICA
,
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Ln ea de formacin en comunicacin: Se enfoca al conocimie nto, uso y valoracin del lenguaje (en este caso,
plstico), para que el estudiante org anice y exprese de man era eficaz sus ideas, las comp art a con su ento rno y
acceda a otros aprendizajes.
Lnea de formacin para la identidad nacion al: Busca promover en el estudiante una mayor part icipacin social en
forma crtica, responsab le y solidaria, a par tir del conocimient o y reconocimient o de aquellos aspe ctos qu e nos
fortalecen y preservan como mexicanos, y se relacionan con las caractersticas de nuestro pas, de nues tra gente, y
nues tra cultura, nu estros valores y nues tro s smbolos histrico-nacionales. .
L nea de form aci n para la solidaridad internacional: P ret en de de sar rollar en el educan do actitudes de
reconocimiento, respeto y solidaridad para con otros pueblos, a parti r del conocim iento de otras culturas, de sus
manifes taciones artsticas, cientficas, histricas, sociales, econmicas , etctera. .
El maestro
De acuerdo con lo ante rior, se espe ra que el maestro sea un gua y a la vez un apoyo del pr oceso; es decir, su pa pel
consiste en colaborar con el alumno (no sustituir la actividad de ste con la suya) haciendo que los contenidos sean
significativos para el estudiante, pro piciando la reflexin por medio de sus pregun tas, motivndolo, relacionando
los contenidos con aprendizajes pr evios o de otras materias, y con los intereses y expectativas de los estudiantes , o
adec undo los con la experiencia del entorno de stos; en fin, interesndose en las creaciones y aportaciones de los
alumnos, con lo cual estar aprendiendo (el maestro) tanto de ellos, como de si mismo en relacin con ellos,
Los alumnos
Por otra parte, se espera qu e los estudiantes se involucren activamente en su aprendizaje, hacind olo propio en la
medida en que sean concientes de ste. Es decir, se espera que el estudiante particip e activamente y se convierta en
el autor de su aprendi zaje.
Por ello, el pr esent e libro ha enriquecido sus contenidos con la aplicacin de las teor as del "Pensamiento Crtico"
(Critica! Thinking) que propician que el estudiante sea consciente de lo que apr end e, y del cmo aprende, Ms
adelante veremo s de qu e mane ra se exp resan tales ideas en"este libr o. Po r ltimo, no est de ms sealar qu e en el
proceso de enseanza -aprendizaje, es tamb in fundament al el poder conta r con el apoyo y est mulo de los padres
de familia , qu e se puede lograr mediante una correcta y efectiva comunicacin entre ellos y los estu diantes y los
maestros.
a) Los cambios en la naturaleza de las artes , en especial las visuales que han alcanzado innova ciones insospec hadas
y avances tecno lgicos similares a los de la ciencia , las instituciones sociales, las comun icacion es y los tra nsportes.
b) Los cambios y avances en psicologa y pedagoga , Los cambio s sobre la concepcin del sujeto que ap rende y las
concepciones sob re cmo apre nde , son bsicos en los modernos programas educativos.
e)El efecto de los valores y las creencias de la sociedad . Los cambios polticos , econmicos y sociales resultan en
cambios en las instituciones educativas y sus prc ticas. Veamos cmo se han dado estos cambio s en nuestro
entorno en relacin con lo visual.
Tras el gran auge experimentado por la prensa en el siglo pasado, los medios de comunicacin e informacin han
tom ad o el rel evo . E l "b oom" de la tecnologa nos sit a en un n uevo entor no en el que h an adq u irido
pr eponderancia la imagen y lo audiovisual y en el que prol iferan lo imaginario y la ficcin , Este "boom" ha
tenid o, al menos, dos repercusiones funda mentales para la teora y la prctica educativas:
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a) La transformacin del llamado espacio cultural; es decir, el repertorio de cono cimiento del individuo, cuyas
posibilid ades son casi infmitas (una sola velada frente al televisor puede dar al nio fragmentos de inform acin
poltica, econm ica, artstica, histrica, etc., adems de mensajes publicitarios). Tener en cuenta este caudal de
informacin y conocimientos potenciales con los que el alumno cuenta, previos a nue stro curso, ayudar al maestro,
por ejemp lo, a proveerse de infinitas fuentes de motivacin , pa ra incit ar a sus estudiantes a interesarse en su
aprendizaje.
b) La transformacin de la anti gua "jerarqua de facultades humanas", que daba pr imaca a la razn y a la lgica,
sobre la imaginacin y la sensibilidad. Es decir, se trata de un replanteamiento de la racionalidad y las capa cidades
discursivas, en beneficio de la intuicin , la imagin acin y la experiencia sensible que los nios est n viviendo
actualmente. Todo ello permite qu e la pr ctica de una educaci n integral, por un lado, resulte efectiva y, po r otro,
permite tener en cuenta los intereses y expectativas de los alumn os, pu es las experiencias con la imaginacin y la
crea tividad les son a los nios sumamente atractivas, favorecen el ejercicio de sus propias capacidades creado ras, la
reflexin sobr e los propios actos y los de los dems , la posibilidad de habit uarse a examinar las cosas desde diversos
pu ntos de vista y, en fin, multiplicar las categoras pu estas a disposicin de la inteligencia .
As como el escritor se hace en gran medida leyendo, el artista plstico se hace apreciando las obras maestras. Este
curso no pretende for ma r profesionales de la plstica, pero s despertar una aficin conocedora por las art es
plsticas e incluso, despert ar alguna vocacin latente hacia este campo. Por ello, se ha estructura do de tal manera
qu e se ejerciten tr es activida des ese nc iales para d icho p ropsito : las visuales, las exp resivas -sensitivas y las
expresivas-manua les, en este orden de impo rtancia . El siguiente esquem a nos muestra cmo se han planificado y en
qu consisten estas actividades dentro del presente texto :
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EXPLORACi N Y CO M UNICACI N DE:
Visuales Expresivas-
CO NOCIM IENTO E IDENTIFICACiN DE: Sens itivas Sensacion es
Sent im ientos
Elementos prim ario s y secundarios Pen sami ento s e n tor no a l o
Factores de organizacin aprendido , las obras de ot ro s y
Expresivas-
Niveles y efectos comunicati vos las prop ias
manuales
Func iones: el tema, lo esttico y lo
artstico EXPLORACi N Y CO MUN ICACiN DE:
Ms adelante veremos algunas recomend acion es para aplicar mejor estas activida des, junto con las propuestas del
pen samiento crtico .
Por todo ello, hoy resulta ind ispensable que el alumno tenga una inform acin, lo ms completa posible, de estos
diver sos aspectos que implican tanto las activida de s productoras del artista, como las diver sas funcione s de
distribu cin de museos, periodismo cultural, agencias. etc., y las funciones o actividades de apreciacin artstic a.
actividades y funciones que, en realidad, se realizan en tod o arte .
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+
M U5t' OS. g<1 le riJ s. e tc.
Prod ucc i n Distribucin Period ismo cu ltural
El ARTISTA Educaci n a rtstic.l esco tar y
pro fesiona l
Vorarin
Apren di zaje pro fevional Apreciaci n
Adaptacin ..ocial El pblico . los artistas
Prc)('('sos (Tl'. lti\'os Crfticos . hisrortad ores. te rico s.
lllUSl'c')g r Jios
El conocimiento ms detallado de este tipo de actividades o funci ones se encuent ra en la Unidad 1 (Lec cin 4 y 6),
pues este tip o de info rmacin. ant e todo. da cuenta de la impo rtancia de las artes en nue stra socieda d, en riquece la
inform acin del alumno e incluso puede ayudarlo en el aspecto vocacional , al conocer otras profesiones que quiz
l no imagin ab a que existan. Es importante qu e el maest ro ayude a enriquecer esta inform aci n con el
conoc imiento d e las act ividades e institu ciones artsticas que en su localida d y a las qu e el alumno pu ede acudir ms
fci lme n te . Sin embargo . como hem os men cion ado nos hem os p reo cupado po r in cluirse no slo el asp ect o
inform ativo, sino -tambin el form ativo. Por ello, ha sido diseado de tal forma que los alumnos habrn de real izar
activid ad es de las cuatro disciplinas artsticas bsicas. Veamos:
El profesional de l arte k l nn isrul po ne en juego no s lo sus co noci mientos de L.1 S tcn icas art sricas . sino su
psicologa . su visin filos fica del mund o. su visi n poltica, religiosa. econ mica. etc. (por ejem plo. Unidad l l l.
Leccin 10. Recomendacion es l.
El crt ico de arte percibe. describ e, interpre ta y juzgo}. con conocimientos y argumento s el objeto u ob ra de arte,
(po r ejempl o. en la Unidad JI. Leccin 5. Actividades sugeridas).
El historiado r de arte preserva . csr uda. clas ifica, in tc rprcr..\ y escr ibe acerca de ob ras de . Irte impor tant es del
pasado . (por ejemp lo. Unidad V. Leccin 2 o 5 . Actividades sugeridas}.
El terico (maes tro) emplea mtodos filosficos para examinar conceptos bsicos del arte (como su na turaleza,
definicin, valo res, cualidades, descubrimientos ace rca de la creac in y los fines del arte, etc.), (P or ejemplo,
Unida d 1, lecciones 1 o 3, Actividades sugeridas.)
Como se pued e aprecia r en lo anterior, el mun do del arte no slo es complejo, sino qu e, ad ems , est interre-
lacionado con otros campos del conocimient o hum ano. El siguiente esquema lo muestra claro.
DISCIPLINAS ARTSTICAS
Produccin
art stic a
Crtica del
ar te
Histo ria del
a rte
Teorta de l a rte
Filosofia
Ecormrn ia
Psico log<l
$ociol ()ga
Antropo log a
Tocoologia
Pol tica
Cie nc ias
Teo loga
Historia
Profesion es Artsticas
D ur ante la etapa a la que va di rigido este curso (adolescen tes ent re los 11 y los 13-14 aos de edad), los estud iantes
son an inquisitivos y creativos en s mismos, pero han aprend ido a ser ms cautelosos. Ahora se en tera n ms d e lo
social y son ms sensi tivos para escudriar opinione s; conceptualmente son ms complejos. Ahora son capaces de
elab or ar teoras abstrac tas, y de pensar medi ant e ideas generales. Piaget llama a esto pensamiento formal, es deci r,
se trata d e un pen samiento hipottico-dedu ctivo, capaz ya de reflexion ar y obtener conclu siones sob re la ba se de
hip tesis y no como antes , sob re la ba se de la observacin y la experimentacin reales. Por ello, los adolescentes son
ya capaces d e se r autocr ticos, y mu chas veces man ifest arn qu e su trabajo n o les satisface, Ahora so n ms
receptivos en cuan to a aprender a dibujar. a los principios del color y del diseo , a adquirir d estr ezas en la pin tu ra ,
escultu ra y o tras formas de hacer arte, de una m a n er ~ ms organizada y auto responsabl e.
Estn listos para aprender ms acerca de las creaciones de los artistas del pa sado y los de hoy, y de en tender por
qu. Se int eresan ms por los aspectos sociales y poltic os y por la influencia que el arte tiene en su person a, de
manera que pued en resp onder a los tema s present ad os por el maestro, comp rome tindo se tanto en la discusin
como en la p roduccin. "El adolescent e se sita ya como un igual ante los adultos, pe ro se siente distinto, diferente
de ellos, por la nu eva vida qu e se agit a en l", d ice Pi aget, Estn llen os, a la vez, d e sen timien tos gene rosos,
p ro yec tos alt r uistas o fervor m stico y de inq ui etantes m egaloman as o u n egoc en t ris mo co ncien te . E s
respon sabilidad de la ed ucacin ar tstica en tusiasmar y motivar al adolescente pa ra qu e valore el arte y lo qu e el arte
es como un a parte vital que le da sentido a la vida .
Recomendaciones didcticas
El proceso del pensamiento crtico. Des arrollo de habilidade s de pensamiento.
El concepto del pensamien to crtico. co mo parte JcI p roceso de ensc anzn-ap rendizaje se p ropone. ant e todo.
hacer que el estud iante sea conc ienre. piense no slo en lo que apre nde sino en cm o lo apre nde. Es decir. se trata
de una mcrod olog a b..1S;:H.b en el "ensear .1 pensar " y. po r lo tanto. debe ser ;' 1 1~0 pla nead o con determinadas
cstnncg ias de ense anza . Es necesario que stas ltim as se orient en segn estos lineamientos:
Es impo rta nte crear un ambiente que b rind e segu ridad, q ue p ropicie que surjan ideas diferent es. creativas e
inn ovad o ras.
La activid ad d e pensar promete m;'1 5 logros cuando se relacion a con la experiencia d el alum no,
El proceso oc pensar se entien de co mo un proceso de resoluci n de problemas que, en esta etap a d e desar rollo del
adol escente. requiere la p r ct ica d e reflex in . explo racin de op iniones o hip tesis. m.is qu e del simple
pro cedim ient o de tipo cues tion ario. q ue se relaciona 111 ;.1S con unn pr ctica memo rstica y no con una p r ctica de
pensamiento integral.
Para ed ucar pensad o res es necesario permitir a los alum nos csrudiur di versos problemas, como un recu rso
did cti co esencial. y per mitirles desarrolla r y aplicar sus soluciones.
Los pen sad o res necesitan comunicar su pen samiento , As. el rmbujo en eq uipo. com o recurso did. ictico . pcrm it.
ampliar el pensamiento del alumno y p racticar el intercambio eficaz con los de m s.
e,
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Cuando el proceso de pen samiento es aprendido en un contexto , se puede trasmitir a otros contextos provistos de
un lenguaje o vocabulario similares. .
En este libro el maestro encontrar sugerencias de act ividades en las que se seala el nivel de pen samiento al qu e
corresponden una o varias habilid ades de pensamiento. Esto s niveles son los siguientes:
BLiteral. Se refiere a un ejercicio cuya (s) respuestas) se puede obtener de man era directa, literalm ent e, del
contenido . Utiliza bsicament e la memoria foto grfica . por ejemplo:
Los colores primario son tres: rojo, azul y amarillo .
Cules son los colo res primarios?
I:"ilnferencial. Se refiere a un ejercicio en cu ya (s) resp ues ta (s) se parte del contenido pa ra obten er una
inferen cia , deduccin o conclusin . Aqu se pone en juego la perc ep cin del alumno, as como su memoria
sintt ica. Ejemplo:
-Detectar la idea principal de un tema , o las caractersticas ms relevante s de los personajes de un cuadro.
-P uedes sealar lo est tico de la calle donde se encuentra tu escuela?
-O bserva los cuadros aqu reproducidos y trat a de detectar cmo se expresan los elementos primarios (puntos,
lneas, planos) y qu diferen cias presentan .
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Estratgico. Se refiere a aquellos ejercicios en donde se gua al alumno en el proceso del pen samiento; es
decir , se le dice cmo puede proceder (qu estrategia utilizar ). Aunque impli can un proceso literal , exigen algo
ms que la memorizacin de la respuesta . Son actividades en las qu e se va "llevando de la mano" a los alumnos,
paso por paso . Por ejemplo:
-Escoge un cuadro de los reproducidos en esta leccin . Analzalo como hicimos con Ajenjo. Define lo temtico,
lo esttico y lo pictrico. Copia sus lneas, forma s y figura s.
K]Crtico. Se refiere a aquellas activida des en las qu e el alumno tiene que conjuntar informacin, apli cando
parte de la del contenido del texto, y parte de la informacin que maneja por experi encia , para formular una
respuesta o aplicacin nueva, distinta y propia. Aqu se ponen en juego la memo ria crtica y la inventi va; por ello,
este nivel de respu esta es el ms y debe constituirse en la meta de realizacin del aprendi zaje de cada alumno. Por
ejemplo: todas las recomendaciones para actividades manuales.
Es importante que el maestro sepa que, para la aplicacin de estos niveles de pen samiento, el libro de texto
cuenta con gran cantidad de ilustraciones que le servirn de apo yo tanto para informar como pa ra mot ivar al
alumno en su aprend izaje.
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Durante: El curso q ue ejerciten su concentracin visual, as como la ap licacin de sus crecientes conocimientos
sob re la identificacin de los d iversos comp onentes de una obra. Pu ede ir variando los que unas veces iden tifiquen
unos y despu s. otros. Al final: qu e sigan mirando, aplicando de lleno los conocimientos ad quiridos , invitndo los a
ser ca ncien tes de cmo los estn apli cando.
2. Tres tipos de actividades bsicas. Recuerde qu e hemos establecido tres tipos de activida des bsicas para la
apreciacin y ex pres in plstica: las visuales, las expresivas sensitivas y las manu ales. Las visuales las acabamos de
describir. Las expresivas sensitivas deb en tamb in ser una constante en el curso; inclu yen las discusion es entre los
alumnos (por equipo y globales) y la red accin de lo qu e el estudiante perc ibe , siente y piensa frente a una ob ra
det erminada. Las man uales perm iten tant o la ex presin pro pia. como la ejercitacin de los conocimientos y los
elementos ide nti ficados en una obra. Com nteles a sus alumnos qu e al realizar estos tipos de activida des . ellos
esta rn actua ndo como si fuesen p rofesion ales del arte o artistas (ejercicios man uales ); crticos de arte (apreciacin
.de las obras ); historiadores de arte (info rmaci n acerca de los artistas y sus obras); y te ricos (aplicacin de
conce ptos bsicos de arte) .
3. Conozca la psicologa de sus estudiantes. Cada alumn o reacciona de maner a d istinta ante un a o varias ob ras de
arte. Obsrvelos atentamente y descub rir aspectos interesantes de la pe rsona lida d de cada uno de ellos, que le
permi tirn orientarlos mejor d urante el curso y establecer acciones que los motiven continuamente. Usted puede
dividir la clase en gru pos de nios (sin q ue ellos lo sepan) e ir ob servando en una sesin las reacciones de un grupo;
en la siguiente, las de otro gr upo y as sucesivamente, anorando lo que le parezca ms relevante o digno de tener en
cuenta para estimular a tal o cual estudiante.
4. Motvelos a expresarse y a -compartir sus experiencias estticas con los dem s. Procur e. en especial al comienzo
del curso, pe ro tambin du rant e cada sesin , dar un es pacio para q ue sus alu mnos exp rese n lo qu e sie nten
realment e frente a un a ob ra de arte. No les imponga usted sus gustos; de je que descubran q ue tienen un gusto
propio, tanto para admi rar y exp resar su sensibilidad ant e una obra ajena, como para exp resarse ellos mismos a
travs del dibujo, la pintura.J a escu ltura o el dise o.
Elogie sus creaciones y result ados, pero invtelos siempre a superarse a segui r ap rendiendo en este curso .
Invtelos a ob servar continuamente lo que les rod ea; en especial la natu raleza, pu es en los rbo les, en las hojas, en
los an ima les, podemos descubrir los colo res, dise os, fo rmas, etc . ms insospechados y revelad or es (como se
expresa en la Unida d 1, Leccin 2).
5. Combine con otras materias. Proponga a sus alumnos que investiguen o profundice n ms ace rca de un tema que
estn aprendi end o en Espaol, H isto ria, G eografa , Biologia, etc. (puede tra ta rlos uno po r un o) y que establezcan
relaciones con los temas de este curso. As mismo los est ud iantes pueden ejercitarse .ilustran do algunos de los temas
o inspi rarse en ellos pa ra crear un dibujo, pintura. escultu ra , etc. En este lib ro encontrar usted, adems, varias
referencias a la relacin del arte con las cien cias y o tros conocimientos h umanos, q ue le sern tiles para este
propsito.
Un recurso mu y efectivo para iniciar a los nio s en la ex presin creativa, libr e y disciplinad a es ped irles que al
escuchar msica (s in palabras, sin letras) y que a parti r de las ideas , sent imien tos emociones que la msica les
suscita , se expresen visualmente.
En Espaol aprenden mu chas historias. cuentos y po emas, invtelos a contarlos de manera grfica, a hacer dibujos
narrativos y crear un alfabeto visual con palab ras nu evas y emocionantes. El anlisis de la estructu ra de una tl tira
cmica l ' o de un programa de televisin pu eden servir para este props ito en un momento determinado.
Prop ngales que, en un cuade rno o en una part e espec ial de un cuaderno de trabajo o en fichas o en fichero, vayan
t
formando su propio d iccionario de trminos plsticos y artsticos.
Es impo rtan te qu e los alum nos presten atenc in a las fechas (en especial a los siglos) para recon ocer la evoluci n
hist rica de cada gnero de las artes plsticas , recordemos q ue los conocimientos histricos son esenciales pa ra
juzgar lo pic tr ico, escultrico o arq uitectnico. Apoye en la historia sus explicaciones. pe ro evite abu nd ar en ellas,
y no descu ide las explicaciones artsticas y estticas. El curso no es de historia. sino de artes plsticas.
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6. Prepare su clase con anticipacin. Dadu [u natu mlczu del curso q ue nos oc upa. es reco mend ab le q ue el p rofeso r
p rep are su clase con anticipaci n y de tul mnncru que pued a ded icar la mitad del tiem po <1 los aspe ctos tericos y la
orr..l mirad , al ejercicio y pr ctica de los conoc imientos adqui ridos y a las ex pr esiones pr o pias de los estu diantes . Le
sugeri mos p rep arar su clase de acue rdo con las siguientes fases.
Fase d e presen tacin: El maest ro p resenta 1..1 lecci n d e ta l mod o q ue se cercior e d e q ue lo s alu mnos est n
comprendiendo . H ar generalizaciones y ap licaciones ex plicando los di versos significados del co nten ido . Verifica
el efecto que la info rmaci n provoca en los alumnos : (entendieron? ( qu enten d iero n? ( cmo se puede usar y
ap licar talo cua l info rmac in? etc. En esta fase es muy impo rtante el aspecto motivacio nal.
Fase de ex tens i n o repaso: Se t rat a d e real izar un repaso ac tivo co n los estud ian tes pa ra aclara r d ud as y
malcru cndidos. y ayudarlos a ap licar y hace r extensivo el apre ndizaje a otro s contextos . Es fund amental q ue el
alumno reflexione en torn o a la conex in entre lo q ue acaba de ap render y la relevanc ia que tiene pa ra su vida
diaria: (Conocas algo semejante ? ( d nde? cundo? Q u COSi.IS no te ausrun? c mo apl icar as esto en tu casa?
q u tiene q ue ver este cuad ro con las ciencias. la religin. erc.> sc parece esta escult ura ,1 1;1 d e tallugar cercano?
los colores son los mismos q ue los de tu casa? etcte ra.
Fase de aplicaci n y revisi n: El alu mno aplicar sus nueva s est rateg ias. conocimientos y habilidad es ;.1 situ aciones
d iferen tes de las que ex istieron du rant e el aprendizaje y reflexion ad sobr e ello: ( qu aprendiste hoy? c mo lo
d ib uj'lr"ls? c mo comun icars t,11 COS.l a los d em s. visualmente ? etctera.
La aplicacin Je estas fases permite que el ap rendizaje se vuelva significativo y relevante; q ue el alum no ap rend a
utilice p rocesos complejos de pensamiento (an alizar. ded ucir . sintetizar, evaluar) y que su nivel de co m p rens i n sea
ru uvor: es d ecir. se es t apo yand o al est ud ian te en sus p rocesos ele "c mo " aprender. pen sa r y ex p resarse
crticamente.
7. Prepare sus visitas a los mus eos. Es importan te q ue el alumno tenga un conta cto m.is cerC,1I10 con el arte. Las
visitas <1 museos y galeras. a casas d e cultura en do nde haya exposiciones. a mon um entos p b licos. etc. son
ind ispensables. No asista con m s de 10 cst udi untcs por visita {po r cuestiones de segurida d y para b rinda rles la
mayor men cin posi ble). H gales conocer el tema de In visita antes de acud ir- par a mot ivarlos, para q ue ap rende n
,1 ver-, po r ejemplo. po r medi o de aud iovisuales o pelculas sob re el tem a q ue se expo ngan en clase. o bien se les
p ro po rcion e do cu ment acin . Durant e 1.1 visita es im portant e q ue usted lo s o bserve a los es t ud iantes y sus
reacciones, as como q ue les permita un d escanso d u rante la visita. Despus. de be ret roalimenr ar el maestro la
visita.
8. In crem ent e su acer vo visu al. Este lib ro cuenta con una gra n varied ad oc
ilustracion es (rccorncnd amos q ue el
profesor insista constante ment e en la importancia d e tal pluralidad y diversidad ). No obstante. es aconseja ble q ue
este ace rvo se increm ent e. Actua lmente es muy factible encont rar. incl uso en puestos de perid icos. amp lia gama
de revistas y p ublicaciones que co ntienen rep rod ucciones de obr as pl stica s o que tr atan este tema . Una foto de
perid ico. fotocopias en colores. pelcul as. programas de televisin cul tu rales. tod o p uede ser JI.' gran ayuda si lo
sabe mos ap rovechar para enca minarnos a nuestros ob jetivos. (Por ejem plo. hay un canal de televisin que en un
anu ncio publicitario habla de los colores y las sensaciones que nos producen ; incluso esto puede ser til, en un
momento determi nado. para inte resar ms a los alumnos en nu estro curso o pa ra d iscu tir el tema de los colo res.
ctc tc ra.) .
9. Los materiales para la creaci n artstica son infini to s. N uest ra socied ad actual se rige por el consumismo y su
consiguiente p rod uccin de basura . algo totalment e ant iesttico. Invite a sus alumn os <1 reutilizar los materiales de
desperdicio y volverlos tile s. La ta pa de cart n grueso de un cuade rno qu e ya no se usa, p ued e servir para pintar
en ella por su lado en blanco (incluso resisten el leo ); un peda zo de papel, las viru tas J c los l pices al saca rles
pu nta. una estamp illa rep etida. etc. puru hacer un collage. Un ped azo de made ra. de pl srico o de material puede n
ser la base de una escult ura. En este senti do el lmite lo ma rca la imaginacin.
10 . Ser claro s en las explicaciones. Toda explicaci n o reflexin sob re un tema debe hacerse frente a la ob ra d e
art e. As se con stata mejor lo q ue se est apren dien do . Antes se crea que en cuesti n d e arte toJo era emocin y
sen timien to. H oy sabemos qu e la ex p res i n y la apreciac i n artst icas ejercitan n uest ra vista y memori a, el
razonamiento y la sensibilidad. la imagina cin y la int uicin, En fin, al o r o leer una explic acin y de scub rirla en la
ob ra d e arre, ejercitamos nue stro pensamiento en forma to tal.
12
~- ~ . PEDAGOGIUM DIDCTICA
11. Ejercicios para aprender ms de las artes plsticas.
Coloque a sus alumnos en pare jas, sentados uno frente a otro. Pidales que se observen y se db ujen (que cada uno .
de ellos haga un retrato del que tiene enfrente ).
Unas sesiones despus introduzca una variacin en este ejercicio: colquelos igual por parejas, que se observen
durante unos tres minu tos y despu s se den la espalda y dibu jen al compaero con algunas variacio nes en
pe queos detalles de la rop a, el pelo, la expresin facial, etc . Luego qu e se vuelvan frente al ot ro y cada uno
comente las variaciones que encuentra en su retrato.
Pida a los alumnos que lleven diversos objeto s a la clase (corchos, llaves, piedras, hojas, etc .) que sean pequeos o
de regular tamao y recomndeles que nadie vea los objetos de los otros antes de la clase. Prepare con anticipacin
algunas cajas (las que estime necesarias) de buen tamao , hacindoles un agujero que permita meter una mano. Las
puede prepa rar solo o con la ayuda de los alumnos. Cuando lleguen con sus objetos, meta algunos, de stos en una
caja, otros en otra, y as sucesivamente. Se trata de que cada alumno meta una mano, por ejemplo la derecha, por el
agujero y dibuje con la mano izquierda lo que imagina que est tocando. Luego, cambia de caja y de mano.
Despus, varios objetos tocados, invtelos a hacer una composicin.
Pngalos a dibujar con modelo (para estimular su observacin ), los materiales no importan (puede ser con gises,
lpices, crayolas, sobre papel o en la tierra , etc.), Qu e miren atentamente el modelo y lo dibujen sin ver lo que estn
dib ujando y sin despegar el lpiz del pap el. Combine ambas manos. Recomiende qu e empiecen por el contorno.
Los resultados, so bre todo al principio, rara vez se parecen al modelo, pero pueden ser muy interesantes y
trabajarse despu s en una composicin.
Pdales que hagan su autorretrato sosten iendo un espejo con una mano. Despus que intercambien las manos.
Q ue las obse rven y luego las dibu jen .
Un mandala es un dibujo con una estructura bsica tal que los pocos o muchos elementos que pueda contener
convergen en un crculo o punto central. Invite a sus alumnos a concentrarse en un mandala, ya sea hecho por ello s
mismos o uno que usted les proporcione, y que traten de dejar su mente en blanco . D espus de unos tres o cinco
minutos qu e dibujen o pinten lo que les salga desde dentro . Los resulta dos de estimular asi la expresin lib re
pueden ser sorprendentes.
Es fundamental que el profesor motive a los estudiantes y los oriente a olvidarse del pudor y los pre juicios para qu e
se expresen lo ms libremente pos ible. A veces la ropa es un pretexto para evitar esta necesaria expresin.
Propngales que a su clase lleven una bata o ropa adecuada, para que no importe si se mancha.
Coloque pliegos grandes de papel.en la pared y enfrente de ellos coloque botes de pintura (con los tres colores
primarios y, de ser pos ible, blanco y negro ). Organce a los alumnos po r equipos para que, en o rde n, cada
integrante del equipo pinte en un pliego dstinto: que, con los ojos venda dos y al ritmo de una msica, sientan,
"vean" los colores y pinten (preferentemente con las manos ) en el pliego en la pared. Observe si usan ms los
colores clidos o los fros. Despus destaque el uso de estos colores .
Mandala
Lleve a sus alumnos a algn jardn a estudiar un rbol o una casa (o ambos , en sesiones diferentes). Platique con
ellos sobre las caractersticas que hacen especial o distintivo ese objeto. Cuando regresen al aula, pdales que
dibujen el objeto, qu detalles registraron en la memoria?
Pida a los estudiantes que cierren los ojos. Descrbales una escena familiar para todos ellos; sea preciso con los
objetos grand es como edificios y calles y no se preocupe por los detalles. Pi da a los alum nos q ue vayan
construyendo una pintura en sus mentes mientras usted hace la descripcin. Despus, que la dibujen o la pinten .
Solicite a los nios que se imaginen que vuelan sobre un gran pjaro que los lleva a la escuela. Cuntas esquinas,
tiendas, casas calles y pueden ver desde arriba? Pdales que hagan un diagrama sobre la vista rea.
Para demostrar cun concientes pueden ser los procesos de la memoria, pida a los alumnos que dibujen la entrada
de su casa y extendiendo el camino hacia la pu erta y sus alrededores a ambo s lados del papel. Luego pidales qu e al
ir a su casa observen la entrada o la estudien con un solo ojo, para hacer un dibujo de memoria al da siguiente .
Invite a los alumnos a dibujar tantas versiones de un mismo objeto como les sea posible. Pueden ser diferentes
1 tipos de personas, de zapatos, autos, rboles, insectos, etctera.
El siguiente es un ejercicio interesante: que dividan en cuatro partes una hoja de papel. En la primera (a) que
dibujen un animal lo ms parecido a la realidad. En la segunda (b), que cambien algn detalle del animal: la cabeza ,
las pata s, la cola, etc ., por otro (un animal "surrealista" ). En la ter cera (e), qu e lo dibujen a ba se de formas
geomtricas. Y en la cuarta (d), qu e escojan algn detalle y lo dibujen agrandado. Este ejercicio no slo ayuda a
estimular la observacin y la expresin, sino que ayuda a explicar la evoluci n de los distintos estilos en la pintura.
(observe el siguiente esquema) .
Pseles rpidamente un conjunto de diapositivas (un collage de imgenes, sin sentido) . Entonces se pregunta qu
viste? Escrbelo y luego dibjalo. Tambin pue de servir el pasar las hojas de un libro con muc has ilustraciones o
fotografas, rpidamente.
Invtelos a que piensen en alguna persona: bailarn, acrbata, depo rtista, actor o superhroe, que realice muchos
mo vimientos . En una larga tira de papel, que lo dibujen o pinten mostrando cada una de sus acci ones o
movimiento s de un lado al otro del papel.
.
Enseles a valorar el blanco y el negro, as como sus diferentes tonos. Que pinten, con tinta china pura y un trapo
o un pincel, algn motivo, por ejemplo un paisaje. Luego que vayan mojando el trapo en agua, para rebajar la tinta,
y que observen en voz alta los distintos tonos de claroscuro que van obteniendo.
Tambin para este propsito puede servir que rayen muy fuerte con un lpiz sobre una hoja de papel y luego vayan
suavizando poco a poco la presin hasta lograr tonos ms claros (se recomienda usar un lpiz HB o del nmero 1).
Usando el concepto de metamorfosis, pida a los nios que dibujen un objeto cualquiera, un carro por ejemplo , y
que vayan transformndolo gradualmente, en una serie de diversos pasos, hasta metamorfosearlo en otra cosa, un
elefant e quiz. Pida a los nios que dibuj en una cara y luego que vuelvan a dibujarla pero con diferentes estados de
nimo: tristeza, felicidad, enojo, angustia, etctera.
El pap eldoblado, plegado , expandido, enros cado, enriquecido, enrollado, entretejido o trenzado, rasgado, en fin,
una combinacin de todo ello y de distintos papeles, usando pegamento, alfileres, hilo y aguja, puede servir para
crear una escultu ra moderna, original y barata.
r--: Pida a los nios que pinten un papel con crayolas de distintos colores; despus este papel se coloca sobre otro
papc l en blanco y se plancha el de encima. Luego pueden pintar sobre esto con ms crayolas o lpices de colores.
Esto les ayudar a identificar texturas. Si usan la plancha, es importante cuidar que no se quemen.
14
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Para identificar texturas para la escultura, tambin es conveniente que toquen, que sientan, diversos materiaies:
pedazos de madera, piedras, plastilina, metales, telas, etc. y que expresen en voz alta sus sensaciones.
Metamorfosis
Pdales que cada uno lleve a la clase una caja de tamao regular, pegamento, tijeras, papel de diferentes tipos y
co lores, y que transformen la caja en una casa a su gusto: que sobre el rectngulo bsico hagan los cambios o
adiciones necesarios. Despus, por equipos, con las caja-casas de cada uno, pueden armar una colonia o barrio, o
una manzana de casas.
Divida la clase en equipos y de cada uno de stos un pliego de papel. Asigne a cada equipo un problema de diseo
arquitect nico (un tipo especial de escuela, de aeropuerto , de tienda o plaza comercial, etc.) y pdales que jueguen a
ser arquitectos alentndolos a expresar, a travs de una "lluvia de ideas", por equipo, tanto diversas ideas sobre el
diseo del lugar como enumerar las distintas necesidades humanas que puede satisfacer ese lugar-(baos, espacios
de descanso... l. lnvtelos a qu e propongan smbolos que permitan identificar de estos servicios en el lugar que
disearon. Escoja unos dos equipos, cuya simbologa sea la ms interesante, para que dibujen los smbo los en el
pizarr n y que el resto del grupo juegue a identificarlos.
Copie la fachada de un edificio de otra ciudad y period o histrico y colquelo en el pizarrn, ubicndo lo en una
cronologa. P roponga a los nios que hagan un dibujo en pequeo de la fachada y lo coloquen sobre un mapamundi
de buen tamao, indicando con flechas la influencia que este punto de origen arquitectnico ejerci en otros pases
o lugares. Esto ayudar para las identificaciones hist ricas y geogrficas de los estilos arquitectni cos, pero tambin
se pu ede aplicar a la pintur a y la escultura.
Reparta a cada alumno una copia de una obra o diseo arquitectnico, luego pdales que con una crayola indiquen
o destaquen las reas sombreadas para identificar las formas y los volmenes.
Ensel es a identificar la relacin entre la luz y el color. Que en su casa realicen una pintura de su recmara,
poniendo nfasis los colores que hay en ella. Que platiquen en clase acerca de estos colores. Luego, sin ningn tipo
de luz, que observen atentamente su recmara: cuntos y cules colores pueden realmente distinguir?
Por ltimo, le sugerimos la aplicacin de estos ejercicios y recomendaciones de acuerdo con los temas que se vayan
tratando en cada unidad y leccin . En su aplicacin utilice tambin las tcnicas y materiales que se sugieren como
Recomendaciones a lo largo del lib ro. Es especial, enriq uezca con algunos de estos ejercicios la Unidad 1, utilizando
constantemente los conceptos que en ella se vierten pues son la base de tod o el curso. Procure adaptar estas
recomendaciones y ejercicios a las caractersticas, necesidades y posibilidades de los alumnos.
15
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Sugerencias de evaluacin
La cal idad del proceso de en sean za-aprendizaje dep end e en a run me d ida de la eval ua ci n de los con oc imientos y
las habili dad es ad quiridas. Sin embargo, es Ill UY com n co nf un d ir la evaluacin (referi da u la verificacin de los
,l\',\11CCS de l p roceso . a su ret roalime nt aci n tant o en lo cua nt itativo co mo. esen cialment e. en lo cualitotiuo), co n lu
me d ici n (refe rid a a una sim p le verificaci n de t ipo te rmina l - sea po r le cci n , un id ad , se mest ra l o final - y
eminentemente a unuitatiua. para asignar cal ificacio nes y decid ir so b re L1 acred itacin ). L I evaluacin es un pro ceso
sistem tico: la medicin. un p roceso termi nal. No so n opuestas. pero s distintas y com plementa rias.
Pa ra n-al iza r el as pecto cu ali t ativo (cval uativol d el proceso de ap ren d iza je es ne cesa rio tene r e n c ue nt a los
siguient es principios:
Las acc iones eva luat ivas deb en ser ccnttinuas y encam inarse a p ro porcion ar a maestro s y alumnos informa cin sob re
el grado de avance en el apren dizaje y su cor relac in con el tipo de ense anza, y b rind ar eleme ntos pa ru co rreg ir
erro res.
La evaluaci n de be tener presentes los fines (obje tivos) de la Ed ucacin ivleJia B sica y los de su n ivel (o gr ado),
as como las lneas de fo rmaci n, pam evitar acc iones incongr ue ntes, co mo evaluac iones de tipo mem o rstico o
sobre cont enidos irr elevantes.
La cvuluuci n es un suste nt o para la acredi tac i n, pero debe evitarse la p reocupaci n excesiva (en el maestro y en
los alumnos) por las calificaciones y los puntos.
Ante todo , la eva lua cin nos info rma sobre J os aspectos ese nc iales:
Eva lua r cor rectamen te los avan ces e n la " a precia ci n " y la " expresin " pl stica ciertamen te no es ta rea Lic il.
Parecera q ue hay muchos elementos "subje tivos" de po r medi o , Por ello , 1.."11 este lib ro hemos incl uido uct ividud cs
que le permitir n ori ent ar la evaluacin a travs del reconocim ien to de los niveles de pensami ento q ue el alumn o
est ma ne jando (literal. infer en cia]. est ratgico y crtico) , q ue ya hemos mencionad o.
j unto co n ello propon em os los siguientes aspect os, q ue le pcnuiti ran llevar,un registro de observaciones po r cada
alumno, y as evalua r COll just icia tanto los avan ces en su ap rendi zaje y los aspectos qu e se deb en rct ro alimcntu r o
tra baja r mas. como la propia efecti vida d de 1<1 ensean za. Est os aspe ctos so n los siguie ntes:
As mismo , es impo rta nte qu e el ma estro teng a en cuenta qu e habr algu no s alum no s q ue se incli nen m.is y se
a p asionen po r la dis cu si n sobre tra ba jos art st icos (crt ica d e a rt e); h ab r o tr os a los q ue les parezca m s
int er esan te ha ce r interpretaciones de sent ido y contenido (teo ra del art e ); otros rn s prefer ir n el relato de los
as pectos hist ric os y evo lut ivos (h isto ria d el ar t e ); al guno s qu iz se ap asionen m s p o r ex p resa r su p ro pi a
c reat ividad con los med ios qu e es t n aprend iendo (art istas); a st os habr qu e prestarles tal vez un a aten cin ms
especfica para no desalenta r un a pos ib le voc acin) y, finalme nte, liabr algun os q ue sim pl em ente se sie nt an
satisfechos de ap ren der y c mo dos en presencia J ~ I art e, y quie ran pla tica r acer ca de l (espectado res). N ing un a
tendencia es mejo r qu e "o t ra ; justamente el a rte nos ense a qu e la dive rsidad es tan natu ral al ser huma no co mo
ncc csurra .
16
PEDAGOGIUM DIDCTICA
,
Indice de Contenido
G ua didctica, 5
17
PEDAGOGIUM DIDCTICA
,,
18
PEDAGOGIUM DIDCTICA
e ~ .
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Unidad 1
Arte y sociedad
Fig. 1.1. Artes literarias. El texto impreso en fonna de libros constituye el produ cto de estas artes.
LECCIN 1
[ji El arte
"E l arte es un t ip o de co noci miento supe rio r a la
experiencia. En parte completa lo que la naturaleza no
puede ela bo ra r y en pa rte imita a la natural eza ".
Aristteles.
11Es la reproduccin de lo que los sentidos perciben en la
natu raleza a travs del velo del alma" Edgar A. Poe.
21
PEDAGOGIUM DIDCTICA
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PEDAGOGIUM DIDCTICA
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PEDAGOGIUM DIDCTICA
Arte y sociedad. Las manifestaciones artsticas. O rgenes
Lxico
Magia . Conjunto de actividades conocidas o misterio sas
cuya finalidad es influir en el curso de los hechos naturales Fig. 1.9. Punta de piedra. El Fig. 1.10. Escultura llamad a
o humanos. Ejemplos de magia son tocar el tambor para hombre antes de ser Hamo La Venus de W illendorf
que llueva o llenar de alfileres un mueco que represe nta al sapiens (hombre que (Austria). Los artistas
enemigo y pronunciar algunas palabras mgicas para raciocina), fue Horno faber primitivos exageraban las
hacerle dao. (hombre que hace cosas) y proporciones del cuerpo
labraba piedras para fmes femenino, en la creencia de
prcticos. que de este modo propiciaban
la fertilidad.
El hombre empez a dibujar al observ ar las
huellas dejadas po r los anima les o sus
semejantes, o las sombras que sobre las paredes
arrojaba una fogata (fig. 1.13). Despus de estar
vinculado con la magia, el dibujo tuvo fine s
comunicativos y surgieron as los pictogramas y
luego los ideogramas, como en los jeroglficos
egipc ios y los c dic es aztecas (fig. 1.15). Ms
ta r de , d espu s de 11 00 0 aos se lo gr la
escritura alfabtica con su economa de medios:
po cos signos y una inmensa canti da d de
combinaciones.
El dibujo constituye as, la base de la escritura;
adems, se le considera el origen de la pintu ra.
Ya desde el Neoltico (5 000-2 000 a. C.) aparecen
las imgenes coloreadas en la cermica y en otros Fig. 1.11. Pintura rupestre. Durante el Paleoltico, el hecho
mismo de dibujar un bisonte constitua la accin mgica de
instrumentos de barro (fg, 1.14). Pero el dibujo
ap ropiarse de l antes de emprender la cacera.
mismo se sigui usando como un med io de
comunicacin, as como la base de la pintura, la
escult u ra, la arqu itec tu ra y los textil es, y
frecuen teme n te en la ensea n za. Des d e
entonces, en casi todas las profesiones se emplea
el dibujo como forma de comunicacin.
25 \.
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Arre y sociedad . Las manifestaciones artsticas.
2. La caligrfica
Los len gu ajes qu e re p res en tan realidad es Fig. 1.18. Lenguaje pict rico . Muchos pintores del pasado se
especializaron en rep resent ar el paisaje urbano en sus
mediante figuras o imgenes se llaman icnicos, y cuadros, co mo Cenale rto , en esta vis ta de la ciudad de
actualmente existen de varias clases: e! dibujo Venecia.
tcni co , el dibujo artstico , la pintura y la
fotografa, si nos referimos a las imgenes fijas y
aisladas, pues tambin tenemos las imgenes
audiovisuales del cine y de la televisin . Una
cma ra fotogr fic a o una filmadora produce
imgenes mecnicamente. Pero para que sean
artsticas deben poseer virtudes o cualidad es
artsticas. Esto quiere decir que e! arte exige de!
hombre la capacidad de est etizar o de hacer
artsticas las imgenes..Observa-las diferencias
entre los tres lenguajes icnicos en los ejemplos
que se presentan en esta pgina (figs. 1.18, 1.19 Y
1.20).
,
cp ula realizada por Brunelleschi.
D enotaci n . Signifi cado que determinada palabra, signo o
figura tiene para una colectividad.
Actividades
~ l . Para qu pintaba o dibujaba el hombre prehistrico?
~ : ' : ; 9 . Por qu crees q ue tene mos lo s se res hum an os la Fig. 1.20. Lenguaje del dibujo. Detalle de una cpula.
necesidad de man ifestarn os artsticamente? Compara esta figura con la anterior del lenguaje fo togrfico ,
qu diferen cias encuentras?
\
27
PEDAGOGIUM DIDCTICA
r
, Arte y soc iedad . Elem en tos estructurales en la naturaleza
\
+ LECCIN 2
Elementos estructurales en la
naturaleza
"La be lle za en el art e es la verdad surgida de una
impresin causada por la naturaleza... La realidad es una
parte del arte, el sentimiento la completa."
hombre primitivo vio primero huellas y sombras
que luego dibuj en las paredes de las cuevas;
esto ocurri porque e! hombre es producto de la
naturaleza y siempre ha tratado de imitarla. Las
estructuras y la belleza de las figuras dibujada s
exisren tambin en la naturaleza. Las artes y la
naturale za tienen en comn lo esttico, as como
~
las cua t ro es t acio n es del ao, en nu estra
re sp ir acin y en lo s latidos del corazn. El
hombre tambin inventa estructuras cuando es
I
necesan o.
Lxico
Estructura. Mod o en que estn ordenados o distribuidos
los componentes de un todo. La es tructura del matrimon io Fig. 1.23 . Observa la estructura de un cristal de nieve: en ella
consta del esposo y la es posa , as como la estructura de la encontramos ritmo s, proporciones. sime tras y direccion es
famili a la integran los padres y los hijos, ms lo s parientes muy propias y hermosas. Parece hecho por el hom bre ,
cerca nos. verdad?
28
PEDAGOGIUM DIDCTICA
e
- Arte y sociedad. Elementos estru cturales en la naturaleza
m
ser humano.
La misma cultura se halla estructurad a, como
veremos ms adelante, en material y espiritual,
ya que el homb re tiene ambas. En la cultura
material enc ontramos las tecnologas y en la
espiritual, la cultura cientfica con sus diferentes Fig. 1.24. Entre las estructuras del medio social no slo estn
los objetos tecnolgicos y artsticos. sino tambin los modos
ciencias, as como la cultura esttica, con sus de vida y los horarios de las actividades sociales del hombre.
diversas artes.
La cultura rige la vida de una comunidad
proponiendo un tipo de organi zacin o
estructura de su vida diaria, tanto en el trabajo,
como en la forma de usar el tiempo libre, ms el
tiempo dedicado a dormir, comer y asearse. La
gente misma, al vestirse o comportarse de una
cierta manera, manifiesta poseer determinadas
formas y tambin podemos decir que las
acti vidades religiosas y las artsticas son
actividades organizadas. Observa las figuras 1.24,
1.25 Y1.26.
Lxico
Lite ralmente, Literal. Lo que un texto dice segn los
significados establecidos de las palabras.
Fig. 1.25. Todo objeto hecho po r el homb re posee materiales
,
"
diversos y stos tienen formas qu e son estructuras con sus
ritmos y proporci ones, simetras y di recciones. como podrs
observar en el diseo de este motor de un automvil de cuatro
cilindros creado por la armadora Volkswagen, de Alemania. t.
Fig. 1.26. En el perfil aerodinmico de este avin, el Concorde, podemos admirar la belleza de sus formas y la armon a de sus
prop orciones, qu e confluyen en la eficiente ejecucin de un vuelo. Desarroll ado por la British Aerospace y la Compaa
Aeros patiale este avin producto de un proyecto anglo-fran cs, es capaz de desarrollar 2179 kmlh y tien e capacida d para 144
pasajero s. Se produjeron 16 aviones. Su primer vuelo se realiz el 8 de jun io de 1961.
PEDAGOGIUM DIDCTICA
29
jIi"
La cultura material
Los productos de la cultura material son los
que llamamos productos tecnolgicos o indus-
triales, y estn destinados a satisfacer nuestras
necesidades de sobrevivencia material o corporal
(fig. 1.27). Unos hombres los producen, otros los
distribuyen ytodos nosotro s los consumimos.
Cada hombre nace con las mismas necesidades
de subsistencia corporal, pero nos habituamos a
-
satisfacerlas con los produ ctos y con los modos
que encontram os en nu estro pas, en nuestro
grupo social y en nuestra familia.
. Cultura.
La cultura es todo loque el hombre concibe y realiza para
satisfacer sus necesidades vitales , sean del cuerpo o del
espritu. La cultura puede ser material y espiritual.
Actividades
@ 1. Observa el esquema en el que se muestra en qu
consiste la cultura material. Comntalo.
_ . Interdependencia ~ u ltura l
3D
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Arte y sociedad, Elementos estructurales de la naturaleza
La cultura espiritual
" La cosa ms bella que pod emos sentir es el lado
misterioso de la vida. Es el sentimiento p rofundo que se
encuentra en la cuna del arte y de la verdadera cien cia."
Actividades
S 1. Cuntas clasesde culturaespiritual hay?
Lo esttico en la naturaleza y en
la sociedad
"Para llegar a la abstraccin uno debe empezar p ref er enci as y
por la naturaleza, y empezar por la naturaleza ave rsio nes
significa encontrar un tema. Si sepierde el contado
con la naturaleza se terminar, fatalmente, en la
decoracin"
George Braque (pintor)
La cultura esttica es vital para el ser humano,
pues gracias a ella existen las artes, cuyos productos
expresan la sensibilidad y, a la vez, influyen en ella.
Es der: nuestra sensibilidad, como base de nuestra
cultura esttica, crea las artes y, al mismo tiempo, es
su destinataria . Las artes expresan nuestra I. E l gu sto influye en las d eci si ones pers o nales
sensibilidad y a la vez la corrigen, amplan o Lo im por tant e de n uestra sensib ilid ad esttica es que
renuevan . Las artes reg ulan, propiamente, las complementa a nuestra razn cuando sta agota sus recu rsos
ante un a eleccin o un a decisin prcti ca qu e de bemos
relaciones de nuestra sensibilidad con la naturaleza,
tomar. P or ejemplo, ante la imposibilidad de elegir ent re dos
con nu estros semejantes y con nu estro entorno. autos diferent es porque no somos tcnicos, escogemos uno
Para ello, dic has art es se valen de las categoras de ellos porque nos gusta ms su forma o su color ; es decir,
estticas que el hombre descubre en su contacto con lo elegimos por su belleza. Como ves, nuestra sensibilidad
la naturaleza y en las relaciones con sus semejantes. esttica o gusto orienta nuestra forma de tomar decisiones
Observa el esquema de aliado. prcti ca s, cuan do a la ra zn le falt an con oci mient os
especializados.
Qu es nuestra sensibilidad?
Expresa tu gust o personal
Nuestra sensibilidad es la capacidad de sentir Cul de estos do s pro to tipos de automviles te par ece
agrado o desagrado y se rige por preferencias y mejor diseado y por qu? Razona tu respuesta.
aversiones. En consecuencia, las categoras
estticas son sentimientos, pero son diferentes de
los sentimientos afectivos -la ira o la envidia, por Fig. 1.29 al
ejemplo-, de los ticos, los polticos, los religiosos Mercedes-Benz
500 SL, 32
o los biolgicos. vlvulas va, 326
Adems, los sentimientos estticos son tambin caballos de
conocimientos, po rque constituyen patrones, fuerza, 2 puertas
co n ce p tos o abstrac cio nes que sirven para conside rado el
mejor modelo ,
ca ta logar las cosas y lo s fenm en o s en , p or d isead o por
ejemplo, bellos o feos, cmicos o dramticos. Si se Mercedes-Benz.
quiere, sirven para identificar realidades, segn
una escala particular de valores. En tu vida diaria Fig. 1.29 b)
eliges a menudo las cosas que ms te gustan Ferrari PAO,
(observa el recu adro: El gusto influye en ... y la Tu rin, Italia .
figura 129 a y b). diseado po r
Pininfarina Firm
Esto quiere decir que posees un gusto o, lo que es y Ferr ari, dos
lo mismo, una sensibilidad, que es la capacidad de pasajeros, dos
sentir. Qu relaci n crees que pueda existir entre pu ertas, 8
cilind ros con
tu sensibilidad o gusto y tu cultura esttica? Si inyectores 478
acepta mos que la sensib ilidad es un a facultad caballos de
humana que todos poseemos, podemos compren- fuerza, con turbo
cargadores.
der la importancia que tiene la cultura esttica.
32
,
~ .
PEDAGOGIUM DIDCTICA
mi
~ Arte y sociedad. Lo esttico en la naturaleza y en la sociedad
Lxico
Acervo. Conjunto de bienes espirituales.
Aversin . Disgusto que nos produce una cosa, por lo cua l la
evitamos.
Ele ganci a. Modo armonioso y selecto, pero sobrio, de
expresarse o vestirse.
Formalidad: Exactitud, compostura y puntualidad.
Funcin. Tarea que se realiza. Por ejemplo, la funcin del
estmago es digerir; la del profesor, ensear; la del alumno,
aprender.
Paul Klee, Armon a de flora nrdica (1927 )
Patrimonio cultural. Bienes que hereda una colectividad o Fig. 1.3 1. ste es un cuadro integrado por planos coloreados.
un pas. En su diversidad de colores podemos sealar cules nos
gustan ms y cules combinaciones encontramos ms
armnicas que otras.
33
PEDAGOGIUM DIDCTICA
, Arte y sociedad. Lo esttico en la naturaleza y en la sociedad.
\
Veamos ahora cmo se expresan las otras Fig. 1.34 . Lo crnico se encarna en Cantiflas, clebre actor
categoras en distintas realidades naturales mexicano . Lo crnico ex iste en la vida diaria y no s lo en el
(figs. 1.36, 1.37, 1.38 Y 1,39). cine.
_ _ _34 r>
PEDAGOGIUM DIDCTICA i t i
Arte y sociedad. Lo esttico en la naturaleza y en la sociedad
\
PEDAGOGIUM DIDCTICA 35
, Arte y sociedad. El art e, la plstica y la estt ica
'.
Ciclo de acti vidades del arte
LECCIN 4
J
ac t ividades b si cas : l a produccin , la
distribucin y el consumo; a este ltimo, aqu le Promocin , difusin y distribucin
llamaremos apreciacin (observa el esquema que (promotores. galeras)
Crticas del art
presentamos en esta pgina) . Ninguno de ellos (valoracin de cali
puede existir sin los otros do s. Forman una
unidad tripartita, aunque cabe analizarlos por
separado para su mejor comprensin.
Qu es la produccin?
Qu es la distribucin?
La distribucin no es un conjunto d e
actividades sin importancia o una cuestin de
mero transporte . Distrib ui r significa dar Fig. 1.40 . Museo Nacio nal de Antropologa e H istoria en la
solvencia a determ inadas personas. Si distribuyo ciudad de Mxico. El edificio de este mu seo es considerado
dinero, por ejemplo, estoy dando solvencia o uno de los mejores del mundo por su belle za y eficacia. Es
famosa su coleccin de ob ras de nu estro pasado histrico .
capacidad econmica a quien se lo distribuyo. Lo
mis mo . s ucede c ua n d o distribu yo m edi o s
intelectuales de consumo o apreciacin artstica:
p r oduzco en mi s al um nos la capac ida d d e
apreciar el arte con correccin . La distribucin
se ocupa de difundir los siguientes medios:
Los mate riales de producc in (p in cel es ,
pigmentos, telas, etc.), que se distribuyen en las
tiendas , las casas de pintura, las papeleras y las
marqueras.
Los medios intelectuales de produccin, que
son distribuidos por las academias y escuelas de
arte.
Los medios intelectuales de consumo (objetos,
obras de arte, libros, ideas), que se distrib uyen
en los museos, en la educacin artstica escolar Fig. 1.41 . Este museo conti ene un rico con junto de obra s de
(como la que ests recibiendo en este libro ) y en arte de las cult uras precolombinas. En l podemos admirar
ob jetos y hasta fragmen tos de arquitectura.
el period ismo cultural.
_ _ _36
PEDAGOGIUM DIDCTICA
. ~ Arte-y sociedad. El arte, la plstica y la esttica
\
37
PEDAGOGIUM DIDCTICA
,.- -----------------------
Arte y sociedad. El arte, la plstica y la esttica
38
--
~ .
PEDAGOGIUM DIDCTICA 7
Arte y sociedad, El arte, la plstica y la esttica
La e structura artstica
40
PEDAGOGIUM DIDCTICA
r
Arte y sociedad. El arte, la plstica y la est tica
Actividades
iIi Arte y religin
m1. Seal a qu e 'diferencias existen entre los tres tipos de Durante milenio s, las artes plsticas estuvieron al servicio
edu cacin art stica que hemo s estudiado y ex plica la
de la religin. Las imgenes y los recintos (arquitectura) se
utilid ad de la educacin artstica en tu caso, en particular.
utilizaron como ofrendas para la adoracin de los dioses y
m 2.Cul es la tarea fundamental de la educacin artsti ca para difundir las creencias. Como sabemos, tambin hubo
escolar? religiones que prohibieron el uso de imgenes, como la
juda y la musulmana, pero s usaron la arquitectura. A
~.3 .Considera importante la educacin artstica esco lar stas se les denomina iconoclastas.
para todas las personas?
41
PEDAGOGIUM DIDCTICA
, ~- "'! - -
Arte y sociedad. Clasificacin de las artes plsticas
Artes visuales
Hoy en da, como quiz ya sepas, a las artes plsticas se les
llam a co m nme nte vis uales , para d est acar q ue sus
prod uctos son apreciados tan slo por la vista. En cambio;
la literatur a tambin pu ede ser oda y, forzosamente,
o mos la m sica de un a d an za , la s pa labras d e un a
Pablo Picesso . Dibujo , Fauno entre ramajes (1948)
actuacin teatral o los sonidos de un video.
Fig. 1. 48. El dibujo se utiliz durante mucho tiempo como
un apunte del pintor, pero ahora se considera como obra de
arte que se basta a s misma cuando rene ciertas
Las artes son expresi ones culturales que se condicio nes especiales como la reprod ucida aqu.
mani fiest an a travs de ob jetos, acci on es
(espectculos) o imgenes y que influyen en la
sensibilida d esttica de los miembros de la
co m un id ad . As como el sistem a mt rico
d ecim al comprende kil metros, metros ,
centmetros y milmetros, tambin los sistemas
de las artes se subdividen en clases, gneros y
estilos o tendencias.
El dibujo
Como vimos en la leccin 1, el dibujo es una
activid ad "lingstica" ; es un lenguaje que
prod uce grficamente imgenes de la realidad Pablo Picasso . Grabado , El toro negro .(1947)
visible. Vimos tambin que el dibuj o puede Fig. 1.49. El grabado es un dibujo trazado con instrum ento s
poseer elementos estticos y que es el origen especiales sobre madera, metal o piedra, que se reprodu ce
de la escritura y de la pintura (fig. 1.48). repetidas veces sobre papel.
4L
PEDAGOGIUM DIDCTICA
,
Arte y sociedad. El dib ujo
El grabado
Este gn ero plstico tiene por fin alidad
rep rod ucir imgenes mediante una plancha,
madera o piedra y una prensa llamada trculo
(fig, 1.49).
La pintura
El hombre siempre pint imgenes sobre las
superficies planas de las paredes de las cuevas
y despus de los edificios. A esta pintura se le
denom ina mural. Ms tarde, pint sobre las
superficies de diversos objetos como vasijas,
herramientas, etctera.
Por ltim o, invent el cuad ro o pintura de
caballete (f g. 1.50), que es transportable y se
puede colgar en paredes. Este tipo de pintura
existe desde el siglo XIV, es decir, desde los
albores de! Renacimiento. En nuestro siglo se
( comenz a reemplazar las figuras, las imgenes
de realidades visibles, por formas geomtricas o
irreconocibles. Estas pinturas se conocen hoy
como pinturas abstractas.
La arquitectura
P or su p art e, el arte de la ar q uitect ura
concibe y organiza los espacios hu man os
habitables, los privados (hogares) y los pblicos
(templos, plazas, etc. (fig, 1.51). Fue e! principal
T. Masaccio, La virgen con Santa Ana y el nio }ess(1401 .142 9)
arte en la G recia y la Roma clsicas y tambin
en las cult uras precolombinas. Cuando las Fig. 1.50. Durante el siglo X V la pintura represe nta a los
principales personajes de la religin catlica para su
construcciones albergan e! cadver de un rey o veneracin en las iglesias.
emperador se les d en om in a arquitect u ra
funeraria.
43
..
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Arte y sociedad. Clasificacin de las artes plsticas
La escultura
La escultur a comp rende tambi n un pro ceso
que se exp resa, con un conjunto de imgenes
en volumen o en terce ra dimensin.
Pueden tener e! tamao de los monumentos
y en to n ces se conocen co mo escultura s
pblicas, por esta r en espacios abierto s. Otras
tienen menor tamao; son obras para espacios
ce rra dos qu e se en cuentran en ed ific ios
pblicos o privados.
,.
Angel, que mide cerca de cinco metros de altura .
- ~
La fotogra fa
La fotografa es u n a tcnica qumico -
mecnica para reproducir imgenes, que suele
suscitamos sent imientos de belleza o fealdad,
dramaticida d o com icidad , subl imidad o
trivialidad, tipicidad o novedad. En suma, se
trata d e im genes fijas qu e pu ed en poseer
virtudes estticas.
Como tcn ic a, puede servir d e can al d e
imgen es artsticas (fotog rafas de ob ras de
art e), d e med io de produccin artstic a y
produc to artstico (fotog rafas artsticas ), si
sus imgenes muestran pro piedades temticas,
estticas y fotogrficas.
La decoracin
Est e gne ro artstico es un derivado de la
escenografa y un producto de nuestro siglo,
e n c am in ado a o rgan iz a r bellamen te lo s
ambientes del hogar y de algunas instituciones
pblicas.
Se ocupa, por tanto, de ubicar los muebles,
ado rnos, colores y luc es, para hacer senti r
comod idad y deleite a los qu e hab itan en
tales lugare s o los visitan (fig. 1.55).
Los gneros plsticos ms recientes
Alred edor de 1950 comenzaron a surgir Fig. 1. 55. La deco racin tambin constituye un gnero
nuevo s gneros t ale s como e! arte de! artstico que o rganiza con belleza lo s objetos en lo s espacios
video , las insta laciones , el arte urbano , el del hogar o de una institucin.
ar te co nceptual, los aud iovisuales, el arte
corporal y el arte te xtil.
El arte del video
Las m a n ife s t a ci o nes d e e ste a rte se
encuentran todava en su s inicios y se les
considera artsticas por servir de canal a las
obras de otras artes. Todava no conocemos
lo particular, lo prop io del video.
Rec ordemos que el cin e fu e el can al de
difusin d e la danza, el teatro , la novela,
etc., y que pas mucho tiempo antes de qu e
se pudiera hablar de lo cinematogrfico o lo
propio del cine (fig. 1.56).
Las instalaciones
B. Nauman (969)
Durante la dcada de 1980 han adq uirido Fig. 1.56. El arte del video emplea las imgenes televisivas
imp o rta nc ia las mani festaci ones d e est e con intenciones estticas y propias de la televisin o del cine.
g n e ro artstico , d enominadas ambien -
taciones en los aos sesenta de nuestro siglo.
Reflexiona en lo siguiente: si la pintura
utiliza la im ag en de o b je tos y d e co sas
diver sas para expresar algo , no tiene nada
de malo que los artistas de las instalaciones
tomen los ob jetos y las cosas mismas y las
distrib uyan en un espacio para expresar una
id ea , un concepto o una actitud, co mo si
todo es o fu ese un cu ad ro , para que e!
p b li co parti cip e ac t iva me n te d escu-
b riendo por s mismo los diversos detalles
de la obra.
Los objetos y las cosas utilizados en las Marisol Escobar, La casa blanca (1968 )
instalaciones pueden ser producidos por el Fig. 1.57 . Un espacio cualquiera puede ser bello o esttico. Lo
artista au to r o ser los usuales (fig. 1.57). importante en las llamadas instalaciones es que el espectador
aprecie estticam ente objetos y espacios reales, en lugar de
imgenes, y camine dentro de la obra.
,,
45
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Arte y sociedad. Clasificacin de las artes plsticas
\
El arte urbano
Este arte se ocupa, como su nombre lo indica,
de estructurar bellamente los lugares o espacios
transitables de la ciudad. No slo trabaja en el
me jor di seo de las calles y avenidas, sino
tambin , de forma especial, de los jardines y del
amueblaje urbano, como instalacin de cabinas
telefnicas , postes de alumbrado , buzo nes de
correo, bancas, col umn as o superficies de
anuncios, y monumentos o esculturas pblicas,
incluidas las fuentes. Lo importante para este
arte es lograr que la ciudad aparezca agradable
y bella en todos sus sectores (fig, 1.58).
El arte conceptual
Este gnero artstico 7s el que ha llegado a lo A. Caldee (966)
ms radical, pues no 'fiere produ cir obras con Fig. 1.58. El arte urbano org aniza en forma armo nios a lo s
prop iedades sensitivas, sino con palabras que objetos , las luces y los espacio s de una ciudad, para que toda
ella sea una expresin esttica y artstica . Pu ed e contener una
cont radigan los conceptos de arte que tenemos.
esc ultura, co mo en es te caso .
Para estos artistas el arte es un concepto y si se
le co n tra dice , repercutir en nu estra
sensibilidad. Es decir, cambiarn nuestras ideas
d e arte. En el ejemp lo que pr esent am os
(fig.t .ss), la silla verdadera, entre la fotografa
de la misma y su definicin del dic cionario,
tiene por /obj eto hacernos dudar de nuestra
capacidad de conocer realidades: la silla, como
realidad, puede ser captada por la fotogra fa,
po r las pa la bras y por nu estros ojos, y en
nuestra mente se juntan palabras, imgenes y
conceptos de silla cuando la tenemos delante.
J. Koscth , Tres sillas (1965)
Los audiovisuales Fig. 1.59. El me conceptual hace uso de info rmaciones
cualesquiera y de textos, para convertir ideas o co nceptos de
Este n uevo gnero a rtrs trco utiliza las arte en causas de experiencias o vivencias estt icas.
diapositivas, esto es, imgenes fijas y
tra nsparentes que son proyectadas sobre una
pantalla en determinada sucesin , o simul-
tneame nte co n u n n me ro dado. Las
imgenes aparecen en la pantalla como si sta
fuera un gigantesco t able ro y ellas van
sucedindose con un rit mo y du racin
especficos .
Como sabemos, los audiovisuales se usan en
la educacin p ues se ha demos trado que la
sucesin de imgenes fijas penetran mejor en el
en ten d imien to y perm anecen d ura nte ms
tiempo en la memoria que las de una pelcula.
Tam bi n lo s au d iov isu ale s se usan en las Grupo de artistas checo slovacos, Diapol ycarr (1967 )
em p resas industri al es co mo p ub lic ida d,
Fig. 1.60 . Los modernos audi ovisuales dan la idea de un gran
propaganda o medio educativo (fig. 1.60). tablero por medio del cual p odem os apreciar diversas
imgenes y co mposiciones es tticas que se suced en unas a
otras.
46
PEDAGOGIUM DIDCTICA r-
L b
--1 Arte y sociedad. Clasificacin de las artes plsticas
El arte corporal
Muchos artistas, en lugar de pintar o dibujar,
p refieren expresar sus ideas mediante los
ademanes, gestos y acciones propi as del cuerpo
humano. Hoy a stos se les llama performances
y consisten en los movimientos de uno o varios
cuerpos humanos, acompaados de sonidos y
objetos distribuido s en un esp acio det er-
minado. Son obras obv iamente efmeras que
tienen por finalidad expresar algo, sea una idea
o concepto, o ciertas relaciones o actitudes
humanas . Las acciones llamadas performances
son de corta duracin y suelen logr ar una
tensin entre las personas actuantes y el pblico.
B. Nauman, La Fuente (1966)
Esta tensin implica suspenso , corno en las
Fig. 1.6 1. El arte corporal comprende obras que utilizan el
pelculas de Hitchcock , y nos hace sentir el cuerpo humano en un espacio determinado para expresar
tiempo de una manera muy distinta (fg. 1.61). ideas con acciones , ademanes y gestos que conforman
imgenes y causan exp eriencias estticas y artsticas.
. El arte textil
ste es un nuevo gnero artstico que utiliza
las t cnicas tradi ci onales del textil para
participar en las manifestaciones actuales de la Maha Biblos,
pintura y la escultura . El teido, las diferentes Moche y Chim
(1986)
fibras y las mltiples tcnicas del tejido se
Fig. 1.62. El arte
utilizan para producir formas o imgenes de textil utiliza las
color corno si fuesen las de una pintura. Estos tcnicas y los
mismos elementos int ervienen para producir materiales del
tejido, para
volmenes escultri cos o in stalacion es. En exaltar sus
realidad,en este arte el estilo y la tendencia son atributos en
lo ms import ant e. Bsicamente, la tcnica es alguna expresin
pictrica o
del pasado y las tendencias son de hoy. En la - escult rica.
unid ad V estu diaremos las art es plsticas de
Mxico y conocer s muchos estilos (fig, 1.62).
Lxico
Clasificacin de las artes plsticas
Sistema. Conjunto de elementos con leyes que regulan sus
mecanismos . Un ejemplo ilustrativo es el sistema planetario
constituido por el Sol, los plan etas, las estrellas, etctera. Sus gn eros
I Pi nt ura, di b ujo , grab ado, escultura, arquite ctura y
dems.
Actividades Sus estilos
S 1. Menciona los cinco gneros principales de las artes Bizant in o , g OtIC O, rom ni co , cl sico , barro c o e
plsticas y propn los ejemplos que correspondan. impresionismo .
LECCIN 6
i\ rte5
J
Trabaja disciplinado, conocimientos y tcnicas
48 ~
PEDAGOGIUM DIDCTICA I
-
-y ~. ] ~- -= ~- ~
Arte y sociedad. Q uin produce y genera las arres?
La expresin plstica
El artista , igual que e! artesano o artista
prerrenacentista y que e! diseador o artista
tecnolgico , necesita de lo que se llaman
medios intelectuales de reproduccin, es decir,
necesita tener conocimientos empricos y
cientficos; as como debe conocer e! manejo
de los medios materiales que son las
herramientas, los materiales mismos y los
procedimientos. En otras palabras: requiere
un aprendizaje profesional. La expresin
artstica consta de las siguientes etapas :
vocacin, adaptacin social y creatividad
(observa el esquema que denominamos
Desarrollo de la actividad artstica).
La vocacin
La vocacin es la dedicacin a una actividad,
sin importar las condiciones adversas de! Crritivd{d
entorno, si las hubiera. Todo ser humano se
preocupa por lo que ser cuando adulto. Si se
Expresi n pr o pi a o verdadera de aportacin creat iva
le despierta la vocacin artstica, puede
encontrar muchos obstculos en su familia o
clase social , pero justamente esa vocacin le
ayudar a superarlos.
Los conocimientos acerca de! arte que
circulan en su entorno son primordiales en
cuanto pueden ser escasos o abundantes ,
anacrnicos o modernos . La vocacin se
desarrolla junto con la formacin de la L
personalidad yes importante saber si sta es
inconformista o conformista, crtica o sumisa,
creativa o rutinaria. Debemos destacar que la
creatividad artstica depende de las
inclinaciones' de la personalidad. sta
determina el amor a adquirir muchos
conocimientos y gua las decisiones concientes
y tambin las del subconciente (10 que hemos
vivido sin saberlo) (fig, 1.65).
~ . --::--'-::--::-'---- 't.. r- ~
Lxico
Anacrnico. Er ror de cronologa. Que no es acorde con las Vicent e Van Gogh, Autorretrato ( 1887)
costumbres de un a poca. Sin valdez actual. 1I Fig. 1.65. He aqu como Van G ogh se vea a s mismo tres
Emprico. Conocimiento basado slo en la ex periencia , aos ant es de su muerte. Su vida estuvo animada por un a
profunda pas in por la pintura. ' 1
49
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Arte y soc iedad. Qu ien prod uce y genera las artes?
La creatividad
"La educacin tiene el doble poder de educar o de ahogar
la creatividad. "
E. Faur (pedagogo)
Actividades
f.:; 1. Qu entiendes t por artista?
E3 2. En qu consiste la vocacin?
83. Dnde podras adquirir tu preparacin para ser un
artista plstico?
51
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Arre y soci edad . La funcin comunicativa
PEDAGOGIUM DIDCTICA
~ : ;- -~ = :=;- -~ =
Arte y sociedad . La funcin comunicativa
53
PEDAGOGIUM DIDCTICA
,. Arte y socied ad. La funcin comunicativa
tendencia o el estilo a que pertenece (en el caso Fig. 1.72. Lo mimtico es Fig. 1.73. Lo mismo sucede
de G aya, el iniciador de pintura moderna). un efecto comunicativo que en este ot ro cuadro titulado
destaca la semejanza de la El arlequn: los rostros de
Esto es as porque el cuadro posee figura con la realidad , ambos cuadros son fieles a la
componentes temticos, estticos y pictricos. como puedes ver en este rea lida d visible y llegan a lo
Veamos ms de cerca dichos componentes. cuadro. fotogrfico.
El tema. Es lo que significan las figuras o lo
que ellas rewesentan: soldados, sacerdotes,
fusiles, etc. Este es e! significado establecido
de las figuras y puede tener varios sentidos.
Lo esttico. Es lo sensitivo de las figuras ,
formas y trazos, y que puede ser traducido en
trminos de belleza. Esta lectura es similar a la
que vimos en la leccin 1 gestual o grafolgica.
Lo pictrico. Es el lenguaje de las
semejanzas y diferencias pictricas con sus
similares de su tiempo y lugar, primero; y
luego con las similares de su pasado. Esta
lectura exige conocer la historia de la pintura
y de los estilos (fig. 1.71).
Total. La obra de arte tiene tres funciones
comunicativas o apreciaciones: la temtica, la
est t ic a y la pictrica (po r tratarse de un
cuadro). Las apreciaciones temtica y pictrica
son mentales y se dirigen a los significado s
establecidos de las formas y colores, mientras
qu e la apreciacin esttica requiere pr estar
at enci n con nuestra sensibilidad o
sub jetividad.
Lxico
Connotacin. Significado personal del rece ptor , que es
distinto del establecido y que es producido por nuestras
asociaciones. Pablo Picasso, Nia ante el espejo (1932 )
Sentido. Direccin u orientacin que damo s a un mensaje Fig. 1.74. Lo ornam ent al es un efecto que exalta la belleza,
y a nuestra interpretacin. como puedes ver en los colores de esta pint ura de Pablo
Picasso.
54
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Arte y sociedad. La funcin comunica tiva
~ 2 . Cmo se relacionan los mecanismos de la lectura de D. de Velzquez, Las lanzas o la toma de Brede (1635)
un texto con los de la lectur a de una obra plstica? Fig. 1.78. Esta pintura conmemora el histrico momento en
Unidad 11
Expresin y apreciacin grficas
I
Observa la gil y elegante suavidad con que corren las lneas de este dibujo, como deslizndose sobre
hielo. Sus relaciones entre s son de un ritmo armnico. Los signos de la escritura japonesa de arriba a
la izquierda, se combinan por oposicin con las lneas y contrabalancean el abanico de abajo a la
derecha. Es ejemplar la b elleza lineal, o sea, lo grfico del dibujo. Adems, su simplicidad nos
conmueve: representa una realidad visible con el menor nmero posible de componentes. A esto se le
llama economa de medios o poder de sntesis. .
57
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Elementos primar ios. G eneralidades
a a
LECCIN 1
~ 7~
"Un dibuj o es una lnea que ba salido a pasear."
Paul Klee (pintor)
1
lecturas: la idiomtica (el significado de las
palabras), la caligrfica y la grafolgica (los
tr azos de cada letra). En aqu el texto viste el
elemento bsico o primario: las let ras y los
signos de puntuacin. Estos elementos, a su vez,
constituyen la base del elemento secundario que
so n las pala b ras . Las p alabra s for man las
Fig. 2.1. Las lneas parten de un punto y a la vez, un pu nto
oraciones y stas el texto, mensaje u obra. produce una lnea. Y las lneas pueden produ cir un plano.
As ta m b i n las artes pl st icas posee n
elemen tos bsicos o primarios, qu e so n el
punto, la lnea, el plano, el volumen y el color.
En la figura. 2.1 podemos notar los tres primeros;
toda obra de pintura o dibujo los contiene; pero
. cada uno de estos tres elementos puede bastar
para lograr una obra. Ob serva el punto, la lnea
y el plano; luego vers que lo mismo sucede con
el volumen y con el color. El punto es la mnima
expresin geomtrica (o tambin la interseccin
de dos lneas) y podemos observarlo, gracias a
su tamao, en sus relaciones con otros elementos
o por la ubicacin que el .punto tenga en una
.:" tura o dibujo. como se advierte en la figura
r.: La acumulacin de puntos puede producir
I" linidad de formas, incluida la lnea. A fines del
siglo pasado surgi el movimiento llamad o,
puntillismo, cuyos pintores se limitaban a usar el Signac, Canal de San Martn (1933)
punto de colores. La vibracin produ cida por la Fig. 2.2. Esta pintura ha sido producida por- puntos de
sucesin apretada de puntos acentuab a el color. diferentes colores, que prod ucen formas, hacen vibrar la
superficie y la embellecen.
58
0= PEDAGOGIUM DIDCTICA
~ eol ~r
_ Elementos plastieos que estructuran la forma: Lneas plano, volumen y ;,r.;", _
59 \
PEDAGOGIUM DIDCTICA
. Elementos primarios. Generalidades
60
; PEDAGOGIUM DIDCTICA
~ ,.;, E'jercrcro
.. d e o bservaci y proyeccron
servacion "
Las formas: rect as y curvas. ~ 7.Sabas que un silln basta para lograr una ob ra de
elevada calidad esttica y pict rica? Recuerda la figura 2.9.
Las figuras: la silla, el candelabrocon vela, los libros P uedes sealar las lneas del silln?
y la lmpara.
La composicin: el candelabro con la vela est casi ~ 8. Puedes diferenciar las verticales de las horizontales;
las curvas de las rectas? Hazlo en la figura 2.8.
en el centro del cuadro y junto con la silla do minan
las superficie. La lmpara de la pared equilibra a la ~ 9. Investiga el nombre de dos pin tor es puntillistas y
silla, mientras los puntos de la aI f om n r a n ~ atraen localiza en un libro algunas de sus ob ras.
por su din mica sucesi n de colores.
...
61
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Elementos estructurales
-
LECCIN 2
Dnde actan los elementos
primarios y secundarios?
Seg uramen te ya co noces la resp ues ta
correcta: actan, como todo en este mundo , en
el espacio , en el tiempo o en ambos.
El espacio puede ser una superficie com la
pictrica o la del dibujo , o el real, dond e pued e
estar una escultura o cualquier objeto. La obra
de arte puede tener espacios ilusorios o reales
(fg. z.ioj.
El tiempo ex iste cua ndo se suceden lo s
movimientos, lo s qu e en la obra de art e
pueden ser ilusorios o reales. El tiempo real
co n cie rne a la s art es mu sicale s y a la s
Paul Klee, Construccin de un espacio con el centro a un lado,
corporales y queda, por eso, fuera de nuestro (1879 1940 )
estudio Fig. 2 .10 . La superficie de esta figura es plana y sin embar go ,
Sin embargo, nos o cuparemos de lo s vemos un tnel, una profundidad ilusoria , que nos da la idea
movimientos ilusorios o virtuales que existen de espa cio .
en las artes plsticas.
En otras palabras, los elementos primarios y
secundarios suelen producirnos sensaciones de
movim iento o de un a dinmica activa , es
decir, nos pro duce n sensaciones de "tiempo",
como el de la fig. 2. 11.
Lo bidimensional y lo tridimensional real
Las obras de arte bidimensionales son las que
.poscen dos dimensione s: largo y ancho (son
planas), esto es, son superficies, tales como la
pintura, el dib ujo y el grabad o.
Las tridimensionales tienen tres .dimensiones:
ancho, grueso y alto. Son cuerpos, tales como
las obras de la escultura y de la arquitectura . Paul Klee, Dulce Oriente (1937 )
Fig. 2 .11. El dinami smo de esta ob ra nos produce sensaciones
de tiempo , po rque las lneas virtuales obligan a nuest ra vista \
Los volmenes y los espacio s ilusorio s recorrerlas constanteme nte.
En la leccin anterior vimos que son diversos
los elementos (p rimarios y secundarios) que
componen una obra plstica. Sabas que del
modo en que se p resenten estos elemento s
depen de q ue la ob ra nos d una sensacin
bidimensional o tridimensional? Veamos cmo
es esto.
Las imgen es pict ricas son obviament e G ro se , La entrada
(1929 )
p lan as o b id imension al e s, p ero pueden
sugerimos volmenes y espacios. Fig. 2.12. En esta
imagen ded ucimos que
Veamos, por ejemplo, la nariz en la figura . hay un espacio ent re
2.12, como volumen sob re el rostro, mientras las manos y la co rbata.
supone mo s un espacio entre las manos y la Co mo ves , una figura
plana puede sugerir
corbata. espacios y volm ene s.
PEDAGOGIUM DIDCTICA
~ Elementos estructurales
Las perspectivas
Cmo imaginas que un dibujo o pintura, que
son planos, pueden darte la sensacin de
volumen y profundidad, es decir, de estar en tres
dimensiones, como las que percibimos en la
realidad? En esta leccin lo descubrirs.
Por perspectivas debemos entender los modos
de representar las realidades tridimensionales en
las dos dimensiones de una superficie cualquiera,
dando la ilusin de espacios, volmenes o
profundidad.
Estos efectos de distancias o perspectivas
producidos en imgenes planas, obedecen a
mecanismos psquicos de nuestra percepcin
visual o son suscitados por algunos recursos
plsticos, utilizados especialmente por los
pintores. Siempre han existido estos efectos ,
para que las imgenes nos den la ilusin de
espacio y volumen. Cultura maya, Bonampek, siglo VII
Es decir, la perspectiva lineal, ya sea central o
Fig. 2. 13. Aqu la lnea de los cuerpos nos suscita sensaciones
diagonal, no es la nica perspectiva. Antes, el de volumen y la superposicin de los mismo s nos despierta
hombre emple otras perspectivas (fig. 2.13). Las la idea de un espacio inte rmedio.
figuras obligaron siempre al observador a
desarrollar psicolgicamente ideas y
sensaciones de volumen y de espacio, porque l
ya conoca las realidades representadas.
Muchos de los pintores de nuestro siglo
renunciaron a la perspectiva lineal, como
Picasso o Leger (fig, 2.14). No usarla es signo de
modernidad. Actualmente los pintores jvenes
no se preocupan por ella. En definitiva, hoy da
lo mismo si se utiliza o no, pero hay que
conocerla.
,#i Qu es la perspectiva?
Segn el diccionario, perspectiva es el arte que ensea el
modo de representar en una superficie los objetos en la
forma y disposicin con que aparecen a la vista (como si
los visemos en su cruda realidad) ,
Lxico
Bidimensionales. Son las superficies planas con largo y
ancho , o sea, de dos dim ensiones, como las pinturas, los
grabados y los dibujos .
Fernando Leger, Mujeres con ramo de flores (1921)
Trid imensionales. Son los objetos con volumen o tres
dimensiones: las escu lturas y las arq uitect uras con sus Fig. 2. 14. Observa los volmenes ilusorios producidos por la
espa cios habitabl es. Los r cli e v ~ s (el bajo y el alto ) son lnea lmite de los cuerpos humanos representados, m s el
tamb in tridimensionales. sombreado. Muchas pinturas modernas acercan el fond o a
la figura, como CIl b. antig edad .
63
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Formas espacio y movim iento
Lxico
Va ngu a rd ia, va nguard ismo, vanguard ist a. Palabra muy
usada en las artes plsticas para designar las obras y
actitud es de avanzada que traen algo nuevo. La palabra es
de origen militar y designa a los soldados que, en el
combate, van adelante.
~;:= A c tiv id a d e s
~ 1, El profesor elegir ilustraciones a.e este Horo y pedir
a los alumnos sealar qu partes y elementos les producen
sensaciones de volmenes, espacios y movimientos,
LECCIN 3
'
En la leccin anterior hemos visto, de manera
general, algunos efectos o recur sos plsticos
usados para dar la sensacin de perspectiva. Fig. 2.19. Cubo en
perspectiva. Aqu ' l
Ahora ve re mos co n ms dete nim iento la "' el PI; 11....1 " llllf()I/I/O' ll PI :
a) central
b) diagonal
La perspectiva central
Como su n omb re lo in d ica, parte de un
centro o punto central par a representar un
ni co espacio y tiempo.
En sn tes is, la perspectiva central es una
ma nera de rep resenta r realidades co mo si Leonardo da Vinci, La ltimacena (1452.1519)
tu vi sem o s u n oj o ni cam ente y s tas Fig. 2.22. Observa que los dos g rupos de aps toles so n
poseyesen un cent ro (figs. 2. 22 Y2.23). sim tricos y tienen por e'c a j esucristo. Gracias a este tipo de
perspectiva, parece que as paredes van disminuyendo hacia la
As Europa, antes de inventar la pintura el pared del fondo , con su ventana central. Las diagonal es de
caballete tambin llamada cuadro, se prepar los edificios nos llevan al fondo, mientras unas lneas
imaginarias convergen en el rostro de Cristo; es deci r,
durante el Renacimiento, en el dominio de la conver gen en un punto fijo central.
perspectiva cent ral, que despus fue la base de
este tipo de pintura y que dur varios siglos.
D en t ro d e la hi storia hum an a , fue el
fen m en o c ult u r al e uro p eo d enom inad o
Renacimiento (1450 1600) el que se pre ocup
por rep resentar los espacios reales y vacos
(las distancias), en especial en la pintura.
Debemos rec or d ar qu e el Ren acimient o
apo rt grandes descubrimient os y contribuy
no slo en las artes, sino tambin en la ciencia
(se come nz a estudiar por den tro el cuerpo
humano , se es ta bleci que la Tierra giraba
alrededor del Sol, se inventaron las pri meras t.
mquinas mecnicas, etc.), Por tanto, se trata de
un fenme no cultural que afect todos los
aspectos de la vida en Europa y la sac de la
Edad Media.
Fue llamado Renacimiento porque revivi la
belleza y el na t uralismo, como ideales
retomados de la s cult uras griega y romana
antiguas.
As, se puede afirmar que el Renacimiento fue
una poca, de gran des avances, especialmente
para la cultura espirit ual (artstica y cientfica).
En particular, con sus descubrimientos sobre
la perspectiva central, el Renacimiento abr i a
la pintura la posibilidad de que sta nos diese
la sensacin de volmenes y espacios, que por
eso mismo se llaman ilusorios, y no reales como
los de la escultura y la arquitectura. E. Monee, Hotel en la playa (1870)
Sin embargo, es errneo pensar, como sucede Fig. 2.23. La lneade los edificios y la de los postes del
a menudo, qu e la perspectiva cent ral result a alumbrado se van acercando entre s en el horizonte, hacia un
indi spensable. . punto fijo central; por eso estamos ante una perspectiva
central.
67
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Perspecti va lineal
,,
/
-c
--o~ - -
~ ,....
Fig. 2.25 . Las lneas de fuga que aqu aparecen muestran Fig. 2.26. He aqu un dibujo co mpleto con perspectiva central
c mo las paredes y el cielo raso van disminuyendo del frente y la diago nal co rrectas, SL."l aparecer el punto central ni las
inferior hacia el fondo co n su punto central. Esta perspectiva lneas de fuga de la figura. 2.25 . El observador las imagina,
es central. La diagonal es la de la c moda, cuyo tamao va simplemente.
disminuyend o del plano izquie rdo EFGH hacia el punto o
pasando po r el plano IJH, de menor dimensin.
_ _ _ _ 68
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Perspectiva lineal
PEDAGOGIUM DIDCTICA 69
Perspectiva diagona l
LECON4
La perspectiva diagonal
Las perspectivas diagonales son aquellas que
unen ngulos o rincones diferentes del cuadro
(fig. 2.28).
En realidad , la superficie de un a pintura
constituye un campo de fuerza o direcciones
cuyos efecto s sob re nosotros, dependen de la
'ubicacin de los elementos en dicha superficie.
Su ubicacin puede unir ngulos o rincones
distintos del cua dr o y cada rin cn p roduce
diferentes reacciones a nuestra vista (fig. 2.29). Fig. 2.28. Perspectiva diagonal co n lneas.
Para establecer la perspectiva lineal diagonal
debemos tener en cuenta los diversos ngulos o
rincones del cuadro , de los cuales partir la
perspectiva y nos producir efectos diferentes.
Veamos la figura 2.30, en ella comprobamos que
el ngulo inferior de la derecha es el ms
pesado y el ngulo superior izquierdo es el ms
ligero, de tal suerte que la diagonal que los una
ser, para nu estra vista, forzada por unir dos
ngulos extremos.
Los otros dos rincones, en camb io, son de
efectos iguales e intermedios. No referimos al
rincn izquierdo inferior y al superior derecho,
ambos de la misma fuerza.
En consecuencia, la diagonal que una a estos
dos ngulos inte rmedios ser de efectos
disti ntos . Su armona y naturalidad son
notorias. Conti Marquet, El muelle (1947)
Recuerda que las perspectivas constituyen Fig. 2.2 9. Esta curva lleva de la izquierda hacia la derech a o a
la inversa. No va de delant e al fondo para insinuar los
factores de organizacin, cuyo estudio haremos espacios, por eso a esta perspectiva se le llama d iagonal.
. en la leccin 7 de esta unidad.
Las persp ectivas cons tituyen, si se qu iere ,
direcciones, qu e son vit ales p ar a toda
organizaci n de imgenes;
Son t an vita les como los ri tmos, las
pro porciones y las simetras, tambin factores
de organizac in . Si los pintores ut ilizan las
perspectivas diagonales (figs, 2.29 y 2.30), quiere
decir que ellos no cons ide ran suficiente ni
satisfactoria a la perspectiva central. Por qu?
Los artistas plsticos recono cen que la
perspectiva cen tral tiene efectos ordenados y
clsicos de cierta majestuosidad, pero no todos
ellos, ni tod as las pocas y cu lturas tiene n
Eduardo Degas, Danza en la pera (1872)
necesid ad de la cen tral y muchos prefieren
org anizar las figuras con mayor vita lid ad y Fig. 2.30. La diagonal principa l en esta pintura va de la
bailarina izquie rda al profesor . Otra, de la hoja de la pue rta
elocuencia. El desorden suele tener tambin al maestro. La tercera, va de la bailarina de la derecha hacia el
fuerza esttica y artstica. espejo. La cuarta, de la silla al rincn izquierdo.
70
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Perspectiva diagonal
rtJ La perspectiva
Recuerda "q ue la perspect iva lineal consiste en una serie de
procedi mie ntos t cnicos pa ra represen tar en un plano
bidimensi onal una tercera dimensin. Parte de uno, o ms,
pumas fijos, llamados puntos de fuga, en el, o en los , que
converge el trazado de lneas sobre las que se dibujan los
objetos, que aparecen as ms grandes o ms chico s, ms
cercanos o ms lejanos.
Ac tividades '.
R l. enufica perspectivas iagonales en las obras
reproducidas en ot ras pginas de este libro. elegidas po r el Paul Derain, El puente de Westminter (906)
profesor.
Fig. 2.33 . La perspectiva est dada por las curvas de la
~ 2 . Distingue la perspectiva central de la diagonal. carretera que pasa debajo del puente y va disminuyendo el
tamao de los carruajes y rboles.
71
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Ejercicios manuales
LEcaN PRCTICA 5
Perspectiva central
Dibuja en tu cuaderno cualquier vista de la
realidad sealando claramente las lneas de la
perspectiva central. Para estos e jer cicio s
necesitas regla y comps.
l. Selecciona un tema cualquiera que quieras
pintar. . . ---,."
Fig. 2.34. Ubica el margen de tu hoja de trabajo y marca un Fig. 2.35 . Si es necesario , segn tu tema, marca la lnea del
punto fijo central. horizonte y, a partir del punto fijo central, traza las lneas que
crees que vas a necesitar, de acuerdo con tu boceto.
Fig. 2.36. Sobre el trazado de lneas ve dibu jando las cosas Fig.2.37. Pon le color a tu dibujo y borra las lneas trazadas en
que pensaste en tu boceto . el punto 4 (fig. 2 .35 ). Si al colo rear desaparecen , no tendrs
necesidad de borrarlas.
72
-= -= - ~_ - - - PEDAGOGIUM DIDCTICA
;; ~ ___=:AIIIII
r== __ o -
_ Ejercicios manuales
Fig. 2.3 8 .A. Perspectiva oblicua de dos puntos de fuga con la lnea de horizonte en un nivel no rmal y ambos con un punto de
vista semejant e. . .
LECCIN PRCTICA 6
La perspectiva diagonal
En esta pgina se presentan alguno s
ejemplos de perspectiva diagonal dibujada. En
las dos pginas enfrentadas exponemos cuatro
pinturas como ejemplo de la perspectiva (figs.
2.29, 2.30, 2.31, Y2.32), en las que sealamos las
lneas de su perspectiva diagonal.
Fig. 2 .39 . Ot ra pe rspec tiva oblicua similar a la figura 2.38 A. de dos puntos de fuga con la lnea de horizonte en un nivel normal
y ambo s co n un pumo de vista sem ejante. . .
73
PEDAGOGIUM DIDCTICA
El ritmo , la proporcin
LECON 7
Cmo actan los elementos primarios
y secundarios en el espacio y en el
tiempo ?
Los factores de organizacin. Los elementos
primarios y secundarios actan relacionndose
entre s y con el espacio o tiempo dado. En otras
palabras, las relaciones constituyen una dinmica
con sus grados de movimiento o reposo. Estas Paul KJee, Mir ada
desde el Rojo
relaciones se llaman factores organizadores o (193 7)
prin cipios reguladores, y so n el ritmo , la Fig. 2. 40. Aqui el
pro rci~n y la simetra, ms la oposicin y ritmo es lineal
la direcci n, (est dado por la
sucesi n alternada
Lo mismo sucede en el idioma, ya sea en la de lneas.I y lleva
escritura o en el tiempo de la palabra hablada: a nuestra vista de
las palabras tambin se suceden de acuerdo con una lnea hacia
estos factores o principios. otra.
El ritmo
Es la sucesin de un elemento que se repite o
se alterna con otro, como sucede en la msica, la
poesa y la danza. El ritmo es comn a todas las
artes (fig, 2.40).
Las proporciones
Son las relaciones entre las pa rtes de un a
figura o de una obra. P or ejemp lo, entre la
cabeza y el cuerpo de una figura humana o entre
los tamaos de las figuras cercanas o lejanas, hay
una cierta proporcin, por la forma en que estn
dispuestas y por sus dimensiones o tamaos.
Las proporciones pueden ser armnicas o
disarmnicas. Con la "regla o nmero de oro"
(proporcin o seccin aurea) se crey tener el
principio universal de la armona. Pero hay otras
-proporciones armnicas, como se observa en la
figura. 2.41.
REGLA DEORO
1 .00 0.618
La oposicin
Opera por medio de contrastes, gracias a los
cuales dos cosas, formas o colores opuestos
adquieren cada uno de ellos mayor individualidad.
Las oposiciones se acentan mutuament e
(fig. 2.42).
La simetra
Se refiere al equilibrio entre dos aspectos o
parte de un todo; por ejemplo , entre una Paul Klee, Rojo y negro (1938)
figura a la derecha y otra a la izquierda, o un Fig. 2. 42 . La opos icin es aqu de colo r: el rojo y el negro,
determinado color arriba y otro abajo (fig, que adquieren individualidad y, a la vez, se apoyan
mut uamente en el co ntexto total del cuadro.
2.43).
sta es la simetra propiamente dicha, pero
tambin existen la simetra escondida y el
equilibrio asimtri co (fig. 2.44).
La direccin
Determina el sentido de orientacin de una
figura o forma. Las obras de arte, como vimos
al estudiar la perspectiva, son conjuntos o
campos de fuerzas o direcciones.
Nuestras reacciones son distintas ante una
vertical y una horizontal; frente una diagonal
de derecha a izquierda que entre otra de
izquierda a derecha. P. De la Prancesca, Paul Klee, Pesado pesando
Todos estos principios ordenadores tienen un Crucifixin 0406-1492) (18791940 )
fundamento biolgico; es decir, se basan en el Fig. 2.43. En la Fig. 2. 44 . Aqu el equilibrio es
hecho de que nuestro funcionamiento corporal crucifi xi n observamos asimtrico, o sea, se oponen
un equilibrio o simetra tama os distintos. El crculo
nos permite orientarnos en el espacio . estricta. superior nos lleva hacia arriba y el
Nuestro cuerpo nos orienta segn nu estro plano irregula r, hacia abajo.
arriba y abajo, nuestra izquierda y derecha y
nuestro adelante y atrs (fig.2.45).
Esta orientacin es tan im po rt an te qu e
determina nuestras relaciones o , lo qu e es . "R
RI8"
i
igual, delimita las relaciones entre nu estra
vista, sensibiiidad y mente.
Nuestras reacciones cambian por completo
cuando a un cuadro se le invierten sus lados o al
volteadas se pone boca abajo, como podemos ~_- ~ R I( H A
observar en las figuras 2.46 A Y2.47.
Recuerda: el hombre atribuye al espacio las
direcciones de su orientacin.
La identificacin de los elementos de los
factores de organizacin es aplicable a tod a
obra de arte.
Despus estableceremos las diferencias entre
lo grfico y lo pictrico, as como los efectos
de la obra de arte, que son las dimensiones
comunicativas que ya vimos. Fig.2.45 . Una ilustracin mostrando de la orientacin
humana.
75 \
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Ejercicio de o bservaci n
......
- - -~
O.6I R
......._ - - - -----------:-,---
J.{)(1
- -- - -- .
Ejercicio de observacin
Rembrandt (1606-1669), El grabado de cien los florines, con sus lados invertidos
Fig. 2.47 . Con los lados invertidos la obra de Rembrandt cambia su orientacin y con ella, nuestras reacciones. No vemos tan
r
equilibrado este cuadro co mo al otro porque nuestra sensacin de peso de la derecha ahora se halla contradicha por la claridad
de la luz que eleva a los personajes.,
LECCIN 8
A qu llamamos grfica?
A la grfica pertenecen las actividades del
dibujo y del grabado.
El dibujo
Ya hemos visto que el dibujo es una tcnica
manual de producir imgenes con fines
puramente comunicativos; es igual que la
escritura y utili za herramientas, materiales y
soportes, que son mltiples y han variado en
e! transcurs o de la historia. Como to d a Sogcnaac , Dibujo (1885 )
tcnica, pu ede producir im genes en dos Fig. 2. 48. Nota la estructuraci n puram ente lineal o grfica.
estilo s extremos: e! grfico (fig, 2.48) Y e!
pictrico (fi g .2 .491, ms todos lo s grados
intermedios. En el dibujo grfico predomina
el uso de la lnea activa y a veces, la mancha
distendida (fg. 2.50).
En el dibujo pictrico, en cambio, imperan
los plan os activos, logrados con el sombreado
o una ac u mulaci n de lneas. En e! dibujo
grfico es muy importante la calidad de sus
mensajes: que permitan una lectura sumaria y
rp ida. La pintura, igual qu e la fotografa,
abunda en informacin visual similar a la del
espe jo.
Ofrecer tod a la informacin visible puede
ser un mrito o perfeccin tecnolgica, pero
no constituye un mrit o artstico ni esttico.
Rembrandt, Jess arrojando a los mercaderes del templo
Por lo gene ral, el dib ujo o el grabado artstico 0606(1669)
busca enrarecer la informacin visual, para as Fig. 2.49. Est dib ujo es pictrico por el uso del claro oscu ro
despertar la imaginacin del obs ervador. para asemejarse a la pintura .
C o m p a ra un dibujo o pintura con una
fotografa o, bien, un personaje del museo de
cera y la escultura de otro. }'+.
En la man cha distendida de Picasso (fig. 2.50) '7/.
vemos siluetas sin informacin interna y, sin
emb argo , rep resen ta muy bien un pase del
toreo y resulta ms bella que una fotogra fa
con tod os sus detalles.
En su calidad de len guaje o tcnica de
producir imgenes, el dibujo puede tener tres
funciones diferentes.
PEDAGOGIUM DIDCTICA
A qu llamamos grfica?
l
fotografa . . que la etiq uvtu de un vino
est di scad.r : 11 forma
El cartel se asemeja al cuadro" al grabado.
atractiva.
es coleccionado y lo utilizan los adolescentes
y jvenes para adornar sus dormitorios .
En el cartel predomina la imagen y k sigue
la tip ografa . E l texto para leer d eb e se r
reducido al mnimo.
Otra ex p res i n mu y fecunda del d iseo
gr fico son los timbres po stales qu e, por
cierto, reflejan mucho la cultura de! pas <:11 el
cual se emiten (fig. 2. 58).
En gene ral, e! dibujo hoy se emplea co rno Timbres
nunca y abunda en los espacios grficos de las Fig. 2 5;-.. . Los timb res
revistas, los diarios y catlogos (fig, 2.59). postal...'x est n, por lo
general. bellamente
diseados y existen muchos
colecc ioni stas de ellos.
.. I
AS" QUE iYNO~[ VE~ '- HAY QU[ ~R LA
fINISf/;'...
. P~TORiA Q(,IE
I CON .DISCURSlrns, TO[NE LA ZAPATI LLA
~UQROP NO ME DE Mj MAMA: !
NO v.av MS! VAN A CONVENCER! - - - - ']r- -~ ' l
._
;-rt J',.... ,
- - 7,---
IUlL-Y\ ~
.~ .
Ti ra cmica
Fig. 2.59. La tira cmica es actualmente la mas difund ida en el mu ndo como entretenimiento de nios y adolescent es. Apa recen
en los peridico s desde fines del siglo pasado.
80
PEDAGOGIUM DIDCTICA
El dibujo artstico
Hemos vis to qu e el ' dibuj o se ut ili za en
incontab les activi dades h uman as, con fines
que no siempre son estticos ni artsticos o al
servicio de alg n arte. -
Como vimos , e! di bujo ta mbin se em plea
para todas las manifestaciones del dis eo
grfico que com binan recursos 'estticos con la
informacin. ..
As mismo .sse alarrios 'q ue no importa la
fin ali d a d prctica, p ues mu chos dibujos
pueden poseer virtu des est ticas qu e el Pedro Figari, Llegando a la fiesta 0 861-1938 )
dibujante logra sin pro ponrselo, esto es, de Fig. 2.60 . Un apunte rpido de los asistentes a una fiest a; se ..
manera inconcien te; sencillamente, su ha usado el carboncillo .
sensibilidad activa sus trazos.
Ahora bien , llamamos dibujo artstico a aq uel
he ch o co n " fin e s -e sr tico s y art st ic os.,
Recor d em o s qu e en t iemp os pasados lo s
di b u jan te s n o t enan esto s fin es , pu es el
dibuj o e r a t an s lo un .a p un te p ar a un a
pintu ra. El dibujo no era considerado una
obra acab ada (fig. 2. 60). " f"
H oy las 'co sas son distintas: el ' art ista
dibujante toma su obra poi autosuficient e; es
decirvsab que puede ser un a -obra de arte .
Cualquiera pu-de asp irar a realizar un dibuj o
artstico, si logra o no plasmar en , lvirtudes
estticas o ar tsticas, es harina de otro costal.
. El dibujo puede ser dibujo artistico, seca malo,
buenooregular, Sus cualidades var an. Pero lo
decisivo' es que e! dibujante adopte un modo
de dibuj ar capaz de po seer cualidades 'esteticas,
Pablo Picassc, Dibujo en lpiz ( 1946)
El dibujo arts tico tam bin tiene un tema como
Fig. 2.61. La pureza y seguridad lineal so n las virtudes
e! dibu jo prctico, pero se presta ms atencin estticas de este dibujo con lpiz .
a los detalles de la lnea dibujada (fig. 2,61).
Ahora bien, sta depende de! instrumento
con que se dibuja, de sus diversos materiales y
de! pape! en e! que se trabaja. H ay diferencias
en la 'lnea si se usa pince!, pluma (fig. 2.62 ),
crayn o lpiz (fig. 2,61);
En el di bujo prctico, co mo sa bemos, ' no
importan los instrumentos 'ni e! tipo de 'pape! '
empleado. Una cosa mu y distinta es e! dibujo
arts tico, en el qu e resulta vital "la Clase de.
lnea, como pod emos ver errlosejem plos de
esta pgina: carboncillo, lpiz y tinta/pluma.
Como _es de espe rarse, no basta la clase de
instrum entos; tainbin importa e! tipode pape!
con sus diferentes" granulaciones. -Adern s,
O. Kokoshke, Dibujo en tinta (1919)
claro est, importa e! talento del dibujante.
Fig. 2.62 . El artista representa aqu, co n trazos nervioso s y
muy expresivos, las imgenes humanas.
"
,
81
PEDAGOGIUM DIDCTICA
- Elgrabado
\
El grabado
El grabado consta de dos procedimientos:
Actividades
B 1. Quse entiende por diseo grafieo? Propon un
ejemplo de d iseo grfico.
=:;:::;:.:u
:.:-. ~. Actividades manuales ===
1. A una goma de migajn, de buen tamao, dib jale algn
motivo que te agrade una flor, una estrella o tu nombre, al
revs. Con la ayuda de tu maestro, hazle las incisiones o
surcos necesarios. Una vez que est lista, rem jala en un
algodn co n tinta y luego sala pa ra imprim ir sobre papel.
E. Heckel, Dos hombres a la mesa (1913)
Materiales
Fig. 2,68. El grabado es aqu una xilografa; es decir; la
Goma de migajn , tin ta, algodn y pa pel. Cuc hillo o navaja
con mango.
plancha es de madera.
,,
83
PEDAGOGIUM DIDCTICA
-- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
La apreciacin de las obr.ts de las urtcs pLSfi c<ls
\
1
I
1 ,, '
Antoin e Jean Gros (1771-18 35), Retrato de Joachin Muset, Rey de Npole s.
Fig . 2. 69 . El alemn G. Gros justifica con este dibujo su fama com o dibujante muy creativo y provisto de un dominio lineal y
de una aguda sensibilidad.
LECCIN 9
84
PEDAGOGIUM DIDCTICA
-
pri mero los mecanismos p rincipales de la
ap reciacin arts tica en general. La obse rvacin Mecanismos de la apreciacin artstica
satisfactoria de una obra pls tica exige una La e structura artslica
1--1.....-_
vista atenta, gil y conocedora. La observacin
nos permitir captar los pormenores o deta lles
de las formas, los colores y los materiales , para
traducirlos en sensaciones e informar con stas Objeto Receptor
(la o bra de arte ) (t )
a la sensibilidad y a la razn . La sensibilidad
los trad ucir en sentimientos estticos ,
mientras que la razn los convertir en pensa-
mientos.
I
q ue constituye :
I
q ue constituye:
La apreciacin arts tica es una estructura
tambin arts tica, q u e cons ta de una 1
Lilsubestrud ura
1
La subestructura
subestructu ra material q ue es la de los material significativa
componentes de la o bra de arte, y de una
subestructura significativa que comprende Cuyos co mpo ne ntes so n: l e da un significado o
todas las activida des vis ua les, sensitivas y se ntido a las partes de la
mentales del observador. Tod os esto lo podrs ob ra, usando su:
apreciar me jor si observas co n atencin el
esquema que hemos titulado Mecanismos de la
apreciacin artstica.
La generosidad y la riqueza de una obra de
arte radican, precisamente, en sus mltiples
componen tes, funcio nes, viv en cias y valo-
raciones mu y di fciles de diferen ciar entre s.
Po r ello es necesario volver a los mecanismos de
la apreciacin artstica. Las tabl as de las dos
pginas siguientes, se emplearn en todos los
ejemplos de este libro.
Lo importante es la. relacin entre la obra de
arte y el receptor. Las operaciones que 'realiza
este ltimo para una completa apreciacin son
siete.
Las tres funciones de l o b je to
1. Sentido (visto en la leccin 7 de la Unidad I),
2 . Identificacin de elementos primarios y
secundarios en relacin con los planos
comunicativos : semnticos, sintct icos y
1
El te ma:
re ligi n;
1
l o esttico :
lo bello o lo feo;
J
lo p lstico o
artstico :
pragmticos. poltica; lo dr amtico o estilo o te nd e nci a
vida diaria lo cmico;
3. Identificacin de los efectos o dimensiones lo sublime o lo
(clsico, barro co ,
surre alista,
comunicativas de los elementos. tr ivi al; ex p resio nista.
lo tpico
4. Identificacin de los factores de orga- o lo nuevo
abst racto)
85
PEDAGOGIUM DIDCTICA
.- - - -
Laapreciacin de las obras de las artes plsticas
@ Identificacin 3 Identificacin 4
Efectos comunicativosde los elementos primarios Elementos secundarios
Efectos
Los efectos comunicativos los estudiaste en la comunicativos Formas Figuras Composicin
Leccin 7 de la Unidad 1. Anota el efecto que veas
en cada elemento primario.
Mimticos O O '0
Ornamentales O O O
@ Identificacin 4
Efectos comunicativosde los elementos secundarios Expresivos O O O
Ve y apunta en esta tabla el efecto comunicativo Emblemticos O O O ",
-------_-.....-_-
@ Identificacin 5 Identificacin 5
Los efectos comunicativos de los factores de
organizacin Factores d Efectos comunicativos
organizaci
Los factores de organizacin se estudiaron Mimticos Ornamentales Expresivos Emblemticos Inventados
en la Unidad n. Recuerda y ve qu efectos
comunicativos encuentras en cada factor de
Ritmos D D D [J D
o rga n iz aci n. Los rit mos , la s sime t r as , Simetras D D D D D
prop o r cio nes, op o sici o n es y direc ciones
pueden ac entuar uno o m s efec t o s:
Proporciones D D D D D
mimticos (el parecido con la realidad); el Oposiciones D D D D D
orn ame ntal (belleza) ; los expresivos (emo-
cionales); los emblemticos (rep resentar una Direcciones D D D D D
realidad invisible) o los inventados (nuevos)
Identificacin 6
@ Identificacin 6
La funcin temti ca de los efectos comunicativos Funcin Efectos comunicativos
Temtica
Mimticos Ornamentales Expresivas Emblemticos Inventados
En la Leccin 7 de la Unidad 1 estudiaste la
funci n de la ob ra de ar te: la tem tica, la Religioso
D D D D D
est t ica y la pi ct ri ca de cada efecto
comunicativo . Ve y ap unta aqu los efectos
Vidadiaria D D D D D
co m unica tivos d e la fun cin tem t ica qu e Poltica D D D D D
puedes encontrar, incluida la que no aparece
en la tabla , como la nacional o la educativa.
@ Identificacin 7 Identificacin 7
La funcin esttica de los efectos comunic ativos
Funcin Efectos comunicativos
Aqu b usca y registra la categora esttica de
esttica
cada efecto comunicativo. Recuerda que en Mimticos Ornamentales Expresivos Emblmeticos Inventados
una obra d e arte puede h ab er do s o m s Belleza D D D D D
ca te go r as o f unc io nes d ist in t as. P or lo D
gen e ral , la ob ra d e a rte no s pro d uce u n
Fealdad D D D D
conglomerado de sentimientos y cada un o Drama D D D D D
posee versiones diferentes, ejemplo: gracia o Cmico D D D D D
elegancia para belleza; irona o sarcasmo para Sublime D D D D D
comicidad.
Trivial D D D D D
Tpico D D D D D
@ Identificacin 8 Nuevo D D D D D
La funcin pictrica de los efectos comunicativos
\
87
PEDAGOGIUM DIDCTICA
p
Actividades
~ 1. Ano ta en cada una de estas tablas, una x para
se alar lo que e nc ue ntres en el dibujo aguiro , si los
alumnos han copiado los cuadros en su cuaderno para este
ejercicio.
t~ 2 ; Sea la co n O o co n + lo s elementos, p lanos.
di me nsiones, facto res y funciones en los ejemplos que P. Uccdlo (U96-14"). U CllU lfugmento)
pre sent e e l pro fesor, se lecc io nados e nt re las rep ro .
I I ~ . 2. 72 Com para esta repro du c ci n con la ante rior . para
ducc iones de es te libro .
l's{;lh ll'l"er las dik- rcncias.
88
PEDAGOGIUM DIDCTICA
_ Ap rec iaci n artst ica
LECCIN 10
La interpretacin en la apreciacin
artstica
La ' i n t e ~ p r e t a c i n es la oper acron ms
importante de la apreciacin artstica.
La identificacin de los elementos primarios y
secundarios, ms los factores de organizacin,
las dimensiones y el tema, lo esttico y lo
artstico, obedecen a mecanismos racionales
que con los aos se vuelven algo comn en el
observador, es decir, se automatizan. Quien
quiera apreciar una obra de arte , ha de
uiuenciarla, o sea, vivirla, con toda su totalidad
humana.
Despus de darle sentido y de haber establecido
lo que la obra dice, esto es, sus significados (o
identificado todos sus elementos), el observador
ha de interpretar lo temtico, lo esttico y lo
artstico de la obra. En otras palabras, los
receptores debemos interpretar lo que ell a
quiere decir. En este caso, nos toca ir hacia las
connotaciones o asociaciones .que nos suscitan
las imgenes. Esto significa aguzar nuestra
intuici n y fantasa, para en riq ucer..n uest ro
espritu con la generosidad de la obra de arte .
Por ello es importante ejercitarnos en dar a
una obra el mayor nmero de.interpretaciones
posibles, segn nuestra experienciajfig. 2.73).
Existen dos 'm ane ras de ' hacer una.interpre-
tacin: la visceral, que 'es la espontnea y ms '
c m o d a , y .reflexiva, aquellaen que la
t.
El Geeeo ( 15~64 1, San Mm", el Mendigo
meditacin, :tcomJaa laintuici n.i.una vez Fig. 2. 73. Hemos elegido esta pintura por las acentuadas
que sta ha reaccionado. ' . ':-." lneas del contorno de las imgenes , con el fin de que
percibas el curso de las lneas. Tambin sera interesant e la
comparacin de esta pintura con los dibujos que se
reprodu cen en esta leccin , -para establecer sus diferencias
visuales y las de los sentimientos que en cada caso susciten .
a) La tem tica nos exige conocer el tema y
discernir si la' obra apreciada tien e un punto de
vista correctoy si nos da a conocer un nu evo
aspecto. Estainterpretacin es ms reflexiva o
intelectual, r....',. ,--_
b ) La: esttica es ' espo ntnea; vis ceral . p o r
.,- La palabra interpretar
00
t,
Yaloracin
[3 valoracin rawnaoa es a ms umana y vitil .
Lxico I
Consenso. A ~i n.
Hed on is mo . Buscar el pl ace r mismo. Es ta d o c rrine
filosfica co nsidera el placer como la finalidad de la 'hb.
-_ ' o
elemento nico. .
Log otipo. Emble ma o figura de varias letras usada por '"T' __- -
empresas co merciales o industriales.
Valor contra valoracin El hombre debe valorar segn sus E. Delac roix ( 1799186} ), Dibujo
' ~ ~ r ~ t e r ~ s c s y expe rienc ias y no simplem ent e ob edecer Fig. 2. 77. Los trazos de este pintor francs son nerviosos e
.. ,..,~ al "'..
o+~!. _ ~'l!: . > t "',' "~ j i" insistentes, pero con certeros resultados mimticos.
,
\
91
PEDAGOGIUM DIDCTICA
La apreciacin grfica
To d o lo qu e hem o s vis to acerca d e la
ap reciaci n a rt s t ica en gen er al, se r aho ra
ap lica do. Pero aplicado en lo es pe cfico del
dib ujo y del grabado, que es lo grfico y que se
dife ren cia de lo esp ecficamente pictrico. Los
elementos propios del dibujo y del grabado que
debemos tener en cuenta son los que se detallan
en seguida.
Lnea activa:
a) Su recorrido
h) Su capacidad de configura r o dar perfil
e) La intrafigura
J) La composicin total
M an ch a di stendida:
Dibujo pictrico :
,, ) Lnea activa
h ) Lneas medias Pablo Picassc , Diegllew y Selisburg, (19 17)
--
sus facciones.
92
PEDAGOGIUM DIDCTICA
-,
El tema, loest rico y lo dibujist ico
Actividades
e 1. Seala 10 temtico, lo esttico y lo dibujstico de cada
una de las obras que muestre el profesor.
}.L Cuevas, Obispo en reposo, Dibujo y tinta (19'7)
Fig. 2. 81. La silueta de este obispo es de lectura sumaria y
rpida, vale decir, tiene como virtud la simplicidad formal.
93
PEDAGOGIUM DIDCTICA
...
El dibujo libre
LECCIN PRCTICA 11
El dibujo libre
"El genio es uno por ciento de inspiracin y noventa por
ciento de esfuerzo".
~ 94 PEDAGOGIUM DIDCTICA -
_ El dibujo libre
PEDAGOGIUM DIDCTICA
95
"
El dibujo libre
LECCIN PRCTICA 12
Dibujo libre conpunto, lnea o
plano . ' . .,
Houkusai (1760-1849),
Dibujo
'. Fig. 2.86. H ukushai, un
famoso dibujante. nos da
aqu una prueba de su
dominio lineal para
lograr semejanzas de sus
imgenes con la realidad.
Claude Mane! (pintorfranc s)
-'
2. Sigue el contorno del objeto con un suave movimiento de
nostlgicos del romant icismo pictrico.
Papel , lpiz , goma, lpices de colores o crayolas. Fig. 2.88. Emociona la delicadeza con que este artista alemn
ha dibujado estos conejos.
\
96
PEDAGOGIUM DIDCTICA
e r
Ejerci cios manuales
LECCIN PRCTICA 13
Dibujo con modelo
Como ya sabes, el dibujo se refiere a la
representacin grfica, al trazo s) que nos hace
ver formas, figuras, contornos.
Recuerdas los dibujos que hacas cuando eras
nio? Veas algo que te gustaba y lo dibujabas .
El dibujo con modelo tambin se conoce
como mimtico (es decir, que busca el parecido
o semejanza con la realidad) y tal vez sea el ms
difcil, porque requiere gran habilidad manual
(figs. 2.88 y 2.89); habilidad que , por supuesto, no
Pablo Picasso, Saltimbanquis (1905)
es suficiente para que el dibujo sea verdade-
Fig. 2. 89. ste es un ejemplo d el d ibujo lineal o g rfico. T
ramente artstico. puede s decidir dibujar con lneas, pero para qu e ese dibujo
Adems de la habilidad del parecido fiel que sea verdaderamente art stico necesitas practi car mu cho y
produce admiracin, debe haber en un buen aprend er siempre, co mo Picasso .
dibujo con modelo, expresividad que emocione,
creatividad que sorprenda y belleza que nos .:it Actividades manuales
deleite. ' Dibujo con modelo (un objeto cualquiera)
Por costumbre aceptamos como parecido a la 1. Considera el dibujo: si se centra o no en el papel. Con el
realidad, el ms agradable y visto de frente. lpiz, mid e la distancia del fragmento del modelo qu e vas
En verdad, una realidad o un objeto suele dibujando, para as conservar las proporciones entre las part es
poseer varias caras (o parecidos), y el del modelo.
observador puede adaptar varios puntos de 2. Limtate a dibujar los detalles y formas que ves, pues stas
vist a distintos de frente, de arriba , abajo, varan de acuerdo con la ubicacin de cada alumno en el saln
etctera. de clases.
En otras palabras, toda realidad tiene muchos 3. Es importante diferen ciar los elementos esenciales, de los
parecidos, entre ellos muchos que no saben detalles. Procura no bor rar.
todavia percibir. S, sucede lo mismo con las
Materiales
personas que ' p o seen parecidos con sus
Lpiz suave (nm. I}, tinta china o carbon cillo, hoja blanca
parientes paternos y tambin con los maternos. o medios pliegos de papel revolucin o estrasa.
Bernerd, Pont
Avem (1889)
Fig. 2.90 . Las
manchas casi
rectangulares
insina n casas,
ms que
rep resentarlas,
atr s, una
pir mide y los
astros.
PEDAGOGIUM DIDCTICA 97
Elaboracin de do s cartel
2. Pi ensa en la s imgenes alusivas que deben ser 4. Qu diferencias encuent ras en este tipo de carteles y los
llamativas, as como el color y el tamao, tanto del dibuj o que vimos en la leccin anterior ?
como el texto. . Materiales
3. Puedes usar recortes de revistas (no te recomendamos Lpiz, goma, una hoja blanca y revistas: un cart n grueso
fotografas). de unos 60 X 60 cm, pinturas (lpices de color, crayolas o
acrlicos) de distintos colores (pueden ser los tres bsicos,
4. P rimero haz un esbozo, en tu cuaderno, del cartel un blanco y uno negro ); un peridico extendi do, par a
completo. cubrir el mueble en el que vas a elaborar tu cartel.
98
PEDAGOGIUM DIDCTICA
1
e
Unidad lIT
Expresin y apreciacin pictricas
P. Mondrian, 1932
Seguramente te sorprender que sta sea una pintura artstica y, ms todava, que se trate de
una obra imp ortante en la pintura europea. El autor de este cuadro, P. Mondrian, holands, es
uno de los pilares de la pintura sin figuras reconocibles, que por ello se llama abstracta. Aqu
slo vemos lineas, planos y colores distribuidos en la superficie del cuadro. Lo importante es
detener la vista en los ritmos din micos de sus form as y de sus colores. Para captar tales
elementos ser necesario saber ver sus efectos ornamentales y expresivos. Aqu observamos los
claros; azules unos y otros amarillos. Esta unidad ser dedicada a la pintura, arte en el que el
color es decisivo. Pero no el color como propiedad de algn material o realidad , sino por sus
dimensiones comunicativas que ya estudiamos en las unidades 1 y II.
PEDAGOGIUM DIDCTICA 99
El co lor. Ge neralidades
\
El color
...
. ..
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0, .-... .
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e ' .
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" .. . . I .
lo ~
"" ...
El color es un fenmeno lumnico cuya percepcin depende no solo de la iluminacin que reciba el objeto sino tambin
depende de sus co lores vecinos.
LECCIN 1
':1
El color, generalidades
"Concibo la pintura como un arte de yuxtaposiciones de
los colores, de tal suerte que su aspecto efectivo muestra su
rostro y deja aparecer una imagen."
-
descompone en los colores de dicho arco.
100
PEDAGOGIUM DIDCTICA
_ El color. Gen eralidad es
Tres colores primarios: rojo, azul y amarillo . Fig. 3.3. Observa con atencin este crculo con los tres colores
(fig. 3.4). primarios, los tres secundarios y los seis terciarios.
11
Tres secundarios: verde, morado y anaran-
jado (fg , 3.5).
La luz
Es aque lla q ue ilu mina los ob jeto s y los
h a ce visibles. Est consti tuida por ondas
electromagnticas o, lo que es lo mismo, por
un fl ujo de partculas energ ticas qu e no
tienen masa: los fotones.
Su velocidad en el vaco es de 300000 km por
segundo.
De la intensidad de la luz depend e nuestra Fig. 3.6. Los seis colores terciarios son aquellos que se
percepcin exacta del color. forman por las mezclas de los secundarios y primarios.
101
PEDAGOGIUM DIDCTICA
El color. Gen
.,;;e:r.al:,
ida;
d.es. . ....
102
PEDAGOGIUM DIDCTICA
--- .
.- El color. Generalidades
Propiedades y cualidades del
Azules
color
El color posee tres caractersticas o dimensiones
perceptivas: intensidad, valoracin y matiz.
La intensidad Rojos
Allrende a valorar el color
Cuando veas un co lor, no te limites a nomb rarlo con la
palabra d e los primarios, secundarios o terciarios- Ve su Rojos,
individualidad o aq uello que lo caracteriza. Tampoco azulados
piensas en el mate rial u objeto que no sea el mismo color
que ves; ded cate a ver lo pro pio del color.
Amarillos ,
verdosos
Actividades Fig. 3. 14. stas son diferentes matizaciones de un solo color .
t11. Define con tus propias palabras lo que es el color.
E3 2. Menciona los colores primarios y secundarios.
E3 3. Seala algunos colores terciarios.
e 4. Menciona un par de colores complementarios.
~ 5. Qu entiendes por int ~nsid ~d ? negro gris gris bl anco
t~ 6. Define el matiz o mati zacin y propn un ejemplo. Fig. 3.15. Del negro al blanco puede haber muchos grises.
Aqu mostramos dos. .
103
PEDAGOGIUM DIDCTICA
El co lor y sus efectos psicolgicos
LECCIN 2 Clidos
104
PEDAGOGIUM DIDCTICA
__ El color y sus efectos psicolgicos
.......="'----
Los ornamentales
La miniatura de]. Fouquet reproducida en la
fi gura 3.18 ostent a colores bellos , cuyas
combinaciones son tambin bellas por ser
armnicas. El pintor ha querido reproducir
imgenes de colores ornamentales o bellos,
quiz como un homenaje a la religiosidad de
un santo como Etienne, aqu lapidado.
Segn muchos otros pintores, habra sido
mejor si se hubiesen usado colores oscuros y
tristes, que revelaran algo de la tragedia del
santo representado. Para ellos la intensidad de
los colores de las vestimentas, rojos, azules,
amarillos y verdes, resultan contrapro-
ducentes.
En realidad, la belleza de los colores acenta
lo trgico de la tortura y, al mismo tiempo,
destaca la alegra del santo al morir por su
religin. Muchos fieles seguramente pensarn
en el ascenso de San Etienne al cielo como
retribucin por su tragedia. Y esto es causa de
alegra.
Los expresivos Fig. 3. 18. Esta ilustraci n del libro de oraciones pintad o por el
francs Fouquet, posee unos colores ornamentales, vale decir,
Como sabemos, todo color expresa algo . bellos.
Pero aqu tenemos que ver con los efectos
expresivos acentuados, que muchos prefieren
llamar expresionistas porque utilizan colores
agresivos y combinaciones disarmnicas.
Vicent Van Gogh es el pintor que abre el
camino al expresionismo pictrico. En este
cuadro (fig. 3.19) los verdes amarillentos son
desagradables aunque los dems colores se
nos presentan bellos. Es muy posible que el
pintor haya querido contrastar los verdes
amarillentos con otros matices. AqU
encontramos (simbolizan o hacen evidente)
una disarmona armnica, pese a todo. Van
Gogh habl siempre de expresar las pasiones
humanas en general y no sus pasiones y
emociones personales . Esta fue su grandeza.
Si miramos detenidamente el cuadro que
representa un caf al aire libre durante la
noche, sentiremos que su iluminacin no es la
acostumbrada, sino que muestra una
atmsfera, cuya rareza es siniestra, trgica o
triste. Esta atmsfera est en el verde
amarillento de las paredes y del techo, junto
Vicente Van Gogh, Caf de noche (1888)
con el anaranjado de la acera, de las paredes y
de la ventana del fondo del caf. Fig. J . 19. Los colores de este cuadro son tpicamente
expresionistas y podemos hacerles una observacin similar a
la grafolgica del manuscrito.
105
PEDAGOGIUM DIDCTICA
El color y sus efectos psicolgicos
Los emblemticos
La pintura reproducida en la figura 3.20 tiene
como tema la coronacin de la Virgen, un
hecho importantsimo para el catolicismo. En
consecuencia, el pintor ha querido revelar la
grandiosidad del acontecimiento con dorados
que predominan en la superficie pictrica y
que van acompaados de azules, rojos, verdes
y un ocre oscuro distribuido estratgicamente
en el cuadro.
La belleza, sin embargo, no es el nico
efecto comunicativo de sus colores. Desem-
pea un papel importante el efecto emblem -
tico de ellos, que era muy usual en el siglo xv
y que muchos fieles entendan. Nos referimos
a los dorados como emblemas o smbolos de
la divinidad.
Los inventados
Estos efectos comunicativos se refieren a la Fra Anglico (1387-1455 ). La co ro nacin de la Virgen 1430
invencin de matices o combinaciones de los Fig: 3.20. Esta pintura de dorados pred ominantes es un buen
colores. ejemplo de la utilizacin del color en sus efectos
En el cuadro de Botticelli (fig . 3.21) nos llama emblemticos. Para el catolicismo, cada color de las
la atenci n la diversidad de azu les, en vestimentas usadas en la misa, por ejemplo, es un smbo lo.
Fra Anglico utiliza estos colores pa ra ofrecernos un
" especial el azul oscuro y violceo de la manta esplendoroso espectculo.
del enfermo que est en el extremo izquierdo.
Una gran riqueza de variantes la encon-
tramos tambin en los grises de las paredes yen Lxico
los rojos de las capas de algunos personajes, Libro de las ho ras. Lib ro pura rezar, muy ilustrado , dos
de cuyas pginas vemos en las figuras 3.1RY3.22.
ms los del piso.
. Actividades
R 1.. Investiga, en equipo, si los colores tienen la misma
valoracin , intensidad o matiz. Define cada una de las
dimension es comunicativa s . Cundo un color es
emblemtico y cundo ornamental?
OdilnRedn, El florero (1916) .
} i ~ : g 2 . En que consideras que se refleja la armona de una
pintura ? Fundamenta tus opiniones. Fig. 3. 23. Los colores de esta pintura no solamente son
bellos, sino tambin expresivos, de una manera muy singular.
107'
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Z
"
LECCIN 3
108
PEDAGOGIUM DIDCTICA
~
!
Entre colores en s
La miniatura de Limbourg (fig. 3.24), contiene
los colores primarios y secundarios, ms el
negro y el blanco, en mutuo contrapunto,
gracias a la calidad especfica de cada uno de
los colores. Hemos de advertir que el verde, el
violeta y el amarillo estn presentes en matices
y valoraciones particulares.
El blanco del mantel est rodeado de un
ritmo de blancos (el del perro y el de algunas
prendas de vestir). Estos blancos iluminan, por
decirlo as , cad a uno de los colores, por
contraste. Catedral de Chartres ,
La Virgen
(siglos XVII-XIII)
Entre claro y oscuro
Fig. 3. 26. Vitrale,
La pintura de G. LaTour (fig . 3.25) no s com o ste fueron
utilizados en las
ofrece el ac entuado contraste de claros y Ventanas de las
oscuros, producido por la representacin de la cated rales gticas.
luz de una vela que ilumina parte de la cara y
de la vestimenta de Magdalena.
De este modo tenemos el blanco de la blusa y
parte del rojo claro de la falda, que contrastan
con los rojos oscuros que rodean al personaje,
por ser las sombras de la noche.
Entre fro y clido
El vitral de la Edad Media, reproducido en
esta pgina (fig.3.26), constituye un exponente
del arte, cuando las ventanas de la Catedral
producan luces coloreadas al recibir la luz del
da.
En la imagcn de la Virgen predominan los
azules (fr os) , incluida su aureola , los qu e
Contrastan con los rojos clidos de su entorn o.
Entre los rojos y los azules median los
amarillos plidos de parte de la vestimenta del
cuello de la Virgen.
Entre complementarios
El famoso leo de ] ean Van E yck ,
reproducido en esta pgina (fig. 3. 27) nos
muestra el verde de la vestimenta de la seora
Arnolfini, que contrasta con el rojo del lecho
con sus aditamentos , ms el rojo del
almohadn y la tela del asiento del fondo.
Ambientan este contraste del verde con su
complementario rojo, los ocres rojizos de la .' ,
.' ~ "' k ~
vestimenta del seor Arnolfini, y los blan cos jeen Van Eyck, Amolfini y su esposa (1434)
del encaje que cubre el cabello de la esposa. Fig. J . 27. Por medio de los colores complementa rios se
Observa tambin el contraste de este blanco p ueden establecer contrastes como los qu e observamos aqu .
con el oscuro del sombrero del esposo. Van Eyck fue uno de los maestros creadores del art e
flamenco. Trabaj en Brujas, Blgica.
Contraste simultneo
En la miniatura reproducida en la figura 3.28
nos encontramos con contrapuntos disarm
nicos alusivos al tema de Satans, con seis
langostas qu e representan las plagas que ha
soportado la humanidad desde tiempos muy
antiguos; vale decir, representan la destruccin
y por eso las diferentes posiciones de los seis
perso najes que huyen y sienten terror.
En primer lugar, percibimos el contraste de
los azules verdes y violetas de las langostas, as,
como, los azules violetas y rojos anaranjados
de Satans. Tales contrastes nos producen
sensaciones no muy agradables.
A estos contrastes se suman otros: los del
fondo, conformados por ocho rectngulos que
alternan sus verdes y rojos anaranjados, ms
los amarillos y violetas de otros.
Los efectos no muy agradables que nos
producen estos contrastes, concuerdan con la
monstruosidad con que han sido pintadas las
cabezas de las langostas, como si Satans .. " ;dA:, . ' ii
man d ase a sus subalternos a que tomaran Satans y las langostas del Apocalipsis (siglo XI)
forma de langosta y destruyeran los cultivos Fig. 3. 28. sta es una miniatura en la que se simbo liza la
del hombre. destruccin de las cosechas y de la vida por plagas de
langostas.
Contraste de calidad
La N ativid ad , cuadro de Piero Delia
Francesca, (fig . 3.29), es un ej em p lo de
contrastes de calidad. Hemos de aclarar que
no siempre los contrastes son llamativos.
Existen los contrastes delicados , como en
este caso, que son los predominantes, aunque
tambin existan algunos pronunciados.
Un ejemplo de este ltimo es el de la tnica
azul oscuro del lecho del nio Jess, el de la
ves timenta de la Virge n Mara y el d el
perso naje del extremo derec ho, q ue
contrastan con los colores claros de piso, ms
lo s claros de la vestimenta del ngel del
extremo izquierdo, ms los claros de los
lades.
Ms importantes son qui z los contrastes
entre las diferentes calidades de los azules y el
par de ocres rojizos de los personaj es de pie,
del lado derecho.
Otro contraste fuer te lo vemos en los ocres Piero Della Francese s (1406-1492), La Natividad
oscuros del espacio ocupado por el azul que Fig. 3. 29. Obse rva la irrealidad de la escena del nacimiento
de C risto en cuanto todo ocurre a la intemperie; aunque,
sirve de lecho al nio Jess. desde un punto de vista simblico puede significar que J ess
naci bajo el cobijo del Cielo.
110
PEDAGOGIUM DIDCTICA
J
- El color. Mtodo de composicin con el manejo del color
Contraste de cantidad
Este contraste llega al maxrrno de su
simplicidad en el retrato reproducido en la
figura 3.30, pues se trata de la contraposicin
del rojo del sombrero de! retratado y el mismo
rojo de la camisa, que apenas se ve.
Propiamente, esta contraposicin lleva
nuestra vista al rostro de la imagen. El rojo del
sombrero nos lleva hacia los ojos y e! pequeo
fragmento de la camisa, hacia la boca y la
nariz.
Este contraste de cantidad es como la
columna vertebral de! cuadro. En e! rostro
podemos admirar e! negro de! cabello y las
cejas sobre el fondo rojizo del rostro . Se
suman el ocre rojizo de la vestimenta, el
blanco del cuello y el fondo oscuro del
cuadro.
En el retrato de abajo (fig. 3.31), cabe ver la
misma mecnica de colores y, en especial, el
contraste de cantidad entre e! sombrero y e!
vestido de! retratado, ambos brocados sobre Retrato pintado por Messina (14301479)
grises plateados. Fig. 3. 30.Pocos cuadros tienen la simplicidad de
Aqu tambin encontramos simplicidad, ste, a la vez que la expresin del rostro es de una
gran profundidad psicolgica.
incluso en la profunda penetracin psicolgica
de! rostro.
En esta obra vemos e! rostro de un alto
mandatario de Venecia, mientras que en e!
cuadro anterior estamos ante las facciones de
un hombre que parece ser un artesano de
prestigio o un funcionario menor.
Estos dos retratos muestran la mayor
perfeccin pictrica en cuanto a representar e!
rostro humano, con gran destreza manual y
una belleza formal.
Actividades
~ 1. A partir de lo que hemos visto hasta aqu, sobre el
color, elabora un pequeo ensayo a manera de sntesis,
que podra titularse "El color en la vida y las obras del ser
humano", o algn otro tema que tu maestro sugiera.
F 2.Seala un contraste simultneo y ti uno comple-
mentario.
E 3. Qu es un contraste de calidad? f
E 4. Cuando hay contraste de cantidad? Retrato de Loredan, pintado por Giovanni Bellin i (143Q-1516)
~ 5. El maestro te mostrar algunas otras reproducciones Fig. 3.31 . Las refinadas vestimentas expresan la dignidad
de este libro, para que observes en ellas el color y qu tipo del ms alto funcionario de Venecia en el Renacimiento -sus
de contraste (s) incluye cada obra. facciones revelan serenidad.
\ ,
PEDAGOGIUM DIDCTICA 111
Prcticas de colores
LECCIN PRCTICA 4
Materiale~
Ejercicios con los colores Lpices de colores, acuarelas y papeles de color recortados.
No olvides que en el uso del color, interviene ms la vista
1. Prepara tablas con variantes de grises que que las manos.
abarquen de negro a blanco.
2. Trata de memorizar e! gris y su ubicacin
en la tabla, para decir cul es esta
ubicacin de! gris que presente e! profesor.
3. Yuxtapn los tres colores primarios variando
'sus intensidades, valoraciones y matices.
4. Mezcla colores primarios para obtener los
secundarios (violeta, verde, anaranjado),
usando acuarela.
5 . Obtn contrastes con colores y yuxtapuestos.
a) colores entre s
b) claro y oscuro
e) fro y clido
d) complementarios
e) contrastes simultneos
j) calidad
g) cantidad P. Cezanee UR73-IRTil. El Postre
Fig,3.32. Esta pintura fue techad a 20 anos antes que la de fig.
3,33 Es ms simple pe ro igualment e bella.
LECCIN 5
La neoclsica
En e! siglo XVIII surge e! romanticismo, una
tendencia llamada as por estar animada por una
nostalgia de pasados lejanos y apuntando, a la
vez, a realidades imaginadas o inventadas. El
pintor francs N. Poussin inicia e! clasicismo
con pinturas que exaltan las ruinas clsicas de
Grecia y Roma antiguas. Luego el neoclasicismo
va a revivir e! clasicismo y destaca hechos
heroicos de pasado. La poca de Napolen (siglo
XIX ) fue favorable a estos he chos de! neo-
clasicismo. Sobresale David, cuya obra titulada
El Juram ento de los Horacios hemos ant es
re producido en este libro. A este artista se
deb en mu chos cuadros alusivos a la vida y
hazaas de Napolen (fig. 3.37).
J.L David, Marat asesinado (siglo XIX )
La impresionista Fig. 3.37. El pintor francs David fue uno de los ms
importantes neoclsicos de su poc a, como podemos
Con e! adelanto de los conocimientos sobre comp robar si observamo s detenidamente esta pintura.
e! color, la luz y los mecanismos psquicos de
la percepcin, surge la pintura impresionista.
Esta pintura busca llevar al cuadro los
momentos efmeros o transitorios de la luz y el
color. Esto irrit al pblico de entonces,
acostumbrado a ver en las pinturas realidades
estables. El pintor impresionista puede
reproducir, por ejemplo, e! csped de otros
colores que no sean e! verde, porque as se ve
s te en ciertos momentos de singular
iluminacin. Su tema es la vida cotidiana y las
im genes de los objetos aparecen como
cubiertas por una cortina traslcida de
diferentes puntos de color (fig , 3.38).
E. Monet, El puente de Argenteuil (874)
La expresionista
Fig. 3.38 . So n bellas las vibraciones de los colo res de este
A principios d e nuestro siglo aparece la cuadro impresionista.
. pintura expresionista, promovida por un grupo
de pintores alemanes. Como antecedente tiene
e! movimiento francs denominado [auuismo
(con pintores como Matisse o Roault), que
acentuaba con sensualidad los colores. Los
pin tores alemanes llevaron al mximo la
agresividad de los colores, por medio de las
disarmonas y exageraron las deformaciones
formales. A esto se agrega la anulacin de las
diferencias entre figura y fondo de tal manera
que muchas veces e! fondo es tan agresivo
como las figuras. Para ser ms exactos, los
pintores expresionistas renunciaron a toda clase "., -
M. Beckmann, Vagn de circo (940)
de perspectivas, sobre todo a la lineal, propia
Fig. 3.39. Es notabl e la eliminacin de la perspectiva entre
del Renacimiento (fig, 3.39). los personajes y el fondo.
p
114
PEDAGOGIUM DIDCTICA ...
- Los estilos y las tendencias de la pintura occidental
La cubista
Los pintores P icas so y Braque llegaron a
secciona r la f igura por necesidades estric-
tamente visuales. Esto sucedi despus de que
Picasso pint en 1907 su famosa obra Las
seoritas de A vignon, reproducida ms adelante
en es te libro (fig. 3.58). Com o vemos en el
ejemplo de la figura 3.40, la figura es seccionada
y despus se dis trib uyen sus par tes en la
superficie pictrica, con una lgica particular y
no con la lgica de la realidad misma. De all
que pueda estar un pie al Iado de la cara. Todo
esto significa que lo importante es acentuar el Juan Gris, Po emas en prosa (1915)
nivel sintctico que ya hemos estudiado, vale Fig. 3.40. Aqu vernos el seccionamiento de una guitarra y de
la mesa con el objeto de lograr una armnica composicin.
decir, lo important e es la composicin y la
organizacin de los colores y de las formas. El
nivel sem n t ico, que es el d e re p ro du ci r
fielmente la realidad, ha perdido sentido. El
cuadro logra as su autonoma o independencia
de la realidad.
La futuri sta
Un grupo de pintores italianos de principios
del sig lo xx lan z este movimi ento, qu e
afirmaba que las formas de las mquinas y sus
mecanismos son ms bellos' que las ob ras de
arte. En consecuencia, ellos trataban de exaltar
e! movimiento de los seres que representaban en
Umberto Bocelen U88219 16), Carga de lanceros
sus pinturas. No es que quisieran representar la
instan tnea de un movimien to , sino que Fig.3.4 1. El pintor ha querido exp resar aqu el movimiento
de un con junto de lanceros que atacan al enemigo . En
representa ban e! movimiento mismo por una realidad hacevisible, por medio de las formas, el movimiento
sucesin dinmica de facetas en que ellos en s, sin referencias a quienes lo realizan.
convertan la imagen humana o de un animal.
Est e movimi ento pi ct ric o tu vo co rta vida
(fig. 3.4 l). .
La surrealista
En los aos veinte de este siglo varios pintores
europeos se inspiran en las ideas freudianas,
para postular la liberacin de! subconciente por
medio de varios recursos artsticos nuevos, tales
como e! azar, el automatismo o la espontaneidad,
y la creacin de pe rsonajes quim ricos y de
sueo, en los qu e se combina n ele me ntos
humanos, animales y vegetales. Este movimiento
fue ante todo de poetas, ms que de pintores .
En sus obras vemos siempre escenas como si
fuese n las de una pesadilla. Y es que en los Salvador Dalf, Tiempo acabado ( 931) _.
sueos es cuando se libera e! subconciente. Para Fig. 3.4 2. Este pinto r espaol fue en una poca un magnfico
los surrealistas, ste era la fuente de la creacin pintor surrealista, como podemo s ver en estas imgene s
artstica y deba ser liberado (fig. 3.42). quimricas o de sueo.
115
PEDAGOGIUM DIDCTICA
El color
La abstraccionista
Si los impresionistas haban destruido la idea
de realidad como algo estable y los cubistas
haban seccionado la figura, los abstraccionistas
suprimieron todo resto de figura. Por un lado, se
desarrolla la pintura abstr acta-expresionista,
como la de Kandinsky reproducida en una de las
pginas de este libro (fig. 3.85). Por otro lado ,
evoluc ion hacia e! geometri smo, como un
abstraccionismo que reemplaza la figura de una
re alidad visible y reconocible po r una figura
elemental de la geometra (fig.3 .43).
La pintura Pop
En los aos sesenta aparece en Nueva York e!
movimiento pictrico autodenominado Pop, que Piaubert, El azul devorado (1955)
es una abreviatura inglesa de la palabra popular; Fig. 3.43. En esta pintura las figuras naturales han sido
tal como hoy existe la msica Popo La pintura reemplazadas por las geomtricas.
Pop utiliza imgenes populares, pero populares
en e! sentido de una ciudad como Nueva York,
tales como las imgenes, las mercancas; por
ejemplo, la sopa Campbells, las tiras cmicas y
los anuncios comerciales. Es as como se regresa
a la pintura la figura naturalista , pero tomada de
las imgenes actuales. Su finalidad fue censurar
de alguna manera e! consumismo de! hombre
actual (fig. 3.44).
La hiperrealista
. A prin cip ios d e los a os se te n ta apare ce
tambin en Nueva York, esta tenden cia que se
singulariza por utilizar imgenes que van ms all
de la nitid ez fot ogrfica. Su intenci n no er a
volver a la imagen acadmica ni a la naturalista,
R. Lichtenstein , Tira cmica (1968 )
sino aquella que exagerase la nitidez de alguna de
Fig. 3. 44. El artista Pop presenta aqu imgenes dele tira
sus partes, hasta lograr independizar a sta, de tal cmica como pintura.
_.modo que los accidentes mismos de estas partes
monopolicen nuestra visin, y nos olvidemos de
la fi gura mi sma . As , la calid ad de! bar co
representado, por ejemplo, nos hace olvidar la
,
I
idea de bar co (fig. 3.45) . En sntesis, la imagen en
e! hi perreali smo , va ms all de la realidad
representada.
___ _ . ~. A c t iv id a d e s
b) Seala la caracterstica principal que distingas. Fig. 3. 45. A simple vista, sta es una fotografa muy ntida.
En realidad estamos ante la reproduccin de un leo que
e) Cul es tu opinin acerca de la pintura expresionista? presenta un barco italiano de pasajeros. Se le rep resenta
exagerando la nitidez.
116
PEDAGOGIUM DIDCTICA
El color
LECCIN 6
Las lneas
En e! cuadro, estos elementos son las rectas
de los bordes de las tres mesas, de! madero
que une a dos mesas y de la vajilla sobre ellas.
Se suman las verticales de la ventana y la
horizontal de la pared. Verticales son tambin
las lneas de la falda de la mujer. Los perfiles
de la vajilla son, as mismo, lneas. Hasta aqu
las lneas acentan e! nivel semntico que es el
parecido o e! de representar realidades visibles
(mesas, vajilla y estampado de la falda).
Pero las mismas lneas acentan el nivel
sintctico, porque los cantos (bordes) de las
meses logran un ritmo (o repeticin) dinmico
y dan profundidad al. cuadro. La primera va de
abajo hacia e! fondo (A-B) y de la izquierda a la
derecha (C-B). Siguen las lneas de! madero (D -
E) Y la diagonal (F, G,H ). Fig. 3. 48. Las prin cipales lneas en el cuadro Ajenjo, de
Degas.
Contrarrestan a las diagonales, las verticales
de la ventana, ante todo al estar sobre la
diagonal de la pared, ms los cuerpos de la
pareja (fig , 3.48).
La vertical de! cuerpo masculino acenta e!
plano pragmtico: nos llama la atencin por
casi estar cortado por e! extremo de! cuadro.
Ij
Los planos
Destaca e! conjunto de planos de las mesas y
de la pared . Sus fines son semnticos, pero
tambin sintcticos por el din amismo de su
su cesi n . o contraposicin . Su efecto prag-
mtico puede estar en e! desconcierto que nos
causa la f alta de patas en la s mesas; la
composicin de! cuadro exigi su supresin
(fig.3.49).
Fig. 3.49. He aqu los planos pri ncipal es del cuadro analizado
. Los volmenes
As como existe el espacio virtual de! caf
que es representado en esta pintura de Degas,
gracias a las diagonales de lneas y planos,
tambin vemos volmenes virtuales, como los
d los cuerpos de la pareja (la actriz Ellen
Andrs y e! grabador Merce!lin Desboutin) y
lo s de la vajilla. Lo s fines sintcticos y
pragmticos de los volmenes son dbiles, 'no
as e! semntico, que es fuerte (fig . 3.50l.
Los colores
Son parcos y bien armonizados; predominan
los ocres. Sus fines son ante todo semnticos y
luego sintcticos. Los pragmticos son dbiles. Fig. 3. 50 . Observa que las dos figuras tienen efectos
mimticos, es decir, logran pare cid o con la realidad .
118
PEDAGOGIUM DIDCTICA
j
El coJor
119
PEDAGOGIUM DIDCTICA
El color
\
Lxico
Configuracin. Forma ext eri or de un cuerpo; forma y
figu ra de una cosa. Por ejemplo, la configuracin de
nuestro plane ta es la de una esfera algo aplastada. En arte
tamb in se le usa.co mo sinni mo de represen/acin.
Naturalismo. Estilo, o tendencia artstica, que consiste en
representar fielmente una realidad visib le, qu e puede ser
religiosa, po ltica, etctera.
Realismo. Estilo o tendenci a de representar una realidad
trivial o comn; no la excepcin. E. Deg8S, Msico! (1872)
Fig. 3. 54. Esta pintura muestra la trivialidad del tema .
...
120
PEDAGOGIUM DIDCTICA
_ El color
Interpretaciones
Veamos ahora las funciones temticas, estticas
y pictricas de cada elemen to; as como sus
interpretaciones.
Las valoraciones se estudiarn en las lecciones
10 y 11.. Las fun cion es tem ti cas, estticas y
pic tricas, an tes atrib uidas a los eleme ntos,
sern ahora fu n da me ntadas d en tro de las
interpretaciones que iremos haciendo de cada
una de tales funcio nes. Para facilita r la tarea,
compararemos el cuadro Ajenjo con otros del
mismo autor.
Interpretaciones temticas
El tema de la obra Aj enj o consiste en una E. Dq:.s (l~1862) , L. F.mili. BelIe1i
escena diaria en un caf de Pars del siglo XIX, Fig.3.55. E. Degas pint este cuadro cuando tena 26 aos de
sin ninguna particularidad. Todo indica que el edad.
tema fue un pretexto para lograr un a pintura
cent rada en una tranquila armon a de formas,
que para muchos puede ser belleza. El tema pasa
entonces a segundo trmino, con el propsito de
intensificar los efectos o func iones estticas y
pictricas. Las figuras nos llevan a variadas
interpretaciones. Pero primero pensamos en los
pobres estados de espritu de ambos personajes
y sus probables vinculaciones. Estas interpre -
taciones estn definitivamente influidas por los
aspec to s est ticos de los co lores y de los
espacios. Ahora observa la figura 3.54.
Interpretaciones estticas
Lo esttico no est en la belleza de las formas
ni de las figura s, sino en otras categ or as
est ti cas, como en la belleza del color , por
ejemplo, o en no veda d en cuanto al uso del
espacio. En nuestro anlisis podemos destacar lo
E. Degas, Las bailarinas en azul (1889)
siguiente: lo trivial del espacio y la escena; la
belleza y novedad de composicin, en cuanto a Fig. 3. 56. Otra obra de E. Degas para compararlacon Ajenjo.
cortar la imagen del grabador. Pero ante todo,
sentimos maestra en la composicin y sta nos
produce tambi n un placer intelectual, que es Actividades
propiamente pictrico. @ 1. Es recomendable que releas la primera unidad, en
donde hicimos una presentacin general de lo. temtico, lo
esttico y lo pictrico. Vuelve a leer esas lecciones tantas
Interpretaciones pictricas posibles veces como sea necesario.Contempla atentamente cada una
Ya nos hemos referido a lo artstico como de las pinturas de Degas, que reproducirnos en esta leccin
y describe en tu cuaderno las diferencias que encuentres.
placer esttico (novedad, maestra y trivialidad)
Cuando Degas pinta Lo familia Belleli tena 26 aos de
con toda razn. Tratemos ahora de interpretar el edad; cuando pint a Ajenjo tena 42 aos, y 56 con
valor pictrico de la obra Aj enjo, de E. Degas. Bailarinas en azul. Obse rva tambin otras obras de este
Por un lado, hay maestra en la composicin. Por autor (fig. 3.57).
,,
I
121
PEDAGOGIUM DIDCTICA
El color
\
PEDAGOGIUM DIDCTICA
y F=z:.- ~- =:c- = ~ -, -~ =- ~
_ Elcolor
LECCIN 7
Otras apreciaciones pictricas
En la leccin anterior hemos visto en qu
consisten los diversos aspectos {temticos,
estticos, pictricos) que entran en juego para
analizar correctamente una obra de arte.
Analicemos ahora dos obras ms, yendo
directamente a la interpretacin y valoracin de
i las mismas. Veamos primero Las seoritas de
t
I Avignon (fig. 3.58). Qu ves en esta pintura?
I
I El tema
t
I Esta pintura representa seoritas y marineros,
I pero no es fcil diferenciar las unas de los otros.
I Sus imgenes son planas, lo que acenta su
condicin pictrica ms que la de ser desnudos
humanos. Se exalta su plano sintctico, en lugar Pablo Picasso, Las seoritas de Avignon (1907)
del semntico. Observa que dos de los rostros Fig. 3. 58. Esta pinturamarca el inicio de la tendencia
parecen reales y los otros tres parecen ms bien pictricadenominada cubismo. Las figuras se han
caricaturas de mscaras africanas. Es poca la geometrizado un poco y se juntancon el fondo.
diferencia entre el fondo y las figuras, por
momentos parecera que el fondo azul se
adelanta. Si notas las frutas en el centro inferior,
apenas si producen la sensacin de profundidad.
La superficie inferior nos da la impresin de ser
un campo de fuerzas, porque la yuxtaposicin y
la superposicin de figuras no estn dadas por
un suceso o accin: simplemente estn presentes
como figuras.
En conclusin: el tema o, lo que es igual, la L
realidad representada, se torna un mero
espectculo de formas y colores. Los personajes
estn ah en una situacin muy ambigua y nos
podemos imaginar mltiples acciones. Como
veremos en seguida, son las cargas esttica y
pictrica las que todava hoy, despus de 86
aos, se nos presentan desafiantes . En su
tiempo fueron consideradas inslitas, sino es
que hasta arbitrarias . Algo diferente sucede con
otra pintura del mismo Picasso, que es
totalmente convencional (fig. 3.59).
Actividades
@ 1. Mira en este libro pinturas y e.sculturas anteriores a
la fecha del cuadro las seoritas de Avignon (1907 ) y trata
de detectar las diferencias en los temas y en el modo de Pablo Picasso, Mujer sentada (1909)
representar la realidad con figuras. Comenta en clase la
Fig. 3. 59. El estilo cubista de esta obra deriva del cuadro
impresin que te produjeron y cules te gustaron ms.
titulado de Las seorita s de Avignon, de 1907. El cubismo a su
vez dio origen a la pinturaabstraccionista.
123
PEDAGOGIUM DIDCTICA
El color
-
Lo esttico
Como ves, la belleza de esta pintura no se
halla en cada figura; incluso tres de sus rostros
son feos (la fealdad tambin es una categora
esttica, aunque de valor negat ivo, para
muchos). Su belleza se encuentra en el
dinamismo de sus formas. En algunos de los
desnudos percibimos cierta monumentalidad,
es decir, se ven enormes , pero sta es
dismin uida por la organizacin total de la
superficie del cuadro. La armona del
dinamismo es evidente y placentera, sin mostrar
nada nuevo . Nada mejor que esta obra de
Picasso para detenernos en los mecanismos de
la composicin y de sus observaciones, propias
de la totalidad de una obra de arte, cuya
descripcin no hemos hecho hasta ahora en
detalle. Veamos algunos pormenores del
aspecto esttico de esta pintura.
Proporciones
Las de los desnudos exceden las de la pintura
occidental, al estilizarse con e! alargamiento.
Cada cultura usa una determinada proporcin
entre las partes de! cuerpo humano.
Ritmos
Hay una rcpencron cadenciosa de los
desnudos v de los azules. El dinamismo
armnico de la totalidad de! cuadro viene a ser E. Manct, El flautista (1866)
el resultado de estos principios ordenadores de Fig. 3.60. Este cuadro es una buena referencia para darnos
cuent a de la magnitud de los cambios que contienen las dos
todo espacio, que son las proporciones y las obras de Picasso reproducidas en la pgina anterior. Este
simetras, los ritmos y las direcciones. cuadro de E. Manet es ms acadmico y naturalista que los
de Picasso.
Simetras
Se puede captar en esta obra una simetra
oculta: observa cmo se equilibran visualmente
Lxico
e! ocre y los dos desnudos de la izquierda, con
Cedencle . Repeticin regul ar d e sonidos, movimientos.
respecto a los dos de la derecha y los azules. El figuras. etc. Ritmo de una cosa.
centro lo ocupa e! personaje con gorra de
Innovacin . Novedad que se introduce en una cosa .
marinero.
Iconografa. Tratado de Las figuras o imgenes.
Direcciones
Tactumo. T tiste.
Estn dadas por las lneas de los cuerpos, ms
las lneas blancas entre los azules y ocres;
observa, adems, las facetas de los cuerpos.
Picasso
Lo pictrico
Su nombre completo era Pabl o Ruiz Picasso. Naci en
Todo conocedor de pintura, reconoce Mlaga, Espaa, en 1881. Su obra fue multi forme y
importancia a las innovaciones de este cuadro co mpleja; en su evolucin se pone de manifiest o la
diversidad de su genio. Era un hombre de talento y muy
de Picasso, que son las siguientes: trabajador.
124
PEDAGOGIUM DIDCTICA
., ;:- - -c: = ~- _= ~ s
_ El color
La valoracin temtica
El observador espontneo o visceral.
Despu s de leer e! ttulo , l ve la aureola de la
Virgen y la reconoce. Pero siente extraeza
ant e el tem a tan inusual y le incomod a la
trivialidad de las facciones de la Virgen y de
toda la escena. Por tanto, considera e! tema de
esta ob ra sin valor religioso. Contad de Soest , Muerte de la Virgen (aprox . 1455)
Fig. 3.62. Comprese esta pintura con la anterior que se
pr odujo 150 aos ms tarde.
125
PEDAGOGIUM DIDCTICA
El color
l
a la historia del arte y comprobamos que
tampoco lo fue: esta pintura fue rechazada
por quienes la encargaron para la iglesia de
Santa Mara de la Escala.
- Lo lllpor tante 1elfls- preguntas es ayudarte
a diferenciar entre el tema de la pintura y el
modo de representarlo en ella.
.- - Un a cosa, por ejemplo, es la bellezaCie- -
Mara Flix, como valor de su persona, y otra .
muy distinta su belleza en una pintura como
valor de sta.
Tambin es primordial diferenciar entre la
importancia que tiene un cuadro para el
observador actual y la que tuvo para el
observador del pasado.
126
PEDAGOGIUM DIDCTICA
e
~ -
- El color
La valoracin esttica
I
Caravaggio con las similares de su poca y de su
pasado. As, le es posible deducir que este italiano ~
==:.;,Actividades
el
1. Trata de inte rp retar po rqu de la man ta roja de
I inici el realismo, al llevar a la pintura religiosa la arriba y los estados de espritu d istint os en cada personaje
trivialidad del hombre comn y la iluminacin de La muert e d e la Virgen de Ca ravaggio Puedes
- identificar a San Pedro o a San J uan Bautista? La obra de
I
venida de fuera del espacio representado. arte es generosa po r despertamos estas identificaciones o
La valoraci n pictrica exige, como vemos, inte rp retacio nes.
conocimientos de historia y de teora de arte, t'1 2. Co mpa ra esta obra de 1420 con la de las figuras
para poder comparar la obra que se valora, con 3.62 y 3.64. En trminos sencillos, obtn tus conclusiones
las similares de su tiempo y de su pasado. en relacin con lo te mtico , lo esttico y lo pictrico.
- Con el objeto de poder comparar, observa a Escrbelas en el cuaderno y comntalas en clase.
continuacin, dos pinturas que tratan el mismo ~ . :) 3. O bse rva las diferentes clases de luz y de sus fuentes
tema, pero que fueron realizadasen otro tiempo en el cuadro La muert e de la Virgen, de Caravaggio.
(figs. 3.62 y 3.64).
\
127
PEDAGOGIUM DIDCTICA
El color
LECCIN 8
Tcnicas de la pintura
Estas tcnicas compren den los materiales, las
herramientas y los procedimien tos que
intervienen en el manejo de los pigmentos o
colores. No se limitan, por tanto, a lo que
llamamos pinturas, sino tambin a las acuarelas,
aguad as igouacbes), en colados icollogesi y
pasteles.
Fig. 3 .66 . Pigmentos. Son una materia colora nte que
esencialmente se encuentra en las clulas de los minerales.
Materiales. Son los soportes : muros, tela ,
madera, papel y cartn. La tela requiere un
telar, sobre el cual es estirada .
La imprimacin
Consiste en aplicar diferentes sustancias sobre
los sopo rtes, segn su naturaleza y as evitar
l absorcin intil de! pigmento usado para pintar.
Se prepara, con ciertos ingredientes, e! lienzo, la
,
tabla, e! papel, etc., que se ha de pintar.
4 Los pigmentos
Los pigmentos, sean minerales u orgnicos (de
ani ma les o pl ant as) o fabri cacin qu mi ca,
requieren un vehculo que sirva de coagulante y
que puede ser aceite , agua o emulsiones que
contengan agua y aceite. En cada uno de los
procedi mie ntos o tcnicas de la pi ntura,
sealaremos su vehculo o coagulante (fig, 3.66). Fig. 3.67. Esptulas . La esptula es una peque a paleta. Se
usa de diferentes formaspara dardistintos efectos visuales.
Herramientas
Bsicamente son los pinceles, la esptula, e!
tiento (es la primer herramienta de la fig. 3 .67)
la paleta y el caballete [figs. 3.68 y 3.69).
. Pr ocedimiento s
Son las tcnicas propiamente dichas y varan
segn los vehculos del pigmento y los soportes
utilizados. El proced imiento general consiste en
aplicar e! pigmento con e! pincel sobre la tela.
Se le puede usar directamente y bien mezclar
uno o ms, para obtener un color deseado y no
comprobable. Esta mezcla se rea liza en la
paleta o sobre el soporte . El pintor profesional
conoce bien el manejo de los colores segn sus
efectos, y la lentitud o rapidez de! secado de!
Fig. 3.68. Pinceles. Un pincel es Fig. 3. (\9. Caballete. Es el
ve hc ulo pi gme ntario. Un procedimiento un instrumento hech o co n soporte en que descansa el
comn es el barnizado, que consiste en aplicar pelos (pueden ser natu rales o lienzo que se pinta.
una resina sobre la pintura, una vez terminada, no) atados slidamente a un
asta.
para protege rla.
128
PEDAGOGIUM DIDCTICA
- El color
lit Actividades manuales Fig. 3. 74. H e aqu una variedad de lpices de colores usados
~ 1. Observa atentamente alguna enciclopedia o revista pa ra dib ujar estas manzanas .
donde vengan reproducidos varios cuadros . Trata de
identificar, junto con tu equipo, con qu tcnica estn
elaborados. Atiende las observaciones de tu maestro.
...
130
PEDAGOGIUM DIDCTICA ,.
El colo r
El mosaico
Fig. 3. 78. El mosaico es muy similar a los rompecabezas con las que se van armando figuras det erminadas, con fragment os de
cart n de distintos formatos y que se ajustan un os a otros. El mosaico usa pedacitos de cermica coloreada y juntando mucho s,
puedes produci r las figuras que desees.
131
PEDAGOGIUM DIDCTICA
El color
'1
El vitral
Este es a la vez un material, una tcnica y un
producto. Lleg de Asia Menor en el siglo IX
y pas a Venecia en el siglo sigui en te . Su
apogeo fue en e! siglo XII y adorn muchas
catedrales de la Edad Media europea. Se trat a
de grandes ventanas en las construcciones de
los templos, que dejaban pasar la luz.
Era una lu z coloreada, porque la ventana
hab a sid o h echa con un ensambla je d e
p e d azo s d e vid ri o coloreado al fue go y
sostenidos por una cinta de plomo soldada en
sus terminales.
Naturalmente, los vidrios coloreados hab an
sido armados en las ventanas segn un cartn
que tena el dibujo de las figuras religiosas
alusivas al templo (fig. 3.79).
El vidrio es translcido, o sea, deja pasar la
luz, pero no se ve lo de afuera; s vemos lo de!
otro lado cuando e! vidrio es transparent e, por
no tener colo r. El artista que disea e! vitral
debe tener muy en cuenta la luz que entra en e!
interior de! templo durante las diferentes horas
del da. As puede lograr una esplendorosa
iluminacin coloreada (fig. 3.80).
132
PEDAGOGIUM DIDCTICA
~ ~:=;- . - - - - -======::::::;-------===:
El color
LECCIN PRCTICA 9
Lpices de colores
" La pintura piensa en f ormas y colores. . . el objeto es la
poesa."
133
PEDAGOGIUM DIDCTICA
El color
LECCIN PRCTICA 10
Acuarela
Sin duda conoces lo que es una acuarela; es
muy comn, por ejemplo, que en el jardn de
nios a los pequeos se les haga colorear sus
dibujos con este tipo de pintura. Pero, sabas
que la acuarela es una tcnica que, adems de
ser mu y antigua, puede llegar a ni veles de
ex p re si n art stica mu y co m p le t o s y
complejos?
En la acuarela , el pigmento o color (slido)
es disuelto en agua y se aplica con un pincel
so b re el papel. Aqu las pi nceladas corren
suavemente sobre el papel y se van obteniendo J. Mario , La Isla Maine (922)
colores que poseen cierta transparencia, en Fig. 3. 84. Un ejemp lo de acuarela.
co mparacin co n el pigmento seco d e los
lpices de co lor, que ya p ract icaste en la
leccin anterior.
~ Acuarela
La acuarel a se llama as precisamente porque es un color
qu e se disuelve en agua.
Los o rgenes d e este ti p o d e tc nica se re montan a la
antigua China . Como recordars, los ch inos descub rieron
la tin ta y con ella escri b an en papiros, pe ro desp us la
ut ilizaron en sus bellos cuadros. Para ello la disolvieron
con agua y le agrega ron pigmentos de color.
r ~ i t Actividades manuales Fig. 3. 85. La prim era ob ra abst racta de colo res fuert es y
form as irreconocibles. Esta es una acua rela.
1. Observa con atencin las pinturas de acua rela que te
presentamos como ejemplo; recuerda que el' agua es el
vehculo del pigmento o color.
2. Te recomendamos qu e utilices la acuarela para pro ducir
un paisaje.
3. Introduce matices segn la cantidad de agua, vara el matiz
de un mismo color. La matizacin, o sea, el mayor o menor
grado de claridad o de oscu rid ad, constituye el principal
recurso de la acuarela (recuerda que en la Leccin 1 de esta
unida d ya vimos en qu consiste el matiz de un color).
4. Trata de obtener reflejos y sombras en lo que pintes .
5. Procura conseguir diferentes luminosidades.
Materiales
Un pincel mediano, acua relas, hoja de papel blan co (si te
es posi ble, consigue una hoja de papel llamado [abriano; si
ut il izas es te papel, mj alo an t es d e q ue u ti lices t us
acuarelas); un perid ico extendido para cub rir el muebl e E. Nolde, Paisaje (1916)
sob re el qu e vas a pintar. Te recomendamos qu e utilices la Fig. 3. 86. Los colores expres ionistas distinguen a esta
acuarela pa ra pr odu cir un paisaje. acuarela.
134
IL- _....._. .
PEDAGOGIUM
. , ~ DIDCTICA
rL -t\,---"-'
.. ...- - - - - - - - -....__.:-.
El color
-..10-_
LECCIN PRCTICA 11
Acrlico
Para llegar a la abstraccin, se debe empezar por la
natu raleza y em pezar po r la natu raleza signif ica
enco n t rar un tem a. Si se pierde con ta cto con la
naturaleza se teminard, fatalmen te} en la decoracin".
GeorgesBraque (pintor)
11 Actividades manuales
Materiales
Un lienzo de tela preparada y con ba stido r (para leo).
Tamb in se puede usar un cartn grueso de 30 x 35 cm,
pintura acrlica, vinlica o esmalte de varios colores; do s o - ---- --_.-=-- - -
tres pin celes de distintos espesores; lpiz; goma ; peri dico E. Liss irzky, Composicin (1920)
extendido, para cubrir el mueble sobre el que vas a pintar. Fig. 3. 88. En esta pintura, el rojo y el negro sob re blanco
estn en simetra diagonal.
135
PEDAGOGIUM DIDCTICA
-. El color
136
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Unidad IV
Expresin y apreciacin escultricas y
. ,.
arquitectorucas
1 LECCIN 1-
I
tridimen sional en la escultura, y entonces a
sta se le llama filiforme, por estar constituida
por filamentos , alambres o tubos, como vemos
en en la figura 4 .2. Como es de suponer, este Lxico
elemento primario (la lnea) adquiere Convexo . Esfrico, abombaoo hacia el exterior . Su
importancia en nuestro siglo, cuando la contrario es lo cncavo.
escultura se vuelve abstracta y utiliza metales Cn cavo. Que tiene la superficie ms deprimida en el
de la industria . A la escultura filiforme medio que por el borde. Se ah ueca hacia el interior.
tambin podemos llamarla grfica porque sus Hueco. Su contraro es lo convexo.
lneas son activas. Zoomrfico. Con forma de animal.
138
PEDAGOGIUM DIDCTICA
_ Expresin y apreciacin escultricas: Los elementos primarios y secundari os de la escultura
El plano
A este el emento lo encontramos en la
escultura en sus dos versiones: como superficies
planas o como elementos independientes, que
so n los empleados precisamente por la
escultura planimtrica.
139
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Expres in y apreciacin escultricas: Los elementos primarios. y secundarios de la escultura
Escultura transitable
Despus de un os aos, algunos escult or es
ace rca ro n s u arte a la a rquit e ctura y
prop us ie ro n la in corporacin d e esp acios
transitables entre las partes de las esculturas
pbli cas. As naci la escultura tr ansitabl e,
que tiene como antecedentes la Torre de Eiff el
en Pars, d e 1889, y algunos p royec tos de
plazas como la de A. G iacometti (fig. 4.10).
En la ciudad de M xico encon tram os el
Espacio escultrico de la Ciudad Universitaria,
que data de 1971. En este fin de siglo, todas las
tendencias esculturales estn produciendo obras
transitables, ya sean figurativas, geomtricas o
biomrficas.
El movimiento
Nuestro siglo ha sido testigo de! nacimiento de
A. Gi acometti, Proyecto de una plaza ( 1930 1931)
la escu lt ura cintica , qu e bu sca da r un
Fig. 4.10 . Este es un ejem plo de la am pliacin de las
movimiento real a sus parte s. Algunas logran actividades del esc ultor: no slo est ructura y volmenes , sino
es te movimi ento por med io de mo to re s, tambin espacios.
mientras que a otras las llamamos movibles o
mviles, porque es e! hombre o las corrientes de
aire los que las mueven (fig. 4.11). El cinetismo
A. Calde r Estrella de
flor eci en Europa en los aos cin cu enta y la maana ( 1943)
sesenta y quiz, con la ayuda de la comput adora,
Fig . 4.11. Las
vue!va a resurgir. corrientes de aire
mueven las partes de
La luz esta esc ult ura. Son
partes livianas y
O tros escultores de nuestro siglo prefirieron p rovistas de goznes
incluir luces reales en las esculturas. pa ra permitir el
Generalmente stas poseen luces intermitentes, movimiento.
o sea , que p ropiamen te son obras cintico
lumnicas. Tambin existe un cierto tipo de arte
que se orienta a la iluminacin de colores en un
recin to , pero st as son amb ient aciones
lumni cas, no escult uras lu mnicas co mo lo
puedes observar en la figura 4.12.
Actividades
m 1. En qu se diferencia una pintura de una escultura?
Ant onskos, Es cultu ra
lumnica ( 965)
141
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Expr esin y ap reciacin escultrica s: Factores de organizacin y las dimensiones comunicativas de la escultura
LECCIN 2
Factores de organizacin y
dimensiones comunicativas de la
escultura
Lo s ritmos
Quiz en la escultura e! ritmo sea menos
frecuente que en la p intura, no importa si
ambas son figurat ivas o geomtricas. Sin
lugar a dudas, en las imgenes geomtricas
suele haber ms ritmos que en las figuras . N. Kriecke, Escu ltura espacia l J. Lipc hitz , Figura
(1958 ) (1926 1930)
En la figura 4.13 vemos los ritmos lineales de
las ocho o ms unidades de que consta esta Fig. 4. 13. Las partes de esta Fig. 4. 14. O bserva esta
escultura parecen tener el escultura una estricta
escult ura , y que se su ce de n en d ife rent es mismo ritmo , pero son simetra de derecha e
direcciones con distinto nme ro de varillas y diferentes . El ritmo se halla en izquierda . Lo que vemos
con el consecuente ritm o. el movimiento virtual que va en un lado , lo vemos igual
guiando nuestra vista. en el otro.
Primero adve rtimos la sucesin interna de
cada unidad , distinta de las dems, y luego
vamos de unidad en unidad .
Las proporciones
La relacin entre los tamaos de las partes
de un todo , que constituye la proporcin,
vara de cultura a cultura, sobre todo en la
representacin del cuer po humano.
Los artistas de la antigedad, como los
mo dernos, h an variado las proporciones
an tropom rficas , con el propsito de
expresarse o expresar algo. As, la Venus de
Willendorf, reproducida en la Leccin 1 de la
Unidad 1, muestra exagerados los tamaos
de las partes femeninas en relaci n con todo
el del cuerpo.
Esta exageracin aluda a la fertilidad y la
propiciaba. En las figura 4. 15 vemos una obra
que utiliza p roporciones de! cuerpo humano
distintas de las no rmales.
Las simetras A. G iacome tti, Hombre seala ndo (1947)
Fig. 4. 15. La proporcin entre las pierna s y el resto del
El bronce rep roducido en la figu ra 4.14, que cuerpo representado, ha sido exagerada. No es la norm al
mide ms de dos met ros de altura, muestra las del cuerpo humano; sin embargo, conserva una proporcin
simetras de un cuerpo alusivo al ser huma no . propia , que puede ser agradabl e.
En otra s escult ur as la sime tra no es tan
rigurosa y se prefiere equilibrarla po r medio
,o. Ritmo
de formas o volmenes distintos. Ritmo . es sucesin y combinacin. Segn el diccionario , es
..
un orden acompa sado en la sucesin de las cosas.
PEDAGOGIUM DIDCTICA
142
_ Expresin y apreciacin escult ricas. Factores de organizacin y dimension es comunicativas de la escultura
Las direcciones
En la obra de Buccioni que se muestra en la
figura 4 .16 percibimos un conglomerado de
facetas de diferentes direcciones. El autor
perteneca al movimiento denominado futu-
rismo (I 907J que , como vimos en la Unidad 3,
buscaba representar el movimiento como un
homenaje a la tecnologa. Para sus integrantes,
los productos tecnolgicos eran ms bellos que
las obras de arte. Rendan culto a la velocidad.
En la obra que aqu observas, el artista ha
querido representar el movimiento de los
mscu los humanos. Propiamente, sus formas
aspiran a provocar en nosotros sensaciones de
movimiento. ste es virtual en la ob ra (es decir,
no es real).
Se combinan y suceden las verticales,
hori zontales y diagonales. Tambin entran en
contrapunto (en oposicin ) las concavidades y
convexidades , y ambos recursos contrapuestos
emiten un juego de claroscuros. Nota la fuerza o
direccin ascendente y la de la diagonal que une u. Buccioni, Msculos en movimiento (190)
los extremos opuestos (el derecho inferior y el Fig. 4. 16. A cualquiera impresiona el dinami smo de esra
ob ra y nu estro s ojos no se detienen ni ent ran en reposo . Las
izquierdo superior). direcciones del conjunto son mlti ples, pero armon iosas.
Los mimticas
La escultura de Vantongerloo reproducida en
la figur a 4. 17 muestra a la s clara s su s fine s
mimticos y logra repre sentar con fidelidad la
realidad visible de una bailarina en determinada
posicin normal. La cultura clsica de Grecia es
prdiga en esculturas de efectos mimticos.
Representaban a las deidades de su rica G . Vantongerloo, Estudio (19151917)
mitologa, as como a sus hroes y atletas Fig. 4.17. La bailarina aqu rep resent ada mue stra gracia
famosos . . femenina en su po sicin. O bserva cmo el auto r ha quer ido
destacar, lo ms fielmente posible, lo esencial de una realidad
Los ornamentales visible.
Los expresivos
Esta obra de Henry Moore (fig. 4.19) se nos
impone por la expresividad de la pareja real,
el rey y la reina . Expresa majestuosidad. Los
cuerpos son escuetos, casi dos esquemas, el
femenino y el masculino, y su posicin nos
habla sin mayores detalles de una
conmovedora serenidad. Cada cuerpo nos
insina una mirada penetrando en el mundo
para observarlo.
Se nos presentan, a ratos, como seres reales
y, a ratos , como dioses o seres quimricos; y a
veces de carne y hueso. Naturalmente, hay
belleza en la armona de la formas (ritmos,
proporciones y simetras), sin que las figuras
dejen de ser esquemas que no poseen belleza
antropomrfica.
Los emblemticos
En la pieza escultrica del ingls Chadwik
titulada Las estaciones (fig. 4.20 ) destacan los H. Moore, El rey y la reina (19.5219.53)
efectos emblemticos de sus dos figuras. Fig. 4.19. Pese a las pocas formas y a la falta de detalle en los
Ya lo sealamos: si los efectos mimticos rostros, nos resulta impo sible no ver en estas figura s una
representan realidades visibles , los emble- elegante y rotunda actitud, propia de dos monarcas.
mticos revelan realidades invisibles. En la
antigedad , cuando no haba escritura
alfabtica, sino pictogrfica, el len , por
ejemplo, poda representar a un len al lado
de otras fieras, pero tambin poda ser
smb olo o emblema de la fuerza o de la idea de Chadwik, Las estaciones
fuer za. (1955)
Fig.4 .20. Esta pieza
Los -inventados muestra figuras sin
El bronce de Picasso que reproducimos en mu chas referencias ni
particularidades y, no
la figura 4.21, es una construccin hecha con obstante, vemos un
un manubrio y un asiento de bi cicleta . rbol y un ser
E st amo s pues , ante la genial idea de imaginario que lo
aprieta entre sus
transformar objetos reales en una estructura manos.
de matices intensos y artsticos.
Las partes de una bicicleta se han convertido
en un toro de cuernos puntiagudos; nuestra
percepcin oscila entre la imagen de un toro y Pablo Picasso,
las partes de una bicicleta. Y esto nos produce Metamoforsis (1943)
placer y admiracin. Fig. 4. 21. Es
admirable la agud eza
Muchas veces , basta la genialidad para y el ingenio de Picasso
seleccionar cosas triviales y combinarlas entre para construir la
s, para obtener una metamorfosis o cambio imagen escueta de
de inesperados efectos estticos. una cabeza de to ro,
una ob ra de arte, con
Quiz por ello Picasso mismo ha subtitulado materiales tan
a esta obra como metamorf osis, que significa cotidianos. Po dras '"
cambio de formas. intentar hacer algo
semejante ?
144
...
PEDAGOGIUM DIDCTICA - .1
- E xp resin y ap reciacin escultricas . Factores de comun icacin dimensiones comunicativa s de la escultura
E3 4. En qu consiste el modelado?
ca 5. Q u significa labrar?
145
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Expres in y apreciacin escultricas: La esc ultura a travs del tiempo
LECCIN 3
La escultura a travs del tiempo
Las pirmides
Durante el periodo Neoltico (5 000 a. C) el ser
humano se vuelve sedentario, cultiva la tierra y
desarrolla los sistemas artsticos de la cermica,
la cestera y la textilera, y aparecen tambin las
esculturas megalticas, llamadas megalitos, esto
es, cons tru cciones de enormes dimensiones, Pirmides egipci as UIl a. C. )
hechas con ladrillos y piedr as labradas . Estas Fig. 4 .25 . En Egpto se constru an las pirmides como
primeras enormes esculturas fueron construidas albergues para lo s soberanos despus de muertos . En su
en Mesopotamia , Eg ip t o y en la s cult uras interior se depositaba la mom ia y mucho s objetos para que
las acompaaran en su viaje al ms all.
mesoamericanas, cuyos restos todava podem os
ver en sus resp ectivos lugares. Las pirmides
tuvier on co mo anteced ent es los llamados
146
PEDAGOGIUM DIDCTICA
s
.- Expresin y apreciacin escultricas. La escultura a travs del tiempo
Otros monumentos
Adems de las esculturas que acabamos de
ver, existen las de grandes tamaos q ue
rep resentan a los diferen tes dioses, unos
antropomorfos y otros zoomorfos.
Las r eli gi on e s p olitesta s r e qui e ren la
rep resentacin de los disthtos dioses para su
recon ocimie nt o y adoracin. Esto lo vemos
en G recia y Rom a clsicas.
Los ritos p b licos tenan como centro a la
deidad a la que estaba dedicad o el templo.
Su tama o representaba su majest uosid ad.
Cada cultura representaba a sus dioses con
su particular estilo. As, vemos que en Egipto
eran de imponente esquematismo y una
elocuente serenidad (fig. 4.28). En Grecia, en
cambio, hubo sensuali dad y belleza, para
cuyos efectos se recurra a la idealizacin
antropomrfica.
Al lad o de las efigies 'de los dio ses
encont ramos, en los luga res pb licos, los
mon umentos que representaban a los soberanos,
altos funcionarios y otras personas importantes.
No es de sorprenderse si en algunas tumbas
vemos efigies de miembros de la servidumbre
que deban acompaar al soberano en la otra
vida . Muchos de los momumentos eran
coloreados, como el sarcfago de la momia .
147
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Expresin y apreciacin escult ricas: Las esculturas movib les, religiosas, profan as y cer mica escult rica
Cermica escultrica
Mencin especial merece la cermica
escultrica, que prolifer en muchos pueblos en
los albores de la humanidad y en especial en las
culturas'mesoamericanas y las centroandinas de
Amrica del Sur. Como sabemos, existen tres
clases de cermica: la prctico-utilitaria, que se
denomina olleria; la que lleva en sus paredes ser vista y
exteriores figuras pintadas; y la escultrica, que suscitar
es una escultura pero hecha con la tcnica de la meditaciones
cermica y que exalta volmenes figurativos o religiosas .
con relieves. Casi toda esta escultura tuvo fines
funerarios (fig, 4.32).
Espacios escultricos
Actividades
~ 1. Qu importancia tena la pirmide en Egipto?;
cul es la diferencia con las de Mxico?
B 3. Qu es un obelisco?
Fig. 4. 35. Entre los cuerpos de esta escultura es posible
transita r.
149
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Expresin y apreciacin escultricas: Lo temtico, esttico y escultrico de la escultura
LECCIN 4
Lo temtico
La escultura, por ser bulto, dispone de un
menor nmero de recursos para narrar un tema,
que el relieve. ste, por ser dibujo inciso, hendido
y disponer de una superficie, usa ms imgenes.
Lo veremos clar amente si comp aramos, por
ejemplo , la escultura de Laocoonte (fig. 4.36) Y el
relieve de la cacera asiria (fig, 4.29). Mayores son, Leoco on te, poca helenstica (25 a. C,l
d esd e luego, los recursos d e la pintura para
Fig. 4.36. Este con junto escultrico representa a Laocoonte,
narrar. La escultura se conceba como un medio hijo de Pramo y Hcuba, sacerdot e de Apolo en Troya, que
para expresar mensajes religiosos y luego blicos; luch al ver a sus hijos atacados por do s serpientes que los
representaba a los dioses y aluda a algn hecho estrangulaban.
glorioso de la religin o de la vida poltica. As, la
escultura fue evolucionando segn las necesidades
sociales de cada cultura y de cada po ca. Por ello
la diversidad de las obras que en este libro vamos
presentando como ejemplos.
Lo esttico
Acabamos de sealar que la finalidad de los
monumentos o las esculturas pblicas es
precisamente ornamentar las plazas, jardines y
avenidas de la ciudad.
Otra cosa muy distinta es si verdaderamente
son bellas en s las esculturas que ornamentan
la ciudad. Y si no son bellas, qu o t ra
cualidad esttica poseen?
Nada ms normal: las esculturas ornamentales
han de acentuar la categora esttica que es la
belleza . sta se puede expresar de varias
maneras o a travs de distintos aspectos, por
ejem p lo: puede expresarse de manera
ant ro p om rfi ca o sea, la belleza de los
p e rsonajes representados; por medio d el
acabado perfecto; una tercera: con la armon a
de sus formas; y por ltimo, con su utilidad
como smbolo o sealizacin de algn lugar,
cosa, evento o conmemoracin.
Miguel ngel .( 1475-1564>, La piedad
AqU no termina la cuestin de la belleza, sea ..
Fig. 4 . 38. El insigne escultor y pintor renacentista ha querido
ella cual fuere. Sucede que en las esculturas de plasmar en esta obra el dolor materno de la Virgen Mara. La
los museos y de algunas instituciones o casas tragediabusca unirse a la belleza formal, y el artista lo ha logrado.
privadas, se buscan otras categoras estticas
que no sean la belleza.
rued e ser la dramaticidad o la comicidad de
un personaje; la grandiosidad o la trivialidad
de un hroe; la tipicidad o la novedad de sus
im gen es. Si n o s remitim os a lo s efectos
comuni cati vo s , di remo s qu e mu ch as Siva o Shiva diosa hind
esculturas no slo acentan lo orna mental o (siglo XIII)
Lo escultrico
No te asombres si sealamos "lo escultrico"
de la escultura. No se trata de una redund ancia
ni de una pe rog rulla da . Recuerdas qu e ya Venus de Lespudge
( lO 000 a. C.l
habamos hablado de lo "pictrico" de la
Fig. 4 A l. La escultura
pintura? Es algo as como hablar de lo humano prehist rica tena fines
de! hombre, porque ste tambin es en parte, mgicos . Esta escul tura
animal. Quiere decir entonces que la escultura buscaba propiciar la
no slo es escultrica, sino que tambin es fertilidad. Observa
cmo se exageraron
portadora de un tema y una esttica. Lo algunas partes de la
escultrico sera lo prop io o especfico de la figura femenina que , sin
escultura, que va evolucionando, impulsado por embargo, no pierde su
armona.
las necesidades sociales e histricas. Como
resultado, e! valor escultrico de una escultura
ser la innovacin o novedad que ayuda a
evolucionar a la escultura, vale deci r, que la
ayuda a responder a las necesi dades de su
sociedad y de su momento histrico. Las obras
de arte han de conte ner innovaciones y no
arbitra riedades; tampoco deben seguir modas.
Para referirnos a lo escultrico de la escultura,
most raremos un os cu ant os ejem plos sobre-
sa lie ntes de la evo luc i n mun di al de la
escultura. As iremos descubriendo sus valores
escultricos, tambin llamados artsticos, y los Mirn, El discbolo
(450 a. C.l
componentes de la correspondiente innovacin.
Fig.4.42. Los griegos de
La escultura prehistrica la poca clsica preferan
la belleza idealizada del
En pocas prehistricas, la escultura, al igual cuerpo hiimano , como
ob servamos en la
que e! dibujo, tuvo fines mgicos. Sus Venus escultura de este atleta.
promovan la fertilidad tanto de! campo como
de! ser humano. Para tales fines , se exageraban
las partes femeninas (lig. 4.4 1).
La griega clsica
Esta escultura tuvo por ideales mximos e!
naturalismo y la belle za ant ropomrfica; los
dioses y hroes se representaron con una belleza
ideali zada . Dichos ideales fuer on adoptados
despus por Roma y luego por e! Renacimiento
europeo (fig, 4.42 ).
Vzquez de Arce, Tu mba
La medieval 0406 l
Fig. 4.43. Durante la
Durante la Eda d Media, la pi n tura y la Edad Media las tumbas
escu ltura eran meros comp lementos de la en la Edad Media
arquitectura y sta fue bsicamente religiosa. llevaban una escultura
que era el retrato del
Los altares o retablos posean espacios para ser fallecido . Esta escultura
ocupados por pinturas y esculturas. Sus temas lo muestra orando.
eranTos perso na jes reli giosos, los altos
dig na tarios de la Iglesia, los reyes y otros
-=-"""
funcionarios y hombres preeminentes (fg. 4 .43 ).
152
G ~ PEDAGOGIUM
-.E: ; ; DIDCTICA
~ -= ~
t--
~ _ E " y apreClaClOn
xpreslon . . ese ulttoncas
La renacentista Donetello
(13861466). San
Los ideales griegos y romanos revivieron en Jorge
153
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Expresin y apreciacin escultricas
LECCIN 5
La apreciacin de la escultura
Cuando la escultura representaba exclusiva-
mente la imagen humana, su frente era el del
cuerpo humano y ste cautivaba toda la atencin
del observador. Quiz, en algunos casos, el
observador se fijaba en su perfil 'o en cada uno
de sus lados, pero la espalda careca de inters
visual o formal. En la escultura geomtrico-
abstracta de nuestros das, no cabe hablar de un
frente : todos sus lados son igualmente
importantes, pese o gracias a sus diferencias
mutuas.
La pieza escultrica se convierte as en una
sucesin de formas o figuras . An ms: sus Hers a, Ave Dos,Vista Norte (982 )
partes , unidas o separadas de la pieza, Fig. 4. 47. En este lado, la escultura muestra un predominio
de diagonales, cuya totalidad es ascendente y serena. Poc o a
estructuran uno o ms espacios transitables, poco iremo s viendo cada uno de sus aspectos .
como en la obra de Hersa (figs, 4.47 y 4.48). De
esta manera, la escu ltura se acerca a la
arqutectura, con el objeto de participar en-uno Lxico
de los problemas que ms p reocupan al Cade nci osa. Que tiene cadencia o regularidad en las
pensamiento de nuestra poca: las relaciones del formas.
hombre con el espacio concreto.
o E
Pu ntos: ausentes.
L neas: las d e los can to s (bordes lde su s
volmen es.
Pl ano s: las caras d e los volmene s y sus
formas: las geomtricas simples, tringulos y
cuadrngulos.
Espaci os: lo s oc up ados por la ob ra y el
espacio transitable.
Co lo r : am ar illo exterior y ana ra n ja do
interi or.
Volmenes: piramidales y paraleleppedos Ave Dos, Vista Este
(fig. 4.50 ). Fig. 4 . 50 . Ante esta configuracin sentimos estabilidad y
Composici n: rtmica y armnica. apreciamos la ascens in de los volmenes de la derecha,
mient ras el vol umen izquie rdo lo percibimos ms slido y
tranquilo.
Despus p restamos atencin a la sucesin de
las diferentes configuraciones, para establecer
los facto res de organizacin. As, pod remos
obtener las siguientes conclusiones:
Niveles comunicativos
Efectos comunicativos
Lxico
Configuracin. Recuerda la defin ' ~i :ci =n :q :u :e :y :a :h :i :ci ;:m :o :s :e :n :;Ja
leccin 6 de la unidad m.
Ecol og a. Estudio de las relaciones naturales enr re los
organismos y el medio en que viven. H oy se habla tanto de
ella porque el ser humano (un organismo entre muchos
otros) con su actividad irreflexiva, ha destruido la mayor
parte del medio y de los organismos con que comparte el
planeta, es decir, ha roto esa relacin natural y armnica, lo
que tambin amenaza su supervivencia.
I Actividades
,~ l.
Realiza un anlisis de ap reciacin como el que hicimos
aqu con Ave Dos, pero con una escultu ra que se encuentre
cerca del lugar donde vives. No olvides primero identificar
a qu estilo o tendencia escult rica pertenece, pues ello te
ayuda r en tu anlisis. Escribe tus ideas y comntalas en
clase. Ave Dos, Vista Suroeste
Fig. 455 . sta y la vista Oeste son tambin similares. Lo son
fc1';2.1Co n la misma cultura q ue rea liz aste
tu anlisis, por el tringulo supe rior que domina los planos. Ascensin y
d ialog a co n tus com pae ros cul fu e tu apreci aci n descenso se contraponen. Ascencin y descenso nos producen
personal. sensaciones distintas, pero ambas nos despiertan sensaciones
nuevas que no son la suma de las dos.
157
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Expr esin y apreciacin escultricas
LECCIN PRCTICA 6
Modelado escultrico
"Slo la escultura de bulto presenta las cualidades de la
vida."
A. Rodin
Materiales
P last ilina , b ar ro o arcill a p repa ra da , cartn g rueso ,
peridico extendido.
e Brancusi
#} Modelo y modelar
Rec ue rd a qu e u n modelo es cualqui er cosa, o b jeto ,
pe rso na, et c . q ue se rep ro d uce imitndola. Modelar,
ento nces, es copiar o hacer en ba rro, cera, plastilina, la
figura que nos sirve de modelo y que puede estar en nuestra Pasos del modelado
mente. Fig. 45 6. O bserva cmo los distinto s pasos del modelado de
Por sup uesto, un alumno modelo, como puedes ser t. es una figura van haciendo que sta aparezca ante nuestros ojos
con sus volmenes, de una manera distinta de lo que sucede
-
alguien digno de ser imitado, de que sigamos su ejemplo.
con la pintura o el dibujo.
158
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Expresin y apreciacin escultricas
LECCIN PRCTICA 7
El labrado escultrico
K. Armitage
~ Actividades Manuales
1. Trata de ob tener figuras en volumen, des bastando o
tallando con un cuchillo un jabn o una papa.
LECCIN 8
Los elementos de la arquitectura
Entre las artes plsticas, la arquitect ura es la
que muestra mayores diferencias con las dems.
Sus ob ras con tienen es pac ios habi tab les o
institucionales. Esto quiere decir que tienen
funciones prctico-utilitarias (fig. 4.58).
Las ob ras de las dems artes pl sticas poseen
fines religio sos, espirituales o po liticos ; ste Te mplo egipcio de Karnak (siglo X I a. C )
t am bi n ha sid o el caso d e lo s e d ific io s Fig. 4. 58. Esta sala reconstruida pertenece al templo de
pb licos. O tra de las caractersticas especficas Amn , dios del Sol, en Kam ak . Observa qu e su construccin
de la arqu itectura es su nec esid ad de mayor se basa en columnas y techo s. y qu e stos nos dan una
sensacin de lneas en movimiento .
apo yo tecno lgico , en tant o co nst a d e
construcciones. En la antigedad, el arquitecto
no slo pro yectaba el ed ificio , sino qu e
tambin diriga su construccin. Este es el caso
... -
de Miguel Angel con la baslica de San Pedro,
J
Co lumna s egipcias
Fig. 4.60. Estos eleme ntos arqu itectnicos muestran for mas vegetables. propias de la cultura agrcola que caracteriz el Imperio
faranico del Egipto milenario.
Co rnisa
-1
1 1 ' ~ !: l! [!; r r R on l on ~ ~ E n t ab l a m e n t o~ ~ . ~_ C _ O o : : ~ ~ cu r o
__
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Friso Entablamento 0 0 0 Mutalo
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Comisa Metopa Arqui trabe
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baco - Ull rabe '1 Capite l "1 Voluta
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Capitel
H capner ~
1 Abaco
Astrgalo --'" oas --, EQUIno
Astrga lo
Collatino
20 estrras
de cantos --- --:71 I Fuste
Estrias de cantos
20 Estrias
I
- - - de cantos
planos
Fuste Fuste
Rebato
Basa
Basa -1 ~:; ~ l, - - Astrgalo
Fig. 4.61. Las columnas griegas fueron de tres tipos: la cori ntia, la drica y la jnica. Se siguen usando hasta nuestros das.
161
PEDAGOGIUM DIDCTICA
- Expr esin y apreciacin escult ricas
Columnas o capiteles
,--
Renacimiento produjeron una sucesin de Fig. 4. 64 . Los mexicanos usaron la columna denominada
estpiteen las construcciones de la Colonia.
estilos.
162
PEDAGOGIUM DIDCTICA
L .1
Expresin y apr eciacin escultricas
163
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Exp resin y ap reci acin escultricas
"
Bvedas mayas
Fig. 4.69 B. D iversas
secciones de bved as
mayas utiliza das en
te mplos, pa lacios y otros
edificios.
164
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Exp resin y apreciaci n escult ricas - --
Los ritmos
Los ritmos lineales destacan en la arquitectur a
en gen er al. Su p redominio y belleza SO l!
notorios en el caso de las catedrales de Sal!
San Marco s, Venecia 007U
Marcos en Venecia y Nuestra Seora 'de Pars
Fig. 4 .70. La cate dral de San Marcos en Venecia es de puro
(figs, 4.70 y 4.70. Los ritmos de! Panten romano estilo bizantino y os tenta una ex traordinaria riqueza de
(fig. 4.72) son ms tranquilos y consisten en la ritm os.
repeticin de columnas contrasta das con e!
juego de los planos superiores: un tringulo, un
rectngulo y la cur va de la cpula. N uest ra Seo ra de
Pars, Pars (1163-
Las proporciones 1245)
Actividades
R 1. Men c iona lo s ele me nt o s ms i m po rt an tes de la
arquitectura.
LECCN9
La funcin prctica
.-.-..
hombre sencillo ha variado con e! tiempo y con
.'-
e! bienestar econmico. Contiene espacios o :~
167
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Exp resin y ap reciacin escult ricas
La funcin arquitectnica
La griega
La G re cia clsica ll ev la arquit ec tur a
religiosa a su mayor racionalidad . Tod o era
Santa Sofa, Cons tantino pla (532 d. C.)
m uy pe ns a do e n s us co ns t rucc io nes,
Fig. 4.78. El cristianismo inici la grandiosid ad de sus
dedi cad as a los diferentes dioses de su rica temp los en la cultura bizantina . En el ao 306, el empe rador
mitologa (fig. 4.77). Constantino 1 el G rande traslad la capital del Imperio de
Roma a Bizancio, y fue as que a esta ltima ciudad se le llam
168 Constantinopla. --:-"
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Exp resin y apreciacin escultric as
La bizantina
El cristia nismo , en especial en e! sur del
continente europeo, se dest ac sobre tod o
por la construccin de sus baslicas. Tomaron
mu ch o d e la t cnica y las formas d e la
arquitectura de la Roma imperial, sobre todo El Bapt isterio, Pis a
la cpula, como ya sealamos. Pero lograron ( 11 53)
crear un estilo propio: e! bizantino (fig. 4.78). Fig. 4. 79. El estilo
romnico muest ra
La romnica elementos
bizantinos ; en este
Del estilo bizantin o, e! cristianismo pas al caso, de arquitectura
romnico . Las formas bizantinas (vanse las
radial circular. Sin
curvas de! Baptisterio de Pi sa) adquirieron emba rgo, el estilo
romnico se
nuevos aires. carac teriz por su
Las ba slicas rom nic as acentuaro n la sobriedad .
importancia de! espacio interno y pblico para
los rito s catlicos . La arquitectura romnica
sigui utili zando las columnas. Este estilo se
desarroll en los pases latinos durante los siglos
XI, XII Y parte del XIII (fig. 4.79).
La gtica
Este estilo arquitectnico hoy se considera e!
mayor expon ente de la religiosidad cristiana.
Sus espacios evocan o sugieren la omnipotencia Cated ral de
Cha rtres ( 1260 )
divina. El templo, como espacio, era imponente
Fig. 4. 80. La
para los fieles. El estilo gtico se difundi por serenidad de esta
toda Europa y sus formas cambiaron de tono obra gtica es de
en cada pas y poca. Compara, por ejemplo, la espritu francs. Se
dice que la
simplicidad francesa de la Catedral de Chartres intencin de estas
y la ab und ancia d e form as t pica me nt e enorm es
germanas de la Catedral de Colonia, ambas construcciones era
reflejar la gran deza
reproducidas en esta pgina (figs, 4.80 y 4.8 0 . divina.
Lxico
Mestalia. T um
Mitologa. Conjunto de dioses, semidioses y hroes de un
pueblo.
Actividades
[~ l. A partir d e un ejemplo propuesto por el profesor ,
analiza cul o cules funciones de arquitectura cumple. As
mismo , pro cura ubi car dicha ob ra dentro de alguno de los Catedra l de Colonia
(l 247B22l
estilos arquitectnico s que conociste en esta leccin.
Fig. 4. 81. Aqui
:"~ 2 . Esc oge algn estilo arquitectnico, p iensa en u na vemos un ejemplo
funci n pr ctica y redisea, sob re estas bases, tu "edificio del gtico alemn,
ideal". Co menta tus resultados en clase. con su abund ancia
de formas.
169
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Expresin y apr eciacin escult ricas
LECCIN 10
Estilos modernos de la
arquitectura europea
Palacio Strozz i, Florencia
(siglo XV)
Siglo XIX
La arq uitectura europea no pudo encontrar
su estilo propio durante este siglo, y se sumi
en la combinacin de estilos (fi g. 4.85 ). Fue al
finalizar el siglo cuando surgi el Art Nouveau
(a rte nuevo ) qu e, con sus ornam ent os
curviln eos pronunciados, invadi todas las
formas y objetos . Del estilo del Art Nouveau
se deriva, a co mien zos del siglo xx, el Art
Deco , tambi n curvilneo y ornamental. A
fin ales del siglo XIX brot , as mismo , la
arquitectura moderna de los rascacielos.
Ch. Gamiee.fa pera de Pars (1874)
Siglo XX Fig. 4. 85. La elegancia caracteriza a esta construccin. pero
tamb in la singulariza la falta de un estilo definido. La
El e s til o int ernacional cara ct eri za la arqui tectura decimonnica es, en su mayora, prod ucto de
arqu itectura de este siglo. Se sup rime tod o una combinacin de estilos.
ornamen to. Usarl o con stituye un "crimen",
como lo di jo' un o de sus defen so res . Su s
forma s son seve r as y el eme n t al ment e
geomt ricas, p ues c umple n su funcin d e
manera estructural como venta nas , p uertas ,
paredes y esp acios . Este estilo p rolifer por
doquier en el mundo y en tod as las naciones
fue igual.
Se llam internacional, porque era el mismo
para todos los pases. Al fin y al cabo , las
formas geomtrica s son iguales para todo s. En
el siglo xx se realizaron cambios radicales en
la arquitectu ra (fig. 4.86).
Posmodernist a Fank L10yd Writeggth. La Casa de la Cascada (936)
Fig. 4. 86. En Estados Unidos de Amrica comienza a
Este movimie nto, que comenz a perfilarse perfilarse la arquitectura moderna del siglo XX. Observa
desde los aos setenta, postula el aburrimie nto cmo el diseo de los pisos por medio de balcones
superpuestos dan por s mismos la sensacin de una cascada,
del estilo internacional y de la economa de sin necesitar de ms adorn os que las plantas y el agua.
medios (que expresaba que lo menos es lo ms
o lo mejor ).
Es te n uevo esprit u aorab a una e xp re -
sivida d y u n a sing ula rid ad re gi on al es o
nacionales. P ara ser exactos, plant ea , ent re
otras cosas, la mezcla de estilos; y propaga un
regio na lismo o nacionalismo crtico. Ca da
edificio d ebe ten er su per sonalidad y, por
tant o , su expresivid ad y elemen tos p ropios
que lo distingan de los dems (fig. 4.87). En el
es t ilo int ernacion al, lo s ed ificio s en una
universidad, por ejemplo, eran iguales y slo
se les pod a distingu ir mediante un nmero o
una letra. J.1. Deleze, S. Gorshteil, y J. Febegas, HOlel Marquis, Mxico
Hoy, en 1993 estamos todava en los inicios (1991)
de este movimien to; la sensibilidad humana se Fig. 4.87. En cl llamado posmodem ismo.Ia arquitectura
cans d e la simplicida d y ape tec e n uevas vuelve a la combinacin de estilos, como un a reaccin contra
el estilo interna cional.
formas.
171
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Expresin y apreciac i n escultricas
Musulmana
En los templos de esta religin se rinde ~A ~ ",
homenaje a Mahoma, fundador del Islam o Ta] Mahal, India Islmica (1632-53)
religin islmica (fig, 4.89). Fig. ... . 89. En la India abundan tambin los segu ido res del
Este profeta nace en La Meca y vive entre Islam y ste es un ejemplo de arquitectura musulmana, muy
similar a la que encon tramos en los pases rabes . El Taj
los aos 570632; propuso la reforma religiosa Mahal es un mausolo (tumba) levantado po r el emperado r
y social de la nacin rabe , que inmedia- indio Yahan e n memoria de su esposa.
tamente conquista muchos discpulos, pero
tambin numerosos enemigos.
Esta religin es la del mundo rabe y uno de
sus acontecimientos ms conocidos es la
huida d e Mahoma, en el ao 622 , de sus
adversarios.
Los ra bes dominaron Espaa durante
ocho siglos y legaron grandes conocimien tos
cientficos.
Mesoamericana
Las culturas mesoamericanas rindieron Fig. 4. 90 . Los totonacas, al igual que todos los habitantes del
culto a sus dioses principales con la pirmide Mx ico antiguo, construyeron pirmides en hom enaje a sus
(fig. 4.90). dioses. A diferencia de las pirmides egipcias, que se rvan de
tumbas, en Amrica servan co mo templ os. Sin embargo,
Esa y otras construcciones enmarcaban las cada cul tura, de las muchas que haba en nuestro continente,
plazas ceremoniales para los ritos , mitos y tena sus maneras prop ias de expresarse en el arte; o bserva
magias, que eran pblicos y a cielo abierto. c mo esta pirmide es distinta de las de Teotihuacan.
172
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Expresi n y apreciacin escultricas
China
En el Extremo Oriente tambin predomin la
arquitectura china y se difund i en varios
lugares. Permanece sin influencias forneas,
salvo la pa goda, que es una combinacin de
elementos chinos con los budistas procedentes
de la India a comienzos de la era cristiana.
Como' sabemos, Siddharta Gotama, Buda (que
quiere decir el Sabio), muere en el 48 a. C y el
budismo se difunde en el Extremo Oriente. La
T'ai-ho Men, Ciudad Prohibida, Pekn .
arquitectura china manifiesta su personalidad
Fig. 4. 91. La arqui tec tura china se difundi po r todo el
inconfundible con sus tpicos techos de Ext remo Orien te e impuso sus caractersticas originales. Es
"montura", pues sus curvas los asemejan a sillas una arquitectura fcilme nre reconocible. En la pelcu la El
de montar o monturas. Sus construcciones son ltimo emperador, de Ber rolucci, se pueden apreciar las
magnficas const rucciones de esta Ciudad Prohibida a la que ,
lujosas y ricas en color: hasta los edificios antes de la revolucin de Mao, nadie , salvo algunas damas de
pblicos son de! llamado estilo palaciego (fig, la noblez a, tena acceso.
4.91). Ninguna de sus religiones logr cambiar e!
estilo original de la arquitectura china : ni e!
budismo, ni e! confucia nismo (Confucio vivi
entre 551 y 479 a.C), tampoco e! taosmo (Lao-Tse
vivi entre los siglos VI y Va .C ).
Birmana
El budismo se extendi a Birmania y en este
lugar la arquitectura a su servicio tuvo
marcadas influencias de la arquitectura
budista de la India: filigrana muy adornada de
formas y sensualismo (fg.4.92).
Temp lo budista de Anendo, Birmania (siglo XJ)
Japonesa
Fig. 4.92. El b udismo se extendi por todo el Extremo
A travs de Corea , Japn recibi influencias Ori ente y en Birmania su arquitectura adq uiri rasgos
de la China. Su arquitectura budista adopta las singulares, muy ex uberantes y de gran colorido .En la
act ualidad, slo en el Ex tremo Oriente el budismo cuenta con
cactersticas chin as. En Japn , parte del 500 millones de fieles.
budismo se volvi Zen y se caracteri z por el
ele vado embellecimiento de sus forma s y
objetos, ritos religiosos y comportamientos
humanos. Como se sabe, en la India floreci el
budismo Tantra. En la figur a 4 .93 vemos la
pa goda de un templo, que tambi n fu e
trasplantada a Japn, donde la pagoda se us
como un elemento de ornamentacin d e
jardines o lugares pblicos. .
Actividades '
~ 1. C u les so n las c aractersticas de la arquitectur a
posrriodernista ?
LECaNll
I
Anlisis formal
[[]
En esta pgina presentamos el dibujo de un
proyecto arquitectnico, tal como lo hace el
arquitecto de nuestra poca (fig. 4.94 ). Se
LO
trata del dibujo de la fachada de una casa
hab itacin . Abajo de este dibujo encon trars -
la fotografa de la misma fac hada, pero
terminada. Nuestra intencin es reali zar el
anlisis formal de los elementos de esta obra
arquitectnica. Desp us ha remos el anlisis
funciona l. Como vimos en 'la leccin 8 de esta fac hada P r l n C I ~ ! _E x t . r l o r (n o rte)
-
determinan el cumplimien to de la fun cin
prctica de habitar. Son espacios destinados a
ser habitad os por gente y tamb in ocupados
por muebles.
--
Es importante apreciar si los espacios internos
de un a casa es t n o no d ist ribu idos
armnicamente y son cmodos para la funcin
que cumplirn. Desafortunadamente, nos faltan
todava muchos recursos conceptuales -y hasta
un vocabulario elemental para el anlisis de los
espacios . Por eso los libros y las revistas casi
siempre se limitan a descripciones de la fachada Ambiente principal plantabaja
y de los volmenes. Fig. 4 .96 . Esta vista muestra cuan importantes so n los
Sin embargo, trat aremos de ir sealando los muebles co mo co mp lemento prctico y esttico de los
esp acio s habitab les.
aspectos que se deben tener en cuenta cuando
se quiere apreciar la calidad o el valor de los
espac ios habitables, cuando visitamos alguna
casa,que es la nica manera eficaz de hacerlo. Se
trat a propiam ente de la funci n prc tica
(ha bitacio nal en una casa) de los espacios;
funcin que aqu es lo que el tema en la pintura
y la escultura. Al lado d e la p rc t ica
ap re ci are mos tambin la esttica y la
arquitectnica.
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Planta baja
Fig. 4 .98. Este plano muestra un ve stbulo, un estud io, un bano cmce y el ambiente principal, dividido por dos peldaos. en
com edor y sala de estar. Adems, se proyec ta la terraza y el jardn en la parte trasera del terreno.
175
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Ex presi n y apreciacin escultric as:
Pasemos a continuacin a establecer en esta Fig. 4 .99 . Como un rea de esparcimiento est la terraza que
viene a se r el techo del primer nivel. En torno a la mesa
obra de arquitectura, sus otras funciones: las circular vemos un espejo de agua, unos maceteros.
estticas y las arquitectnicas, para despus
valorar stas y la funcin prctica.
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PEDAGOGIUM DIDCTICA
Expresin y apreciacin escultricas
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Planta Segundo ~ ?
Plant a del segundo nivel
Fig. 4.101. Esta planta , la ms alta es de menos rea y consta de una recmara principal, un bao, un estudio y un vestidor.
La funcin esttica
Esta funcin se halla en primer lugar en la
fachada, cuyas proporciones son armoniosas y
contienen orn amentaciones que cumplen una
funcin prctica. Luego sigue la armona y la
como d ida d de los espacios habitables, en
cuanto a ser cmodos, agradables y de fcil
trnsito de un lugar o funcin , a otro. Esto de
transitar ti en e que ver con las sens acion es
co rpora les qu e vimos en la e sc ult ura
transitable en esta misma unidad. H ay una
pro po rcin corporal agradable en los espacios
bien diseados en escala humana, esto es, que
corresponda n a la realidad y a las posibili-
dades corporales del ser humano.
La func in arq uitectnica
Esta funcin tiene que ver con el empleo
apropiado de las tcnicas y los materiales de
const ruccin y el diseo de cada espacio de
acuerdo con su fu ncin . Natu ralmente, un
arqu itecto ap reciar mejor las caractersticas
Fig. 4.102. Vista interior de la escalera y del estudio del
de esta funcin. ltimo piso con el adorno de un jarrn con helechos.
Al ser una casa habitacin no da lugar a un
derroche de formas ni a que sea una obra
n ica pa ra este t ipo de ' co nst r u ccio n es. Concepto correcto de casa
Simplemen te se exigen solu ciones acertadas Si una casa habitacin se ha diseado o construido para
ser ocupada por muebles y gente, entonces la casa vaca no
que den comodidad y, en lo posible, permitan es una casa; no ha cumplido con la funcin para la que ha
h ace r esttico o agrad able el h abit ar los si do co ns t rui da. En el anl isis d e un a casa debe n
espacios y transitar por ellos. considerarse sus muebles o sus habitantes.
Valoraciones: la funcin prctica
Actividades
La obra que venimos comentando tiene el
~D e alguna revista ilust rada, roma ejemplos de casas
mrit o de ser acertadas las dimensiones de los habitaci n con sus planos, para su anlisis en equipo o
respectivos espacios, de cada uno de ellos con como trabajo individual.
177
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Expresiny apreciacin escultricas
vo lmenes y espacios de la arquitectura Fig. 4.104. Estacasa es del siglo XV y ha sido construida con
familiar, vale decir, de la casa-habitacin. madera, en forma de vigas, columnas; est dividida en varios,
y pisos.
Lo pueblos nmadas, despus de milenios,
siguen hasta ahora habitando temporalmente
habit aciones efmeras o transitorias, como las
carpas de los indios norteamerican os, las de
los beduinos en el desierto o las de los gitanos.
Aqu, sin emba rgo, nos interesa mostrar
algunos ejemplos entre las mlt iples casas-
habitacin de los pueblos sedentarios, es decir,
los que forman ciudades pequeas o grandes. Las
formas y materiales de esta arquitectura se hallan
determinados por e! medio ambiente natural y
sus construcciones pueden ser de piedra, madera
o barro (figs. 4 .103 , 4.104 Y4 .105 ).
El ladrillo vino d esp us y ms t ard e el
cemento. Aqu nos est amos refiriendo a las
casas habitacin de! hombre comn . Despus
most raremos algunas de! hombre acomodado.
Lo cie rto es que to da perso na , inde pen-
Diagram a de una casa alemana
dientement e de su nivel econmico, necesita
un lugar protegido donde dormir, guarecerse Fig. 4.105. Esta reproduccin nos permite ver los espacios
internos de una casa de madera.
178
PEDAGOGIUM DIDCTICA
t
Expresin y apreciacin escultricas
La tecnologa determina la solucin de los Fig. 4 .106 . Varias casas de un pueblo indo nesio sus techos son
muy singulares e incluyen los colo res rojo , blanco y negro.
problemas d e ventilacin y espacio qu e co mo colores.
tiene to da Casa h a b it a ci n. Los uso s y
costum bres determ inan la comodidad de las
form as y los volmenes con su s corres -
pondien tes espacios habitabl es.
En la cu ltura habitacion al est incluid a la
necesidad humana de embellece r sus formas
y volmenes con orname ntos y colores.
Mu ch as veces, y esto en p ocas temp ranas
de l a h u m an idad , lo s o rn am en t o s se
relacionaban co n sm bolos de proteccin
del hogar o la casa-habitacin.
Entonces aparecen los adornos en p uertas
y ventanas, as como en la fachada principal
(fig. 4. 108).
En sntesis, las casas-habitacin han d e
Dia grama de una casa en Indones ia
cumplir con tres funciones: la habitaconal,
Fig. 4.107 . Aqu podem os ver los pormenores de los
la estt ica y la arquitectnica. materiales y procedimientos de la construcci n.
E n toda colectivid ad o pas exist e un a
tr ad ic i n habitacional segn las posibi-
Idades econ micas de cada grupo o clase
social.
Las ha bita ciones campesinas muchas veces
so n a d a p ta d as al clima de! lugar. Aqu
aludmos tambin a las haciendas.
Con e! tiempo se van adoptando otras
formas de importancia social, pero incmodas.
Pese a que en todas pa rtes llueve, las casas
tien en una varie dad d e techos: u nos
redondos, otros d e dos aguas o planos (figs.
4.106 y 4.107).
As , en m uc has r egion es vemos, por
Casa de Nigeria, frica
ejemplo, un domo p arablico; tambi n vara
Fig. 4 .108 . La fachada de esta casa ha sido o rnamentada con
la cantidad de pisos. relieves y muestra la puerta de entrada y las dos ventanas para
la ventilacin . l i
-.
179
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Expresin y apreciacin escultricas
Fig. 4 .109. El estilo de esta casa -habitaci n es ingls, sus formas son severas, aunque las pan es entrantes y salientes nos dan la
impresin de inquietud.
Actividades manuales
j ~ iSe alar se mejanzas y diferen cia s en tre es tos tres Fig. 4.111. La casa- habitacin espaola se caracteriza po r
est ilos de casa-hab itacin. sus tejados y la simplicidad de las formas de sus puertas y
ventanas. .
180
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Expresin y apreciacin escultricas
LECCIN PRCTICA 12
Recuerdas lo que aprendiste en esta unidad Aqu se cortan los planos que formarn el
acerca de la arquitectura? Te acordars volumen; las fachadas sern provistas de los
entonces de que un arquitecto primero idea o dibujos de puertas, ventanas y adornos.
elabora, por medio de un dibujo, su proyecto Naturalmente nos complace observar cmo
arquitectnico, luego construye o edifica en la van saliendo los volmenes del edificio (fg.
realidad. Pues bien, aqu aprenders, por 4.112).
experiencia propia, con tu propia prctica, lo
que implica una maqueta. ~t Actividades manuales
Por el momento, se trata de que construyas 1. Recorta en cartn varias figuras geomtricas simples
volmenes geomtricos simples, coloreados o (tringulos, cuadrados y rectngulos).
blancos. Estos obedecern a un proyecto de
2. Con tus figuras confecciona, pegndolas, volmenes de
conjunto que hayas hecho previamente. cartn con formas simples (cubos, pirmides).
La maqueta es, entonces, la construccin en
pequeo y con cartn (o madera delgada), de 3. Debes tener una idea de lo que representar el conjunto
de los volmenes, una calle, plaza o mercado.
un edificio. Es necesario, tener los planos de
ste para reducir sus dimensiones y reflejarlas 4. Los volmenes: pueden tambin ser hechos con envases
o combinarlas en la base de la maqueta. ti otros objetos.
Fig. 4. 112. Este es un buen ejemplo de maqueta que es un modelo hecho a mano de sus edificios e inclusive los rboles y otros '
elementos. En este caso se trata de la maqueta de Gotinga, una universidad alemana.
181
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Expresin y apreciacin escultricas
LECCIN PRCTICA 13
Construccin de una maqueta de escenografa
Fig. 4.11J. Cuando se presenta por primera vez una pieza de teatro, es necesario confeccionar antes una maqueta de la
escenog rafa, esto es el prosenio con todo s sus muebles e inclusive con la silueta de algunos acto res para poder ver las
prop orciones de su tamao .
Has ido alguna vez al teatro , o recue rdas una pelcula o los programas televisivos?
Parece que los personajes estn en una calle, en el interior de una casa o en un jardin, pero
deci mos que "parece" po rque no siempre la calle, la casa o el jard n son reales, a veces son
hech os de cart n , plstico, me tal, ete.; p ues bien, esto es lo qu e se llam a un decorad o o
escenog rafa.
Una maquet a de un arq uitecto, po r ejemplo, no slo se concreta a la representacin de la
futura const ru ccin sino tambi n nos da una idea de como va a ir decorada sta, tanto por fuera
como por dentro; es decir, propone una escenografa.
En este ejercicio recomendamos dibuj ar escuetamen te la escena que se tiene que construir
como maq ueta, puede ser una calle, plaza o una sala, cocina o do rmitorio.
En lugar de hacer de cada cosa, mueble o persona un volumen de cartn, p referible es dibujar
cada uno en plano y con todos sus pormenores, para luego recort arla dejand o una pestaa que
ser insertada en una ranura del cartn de base y qued e parada.
Los materiales son los mismos que los empleados en el ejercicio manu al anterior que consista
en la maqu eta de una casa-habitacin o edificio.
182
PEDAGOGIUM DIDCTICA
--
Unidad V
Las manifestaciones plsticas en Mxico
"Entre nosotros hubo soldados que haban estado en muchas partes del mu ndo, en Constantinopla y en toda
Italia y en Roma, y dije ron que plaza tan bien comparada y con tanto concierto y tamao y llena de tanta gente
no la haban uisto" ... "Y desde que vimos tantas ciudades y uillas pobladas en el agua, y en tierrafirme otras
grandes poblaciones y aqu ella calzada tan derecha y po r nivel cmo iba a M xico, nos quedamos admirados, y
dedamos que pareca a las cosas de encantamiento y que cuentan en el libro de A madis... Algunos de nuestros
soldados decian que si aquello que vean, si era entre sueos. " -
Antes de la llegada de Cristbal Coln a estas tierras , a las que hoy llamamos A mrica, existan en ellas
(y siguen existiendo) nu merosos pueblos y manifestaciones culturales diversas. En todo el continente
americano coexistan desde grupos y culturas sernin ma d as (esquimales, sioux, dakotas, chichimecas,
etc., en lo que hoy conocemos como Norteamrica, y que incluye parte de nuestro pas), hasta grandes
civilizaciones como la de los aztecas, teotihuacanos , toltecas , zapot ecas, mayas, etc. , conocidas
genricamente como culturas mesoamericanas (por localizarse a la mitad del continente); y tambin
grandes civilizaciones ms hacia el sur, como la del Imperio Inca (hoy conocidos como quechuas y
ayrnaras), que pertenecen las culturas sudamericanas. A todas ellas tambin se les llama culturas
precolombinas.
Despus de la conquista, la esttica y la situacin cultural cambiaron radicalmente en este continente:
espaoles y portug ueses imp usieron no slo sus formas de vida y sus religiones, sino tambin sus
patrones culturales y artsticos; en fin , su visin del mundo . El pasado no se puede borrar: estas dos
vertientes (un pasado precolombino y una conquista europea) son las que han conformado nuestro
pas y nuestras culturas actuales . Este encuentro cultural te ayudar a entende r mejor nuestros
procesos de identidad como nacin y a valorar la riqueza artstica de la cultura latinoamericana.
Tambin te ayudar a ap recia r, con conocimiento de causa, las diversas expresiones artsticas
americanas .
183
PEDAGOGIUM DIDCTICA
ALTIPLANO
CENTRAL
I
COSTA
DEL
r ~
}arracon for",",de armdlllo
,
GOLFO !
1
t ~
,
I
OAXACA i,
fitwadebarro
MAYA
OCCIDENTE
DE
MEXICO
Va50Policromado
PEDAGOGIUM DIDCTICA
..
Temprano Tardo o Histrico
EsteLa de Quewk:lIt1
Araft.J en tN rro
(EsYcio de Colima)
PEDAGOGIUM DIDCTICA
La plstica precolombina
'\
I
LECCIN 1
La pl stica precolombina
Las culturas precolombinas que florecieron en
lo que hoyes Mxico produjeron arquitectura,
escultura y pintura. Pero su esttica fue distinta
de la nuestra: sus fines eran mgico-religiosos,
es decir, estaban al servicio de:
186
PEDAGOGIUM DIDCTICA {
.; La plstica precol ombina : La pintura rupestre
Pintura rupestre
Fig. 5.5. El dibujar era un acto de magia que propiciaba la
caza.
187
PEDAGOGIUM DIDCTICA
La plstica precolombina
El preclsico (1350-100 a. e)
En todas las regiones en las que aparecen
culturas desarrolladas registramos un periodo
formativo, llamado tambin preclsico, que en
cada lugar tuvo duracin y estilo diferente.
Este peri odo se distingue por sus pequeas
figuras escultricas , confeccionadas con la
tcnica del pastillaie (que consiste en modelar
cada parte de la pieza escultrica por
separado y luego pegar una con otra ); a
algunas de estas figuritas se les denomina
mujeres bonitas (fig, 5.9).
Esta.cermica escult rica la encontramos en
el Valle de Mxico (Tlatilco y Zacatenco};
como manifestaciones pretoltecas, en la costa
del Atlntico (Remojadas), como pasos
pretotonacas, y en Occidente (Chupcuaro) Figurilla de Zacaeenco Figurilla de Tlatilco
(figs. 5 .10 y 5.11). Fig.5.9. Gracia y Fig. 5 .10. La simplicidad arcaica
Para muchos estudiosos , estas figurillas simplicidad encon- se halla aqu acompaada de
fueron hechas por colectividades regidas por tramos en esta "mujer exp resividad y trivialidad, lo
bonita". co mn: un hombre sentado.
un matriarcado. Todas se centran en la imagen
de la mujer y lo hacen con graciosa
simplicidad. Es posible que su objetivo
mgico fuese promover la fertilidad .
Lo esttico de las figurillas reside en la
gracia y en la trivialidad de sus actitudes. Eran
obras de culturas arcaicas, muy viejas, que
de scrib an seres comunes y sus diferentes
.comportamientos.
En suma, estas obras prehistricas son
mgicas, en tanto tratan de influir directamente
en la naturaleza. Luego, como ya dijimos,
vendrn la obras mgico-religiosas con sus
diversos dioses, ritos, cultos y mitos.
Lo escultrico de tales figurillas est al
servicio de la magia y responden a tcnicas de
la cermica (modelado, coccin, etc .), que se
perfeccionan con el tiempo.
Lo importante es aceptar que las ob ras
preclsicas poseen tambin virtudes estticas.
Las mejores obras provienen del preclsico
medio (900-500 a.C.l y del superior (500 100 a. C.l
. _ ., ~ A ~ c t i v d a d es
E3 1. DefIne las aaractersticas estticas ms sobresalientes
de las obras olmecas.
FiguriDa de Remojadas
F 2. A qu se llama mujeres bonitas?
Fig. 5 .11. Monumentaldad simple y rotunda expresa el
~ 3. Diferencia la figurilla de Zuca tenco y la de ' personaje de esta cermica escultrica. Sin embargo, a pesar
de su antigedad, por sus formas esta figura bien podra ser
Remojadas.
co ntempo rnea nuestra.
189
PEDAGOGIUM DIDCTICA
La cultura teotihuacana y otras
LECCIN 2
.-
LOS 4 TEMPLOS 20 ESI"ECTCULODELUZ
~
PLAZADE LAS COLUMNAS Y SONIDO
TEMPLO DEL JAGUAR 21.- MUSEO
190
t; ; ~ ;" PEDAGOGIUM
., ; ;, ; DIDCTICA
~ -J L~ ...
La cultura teotihua cana y otras.
bastaba insinuarlo mediante la supe rposicin Fig. 5.15. Escena de una batalla en un lugar del Altiplano,
despus de la cada de Teo tihuacan. El estilo es de la cultura
de imgenes. maya militarista y refle ja a las pinturas de Bonampak. La lnea
predomina en el trazo de las figuras e insina volumen.
\
191
PEDAGOGIUM DIDCTICA
L plstica precolombina: La cultura toronaca
Teotihuacan
En muchos de sus murales se alude a la
importancia de la danza, la cancin (por medio
de vrgulas en las imgenes) y la msica, que
seguramente eran de una importancia mayor en
los ritos de magia y mitos en torno a una deidad
o hroe, que la arquitectura, la escultura y la
pintura (fig. 15.16).
192
PEDAGOGIUM DIDCTICA
La cultura mixt ec a
La cultura zapoteca
(Oaxaca, 500 - a. C.-lOOO d. C.l
Tirador de honda, Cermica de
Se discute si esta cultura proviene de los Occidente
olmecas o de los propios zapotecas. Todo Eig . 5 . 18. C o n for m as Bailarina, Remo jadas
parece indicar que fue local, pero recibi sencill as y gr acios as , esta Fig. 5.19. Por lo general, las
cermica escultrica exp resa figuras de esta regin de
influencias olmecas (500 a. e . 200 d. e l. Fue una actividad de la vida Remojadas son del periodo
una cultura centrada en el culto a los jaguares cotidiana: la honda se usaba
p reclsico y constituyen un
para caza r aves men o res
y en su ciudad principal , Monte Albn, destinad as a la alimentacin. antecedente p ret ronaca.
encont ramos construcciones, cuyas estra-
tificaciones muestran diferentes influencias
forneas.
Monte Albn es un centro ceremonial de
imponente majestuosidad y serenidad, segn
cabe imaginar a partir de los vestigios
actuales. Pruebas de la habilidad manual de
esta cultura , las tenemos en los trazos de
lneas activas de los danzantes, cuyas figuras
son simples. Los zapotecas llegaron a una
excelente calidad grfica. La escultura tiene
sus mejores exponentes en las urnas funerarias
con su propio estilo: el zapoteca.
Abundancia de formas, plenitud de ritmos e Dios Xipe-Topee. Monte Albn
in t elige nt es simetras nos muestran la Fig. 5.20. Esta esc ultu ra es un mag nfico exponente de la
cermicas escultricas con que representan a escultura zaporeca. con su pro fusin de formas y smbolos .
sus deidades (fig, 5.20).
La cultura mixteca
Despus de la decadencia de la cultura
zap o teca en Monte Albn , vin ie r on los
mixtecas que la dominaron y que levantaron
ms o menos cerca de ella, los llamados
palacios de Mitla (fg.s.zi).
Aqu, en e! edificio de las columnas, los
mixtecos han dejado prueb irrefutable de su
monumentalidad y su alto y fino sentido de la
ornamentacin. No slo en los muros, sino
tambin en su cermica policromada y la
escultrica, ms sus obras talladas en cristal
de roca y, de manera muy especial , su
r
o rfe b re r a . La abundancia de formas no
impide el logro de cadenciosos ritmos. Patio, Mida
Los smbolos son diversos , obligatorios y Fig. 5 .21. Cultura mixteca-zapo teca del pe riodo posclsico.
Patio con ricos relieves al servicio de la arquit ectura.
contrastan con la sencillez de los rostros. ,
193
PEDAGOGIUM DIDCTICA
La cultura Maya
------------------
La cultura Maya
Actividades
8 l . Seala lo temtico, lo esttico y lo pict rico en la
pintura de Bonampak. .
196
PEDAGOGIUM DIDCTICA
L ...
...- To ltecas y aztecas
LECCIN 4
Toltecas y aztecas
La cultura tolteca (900 - 1 200 d. C.)
Xochic alco
Entre la cultura teotihuacana y la tolteca se
desarroll la cu ltura de Xochicalco, cuya Fig. 5 2 9
pirmide muestra unos muros cubiertos de Templo de las
serpientes en relieve y ricos en orn amentos y serpientes
smbolos (fig.5.29). Su barroquismo se opone a la emplumadas.
simplicidad del juego de pelota. Esta oposicin .
barroquismo -simplicidad parece ser una
constante en las culturas mesoamericanas.
Los toltecas se establecieron en Tula y crearon
un a notable civili zacin. Fueron excelentes
constructores y ext endieron su poder hast a
Yucatn. Introdujeron el culto a Quetzalcatl;
por ello y por sus virtudes artsticas la cultura
tolteca fue llamada cultura madre por los aztecas.
Atlante de Tula
En el altiplano hubo continuidad en las formas
(siglo IX a XI d. C.l
de ex p re sin artstica , que comenz con
Fig.5,JO Este Atlante muestra
Teotihuacan. La tolteca fue una cultura militar o un parentesco formal (de
dirigida por una teocracia militar. El Palacio formas) con la diosa de los
Quemado de Tula atestigua su estilo un poco teot ihuacanos.
geomet riz ado , tanto en su profusin de
column as como en los colosos de pi edra
(fig. 5.30), qu e funcionaban como cari tid es
(t ya sabes qu son porque las vimos en la
unidad anterior ). Su estilo es rotundo ,
especialmente en la geometrizacin de los rasgos
faciales , que recuerdan la es cultura de
Teotihu acan (pg. 191). A su cada, en el ao 1168
a manos de los chichimecas, los tolt ec as,
cont in u ad o res de la cultura teotihu acan a,
dejaron la huella de sus notables creaciones
cult u ra les, principalmente arquitectni cas,
escultricas, de cermica, etc. Entre los pueblos
nahuas posteriores se valor tanto esta cultura,
que la palabra toltcatl se convirti en sinnimo
de artista, del verdadero artista (fig. 5.31) .
Tul a
Fig. 5.3 1. Los restos de estos edificios toltecas revelan el
~. Periodo o esti los elevado nivel tcnico y la grandiosidad de su arquitectura .La
caracteriza el uso de una geometra de ngulos rectos, muy
Precl sico . En es te periodo o estilo p redo mina la simple.
expresividad sobre el dominio de form as.
Clsico. Aqu destaca el equilibrio de la expresividad y las Lxico
formas.
Efi gie. I magen , representacin de una persona;
Poscl sico. En este estilo las forma s juegan sin mu ch a personificacin.
expresividad.
Cimera. Culminacin; lo que est en lo alto; superior.
197 .
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Toh ecas y aztecas
Los aztecas
La cultura azteca tu vo not abl es ade lantos
tecnolgicos y administrativos, as como pro-
gresos eco n micos y militares. Tod o ello les
permiti dominar a otras culturas.
Su centro cvico (hoy conocido como el Templo
Mayor) flor ec a cua ndo los in vad ieron los
espaoles, quienes construyero n nuestro actual
Zcalo sobre de este centro (fig. 5.34).
Como habrs podido apreciar en las lecciones
anteriores, la riqueza, variedad y magnificencia
de las culturas precolombinas que forman parte
de nuestro pasado , no s lo so n d ignas de
admiracin, respeto y necesidad de preservarlas,
sino que nos invitan a reconocernos como un
pas pluricultural y, por tan to , a valo ra r las
infinitas posibilidades que, como mexicanos de
hoy, ten em os par a enriquecer cada vez ms
nuestra cultura y sociedad.
La cult ura azteca se inicia en 122 1 cuando,
des p us de emig rar de sde Aztl n, un lu gar La Coaurl lcue, Mxico - Tenocht idan
mtico, los mexicas encuentran sobre un nopal a Fig.5.33 . sta es la diosa madre de los aztecas y expresa lo
la anunciada guila con una serpiente en el pico. terrible de las exigencias y castigos de esta deidad mayor. Se
. contrapone a la alta racionalidad de su astronoma.
198
!:--=..:.:=-__- - - I: . =
PEDAGOGIUM DIDCTICA
-~ J.= r ....
- Toltecas y aztecas
m-1. Lee-.;:==
Actividades
Fig. 5.36. Estas imgenes, con ofrendas para la diosa
un poema nhuatl o un fragmento de los Xochiquetzal, cumplen la finalidad de documentar; no eran
"Discursos de los ancianos". Relacinalo con la estrictamente artsticas, aunque poseen una elevada calidad
arquitectura. esttica.
199
PEDAGOGIUM DIDCTICA
La plstica colonial
.LECCIN 5
La plstica colonial (siglo XVI)
Cuando los espaoles invadieron los
territorios aztecas, cuyo centro estaba en la
ciudad que hoyes Mxico, impusieron su
religin y con ella, su esttica ibrica.
Por entonces , la esttica espaola era
medieval con algn ingrediente renacentista
recin adquirido (en la unidad II estudiamos
e! Renacimiento, recuerdas?)
Gracias a la conquista de Mxico y de los
dems pases hoy llamados latinoamericanos ,
Espaa se convirti en e! pas de mayor poder Yuriria , Michoac n (siglo XVI)
mercantil en Europa. Fig. 5.37 . En este templo las formas son muy simples, o mejor
Los espaoles trajeron a nuestras tierras e! dicho, muy austeras: a la usanza medieval ibrica.
idioma castellano y la religin catlica, a la
cual los indgenas aadieron, elementos
propios de su cultura (figs.5.37 y5.38).
Hubo un choque de dos religiones : la
politesta local y la monotesta invasora; e!
choque fue tambin cultural, pues una
esttica mgico-religiosa y otra catlica
entraron en pugna.
La base de la economa era minera y
agrcola, ambas basadas en el trabajo
indgena. En la capital florecieron las
artesanas.
Durante la Conquista y e! resto de! siglo XVI,
se construyeron conventos que , al mismo
tiempo que eran fortalezas para la defensa de
los ataques de los indgenas, posean una
iglesia para sus ritos catlicos.
Lxico
Politesta. Religin de muchos dioses .
Monotesta. Religin de un Das nico.
Imaginaria. El arte de ha ce r o co njunto de efig ie s o
imgenes.
Medieval. De la Edad Media.
Austeras. Severos.
Atrio. Espacio descubierto .
Idolatra. Ado racin de dolos.
Parroquia Tecali. Puebla (sigio X VO
Profusas. Abun dantes. Fg. 5.38 . El retablo (o altar) de comienzos de la Colonia fue
Gremios'. Coorpo racin de gente del mismo oficio . austero y de ritmos simples, pero muy bellos y armoniosos .
Pod emos enco ntrar ya el toque especial que los indgenas
Asctico. Austero. dieron a las reproducciones artsticas de la imaginera
catlica, en la N ueva Espaa.
200
PEDAGOGIUM DIDCTICA
L
La plstica colonial: El contexto de las obras . Pinturas de caballete
Lxico
Afectacin. Falta de sencillez o naturalidad. Simn Pereyns, Virgen del Perdn (siglo XVI)
Fig. 5.40. Este pintor flamenco trajo el manierismo al Mxico
Pagana. Adoracin a dioses falsos. c o lo nia l. El man ie rismo es un est ilo d e rivad o de l
Ren aci miento qu e bu sca el se llo o "manera " pe rso nal.
Plateresco . Estilo espaol que ut iliza los adornos de la Ob serva la afectacin de las figuras y su falta de naturalidad,
platera. caractersticas de este estilo,
201
PEDAGOGIUM DIDCTICA
La plstica colonial
Los retablos
Los historiadores estn de acuerdo con que
los llamados retablos son las obras de arte de
mayor calida d est tica p ro du cidas po r los
mexicanos de la Nueva Espaa. Retablos son los
altares que se encuentran atrs de la mesa en' la
que el sacerdote oficia la misa. El retablo se halla
constituido por una unidad de muchos cuerpos
que se suceden, se contraponen y con tienen
unos nichos en los que se colocan las esculturas
de santos, o pinturas con temas o personajes'
religiosos, a veces arcngeles. Flanqueando los
nichos vemos colu mnas de un determinado
est ilo y un a orna mentacin de ab undantes
formas. Todo el conjunto es de madera (algunas
veces de yesera) cubierta con hojas de oro.
Cada retablo era concebido como una unidad
u ob ra completa, o independiente en el estilo
exigido por cada poca:
Encontramos as retablos simples y otros de
profusas formas, esto es, de espritu clsico y
barroco, cada uno en distintos grados (figs, 5.41 y
5.42). Se trata propiamente de obras labradas en
madera y pueden catalogarse como re lieves Retablo del Convento de H uejc tzlngo, Puebla ( siglo XVI)
escultricos o bien, como obras de ebanistera. Fig. 5.41. El estilo de este retablo es austero y muy armnico
La Colonia se distingui por la rica ebanistera en la sucesin de imgenes, alternando co n esculturas y
de su plpitos, sillera y altares o retablos. pinturas.
En rigor, los retablos son obras de equipo en
las qu e int ervienen nume rosos ar t fices ,
artesanos, artistas o como se quiera nombrar a la
ge n te de ofic ios en la Co lo n ia o a los
pro ducto res de bienes estticos, que eran los
miembros de los gremios. stos ltimos eran
instituciones formadas por aprendices, oficiales
y maestros, que pintaban, esculpan, labraban o
construan, segn normas establecidas que
impedan la compe te ncia. Los funcionarios
llamados veedores controlaban el cumplimiento
de las normas gremiales. Como se advierte, no
eran artistas libres, como lo son los actuales. En
el reta blo inte rvena el retablero, que lo
imagi naba y proye cta ba; los ebanistas; los
batihojeros, que producan las delgadas hojas de
oro, y los pintores y escultores de las obras que
llenaban los nichos.
Actividades
m 1. Analiza las funciones religiosas (temticas o
funcionales) , las estticas y las artsticas de cada uno de los Retablo de S~to Domingo, O axaca ( siglo XVII )
retablos aqu reproducidos.
Fig. 5.4 2. Retablo serenado por las pinturas y escult uras, no
obs tante la profusin de adornos que lo decora n. Es barroco.
202
PEDAGOGIUM DIDCTICA
- Si lo XVII El barroco
LECCIN 6
El barroco (siglo XVIT)
Este estilo que, como ya sabes, surgi con e!
fin d e co mba tir la Reform a luteran a, que
buscaba austeridad y la ausencia de imgenes en
sus templos, se desarroll tambin en la Nueva
Espa a , desde mediados del sig lo XVII a
mediados de! siguiente. En Europ a se difundi
por todos los pases catlicos y en cada uno de
ellos tuvo un aire parti cular. Hubo entonces
barroco alemn , espaol, flamenco y tambin
mexicano y pe ruano . El bar ro co lleg a los
templos mexicanos, y las manos indgenas y las
mentes y se nsi b ili d ad es criollas le fu eron
imprimiendo un sello o "dejo" mexicano (fig5 .43).
Co n el barroco, lo s retablos co lo niales
incr ementaron las forma s y la suntuosid ad;
incremento que, con e! tiempo, fue aumentando
hasta llegar a su mxima expresin en e! siglo
XVIII (fg. 5.44). Durante e! siglo XVII, la Corona
espaola fue adq uiriendo mayor pod er que e!
ejercido por la Iglesia. El mestizaje cultural y e!
artstico se acentuaron.
En el siglo XVIII vienen las reform as
borb nicas y con ellas e! estilo neoclsico, que
reemplaza al barr oco. Esta sustitucin fue tan Retablo de los Reyes, Catedral de Mxico (siglo XVII)
rpida que no podemos ver al barroco como un
Fig. 5.43. En este retablo observamos el estilo barroco en pleno,
proyec to crio llo o indiano enra izado en la con su pro-fusinde formas, pero tambin con un acento muy
Colonia. En realidad, los criollos no buscaron mexi-cano, prefigurando incluso el estilo ultrabarrocc o churri-
in tegr ar a los indgenas a sus pr oyectos. La gueresco,de con -fecci n netamente mexicana.
Colonia los marginaba como seres aparte.
A prime ra vista, el bar roco del siglo XVII
(fig. 5.42 ) fue de menos abunda ncia de formas
que el exuberante de! siglo XVIII (fig. 5.43 y 5.44).
El neo clasic ismo volver a las austeridad de
formas.
El barroco
El trmino proviene de la paIabra-porruguesa banvco;que
significa "pe rla irregula r". El vocab lo era, pues,
despreciativo. En Europa dur hasta 1720, luego vino el
neoc1acisismo. Retablo de Santo
Domingo, Oaxace (siglo
XVIII)
Fig. 5.44. El barroco
llega con este retablo a
El neoclasicismo su mayor exuberancia.
El neoclasicismo es un retorno al clasicismo del siglo XV II La vista no descansa al
europeo que, a su vez, recordaba al grecorromano de la recorrer todoslos
detalles formales.
antigedad.
203
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Siglo XVII. El Barroco
Tanto las fachadas como los retablos utilizaron Fig. 5.45. He aqu la
exu b erancia a que
una amplia variedad de columnas (fg, 5.46), no lleg el barro co
slo las retomada s de la antigedad mex icano y que va a
grecorromana (drica , jnica y corintia) ni la singularizarlo.
sa lo m nica, sino tambi n la estpite qu e
introdujeron los mexicanos.
Los te mplos evolucionaron, como es de
suponer, segn los dictados de la Iglesia. No
haba entonce s la posibilidad de qu e
intervinieran los gustos locales en el cambio de
estilo. Las artes eran las oficiales venidas del
Vaticano, por medio de la Corona espaola.
Injusto sera, pues, esperar que nuestra Colonia
hubiese cambiado el estilo de los templo s
ca t li cos . Simplemen te, lo s estilos fueron
tra splantados de Espaa a Mxico y a los
mexicanos slo les quedaba imprimirles el sello
de su sensibilidad. Con todo , hubo unidad
estilstica en el barroco y hasta en los diferentes
gra d os d e s te . Po siblemente , en algunas
capillas rurales y provinciales, ya desaparecidas,
haya habido un mayor acento mexicano.
~ #1 Estilo posclsico
Se caracteriza por el predominio de las formas sobre una
expre sividad db il o ause nte.
Lxico
La pintura
Las catedrales
Fu eron cuatro las catedrales prin cipales de
nu est ra Co lonia: la de Mrida , terminada en
1598; G uadalajara, en 1667; Puebla 0575-1649) y
la de Mxico 0576- 1667 ) (fgs. 5 5 0, 551. 552 Y553 ),
reproducidas con su resp ectiva fachada . Ellas
son los mximos expon entes de la arqu itectura
colonial oficial.
Representa n la autoridad religiosa (con sede en
el obispado ) y por eso muestran una solemnidad
austera. En ellas no encont ramos el entusiasmo,
a veces desmedido, en el juego de las formas que
observamos e n la p rovi nc ia o e n ig les ias
menores. Catedral de J\1rida (1598)
En cuanto a las formas, volmenes y espacios Fig. 5.51 Es parente el estilo austero y liso de esta catedral.
verda dera mente arquitectnicos, advertimos un una de J~ primeras que se co nstr uyero n en la N ueva Es paa.
mero trasplante de Espaa a Mxico.
Si bien las culturas mesoameri canas podan
1 decir mucho con respecto a la grandiosidad de
las plazas o centros ceremoniales, casi nada
pudieron influir en la arquit ectura catlica, con
sus evo luc io na das tcnicas de co ns t ruccin
arquitectnica.
Catedral de Puebl a
Catedral de la ciudad de Mxico (1576-1667) (1575 1649)
Fig. 5.50. La construc cin de la cat edral se inici en 1576 y Fig. 5.53. Esta
Claudia de Arceniega parece haber sido el iniciador del cated ral se comenz
proyecto. a construi r casi al
mismo tiempo que la
de la Ciudad de
Actividades
m1. A qu se denomin Nueva Espaa? Mxico. Francisco
Becerra es el autor
LECCIN 7
El periodo virreinal (siglo XVIII)
En este periodo, que se extiende hasta 1810,
inicio de nuestra independencia, la pintura de
caballete y la escultura se fueron alejando del
retablo, comenzaron a expresarse autonomam ente
ya buscar temas profanos, como e! retrato.
Durante la primera mitad de! siglo XVIII, e!
barroco se fue haciendo ms exuberante. La
Aca demia de San Ca rlos (funda da en 1783 )
logr traer e! neoclasicismo, entonces en boga
en Europa. El neoclsico era un est ilo mu y
Fig. 55 4. Un ejemplo de la maravillosa ralla en made ra
ligado al espritu de la poca napolenica y, por cuando Mxico fue Nueva Espa a. La riqueza de form as
tanto, expresaba cierta severidad militar. presupone una fecunda fantasa.
En la pintura destac J uan Correa (fig. 5. 55)
con su pintura barroc a, junto con la de C.
VilIalpando , la de mayor calidad estti ca y
pictrica d e t od a la Co lonia dieciochesca Juan Correa, (1674- 1739),
Ad n y Eva arro jados del
(fig. 5.49). P araso
Un bu en exponente de la exuberancia de!
ba rroco en arqu itectura es San ta Prisca, de Fig. 5.55. O bse rva el
Taxco. Con esta obra, cuyo retablo ilustramos fresco colo rido,.la rica
en la fig ura 5.4 2, lleg a su mxim o la imaginacin y la
ingenuidad que este gran
suntuosidad formal. Con e! neoclasicismo, la pinto r mex icano
pi n tura se "aquieta" y si mplifica , co mo imprimi a este tema, La
podemos observar en las pintura s (retratos) de ob ra de este pintor es de
gr an calidad, vigorosa y
Rafael Jimeno y Planes (figs. 5.57 ). Por lo menos ab und ante ; existen obras
se comenz a pintar retratos de gente que se suyas en Espaa ,
vea. G uatem ala y Estados
Un idos de Am rica.
El Virreinato tambin se carateriz por haber
desarrollado las artesanas, tanto las dedicadas a
la reli gin (eba niste ra , pintura, pl atera y
talabartera ) como las destin adas a los altos
funcionarios de la Corona y de la Iglesia. ~, '
,at ' .
Neoclasicismo (1783-1810)
Lxico
Ecuestre. A caballo.
Pedestre. A pie.
Actividades
~ 1. Observa atentamente estas obras y comp ralas con
las obras de estilo barroco que viste mucho antes : en qu
se parecen y en qu no se parecen? Segn tu pu nto de
vista, p o r qu no pertenecen al mismo estilo? Para
d eterminar esto ltimo , haz una lista, en tu cuaderno, de
M. Tols , Hospicio Cabaas, Guadalajara, portada de la capilla
los elementos que expresan sus respectivas dimensiones y (siglo XIX)
planos comunicativos.
Fig. 5.60. Es muy noto rio el estilo neoclsico en esta obra
B 2. Q u en tiendes por neo clasicismo? arqu itectnica, con sus columnas y capitel muy grecolatinos.
Si bien la obra de Tols tiene an resabio s barrocos a la
B 3. Diferencia el estilo neo clsico del barroco. manera it aliana , es claram ent e neoclsica: vigorosa, regia y
fastuosa.
208
PEDAGOGIUM DIDCTICA f
- -------------
Siglo XIX. Republicano.
LECCIN 8
El periodo republicano
(siglo XIX)
.EI siglo XIX, republicano en nuestro pas ,
comenz en 1810 con el Grito de Independencia.
Las luchas por lograrla duraron hasta 1821. Entre
ese ao y 1843 transcurrieron las guerras de
Reforma.
En aquella poca, la Academia de San Carlos
decay y vinieron a Mxico muchos artistas
viajeros, quienes prestaron atencin a nuestros Egertcn (1806-1842), Valle de Mxico
paisajes y costumbres, que los mexicanos de H g. 5.6 1. He aqu la visin que un artista europeo tuvo del
entonces menospreciaban (lig. 5.61). Valle de M xico. Egerton era un ingls, entre lo s artistas
El neoclasicismo continu en la pintura, la viajeros que visitaron Mxico al inicio de su Repblica.
escultura y la arquitectura republicanas hasta
1843, ao que el gobierno reorganiz la
Academia de San Carlos y contrat artistas
espaoles para dirigirla; estos artistas trajeron
consigo la llamada visin romntica.
Entre ellos vino el cataln Pelegrn Clav.
Propiamente, las artes plsticas republicanas
empezaron en 1843.
El tema religioso fue reemplazado, -poco a
poco, por el profano. En Juan Cordero
tuvimos al pintor mexicano de mayor fama en
esta poca; pudo competir con Pelegrn Clav
y quiz se pueda decir, que lo aventaj en '
calidad (lig. 5.62).
Pelegrn Clav tuvo discpulos mexicanos (es
decir pintores que continuaron su estilo) de JuanCordero (1824 1884), El Redentor y la adltera
elevada capacidad profesional (fig, 5.63).
Fig. 5.62 . En la Repblica se continuaron prod uciendo
pinturas religiosas y con un estilo neocl sico , co mo sta, de
belleza serena y un antropomorfismo idealizado .
Los hechos polticos influyen en el arte
En 18 10 La comunidad de mestizos y criollos declarar n
la Independencia de Mxico . Vinieron las luchas contra
lo s espao le s y luego las del poder entre los propios
mexicanos. La estabilidad poltica se logr en 185 0 .
Mxico se abri al comercio de todos los pases y se fue
modernizando. Las artes eran ya libremente profanas pues
el Estado se nombr laico (profano). De 1910 a 1920 tuvo
Pelegrn Clav,
lugar la Revolucin Mexicana, q~ e acel er el curso de la
Isabel la Catlica al
modernizacin del pas y se modifica con ello la tendencia lado de su madre
en el arte hacia el muralis mo mexicano. enferma (1855)
Fig. 5.63. El tema
profano se introdujo
en la pintura
neocl sica. La
Actividades pintura era pica, es
D 1. Vincula las obras de arte con su momento hist rico, decir , contaba
hazaas o
segn los conocimientos que ad quiriste en el curso de acont ec imientos
histo ria de Mxico. Comenta tus ideas en clase. impo rtantes.
209
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Siglo XIX. Republicano.
Actividades
ro :1. Selecciona dos o ms pinturas de la poca (sigl o
Casimiro Castro, Mercado de Iturbide,litografa (1844)
Fig. 5.70 . El grabado se practic mucho durante el siglo XIX
XIX) y emite un juicio perso nal acerca de ellas. y mostr los valores y las costumbres locales.
211
PEDAGOGIUM DIDCTICA
H acia 10 propio
\
I
LECCIN 9
En el ltimo cuarto del siglo XIX Los pintores mexicanos, en cambio, tenan
encontramos al pintor Jos Mara Velasco, un ojos que inadvertidamente buscaban y vean
paisajista considerado como el mejor de los semejanzas del paisaje mexicano con el
pintores de Mxico del siglo XIX. Y en verdad
europeo .
lo es, de acuerdo con las normas europeas,
Jos Mara Velasco inici la visin mexicana
pero no con las normas mexicanas, en las que
del paisaje local, pero la inici como un
se destac Hermenegildo Bustos.
cientfico que quiere captar la verdad y que sin
Jos Mara Velasco, sin embargo, tiene el
advertirlo, logra percibir algo de lo mexicano,
mrito de haber iniciado la visin mexicana del
por ejemplo, en el Valle de Mxico (fig.5 .71).
paisaje mexicano. No es simple cuestin de
El paisaje no tiene una sola verdad visual,
palabras; sucede que el ojo es usado por una
porque sus colores e imgenes cambian con la
mente y una sensibilidad para ver. Los artistas
iluminacin del da . Recordemos que la
viajeros que venan de Europa posean ojos
cuestin sobre la iluminacin la descubrieron
europeos, que buscaban en el paisaje mexicano
los impresionistas franceses en 1874, ao de su
las diferencias con el europeo. Por eso vemos
primera exposicin pblica.
en sus obras colores encendidos.
Imp:resionismo
Es un estilo o tend encia que intenta expresar la impr esin
que nos produce un objeto, ms que su realidad. Se trataba
de reproducir en la pintura o en la literatura , las Eugenio Landesio, El VaDede Mxico (18175)
sensaciones, el color y los efectos de la luz, y hacerlo lo ms
fielmente posible. Se le llam as por un cua dro de C. Fig. 5.74. Landesio fue un pintor italiano, radicado en
Mxico, maestro dejoM. Velasco. O bserva su visin del Valle
Monet titulado Impresin delSol naciente.
de Mxico, en la que busca diferencias con el paisaje europeo .
213
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Haca lo propio
El costumbrismo
literatura ya haba pasado por esta Fig. 5 .75. Los pe rsonajes de esta pintura son de la vida real,
pero el tema es irreal o imaginado. Su expresin es
nacionalizacin . tardamente romntica y acadmica. Ade ms de H errn,
Adems, los mismos pintores nacionales Fabrs fue maestro de l os Clemente Oro zco y Di ego Rivera,
buscaban temas locales. Pero el costumbrismo entre otros.
no fue la nica tendencia europea que vino a
Mxico . Tambin recibimos influencias de la Saturnino Herrn (1888-1918) ,
Escuela de Pars y del simbolismo pictrico Nuestros Dioses
(fig.5 .77). Fig. 5.76. Con person ajes reales,
Lo decisivo de entonces fue que nuestros costumbres locales y alusiones
al mundo precolombino,
artistas e intelectuales comenzaron a saber que comenz la nacionalizacin del
aliado de la Europa oficial existe la verdadera, tema pictrico. H errn se
que continuamente est cuestionando sus desprendi de la tradicin
acadmica y se expres en
propias bases, aun las fundamentales. formas simplificadas y plenas de
No toda la preocupacin artstica se dio en carcter. Fue el primero, en el
torno al tema. A fines del siglo pasado comenz siglo XX, en introdu cir la vida,
la costumbres y el pasado
a surgir un descontento por el academicismo mex icanos com o temas en la
vigente en la enseanza profesional de las artes. pintura.
En 1911 hubo huelga en la Academia de San
Carlos y salieron a la luz las protestas del
estudiantado contra el academicismo y en favor
de la modernizacin de la enseanza y del
modo de pintar.
Otra modernizacin importante surgida en el
siglo XIX fue que los pintores comenzaron a
pintar no slo lo que vean, sino tambin lo que
cada uno de ellos quera. En otras palabras,
aparece el artista libre y reemplaza a aquel que
nicamente pintaba encargos. Lo vital de
finales del siglo XIX y comienzos del XX est en
el proceso de modernizacin que emprenden Julio Rudas, (1870-1907) Entrada de Don Jess Lujn a la Revista
Moderna (fragmento)
las artes plsticas mexicanas.
Fig. 5.77. Aqu tambin enco ntramos personajes reales de
La Repblica necesitaba muchas pinturas y ' Mxico en las figuras imaginadas pero de un hecho real. Un
esculturas que conmemoraran las hazaas poco" art nouveau" y otro poco simbolista, Ruelas
independentistas y difundieran los smbolos IZacatccas) es el ltimo gran romntico mexicano y a la vez,
precursor, por su sentido crtico de la existencia, por su
nacionales. dramatismo y fantasa.
214
PEDAGOGIUM DIDCTICA
:.----J Haca 10 propio
Arquitectura y escultura
obras segn los mxim os ex ponentes de Fig.5.78. Antes de la Revolucin Mexicana hubo ya un
nacionalismo preocupado por el mundo precolombino, como
Europa. Lo decisivo es que sean importantes lo muestra esta escultura.
para nosotros. Si lo son tambin para Europa,
mejor, pero ello no es indispensable. (Adems,
no todas las obras europeas son de
primersima calidad; muchas son medianas o
menores).
Actividades
~ 1. Seala lo temtico, lo esttico y lo plstico en cada
ob ra republicana reproducida en estas pginas.
LECCIN 10
Diego Rivera, La
El muralismo 1922-1960 campesina, detalle
de mural (1923)
Fig. 5. 80. El
"En toda pintura, como en cualquier obra de arte, hay pintor ha dibujado
siempre una idea, jams una ancdota" aqu con ternura
re. Orozco las im gene s de
un as indgenas. El
Despus del academicismo reinante en los siglos amor por el
XVIII y XIX, Y una vez terminada la Revolucin pasad o y el
(1910-1920), surgi en Mxico un nuevo movimiento p resente indgena
de Mxico es una
plstico que expresaba los ideales de un grupo de de las constantes
artistas, entre los cuales destacaron por su talento en la vasta obra de
Jos Clemente Orozco, Diego Rivera y David. A. Rivera.
Siqueiros, los ms conocidos. Fue en 1922 cuando
comenz a actuar este movimiento alque tambin
cabe llamar escuela mexicana de pintura. Despus
de las difciles condiciones de la Revolucin !::-;:::::::,=,:,:::::=:== L
;;;:'xi co ':u =n =ar =re =, :d :e :a :cu =e =rd :o ;:co =n ~
Mexicana, el muralismo represent no slo un Academia. Lugar aonae se ensa
alivio, sino una accin importante para Mxico, ciertas reglas.
l
en particular,y para AmricaLatina, en general. Academismo o Academi cismo . Tendencia que consiste en
limitarse a cumplir lasreglas acadmicas.
Los antecedentes del muralismo los encon-
tramos en el pintor Doctor Atl , por ejemplo,
preocupado por el paisaje mexicano y por la
pintura mural. En sus obras plasm lo imponente
de los volcanes, con sus singu-Iaridades cromticas.
Se suman los pintores 'dedicados a temas
nacionales, como Saturnino Herrn, por sus
expresiones personales y por las influencias del
costumbrismo europeo que trajo el espaol A.
Fabrs, profesor de San Carlos. As, en el
muralismo confluyeron causas nacion'ales y
europeas.
I
de Mxico y ser didcticos en especial. En un
comienzo, los pintores recurrieron a temas un
tanto religiosos, pues las ideas muralistas no .
estaban todava claras. Pero haba un espritu
renovador en ellos y en un par de aos tuvieron
claros sus postulados. stos, en esencia, eran
nacionalistas y socialistas. Se postul entonces la
revalidacin del mundo precolombino y de la
creatividad popular, con sentimientos ' Fig. 5 ,81. En este fragment o de m ur al es posible ver la rica
variedad de person ajes alusivos a la In dependen cia de
nacionalistas e ideas socialistas (figs5.80 y5.81).
Mxico .
_ _..,....-......:::,
216
PEDAGOGIUM DIDCTICA
_ El muralismo
217
PEDAGOGIUM DIDCTICA
El muralismo
218
PEDAGOGIUM DIDCTICA
_O]
El rnura lisrno
Diego Rivera
Naci en G uanajuato (1886 -1957). Las obras
de este muralista fueron las ms pictricas de!
movimiento. La acumulacin de figuras en sus
murales aleg ricos mu estra un a prolfera
fantasa, un atra ctivo din am ismo y una
armnica composicin. Se distingui tambin
en la pintura de caballete . Fue uno de los
precursores del cu b ismo en F ra nc ia , con
temas mexicanistas.
Jo s Clemente Orozco
Naci en Ciudad Guzmn, Jalisco (1883-1949).
Este jaliciense fue el ms ex presio nista y
grfi co, ta nto en sus murales como en sus Ferna ndo Leal (1896-1964), Campamento zapatista
pi n t uras de ca ball et e y su g ra bados. La
Fig. 5.87. La vala pict rica de este muralista fue y sigue
pi n t u ra d e O roz co es m s g rfic a qu e siendo importante.
pictrica. Las deformaciones sarcsticas de sus
fig uras so n impon entes y nos inv itan a la
reflexin profunda. .
David Alfaro Siqueiros
Nacien Mxico (1896-1974). Es el ms combativo
y amigo de la grandiosidad. Combatividad
inconformista es su caracte rstica per sonal y
plstica.
Otros muralistas importantes
Lxico
Alegora, alegricos . Sucesin de imgenes referia as a una
idea y sin apare nte coherencia .
Segn el dicciona rio, es una ficcin en virtud de la cual una
-------
cosa representa o significa ot ra diferente.
Actividad es
~ l. Seala las dimensiones comunicativas que encuentres
en los ejemplos de obras muralistas que presente el
Leopoldo Mndez (1905 1982), Los esclavos ( 1954)
profesor. Escribe tus comentarios sobre el tema y lelos en
clase. Fig. 5.89. Este grabado en la tcnica del linleo, denunci a los
abusos en el tratamiento del trabajador.
219
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Ot ros caminos estticos y artsticos
LECCIN 11
Otros caminos estticos y
artsticos
" Para hacer pintura nueva , es decir, para buscar una
pintura, hay que ser inconformista j unto a la tela . u
R. Tamayo
220
PEDAGOGIUM DIDCTICA
- La arquitectura y la escultura
cincue nta y repu diaro n pblica mente los Fig. 5.98. Despu s de esta fase figurativa, el autor paso a un
abstraccionismo de intensos colores, Sin embargo , aqu ya se
postulados del muralismo. adivina su gusto por lo abstracto.
Pedro Coronel. Lleg al abstracc io nismo
poco a poco. Primero utiliz figuras alejadas de
las realid ad es visuales a las qu e se referan ,
como las de la obra reproducida en esta pgina
(fig. 5.98). Despu s, su abstra ccionismo fue
expres ionista y colorista.
Este artista se inspir en el color de Tamayo y
lo fue asimilando hasta convertirlo en propio,
gracias a una mayor intensificacin. Al Iado de
Tamayo, es uno de los pocos que logran crear
nuevos acordes e intensidades cromticas.
Enrique Echeverra. Tamb in acen tu el
color, pero con una particular belleza alegre y
extroverti da. Sus formas hacen refere ncia a
realidades vegetales.
Desafo rtuna damen te, no se reconoce su
calidad y poco se le nomb ra ent re los buenos
pintores mexicanos (fig. 5.99). Enriq ue Echeverra, Entrada (1968)
Ricardo Martnez. Conserva la figura, pero la Fig. 5 ,99, La vivacidad del color nos sale aqu al encuentro y
esquematiza o re d uce a un a mera silueta nos seduce, Las formas nos recuerdan a los vegetales.
agigantada de rasgos precolombinos.
Lo ms importante es el aire misterioso de sus
colores, de difciles valoraciones y matices.
La silueta queda como la columna vertebral
que sostiene al color y lo deja fluir libremente
ante nuestros ojos (fig. 5.100).
Actividades
S 1. Cu les so n las caracterstic as de la pi ntura de
Rufno Tamayo?
223 ';
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Las nuevas gene raciones
LECCIN 12
Las nuevas generaciones
En los aos cincuenta surge la generacin
de los jvenes pintores que protestaron
pblicamente contra las intolerancias del
muralismo. Fu e un grupo e n el que
encontramos a Jos Luis Cuevas, Pedro
Corone!, Manue! Fe!gurez , Lilia Carrillo , que
rompe "La Cortina de Nopal" de! muralismo
y abre e! camino hacia modos modernos de M. Felgu rez, Espacio mltiple, (1973)
El grabado
Mxico fue siempre reconocido como un
pas de buenos grabadores. Ya vimos que el
Taller de la Grfica Popular promovi, aliado
del muralismo, el grabado en todas sus
tcnicas. As se dio a conocer y se difundieron
las imgenes grficas. Desafortunadamente,
en los aos sesenta disminuy la aficin por
este arte, en contraste con el elevado prestigio
y la popularidad de la pintura. Muchas
personas estn familiarizadas con las imgenes
pictricas y saben apreciarlas. La antesala del Doctor Xochihua La luz y la tin iebla F. Moreno
En cambio, son muy pocos los que tienen F. Leal Audirac (1991) Capdevitla 1968, Agua fuerte
inters esttico y grfico en el grabado, pese a Fig. 5.109. Las figuras Fig. 5.110. En este grabado
asiluetadas se mueven entre son evidentes el dominio
estar ms familiarizados con ste, si pensamos tcnico y el clima
la realidad y la ficcin , para
en la cantidad de imgenes grficas contenidas suscitamos una idea de enigmtico que nos sugiere
en los diarios, revistas y publicidad. difcil ubicacin y, por eso, muchas interpretaciones y
Posiblemente, sta sea la causa de no ver al de mltiples significaciones.
interpretaciones.
grabado cornouna obra de arte.
La pintura, como sabemos, goza del
prestigio de ser obra nica y muy diferente de
sus reproducciones en diarios y revistas.
Con todo, existen aficionados al goce en la
intimidad de un cartapacio de grabados, casi
siempre de tamao pequeo, que se produce
en un tiraje de varias decenas.
Como ya hemos sealado, pueden existir
grabados que se asemejan a pinturas, pero el
verdadero goce del grabado se da cuando sus
figuras o componentes son grficos y
podemos seguir elcurso de la lnea activa,
apreciar su modo de circunscribir figuras y
A. Colunga, Judas (1989) Gerardo Cant, Jugador de
recibir su mensaje de lectura sumaria y rpida. billar, litografa (1978)
El grabado pictrico exige mayor atencin Fig. 5.111. Una fantasa
irnica anima a las figuras de Fig. 5.112. Muy actual nos
en los detalles visuales y tcnicos (figs. 5 .109, esta pintura . El tema resulta la concepcin de
5.110,5 .111,5 .112 Y5.113). religioso es ya tratado con este grabado, cuyas figuras
libertad absoluta. revelan una amorosa
delicadeza de los trazos.
~ ~ A c t i vi d a d e s ...
r.Q uc-suce3io ae en la plstica mexica
,~
dcada de los cincuenta?
LEcaN 13
227
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Escultura y arquitectura actuales
porque nuestra mente est ocupada en ver las Varios autor es, Espacio escultrico (1979)
cosas que haya lo largo de los espacios. Fig. 5.117. Un mismo tipo de mdulo , repelido en
circunferencia, rodea a una masa irregular de lava. sta es
Todo nos in d ica q ue lo s escu ltores una obra de gran valor en el mundo escultrico de hoy.
contemporneos, preocupados por los
espacios reales y concretos, buscan con su
obra despertarnos la capacidad hoy perdida de
percibir corporalmente los espacios , adems
de los objetos.
El baile rack es una apropiacin co rpo ral
del espacio.
Recordemos que el cuerpo es capaz de
percibir objetos, incluso sin necesidad de la
vista; si nos venda n los ojos y caminamos por
un recinto, senti mos, cuan do nos concen-
tramos, si el recinto est vaco.
Es tos escultores trab ajan , pu es, con las Sebastin, La puerta de Monterrey (1990)
necesidades pe rce p t ua lcs d el ho mbre , Fig. 5.118. Esta obra transitable es uno de los mejores
hacindonos tomar conciencia de ellas. exponentes de la escultura mexicana actual. Como ves, la
escultura de hoy se acerca a la arquitectura , pero conserva su
particularidad.
La arquitectura actual
La arquitectura mexicana ha tenido un gran
impulso en los ltimos 50 aos. Son diversas
y numerosas las obras pblicas de gran
envergadura arquitect nica y esttica.
Como pruebas estn la Ciudad Universitaria
de la UNAM (fi g. 5.119), el Museo de
Antropologa (fig. 5.120). Y el Museo de Arte
Moderno en la Ciudad de Mxico. Para las
Olimpiadas d e 1968 hubo tambi n muchas
construcciones d e val a, adem s d e la
construccin de hospitales pblicos y otro tipo
de cent ros (fig.5.121).
La arquitectura habitacional y la paisajstica
J. Villagran, J. O'Gorman,C.Obregn Santacilia,
tuvieron , as mismo, importantes logros, tales Ciudad Universitaria, Mxico D. F. (1946-1952 )
como los de L. Barragn. Fig. 5.119. Este co njunto arquitectnico nos impresiona por
Mencin aparte merece la existencia de las su modernidad, funcionalidad y esttica, as como por sus
reacciones que siempre hubo en Mxico contra murales que le imprimen rasgos mexicanos.
la impersonalidad de la arquitectura moderna,
y se formul una arquitectura emocionalista o
expresiva. Hoy, en e! mundo se ha difundido e!
descontento contra la arquitectura interna-
tionalista e impersonal porque en todas partes
era igual y no se diferenciaban los edificios
entre s.
Como resultado, e! posmodernismo pide
expresividad y rasgos nacionales o regionales.
El posmodernismo lo encontramos en e! Hotel
Marquis d e la Ciudad de Mxico, qu e ya
conoces porque lo hemos reproducido en otra
parte de este libro.
Nuestra poca se halla tambin caracterizada
por la den ominada arquit ectu ra social: los Patio del museo de Antropologa P. Ramrez Vzquez. (1964 )
conjunt os hab itacionales para ob re ros y Fig. 5.120. Esta arquitectura es una de las mejores de la
empleados. museografa mundial. Es funcio nal (sirve para loque est
hecha) y tiene una belleza monumental .
229
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Visitas a museos o ruinas arq ueolgcas
230
PEDAGOGIUM DIDCTICA
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Algunos artistas principales de Mxico
Fecha y luga r d e
Nomhre na cimiento Oficio y aportacin
Cabre ra, Miguel 1695-1768 Oaxaca Pintor. Auro r del cleb re ret rato de Sor J uan a.
T resguerras, Francisco 1759-1833 Guanajuato Arquitecto, graba dor, pint or. Neoclasisista.
Eduardo de
Castro, Casi miro 1826-1889 Cd.de Mx ico Pintor. Litografas dMxico y sus alrededores.
Estrada, Jos Mara c.18 10-1862 Jal isco Pintor. Artista popular, Retratista .
Obregn Santacilia, 1896-1961 Cd. de Mxico Arquitecto. Pa rticip del proyecto de cu de la UNAM.
Ca rlos
Barrag n, Luis 1902 -1988 J alisco Arquitecto. Con elementos tradicionales de la arquitec tura
mexicana (haciendas, casas y conventos) fusionados, int erpre-
tacin mori sca y popular med iterrn ea, se p rodu ce su obra.
Cuete, Germn 1893-1975 Cd . de Mxico Es cultor. Su obra no es figurativa. Es el maes tro fundador
de la Academia de Art es.
Dr. Atl 1875- 1964 Mxico Pintor. Representa elvalle de Mxico con ojos muy mexicano s.
H errn, Saturnino 1888-19 18 Aguascalient es Pintor. Primero en intro du cir co mo tema en la pintur a, la
vida mexicana, sus tra diciones d ramas y fiestas.
Kah lo, F rida 1907-1954 Cd. de Mxico P int ora. Tem as p opulares y folklricos. Su obra tiene
caractersticas surrealistas.
Lazo , Agusn 1900-197 1 Cd. de Mx ico Pintor. O b ras de marcado carcter nacionalista.
Murillo, Gerardo, Dr. Atl 1875 -1964 J alisco P intor . Paisajista . Escritos de arte. Sugiri el t rmino
ultrabarroco en el art e pop ular.
O rozco, J os Cleme nte 1883 -1949 J alisco P into r. Muralista importante desde 1922 .
P osad a, J os G ua dalupe 1852-1913 Aguascalient es G rabador. Con sus dibujos hizo sti ra poltica y los dedico
a temas populares.
232
PEDAGOGIUM DIDCTICA
- -
Algunos artistas principales de Mxico
Nombre Fecha y lugar de
nacimiento Oficio y aportaciones
Siqueiros, David Alfare 1896-1974 Chihuahua P intor. Fund el taller de Ensayo Pintura y Materiales
Plsticos en el Instituto Politcnico Nacional.
T amayo , Rufino 1899-1992 Oaxaca Pintor. De renombre internacional por sus singularidades
coloris tas.
Velesco, Jos Mara 1840- 1912 Temescalcingo, Pintor. Inicia con su pintar la visin mexicana del valle de
Mx. Mxico
Mirn 480-440 a.c. Grecia Escultor. Fue celebrado como el ms grande escultor de
atletas en movimiento.
Renacimiento
Alber Leon, Battista 1404-1472 Italia Arq uitecto . Consolid la arquitectura de su tiempo y
escribi acerca de ella.
Anglico, Fea c. 1387-1455 It alia Pintor. Sus obras deleitan por su sencillez y colorido.
Bellini, G iovanni c. 1430 -1516 Italia P intor. Lo ms mer itorio son sus mado nas, ni msticas ni
conmovedoras.
Berruguete, Pedro c.1450-1504 Espaa P intor. Recia personalidad por su modelado profundo.
Gonzlez de
Bosch, J ern imo c. 1450-1516 Fla ndes Pintor. Sus figur as fan tsticas constitu yen una crtica irnica
de la prdida de los valores cristianos.
Botticelli, Sandro c.1444-151O Italia P intor. Se reconoce por sus figuras alargadas de delicadas
manos; pint temas mitolgicosy religiosos.
Brunelleschi, Filippo 1377- 1446 It alia Arq uitecto. Con su obra se definen los principios de la
arquitectura del Renacimiento. Le preocupa el orden tcnico.
Cimabue, G iovanni c.1240 -1302 Itali Pintor. D estac por sus frescos y mosaicos, fue maestro de
Giotro.
Eyck,]a n Va n 1370-1440 Flandes Pi ntor. Innovador en la tcnica del leo, pint con gran
detalle y colores b rillant es.
Fouquer.jean c.1420-c.1 480 Francia P intor. En el se unen la tradicin miniaturista francesa con
la luz de la pin tura italiana.
Francesca, Piero Della c.1418-1492 Italia Pinto r. Renacentista de colores fros, figuras austeras y
heroicas.
G hiberti c.1378-1455 It alia Esculto r. Uno de los ltimos artistas dentro de la tradicin
escultrica del gtico inte rnacional.
Giotto c. I276- 1337 Italia Pintor. Inici la rep resentacin fiel de la naturaleza median-
te la perspectiva.
Martini, Simone c. 1284-13 44 Ital ia P into r. Su dibujo minucioso hizo escuela en Siena.
Masaco 140 1-1428 Italia Pintor. D esar roll la pe rspectiva renacentista y el escor zo.
233
PEDAGOGIUM DIDCTICA
Renacimiento
Fecha y lugar de
Nombre nacimiento Oficio y aportaciones
Memling, H ans c.1440-1494 Flandes Pintor. Sus obras gustaban por ser serenas y apacibles; entre
ellas sobresalen los retratos.
Sassete,Stefano Di c. 1392 1450 Italia Pintor. Incorpor a la escuela Sienesa las innovaciones
florentinas..
Ucello, Pablo .1397-1475 Italia Pintor. Se preocup por los arduos problemas de la tcnica.
Vinci, Leonardo Da 1452 1519 Italia P intor, inventor, escultor, arquitecto. Con una visin
racionalista vincul lasartes y las cienc ias.
Weyden, Roger Van Der c.1J99-1464 Flandes Pintor. Sus obras religiosas se distinguieron p or su .compo-
sicin y dramatismo.
Bounaroti, Miguel Angel 1475-1564 Italia Pintor, escultor, arquitecto. Extraa sus for mas expresivas
al com prender la natural eza del material con que trabajaba.
Cellini, Benvenuto 15001571 Italia Escultor. Uno de los principales representantes de la ten-
dencia maniersta.
Cranach, Lucas"El Viejo" 1472-1553 Alemania Pintor, grabador. Artista profundo y multifactico cuyos
desnudos se distinguen por un fino sentido del humor.
Durero, Alberto 1471-1528 Alemania Pintor, grabador. Sus grabados concilian la escuela italiana
yla nrdica.
Georgione 1471-1528 Italia Pintor. Cen fantasa, refinamiento y sensualidad logra una
expresin mtica.
Brueghel, Pieter c.1520-1569 Flandes Pintor. Escenas festivas ilustradas alegremente con una amplia
paleta. Sus hijos, P ed ro y J uan , fuero n tambin pint ores .
H olb ein , H ans "E l Viejo" c. 1497-1543 Alemania Pintor. Destacado retratista cuyas obras guardan relacin con
el tiempo en que vivi, la escuela flamenca y el gtico alemn.
Sanzio, Rafael 1486-1530 Italia Pintor, arquitecto. Con estilo personal rep resent seres
humanos dignos y serenos .
Tintoret to 1518-1594 Italia Pintor. Artist a que tom las figuras de Miguel Angel y los
colores de Tizia no.
Tiziano 1477-1576 Italia Pintor. Por medio de sus matices pictricos logr represen-
tar humanos qu e viven y sienten.
Verons, Pablo 1528-1588 Italia Pintor. Se caracte riz por representar escenas de riqueza y
esplendor.
Barroco
Bernini 1598- 1680 Italia Escultor. Sinte tiza las tendencias, aspiraciones y caracters-
ticas del arte ba rro co.
Canaletto 1697-1768 Italia Pintor. Lo distinguieron sus vistas de Venecia al aire lib re.
Dick, Antonio Van . 1599-1641 Flandes Pintor. En sus retraro,S. ennobleci las figuras de los
cortesanos europeos.
234
PEDAGOGIUM DIDCTICA
-
Barroco
Fech a y lugar de
Nombre nacimiento Ofi cio y aportaciones
El G reco 154 1-1614 Espaa Pintor. Plasm en sus cuad ros una gran espiritualidad con el
recu rso de la deform aci n de la figura y la tonalidad de sus
colores.
Hals, Fran c.1581- 1666 Holanda P intor. Autor de los retratos ms alegres y optimistas de la
historia de la pintura.
Hogarth, William 1697-1764 Inglaterra Pintor. Se burla de los valores de la burguesa inglesa en
cuadros costumbristas.
Poussin, Nicols 1594-1665 Francia P into r. Con un gran inters terico se preocup por la
forma compositiva y su estilo neoclsico.
Rembrandt, Rij van 1606-1669 H olanda P intor. Llev a cabo una indagacin psicolgica en sus
retratos y fue un gra n colorista.
Ribera, J os 1588-1652 Espaa Pintor. Maestro del "renebrismo " afront temas del ms
crudo realismo, a la vez que logr los ms delicados acen tos.
Rubens, Ped ro Pab lo 1577-1640 Flandes Pintor. Se distingui por e! tratamiento de los desnudos
femeni nos y po r la profusin de temas religiosos.
Vc1zq uez, Diego 1599-1660 Espa a Pintor. Autor de composiciones complejas y provocadoras.
Vermeer, J an 1'632 -1675 H oland a Pintor. Pintura serena y d ulce q ue de ja ver gra n do minio de
la luz.
Watteau ,J ean Antoine 1684 1721 Franci a P lntor.Rep resenr la vida jovial y frvola de la no bleza del
siglo XVIII.
Zurba rn, Francisco de 1598- 1664 Espa a Pintor. Autor de asuntos religiosos en sombras telas.
Siglo XIX
Ceza nne, Pa ul 1839-1906 Francia Pintor. Investig la representacin de las formas en e!
esp acio po r medio del color.
Consrable, ] ohn . 1776-1837 Inglaterra P intor. Rep rod ujo el ambiente de la campia inglesa .
Coror, Ca mille 1796-1875 Fr ancia Pi ntor. Maes tro de! paisaje francs, donde campea la
preocupacin po r cap tar la luz.
Courbet, Gustave 18 19-1877 Francia Pintor. Ap rovecha sus cuadros para criticar la organizacin
social de su tiempo. Su pintura es realista.
Daumier, Honore 18081879 Francia Pintor y grabado r. C rtico social con fuerte sentido del
humor.
Degas, Edgar 1834-1917 Francia Pintor. Su obsesin fue la captura del movimiento.
De!acroix, Eugene 1798-1896 Francia Pintor. Romntico que sobresale por la fuerza y la
sensualidad de sus figuras .
Fortuny, Mariano 1838: 1874 Espaa P intor. Se interes por la representacin del amb iente, la luz
y las cult uras del norte de Africa.
Galle, Emile 1846 -1904 Francia Ceramista . Precur so r de la manufactura moderna del vidrio.
Ga ug, Antonio 1852-1926 Espaa Arquitecto. El ms grande exponente de la arquitectura Art
Nouveau. Su estilo parece fundirse y b rotar de la naturaleza.
Gaugin, Paul 1848 1903 Fra ncia Pintor. El color y la luz son nota bles en sus mundos
ex ticos .
Goy a, Fra ncisco de 1746-1828 Espa a P intor. O br a de crtica social en la que se funden tradicione s
artsticas que llevan a una gran expresividad.
Manet, Edouard 1832-1883 Fr ancia Pintor. Combin la tcnica impresionista con la del dibujo
d lineal.
Millet,Jean Francois 1814-1875 Francia Pi ntor. Represent la sencillez de la vida campesina en un
estilo realista.
Monet, Claude 1840-1926 Francia Pintor. Creador de la tcnica impresionista que se empe
por captar el instante.
Morris, William 1834- 1896 Inglaterra Arquitecto. Revolucion las artes decorativas, preparando
el adven imiento del Art Nouveau. Precursor del f
funcionalismo en la arq uitec tura del siglo XX.
Pisarro, Camille 1830-1903 Francia P intor. Con la pintura al aire libre se preocup por las
innovaciones tcnicas impresionistas. \
I
Renoir, Pierre Auguste 1841-1919 Francia Pintor. Con la utilizacin de la tcnica impresionista dio I
cuenta de la vida urbana, I
l
l
Rousseau, H enr i _ 1844-19 10 Francia Pintor. Se distingui por la riqueza de las formas y los
colores en un estilo ingenuo. l
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Rodin, Aug ust 1840- 1917 Francia Escultor. Su obra genial realista y profundamente ,
expresiva, marc la culminacin y el fin del Romanticismo 1
y abri paso a la escultura del siglo XX. I
Seurat, Georges 1859-1891 Fr ancia P into r. Innovador de la tcnica pictrica en la
representacin de la luz y el color.
{
1
Sullivan, Louis Henry 1856-1924 E- U_A. Arqui tecto. Se opuso a la imitaci n del pasado. Estableci ~
~
que los edificios industriales deban tener una forma
definida por su funcin.
r
Toulouse, Lautrec 1864-1901 Francia Pi ntor. Fuerza, armona y vida son los elementos
Henri de disti ntivos de su obra.
T urner, William 1775-185 1 Inglaterra Pintor. Se apasion por capturar las fuerzas vivas de la
nat,uraleza mediante la forma y el color.
t
Aalto 1898-1976 Finlandia Arq uitecto. Maestro de la arquitectura funcional moderna.
Emple la madera.
Siglo XX
Braque, Georges 1882-1963 Francia Pintor. Extraordinario colorista fue, con P icasso , creador
del Cubismo.
Calder, Alexander 1898-1976 E. U. A. Escultor. Creador de nuevas formas en el arte . Int rod ujo el
movim iento en la escultura.
Cavalcanti, Emiliano 1897 Brasil P intor. Pi ntor del carnaval y los paisajes cariocas, en un
intenso colorido.
Dal, Salvador 1904-1989 Espaa P intor. Aprovech su gran destreza tcnica para expresar
su mundo de "ensueos y locura".
Fei ninger, Lyo nel 187 1-1956 E. U. A. Pintor. Sus obras se distinguen por la expresin de un
estado de humo r y la solidez de sus trazos .
I
....
236 I
PEDAGOGIUM DIDCTICA f
---
Siglo XX
Nombre Fecha y lugar de
nacimiento Oficio y aportaciones
G iacomerti, Alberto 1901-1966 Suiza Esc ultor. Su ar te tiene un estilo figurativo esenc ialmente
lineal y estilizado, cargado de un fuerte contenido. dramtico.
Gonrcharova, Natalia 1881-1962 Rusia Pintora. Creadora del rayonismo en pintura.
Gris, ]uan 1887-1927 Espaa Pintor. Supo aunar su pensamiento analtico con su
exquisita sensibilidad.
Gropius, Walter 1883-1969 Alemania Arquitcto . Su obra tanto en la prctica como en la teora y
en la enseanza, ha sido la influencia dominante a partir de
la cual se ha desarrollado la arquitectura de nuestro siglo.
Kandinsky, Vasily 1866-1944 Rusia Pintor. Rompi con la tradicin de que la belleza no slo
proviene de la naturaleza, sino tambin de un estado de
nimo.
KIee, Paol 1879-1940 Suiza Pintor. Sus obras son encantadoras, ingeniosas e irnicas.
Knoll, Ha ns 1914-1955 Alemania Dise ador de muebles. Dise muebles modernistas
funcio nalistas y de calidad.
Kokoschka, Oskar 1886 Alemania Pintor. Su pasin fue deformar la realidad superficial y
mostra r lo que se oculta debajo de ella.
Lam, Wifredo 1902 Cuba Pintor. Al enfo que refinado del surreal ismo europeo
sobrepuso las maravillas de la selva.
Leger, Fernando 1881-1955 Francia Pintor. En los grandes mural es describ i la vida del hom bre
y sus relacio nes con la civilizacin ind ustrial.
Marta, Roberto 1912 Chile Pintor. Inscrito en el sur realismo abs tracto , su obra es una
pintura de conflictos .
Marisse, H enri 1869-1954 Francia P intor. Figuras plana s en las que el colo r es la Va para
expres arse.
Mies van der Rohe, Ludwig 1886-1969 Alema nia Arquitecto. Su ar te aleja no de cualquier connotacin
histri ca de la expresin personal, refleja y sirve
addtirablemente a las necesidades de la poca contempornea.
Depuracin, serenidad , armona, estructuras geomtricas en las
que elvidrio, el acero y el hormign armado son-los principales
componentes, carac terizan su arquitectura.
Modigliani, Amadeo 1884-1920 Italia Pintor. La distorsin de sus figuras les otorga una
expresin sigular.
Mondrian, Piet 1872-1944 Holanda Pintor. Llev al cubismo hasta su lgica conclusin:
espacios lisos encerrados en lneas horizontales y vertucales
creando un lenguaje universal.
Moore, Henry 1898 Inglaterr a Es cultor. Su arte oscila ent re 10 figurativo y lo abst racto.
Observador de la natu raleza, la figura humana es su cen tro
de atencin.
Nervi P ier, Luigi 1891-1979 Italia Ingeniero. Creador de grandes estructuras de concreto con
gran poder expresivo.
Nierneyer, ()scar 1907 Brasil Arquitecto. Sus obras en lugar de integrarse al ambiente
crean por s mismas un paisaje urbano.
Pettoruti, Emilio 1894 Argentina Pintor: Su lnea pict rica es la co njuncin del poscubismo y
la abstra ccin geom trica en un lirismo luminoso.
Picasso , Pablo 1881-1973 Espaa Pintor, escultor y grabador. Artista polifactico innovador de
. concepciones sobre el arte, en su obra pulsa la emotividad
humana.
"
,
PEDAGOGIUM DIDCTICA 237
r
Siglo XX
Polloek. J aekson 1912 1956 E. U. A. Pintor. Obra de gran abstraccionismo pintada mediante
un singular mtodo "d e gote" .
Ponri, Gio 189 11979 Italia Dise ador. Dise , para la p rodu ccin industrial un a gran
variedad de ob jetos de uso.
Portinari, Cndido 1903196i Brasil Pintor . Fij en telas y rnuros sus temas sociales y .
religiosos .
Revern, Armando 18891954 Venezuela Pintor. Apo rt un nu evo conce pto pls tico basado en el
valor de la luz tropical.
Rouaulr, G eorges 1871-1958 F rancia Pintor. Sus cuadros se recon ocen por las gruesas lneas
negras que encier ran vivas man ch as de color.
Saarinen, Eero 1910 1961 Finlandia Arquitecto. Racion alista creador de originales
esculturas.
Sabogal .J os 1888 1956 P er Pintor y grabador. Realiz litrografas que descuellan por
su nitidez y equili bri o.
Saint Laurent, Ives 1936 Argelia Dise ador de modas. Con esp ritu d e innovacin , su
exp resin en el vestido, un a gran imaginacin au nque
revolucionaria y audaz, se eq uilib ra con un profundo
sentido de la lnea y el colo r y con un implecabl e buen
gusto.
Soutine , Chai m 1894 1943 Lituania Pintor. Las distorsio nes qu e llenan sus telas nacan
directamente de sus emoci ones.
Spilimbe rgo, Lin o E nea 1896-1964 Argentina Pintor. En su art e un e el orde n del impresionismo con la .
libertad anlitica del cubis mo.
Tiffany, Lou is Comfort 1848-1933 E.U.A. Vidriojoyero. Gran maestro del vidrio en su poca.
Utillo, Maurice 1883-1955 Francia Pintor . Pint las calles de Pars con sencillez y equilibrio.
Vlami nck , Maurice 18761958 Francia Pintor . Se conoce por sus obras de colorido [auvista:
b rillantes expl osivas.
Wri ght . Frank Lloyd 1867-1959 E.U.A. Arqu itecto. Integracin co n el ambiente, amplia
pers pectiva. Funcionalidad y comodidad.
Zuloag,a Ignacio 18701945 Esp aa Pintor. Con estilo clsico pint el ambiente espaol,
sombro y desolado.
Chagall. Mare 1889 Rusia Pintor. Con gran colorido expres sus sentimientos acer ca
de sus races cultur ales.
238
PEDAGOGIUM DIDCTICA
PEDAGOGIUM
DIDCTICA
BIBLIOTECA DIGITAL DE PEDAGOGA
NOTAS FINALES
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-
Bibliografa
Acha, J uan. Int roduccin a la teora de los Diseos, Trillas, Mxico, 1988.
- El consumo artstico y sus efectos, Trillas, Mxico, 1988.
- Introduccin a la creatividad artstica, Tr illas, Mxico, 1992.
- Critica del arte, Trillas, Mxico, 1992.
- Conceptos fundamentales de las Artes Plsticas, Ediciones Coyoacn, Mxico, 1994.
- Actividades bsicas de las Artes Plsticas, Ediciones Coyoacn , Mxico, 1994.
Eder, Rita y Mirko Lauer, Teora social del arte, Bibliografa comentada, UNAM, Mxico, 1986.
Ga rca Canclini., Nstor. La producan simblica. Teora y mdoto en sociologa del arte Siglo XXI , Mxico, 1979.
Goodma n, Ne lson , Los lenguajes del arte. Seix Barral, Barcelona , 1976.
Se imprimi en
Rotodiseo y Color, 5 . A. de C. V
AO 75AW
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