Introduccin

En el presente trabajo se propond realizar un anlisis de Peaches en

Regalia de Frank Zappa. Dicho anlisis estar principalmente orientado a
generar una concepcin de cmo el diseo de su estructura, y, en ella, las
especulaciones sobre las decisiones del compositor sobre la obra y su
funcionalidad, renuevan continuamente la novedad en la informacin
proporcionada por la obra y, as, esta se carga de valor y hace constante la
atencin del oyente.

Ms all de generalidades, que son quebradas al reconocer que todos los

oyentes son distintos, y que cada uno de ellos escucha una obra distinta, me
parece interesante intentar determinar qu es lo que sucede en la estructura de
la obra en relacin a su propensin a formar parte de una escucha activa e
interesante por parte del oyente.

A su vez, un elemento sustancial en el anlisis ser una descripcin de la

forma, con objetivo a generar divisiones en cada nivel formal (nivel
macroformal, forma media, y nivel microformal), en respuesta a la retrica
propuesta por la obra. Entonces, lo primero a tener en cuenta la ser describir
la obra con la mayor claridad posible, para luego determinar y nombrar
elementos sobre ella y establecer relaciones entre ellos.

Para esto me veo obligado a pensar en conceptos como continuidad y

discontinuidad (en cualquier variable existente en la obra), en los niveles y tipos
de cambios que se dan a lo largo del discurso musical, y su funcionalidad en
relacin a la generacin de expectativa propuesta por la obra y los lmites
especulados en una supuesta coherencia que ella mantiene a travs del
tiempo.

Una posible hiptesis es la idea de que el discurso aporta novedad antes de

volverse redundante y as sobrevive en la escucha del oyente.

(desarrollo) As, rememorando a Stockhausen, considero que el tipo de

cambio, como variable, se refiere a la seleccin de un nmero definido de
parmetros que sufren un cambio en su continuidad. Es decir, pasan de ser
continuos a discontinuos en algn sentido. A su vez, el nivel de cambio
determina la magnitud de dicha discontinuidad, en comparacin a los cambios
anteriores que sucedieron en el discurso musical, comprendidos en el oyente
mediante la memoria. Muchas variables o parmetros pueden ser cambiados
solos o en conjunto, y, a su vez, pueden hacerlo en menor o mayor medida.

Cabe repetir que todo esto estar finalmente destinado a determinar como el
discurso musical se sostiene en el tiempo desde el aporte de novedad.
Desarrollo

En primer lugar, es importante intentar definir algunos conceptos.

Expectativa

Coherencia:

En el transcurso de un discurso musical, con un oyente activo, los fenmenos

que se realizan en la msica, en el tiempo, generan a travs de la escucha
cierto tipo de expectativa. A su vez, dicha expectativa es confirmada o negada
en la continuacin del discurso. As, a travs de la percepcin de un tipo de
comportamiento particular, quizs generalizable en algunos casos, y,
principalmente, mediante la confirmacin o negacin de las especulaciones
discursivas del oyente en la expectativa, la libertad de especulacin adquiere
ciertas limitaciones y se ve definida en un marco finito.

As, si la confirmacin o negacin constante del mismo tipo de especulaciones

se repite,la obra musical adquira ciertas propiedades o rasgos estructurales
que condicionan al oyente y a su especulacin. Algunos eventos se tornaran
predecibles y otros, ms difciles de especular, se tornaran imprevisibles.

Entonces, creo que la coherencia se podra definir como aquella relacin

generada entre confirmaciones o negaciones en las especulaciones del oyente,
que delimitan la expectativa a un nmero finito de posibilidades. A su vez,
dichas particularidades no slo se perciben mediante la construccin
estructural, como la repeticon de aciertos o desaciertos en la confirmacin de
la expectativa por parte del oyente, sino que tambin, y dependiendo del tipo
de material o gesto sonoro, estn determinadas por el contexto socio-cultural y
la historia misma de la msica. Es decir, los componentes del discurso pueden
ser una referencia a algn elemento ajeno, presente en la memoria del oyente.
A su vez, el objeto referenciado, tiene una carga simblica, que condiciona la
expectativa que el objeto que genera la referencia pueda generar en el oyente.

Tambin podra pensarse la coherencia como la continuidad en los aciertos o

desaciertos en la expectativa.

Nivel y tipo de cambio

Con tipo de cambio, y rememorando a Stockhausen, me refiero a la variable o

parmetro en cuestin que en algn momento dado del discurso sufre algn
tipo de discontinuidad. As esta discontinuidad o cambio produce la percepcin
de un contraste que, dependiendo de sus caractersticas, puede poseer
diferentes magnitudes. Y dicha magnitud del cambio est directamente
relacionada con el grado de previsibilidad del discurso y con la expectativa del
oyente, es decir, con la coherencia propia del discurso hasta el momento de su
aparicin. Entonces, la coherencia del discurso hasta el momento del cambio, y
el tipo de expectativa que ella implica, determina la magnitud del nivel de
cambio, haciendo que pueda ser un cambio coherente y desde adentro, o un
cambio ms sorprendente. Y dicho cambio a su vez puede ser descripto
estructuralmente a manera de un nmero definidos de parmetros que sufren
algn tipo de variacin. Si dicha variacin es novedosa, ser un cambio ms
pregnante e impredecible, si no es novedosa, si ya fue anticipada, ser
previsible.

Novedad

Al hablar de novedad, creo que hay que diferenciar dos tipos: en primer lugar,
una novedad coherente con los aciertos en la expectativa generada por el
discurso, es decir, con cierto grado de previsibilidad; y otro tipo de novedad
caracterizado por romper la coherencia en algn parmetro y con un grado
mayor de imprevisibilidad. As, se podra hablar de novedad dentro del marco
coherente propuesto por la obra, una novedad desde adentro, contenida bajo
ciertos lmites, y otro tipo de novedad desde afuera, que reestructura los
limites sobre los cuales la obra proporciona informacin y el marco de
expectativas que mantuvo el oyente hasta el momento.

Esta novedad desde afuera podra ser consecuencia de un mayor nivel de

cambio en el discurso, y, podra asignarse tambin a algn tipo de cambio
diferente a los que sucedieron anteriormente en el discurso musical. En
cambio, la novedad desde adentro supondra un nivel de cambio previsible
sobre tipos de cambio tambin previsibles ya realizados anteriormente.

La novedad desde adentro se encuentra ms cercana a ser definida solo

como informacin predecible, mientras que la novedad impredecible merece
ser definida bajo el ttulo de novedad, (haciendo nfasis en la palabra), ya que,
objetivamente, aporta informacin que antes no haba sucedido y que era
imprevisible.